ऑपेरा क्वीन ऑफ हुकुम. "हुकुमची राणी"

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

तयार केले जाने. 1890, फ्लॉरेन्स - जून 1890, Frolovskoe.

पहिली कामगिरी ७ डिसें. 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर. कंडक्टर E.F. Napravnik. G.P.Kondratiev दिग्दर्शित. एम. पेटीपा यांनी सादर केलेले नृत्य आणि मध्यांतर. कलाकार: व्ही.व्ही.वासिलिव्ह - डी. आय, कर. 1, A.S. यानोव - d. I, नकाशा. 2, G. Levot - d. II, नकाशा. 3 आणि d. III, नकाशा. 7, के.एम. इवानोव - डी. III, नकाशा. 4 आणि d. III, नकाशा. 6, I.P. Andreev - d. III, नकाशा. 5. ई.पी. पोनोमारेव्हच्या रेखाचित्रांनुसार पोशाख.

d. I, 1k.
सनी समर गार्डन. समृद्धी आणि आनंदाच्या वातावरणात, शहरवासी, मुले, आया आणि गव्हर्नेससह फिरत असतात. सुरीन आणि चेकलिंस्की हे अधिकारी त्यांचा मित्र हर्मनच्या विचित्र वागणुकीची छाप सामायिक करतात. तो रात्रभर जुगारात घालवतो, पण आपले नशीब आजमावण्याचा प्रयत्नही करत नाही. लवकरच हर्मन स्वतः दिसतो, काउंट टॉम्स्की सोबत. हर्मनने आपला आत्मा त्याच्यासाठी उघडला: तो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमात आहे, जरी त्याला त्याच्या निवडलेल्याचे नाव माहित नाही. प्रिन्स येलेत्स्की, जो अधिका-यांच्या कंपनीत सामील झाला आहे, त्याच्या आगामी विवाहाबद्दल बोलतो: "उज्ज्वल देवदूत त्याचे भाग्य माझ्याशी जोडण्यास सहमत झाला!" जेव्हा काउंटेस तिची नात, लिसा सोबत घेऊन जाते तेव्हा राजपुत्राची वधू ही त्याच्या उत्कटतेची वस्तू आहे हे जाणून हरमन घाबरला.

दुर्दैवी हर्मनच्या ज्वलंत नजरेने संमोहित झालेल्या दोन्ही स्त्रियांना जोरदार पूर्वसूचना देण्यात आली. दरम्यान, टॉम्स्की श्रोत्यांना एका काउंटेसबद्दल धर्मनिरपेक्ष किस्सा सांगते, जिने एक तरुण मॉस्को "सिंहिणी" म्हणून तिचे संपूर्ण नशीब गमावले आणि "एका भेटीच्या किंमतीवर", तीन नेहमी जिंकणाऱ्या कार्डांचे घातक रहस्य शिकून, नशिबावर मात केली: "तिने त्या कार्डांना तिच्या नवऱ्याचे नाव दिल्याने, दुसर्‍या एका तरुणाने त्यांना ओळखले, परंतु त्याच रात्री, ती फक्त एकटीच राहिली, एक भूत तिच्याकडे दिसला आणि भयंकरपणे म्हणाला: "तुम्हाला एक भयंकर धक्का बसेल. तिसरा, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने, तुम्हाला तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते शिकण्यास भाग पाडेल!" हर्मन विशिष्ट तणावाने कथा ऐकतो. सुरीन आणि चेकलिंस्की त्याची चेष्टा करतात आणि त्याचे रहस्य शोधण्याची ऑफर देतात. म्हातारी बाईची कार्डे. कमी ताकद नाही: "नाही, राजकुमार! जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते तुला देणार नाही, कसे ते मला माहीत नाही, पण मी ते काढून घेईन!” तो उद्गारतो.

2 के.
संध्याकाळच्या वेळी, मुली लिसाच्या खोलीत संगीत वाजवतात, राजकुमार, मुलीशी प्रतिबद्धता असूनही, दुःखी लोकांना आनंद देण्याचा प्रयत्न करतात. एकटी सोडली, ती रात्री तिचे रहस्य सांगते: "आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे!" - तिने एका रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीवर तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, ज्याच्या डोळ्यात तिने "उत्कट उत्कटतेची आग" वाचली. अचानक बाल्कनीत हरमन दिसला, जो मृत्यूपूर्वी तिच्याकडे आला होता. त्याचे उत्कट स्पष्टीकरण लिसाला मोहित करते. जागृत काउंटेसची खेळी त्याला व्यत्यय आणते. पडद्याआड लपलेला, हर्मन वृद्ध स्त्रीला पाहून उत्साहित होतो, जिच्या चेहऱ्यावर त्याला मृत्यूचे भयंकर भूत दिसते. यापुढे तिच्या भावना लपविण्यास अक्षम, लिसा हरमनच्या सामर्थ्याला शरण जाते.

II d., 1 k.
एका श्रीमंत महानगरातील मान्यवरांच्या घरात बॉल आहे. लिझाच्या शीतलतेने घाबरलेल्या येलेत्स्कीने तिला त्याच्या प्रेमाच्या अफाटपणाची खात्री दिली. चेकालिंस्की आणि सुरीन मास्कमध्ये हर्मनची थट्टा करतात, कुजबुजत होते: "तू तिसरा आहेस जो उत्कट प्रेमळ, तिच्या तीन कार्ड्स, तीन कार्ड्स, तीन कार्ड्समधून शिकायला येईल?" हरमन उत्साहित आहे, त्यांचे शब्द त्याच्या कल्पनेला उत्तेजित करतात. शेफर्डच्या प्रामाणिकपणाच्या कामगिरीच्या शेवटी, त्याला काउंटेसचा सामना करावा लागतो. आणि जेव्हा लिसा त्याला काउंटेसच्या बेडरूमची चावी देते, जी तिच्या खोलीकडे जाते, तेव्हा हर्मन एक शगुन म्हणून घेतो. आज रात्री तो तीन कार्ड्सचे रहस्य शिकेल - लिसाचा हात ताब्यात घेण्याचा मार्ग.

