： 理论家 翁 偶 虹 先生 曾说 ： नाटककार सिद्धांताकार श्री वेन यू हंग म्हणाले:
“中国 戏曲 脸谱 ， 胚胎 于 上古 的 图腾” चीनी ऑपेरा मुखवटा, हा प्राचीन गर्भांचा एक कुलदेवता आहे
Spring 觞 于 春秋 的 傩 spring वसंत andतू आणि शरद .तूतील सुट्टीच्या कालावधीत आरोन, टांग राजवंशातील चीनी मुखवटा शैलीची सुरुवात, सन आणि युआनमध्ये विकसित आणि मजबूत केली गेली, मिंग आणि किंग राजवंशांमध्ये मुखवटा तयार केला जेथे महत्त्वपूर्ण प्रगती झाली आहे. विशेषत: बीजिंग ऑपेरा तयार झाल्यानंतर. 吸收 了 许多 剧种 的 精粹 ， 在 表演 上 更臻 于 成熟 和 和
बीजिंग ओपेराने बर्\u200dयाच ऑपेराचे सार एकत्र केले आहे, सर्वोत्कृष्ट एकत्रित केले आहे आणि परिपूर्णतेकडे विकसित केले आहे.
"चिनी नाटक मुखवटा अनोखा आहे, इतर देशांप्रमाणेच, मेक-अप, थिएटर मेकअप आणि स्टाईल कलामध्ये वापरला जाणारा एक विशेष, नॉन-रिपीटेबल आकर्षण आहे. खाली मुखवटेांचे रंग वाचा.

चिनी ऑपेरा ही एक अतिशय व्यापक प्रदर्शन करणारी कला आहे, साहित्य, संगीत, नृत्य, मार्शल आर्ट, एक्रोबॅटिक्स, व्हिज्युअल आर्ट्स आणि अनेक घटकांचे संयोजन आहे. रंगमंचावरील प्रेक्षकांसमोर सादर केलेल्या नायकाची दृश्य प्रतिमा पहा, त्याच्या मुखवटाच्या विरोधाभासी रंगांमध्ये - ही प्रतिमा आणि चरित्र आहे.
चिनी ऑपेरा हाऊसची आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे मेकअप. प्रत्येक भूमिकेचे स्वतःचे खास मेक-अप असते. पारंपारिकरित्या, काही तत्वांनुसार मेकअप तयार केला जातो. तो एका विशिष्ट पात्राच्या वैशिष्ट्यांवर जोर देतो - हे त्याच्याद्वारे सहजपणे निश्चित केले जाऊ शकते, एक सकारात्मक किंवा नकारात्मक पात्र अभिनेता, सभ्य किंवा फसवणारा माणूस बजावते. सर्वसाधारणपणे, अनेक प्रकारचे मेकअप वेगळे केले जाऊ शकतात:

1. लाल चेहरा धैर्य, प्रामाणिकपणा आणि निष्ठा यांचे प्रतीक आहे. थ्री किंगडम युग (220-2280) चा सेनापती ग्वान यू एक सामान्य लाल-चेहरा पात्र आहे, जो सम्राट लिऊ बे यांच्या भक्तीसाठी प्रसिद्ध आहे.
२. लालसर-व्हायोलेट चेहरे चांगल्या अर्थाने आणि उदात्त वर्णांमध्ये देखील दिसू शकतात. उदाहरणार्थ, "जनरल मुख्यमंत्र्यांशी समेट करतो" या प्रसिद्ध नाटकातील लिएन पो घ्या, ज्यात अभिमानी आणि त्वरित स्वभावाचा सामान्य जनतेशी भांडला आणि नंतर मंत्र्याशी समेट केला.
3. पिवळे चेहरे धैर्य, शहाणपणा, अनुभव आणि सामर्थ्य यांचे प्रतीक आहेत. पिवळा हा एक अतिशय अनुकूल रंग मानला जातो, कारण लाल रंगाप्रमाणे यामध्ये बरीच याँग ऊर्जा असते. प्राचीन काळी, चीनमध्ये हा इम्पीरियल रंग मानला जात होता, म्हणून सामान्य लोकांना पिवळ्या रंगाचे कपडे घालण्याची संधी नव्हती, म्हणून लाल लोकांमध्ये अधिक लोकप्रिय झाले. पिवळा रंग हा निरुपयोगी आनंदाचा रंग मानला जातो, म्हणूनच, सुट्टीसाठी पिवळ्या क्रायसॅन्थेमम्सचे पुष्पगुच्छ देण्याची प्रथा आहे.
Black. काळे चेहरे एक धैर्यवान, धैर्यवान आणि विदारक वर्ण सूचित करतात. थ्री किंगडममधील जनरल झांग फी, द रिव्हर बॅकवॉटर्समधील ली कुई आणि सॉंग राजवंशाचा निर्भय आणि न्यायी न्यायाधीश वाओ गोंग ही उदाहरणे दिली आहेत.
Green. हिरवे चेहरे असे नायक सूचित करतात जे हट्टी, आवेगपूर्ण आणि पूर्णपणे आत्मसंयम नसलेले असतात.
A. नियम म्हणून, पांढरे चेहरे हे कपटी खलनायकांचे वैशिष्ट्य आहेत. पांढरा रंग मानवी स्वभावाच्या सर्व नकारात्मक बाबींना देखील सूचित करतो: फसवणूक, फसवणूक आणि देशद्रोह. पांढर्\u200dया चेह with्यावरील वैशिष्ट्यपूर्ण पात्र म्हणजे तीन राज्यांच्या काळातील शक्ती-भुकेलेला आणि क्रूर मंत्री आणि राष्ट्रीय नायक यू फी यांना ठार मारणा Song्या सॉंग राजवंशाचा धूर्त मंत्री किंग हू.
Such. तथापि, चिनींच्या रंग योजनेत निळे आणि निळे अस्तित्त्वात नव्हते, ते हिरव्या रंगात विलीन झाले. हे अध्यात्म, काळजी, विवेक, विश्वास आणि निष्ठेचे प्रतीक आहे. निळा हा सुसंवाद रंग आहे कारण तो थंड होतो आणि शांत होतो.

बीजिंग ओपेरा जगातील सर्वात प्रसिद्ध चीनी ऑपेरा आहे. याची स्थापना 200 वर्षांपूर्वी अन्हुई प्रांतातील स्थानिक ऑपेरा "हूइजदाओ" च्या आधारे केली गेली होती. १90. ० मध्ये शाही हुकुम अंतर्गत, सम्राट कियानलॉन्गच्या th० व्या वर्धापन दिनानिमित्त बीजिंगमध्ये सॅनसिन, सिक्सी, चुन्ताई आणि हेचुन - सर्वात मोठ्या हुयेदाओ ऑपेरा ट्रायपल्सपैकी. जणांना बोलावण्यात आले. "हुईजदाओ" ऑपेरा पार्टीचे शब्द कानांनी समजणे इतके सोपे होते की लवकरच ओपेरा राजधानीत प्रेक्षकांमध्ये खूप लोकप्रिय झाला. पुढील years० वर्षांमध्ये, हुइडियाओने देशातील अन्य ऑपेरा शाळांमधील उत्कृष्ट ग्रहण केले: बीजिंग जिन्जियांग, जिआंग्सुमधील कुंजियांग, शांक्सीचे किनजियांग आणि इतर, आणि शेवटी, आपण आज ज्या स्थितीत आहोत त्याचे रूपांतर झाले. बीजिंग ओपेरा कॉल करा.

बीजिंग ओपेरा मधील देखावा जास्त जागा घेत नाही, देखावा अगदी सोपा आहे. पात्रांचे स्पष्टपणे वितरण केले गेले आहे. महिला भूमिकांना “श्रद्धांजली”, नर भूमिकांना “शेंग”, विनोदी भूमिकांना “चाव” आणि विविध मुखवटे असलेल्या पात्राला “जिंग” म्हणतात. पुरुष भूमिकांपैकी बर्\u200dयाच भूमिका आहेतः एक तरुण नायक, एक वयस्क आणि एक सेनापती. महिला उपविभागांना "किंगी" (एक तरुण स्त्री किंवा मध्यमवयीन स्त्रीची भूमिका), "हुदान" (एका युवतीची भूमिका), "लादान" (एका वृद्ध महिलेची भूमिका), "दामदान" (एक महिला योद्धाची भूमिका) आणि "वुदंग" (सैन्याच्या भूमिके) मध्ये विभागले गेले आहेत. नायिका). जिंग हिरो तुंचुई, जिआजी आणि यू मास्क घालू शकतो. विनोदी भूमिका वैज्ञानिक आणि सैन्यात विभागल्या जातात. बीजिंग ओपेराच्या सर्व शाळांमध्ये ही चार वर्ण एकसारखीच आहेत.

मेकअपच्या उत्पत्तीचे अनेक भिन्न सिद्धांत आहेत:

1. असे मानले जाते की वन्य प्राण्यांना घाबरवण्यासाठी आदिवासी शिकारींनी त्यांचे चेहरे रंगवले होते. पूर्वी देखील, दरोडेखोरांनी पीडितेला धमकावण्यासाठी आणि अपरिचित राहण्यासाठी हे केले. कदाचित नंतर त्यांनी थिएटरमध्ये मेकअप वापरण्यास सुरुवात केली.

2. दुसर्\u200dया सिद्धांतानुसार, मेकअपची उत्पत्ती मुखवटाशी संबंधित आहे. नॉर्दन किई राजवंशाच्या कारकिर्दीत (the 47--50०7) एक भव्य सेनापती वॅन लॅनलिन होता, परंतु त्याचा सुंदर चेहरा त्याच्या सैन्यातील सैनिकांच्या मनात भीती निर्माण करू शकला नाही. म्हणूनच त्याने युद्धाच्या काळासाठी भयानक मुखवटा घालायला सुरुवात केली. आपला लहरीपणाचा स्वभाव सिद्ध करून तो युद्धांत अधिक यशस्वी झाला. नंतर, त्याच्या विजयांविषयी गाणी तयार केली गेली आणि नंतर मुखवटा घातलेला नृत्य सादर झाला आणि शत्रूंच्या किल्ल्यावरील हल्ल्याचे प्रदर्शन केले. वरवर पाहता, थिएटरमध्ये मुखवटे मेकअपने बदलले होते.

The. तिसर्\u200dया सिद्धांतानुसार पारंपारिक ओपेरामध्ये केवळ मेकअपचा उपयोग केला जात असे कारण मोठ्या संख्येने लोकांसाठी खुल्या भागात कामगिरीची व्यवस्था केली गेली होती ज्यांना दूरवरुन अभिनेत्याच्या चेह on्यावरचे भाव सहज दिसत नाहीत.

एक उपपत्नी यांग गुईफेई म्हणून पारंपारिक रंगमंच कला वांग पॅनच्या Academyकॅडमीचा तृतीय वर्षाचा विद्यार्थी. प्रतिमा तयार करण्यास कमीतकमी दोन तास लागले - कृत्रिम कर्ल थेट त्वचेवर चिकटतात

पेकिंग ऑपेरा मला आवडतो त्याप्रमाणे तुला आवडतं का? बिगर-चिनी लोकांसाठी ही विचित्र कला आपण कधी भेटली आहे ज्यात पुरुष स्त्रिया, प्रौढ मुलांच्या फाल्सेटोवर "ढोंगी" असतात, ड्रम आणि गॉन्ग दर्शकांना चकित करतात, आणि कलाकार गाण्याऐवजी तलवारींनी लढा देतात आणि उडी मारतात. अ\u200dॅक्रोबॅट्स प्रमाणे? "एक बाटलीतील" मधुरपणा, संवाद आणि प्राच्य लढाऊ तंत्राचे हे मिश्रण कोठून आले आहे?

शेवटच्या प्रश्नाचे उत्तर देणे सोपे आहे: आपल्या शतकात, हे चीनच्या नॅशनल Academyकॅडमी ऑफ ट्रेडिशनल थिएटर आर्ट्सकडून घेतले गेले आहे - ही मुख्य शैक्षणिक संस्था आहे जी संपूर्ण श्रेणीतील सर्वात लोकप्रिय आणि मनोरंजक चीनी संगीत नाटक आहे. अकादमी हे स्त्रोत आहे, बीजिंग ओपेरा ही देशातील डझनभर दृश्यांमधून वाहणारी नदी आहे. तर, बहुधा, सेलेस्टियल साम्राज्याचे रहिवासी, रूपकांचे प्रसिद्ध प्रेमी म्हणतील. पहिल्या दोन प्रश्\u200dनांबद्दल, मला आशा आहे की आमची कहाणी आपल्याला त्या समजून घेण्यात मदत करेल.

बीजिंग ओपेरा एक तुलनेने तरूणी आहे. चीनसाठी अर्थातच जिथे 400 वर्षांपेक्षा जुन्या सर्व जुन्या गोष्टी ताजे आणि हिरव्या आहेत. आणि ती फक्त दोनशे अडीच होती. १90 An ० मध्ये, अन्हुई प्रांतातील चार ऑपेरा कंपन्या सम्राट कियानलॉन्ग यांच्या th० व्या वर्धापन दिनानिमित्त आयोजित उत्सवासाठी बीजिंगमध्ये दाखल झाली. त्या दिवसाच्या नायकाला हा खेळ इतका आवडला की त्याने सर्व कलाकारांना कायमच राजधानीत राहून त्यात नाट्यगृह विकसित करण्याचे आदेश दिले. सुमारे अर्धा शतकानंतर, शेकडो कामगिरी बजावल्यानंतर, त्यांनी एक नवीन शैली तयार केली - बीजिंग ओपेरा.

XIX शतकाच्या उत्तरार्धात, चीनच्या बर्\u200dयाच भागात, शांघायमध्येही - हे पहिलेच ज्ञात होते - साम्राज्याचे सर्वात वेगाने विकसनशील शहर, जे राजधानीबद्दल नेहमीच थोडेसे संशयी होते. पन्नास वर्षे उलटून गेली आणि प्रसिद्ध कलाकार मे लॅनफॅंग आणि त्याच्या मंडळाने सर्वप्रथम जपान दौर्\u200dया केल्या. १ In In35 मध्ये त्यांनी यूएसएसआरमध्ये कित्येक परफॉर्मन्सही आणले आणि आपल्या प्रेक्षकांवर चांगली छाप पाडली. तर ऑपेराचा गौरव मध्य किंगडमच्या पश्चिम आणि पूर्वेकडील भागांपलीकडे गेला.

आणि अगदी स्वदेशातच बर्\u200dयाच काळासाठी, श्रीमंत आणि सामान्य लोकांकडून, रंगमंचावर बिनशर्त प्रिय प्रकार, तांदळासारखा प्रिय. स्टेज कंपन्यांची भरभराट झाली, कलाकारांनी कौतुक केले. अगदी चिनी सिनेमाच्या इतिहासाची सुरुवात बीजिंग ओपेरापासून झाली: १ 190 ०5 मध्ये दिग्दर्शक रेन जिंगफेंग यांनी ब्लॅक अ\u200dॅन्ड व्हाइट चित्रपटावरील “माउंट डिंगजंशन” नाटकातील उतारे छायाचित्रित केले. चित्रपट अर्थातच मुका होता.

सेंट्रल बीजिंग Aव्हेन्यू ऑफ इंटर्नल पीस मधील चांगआन ग्रँड थिएटर प्रवेशद्वाराच्या समोरच्या मुखवटाद्वारे सहज ओळखले जाऊ शकते - बीजिंग ओपेराच्या कामगिरी येथे दररोज दिली जातात. आणि दररोज विक्री केली जाते

शिक्षक मा - अनैच्छिक तारा

आणि म्हणूनच, जसे त्यांनी महाकवींमध्ये म्हटल्याप्रमाणे, शंभर वर्षे लोटली. चायनीज साउंड सिनेमा आला आहे, एक आर्थिक चमत्कार झाला आहे, चीनच्या पीपल्स रिपब्लिक ऑफ चेहरा वेगाने आधुनिक होत आहे - आणि केवळ पारंपारिक कला अकादमी अद्याप चीनी ऑपेराचे पारंपारिक, अपरिवर्तित शहाणपण शिकवित आहे. त्याच वेळी, आधुनिक तरुणांमध्ये लोकप्रिय असलेल्या शिक्षकांमध्ये बरेच वास्तविक तारे आहेत: "आपण मध्यमवयीन व्यक्तीकडे जाऊ शकता आणि हे देखील समजू शकत नाही की अर्धा बीजिंग त्याच्यावर वेड लावत आहे."

बरं, जाऊ देऊ नकोस.

प्रशस्त वर्गात चार लोक आहेतः एक वयस्क शिक्षक आणि तीन विद्यार्थी. शैक्षणिक साहित्यातून - संगीत नोटबुक, म्हातार्\u200dयाच्या हातात एक ईरु वाद्य आणि टेप रेकॉर्डर. मा मिन्क्वान एक सामान्य अभिनयाचा धडा देते, परंतु हे पाहणे असामान्य आणि मनोरंजक आहे.

प्रथम, शिक्षक ऑपेरा एरियापासून एक ओळ करतो आणि विद्यार्थी कोरस पुन्हा म्हणतात: शब्दासाठी शब्द, अंतर्ग्रहणात वाढ. बीजिंग ओपेराचे मुख्य तत्व हे वैयक्तिक उदाहरण आहे. म्हणून, तेथे बरेच विद्यार्थी आहेत: प्रत्येकाकडे विशेष लक्ष दिले पाहिजे. मेलोडीची योग्य पुनरावृत्ती गाठल्यानंतर मा मिन्ट्सझियान हे वाजवतात - डोळ्यांनी, चेहर्यावरील भावनेने, परंपरेने पावित्र्यपूर्वक स्पष्ट केलेले हावभाव. शिष्य पुन्हा कॉपी करीत आहेत, आता हालचाली. आणि म्हणून प्रत्येक गोष्टीत: प्रथम समजून घ्या, ते कसे असावे हे जाणवा आणि त्यानंतरच “स्वतःला व्यक्त करा” - एक किंवा दुसर्\u200dया प्रतिमेचे स्वतःचे वाचन करण्याचा अधिकार मिळविला पाहिजे. आणि परंपरेबद्दल, भूतकाळातील अनुभवांबद्दल आदरणीय वृत्तीशिवाय हे आदरणीय शिक्षक आहेत, जे आदरणीय शिक्षक आहेत.

स्वत: मा, आम्ही एका रशियन मासिकासाठी ओपेराविषयी साहित्य तयार करीत असलेल्या “ब्रेक” वर शिकून हात उंचावत उद्गार काढला: “उलानोवा! नमुने! बोंडार्चुक! " १ 50 s० च्या उत्तरार्धात आणि १ 60 s० च्या उत्तरार्धात कॉम्रेड ख्रुश्चेव्ह यांच्याशी कॉम्रेड माओ भांडण होण्यापूर्वीच, युएसएसआरच्या अनेक वास्तविक "स्टार लँडिंग पार्टी" बीजिंग आणि मध्य राज्यातील इतर शहरांमध्ये दाखल झाल्या. त्यांना लक्षात ठेवून आमचा संवादक प्रतिकार करू शकत नाही: टेबलवरील बोटांनी नाचणार्\u200dया उलानोवा दर्शविला आहे. बरीच वर्षे उलटून गेली आहेत आणि त्याचे प्रभाव ताजे आहेत

1950 मध्ये, मा मिंग्युयुआन 11 वर्षांचा होता, तो वुहान शहरात राहात होता, आणि त्याला पारंपारिक कलेमध्ये फार रस नव्हता: उदाहरणार्थ, तो कधीकधी आपल्या पालकांशी कामगिरी करायला गेला असता, त्याला ते आवडेल असे वाटत होते, परंतु स्वत: एक कलाकार होण्याचे स्वप्न त्यांनी पाहिले नाही. . पण एकदा, बीजिंग ओपेरा स्कूलमधील तज्ञ वुहान येथे नवीन विद्यार्थ्यांची भरती करण्यासाठी आले आणि मिंगियानचे आयुष्य नाटकीयरित्या बदलले.

पीपल्स रिपब्लिक ऑफ चायना नक्की एक वर्ष जुने होते आणि जपानच्या ताब्यात आणि गृहयुद्धातील प्रदीर्घ वर्षांपासून ही देशाची सुटका होऊ लागली. "जीवन कठीण होते, पुरेसे अन्न नव्हते." आणि आई-वडिलांनी कठोर निर्णय घेण्याचा निर्णय घेतला: आपल्या मुलाचा कलाकार म्हणून अभ्यास करण्यासाठी, किमान एक शाळा आणि त्याच्या डोक्यावर एक छप्पर आणि नियमित जेवण मिळेल. म्हणून तो मा तो बनला तो - हूअलिअनच्या भूमिकेत चीनी ऑपेरा सीनचा सर्वात प्रसिद्ध मास्टर.

लिंग आणि प्राक्तन समानतेवर

मोठेपणा भाग्य आहे. आयुष्य दिले. जर आपण तरुण वयातच श्रद्धांजली गाणे म्हणत असाल तर आपल्याला कधीही लाओशेंग वाजवावा लागणार नाही - हा या शैलीचा नियम आहे. परंतु प्रतिमांच्या त्याच प्रणालीतील आयुष्य कलाकारास त्याच्यात चमकदार उंची मिळविण्यास अनुमती देते.

बीजिंग ओपेरामध्ये कोण असावे हे मुलाच्या शाळेच्या उंबरठ्यावर जाताच लगेच निश्चित केले जाते. शिवाय, निवड प्रभावित करणे जवळजवळ अशक्य आहे - हे सर्व आवाज आणि स्वरुपावर अवलंबून आहे. जर विद्यार्थ्याकडे चेहर्\u200dयाची परिपूर्ण वैशिष्ट्ये असतील तर तो एक वरिष्ठ शेंग बनेल. ज्वलंत सौंदर्याने संपन्न मुली व मुले श्रद्धांजली वाहतील. ज्यांना निसर्गाने भाषण देण्याची जबरदस्त झुंबड दिली आहे ते ह्यूलिअनला जातात आणि ज्यांची गोंधळ उडणारी माणसे, ज्यांच्या वैशिष्ट्यांमधे काही कॉमिक सापडते, ते चाळण्याचा थेट रस्ता आहे.

ऑपेरामधील मजल्याचा अर्थ भूमिकेच्या तुलनेत जवळजवळ काहीही नाही! एखादा कलाकार कोणत्या अर्ध्या मानवतेचा आहे हे प्रेक्षकांनासुद्धा लक्षात येणार नाही, मुख्य म्हणजे तो कॅनॉननुसार योग्य व अचूकपणे खेळतो. हे सर्वज्ञात आहे की यापूर्वी, केवळ पुरुष येथे रंगमंचावर दिसू लागले, अगदी महिला प्रतिमांमध्येही, श्रद्धांजली, आणि विश्वासार्हतेच्या इच्छेमुळे, परंतु सामाजिक कारणांमुळे ही परिस्थिती अजिबात बदलली नाही. १ 9 in in मध्ये नकाशावर नवीन चीनचा उदय झाल्यावर (ज्याला चीन सामान्यतः देशात म्हणतात), लैंगिक समानतेची कल्पना थेट जीवनातून प्रत्यक्षात आली. शिवाय, ही कल्पना कायम ठेवून, स्त्रियांना केवळ त्यांच्या नेहमीच्या भूमिकेतच नव्हे तर शंभर टक्के पुरुष भूमिकांमध्येही - ज्येष्ठ शेंग आणि हुअलियन बोलण्याचा अधिकार जिंकला! तर, शिक्षक मा च्या सध्याच्या वर्गात एक मुलगी आहे - एक सामान्य हुअलियन: घट्टपणे खाली ठोठावले, एक सुंदर कमी आवाज आणि अगदी सैन्य ट्राऊजरमध्ये.

