क्वीन ऑफ स्पेड्स संगीतकार ज्याने ते लिहिले. ऑपेरा P.I पासून मेडले.

मुख्यपृष्ठ / बायकोची फसवणूक

आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, P.I. त्चैकोव्स्कीने आपली शोकांतिका ऑपेरेटिक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ने फ्रांझ सुप्पेला... एक ऑपेरेटा (1864) लिहिण्यास प्रेरित केले; आणि त्याआधीही - 1850 मध्ये - फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रॉमेंटल हॅलेव्ही यांनी त्याच नावाचा एक ऑपेरा लिहिला (तथापि, पुष्किनचे थोडेसे अवशेष येथे आहेत: लिब्रेटो स्क्राइबने लिहिले होते, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" चे फ्रेंचमध्ये भाषांतर वापरून 1843 मध्ये प्रॉस्पर मेरीमीने; या ऑपेरामध्ये नायकाचे नाव बदलले आहे, जुनी काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलली आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - या कामांना कलात्मक मूल्य नाही.

त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” च्या कथानकात त्चैकोव्स्की (जसे “युजीन वनगिन” च्या कथानकाने त्याच्या काळात घडले होते) तत्काळ रुचले नाही, परंतु जेव्हा शेवटी त्याची कल्पनाशक्ती पकडली, त्चैकोव्स्कीने "निःस्वार्थतेने आणि आनंदाने" ऑपेरा वर काम करण्यास सुरुवात केली ("यूजीन वनगिन" प्रमाणे), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. वॉन मेक पी.आय. त्चैकोव्स्की या कथानकावर ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना कशी सुचली याबद्दल बोलतात: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी माझा भाऊ मॉडेस्टने “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” च्या कथानकासाठी लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीची विनंती, परंतु नंतर याने शेवटी संगीत तयार करणे सोडले, काही कारणास्तव तो त्याच्या कार्याचा सामना करू शकला नाही. दरम्यान, थिएटर्सचे दिग्दर्शक, व्हसेव्होलोझस्की, या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि नक्कीच पुढच्या हंगामासाठी. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीत रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो... मला खरोखर काम करायचे आहे आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायी कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर, मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवेन आणि मे पर्यंत मी ते कीबोर्डच्या संचालनालयाला सादर करीन आणि उन्हाळ्यात मी ते वाद्य बनवणार आहे.”

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला गेले आणि त्यांनी 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्सवर काम करण्यास सुरुवात केली. हयात असलेली स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "एका ओळीत" लिहिले. या कामाची तीव्रता आश्चर्यकारक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी, दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी, चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी, तिसरे चित्र , इ.

एलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो..." युरी गुल्याएव यांनी सादर केले

ऑपेराचा लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप मोठ्या प्रमाणात वेगळा आहे. पुष्किनचे कार्य विलक्षण आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे, केवळ लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकाराच्याच नव्हे तर डर्झाव्हिन, झुकोव्स्की, बट्युष्कोव्ह यांच्याही कविता आहेत. पुष्किनची लिसा ही एका श्रीमंत वृद्ध काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आहे; त्चैकोव्स्कीसाठी ती त्याची नात आहे. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल एक अस्पष्ट प्रश्न उद्भवतो - कोण, ते कुठे आहेत, त्यांचे काय झाले. पुष्किनचे हर्मन हे जर्मन लोकांचे आहे, म्हणूनच हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, त्याच्या जर्मन उत्पत्तीबद्दल काहीही माहिती नाही आणि ऑपेरामध्ये "हर्मन" (एक "n" सह) फक्त एक नाव म्हणून समजले जाते. . ऑपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेत्स्की पुष्किनपासून अनुपस्थित आहे

टॉम्स्कीचे डर्झाव्हिनच्या शब्दांना "जर फक्त प्रिय मुली.." कृपया लक्षात ठेवा: या दोहेत "r" अक्षर अजिबात दिसत नाही! सर्गेई लीफर्कस यांनी गायले आहे

काउंट टॉम्स्की, ज्याचे काउंटेसशी असलेले नाते ऑपेरामध्ये कोणत्याही प्रकारे लक्षात घेतले जात नाही आणि जिथे त्याची ओळख एका बाहेरच्या व्यक्तीने केली होती (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त एक ओळख), पुष्किनमधील तिचा नातू आहे; हे वरवर पाहता त्याच्या कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची क्रिया अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही कल्पना शाही थिएटर्स I.A. Vsevolozhsky च्या दिग्दर्शकाची होती - कॅथरीनच्या युगापर्यंत. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की मधील नाटकाचा शेवट देखील वेगळा आहे: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला ("तो खोली 17 मध्ये ओबुखोव्ह हॉस्पिटलमध्ये बसला आहे"), तरीही मरत नाही, आणि लिझा, शिवाय, तुलनेने लग्न करते. सुरक्षितपणे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्कीच्या घटना आणि पात्रांच्या स्पष्टीकरणात - बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही - फरकांची आणखी बरीच उदाहरणे देऊ शकतात.

विनम्र इलिच त्चैकोव्स्की

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की, त्याचा भाऊ पीटर पेक्षा दहा वर्षांनी लहान, 1890 च्या सुरुवातीच्या काळात पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या लिब्रेटोशिवाय रशियाबाहेर नाटककार म्हणून ओळखले जात नाही. ऑपेराचा प्लॉट इम्पीरियल सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर्सच्या संचालनालयाने प्रस्तावित केला होता, ज्याचा कॅथरीन II च्या काळापासून एक भव्य कामगिरी सादर करण्याचा हेतू होता.

काउंटेसची एरिया एलेना ओब्राझत्सोवा यांनी सादर केली

जेव्हा त्चैकोव्स्की कामावर आला, तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि अंशतः काव्यात्मक मजकूर स्वतः लिहिला, तसेच पुष्किनच्या समकालीन कवींच्या कवितांचा परिचय करून दिला. हिवाळी कालव्यावरील लिसासह दृश्याचा मजकूर संपूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये लहान केली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेरामध्ये प्रभावीपणा जोडतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात.

कनवका येथील दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाते

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेरासाठी स्केचेस लिहिली गेली होती आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा काही भाग केला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने 18 व्या शतकातील हुकुम राणी (ग्रेट्री, मॉन्सिग्नी, पिक्किनी, सलेरी) च्या काळापासून संगीताशी भाग घेतला नाही.

कदाचित ताब्यात असलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याने काउंटेसच्या नावावर तीन कार्डे मागितली आणि त्याद्वारे स्वत: ला मृत्यूला कवटाळले, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये त्याचा संरक्षक, बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन विस्कटलेल्या सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकमध्ये संपले.

लिसाच्या समोर हर्मनच्या देखाव्यामध्ये, नशिबाची शक्ती जाणवते; काउंटेस गंभीर थंडी आणते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार त्या तरुणाच्या चेतनेला विष देतो.

म्हातार्‍या बाईशी त्याच्या भेटीच्या दृश्यात, हरमनचे वादळी, हताश पठण आणि आरिया, रागाच्या भरात, वारंवार येणारे लाकडी आवाज, दुर्दैवी माणसाच्या पतनाची खूण करतात, जो भूतबरोबर पुढच्या दृश्यात आपले मन हरवून बसतो, खऱ्या अर्थाने अभिव्यक्तीवादी, "बोरिस गोडुनोव" च्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह). त्यानंतर लिसाच्या मृत्यूनंतर: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध एक अतिशय सौम्य, सहानुभूतीपूर्ण गाणे वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी भव्य आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" साठी, संगीतकारासाठी हे एक मोठे यश म्हणून लोकांकडून लगेचच स्वीकारले गेले.

निर्मितीचा इतिहास

पुष्किनच्या “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” च्या कथानकाने त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस घेतला नाही. तथापि, कालांतराने, या कादंबरीने त्याची कल्पनाशक्ती अधिकाधिक पकडली. काउंटेसशी हरमनच्या जीवघेण्या भेटीच्या दृश्याने त्चैकोव्स्की विशेषतः प्रभावित झाले. त्याच्या सखोल नाटकाने संगीतकाराला पकडले, ज्यामुळे ऑपेरा लिहिण्याची तीव्र इच्छा निर्माण झाली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लॉरेन्समध्ये काम सुरू झाले. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, "निःस्वार्थीपणाने आणि आनंदाने" ऑपेरा तयार केला गेला आणि अत्यंत कमी वेळेत पूर्ण झाला - चाळीस दिवस. प्रीमियर 7 डिसेंबर (19), 1890 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि तो प्रचंड यशस्वी झाला.

