देवाचा जोकर. नर्तक व्हॅकलाव निझिन्स्की कोण होता - एक प्रतिभाशाली किंवा आजारी व्यक्ती

मुख्यपृष्ठ / भावना

मला नाचवायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचे आहेत, कविता लिहिण्याची इच्छा आहे.
   मला प्रत्येकावर प्रेम करायचे आहे - हे माझ्या जीवनाचे उद्दीष्ट आहे. मी सर्वांवर प्रेम करतो.
   मला युद्ध किंवा सीमा नको आहेत. माझे घर आहे जेथे जेथे जग अस्तित्वात आहे.
   मला प्रेम करायचे आहे, प्रेम करायचे आहे. मी एक माणूस आहे, देव माझ्यामध्ये आहे
   आणि मी त्याच्यामध्ये आहे. मी त्याला हाक मारतो, मी त्याचा शोध घेतो. मी एक साधक आहे, कारण मी देव जाणतो.
   देव माझा शोध करीत आहे आणि म्हणून आपण एकमेकांना शोधू.

व्हॅक्लाव निझिन्स्की

व्हॅक्लाव निझिंस्की एक उत्कृष्ट नर्तक आणि पोलिश वंशातील नृत्य दिग्दर्शक आहे, ज्याने 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशियन बॅलेचा गौरव केला. आणि पुरुषी नृत्याकडे सांस्कृतिक वातावरणाचे लक्ष त्याच्या कौशल्याने उमटले. तो पहिला पुरुष होता ज्याने पुरुषांच्या बॅले पार्ट्यांना वैयक्तिकृत करण्याचे धाडस केले कारण त्यापूर्वी बॅलेटमधील नर्तकांना अंदाजे समर्थन करण्यासाठी "क्रुचेस" पेक्षा अधिक काहीही म्हटले जात नव्हते. त्याच्या माफक नृत्यनाटय़ाच्या नाविन्यपूर्ण नृत्यदिग्दर्शनामुळे नाट्य समीक्षकांमध्ये लढाऊ वाद निर्माण झाला आणि त्याचे शरीर, ताब्यात आणि मुख्य म्हणजे उंची आणि लांबीच्या अनिवार्य उडी, ज्यामुळे निझिंस्कीला पक्षी माणूस म्हटले गेले, त्याने त्याला अभूतपूर्व शारीरिक वैशिष्ट्ये आणि प्रतिभा असलेले नर्तक म्हणून प्रसिद्धी दिली. जे दुसर्\u200dया क्रमांकावर नव्हते. व्हॅक्लाव निजिंस्की हे सर्व युरोपातील मूर्ती होते - ऑगस्टे रॉडिन, फेडर चालियापिन, इसाडोरा डंकन, चार्ली चॅपलिन आणि त्यांचे इतर समकालीन त्यांचे कौतुक करीत होते. व्हेन्स्लासचे सर्जनशील चरित्र लहान आहे - त्याने केवळ चार प्रॉडक्शन तयार केले आणि तीस वर्षांपेक्षा कमी कालावधीत त्याने शेवटचे नृत्य केले, कारण तो आधीच एक आजारी व्यक्ती आहे.

व्हॅक्लाव फोमीच निझिन्स्की (१89 8989-१89 -19०) चा जन्म पोलिश नर्तक टोमास निझिंस्की आणि एलेनोर बेरेडा या कुटुंबात जन्मलेल्या कीव येथे झाला. सर्जनशील कुटुंबातील तीन मुलांपैकी दोन मुलांना त्यांच्या पालकांच्या चरणानुसार अनुसरण केले - व्हॅक्लाव आणि त्याची बहीण ब्रॉनिस्लावा आणि सर्वात जुने स्टॅनिस्लाव यांना मानसिक आरोग्य समस्या असलेल्या मुलाने नृत्य करण्याचा सराव करण्यापासून रोखले. एलेनॉरने बनवलेल्या कौटुंबिक आख्यायिकानुसार, स्टेनिस्लाव सहा वर्षांच्या वयात खिडकीच्या खाली पडला, त्यानंतर त्याचा मानसिक विकास विस्कळीत झाला. निझिन्स्कीच्या भावाच्या जीवनाविषयी जवळजवळ काहीही माहिती नाही, त्याशिवाय १ 18 १ until पर्यंत त्याला सेंट पीटर्सबर्ग मनोरुग्णालयात एका कारागृहात ताब्यात घेण्यात आले होते, बहुधा स्किझोफ्रेनियाचे निदान झाले होते. जेव्हा रशियामध्ये क्रांती घडली, तेव्हा तो इतर रूग्णांसह रस्त्यावरच संपला, त्यानंतर त्याचा शोध लागला (काही अहवालानुसार त्याने आत्महत्या केली). निझिन्स्कीचा भाऊ लहानपणापासूनच स्किझोफ्रेनियाने आजारी होता याव्यतिरिक्त, हे माहित आहे की त्याच्या आईची आजी तीव्र नैराश्याने ग्रस्त होती, ज्यामुळे अन्नास नकार दिला गेला, परिणामी तिचा मृत्यू झाला..

जेव्हा व्हेन्स्लास 9 वर्षांचा होता, तेव्हा कुटुंबातील वडील एका तरुण शिक्षिकाकडे गेले आणि एलेनोर आपल्या मोठ्या मुलाच्या उपचारासाठी आणि इम्पीरियल बॅलेट स्कूलमध्ये लहान मुलांच्या अभ्यासासाठी पैसे मिळविण्याच्या संधीच्या शोधात आपल्या मुलांसह सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले.
बालपणातील वेन्सेस्लाने स्किझोइड निसर्गाची वैशिष्ट्ये दर्शविली. तो आरक्षित होता, शांत होता. त्याच्या थोडी तिरकस डोळ्यांमुळे शाळेतील मुलांनी त्याला “जपानी” ची छेडछाड केली, तो नाराज झाला आणि त्यांच्याशी संवाद साधण्यास त्याने टाळले, असा विश्वास ठेवून की ते फक्त त्याचा हेवा करतात. केवळ नृत्यात निवडक रस दाखवत त्याने निकृष्ट अभ्यास केला. मी अनुपस्थित अभिव्यक्ती आणि अर्ध्या-मुक्त तोंडासह वर्गात बसलो, आणि माझ्या बहिणीने त्याच्यासाठी गृहपाठ केले. कमी शिकण्यामुळे, करिअरची यशस्वी सुरुवात रोखली गेली नाही - १ 190 ०7 मध्ये महाविद्यालयीन शिक्षण घेतल्यानंतर लगेचच निझिन्स्की यांना मारिन्स्की थिएटरच्या मंडपात स्वीकारण्यात आले, जेथे ते जवळजवळ तत्काळ पंतप्रधान झाले. व्हॅक्लाव मॅटिल्दा क्षेन्सिन्काया, अण्णा पावलोवा, तमारा क्रॅसाविना अशा रशियन बॅलेच्या प्राइमेटसह नाचला. तथापि, आधीच १ 11 ११ मध्ये निझिंस्कीला बॅले गिसेलेच्या नृत्यनाट्य दरम्यान घडलेल्या एका अप्रिय घटनेमुळे थिएटरमधून काढून टाकले होते - तो स्टेजवर गेला नव्हता त्यावेळीच्या लोकांना माहित असलेल्या ट्राऊजरमध्ये नव्हता, तर बेनोइटच्या स्केचनुसार घट्ट फिटिंग बिबट्या होता. हॉलमध्ये उपस्थित असलेल्या राजघराण्यातील एक प्रतिनिधी, हा पोशाख अगदी स्पष्ट दिसत होता आणि त्या नृत्यांगनावर भ्रष्ट वर्तनाचा आरोप होता. नंतर जेव्हा निझिंस्कीने स्वत: दिग्दर्शित केलेल्या नाटकात फॉनची भूमिका साकारली तेव्हा पुन्हा असे आरोप त्याच्यावर उमटू शकले - हस्तमैथुन करण्याच्या प्रक्रियेसारखेच ते दर्शकांना आणि त्याच्या चळवळीचे समीक्षकांना नदीकाठच्या अप्सराने सोडलेल्या कपड्यात पडल्यावर दिसतील. व्हिक्टोरियन काळातील प्रतिध्वनींनी राज्य केले त्या काळाच्या अगदी आधी, व्हॅक्लाव निजिंस्कीची निर्मिती दिसते. तथापि, हे ओळखले पाहिजे की लैंगिकतेच्या विषयाने कलाकारांच्या मानसिक विकृतीच्या निर्मितीमध्ये आणि क्लिनिकल चित्रात मोठी भूमिका होती.