चीनी समाजवादी वास्तववाद

चीनच्या स्थापनेनंतर बीजिंग ओपेरा बर्\u200dयापैकी बदलला आहे. यूएसएसआर कडून त्या काळातल्या इतर अनेक गोष्टींप्रमाणेच फक्त स्त्रियाच नव्हे तर समाजवादी वास्तववादाची तत्त्वेदेखील या दृश्यात “घुसली”. पेन्ट्रेटेड - आणि पारंपारिक कलेच्या अगदी सारणासह गंभीर संघर्षात आला. खरोखर, चीनमध्ये ते नेहमीच (शुद्ध आहे) आणि शुद्ध आहे, अगदी दूरच्या नात्यात वास्तविकतेचा समावेश आहे. चेन कैजे यांचा “फेअरवेल, माझी उपपत्नी” हा अद्भुत चित्रपट ज्यानेही पाहिला असेल त्याला कामगार आणि शेतकर्\u200dयांच्या जीवनातून कामगिरी बजावण्याच्या प्रस्तावाला उत्तर देताना नायक कसे उद्गार काढेल हे आठवेल: "पण हे कुरुप आहे!"

तथापि, मी ते ठेवले होते. मा मिंट्सुआन त्या वेळा फार चांगल्याप्रकारे आठवते, जरी तो आपल्या आठवणी सांगण्यास फारसा उत्सुक नसतो (तसे, बहुतेक ज्येष्ठ चिनी लोक). सत्तावीस वर्षे - 1958 ते 1985 पर्यंत - त्यांनी झिनजियांग उयगुर स्वायत्ततेची राजधानी उरुमकी थिएटरमध्ये खेळले. या दुर्गम भागात प्रामुख्याने तुर्क भाषिक बाहेरील प्रांतात (१ 195 .5) पीआरसीचा प्रशासकीय प्रदेश तयार होण्यापूर्वी काही लोकांना बीजिंग ओपेरा अस्तित्वाविषयी माहिती होती, परंतु खनिजेशनच्या धोरणामुळे ("खान" - चीनच्या नाममात्र राष्ट्रीयतेचे नाव) पूर्वेकडून पश्चिमेकडे लोक मोठ्या प्रमाणात स्थानांतरित झाले नाहीत. यात सांस्कृतिक विस्ताराचा समावेश होता. येथे मा, त्याची पत्नी, एक कलाकार देखील आहे आणि त्यांनी त्यांना शक्य तितक्या अंमलात आणले.

एकूणच ते अगदी भाग्यवानही होते: "सांस्कृतिक क्रांती" च्या काळात पूर्वेकडे राहिलेल्या बर्\u200dयाच कलाकारांना त्यांची स्वतःची कामे करण्याची संधीच गमवावी लागली, परंतु दुर्गम खेड्यातही जाऊन "शारीरिक श्रम करून स्वत: चे शिक्षण पुन्हा सुरू केले." इतिहासाने दाखवल्याप्रमाणे हे नुकसान बीजिंग ओपेरा आणि बाकीच्या जुन्या सर्व प्रकारांसाठी विनाशकारी होते: कर्मचार्\u200dयांच्या अभावामुळे विकास थांबविला गेला. परंपरा स्वतःच जवळजवळ खंडित झाली.

झिनजियांगमध्ये, मां मिंट्सुआन आणि त्याच्या सहका .्यांना सर्वात मोठा त्रास मिळाला तो म्हणजे यंगानसी, आठ नवीन मानक कामगिरीचा मानक अनिवार्य संच. त्या आधारे तयार झालेल्या नाटकांच्या अनुषंगाने माओच्या पत्नी जियांग किंग यांनी स्वत: ला पूर्वी मान्यता दिली होती. यापैकी पाच “अमर” रचना बीजिंग ओपेराच्या शैलीत आयोजित केल्या जाणा :्या: “वेइशान माउंटनचा कॅप्चर” (पीएलएच्या ग्रेट नॉर्थवेस्टर्न मोहिमेवर), “रेड लँटर्न” (चिनी रेल्वे कामगारांच्या जपानी हस्तक्षेपाचा प्रतिकार करणारा इतिहास), “शतझीबान” (जखमी सैनिकांच्या बचावावर) -पेट्रियट्स) आणि आणखी दोन. इतर पारंपारिक विषयांवर बंदी घालण्यात आली होती. संपूर्ण देशासाठी दहा वर्षे संपूर्ण कलात्मक छापांची “विविधता” अशा तुटपुंज्या सेटमध्ये कमी केली गेली (वरीलप्रमाणे - याशिवाय “रेड आर्मी महिला पथक” आणि “धूसर केसांची मुलगी” आणि त्याच “शाज्जीबन” वर आधारित संगीतातील वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत).

दररोज, रेडिओवर क्रांतिकारक कामकाज प्रसारित केले जात; त्यांच्या अभ्यासाचे स्क्रिनिंग आणि कोर्स सर्वत्र आयोजित केले गेले. आजही, सांस्कृतिक क्रांती संपल्यानंतर years० वर्षांनंतर जवळजवळ चाळीस वर्षांवरील प्रत्येकाला या सर्व कामे मनापासून लक्षात येतात. मा, अर्थातच त्याला अपवाद नाही. शिवाय, तो आनंदाने गातो, कारण, आपण जे काही बोलता, त्यामध्ये त्याचे तारुण्य, आरोग्य, सामर्थ्य यांचे संगीत आहे. होय, आणि त्याने अद्यापही स्टंप उखडून टाकले नाही, परंतु ज्याचा त्याने अभ्यास केला आणि काय आवडले.

उरुमकी थिएटरचे पंतप्रधान केवळ १ theater of Beijing मध्ये बीजिंगला परतले. दोन मुलं आधीच मोठी झाली आहेत. त्यांना अकादमीमध्ये शिकवण्याचे आमंत्रण देण्यात आले होते. २००२ पर्यंत त्यांनी हे काम राजधानीतील विविध थिएटरमधील परफॉर्मन्ससह एकत्र केले - पुन्हा पारंपारिक कामांमध्ये पुन्हा हूअलियनच्या जुन्या जुन्या भूमिकेत. परंतु चार वर्षांपूर्वी जेव्हा ते 63 वर्षांचे होते तेव्हा त्यांनी स्टेज सोडला आणि केवळ शिक्षकच राहिले. तथापि, जुन्या सवयीनुसार, तो सकाळी 6 वाजता उठतो, दररोज पिंग-पोंग खेळतो आणि आठवड्यातून दोनदा जुन्या सहका with्यांसह कार्ड कापतो (हे चीनमधील सर्वात लोकप्रिय मनोरंजन आहे). ते म्हणतात की जीवन एक यशस्वी होते. खेदजनक गोष्ट आहे की मुली अभिनेत्री झाल्या नाहीत. आणि तरीही, कदाचित हे अधिक चांगले आहेः "बीजिंग ओपेरा कठीण काळातून जात आहे."

ओपेरा कुठे ऐका आणि पहायचा?
देशभर फिरत असलेल्या पेप्सिंग ओपेराची उत्पत्ती आज मोठ्या प्रमाणात चाकांवर आधारित आहे. परंतु तेथे नक्कीच अशी थिएटर आहेत जिथे तिचे सादरीकरण सतत केले जाते - त्यांच्या स्वत: च्या “स्थिर” उत्पादनात किंवा कंत्राटी अटींवर. मॉस्को ऑपेरा प्रेमींसाठी मुख्य ठिकाण बीजिंगमधील चांगआन ग्रँड थिएटर आहे. येथे लोकप्रिय नाटकांमधील दैनिक भाग दर्शविले जातात आणि आठवड्याच्या शेवटी संपूर्ण आवृत्त्या दर्शविल्या जातात. तिकिटांची किंमत 50 ते 380 युआन ($ 6- $ 48) आहे. कियानमेन हॉटेलमधील लियुआन आणि ह्युगांग मर्चंट गिल्डच्या हॉलमधील थिएटर हे अन्य दोन महानगर थिएटर मुख्यत्वे परदेशी पर्यटकांकडे लक्ष देतातः बरीच कलावंशशास्त्र आणि थोडे गायन. परंतु जे प्रथमच बीजिंग ओपेरा पाहतात त्यांच्यासाठी ही एक आदर्श जागा आहे - जर आपल्याला हे आवडत असेल तर आपण पूर्ण कामगिरी पाहू शकता - 180-380 युआन (23-28 डॉलर) साठी. आणि हे, जसे ते म्हणतात, शांघायमध्ये करणे देखील चांगले आहे - उदाहरणार्थ, फ्रेंच प्रोजेक्टनुसार तयार केलेल्या भव्य आणि अल्ट्रामोडर्न ग्रँड थिएटरच्या एका हॉलमध्ये (तथापि, या शहरातील अभ्यागतांसाठी सादर केलेले परफॉरमेंस देखील प्रदान केले जातात) दररोज टिंचन यिफू थिएटरमध्ये )

प्यायो - ऑपरेमन

तर, बीजिंग ओपेराची तयारी काय करीत आहे - जागतिकीकरणाच्या चौकटीतली परंपरा नष्ट होत आहे, पर्यटकांचे आकर्षण आहे की कलेमध्ये एक नवीन सुखी जीवन विकसित आहे जे पूर्ण हॉल एकत्रित करते? प्रश्न निष्क्रिय पासून लांब आहे. गेल्या २० वर्षात एकट्या शांक्सी प्रांतात अनेक प्रकारचे लोक ओपेरा गायब झाले आहेत. आम्ही ज्या शैलीबद्दल बोलत आहोत त्याबद्दल, ही कामगिरी राजधानीत अनेक थिएटर्समध्ये दररोज सादर केली जात असली तरी मुख्यत: प्रसिद्ध कलाकृतींचे छोटेसे रुपांतर केलेले तुकडे असतात. विशेषत: परदेशी पर्यटकांसाठी - जास्तीत जास्त अ\u200dॅक्रोबॅटिक्स आणि किमान गाणे, जे पश्चिम कानापेक्षा असामान्य आहे. चिनी स्वत: अशा प्रतिनिधित्त्वात जात नाहीत: ते त्यांना बनावट मानतात. मी त्यांना बर्\u200dयाच वेळा भेट दिली - माझे मित्र आले - आणि मी पुष्टी करू शकतो: ते आहे. परंतु आपण काय करू शकता: बीजिंग ओपेराची संपूर्ण आवृत्ती - तीन किंवा चार तासांच्या अकल्पनीय भाषणामध्ये - बाह्य व्यक्ती उभे राहू शकत नाही. देखाव्याच्या समोर असलेल्या विशेष फलकांवर दुर्मिळ इंग्रजी उपशीर्षके परिस्थिती जतन करीत नाहीत. आणि जेव्हा ते गाणे सुरू करतात, विस्थापित परदेशी लोक, त्यांच्या युरोपियन कार्यक्रमांवर सभ्य, अजिबात हासरू नका. केवळ अ\u200dॅक्रोबॅटिक्स आणि कुंग फू मोठा आवाज करतात - ते खरोखर प्रभावी आहेत.

तथापि, लोकांची सक्रिय प्रतिक्रिया, स्थानिक कलाकारांसाठी एक परिचित गोष्ट आहे. स्टेजवर जे घडत आहे त्याबद्दल चिनी लोकांनी नेहमीच हिंसक प्रतिक्रिया दाखविण्याचा निर्णय घेतला आहे. प्रशिक्षित दर्शकांना सर्व काही आगाऊ माहिती असते, काही कठीण प्रवासापूर्वी काही वेळाने आदराने डोळे बंद करून "हाओ!" (चांगला) जेव्हा कलाकार एक कठीण नोट मिळविण्यास व्यवस्थापित करते तेव्हा एक्रोबेटिक स्टंट चमकत आणि श्वास न घेता. म्हणून प्रेक्षकांच्या प्रतिक्रिया आणि आश्चर्यचकिततेबद्दल ऐकण्याऐवजी एखाद्या परफॉर्मन्समध्ये जाणे चांगले आहे: पाश्चात्य तारे नेहमीच चीनी दर्शकांच्या सर्दीपणाबद्दल तक्रार का करतात?

दरम्यान, कोणतेही रहस्य नाहीः जवळजवळ त्याच वेळी पेकिंग ओपेराप्रमाणेच, ते व्यर्थ दिसले - अभ्यासू नाट्य-गायक, जे वेगळ्या पेशीचे मालक होते आणि ते पैसे कमावत होते, एकत्र जमले आणि त्यांच्या मोकळ्या वेळात स्वत: चे सादरीकरण सादर केले (कधीकधी सर्वात हुशारांना मोठ्या स्टेजमध्ये जाण्याची परवानगी होती) . ते कलाकारांचे मित्र होते, त्यांच्या कारकीर्दीचे अनुसरण करतात आणि त्यांच्यापेक्षा सामान्यत: अधिक सुशिक्षित आणि विवेकी असल्याने बहुमोल सल्ला देऊ शकत होते. आधुनिक फुटबॉल चाहत्यांविषयी त्यांनी दूरस्थपणे त्यांना आठवण करून दिली: त्यांनी यशस्वी कामगिरीच्या निमित्ताने दौर्\u200dयावर जाणा accompanied्या पथकाची साथ केली, जोरात दाद दिली, सुट्टीची व्यवस्था केली.

खरे आहे, जगातील सर्वाधिक लोकप्रिय खेळांच्या चाहत्यांप्रमाणे, शब्दाच्या मूळ, शास्त्रीय अर्थाने चीनी ऑपरेटर आज जवळजवळ नाहीसे झाले आहेत. तथापि, काही परंपरा फुलतात. उदाहरणार्थ, 21 व्या शतकात, ते अजूनही सार्वजनिक ठिकाणी वेळोवेळी एकत्र जमतात, ज्यास त्यांना पियाओफन्स म्हणतात. पहाटेच्या सुट्टीच्या दिवशी कोणत्याही मोठ्या चीनच्या कोणत्याही पार्कमध्ये या आणि त्यापैकी किमान एक नक्कीच पहाल: सकाळी नऊपासून (उन्हाळ्याच्या सुरुवातीस), वृद्ध लोक संकोच न करता गातात. शिवाय, बीजिंग ओपेराच्या सर्व नियमांचे पालन करताना: डोळे, हावभाव, पोझेससह खेळा. हे "व्यावसायिक प्रेमी" आहेत आणि आपण खात्री बाळगू शकता की संध्याकाळी, कामगिरीच्या वेळी ते "हाओ!" ओरडतील, त्यांचे टाळी वाजवतील आणि त्यांचे पाय जोरात दणका देतील. तसे, पार्क, पियाफान, गाणे कोणत्याही हवामानात उद्भवते: जरी ते थंड असले तरीही वाळूचे वादळ असले तरी. त्यात जीवन व्यर्थ आहे.

खेदजनक गोष्ट आहे, खरं आहे की आज शैलीचे अस्तित्व या वृद्ध लोकांवर अवलंबून नाही, ज्यांच्या रिपोर्टमध्ये यानबांसी अरियांचा समावेश आहे. ते सक्रिय आणि थिएटरला समर्पित आहेत. परंतु खरोखर प्रगती होण्यासाठी ओपेराला अर्थातच तरूण लोकांची गरज आहे - दोन्ही रंगमंचावर आणि सभागृहात.

उद्या दु जा ही मनमोहक स्टार आहे

पारंपारिक रंगमंच कला अकादमीच्या आठ विद्याशाखांमध्ये आज ,000,००० विद्यार्थी शिक्षण घेत आहेत. शिकवणी दिली जाते आणि दर वर्षी 10 हजार युआन (1,250 डॉलर्स) पर्यंत खर्च होतो. हे स्वस्त नाही, विशेषत: जेव्हा आपण विचार करता की नवशिक्या कलाकाराला पहिल्या काही हंगामात थिएटरमध्ये दरमहा 1000 युआनपेक्षा जास्त प्राप्त होणार नाही. परंतु प्रवेशाची स्पर्धा अद्याप उत्तम आहे - तेथे पुरेसे उत्साही आहेत.

ड्यू झे टियांजिनचा आहे, पदवीनंतर ते आपल्या गावी परतणार आहेत. तो तरूण नाही, तो 28 वर्षांचा आहे, आणि त्यापैकी अठरा विद्यार्थ्यांना अकादमीमध्ये शिक्षण घेण्यापूर्वी बीजिंग ओपेराला देण्यात आले होते - आता बाकीचे आयुष्य ओपेराला समर्पित करण्याशिवाय बाकी काही राहिले नाही. विशेषत: त्याचे आजोबा, एक खराखुरा, जन्मतःच आपल्या नातवाच्या नशिबी निर्णय घेत होता. सुरुवातीला त्याने त्याच्याबरोबर एक लहान झे पिओफन्ससाठी घेतले आणि जेव्हा तो दहा वर्षांचा होता तेव्हा तो म्हणाला: "आता ते स्वतःच गाण्याची वेळ आली आहे." तेव्हापासून, संगीत नाटक डु जाए हा मुख्य आणि एकमेव व्यवसाय बनला आहे आणि आम्ही असे म्हणू शकतो की तो अकादमीमध्ये एक तयार कलाकार होता. सुरुवातीला तो त्याच्या मूळ शहरातील मुलांच्या ऑपेरा शाळेत शिकला. तेथे, पहिल्या शिक्षकाने ज्येष्ठ शेंगची भूमिका निवडली, जो संयोगाने, केवळ गाणेच नव्हे तर वाटेने झगडायला हवा होता (“मला आवडला,” आमचा नायक आता कबूल करतो). पदवीनंतर, त्याने टियांजिन थिएटरमध्ये काम केले आणि त्यानंतरच "होलीज ऑफ होलिज" मध्ये प्रवेश केला. थिएटर त्याला शिष्यवृत्ती देते आणि परत परत येण्याची वाट पाहत आहे: टियानजिनला खरोखरच वरिष्ठ वर्गाच्या शेंगची आवश्यकता आहे.

गाओ चुनच्या वेशात Academyकॅडमीचा तृतीय वर्षाचा विद्यार्थी, डू जा - जो आधीपासून पूर्णपणे निपुण कलाकार आहे

आता ड्यू तिसरे वर्ष पूर्ण करीत आहे, दुसरे वर्ष - आणि पुढे स्टेजवर चमकण्यासाठी. तथापि, आधीच तो आज स्पष्टपणे वर्गमित्रांमध्ये बाहेर उभे आहे. क्रांतिकारक मारियस या नात्याने विक्टर ह्युगो यांनी लेस मिसेरेबल्सवरील शैक्षणिक नाटकात पाहिले. उत्सुक, हे लक्षात घ्यावे.

चीनमध्ये, वीर थीम सामान्यत: संबंधित असतात. उदाहरणार्थ, रशियन भाषेत लिहिल्या गेलेल्या प्रत्येक गोष्टीत, सर्वात प्रिय राहते, कदाचित, हाऊ स्टील टेम्पर्ड होता ही कादंबरी आणि “द डॉन्स हियर आर शांत” हे नाटक कित्येक दशकांपासून चालू आहे. फ्रेंच क्रांतिकारक कवितेच्या तुलनेत वाईट काय आहे?

ही एक वेगळी बाब आहे की अकादमी नैसर्गिकरित्या, त्या चिनी पद्धतीने आणि प्रत्येक प्रकारे प्रयोगांद्वारे तरुण प्रेक्षकांना आकर्षित करण्याचा प्रयत्न करते. बीजिंग ओपेराच्या उत्कृष्ट परंपरेत ती पॅरिसच्या रस्त्यावर क्रांतिकारक लढाई पुनरुत्पादित करते: भव्य जिम्नॅस्टिक युक्त्यांसह, चिनी गट्टा-पर्चा कलाकारांच्या कामगिरीत नेहमीच प्रभावी, तसेच प्लॉट बदलांसह. कादंबरीच्या विपरीत, “सेड वर्ल्ड” नाटक मध्यवर्ती राज्यामध्ये समजले गेले तसे, कोणत्याही परिस्थितीत, आनंदी समाप्तीसह संपते: कोसेटे, ज्याने मारियसशी लग्न केले आणि तिच्या दत्तक वडील जीन वाल्जेअनशी संवाद साधण्यास नकार दिला, तरीही तो भेटतो. त्याला. सर्व गैरसमज आणि गैरसमज दूर होतात, वाल्जन शांत, नैसर्गिक मृत्यू ...

डु जा स्पष्टपणे थकल्यासारखे आहे, परंतु ते आनंदी दिसत आहेत: ओपेराला स्थायी उत्साहीतेने स्वागत करण्यात आले, शांघायमध्ये एक दौरा येत आहे. या परिस्थितीत, शैक्षणिक प्रक्रियेमध्ये त्याला कोणत्याही विशेषाधिकार मिळत नाहीत. दररोज सकाळी at वाजता चार्जिंगसह प्रारंभ होतो (सर्व विद्यार्थी अकादमीच्या हद्दीत वसतिगृहात राहतात). 8 वाजल्यापासून - वर्गः अभिनय, एक्रोबॅटिक्स, साहित्य, कला आणि चीनी संगीत. सकाळचा “ब्लॉक” 11.30 वाजता संपेल, नंतर दुपारच्या जेवणाची सुट्टी, आणि 13.30 ते 16.30 पर्यंत - पुन्हा अभ्यास करा. संध्याकाळी, बरेच विद्यार्थी स्वतंत्रपणे प्रशिक्षण देतात किंवा स्थानिक थिएटरमध्ये तालीम करतात. वैयक्तिक आयुष्यासाठी - बंदीबद्दल क्षमस्व - वेळ शिल्लक नाही.

बीजिंग आणि शास्त्रीय युरोपियन ऑपेरा: तीन फरक शोधा
या शब्दाच्या नेहमीच्या अर्थाने बीजिंग ओपेराला ओपेरा म्हणून किती दूर म्हटले जाऊ शकते हा प्रश्न कायम आहे. मोठ्या प्रमाणात, केवळ एक विशिष्ट नाव त्यांना एकत्र करते आणि अगदी त्या चिनी कलेला युरोपियन लोकांनी ऑपेरा म्हटले होते, ज्यांना या शैलींच्या मिश्रणास इतर कोणतेही शब्द सापडले नाहीत. कलाकार आणि शिक्षक मा मिंट्सझियान, कोणत्याही संकोचशिवाय, पाश्चात्य आणि पूर्व ऑपेरासमधील तीन मुख्य फरकांची नावे दर्शवते: दृश्य, हायपरबोलिझेशन आणि काटेकोरपणे निश्चित भूमिका. खरं तर, यात आणखी बरेच फरक आहेत; ते नाट्य तत्वज्ञानामध्ये जन्मजात आहेत, थिएटरच्या उद्देशाबद्दल भिन्न दृष्टीकोन आणि समज.