त्याच्या लघुकथेच्या (1833) प्रकाशनानंतर लगेचच, पुष्किनने त्याच्या डायरीमध्ये लिहिले: “माझी “क्वीन ऑफ स्पेड्स” उत्तम फॅशनमध्ये आहे. खेळाडू तीन, सात, एक्कावर पंट करतात.” कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कथानकाद्वारेच नव्हे तर 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि नैतिकतेच्या वास्तववादी पुनरुत्पादनाद्वारे देखील स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एम. आय. त्चैकोव्स्की (1850-1916) याने लिहिलेल्या ऑपेराच्या लिब्रेटोमध्ये पुष्किनच्या कथेच्या आशयाचा मोठ्या प्रमाणावर पुनर्विचार केला गेला आहे. लिसा एका गरीब विद्यार्थ्यापासून काउंटेसच्या श्रीमंत नातवात बदलली. पुष्किनचा हर्मन, एक थंड, गणना करणारा अहंकारी, केवळ समृद्धीच्या तहानने पकडलेला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक अग्निमय कल्पनाशक्ती आणि तीव्र आकांक्षा असलेला माणूस दिसतो. पात्रांच्या सामाजिक स्थितीतील फरकाने ऑपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणली. उच्च दुःखद पॅथॉससह, हे पैशाच्या निर्दयी शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भविष्य प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची इच्छा अस्पष्टपणे त्याच्यावर एक वेड बनते, लिसावरील त्याच्या प्रेमाची छाया पाडते आणि त्याला मृत्यूकडे नेते.

संगीत

ऑपेरा "द क्वीन ऑफ हुकुम" ही जागतिक वास्तववादी कलाकृतींपैकी एक आहे. ही संगीतमय शोकांतिका पात्रांचे विचार आणि भावना, त्यांच्या आशा, दुःख आणि मृत्यू, त्या काळातील चित्रांची चमक आणि संगीत आणि नाट्यमय विकासाची तीव्रता यांच्या पुनरुत्पादनाच्या मानसिक सत्यतेने आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये येथे त्यांची सर्वात परिपूर्ण आणि परिपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विरोधाभासी संगीत प्रतिमांवर आधारित आहे: एक कथा, टॉम्स्कीच्या बॅलडशी संबंधित, एक अशुभ, जुनी काउंटेसची प्रतिमा दर्शवणारी आणि उत्कट गीतात्मक, लिसावरील हरमनचे प्रेम दर्शवणारी.

पहिली कृती एका उज्ज्वल दैनंदिन दृश्यासह उघडते. नॅनीज, गव्हर्नेसचे गायक आणि मुलांचा आनंददायी मोर्चा नंतरच्या घटनांचे नाटक स्पष्टपणे हायलाइट करतात. हर्मनचा एरिओसो "मला तिचे नाव माहित नाही," कधीकधी सुरेखपणे कोमल, कधीकधी उत्तेजितपणे, त्याच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य पकडते.

दुसरे चित्र दोन भागात मोडते - रोजचे आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिसाचे रमणीय युगल "इट्स इव्हनिंग" हे हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय “प्रिय मित्र” उदास आणि नशिबात वाटतो. चित्रपटाचा दुसरा भाग लिसाच्या अरिओसोने सुरू होतो “हे अश्रू कुठून येतात” - खोल भावनांनी भरलेला एक मनस्वी एकपात्री.

गॅलिना विष्णेव्स्काया गाते. "हे अश्रू कुठून येतात..."

लिसाची उदासीनता उत्साही कबुलीजबाब देते: "अरे, ऐका, रात्री." जर्मनचा प्रेमळ उदास आणि उत्कट एरिओसो "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप सर्वोत्तम जर्मन आहे, "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी" गातो

काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त लय आणि अशुभ वाद्यवृंद रंग उदयास येतात. दुसरे चित्र प्रेमाच्या उज्ज्वल थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाचे चित्रण करते. चौथा दृश्य, ऑपेराच्या मध्यभागी, चिंता आणि नाटकाने भरलेला आहे.

पाचव्या दृश्याच्या सुरूवातीस (तिसरा अभिनय), अंत्यसंस्काराच्या गाण्याच्या पार्श्वभूमीवर आणि वादळाच्या आरडाओरडामध्ये, हर्मनचा उत्तेजित एकपात्री प्रयोग दिसतो, "सर्व समान विचार, अजूनही तेच भयानक स्वप्न." काउंटेसच्या भूताच्या रूपासोबत असलेले संगीत त्याच्या मृत्यूच्या शांततेने मोहित करते.

सहाव्या दृश्याचा ऑर्केस्ट्रल परिचय नशिबाच्या उदास स्वरांमध्ये रंगला आहे. लिसाच्या एरिया "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" ची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी राग रशियन काढलेल्या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग “म्हणजे हे खरे आहे, खलनायकासह” निराशा आणि रागाने भरलेला आहे. हरमन आणि लिसा यांचे गीतात्मक युगल “अरे हो, दुःख संपले” हा चित्रपटाचा एकमेव उज्ज्वल भाग आहे.

सातव्या चित्राची सुरुवात रोजच्या भागांनी होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे “जर फक्त प्रिय मुली” (जी. आर. डेरझाविनच्या शब्दात). हरमनच्या रूपाने, संगीत चिंताग्रस्तपणे उत्तेजित होते. "येथे काहीतरी गडबड आहे" या चिंतेने सावध झालेल्या सेप्टेटने खेळाडूंना खिळवून ठेवलेल्या उत्साहाचा संदेश दिला. विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद हरमनच्या एरियामध्ये ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिसाकडे वळले - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक आदरणीय कोमल प्रतिमा दिसते.

व्लादिमीर अटलांटोव्हने सादर केलेले जर्मनचे एरिया "आमचे जीवन एक खेळ आहे".

त्चैकोव्स्कीला कृतीचे संपूर्ण वातावरण आणि "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मधील पात्रांच्या प्रतिमांनी इतके खोलवर पकडले होते की त्यांना ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. ऑपेराचे मसुदा रेकॉर्डिंग तापदायक वेगाने पूर्ण केल्यावर(संपूर्ण काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. ऑर्केस्ट्रेशन त्याच वर्षी जूनमध्ये पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक, त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मनचा मृत्यू झाला आणि शेवटच्या कोरसला, तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन हा माझ्यासाठी फक्त एक निमित्त नव्हता, तर एक जिवंत व्यक्ती होता...”

पुष्किनमध्ये, जर्मन एक उत्कट, सरळ, गणना करणारा आणि कठोर, आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन ओळीत घालण्यास तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकपणे तुटलेला आहे, विरोधाभासी भावना आणि ड्राइव्हच्या पकडीत, ज्याची दुःखद असंगतता त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिसाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार करण्यात आला: पुष्किनची सामान्य, रंगहीन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट व्यक्ती बनली, तिच्या भावनांना निःस्वार्थपणे समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधील शुद्ध, काव्यदृष्ट्या उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी “द ओप्रिचनिक” पासून “द ओप्रिचनिक” पर्यंत सुरू ठेवली. जादूगार.” इम्पीरियल थिएटर्स आय.ए. व्सेवोलोझस्कीच्या संचालकांच्या विनंतीनुसार, ऑपेराची क्रिया 19 व्या शतकाच्या 30 व्या शतकापासून 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात हस्तांतरित केली गेली, ज्यामुळे एका भव्य बॉलच्या चित्राचा समावेश झाला. कॅथरीनच्या कुलीन व्यक्तीचा राजवाडा "शौर्य शतक" च्या भावनेने शैलीबद्ध केलेला मध्यंतर आहे, परंतु कृतीच्या एकूण चव आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर त्याचा प्रभाव पडला नाही. त्यांच्या आध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, त्यांच्या अनुभवांची तीव्रता आणि तीव्रता या संदर्भात, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, अनेक प्रकारे टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्की यांच्या मानसशास्त्रीय कादंबरीच्या नायकांसारखे आहेत.

