क्लासिकल बॅले "फ्लेम्स ऑफ पॅरिस." बोरिस असफिएव यांचे संगीत. रशियाच्या बोलशोई थिएटरचे तिकीट नृत्य करणा who्या पॅरिसच्या बोलोशोई थिएटरच्या फ्लेम

फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या घटनांबद्दलचा पौराणिक बॅले 1932 मध्ये रंगला होता आणि तो सोव्हिएत संगीतमय नाट्यगृहांमधील सर्वात मोठा विजय ठरला. मिलिलोव्स्की थिएटर मिखाईल मेसेरर यांच्या मुख्य पाहुण्या नृत्यदिग्दर्शकाद्वारे वासिली वैनोनेन यांच्या कोरियोग्राफीसह बोरिस असफिएव यांच्या संगीताचे प्रदर्शन पुन्हा जिवंत केले गेले. नृत्यदिग्दर्शक घटक आणि रंगमंच दृष्य पुनर्संचयित करीत, तो प्रसिद्ध निर्मात्या वीर आणि क्रांतिकारक रोमँटिक उत्साहाने पुनरुत्थान करतो. मिखाईलॉव्स्की थिएटरचे मुख्य कलाकार, रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट व्याचेस्लाव ओकुनेव नाटकाच्या सेट डिझाईनवर काम करत आहेत. त्याच्या सर्जनशील निर्णयाचा आधार म्हणजे कलाकार व्लादिमिर दिमित्रीव्ह यांनी 1932 च्या प्रीमियरसाठी तयार केलेले देखावा आणि पोशाख. फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या घटनांविषयीचा ऐतिहासिक फ्रॅस्को घटनास्थळी परतला आणि प्रेक्षकांना स्वातंत्र्य आणि वैयक्तिक प्रतिष्ठा या संघर्षाची ज्योत भरून देत. सोव्हिएत बॅले थिएटरची सर्वात तेजस्वी कामगिरी म्हणून ओळखले जाणारे वसिली व्हेनोनेन यांचे कोरियोग्राफी मिखाईल मेसेरर यांनी पुन्हा तयार केले.

वर्ण
गॅसपार्ड, एक शेतकरी
जीन आणि पियरे, त्याची मुले
फिलिप आणि जेरोम, मार्सिले
गिल्बर्ट
कोस्टा डी ब्यूएगारगार्डची मार्क्विस
त्याचा मुलगा जेफ्री मोजा
मार्क्विस इस्टेट मॅनेजर
मिरेले डी पोइटियर्स, अभिनेत्री
अँटोईन मिस्त्राल, अभिनेता
कामदेव, कोर्ट थिएटरची अभिनेत्री
किंग लुई सोळावा
क्वीन मेरी अँटोनेट
सेरेमोनिमास्टर
तिथे एक
जेकबिन वक्ते
नॅशनल गार्डचे सार्जंट
मार्सेलिस, पॅरिसवासी, दरबारी, स्त्रिया, रॉयल गार्ड अधिकारी, स्विस, रेंजर्स

लिब्रेटो

ही कारवाई फ्रान्समध्ये 1791 मध्ये घडली.
प्रस्तावना
पहिली कृती मार्सिलेच्या जंगलाच्या चित्रासह उघडली, जिथे शेतकरी गॅसपार्ड आणि त्याची मुले झन्ना आणि पियरे ब्रशवुड गोळा करतात. शिकार करणाs्या शिंगांच्या नादात काउंट जेफ्री दिसते - स्थानिक जमीन मालकाचा मुलगा. जीनला पाहून मोजणीने आपली बंदूक जमिनीवर सोडली आणि मुलीला मिठी मारण्याचा प्रयत्न केला, वडील घाबरलेल्या मुलीच्या आक्रोशाकडे धावले. तो फेकलेली बंदूक पकडतो आणि तो मोजणीकडे निर्देश करतो. मोजणीचे नोकर आणि शिकारी निर्दोष शेतकasant्याला पकडून घेऊन जातात.
प्रथम कायदा
दुसर्\u200dया दिवशी, शहर रक्षक गॅसपाराला तुरूंगात घेऊन जातात. जीन शहरवासीयांना सांगते की त्याचे वडील निर्दोष आहेत आणि मार्क्विस कुटुंब पॅरिसमध्ये पळून गेले. जमावाचा रोष वाढत आहे. खानदानी लोकांच्या कृतीबद्दल लोक संतापले आहेत आणि तुरुंगात वादळ घालतात. गार्डशी व्यवहार केल्यावर, जमावाने केसमेटचे दरवाजे तोडले आणि मार्क्विस दे बोरेगारच्या कैद्यांना सोडले. कैदी आनंदाने जंगलात पळाले, गॅस्परने फ्रिगियन कॅपवर (स्वातंत्र्याचे प्रतीक) शिखरावर ठेवले आणि चौकोनाच्या मध्यभागी चिकटविले - फॅरंडोल नृत्य सुरू होते. फिलिप, जेरोम आणि जीने एकत्र नृत्य करतात, त्यांच्याद्वारे सुधारित केलेल्या "पा" च्या अडचणी आणि कल्पकतेमध्ये एकमेकांना मागे टाकण्याचा प्रयत्न करतात. गजर वाजवण्यामुळे सामान्य नृत्य व्यत्यय आणत आहे. पियरे, जीन आणि जेरोम यांनी लोकांना जाहीर केले की आता त्यांना बंडखोर पॅरिसच्या मदतीसाठी स्वयंसेवकांच्या एका तुकडीत दाखल केले जाईल. पृथक्करण मार्सेलाइझच्या ध्वनीसाठी रवाना होते.

दुसरी कृती

व्हर्साइल्समध्ये, मार्क्विस डी ब्युएगारगार्ड मार्सीलमधील घटनांबद्दल अधिका tells्यांना सांगतात. एक सरबंद वाटतो. नाट्य संध्याकाळी, राजा आणि राणी दिसतात, अधिकारी त्यांचे स्वागत करतात, तीन रंगांच्या पट्ट्या फाडतात आणि पांढ white्या कमळ असलेल्या कॉर्केडमध्ये बदलतात - बोर्बन्सच्या बाहूंचा कोट. राजा गेल्यानंतर त्यांनी बंडखोरांचा प्रतिकार करण्यास सांगणारे पत्र लिहिले. विंडोच्या बाहेर “मार्सिलेस” आवाज येतो. अभिनेता मिस्त्राला टेबलवर विसरलेला कागदपत्र सापडला. रहस्ये उघडकीस आणण्याच्या भीतीने, मार्क्विसने मिस्त्रालला ठार मारले, परंतु तो मरण्यापूर्वी हे कागदपत्र मिरेले डी पोइटियर्सकडे पाठवितो. क्रांतीचे फाटलेले तीन रंगाचे बॅनर लपवत अभिनेत्री राजवाडा सोडते.
तिसरा कायदा
नाईट पॅरिस, मार्सिलेस, ओव्हरनेट्स, बास्क यासह प्रांतांमधील लोकांच्या गर्दी स्क्वेअरवर, शस्त्रास्त्र बंदोबस्त. राजवाड्यावर वादळ घालण्याची तयारी. मिरेले डी पोइटियर्स धावतात, ती क्रांतीच्या विरोधातल्या षडयंत्रविषयी बोलते. लोक भरलेल्या शाही जोडप्याला बनवतात, या देखाव्याच्या मध्यभागी अधिकारी आणि मार्क्वाइसेस चौकात येतात. जीने मार्क्यूईसवर थाप मारली. "कार्माग्नोला" आवाज, स्पीकर्स बोलत आहेत, लोक खानदानी लोकांवर हल्ला करीत आहेत.
चौथा कायदा
आधीच्या राजवाड्यात नवीन सरकारच्या व्यासपीठावर “प्रजासत्ताकचा विजय” चा भव्य उत्सव. ट्युलीरीजच्या कॅप्चरचा राष्ट्रीय उत्सव.

किंमत:
3000 घासणे पासून

बोरिस Asafiev

पॅरिसची ज्योत

दोन कृत्ये मध्ये बॅलेट

कामगिरी एका इंटरमिशनसह येते.

कालावधी - 2 तास 15 मिनिटे.

निकोले व्होल्कोव्ह आणि व्लादिमीर दिमित्रीव्ह यांनी मूळ लिब्रेटोवर आधारित आणि वापरुन अलेक्झांडर बेलिन्स्की आणि अलेक्झै रॅटमॅनस्की यांचा लिब्रेटो

नृत्यदिग्दर्शन - वॅसिली वैनोनेनचे मूळ नृत्य दिग्दर्शन वापरून अ\u200dॅलेक्सी रॅटमॅनस्की

कंडक्टर: पावेल सोरोकिन

कलाकार - इल्या उटकीन, इव्हगेनी मोनाखोव्ह

पोशाख डिझायनर - एलेना मार्कोव्स्काया

लाइटिंग डिझायनर - दामीर इस्मागीलोव्ह

नृत्यदिग्दर्शक सहाय्यक: अलेक्झांडर पेटुखोव

संगीत नाटकांची संकल्पना - युरी बुरलाका

गेल्या शतकाच्या 30 च्या दशकाच्या सुरूवातीस सोव्हिएट थिएटर तज्ञ आणि संगीतकार बोरिस व्लादिमिरोविच असफिएव्ह यांना फ्रेंच क्रांतीच्या युगात समर्पित बॅलेटच्या विकासात भाग घेण्याची ऑफर मिळाली. असफिएवच्या मागे आधीपासूनच सात बॅलेट्स होती. नवीन निर्मितीची पटकथा प्रसिद्ध नाटककार आणि नाट्य समीक्षक निकोलाई वोल्कव यांनी लिहिली होती.