2 के.
हरमन काउंटेसच्या बेडरूममध्ये डोकावतो. घाबरून, तो मॉस्को सौंदर्याच्या पोर्ट्रेटकडे डोकावतो, ज्यांच्याशी तो "कुठल्यातरी गुप्त शक्तीने" जोडलेला आहे. ती येथे आहे, तिच्या साथीदारांसह. काउंटेस असमाधानी आहे, तिला वर्तमान नैतिकता, चालीरीती आवडत नाहीत, ती उत्कटतेने भूतकाळ आठवते आणि आर्मचेअरवर झोपी जाते. अचानक, हर्मन तिच्यासमोर हजर होतो, तीन कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करण्यासाठी विनवणी करतो: "तुम्ही आयुष्यभराचा आनंद मिळवू शकता, आणि त्यासाठी तुम्हाला काहीही किंमत लागणार नाही!" पण काउंटेस, भीतीने सुन्न, गतिहीन आहे. बंदुकीच्या वेळी, ती कालबाह्य होते. "ती मेली आहे, परंतु मला रहस्य सापडले नाही," वेडेपणाच्या जवळ असलेल्या हर्मनने प्रवेश केलेल्या लिसाच्या निंदेच्या प्रतिसादात शोक व्यक्त केला.

III d. 1k.
बराकीत जर्मन. तो लिझाचे एक पत्र वाचतो, ज्याने त्याला माफ केले आहे, जिथे ती त्याच्याशी तटबंदीवर भेट घेते. कल्पनेत, वृद्ध स्त्रीच्या अंत्यसंस्काराची चित्रे उद्भवतात, अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकू येते. पांढर्‍या अंत्यसंस्काराच्या आच्छादनात काउंटेसचा उदयोन्मुख भूत प्रक्षेपित करतो: "लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा, आणि तीन कार्डे सलग जिंकतील. लक्षात ठेवा! तीन! सात! निपुण!" "तीन ... सात ... निपुण ..." - हर्मन एक शब्दलेखन सारखे पुनरावृत्ती.

2 के.
कानवकाजवळील तटबंदीवर लिसा हरमनची वाट पाहत आहे. ती शंकांनी फाटलेली आहे: "अहो, मी थकलो आहे, मी सहन केले आहे," ती निराशेने उद्गारली. या क्षणी जेव्हा घड्याळ मध्यरात्री वाजते आणि लिसाने शेवटी तिच्या प्रियकरावर विश्वास गमावला तेव्हा तो दिसतो. परंतु जर्मन, लिसाच्या नंतर प्रेमाच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करताना, आधीच दुसर्या कल्पनेने वेडलेले आहे. जुगाराच्या घरी जाण्यासाठी मुलीला मोहित करण्याचा प्रयत्न करून, तो ओरडत पळून गेला. घडलेल्या घटनेची अपरिहार्यता लक्षात घेऊन मुलगी नदीत धावते.

3 k. खेळाडू कार्ड टेबलवर मजा करतात. टॉम्स्की एका खेळकर गाण्याने त्यांचे मनोरंजन करतो. खेळाच्या मध्यभागी, एक चिडलेला हरमन दिसतो. सलग दोनदा, मोठ्या बेटांची ऑफर देऊन, तो जिंकतो. "त्याच वेळी सैतान स्वतः तुमच्याशी खेळत आहे," असे उपस्थित लोक घोषित करतात. खेळ चालू राहतो. यावेळी हरमन, प्रिन्स येलेत्स्की विरुद्ध. आणि विजय-विजय एक्काऐवजी, कुदळांची राणी त्याच्या हातात निघाली. हर्मन नकाशावर मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये पाहतो: "शापित! तुला काय हवे आहे! माझे जीवन? ते घ्या, ते घ्या!" तो squirming आहे. स्पष्ट केलेल्या चेतनामध्ये, लिझाची प्रतिमा उद्भवते: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" या शब्दांनी हरमनचा मृत्यू होतो.

इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयाकडून तचैकोव्स्कीने ऑपेरा सुरू केला होता. प्लॉट आयए व्हसेव्होलोझस्की यांनी प्रस्तावित केला होता. संचालनालयाशी वाटाघाटीची सुरुवात 1887/88 पासून झाली. सुरुवातीला Ch. ने नकार दिला आणि केवळ 1889 मध्ये या कथेवर आधारित ऑपेरा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. 1889 च्या शेवटी इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयात झालेल्या बैठकीत, स्क्रिप्ट, ऑपेरा दृश्यांची मांडणी, स्टेजिंग क्षण आणि कामगिरीच्या डिझाइन घटकांवर चर्चा झाली. ऑपेरा 19/31 जानेवारीपासून स्केचेसमध्ये तयार करण्यात आला होता. मार्च 3/15 फ्लॉरेन्स मध्ये. जुलै - डिसेंबर मध्ये 1890 सी. स्कोअर, साहित्यिक मजकूर, वाचन आणि स्वर भागांमध्ये बरेच बदल केले; N.N. Figner च्या विनंतीनुसार, 7 व्या कार्डमधील हरमनच्या एरियाच्या दोन आवृत्त्या देखील तयार केल्या गेल्या. (भिन्न टोन). हे सर्व बदल पियानो, गुण, 1ल्या आणि 2र्‍या आवृत्तीच्या विविध इन्सर्टसह गाण्यासाठीच्या ट्रान्सक्रिप्शनच्या प्रूफ-रीडिंगमध्ये निश्चित केले आहेत.

स्केचेस तयार करताना Ch. सक्रियपणे libretto reworked. त्याने मजकूर लक्षणीयरीत्या बदलला, स्टेज दिशानिर्देश सादर केले, कट केले, येलेत्स्कीच्या एरिया, लिसाचे एरिया आणि गायक "चला, लहान माशा" साठी स्वतःचे मजकूर तयार केले.

लिब्रेटोमध्ये बट्युशकोव्ह (पोलिनाच्या प्रणयमध्ये), व्ही.ए. झुकोव्स्की (पोलिना आणि लिसाच्या युगल गीतात), जीआर डेरझाविन (अंतिम दृश्यात), पी.एम. यांच्या कवितांचा वापर केला आहे.

काउंटेसच्या शयनकक्षातील दृश्यात जुने फ्रेंच गाणे "व्हिवे हेन्री IV" वापरले आहे. त्याच दृश्यात, किरकोळ बदलांसह, ए. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील लोरेटाच्या एरियाची सुरुवात उधार घेतली आहे. शेवटच्या दृश्यात, I.A. कोझलोव्स्कीच्या "थंडर ऑफ विजय, रिसाऊंड" या गाण्याचा दुसरा अर्धा भाग (पोलोनेझ) वापरला गेला.