व्हॅक्लाव निझिन्स्कीचे पुरुषांशी घनिष्ट संबंध होते हे रहस्य नाही. धर्मनिरपेक्ष वर्तुळात प्रसिद्ध असलेले प्रिन्स पावेल लव्होव्ह या कला प्रेमीबरोबर पहिला समलैंगिक संबंध तरुण नर्तकीच्या आईच्या पूर्ण अनुमोदन आणि प्रोत्साहनासह झाला, ज्याला असा विश्वास होता की अशा कनेक्शनमुळे त्यांना बोहिमियन वातावरणात मजबुत होण्यास मदत होईल. प्रिन्स लव्होव एक श्रीमंत माणूस होता आणि त्याने निझिन्स्की यांना नाट्य मंडळामध्ये आणलेच नाही तर व्हेन्स्लासला व्यावहारिकदृष्ट्या ठेवले, त्याला महागड्या भेटवस्तू दिल्या आणि त्यांची इच्छा लुटली. समलैंगिक संबंधांच्या समांतर, निझिन्स्की यांनी वेळोवेळी वेश्यालयांना भेटी देऊन महिलांशी संपर्कही राखला. बहुधा त्याच्या उभयलिंगीपणावरूनच, त्याच्या आईने आणि सर्जनशील वातावरणाने त्याच्यावर थोपवलेली निझिन्स्की “आजारात पळून” गेली आणि नर्तकांची दुहेरी लैंगिक भूमिका ओळख फूट पाडणे, “स्किझिस” म्हणून मानले जाऊ शकते.
थिएटरमधून काढून टाकल्यानंतर लगेचच व्हॅक्लेव्ह रशियाच्या हंगामांसह युरोप दौर्\u200dयावर आलेल्या आपल्या टीमच्या कामगिरीने प्रेक्षकांना उडवून देणार्\u200dया प्रसिद्ध इम्प्रेसेरिओ सर्गेई पावलोविच डायघिलेव्ह यांच्यासमवेत सहभागी झाला. "रशियन सीझन" शी संवाद साधण्याचा अल्प कालावधी नर्तकांच्या सर्जनशील विकासामध्ये सर्वात फलदायी असतो. डायझिलेव्हचा स्वतः निझिंस्कीच्या नृत्यांगनाच्या निर्मितीवर बराच प्रभाव होता, तथापि, त्याच्याशी संबंध द्विधा होते - व्हेन्स्लास्ला सर्जनशीलता आणि आर्थिक सहाय्य यांचे स्वातंत्र्य होते, परंतु लैंगिकतेसह जवळजवळ पूर्णपणे त्याच्यावर अवलंबून होते. डायगिलेव्हने टीकाकारांच्या हल्ल्यांपासून आपल्या प्रजेचा बचाव केला, त्याच्या खरेदीसाठी पैसे दिले, व्यावहारिक कपडे घातले आणि खाल्ले निझिन्स्की, ज्यांना अगदी बालपणातच, परक्या व्यक्तीने, त्याच्या निष्क्रियतेवर, एकाकीपणामुळे आणि नेहमीच पर्याप्त भावना नसते अशा प्रकारे प्रभावित केले गेले. (उदाहरणार्थ, तो अनपेक्षितरित्या उग्र देखावा घेऊन आपल्या जोडीदाराच्या नेहमीच्या ओल्याकडे परत पाहू शकतो किंवा जेव्हा त्याला काही वाईट बातमी सांगितली जाते तेव्हा हसू येते). दिघिलेव यांनी त्याला संग्रहालये आणि कला प्रदर्शनात आणले आणि आधुनिक बौद्धिक आणि कलाविश्वातील प्रसिद्ध प्रतिनिधींची ओळख करून दिली आणि त्याच्या कलात्मक चवचा आकार घेतला. तथापि, त्याने निझिंस्कीला महिलांशी भेटण्यास मनाई केली, दबदबा निर्माण करणारा आणि हेवा वाटणारा होता, त्याने आपल्या सर्व कृतींवर नियंत्रण ठेवण्याचा प्रयत्न केला.

सेर्गे डायघिलेव सह व्हॅक्लाव निझिन्स्की

सर्जी डायआलेव्ह सह

व्हॅक्लाव निझिन्स्की नृत्यांगनांपेक्षा कमी आत्मविश्वास नृत्यदिग्दर्शक होते - त्याने बर्\u200dयाच काळापासून हालचालींचा विचार केला आणि कष्टाने, सतत डायहािलेवची साथ मागितली, जवळजवळ प्रत्येक पायरीसाठी संकोचून त्याच्या परवानगीची मागणी केली, त्याने बराच काळ त्याची तालीम केली.
   व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये आणि उदयोन्मुख रोग निझिन्स्कीच्या कार्याच्या स्वरूपावर परिणाम करु शकले नाहीत. 1922 मध्ये व्हेन्सेलासने संगीतबद्ध केलेले त्याचे सर्वात प्रसिद्ध स्वयं-दिग्दर्शित प्रोडक्शन फॅनची अपराह्न रेस्ट टू डेबसीच्या संगीत आहे.
   प्राचीन ग्रीक फुलदाण्यांच्या प्लॉटवरुन घेतलेल्या फॉनच्या फ्रीझच्या असामान्य, कोबीक, “क्यूबिक” हालचालींमध्ये, एखाद्याला कॅटाटॉनिक कडकपणाचे प्रतीक दिसू शकते. बॅलेमध्ये फक्त एक झेप उपस्थित होता - निझिन्स्कीचा प्रसिद्ध टेक-ऑफ, जो एका तरुण जीव, अर्ध्या-प्राण्यातील, अर्ध-मानवी जीवनात एक कामुक भावना जागृत करणारा होता.
   निझिन्स्कीचे दुसरे आधुनिक उत्पादन - रोरीच यांनी रंगवलेली वेशभूषा आणि दृश्यास्पद रेखाटने असलेली स्ट्रॉविन्स्कीच्या संगीतास, "रीट ऑफ स्प्रिंग" या मूर्तिपूजक लोकांना अस्पष्टपणे लोकांना मान्य केले. वन्य नृत्य, निष्काळजी उडी आणि स्वतःमध्ये जड लँडिंगसह जाणीवपूर्वक स्थूल, ग्राउंड कोरिओग्राफी, स्टेज सायकोसिससारखे होते, स्वातंत्र्यप्राप्तीसाठी अंतःप्रेरणेचे वादळ.

बॅलेट "अजमोदा (ओवा)"

बॅलेट "दुपारच्या फॅन रेस्ट" 1912

बॅलेट "सियामी नृत्य" 1910
निझिन्स्कीला डायगिलेव्हवर अवलंबून असलेल्या गोष्टीची जाणीव होती, तिने त्यांचे वजन केले. आश्चर्य नाही की लवकरच किंवा नंतर दंगल झाली. त्याच्या पायघड्यासह दक्षिण अमेरिकेच्या दौर्\u200dयावर जाताना, परंतु मार्गदर्शकाशिवाय ज्याने प्रवास करण्यास नकार दिला कारण त्याला पाण्याने प्रवास करण्याची भीती वाटत होती, व्हेन्सेलास अनपेक्षितरित्या सर्वांनी लग्न करण्याचा निर्णय घेतला. त्याचा निवडलेला एक अव्यावसायिक हंगेरियन डान्सर रोमोला पल्स्की होता. रोमोलाने अभिनेत्याचे लक्ष वेधण्यासाठी सर्वांनी प्रयत्न केले आणि यासाठी त्यांनी डायघिलेव्हच्या तावडीत जाण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले. सरतेशेवटी, व्हॅक्लेव्हने आत्मसमर्पण केले. एखाद्या मुलाच्या विवाहाच्या लग्नाबद्दल जाणून घेतल्यावर, नाराज गुरूंनी ताबडतोब एका पत्राद्वारे उत्तर दिले ज्यामध्ये त्याने थोडक्यात लिहिले की या मंडळाला आता निझिन्स्कीच्या सेवेची आवश्यकता नाही.
तर, स्वतंत्र जीवनाविषयी पूर्णपणे नकळत, व्हॅक्लव्ह, 24 वाजता, त्या सांसारिक माणसाला कामाचा शोध घेण्याची आणि आपल्या कुटुंबाची साथ देण्याची गरज होती. निजिन्स्कीने सहकार्याच्या सर्व ऑफर नाकारल्या आणि स्वतःची टीम तयार करण्याचा निर्णय घेतला. परंतु व्यावहारिक सर्जे डायघिलेव व्यावसायिकाच्या शिरापासून वंचित असलेल्या प्रतिभावान नर्तकाला एक सामान्य व्यवस्थापक म्हणून ओळखले गेले आणि त्याच्या घराण्यात आर्थिक बिघाड झाला.
लवकरच प्रथम महायुद्ध सुरू झाले, ज्यामुळे निझिन्स्की आणि त्याचे कुटुंब रशियाला परत येण्यास प्रतिबंधित झाले - तोपर्यंत ते हंगेरीमध्ये होते, जेथे व्हेन्स्लास्सला एक शत्रू राज्याचा विषय म्हणून बंदी घातले गेले होते, खरं तर युद्धाचा कैदी म्हणून. त्याच 1914 मध्ये, रोमोलाने व्हेन्स्लासला पहिली मुलगी - सायरस (दुसरी मुलगी, तमारा, 1920 मध्ये जन्मली) यांना जन्म दिला. नृत्य करण्याची क्षमता नसणे, बुडापेस्टमध्ये राहणा .्या आणि आपल्या मुलीच्या आवडीचे समर्थन करणारे नसलेल्या पत्नीच्या पालकांसोबत राहण्याची गरज यासह महत्त्वपूर्ण बदल या नृत्यांगनासाठी फारच ताणतणाव ठरले. केवळ 1916 मध्ये, मित्रांच्या विनंतीमुळे धन्यवाद, निझिन्स्की आणि त्याच्या कुटुंबीयांना देश सोडण्याची परवानगी देण्यात आली. ते फ्रान्समध्ये गेले, जेथे अपमानापासून मागे हटलेल्या डायघिलेव्ह यांनी त्या कलाकाराला अमेरिकेच्या दौर्\u200dयावर जाण्याची सूचना दिली.
सर्वसाधारणपणे, हालचालीचा व्हेन्स्लास्सच्या मानसिक कल्याणवर चांगला परिणाम झाला नाही - अगदी १ 11 ११ मध्ये जर्मनीच्या दौर्\u200dयावर, असे दिसते की सर्व जर्मन त्याला गुप्त एजंट म्हणून कपडे घालत होते. आणि अमेरिकन खंडावर घालवलेल्या वर्षासाठी, आजूबाजूच्या लोकांना स्पष्टपणे निझिंस्कीच्या मानसिक स्थितीत बदल दिसू लागले. मंडळाच्या काही कलाकारांच्या प्रभावाखाली तो टॉल्स्टॉयनिझमच्या कल्पनांमध्ये रस घेण्यास उत्सुक झाला, शाकाहारी बनला, त्याने पत्नीला मांस सोडावे अशी मागणी केली, दुर्गम सायबेरियन खेड्यात जाण्याचे स्वप्न पाहिले आणि “प्रामाणिक” जीवनशैली जगण्याची, अभिनय व्यवसायाच्या पापीपणाबद्दल बोलताना सांगितले.