एफ. ग्रोट यांनी लिहिलेल्या मार्सेलिस या कादंबरीच्या घटनांवर आधारित ‘द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस’ या लिब्रेटोला आधारित होते. व्होल्कोव्ह व्यतिरिक्त थिएटर कलाकार व्ही. दिमित्रीव आणि बोरिस असफिएव्ह यांनी पटकथेवर काम केले. संगीतकाराने नंतर नमूद केले की “फ्लेम ऑफ पॅरिस” वर त्यांनी केवळ संगीतकार आणि नाटककार म्हणूनच काम केले नाही तर लेखक, इतिहासकार, संगीतज्ञ म्हणूनही काम केले ... असफिएव्हने या नृत्यनाटिकेच्या शैलीला “संगीत-ऐतिहासिक” असे परिभाषित केले. लिब्रेटो तयार करताना लेखकांनी प्रामुख्याने ऐतिहासिक घटनांवर लक्ष केंद्रित केले आणि पात्रांची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये कमी केली. कादंबरीतील नायक दोन लढाऊ शिबिरांचे प्रतिनिधित्व करतात.

असफिएव्ह यांनी ग्रेट फ्रेंच क्रांती - “मार्सेलाइज”, “कारमाग्नोला”, “का इरा”, तसेच त्या काळातील संगीतकारांच्या कार्यातील काही परिच्छेद आणि प्रख्यात स्तोत्रांचा वापर केला. "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" या बॅलेचे उत्पादन व्ही. व्हेनोनेन यांनी केले आहे, जो एक तरुण आणि प्रतिभावान कोरिओग्राफर आहे जो 1920 च्या दशकापासून या क्षमतेत यशस्वी झाला आहे. त्याला एक अतिशय कठीण काम सामोरे जावे लागले - नृत्यद्वारे राष्ट्रीय वीर महाकाव्याचे मूर्तिमंत रूप. वैनोनेन यांना आठवते की त्या काळातील लोक नृत्यांविषयीची माहिती व्यावहारिकरित्या जतन केलेली नव्हती आणि हर्मिटेजच्या संग्रहणातील अनेक खोदकामांमधून त्यांना अक्षरशः पुनर्संचयित करावे लागले. परिश्रमपूर्वक केलेल्या कार्याच्या परिणामी, “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” विनोनिनच्या सर्वोत्कृष्ट सृष्टींपैकी एक झाला आणि स्वत: ला नवीन नृत्य दिग्दर्शित कामगिरी म्हणून घोषित केले. येथे कॉर्प्स डे बॅलेने प्रथमच लोक, क्रांतिकारकांच्या प्रभावी आणि बहुपक्षीय स्वतंत्र व्यक्तिमत्त्वाचे स्वरुप धारण केले आणि त्यांनी मोठ्या आणि मोठ्या प्रमाणात शैलीतील दृष्यांसह कल्पनाशक्ती दर्शविली.

ऑक्टोबर क्रांतीच्या 15 व्या वर्धापनदिनानिमित्त उत्पादनाचे प्रीमियर तयार केले गेले. लेनिनग्राडच्या किरोव्ह ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये “द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” ही बॅले प्रथम 6 नोव्हेंबर (7), 1932 रोजी दर्शविली गेली. पुढील वर्षाच्या उन्हाळ्यात, विनोनेनने द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसचे मॉस्को प्रीमियर केले. या कामगिरीची जनतेत मागणी होती, मॉस्को आणि लेनिनग्राद थिएटर या दोन्ही चित्रपटगृहात त्यांनी जोरदार पदे भूषविली आणि इतर शहरांमध्ये आणि देशांमध्ये यशस्वीरित्या दर्शविला गेला. १ 1947 In In मध्ये, बोरिस असफिएव्हने बॅलेची नवीन आवृत्ती तयार केली, जेणेकरून काही प्रमाणात स्कोअर कमी झाले आणि वैयक्तिक भागांची पुनर्रचना केली गेली, परंतु सर्वसाधारणपणे हे नाटक जतन केले गेले. सध्या, राज्य-शैक्षणिक बोलशोई रंगमंच येथे “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” नावाच्या लोक-नायिकेचे बॅले आपण पाहू शकता. बोलशोई थिएटरच्या व्यासपीठावर “द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” हे बॅले दिमित्रीव आणि व्होल्कोव्ह या ग्रंथांच्या सहाय्याने विकसित केलेल्या अलेक्सी रॅटमॅनस्की आणि अलेक्झांडर बेलिन्स्की यांनी लिब्रेटोवर आधारित आहे. अ\u200dॅलेक्सी रॅटमॅनस्की यांच्या कोरिओग्राफीमध्ये विनोनेनच्या प्रसिद्ध कोरिओग्राफीचा वापर करून हे नृत्य बॅले केले गेले.

मला वाटतं की बॅले कथेविषयी, विशेषत: तुलनेने नुकतीच आपल्याकडे अज्ञानाची अंधकार असूनही “स्टॅलिनिस्ट शैली” आणि तत्सम मूर्खपणा घोषित करण्यास समीक्षक सहमत नाहीत. “स्टालिनवादी शैली” मध्ये 1930 च्या सर्व व्यापक बॅलेट्सचा समावेश आहे, ज्यात स्मारकांची संख्या आणि उत्सवाची सजावट अस्पष्ट आहे. स्टॅलिन भुयारी रेल्वे स्थानकांप्रमाणेच. किंवा स्टालनिस्ट गगनचुंबी इमारतींमध्ये, ज्यात दिग्दर्शक तैमूर बेकमबेटोव्हने काहीतरी गडद आणि गॉथिक योग्यरित्या ओळखले. १ 30 s० च्या दशकातल्या बॅले, मेट्रो आणि गगनचुंबी इमारतींनी असा संतापजनक, नि: संशय आनंद पसरवला की कोणत्याही शंकास्पद व्यक्तीला आत गेल्यावर लगेचच एखाद्या लोहासारखे वाटले, जे सोव्हिएट स्कॅलॉप बाहेर पडणार होता (लवकरच होताच).

नशिबाने आश्चर्यचकित झालेले, नृत्यदिग्दर्शक अलेक्से रॅटमॅनस्की (बोल्शोई बॅलेटचे प्रमुख म्हणून फ्लेम्स ऑफ पॅरिस हे त्यांचे शेवटचे कार्य असेल) अशा लोकांपैकी एक आहे जे आत्मसंतुष्टता आणि निर्विवादपणासाठी सेंद्रिय असतात. फ्रेंच क्रांती थीमवर सोव्हिएत उत्सव "फ्लेम ऑफ पॅरिस" म्हणजे काय? एक कोडे ... परंतु रॅटमॅनस्कीला सोव्हिएट बॅले खूप काळ आवडतात आणि ठामपणे सांगायचे तर सोव्हिएट थीमवरील भिन्नता त्याच्या कामाच्या पोर्टफोलिओमध्ये एक प्रमुख स्थान व्यापतात आणि या प्रेमामध्ये ग्रामोफोन सुईचे उदासीन हिस्किंग आणि क्रॅकलिंग स्पष्टपणे वेगळे आहे. ग्रामोफोन स्वतः देशात आणि देशात आहे, उदाहरणार्थ, पेरेडेलकिनोमध्ये. भयानक प्राणी होता तसा. रॅटमॅनच्या प्रतिमेतील अत्याचार सहसा मजेदार असतात. आणि तिच्या मुलीशी मूर्खपणा देखील प्रिय आहे. म्हणूनच रॅटमॅनस्की “ब्राइट स्ट्रीम” (सोव्हिएट सामूहिक फार्म कॉमेडी) मध्ये उत्कृष्ट व “बोल्ट” (सोव्हिएत इंडस्ट्रियल अँटीफिरियम) मध्ये उत्कृष्ट होते.

