रशियन साहित्यिक समीक्षकांची यादी. भूतकाळातील प्रसिद्ध रशियन साहित्यिक समीक्षक

कथा

ग्रीस आणि रोममधील प्राचीन काळाच्या काळापासून, प्राचीन भारत आणि चीनमध्येही एक विशेष व्यावसायिक व्यवसाय आहे. परंतु बर्\u200dयाच काळापासून याचा अर्थ "लागू" होतो. या कार्याचे सामान्य मूल्यांकन देणे, लेखकास प्रोत्साहित करणे किंवा त्यांचा निषेध करणे, इतर वाचकांना पुस्तकाची शिफारस करणे हे आहे.

त्यानंतर, बराच विश्रांती घेतल्यानंतर हे पुन्हा 17 व्या शतकापासून आणि 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धापर्यंत (टी. कार्लाइल, एस. सेंट बेव्ह, I. टेन, एफ. ब्रुनेटीर, एम. अर्नोल्ड) साहित्याच्या विशिष्ट प्रकारच्या आणि युरोपमधील स्वतंत्र व्यवसाय म्हणून पुन्हा आकार घेते. , जी. ब्रान्डेस).

रशियन साहित्यिक टीकेचा इतिहास

18 व्या शतकापर्यंत

11 व्या शतकाच्या लेखी स्मारकांमध्ये साहित्यिक टीकेचे घटक दिसतात. वास्तविक, एखाद्या कामाबद्दल एखाद्याने आपले मत व्यक्त करताच, आम्ही साहित्यिक टीकेच्या घटकांसह कार्य करीत आहोत.

अशा घटकांसह कार्यांमध्ये समाविष्ट आहे

• पुस्तके वाचण्याबद्दल एक दयाळू वृद्ध व्यक्तीचा शब्द (इझॉरनिक 1076 मध्ये समाविष्ट केलेला आहे, ज्याला कधीकधी चुकून इझॉरोनिक श्व्याटोस्लाव म्हणतात);
• महानगर हिलेरियनच्या कायद्याबद्दल आणि कृपेबद्दल एक शब्द, जिथे तेथे बायबलचा एक साहित्यिक मजकूर म्हणून विचार केला जातो;
• इगोरच्या रेजिमेंटबद्दलचा एक शब्द, जिथे सुरुवातीला नवीन शब्दांनी गाण्याचे उद्दीष्ट जाहीर केले होते, नेहमीप्रमाणेच "बॉयान" नाही - पूर्वीच्या साहित्यिक परंपरेचे प्रतिनिधी, "बॉयन" बरोबर चर्चेचे घटक;
• अनेक संतांचे जीवन जे महत्त्वपूर्ण ग्रंथांचे लेखक होते;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की कडून इव्हान द टेरिव्हिक यांना पत्रे, ज्यात कुर्ब्स्कीने शब्दांच्या विणण्याबद्दल शब्दांच्या सौंदर्याबद्दल अतिशय काळजी घेऊन ग्रोझनीची निंदा केली.

मॅक्सिम ग्रीक, पोलॉट्सकचा शिमोन, अववाकुम पेट्रोव्ह (साहित्यिक कामे), मेलेटी स्मोत्रिस्की अशी या काळाची महत्त्वपूर्ण नावे आहेत.

XVIII शतक

रशियन साहित्यात प्रथमच “टीका” हा शब्द अँटिओक कॅन्टेमीरने १ On 39. मध्ये “ऑन एज्युकेशन” या उपहासात वापरला होता. फ्रेंचमध्ये देखील - समालोचक. रशियन स्पेलिंगमध्ये ते XIX शतकाच्या मध्यभागी वारंवार वापरात येईल.

साहित्यिक मासिकांच्या आगमनाने वा withमय टीका होण्यास सुरवात होते. रशियामधील प्रथम असे मासिक "मासिक कार्य, लाभ आणि करमणूक यांचे कर्मचारी" (1755) होते. पुनरावलोकनासाठी अर्ज करणारे पहिले रशियन लेखक एन. एम. करमझिन आहेत, ज्यांनी मोनोग्राफिक पुनरावलोकनाच्या शैलीला प्राधान्य दिले.

XVIII शतकाच्या साहित्यिक पोलेमिक्सची वैशिष्ट्ये:

• साहित्यिक कृतींबद्दल भाषिक-शैलीगत दृष्टीकोन (मुख्य लक्ष भाषेच्या त्रुटींकडे दिले जाते, मुख्यत: शतकाच्या पूर्वार्धात, विशेषतः लोमोनोसोव्ह आणि सुमेरकोव्हच्या भाषणाचे वैशिष्ट्य);
• मूळ तत्व (प्रचलित क्लासिकिझमचे वैशिष्ट्य);
• चव सिद्धांत (भावनावंतांनी शतकाच्या अगदी शेवटी ठेवला).

XIX शतक

ऐतिहासिक-गंभीर प्रक्रिया मुख्यत: साहित्यिक मासिके आणि इतर नियतकालिकांच्या संबंधित भागांमध्ये होते, म्हणून ती या काळाच्या पत्रकारितेशी जवळून जोडली गेली आहे. शतकाच्या उत्तरार्धात, प्रतिकृती, प्रतिसाद, नोट, नंतर समस्याप्रधान लेख आणि पुनरावलोकन यासारख्या शैलींमध्ये टीकेचे वर्चस्व होते. ए.एस. पुष्किन यांचे पुनरावलोकन अतिशय रुचीपूर्ण आहेत - ही रशियन साहित्याच्या वेगवान विकासाची साक्ष देणारी छोटी, सुबक आणि शब्दशः लिहिली गेलेली आहेत. दुस half्या सहामाहीत, गंभीर लेख किंवा शैलीतील गंभीर मोनोग्राफ जवळ येणार्\u200dया लेखांची मालमत्ता.

बेलिन्स्की आणि डोबरोलिबुव्ह यांनी "वार्षिक पुनरावलोकने" आणि मुख्य समस्याग्रस्त लेखांसह पुनरावलोकने देखील लिहिली. “डोमेस्टिक नोट्स” मध्ये बेलिनस्की यांनी बर्\u200dयाच वर्षांपासून "सेंट पीटर्सबर्गमधील रशियन थिएटर" या रुब्रिकचे नेतृत्व केले, जिथे त्यांनी नियमितपणे नवीन कामगिरीबद्दल अहवाल दिले.

XIX शतकाच्या उत्तरार्धातील टीकाची विभागणी साहित्यिक ट्रेंड (क्लासिकिझम, भावनाप्रधानता, रोमँटिकवाद) च्या आधारे तयार केली जाते. शतकाच्या उत्तरार्धात टीका करताना, साहित्यिक वैशिष्ट्ये सामाजिक-राजकीय द्वारे पूरक आहेत. एका विशेष विभागात लेखकाची टीका एकट्याने काढता येते, ज्यात कलात्मक प्रभुत्व असलेल्या समस्यांकडे लक्ष दिले जाते.

XIX - XX शतकाच्या शेवटी, उद्योग आणि संस्कृती सक्रियपणे विकसित होत आहे. १ thव्या शतकाच्या मध्याशी तुलना करता सेन्सॉरशिप लक्षणीय प्रमाणात कमकुवत झाली आहे आणि साक्षरतेची पातळी वाढत आहे. यामुळे बरीच मासिके, वर्तमानपत्रे, नवीन पुस्तके प्रकाशित झाली की त्यांचे प्रसार वाढते. साहित्यिक टीका देखील भरभराट होत आहे. टीकाकारांमध्ये, लेखक आणि कवींची संख्या - अ\u200dॅनेन्स्की, मेरेझेव्हकोव्स्की, चुकोव्स्की. मूक सिनेमाच्या आगमनाने चित्रपट टीकेचा जन्म होतो. १ 19 १ of च्या क्रांतीपूर्वी चित्रपट पुनरावलोकने असलेली अनेक मासिके प्रकाशित झाली.

XX शतक

1920 च्या दशकात मध्यभागी एक नवीन सांस्कृतिक लाट आली. गृहयुद्ध संपुष्टात आले आहे आणि तरुण राज्याला संस्कृतीत गुंतण्याची संधी मिळते. या वर्षांमध्ये सोव्हिएत अवांत-गार्डेचा उत्कर्ष दिसला. मालेविच, मायाकोव्हस्की, रॉडचेन्को, लिसिझ्स्की यांनी तयार केलेले. विज्ञान देखील विकसित होत आहे. 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सोव्हिएत साहित्यिक टीकेची सर्वात मोठी परंपरा. - औपचारिक शाळा - काटेकोर विज्ञानाच्या अनुरुप अचूकपणे जन्माला येते. आयचेनबॉम, टाय्यानोव आणि श्क्लोव्हस्की हे त्याचे मुख्य प्रतिनिधी आहेत.