तमारा कारसाविनासह बॅले "जिझेले"

.

तमारा कारसाविना सह 1911 मधील बॅले "व्हिजन ऑफ ए रोज"

१ 17 १ In मध्ये ते अखेर स्टेजवर दिसले. या दौ tour्यानंतर ते आणि रोमोला स्वित्झर्लंडमधील सेंट-मॉरिट्झच्या छोट्या माउंटन रिसॉर्टमध्ये गेले. निझिन्स्कीने नाचणे थांबविले, प्रत्येक वेळी तो त्याच्या भावी बालेंच्या प्रकल्पांमध्ये व्यस्त होता, त्याने बायकोपासून गुप्तपणे एक डायरी ठेवण्यास सुरुवात केली ज्यात त्याने असंबद्ध विचार लिहिले, छंदमुक्त श्लोकांनी विचित्र वर्णन केले, भ्रामक अनुभवांचे वर्णन केले, रेखाटन रेखाटन केले, त्यातील, बॅलेट दृश्याव्यतिरिक्त गोलाकार मंडळे आणि भीतीमुळे मानवी चेहरे विकृत. अधून मधून डोंगरावर निघून, खडक आणि खडकांच्या दरम्यान चालत जाणे, गमावले जाणे किंवा पाताळात पडणे या धोक्यात बरेच वेळ घालवला. त्याने आपल्या कपड्यांवर एक तळहाताचा आकार लाकडी क्रॉस लावला आणि या प्रकारात सेंट मॉरिट्झभोवती फिरत तो राहणाby्यांना म्हणाला की तो ख्रिस्त आहे.
१ 19 १ In मध्ये निझिंस्कीने स्थानिक हॉटेलमधील पाहुण्यांसाठी बोलण्याचे ठरविले आणि पत्नीला सांगितले की त्याचे नृत्य “देवाबरोबर लग्न” असेल. जेव्हा पाहुणे जमले, व्हॅक्लेव्ह बराच काळ स्थिर राहिला, शेवटी, मजल्यावरील पांढरे आणि काळा पदार्थ उलगडले, एकमेकांना ओलांडून एक प्रतीकात्मक क्रॉस तयार केले. त्याऐवजी त्याच्या वन्य, हट्टी नृत्याने प्रेक्षकांना घाबरवले. भाषणानंतर निझिंस्की यांनी एका छोट्या भाषणात स्पष्ट केले की त्यांनी युद्धाचे चित्रण केले आहे. सभागृहात हजर असलेल्या लेखक मॉरिस सँडोझ यांनी या कामगिरीचे वर्णन अशा प्रकारे केले: “आणि निझिंस्की यांना, अंत्यविधीच्या मोर्चाच्या ध्वनीने, चेहror्यावर भीतीमुळे विकलेला, लढाईच्या पलीकडे जाताना, श्वेत घसरणारा, रक्ताने चिकटलेल्या पृथ्वीच्या प्रत्येक इंचाचे रक्षण करताना पाहिले. पायावर; शत्रूवर हल्ला करणे; धावत्या गाडीतून पळ काढणे; परत परत. आणि म्हणूनच तो जखमी झाला आणि मरत होता, त्याने छातीच्या कपड्यांवर हात फाडले आणि ते चिंधीत बदलले. निझिन्स्की, त्याच्या अंगरख्याच्या विखुरलेल्या चिंधड्यांसह कवचितच झाकलेले, घरघर आणि जड झाले; एका अत्याचारी भावनांनी हॉल ताब्यात घेतला, तो वाढला, भरला, आणखीन काही - आणि पाहुणे ओरडतील: "पुरे!" गोlets्यांसह विरक्त झालेले शरीर, शेवटच्या वेळेस चिडखोर झालेले दिसत होते आणि दुसर्\u200dया मेलेल्या माणसाला महायुद्धात सामील केले होते. ” हा त्याचा शेवटचा नृत्य होता. निझिंस्कीने संध्याकाळी हे शब्द संपले: "घोडा थकला आहे."

व्हॅक्लेव्ह निझिन्स्की यांना त्यांच्या आजाराविषयी अंशतः माहिती होती - 27 फेब्रुवारी 1919 रोजीच्या त्यांच्या रेकॉर्डच्या डायरीतील पॅरालॉजिकल ओळींमध्ये एक व्यक्ती असे वाचू शकते: “मी एक महान लेखक आहे किंवा मी एक चांगला कलाकार आहे असे लोकांना वाटू नये, आणि मी महानही आहे व्यक्ती. मी एक साधा माणूस आहे ज्याने खूप त्रास सहन केला. माझा असा विश्वास आहे की मी ख्रिस्तापेक्षा जास्त दु: ख भोगले आहे. मला आयुष्यावर प्रेम आहे आणि मी जगायचं आहे, रडायचं आहे, पण मी हे करू शकत नाही - मला माझ्या आत्म्यात अशी वेदना वाटते - एक वेदना जी मला घाबरवते. माझा आत्मा आजारी आहे. माझा आत्मा, माझा मेंदू नाही. डॉक्टरांना माझा आजार समजत नाही. मला माहित आहे की मला काय पुनर्प्राप्त करण्याची आवश्यकता आहे. माझा आजार खूपच चांगला आहे आणि त्यातून पटकन सुटका करण्यात सक्षम आहे. मी असाध्य आहे. या ओळी वाचणार्\u200dया प्रत्येकजणाला त्रास होईल - त्यांना माझ्या भावना समजतील. मला काय माहित आहे ते मला माहित आहे. मी सामर्थ्यवान आहे, दुर्बल नाही. माझे शरीर निरोगी आहे - माझा आत्मा आजारी आहे. मी दु: ख भोगतो, मी त्रस्त आहे. प्रत्येकजण जाणवेल आणि समजेल. मी एक माणूस आहे, पशू नाही. मी प्रत्येकावर प्रेम करतो, माझ्यामध्ये त्रुटी आहेत, मी माणूस आहे - देव नाही. मला देव व्हायचे आहे आणि म्हणून सुधारण्याचा प्रयत्न करा. मला नाचवायचे आहे, चित्र काढायचे आहे, पियानो वाजवायचे आहेत, कविता लिहिण्याची इच्छा आहे, मला प्रत्येकावर प्रेम पाहिजे आहे. माझ्या आयुष्याचा हा उद्देश आहे. ”
निझिन्स्की निद्रानाश ग्रस्त आहेत, आपल्या छळाच्या कल्पना आपल्या पत्नीशी सांगतात आणि मग शेवटी मार्च १ 19 १ ola मध्ये रोमोला व्हेन्स्लास बरोबर ज्यूरिखला गेला, तेथे त्याने स्किझोफ्रेनियाच्या निदानाची पुष्टी करणार्\u200dया ब्लेलरसह मानसोपचार तज्ज्ञांशी सल्लामसलत केली आणि पतीला उपचारांसाठी पाठविण्याचा निर्णय घेतला. बेलव्यू क्लिनिकमध्ये. सहा महिन्यांच्या निझिंस्कीजवळच्या सेनेटोरियममध्ये मुक्काम केल्यानंतर अचानक मतिभ्रम तीव्र झाला, तो आक्रमक झाला, खाण्यास नकार दिला, नंतर कमतरतेची लक्षणे वाढू लागली - निझिन्स्कीने कोणत्याही गोष्टीमध्ये रस घेणे थांबवले आणि बहुतेक वेळा अनुपस्थित अभिव्यक्तीसह बसले. व्हॅक्लावने आपल्या आयुष्याची उर्वरित वर्षे युरोपमधील विविध दवाखान्यात घालविली. १ 38 3838 मध्ये त्यांनी इंसुलिन शॉक थेरपी घेतली, त्यानंतर उपचारांची एक नवीन पद्धत. थोड्या काळासाठी, त्याचे वर्तन अधिक सुस्त झाले, त्याने संभाषण चालू ठेवण्यास सक्षम होते, परंतु लवकरच औदासीन्य परत आले.