ऑपेरावर काम सुरू करण्यापूर्वी, त्चैकोव्स्की उदासीन अवस्थेत होते, जे त्याने ए.के. ग्लाझुनोव्ह यांना लिहिलेल्या पत्रात कबूल केले: “मी कबरेच्या मार्गावर एका अत्यंत रहस्यमय टप्प्यातून जात आहे. जीवनातील थकवा, एक प्रकारची निराशा: येथे काही वेळा एक वेडी उत्कंठा, परंतु ज्याच्या खोलवर जीवनावरील प्रेमाच्या नवीन लाटेची पूर्वज्ञान आहे, परंतु काहीतरी हताश, अंतिम ... आणि त्याच वेळी, लिहिण्याची इच्छा भयंकर आहे ... एकीकडे, मला असे वाटते की जणू माझे गाणे आधीच गायले गेले आहे, आणि दुसरीकडे, एकतर तेच आयुष्य किंवा त्याहूनही चांगले नवीन गाणे काढण्याची अप्रतिम इच्छा "...

त्चैकोव्स्कीला त्याचा ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स आवडला आणि त्याचे खूप कौतुक केले आणि त्याला उत्कृष्ट नमुना म्हटले. फ्लोरेन्समध्ये 44 दिवसांत त्याचे रेखाटन करण्यात आले. कथानक पुष्किनच्या त्याच नावाच्या कथेतून घेतले आहे. लिब्रेटो संगीतकाराचा भाऊ एम.आय. त्चैकोव्स्की याने लिहिले होते, जरी काही मजकूर स्वतः त्चैकोव्स्कीने लिहिले होते. ऑपेरा पटकन आणि विशिष्ट उत्कटतेने बनविला गेला. ते पूर्ण झाल्यानंतर, संगीतकाराने एक स्ट्रिंग सेक्सटेट "फ्लोरेन्सच्या आठवणी" लिहिला, ज्या शहरात त्याने त्याचे आवडते ब्रेनचाइल्ड तयार केले होते.

कामाच्या प्रक्रियेतही छ. यांना "कुदळांची राणी" चे महत्त्व चांगलेच ठाऊक होते. प्रिन्स कॉन्स्टँटिन कॉन्स्टँटिनोविच यांना लिहिलेल्या पत्राच्या ओळी येथे आहेत: "मी ते अभूतपूर्व उत्कटतेने आणि उत्साहाने लिहिले आहे, मला त्यामध्ये जे काही घडत होते ते मला स्पष्टपणे सहन करावे लागले आणि मला जाणवले (अगदी एका वेळी मला भीती वाटली होती. "हुकुमांची राणी" चे भूत) आणि मला आशा आहे की माझ्या लेखकाचा सर्व उत्साह, उत्साह आणि आकांक्षा सहानुभूतीशील श्रोत्यांच्या हृदयात प्रतिध्वनित होतील "(दिनांक 3 ऑगस्ट, 1890). आणि आणखी एक स्पष्ट स्व-मूल्यांकन: "... एकतर मी भयंकर चुकीचे आहे, किंवा हुकुमांची राणी खरोखर एक उत्कृष्ट नमुना आहे ..." हे आत्म-मूल्यांकन भविष्यसूचक ठरले. चौथ्या सिम्फनीच्या कल्पनेचे संगीतकाराचे वैशिष्ट्य त्याच्या ऑपरेटिक उत्कृष्ट कृतीच्या मुख्य अर्थाशी पूर्णपणे जुळते: "हे भाग्य आहे, ही ती प्राणघातक शक्ती आहे जी आनंदाच्या आवेगांना त्याच्या ध्येयापर्यंत पोहोचण्यापासून रोखते." "प्लॉटमध्ये पुष्किनच्या तुलनेत सर्व काही नवीन आहे ... - ऑपेरा एमआय त्चैकोव्स्कीच्या लिब्रेटिस्टची नोंद आहे, - कृतीची वेळ कॅथरीनच्या युगात हस्तांतरित करणे आणि प्रेम-नाटकीय घटक सादर करणे." आम्ही जोडतो की ऑपेरामधील हर्मन हा "मेफिस्टोफेल्सचा आत्मा" असलेला एक विवेकी आणि महत्वाकांक्षी खेळाडू नाही, परंतु एक गरीब अधिकारी आहे, एक "उबदार, चैतन्यशील वृत्ती" आहे ज्यावर लेखक स्वतःच आमच्या प्रतिसादाला जन्म देतो - निषेधापेक्षा अधिक सहानुभूती. लिझा एका गरीब विद्यार्थ्यापासून वृद्ध काउंटेसच्या नातवात बदलली आहे. याव्यतिरिक्त, ती वधू आहे आणि गरीब हरमनच्या विपरीत, तिचा मंगेतर हा थोर आणि श्रीमंत प्रिन्स येलेत्स्की आहे. हे सर्व पात्रांना वेगळे करणाऱ्या सामाजिक असमानतेच्या हेतूला बळकटी देते. पुष्किनच्या कथेचा स्वतःच्या पद्धतीने अर्थ लावत, Ch. ने एकाच वेळी ती मोठी केली.

ऑपेराचे वैशिष्ट्य हे आहे की त्याचे मुख्य पात्र, हर्मन, स्टेजवर उपस्थित आहे आणि ऑपेराच्या सर्व सात दृश्यांमध्ये गातो, ज्यासाठी गायकाकडून उच्च कौशल्य आणि सहनशक्ती आवश्यक आहे. हर्मनचा भाग उल्लेखनीय रशियन टेनर एन.एन. फिगनरसाठी लिहिला गेला होता, जो पहिला कलाकार बनला होता.