बीजिंग ओपेरा स्टेजवर भूतकाळ, वर्तमान किंवा भविष्य यांचे प्रतिनिधित्व करीत नाही, बहुतेक नाटकं विशिष्ट ऐतिहासिक युगाशी संबंधित नाहीत. ते केवळ दुर्गुणांची निंदा करण्यास, खर्\u200dया मार्गाची शिकवण देण्याचे आणि “काय चांगले आणि काय वाईट” हे दर्शविण्याचे निमित्त आहेत. सर्वसाधारणपणे, सर्व चिनी कलेचा एक वैशिष्ट्य आहे. निष्ठा, आदर, मानवता आणि कर्तव्य ही जुन्या चीनची मुख्य मूल्ये आहेत, ज्याला बीजिंग ओपेरा आजही सक्रियपणे प्रोत्साहन देत आहे.

परंतु मिडल किंगडममधील युरोपमध्ये लोकप्रिय असलेल्या प्रेमाची थीम ही दुय्यम बाब आहे. ती अर्थातच उपस्थित आहे, परंतु मुख्य ओळ म्हणून क्वचितच: मुख्यत: या जोडीदाराद्वारे सामायिक केलेल्या त्रास आणि दु: खाविषयी कथा आहेत, उत्कटतेबद्दल नाही. काळजीबद्दल कृतज्ञतेबद्दल, परंतु हृदयविकाराबद्दल नाही.

आणखी एक महत्त्वाचा फरक संगीतातच आहे. युरोपियन कामगिरीसाठी, संगीतकार हेतूनुसार संगीत तयार करतात, तर चिनी पारंपारिक ऑपेरा लोकप्रिय संगीतमय स्वरयंत्रांचा अवलंब करतात, तर नोट्स हायरोग्लिफमध्ये लिहिल्या जातात. तयार नसलेल्या व्यक्तीस, प्रथम ड्रम आणि गोंगामुळे आवाज बहिरे होत असल्याचे दिसते. ही साधने तथापि मूळची श्रद्धांजली आहेतः पेकिंग ऑपेराचा जन्म गावच्या बूथमध्ये झाला आणि खंडाने जास्तीत जास्त प्रेक्षकांना आकर्षित केले.

बीजिंग ओपेरामध्ये गाणे मूलभूतपणे पाश्चात्य व्होकल सिस्टमपेक्षा भिन्न आहे: अभिनयाच्या भूमिका श्रेणीत भिन्न नसतात, परंतु लिंग, वय, व्यक्तिमत्व, स्थान, वर्ण आणि इमारतीच्या दृष्टीने भिन्न असतात. प्रत्येक भूमिकेचे स्वतःचे उच्चारण करण्याचा क्रम असतो: उदाहरणार्थ, श्रद्धांजली वृद्ध स्त्री नैसर्गिक आवाजात गाते आणि गडद झगा मध्ये श्रद्धांजली - फासेसेटो. बीजिंग ओपेराच्या कलाकारांची गायनाची श्रेणी 1.7-2.8 ऑक्टो आहे.

विद्यार्थी पूर्ण सूट घेऊन प्रशिक्षण थिएटरमध्ये ड्रेस रिहर्सलला जातात आणि मला पुरोहिताचे वस्त्र पाहण्याची परवानगी होती. काही पात्रांसाठी, पोशाख आश्चर्यकारकपणे गुंतागुंतीचा आहे - एकटा कलाकार सामना करू शकत नाही.

आज शू योद्धाच्या भूमिकेत प्रसिद्ध असलेल्या पात्रांपैकी एक, डु जाए गाओ चुनमध्ये बदलत आहे. मेक-अप लागू झाल्यानंतर, रेशीम पायघोळ आणि बनियान घालून तो ड्रेसिंग रूममध्ये खाली गेला आणि डोक्यावर “गोळी” ठेवल्यापासून प्रक्रिया सुरू होते. ही एक लहान दाट काळी टोपी आहे, ज्यापासून लांब फिती वाढतात, त्यांना डोक्यावर अनेक वेळा लपेटले पाहिजे आणि सुरक्षित केले पाहिजे. आणि जास्तीत जास्त “वेदनांच्या प्रभावा” (सामान्यत: बीजिंग ओपेरा ही कला सादर करणार्\u200dयांसाठी निर्दय कला आहे) सह निराकरण करण्यासाठी, कॅपचा हेतू चेहरा त्वचेला कडक करणे म्हणजे डोळे आणखी तिरकस व्हावेत. असे मानले जाते की डोळ्यांचे बाह्य कोपरे परिपूर्णतेची उंची आहेत. "दुखतंय का?" मी सहानुभूतीपूर्वक विचारतो. “त्याच्या सुरुवातीच्या वर्षांत दुखापत झाली, आता मला याची सवय आहे,” डू त्याच्या चेह on्यावर एक भडक शब्दांत बोलला.

नंतर "स्कर्ट" ची पाळी येते. कंबरभोवती अनेक लांब रेशीम "शेपटी" बांधलेल्या आहेत. मग, कृती दरम्यान त्वचा घासू नये म्हणून पांढ .्या कपड्याने बनविलेल्या स्कार्फसारखे काहीतरी गळ्याभोवती फेकले जाते. मग - कॅरपेस: एक लांब (पायाचे बोट) आणि जड हूडी, सैनिकी चिलखत प्रतीक आहे. त्याचे वजन अर्थातच वास्तविक चिलखतपेक्षा कमी आहे, परंतु अद्याप बरेच आहे. कॅनननुसार शेंग योद्धाच्या कपड्यांची एकूण वस्तुमान 10 किलोपेक्षा कमी असू शकत नाही. परंतु कलाकारास मोकळेपणाने फिरणे, युक्त्या करणे, सुतळीवर बसणे आणि त्याच वेळी प्रत्येक वेळी आणि नंतर गाणे आवश्यक आहे!

गाओ चुन देखील मानकांवर अवलंबून आहेत - अनेक झेंडे सर्वसाधारणपणे मागे उडणे आवश्यक आहे. जाड दोरे खांद्यांना घेरतात आणि छातीभोवती बांधतात. हे सर्व असल्याचे दिसते. मुकुटसारख्या “गोळ्या” वर आणखी एक शिरपेच घातली आहे आणि एक पांढरा पांढरा सोल असलेले प्रत्येक बूट घालतो (प्रत्येक कामगिरी करण्यापूर्वी, डु जेने त्यावरील पेंट रीफ्रेश केले, ज्यासाठी तो मेकअपसह ब्रिफकेसमध्ये ब्रश देखील ठेवतो). आता एक लांब भाला निवडा आणि - स्टेजवर.

स्त्रिया स्त्रिया चांगले खेळतात का?

डू जा बरोबर स्टेजवर पाऊल टाकणार्या वांग पॅनसुद्धा 10 वर्षाची असल्यापासून ओपेरामध्येही सहभागी झाल्या आहेत. फक्त तिच्या आजोबांनी तिला पियाफानमध्ये आणले नाही, परंतु पारंपारिक कलेमुळे दूर नेलेल्या मित्राने त्याला मुलांच्या स्टुडिओमध्ये ड्रॅग केले. ती नेहमीच कंपनीकडे गेली - ती कायमच राहिली. आज ती तिसर्\u200dया वर्षी शिकते आणि इतर कलाकारांप्रमाणेच, प्रसिद्ध होण्याचे स्वप्नही. अर्थातच, ती श्रद्धांजलीसाठी महिलांच्या भूमिकेत माहिर आहे आणि "थिएटरमधील स्त्रियांची भूमिका बळकट करण्यासाठी" वकिली करते, परंतु मे लॅनफॅंग त्या मूर्तीबद्दलच्या ठराविक पत्रकारितेच्या प्रश्नाची उत्तरे देतात, आदर्श, ती संकोच न करता. हे समजण्यासारखे आहे: चीनी सांस्कृतिक इतिहासामध्ये यापेक्षा अधिक प्रसिद्ध महिला अभिनेत्री नाही. आणि तो माणूस आहे ही वस्तुस्थिती काय आहे? दुसर्\u200dया महायुद्धात त्याने एकदाच आपली पुरुषत्व जाहीर केली. जपानी लोकांच्या जुलूमशाहीचा निषेध म्हणून उस्तादांनी मिश्या वाढवल्या आणि जवळपास आठ वर्षांच्या व्यापानुसार त्याने कधीच दृश्यावर पाऊल ठेवले नाही. मग ज्याला व्यवसाय आणि नैतिकता सांगितली गेली होती त्या व्यक्तीने नेहमीच स्त्रीलिंगी राहणे खरोखर धैर्यपूर्ण कार्य होते.

मेई लॅनफॅंग पुन्हा पुन्हा कधीही थकला नाही: पुरुष स्त्रियांपेक्षा स्वत: पेक्षा चांगले खेळतात. जसे की, सशक्त लैंगिक संबंध आपल्याबद्दल असे काहीतरी माहित आहेत ज्याबद्दल आम्हाला स्वतः माहित नसते आणि म्हणूनच एक मूर्तिमंत स्वप्न साकार करते - अशी एक स्त्री जी स्वर्गात जन्मलेली आहे, परंतु ज्याला आपण पृथ्वीवर भेटणार नाही. १ 10 १० च्या दशकात बीजिंगमध्ये एक म्हणही प्रचलित होतीः “जर तुम्हाला यशस्वीरीत्या लग्न करायचं असेल तर मेसारखी दिसणारी बायको शोधा.”

वांग पॅन मात्र तिच्या आवडीच्या मताशी सहमत नाही आणि श्रद्धांजली मुली कमी पटण्याजोग्या नाहीत असा त्यांचा विश्वास आहे: "आणि मेई लॅनफॅंग हे फक्त एक माणूस असल्यामुळे हे बोलले."

ती बरोबर की चूक, पण इतिहासाने तिच्या बाजूने न्याय दिला आहे: आज बीजिंग ओपेरामध्ये नायिका नाटक करणारे जवळजवळ कलाकार नाहीत. लॅनफॅंगचा मुलगा आणि वारस मे बाओजू यांच्या नेतृत्वात केवळ काही सन्माननीय वृद्ध माणसे.

बरं, चिनी थिएटरमधील स्त्रियांना पुरुषांपेक्षा कमीतकमी एक गोष्ट दिली जाते - मेकअप लावणे. शेवटी, ते, शेवटी, दररोजच्या जीवनात दररोज असे करतात.

आमचा मित्र व्हॅन मेक-अप करण्यासाठी फक्त दीड तास लागतो - शैलीनुसार, आपण शैलीच्या कायदेत आपल्याला आवश्यक नसलेली स्त्रोत सामग्री बदलणे आवश्यक आहे.

अत्याधुनिक भूमिका प्रणाली
तर, बीजिंग ओपेरामध्ये चार मुख्य भूमिका आहेतः शेंग, ट्रिब्यूट, जिंग (हुअलीयन) आणि चा, जे स्टेज परफॉरमन्स, मेकअप, वेशभूषा आणि नाटकाच्या कथानकात स्थान असलेल्या संमेलनांद्वारे एकमेकांपेक्षा भिन्न आहेत.

शेंग एक नर पात्र आहे. वय आणि चारित्र्य यावर अवलंबून तो वडील, धाकटा आणि योद्धा आहे. सर्वात मोठा शेंग ओपेरामध्ये अधिक सामान्य आहे आणि बर्\u200dयाच प्रसिद्ध कलाकारांनी “दाढी आणि कडक राजकारणासह नेहमीच मध्यमवयीन किंवा वृद्ध पुरुष” या भूमिकांमध्ये विशेष कौशल्य मिळवले. शेंग योद्धाकडे मार्शल आर्ट कौशल्ये आहेत, एक उत्कृष्ट अ\u200dॅक्रोबॅट असणे आवश्यक आहे. योद्धे ज्या पोशाखात करतात त्या आधारावर ते चणकाओ आणि द्वंद यांच्यात फरक करू शकतात. कॅनकाओ म्हणजे पूर्ण वेस्टमेंट: त्याच्या मागे मानक असलेले एक शेल, जाड तलवे आणि लांब भाला असलेले बूट. या “उप-भूमिके” मध्ये काम करणाists्या कलाकारांना वास्तविक अधिका like्यांप्रमाणे वागणे, त्याचबरोबर चांगले नृत्य करणे आणि त्याच वेळी गाणे सक्षम असणे आवश्यक आहे. द्वांडा त्याच्या उंचीसाठी योग्य लहान कपडे आणि शस्त्रे यांचा शेंग योद्धा आहे. शेवटी, लहान शेंग एक दाढी आणि शेलशिवाय चेहर्यावरील नाजूक वैशिष्ट्यांसह एक सुव्यवस्थित तरुण आहे. या भूमिकेत बर्\u200dयाच “शाखा” आहेत: टोपी (राजवाड्यातील एक अधिकारी) सह एक शेंग, पंखा (बौद्धिक) असलेला एक शेंग, हेडड्रेस (प्रतिभावान व्यक्ती) वर तिखट पंख असलेले एक शेंग, एक गरीब शेंग (दुर्दैवी बौद्धिक). नंतरचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे फाल्सेटो गाणे. परदेशी दर्शकांना विशेषत: ऑपेरा ऐकणे आणि पहाणे आवडते ज्यात कलाकार चिंग - "रंगलेला चेहरा" अशी भूमिका बजावतात. सामान्यत: हे असे पुरुष असतात ज्यांना मोठ्या सामर्थ्याने आणि सामर्थ्याने संपन्न होते: ते मोठ्याने बोलतात, प्रत्येक कारणास्तव ओरडतात, बहुतेक वेळा त्यांच्या मुठी हवेत टाकतात आणि जसे घडते तसे, त्यांच्या पायाशी लढा. बर्\u200dयाच कृती आहेत - बरीच कमी एरिया आहेत (युरोपियन दर्शकांना हेच आवडते).

बीजिंग ओपेराच्या महिला पात्रांना श्रद्धांजली म्हणतात. गडद झगा (झेंगदान) मध्ये श्रद्धांजली आहे, पुष्पाला श्रद्धांजली, योद्धाला श्रद्धांजली, मोटाच्या शर्टमध्ये खंडणी, वृद्ध स्त्री आणि सयदान यांना श्रद्धांजली. सर्वांत महत्त्वाचे - झेंगदान, मुख्य पात्र, मध्यमवयीन स्त्री किंवा तरुण - सामान्यत: एक सकारात्मक चरित्र. सामर्थ्यवान, वाजवी आणि वाजवी, ती कधीही घाई करीत नाही आणि सामान्यपणे शांतपणे वागते - जुन्या चीनमध्ये अवलंबल्या गेलेल्या आचरणांच्या नियमांनुसार काटेकोरपणे: अधोरेखित राहण्यासाठी, हसताना दात दर्शवू नका आणि बाहेल्याखाली हात बाहेर जाऊ देऊ नका. तसे, स्लीव्हजबद्दलः बीजिंग ओपेराच्या नायिका केवळ लांबच नसतात, परंतु खूप लांब असतात - शायशु. यामागील एक कारण म्हणजे, 60० वर्षांपूर्वी केवळ पुरुष थिएटरमध्ये खेळले. जर मेकअपच्या मदतीने चेहरा ओळखण्यापलीकडे बदलला जाऊ शकत असेल तर हात ... हात पुन्हा केले जाऊ शकत नाहीत.

आणि बीजिंग ओपेराच्या इतिहासातील पहिली भूमिका म्हणजे एक चावला - जोकर. येथे एक म्हण देखील आहे: "चा ch्याशिवाय तिथे नाटक नाही." ही एक विनोदी, जिवंत आणि आशावादी भूमिका आहे. लंगडा, बहिरा आणि मुका, माणूस आणि स्त्री, म्हातारा आणि मुलगा, कपटी आणि लोभी, दयाळू आणि मजेदार - अभिनेता चाऊ कोणालाही प्ले करण्यास सक्षम असणे आवश्यक आहे. चा वॉरियर्स आहेत, आणि त्यांच्या कौशल्याची आवश्यकता खूप जास्त आहे: अ\u200dॅक्रोबॅटिक स्टंट्स करणे आणि एकाच वेळी सोपी आणि मजेदार दिसणे सोपे काम नाही. तसे, नाट्यगृहातील चाळ यांना विशेष सुविधा आहेत: सर्व कलाकारांना विशेष गरजांशिवाय कामगिरीच्या वेळी पडद्यामागून जाण्यास मनाई आहे, परंतु हे निर्बंध चौकात लागू होत नाहीत. आणि सर्व कारण म्हणजे तांग राजवंशातील सम्राट ली लांगजी एक नाट्यसंपन्न कलाकार होते आणि कधीकधी चाच्याच्या भूमिकेत रंगमंचावर सादर केले जातात.

बीजिंग ओपेराची सर्वात सुंदर वैशिष्ट्ये म्हणजे चेहर्यावरील रंग: ते खडूसारखे पांढरे, वाळूसारखे पिवळे, आकाशासारखे निळे, रक्तासारखे लाल व सूर्यासारखे सोनेरी आहेत. मुखवटेसारखेच, परंतु मुखवटेसारखे नाही: पेंट थेट चेहर्यावर लावले जाते. चिनी कलाकारांना सांगणे आवडते की लुसियानो पावारोटी स्वत: स्थानिक थिएटरच्या पात्रांमुळे भुरळ घालून झियांग यूला “अलविदा ऑफ द अल्लाम बावन टू अब्ज प्रेयड” नाटकातून (हुलियनची भूमिका) नाटकातून तयार करण्यास सांगितले.

ऑपेरा मेक-अपच्या कित्येक हजार रचना ज्ञात आहेत, त्यातील प्रत्येकाचा एक विशिष्ट अर्थ आहे आणि ते एका किंवा दुसर्\u200dया प्रतिमेशी संबंधित आहेत (पेंट्सच्या रचनेत विशेष तेल नेहमीच जोडले जाते, जे त्यांना कामगिरी दरम्यान पसरण्यास परवानगी देत \u200b\u200bनाही). सूक्ष्म, केवळ आरंभ करण्यासाठी समजण्याजोग्या, वर्णांची छोटी वैशिष्ट्ये, वर्णांचे व्यक्तिमत्त्व, त्यामधील सुसंगतता इत्यादींचे संकेत "काढलेले" - मोजले जाऊ शकत नाहीत. एकनिष्ठ आणि प्रामाणिक व्यक्तीचा चेहरा लाल असतो. एक कपटी फसवणूक त्याच्या पांढर्\u200dयापणाने ओळखणे सोपे आहे. काळापणा दूरदूरपणा आणि सामर्थ्य दर्शवितो, निळा अडथळा आणि धैर्य सूचित करतो. रंगमंचावर समान रंगाचे चेहरे आणि त्वचेवर समान नमुने असलेले दोन वर्ण आपल्याला स्टेजवर दिसले तर बहुधा आपल्यास एक वडील आणि मुलगा असेल. सोने आणि चांदीचे रंग केवळ देवता आणि विचारांसाठी आहेत, “उंच रस्त्यावरील शूरवीर” “प्रेम” हिरवे आणि निळे आहेत. आणि जर कलाकार जवळजवळ तयार झाला नसेल तर केवळ त्याच्या नाकाच्या पांढर्\u200dया वर्तुळासह (तथाकथित “डूफूचा तुकडा”) आपल्याला माहित असावे: हे पात्र कमी आणि चापलूस आहे.

थोडक्यात, चीनी कला शिकलेला दर्शक गोंधळ होणार नाही. शिवाय, मेकअपकडे पहात, तो कोणत्याही प्रोग्रामशिवाय सहजपणे ऑपेराच, आणि चारित्र्याच्या नावाचा अंदाज घेत नाही, फक्त त्याच्या भूमिकेचाच नाही. उदाहरणार्थ, गडद लाल पेंटसह पूर्णपणे संरक्षित एक नायक, बहुधा, ग्वान यू - मध्य राज्याच्या इतिहासातील सर्वात लोकप्रिय पात्रांपैकी एक आहे. लाल रंग इतरांबद्दल त्याच्या मैत्रीपूर्ण भावनांच्या खोलीचे प्रतीक आहे. आणि सर्वात प्रसिद्ध चिनी न्यायाधीश, ज्याने आपल्या खुर्चीवरुन अनेक ओपेराकडे स्थानांतरित केले आहे, बाओ झेंग, काळा-चेहरा आणि चमच्याने भुवया असले पाहिजेत. तथापि, जर एखाद्याने अचानक स्वत: ला ओळखले तर, नायकाची अगदी पहिली हालचाल कदाचित योग्य अंदाज सांगेल ...

शिक्षक यांग आणि सुरक्षा समस्या

माझ्या डोळ्यांसमोर, विद्यार्थ्यांनी आत्मविश्वासाने आणि कृपेने काही आळशीपणासह, कलाकृत दृश्यांचा अभ्यास केला. सघन शारीरिक (जवळजवळ सर्कस) प्रशिक्षण हा अभ्यासक्रमाचा सर्वात महत्वाचा पाया आहे. आणि कोणतीही सूट नाही - विद्यार्थ्याच्या वयानुसार किंवा मजल्यावरील नाही. मुली आणि मुले तशीच मिळतात, ती मजबूत पुरुष सामर्थ्यासाठी तयार केली जातात आणि ताणतणाव बनतात. ही परंपरा अर्थातच त्या काळातील आहे जेव्हा थिएटरमध्ये स्त्रिया नव्हत्या. तर, बीजिंग ओपेरामध्ये भाग घेण्याचा हक्क जिंकल्यानंतर कमकुवत लैंगिक संबंधाने स्वत: वर सोर्ससॉल्ट्स फिरविणे, सुतळीवर बसणे, तलवारी व भाले यांच्याशी लढा देणे हे “सामान्यपणे” केले.

हे सर्व शिकवले जाते, जर स्वत: बीजिंग ओपेराच्या सेवानिवृत्त कलाकारांद्वारे नाही तर मार्शल आर्ट तज्ञ किंवा सर्कस कलाकारांद्वारे. धड्याच्या वेळी या सर्वांच्या हातात एक काठी होती, ती फारच लांब नसून प्रभावी होती. पूर्वी, “स्टिक एज्युकेशन” ही एक रूढी होती, आता हे स्वाभाविकपणे निषिद्ध आहे, परंतु ... वार सतत चालूच आहेत. केवळ 21 व्या शतकात हे फक्त "शिक्षा देण्याकरिता" नव्हे तर "बीटर" आणि "बीटर" च्या परस्पर कराराने होते. किंवा त्याऐवजी, त्याच्यासाठी अजिबात नाही. मुद्दा असा आहे की युक्तीच्या कार्यक्षमतेत आणि शरीराच्या कठोर परिभाषित बिंदूवर विद्यार्थ्याने शिक्षकांच्या काठीला काटेकोरपणे परिभाषित केलेल्या क्षणी स्पर्श केला पाहिजे. मला हे दुसर्\u200dया वेळी किंवा दुसर्\u200dया वेळी वाटले - याचा अर्थ असा आहे की संख्या चुकीची आहे, सर्व काही पुन्हा पुन्हा सांगा आणि काळजीपूर्वक मार्गदर्शकांचे अनुसरण करा. उदाहरणार्थ, यांग होंग्सुयाच्या उत्तीर्ण मागे, ज्यांचे नाव चीनमध्ये आहे असे म्हणतात: "शेन किंग झू यान." ही अप्रत्याशित शब्दशः अभिव्यक्ती अशा व्यक्तीचे वर्णन करते जी सहज, उत्साहीतेने व आपल्या वयापेक्षा खूपच तरुण दिसते या आभारी आहे. खरंच, यान तरूण नाही, परंतु तो पहिल्या वर्षाच्या विद्यार्थ्यांना स्वतःच्या उदाहरणावरून कलाबाजी शिकवतो. एखाद्या सोर्सल्ट दरम्यान एखाद्या विद्यार्थ्याला त्याची पाठ थोडी कशी मिळवायची? वजनदार - लाठ्यांच्या शाब्दिक अर्थाने युक्तिवादाच्या मदतीने. ती, अशा परिस्थितीत, अपघाती जखमांपासून संरक्षण करू शकते. मी स्वत: ला पाहिले की धडा कसा अडथळा आणला जाणे आवश्यक आहे: एका कलावंताने शिक्षकाला डोळ्याच्या पायात “घसरुन” टाकले. योगायोगाने. पण खरंच दुखतंय. आपण पाहू शकता की, Academyकॅडमी ऑफ थिएटर आर्ट्समध्ये अ\u200dॅक्रोबॅटिक्स शिकवणे सर्वात सुरक्षित व्यायाम नाही. तथापि, आणि हे जाणून घ्या.