आणि हरमनच्या एरियाची आणखी एक कामगिरी "आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!" झुराब अँडझापरिडझे यांनी गायले आहे. 1965 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, बोलशोई थिएटर.

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" या चित्रपट-ऑपेरामध्ये ओलेग स्ट्रीझेनोव्ह-जर्मन, ओल्गा-क्रासीना-लिझा यांनी मुख्य भूमिका केल्या होत्या. झुराब अँडझापरिडझे आणि तमारा मिलाश्किना यांनी गायन भाग सादर केले.

पहिला भाग

सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखॉव्ह हॉस्पिटलच्या मानसोपचार वॉर्डच्या पलंगावर पडून, इतर रुग्ण, डॉक्टर, परिचारिका यांनी वेढलेला हर्मन पुन्हा पुन्हा विचार करतो की त्याला वेडेपणा कशामुळे आला. अलिकडच्या भूतकाळातील घटना त्याच्या समोर सतत वेदनादायक दृष्टान्तांच्या मालिकेत जातात. हर्मनला प्रिन्स येलेत्स्कीसोबत गुंतलेल्या सुंदर लिझावरील त्याचे अनपेक्षित, उत्कट प्रेम आठवते. जर्मनला समजते की त्याच्या आणि लिसामध्ये काय दरी आहे आणि संयुक्त आनंदाच्या आशा किती निराधार आहेत. हळुहळू, तो या कल्पनेने प्रभावित होतो की केवळ एक मोठे कार्ड जिंकणे त्याला समाजात स्थान आणि त्याच्या प्रिय व्यक्तीचा हात दोन्ही मिळवून देऊ शकते. या क्षणी काउंट टॉम्स्की, हर्मनची थट्टा करत, जुन्या काउंटेस, लिसाच्या आजीबद्दल एक धर्मनिरपेक्ष विनोद सांगतो: ऐंशी वर्षांची वृद्ध स्त्री कथितपणे एक गुप्त ठेवते, ज्याचा उपाय हर्मनच्या सर्व समस्या एकाच वेळी सोडवू शकतो. तिच्या तारुण्यात, काउंटेस तिच्या दुर्मिळ सौंदर्याने ओळखली जात होती; पॅरिसमध्ये ती दररोज संध्याकाळ पत्ते खेळत होती, म्हणूनच तिला हुकुमांची राणी असे टोपणनाव देण्यात आले. एकदा व्हर्सायमध्ये, कोर्टात, काउंटेसने तिची सर्व संपत्ती गमावली आणि तिचे कर्ज फेडू शकले नाही. गूढ विज्ञानातील एक सुप्रसिद्ध तज्ञ आणि स्त्री सौंदर्याचा पारखी, काउंट सेंट-जर्मेन यांनी काउंटेसला तिच्याबरोबर एका रात्रीच्या बदल्यात तीन विजेत्या कार्डांचे रहस्य उघड करण्यासाठी आमंत्रित केले. परतफेड करण्याच्या मोहाचा प्रतिकार करण्यात अक्षम, काउंटेसने स्वत: ला सेंट-जर्मेनला दिले आणि त्याने सांगितलेल्या रहस्याच्या मदतीने तिने तिचे सर्व नुकसान परत केले. आख्यायिका आहे की काउंटेसने हे रहस्य तिच्या पतीला आणि नंतर तिच्या तरुण प्रियकराला सांगितले. आणि मग सेंट जर्मेनचे भूत तिच्याकडे दिसले आणि भाकीत केले की तिसरा तिच्याकडे येईल, रहस्याचा मालक बनण्यास उत्सुक आहे आणि या तिस-याच्या हातून तिचा मृत्यू होईल. टॉम्स्की, चेकलिंस्की आणि सुरीन विदूषकपणे हर्मनला त्याच अंदाजानुसार “तिसरा” बनण्याची ऑफर देतात आणि गूढतेचे उत्तर जाणून घेतल्यानंतर, लगेचच पैसे आणि त्याच्या प्रियकराशी लग्न करण्याची संधी दोन्ही मिळवतात. अधिकाधिक नवीन दृष्टी हरमनच्या आजारी मनाला भेटतात: तो स्वतःला वचन देतो की तो लिसाचे मन जिंकेल; आता लिसा आधीच त्याच्या हातात आहे. तिन्ही कार्ड्सचे रहस्य शोधण्यासाठी - खूप कमी शिल्लक आहे. हर्मनला बॉलचे स्वप्न पडले आहे, या बॉलवर पाहुणे हे सर्व लोक आहेत जे त्याला हॉस्पिटलमध्ये घेरतात. त्याचे धर्मनिरपेक्ष मित्र त्याला एका अशुभ खेळात ओढतात: हर्मन लिसा आणि काउंटेस यांच्यात धावतो.

भाग दुसरा

हरमनच्या आठवणी अधिकाधिक ज्वलंत होत जातात. तो स्वत: ला काउंटेसच्या घरात पाहतो: लिसा रात्री गुप्तपणे त्याला भेटण्यास सहमत झाली. परंतु तो स्वत: जुन्या मालकिनची वाट पाहत आहे - तीन कार्ड्सचे रहस्य सोडवण्यासाठी काउंटेस मिळविण्याचा त्याचा हेतू आहे. लिसा मान्य केलेल्या ठिकाणी पोहोचते, परंतु काउंटेसच्या देखाव्यामुळे तारीख विस्कळीत झाली आहे. ती, नेहमीप्रमाणे, प्रत्येक गोष्टीत असमाधानी आहे; शाश्वत सोबती - एकाकीपणा आणि उदासपणा - तिच्या रात्रीचे ओझे. काउंटेसला तिचे तारुण्य आठवते; अचानक दिसणारा हरमन तिला भूतकाळातील भुतासारखा वाटतो. हर्मनने काउंटेसला तीन कार्ड्सचे रहस्य उघड करण्यासाठी विनवणी केली आणि तिला अचानक समजले: हा तिसरा आहे जो तिचा मारेकरी बनण्याचे ठरले आहे. काउंटेस मरण पावते, गुपित तिच्याबरोबर कबरेत घेऊन जाते. हरमन निराश आहे. त्याला काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराच्या आठवणींनी पछाडले आहे, आणि तो तिचे भूत पाहतो, जो त्याला कथितपणे तीन मौल्यवान कार्डे सांगतो: तीन, सात, इक्का. लिसा भ्रमित हरमनची पलंग सोडत नाही. तिला विश्वास ठेवायचा आहे की तो तिच्यावर प्रेम करतो आणि त्याने काउंटेसचा मृत्यू केला नाही. हर्मन आणखी वाईट होत आहे: हॉस्पिटल वॉर्ड आणि संपूर्ण जग त्याला जुगाराच्या घरासारखे वाटते. त्याच्या आजारी कल्पनेत तीन कार्ड्सचे रहस्य पकडल्यानंतर, तो धैर्याने पैज लावतो. तीन विजय, सात दोन वेळा विजय: आता हरमन कमालीचा श्रीमंत आहे. तो तिसरी पैज लावतो - एक्कावर - परंतु त्याच्या हातात इक्काऐवजी कुदळांची राणी आहे, ज्यामध्ये तो त्याच्या लोभामुळे मरण पावलेल्या काउंटेसची कल्पना करतो. हरमनच्या मनात अंधार पडतो. आतापासून, त्याच्या वेडेपणात, तो नरकाच्या सर्व वर्तुळातून पुन्हा पुन्हा जाण्यासाठी नशिबात आहे, ज्याचा लेखक आणि बळी तो स्वतःच बनला आहे.

लेव्ह डोडिन

छापा

"हुकुमची राणी". 3 कृती, 7 दृश्यांमध्ये ऑपेरा.

ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित पी.आय. त्चैकोव्स्कीच्या सहभागासह एम.आय. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो.