टीकाकारही विनोद एकत्र करतील. नेमारोविच-डेंचेन्को जसे फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या कामगिरीवर बसले, आणि मेहनती प्रतिनिधी मंचावरील नागरिक गप्प का आहेत आणि तसे होईल की नाही याची चिंता करत होते. नेमिरोविचने आश्वासन दिले: अरेरे - बॅले! आणि येथे दृश्यावरील नागरिकांनी "मार्सिलेस" फोडला आहे. “आणि तू, वडील, मी पाहतो की बॅले मध्येही ही प्रथमच आहे,” या विजेत्याच्या मेहनतीने प्रोत्साहित केले. कोणत्यावरून कमीतकमी हे स्पष्ट आहे की "फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" 1920 च्या दशकातील मरणा-या बॅलेच्या अवंत-गार्डेचा शेवटचा श्वास त्याच्या गाण्या, नृत्य, किंचाळणे आणि काही प्रकारचे "सुपरा" सह होता. तथापि, तो अजूनही आपला वेळ टिकू शकला नाही. त्याच्यातील सर्व काही फक्त स्टंट पेस डी ड्यूक्सच होते, सर्व प्रकारच्या बॅले स्पर्धांमध्ये हॅक झाले होते आणि काही छद्म-लोकनृत्य होते. बोल्शोई थिएटरच्या नवीन उत्पादनाची अयशस्वी होण्याची संभाव्यता (एक निर्दोष अपयश नाही, परंतु शांत, नदीत धुतल्या गेलेल्या किना c्यावर उतरल्यामुळे) 50% आहे. हे फक्त एवढेच आहे की अलेक्सी रॅटमॅनस्की हा एक नृत्यदिग्दर्शक आहे ज्याला आपल्या प्रत्येक कामात रस आहेः कलात्मक गुणवत्तेच्या बाबतीत हे अजूनही कला कल्पित आहे, सर्वच प्रकारचे प्लॅटिनम आहे. जरी ते मार्सिलेझ गातात.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” - फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या घटनांबद्दलचा पौराणिक नृत्य 1932 मध्ये पार पडलेला हा सोव्हिएत संगीतमय नाट्यगृहांमधील सर्वात मोठा विजय ठरला. मिलिलोव्स्की थिएटरचे मुख्य अतिथी कोरिओग्राफर मिखाईल मेसेरर यांनी बोरिस असफिएव्ह यांच्या नृत्यदिग्दर्शनासह संगीत नाट्यसृष्टीला पुन्हा जिवंत केले. नृत्यदिग्दर्शक घटक आणि रंगमंच दृष्य पुनर्संचयित करीत, तो प्रसिद्ध निर्मात्या वीर आणि क्रांतिकारक रोमँटिक उत्साहाने पुनरुत्थान करतो. मिखाईलॉव्स्की थिएटरचे मुख्य कलाकार, रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट व्याचेस्लाव ओकुनेव नाटकाच्या सेट डिझाईनवर काम करत आहेत. त्याच्या सर्जनशील निर्णयाचा आधार म्हणजे कलाकार व्लादिमिर दिमित्रीव्ह यांनी 1932 च्या प्रीमियरसाठी तयार केलेले देखावा आणि पोशाख.

बॅलेचे लिब्रेटो (स्क्रिप्ट) प्रसिद्ध कला समीक्षक, नाटककार आणि नाट्य समीक्षक निकोलाई दिमित्रीविच व्होल्कोव्ह (१9 44-१-19 )65) आणि थिएटर कलाकार व्लादिमीर व्लादिमिरोविच दिमित्रीव्ह (१ 00 ०00-१48))) यांनी फ्रेडरिक ग्रो (मार्सेलिस) या ऐतिहासिक कादंबरीवर आधारित लिहिले होते. संगीतकार बोरिस असफिएव्ह यांनीही स्क्रिप्टला हातभार लावला, ज्यांनी फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या आधी सात बॅलेसाठी संगीत लिहिले होते. त्यांच्या मते, त्यांनी बॅलेवर काम केले "केवळ नाटककार-संगीतकार म्हणूनच नव्हे तर संगीतशास्त्रज्ञ, इतिहासकार आणि सिद्धांताकार आणि एक लेखक म्हणून देखील आधुनिक ऐतिहासिक कादंबरीच्या पद्धतींचा तिरस्कार न करता." त्यांनी बॅलेच्या शैलीची व्याख्या "संगीत-ऐतिहासिक कादंबरी" म्हणून केली. लिब्रेटोच्या लेखकांचे लक्ष ऐतिहासिक घटनांवर केंद्रित होते, म्हणून त्यांनी वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली नाहीत. ध्येयवादी नायक स्वतः अस्तित्वात नसतात, परंतु दोन युद्धविरोधी शिबिरांचे प्रतिनिधी म्हणून असतात.

संगीतकाराने ग्रेट फ्रेंच क्रांतीच्या युगातील सर्वात प्रसिद्ध गाणी वापरली - “का इरा”, “मार्सेलाइज” आणि “कारमाग्नोला”, जी गायन गाण्याद्वारे सादर केली गेली, तसेच त्या काळातील संगीतकारांच्या काही रचनांमधील लोकसाहित्य साहित्य आणि उतारे: Adक्ट अडागीओ II - फ्रेंच संगीतकार मारेन मरैस (1656-1728) यांनी ओपेरा अल्सीना, त्याच अधिनियमातील मार्च - जीन बॅप्टिस्टे लूली (1632-1687), थिसस यांचे. Actक्टन तिसरा मधील अंत्यसंस्कार गाणे इटियान निकोला मेगुल (१636317-१-18१17) च्या संगीतास वाटते, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (१7070०-१-18२27) यांनी एग्मॉन्टच्या आच्छादनाच्या शेवटच्या “विक्टोरी सॉंग” मध्ये वापरले आहे.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” ही नृत्यनाट्य एक नाटक म्हणून निवडली गेली. त्याचे नाटक कुलीन आणि लोकांच्या विरोधावर आधारित आहे आणि दोन्ही गटांना संगीतमय आणि प्लास्टिकची वैशिष्ट्ये देण्यात आली आहेत. ट्यूलीरीझ संगीत 18 व्या शतकाच्या कोर्टाच्या कलेच्या शैलीमध्ये डिझाइन केलेले आहे, लोक प्रतिमा क्रांतिकारक गाण्यांच्या आवाजाने आणि मेगुल, बीथोव्हेन आणि इतरांच्या उद्धरणांद्वारे पोहचविल्या जातात.

असफिएव यांनी लिहिले: “सर्वसाधारणपणे,“ फ्लेम्स ऑफ पॅरिस ”हे एक प्रकारचे स्मारक म्हणून तयार केले जात आहे, ज्यात संगीत नाटकांच्या माध्यमातून प्रकट केले गेले आहे. बॅलेचा Iक्ट मी दक्षिण फ्रान्सच्या क्रांतिकारक मूडचे एक प्रकारचे नाट्यमय प्रदर्शन आहे. कायदा दुसरा मुळात एक वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत अधिनियम II चा मुख्य रंग हा अत्यंत निराशाजनक आहे, अगदी “रिक्वेम”, अंत्यविधी, हा एक प्रकारचा “जुन्या राजवटीसाठी अंत्यसंस्कार सेवा” आहे: येथून नृत्यासमवेत असलेल्या अवयवाची महत्त्वपूर्ण भूमिका, आणि कथानकाची शिखर राजाच्या सन्मानार्थ गीत (लुई चौदावा बैठक) आहे. तिसरा, लोकनृत्य आणि मोठ्या गीतांच्या मेळवर आधारित मध्यवर्ती अधिनियम, ज्याची कल्पना व्यापकपणे विकसित नाट्यमय शेरझो म्हणून झाली. क्रोधाच्या गाण्यांना शेवटच्या बॅले चित्राच्या आनंदातील गाण्यांनी उत्तर दिले; अंतिम सामूहिक नृत्य क्रिया म्हणून रोन्डो-कंडन्स. हा फॉर्म शोध लावला गेला नव्हता, परंतु नैसर्गिकरित्या फ्रेंच क्रांतीच्या युगाच्या संपर्कातून जन्माला आला ज्याने विचारांच्या संपत्ती, तिची द्वंद्वात्मक खोली आणि गतिशीलता यासारख्या वाद्य स्वरुपाच्या विकासाच्या इतिहासात सिम्फोनिझमच्या फुलांची खात्री दिली. ”

या नृत्यनाटिकेचे नृत्य युवा नृत्यदिग्दर्शक वसिली वैनोनेन (१ 190 ०१-१-196464) यांनी केले. १ 19 १ in मध्ये पेट्रोग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलमधून पदवी प्राप्त करणारे एक वैशिष्ट्यपूर्ण नर्तक, तो आधीच 1920 च्या दशकात एक प्रतिभावान कोरिओग्राफर असल्याचे सिद्ध झाले. त्याचे कार्य अत्यंत कठीण होते. तो नृत्य मध्ये राष्ट्रीय वीर महाकाव्य मूर्त रूप होते. “नृत्यशास्त्रविषयक साहित्य, दोन्ही साहित्यिक आणि स्पष्टीकरणात्मक, जवळजवळ कधीही वापरला जात नाही,” कोरिओग्राफर आठवते. - हर्मिटेजच्या अर्काईव्हजमध्ये सापडलेल्या दोन किंवा तीन खोदकामांनुसार त्या काळातील लोकनृत्येचा न्याय करणे आवश्यक होते. फॅरान्डोलाच्या विनामूल्य, विश्रांतीच्या पोझमध्ये, मला फ्रान्समध्ये मजा करण्याची कल्पना द्यावीशी वाटली. कार्माग्नोलाच्या आक्रमक ओळींमध्ये मला राग, धमकी आणि बंडखोरी दाखवायची होती. ” “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” व्हेनोनेनची उत्कृष्ट निर्मिती बनली, नृत्यदिग्दर्शनातील एक नवीन शब्दः कॉर्प्स डी बॅले प्रथमच क्रांतिकारक लोकांची स्वतंत्र प्रतिमा मूर्त रूप देणारी, बहुभाषिक आणि प्रभावी. स्वीट्समध्ये गटबद्ध केलेले नृत्य मोठ्या शैलीतील देखावांमध्ये रुपांतरित केले गेले, अशी व्यवस्था केली गेली की प्रत्येक त्यानंतरच्या प्रत्येक मागीलपेक्षा मोठा आणि मोठा असेल. नृत्यनाट्य मधील एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे गोंधळ घालणार्\u200dया गायनास क्रांतिकारक गाण्यांचा परिचय.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” चा प्रीमियर उत्सव तारखेला झाला - ऑक्टोबर क्रांतीची 15 वी वर्धापन दिन आणि 6 नोव्हेंबर 1932 रोजी किरोव (मारिन्स्की) च्या नावावर असलेल्या लेनिनग्राद ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये झाला आणि त्यानंतरच्या वर्षी 6 जुलै रोजी व्हेनोनेन होते मॉस्को प्रीमिअर चालते. बर्\u200dयाच वर्षांपासून हे नाटक दोन्ही राजधानींच्या टप्प्यावर यशस्वीरित्या पार पडले, देशातील इतर शहरांमध्ये तसेच समाजवादी छावणीच्या देशांमध्येही हे नाटक रंगवले गेले. १ 1947 In In मध्ये असफिएव्हने नृत्यनाटिकेमध्ये सुधारणा केली आणि स्कोअरमध्ये काही कपात केली आणि वैयक्तिक क्रमांकांची पुनर्रचना केली, परंतु सर्वसाधारणपणे नाट्यशास्त्र बदललेले नाही.