साहित्याच्या स्वायत्ततेचा आग्रह धरुन, समाजाच्या विकासापासून त्याच्या विकासास स्वातंत्र्य देण्याची कल्पना, टीकेची परंपरागत कार्ये - नास्तिक, नैतिक, सामाजिक-राजकीय - औपचारिकवादी मार्क्सवादी भौतिकवादाच्या विरोधात गेली. यामुळे स्टालिनवादाच्या काळात देशाने एकरुप औपचारिकतेचा अंत केला, जेव्हा देश एकाधिकारवादी राज्यात परिवर्तित होऊ लागला.

त्यानंतरच्या 1928-1934 वर्षांमध्ये. सोव्हिएट कलेची अधिकृत शैली, समाजवादी वास्तववादाची तत्त्वे तयार केली जातात. टीका एक दंडात्मक साधन बनते. १ 40 In० मध्ये साहित्यिक समीक्षक हे जर्नल बंद करण्यात आले आणि लेखकांच्या संघटनेचा समालोचक विभाग विरघळला. आता टीका थेट दिग्दर्शित आणि नियंत्रित करावी लागली. सर्व वर्तमानपत्र आणि मासिकांमध्ये स्तंभ आणि टीका दिसतात.

भूतकाळातील प्रसिद्ध रशियन साहित्यिक समीक्षक

• बेलिस्की, व्हिसरियन ग्रिगोरीव्हिच (-)
• पावेल वासिलीविच अ\u200dॅन्नेनकोव्ह (इतर स्त्रोतांनुसार -)
• निकोले गॅव्ह्रिलोविच चेरनिशेव्हस्की (-)
• निकोलाई निकोलाइविच स्ट्रॅकोव्ह (-)
• निकोले अलेक्झांड्रोव्हिच डोबरोल्यूबोव्ह (-)
• निकोलाई कोन्स्टँटिनोविच मिखाईलॉव्स्की (-)
• गोवरुहो - ओट्रोक, युरी निकोलाविच (-)

साहित्यिक टीकेचे प्रकार

• एकाच कामाबद्दल गंभीर लेख,
• पुनरावलोकन, समस्याप्रधान लेख,
• आधुनिक साहित्य प्रक्रियेवर गंभीर मोनोग्राफ.

साहित्यिक टीकेची शाळा

• शिकागो स्कूल, ज्याला निओ-अरिस्टोटेलियन स्कूल देखील म्हटले जाते.
• येल स्कूल ऑफ डेकोनस्ट्रक्टिव्हिस्ट टीका.

नोट्स

साहित्य

• XVIX शतकातील रशियन साहित्यिक टीकेचा इतिहास: पाठ्यपुस्तक. भत्ता - एम .: "उच्च शाळा", 2005.
• रशियन साहित्यिक टीकेचा इतिहास: सोव्हिएत आणि सोव्हिएट उत्तर / एड. ई. डोब्रेन्को आणि जी. टिहानोवा. एम .: नवीन साहित्यिक पुनरावलोकन, २०११

संदर्भ

•   // ब्रॉकहॉस आणि एफ्रोन विश्वकोश शब्दकोश: ic 86 खंडांमध्ये (:२ खंड आणि additional अतिरिक्त) - एसपीबी. , 1890-1907.

विकिमिडिया फाउंडेशन २०१०.

इतर शब्दकोषांमध्ये "साहित्यिक टीका" काय आहे ते पहा:

साहित्य सर्जनशीलता क्षेत्र कला (कल्पनारम्य) आणि साहित्याचे विज्ञान (साहित्यिक टीका) च्या मार्गावर आहे. सध्याच्या दृष्टिकोनातून (तातडीच्या समस्यांसह ...) साहित्याच्या कामांचे स्पष्टीकरण आणि मूल्यांकन करण्यात तो गुंतलेला आहे. मोठा विश्वकोश शब्दकोश

साहित्याच्या वैयक्तिक कामांच्या मूल्यांकनात गुंतलेले. रशियन भाषेत समाविष्ट विदेशी शब्दांचा शब्दकोश. पावलेन्कोव्ह एफ., 1907 ... रशियन भाषेच्या परदेशी शब्दांचा शब्दकोश

साहित्यिक टीका   - (ग्रीक भाषेतून क्रिटाइक कलेचे मूल्यांकन करण्यासाठी, न्यायाधीश) कलेच्या वा literature्यावर आणि साहित्याचे विज्ञान (साहित्यिक टीका) वर साहित्यिक सर्जनशीलताचे क्षेत्र. आधुनिक च्या हिताच्या दृष्टीने कलेच्या कार्यांचे स्पष्टीकरण आणि मूल्यांकन करण्यात गुंतलेले ... साहित्यिक शब्दावली थिसॉरस

साहित्य सर्जनशीलता क्षेत्र कला (कल्पनारम्य) आणि साहित्याचे विज्ञान (साहित्यिक टीका) च्या मार्गावर आहे. सध्याच्या दृष्टिकोनातून (दाबणार्\u200dया अडचणींसह ...) साहित्यिक कृतींचे स्पष्टीकरण आणि मूल्यांकन करण्यात तो गुंतलेला आहे. विश्वकोश शब्दकोश

एखाद्या कलात्मक कार्याचे मूल्यांकन आणि एखाद्या विशिष्ट साहित्यिक दिशेने सर्जनशील तत्त्वांची ओळख आणि मान्यता; साहित्य निर्मितीचा एक प्रकार. एल. टू. साहित्याच्या विज्ञानाच्या सामान्य पद्धतीनुसार येते (पहा ... ... ग्रेट सोव्हिएट ज्ञानकोश

साहित्यिक टीका

साहित्यिक टीका   - साहित्यिक सर्जनशीलता क्षेत्र हे कला (कल्पनारम्य) आणि साहित्य विज्ञान (साहित्यिक टीका) यांचा पुरस्कार आहे.

आधुनिकतेच्या दृष्टिकोनातून (सामाजिक आणि अध्यात्मिक जीवनातील समस्या असलेल्या समस्येसह) साहित्याच्या कार्याचे स्पष्टीकरण आणि मूल्यांकन करण्यात गुंतलेले; साहित्यिक ट्रेंडची सर्जनशील तत्त्वे प्रकट आणि मंजूर करते; साहित्य प्रक्रियेवर तसेच लोक चेतनेच्या निर्मितीवर थेट प्रभाव पाडते; साहित्य, तत्वज्ञान, सौंदर्यशास्त्र या सिद्धांतावर आणि इतिहासावर अवलंबून असते. बर्\u200dयाचदा ते पत्रकारितेमध्ये गुंतलेले, पत्रकारितेचे आणि राजकीय स्वरूपाचे असतात. हे संबंधित विज्ञान - इतिहास, राज्यशास्त्र, भाषाशास्त्र, ग्रंथशास्त्र, ग्रंथसंग्रह यांच्याशी जवळून जोडलेले आहे.

कथा

ग्रीस आणि रोम तसेच पुरातन भारत आणि चीनमध्येही एक विशेष व्यावसायिक व्यवसाय म्हणून पुरातन काळाच्या युगात हे स्पष्ट आहे. परंतु बर्\u200dयाच काळापासून याचा अर्थ "लागू" होतो. या कार्याचे सामान्य मूल्यांकन देणे, लेखकास प्रोत्साहित करणे किंवा त्यांचा निषेध करणे, इतर वाचकांना पुस्तकाची शिफारस करणे हे आहे.

त्यानंतर, दीर्घ विश्रांतीनंतर, हे पुन्हा 17 व्या शतकापासून आणि 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धापर्यंत (टी. कार्लाइल, एस. सेंट बेव्ह, I. टेन, एफ. ब्रूनियर, एम. अर्नोल्ड, इ.स. 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धापूर्वी) एका विशिष्ट प्रकारचे साहित्य आणि युरोपमधील स्वतंत्र व्यवसाय म्हणून पुन्हा आकार घेते. जी. ब्रान्डेस).

रशियन साहित्यिक टीकेचा इतिहास

18 व्या शतकापर्यंत

11 व्या शतकाच्या लेखी स्मारकांमध्ये साहित्यिक टीकेचे घटक दिसतात. वास्तविक, एखाद्या कामाबद्दल एखाद्याने आपले मत व्यक्त करताच, आम्ही साहित्यिक टीकेच्या घटकांसह कार्य करीत आहोत.