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

पात्र आणि कलाकार:
जर्मन - निकोलाई चेरेपानोव,
युक्रेनचा सन्मानित कलाकार
लिसा-एलेना बार्यशेवा, आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेची विजेती
काउंटेस - व्हॅलेंटिना पोनोमारेवा
काउंट टॉम्स्की - व्लादिमीर अवटोमोनोव्ह
प्रिन्स येलेत्स्की - लिओनिद झाविरुखिन,
- निकोलाई लिओनोव्ह
चेकलिन्स्की - व्लादिमीर मिंगलेव्ह
सुरीन - निकोलाई लोकोव्ह,
- व्लादिमीर डुमेन्को
नरुमोव्ह - इव्हगेनी अलेशिन
व्यवस्थापक - युरी शालेव
पोलिना - नतालिया सेमियोनोव्हा, रशियन फेडरेशनची सन्मानित कलाकार,
- वेरोनिका सिरोत्स्काया
माशा - एलेना युनिवा
-अलेव्हटिना एगुनोव्हा

मध्यांतरातील पात्रे आणि कलाकार:
प्रिलेपा - अण्णा देवयात्किना
-वेरा सोलोव्होवा
मिलोव्झोर - नतालिया सेमियोनोव्हा, रशियन फेडरेशनचा सन्मानित कलाकार
- वेरोनिका सिरोत्स्काया
झ्लाटोगोर - व्लादिमीर अवटोमोनोव्ह

कायदा I

चित्र १.

सनी समर गार्डन. शहरवासीयांचा जमाव, आया आणि गव्हर्नेससह मुले, समृद्धी आणि आनंदाच्या वातावरणात फिरत आहेत. अधिकारी सुरीन आणि चेकलिंस्की त्यांच्या मित्र जर्मनच्या विचित्र वागणुकीची त्यांची छाप सामायिक करतात. तो सर्व रात्र जुगारात घालवतो, परंतु त्याचे नशीब आजमावत नाही. लवकरच हर्मन स्वतः दिसतो, काउंट टॉम्स्की सोबत. हर्मन त्याच्यासाठी आपला आत्मा उघडतो: तो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमात आहे, जरी त्याला त्याच्या निवडलेल्याचे नाव माहित नाही. प्रिन्स येलेत्स्की, जो अधिका-यांच्या कंपनीत सामील झाला आहे, त्याच्या आगामी विवाहाबद्दल बोलतो: "उज्ज्वल देवदूत त्याचे नशीब माझ्याशी जोडण्यास सहमत आहे!" जेव्हा काउंटेस तिची नात, लिसा सोबत जात होती तेव्हा राजपुत्राची वधू ही त्याच्या उत्कटतेची वस्तु आहे हे जाणून हरमन घाबरला.

दुर्दैवी हर्मनच्या ज्वलंत नजरेने संमोहित झालेल्या दोन्ही स्त्रिया जड पूर्वसूचनेने ग्रासल्या आहेत. दरम्यान, टॉम्स्की उपस्थित असलेल्यांना एका काउंटेसबद्दल एक सामाजिक किस्सा सांगतो, जिने एक तरुण मॉस्को "सिंहिणी" म्हणून तिचे संपूर्ण भविष्य गमावले आणि "एका भेटीच्या किंमतीवर" तीन नेहमी जिंकणाऱ्या कार्डांचे घातक रहस्य शिकून नशिबावर मात केली: “एकदा तिने आपल्या पतीला ती कार्डे सांगितली, नंतर एकदा त्या सुंदर तरुणाने त्यांना ओळखले, परंतु त्याच रात्री, ती एकटी पडताच, भूत तिच्याकडे दिसला आणि भयंकरपणे म्हणाला: “तुला एक भयंकर धक्का बसेल. तिसरा, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने तुमच्याकडून तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते जबरदस्तीने शिकायला येईल!" हर्मन विशिष्ट तणावाने कथा ऐकतो. सुरीन आणि चेकलिंस्की त्याची चेष्टा करतात आणि त्याचे रहस्य शोधण्याची ऑफर देतात. म्हातार्‍या महिलेकडून कार्डे. वादळ सुरू होते. बाग रिकामी होते. फक्त हरमन "खुल्या व्हिझरसह" रागीट घटकांना भेटतो, त्याच्या आत्म्यात आग कमी शक्तिशाली नाही: "नाही, राजकुमार! मी जिवंत असताना, मी ते तुला देणार नाही, कसे ते मला माहीत नाही, पण मी ते काढून घेईन!” तो उद्गारतो.

चित्र २.

संध्याकाळच्या वेळी, मुली लिसाच्या खोलीत संगीत वाजवतात, दु: खी मुलीला आनंद देण्याचा प्रयत्न करतात, राजकुमाराशी तिची प्रतिबद्धता असूनही. एकटी सोडली, ती रात्री तिचे रहस्य सांगते: "आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे!" - तिने एका रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीवर तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, ज्याच्या डोळ्यात तिने "उत्साहाची आग" वाचली. अचानक, हरमन बाल्कनीत दिसला, जो त्याच्या मृत्यूपूर्वी तिच्याकडे आला होता. त्याचे उत्कट स्पष्टीकरण लिसाला मोहित करते. जागृत काउंटेसची खेळी त्याला व्यत्यय आणते. पडद्याआड लपलेला हर्मन, त्या वृद्ध स्त्रीला पाहून उत्साहित होतो, जिच्या चेहऱ्यावर तो मृत्यूच्या भयंकर भूताची कल्पना करतो. तिच्या भावना यापुढे लपवू न शकल्याने लिसा हरमनच्या सामर्थ्याला शरण जाते.

कायदा II

चित्र १.

राजधानीतील एका श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीच्या घरात एक चेंडू आहे. लिसाच्या शीतलतेने घाबरलेला येलेत्स्की तिला त्याच्या प्रेमाच्या अफाटपणाची खात्री देतो. चेकालिंस्की आणि सुरीन, मुखवटे घातलेले, हर्मनची थट्टा करतात, कुजबुजत होते: "तू तिसरा नाहीस जो, उत्कट प्रेमळ, तिच्या तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते शिकायला येईल?" हरमन उत्साहित आहे, त्यांचे शब्द त्याच्या कल्पनेला उत्तेजित करतात. "शेफर्डेसची प्रामाणिकता" च्या कामगिरीच्या शेवटी तो काउंटेसमध्ये धावतो. आणि जेव्हा लिसा त्याला काउंटेसच्या बेडरूमची चावी देते, जी तिच्या खोलीकडे जाते, तेव्हा हर्मन हे एक शगुन म्हणून घेतो. आज रात्री तो तीन कार्ड्सचे रहस्य शिकतो - लिसाचा हात ताब्यात घेण्याचा मार्ग.

चित्र २.

हरमन काउंटेसच्या बेडरूममध्ये डोकावतो. भयभीततेने, तो मॉस्कोच्या एका सौंदर्याच्या पोर्ट्रेटकडे डोकावतो, ज्याच्याशी तो “कुठल्यातरी गुप्त शक्तीने” जोडलेला आहे. येथे ती आहे, तिच्या सोबत हँगर्स-ऑन आहे. काउंटेस असमाधानी आहे, तिला वर्तमान नैतिकता आणि चालीरीती आवडत नाहीत, ती तळमळीने भूतकाळ आठवते आणि खुर्चीवर झोपी जाते. अचानक हर्मन तिच्या समोर दिसला, तिला तीन कार्ड्सचे रहस्य उघड करण्याची विनवणी करतो: "तुम्ही तुमच्या संपूर्ण आयुष्याचा आनंद मिळवू शकता आणि त्यासाठी तुम्हाला काहीही किंमत मोजावी लागणार नाही!" पण काउंटेस, भीतीने सुन्न, स्थिर राहते. बंदुकीच्या धमक्याखाली ती तिचं भूत सोडून देते. "ती मेली आहे, परंतु मला रहस्य सापडले नाही," लिसाच्या निंदेच्या प्रतिसादात वेडेपणाच्या जवळ असलेल्या जर्मनने शोक व्यक्त केला.

कायदा III

चित्र १.