आता “द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” नावाचे नाटक फक्त मॉस्को बोलशोई थिएटरच्या पोस्टरवर आहे - परंतु २०० Alex मध्ये अलेक्सी रॅटमॅनस्कीच्या लेखकाची आवृत्ती आहे. सेंट पीटर्सबर्ग मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये, वासिली वैनोनेनची ऐतिहासिक कामगिरी पुनर्संचयित झाली. हे शंभराहून अधिक लोकांना रोजगार देईल.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस, वसिली वॅनोनेन यांच्या कोरिओग्राफीमध्ये, एक कामगिरी आहे ज्याचे आपण विशेषतः महत्त्व केले पाहिजे,” मला खात्री आहे मायकेल मेसरर, मिखाईलॉव्स्की थिएटरचे नृत्यदिग्दर्शक, ज्याने मूळ बॅलेट पुनर्संचयित केले. - माझा विश्वास आहे की आपली कथा विसरल्यामुळे, आपल्या भूतकाळाबद्दल माहिती नसल्यामुळे पुढे जाणे अधिक कठीण आहे. हे रशियन बॅलेटवर देखील लागू होते. बर्\u200dयाच वर्षांपासून मी अग्रगण्य पाश्चात्य चित्रपटगृहांमध्ये काम केले आणि मी कुठेही अभिमानाने पाहिले की ते त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या सर्वोत्कृष्ट निर्मितीबद्दल कोणत्या सन्मानाने वागतात. इंग्लंडमधील अँथनी ट्यूडर आणि फ्रेडरिक अ\u200dॅश्टन, फ्रान्समधील रोलँड पेटिट, अमेरिकेतील जॉर्ज बालान्काईन - त्यांची निर्मिती, प्रेषितांना, रंगमंचावर ठेवलेल्या, कलाकारांच्या नव्या पिढ्यांपर्यंत पोचवलेल्या गोष्टींकडे बारकाईने पाहिले जाते. मला मनापासून वाईट वाटते की आपल्या देशात 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील अनेक नृत्य दिग्दर्शनात्मक कलात्मक कला, ज्या कलात्मक दृष्टिकोनातून महत्त्वपूर्ण आहेत, भांडवलातून व्यावहारिकदृष्ट्या अदृश्य झाल्या आहेत. तर ते लॉरेन्सियाबरोबर होते - रशियामध्ये ते कुठेही गेले नाही. तीन वर्षांपूर्वी आम्ही मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये पुन्हा ते तयार केले - आणि आता हा एक चांगला हिट चित्रपट आहे; लंडनमधील दोनदा कामगिरी आमच्या टूर प्रोग्रामचा भाग होती. मी आशा करतो की "फ्लेम ऑफ पॅरिस" हे प्रांताधिकारी आणि टूर पोस्टरमध्ये देखील स्थान प्राप्त करेल. "

आता “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” नावाचे नाटक फक्त मॉस्को बोलशोई थिएटरच्या पोस्टरवर आहे - परंतु तेथे आहे
२०० Alex मध्ये वितरित अलेक्सी रॅटमॅनस्कीची लेखकाची आवृत्ती आहे.
सेंट पीटर्सबर्ग मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये, वासिली वैनोनेनची ऐतिहासिक कामगिरी पुनर्संचयित झाली.
हे शंभराहून अधिक लोकांना रोजगार देईल

तो बोलतो दिमित्री अस्ताफिएव्ह, उत्पादन निर्माता, प्राध्यापक: “अर्थातच, आम्ही त्या प्रेक्षकांना परत येऊ शकत नाही ज्यांनी 1930 च्या दशकात उत्साहाने कामगिरी स्वीकारली. मग, नाट्य संमेलनांना कोणताही भत्ता न देता, सर्वसाधारण आवेशात ते त्यांच्या जागेवरुन उठले आणि त्यांनी आपल्या सर्व ताकदीने कलाकारांसमवेत “मार्सेलाइझ” गायले. परंतु जर आपण नाटक पुन्हा तयार करू शकलो, जे क्रांतिकारक रोमँटिकवादाच्या काळाचे प्रतीक होते, तर त्याची आठवण अद्याप नाहीशी झाली नाही आणि असे लोक आहेत ज्यांच्यासाठी ते जवळजवळ एक “कौटुंबिक प्रकरण” आहे - म्हणजे मीखाईल मेसेरर, आपण ते केलेच पाहिजे. माझ्यासाठी, मीखाइलोव्हस्की थिएटरचा दीर्घकालीन भागीदार म्हणून उत्पादनामध्ये सहभाग घेणे हे केवळ माझ्या क्रियाकलापांचा एक अविभाज्य भाग नाही तर माझ्या सार्वजनिक स्थानाचे अभिव्यक्ती देखील आहे. आजच्या युरोपने सिद्ध केलेली मूल्ये फ्रेंच राज्यक्रांतीद्वारे दिली गेली आहेत. आणि जर आपल्या देशाला स्वत: ला युरोपियन सभ्यतेचा एक भाग मानू इच्छित असेल तर आपण त्याच्या उत्पत्तीस श्रद्धांजली वाहू. "

प्लॉट (मूळ आवृत्ती)

अभिनेते: गॅसपार्ड, एक शेतकरी. जीन आणि पियरे, त्याची मुले. फिलिप आणि जेरोम, मार्सिले. गिल्बर्ट कोस्टा डी ब्यूएगारगार्डची मार्क्विस. त्याचा मुलगा जेफ्री मोजा. मार्क्विस इस्टेटचे व्यवस्थापक. मिरेले डी पोइटियर्स, अभिनेत्री. अँटोईन मिस्त्राल, अभिनेता. कामदेव, कोर्ट थिएटरची एक अभिनेत्री. किंग लुई सोळावा. क्वीन मेरी अँटोनेट. मास्टर च्या समारंभ. तिथे एक. जेकबिन वक्ते. नॅशनल गार्डचे सार्जंट. मार्सेलिस, पॅरिसचे लोक, दरबारी, स्त्रिया. रॉयल गार्ड अधिकारी, स्विस, शिकारी.

मार्सिलेजवळील जंगल. जीन आणि पियरे मुलांसह गॅसपार्ड ब्रशवुड गोळा करतात. शिकारीच्या शिंगांचे आवाज ऐकू येतात. हा काऊन्टी काऊंट जॉफ्रीचा मालक आहे आणि त्याच्या जंगलात शिकार करतो. शेतकरी लपण्यासाठी गर्दी करतात. गणना दिसते आणि जीनकडे जाऊन तिला मिठी मारू इच्छित आहे. जीनच्या हाकेला बाप ओरडतो. शिकारी, मोजणीचे नोकर, त्यांना मारहाण करतात आणि जुन्या शेतक with्यास बरोबर घेऊन जातात.

मार्सिले स्क्वेअर सशस्त्र रक्षक गॅसपाराचे नेतृत्व करतात जीन मार्सील्यांना सांगते की त्यांच्या वडिलांना तुरूंगात का पाठवले आहे. खानदानी लोकांचा आणखी एक अन्याय झाल्याने लोकांचा संताप वाढत चालला आहे. लोकांनी तुरूंगात तुफान हल्ला केला, पहारेकरीांवर कडक कारवाई केली, केसेसचे दरवाजे तोडून मोर्कीस डी ब्युएगारगार्डच्या कैद्यांना सोडले.