अशा घटकांसह कार्यांमध्ये समाविष्ट आहे

• पुस्तके वाचण्याविषयी एका विशिष्ट चांगल्या वृद्ध व्यक्तीचा शब्द (इझॉरोनिक 1076 मध्ये समाविष्ट केलेला आहे, ज्यास कधीकधी चुकून म्हणून स्वेयटोस्लाव्ह इझॉरोनिक म्हटले जाते);
• महानगर हिलेरियनच्या कायद्याबद्दल आणि कृपेबद्दल एक शब्द, जिथे तेथे बायबलचा एक साहित्यिक मजकूर म्हणून विचार केला जातो;
• इगोरच्या रेजिमेंटबद्दलचा एक शब्द, जिथे सुरुवातीला नवीन शब्दांनी गाण्याचे उद्दीष्ट जाहीर केले होते, नेहमीप्रमाणेच "बॉयान" नाही - पूर्वीच्या साहित्यिक परंपरेचे प्रतिनिधी, "बॉयन" बरोबर चर्चेचे घटक;
• अनेक संतांचे जीवन जे महत्त्वपूर्ण ग्रंथांचे लेखक होते;
• आंद्रेई कुर्ब्स्की कडून इव्हान द टेरिफिक यांना पत्रे, ज्यात कुर्ब्स्कीने शब्दांच्या विणण्याबद्दल शब्दांच्या रंगाची फार काळजी घेत ग्रोज्नीची निंदा केली.

मॅक्सिम ग्रीक, पोलॉट्सकचा शिमोन, अववाकुम पेट्रोव्ह (साहित्यिक कामे), मेलेटी स्मोत्रिस्की अशी या काळाची महत्त्वपूर्ण नावे आहेत.

XVIII शतक

रशियन साहित्यात प्रथमच "टीका" हा शब्द अँटीओकस कॅन्टेमीरने "एज्युकेशन" च्या विडंबनात वापरला होता. फ्रेंचमध्ये देखील - समालोचक. रशियन स्पेलिंगमध्ये हे 19 व्या शतकाच्या मध्यभागी वारंवार वापरले जाईल.

साहित्यिक मासिकांच्या आगमनाने वा withमय टीका होण्यास सुरवात होते. रशियामधील प्रथम असे मासिक "मासिक कामे, लाभ आणि करमणूक यांचे कर्मचारी" (1755) होते. पुनरावलोकनासाठी अर्ज करणारे पहिले रशियन लेखक एन. एम. करमझिन मानले जातात, ज्यांनी शैलीतील मोनोग्राफिक पुनरावलोकनास प्राधान्य दिले.

XVIII शतकाच्या साहित्यिक पोलेमिक्सची वैशिष्ट्ये:

• साहित्यिक कृतींबद्दल भाषिक-शैलीगत दृष्टीकोन (मुख्य लक्ष भाषेच्या त्रुटींकडे दिले जाते, मुख्यत: शतकाच्या पूर्वार्धात, विशेषतः लोमोनोसोव्ह आणि सुमेरकोव्हच्या भाषणाचे वैशिष्ट्य);
• मूळ तत्व (प्रचलित क्लासिकिझमचे वैशिष्ट्य);
• चव सिद्धांत (भावनावंतांनी शतकाच्या अगदी शेवटी ठेवला).

XIX शतक

ऐतिहासिक-गंभीर प्रक्रिया मुख्यत: साहित्यिक मासिके आणि इतर नियतकालिकांच्या संबंधित भागांमध्ये होते, म्हणून ती या काळाच्या पत्रकारितेशी जवळून जोडली गेली आहे. शतकाच्या उत्तरार्धात, प्रतिकृती, प्रतिसाद, नोट, नंतर समस्याप्रधान लेख आणि पुनरावलोकन यासारख्या शैलींमध्ये टीकेचे वर्चस्व होते. ए.एस. पुष्किन यांनी दिलेली पुनरावलोकने ही अतिशय रूचीपूर्ण आहेत - ही रशियन साहित्याच्या वेगवान विकासाची साक्ष देणारी छोटी, सुबक आणि अक्षरशः लिहिली गेलेली, पोलेमिकल कामे आहेत. दुस half्या सहामाहीत, गंभीर लेख किंवा शैलीतील गंभीर मोनोग्राफ जवळ येणार्\u200dया लेखांची मालमत्ता.

“वार्षिक आढावा” आणि प्रमुख समस्याग्रस्त लेखांसह बेलिन्स्की आणि डोब्रोलिबुव्ह यांनीही पुनरावलोकने लिहिली. "डोमेस्टिक नोट्स" मध्ये बेलिनस्की कित्येक वर्षांपासून "सेंट पीटर्सबर्ग मधील रशियन थिएटर" या रुब्रिकचे नेतृत्व करीत असे, जिथे त्याने नियमितपणे नवीन कामगिरीबद्दल अहवाल दिले.

XIX शतकाच्या उत्तरार्धातील टीकाची विभागणी साहित्यिक ट्रेंड (क्लासिकिझम, भावनाप्रधानता, रोमँटिकवाद) च्या आधारे तयार केली जाते. शतकाच्या उत्तरार्धात टीका करताना, साहित्यिक वैशिष्ट्ये सामाजिक-राजकीय द्वारे पूरक आहेत. एका विशेष विभागात लेखकाची टीका एकट्याने काढता येते, जी कलात्मक निपुणतेच्या समस्यांकडे जास्त लक्ष देऊन ओळखली जाते.

XIX - XX शतकाच्या शेवटी, उद्योग आणि संस्कृती सक्रियपणे विकसित होत आहे. XIX शतकाच्या मध्याच्या तुलनेत सेन्सॉरशिप लक्षणीय प्रमाणात कमकुवत झाली आहे, साक्षरतेची पातळी वाढत आहे. यामुळे बरीच मासिके, वर्तमानपत्रे, नवीन पुस्तके प्रकाशित झाली आहेत, त्यांचे प्रसार वाढते आहे. साहित्यिक टीका देखील फुलांचा अनुभवत आहे. टीकाकारांमध्ये, लेखक आणि कवींची संख्या - अ\u200dॅनेन्स्की, मेरेझेव्हकोव्स्की, चुकोव्स्की. मूक सिनेमाच्या आगमनाने चित्रपट टीकेचा जन्म होतो. १ 19 १ of च्या क्रांतीपूर्वी चित्रपट पुनरावलोकने असलेली अनेक मासिके प्रकाशित झाली.

XX शतक

1920 च्या दशकात मध्यभागी एक नवीन सांस्कृतिक लाट आली. गृहयुद्ध संपुष्टात आले आहे आणि तरुण राज्याला संस्कृतीत गुंतण्याची संधी मिळते. या वर्षांमध्ये सोव्हिएत अवांत-गार्डेचा उत्कर्ष दिसला. मालेविच, मायाकोव्हस्की, रॉडचेन्को, लिसिझ्स्की यांनी तयार केलेले. विज्ञान देखील विकसित होत आहे. XX शतकाच्या उत्तरार्धातील सोव्हिएत साहित्यिक टीका करण्याची सर्वात मोठी परंपरा. - औपचारिक शाळा - काटेकोर विज्ञानाच्या अनुरुप अचूकपणे जन्माला येते. आयचेनबॉम, टाय्यानोव आणि श्क्लोव्हस्की हे त्याचे मुख्य प्रतिनिधी आहेत.

साहित्याच्या स्वायत्ततेचा आग्रह धरुन, समाजाच्या विकासापासून त्याच्या विकासास स्वातंत्र्य देण्याची कल्पना, टीकेची परंपरागत कार्ये नाकारणे - श्रद्धावादी, नैतिक, सामाजिक-राजकीय - औपचारिकवादी मार्क्सवादी भौतिकवाद विरोधात गेले. जेव्हा देश एकाग्रतावादी राज्यात परिवर्तित होऊ लागला तेव्हा स्टालिनवादाच्या वर्षांत मोहिनीत औपचारिकतेचा अंत झाला.

त्यानंतरच्या 1928-1934 वर्षांमध्ये. सोव्हिएट कलेची अधिकृत शैली, समाजवादी वास्तववादाची तत्त्वे तयार केली जातात. टीका एक दंडात्मक साधन बनते. १ 40 In० मध्ये साहित्यिक समीक्षक हे जर्नल बंद करण्यात आले आणि लेखकांच्या संघटनेचा समालोचक विभाग विरघळला. आता टीका थेट दिग्दर्शित आणि नियंत्रित करावी लागली. सर्व वर्तमानपत्र आणि मासिकांमध्ये स्तंभ आणि टीका विभाग आढळतात.