देखावा बदलणे सोपे आहे.

बीजिंग ओपेराच्या शास्त्रीय कामगिरीसाठी सुसज्ज स्टेज, दर्शकासाठी शक्य तितका जवळचा असावा: तीन बाजूंनी उघडा. सुरुवातीला मजला फळींनी रचलेला होता, परंतु नंतर त्यांनी कलाकारांना अपघातग्रस्त जखमांपासून वाचवण्यासाठी कार्पेटने झाकण्यास सुरवात केली.

देखाव्यापैकी केवळ एक टेबल आणि दोन खुर्च्या आहेत (तसे, नेमिरोविच-डांचेंको अभिनय कल्पनेच्या विकासासाठी अशा वातावरणास आदर्श मानतात). पण कथानकाच्या विकासावर अवलंबून या वस्तू कशाचेही चित्रण करू शकतातः एकतर शाही राजवाडा, अधिका of्यांचे कार्यालय, कोर्टरूम, लष्करी नेत्याचा तंबू किंवा अगदी गोंगाट करणारा बुरुज. नक्कीच, हे सर्व पाहण्यासाठी, लोकांमध्ये एक उल्लेखनीय कल्पनाशक्ती असणे आवश्यक आहे आणि खेळाचे नियम माहित असणे आवश्यक आहे. ओपेरा ही एक कला अर्थातच सुपरकंडिशंड आहे. परंतु, मेक-अपच्या बाबतीत, त्याच्या सजावटीच्या अधिवेशनांमध्ये थेट "भाषांतर" आहेत आणि खरा झटका, जेव्हा त्याला टेबलक्लोथ्स आणि चेअर कव्हरवर उडणारी उडणारी सोनेरी ड्रॅगन दिसली तेव्हा त्याला लगेच समजेल: राजवाड्यात हे घडत आहे. जर अंतर आणि कव्हर्स हलक्या निळ्या किंवा फिकट हिरव्या असतील आणि त्यावर ऑर्किड भरत असतील तर आपण शास्त्रज्ञांच्या वर्करूममध्ये आहोत. जर रंग आणि नमुने भव्य असतील तर - हा एक लष्करी तंबू आहे आणि जर ते तेजस्वी आणि चव नसलेले असेल तर - एक मधुकर.

साध्या फर्निचरची व्यवस्था देखील महत्त्वाची आहे. टेबलाच्या मागे असलेल्या खुर्च्या एक गोंडस परिस्थिती आहे: उदाहरणार्थ, सम्राट एक प्रेक्षक देतो, जनरल एक सैन्य परिषद घेतो किंवा वरिष्ठ अधिकारी सार्वजनिक कार्यात गुंतलेले असतात. समोरच्या खुर्च्या - याचा अर्थ असा आहे की एका साध्या कुटुंबाचे आयुष्य आपल्यासमोर उलगडेल. पाहुणे आल्यावर, त्यांना विरुद्ध बाजूंनी बसवले जाते: नवागत डावीकडे बसलेला असतो, मालक उजवीकडे असतो. म्हणूनच चीनमध्ये ते पारंपारिकपणे पाहुण्याबद्दल आदर दर्शवतात.

आणि परिस्थितीनुसार, टेबल एका बेड, निरिक्षण डेक, एक पूल, शहराच्या भिंतीवरील टॉवर, एक पर्वत आणि नायकाच्या उडणा fly्या ढगात बदलू शकते. खुर्च्या अनेकदा लढण्यासाठी "क्लब" बनतात.

बीजिंग ओपेराची अशी विनामूल्य शैली आहे, ज्यामध्ये दररोजच्या शहाण्यापेक्षा मुख्य म्हणजे अभिव्यक्ती आहे.

आणि इथे, नक्कीच, प्रेक्षक "जाणकार" कितीही अनुभवी असले तरीही हे सर्व कलाकारावर अवलंबून असते. क्षुद्र सौंदर्यशास्त्र आणि त्याच्या शैलीतील प्रॉप्सचा सामना करण्याची त्याच्या क्षमता पासून. इतक्या रानटीत पोहण्याच्या क्षमतेपासून, चाबकासह म्हणा, जेणेकरून प्रत्येकाला हे स्पष्ट होईल: त्याचा नायक घोड्यावर स्वार होता (स्टेजवर थेट घोडे परवानगी देत \u200b\u200bनाही). येथे सर्व काही केले जाऊ शकते: बर्\u200dयाच काळासाठी जाणे, परंतु घराच्या प्रवेशद्वारावर रहाणे, पर्वत पार करणे, नद्या ओलांडणे, आणि स्टेज स्पेसमध्ये बंदिस्त असलेले हे संपूर्ण काल्पनिक जग साध्या (किंवा फार सोपे नाही) हालचालींनी प्रदर्शित आणि रूपांतरित आहे, ज्याने त्याच्या कला अभ्यासलेल्या अभिनेत्याचे कौशल्य बर्\u200dयाच वर्षांपासून

विद्यार्थी कुठे जातात?

म्हणून ते शिकत आहेत. ही आणखी एक बाब आहे की प्रत्येकाला प्रतिभा समान प्रमाणात दिली जात नाही.

ड्यू जा, वांग पॅन, नी जा, ज्याने प्रशिक्षण थिएटरमध्ये बनवलेल्या “नु चा” या कथेतल्या जुन्या शिक्षकाच्या भूमिकेत मला चकित केले, मी या प्रकरणात पाहिलेले बरेच विद्यार्थी व्यावहारिकरित्या तयार मास्टर आहेत. आणि जरी त्यांना स्वतः नोकरी शोधावी लागेल (एखाद्याने वितरणाची स्वप्ने पाहिली असतील, परंतु ती चीनमध्ये वापरली जात नाही), परंतु देशातील काही पट्ट्या आनंदाने घेतल्या जातील याची प्राध्यापकांना खात्री आहे.

बरं, जे लोक इतके उज्ज्वल नाही - संभाव्य, म्हणून बोलण्यासाठी, अतिरिक्त काय आहेत? बरं, जर स्वतः बीजिंग ओपेरामध्ये मुळीच जागा नसतील तर सतत कॉन्सर्टचे अनेक कार्यक्रम असतात. सरतेशेवटी, अॅकॅडमी युनिव्हर्सल तयार करते ज्यांना स्टेजवर सर्वकाही माहित असते. बीजिंगमध्ये असे म्हणूया की दोन मार्शल आर्ट शो एकमेकांशी स्पर्धा करतात: “कुंगफू लेजेंड” आणि “शाओलिन वॉरियर्स”. सहभागींपैकी फक्त या अत्यंत मार्शल आर्टच्या शाळेचे पदवीधर (उदाहरणार्थ, प्रसिद्ध शाओलिन मठातील )च नाहीत तर प्रमाणित ऑपेरा कलाकार देखील आहेत.

आणि जर आपल्याला माहित असेल की चीनमध्ये किती साबण ओपेरा शूट आहेत! शिवाय, बहुसंख्य - प्राचीन राजवंशांच्या जीवनातील ऐतिहासिक विषयांवर. आणि या चित्रपटांचे मुख्य नेत्रदीपक घटक - पारंपारिक आंतरिक, सुंदर चेहरे व्यतिरिक्त, प्लास्टिक सर्जनंनी दुरुस्त केले आणि त्याच सर्जनच्या डोळ्यांसह गोलाकार - स्क्रीनच्या अर्ध्या वेळेस व्यापलेल्या मारामारीचे रोमांचक देखावे. अशा मालिकांमधील अकादमीचे पदवीधर स्वेच्छेने घेतले जातात.

तसे, आपणास कमीतकमी मध्यमवर्गीय विद्यार्थ्यांपैकी एक माहित आहे जो प्रतिभाच्या बाबतीत व्यावसायिक बीजिंग ओपेरापर्यंत पोहोचला नाही. जसे ते म्हणतात, आपण हसवाल, परंतु हे जॅकी चॅन आहे. तो हाँगकाँगमधील एका ऑपेरा शाळेतून पदवीधर झाला आहे आणि ज्या शिक्षकांनी त्यांना काठीने मारहाण केली अशा शिक्षकांचे आभारी आहे - त्यांनी कोणत्या प्रकारच्या कामाची क्षमता वाढविली!

लिसा मोरकोव्स्काया / फोटो आंद्रे सेमाश्को

आपले चांगले काम ज्ञान बेसवर सबमिट करणे सोपे आहे. खालील फॉर्म वापरा

विद्यार्थी, पदवीधर विद्यार्थी, तरुण शास्त्रज्ञ जे आपल्या अभ्यासामध्ये आणि कामामध्ये ज्ञानाचा आधार वापरतात ते तुमचे आभारी असतील.

वर पोस्टेड http://www.allbest.ru/

• बीजिंग ओपेरा (‹ing जिंगजू)
• बीजिंग देखावा
• मुखवटे इतिहास
• मुखवटे (–K ‹n मियांजू)
• मुखवटे बदल (B dBi बियांलियन)
• गाणे
• साहित्य

बीजिंग ओपेरा (‹ing जिंगजू)

बीजिंग ओपेरा जगातील सर्वात प्रसिद्ध चीनी ऑपेरा आहे. याची स्थापना 200 वर्षांपूर्वी अन्हुई प्रांतातील स्थानिक ऑपेरा "हूइजदाओ" च्या आधारे केली गेली होती. १90. ० मध्ये शाही हुकुम अंतर्गत, सम्राट कियानलॉन्गच्या th० व्या वर्धापन दिनानिमित्त बीजिंगमध्ये सॅनसिन, सिक्सी, चुन्ताई आणि हेचुन - सर्वात मोठ्या हुयेदाओ ऑपेरा ट्रायपल्सपैकी. जणांना बोलावण्यात आले. "हुईजदाओ" ऑपेरा पार्टीचे शब्द कानांनी समजणे इतके सोपे होते की लवकरच ओपेरा राजधानीत प्रेक्षकांमध्ये खूप लोकप्रिय झाला. पुढील years० वर्षांमध्ये, हुइडियाओने देशातील इतर ऑपेरा शाळांमधील उत्कृष्ट ग्रहण केले: बीजिंग जिंगजियांग, जिआंग्सुमधील कुंजियांग, शांक्सीचे किनजियांग आणि इतर बरेच लोक आणि आज आपण जे आहोत त्यामध्ये बदलले. बीजिंग ओपेरा कॉल करा.

१ 35 Chinese35 मध्ये, प्रसिद्ध चीनी अभिनेता, परिवर्तनाचा मास्टर, जो स्त्री भूमिका साकारण्यासाठी प्रसिद्ध झाला, मे लॅन्फॅंग सोव्हिएत युनियनला गेला. रशियन रंगमंच, स्टॅनिस्लावस्की, नेमिरोव्हिच-डेंचेन्को, मेयरहोल्ड आणि इतरांसारख्या महान व्यक्तींशी सौहार्दपूर्ण संभाषणात चिनी थिएटर स्कूलचे सखोल आणि अचूक मूल्यांकन केले. मेई लॅन्फॅन्ग मंडळाची कामगिरी पाहण्यासाठी आणि कलेवर मते व विचारांची देवाणघेवाण करण्यासाठी युरोपियन नाटककार खास यूएसएसआरला आले. तेव्हापासून चिनी थिएटर प्ले सिस्टमला जगभरात ओळख मिळाली. तीन "मोठ्या" थिएटर सिस्टमचे रशियन प्रतिनिधी (रशियन, पश्चिम युरोपियन आणि चीनी) एकत्र आले आणि त्यांनी अनुभवांचे आदानप्रदान केले, नाट्य व्यवसायाच्या पुढील विकासावर गहन परिणाम झाला.

मेई लॅनफॅंग आणि चिनी "बीजिंग ओपेरा" यांच्या नावांनी जगाला हादरवून सोडले आणि सौंदर्यासाठी वैश्विक मान्यता प्राप्त चिन्हांपैकी एक बनले.

बीजिंग ओपेरा नाट्य कला (ओपेरा, बॅले, पॅंटोमाइम, शोकांतिका आणि विनोद) च्या सर्व शैलींचे संलयन आहे. भांडवलाच्या समृद्धतेमुळे, पाठ्यपुस्तकातील कथानकामुळे, कलाकारांची कौशल्य आणि रंगमंचावरील परिणामांमुळे तिला प्रेक्षकांच्या मनाची चावी सापडली आणि त्यांची आवड व कौतुक जागृत झाले. परंतु पेकिंग ऑपेरा थिएटर केवळ प्रेक्षकांसाठी बसण्यासाठी आरामदायक जागाच नाही तर चहाची खोली देखील आहे, म्हणजेच परफॉर्मन्स दरम्यान आपण अद्याप मिरचीदार फळांसह सुवासिक ग्रीन टीचा आनंद घेऊ शकता. कलाकारांचे अवर्णनीय नाटक, त्यांचे संपूर्ण परिवर्तन आपल्याला पूर्णपणे स्वत: ला बीजिंग ओपेराच्या भव्य, जादूच्या जगात घेऊन जाईल.

नाटकांमध्ये युआन आणि मिंग राजवंश (1279-1644) च्या लेखक आणि नाटककार आणि सर्कस कलेच्या घटकांचे कार्य उत्तम प्रकारे एकत्रित केले आहे. इतरांपेक्षा चिनी थिएटरच्या परंपरेमुळे हे कामगिरी आहे. पारंपारिक थिएटरची मुख्य वैशिष्ट्ये म्हणजे स्वातंत्र्य आणि विश्रांती.

या आवश्यकता पूर्ण करण्यासाठी एखाद्या कलाकारास राष्ट्रीय अभिनयाची मूलभूत माहिती माहित असणे आवश्यक आहे, ही “चार कौशल्ये” आणि “चार तंत्र” आहेत.

पहिले चार गाणे, पठण, पुनर्जन्म आणि हावभाव आहेत; दुसरे चार म्हणजे “हातांनी खेळा”, “डोळ्यांनी खेळा”, “धड खेळा” आणि “चरण”.

बीजिंग ओपेरा येथे देखावा

बीजिंग ओपेरा मधील देखावा जास्त जागा घेत नाही, देखावा अगदी सोपा आहे. पात्रांचे स्पष्टपणे वितरण केले गेले आहे. महिला भूमिकांना “श्रद्धांजली”, नर भूमिकांना “शेंग”, विनोदी भूमिकांना “चाव” आणि विविध मुखवटे असलेल्या पात्राला “जिंग” म्हणतात.

पुरुष भूमिकांपैकी बर्\u200dयाच भूमिका आहेतः एक तरुण नायक, एक वयस्क आणि एक सेनापती. महिला उपविभागांना "किंगी" (एक तरुण स्त्री किंवा मध्यमवयीन स्त्रीची भूमिका), "हुदान" (एका युवतीची भूमिका), "लादान" (एका वृद्ध महिलेची भूमिका), "दामदान" (एक महिला योद्धाची भूमिका) आणि "वुदंग" (सैन्याच्या भूमिके) मध्ये विभागले गेले आहेत. नायिका). जिंग हिरो तुंचुई, जिआजी आणि यू मास्क घालू शकतो. विनोदी भूमिका वैज्ञानिक आणि सैन्यात विभागल्या जातात. बीजिंग ओपेराच्या सर्व शाळांमध्ये ही चार वर्ण एकसारखीच आहेत.

चायनीज ऑपेरा मधील मेकअप (BіZhCh lianpu)

चिनी ऑपेरा हाऊसची आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे मेकअप. प्रत्येक भूमिकेचे स्वतःचे खास मेक-अप असते. पारंपारिकरित्या, काही तत्वांनुसार मेकअप तयार केला जातो. तो एका विशिष्ट पात्राच्या वैशिष्ट्यांवर जोर देतो - हे त्याच्याद्वारे सहजपणे निश्चित केले जाऊ शकते, एक सकारात्मक किंवा नकारात्मक पात्र अभिनेता, सभ्य किंवा फसवणारा माणूस बजावते. सर्वसाधारणपणे, अनेक प्रकारचे मेकअप वेगळे केले जाऊ शकतात:

1. लाल चेहरा धैर्य, प्रामाणिकपणा आणि निष्ठा यांचे प्रतीक आहे. एक सामान्य लाल-चेहरा पात्र म्हणजे गुआन यू, थ्री किंगडम युगचा कमांडर (220-280), जो सम्राट लिऊ बे यांच्या भक्तीसाठी प्रसिद्ध आहे.

२. लालसर-व्हायोलेट चेहरे चांगल्या अर्थाने आणि उदात्त वर्णांमध्ये देखील दिसू शकतात. उदाहरणार्थ, "जनरल मुख्यमंत्र्यांशी समेट करतो" या प्रसिद्ध नाटकातील लिएन पो घ्या, ज्यात अभिमानी आणि त्वरित स्वभावाचा सामान्य जनतेशी भांडला आणि नंतर मंत्र्याशी समेट केला.

Black. काळे चेहरे एक धाडसी, धैर्यवान आणि विदारक वर्ण सूचित करतात. थ्री किंगडममधील जनरल झांग फी, द रिव्हर बॅकवॉटर्समधील ली कुई आणि सॉंग राजवंशाचा निर्भय आणि न्यायी न्यायाधीश वाओ गोंग ही उदाहरणे दिली आहेत.

Green. हिरवे चेहरे असे नायक सूचित करतात जे हट्टी, आवेगपूर्ण आणि पूर्णपणे आत्मसंयम नसलेले असतात.

A. नियम म्हणून, पांढरे चेहरे हे कपटी खलनायकांचे वैशिष्ट्य आहेत. पांढरा रंग मानवी स्वभावाच्या सर्व नकारात्मक बाबींना देखील सूचित करतो: फसवणूक, फसवणूक आणि देशद्रोह. थ्री किंगडमच्या काळात शक्ती-भुकेलेला आणि क्रूर मंत्री काओ काओ आणि राष्ट्रीय नायक यू फीची हत्या करणा Song्या सॉंग राजवंशाचा धूर्त मंत्री किंग हू, ही सामान्य पांढरे-चेहरे असलेली व्यक्तिरेखा आहेत.

वरील सर्व भूमिका सामान्य नावाच्या "जिंग" (स्पष्ट वैयक्तिक गुण असलेल्या माणसाचे मोठेपणा) या श्रेणीतील आहेत. शास्त्रीय रंगमंचातील विनोदी पात्रांसाठी, एक खास प्रकारचा मेकअप आहे - झिओहुअलियन. नाकावरील आणि त्याच्या सभोवतालचा एक छोटासा पांढरा डाग तो जवळचा आणि गुप्त वर्ण दर्शवितो, उदाहरणार्थ, "थ्री किंगडम" मधील जिआंग गं, जो काओ काओच्या आधी धडपडत होता. तसेच, असा मेकअप विनोदी आणि चंचल मुलगा नोकर किंवा सामान्य आढळू शकतो, ज्याची उपस्थिती संपूर्ण कामगिरीला चैतन्य देते. आणखी एक भूमिका - विनोद, एक्रोबॅट्स "व्वा." त्यांच्या नाकातील एक छोटासा ठिपका देखील त्या नायकाच्या धूर्तपणाने आणि हुशारांना सूचित करतो. रिव्हर बॅकवॉटर्स या कादंबरीत अशीच पात्रं दिसू शकतात.

मुखवटे इतिहास

मुखवटे आणि मेकअपचा इतिहास सॉन्ग राजवटीपासून सुरू होतो (960-1279). मेकअपची सर्वात सोपी उदाहरणे या काळातील थडग्यांमधील फ्रेस्कोवर सापडली. मिंग राजवंश (1368-1644) च्या अंतर्गत, मेक-अपची कला फलदायीपणे विकसित झाली: पेंट्स सुधारल्या, नवीन अधिक जटिल दागदागिने दिसू लागले, जे आपण आधुनिक बीजिंग ऑपेरामध्ये पाहू शकतो. मेकअपच्या उत्पत्तीचे अनेक भिन्न सिद्धांत आहेत:

1. असे मानले जाते की वन्य प्राण्यांना घाबरवण्यासाठी आदिवासी शिकारींनी त्यांचे चेहरे रंगवले होते. पूर्वी देखील, दरोडेखोरांनी पीडितेला धमकावण्यासाठी आणि अपरिचित राहण्यासाठी हे केले. कदाचित नंतर त्यांनी थिएटरमध्ये मेकअप वापरण्यास सुरुवात केली.

2. दुसर्\u200dया सिद्धांतानुसार, मेकअपची उत्पत्ती मुखवटाशी संबंधित आहे. नॉर्दन किई राजवंशाच्या कारकिर्दीत (the 47--50०7) एक भव्य सेनापती वॅन लॅनलिन होता, परंतु त्याचा सुंदर चेहरा त्याच्या सैन्यातील सैनिकांच्या मनात भीती निर्माण करू शकला नाही. म्हणूनच त्याने युद्धाच्या काळासाठी भयानक मुखवटा घालायला सुरुवात केली. आपला लहरीपणाचा स्वभाव सिद्ध करून तो युद्धांत अधिक यशस्वी झाला. नंतर, त्याच्या विजयांविषयी गाणी तयार केली गेली आणि नंतर मुखवटा घातलेला नृत्य सादर झाला आणि शत्रूंच्या किल्ल्यावरील हल्ल्याचे प्रदर्शन केले. वरवर पाहता, थिएटरमध्ये मुखवटे मेकअपने बदलले होते.

The. तिसर्\u200dया सिद्धांतानुसार पारंपारिक ओपेरामध्ये केवळ मेकअपचा उपयोग केला जात असे कारण मोठ्या संख्येने लोकांसाठी खुल्या भागात कामगिरीची व्यवस्था केली गेली होती ज्यांना दूरवरुन अभिनेत्याच्या चेह on्यावरचे भाव सहज दिसत नाहीत.

चिनी मुखवटे जागतिक कलेचा अविभाज्य भाग आहेत. चीनमध्ये प्रथम मुखवटे शान्ग आणि झोउ राजवंश दरम्यान दिसू लागले, म्हणजे सुमारे 3,500 वर्षांपूर्वी. ते चिनी शॅमनिझमचे एक अनिवार्य घटक होते. प्लेगपासून वाचविणा de्या देवताची सेवा करण्यामध्ये नृत्य करणे आणि गायन करणारे जादू करणे समाविष्ट होते जे मुखवटेविना अकल्पनीय होते. आमच्या काळातसुद्धा, धार्मिक अल्पसंख्यांक, विवाहसोहळा आणि दफनविधी दरम्यान राष्ट्रीय अल्पसंख्याक मुखवटा घालतात.