संगीतकाराने स्वत: सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियरच्या तयारीत भाग घेतला, फिगनर्ससह हर्मन आणि लिसाच्या भूमिका साकारल्या. समीक्षकांच्या मते, "फिगनरच्या तेजस्वी स्वभावाने प्रत्येक वाक्यांशाला संबंधित मजबूत क्षणांमध्ये खूप उच्च दिलासा दिला. पूर्णपणे गीतात्मक ठिकाणी ... फिगरचे गायन मोहक कोमलता आणि प्रामाणिकपणाने ओतप्रोत होते." "फिग्नर आणि सेंट पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... खरे चमत्कार केले," त्चैकोव्स्कीने नंतर लिहिले. द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे यश, त्याच्या लेखकाने आधीच पाहिले होते, हे आश्चर्यकारक होते. त्याच अतुलनीय यशासह, "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" ला सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियरच्या 12 दिवसांनंतर आय.व्ही. प्रिबिकच्या दिग्दर्शनाखाली हर्मनच्या भूमिकेत प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव यांच्या दिग्दर्शनाखाली आयपी प्रियनिश्निकोव्हच्या ऑपेरा एंटरप्राइझच्या प्रदर्शनात प्राप्त झाले. 4 नोव्हेंबर 1891 रोजी मॉस्कोमध्ये बोलशोई थिएटरमध्ये "द क्वीन ऑफ हुकुम" देण्यात आला. लेखक परफॉर्मन्समध्ये तसेच सेंट पीटर्सबर्ग आणि कीवमधील पहिल्या परफॉर्मन्समध्ये उपस्थित होता आणि रिहर्सलच्या कामात भाग घेतला. आय.के.अल्तानी यांनी केले. उत्कृष्ट कलाकारांनी मुख्य भूमिका बजावल्या होत्या: एम.ई. मेदवेदेव (जर्मन), जो कीवहून मॉस्कोला गेला, एम.ए. देशा-सिओनित्स्काया (लिसा), पीए खोखलोव्ह (एलेत्स्की), बीबी कोर्सोव्ह (टॉम्स्की) आणि एपी क्रुतिकोवा (काउंटेस). कंडक्टर ए. सेच (12 ऑक्टोबर - 30 सप्टेंबर 1892) द्वारे आयोजित प्रागच्या राष्ट्रीय थिएटरमधील निर्मिती अत्यंत काळजीपूर्वक तयार केली गेली होती - परदेशात द क्वीन ऑफ स्पेड्सची पहिली कामगिरी.

P. E. Weidman

"द लेडी ऑफ स्पेड्स". mp3 वर रेकॉर्डिंग

अभिनेते आणि कलाकार:
हर्मन - निकंदर खानाएव (टेनर), लिझा - केसेनिया डेरझिंस्काया (सोप्रानो), काउंटेस - ब्रॉनिसलाव्हा झ्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्राल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्झांडर बटुरिन (बॅरिटोन), प्रिन्स येलेत्स्की - पँटेलिमॉन नॉर्त्सोव्ह (बॅरिटोन), पोलिना / मिलोव्झोर (डॅफनिस) - मकसाकोवा (मेझो-सोप्रानो), प्रिलेपा/क्लो - व्हॅलेरिया बारसोवा (सोप्रानो), झ्लाटोगोर - व्लादिमीर पॉलिटकोव्स्की (बॅरिटोन), चेकालिंस्की - सर्गेई ओस्ट्रोमोव्ह (टेनर), सुरिन - इव्हान मनशाविन (टेनर), चॅप्लिटस्की - मिखाईल नोवोझेनिन (बास), नरुमोव्ह - कॉन्स्टँटिन तेरेखिन (बास), माशा - नाडेझदा चुबिएन्को (सोप्रानो), गव्हर्नेस - मार्गारीटा शेरविन्स्काया (कॉन्ट्राल्टो), मास्टर ऑफ सेरेमनी - प्योत्र बेलिनिक (टेनर).

सेंट पीटर्सबर्ग ओबुखोव्ह हॉस्पिटलच्या मानसोपचार विभागात बेडवर पडून, इतर रुग्ण, डॉक्टर, परिचारिका यांनी वेढलेला हर्मन पुन्हा पुन्हा विचार करतो की त्याला वेडेपणा कशामुळे झाला. त्याच्या आधी, वेदनादायक दृश्यांची एक सतत मालिका अलीकडील भूतकाळातील घटनांना पार करते. हरमनला प्रिन्स येलेत्स्कीशी लग्न झालेल्या सुंदर लिझावरील त्याचे अनपेक्षित उत्कट प्रेम आठवते. हर्मनला समजते की त्याच्या आणि लिसामध्ये काय अथांग आहे आणि संयुक्त आनंदाच्या आशा किती निराधार आहेत. हळूहळू, त्याला या कल्पनेने ओतप्रोत केले जाते की केवळ एक मोठे कार्ड जिंकणे त्याला समाजात स्थान आणि त्याच्या प्रिय व्यक्तीचा हात दोन्ही मिळवून देऊ शकते. याच क्षणी काउंट टॉम्स्की, हर्मनची थट्टा करत, जुन्या काउंटेस, लिझाच्या आजीबद्दल एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा सांगते: ऐंशी वर्षांची वृद्ध स्त्री कथितपणे एक गुप्त ठेवते, ज्याचे निराकरण हर्मनच्या सर्व समस्या एकाच वेळी सोडवू शकते. तिच्या तारुण्यात, काउंटेस दुर्मिळ सौंदर्याने ओळखली गेली; पॅरिसमध्ये, तिने प्रत्येक संध्याकाळ पत्ते खेळण्यात घालवली, म्हणूनच तिला हुकुमांची राणी असे टोपणनाव देण्यात आले. एकदा व्हर्सायमध्ये, कोर्टात, काउंटेसने तिची सर्व संपत्ती गमावली आणि तिचे कर्ज फेडू शकले नाही. गूढ शास्त्रातील एक सुप्रसिद्ध मर्मज्ञ आणि स्त्री सौंदर्याचा पारखी, काउंट सेंट-जर्मेनने काउंटेसला तिच्यासोबत एका रात्रीच्या बदल्यात तीन विजेत्या कार्डांचे रहस्य उघड करण्याची ऑफर दिली. परतफेड करण्याच्या मोहाचा प्रतिकार करण्यात अक्षम, काउंटेसने स्वत: ला सेंट-जर्मेनला दिले आणि त्याने सांगितलेल्या गुप्ततेच्या मदतीने तिचे सर्व नुकसान परत केले. आख्यायिका म्हणते की काउंटेसने हे रहस्य तिच्या पतीकडे आणि नंतर तिच्या तरुण प्रियकराला दिले. आणि मग सेंट जर्मेनचे भूत तिच्याकडे दिसले आणि भाकीत केले की तिसरा तिच्याकडे येईल, जो रहस्याचा मालक बनण्यास उत्सुक असेल आणि ती या तिसऱ्याच्या हातून मरेल. टॉम्स्की, चेकलिन्स्की आणि सुरीन गमतीने हर्मनला अंदाज लावलेला "तिसरा" बनण्याची ऑफर देतात आणि गूढतेचे निराकरण शिकल्यानंतर, पैसे आणि एकाच वेळी आपल्या प्रियकराशी लग्न करण्याची संधी दोन्ही मिळवतात. अधिकाधिक नवीन दृष्टान्त हरमनच्या आजारी मनाला भेट देतात: येथे तो स्वतःला वचन देतो की तो लिसाचे हृदय जिंकेल; लिसा आधीच त्याच्या हातात आहे. हे थोडेसे राहते - तीन कार्डांचे रहस्य शोधण्यासाठी. हर्मन बॉलचे स्वप्न पाहत आहे, या बॉलवरील पाहुणे हे सर्व लोक आहेत जे त्याला हॉस्पिटलमध्ये घेरतात. त्याच्या समाजातील मित्रांनी त्याला एका भयंकर खेळात ओढले: हर्मन लिसा आणि काउंटेसमध्ये धावतो.