भूतकाळातील प्रसिद्ध रशियन साहित्यिक समीक्षक

व्लादिमीर नोव्हिकोव्ह यांच्या "स्वातंत्र्याची सुरुवात साहित्याने होते", आधुनिक साहित्यिक टीकेच्या दु: खाच्या स्थितीत समर्पित. लेखाच्या लेखकास वेळेच्या आधी टीका पुसण्याची इच्छा नसते आणि तिचा नवीन श्वास, ताजेपणा आणि विचारांची धैर्य परत करण्याची ऑफर देते: “... मी माझ्या व्यावसायिक आयुष्यात ज्या प्रदेशात राहिलो आहे तेथे काय करावे लागेल, अशा सांस्कृतिक जागी, जिथे शाग्रीन त्वचेसारख्या संकुचित होईल,” मी उत्तर देतो. "आधुनिक रशियन साहित्य वाचा - आणि त्याबद्दल लिहा. उत्साहाने, स्वारस्यपूर्णपणे, साहित्यिक ग्रंथ आणि आपल्या जीवनातील रक्तस्त्राव मजकूर यांच्यातील ओळ ओलांडण्यास घाबरू नका. झेंडे पलीकडे जाणे."

अगदी अलीकडेच, त्यांच्या "ओपन लेक्चर" मध्ये, रशियन Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसचे mकॅडमिशियन व्याचेस्लाव इव्हानोव्ह यांनी असे सांगितले की आधुनिक साहित्यात सामयिकतेवर निर्विवाद बंदी आहे. "सामर्थ्यवान" म्हणजे इव्हानोव्हचा अर्थ राजकीय वचनबद्धपणा नव्हता तर आपल्या काळातील तीव्र समस्यांचे प्रतिबिंब होते. सर्वात रोचक कामे आता ऐतिहासिक प्रणयरम्य, वैज्ञानिक कल्पनारम्य आणि कल्पनारम्य मध्ये दिसतात, जी आताच्या समस्यांविषयी चर्चा करण्यापासून एक प्रकारचा बचाव देखील आहे. नोव्हिकोव्ह अशाच प्रक्रियेबद्दल साहित्यिक टीकेबद्दल बोलतात: "आता आपण प्रेस वाचून ल्युडमिला उलिटस्काया आणि तात्याना टॉल्स्टॉय, व्लादिमीर सोरोकिन आणि विक्टर पेलेविन, दिमित्री बायकोव्ह आणि अलेक्झांडर तेरेखोव, झाखर प्रिलिपिन आणि सेर्गेई शार्गुनोव्ह यांच्या कादंब and्या आणि कादंब to्यांना मिळालेल्या प्रतिक्रियांचा अभ्यास तुम्ही वाचला. “मजकूरची गुणवत्ता”, परंतु लेखकाच्या “संदेश” चे ठळक सामाजिक वाचन, टीकाकार आणि गद्य लेखक यांच्यात खुले पत्रकारितेचे संवाद वेगळे नाही. “मजकूर गुणवत्ता” नक्कीच महत्त्वाची आहे, पण आम्ही, समीक्षक, बर्\u200dयाचदा आकाशात आपली बोटं दाखवतो! प्रत्येकजण ओड, उदाहरणार्थ, एका आंबट खाण्याने आम्ही लिहितो की पेलेव्हिनचे नवीन पुस्तक मागील पुस्तकांपेक्षा वाईट आहे. बरे, जितके आपण हे करू शकता! आमच्या देशातील लोकसंख्येच्या एकूण झोम्बीबद्दल, राजकीय बाहेर घालवलेल्या "पॉवर चेकिस्ट्स" च्या वर्चस्वाबद्दल लेखकाचा विचार करणे चांगले नाही का? केजीबी फील्ड "उदार"? "

नोव्हिकोव्ह असेही लिहितो की "सामाजिक-पत्रकारितेच्या मज्जातंतूशिवाय साहित्यिक टीका आपले वाचक गमावते, थिएटर, सिनेमा, संगीत आणि व्हिज्युअल आर्ट्सवरील सामग्रीच्या संदर्भात माध्यमांमध्ये अपप्रस्पर्शी होते. हे मोठे कारण नसते, समस्याग्रस्त आढावा लेख जाड मासिकांमधून अगदी जवळजवळ नाहीसे झाले. आणि इलेक्ट्रॉनिक मीडियासाठी सर्वसाधारणपणे तीन "माहितीविषयक कारणे" आहेतः एखादा लेखक बक्षीस, लेखकाची जयंती आणि त्याचा मृत्यू. पुस्तकाचे प्रकाशन ही घटना नाही.<...> होय, टीकेला कोणतेही आर्थिक आधार नाही, ऑर्डर आणि फी नाहीशी झाली आहेत. परंतु मला वाटते की नवीन टीका तळापासून ऑनलाइन वाचकांमधून वाढू शकते. सर्व प्रथम, दोन शतकांपासून रशियामध्ये अस्तित्वातील पुनरावलोकन व्यवसाय व्यवस्थित करणे आवश्यक आहे, जे अद्याप विकसित देशांच्या प्रेसमध्ये प्रतिनिधित्व केले जाते. काव्य आणि कादंबरीच्या कादंब !्यांच्या बहुसंख्य कादंब !्यांना आपल्याकडून प्रतिसाद मिळत नाही, ही विलक्षण आणि राक्षसी आहे! आणि हे नवीन माहिती तंत्रज्ञानाच्या संदर्भात आहे. "

शेवटी, नोव्हिकोव्ह लोकांच्या भावनांवर साहित्यिक पत्रकारितेच्या प्रभावाच्या नुकसानाचा वेदनादायक प्रश्न उपस्थित करतात: "परंतु स्वतःचे काय? आपली सादरीकरणे आणि गोलमेज खूप निस्तेज आणि कंटाळवाणे आहेत? आज कोणते साहित्यिक व्यासपीठ बोलू शकते? आमच्याकडे राजकीय विरोधाची संस्कृती नाही, आणि सर्व समन्वय परिषद शांतपणे लज्जास्पद असफल झाल्या आहेत.परंतु रादिश्चेव्हच्या काळापासूनचा खरा विरोध आमच्याकडे साहित्य आणि साहित्यिक पत्रकारिता होती. 1988 मध्ये मी एकदा टीव्ही चालू केला आणि चॅनल वनच्या वृत्तांत बॅनरच्या मे च्या अंकात बुद्धिमत्ता आणि जीवनशैलीतील नोकरशाही या विषयावरील लेख प्रकाशित झाला होता, हे आज खूपच विलक्षण वाटेल. कारण एक भ्रष्ट नोकरशाही, का, बुद्ध्यांकांना पराभूत केले. कधीकधी असे दिसते की आधुनिक लेखक आणि टेलिव्हिजनबद्दल बोलणे फक्त मनाई आहे. त्यांची नवीन पुस्तके. "

मी या विषयावर बोलण्याचा देखील प्रयत्न करीत आहे, विशेषत: 22 ऑक्टोबर रोजी मॉस्कोमधील यंग राइटर्सच्या 14 व्या व्यासपीठावर आधीच “साहित्यिक आज. समकालीन समालोचनाची कार्यशाळा” या विषयावर एक गोलमेज चर्चा होईल, ज्यामध्ये मी चर्चेत सहभागी आहे. एकूणच नोव्हिकोव्हचे निदान योग्य आहे, परंतु साहित्यिक टीका सर्वसाधारण साहित्यिक प्रक्रियेपासून अलिप्तपणे मानली जाऊ शकत नाही, आणि वरवर लिहिल्या गेलेल्या विषयावर बंदी, ही संपूर्णपणे आधुनिक साहित्याची चिंता आहे. खरंच, आज टीकाकार असणे फॅशनेबल किंवा फायदेशीर नाही. आज सर्वात प्रतिभावंत टीकाकार शब्दाच्या अचूक अर्थाने टीकाकार नाहीत, परंतु जे लोक पूर्णपणे भिन्न क्षेत्रात घडले आहेत (बहुतेकदा शब्दशास्त्र आणि साहित्यिक टीका) आणि जे कधीकधी, काही कारणास्तव, गंभीर लेख आणि पुस्तक पुनरावलोकने लिहितात आणि चित्रपट. साहित्यिक टीकेचा व्यवसाय म्हणून, हे फार पूर्वीपासून थांबलेले आहे, अतिरिक्त व्यवसाय आणि छंद म्हणून, साहित्यिक टीका अजूनही टिकण्याची शक्यता कमीच आहे.