चिनी मुखवटे प्रामुख्याने लाकडाचे बनलेले असतात आणि चेह or्यावर किंवा डोक्यावर थकलेले असतात. असुरांचे, भुते आणि पौराणिक प्राण्यांचे बरेच मुखवटे असले तरी, त्यातील प्रत्येकजण एक विशेष अर्थ दर्शवितो. चीनी मुखवटे खालील श्रेणींमध्ये विभागले जाऊ शकतात:

1. शब्दलेखन नर्तकांचे मुखवटे. या मुखवट्यांचा उपयोग लहान आत्म्यांद्वारे होरपळ करण्यासाठी व देवतांना प्रार्थना करण्यासाठी लहान वंशीय समूहांमध्ये होणा .्या यज्ञ समारंभात केला जातो.

2. सुट्टीचे मुखवटे. हे मुखवटे सुट्टी आणि उत्सव दरम्यान परिधान केले जातात. दीर्घायुष्य आणि श्रीमंत हंगामा यासाठी प्रार्थना करण्याच्या हेतूने त्यांचा हेतू आहे. बर्\u200dयाच ठिकाणी, लग्नाच्या वेळी सुट्टीचे मुखवटे घातले जातात.

3. नवजात मुलांसाठी मुखवटे. ते एका मुलाच्या जन्मास समर्पित समारंभात वापरले जातात.

4. घराचे संरक्षण करणारे मुखवटे. डान्सर-स्पेलकास्टर्सच्या मुखवटेांसारखे हे मुखवटे वाईट विचारांना घाबरवण्यासाठी वापरतात. नियमानुसार, त्यांना घराच्या भिंतींवर लटकवले जाते.

5. नाट्य सादर करण्यासाठी मुखवटे. छोट्या राष्ट्रीयतेच्या चित्रपटगृहांमध्ये मुखवटे हा सर्वात महत्वाचा घटक असतो ज्याद्वारे नायकाची प्रतिमा तयार केली जाते, म्हणूनच त्यांना उत्कृष्ट कलात्मक मूल्य आहे.

जादूटोणा करणारे मुखवटे (ЩРГжѕЯnuomianju). हे अद्वितीय मुखवटे गुईझोउ प्रांतातील कारागीरांच्या श्रमांचे परिणाम आहेत. मुखवटे लाकूड आणि झाडाच्या मुळांपासून कोरलेले आहेत. काही मुखवटे काही सेंटीमीटर उंच असतात तर काही दोन मीटरपर्यंत पोहोचतात. मियाओ कॅस्टर मुखवटे चीनी लोककलेचे वास्तविक रत्न आहेत.

मूळत: जादू टोलाचे मुखवटे मध्य चीनमध्ये दिसू लागले. एकदा गुईझोउमध्ये, मुखवटे स्थानिक शमनसाठी लोकप्रिय होऊ लागले, ज्याने फू इलेव्हन आणि नु वाह यांना आपले भविष्य सांगण्यास भाग पाडले. चिनी शासक फू शी यांनी लोकांना मासे, शिकार, जनावरे कशी वाढवायची हे शिकवले. आणि नु व्ही देवीने लोक तयार केले आणि भव्य दुरुस्ती केली.

प्राचीन काळी, लोकांचा असा विश्वास होता की सर्व त्रास आणि दुर्दैव हे दुष्ट आत्म्याने व भुते बनवतात. म्हणून, जादूटोणा दरम्यान, ते मोठे दिसण्यासाठी आणि वाईट शक्तींना घाबरुन टाकण्यासाठी मुखवटे घालतात. भुते काढून टाकण्याच्या उद्देशाने धार्मिक नृत्य देखील आयोजित केले गेले. कालांतराने, नृत्य कार्य धार्मिकपेक्षा मनोरंजक बनले आहे. आणि धार्मिक मंत्रोच्चार ताओवादी आणि बौद्ध मंदिरांच्या सीमेपलीकडे गेले आणि ते लोकसंस्कृतीचा एक भाग बनले.

पांढर्\u200dया रेशमाचे बनविलेले लांब बाही (ђ ... ‘і शुक्सिओ)

पारंपारिक चीनी थिएटरच्या कामगिरीमध्ये, आपण लांब आणि मुख्यतः पांढरा आस्तीन पाहू शकता. नियमानुसार, ते अर्ध्या मीटरच्या लांबीपर्यंत पोहोचतात, परंतु तेथेही 1 मीटरपेक्षा जास्त नमुने आहेत प्रेक्षागृहातून पांढर्\u200dया रेशीम बाही प्रवाह प्रवाहांसारखे दिसतात. नक्कीच, प्राचीन काळातही लोक अशा लांब बाही असलेले कपडे घालत नव्हते. स्टेजवर, लांब स्लीव्ह्स एक सौंदर्याचा प्रभाव तयार करण्याचा एक मार्ग आहे. अशा स्लीव्ह्ज लावून आपण पक्षांमधील दर्शकांचे लक्ष विचलित करू शकता, नायकाच्या भावना व्यक्त करू शकता आणि त्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये रंग घालू शकता. जर हिरोने आपला बाही पुढे फेकला तर याचा अर्थ असा आहे की तो रागावला आहे. स्लीव्ह्ज थरथरणे ही भीतीची फडफड दाखवते. जर एखाद्या अभिनेत्याने आभाळाकडे आकाशात फेकले तर याचा अर्थ असा आहे की त्याच्या नायकाची नुकतीच दुर्दैवी घटना घडली आहे. जर एखाद्या नायकाने आस्तीन लाटला तर जणू एखाद्याच्या पोशाखातील घाणी काढून टाकण्याचा प्रयत्न केला तर तो आपला आदर दर्शवितो. नायकाच्या अंतर्गत जगामधील बदल हावभाव बदलण्यावरुन दिसून येतात. पारंपारिक चीनी नाट्यगृहातील अभिनेत्याच्या मूलभूत कौशल्यांमध्ये दीर्घ आस्तीन हालचाली आहेत.

मुखवटे बदला

पारंपारिक चीनी थिएटरमध्ये मुखवटा बदलणे ही वास्तविक युक्ती आहे. अशा प्रकारे, नायकाच्या मूडमध्ये बदल दिसून येतो. जेव्हा घाबरून जाणारा नायकांच्या मनात राग आणतो तेव्हा अभिनेत्याने काही सेकंदात मुखवटा बदलला पाहिजे. ही युक्ती नेहमीच प्रेक्षकांना आनंदित करते. बदलणारे मुखवटे बहुधा सिचुआन थिएटरमध्ये वापरले जातात. ओपेरा सेव्हरिंग ब्रिजमध्ये, उदाहरणार्थ, जिओ किंग या मुख्य पात्राने विश्वासघात करणारा झ्यू झियांग लक्षात घेतला, राग तिच्या हृदयात चमकला, परंतु अचानक तिची जागा द्वेषाच्या भावनेने घेतली. यावेळी, तिचा सुंदर हिम-पांढरा चेहरा प्रथम लाल, नंतर हिरवा आणि नंतर काळा बनलेला आहे. अभिनेत्रीने प्रत्येक वळणासह त्वरेने मुखवटा बदलला पाहिजे, जो केवळ प्रदीर्घ प्रशिक्षणामुळे प्राप्त होतो. कधीकधी ते मुखपृष्ठांचे अनेक स्तर वापरतात जे एकामागून एक मोडतात.

चीनी ऑपेरा मुखवटा थिएटर

गाणे

बीजिंग ओपेरामध्ये गाणे खूप महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापते. येथे स्वत: ला खूप महत्त्व आहे. कामगिरीचे वेगळेपण, मनमोहक आवाज ध्वनिकी, गाण्याचे तंत्र आणि यिन आणि यांगच्या सुसंवाद साधण्याच्या सखोल ज्ञानाद्वारे निश्चित केले जाते. हे गाणे केवळ आपल्या सामग्रीसह मोहित करते, परंतु श्रोतांमध्ये तीव्र भावना देखील जागृत करते. प्रथम, कलाकाराला एखाद्याच्या त्वचेत जाणे आवश्यक आहे, त्यातील व्यक्तिरेखा आणि भाषा अंगिकारणे आवश्यक आहे, तर नंतर त्याच्यासारखा दिसणे आवश्यक आहे, ऐकणे आणि त्याच्यासारखेच असणे आवश्यक आहे. भागाच्या कामगिरीमध्ये एक महत्त्वपूर्ण भूमिका श्वासोच्छवासाने खेळली जाते, गाताना ते "श्वास बदल", "गुप्त श्वास", "विश्रांती" आणि इतर तंत्र वापरतात. त्याच्या निर्मितीनंतर, बीजिंग ओपेरा गाण्याच्या कौशल्यांचा समृद्ध संग्रह बनला आहे. आवाज, लाकूड, श्वासोच्छ्वास आणि इतर बाबींचा असामान्य वापर महान स्टेज इफेक्ट साध्य करण्यासाठी केला जातो. जरी पहिल्या दृष्टीक्षेपात गायकास पूर्णपणे चीनी पारंपारिक परफॉर्मिंग आर्टच्या तोफांचे अवलोकन करणे आवश्यक आहे, परंतु त्यांच्याद्वारे कलाकारांची वैयक्तिक दृष्टी आणि प्रतिभा प्रकट होते.

बीजिंग ओपेरामधील पठण एकपात्री संवाद आणि संवाद आहे. नाट्यविषयक नीतिसूत्रे म्हणतात: "वासळसाठी गाणे, धन्यासाठी उच्चारण" किंवा "चांगले गाणे, उत्तम बोला." हे नीतिसूत्रे एकपात्री व संवाद यांच्या महत्त्ववर भर देतात. संपूर्ण इतिहासातील नाट्यसंस्कृती उच्च स्टेज आर्टच्या आवश्यकतांच्या संपूर्णतेच्या आधारे विकसित केली गेली आणि चमकदार, पूर्णपणे चीनी वैशिष्ट्ये प्राप्त केली. ही एक विलक्षण शैली आहे आणि विविध कारणांसाठी तीन प्रकारचे पठण आहे - प्राचीन आणि आधुनिक भाषांमध्ये एकपात्री भाषा आणि छंद संवाद.

पुनर्जन्म हे गोंग फु च्या अभिव्यक्तींपैकी एक आहे.

हे गायन, पठण आणि हावभाव सह आहे. हे चार घटक गुरुच्या कलेत मूलभूत आहेत. ते सुरुवातीस समाप्त होण्यापर्यंत एक लाल धागा आहेत. अभिनयाचेही विविध प्रकार आहेत. "उच्च कौशल्य" मजबूत, मजबूत-इच्छेची वर्ण दर्शविते; "जीवनाजवळ" - कमकुवत, अपूर्ण. "तालबद्ध शैली" मध्ये अद्याप प्रभुत्व आहे - लयबद्ध संगीताच्या तुलनेत तुलनेने कठोर, ताणतणावाच्या हालचालींची कामगिरी आणि "प्रॉस्सिक शैली" ची प्रभुत्व - "सैल" संगीताच्या मुक्त हालचालींचे प्रदर्शन.

"यमक शैली" मध्ये सर्वात महत्वाचा घटक म्हणजे नृत्य. नृत्य प्रभुत्व देखील दोन प्रकारांमध्ये विभागले जाऊ शकते.

पहिला प्रकार म्हणजे गाणे आणि नृत्य. एकाच वेळी गाणे, नृत्य करून कलाकार आमच्यासमोर चित्रे आणि देखावे तयार करतात. उदाहरणार्थ, एखादे देखावा हिमवर्षावात असलेल्या रात्रातील जंगलाचे आणि आश्रय शोधणार्\u200dया प्रवाशाचे वर्णन करत असेल तर कलाकार, अक्षराच्या आरियाद्वारे आणि त्याच वेळी तिच्याशी संबंधित नृत्याद्वारे हा लँडस्केप आणि आपल्या समोरच्या वर्णांची अवस्था रंगवते (पी.ओ. मध्ये कोणतेही दृश्य नाही).

दुसरा प्रकार म्हणजे शुद्ध नृत्य. कलाकार मूड सांगण्यासाठी आणि काय घडत आहे त्याचे एक संपूर्ण चित्र तयार करण्यासाठी फक्त नृत्य हालचाली वापरतात. चीनमधील नाट्यगृहाच्या विकासाच्या संपूर्ण इतिहासात, लोकनृत्य सादर केले गेले. मिंग राजवंशाच्या काळात (1368-1644), बहुधा लोकनृत्याच्या रूपांवर आधारित, लहान लघु-कथा नाटक तयार केले आणि खेळले गेले.

जेश्चर म्हणजे परफॉर्मन्स दरम्यान अ\u200dॅक्रोबॅटिक्स. "बीजिंग ओपेरा" मध्ये अशी वर्ण आहेत ज्यांची केवळ एक्रोबॅटिक कला वापरुन कल्पना केली जाऊ शकते. "सैन्य नायक", "सैन्य नायिका" आणि "महिला योद्धा" या तथाकथित भूमिका आहेत. परफॉरमेंसमध्ये क्रूर युद्धाचे सर्व दृश्य एक्रोबॅटिक स्टंट्सचे बनलेले आहेत, येथे विशेष "लष्करी नाटक" देखील आहेत. "वडीलधारी" खेळताना अ\u200dॅक्रोबॅटिक युक्त्याशिवाय करू शकत नाही कारण काही वेळा "वडीलधा ”्याला" मुठ मारणे देखील आवश्यक असते. हावभाव करण्याची कला ही "गोंग फू" आहे जी प्रत्येक पात्र आणि त्यानुसार अभिनेत्याकडे असणे आवश्यक आहे.

कामगिरीच्या प्रत्येक भागामध्ये कलाकार खेळण्याच्या विशेष पद्धती लागू करतात: “हातांनी खेळणे”, “डोळ्यांनी खेळणे”, “शरीरावर खेळणे” आणि “चरण”. ही “चार कौशल्ये” आहेत ज्यांचा वर उल्लेख केला आहे.

हात खेळा. कलाकार म्हणतात: "हाताची एक हालचाल आपल्याला मास्टरची ओळख पटवते," म्हणूनच, "हातांनी खेळणे" नाट्यसृष्टीतील एक महत्त्वपूर्ण घटक आहे. यात हातांचा आकार, त्यांची स्थिती आणि हावभाव यांचा समावेश आहे. हातांचा आकार प्रत्यक्षात तळवेचा आकार असतो. तेथे महिला आणि पुरुष रूप आहेत. उदाहरणार्थ, महिलांची नावे अशी आहेत: “कमळची बोटं”, “म्हातारीची तळहाता”, “कमळ मुठ” इ. पुरुषांची - “विस्तारित पाम”, “बोटांनी-तलवारी”, “क्लिश्ड मुट्ठी”. तसेच, हातांच्या पोझिशन्सला खूप मनोरंजक नावे आहेत: "एकाकी डोंगराचा पाय", "दोन आधार पाम", "तळवे पाठिंबा देणे आणि भेटणे." जेश्चर नावे देखील खेळाचे स्वरुप दर्शवितात: ढगाळ हात, उडणारे हात, थरथरणारे हात, हात उंचावणे, फोल्ड-आउट हात, पुशिंग इ. इ.

लोक बर्\u200dयाचदा डोळ्यांना आत्म्याच्या खिडक्या म्हणतात. अशी एक नाट्य म्हण आहे: "शरीर तोंडावर आहे, चेहरा डोळ्यांत आहे." आणि आणखी एक: "जर डोळ्यांमध्ये आत्मा नसेल तर ती व्यक्ती त्याच्या मंदिरातच मरण पावली." जर खेळाच्या दरम्यान अभिनेत्याच्या डोळ्यांनी काहीही व्यक्त केले नाही तर चैतन्य हरवले आहे. डोळे जिवंत राहण्यासाठी, थिएटरचे स्वामी त्यांच्या अंतर्गत स्थितीकडे लक्ष देतात. हे त्यांना "लुक", "लुक", "ध्येय", "बारकाईने पहा", "विचार करा" इत्यादीसारख्या संकल्पनांचा फरक जाणण्यास मदत करते. यासाठी, कलाकाराने सर्व व्यर्थ विचारांपासून दूर जाणे आवश्यक आहे, त्याच्या समोर पहा, एक कलाकार म्हणून केवळ त्याच्या चारित्र्याचे स्वरुप: "मी एक पर्वत पाहिला - एक पर्वत झाला, पाण्यासारख्या पाण्याचे थेंब पाहिले."

धड सह खेळणे मान, खांदे, छाती, पाठ, मागच्या बाजूला आणि नितंबांच्या वेगवेगळ्या पोझिशन्स आहेत. शरीराच्या स्थितीत थोडासा बदल वर्णाच्या अंतर्गत स्थितीस सूचित करू शकतो. ही एक जटिल, परंतु अतिशय महत्वाची नाट्य भाषा आहे. ते योग्यरित्या ताब्यात घेण्याकरिता, मुक्तपणे आणि तंतोतंतपणे पुढे जाण्यासाठी, कलाकाराने शरीराच्या स्थानाच्या विशिष्ट कायद्यांचे पालन केले पाहिजे. जसे: मान सरळ खांदे सरळ; खालच्या मागे सरळ छाती; पोट जुळणारे नितंब चिमटे काढले. जेव्हा हालचाल दरम्यान लोअर बॅक संपूर्ण शरीराचे केंद्र म्हणून काम करते, तेव्हा आपण असे म्हणू शकतो की संपूर्ण शरीर मैफिलीमध्ये कार्य करते. एक म्हण ही म्हणते: "एक चळवळ किंवा शंभर - खालच्या मागची सुरवात."

पायर्\u200dया. "चरण" म्हणजे रंगमंच पोझेस आणि स्टेजच्या भोवती हालचाली. बीजिंग ओपेरामध्ये अनेक मूलभूत पोझेस आणि चरणांचे पद्धती आहेत. पोझेस: सरळ; पत्र "टी"; “मा-बू” (पाय वेगवेगळे पसरलेले आहेत, दोन्ही पायांवर वजन समान प्रमाणात वितरीत केले गेले आहे); "गन-बू" (शरीराचे वजन एका पायावर हस्तांतरित केले जाते); रायडर पोझ शिथील भूमिका; रिकामे पाय चरणांचे मार्गः “ढगाळ”, “चिरडलेले”, “परिपत्रक”, “बौना”, “वेगवान”, “रेंगाळणे”, “प्रसार” आणि “मिनींग” (जे वुशूस परिचित आहेत त्यांना थिएटर स्कूलच्या पायर्\u200dया व नावे खूप सापडतील. चिनी मार्शल आर्टमध्ये वापरल्या जाणार्\u200dया संज्ञेनुसार) अभिनेत्यांचा असा विश्वास आहे की स्टेजवरील पाय steps्या आणि उभे कामगिरीचा पाया आहे, अविरत बदल होण्याची शक्यता बाळगणा basic्या मूलभूत हालचालींची भूमिका निभावतात, ज्याचा अर्थ, मास्टर त्याच्या भावना दर्शकांपर्यंत पोचवण्यासाठी करतो. या आठ खांबावर - "खेळाचे चार पद्धती" आणि "चार प्रकारचे कौशल्य" बीजिंग ओपेरा आहे. जरी हे नक्कीच नाही. तथापि, "बीजिंग ओपेरा" कला पिरॅमिडची पाया चीनच्या संस्कृतीत खोलवर घातली आहे. परंतु लेखाची व्याप्ती आम्हाला या थिएटरच्या कामगिरीचे आकर्षण आणि खोली पूर्णपणे अनुभवू देत नाही.

साहित्य

मोरकोव्स्काया, लिसा. बीजिंग ओपेराचे मुखवटे // जगभरातील. 2006. क्रमांक 8 (2791).

Allbest.ru वर पोस्ट केले

तत्सम कागदपत्रे

रंगमंच म्हणजे श्रेष्ठ कला, त्याची वैशिष्ट्ये आणि सिनेमामधील मुख्य फरक. अभिनेत्याच्या प्रतिमेचा सर्वात महत्वाचा भाग म्हणून वेशभूषा आणि मेकअप. नाटकाच्या क्रियेत संपूर्ण विसर्जन करण्यासाठी कलाकारांच्या चेहर्यावरील भाव आणि अभिव्यक्तींची भूमिका आणि महत्त्व. थिएटरमध्ये शिष्टाचार आणि वागण्याचे नियम.

निबंध, 04/23/2015 जोडला


रशियन थिएटरच्या उत्पत्ती आणि निर्मितीच्या वैशिष्ट्यांचा अभ्यास. प्रोफेशनल थिएटरचे बफून हे पहिले प्रतिनिधी आहेत. शाळा नाटक आणि शाळा-चर्च कामगिरीचा उदय. भावनेच्या युगाचे नाट्यगृह. आधुनिक थिएटर गट.

11/20/2013 रोजी सादरीकरण जोडले


रंगमंचाचे मूलभूत घटक, त्यांची वैशिष्ट्ये आणि सामग्री, रंगमंचावर एक वास्तववादी प्रतिमा तयार करण्याच्या भूमिकेचे आणि महत्त्वचे मूल्यांकन म्हणून क्रियांची संकल्पना आणि वर्गीकरण. स्टेजवर सेंद्रिय क्रियेची तत्त्वे, लक्ष महत्त्व, सर्जनशील कल्पनाशक्ती.

चाचणी कार्य, 03/03/2015 जोडले


प्राचीन ग्रीसमधील थिएटर इमारत आणि स्टेज तंत्रज्ञानाचा इतिहास. अथेन्समधील डियोनिसॉस थिएटर प्राचीन ग्रीसमध्ये बांधल्या गेलेल्या पहिल्या नाट्यगृह इमारतींपैकी एक आहे. रोमन थिएटरच्या टप्प्याचे तंत्र आणि तंत्रज्ञान, नाटक चढविण्याच्या मूलभूत तांत्रिक पद्धती.

सार, 09/10/2013 जोडला


रशियामधील कठपुतळी थिएटरच्या विकासाचा इतिहास. होम आणि स्टुडिओ कामगिरी. सेर्गेई व्लादिमिरोविच ओब्राझत्सोव्हचे कठपुतळी थिएटर. सखलिन पपेट थिएटरच्या उदाहरणावरून आधुनिक थिएटरमध्ये नाट्य उपक्रमांचे आयोजन. थिएटरचे सर्जनशील कनेक्शन

परीक्षा, 03/20/2017 जोडली


थिएटर "नाही" ची मूलभूत तत्त्वे. पूर्व नाट्यसंस्कृतीचा 20 व्या शतकाच्या युरोपियन दिग्दर्शनावर परिणाम. युरोपियन दिग्दर्शनात बट बट थिएटरच्या मूलभूत तत्त्वांचे अ\u200dॅनालॉग्स. स्टेज actionक्शनच्या सर्वात जुन्या घटकांपैकी एकाच्या कार्याची एनालॉग्स - मुखवटे.

टर्म पेपर, 11.24.2014 जोडले


चार्ली चॅपलिनच्या जीवनाची सुरुवातीची वर्षे. वयाच्या पाचव्या वर्षी पहिल्या टप्प्यातील कामगिरी. लँकशायर अगं सोडून थिएटरमध्ये काम करत आहे. "माबेलची अत्यंत कठिण" या चित्रपटातील ट्रॅम्पच्या प्रतिमेचा जन्म. नैतिक परवाना देण्याचे आरोप.