जीन आणि पियरे यांनी अंधारकोठडी सोडलेल्या वडिलांना मिठी मारली. लोक कैद्यांना आनंदाने अभिवादन करतात. गजर वाजतो. नॅशनल गार्डची एक तुकडी बॅनरसह प्रवेश करते: "फादरलँड धोक्यात आहे!" स्वयंसेवक बंडखोर पॅरिसच्या मदतीसाठी येणार्\u200dया युनिट्समध्ये नोंदणीकृत आहेत. मित्रांसह जोन आणि पियरे रेकॉर्ड. मार्सिलेझच्या आवाजास, अलगाव मोहिमेवर निघाला.

व्हर्साय मार्क्वीस डी ब्युएगारगार्डने मार्सीलमधील घटनांबद्दल अधिका tells्यांना सांगितले.

व्हर्सायचे आयुष्य पुढे जाते. कोर्ट थिएटरच्या रंगमंचावर, एक क्लासिक साईड शो वाजविला \u200b\u200bजातो, ज्यामध्ये आर्मीडा आणि रिनाल्डो भाग घेतात. सादरीकरणानंतर अधिकारी मेजवानीची व्यवस्था करतात. राजा आणि राणी दिसतात. अधिकारी त्यांना अभिवादन करतात, निष्ठा शपथ घेतात, तीन रंगांच्या पट्ट्या फाडतात आणि पांढ l्या कमळ सह कॉकॅड्सची बदली करतात - बोर्बन्सच्या बाहूंचा कोट. राजा व राणीच्या निधनानंतर अधिकारी राजाला अपील लिहून क्रांतिकारकांवर चाप बसू देण्यास सांगतात.

अभिनेता मिस्त्राला टेबलवर विसरलेला कागदपत्र सापडला. रहस्ये उघडकीस आणण्याच्या भीतीने, मार्क्विसने मिस्त्रालला ठार मारले, परंतु तो मरण्यापूर्वी हे कागदपत्र मिरेले डी पोइटियर्सकडे पाठवितो. विंडोच्या बाहेर “मार्सिलेस” आवाज येतो. क्रांतीचे फाटलेले तीन रंगाचे बॅनर लपवत अभिनेत्री राजवाडा सोडते.

रात्री. पॅरिस स्क्वेअर. येथे पॅरिसच्या लोकांची गर्दी आहे, मार्सेलिस, ओव्हरनेट्स आणि बास्कसहित प्रांतांमधून सशस्त्र टुकडे. राजवाड्यावरील हल्ल्याची तयारी सुरू आहे. मिरेले डी पोइटियर्स मध्ये धावतात. ती क्रांतीविरूद्धच्या षडयंत्रांविषयी बोलते. लोक पुतळे करतात ज्यात आपण शाही जोडप्यास ओळखू शकता. या देखाव्याच्या मध्यभागी, मार्कीसच्या नेतृत्वात अधिकारी आणि दरबारी चौकात येतात. मार्क्वीस ओळखून जीने त्याला तोंडावर एक चापट मारला.

गर्दी अभिजातकडे धाव घेते. कर्माग्नोला वाटतो. वक्ते बोलत आहेत. “का इरा” या क्रांतिकारक गीताच्या आवाजाने लोक राजवाड्यावर हल्ला करतात आणि मुख्य जिन्याने पाय the्या दालनात शिरतात. येथे आणि तेथे, मारामारी सुरू. जीनवर मार्क्विसने हल्ला केला, पण पियरे, आपल्या बहिणीचा बचाव करीत, त्याला ठार मारते. आपल्या जिवाचे बलिदान देताना थेरेसा अधिका from्याकडून तिरंगा बॅनर घेते.

जुन्या राजवटीचे बचाव करणारे बंडखोर लोकांचा नाश करतात. पॅरिसच्या चौकांमध्ये, क्रांतिकारक गाण्यांच्या आवाजापर्यंत, विजयी लोक नाचतात आणि मजा करतात.

दिमित्री झ्वानिया

प्रीमियर परफॉरमेंस 22, 23, 24, 25, 26 जुलै रोजी मिखाइलोव्हस्की थिएटरमध्ये आयोजित केले जातील.

• गॅसपार्ड, एक शेतकरी
• जीन, त्याची मुलगी
• पियरे, त्याचा मुलगा
• फिलिप, मार्सिले
• जेरोम, मार्सिले
• गिलबर्ट, मार्सिले
• कोस्टा डी ब्यूएगारगार्डची मार्क्विस
• त्याचा मुलगा जेफ्री मोजा
• मिरेले डी पोइटियर्स, अभिनेत्री
• अँटोईन मिस्त्राल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटरची अभिनेत्री
• किंग लुई सोळावा
• क्वीन मेरी अँटोनेट
• मार्क्विस, टेरेसा, सेरेमनिअल मास्टर, वक्ते-जेकबिन, राष्ट्रीय रक्षकाचे सार्जंट, मार्सेलिस, पॅरिसवासीय, दरबारी महिला, रॉयल गार्डचे अधिकारी, कोर्ट बॅले, स्विस, रेंजर्सचे अभिनेते आणि अभिनेत्री यांच्या इस्टेटचे व्यवस्थापक

ही कारवाई फ्रान्समध्ये 1791 मध्ये घडली.

कोस्टा दे ब्यूएगरच्या मार्क्विस ऑफ इस्टेटवरील जंगल मार्सिलेपासून फार दूर नाही. जुना शेतकरी गॅसपार्ड आणि त्याची मुले जीने आणि पियरे ब्रशवुड गोळा करतात. शिकारीच्या शिंगांचा आवाज ऐकून गॅसपार्ड आणि पियरे निघून गेले. झुडुपेच्या मागे मार्फिसचा मुलगा प्रकट होतो, जोफ्रीची गणना. तो आपली बंदूक जमिनीवर ठेवतो आणि जीनेला मिठी मारण्याचा प्रयत्न करतो. जीस्परला मदत करण्यासाठी गॅसपार आपल्या मुलीच्या आक्रोशकडे परत आला, त्याने बंदूक उठविली आणि काउंटला धमकावले. भीतीतील मोजणी जीनेला सोडते. मारकीसच्या नेतृत्वात शिकारी दिसतात. मोजणीत शेतकasant्यावर प्राणघातक हल्ला केल्याचा आरोप आहे. मार्क्वीसच्या चिन्हानुसार, जागेर्सने शेतक beat्याला मारहाण केली. त्याचे स्पष्टीकरण कोणालाही ऐकायचे नाही. मुले मार्किसला व्यर्थ विचारतात, वडील काढून घेण्यात आले आहेत. कुटुंबासमवेत असलेले मार्कीज काढून टाकले जातात.

मार्क्विसच्या किल्ल्यासमोर मार्सिले स्क्वेअर. पहाटे. मुले आपल्या वडिलांना किल्ल्यात खेचल्या जाताना पाहतात. मग नोकरांनी मार्क्वेस कुटुंबाला पॅरिसमध्ये नेले, तेथे क्रांतिकारक परिस्थितीची वाट पाहणे अधिक सुरक्षित आहे. पहाटेच्या वेळी, हे स्क्वेअर उत्साहवर्धित मार्सेलिसने भरलेले असेल; त्यांना मार्क्विसच्या किल्ल्याचा ताब्यात घ्यायचा आहे - मार्सेलीचा प्रतिक्रियात्मक महापौर. मार्सिलेस फिलिप, जेरोम आणि गिलबर्ट यांनी जीन आणि पियरे यांना त्यांच्या चुकीच्या कार्यांविषयी विचारले. मार्क्वीसच्या उड्डाणाबद्दल जाणून घेतल्यानंतर, गर्दीने किल्ल्यावर वादळ सुरू होते आणि थोड्या प्रतिकारानंतर, त्यात घुसले. तेथून गॅसपार सुटतो आणि त्याच्या मागे वाडाच्या तळघरात बरीच वर्षे घालवलेले कैदी. त्यांचे स्वागत आहे आणि सापडलेल्या मॅनेजरला लोकांनी जमावाने मारहाण केली. सामान्य मजा सुरू होते, इनरकीपर वाइनची बॅरेल बाहेर आणते. स्वातंत्र्याचे प्रतीक - स्क्वेअरच्या मध्यभागी गॅसपार फ्रिगियन कॅपसह एक पाईक चिकटवते. प्रत्येकजण फरांदोल नाचत आहे. तीन मार्सेल्स आणि जीन्ने एकमेकांना नाकारण्याचा प्रयत्न करीत एकत्र नाचत आहेत. गजर आवाजात नृत्य व्यत्यय आणत आहे. "फादरलँड धोक्यात आहे" या घोषणेसह राष्ट्रीय रक्षकाची टुकडी समाविष्ट आहे. पॅरिस अभयारण्यांना मदत करण्याची आवश्यकता याबद्दल अलिप्तपणाच्या प्रमुखांच्या भाषणानंतर, स्वयंसेवकांचे रेकॉर्डिंग सुरू होते. मुलांसह तीन मार्सिलेस आणि गॅसपार्ड नोंदविल्या जाणार्\u200dया पहिल्यांमध्ये आहेत. अलिप्तपणाने त्याचे स्थान तयार केले आणि मार्सिलेसच्या ध्वनीवर स्क्वेअर सोडला.