त्याच वेळी, एखादी व्यक्ती साहित्यिक संस्थांच्या संकटाविषयी बोलू शकते जी जुने प्रकार जतन करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत, जिथून जिवंत जीवनाचे अवशेष द्रुतगतीने वाहतात. पुष्कळ आणि बरेच जण पूर्वीसारखे लिहित आहेत, परंतु प्रकाशनांचा हा प्रवाह सामान्य वाचकांपर्यंत पोहोचत नाही, कारण कोणीही गरीब भाषेत लिहिलेल्या आणि कोणत्याही संवेदनशील विषयांना टाळाटाळ करणा writers्या तृतीय-पंक्तिवाचक लेखकांविषयी दीर्घ ग्रंथ वाचणार नाही. रशियन समाजातील साहित्यिक समीक्षकांचे अधिकार आज शून्याच्या जवळ आहेत. जाड साहित्यिक मासिके लवकरच अस्तित्त्वात आहेत त्या स्वरूपात लवकरच मरेल: संपूर्ण इंटरनेट आवृत्ती आणि सक्रिय वाचक नसलेले, ताजे रक्ताचा सतत प्रवाह नसल्याशिवाय आणि विशिष्ट प्रकाशनाशी संबंधित असलेल्या प्रतिभावान लेखकांच्या तलावाचे काळजीपूर्वक जतन केल्याशिवाय, स्पष्ट दिशा न देता आणि राज्याकडून मिळणा financial्या आर्थिक आधारावर ठाम अवलंबून राहून आणि तो आधार गमावण्याची भीती बाळगताना, मासिकाचे लोकोमोटिव्ह असलेल्या करिष्माईक आणि दोलायमान संपादकांशिवाय चिथावणीखोर विषयांवर प्रकाश टाकणे.

संस्कृती मंत्रालय किंवा फेडरल एजन्सी फॉर प्रेस अँड मास मीडिया कडून अनुदान मिळालेल्या प्रकाशनांविषयी कोणत्या प्रकारचे स्वातंत्र्य आणि कोणत्या प्रकारचे ध्वजांकन आहे असे सांगितले जाऊ शकते, जेव्हा आपल्याला अधिका officials्यांच्या हल्ल्याच्या टीकेसाठी अचानक विविध प्रकारच्या सांस्कृतिक आणि वैज्ञानिक प्रकल्पांना वित्तपुरवठा करण्यापासून वंचित ठेवणा officials्या अधिका of्यांच्या अत्याचाराबद्दल कळते. अधिका of्यांची पदे होय, आणि त्रास एकट्याने येत नाही - जास्तीत जास्त स्वातंत्र्य-प्रेमळ मासिका हाताळण्यासाठी जर एखादी आज्ञा दिली गेली असेल तर परिसर भाड्याने देणे, विविध करांचे ऑडिट, ऑर्थोडॉक्स कार्यकर्त्यांचा छळ आणि "देशभक्त" काकू देखील असू शकतात. सेन्सरशिप पूर्णपणे साहित्यिक मासिकांपर्यंत पोहोचली नाही, याचा अर्थ असा आहे की या मासिके अद्याप त्यांच्यात चालण्याचे कोणतेही कारण देत नाहीत: ती इतकी अप्रिय आणि अनुभवहीन नाहीत की समकालीन विषयांवर भिन्न मत प्रसारित करण्याच्या बाबतीत कोणताही धोका नाही. सध्याच्या राजकीय राजवटीचे प्रतिनिधित्व मात्र केले जात नाही. जुने संपादक शांतपणे आणि शांततेत आपले जीवन जगतात, नवीन पैसे आणि सन्मान शोधात अभिजात लेखकांच्या वंशजांच्या सहभागाने अधिका taste्यांनी सुरू केलेल्या साहित्य संमेलनांना उपस्थित राहतात, चवच्या आधारे तयार झालेल्या कंटाळवाण्यांचे क्रमांक प्रकाशित करतात आणि निधीच्या अभावाबद्दल आणि वाचण्याकडे दुर्लक्ष नसल्याबद्दल तक्रार करतात.

मला खात्री आहे की जुन्या ब्रँडला नवीन गुणवत्तेने न भरता सर्व किंमतींनी चिकटून ठेवण्याची इच्छा मुळात चुकीची आहे. आधुनिक गोष्टींच्या कार्यक्षमतेपेक्षा त्यांचे ऐतिहासिक मूल्य लक्षणीय प्रमाणात वाढू लागताच इतर गोष्टी संग्रहालयात नेण्याची आवश्यकता आहे. एक साहित्यिक मासिक कदाचित एका पिढीसाठी डिझाइन केलेला प्रकल्प आहे; तो, थिएटर प्रमाणेच, त्याचे संस्थापक जिवंत असताना आणि ज्या संघाशी संबंधित आहे तो कार्य करीत असतो. मग अपवित्रता उद्भवली, साहित्यिक समाधीमध्ये मामी जर्नलच्या अस्तित्वाचा कृत्रिम विस्तार.

कदाचित मी चुकलो आहे, परंतु मला असे वाटते की जेव्हा ते साहित्यिक टीकेच्या संकटाविषयी बोलतात तेव्हा त्यांचा अर्थ दाट साहित्यिक मासिकांवरील टीकाचा अर्थ होतो. परंतु आधुनिक प्रचारकांकडे मासिकांमध्ये कोणीच वाचत नसल्याच्या छपाईसह छपाई करण्याचा प्रयत्न करण्याचे कोणतेही चांगले कारण नाही, ज्या प्रकाशनांमध्ये ते फी देत \u200b\u200bनाहीत आणि ज्याची इंटरनेटवर संपूर्ण आवृत्ती नाही. टेलिव्हिजनवरील टॉक शोमध्ये भाग घेणे (ज्याना प्रसिद्ध व्हायचे आहे किंवा पैसे कमवायचे आहेत त्यांच्यासाठी) किंवा सर्वात वाईट म्हणजे कॉलम सशर्त ठेवणे खूपच मोहक आहे. फोर्ब्स   किंवा काही तकतकीत आवृत्तीत. भिन्न प्रेरणा असलेल्या लोकांना, ज्यांना स्वत: ला दर्शविण्याची गरज नाही, परंतु समस्येचे निराकरण करण्याची आवश्यकता आहे, त्याऐवजी अरुंद व्यावसायिक समुदाय ज्यात एक मनोरंजक आणि श्रीमंत कल्पनांनी समृद्ध आहे शांतपणे आणि शांतपणे वाहतात. तथापि, लेखकांप्रमाणेच टीका देखील मोठ्या प्रमाणात वाचकांसाठी आवश्यक आहे आणि म्हणूनच साहित्यिक टीकेचे भविष्य इंटरनेटवर आहे. आधीपासूनच असे बरेच मनोरंजक ब्लॉगर्स आहेत जे दररोज कोट्यवधी लोकांद्वारे वाचले जातात. अशी कल्पना करणे कठीण आहे की लोकांच्या लक्ष वेधून घेतलेल्या लोकप्रिय वेबपृष्ठाच्या लेखकाला अशा प्रकाशनात प्रकाशित करायचे आहे की कोणी वाचत नाही आणि शिवाय, सावधपणे जगातून लपून राहते आणि केवळ पैशासाठी त्याच्या सामग्रीत प्रवेश मिळवून देते.

आपण हे समजून घेतले पाहिजे की आता आपण अधिकार संपण्याच्या संपूर्ण काळात जगत आहोत. सर्व परिचित आणि पूर्वीचे सन्मानित संक्षिप्त भाषांतर आज मोठ्या प्रमाणात बदलले आहेत आणि नियमानुसार ते अधिक चांगले नाहीत. आज लेखकांच्या संघटनेबद्दल कोण गंभीरपणे बोलत आहे? रशियन ऑर्थोडॉक्स चर्च केवळ अस्पष्टता आणि एखाद्या व्यक्तीच्या वैयक्तिक स्वातंत्र्यावर संपूर्ण दबाव ठेवण्याशी संबंधित आहे. जरी आरएएस आता अस्तित्त्वात नाही, परंतु एक निराधार आणि भयानक फॅनो आहे. आम्ही एकल मास्टर्सच्या जमान्यात राहत आहोत जे त्यांच्या अभिव्यक्तीसाठी साहित्यिक टीकेसह नवीन आणि नवीन स्वरूप शोधतील. तसे, इथल्या मासिकाचे स्वरुप इष्टतम आहे आणि अर्थातच साहित्य व राजकारणाला समर्पित नवीन मासिके आणि साइट्स यायला हव्या. तथापि, सध्याच्या रशियन परिस्थितीत, त्यांना परदेशात तयार करण्याची आवश्यकता आहे जेणेकरुन राज्य सेन्सॉरशिपद्वारे त्यांच्या अकाली विनाश होण्याचा कोणताही धोका नसावा.