चार्ली चॅपलिनसह व्हॅक्लाव निझिन्स्की
थिएटर सर्कलमध्ये निझिन्स्की यांचे स्मरण व सन्मान करण्यात आला. स्वत: डायगिलेव्ह यांनी १ in २ in मध्ये व्हेन्स्लास्सला पॅरिस ओपेरामध्ये "पार्स्ली" बॅले आणले, ज्यात कलाकारांनी एकदा त्याच्या सर्वोत्कृष्ट भागावर नृत्य केले. माजी सल्लागाराच्या मंडपात सामील होण्याच्या ऑफरवर निजिन्स्की यांनी पुन्हा उत्तर दिले: "मी नाचू शकत नाही, मी वेडा आहे." काउंटर त्याच्या आठवणींमध्ये निझिंस्कीने त्या संध्याकाळी त्याच्यावर केलेली भावना सामायिक करतात: “त्याचा चेहरा, जो हजारो प्रेक्षकांच्या आठवणीत उभा होता, तो एका तरुण देवाप्रमाणे चमकत होता, आता तो राखाडी, धूसर होता ... कधीकधी अर्थहीन हास्याचे प्रतिबिंब त्याच्यावर भडकावले. ... पायर्\u200dयाच्या तीन उड्डाणांवर जाण्यासाठी डाईगिलेवने त्याला हाताने साथ दिली. एकेकाळी घरांच्या छतावर निष्काळजीपणे उडणे शक्य होते असे दिसते आणि आता साधारण पायर्\u200dयाच्या पायर्\u200dयावरून पायर्\u200dयावर गेले. त्याने ज्या उत्तरातून मला उत्तर दिले ते निरर्थक होते, परंतु आजारी पशूसारखे अनंत स्पर्श करणारे होते. "
डायघिलेवच्या मृत्यूनंतर, रोमोला यांनी निझिन्स्कीला नाचण्यासाठी परत जाण्याचा प्रयत्न पुन्हा केला (जो डान्सरच्या बाबतीत "जीवनाकडे परत जा" या संकल्पनेला अनुकूल होता). १ 39. In मध्ये, तिने कीव येथे जन्मलेल्या प्रसिद्ध देशी निझिंस्की, सर्ज लिफरला आपल्या पतीच्या समोर नृत्य करण्यासाठी आमंत्रित केले. व्हेन्स्लासने नाचण्यावर अजिबात प्रतिक्रिया दिली नाही, परंतु कामगिरीच्या शेवटी त्याने अचानक, अनपेक्षितपणे उपस्थित असलेल्या सर्वांसाठी उडी मारली, आणि मग पुन्हा सर्व गोष्टींकडे दुर्लक्ष केले. महान नृत्यांगनाची शेवटची उडी छायाचित्रकार जीन मॅन्झॉन यांनी हस्तगत केली. पॅरिसमधील माँटमार्टे कब्रिस्तानमध्ये व्हॅक्लाव निझिन्स्की यांचे स्मारक

१ 195 2२ मध्ये, प्रसिद्ध कलाकार आणि ग्रँड ऑपेराचे नृत्य दिग्दर्शक एस. लिफर यांनी पॅरिसमधील माँटमार्टे स्मशानभूमीत २२ व्या विभागातील एक जागा विकत घेतली, जिथे फ्रेंच संस्कृतीचे प्रमुख व्यक्ती विश्रांती घेतात. त्याच्या थडग्यावर थोरल्या नर्तकांच्या मृत्यूनंतर अर्धे शतकानंतर स्लॅबवर “व्हेन्स्लास निझिन्स्की - सर्ज लिफर” शिलालेख असलेले फक्त एक थोडक्यात दगडी बांधकाम होते, आता एक भव्य स्मारक उभारले गेले आहे. आय. स्ट्रॅविन्स्की यांनी त्याच नावाच्या नृत्यनाट्यातून नृत्याची अलौकिकता पार्स्लीच्या प्रतिमेमध्ये हस्तगत केली आहे.

हर्बर्ट रॉस दिग्दर्शित “निझिंस्की” १ a .० हा एक अद्भुत चित्रपट माझ्या स्वत: हून मी जोडून घेईन, मी तुम्हाला सल्ला देण्याचा सल्ला देतो, मला खरोखर हा चित्रपट आवडला.

व्हॅक्लाव निझिन्स्की

जन्म नाव:	व्हॅक्लेव फोमीच निझिन्स्की
जन्म तारीख:
मृत्यूची तारीख:
व्यवसाय:
नागरिकत्व:	रशियन साम्राज्य
रंगमंच:

व्हॅक्लेव फोमीच निझिन्स्की पॉलिश वाकाऊ निआयस्की (12 मार्च, कीव, रशियन साम्राज्य - किंवा 11 एप्रिल, लंडन, युनायटेड किंगडम) - रशियन नर्तक आणि पोलिश वंशाचे नृत्य दिग्दर्शक, कीवमध्ये जन्मले. डायघिलेव रशियन बॅलेटमधील अग्रगण्य सहभागींपैकी एक. नर्तक ब्रॉनिस्लावा निझिन्स्कीचा भाऊ. "वसंत iteतुचा संस्कार", "दुपारचा विश्रांती फॉन", "खेळ" आणि "तिल उहलेनशपीगल" या बॅलेटचे नृत्यदिग्दर्शक.

चरित्र

व्हॅकलाव निजिंस्की इन ले स्पेक्टर डे ला गुलाब

पदवीनंतर जवळजवळ ताबडतोब निझिंस्कीला एस.पी. दिघिलेव यांनी बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्याला मोठे यश मिळाले. त्याच्या उंच आणि दीर्घ-काळासाठी उंच होण्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला मानवी पक्षी, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले.

निझिन्स्की हा पहिला नर्तक डायघिलेव आणि नंतर मंडळाचा नृत्य दिग्दर्शक (1909-1913, 1916) यांचा शोध होता.

पॅरिसमध्ये, मारिन्स्की थिएटर, (आर्मीडाचे पॅव्हिलियन, १ 190 ०;; चोपेनियाना किंवा सिल्फाईड्स, १ 190 ०7; इजिप्शियन नाईट्स किंवा क्लियोपेट्रा १ 9 ०;; जिझेल, १ 10 १०; स्वान लेक, १ 11 ११), तसेच रशियन संगीतकारांच्या गाण्याकडे डायव्हर्टिसेमेंट पियर, १ 190 ०;; आणि फोकिनच्या नवीन बॅलेट्स शुमेन कार्निवल, 1910 मधील पक्ष; शेहेराजाडे एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, 1910; ओरिएंटल ए. ग्लाझुनोव्ह, 1910; के. एम. वेबर, १ 11 ११ च्या गुलाबाची दृष्टी, ज्यात त्याने खिडकीतून एक उत्कृष्ट झेप घेऊन पॅरिसच्या प्रेक्षकांना मारले; पार्स्ले आय.एफ. स्ट्रॅविन्स्की, 1911; ब्लू गॉड आर.हाना, 1912; डेफनिस आणि क्लोए (बॅलेट) एम. रेवल, 1912.

दुपारी फॉन रेस्ट

डायघिलेवपासून प्रोत्साहित होऊन निझिन्स्की यांनी नृत्यदिग्दर्शक म्हणून आपला हात प्रयत्न केला आणि के. डीबर्सी (१ 12 १२) च्या संगीतासाठी दुपारच्या उर्वरित फॉनच्या पहिल्या नृत्यनाट्याने फोकिन कडून गुप्तपणे त्याचा प्रथम अभ्यास केला. प्राचीन ग्रीक फुलदाणीच्या पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाइलवर त्याने त्यांचे नृत्य दिग्दर्शन केले. डायगिलेव्ह प्रमाणेच निझिन्स्की यांना डॅलक्रोझच्या लयमोपलास्टी आणि युरीथमॅमिक्सने भुरळ घातली होती, त्या सौंदर्यशास्त्रात त्यांनी १ 13 १. मध्ये त्याचा पुढचा आणि सर्वात महत्वाचा नृत्य, होली स्प्रिंग. अॅटॉनल सिस्टममध्ये स्ट्रॅविन्स्की यांनी लिहिलेल्या आणि नृत्यानुसार लयांच्या जटिल संयोजनांवर निर्मित होली वसंत theतु पहिल्या अभिव्यक्तिवादी नृत्यांपैकी एक बनली. नृत्यनाट्य ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही, आणि त्याचे प्रीमियर घोटाळ्यात संपले, फाऊन्सच्या दुपारच्या विश्रांतीप्रमाणे, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना चकित केले. त्याच वर्षी त्याने डेबसी गेमचा प्लॉटलेस बॅले सादर केला. या निर्मितीसाठी निझिन्स्की हे रोमँटिक विरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या कृपेस विरोध दर्शविते.