पॅलेस ऑफ वर्साईल्समध्ये सेलिब्रेशन. राजेशाहीच्या दरबारी महिला आणि अधिकारी सरबंदा नाचत आहेत. मार्क्विस दे ब्युएगार्ड आणि काउंटी ऑफ जेफ्री प्रवेश करतात आणि जमावाच्या जमावाने त्यांच्या किल्ल्याच्या कब्जाबद्दल चर्चा केली. मार्क्वीस त्याच्याकडून सूड उगवून राजाकडे आपले कर्तव्य बजावण्यास सांगत आहे. अधिकारी शपथ घेतात. समारंभांचे मास्टर आपल्याला कोर्टाच्या बॅलेटचे कार्यप्रदर्शन पाहण्यासाठी आमंत्रित करतात. आर्मिडा आणि रिनोल्डो बद्दल कलाकार मिरेले डी पोइटियर्स आणि एंटोईन मिस्त्राल एक खेडूत आहेत. अमूरच्या बाणाने जखमी झालेल्या ध्येयवादी नायक एकमेकांच्या प्रेमात पडतात. थोड्या वेळाने आनंदाने तो तिला सोडून निघून गेला आणि त्याने बदला घेताना वादळाची हाक मारली. विश्वासघातकी प्रेयसीची बोट मोडली आहे, त्याला किना washed्यावर धुतले गेले होते, परंतु तिथेही त्याचा रोष त्याच्या मागे लागतो. रिनाल्डोचा मृत्यू अरमिडाच्या पायाजवळ झाला. सूर्याचे प्रतिनिधित्व करणारी आकृती हळूहळू शांत होणार्\u200dया लाटांच्या वर चढते.

ग्रेट्रीच्या ऑपेरा “रिचर्ड द लायनहार्ट” मधील अरिआस - “ओ. रिचर्ड, माझा राजा ”- मध्ये लुई सोळावा आणि मेरी अँटोनेट. अधिका्यांनी त्यांचे हिंसक स्वागत केले. राजशाही भक्तीच्या गर्दीत त्यांनी प्रजासत्ताकचे तिरंगा स्कार्फ फाडून पांढरे शाही धनुष्य ठेवले. कोणीतरी तीन-रंगाचे बॅनर पायतो. राजेशाही जोडी सोडत आहे, आणि दरबारी स्त्रिया त्यांच्यासाठी निघत आहेत. काऊंट जेफ्रीने आपल्या मित्रांना राजाला अपील वाचले आणि लुई चौदाव्याला गार्डच्या रेजिमेंट्सच्या मदतीने क्रांती संपविण्याची विनंती केली. अधिकारी प्रति-क्रांतिकारक प्रकल्पात सहजगत्या सदस्यता घेतात. मिरेले काहीतरी नाचण्यासाठी राजी केली, ती एक लहान नृत्य सुधारित करते. उत्साहपूर्ण टाळ्या नंतर अधिकारी कलाकारांना सामान्य चॉकनेमध्ये भाग घेण्यास सांगतात. वाईन पुरुषांच्या डोक्यावर कुरघोडी करते आणि मिरेले निघू इच्छित आहेत, परंतु अँटॉइनने तिला त्रास सहन करण्यास उद्युक्त केले. जेफ्री उत्साहाने कलाकाराबरोबर नाचत असताना, मिस्त्रालने टेबलवर मोजलेल्या आवाहनाकडे लक्ष वेधून घेतले आणि ते वाचण्यास सुरूवात केली. मोजणीने हे पाहिल्यावर, मिरेलेला मागे हटवले आणि तलवार हिसकावून त्या कलाकाराला प्राणघातक जखम केले. मिस्त्राल फॉल्स, अधिकारी नशेत काउंटला खुर्चीवर ठेवतात, तो झोपी जातो. अधिकारी निघत आहेत. मिरेली पूर्णपणे तोट्यात आहे, एखाद्याला मदतीसाठी हाक मारली आहे, परंतु हॉल रिक्त आहेत. खिडकीच्या बाहेर, मार्सिलेजचे वाढते आवाज ऐकू येतात. हे मार्सेली पथक पॅरिसमध्ये दाखल झाले. मिरेलेने मृत जोडीदाराच्या हातात अडकलेला कागद लक्षात घेतला, ती वाचली आणि समजली की त्याला का मारण्यात आले. ती मित्राच्या मृत्यूचा बदला घेईल. कागद आणि फाटलेला तिरंगा बॅनर घेऊन मिरेले राजवाड्यातून पळाला.

पहाटे. जेकबिन क्लब समोरील पॅरिस मधील चौक. शाही राजवाड्यावर हल्ले सुरू होण्याची प्रतीक्षा नागरिकांचे गट करत आहेत. आनंददायक नृत्य मार्सेली पथकाला भेटतात. ओव्हरनन्स नृत्य, त्यानंतर बास्क्के, कार्यकर्ते टेरेसा यांच्या नेतृत्वात. गॅसपार्ड कुटूंबाच्या नेतृत्वात मार्सेलीस त्यांचे मार्शल डान्स देऊन उत्तर देतात. मिरेलेसमवेत जेकबिनचे नेते दिसले. राजाला काउंटर-क्रांतिकारक आवाहन करण्यासाठी गर्दीची ओळख करून दिली जाते. जमावाने शूर कलाकाराचे स्वागत केले. लुई आणि मेरी अँटिनेटचे दोन कॅरीकेचर बाहुल्या चौकात आणल्या गेल्या, जमावाने त्यांची चेष्टा केली. यामुळे चौकातून जाणा officers्या अधिका of्यांच्या गटाला राग आला. त्यापैकी एकामध्ये जीनने तिचा अपराधी काउंट जेफ्री ओळखला आणि त्याला तोंडावर एक चापट मारला. ऑफिसरने आपली तलवार उगारली, गिलबर्ट त्या मुलीच्या मदतीला धावत गेला. ओरडणारे अरिस्टोक्रॅट्सला चौरसातून काढून टाकले. टेरेसा एक पिकु पॉकेटोला नाचू लागली, ज्यावर राजाच्या बाहुलीचे डोके घातले होते. ट्यूलीरीजला वादळ घालण्याच्या आवाजाने सामान्य नृत्य व्यत्यय आणत आहे. “सा इरा” या क्रांतिकारक गीताने आणि उलगडलेल्या बॅनर्ससह, लोक राजगडाकडे धावले.

राजवाड्याच्या अंतर्गत पायर्\u200dया. तणावपूर्ण वातावरण, गर्दी जवळ येत आहे. संकोचानंतर स्विस सैनिक आपले कर्तव्य पार पाडण्याचे व राजाचे संरक्षण करण्याचे वचन देतात. दारे उघडतात आणि लोक फुटतात. चकमकींच्या मालिकेनंतर स्विस वाहून गेला आणि लढाई राजवाड्याच्या आतल्या खोलीत गेली. मार्सेलिस जेरोमने दोन अधिका kill्यांना ठार केले, परंतु तो स्वत: चा मृत्यू झाला. गणना पळून जाण्याचा प्रयत्न करीत आहे, जीनने त्याचा मार्ग अडविला. गणना तिचा गळा दाबण्याचा प्रयत्न करीत आहे, परंतु शूर पियरेने काऊंटच्या घशात चाकू फेकला. हातात तीन रंगाचे बॅनर असलेली टेरेसा यांना दरबाराच्या एका गोळीने धडक दिली. लढाई शांत झाली, राजवाडा घेतला. अधिकारी व दरबारी पकडले जातात व शस्त्रेबंद होतात. घाबरून स्त्रिया धावत आहेत. त्यापैकी, जो तिच्या तोंडावर पंख्याने झाकतो तो गॅसपारला संशयास्पद वाटतो. हा एक छुपी मार्क्विस आहे, त्याला बांधले जाते आणि नेले जाते. गॅसपार हातात एका पंख्याने मार्कुइजला विडंबन करतो आणि विजयाच्या पंखांच्या खाली वादळाने उंचावलेल्या वाड्याच्या पायairs्यांवर आनंदाने नाचतो.

अधिकृत उत्सव "प्रजासत्ताकचा विजय." राजाच्या पुतळ्याचा औपचारिक उथळा. विजयाचे प्रतिनिधित्व करणारे मिरेले डी पोइटियर्सला रथातून बाहेर काढले जाते. तिला एका टाकलेल्या पुतळ्याऐवजी पायर्\u200dयावर उभे केले आहे. प्राचीन शैलीतील पॅरिसियन थिएटरच्या कलाकारांच्या शास्त्रीय नृत्यांनी अधिकृत उत्सव साजरा केला.

राष्ट्रीय सुट्टीतील विजेते. पराभूत अभिजात लोकांची चेष्टा करणारे उपहासात्मक स्किट्ससह वैकल्पिक नृत्य. जुबिलेंट पेस डी ड्यूक्स जीने आणि मार्सेली मार्लबर्ट. अंतिम पॉकेटबॉल नृत्यास ताणतणावात आणते.

सोव्हिएत काळात क्रांतिकारक सुट्टीच्या दिवशी प्रीमिअर रिलीज करायची होती. तथापि, "फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" क्रांतिकारक थीमवरील नृत्यनाट्याने एक विलक्षण विक्रम नोंदविला.