स्वातंत्र्याबद्दल बोलताना व्लादिमीर नोव्हिकोव्ह यांनी रॅडिश्चेव्हच्या काळाचा संदर्भ दिला, परंतु स्वातंत्र्याच्या प्रेमासाठी रडिश्चेव्ह आणि त्याचे (नोव्हिकोव्ह) नावे - प्रसिद्ध फ्रीमासन आणि पुस्तक प्रकाशक निकोलाई नोव्हिकोव्ह यांना काय किंमत दिली याची आठवण करून दिली नाही. दोस्तोवेस्की म्हणाले की, चांगले लिहिण्यासाठी तुम्हाला खूप त्रास सहन करावा लागेल. आधुनिक समालोचक दु: ख, सार्वजनिक बदनामी, राज्य-मंजूर छळ, एखाद्याच्या भावनांचा अपमान केल्याबद्दल फौजदारी खटले आणि तुरुंगवासाची शिक्षा यासाठी तयार आहेत का? अभिव्यक्ती स्वातंत्र्य आता महाग आहे आणि कधीकधी महत्त्वपूर्ण फीची आवश्यकता असते. आपण आधुनिकतेच्या दुर्गुणांवर टीका करणारे आणि समाजाचे अल्सर प्रकट करणारे आणि त्याच वेळी सार्वभौम प्रेमाने स्नान करून, राज्यातून पुरस्कार मिळविणारे टीकाकार होऊ शकत नाही. म्हणूनच, काही लोकांना टीका होऊ इच्छित आहे. परंतु असे बरेच लोक आहेत ज्यांना त्यांचे सहकारी आणि मित्रांच्या पुस्तकांवर प्रशंसापर आढावा लिहायचा आहे आणि ज्यांच्याशी त्यांनी आयुष्यात घटस्फोट घेतला आहे त्यांच्याविषयी निंदनीय पुनरावलोकने लिहू इच्छित आहात. मला असे वाटते की आपल्याला अद्याप समीक्षकांची उच्च पदवी मिळवायची आहे, परंतु यासाठी आपण केवळ लेखक म्हणून टीका लिहिण्यापेक्षा अधिक असणे आवश्यक आहे - आपल्याला एक प्रतिभावान व्यक्ती आणि संबंधित नागरिक असणे आवश्यक आहे ज्याकडे केवळ एक चांगले शिक्षण आणि शिष्टाचार नाही तर प्रत्येक दिवस ज्ञानात गुंतण्याची तहान देखील आवश्यक आहे. दररोज, केवळ उच्च आदर्शांच्या हेतूने, उत्सुकतेने आणि उत्साहाने. आमच्याकडे बरेच आहेत का? समालोचक?

एखादी कलाकृती तयार करण्याच्या प्रक्रिया आणि त्याचे व्यावसायिक मूल्यमापन एकमेकांशी जोडलेले असल्याने वा criticismमय टीका एकाच वेळी साहित्याबरोबरच उद्भवली. शतकानुशतके, साहित्यिक समीक्षक सांस्कृतिक उच्चभ्रू लोकांचे होते, कारण त्यांना अपवादात्मक शिक्षण, गंभीर विश्लेषणात्मक कौशल्य आणि प्रभावी अनुभव घ्यावा लागला.

साहित्यिक टीका प्राचीन काळात दिसून आली, तरीही स्वतंत्र व्यवसाय म्हणून ती केवळ १-16-१-16 शतकानुसारच रुजली. मग समीक्षक एक निःपक्षपाती "न्यायाधीश" मानला जात असे, जो त्या कार्याचे साहित्यिक मूल्य, शैलीतील तोडगा, लेखकाची शाब्दिक आणि नाट्यपूर्ण प्रभुत्व यावर विचार करेल. तथापि, साहित्यिक टीका नवीन पातळीवर पोहोचू लागली, कारण साहित्यिक टीका स्वतःच वेगवान वेगाने विकसित झाली आणि मानवतावादी चक्रातील इतर विज्ञानांशी जवळून गुंतली गेली.

१ of-१-19 व्या शतकात साहित्यिक समीक्षक, अतिशयोक्ती न करता “प्राक्तन आर्बिटर्स” होते कारण लेखकाची कारकीर्द बहुधा त्यांच्या मतांवर अवलंबून असते. जर आज लोकांचे मत थोड्या वेगळ्या प्रकारे तयार केले गेले असेल तर त्या काळात अशी टीका होती की ज्याचा सांस्कृतिक वातावरणावर अत्यधिक प्रभाव होता.

साहित्यिक समीक्षकांची कार्ये

केवळ साहित्यावरच निपुण म्हणून साहित्यिक समीक्षक होणे शक्य होते. आजकाल एखादा पत्रकार किंवा अगदी दूरचित्रवाणीपासून दूर असलेला लेखकही एखाद्या कलेच्या कार्याचे पुनरावलोकन लिहू शकतो. तथापि, साहित्यिक टीकेच्या उत्तरार्धात, हे कार्य केवळ साहित्यिक अभ्यासकच करू शकत होते ज्याला तत्वज्ञान, राज्यशास्त्र, समाजशास्त्र, इतिहास या विषयांवर फार कमी जाण नाही. समीक्षकांची किमान कामे खालीलप्रमाणे होती.

1. एखाद्या कलाकृतीचे व्याख्या आणि साहित्यिक विश्लेषण;
2. सामाजिक, राजकीय आणि ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून लेखकाचे मूल्यांकन;
3. पुस्तकाचे सखोल अर्थ प्रकट करणे आणि इतर कामांच्या तुलनेत जागतिक साहित्यात त्याचे स्थान निश्चित करणे.

एक व्यावसायिक समीक्षक स्वतःच्या श्रद्धा संक्रमित करून समाजावर नेहमीच प्रभाव पाडतो. म्हणूनच व्यावसायिक पुनरावलोकने त्यांच्या उपरोधिक आणि तीक्ष्ण सादरीकरणासाठी बर्\u200dयाचदा उल्लेखनीय असतात.

सर्वात प्रसिद्ध साहित्यिक समीक्षक

पश्चिमेस तत्त्वज्ञानी प्रारंभी सर्वात शक्तिशाली साहित्यिक समीक्षक होते, त्यापैकी जी. लेसिंग, डी. डीड्रो, जी. हेन. व्ही. ह्युगो आणि ई. झोला सारख्या पूजनीय समकालीन लेखकांनी वारंवार नवीन आणि लोकप्रिय लेखकांचे परीक्षण देखील दिले.

उत्तर अमेरिकेत, ऐतिहासिक कारणांमुळे वेगळ्या सांस्कृतिक क्षेत्राच्या रूपात वा laterमय टीका नंतरच्या काळात विकसित झाली, म्हणूनच, विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस त्याचा उन्माद आधीच खाली आला. या काळात व्ही.व्ही. ब्रूक्स आणि व्ही.एल. पॅरिंग्टनः अमेरिकन साहित्याच्या विकासावरच त्यांचा सर्वाधिक प्रभाव होता.

रशियन साहित्याचा सुवर्णकाळ सर्वात मजबूत टीकाकारांसाठी प्रसिद्ध होता, त्यापैकी सर्वात प्रभावशाली:

• डी.आय. पिसारेव,
• एन.जी. चेर्निशेव्हस्की,
• एन.ए. डोब्रोलिबुव
• ए.व्ही. ड्रुझिनिन,
• व्ही.जी. बेलिस्की.

त्यांच्या कृती अजूनही शालेय आणि विद्यापीठाच्या अभ्यासक्रमात साहित्याच्या उत्कृष्ट नमुनांसह समाविष्ट आहेत, ज्यात ही पुनरावलोकने समर्पित केली गेली.

उदाहरणार्थ, व्यायामशाळा किंवा विद्यापीठातून पदवी प्राप्त करू शकणारा व्हिसरियन ग्रिगोरीव्हिच बेलिस्की १ thव्या शतकातील साहित्यिक टीकेतील सर्वात प्रभावशाली व्यक्ती ठरला. पुष्किन आणि लेर्मनटोव्ह ते डेर्झाव्हिन आणि मेकोव्ह या अत्यंत प्रसिद्ध रशियन लेखकांच्या कामांवर त्यांनी शेकडो पुनरावलोकने आणि डझनभर मोनोग्राफ लिहिले. बेलिस्स्की यांनी त्यांच्या कामांमध्ये केवळ त्या कामाचे कलात्मक मूल्यच मानले नाही तर त्या काळातील सामाजिक-सांस्कृतिक प्रतिमानातही त्याचे स्थान निश्चित केले. कल्पित समीक्षकांची स्थिती कधीकधी अत्यंत कठोर, नाश झालेल्या रूढीवादी होती, परंतु आजपर्यंत त्याचा अधिकार उच्च स्तरावर आहे.