बराकीत हरमन. तो लिसाचे एक पत्र वाचतो, ज्याने त्याला क्षमा केली आहे, जिथे ती त्याच्यासाठी तटबंदीवर भेट घेते. माझ्या कल्पनेत वृद्ध स्त्रीच्या अंत्यसंस्काराची चित्रे दिसतात आणि अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकू येते. काउंटेसचे भूत पांढर्‍या अंत्यसंस्काराच्या आच्छादनात दिसते आणि म्हणतात: "लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा आणि सलग तीन कार्डे जिंकली जातील. लक्षात ठेवा! तीन! सात! निपुण!" "तीन... सात... निपुण..." - हर्मन एखाद्या जादूप्रमाणे पुनरावृत्ती करतो.

चित्र २.

कानवकाजवळील तटबंदीवर लिसा हरमनची वाट पाहत आहे. ती शंकांनी फाटलेली आहे: "अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे," ती निराशेने उद्गारली. या क्षणी जेव्हा घड्याळ मध्यरात्री वाजते आणि लिसाचा तिच्या प्रियकरावरील विश्वास पूर्णपणे गमावला होता, तेव्हा तो दिसतो. पण हर्मन, जो पहिल्यांदा लिसाच्या प्रेमाच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करतो, त्याला आधीपासूनच दुसर्या कल्पनेने वेड लावले आहे. मुलीला फूस लावून त्याच्या मागे जुगारगृहाकडे जाण्याचा प्रयत्न करत तो ओरडत पळून गेला. घडलेल्या घटनेची अपरिहार्यता लक्षात घेऊन मुलगी नदीत धावते.

चित्र 3.

खेळाडू कार्ड टेबलवर मजा करत आहेत. टॉम्स्की एका खेळकर गाण्याने त्यांचे मनोरंजन करतो. खेळाच्या मध्यभागी, एक उत्साहित हरमन दिसतो. सलग दोनदा, मोठ्या बेटांची ऑफर देऊन, तो जिंकतो. “सैतान स्वतः तुमच्याबरोबर त्याच वेळी खेळत आहे,” असे उपस्थित लोक उद्गारतात. खेळ चालू आहे. यावेळी प्रिन्स येलेत्स्की हरमनच्या विरोधात आहे. आणि विजय-विजय एक्काऐवजी, कुदळांची राणी त्याच्या हातात संपते. हर्मन नकाशावर मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये पाहतो: "शापित! तुला काय हवे आहे! माझे जीवन? ते घ्या, ते घ्या!" तो स्वतःवर वार करतो. शुद्ध चेतनेमध्ये, लिसाची प्रतिमा दिसते: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" या शब्दांनी हरमनचा मृत्यू होतो.

इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयाकडून तचैकोव्स्कीने ऑपेरा सुरू केला होता. प्लॉटचा प्रस्ताव आयए व्हसेव्होलोझस्की यांनी मांडला होता. व्यवस्थापनाशी वाटाघाटीची सुरुवात 1887/88 पासून झाली. सुरुवातीला, Ch. ने नकार दिला आणि केवळ 1889 मध्ये या कथानकावर आधारित ऑपेरा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. 1889 च्या शेवटी इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयात झालेल्या बैठकीत, स्क्रिप्ट, ऑपेरा दृश्यांची मांडणी, स्टेजिंग पैलू आणि कामगिरीचे डिझाइन घटक यावर चर्चा झाली. ऑपेरा 19/31 जानेवारी रोजी स्केचमध्ये तयार करण्यात आला होता. मार्च 3/15 फ्लॉरेन्स मध्ये. जुलै - डिसेंबर 1890 Ch. स्कोअर, साहित्यिक मजकूर, वाचन आणि स्वर भागांमध्ये बरेच बदल केले; N.N. Figner च्या विनंतीनुसार, 7 व्या कार्ड्समधील हर्मनच्या एरियाच्या दोन आवृत्त्या देखील तयार केल्या गेल्या. (भिन्न टोन). हे सर्व बदल पियानो, नोट्स आणि 1ल्या आणि 2र्‍या आवृत्तीच्या विविध इन्सर्टसह गाण्याच्या व्यवस्थेच्या प्रूफ प्रिंट्समध्ये नोंदवले गेले आहेत.

स्केचेस तयार करताना, Ch. ने लिब्रेटो सक्रियपणे सुधारित केले. त्याने मजकूरात लक्षणीय बदल केला, स्टेजच्या दिशानिर्देशांची ओळख करून दिली, कट केले आणि येलेत्स्कीच्या एरिया, लिझाचे एरिया आणि “कम ऑन, लिटल लाइट माशेन्का” या कोरससाठी स्वतःचे मजकूर तयार केले. लिब्रेटोमध्ये बट्युशकोव्ह (पोलिनाच्या रोमान्समध्ये), व्ही.ए. झुकोव्स्की (पोलिना आणि लिसाच्या युगल गीतात), जी.आर. डेरझाव्हिन (अंतिम दृश्यात), पी.एम. काराबानोव्ह (मध्यंतरी) यांच्या कविता आहेत.

काउंटेसच्या बेडरूममधील दृश्यात "व्हिवे हेन्री IV" हे जुने फ्रेंच गाणे वापरले आहे. त्याच दृश्यात, किरकोळ बदलांसह, ए. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील लोरेटाच्या एरियाची सुरुवात उधार घेतली आहे. अंतिम दृश्यात I.A. कोझलोव्स्कीच्या "थंडर ऑफ व्हिक्ट्री, रिंग आउट" या गाण्याचा (पोलोनेझ) दुसरा भाग वापरला आहे. ऑपेरावर काम सुरू करण्यापूर्वी, त्चैकोव्स्की उदासीन अवस्थेत होते, जे त्यांनी ए.के. ग्लाझुनोव्ह यांना लिहिलेल्या पत्रात कबूल केले: “मी कबरीच्या मार्गावर एका अत्यंत रहस्यमय टप्प्यातून जात आहे. माझ्या आत काहीतरी घडत आहे, माझ्यासाठी अनाकलनीय आहे. आयुष्यातील थकवा, एक प्रकारची निराशा: कधीकधी एक वेडा उदासपणा, परंतु अशा प्रकारचा नाही ज्याच्या खोलवर जीवनावरील प्रेमाच्या नवीन लाटेची अपेक्षा आहे, परंतु काहीतरी हताश, अंतिम ... आणि त्याच वेळी , लिहिण्याची इच्छा भयंकर आहे... एकीकडे मला असे वाटते की जणू माझे गाणे आधीच गायले गेले आहे, आणि दुसरीकडे, एकतर तेच आयुष्य वाढवण्याची अदम्य इच्छा, किंवा आणखी चांगले, नवीन. गाणे."

सर्व टिप्पण्या (सेन्सॉर केलेल्या आणि शक्य असल्यास, साक्षर) प्रथम येणाऱ्यास प्राधान्य या तत्त्वावर विचारात घेतल्या जातात आणि वेबसाइटवर प्रकाशित केल्या जातात. तर तुम्हाला वरील बद्दल काही सांगायचे असल्यास -

तीन कृती आणि सात दृश्यांमध्ये ऑपेरा; ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. आय. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. पहिली निर्मिती: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर, डिसेंबर 19, 1890.

वर्ण:

जर्मन (टेनर), काउंट टॉम्स्की (बॅरिटोन), प्रिन्स येलेत्स्की (बॅरिटोन), चेकालिंस्की (टेनर), सुरिन (बास), चॅप्लिस्की (टेनर), नारुकोव्ह (बास), काउंटेस (मेझो-सोप्रानो), लिसा (सोप्रानो), पोलिना (कॉन्ट्राल्टो), गव्हर्नेस (मेझो-सोप्रानो), माशा (सोप्रानो), मुलगा कमांडर (गाता न). इंटरल्यूडमधील पात्रे: प्रिलेपा (सोप्रानो), मिलोव्झोर (पोलिना), झ्लाटोगोर (काउंट टॉम्स्की). Nannies, governesses, परिचारिका, वॉकर, पाहुणे, मुले, खेळाडू.