ऑक्टोबर क्रांतीच्या पंधराव्या वर्धापन दिनानिमित्त आयोजित लेन्सोव्हेट समारंभ समारंभानंतर November नोव्हेंबर, १ 32 32२ रोजी प्रीमियर झालाच नाही तर थिएटरच्या उत्तम सैन्याने त्यामध्ये मुख्य कंडक्टर व्लादिमीर द्रनिश्निकोव्ह यांनाही नियुक्त केले होते. नवीन बॅलेटची तिसरी कृती दर्शविली गेली - ट्यूलीरीजची तयारी आणि कॅप्चर. त्याच दिवशी मॉस्कोमध्ये, संबंधित बैठकीनंतर, त्याच उत्पादनात समान कृती दर्शविली गेली, बोलशोई थिएटरच्या गळ्याद्वारे घाईघाईने शिकली गेली. बैठकीतील निवडक सहभागीच नव्हे तर सामान्य प्रेक्षकांनाही फ्रेंच क्रांतीचा इतिहास, त्यातील कठीण टप्पे, 10 ऑगस्ट 1892 च्या तारखेचे महत्त्व, जेव्हा बॅलेच्या मुख्य घटना घडल्या पाहिजेत.

असा विश्वास आहे की "फ्लेम ऑफ पॅरिस" ने सोव्हिएत बॅलेटच्या विकासासाठी एक नवीन टप्पा उघडला. येथे त्यांचे बॅले इतिहासकार वेरा क्रॅसोवस्कायाचे वैशिष्ट्य असे आहे: “एक ऐतिहासिक आणि साहित्यिक कथानक, एका नाट्यमय नाटकाच्या सर्व नियमांनुसार प्रक्रिया केलेले आणि त्यास चित्रित केलेल्या संगीताचे प्रतिबिंब आणि लय म्हणून शैलीबद्ध केलेले, सोव्हिएत बॅले आर्टच्या निर्मितीच्या त्या दिवसात नृत्य दिग्दर्शनात फक्त हस्तक्षेप करू शकत नाही, परंतु त्यांना मदत केली. नृत्यात या कृतीचा इतका विकास झाला नाही, जसा पॅन्टोमाइम होता, जो जुन्या नृत्यनाट्याच्या पेन्टोमाइमपेक्षा खूप वेगळा होता. "

बॅले संगीत हे 17 व्या आणि 18 व्या शतकातील फ्रान्सच्या संगीताच्या संस्कृतीची सेंद्रिय पुनर्रचना आहे. मुख्य सामग्री म्हणजे कोर्ट ओपेरा, फ्रेंच स्ट्रीट गाणे आणि नृत्य ट्यून तसेच फ्रेंच क्रांतीमधील व्यावसायिक संगीत. नृत्यनाटिकेच्या संगीताच्या संरचनेत सिंहाचा वाटा गायन, गाण्यांच्या सुरुवातीला दिला जातो. चर्चमधील गायनवाद्यांची कामगिरी बर्\u200dयाचदा कार्यक्षमतेचे नाटक सक्रियपणे हलवते. आंशिकपणे संगीतकार जीन ल्युली, क्रिस्तोफ ग्लूक, आंद्रे ग्रेट्री, लुईगी चेरूबिनी, फ्रँकोइस गोसेक, एटिएन मेगुल, जीन लेसूर यांची कामे वापरली जातात.

बोरिस असफिएव्ह स्वत: या अनोख्या संपादनाच्या तत्त्वांबद्दल बोलले: “मी एक संगीत ऐतिहासिक कादंबरी रचली, संगीताच्या ऐतिहासिक कागदपत्रांना आधुनिक वाद्य भाषेसह मी जितके समजतो त्या प्रमाणात पुनर्विक्री केली. त्यांच्यामध्ये शैलीची आवश्यक चिन्हे पाहून मी मेलोडिक्स आणि आवाजाच्या मूलभूत तंत्राला स्पर्श न करण्याचा प्रयत्न केला. परंतु मी सामग्रीची तुलना केली आणि ती तयार केली जेणेकरून संगीताची सामग्री संपूर्ण स्वरुपात नृत्यनाटिकेद्वारे जाणार्\u200dया सिम्फॉनिक-सतत विकासामध्ये प्रकट झाली. ग्रेट फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या संगीतात बीथोव्हेनची वीरता आणि “फ्रॅन्टीक” प्रणयरम्य या दोहोंची पूर्वस्थिती आहे ... बॅलेची पहिली कृत्य फ्रान्सच्या दक्षिणेकडील प्रांतातील क्रांतिकारक मनोदशाचे नाट्यमय प्रदर्शन आहे. दुसर्\u200dया कृत्याचा मुख्य रंग कठोरपणे निराशाजनक आहे, एक प्रकारचा “जुन्या राजकारणाची अंत्यसंस्कार सेवा” आहे: म्हणून अवयवाची महत्त्वपूर्ण भूमिका . जर दुसरा कायदा मुळात एक सिम्फॉनिक अँडॅंट असेल तर लोकनृत्य आणि सामूहिक गाण्यांच्या मेळवर आधारित तिसरी, मध्यवर्ती बॅले actक्ट ही व्यापकपणे विकसित नाट्यमय शेरझो म्हणून कल्पना केली जाते. तिस mass्या अधिनियमाचा मध्यवर्ती नृत्य कार्माग्नोलाच्या सूरांवर आणि क्रांतिकारक पॅरिसच्या रस्त्यावर उमटणा character्या वैशिष्ट्यपूर्ण गाण्यांवर विकसित होते क्रोधाची ही गाणी शेवटच्या बॅले चित्रात आनंदाच्या गाण्यांनी गोंधळतात: अंतिम, भव्य, नृत्य क्रिया म्हणून रोंडो-काउंटर-नृत्य. अशा प्रकारे, बॅले म्हणून संगीताच्या कार्याला स्मारकासंबंधी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत रूप प्राप्त झाले आहे.

"फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" मध्ये नायकाच्या जागी गर्दी झाली. सामूहिक नृत्याद्वारे, कामगिरीचा प्रत्येक कळस ठरला. खानदानी लोकांच्या छावणीला बनावट अ\u200dॅनाक्रेन्टिक बॅलेट आणि नेहमीच्या बॅलेट पॅंटोमाइमसह शास्त्रीय नृत्य दिले गेले. बंडखोर - विस्तृत भागात नृत्य. येथे वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य अर्थातच वर्चस्व गाजवते, परंतु मार्सील पेस डी क्वात्रमध्ये तो शास्त्रीय नृत्यदिग्धतेच्या संपत्तीमध्ये यशस्वीरित्या विलीन झाला.

फेडोर लोपुखोव्ह यांनी त्यांच्या आठवणींमध्ये या प्रोडक्शनच्या विशिष्ट व्यक्तिरेखेचे \u200b\u200bव्यावसायिक कौतुक केले: “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” यांनी विनोनेला मूळ नृत्यदिग्दर्शक दाखविला. मी आरक्षणाशिवाय ही कामगिरी स्वीकारणा those्यांपैकी एक नाही. मोठे पेंटोमिमेस नाट्यमय किंवा ऑपेरा कामगिरीसारखे दिसतात. ते बॅलेमध्ये बरेच गातात. , ते बेशिस्त हावभाव, हावभाव, नयनरम्य पोझमध्ये मोठ्या प्रमाणात दृश्यांमध्ये उभे असल्याचे ढोंग करतात. जुन्या नृत्यनाशकांजवळ जवळजवळ अनुपस्थित चार मार्सेल्स, नायकाचे उच्चारण, शास्त्रीय नृत्याच्या विनोदी स्पर्शांमधील सर्वात विनोदी वैशिष्ट्ये आहेत, जे यापूर्वीही तुलनेने मोजकेच होते. पास दे क्वाटरे. मुख्य गोष्ट प्रतिमेमध्ये नृत्य करणे आणि त्याच वेळी ब्राव्हुरा नृत्य करणे, स्वतःच चमकत आहे बॅलेच्या शेवटच्या कृत्यातील मार्सिलेस आणि जीनचे अंतिम युगल अद्याप व्यापक आहे. वॅनोनेनने जुन्या अभिजात वर्गातील अनुभवावर चांगले प्रभुत्व मिळवले आणि थेट युक्तीने आपले युगल संगीत तयार केले. डॉन क्विक्झोटच्या शेवटच्या कृत्याच्या जोडीवर ... विनोनेनो यांनी बास्क नृत्य सादर केले मी, मुख्य गोष्ट खरी: लोकांचा आत्मा आणि नाटकाची प्रतिमा, पॅरिसच्या ज्योतची कल्पना. हे नृत्य पाहून, आमचा विश्वास आहे की अठराव्या शतकाच्या शेवटी पॅरिसच्या गडद रस्त्यावर बास्कांनी अशाच प्रकारे नृत्य केले आणि बंडखोर लोक क्रांतीच्या अग्नीत अडकले. ”

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, १ 32 of२ च्या प्रीमियरमध्ये सर्वोत्कृष्ट सैन्याने भाग घेतलाः झ्हन्ना - ओल्गा जॉर्डन, मिरेल डी पोइटियर्स - नताल्या दुडिनस्काया, टेरेसा - निना अनीसिमोवा, गिलबर्ट - वखतांग चाबुकिआनी, अँटोइन मिस्त्राल - कॉन्स्टँटिन सर्जेयेव, लुईस - निकोलाई सोलॅनीकोव्ह. लवकरच, काही कारणास्तव, चाबुकियानीच्या नायकास मार्ल्बर म्हटले गेले.