सादरीकरण 11/21/2010 जोडले


थिएटर आणि थिएटर गट. अलेक्झांड्रिया थिएटर, बोलशोई ड्रामा थिएटर. मारिन्स्की थिएटर हे आधुनिक रशियामधील पहिले आणि सर्वात महत्वाचे थिएटर आहे. करुल्सेनाया स्क्वेअरवर बोलशोई कामेंनी थिएटरचे उद्घाटन. सेंट पीटर्सबर्ग मधील ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर.

सादरीकरण 03/04/2014 जोडले


वास्तववादी थिएटर होण्याचे टप्पे. के.एस. स्टॅनिस्लावस्की आणि त्याची प्रणाली. व्ही.आय. चे जीवन आणि कार्य नेमिरोव्हिच-डेंचेन्को. प्रभाव ए.पी. चेखव आणि ए.एम. आर्ट थिएटरच्या विकासावर गॉर्की. त्याच्या मंचावर "फिलिस्टीन्स" आणि "तळाशी" या परफॉरमेन्सचे मंचन.

टर्म पेपर, 04/10/2015 जोडला


शेक्सपियर थिएटर "ग्लोब" चा इतिहास. शेक्सपियरची सर्जनशीलता, त्यांची नाट्यमय आणि अभिनय क्रिया. कायम थिएटरचे बांधकाम. रंगमंचावर प्रेक्षकांची नियुक्ती. ग्लोबमधील आगीबद्दलचे एक पत्र शेक्सपिअर ग्लोब थिएटरची आधुनिक पुनर्बांधणी.

युजु  (हेनन ऑपेरा) किंवा हेनान बांझी शिंगी ऑपेरा आणि पुझो बनझी या घटकांचे आत्मसात करणारे स्थानिक लोक कल्पनांमधून किंग युगात उद्भवले. यामुळे तिला एक चैतन्यशील, साधे, संभाषणात्मक पात्र मिळाले. किंग राजवंशाच्या शेवटी, हेनान ओपेरा शहरांमध्ये पसरला आणि बीजिंग ओपेराच्या प्रभावाखाली हेनान, शांक्सी, शांक्सी, हेबेई, शेडोंग आणि अनहुई प्रांतांमध्ये लोकप्रिय प्रकार बनला.

युएजू (शाओक्सिंग ओपेरा) झेजियांगच्या शेंगझियान काउंटीच्या लोकगीतांवर आधारित किंग कंगच्या शेवटी सर्वप्रथम स्वतःचे स्वरूप प्राप्त केले. स्थानिक ओपेराचे स्वर आणि स्टेज घटक समाविष्ट आहेत. नंतर, नवीन नाटक आणि प्राचीन कुन्की ओपेराचा प्रभाव पडल्यामुळे ते शांघाय, जिआंग्सु आणि झेजियांग प्रांतात लोकप्रिय झाले. शाओक्सिंग ऑपेराचे मऊ, मधुर संगीत निविदा भावना व्यक्त करण्यासाठी सर्वात योग्य आहे; अभिनयाची पद्धत देखील मोहक आणि अत्याधुनिक आहे.

किनकियांग  (शानक्सी ऑपेरा) मिंग युगात दिसू लागले (1368–1644). येथे गाणे जोरात आणि स्पष्ट आहे, उंदीरांनी स्पष्ट लय जिंकली, हालचाली सोपी आणि दमदार आहेत. किंगचींग शैली मिंग काळाच्या शेवटी व्यापक प्रमाणात लोकप्रिय होती - किंगची सुरूवात आणि इतर अनेक प्रकारच्या स्थानिक ऑपेरावर त्याचा परिणाम झाला. आता शांक्सी ओपेरा शांक्सी, गांसु आणि किंघाई या प्रांतांमध्ये बरीच प्रेक्षकांची जमवाजमव करीत आहे, या पारंपरिक संग्रहालयात २ हजाराहून अधिक कामांचा समावेश आहे.

कुन्क्वी  (कुंशन ओपेरा) युआन राजवंशाच्या शेवटी (1271-11368) - जिंग्सु प्रांताच्या कुंचन काउंटीमध्ये उद्भवली - मिंगची सुरुवात. कुन्कीला मऊ आणि स्पष्ट गायन द्वारे दर्शविले गेले आहे, तिचे सूर सुंदर आणि परिष्कृत आहेत, नृत्य संगीताची आठवण करून देतात. या प्रकारचा ओपेराच्या इतर प्रकारांवर मोठा परिणाम झाला. खाणींच्या मध्यभागी, ते देशाच्या उत्तरेकडे पसरले आणि हळूहळू "उत्तरी" म्हणून ओळखल्या जाणार्\u200dया, अधिक ऊर्जावान, कठोर प्रकारातील ऑपेरा बनले. 17 व्या शतकाच्या अखेरीस, कुन्की ओपेराने महानगर प्रेक्षक आणि सम्राटाचे दरबार जिंकले आणि हळूहळू खानदानी कला प्रकारात बदलत त्याचे मोठ्या प्रमाणात प्रेक्षक गमावले.

चुंजू  (सिचुआन ओपेरा) सिचुआन, गुईझोऊ आणि युनान प्रांतांमध्ये लोकप्रिय आहे. नैwत्य चीनमधील स्थानिक थिएटरचे हे मुख्य रूप आहे. हे किनिंग युगाच्या मध्यभागी सुमारे कुंकिउ, गौकियांग, हुकीन, टँक्सी इडेंसी सारख्या स्थानिक ऑपेरा प्रकारांच्या जोरावर तयार झाला. तिचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य उच्च आवाजात गाणे आहे. भांडार खूप श्रीमंत आहे, त्यात 2 हजाराहून अधिक कामे समाविष्ट आहेत. ग्रंथ उच्च कलात्मक मूल्य आणि विनोद द्वारे भिन्न आहेत. हालचाली तपशीलवार आणि अत्यंत अर्थपूर्ण आहेत.

हंजू  (हुबेई ऑपेरा) हा जुना नाट्य प्रकार आहे जो हुबेई प्रांतातील मूळ आहे. तिचा तीनशेहून अधिक वर्षांचा इतिहास आहे आणि त्याने बीजिंग, सिचुआन आणि हेनान ऑपेरासच्या निर्मितीवर मोठ्या प्रमाणात प्रभाव पाडला आहे. व्होकल शब्दांमध्ये खूप समृद्ध आहे, 400 हून अधिक धून आहेत. भांडार देखील खूप विस्तृत आहे. हंजू शैली हुबेई, हेनान, शानक्सी आणि हुनान प्रांतांमध्ये लोकप्रिय आहे.

युएजू (गुआंगझोउ ओपेरा) क्विन्की आणि आयंगकियांग (ओपेराचा आणखी एक प्राचीन प्रकार) च्या प्रभावाखाली किंग युगात दिसला. नंतर, त्याने गुआंग्डोंग प्रांतातील अन्हुई, हुबेई ओपेरा आणि लोकांच्या सूरांचे घटक आत्मसात केले. वाद्यवृंदांच्या समृद्ध रचनेमुळे, मधुर विविधतेमुळे आणि नूतनीकरणाच्या उत्कृष्ट क्षमतेमुळे ते गुआंग्डोंग आणि गुआंग्सी प्रांत तसेच आग्नेय आशिया आणि अमेरिकेतील चिनी लोकांमध्ये पटकन मुख्य नाट्यरूप बनले.

चाजू  (चाओझोउआ ओपेरा) मिंग काळाच्या मध्यभागी आहे आणि सुंग (960–1279) आणि युआन नानसी - जिआंग्सु आणि झेजियांग प्रांतांमध्ये उद्भवलेल्या “दक्षिणी नाटक” चे घटक कायम आहेत. बोलकी शैली समृद्ध आणि रंगीत आहे. चाओजू शैली अ\u200dॅक्रोबॅटिक्स, विदूषक, सर्व प्रकारच्या नृत्य मूव्हीज, जेश्चर आणि प्लास्टिकचा विस्तृत वापर करते. गुआंग्डोंग प्रांताच्या चाओझो-शान्ताउ भागात, फुझियान प्रांताचा दक्षिणेकडील भाग आणि दक्षिणपूर्व आशियातील चिनी समुदायात अनेक प्रेक्षक आकर्षित करतात.

तिबेटी ऑपेरा  तिबेटी लोकगीते आणि नृत्यांवर आधारित, 14 व्या शतकाच्या शेवटी उद्भवले आणि 17 व्या शतकामध्ये ओपेरा शैली बनले. तिबेट, सिचुआन, किंघाई आणि दक्षिण गांसु या तिबेटी समुदायांमध्ये लोकप्रिय. तिचे लिब्रेटो मुख्यतः लोकनाट्यावर आधारित आहेत, धनुष्या निश्चित आहेत. ते तिबेटी ऑपेरामध्ये मोठ्याने, उच्च आवाजात गातात, गायन वाजविणा .्यांबरोबर गात असतात. काही वर्ण मुखवटे घालतात. सहसा तिबेटियन ऑपेरा मुक्त हवेमध्ये सादर केला जातो. तिच्या पारंपारिक स्टोअरमध्ये लोक आणि बौद्ध विषयांवर आधारित लांब कामे (उदाहरणार्थ, राजकुमारी वेनचेंग, प्रिन्सेस नॉर्सन) किंवा गायन व नृत्य यासह लहान कॉमिक सीन्स समाविष्ट आहेत.

100 वर्षांपूर्वी, अभिनेत्रींनी झेजियांगच्या डोंगवान गावात प्रथमच ऑपेरा रंगमंचावर अभिनय केला शाओक्सिंग ओपेरा  . हळूहळू, तिने लोकप्रिय पॉप शैलींपैकी एक चीनमधील नामांकित प्रकारच्या स्थानिक ओपेरा कलेकडे वळविले. शाओक्सिंग ओपेरा झेजियांग आणि स्थानिक लोकांच्या सूरांच्या शेंझो बोलीवर आधारित आहे, तसेच बीजिंग ओपेरा, स्थानिक कुन्की ओपेरा, नाट्य आणि चित्रपटसृष्टीतील उत्कृष्ट वैशिष्ट्यांचा समावेश आहे. रंगमंचावरील कामगिरीदरम्यान सादर केलेल्या प्रतिमा निविदा आणि हृदयस्पर्शी आहेत, कामगिरी गीतात्मक आणि सुंदर आहे. ती सभ्य आणि गीतात्मक शैलीने ओळखली जाते.

50 व्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि विसाव्या शतकाच्या 60 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, चीनमध्ये 367 प्रकारचे स्थानिक ओपेरा होते. आज त्यापैकी 267 आहेत आणि काही प्रकारच्या ऑपेरामध्ये केवळ एक सामूहिक कामगिरी करतात. दुस words्या शब्दांत, लोकल ओपेराचे 100 प्रकार आधीपासून अस्तित्त्वात राहिले आहेत आणि बरेच लोक नामशेष होण्याच्या मार्गावर आहेत. या संदर्भात, सांस्कृतिक वारसा टिकवून ठेवण्याचे काम ऑडिओ आणि व्हिडीओ मिडियावर कायम ठेवणे अधिक आवश्यक आहे. हे काम, केवळ सांस्कृतिक वारशाचे रक्षण करण्याच्या दृष्टीनेच नव्हे तर ओपेराच्या सुरूवातीस आणि विकासाच्या दृष्टीने देखील महत्वाचे आहे.

नवीन चीनची स्थापना झाल्यानंतर, ओपेराला वाचवण्यासाठी, जतन करण्यासाठी आणि प्रणालीबद्ध करण्यासाठी दोन मोठ्या प्रमाणात मोहिमा देशात घेण्यात आल्या. 1950 च्या उत्तरार्धात आणि 1960 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात हजारो पारंपारिक ओपेरा अमर झाल्या. या कार्याबद्दल धन्यवाद, चीनमधील ओपेरा वारसाची सामान्य स्थिती ज्ञात झाली. दुसरी मोहीम विसाव्या शतकाच्या 80 - 90 च्या दशकात झाली, त्याच वेळी "चिनी ओपेरा ऑन नोट्स" आणि "चीनी ऑपेरा मेलॉडीजचे संग्रह" प्रकाशित झाले.

निष्कर्ष

2007 हे चिनी नाटक थिएटरचे शताब्दी वर्ष आहे.

नाटक (हुआजु) 100 वर्षांपूर्वी चीनमध्ये परदेशी संस्कृतीच्या प्रभावाखाली दिसू लागला. या अगोदर, पाश्चात्य अर्थाने असलेले नाटक चिनी लोकांना परिचित नव्हते. देशात केवळ चिनी पारंपारिक नाटकं लोकप्रिय होती, जी कलात्मक बोलण्याऐवजी वाद्यांशी अधिक संबंधित आहेत.

१ 190 ०. मध्ये, जपानमध्ये शिकणार्\u200dया अनेक चिनी विद्यार्थ्यांनी चुनलशे स्टेज ग्रुप तयार केला, ज्याने टोकियोच्या टप्प्यावर डूमास मुलाने "लेडीज विथ कॅमेलीस" असे तुकडे केले. त्याच वर्षी शांघायमध्ये "चुन्यंगशे" नावाचा दुसरा टप्पा गट तयार झाला. चीनी दृश्यांवर, या सामूहिकपणे अमेरिकन लेखक जी. बीचर स्टो यांच्या पुस्तकावर आधारित “अंकल टॉम्स केबिन” नाटक खेळले. तर चीनमध्ये एक थिएटर शब्दाच्या युरोपियन अर्थाने दिसून आले.

1920 च्या दशकात विदेशातून चिनी रंगमंचावर वास्तववाद आणि अभिव्यक्तीवाद यांचा प्रभाव होता. 30 च्या दशकात, काओ यूने "वादळ", "सूर्योदय" आणि "फील्ड" ही त्रयी तयार केली, जी आज चीनी देखावा चालू आहे.

माओ झेडोंग आणि कम्युनिस्ट पक्षाच्या सत्तेत वाढ झाल्यानंतर प्रचार थिएटर सर्वत्र दिसू लागले आणि संबंधित सादरीकरण झाले. म्हणून, पारंपारिक भूमिकेची जागा नवीन घेण्यास सुरुवात झाली.

१ 195 2२ मध्ये, बीजिंग लोककला थिएटर तयार केले गेले, ज्याने वास्तववादी नाटकांचे मंचन केले (उदाहरणार्थ, चहाची खोली आणि लोंगुसुईगू खाच).

विसाव्या शतकाच्या अखेरीस आणि उत्तरार्धात, नाट्यशास्त्र पुढे विकसित केले गेले, सामग्री आणि कला प्रकार अद्यतनित करण्यासाठी सुधारणांचे आणि शोध घेण्याचे काम चालू आहे.

पारंपारिक चिनी ऑपेराप्रमाणेच आज नाट्यशास्त्रही वेगाने विकसित होत आहे. 2006 मध्ये बीजिंग टप्प्यावर 40 हून अधिक नाटकांचे प्रयोग झाले. त्यापैकी बहुतेक लोक सामान्य चिनी लोकांच्या वास्तविक जीवनाबद्दल सांगतात, चिनी समाजातील सर्वात महत्वाच्या समस्यांना स्पर्श करतात. काही दिग्दर्शकांनी पारंपारिक घटकांना आधुनिक घटकांसह जोडण्याचा मार्ग स्वीकारला. त्यांना ताबडतोब अवांत-गार्डे डायरेक्टर म्हटले जाऊ लागले. अ\u200dॅव्हेंट-गार्डेचे प्रतिनिधी, उदाहरणार्थ, दिग्दर्शक मेंग जिंघुई आहेत.

संदर्भ

1. बोरोडीचेवा ई.एस. चिनी थिएटर साइट "सेक्युलर क्लब"

पारंपारिक चीनी थिएटर

बीजिंग ओपेरा जगातील सर्वात प्रसिद्ध चीनी ऑपेरा आहे. याची स्थापना 200 वर्षांपूर्वी अन्हुई प्रांतातील स्थानिक ऑपेरा "हूइजदाओ" च्या आधारे केली गेली होती. १90. ० मध्ये शाही हुकुम अंतर्गत, सर्वांत मोठ्या y हुयदाओ ओपेरा टर्पेपैकी S - सँटिन, सिक्स, चुन्ताई आणि हेचुन - सम्राट किआनलाँगच्या th० व्या वर्धापन दिनानिमित्त बीजिंगमध्ये बोलावण्यात आले. "हुईजदाओ" ऑपेरा पार्टीचे शब्द कानांनी समजणे इतके सोपे होते की लवकरच ओपेरा राजधानीत प्रेक्षकांमध्ये खूप लोकप्रिय झाला. पुढील years० वर्षांमध्ये, हुइडियाओने देशातील इतर ऑपेरा शाळांमधील उत्कृष्ट ग्रहण केले: बीजिंग जिंगजियांग, जिआंग्सुमधील कुंजियांग, शांक्सीचे किनजियांग आणि इतर बरेच लोक आणि आज आपण जे आहोत त्यामध्ये बदलले. बीजिंग ओपेरा कॉल करा.

बीजिंग ओपेरा मधील देखावा जास्त जागा घेत नाही, देखावा अगदी सोपा आहे. पात्रांचे स्पष्टपणे वितरण केले गेले आहे. महिला भूमिकांना “श्रद्धांजली”, नर भूमिकांना “शेंग”, विनोदी भूमिकांना “चाव” आणि विविध मुखवटे असलेल्या पात्राला “जिंग” म्हणतात. पुरुष भूमिकांपैकी बर्\u200dयाच भूमिका आहेतः एक तरुण नायक, एक वयस्क आणि एक सेनापती. महिला उपविभागांना "किंगी" (एक तरुण स्त्री किंवा मध्यमवयीन स्त्रीची भूमिका), "हुदान" (एका युवतीची भूमिका), "लादान" (एका वृद्ध महिलेची भूमिका), "दामदान" (एक महिला योद्धाची भूमिका) आणि "वुदंग" (सैन्याच्या भूमिके) मध्ये विभागले गेले आहेत. नायिका). जिंग हिरो तुंचुई, जिआजी आणि यू मास्क घालू शकतो. विनोदी भूमिका वैज्ञानिक आणि सैन्यात विभागल्या जातात. बीजिंग ओपेराच्या सर्व शाळांमध्ये ही चार वर्ण एकसारखीच आहेत.

चिनी ऑपेरा हाऊसची आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे मेकअप. प्रत्येक भूमिकेचे स्वतःचे खास मेक-अप असते. पारंपारिकरित्या, काही तत्वांनुसार मेकअप तयार केला जातो. तो एका विशिष्ट पात्राच्या वैशिष्ट्यांवर जोर देतो - हे त्याच्याद्वारे सहजपणे निश्चित केले जाऊ शकते, एक सकारात्मक किंवा नकारात्मक पात्र अभिनेता, सभ्य किंवा फसवणारा माणूस बजावते. सर्वसाधारणपणे, अनेक प्रकारचे मेकअप वेगळे केले जाऊ शकतात:

1.   लाल चेहरा धैर्य, प्रामाणिकपणा आणि निष्ठा यांचे प्रतीक आहे. एक सामान्य लाल-चेहरा पात्र म्हणजे गुआन यू, थ्री किंगडम युगचा कमांडर (220-280), जो सम्राट लिऊ बे यांच्या भक्तीसाठी प्रसिद्ध आहे.

2.   लालसर-व्हायोलेट चेहरे चांगल्या अर्थाने आणि उदात्त वर्णांमध्ये देखील दिसू शकतात. उदाहरणार्थ, "मुख्यमंत्र्यांसमवेत जनरल सामंजस्याने" या प्रसिद्ध नाटकातील लिएन पो हे घ्या, ज्यात गर्विष्ठ आणि त्वरित स्वभाव असलेल्या सामान्य माणसाने भांडण केले आणि नंतर मंत्र्यांसमवेत समेट केला.

3. काळे चेहरे एक धैर्यवान, धैर्यवान आणि विदारक वर्ण सूचित करतात. थ्री किंगडममधील जनरल झांग फी, द रिव्हर बॅकवॉटर्समधील ली कुई आणि सॉंग राजवंशाचा निर्भय आणि न्यायी न्यायाधीश वाओ गोंग ही उदाहरणे दिली आहेत.

4. हिरवे चेहरे असे नायक सूचित करतात जे हट्टी, आवेगपूर्ण आणि पूर्णपणे आत्मसंयम नसलेले असतात.

5.   नियम म्हणून, पांढरे चेहरे हे कपटी खलनायकांचे वैशिष्ट्य आहेत. पांढरा रंग मानवी स्वभावाच्या सर्व नकारात्मक बाबींना देखील सूचित करतो: फसवणूक, फसवणूक आणि देशद्रोह. थ्री किंगडमच्या काळात शक्ती-भुकेलेला आणि क्रूर मंत्री काओ काओ आणि राष्ट्रीय नायक यू फीची हत्या करणा Song्या सॉंग राजवंशाचा धूर्त मंत्री किंग हू, ही सामान्य पांढरे-चेहरे असलेली व्यक्तिरेखा आहेत.

वरील सर्व भूमिका सामान्य नावाच्या "जिंग" (स्पष्ट वैयक्तिक गुण असलेल्या माणसाचे मोठेपणा) या श्रेणीतील आहेत. शास्त्रीय रंगमंचातील विनोदी पात्रांसाठी, एक खास प्रकारचा मेकअप आहे - झिओहुअलियन. नाकावरील आणि त्याच्या सभोवतालचा एक छोटासा पांढरा डाग तो जवळचा आणि गुप्त वर्ण दर्शवितो, उदाहरणार्थ, "थ्री किंगडम" मधील जिआंग गं, जो काओ काओच्या आधी धडपडत होता. तसेच, असा मेकअप विनोदी आणि चंचल मुलगा नोकर किंवा सामान्य आढळू शकतो, ज्याची उपस्थिती संपूर्ण कामगिरीला चैतन्य देते. आणखी एक भूमिका - विनोद, एक्रोबॅट्स "व्वा." त्यांच्या नाकातील एक छोटासा ठिपका देखील त्या नायकाच्या धूर्तपणाने आणि हुशारांना सूचित करतो. रिव्हर बॅकवॉटर्स या कादंबरीत अशीच पात्रं दिसू शकतात.

मुखवटे आणि मेकअपचा इतिहास सॉन्ग राजवटीपासून सुरू होतो (960-1279). मेकअपची सर्वात सोपी उदाहरणे या काळातील थडग्यांमधील फ्रेस्कोवर सापडली. मिंग राजवंश (1368-1644) च्या अंतर्गत, मेकअपची कला फलकारकपणे विकसित झाली: पेंट्स सुधारल्या, नवीन अधिक जटिल दागदागिने दिसू लागले, जे आपण आधुनिक बीजिंग ऑपेरामध्ये पाहू शकतो. मेकअपच्या उत्पत्तीचे अनेक भिन्न सिद्धांत आहेत:

1.   असे मानले जाते की वन्य प्राण्यांना घाबरून जाण्यासाठी आदिम शिकारी त्यांचे चेहरे रंगवतात. पूर्वी देखील, दरोडेखोरांनी पीडितेला धमकावण्यासाठी आणि अपरिचित राहण्यासाठी हे केले. कदाचित नंतर त्यांनी थिएटरमध्ये मेकअप वापरण्यास सुरुवात केली.