रशियामधील साहित्यिक टीकेचा विकास

साहित्यिक टीकेची सर्वात मनोरंजक परिस्थिती कदाचित 1917 नंतर रशियामध्ये विकसित झाली आहे. या युगात यापूर्वी कधीही कोणत्याही उद्योगाचे राजकारण झाले नव्हते आणि साहित्यही त्याला अपवाद ठरले नाही. लेखक आणि समालोचक शक्तीचे एक साधन बनले आहेत ज्याचा समाजावर प्रभावशाली प्रभाव पडतो. आम्ही असे म्हणू शकतो की टीका यापुढे उच्च लक्ष देत नाही, परंतु केवळ सत्तेची कार्ये सोडविली:

• देशाच्या राजकीय दृष्टिकोनातून न बसणा a्या लेखकांचे कठोर उच्चाटन;
• साहित्याच्या "विकृत" समजुतीची निर्मिती;
• सोव्हिएत वा literature्मयाचे “योग्य” नमुने तयार करणा a्या लेखकांच्या आकाशगंगेला प्रोत्साहन;
• लोकांची देशभक्ती कायम ठेवणे.

का, सांस्कृतिक दृष्टिकोनातून सांगायचे तर, हा राष्ट्रीय काळातील काळ्या काळ होता, कारण कोणत्याही मतभेदांचा कठोर छळ केला जात होता आणि खरोखर प्रतिभावान लेखकांना संधी निर्माण करण्याची संधी नव्हती. म्हणूनच सरकारच्या प्रतिनिधींनी साहित्यिक समीक्षक म्हणून काम केले हे आश्चर्यकारक नाही, त्यापैकी डी.आय. बुखारीन, एल.एन. ट्रॉटस्की, व्ही.आय. लेनिन. साहित्याच्या अत्यंत प्रसिद्ध कामांवर राजकारण्यांची स्वतःची मते होती. त्यांचे गंभीर लेख प्रचंड मुद्रित धावांमध्ये छापले गेले होते आणि ते केवळ प्राथमिक स्त्रोतच नव्हे तर साहित्यिक टीकेतील अंतिम अधिकार मानले जात होते.

सोव्हिएट इतिहासाच्या कित्येक दशकांमध्ये साहित्यिक टीकेचा व्यवसाय जवळजवळ निरर्थक झाला आणि जनतेच्या दबावामुळे आणि त्याला फाशी दिल्यामुळे त्याचे प्रतिनिधी फारच कमी होते.

अशा "वेदनादायक" परिस्थितीत विरोधी विचारसरणीच्या लेखकांचे स्वरूप अपरिहार्य होते, त्यांनी एकाच वेळी समीक्षक म्हणून काम केले. निश्चितच, त्यांचे कार्य निषिद्ध वर्गाचे होते, म्हणून बरेच लेखक (ई. झामियतिन, एम. बुल्गाकोव्ह) इमिग्रेशनमध्ये काम करण्यास भाग पाडले गेले. तथापि, ते त्यांचे कार्य आहे जे त्या काळातील साहित्यातील वास्तविक चित्र प्रतिबिंबित करते.

ख्रुश्चेव "पिघलना." दरम्यान साहित्यिक टीकेतील नवीन पर्वाची सुरुवात झाली. व्यक्तिमत्त्व पंथ हळूहळू पदार्पण आणि विचारांच्या अभिव्यक्ती स्वातंत्र्याशी संबंधित रीतीने रशियन साहित्य पुन्हा जिवंत केले.

साहित्याची मर्यादा आणि राजकीयकरण अदृष्य झाले नाही, तथापि ए. क्रोन, आय. एहर्नबर्ग, व्ही. कावेरिन आणि इतर कथित लोकांविषयीच्या द्विभाषिक नियतकालिकातील लेख दिसू लागले, जे आपले मत व्यक्त करण्यास घाबरत नाहीत आणि वाचकांची मने वळविली.

साहित्यिक टीकेची वास्तविक लाट केवळ नव्वदच्या दशकाच्या सुरूवातीस आली. लोकांच्या प्रचंड उलथापालथांसमवेत “मुक्त” लेखकांचा प्रभावशाली तलाव होता, जी जीवनाच्या धोक्याशिवाय वाचू शकत होती. व्ही. अस्ताफियेव, व्ही. व्हियोस्त्स्की, ए. सॉल्झनीट्सिन, सी. आयटमॅटव आणि शेकडो अन्य प्रतिभावान शब्दाच्या व्यावसायिकांच्या व्यावसायिक वातावरणात आणि सामान्य वाचकांद्वारे जोरदार चर्चा झाली. एकतर्फी टीका विवादाची जागा घेतली गेली, जेव्हा प्रत्येकजण पुस्तकावर आपले मत व्यक्त करू शकला.

आजकाल, साहित्यिक टीका एक उच्च विशिष्ट क्षेत्र आहे. साहित्याचे व्यावसायिक मूल्यांकन ही केवळ वैज्ञानिक वर्तुळातच मागणी असते आणि साहित्यिकांच्या लहान लहान वर्तुळात ते खरोखरच मनोरंजक आहे. या विषयी किंवा त्याबद्दल लेखकांचे मत विपणन आणि सामाजिक साधनांच्या संपूर्ण स्पेक्ट्रमद्वारे तयार केले गेले आहे जे व्यावसायिक टीकेशी संबंधित नाही. आणि ही परिस्थिती आमच्या काळाची केवळ एक आवश्यक गुणधर्म आहे.

आधुनिक साहित्य प्रक्रियेतील साहित्यिक टीका ही मध्यवर्ती स्थितींपैकी एक आहे, जे मुख्यत्वे स्थानिक साहित्याचा विकास निर्धारित करते आणि पारंपारिकपणे लेखक आणि वाचक यांच्यातील दुवा आहे.

सोव्हिएत काळात, वैचारिक प्रचाराचे साधन बनल्यास, टीका १ s० च्या दशकाच्या शेवटी, वाचकांवरचा व्यावहारिकदृष्ट्या आपला प्रभाव गमावून बसली आहे. हे आधुनिक वा lifeमय जीवनातील राजकीय पक्षपातीपणापासून पूर्णपणे मुक्त राहून साहित्यिक परिस्थितीत पुनरुज्जीवन करीत आहे. पी. बेसिनस्की, एन. एलिसेव्ह, एन. इव्हानोवा, ए. नेम्झर, एस. चूप्रिणी, के. स्टीपानान या तरुण समालोचकांनी पेरेस्ट्रोइक आणि सोव्हिएटनंतरच्या वर्षांत वाचकांपर्यंत पोचलेल्या विविध, बहुआयामी साहित्याच्या वस्तुनिष्ठ परीक्षेत त्यांचे कार्य पाहिले. . यावेळी, समीक्षकांना रशियन साहित्याच्या अभ्यासामध्ये, विशेषत: आधुनिक च्या अभ्यासात अप्रचलित नमुने सोडून देण्याची तीव्रता तीव्रपणे जाणवली. टीका पहिल्यांदा नवीन सौंदर्यप्रणाली निर्माण झाल्याची भावना जाणवते, मागील पुराणांचा नाश करते, एक नवीन कलात्मक भाषा ऑफर करते आणि म्हणूनच, त्या कामांचे मूल्यांकन आणि समजून घेण्यासाठी इतर निकषांचा विकास आवश्यक आहे. साहित्यिक प्रक्रियेची सातत्य आणि भूतकाळातील काळातील साहित्यांसह आधुनिक साहित्याचा सतत संवाद समजणे हे साहित्यिक मजकुराकडे जाण्यासाठी महत्वपूर्ण समीक्षणाचे अग्रणी सिद्धांत बनले आहे.

रशियन साहित्याच्या पुढील विकासाच्या चर्चेत आधुनिक टीका सक्रियपणे सामील आहे. 1990 च्या दशकात - 2000 च्या सुरूवातीस. "जाड" जर्नल्सच्या पृष्ठांवर चर्चेची मालिका झाली, जी आधुनिक रशियन साहित्यात साकारल्या गेलेल्या सामान्य प्रवृत्ती समजून घेण्यासाठी मूलभूतपणे महत्त्वपूर्ण आहेत: “सामूहिक साहित्य, त्याचे वाचक आणि लेखक” (1998), “समालोचना: शेवटचे कॉल” (१ 1999 1999)), “समकालीन साहित्य” : नोहाचे जहाज (1999), “शतकाच्या शेवटी रशियन कविता. निओआर्किस्ट आणि निओनिटर्स ”(२००१). नमूद केलेल्या मुद्द्यांच्या चर्चेत भाग घेणारे समीक्षक आणि लेखक यांनी साहित्याच्या विकासाच्या संभाव्यतेवर विविध मते व्यक्त केली, परंतु एकतेचा मुद्दा असा होता की 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात लोकप्रिय झालेल्या "रशियन साहित्याचा मृत्यू" याबद्दलची संभाषणे पूर्णपणे निराधार ठरली.