विवाह

निझिंस्कीचे अव्यवसायिक नृत्यांगना रोमोला पुल्स्कायाशी लग्न केल्यामुळे डायघिलेवशी जवळचे नातेसंबंध तुटले आणि निझािंस्कीच्या घरापासून दूर गेले आणि खरं तर, त्याच्या छोट्या-छोट्या कारकिर्दीच्या शेवटी.

उद्यम

डायघिलेव सोडल्यानंतर निझिन्स्की स्वतःला कठीण परिस्थितीत सापडला. उपजीविका मिळवणे आवश्यक होते. नृत्याची अलौकिक बुद्धिमत्ता, त्याच्याकडे निर्मात्याची क्षमता नव्हती. पॅरिसमधील बॅले "ग्रँड ऑपेरा" चे नेतृत्व करण्याचा प्रस्ताव नाकारला गेला, त्याने स्वत: चा उद्योग तयार करण्याचा निर्णय घेतला. 17 लोकांचा समूह एकत्र करणे शक्य होते (यात बहिण ब्रॉनिस्लावा आणि तिचा नवरा देखील होता ज्यांनी देखील दिघिलेव सोडला होता) आणि लंडन पॅलेस थिएटरशी करार केला. हा भाग निझिंस्की आणि काही प्रमाणात फॉकीन (द फॅन्टम ऑफ द रोज, कार्निवल, सिल्फ्स्, जो निझिन्स्की रीमेड आहे) यांनी बनवला होता. तथापि, हा दौरा अयशस्वी ठरला आणि आर्थिक कोंडी संपली, ज्यामुळे चिंताग्रस्त बिघाड झाला आणि कलाकाराच्या मानसिक आजाराची सुरूवात झाली. अपयशाने त्याला पछाडले.

शेवटचा प्रीमियर

१ 14 १ of च्या पहिल्या महायुद्धात हे जोडपे बुडापेस्टमध्ये आपल्या नवजात मुलीसह सेंट पीटर्सबर्गला परतलेले आढळले. तेथे त्यांना १ 16 १ of च्या सुरुवातीस बंदिवासात ठेवण्यात आले होते. निझिंस्कीने त्यांच्या अटकेची आणि सक्तीने क्रिएटिव्ह निष्क्रियतेचा अनुभव घेतला. दरम्यान, उत्तर आणि दक्षिण अमेरिकेतील "रशियन बॅलेट" च्या टूरसाठी डायगिलेव्हने कलाकाराबरोबरच्या कराराचे नूतनीकरण केले. 12 एप्रिल 1916 रोजी त्यांनी न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या रंगमंचावर पेट्रोष्का आणि व्हिजन ऑफ ए रोज मध्ये आपले मुकुट भाग नृत्य केले. त्याच वर्षी, 23 ऑक्टोबर रोजी न्यूयॉर्क मॅनहॅटन ऑपेरा थिएटरमध्ये, निजिंस्कीच्या शेवटच्या बॅलेट, तिल उहलेनपीगल आर स्ट्रॉसचा प्रीमियर दाखविला गेला, ज्यामध्ये त्याने मुख्य भूमिका बजावली. बर्\u200dयाच रोचक निष्कर्षांनंतरही, तापदायक गर्दीत तयार केलेले कामगिरी अयशस्वी झाले.

रोग

अनुभवी अस्वस्थतेमुळे निझिन्स्कीच्या कमकुवत मानसात मोठा त्रास झाला. रशियन कलात्मक बुद्धीमत्तांच्या परदेशी मंडळात लोकप्रिय असलेल्या टॉल्स्टॉयवादाच्या आकर्षणामुळे त्याच्या नशिबी एक भयानक भूमिका निभावली. डायघिलेव मंडळाच्या सदस्यांनी, टॉल्स्टोयन्स नेमचीनोव्ह, कोस्त्रोव्स्की आणि झ्वेरेव्ह यांनी निझिंस्कीला अभिनय व्यवसायातील पापीपणामुळे प्रेरित केले, ज्यामुळे त्याच्या आजाराचे प्रमाण आणखी वाढले.

१ 17 १ In मध्ये शेवटी निझिन्स्कीने स्टेज सोडला आणि कुटुंबासमवेत स्वित्झर्लंडमध्ये स्थायिक झाला. येथे त्यांच्यासाठी हे अधिक सोपे झाले, त्याने स्वत: च्या शाळेच्या स्वप्नातील नवीन नृत्य रेकॉर्डिंग सिस्टमबद्दल विचार केला, १ in १ The मध्ये त्यांनी ‘डायरी ऑफ निझिंस्की’ (१ 195 33 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित) पुस्तक लिहिले.

तथापि, लवकरच त्यांना मानसिक रूग्णांसाठी असलेल्या क्लिनिकमध्ये ठेवण्यात आले, जिथे त्याने आयुष्यभर व्यतीत केले. 11 एप्रिल 1950 रोजी लंडनमध्ये त्यांचे निधन झाले.

Ofशेसची रीब्युरीअल

१ 195 In3 मध्ये त्याचा मृतदेह पॅरिसमध्ये नेण्यात आला आणि रोमँटिक नृत्यनाटिकेचा निर्माता असलेल्या दिग्गज नर्तक जी. व्हेस्ट्रिस आणि नाटककार टी. गॉटियर यांच्या कबरेजवळ मॉन्टमार्ट स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. त्याच्या ग्रे राखाडी दगड वर एक दु: खी पितळ बफन बसला.

निझिन्स्कीच्या व्यक्तिमत्त्वाचे मूल्य

निझिंस्कीने नृत्यनाट्य कला भविष्यात एक ठळक प्रगती केली, अभिव्यक्तिवाद नंतरची शैली आणि प्लास्टिक मूलभूतपणे नवीन शक्यता शोधला. त्यांचे सर्जनशील आयुष्य लहान होते (केवळ दहा वर्षे), परंतु तीव्र. १ 1971 .१ च्या पियरे हेनरी आणि पायोटर इलिच तचैकोव्स्की, १ 1971 .१ च्या संगीताचे “निझिन्स्की, देवाचे जोकर” मॉरीस बेजार्ट यांचे प्रसिद्ध बॅले निझिंस्कीच्या व्यक्तिमत्त्वाला समर्पित आहे.

व्हॅक्लाव निझिन्स्कीच्या सहभागासह सर्वोत्कृष्ट बॅलेट्स म्हणजे “स्प्रिंगचा विधी” आणि “फॉन दुपारचा विश्रांती”.

स्मृती

१ 1984. 1984 मध्ये क्वीनच्या व्हिडिओमध्ये मला ब्रेक मोकळे करायचा आहे या गाण्यासाठी तिची फ्रंटमॅन फ्रेडी मर्करीने बॅले ऑफरॉन रेस्ट ऑफ द फॅनच्या भूतकाळाची भूमिका केली होती, ज्यामध्ये निझिंस्की प्रसिद्ध झाले होते.
१ 1990 1990 ० मध्ये दिग्दर्शक फिलिप वॅलोइस यांनी नृत्यांगनाच्या जीवनाबद्दल “निझिंस्की, देवाची कठपुतळी” चित्रपटाचे चित्रीकरण केले.
१ 1999 1999 In मध्ये मलायना ब्रोन्नायावरील थिएटरमध्ये “निझिंस्की, जोकरांचा वेडा देव” (निझिन्स्की - ए. डोमोगरोव)
निझिन्स्की आणि त्याचे प्रतिनिधी 2000 मध्ये "लेडा" या गटाने रेकॉर्ड केलेल्या "निझिन्स्की" संगीत अल्बमला समर्पित आहेत (2002 मधील दुसरी आवृत्ती).
२०० 2008 मध्ये एस. ओब्राझत्सोव्ह यांच्या नावावर असलेल्या स्टेट अ\u200dॅकॅडमिक सेंट्रल पपेट थिएटरमध्ये “निझिंस्की, क्रेझी गॉडज जोकर” या नाटकाचा प्रीमियर जी. ब्लामस्टीन (निझिंस्कीच्या भूमिकेचा दिग्दर्शक - रशियाचा सन्मानित कलाकार आंद्रे डेन्नीकोव्ह) झाला.
२०११ मध्ये, दिघिलेव व्हेन्स्लास आणि ब्रॉनिस्लावा निझिन्स्की यांनी रशियन बॅलेट्सच्या कंपनीच्या उत्सवाच्या शताब्दीपर्यंत - ज्येष्ठ पोलिश नर्तक, जेलेनाडी एर्शव यांनी दुपारच्या विश्रांतीत जीवनाचे मूर्ती तयार केल्यामुळे वॉरस थियेटरच्या लॉबीमध्ये कांस्य शिल्प स्थापित केले गेले.
लुब्लिन डान्स थिएटरचे कामगिरी एनएन (नृत्यदिग्दर्शक रिचर्ड कालिनोव्स्की) व्हॅक्लाव निझिन्स्की यांना समर्पित आहे (

निझिन्स्की व्हॅक्लाव फोमीच (1889-1950), एक उत्कृष्ट रशियन नर्तक आणि नृत्यदिग्दर्शक.

थॉमस (टॉमस) लव्हरेन्टीएविच निझिन्स्की आणि एलेनोर निकोलायवना बेरेडा यांच्या कुटुंबात 28 फेब्रुवारी (12 मार्च) 1889 मध्ये जन्मलेल्या कीव येथे त्यांचा जन्म झाला, ज्यांचे स्वत: चे बॅलेट ट्राउप होते. ट्रायप वेगवेगळ्या शहरांमध्ये फिरला: पॅरिस, पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, टिफ्लिस, ओडेसामध्ये.