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

एक करा. दृश्य एक

वसंत ऋतू मध्ये उन्हाळी बाग. चेकलिन्स्की आणि सुरीन हे दोन अधिकारी त्यांच्या मित्र जर्मनच्या भवितव्याबद्दल चिंतित आहेत, जो दररोज संध्याकाळी जुगाराच्या घरांना भेट देतो, जरी तो स्वतः खेळत नसला तरी तो खूप गरीब आहे. काउंट टॉम्स्की सोबत हर्मन दिसला, ज्याला तो त्याच्या विचित्र वागण्याचे कारण सांगतो: तो एका मुलीवर, अनोळखी व्यक्तीच्या प्रेमात आहे आणि तिच्याशी लग्न करण्यासाठी त्याला मोठी रक्कम जिंकायची आहे (“मी नाही तिचे नाव माहित आहे"). चेकलिन्स्की आणि सुरीन यांनी प्रिन्स येलेत्स्कीचे आगामी लग्नाबद्दल अभिनंदन केले. एक जुनी काउंटेस बागेतून फिरत आहे, हर्मन ज्याच्यावर प्रेम करतो त्या मुलीसोबत. ही राजपुत्राची वधू आहे हे कळल्यावर हरमनला खूप धक्का बसला. स्त्रिया त्याच्या दिसण्याने घाबरतात (पंचक “मला भीती वाटते”). टॉम्स्की एका वृद्ध काउंटेसची कथा सांगते जिने एकदा पॅरिसमध्ये आपले संपूर्ण संपत्ती गमावली. त्यानंतर काउंट सेंट जर्मेनने तिला तीन विजयाचे कार्ड दाखवले. अधिकारी हसत हसत हर्मनला नशीब आजमावण्याचा सल्ला देतात. वादळ सुरू होते. हरमन त्याच्या प्रेमासाठी लढण्याची शपथ घेतो.

दृश्य दोन

लिसाची खोली. ती तिची मैत्रिण पोलिनासोबत गाते ("संध्याकाळ झाली आहे"). एकटी राहून, लिसा तिच्या भावना प्रकट करते: राजकुमार तिच्यावर प्रेम करतो, परंतु ती बागेतील अनोळखी व्यक्तीची अग्निमय दृष्टी विसरू शकत नाही ("हे अश्रू कुठून येतात?"; "अरे, ऐका, रात्री"). जणू तिची हाक ऐकून हरमन बाल्कनीत दिसला. तो स्वत: ला ठार मारण्याची धमकी देतो कारण लिसाने दुसर्याला वचन दिले होते, परंतु फक्त तो तिच्यावर इतके उत्कट प्रेम करतो ("मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी"). काउंटेस प्रवेश करते आणि मुलगी तिच्या प्रियकराला लपवते. हरमन, वेडसर दृष्टीप्रमाणे, तीन कार्ड्सने पछाडले जाऊ लागते. पण लिसासोबत एकटे राहिल्याने त्याला वाटते की तो फक्त तिच्यासोबतच आनंदी आहे.

कायदा दोन. दृश्य एक

श्रीमंत प्रतिष्ठित व्यक्तीच्या घरात मास्करेड बॉल. येलेत्स्की लिझाला त्याच्या प्रेमाचे आश्वासन देतो ("मी तुझ्यावर प्रेम करतो"). हरमनला तीन पत्त्यांच्या विचाराने पछाडले आहे. संगीतमय खेडूत मध्यांतर सुरू होते (“माझा प्रिय मित्र”). शेवटी, लिसा हरमनला एका गुप्त दरवाजाची चावी देते ज्याद्वारे तो तिच्या खोलीत प्रवेश करू शकतो.

दृश्य दोन

काउंटेसची बेडरूम. रात्री. पलंगाच्या शेजारी तिचे तारुण्यातील तिचे एक पोर्ट्रेट आहे, जे हुकुमांची राणी म्हणून परिधान केलेले आहे. हरमन सावधपणे आत जातो. जरी त्याला नरकाला सामोरे जावे लागले तरी त्याने वृद्ध स्त्रीचे रहस्य हिसकावण्याची शपथ घेतली. पावलांचा आवाज ऐकू येतो आणि हरमन लपतो. नोकर आत जातात, मग काउंटेस, ज्याला अंथरुणासाठी तयार केले जात आहे. नोकरांना पाठवून काउंटेस खुर्चीत झोपी जातात. अचानक हरमन तिच्या समोर दिसला ("घाबरू नकोस! देवाच्या फायद्यासाठी, घाबरू नकोस!"). तो गुडघ्यावर बसून तिला तीन कार्डे सांगण्याची विनंती करतो. काउंटेस, तिच्या खुर्चीवरून उठते, शांत आहे. मग हरमन तिच्याकडे बंदूक दाखवतो. म्हातारी पडते. हरमनला खात्री आहे की ती मेली आहे.

कायदा तीन. दृश्य एक

बराकीत हरमनची खोली. लिसाने त्याला लिहिले की ती त्याला क्षमा करण्यास तयार आहे. पण हरमनच्या मनाला वेगळंच वेगळं असतं. त्याला काउंटेसचा अंत्यसंस्कार आठवतो (“सर्व समान विचार, अजूनही तेच भयानक स्वप्न”). तिचे भूत त्याच्यासमोर दिसते: लिसाच्या प्रेमापोटी ती त्याला तीन जादूची कार्डे सांगते: तीन, सात, इक्का.

दृश्य दोन

हिवाळी कालव्याच्या काठावर, लिसा हर्मनची वाट पाहत आहे ("अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे"). त्याच्या शब्दांवरून, तिला समजते की तो काउंटेसच्या मृत्यूसाठी दोषी आहे, तो वेडा आहे. लिसाला त्याला तिच्याबरोबर घेऊन जायचे आहे, परंतु तो तिला दूर ढकलतो आणि पळून जातो ("अरे हो, दुःख संपले आहे"). लिसा स्वतःला नदीत फेकून देते.

दृश्य तीन

जुगार घर. हरमन विजय साजरा करतो ("आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!"). म्हातारी बरोबर होती: कार्डे खरोखर जादुई आहेत. पण आनंद हरमनचा विश्वासघात करतो: प्रिन्स येलेत्स्की त्याच्याबरोबर गेममध्ये प्रवेश करतो. हरमनने एक कार्ड उघड केले: हुकुमांची राणी. खेळ हरवला आहे, काउंटेसचे भूत टेबलावर बसले आहे. भयपटात, हर्मन स्वतःला चाकूने वार करतो आणि लिसाला क्षमा मागतो आणि मरतो.

G. Marchesi (E. Greceanii द्वारे अनुवादित)

द क्वीन ऑफ स्पेस - 3 भाग (7 भाग) मध्ये पी. त्चैकोव्स्कीचे ऑपेरा, ए. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित एम. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो. पहिल्या प्रॉडक्शनचे प्रीमियर: सेंट पीटर्सबर्ग, मारिंस्की थिएटर, 7 डिसेंबर 1890, ई. नॅप्राव्हनिकच्या दिग्दर्शनाखाली; कीव, डिसेंबर 19, 1890, I. Pribik च्या व्यवस्थापनाखाली; मॉस्को, बोलशोई थिएटर, 4 नोव्हेंबर 1891, आय. अल्तानी यांच्या दिग्दर्शनाखाली.

“द क्वीन ऑफ स्पेड्स” ची कल्पना त्चैकोव्स्की कडून 1889 मध्ये उद्भवली जेव्हा त्याचा भाऊ मॉडेस्ट यांनी संगीतकार एन. क्लेनोव्स्कीसाठी लिहिलेल्या लिब्रेटोच्या पहिल्या दृश्यांशी परिचित झाल्यानंतर, ज्याने संगीत तयार करण्यास सुरुवात केली, परंतु काही कारणास्तव काम पूर्ण झाले नाही. . इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक I. Vsevolozhsky (डिसेंबर 1889) यांच्याशी झालेल्या बैठकीदरम्यान, अलेक्झांडर युगाऐवजी ही क्रिया कॅथरीन युगात हस्तांतरित केली जाईल असे ठरले. त्याच वेळी, बॉल सीनमध्ये बदल केले गेले आणि हिवाळी कालव्यावर एक देखावा नियोजित केला गेला. ऑपेरावरील काम इतक्या तीव्रतेने उलगडले की लिब्रेटिस्ट संगीतकाराशी संपर्क साधू शकला नाही आणि बर्याच प्रकरणांमध्ये प्योटर इलिचने मजकूर स्वतः तयार केला (2ऱ्या भागात नृत्य गाणे, 3ऱ्यामध्ये कोरस, येलेत्स्कीचे एरिया “मी तुझ्यावर प्रेम करतो. ”, लिझाची आरिया 6 व्या वर्गात इ.). त्चैकोव्स्की यांनी 19 जानेवारी ते मार्च 1890 या कालावधीत फ्लॉरेन्समध्ये रचले. रफ संगीत 44 दिवसांत लिहिले गेले; जूनच्या सुरुवातीला गुणसंख्याही पूर्ण झाली. पाच महिन्यांपेक्षा कमी कालावधीत संपूर्ण ऑपेरा एकत्र आला!