2.   दुसर्\u200dया सिद्धांतानुसार, मेकअपची उत्पत्ती मुखवटाशी संबंधित आहे. नॉर्दन किई राजवंशाच्या कारकिर्दीत (the 47--50०7) एक भव्य सेनापती वॅन लॅनलिन होता, परंतु त्याचा सुंदर चेहरा त्याच्या सैन्यातील सैनिकांच्या मनात भीती निर्माण करू शकला नाही. म्हणूनच त्याने युद्धाच्या काळासाठी भयानक मुखवटा घालायला सुरुवात केली. आपला लहरीपणाचा स्वभाव सिद्ध करून तो युद्धांत अधिक यशस्वी झाला. नंतर, त्याच्या विजयांविषयी गाणी तयार केली गेली आणि नंतर मुखवटा घातलेला नृत्य सादर झाला आणि शत्रूंच्या किल्ल्यावरील हल्ल्याचे प्रदर्शन केले. वरवर पाहता, थिएटरमध्ये मुखवटे मेकअपने बदलले होते.

3. तिसर्\u200dया सिद्धांतानुसार पारंपारिक ओपेरामध्ये ते केवळ मेकअप वापरत असत कारण मोठ्या संख्येने लोकांसाठी नटांच्या चेह on्यावरचे भाव सहज दिसू शकत नसलेल्या लोकांसाठी प्रदर्शन खुल्या भागात केले गेले होते.

चिनी मुखवटे जागतिक कलेचा अविभाज्य भाग आहेत. चीनमध्ये प्रथम मुखवटे शान्ग आणि झोउ राजवंश दरम्यान दिसू लागले, म्हणजे सुमारे 3,500 वर्षांपूर्वी. ते चिनी शॅमनिझमचे एक अनिवार्य घटक होते. प्लेगपासून वाचविणा de्या देवताची सेवा करण्यामध्ये नृत्य करणे आणि गायन करणारे जादू करणे समाविष्ट होते जे मुखवटेविना अकल्पनीय होते. आमच्या काळातसुद्धा, धार्मिक अल्पसंख्यांक, विवाहसोहळा आणि दफनविधी दरम्यान राष्ट्रीय अल्पसंख्याक मुखवटा घालतात.

चिनी मुखवटे प्रामुख्याने लाकडाचे बनलेले असतात आणि चेह or्यावर किंवा डोक्यावर थकलेले असतात. असुरांचे, भुते आणि पौराणिक प्राण्यांचे बरेच मुखवटे असले तरी, त्यातील प्रत्येकजण एक विशेष अर्थ दर्शवितो. चीनी मुखवटे खालील श्रेणींमध्ये विभागले जाऊ शकतात:

1. शब्दलेखन नर्तकांचे मुखवटे. या मुखवट्यांचा उपयोग लहान आत्म्यांद्वारे होरपळ करण्यासाठी व देवतांना प्रार्थना करण्यासाठी लहान वंशीय समूहांमध्ये होणा .्या यज्ञ समारंभात केला जातो.

2. सुट्टीचे मुखवटे. हे मुखवटे सुट्टी आणि उत्सव दरम्यान परिधान केले जातात. दीर्घायुष्य आणि श्रीमंत हंगामा यासाठी प्रार्थना करण्याच्या हेतूने त्यांचा हेतू आहे. बर्\u200dयाच ठिकाणी, लग्नाच्या वेळी सुट्टीचे मुखवटे घातले जातात.

3. नवजात मुलांसाठी मुखवटा. ते एका मुलाच्या जन्मास समर्पित समारंभात वापरले जातात.

4.   घराचे रक्षण करणारे मुखवटे. डान्सर-स्पेलकास्टर्सच्या मुखवटेांसारखे हे मुखवटे वाईट विचारांना घाबरवण्यासाठी वापरतात. नियमानुसार, त्यांना घराच्या भिंतींवर लटकवले जाते.

5. नाट्यप्रदर्शनासाठी मुखवटा. छोट्या राष्ट्रीयतेच्या चित्रपटगृहांमध्ये मुखवटे हा सर्वात महत्वाचा घटक असतो ज्याद्वारे नायकाची प्रतिमा तयार केली जाते, म्हणूनच त्यांना उत्कृष्ट कलात्मक मूल्य आहे.

एन्सायकोलोपीडिया चीन - बीजिंग ओपेरा, मुखवटे - थिएटर ...  बीजिंग ओपेरा जगातील सर्वात प्रसिद्ध चीनी ऑपेरा आहे. याची निर्मिती 200 वर्षांपूर्वी प्रांताच्या स्थानिक ऑपेरा "हुयडिओ" च्या आधारे केली गेली होती ...

हे अद्वितीय मुखवटे गुईझोउ प्रांतातील कारागीरांच्या श्रमांचे परिणाम आहेत. मुखवटे लाकूड आणि झाडाच्या मुळांपासून कोरलेले आहेत. काही मुखवटे काही सेंटीमीटर उंच असतात तर काही दोन मीटरपर्यंत पोहोचतात. मियाओ कॅस्टर मुखवटे चीनी लोककलेचे वास्तविक रत्न आहेत.

मूळत: जादू टोलाचे मुखवटे मध्य चीनमध्ये दिसू लागले. एकदा गुईझोउमध्ये, मुखवटे स्थानिक शमनसाठी लोकप्रिय होऊ लागले, ज्याने फू इलेव्हन आणि नु वाह यांना आपले भविष्य सांगण्यास भाग पाडले. चिनी शासक फू शी यांनी लोकांना मासे, शिकार, जनावरे कशी वाढवायची हे शिकवले. आणि नु व्ही देवीने लोक तयार केले आणि भव्य दुरुस्ती केली.

प्राचीन काळी, लोकांचा असा विश्वास होता की सर्व त्रास आणि दुर्दैव हे दुष्ट आत्म्याने व भुते बनवतात. म्हणून, जादूटोणा दरम्यान, ते मोठे दिसण्यासाठी आणि वाईट शक्तींना घाबरुन टाकण्यासाठी मुखवटे घालतात. भुते काढून टाकण्याच्या उद्देशाने धार्मिक नृत्य देखील आयोजित केले गेले. कालांतराने, नृत्य कार्य धार्मिकपेक्षा मनोरंजक बनले आहे. आणि धार्मिक मंत्रोच्चार ताओवादी आणि बौद्ध मंदिरांच्या सीमेपलीकडे गेले आणि ते लोकसंस्कृतीचा एक भाग बनले.

पारंपारिक चीनी थिएटरच्या कामगिरीमध्ये, आपण लांब आणि मुख्यतः पांढरा आस्तीन पाहू शकता. नियमानुसार, ते अर्ध्या मीटरच्या लांबीपर्यंत पोहोचतात, परंतु तेथेही 1 मीटरपेक्षा जास्त नमुने आहेत प्रेक्षागृहातून पांढर्\u200dया रेशीम बाही प्रवाह प्रवाहांसारखे दिसतात. नक्कीच, प्राचीन काळातही लोक अशा लांब बाही असलेले कपडे घालत नव्हते.

स्टेजवर, लांब स्लीव्ह्स एक सौंदर्याचा प्रभाव तयार करण्याचा एक मार्ग आहे. अशा स्लीव्ह्ज लावून आपण पक्षांमधील दर्शकांचे लक्ष विचलित करू शकता, नायकाच्या भावना व्यक्त करू शकता आणि त्याच्या पोर्ट्रेटमध्ये रंग घालू शकता. जर हिरोने आपला बाही पुढे फेकला तर याचा अर्थ असा आहे की तो रागावला आहे. स्लीव्ह्ज थरथरणे ही भीतीची फडफड दाखवते. जर एखाद्या अभिनेत्याने आभाळाकडे आकाशात फेकले तर याचा अर्थ असा आहे की त्याच्या नायकाची नुकतीच दुर्दैवी घटना घडली आहे. जर एखाद्या नायकाने आस्तीन लाटला तर जणू एखाद्याच्या पोशाखातील घाणी काढून टाकण्याचा प्रयत्न केला तर तो आपला आदर दर्शवितो. नायकाच्या अंतर्गत जगामधील बदल हावभाव बदलण्यावरुन दिसून येतात. पारंपारिक चीनी नाट्यगृहातील अभिनेत्याच्या मूलभूत कौशल्यांमध्ये दीर्घ आस्तीन हालचाली आहेत.

पारंपारिक चीनी थिएटरमध्ये मुखवटा बदलणे ही वास्तविक युक्ती आहे. अशा प्रकारे, नायकाच्या मूडमध्ये बदल दिसून येतो. जेव्हा घाबरून जाणारा नायकांच्या मनात राग आणतो तेव्हा अभिनेत्याने काही सेकंदात मुखवटा बदलला पाहिजे. ही युक्ती नेहमीच प्रेक्षकांना आनंदित करते. बदलणारे मुखवटे बहुधा सिचुआन थिएटरमध्ये वापरले जातात. ओपेरा सेव्हरिंग ब्रिजमध्ये, उदाहरणार्थ, जिओ किंग या मुख्य पात्राने विश्वासघात करणारा झ्यू झियांग लक्षात घेतला, राग तिच्या हृदयात चमकला, परंतु अचानक तिची जागा द्वेषाच्या भावनेने घेतली. यावेळी, तिचा सुंदर हिम-पांढरा चेहरा प्रथम लाल, नंतर हिरवा आणि नंतर काळा बनलेला आहे. अभिनेत्रीने प्रत्येक वळणासह त्वरेने मुखवटा बदलला पाहिजे, जो केवळ प्रदीर्घ प्रशिक्षणामुळे प्राप्त होतो. कधीकधी ते मुखपृष्ठांचे अनेक स्तर वापरतात जे एकामागून एक मोडतात.

चिनी ऑपेरामध्ये वापरल्या जाणार्\u200dया मुखवटेचा अर्थ बाहेरील लोकांसाठी एक गूढ असू शकतो, तथापि, मुखवटा रंग निवडणे यादृच्छिक नसते. रहस्य काय आहे? मुखवटेांचे रंग प्रकट करणार्\u200dया अर्थांविषयी जाणून घ्या.

  चिनी ऑपेरामध्ये वापरल्या जाणार्\u200dया मुखवटेंचा अर्थ बाहेरील लोकांसाठी एक गूढ असू शकतो, परंतु चिनी कलेची परिचित असलेल्या चिनी ऑपेराच्या प्रेमींना केवळ एक देखावा आवश्यक आहे - आणि ते सहजपणे त्या नाटकातील नाटकांची भूमिका आणि अगदी निर्धारीत भूमिका निभावू शकतात. फोटो: अल्कुइन / फ्लिकर

काळा

विचित्रपणे पुरेसे म्हणजे, बीजिंग ओपेरामधील काळ्या रंगाचा अर्थ त्वचेचा रंग आहे, हे एका उच्च-पदांवरील अधिकृत बाओच्या काळ्या कातडी (बाओ झेंग - एक उत्कृष्ट वैज्ञानिक आणि सॉन्ग राजवंश, states states AD -१०62२ एडी च्या राजकारणी) या कारणामुळे आहे. म्हणून, मुखवटा देखील काळा होता. हे लोकांद्वारे मोठ्या प्रमाणात ओळखले गेले आणि काळा रंग न्याय आणि निःपक्षपातीतेचे प्रतीक बनला. सुरुवातीला, देह-रंगीत त्वचेच्या मिश्रणाने काळ्या रंगाचा मुखवटा म्हणजे शौर्य आणि प्रामाणिकपणा. कालांतराने काळ्या मुखवटाचा अर्थ धैर्य आणि प्रामाणिकपणा, थेटपणा आणि दृढनिश्चय होऊ लागला.

लाल

लालची वैशिष्ट्ये निष्ठा, धैर्य आणि प्रामाणिकपणा यासारखे गुण आहेत. लाल भूमिका असलेल्या मुखवटाचा वापर सहसा सकारात्मक भूमिका करण्यासाठी केला जातो. लाल रंगाचा अर्थ म्हणजे धैर्य, म्हणून लाल मुखवटे निष्ठावंत आणि शूर सैनिकांचे वर्णन करतात आणि विविध प्रकारचे आकाशीय प्राणी देखील दर्शवितात.

पांढरा

चिनी ऑपेरामध्ये पांढरा फिकट गुलाबी गुलाबी आणि फिकट तपकिरी दोन्ही एकत्र केला जाऊ शकतो. हा मुखवटा खलनायकाचा संदर्भ घेण्यासाठी वापरला जातो. थ्री किंगडमच्या इतिहासामध्ये, पूर्व हान राजवंशाचा सेनापती आणि कुलपती काओ काओ होते, जे विश्वासघात आणि संशयाचे प्रतीक आहे. तथापि, पांढरे केस आणि निळसर असलेल्या वृद्ध ध्येयवादी नायक, जसे की सेनापती, भिक्षु, नपुंसक इत्यादींचा संदर्भ घेण्यासाठी पांढरा मुखवटा वापरला जातो.

हिरवा

चिनी ऑपेरामध्ये हिरव्या मुखवटे सामान्यत: शूर, बेपर्वा आणि भक्कम वर्ण दर्शविण्यासाठी वापरली जातात. स्वत: ला शासक बनवणा The्या दरोडेखोरांनाही हिरवे मुखवटे म्हणून चित्रित केले होते.

निळा

चिनी ऑपेरामध्ये निळे आणि हिरवे रंग एकसारखे आहेत आणि काळ्या रंगाने ते संताप आणि जिद्दीचे प्रतिनिधित्व करतात. तथापि, निळ्या रंगाचा अर्थही धूर्त आणि धूर्त असू शकतो.

जांभळा

हा रंग लाल आणि काळा रंगाचा आहे आणि तो एकसंधपणा, मोकळेपणा आणि गंभीरतेची स्थिती दर्शवितो आणि न्यायाची भावना देखील प्रदर्शित करतो. कधीकधी एखाद्या व्यक्तीला कुरूप दिसण्यासाठी व्हायलेटचा वापर केला जातो.

पिवळा

चिनी ऑपेरामध्ये, पिवळा हिम्मत, तग धरण्याची आणि निर्दयीपणाची अभिव्यक्ती म्हणून ओळखले जाऊ शकते. क्रूर आणि गरम स्वभावातील वर्ण पूर्णपणे प्रकट झालेल्या भूमिकांसाठी पिवळ्या रंगाचे मुखवटेदेखील वापरले जातात.   चांदी आणि सोन्याचे रंग

चिनी ऑपेरामध्ये हे रंग प्रामुख्याने अलौकिक प्राण्यांचे सामर्थ्य दर्शविण्यासाठी विलक्षण मुखवटे वापरतात, तसेच क्रूरता आणि उदासीनता दर्शविणारे विविध प्रकारचे भूत आणि भूत दर्शवितात. कधीकधी सेनापतींची शौर्य आणि त्यांचे उच्च पद दर्शविण्यासाठी सोन्याचे मुखवटे वापरले जातात.