निझिन्स्कीच्या तिन्ही मुलांना संगीतमय आणि प्लॅस्टिकदृष्ट्या भेट देण्यात आली होती, त्यांचा बाह्य डेटा चांगला होता आणि लहानपणापासूनच नृत्य करण्यात मग्न होते. त्यांना प्रथम त्यांच्या नृत्यदिग्दर्शनाचे धडे त्यांच्या आईकडून मिळाले. वडिलांनी आणि नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात प्रयत्न केला. सहा वर्षांचा व्हेन्स्लास, त्याचा मोठा भाऊ आणि लहान बहीण ब्रॉनिस्लावा, ज्याला भविष्यात नृत्यनाट्य आणि नृत्य दिग्दर्शक म्हणून ओळखले जाते, त्यांनी पेस डी ट्रॉयसची रचना केली - भविष्यातील अलौकिक बुद्धिमत्तेची ही पहिली “कामगिरी” होती. घटस्फोटानंतर आईने तीन मुलांसह सेंट पीटर्सबर्ग येथे स्थायिक झाले.

१ 00 ००-१90 In In मध्ये त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूलमध्ये शिक्षण घेतले, जिथे त्यांनी एन.जी. लेगाट, एम.के.उबुखोव्ह आणि ई. चेकेट्टी यांच्या मार्गदर्शनाखाली अभ्यास केला. एकदा मारिन्स्की थिएटरच्या मंचावर, तो पटकन एकटा कलाकार बनला. युवा नर्तकांच्या आकाशगंगाशी संबंधित आहे ज्यांनी एम. एम. फोकिन यांच्या अभिनव कल्पना सामायिक केल्या. तो फोकिन व्हाईट स्लेव्ह (आर्मीडा एन. चेरेपनिन, पॅव्हिलियन, 1907), द यंग मॅन (चोपिएना, 1908), इबनी स्लेव्ह (ए. एरेन्सकी, 1907) इजिप्शियन नाईट्स, अल्बर्ट (जिसेल अडाना, 1910) च्या बॅले मध्ये नाचला.

पदवीनंतर लगेचच, निझिन्स्की यांना एस.पी. डायघिलेव्ह यांनी १ 190 ० bal च्या बॅले हंगामात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, जिथे त्याने मोठे यश मिळवले. त्याच्या उंच आणि दीर्घ-काळासाठी उंच होण्याच्या क्षमतेसाठी, त्याला मानवी पक्षी, दुसरा वेस्ट्रिस म्हटले गेले. निझिन्स्की हा पहिला नर्तक डायघिलेव आणि नंतर मंडळाचा नृत्य दिग्दर्शक (1909-1913, 1916) यांचा शोध होता.

पॅरिसमध्ये, मारिन्स्की थिएटर, (आर्मीडाचे पॅव्हिलियन, १ 190 ०;; चोपेनियाना किंवा सिल्फाईड्स, १ 190 ०7; इजिप्शियन नाईट्स किंवा क्लियोपेट्रा १ 9 ०;; जिझेल, १ 10 १०; स्वान लेक, १ 11 ११), तसेच रशियन संगीतकारांच्या गाण्याकडे डायव्हर्टिसेमेंट पियर, १ 190 ०;; आणि फोकिनच्या नवीन बॅलेट्स शुमेन कार्निवल, 1910 मधील पक्ष; शेहेराजाडे एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, 1910; ओरिएंटल ए. ग्लाझुनोव्ह, 1910; के. एम. वेबर यांनी १ 11 ११ साली गुलाबाची मूर्ती पाहिली, ज्यात त्याने खिडकीतून एक उत्कृष्ट झेप घेऊन पॅरिसच्या प्रेक्षकांना मारले; पार्स्ले आय.एफ. स्ट्रॅविन्स्की, 1911; ब्लू गॉड आर.हाना, 1912; डेफनिस आणि क्लो एम. रेवल, 1912.

डायघिलेवपासून प्रोत्साहित होऊन निझिन्स्कीने नृत्यदिग्दर्शक म्हणून हात करून घेतला आणि फोकिन कडून गुप्तपणे आपला पहिला बॅले - दुपारच्या बाकीच्या फॉनच्या के. डेबर्सी (1912) च्या संगीताची तालीम केली. प्राचीन ग्रीक फुलदाणीच्या पेंटिंगमधून घेतलेल्या प्रोफाइलवर त्याने त्यांचे नृत्य दिग्दर्शन केले. डायगिलेव्ह प्रमाणेच निझिन्स्की यांना डॅलक्रोझच्या लयमोप्लॅस्टी आणि युरोमीने आकर्षित केले होते, त्या सौंदर्यशास्त्रानुसार त्यांनी १ 13 १. मध्ये त्याचा पुढचा आणि सर्वात महत्वाचा बॅले, होली स्प्रिंग. अॅटॉनल सिस्टममध्ये स्ट्रॅविन्स्की यांनी लिहिलेल्या आणि नृत्यानुसार लयांच्या जटिल संयोजनांवर निर्मित होली वसंत theतु पहिल्या अभिव्यक्तिवादी नृत्यांपैकी एक बनली. नृत्यनाट्य ताबडतोब स्वीकारले गेले नाही, आणि त्याचे प्रीमियर घोटाळ्यात संपले, फाऊन्सच्या दुपारच्या विश्रांतीप्रमाणे, ज्याने अंतिम कामुक दृश्याने प्रेक्षकांना चकित केले. त्याच वर्षी त्याने डेबसी गेमचा प्लॉटलेस बॅले सादर केला. या निर्मितीसाठी निझिन्स्की हे रोमँटिक विरोधी आणि शास्त्रीय शैलीच्या नेहमीच्या कृपेस विरोध दर्शविते.

पॅरिसच्या प्रेक्षकांना कलाकाराच्या निःसंशय नाट्यपूर्ण प्रतिभेने, त्याच्या विचित्र देखावाने भुरळ घातली. निझिन्स्की एक धाडसी व मूळ मनाचा नृत्य दिग्दर्शक म्हणून निघाला, ज्याने प्लास्टिकमध्ये नवीन मार्ग उघडले, माणसाच्या नृत्यास त्याच्या पूर्वीच्या प्राधान्य आणि सद्गुणांकडे परत केले. निझिन्स्कीने आपले यश संपादन करणार्\u200dया दिघिलेव्हलादेखील दिले, ज्यांनी त्याचे साहस प्रयोगांवर विश्वास ठेवला व पाठिंबा दर्शविला. निझिंस्कीचे एक अव्यावसायिक नृत्यांगना रोमोला पुल्स्कायाशी लग्न झाल्यामुळे डायगिलेव्हबरोबरचे ब्रेक झाल्यामुळे निझिंस्की पट्ट्यापासून दूर गेले आणि खरं तर त्याच्या लहान काळातील करिअरच्या शेवटी.

हा भाग निझिंस्की आणि काही प्रमाणात फॉकीन (द फॅन्टम ऑफ द रोज, कार्निवल, सिल्फ्स्, जो निझिन्स्की रीमेड आहे) यांनी बनवला होता. तथापि, हा दौरा अयशस्वी ठरला आणि आर्थिक कोंडी संपली, ज्यामुळे चिंताग्रस्त बिघाड झाला आणि कलाकाराच्या मानसिक आजाराची सुरूवात झाली. अपयशाने त्याला पछाडले. १ 14 १ of च्या पहिल्या महायुद्धात हे जोडपे बुडापेस्टमध्ये आपल्या नवजात मुलीसह सेंट पीटर्सबर्गला परतलेले आढळले. तेथे त्यांना १ 16 १ of च्या सुरुवातीस बंदिवासात ठेवण्यात आले होते. निझिंस्कीने त्यांच्या अटकेची आणि सक्तीने क्रिएटिव्ह निष्क्रियतेचा अनुभव घेतला. दरम्यान, उत्तर आणि दक्षिण अमेरिकेतील "रशियन बॅलेट" च्या टूरसाठी डायगिलेव्हने कलाकाराबरोबरच्या कराराचे नूतनीकरण केले. 12 एप्रिल 1916 रोजी त्यांनी न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ऑपेराच्या रंगमंचावर पेट्रोष्का आणि व्हिजन ऑफ ए रोज मध्ये आपले मुकुट भाग नृत्य केले.