“द क्वीन ऑफ स्पेड्स” हे त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरेटिक सर्जनशीलतेचे शिखर आहे, असे कार्य जे त्याच्या सर्वोच्च कामगिरीचा सारांश देते. पुष्किनच्या कथेपेक्षा हे केवळ कथानकातच नाही तर पात्रांच्या स्पष्टीकरणात आणि नायकांच्या सामाजिक स्थितीत देखील लक्षणीय भिन्न आहे. कथेत, लिसा, काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आणि अभियांत्रिकी अधिकारी हर्मन (पुष्किनचे आडनाव, आणि ते असे लिहिलेले आहे) दोघेही सामाजिक शिडीच्या एकाच पायरीवर आहेत; ऑपेरामध्ये, लिसा ही काउंटेसची नात आणि वारस आहे. पुष्किनचा हरमन हा एक महत्त्वाकांक्षी माणूस आहे ज्याला संपत्तीसाठी उन्माद आहे; त्याच्यासाठी, लिसा हे केवळ संपत्तीचे साधन आहे, तीन कार्डांचे रहस्य जाणून घेण्याची संधी आहे. ऑपेरामध्ये, गूढ आणि संपत्ती हे ध्येय नसून गरीब अधिकारी लिसापासून विभक्त झालेल्या सामाजिक रसातळाला मात करण्याचे स्वप्न पाहतात. तीन कार्ड्सच्या रहस्यासाठी ऑपेरा हर्मनच्या संघर्षादरम्यान, त्याची चेतना नफ्याच्या तहानने घेतली आहे, साधनांनी ध्येयाची जागा घेतली आहे, उत्कटतेने त्याच्या नैतिक स्वभावाला विकृत केले आहे आणि केवळ मरणाने तो वेडेपणापासून मुक्त होतो. शेवटही बदलला आहे. पुष्किनमध्ये, नायक, अयशस्वी होऊन त्याचे मन गमावतो - ऑपेरामध्ये तो आत्महत्या करतो. कथेत, लिसा लग्न करते आणि स्वत: एक विद्यार्थी मिळवते - ऑपेरामध्ये ती आत्महत्या करते. लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकाराने नवीन पात्रे (शासन, प्रिन्स येलेत्स्की) सादर केली, काही दृश्यांचे पात्र आणि कृतीचे वातावरण बदलले. कथेतील कल्पनारम्य काहीसे उपरोधिकपणे सादर केले आहे (काउंटेसचे भूत तिच्या शूजमध्ये फेरफटका मारते) - ऑपेरामध्ये, कल्पनारम्य भयावह आहे. पुष्किनच्या प्रतिमा बदलल्या गेल्या आहेत आणि सखोल मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये मिळवली आहेत यात शंका नाही.

दोस्तोव्हस्कीच्या कादंबऱ्यांच्या आध्यात्मिक वातावरणाच्या जवळ "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" चे संगीत आणण्याचा प्रयत्न वारंवार केला गेला आहे. हे अभिसरण पूर्णपणे अचूक नाही. "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" हे एक मनोवैज्ञानिक आणि सामाजिक नाटक आहे ज्यामध्ये खरे प्रेम सामाजिक असमानतेच्या संघर्षात येते. लिसा आणि हरमनचा आनंद ते ज्या जगात राहतात त्या जगात अशक्य आहे - फक्त खेडूतांमध्ये गरीब मेंढपाळ आणि मेंढपाळ झ्लाटोगोरच्या इच्छेविरुद्ध एकत्र होतात. “द क्वीन ऑफ स्पेड्स” पुढे चालू ठेवते आणि युजीन वनगिनमध्ये तयार केलेल्या गीतात्मक नाटकाच्या तत्त्वांना समृद्ध करते, त्याचे एक दुःखद विमानात भाषांतर करते. तातियाना आणि लिसा यांच्या प्रतिमांमधील समानता आणि काही प्रमाणात जर्मन (पहिला चित्रपट) लेन्स्कीसह, चौथ्या चित्रपट "वनगिन" च्या शैलीतील दृश्यांची जवळीक पहिल्या चित्रपटाच्या काही भागांसह "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" यांच्यात आहे. "

तथापि, दोन्ही ऑपेरामधील समानतेपेक्षा अधिक फरक आहेत. "द क्वीन ऑफ हुकुम" चायकोव्स्कीच्या शेवटच्या तीन सिम्फनी (सहाव्याच्या आधी) च्या मूडशी संबंधित आहे. यात वेगळ्या वेषात असूनही, रॉकची थीम, मनुष्याचा नाश करणारी वाईट शक्ती, जी चौथ्या आणि पाचव्या सिम्फनीच्या संगीत नाटकात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांमध्ये, तुर्गेनेव्हच्या आधी, तो काळ्या पाताळ, अस्तित्त्वामुळे चिंतित आणि घाबरला होता, ज्याचा अर्थ सर्जनशीलतेसह सर्व गोष्टींचा अंत होता. मृत्यूचा विचार आणि मृत्यूची भीती हरमनला सतावते आणि इथे संगीतकाराने स्वतःच्या भावना नायकापर्यंत पोचवल्या यात शंका नाही. मृत्यूची थीम काउंटेसच्या प्रतिमेद्वारे केली गेली आहे - तिला भेटल्यावर हर्मनला अशा भयावहतेने पकडले गेले असे काही नाही. परंतु तो स्वतः, तिच्याशी “गुप्त शक्ती” द्वारे जोडलेला, काउंटेससाठी भयंकर आहे, कारण तो तिचा मृत्यू घडवून आणतो. आणि हर्मनने आत्महत्या केली असली तरी तो दुसऱ्याच्या इच्छेचे पालन करतो असे दिसते.

गडद आणि भयंकर प्रतिमांच्या अवतारात (त्यांच्या 4थ्या आणि 5व्या हालचालींमध्ये कळस), त्चैकोव्स्कीने जागतिक संगीत माहित नसलेल्या उंचीवर पोहोचले. प्रेमाची उज्ज्वल सुरुवात संगीतात त्याच सामर्थ्याने अवतरली आहे. गीतातील शुद्धता, प्रवेश आणि अध्यात्मिकतेच्या बाबतीत, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" अतुलनीय आहे. लिसाचे आयुष्य उद्ध्वस्त झाले आहे हे असूनही, तिच्या अनैच्छिक मारेकऱ्याच्या आयुष्याप्रमाणेच, हरमनच्या आयुष्याच्या शेवटच्या क्षणी विजय मिळविलेल्या प्रेमाचा नाश करण्यास मृत्यू शक्तीहीन आहे.