बीजिंग ओपेरा

आठ शतकांपेक्षा जास्त काळ चीनमध्ये नाट्यगृहाच्या उद्घाटनाचा इतिहास. जगातील सर्व चित्रपटगृहांप्रमाणेच ती विकासाच्या एकाच टप्प्यातून गेली. उदाहरणार्थ, इंग्लंडमध्ये, 16 व्या शतकात, दोन प्रकारची रचना होती: ओपन-एअर थिएटर आणि चेंबर हॉल. पूर्वीचे लोक "सार्वजनिक" होते, नंतरचे - "खाजगी". चीनमध्ये अशी थिएटर गो-डॅन आणि चान-हूई होती.त्या वेळी छप्पर नसलेल्या तुलनेने मोठ्या मोकळ्या जागा, तथाकथित "नृत्य मजले", ज्याभोवती संरक्षित कॉरिडोर तीन मजल्यांवर वसलेले होते. थिएटरचा एक भाग प्रवेश वर्ग तिकिट सर्व वर्गांसाठी समान आहे, देयकास साइटच्या मध्यभागी उभे राहण्याचा अधिकार आहे. जर त्याला बसायचे असेल तर कॉरीडॉरमध्ये जाण्यासाठी त्याला अतिरिक्त फी भरावी लागेल. याव्यतिरिक्त, प्रत्येक कॉरीडॉरमध्ये एक खानदानी बॉक्स होता. उर्वरित श्रोते तीन बाजूंनी कामगिरीसाठी व्यासपीठभोवती व्यासपीठ घेतात, जे जमिनीपासून सुमारे 4-6 फूट उंच होते.ते बांधणे खूप सोपे होते: एक मोठे, सपाट व्यासपीठ समोर उभे होते, मागे दोन्ही बाजूला दरवाजे होते. स्टेजच्या वर विंडोजसह दुसरा मजला होता, तो कामगिरी दरम्यान देखील वापरला जात असे. जरी जगभरातील त्यांच्यासाठी नाट्यविषयक कामगिरी आणि ठिकाणे सामान्य कायद्यानुसार तयार केली गेली असली तरी सांस्कृतिक आणि आर्थिक विकासामधील मतभेदांमुळे त्यांची स्वतःची राष्ट्रीय वैशिष्ट्ये होती. युरोपमध्ये, नवनिर्मितीचा काळ हा नाट्य कलेचा सतत विकास होता. अनेक थिएटर आणि सर्कस शैली जन्माला आल्या, विविध शैली तयार झाल्या. ऑपेरा आणि बॅले, वास्तववाद आणि प्रतीकवाद सर्व त्या काळातील मुले आहेत. त्या वेळी ओपन एअर थिएटरमध्ये चिनी थिएटर कलाकारांनी मोठ्या उत्साहाने आणि मोठ्या समर्पणाने आपली कौशल्ये आत्मसात केली. आणि शेवटच्या शतकाच्या शेवटीच युरोपियन थिएटर स्कूलचा प्रभाव जाणवायला लागला. अशा प्रकारे प्रोफेसर जॉ हूवा यांनी "कॅपिटल क्लासिकल थिएटर" तयार केले. तो एकदा म्हणाला: "जेव्हा चिनी कलाकारांनी निःस्वार्थपणे आणि परिश्रमपूर्वक मुक्त हवेत गायन केले, नृत्य केले आणि वाचन केले आणि जेव्हा खेळाची इतर पूर्व प्रणाली तयार झाली नाही, तेव्हा खास." १ 35 In35 मध्ये, प्रसिद्ध अभिनेता, पुनर्जन्म मास्टर, जो स्त्री भूमिका साकारण्यासाठी प्रसिद्ध झाला, मे लॅनफॅंग सोव्हिएत युनियनला भेट दिला. रशियन थिएटर आर्ट, स्टॅनिस्लावस्की, नेमिरोव्हिच-डेंचेन्को, मेयरहोल्ड आणि इतरांसमवेत सौहार्दपूर्ण संभाषणात चीनी नाट्य शाळेचे सखोल आणि अचूक मूल्यांकन केले. मेई लॅन्फॅन्ग मंडळाची कामगिरी पाहण्यासाठी आणि कलेवर मते व विचारांची देवाणघेवाण करण्यासाठी युरोपियन नाटककार खास यूएसएसआरला आले. तेव्हापासून चिनी थिएटर प्ले सिस्टमला जगभरात ओळख मिळाली. तीन "मोठ्या" थिएटर सिस्टमचे रशियन प्रतिनिधी (रशियन, पश्चिम युरोपियन आणि चीनी) एकत्र आले आणि त्यांनी अनुभवांचे आदानप्रदान केले, नाट्य व्यवसायाच्या पुढील विकासावर गहन परिणाम झाला. मेई लॅनफॅंग आणि चिनी "बीजिंग ओपेरा" यांच्या नावांनी जगाला हादरवून सोडले आणि सौंदर्यासाठी वैश्विक मान्यता प्राप्त चिन्हांपैकी एक बनले. “बीजिंग ओपेरा” नाट्य कला (ओपेरा, बॅले, पेंटोमाइम, शोकांतिका आणि विनोद) या सर्व शैलींचे मिश्रण आहे. संग्रहाच्या समृद्धतेमुळे, भूखंडांचे पाठ्यपुस्तके, कलाकारांचे कौशल्य आणि रंगमंचावरील प्रभाव यामुळे प्रेक्षकांच्या मनाला एक कळ सापडली आणि त्यांची आवड व कौतुक वाढले. परंतु पेकिंग ऑपेरा थिएटर केवळ प्रेक्षकांसाठी बसण्यासाठी आरामदायक जागाच नाही तर चहाची खोली देखील आहे, म्हणजेच परफॉर्मन्स दरम्यान आपण अद्याप मिरचीदार फळांसह सुगंधित ग्रीन टीचा आनंद घेऊ शकता. कलाकारांचे अवर्णनीय नाटक, त्यांचे संपूर्ण परिवर्तन आपल्याला पूर्णपणे स्वत: ला बीजिंग ओपेराच्या भव्य, जादूच्या जगात घेऊन जाईल. नाटकांमध्ये युआन आणि मिंग राजवंश (1279-1644) च्या लेखक आणि नाटककार आणि सर्कस कलेच्या घटकांचे कार्य उत्तम प्रकारे एकत्रित केले आहे. इतरांपेक्षा चिनी थिएटरच्या परंपरेमुळे हे कामगिरी आहे. पारंपारिक रंगमंचची मुख्य वैशिष्ट्ये स्वातंत्र्य आणि विश्रांती ही आवश्यकता पूर्ण करण्यासाठी एखाद्या कलाकाराला राष्ट्रीय अभिनयाची मूलभूत माहिती जाणून घेणे आवश्यक आहे, ही “चार कौशल्ये” आणि “चार तंत्रे” आहेत. पहिले चार गाणे, पठण, पुनर्जन्म आणि हावभाव आहेत; दुसरे चार म्हणजे “हातांनी खेळा”, “डोळ्यांनी खेळा”, “धड खेळा” आणि “चरण”. गाणे  बीजिंग ओपेरामध्ये खूप महत्वाचे स्थान आहे. येथे स्वत: ला आवाजाचे खूप महत्त्व आहे. कर्तृत्वाची मौलिकता, मंत्रमुग्ध करणारा आवाज ध्वनिकी, गाण्याचे तंत्र आणि यिन आणि यांग यांच्या सुसंवाद साधण्याच्या सखोल ज्ञानाने निर्धारित केले जाते. हे गाणे केवळ त्याच्या सामग्रीसह मोहित करते, परंतु श्रोत्यामध्ये खोल भावना देखील जागृत करते कलाकार प्रथम एखाद्याच्या त्वचेत जाणे आवश्यक आहे, अंगीकारणे आवश्यक आहे. चारित्र्याची भाषा आणि वर्ण, नंतर गुरु आणि बाह्यतः त्याच्यासारखे बनले पाहिजे, ऐकले पाहिजे आणि त्याच्यासारखेच वाटावे, स्वत: ची व्यक्ती बनली पाहिजे. भागाच्या कामगिरीमध्ये एक महत्त्वपूर्ण भूमिका श्वासोच्छवासाने खेळली जाते, गाताना ते "श्वास बदल", "गुप्त श्वास", "विश्रांती" आणि इतर तंत्र वापरतात. त्याच्या निर्मितीनंतर, बीजिंग ओपेरा हा गायन कौशल्यांचा समृद्ध संग्रह बनला आहे आवाज, असामान्य आवाज, श्वासोच्छ्वास आणि इतर पैलूंचा असामान्य वापर महान स्टेज इफेक्ट साध्य करण्यासाठी केला जातो. जरी पहिल्या दृष्टीक्षेपात गायकास पूर्णपणे चीनी पारंपारिक परफॉर्मिंग आर्टच्या तोफांचे अवलोकन करणे आवश्यक आहे, परंतु त्यांच्याद्वारे कलाकारांची वैयक्तिक दृष्टी आणि प्रतिभा प्रकट होते. पाठ बीजिंग ओपेरा मध्ये हे एकपात्री आणि संवाद आहे. नाट्यविषयक नीतिसूत्रे म्हणतात: "वासळसाठी गाणे, धन्यासाठी उच्चारण" किंवा "चांगले गाणे, उत्तम बोला." हे नीतिसूत्रे एकपात्री व संवाद यांच्या महत्त्ववर भर देतात. संपूर्ण इतिहासातील नाट्यसंस्कृती उच्च स्टेज आर्टच्या आवश्यकतांच्या संपूर्णतेच्या आधारे विकसित केली गेली आणि चमकदार, पूर्णपणे चीनी वैशिष्ट्ये प्राप्त केली. ही एक विलक्षण शैली आहे आणि विविध कारणांसाठी तीन प्रकारचे पठण आहे - प्राचीन आणि आधुनिक भाषांमध्ये एकपात्री भाषा आणि छंद संवाद. पुनर्जन्म हे गोंग फु च्या अभिव्यक्तींपैकी एक आहे. हे गायन, पठण आणि हावभाव सह आहे. हे चार घटक गुरुच्या कलेत मूलभूत आहेत. ते सुरुवातीस समाप्त होण्यापर्यंत एक लाल धागा आहेत. अभिनयाचेही विविध प्रकार आहेत. "उच्च कौशल्य" मजबूत, मजबूत-इच्छेची वर्ण दर्शविते; "जीवनाजवळ" - कमकुवत, अपूर्ण. "तालबद्ध शैली" मध्ये देखील प्रभुत्व आहे - लयबद्ध संगीताच्या तुलनेने तुलनेने कठोर, ताणतणावाच्या हालचालींची कामगिरी, आणि "प्रॉसैक शैली" ची प्रभुत्व - "सैल" संगीताच्या मुक्त हालचालींचे प्रदर्शन. "यमक शैली" मध्ये सर्वात महत्वाचा घटक म्हणजे नृत्य. नृत्य प्रभुत्व देखील दोन प्रकारांमध्ये विभागले जाऊ शकते. पहिला प्रकार म्हणजे एक गाणे आणि नृत्य होय कलाकार एकाच वेळी गाणे आणि नृत्य करून पेंटिंग्ज आणि देखावा आपल्या समोर तयार करतात. उदाहरणार्थ, एखाद्या देखाव्याने रात्रीच्या वेळी बर्फाच्छादित जंगलाचे वर्णन केले आहे आणि एखादा पर्यटक निवारा शोधत असेल तर कलाकार, अक्षराच्या आरियाद्वारे आणि त्याच वेळी तिच्याशी संबंधित नृत्याद्वारे हा लँडस्केप आणि आपल्या समोरच्या वर्णांची अवस्था रंगवते (पी.ओ. मध्ये कोणतेही दृश्य नाही). दुसरा प्रकार म्हणजे शुद्ध नृत्य. कलाकार मूड सांगण्यासाठी आणि काय घडत आहे त्याचे एक संपूर्ण चित्र तयार करण्यासाठी फक्त नृत्य हालचाली वापरतात. चीनमधील नाट्यगृहाच्या विकासाच्या संपूर्ण इतिहासात, लोकनृत्य सादर केले गेले. मिंग राजवंशाच्या काळात (1368-1644), बहुधा लोकनृत्याच्या रूपांवर आधारित, लहान लघु-कथा नाटक तयार केले आणि खेळले गेले. हावभाव एखाद्या कामगिरी दरम्यान वापरल्या जाणार्\u200dया अ\u200dॅक्रोबॅटिक्सचे घटक. "बीजिंग ओपेरा" मध्ये अशी वर्ण आहेत ज्यांची केवळ एक्रोबॅटिक कला वापरुन कल्पना केली जाऊ शकते. "सैन्य नायक", "सैन्य नायिका" आणि "महिला योद्धा" या तथाकथित भूमिका आहेत. परफॉरमेंसमध्ये क्रूर युद्धाचे सर्व दृश्य एक्रोबॅटिक स्टंट्सचे बनलेले आहेत, येथे विशेष "लष्करी नाटक" देखील आहेत. "वडीलधारी" खेळताना अ\u200dॅक्रोबॅटिक युक्त्याशिवाय करू शकत नाही कारण काही वेळा "वडीलधा ”्याला" मुठ मारणे देखील आवश्यक असते. हावभाव करण्याची कला ही "गोंग फू" आहे जी प्रत्येक पात्र आणि त्यानुसार अभिनेत्याकडे असणे आवश्यक आहे. कामगिरीच्या प्रत्येक भागामध्ये कलाकार खेळण्याच्या विशेष पद्धती लागू करतात: “हातांनी खेळणे”, “डोळ्यांनी खेळणे”, “शरीरावर खेळणे” आणि “चरण”. ही “चार कौशल्ये” आहेत ज्यांचा वर उल्लेख केला आहे. हात खेळा  . कलाकार म्हणतात: "हाताची एक हालचाल आपल्याला मास्टरची ओळख पटवते," म्हणूनच, "हातांनी खेळणे" नाट्यसृष्टीतील एक महत्त्वपूर्ण घटक आहे. यात हातांचा आकार, त्यांची स्थिती आणि हावभाव यांचा समावेश आहे. हातांचा आकार प्रत्यक्षात तळवेचा आकार असतो. तेथे महिला आणि पुरुष रूप आहेत. उदाहरणार्थ, महिलांची नावे अशी आहेत: “कमळांची बोटं”, “म्हातारीची तळहाता”, “कमळ मुठ” इ. पुरुषांची - “विस्तारित पाम”, “बोटांनी-तलवारी”, “क्लिश्ड मुट्ठी”. तसेच, हातांच्या स्थितीत अतिशय मनोरंजक नावे आहेत: “एकाकी डोंगराचा पाय”, “दोन आधार तळवे”, “तळवे पाठिंबा देणे व भेटणे.” जेश्चर नावे खेळाचे वैशिष्ट्य देखील दर्शवितात: “ढगाळ हात”, “सरपटणारे हात”, “कंपित हात”, “वाढती हात”, “हात फोल्डिंग”, “हात ढकलणे” इ. डोळा खेळणे. लोक बर्\u200dयाचदा डोळ्यांना आत्म्याच्या खिडक्या म्हणतात. अशी एक नाट्य म्हण आहे: "शरीर तोंडावर आहे, चेहरा डोळ्यांत आहे." आणि आणखी एक: "जर डोळ्यांमध्ये आत्मा नसेल तर ती व्यक्ती त्याच्या मंदिरातच मरण पावली." जर खेळाच्या दरम्यान अभिनेत्याच्या डोळ्यांनी काहीही व्यक्त केले नाही तर चैतन्य हरवले आहे. डोळे जिवंत राहण्यासाठी, थिएटरचे स्वामी त्यांच्या अंतर्गत स्थितीकडे लक्ष देतात. हे त्यांना "लुक", "लुक", "ध्येय", "बारकाईने पहा", "विचार करा" इत्यादीसारख्या संकल्पनांचा फरक जाणण्यास मदत करते. यासाठी, कलाकाराने सर्व व्यर्थ विचारांपासून दूर जाणे आवश्यक आहे, त्याच्या समोर पहा, एक कलाकार म्हणून केवळ त्याच्या चारित्र्याचे स्वरुप: "मी एक पर्वत पाहिला - एक पर्वत झाला, पाण्यासारख्या पाण्याचे थेंब पाहिले." धड सह खेळणे मान, खांदे, छाती, पाठ, मागच्या बाजूला आणि नितंबांच्या वेगवेगळ्या पोझिशन्स आहेत. शरीराच्या स्थितीत थोडासा बदल वर्णाच्या अंतर्गत स्थितीस सूचित करू शकतो. ही एक जटिल, परंतु अतिशय महत्वाची नाट्य भाषा आहे. ते योग्यरित्या ताब्यात घेण्याकरिता, मुक्तपणे आणि तंतोतंतपणे पुढे जाण्यासाठी, कलाकाराने शरीराच्या स्थानाच्या विशिष्ट कायद्यांचे पालन केले पाहिजे. जसे: मान सरळ खांदे सरळ; खालच्या मागे सरळ छाती; पोट जुळणारे नितंब चिमटे काढले. जेव्हा हालचाल दरम्यान लोअर बॅक संपूर्ण शरीराचे केंद्र म्हणून काम करते, तेव्हा आपण असे म्हणू शकतो की संपूर्ण शरीर मैफिलीमध्ये कार्य करते. एक म्हण ही म्हणते: "एक चळवळ किंवा शंभर - खालच्या मागची सुरवात." पायर्\u200dया. "चरण" म्हणजे रंगमंच पोझेस आणि स्टेजच्या भोवती हालचाली. बीजिंग ओपेरामध्ये अनेक मूलभूत पोझेस आणि चरणांचे पद्धती आहेत. पोझेस: सरळ; पत्र "टी"; “मा-बू” (पाय वेगवेगळे पसरलेले आहेत, दोन्ही पायांवर वजन समान प्रमाणात वितरीत केले गेले आहे); "गन-बू" (शरीराचे वजन एका पायावर हस्तांतरित केले जाते); रायडर पोझ शिथील भूमिका; रिकामे पाय चरणांचे मार्गः “ढगाळ”, “चिरडलेले”, “परिपत्रक”, “बौना”, “वेगवान”, “रेंगाळणे”, “प्रसार” आणि “मिनींग” (जे वुशूस परिचित आहेत त्यांना थिएटर स्कूलच्या पायर्\u200dया व नावे बरेच सापडतील. चिनी मार्शल आर्टमध्ये वापरल्या जाणार्\u200dया संज्ञेनुसार) अभिनेत्यांचा असा विश्वास आहे की स्टेजवरील पाय steps्या आणि उभे कामगिरीचा पाया आहे, अविरत बदल होण्याची शक्यता बाळगणा basic्या मूलभूत हालचालींची भूमिका निभावतात, ज्याचा अर्थ, मास्टर त्याच्या भावना दर्शकांपर्यंत पोचवण्यासाठी करतो. या आठ खांबावर - "खेळाचे चार पद्धती" आणि "चार प्रकारचे कौशल्य" बीजिंग ओपेरा आहे. जरी हे नक्कीच नाही. तथापि, "बीजिंग ओपेरा" कला पिरॅमिडची पाया चीनच्या संस्कृतीत खोलवर घातली आहे. परंतु लेखाची व्याप्ती आम्हाला या थिएटरच्या कामगिरीचे आकर्षण आणि खोली पूर्णपणे अनुभवू देत नाही. हे करण्यासाठी, "एकदा पहा"

प्राचीन काळापासून, जगभरातील मुखवटे नाट्य परंपरेत महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावत आहेत. पूर्व संस्कृतीत त्यांनी विशेष महत्त्व प्राप्त केले. रंगमंचामध्ये त्यांचा वापर आजवर टिकून आहे, जरी त्यांचा फॉर्म आणि अर्थपूर्ण मार्गांनी बदल झाला आहे. जपानी थिएटरमध्ये \u003d मुखवटा (नाव [能 面] किंवा वगळणे [面]) मध्ये
  मुखवटा अभिनेत्याच्या देखाव्यास एक रहस्यमय आकर्षण देते, करिश्मा, त्याचे आकृती जणू सुंदर कपड्यांनी भरलेल्या एखाद्या शिल्पात बदलते. केवळ पात्रांचा प्रमुख अभिनेता आणि त्याच्या मुखवटामध्ये येणारा ट्युर कार्य करतो, जर ही पात्र स्त्री असेल तर. मुखवटाशिवाय अभिनय करणारा, अभिनेता रंगमंचावर शांत, अलिप्त चेहर्\u200dयाचे भाव राखतो; जपानी मनोचिकित्सक अगदी चेहर्यावरील भाव असलेल्या रुग्णाच्या पॅथॉलॉजिकल समस्येचे वर्णन करण्यासाठी “मुखवटा चेहरा अभिव्यक्ती क्रमांक” हा शब्द वापरतात. नियम म्हणून, अभिनेत्याकडे एकाच प्रकारचे अनेक मुखवटे असतात. थिएटरमध्ये मेकअपचा वापर केला जात नाही.
मध्ययुगीन जपानमधील इतर गोष्टींप्रमाणे, मुखवटा (एक आरसा, ताबीज, तलवारसमवेत) जादुई गुणधर्मांनी संपन्न होता; अभिनेता मुखवटेला पवित्र वस्तू म्हणून मानत राहतो: अभिनेत्याच्या बाथरूममध्ये नेहमीच स्वत: चे वेदी असते जुन्या मुखवटासह, आणि कलाकार कधीच हटत नाही. आधुनिक कलाकार मुखवटा घातलेल्या प्रतींमध्ये खेळतात आणि फार क्वचितच, विशेषत: गंभीर प्रसंगी जुन्यांमध्ये.

मुखवटे अभिनेत्याचा चेहरा पूर्णपणे झाकणार नाहीत. मादी मुखवटे आकार सरासरी 21.1 सें.मी., रूंदी 13.6 सेमी आणि प्रोफाइलमध्ये 6.8 सेमी, जे दिसू लागले त्या वेळेच्या अभिरुचीनुसार: मोठ्या शरीरावर एक लहान डोके एक सुंदर देखावा म्हणून जपानी मानले गेले. काही मुखवटेमध्ये, भूतकाळातील आणखी एक फॅशन रेकॉर्ड केली जाते: कपाळाच्या उंचीवर जोर देण्यासाठी स्त्रिया त्यांच्या भुवया मुंडवतात आणि केसांची मुळे जवळजवळ रेखा ओढतात.

  泥 眼 / देईगन

  निरीक्षकाशी संबंधित मास्कच्या झुकावच्या कोनात अवलंबून चेहर्\u200dयाच्या अभिव्यक्तीत बदल दर्शविणारी मादी मुखवटाची तीन छायाचित्रे (चित्रे भिंतीवरील मास्कवर पडलेल्या निश्चित प्रकाशयोजनाखाली घेण्यात आली होती)

   . 食 | काश्की (तरुण)


  童子 | डोजी-एक लहान मुलाचे प्रतिनिधित्व करतो जो शाश्वत तारुण्याचा प्रतीक आहे जे देवाचे मूर्त रूप आहे. डोजी शब्दाचा शाब्दिक अर्थ जपानी भाषेत “बाळ” आहे, परंतु नोहमध्ये तो दिव्य असल्याचा उल्लेख आहे. हा मुखवटा उदात्त आणि मोहक सौंदर्याची भावना तयार करतो.

   中将 | चुजो - हे मुखौटा हेियन, अरिवारा नाही नरिहाराच्या प्रारंभीच्या कवीच्या नावावर आहे. तो पाचव्या क्रमांकाचा उदात्त आणि लेफ्टनंट जनरल (चुजो) जन्मलेला माणूस होता. त्यावेळी त्यांना “सहा प्रसिद्ध कवींपैकी एक” असेही म्हणतात. हा मुखवटा त्यावर मॉडेल केला होता.

  痩 男 / यासे-ओटोको - जपानी भाषेत अक्षरशः एक पातळ व्यक्ती. हा मेलेल्यांचा आत्मा आहे. जुना देखावा पोकळ गाल, बुडलेले डोळे आणि उदास तोंडातून दर्शविला गेला आहे.

  Gen 姫 / हशीहीम, किंवा "ब्रिजची राजकुमारी" ही गेन्जी मोनोगातरी या कादंबरीतील पात्र आहेत. त्या अपमानित राजकुमारीच्या मुली आहेत.

  . 仙人 | इक्काकू सेन्निन - एक अमर मनुष्य, ज्याला अमर शीआन म्हणून देखील ओळखले जाते; श्रेष्ठ जिन विझार्ड jdinn; ;षी संन्यासी

  . 清 | कागेकिओ- हाइकेचा शूर सेनापती, आकुशिबिबू काजेकिओ याच्या आधारावर आहे, जो कि कुशुच्या मियाझाकी येथे हद्दपार झाला होता. त्याने आपले डोळे आंधळे व्हावे म्हणून डोकावले, कारण समोरच्या कुळ, गेंजी या जगाने राज्य केलेले त्याला पाहू इच्छित नव्हते. हा एक योग्य योद्धाचा मुखवटा आहे.

. 尉 | वारई-जो - या मुखवटाचे नाव, “वाराय”, म्हणजे जपानी भाषेत हसू. हा मुखवटा सर्व जो-मास्कमधील सामान्य व्यक्तींपैकी दिसते. तिच्या डोळ्याभोवती एक हळू हसू तिच्या तोंडाला एक शांत आणि शांत वातावरण देते. हा मुखवटा जुन्या मच्छीमारसाठी वापरला जातो.

  . 倉 尉 | असकुरा-जो भगवान एसाकुराच्या कुळचा मुखवटा आहे ज्याने एचिझेन (फुकुई प्रान्त) किंवा नोहमधील “असकुरा” नाह “याशिमा” नाटक नियंत्रित केले. या मुखवटामध्ये उघड्या तोंडात ठळक गालचे हाडे आणि वरचे आणि खालचे दात आहेत. या वैशिष्ट्यांमुळे हा मुखवटा अनुकूल आणि चांगल्या स्वभावाचा आहे.

   山 姥 / यमनबा - आमच्या बाबा यागाप्रमाणेच माउंटन डायन, पात्र

   姥 | उबा जपानी भाषेत वृद्ध स्त्रीचा मुखवटा आहे. या मुखवटाने गालावर डोकावले आहेत, तिच्या कपाळावर काही गाळे आणि गाल आहेत आणि केस पांढरे आहेत.

  般若 | ह्न्या - एक मुखवटा जो हेवा वाटणारी स्त्री, राक्षस किंवा सर्प, त्याच्या थेट स्थितीत असलेल्या भयानक हास्याचे प्रतिनिधित्व करतो. तथापि, आपण जर मुखवटा थोडा तिरपा केला तर, beveled भुवयांमुळे, एक विरघळत विव्हळत चेहरा दिसतो. मुखवटेला दोन तीक्ष्ण बोवाइन शिंगे आहेत, धातूचे डोळे आहेत आणि कान पासून कान पर्यंत अर्धा उघडा आहे. मुखवटामध्ये एखाद्या स्त्रीच्या आत्म्याचे वर्णन केले गेले आहे जे वेड किंवा मत्सरमुळे भूत बनले आहे. दुसर्\u200dयाच्या फायद्यासाठी किंवा प्रियकराद्वारे फसविलेल्या स्त्रीचा आत्मा तिच्या प्रतिस्पर्ध्याचा सूड घेण्यासाठी या प्रकारात येतो; हॅनीची लक्षवेधी आणि भितीदायक दृश्य तिला नोह थिएटरमधील सर्वात ओळखण्यायोग्य मुखवटे बनवते.
   एका परंपरेचा असा दावा आहे की हे नाव कलाकार, भिक्षू हन्न्या-बो (般若 坊) च्या नावाच्या मुखवटाला देण्यात आले होते, ज्याचे म्हणणे आहे की तिचे स्वरूप सुधारले आहे. दुसरे स्पष्टीकरण असे आहे की सूत्रांची परिपूर्ण शहाणपणा आणि त्यांची भिन्नता विशेषत: मादी राक्षसांविरूद्ध प्रभावी मानली गेली.
  हन्ना वेगवेगळ्या रंगात येतात: एक पांढरा मुखवटा अभिजात स्थितीची स्त्री दर्शवितो (उदाहरणार्थ, एओ-नो-उईच्या दुसर्\u200dया भागात लेडी रोकुजो), एक लाल मास्क स्त्रीच्या शरीरात घुसखोरी करणारे राक्षस दर्शवितो .

   蛇 / ज्या

   平方 般若 / हिरकटा ह्न्या

  . 獅子 | कोळीशी

  . 飛出 | को-टोबाइड - हा मुखवटा देव किंवा भूत यांनी पाठविलेल्या आत्म्यासाठी वापरला जातो.

   . べ し 見 | को-बेशिमी

   . 眼 | त्सुरिमानाको

   翁 | ओकिना - हा कदाचित "कथाकार" असू शकेल, आता ते अ\u200dॅनिम, मंगा किंवा मालिकेच्या प्रौढ चाहत्यांना म्हणतात, जे मूलतः मुलांच्या उद्देशाने आहेत.

  . 吹 | उसोबुकी - ते लहान प्राण्यांच्या जीवनशैलीवर आहार घेतात आणि बहुतेकदा हिवाळ्यातील फुलपाखरे आणि वसंत inतू मध्ये फुलं घेतात.

  . 猿 | कोझारू

  . 動 | फुदौ

17 व्या शतकापर्यंत स्वत: कलाकारांनी, भिक्षुंनी किंवा मूर्तिकारांनी स्वत: चे मुखवटा कोरले होते; १th व्या शतकापासून त्यांच्या कुटुंबीयांनी कला-कौशल्य निर्मितीमध्ये खास काम केले आहे, पिढ्यानपिढ्या कौशल्य प्रसारित केले आहे. इडो काळापूर्वी तयार केलेल्या मुखवटेंना होमन (本 面, “आदिम मुखवटे”) म्हणतात, त्यानंतर - उत्सुशी (写 し, “प्रती”).
  उत्सुशी जपानी सायप्रेस किंवा (कमी सामान्यतः) पॉलोवनिआच्या प्राचीन डिझाइननुसार कोरलेली आहेत. कापल्यानंतर 10-12 वर्षे लाकूड वापरला जातो: ते 5-6 वर्षे पाण्यात ठेवले जाते, आणि नंतर कित्येक वर्षे कोरडे राहते. मास्टर शार्पनिंग साधनांनी आपले काम सुरू करतो. स्त्रोताच्या साहित्याच्या पुढील बाजूस (कोरच्या सर्वात जवळील) - बार - क्षैतिज रेषांसह ते चेहर्\u200dयाचे प्रमाण चिन्हांकित करते. मग कोनाशी स्टेज येते (“खडबडीत कोरीव काम”): मास्टर वर्कपीसच्या मुख्य विमानांना हातोडीने बिट्सने कापतो. कोझुकुरीच्या पुढील टप्प्यात ("तपशीलवार अभ्यास"), कटर आणि विविध आकारांचे चाकू वापरतात. मग माजरीनीच्या वक्र बिटच्या मदतीने मास्क मुखवटाच्या आतील बाजूस उपचार करतो, पुढच्या आणि मागील बाजूस गुळगुळीत करतो, आतून वार्निश करतो. पुढे, मास्टर प्राइमरकडे जातो आणि मुखवटाच्या पुढच्या बाजूला पेंट करतो. कुचल सीशेल्ससह माती, 15 थरांमध्ये घातली जाते आणि प्रत्येक तिसरा सँडपेपरसह वाळूचा असतो. पेंटिंगसाठी, बारीक-बारीक खडू आणि पेंट यांचे मिश्रण वापरले जाते; थर पाच वेळा लावले जातात. टिंटिंगनंतर, मुखवटाला एक जुना देखावा (तथाकथित वेणी) दिला जातो: झुरणे झुबकेच्या जळजळातून तयार झालेल्या धुराच्या खाली हे धूम्रपान केले जाते. मग समोरची बाजू सविस्तरपणे रंगविली जाते: डोळे रेखाटले आहेत, ओठ रंगले आहेत, केशरचना आणि भुवया काढल्या आहेत