त्याच वर्षी, 23 ऑक्टोबर रोजी न्यूयॉर्क मॅनहॅटन ऑपेरा थिएटरमध्ये, निजिंस्कीच्या शेवटच्या बॅलेट, तिल उहलेनपीगल आर स्ट्रॉसचा प्रीमियर दाखविला गेला, ज्यामध्ये त्याने मुख्य भूमिका बजावली. बर्\u200dयाच रोचक निष्कर्षांनंतरही, तापदायक गर्दीत तयार केलेले कामगिरी अयशस्वी झाले. अनुभवी अस्वस्थतेमुळे निझिन्स्कीच्या कमकुवत मानसात मोठा त्रास झाला. रशियन कलात्मक बुद्धीमत्तांच्या परदेशी मंडळात लोकप्रिय असलेल्या टॉल्स्टॉयवादाच्या आकर्षणामुळे त्याच्या नशिबी एक भयानक भूमिका निभावली. डायघिलेव्ह मंडळाच्या सदस्यांनी, टॉल्स्टोयन्स नेमचीनोवा, कोस्त्रोव्स्की आणि झ्वेरेव्ह यांनी निझिंस्कीला अभिनय व्यवसायातील पापीपणामुळे प्रेरित केले, ज्यामुळे त्याच्या आजाराचे प्रमाण आणखी वाढले. १ 17 १ In मध्ये शेवटी निझिन्स्कीने स्टेज सोडला आणि कुटुंबासमवेत स्वित्झर्लंडमध्ये स्थायिक झाला.

येथे त्यांच्यासाठी हे अधिक सोपे झाले, त्याने स्वत: च्या शाळेच्या स्वप्नातील नवीन नृत्य रेकॉर्डिंग सिस्टमबद्दल विचार केला, १ in १ The मध्ये त्यांनी ‘डायरी ऑफ निझिंस्की’ (१ 195 33 मध्ये पॅरिसमध्ये प्रकाशित) पुस्तक लिहिले. तथापि, लवकरच त्यांना मानसिक रूग्णांसाठी असलेल्या क्लिनिकमध्ये ठेवण्यात आले, जिथे त्याने आयुष्यभर व्यतीत केले. 11 एप्रिल 1950 रोजी लंडनमध्ये त्यांचे निधन झाले. १ 195 In3 मध्ये त्याचा मृतदेह पॅरिसमध्ये नेण्यात आला आणि रोमँटिक नृत्यनाटिकेचे निर्माते दिग्गज नर्तक जी. व्हेस्ट्रिस आणि नाटककार टी. गौटीर यांच्या थडग्यांजवळ सक्रे कोयूर स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

निझिंस्कीने नृत्यनाट्य कला भविष्यात एक ठळक प्रगती केली, अभिव्यक्तिवाद नंतरची शैली आणि प्लास्टिक मूलभूतपणे नवीन शक्यता शोधला. त्याचे सर्जनशील आयुष्य लहान होते (केवळ 10 वर्षे!), परंतु तीव्र. पी. अँरी आणि पी. तचैकोव्स्की, १ 1971 .१ च्या संगीताला देवाचा जोकर एम. बेझर निझिन्स्की यांचा प्रसिद्ध बॅले निझिंस्कीच्या व्यक्तिमत्त्वाला समर्पित आहे.

निझिन्स्की ही संपूर्ण युरोपची मूर्ती होती. त्याच्या नृत्याने सामर्थ्य आणि हलकेपणा एकत्रित केला, त्याने आपल्या श्वास घेणा j्या उडी देऊन प्रेक्षकांना चकित केले - बर्\u200dयाच जणांना असे वाटत होते की नर्तक हवेत "लटकत आहे". त्याच्याकडे पुनर्जन्म, उत्कृष्ट नक्कल क्षमतांची एक अद्भुत भेट आहे. त्याच्याकडून स्टेजवर शक्तिशाली चुंबकत्व निर्माण झाले, जरी दररोजच्या जीवनात तो भेकड आणि शांत होता.

मी देवाचा जोकर आहे

निझिन्स्की व्हॅक्लाव फोमीच

पॅरिसमध्ये, मारिन्स्की थिएटर, (आर्मीडाचे पॅव्हिलियन, १ 190 ०;; चोपेनियाना किंवा सिल्फाईड्स, १ 190 ०7; इजिप्शियन नाईट्स किंवा क्लियोपेट्रा १ 9 ०;; जिझेल, १ 10 १०; स्वान लेक, १ 11 ११), तसेच रशियन संगीतकारांच्या गाण्याकडे डायव्हर्टिसेमेंट पियर, १ 190 ०;; आणि फोकिनच्या नवीन बॅलेट्स शुमेन कार्निवल, 1910 मधील पक्ष; शेहेराजाडे एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, 1910; ओरिएंटल ए. ग्लाझुनोव्ह, 1910; के. एम. वेबर यांनी १ 11 ११ साली गुलाबाची मूर्ती पाहिली, ज्यात त्याने खिडकीतून एक उत्कृष्ट झेप घेऊन पॅरिसच्या प्रेक्षकांना मारले; पार्स्ले आय.एफ. स्ट्रॅविन्स्की, 1911; ब्लू गॉड आर.हाना, 1912; डेफनिस आणि क्लो एम. रेवल, 1912.