भाग दुसरा

हरमनच्या आठवणींना उजाळा मिळत आहे. तो स्वत: ला काउंटेसच्या घरात पाहतो: लिसा रात्री गुप्तपणे त्याला भेटण्यास तयार आहे. परंतु तो स्वत: जुन्या मालकिनची वाट पाहत आहे - तीन कार्ड्सचे रहस्य सोडवण्यासाठी काउंटेस मिळवण्याचा त्याचा हेतू आहे. लिझा नियोजित ठिकाणी पोहोचते, परंतु काउंटेसच्या देखाव्यामुळे तारखेला व्यत्यय आला. ती, नेहमीप्रमाणे, प्रत्येक गोष्टीत असमाधानी आहे; शाश्वत सोबती - एकाकीपणा आणि तळमळ - तिच्या रात्रीचे ओझे. काउंटेसला तिचे तारुण्य आठवते; अचानक दिसला हरमन तिला भूतकाळातील भूत वाटतो. हर्मनने काउंटेसला तीन कार्ड्सचे रहस्य उघड करण्यासाठी विनवणी केली आणि तिला अचानक समजले: हा तिसरा आहे जो तिचा खुनी होण्याचे ठरले आहे. काउंटेस मरण पावते, गुप्त तिच्याबरोबर कबरेत घेऊन जाते. हरमन हताश आहे. त्याला काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराच्या आठवणींनी पछाडले आहे, तिचे भूत दिसते, जे त्याला तीन प्रेमळ कार्डे सांगते: तीन, सात, इक्का. लिसा भ्रमित हरमनचा पलंग सोडत नाही. तिला विश्वास ठेवायचा आहे की तो तिच्यावर प्रेम करतो आणि त्याने काउंटेसचा मृत्यू केला नाही. हर्मन आणखी वाईट होत आहे: हॉस्पिटलचा वॉर्ड आणि संपूर्ण जग त्याला जुगाराचे घर वाटते. त्याच्या आजारी कल्पनेत तीन कार्ड्सचे रहस्य पकडल्यानंतर, तो धैर्याने पैज लावतो. तीन जिंकले, सात दोनदा जिंकले: आता हरमन कमालीचा श्रीमंत आहे. तो तिसरी पैज लावतो - एक्कावर - परंतु त्याच्या हातात इक्काऐवजी कुदळांची राणी आहे, ज्यामध्ये तो त्याच्या लोभामुळे मरण पावलेल्या काउंटेसची कल्पना करतो. हरमनचे मन ढगाळ झाले आहे. आतापासून, तो नरकाच्या सर्व वर्तुळांमधून पुन्हा पुन्हा जाण्याच्या त्याच्या वेडेपणामध्ये नशिबात आहे, ज्याचा लेखक आणि बळी तो स्वतःच बनला आहे.

लेव्ह डोडिन

छापणे

1840 मध्ये, काम्स्को-व्होटकिंस्की प्लांटचे प्रमुख, इल्या पेट्रोविच त्चैकोव्स्की, त्यांच्या काळातील प्रसिद्ध खाण तज्ञ, यांच्या कुटुंबात एक मुलगा झाला, त्याचे नाव पीटर होते.

मुलगा संवेदनशील, ग्रहणक्षम, प्रभावशाली मोठा झाला. जेव्हा तो चार वर्षांचा होता तेव्हा त्याच्या वडिलांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथून ऑर्केस्ट्रा (यांत्रिक अवयव) आणले आणि मोझार्ट, रॉसिनी, डोनिझेटी यांचे संगीत दूरच्या व्होटकिंस्कमध्ये वाजले ...

कुटुंब आर्थिकदृष्ट्या सुरक्षित होते. भविष्यातील संगीतकार एक ठोस घरगुती शिक्षण घेण्यास सक्षम होता. लहानपणापासून, प्योटर इलिच फ्रेंचमध्ये अस्खलित होता, त्याने बरेच वाचले आणि कविता देखील लिहिली. संगीत हा गृहपाठाचा भाग होता. अलेक्झांड्रा अँड्रीव्हना त्चैकोव्स्कायाने चांगले खेळले आणि स्वतः चांगले गायले. त्याच्या आईने सादर केलेले, त्चैकोव्स्कीला विशेषतः अल्याब्येवचे नाईटिंगेल ऐकायला आवडले.

बालपणीची वर्षे, व्होटकिंस्क शहरात राहिली, संगीतकाराच्या आठवणीत आयुष्यभर राहिली. पण त्चैकोव्स्कीसाठी

आठ वर्षांचे झाले आणि व्होटकिंस्कचे कुटुंब मॉस्कोला, मॉस्कोहून सेंट पीटर्सबर्ग आणि नंतर अलापाएव्हस्कला गेले, जिथे इल्या पेट्रोव्हिचला प्लांट मॅनेजरची नोकरी मिळाली.

1850 च्या उन्हाळ्यात त्याने आपली पत्नी आणि दोन मुलांना (भावी संगीतकारांसह) सेंट पीटर्सबर्गला पाठवले.

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्युरिस्प्रुडन्समध्ये, त्चैकोव्स्की सामान्य विषयांचा अभ्यास करतात आणि न्यायशास्त्रात माहिर आहेत. संगीताचे धडे येथेही सुरू आहेत; तो पियानोचे धडे घेतो, शालेय गायन गायन गातो, उत्कृष्ट रशियन गायक कंडक्टर जी.ई. लोमाकिन यांच्या नेतृत्वाखाली.

त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या विकासात सिम्फनी मैफिली आणि थिएटरमध्ये भाग घेणे देखील महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते. मोझार्ट (फिगारो, डॉन जिओव्हानी, द मॅजिक फ्लूट), ग्लिंका (इव्हान सुसानिन) आणि वेबर (द मॅजिक शूटर) यांचे ओपेरा त्यांनी आयुष्यभर ऑपेरेटिक कलेचे अतुलनीय उदाहरण मानले.