20 व्या - 21 व्या शतकाच्या वळणाची नवीन टीका साहित्यिक दैनंदिन जीवनाशी जवळून जोडली गेली आहे. टीकाकार वाचकांना दिसणार्\u200dया नवीन कामांबद्दल माहिती देते, साहित्यिक मजकूराच्या कलात्मक मूल्याचे एक योग्य विश्लेषण देते, म्हणूनच त्याचे मूल्यमापन, शिफारसी आणि वाचकांबद्दलचे प्रतिबिंबित वृत्ती केवळ गृहित धरले जात नाही, तर केवळ वाचकांद्वारेच नव्हे तर लेखकांनी देखील अपेक्षित केले आहे. सद्य परिस्थितीत, समीक्षकांचे मत बर्\u200dयाचदा यशासाठी योगदान देते, आणि कमीतकमी नाही - व्यावसायिक किंवा एखाद्या कामात अयशस्वी. तीव्र, बर्\u200dयाचदा निंदनीय असा गंभीर लेख बर्\u200dयाचदा असामान्य सौंदर्यात्मक पद्धतीने लिहिलेल्या ग्रंथांमध्ये रस निर्माण करतात, उदाहरणार्थ, विक कादंब .्यांसह. एरोफीव्ह, व्ही. पेलेव्हिन, व्ही. सोरोकिन. एखाद्या गंभीर मूल्यांकनावर त्याच्या अवलंबूनतेची जाणीव ठेवून, एखाद्या नवीन कार्यावर काम करताना लेखकाला समीक्षकांची मते विचारात घेणे भाग पडते. त्याच वेळी, साहित्यिक मासिके आणि वर्तमानपत्रांच्या पृष्ठांवर गंभीर चर्चा बर्\u200dयाच प्रतिभावान लेखकांचे दरवाजे उघडत असतात. टी. टॉल्स्टया, एल. युलिटस्काया, डी. रुबिना, व्ही. पेलेव्हिन, एम. शिशकीन अशा लेखकांनी वाचकांमध्ये प्रसिद्धी मिळविल्यामुळे टीकाकारांच्या टीकेचे आणि चर्चेचे आभारी होते.

आधुनिक समीक्षक त्यांचे कार्य, साहित्यिक मजकूर आणि साधनांकडे त्यांचा दृष्टिकोन निवडण्यास मोकळे आहेत. 1990 च्या उत्तरार्धातील साहित्यिक टीका - 2000 चे दशक. अत्यंत वैविध्यपूर्ण तसेच तिच्या आवडीनिवडीचा हेतू आहे. समीक्षकांच्या पुढील क्रिया ओळखल्या जाऊ शकतात:

- एल. अ\u200dॅनिन्स्की, एन. इव्हानोव्हा, आय. रोड्नयान्स्की, ए. लाटनिना, एम. लिपोव्स्की यांनी लेखात सादर केलेला पारंपारिक ऐतिहासिक आणि साहित्यिक दृष्टीकोन;

- ए. नेम्झर, डी. बायकोव्ह, एल. पिरोगोव्ह यांनी संकलित केलेल्या नवीन साहित्याचे पुनरावलोकन व आढावा;

- गंभीर निबंध, जो स्वतः टीका आणि कल्पित कथा दरम्यानचे दरम्यानचे स्थान व्यापतो (ए. जेनिस, पी. वेइल, व्ही. नोव्हिकोव्ह);

- चिथावणीखोर स्वभावाची टीका, विवादास्पद साहित्यिक घटनेकडे लक्ष वेधून घेणे (विक. इरोफीव्ह, एम. झोलोटोनोसोव्ह, बी. पॅरामोनोव्ह);

- इंटरनेट आणि फॅशन मासिकांवरील साहित्यिक साइटवर तरुणांनी टीका केली.

आधुनिक टीकेचा आणखी एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे कलात्मक सर्जनशीलता याचा मोकळेपणा: बरेच टीकाकार स्वत: ची कामे तयार करतात (उदाहरणार्थ ओ. स्लावनीकोवा, डी. बायकोव्ह, व्ही. कुरीत्सिन) आणि लेखक आणि कवी, असे म्हणून, गंभीर लेख आणि नोट्स बनवतात (विक. एरोफिव्ह, एस. गॅन्डलेवस्की, टी. टॉल्स्टया, व्ही. शुबिन्स्की)

अशाप्रकारे, साहित्यिक टीका करणे आधुनिक साहित्य प्रक्रियेचा एक महत्त्वपूर्ण घटक आहे, त्याशिवाय एक्सएक्सएक्स शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन साहित्याच्या विकासाचे संपूर्ण आणि संपूर्ण चित्र तयार करणे अशक्य आहे.

मूलभूत साहित्य

समकालीन रशियन साहित्य (1990 - 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस) / एस.आय. तिमिना, व्ही.ई. वसिलिव्ह, ओ.व्ही. व्होरोनिना एट अल. सेंट पीटर्सबर्ग, 2005

टीकेच्या आरशात XX शतकातील रशियन साहित्य: नृत्यशास्त्र / कॉम्प. एस.आय. तिमिना, एम.ए. चेर्न्याक, एन.एन. कयाक्स्टो. एम., सेंट पीटर्सबर्ग, 2003.

पुढील वाचन

उत्तर आधुनिकता // बॅनरवर मात करत इव्हानोवा एन. 1998. क्रमांक 4.

नेमझेर ए. एक उल्लेखनीय दशक: 90 च्या दशकाच्या रशियन गद्य बद्दल // न्यू वर्ल्ड. 2000. क्रमांक 1.

टीका: शेवटचा कॉल: कॉन्फरन्स हॉल // बॅनर. 1999. क्रमांक 12.

आज डबिन बी साहित्यिक संस्कृती // बॅनर. 2002. क्रमांक 12.

सेमिनार योजना

सेमिनार धडा क्रमांक 1.

रशियन साहित्याच्या कालावधीची समस्या. आधुनिक साहित्याच्या विकासाचे नमुने

1. stadiality एम संकल्पना. Epstein. रशियन साहित्याच्या विकासाची चक्रे आणि टप्पे. या संकल्पनेचे अंतर्गत निकष.

२. एम. एपस्टाईन यांच्या म्हणण्यानुसार विकासाचा कोणता टप्पा १ 1980 s० ते १ 1990 1990 ० च्या दशकाचा साहित्य आहे?

3. स्टॅडनेस एम. एपस्टाईन या संकल्पनेचे फायदे आणि तोटे. ते स्पष्ट आणि समायोजित करण्याचे संभाव्य मार्ग.

Laws. कायद्यांच्या आणि कायद्यांच्या विरोधी सिद्धांताचे सार डीएस लिखाचेव्ह.

5. एक्सएक्स शतकाच्या रशियन साहित्याचे काय कार्य आणि लेखक डी.एस. च्या निकालांच्या शुद्धतेची पुष्टी करतात. रशियन साहित्याच्या विकासावर लिखाचेव्ह?

असाइनमेंट:

“भविष्यानंतर” लेखांचे सारांश संकलित करा. साहित्यामधील नवीन चेतनाबद्दल ”एम. एपस्टाईन आणि“ साहित्यातील नमुने आणि विरोधी नमुने ”डी.एस. चर्चासत्र, चर्चासत्राच्या प्रस्तावित योजनेवर विसंबून.

साहित्य

1. भविष्यकाळानंतर एपस्टाईन एम. साहित्यातील नवीन चेतनाबद्दल // बॅनर 1991. क्रमांक 1. एस. 217-230.

2. लिखाचेव्ह डी.एस. साहित्य // रशियन साहित्यातील नमुने आणि विरोधी-नमुने. 1986. क्रमांक 3. एस. 27-29.

3. लीखाचेव डी.एस. साहित्याची रचना: प्रश्न तयार करण्यापर्यंत // रशियन साहित्य. 1986. क्रमांक 3. एस. 29-30.

4. लीडरमॅन एन., लिपोव्स्की एम. समकालीन रशियन साहित्य: 1950-1990-आय. 2 खंडांमध्ये टी. 2 1968-1990. एम., 2007

5. नेफाजीना जी.एल. XX शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन गद्य. एम., 2005

6. समकालीन रशियन साहित्य (1990 - 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस) / एस.आय. तिमिना, व्ही.ई. वसिलिव्ह, ओ.व्ही. व्होरोनिना एट अल. सेंट पीटर्सबर्ग, 2005

सेमिनार पाठ क्रमांक 2.