6 जुलै 1933 रोजी झालेल्या बोलशोई थिएटरच्या प्रीमियरमध्ये मिरेलेची भूमिका मरिना सेमेनोवाने साकारली होती. त्यानंतर, व्हॅनोनेनच्या कोरिओग्राफीसह “फ्लेम ऑफ पॅरिस” देशातील बर्\u200dयाच शहरांमध्ये नियम म्हणून नवीन आवृत्त्यांमध्ये सादर करण्यात आले. त्यापैकी पहिल्यांदा, १ 36 in in मध्ये, किरीव थिएटरमध्ये "ब्रशवुडसह" ही कथा गायब झाली, मार्क्विसला कोणताही मुलगा नव्हता, फिलिप आणि जेरोम यांना दोन मुलगे होते, गॅसपार्ड ट्यूलीरीजच्या वादळाच्या दरम्यान मरण पावले इ. मुख्य गोष्ट अशी आहे की मूळ नृत्य आणि नवीन आवृत्त्यांमध्ये (1950, लेनिनग्राड; 1947, 1960, मॉस्को). एकट्या किरोव थिएटरमध्ये बॅलेट 80 पेक्षा जास्त वेळा दर्शविला गेला. १ 64 in64 मध्ये नृत्यदिग्दर्शकाच्या निधनानंतर, द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस ही नृत्यनाटिका हळूहळू गायब झाली. केवळ शैक्षणिक साहित्य म्हणून Russianकॅडमी ऑफ रशियन बॅलेटमध्ये वासिली वैनोनेन यांच्या कोरिओग्राफीची उत्कृष्ट उदाहरणे वापरली गेली.

July जुलै, २०० The रोजी, फ्लॅम्स ऑफ पॅरिस या बॅलेचे प्रीमियर अलेक्सी रॅटमॅनस्की यांनी वसिली वैनोनेन यांचे मूळ नृत्य दिग्दर्शन वापरून कोरिओग्राफ केले होते आणि २२ जुलै २०१ on रोजी मिखाईलोव्स्की थिएटरमध्ये मिखाईल मेसेरर यांनी बॅलेटचे संपादन केले होते.

ए. डेजेन, आय. स्टूप्निकोव्ह

निर्मितीचा इतिहास

१ 30 early० च्या दशकाच्या सुरूवातीस, फ्रान्सच्या क्रांतीच्या काळापासून आधीपासूनच सात बॅले लिहिलेल्या असफिएव्हला कथानकासाठी बॅलेच्या निर्मितीत भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते. एफ. ग्रोट "मार्सेलिस" या ऐतिहासिक कादंबरीच्या घटनांवर आधारित ही लिपी कला समीक्षक, नाटककार आणि नाट्य समीक्षक एन. व्होल्कोव्ह (१-19 44-१-19-19)) आणि थिएटर कलाकार व्ही. दिमित्रीव्ह (१ 00 ०-19-१-19 4848) यांची होती; असफिएव यांनी यात आपले योगदान दिले. त्यांच्या मते, त्यांनी बॅलेवर काम केले "केवळ नाटककार-संगीतकार म्हणूनच नव्हे तर संगीतशास्त्रज्ञ, इतिहासकार आणि सिद्धांताकार आणि एक लेखक म्हणून देखील आधुनिक ऐतिहासिक कादंबरीच्या पद्धतींचा तिरस्कार न करता." त्यांनी बॅलेच्या शैलीची व्याख्या "संगीत-ऐतिहासिक कादंबरी" म्हणून केली. लिब्रेटोच्या लेखकांचे लक्ष ऐतिहासिक घटनांवर केंद्रित होते, म्हणून त्यांनी वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली नाहीत. ध्येयवादी नायक स्वतः अस्तित्वात नसतात, परंतु दोन युद्धविरोधी शिबिरांचे प्रतिनिधी म्हणून असतात. संगीतकाराने फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या सर्वात प्रसिद्ध गाण्यांचा वापर केला - “का इरा”, “मार्सेलाइझ” आणि “कारमाग्नोला”, जे गायनगीत, तसेच लोकसाहित्याचा साहित्य आणि त्या काळातील संगीतकारांच्या काही भागांचे उतारे: अ\u200dॅड अदगीओ II - पासून फ्रेंच संगीतकार एम. मॅरेस (१5-17-17-१28२)) यांनी ओपेरा अल्सीना; त्याच अधिनियमातून निघालेला मार्च म्हणजे जे. बी. लूली (१3232२-१-1 These7) थियस या ऑपेराचा आहे. तिसरा कायदा मधील अंत्यसंस्कार गाणे बी. एन. मेगुल (1763-1817) च्या संगीत ऐकले, बीथोव्हेनने (1770-1827) एग्मॉन्ट ओव्हरट्रॅममधील विक्टोरी सॉंगचा वापर केला आहे.

नृत्यदिग्दर्शक व्ही. व्हेनोनेन (१ 190 ०१-१-19 .64) यांनी बॅलेटचे उत्पादन हाती घेतले. १ 19 १ in मध्ये पेट्रोग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलमधून पदवी प्राप्त करणारे एक वैशिष्ट्यपूर्ण नर्तक, तो आधीच 1920 च्या दशकात एक प्रतिभावान कोरिओग्राफर असल्याचे सिद्ध झाले. त्याचे कार्य अत्यंत कठीण होते. तो नृत्य मध्ये राष्ट्रीय वीर महाकाव्य मूर्त रूप होते. “नृत्यशास्त्रविषयक साहित्य, दोन्ही साहित्यिक आणि स्पष्टीकरणात्मक, जवळजवळ कधीही वापरला जात नाही,” कोरिओग्राफर आठवते. - हर्मिटेजच्या अर्काईव्हजमध्ये सापडलेल्या दोन किंवा तीन खोदकामांनुसार त्या काळातील लोकनृत्येचा न्याय करणे आवश्यक होते. फॅरान्डोलाच्या विनामूल्य, घातलेल्या पोझमध्ये, मला आनंद झालेल्या फ्रान्सची कल्पना द्यायची आहे. कार्माग्नोलाच्या आक्रमक ओळींमध्ये मला राग, धमकी आणि बंडखोरी दाखवायची होती. ” "फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" विनोनेनची उत्कृष्ट निर्मिती बनली, नृत्यदिग्दर्शनातील एक नवीन शब्दः कॉर्प्स डी बॅले प्रथमच क्रांतिकारक लोकांची स्वतंत्र प्रतिमा, बहुमुखी आणि प्रभावी मूर्त स्वरुप धारण केले. स्वीट्समध्ये गटबद्ध केलेले नृत्य मोठ्या शैलीतील देखावांमध्ये रुपांतरित केले गेले, अशी व्यवस्था केली गेली की प्रत्येक त्यानंतरच्या प्रत्येक मागीलपेक्षा मोठा आणि मोठा असेल. नृत्यनाट्य मधील एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे गोंधळ घालणार्\u200dया गायनास क्रांतिकारक गाण्यांचा परिचय.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” चे प्रीमियर गत तारखेस समर्पित होते - ऑक्टोबर क्रांतीची 15 वी वर्धापन दिन आणि लेनिनग्राद ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये झाला. किरोवा (मारिन्स्की) 7 नोव्हेंबर रोजी (इतर स्त्रोतांनुसार - 6 रोजी) नोव्हेंबर 1932 आणि त्यानंतरच्या वर्षाच्या 6 जुलै रोजी व्हेनोनेनने मॉस्को प्रीमिअर काढला. बर्\u200dयाच वर्षांपासून, कामगिरी यशस्वीरित्या दोन्ही राजधानींच्या टप्प्यावर गेली, देशातील इतर शहरांमध्ये तसेच समाजवादी शिबिराच्या देशांमध्ये आयोजित केली गेली. १ 1947 In In मध्ये असफिएव्हने नृत्यनाटिकेमध्ये सुधारणा केली आणि स्कोअरमध्ये काही कपात केली आणि वैयक्तिक क्रमांकांची पुनर्रचना केली, परंतु सर्वसाधारणपणे नाट्यशास्त्र बदललेले नाही.

“फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” ही नृत्यनाट्य एक नाटक म्हणून निवडली गेली. त्याचे नाट्यशास्त्र कुलीन आणि लोकांच्या विरोधावर आधारित आहे, दोन्ही गटांना संगीताची आणि प्लास्टिकची वैशिष्ट्ये दिली गेली आहेत. ट्यूलीरीझ संगीत 18 व्या शतकाच्या कोर्टाच्या कलेच्या शैलीमध्ये डिझाइन केलेले आहे, लोक प्रतिमा क्रांतिकारक गाण्यांच्या आवाजाने आणि मेगुल, बीथोव्हेन आणि इतरांच्या उद्धरणांद्वारे पोहचविल्या जातात.

एल. मिखाइवा

फोटोमध्ये: मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये बॅले “फ्लेम्स ऑफ पॅरिस”