सामान्य कलात्मक आवडींनी त्चैकोव्स्कीला शाळेतील अनेक विद्यार्थ्यांच्या जवळ आणले; त्याचे काही शालेय मित्र नंतर संगीतकाराचे उत्साही प्रशंसक बनले. कवी ए.एन. अपुख्तिन त्यांचाच आहे, ज्यांच्या श्लोकांवर त्चैकोव्स्कीने नंतर अद्भुत प्रणय लिहिले.

दरवर्षी तरुण न्यायशास्त्रज्ञाला खात्री पटली की त्याचा खरा व्यवसाय संगीत आहे. त्याने वयाच्या चौदाव्या वर्षी रचना करायला सुरुवात केली आणि सतराव्या वर्षी त्याने पहिला प्रणय "माय जीनियस, माझा देवदूत, माझा मित्र" (ए. ए. फेटच्या शब्दांनुसार) लिहिला.

मी कॉलेजमधून पदवीधर झालो तोपर्यंत (१८५९ मध्ये) मनापासून,

त्याचे सर्व विचार कलेत होते. पण त्याची स्वप्ने अजून पूर्ण होण्याच्या नशिबी आलेली नव्हती. हिवाळ्यात, त्चैकोव्स्कीने लिपिकाच्या कनिष्ठ सहाय्यकाची जागा घेतली आणि न्याय मंत्रालयाच्या एका विभागातील निस्तेज वर्षांची सेवा वाहून गेली.

अधिकृत क्षेत्रात, त्चैकोव्स्कीने थोडे साध्य केले. “त्यांनी माझ्यातून एक अधिकारी बनवला आणि नंतर एक वाईट,” त्याने त्याच्या बहिणीला लिहिले.

1861 मध्ये, त्चैकोव्स्कीने रशियाच्या पहिल्या कंझर्व्हेटरीचे संस्थापक, महान रशियन पियानोवादक आणि उत्कृष्ट संगीतकार, अँटोन ग्रिगोरीविच रुबिनस्टाईन यांच्या सार्वजनिक संगीत वर्गांना उपस्थित राहण्यास सुरुवात केली. ए.जी. रुबिन्स्टाइन यांनी त्चैकोव्स्कीला आपले जीवन पूर्णपणे त्याच्या प्रिय कार्यासाठी समर्पित करण्याचा सल्ला दिला.

त्चैकोव्स्कीने तेच केले: त्याने सेवा सोडली. त्याच वर्षी, 1863 मध्ये, त्चैकोव्स्कीच्या वडिलांनी राजीनामा दिला; तो यापुढे आपल्या मुलाला मदत करू शकला नाही, आणि तरुण संगीतकाराला कठीण जीवन माहित होते. अत्यंत आवश्यक खर्चासाठीही त्याच्याकडे निधीची कमतरता होती, आणि त्याच वेळी सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरी (जे 1862 मध्ये उघडले गेले होते) च्या वर्गांसह, त्याने धडे दिले आणि मैफिलींमध्ये सोबत केले.

कंझर्व्हेटरीमध्ये, त्चैकोव्स्कीने ए.जी. रुबिनश्टीन आणि एन.आय. झारेम्बा यांच्यासोबत संगीत सिद्धांत आणि रचनेचा अभ्यास केला. विद्यार्थ्यांमध्ये, त्चैकोव्स्की त्याच्या ठोस प्रशिक्षणासाठी, कामासाठी अपवादात्मक क्षमता आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्याच्या सर्जनशील दृढनिश्चयासाठी उभे राहिले. त्याने स्वत: ला कंझर्व्हेटरी कोर्समध्ये प्रभुत्व मिळवण्यापुरते मर्यादित ठेवले नाही आणि शुमन, बर्लिओझ, वॅगनर, सेरोव्ह यांच्या कामांचा अभ्यास करून स्वतः बरेच काही केले.

कंझर्व्हेटरीमध्ये तरुण त्चैकोव्स्कीच्या अभ्यासाची वर्षे 1960 च्या सामाजिक उत्थानाच्या कालावधीशी जुळतात. त्या काळातील लोकशाही आदर्श तरुण त्चैकोव्स्कीच्या कार्यात देखील दिसून आले. पहिल्याच सिम्फोनिक कामापासून सुरुवात - ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "थंडरस्टॉर्म" (1864) द्वारे नाटकाचा ओव्हरचर - त्चैकोव्स्की कायमची लोकगीते आणि काल्पनिक कथांशी त्याच्या कलेचा संबंध जोडतो. या कामात, प्रथमच, त्चैकोव्स्कीच्या कलेची मुख्य थीम समोर ठेवली आहे - वाईटाच्या दुर्बल शक्तींविरूद्ध माणसाच्या संघर्षाची थीम. त्चैकोव्स्कीच्या प्रमुख कार्यांमधील ही थीम दोन प्रकारे सोडवली गेली आहे: नायक एकतर विरोधी शक्तींशी संघर्ष करताना मरतो किंवा त्याच्या मार्गात उद्भवलेल्या अडथळ्यांवर मात करतो. दोन्ही प्रकरणांमध्ये, संघर्षाचा परिणाम मानवी आत्म्याचे सामर्थ्य, धैर्य आणि सौंदर्य दर्शवितो. अशाप्रकारे, त्चैकोव्स्कीच्या दुःखद विश्वदृष्टीची वैशिष्ट्ये अधोगती आणि निराशावादाच्या वैशिष्ट्यांपासून पूर्णपणे विरहित आहेत.

कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त करण्याच्या वर्षात (1865), त्चैकोव्स्कीचे स्वप्न सत्यात उतरले: त्याचे संगीत शिक्षण सन्मानाने पूर्ण केल्यावर, त्याला डिप्लोमा आणि विनामूल्य कलाकाराची पदवी मिळाली. कंझर्व्हेटरीच्या अंतिम कृतीसाठी, ए.जी. रुबिन्स्टाइन यांच्या सल्ल्यानुसार, त्यांनी महान जर्मन कवी शिलर "ओड टू जॉय" या गीतासाठी संगीत लिहिले. त्याच वर्षी, रशिया दौऱ्यावर आलेल्या जोहान स्ट्रॉसने आयोजित केलेल्या ऑर्केस्ट्राने सार्वजनिकपणे त्चैकोव्स्कीचे वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य सादर केले.

पण कदाचित त्यावेळेस त्चैकोव्स्कीसाठी सर्वात आनंदी आणि सर्वात लक्षणीय घटना ही त्याची होती

सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीच्या संचालकाचा भाऊ - निकोलाई ग्रिगोरीविच रुबिनश्टीन यांच्याशी भेट.

ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे भेटले - त्चैकोव्स्की - अजूनही एक अल्प-ज्ञात संगीतकार आणि एन. जी. रुबिनस्टीन - एक प्रसिद्ध कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक आणि संगीत आणि सार्वजनिक व्यक्ती.

तेव्हापासून, एन.जी. रुबिन्स्टाइन त्चैकोव्स्कीच्या कार्याचे बारकाईने अनुसरण करीत आहेत, तरुण संगीतकाराच्या प्रत्येक नवीन कामगिरीवर आनंदित आहेत आणि कुशलतेने त्याच्या कामांना प्रोत्साहन देतात. मॉस्को कंझर्व्हेटरीची संघटना हाती घेऊन, एन.जी. रुबिनश्टीन यांनी त्चैकोव्स्कीला संगीत सिद्धांताच्या शिक्षकाचे पद घेण्यास आमंत्रित केले.

या काळापासून पी. आय. त्चैकोव्स्कीच्या जीवनाचा मॉस्को कालावधी सुरू होतो.

त्चैकोव्स्कीचे मॉस्कोमध्ये रचलेले पहिले मोठे काम म्हणजे विंटर ड्रीम्स (1866) नावाची पहिली सिम्फनी. निसर्गाची चित्रे येथे कॅप्चर केली आहेत: एक हिवाळा रस्ता, एक "धुकेदार जमीन", एक हिमवादळ. पण त्चैकोव्स्की केवळ निसर्गाच्या चित्रांचे पुनरुत्पादन करत नाही; सर्वप्रथम, ही चित्रे निर्माण करणारी भावनिक स्थिती तो व्यक्त करतो. त्चैकोव्स्कीच्या कार्यात, निसर्गाची प्रतिमा सामान्यत: मनुष्याच्या आंतरिक जगाच्या सूक्ष्म, भेदक प्रकटीकरणासह विलीन केली जाते. निसर्गाच्या जगाच्या आणि मानवी अनुभवांच्या जगाच्या चित्रणातील ही एकता त्चैकोव्स्कीच्या पियानोच्या द सीझन्स (१८७६) या चक्रातही स्पष्टपणे व्यक्त केली आहे. उत्कृष्ट जर्मन

पियानोवादक आणि कंडक्टर जी. फॉन बुलोने एकदा त्चैकोव्स्कीला "ध्वनीतील खरा कवी" म्हटले होते. वॉन बुलोचे शब्द पहिल्या सिम्फनी आणि द फोर सीझन्ससाठी एक एपिग्राफ म्हणून काम करू शकतात.

मॉस्कोमधील त्चैकोव्स्कीचे जीवन प्रमुख लेखक आणि कलाकारांसह फलदायी संवादाच्या वातावरणात गेले. त्चैकोव्स्कीने "कलात्मक मंडळ" ला भेट दिली, जिथे, मागणी करणार्‍या कलाकारांच्या वर्तुळात, महान रशियन नाटककार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांनी त्यांच्या नवीन कलाकृतींचे वाचन केले, कवी ए.एन. प्लेश्चेव्ह, माली थिएटरचे अद्भुत कलाकार पी.एम. सडोव्स्की, पोलिश व्हायोलिन वादक जी. वेन्याव्स्की, आणि एनजी रुबिन्स्टाइन.

"कलात्मक मंडळ" च्या सदस्यांना रशियन लोकगीते उत्कटतेने आवडले, उत्साहाने ते संग्रहित करण्यात, सादर करण्यात, अभ्यास करण्यात गुंतले. त्यापैकी, सर्वप्रथम, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्कीचे नाव घेतले पाहिजे, ज्यांनी नाटक थिएटरच्या मंचावर रशियन लोकगीतांच्या प्रचारासाठी खूप प्रयत्न केले.

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की त्चैकोव्स्कीशी जवळून परिचित झाले. या मैत्रीचे परिणाम लवकरच दिसून आले: 1868-1869 मध्ये, त्चैकोव्स्कीने एक संग्रह तयार केला ज्यामध्ये 4 हातांमध्ये पियानोसाठी पन्नास लोकप्रिय रशियन लोकगीतांचा समावेश होता.

त्चैकोव्स्की देखील त्यांच्या कामात वारंवार लोकगीतांकडे वळले. “वान्या पलंगावर बसला होता” हे रशियन गाणे त्चैकोव्स्कीने पहिल्या चौकडीत (1871) विकसित केले होते, युक्रेनियन गाणी “क्रेन” आणि “कम आऊट, इव्हांका, स्लीप विथ द स्टोनफ्लाय” - दुसऱ्या सिम्फनीमध्ये (1872) आणि पियानो आणि ऑर्केस्ट्राच्या पहिल्या कॉन्सर्टमध्ये (1875).

त्चैकोव्स्कीच्या निर्मितीचे वर्तुळ, ज्यामध्ये तो लोक संगीत वापरतो, इतका विस्तृत आहे की त्यांची यादी करणे म्हणजे विविध संगीत प्रकार आणि शैलींच्या कामांची मोठी यादी देणे.

त्चैकोव्स्की, ज्यांनी लोकगीतांचे मनापासून आणि प्रेमाने कौतुक केले, त्यांनी त्यातून ते व्यापक गायन काढले ज्याने त्यांचे सर्व कार्य चिन्हांकित केले.

सखोलपणे राष्ट्रीय संगीतकार असल्याने, त्चैकोव्स्कीला नेहमीच इतर देशांच्या संस्कृतीत रस होता. जुन्या फ्रेंच गाण्यांनी त्याच्या ऑपेरा द मेड ऑफ ऑर्लिन्सचा आधार बनवला, इटालियन स्ट्रीट गाण्यांच्या हेतूने इटालियन कॅप्रिसिओच्या निर्मितीला प्रेरणा दिली, ऑपेरामधील "माय डियर लिटल फ्रेंड" हे सुप्रसिद्ध युगल गीत द क्वीन ऑफ स्पेड्स एक कुशलतेने पुन्हा आहे. -टोन केलेले झेक लोकगीत “माझ्याकडे कबुतरासारखे होते.