जीवन कथा
बॅलेट सोलोइस्ट म्हणून त्याच्या थोडक्यात चमकदार कारकीर्दीदरम्यान, प्रथम सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटरमध्ये, आणि नंतर डायघिलेव्ह यांच्या मार्गदर्शनाखाली रशियन बॅलेट ट्रूपमध्ये, व्हॅक्लाव निझिन्स्की यांनी पेट्रुष्का आणि सेक्रेड स्प्रिंग या चित्रपटात प्रमुख भूमिका साकारल्या. अभिजात आणि रशियन आणि जागतिक बॅलेटच्या सुवर्ण फंडामध्ये समाविष्ट. शास्त्रीय नृत्यनाटिकेच्या पारंपारिक तंत्राला नकार देऊन निझिन्स्कीने उडी मारण्याच्या कामगिरीची चमक दाखविली, त्या दरम्यान तो स्टेजच्या वरच्या भागावर चढत होता. त्याचे विलक्षण मूळ आणि ठळक नृत्य दिग्दर्शन आणि नाट्यमय अभिनेत्याची खरी कलागुण यामुळे बॅले कलेसाठी नवीन क्षितिजे उघडली आणि अलौकिक कोरिओग्राफर आणि कलाकार म्हणून त्यांची ख्याती मिळवली.
निझिन्स्कीचा जन्म युक्रेनमधील कीव शहरात नर्तकांच्या कुटुंबात झाला होता. तो लवकर "नाचू लागला", जरी तो एक "विचित्र आणि हळूवार विचारशील" मुलगा होता. वयाच्या तीन व्या वर्षी, तो आधीच त्याच्या पालकांनी नृत्य केलेल्या मंडळासह पहिल्या दौर्\u200dयावर गेला होता. जेव्हा निझिन्स्की 9 वर्षांचे होते, तेव्हा वडील गरोदर राहिलेल्या शिक्षिकासाठी पत्नी व मुलाची देवाणघेवाण करण्याचा निर्णय घेत कुटुंब सोडले. या कला प्रकारातील करियरमुळे कीर्ती आणि पैसा मिळू शकेल म्हणून आईने निझिन्स्कीला हे पटवून दिले की त्याने नृत्यनाट्याने सराव करण्यात अधिक परिश्रम घेतले पाहिजे. १ 190 ०. च्या वसंत Nतू मध्ये, निझिंस्की यांनी सेंट पीटर्सबर्गमधील इम्पीरियल बॅलेट स्कूलमधून पदवी संपादन केली आणि मारिन्स्की थिएटरमध्ये एकटाचा नायक झाला. १ 190 ० In मध्ये तो सेर्गेई डायगिलेव्ह इम्प्रेसारियोला भेटला. रशियन बॅलेटसह पॅरिसमधील त्याची कामगिरी खळबळजनक होती. १ 11 ११ मध्ये, निझिन्स्की यांना मारिन्स्की थिएटरच्या मंडळामधून काढून टाकण्यात आले कारण ते नाटकात स्टेजवर दिसल्यावर त्याच्या रंगमंचाचे पोशाख पूर्णपणे न देता आले. त्याला त्वरित रशियन बॅलेटमध्ये ऑफर देण्यात आले. या मंडळाचा एक भाग म्हणून, निझिन्स्कीने त्याचे सर्वात लोकप्रिय नृत्यनाट्याचे भाग सादर केले. १ 12 १२ मध्ये त्याच्या बॅले "अफ्टरना फॅन रेस्ट" या नावाने एक घोटाळा झाला आणि शेवटच्या दृश्यात निझिन्स्कीने एक हस्तमैथुन केल्याचे चित्रण केले. निझिंस्कीला असा इशारा देण्यात आला होता की त्याने हे देखावे बदलावे. त्याला सांगण्यात आले की अन्यथा या बॅलेटला बंदी घालण्यात येईल. त्याने नाटकातील काहीही बदलण्यास नकार दिला आणि मूळ आवृत्तीमध्ये प्रसिद्ध देखावा सादर करत, सादर केले. त्याच्यावर किंवा या नृत्यनाट्यावर कोणतीही कारवाई झाली नाही.
1913 मध्ये निझिंस्कीने काउंटेस रोमोल डी पल्स्कीशी लग्न केले. त्याच्या लग्नामुळे डायघिलेव इतका नाराज झाला की त्याने निझिन्स्कीला ताबडतोब त्याच्या थडग्यातून काढून टाकले. निझिन्स्कीने स्वतःची बॅलेट ट्राउप एकत्र केली आणि तिच्याबरोबर युरोप आणि अमेरिकेत चालण्यास सुरवात केली. हा दौरा सुमारे एक वर्ष चालला. निझिन्स्की एक हुशार नृत्यांगना होती, परंतु एक गरीब व्यापारी आणि त्याच्या पिल्लांना आर्थिक झटका बसला. पहिल्या महायुद्धाच्या काळात निझिन्स्कीला ऑस्ट्रिया-हंगेरीमध्ये पकडले गेले आणि तुरूंगात टाकले गेले. त्याच्यावर रशियासाठी हेरगिरी करण्याचा आरोप होता. प्रदीर्घ विश्रांतीनंतर, निझिन्स्की केवळ 1916 मध्ये देखावावर आला. १ 19 १ In मध्ये, २ 29 वर्षीय निझिन्स्कीला गंभीर चिंताग्रस्त आजार झाला. त्याने नाचणे थांबविले. त्याला निद्रानाश, छळ उन्माद, स्किझोफ्रेनिया आणि नैराश्याने ग्रासले. १ 50 in० मध्ये किडनीच्या आजाराने मृत्यू होईपर्यंत निझिंस्कीने आपले शेवटचे years० वर्षे स्वित्झर्लंडमधील मानसिक रुग्णालयात घालवले.
निझिन्स्कीच्या अशांत प्रेमाच्या आयुष्यामुळे त्याच्या चिंताग्रस्त रोगांच्या उदय आणि विकासास पात्र योगदान दिले. प्रेमामध्ये, तो निष्क्रीय, जतन करणारा होता, वरवर पाहता, स्टेजवर काम करण्यासाठी त्याची सर्व शक्ती. १ 190 ०. मध्ये निझिंस्की नावाचा एक भोळा आणि अद्भुत तरुण माणूस 30० वर्षांचा प्रिन्स पावेल दिमित्रीव्हिच लव्होव्ह याच्याशी जवळचे मित्र बनला. उंच निळ्या डोळ्यांसह सुंदर ल्विव्ह निझिन्स्की पहिल्या भेटीत त्यांना आवडले. राजकुमारने निझिन्स्कीला नाईटलाइफच्या रमणीय सुखांशी परिचय करून दिला आणि त्याला समलैंगिक संबंधांचा पहिला अनुभव मिळविण्यात मदत केली. ल्विव्ह मात्र निझिन्स्की पुरुषाचे जननेंद्रिय आकाराने फार निराश झाला. निजिन्स्कीच्या चरित्रातील एकाने नंतर लिहिले: "त्या भागात निझिन्स्की लहान होते, जे मोठ्या आकारात सहसा कौतुक करतात." त्याच्या निराशा असूनही, राजकुमार निझिन्स्की यांच्याशी दयाळूपणे वागला आणि नर्तकांच्या आयुष्यातल्या एखाद्या स्त्री वेश्याशी पहिल्यांदा लैंगिक चकमकीची व्यवस्था करण्यास मदत केली. या लैंगिक संपर्कामुळे निझिन्स्की भयभीत झाले आणि त्याच्यात वैर निर्माण झाले. ल्विव्ह उदार आणि उदार होता आणि आपल्या तरुण प्रेमीचे मन जिंकण्यात यशस्वी झाला. काही महिन्यांनंतर, तो निझिन्स्कीला कंटाळा आला ज्याला त्याने दुस another्याला त्याचे "टॉय" म्हटले आणि त्याच्याशी संवाद थांबविला. ते वेगळे होण्यापूर्वी लव्होव यांनी निझिन्स्कीला सर्गेई डायगिलेव्हची ओळख करून दिली. दिघिलेव निझिन्स्कीपेक्षा 30 वर्षांपेक्षा मोठा होता. तो समलिंगी होता आणि त्याने तो लपवण्याचा प्रयत्न केला नाही. डायगिलेवच्या आयुष्यातील एकमेव लैंगिक संपर्कामुळे त्याच्या 18 वर्षाच्या चुलत बहिणीने त्याला लैंगिक संबंधातून पसरणारा आजार दिला. दिघिलेव आणि निझिन्स्की प्रेमी झाले. डायघिलेव्हने निझिन्स्कीला कोणत्याही प्रकारच्या स्वातंत्र्यापासून पूर्णपणे वंचित ठेवले. त्याने निझिन्स्कीच्या व्यावसायिक आणि वैयक्तिक जीवनावर नियंत्रण ठेवले. यामुळे त्याच्या कामगिरीवर विपरित परिणाम होईल, असा युक्तिवाद करत निझिंस्कीने कधीही महिलांसह झोपायला नको असा आग्रह धरला. दिघिलेव्ह निझिन्स्की यांना त्यांच्या बोलण्यातील सत्यतेबद्दल पटवून देण्यास इतके सक्षम होते की व्हेन्स्लास्सने एकदा इनेडोरा डंकनची ऑफर नाकारली होती, ज्याची त्याला १ 190 ० in मध्ये व्हेनिसमध्ये भेट झाली होती. इझाडोरा यांनी निझिन्स्कीशी झालेल्या बैठकीत सांगितले की तिला खरोखरच आपल्याकडून मुलाला जन्म द्यायचा आहे. डायघिलेव यांनी वारंवार निझिंस्कीला त्याच्याबरोबर आणि त्याच्या अन्य प्रियकरसमवेत सामूहिक लैंगिक संबंध ठेवण्याची ऑफर दिली पण निझिन्स्कीने अशा ऑफरला सतत नकार दिला. वयाच्या 23 व्या वर्षी, त्याला वाटले की डायगिलेव्हच्या “मुलांपैकी” एक होण्यापासून रोखण्यासाठी तो आधीच म्हातारा झाला आहे. सप्टेंबर १ 13 १. मध्ये जेव्हा निझिन्स्की, रशियन बॅलेटसह दक्षिण अमेरिकेच्या दौ tour्यावर बोटीवर चालले होते, तेव्हा त्यांनी हंगेरियन अभिनेत्री इमिलिया मार्कसची मुलगी, २ 23 वर्षीय रोकोला डी पल्स्कीशी लग्न केले होते. त्याआधी, रोमोलाने अनेक महिने निझिन्स्कीचा पाठपुरावा केला आणि त्याच्या जवळ जाण्यासाठी बॅलेचा अभ्यास करण्यास देखील सुरुवात केली. हंगेरियन परंपरेनुसार, या व्यस्ततेमुळे वधूला लग्नाच्या आधी तिच्या मंगेतरबरोबर सेक्स करण्याची संधी मिळाली. निझिंस्की आणि रोमोला यांच्यातील लैंगिक संबंधांची सुरुवात मात्र त्यांच्या लग्ना नंतरच झाली होती, जी 1913 मध्ये झाली होती. निझिन्स्कीची लाजाळूपणा आणि स्त्रियांशी असणारा संबंध, आणि भाषेतील अडथळा आणि वास्तविक कॅथोलिक विवाह करण्याची त्याची इच्छा ही त्याचे कारण होते.
गुंतवणूकीची माहिती कळताच डायघिलेव जखमी झाला. रशियन बॅलेटवरून काढून टाकून आणि आपल्या माजी प्रेयसीच्या पत्रांना उत्तर देण्यास नकार देऊन त्याने निझिंस्कीचा सूड घेतला. त्याच्या लग्ना नंतर लवकरच, निझिन्स्कीने आणखी एक चाहता डचेस दुर्कलला मिळविला ज्याने त्याच्यावर इतके प्रेम केले की तिने तिला तिचे प्रियकर होण्यासाठी आमंत्रित केले. रोमोलाच्या परवानगीने निजिन्स्कीने डचेसशी लैंगिक संबंध ठेवले. नंतर त्याने याबद्दल दिलगिरी व्यक्त केली: "मी हे केल्याबद्दल मला वाईट वाटते. हे तिच्यासाठी अन्यायकारक होते. मी तिच्यावर प्रेम केले नाही ..."
जेव्हा निझिन्स्कीची मानसिक स्थिती बिघडली, तेव्हा तो आणि रोमोला वेगवेगळ्या खोल्यांमध्ये झोपायला लागले. कधीकधी निझिन्स्की रात्री घरातून बाहेर पडत आणि वेश्या शोधात रस्त्यावर फिरत असे. तो त्यांच्याशीच बोलला आणि हस्तमैथुन केला. "लैंगिक आजाराच्या धोक्यापासून स्वत: चे रक्षण करण्यासाठी" त्याने असे केले. 1914 आणि 1920 मध्ये, रोमिलाला निझिन्स्कीपासून दोन मुली झाल्या. पहिल्या मुलीच्या जन्मानंतर न्यागिन्स्की पुन्हा डायगिलेव्हमध्ये दाखल झाले. रोमालाने हे रोखण्यासाठी प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केला आणि निझिन्स्कीला रशियन बॅलेटमधील कामगिरीबद्दल 500,000 फ्रँक देण्याचा दावादेखील दिघिलेव्हवर केला. रोमलाने केस जिंकले, परंतु डायआलेव्हने ही रक्कम कधीच दिली नाही. रोमलाने आपल्या सर्व सामर्थ्याने निझिंस्कीला एका दिशेने ओढले आणि डायघिलेव्हने कोणत्याही प्रकारे काहीही न फळवून त्याला उलट दिशेने ओढले. निझिंस्की, नाचू शकला नाही आणि आपल्या भावनांना उत्तेजन देऊ शकला नाही, तो शांत वेड्यात सापडला.