चमकदार ऑपेरा, ज्यामध्ये सर्व घटक एका अविभाज्य व्होकल-सिम्फोनिक संपूर्णमध्ये एकत्र केले जातात, पहिल्या आजीवन निर्मितीमध्ये पूर्णपणे प्रकट झाले नाहीत, जरी मारिन्स्की थिएटरने द क्वीन ऑफ स्पेड्ससाठी सर्वोत्तम प्रयत्न केले. N. Figner यांच्या नेतृत्वाखालील कलाकारांना मोठे यश मिळाले, ज्यांनी त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण तेजस्वी नाट्यमय, जोरदार अर्थपूर्ण, नाट्यमय पद्धतीने, खात्रीपूर्वक आणि प्रभावीपणे हर्मनचा भाग सादर केला आणि त्याच्या रंगमंचाच्या परंपरेचा पाया रचला. एम. मेदवेदेव (कीव, मॉस्को) ची या भूमिकेची कामगिरी तितकीच अभिव्यक्ती होती, जरी ती काहीशी सुरेल होती (विशेषतः मेदवेदेवकडून, चौथ्या चित्रपटाच्या अंतिम फेरीत हर्मनचे उन्मादपूर्ण हास्य येते). पहिल्या प्रॉडक्शनमध्ये, सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्को, ए. क्रुतिकोवा आणि एम. स्लाव्हिना यांनी काउंटेस म्हणून उत्कृष्ट यश मिळविले. तथापि, कामगिरीची सामान्य रचना - मोहक, भव्य - संगीतकाराच्या हेतूपासून दूर होती. आणि यश देखील बाह्य दिसत होते. ऑपेराच्या दुःखद संकल्पनेची महानता, भव्यता, त्याची मानसिक खोली नंतर प्रकट झाली. समीक्षकांचे मूल्यांकन (काही अपवादांसह) संगीताची समज कमी असल्याचे दर्शविते. परंतु हे महान कार्याच्या स्टेज नशिबावर परिणाम करू शकले नाही. इव्हगेनी वनगिनच्या बरोबरीने ते थिएटरच्या भांडारात वाढत्या प्रमाणात प्रवेश करत होते. “क्वीन ऑफ द स्पेड्स” ची कीर्ती ओलांडली आहे. 1892 मध्ये ऑपेरा प्रागमध्ये, 1898 मध्ये झाग्रेबमध्ये, 1900 मध्ये डार्मस्टॅडमध्ये, 1902 मध्ये व्हिएन्नामध्ये जी. महलरच्या दिग्दर्शनाखाली, 1906 मध्ये मिलानमध्ये, 1907 मीटरमध्ये - बर्लिनमध्ये, 1909 मध्ये - स्टॉकहोममध्ये, 1909 मध्ये 1910 - न्यूयॉर्कमध्ये, 1911 मध्ये - पॅरिसमध्ये (रशियन कलाकारांद्वारे), 1923 मध्ये - हेलसिंकीमध्ये, 1926 मध्ये - सोफिया, टोकियोमध्ये, 1927 मध्ये - कोपनहेगनमध्ये, 1928 मध्ये - बुखारेस्टमध्ये, 1931 मध्ये - ब्रुसेल्समध्ये, 1931 मध्ये 1940 - झुरिच, मिलान इ. मध्ये. क्रांतिपूर्व काळात आणि नंतर आपल्या देशात असे कोणतेही ऑपेरा हाऊस नव्हते ज्यात द क्वीन ऑफ स्पेड्सशिवाय ऑपेरा हाऊस नव्हते. परदेशात शेवटचे उत्पादन 2004 मध्ये न्यूयॉर्कमध्ये केले गेले (कंडक्टर व्ही. युरोव्स्की; पी. डोमिंगो - जर्मन, एन. पुतिलिन - टॉम्स्की, व्ही. चेरनोव्ह - येलेत्स्की).

20 व्या शतकाच्या पहिल्या पंधरा वर्षांत. रशियामध्ये, या ऑपेराच्या मुख्य भूमिकांचे प्रथम-श्रेणी कलाकार उदयास आले आणि त्यांच्यापैकी ए. डेव्हिडोव्ह, ए. बोनाचिच, आय. अल्चेव्हस्की (हर्मन), ज्यांनी त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या मधुर अतिशयोक्ती सोडल्या. एस. रचमनिनोव्ह यांनी बोलशोई थिएटरचे कंडक्टर असताना स्कोअरवरील त्यांच्या कामात उत्कृष्ट परिणाम प्राप्त केले. "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" च्या अर्थ लावणारे त्यांचे उत्तराधिकारी होते व्ही. सुक (ज्यांनी 20 च्या दशकापर्यंत ऑपेराच्या कामगिरीवर देखरेख केली होती), ई. कूपर, ए. कोट्स, व्ही. द्रानिश्निकोव्ह आणि इतर. परदेशी कंडक्टरपैकी, सर्वोत्तम दुभाषी जी. महलर आणि बी. वॉल्टर होते. के. स्टॅनिस्लावस्की, व्ही. मेयरहोल्ड, एन. स्मोलिच आणि इतरांनी उत्पादन केले.

यशाबरोबरच वादग्रस्त कामेही झाली. यामध्ये लेनिनग्राड माली ऑपेरा थिएटर (व्ही. मेयरहोल्ड दिग्दर्शित) मधील 1935 मधील कामगिरीचा समावेश आहे. त्याच्यासाठी तयार केलेल्या नवीन लिब्रेटोने "पुष्किनच्या जवळ जाणे" (एक अशक्य कार्य, कारण त्चैकोव्स्कीची संकल्पना वेगळी होती) हे ध्येय ठेवले, ज्यासाठी स्कोअर पुन्हा तयार केला गेला. बोलशोई थिएटर (1927, दिग्दर्शक I. Lapitsky) च्या मागील निर्मितीमध्ये, सर्व घटना हर्मनच्या वेड्या कल्पनेचे दर्शन होते.

द क्वीन ऑफ स्पेड्सची सर्वोत्कृष्ट निर्मिती चमकदार ऑपेराच्या सन्मानाने प्रभावित आहे आणि त्याचे सखोल अर्थ प्रदान करते. त्यापैकी 1944 मध्ये मॉस्को बोलशोई थिएटरद्वारे (एल. बाराटोव्ह दिग्दर्शित) आणि 1964 (एल. बाराटोव्ह यांनी बी. पोकरोव्स्कीच्या नवीन आवृत्तीमध्ये रंगमंच केले; त्याच वर्षी ते ला स्काला येथे टूरवर दाखवले गेले) सादर केले गेले. लेनिनग्राड थिएटरचे नाव. 1967 मध्ये किरोव्ह (के. सिमोनोव्ह यांच्या दिग्दर्शनाखाली; व्ही. अटलांटोव्ह - जर्मन, के. स्लोव्हत्सोवा - लिझा). ऑपेराच्या दीर्घायुषी कलाकारांमध्ये महान कलाकार आहेत: एफ. चालियापिन, पी. अँड्रीव (टॉम्स्की); के. डर्झिन्स्काया, जी. विष्णेव्स्काया, टी. मिलाश्किना (लिझा); पी. ओबुखोवा, आय. अर्खीपोवा (पोलिना); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (जर्मन); एस. प्रीओब्राझेन्स्काया, ई. ओब्राझत्सोवा (काउंटेस); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky), इ.

मॉस्को न्यू ऑपेरा थिएटर (1997, कंडक्टर ई. कोलोबोव्ह, डायरेक्टर यू. ल्युबिमोव्ह) येथे ग्लिंडबॉर्न फेस्टिव्हल (1992, दिग्दर्शक जी. वाईक; यू. मारुसिन - जर्मन), अलीकडील वर्षांतील सर्वात मनोरंजक निर्मिती आहेत. सेंट पीटर्सबर्ग मारिंस्की थिएटर (1998, कंडक्टर व्ही. गर्गिएव्ह, दिग्दर्शक ए. गॅलिबिन; प्रीमियर - 22 ऑगस्ट बाडेन-बाडेनमध्ये).

ऑपेरा 1960 मध्ये चित्रित करण्यात आला (आर. तिखोमिरोव दिग्दर्शित).

F. Halévy ची एक ऑपेरा पुष्किनच्या कथेच्या कथानकावर आधारित लिहिली गेली होती, जरी अगदी मुक्तपणे व्याख्या केली गेली.

विनम्र इलिच त्चैकोव्स्की

काउंटेसची एरिया एलेना ओब्राझत्सोवा यांनी सादर केली

कनवका येथील दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाते

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

गॅलिना विष्णेव्स्काया गाते. "हे अश्रू कुठून येतात..."

जॉर्जी नेलेप सर्वोत्तम जर्मन आहे, "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी" गातो

व्लादिमीर अटलांटोव्हने सादर केलेले जर्मनचे एरिया "आमचे जीवन एक खेळ आहे".

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

कायदा I

चित्र १.

चित्र २.

कायदा II

चित्र १.

चित्र २.

कायदा III

चित्र १.

चित्र २.

चित्र 3.

वर्ण:

एक करा. दृश्य एक

दृश्य दोन

कायदा दोन. दृश्य एक

दृश्य दोन

कायदा तीन. दृश्य एक

दृश्य दोन

दृश्य तीन

निर्मितीचा इतिहास

संगीत

संपादकाची निवड