त्चैकोव्स्कीच्या कामांच्या मधुरतेचा आणखी एक स्त्रोत म्हणजे प्रणय कलेचा स्वतःचा अनुभव. त्चैकोव्स्कीचे पहिले सात प्रणय, मास्टरच्या आत्मविश्वासाने लिहिलेले, नोव्हेंबर - डिसेंबर 1869 मध्ये तयार केले गेले: “एक अश्रू थरथरतो” आणि “विश्वास ठेवू नका, माझ्या मित्रा” (ए. के. टॉल्स्टॉयचे शब्द), “का” आणि “ नाही, फक्त ज्याला माहित होते" (एलए मे द्वारा अनुवादित हेन आणि गोएथे यांच्या कविता), "इतक्या लवकर विसरणे" (एएन अपुख्टिनचे शब्द), "हे दुखते आणि ते गोड आहे" (ईपी रोस्टोपचिनाचे शब्द), " एक शब्द नाही अरे मित्रा” (ए. एन. प्लेश्चेव्हचे शब्द). त्याच्या संपूर्ण सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये, त्चैकोव्स्कीने शंभरहून अधिक प्रणय लिहिले; ते तेजस्वी भावना, आणि उत्कट उत्साह, आणि दु: ख आणि तात्विक प्रतिबिंब दोन्ही प्रतिबिंबित करतात.

प्रेरणाने त्चैकोव्स्कीला संगीताच्या सर्जनशीलतेच्या विविध क्षेत्रांकडे आकर्षित केले. यामुळे संगीतकाराच्या सर्जनशील शैलीतील एकता आणि सेंद्रिय स्वरूपामुळे एक घटना स्वतःच उद्भवली: बहुतेकदा त्याच्या ओपेरा आणि वाद्य कृतींमध्ये कोणीही त्याच्या प्रणयरम्यांचे स्वर पकडू शकतो आणि त्याउलट, ऑपेरेटिक आरिओसिटी आणि सिम्फोनिक रुंदी जाणवते. प्रणय मध्ये.

जर रशियन गाणे त्चैकोव्स्कीसाठी सत्य आणि सौंदर्याचा स्त्रोत असेल, जर ते सतत त्याच्या कार्ये अद्यतनित करत असेल, तर शैलींमधील संबंध, त्यांच्या परस्पर प्रवेशामुळे कौशल्याच्या सतत सुधारणेस हातभार लागला.

रशियाच्या पहिल्या संगीतकारांपैकी एकोणतीस वर्षीय त्चैकोव्स्कीला पुढे आणणारे सर्वात मोठे काम म्हणजे सिम्फोनिक ओव्हरचर "रोमियो आणि ज्युलिएट" (1869). या कामाचे कथानक त्चैकोव्स्की यांना एम.ए. बालाकिरेव्ह यांनी सुचवले होते, जे नंतर तरुण संगीतकारांच्या समुदायाचे प्रमुख होते, जे संगीताच्या इतिहासात "द मायटी हँडफुल" नावाने खाली गेले.

त्चैकोव्स्की आणि कुचकिस्ट हे एकाच प्रवाहाचे दोन मार्ग आहेत. प्रत्येक संगीतकार - मग ते एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ए.पी. बोरोडिन, एम.ए. बालाकिरेव्ह, एम.पी. मुसोर्गस्की किंवा पी.आय. त्चैकोव्स्की असोत - त्यांच्या काळातील कलेमध्ये अद्वितीय योगदान दिले. आणि जेव्हा आपण त्चैकोव्स्कीबद्दल बोलतो, तेव्हा आम्ही मदत करू शकत नाही परंतु बालाकिरेव्ह वर्तुळाची आठवण करू शकत नाही, त्यांच्या सर्जनशील स्वारस्यांमधील समानता आणि एकमेकांची ओळख. परंतु कुचकिस्टांना त्चैकोव्स्कीशी जोडणार्‍या दुव्यांपैकी, कार्यक्रम संगीत हा कदाचित सर्वात महत्त्वाचा दुवा आहे.

हे ज्ञात आहे की, सिम्फोनिक ओव्हरचर "रोमियो अँड ज्युलिएट" च्या कार्यक्रमाव्यतिरिक्त, बालाकिरेव्हने त्चैकोव्स्कीला सिम्फनी "मॅनफ्रेड" (बायरनच्या मते) साठी कथानक सुचवले आणि दोन्ही कामे बालाकिरेव्ह यांना समर्पित आहेत. टेम्पेस्ट, शेक्सपियरवरील त्चैकोव्स्कीची सिम्फोनिक कल्पनारम्य, व्ही. व्ही. स्टॅसोव्हच्या सल्ल्यानुसार तयार केली गेली आणि त्याला समर्पित आहे. त्चैकोव्स्कीच्या सर्वात प्रसिद्ध सॉफ्टवेअर आणि इंस्ट्रुमेंटल कामांपैकी सिम्फोनिक कल्पनारम्य "फ्रान्सेस्का दा रिमिनी" आहे, जे दांतेच्या "डिव्हाईन कॉमेडी" च्या पाचव्या कॅन्टोवर आधारित आहे. अशाप्रकारे, कार्यक्रम संगीताच्या क्षेत्रातील त्चैकोव्स्कीच्या तीन महान निर्मिती बालाकिरेव्ह आणि स्टॅसोव्ह यांना त्यांचे स्वरूप देतात.

प्रमुख कार्यक्रम कार्ये तयार करण्याच्या अनुभवाने त्चैकोव्स्कीची कला समृद्ध केली. हे लक्षणीय आहे की त्चैकोव्स्कीच्या नॉन-प्रोग्राम संगीतात अलंकारिक आणि भावनिक अभिव्यक्तीची परिपूर्णता आहे, जसे की त्यात कथानक आहेत.

सिम्फनी "विंटर ड्रीम्स" आणि "रोमियो आणि ज्युलिएट" या सिम्फनी ओव्हरचरनंतर "व्होव्होडा" (1868), "ओन्डाइन" (1869), "ओप्रिचनिक" (1872), "लोहार वकुला" (1874) हे ओपेरा येतात. त्चैकोव्स्की स्वतः ऑपेरा स्टेजसाठी त्याच्या पहिल्या कामांवर समाधानी नव्हते. उदाहरणार्थ, व्होयेवोडाचा स्कोअर त्याच्याद्वारे नष्ट झाला; ते हयात असलेल्या भागांनुसार पुनर्संचयित केले गेले आणि सोव्हिएत काळात आधीच केले गेले. ऑपेरा ओंडाइन कायमचा हरवला आहे: संगीतकाराने त्याचा स्कोअर बर्न केला. आणि नंतर (1885) त्चैकोव्स्कीने ओपेरा द ब्लॅकस्मिथ वाकुला (दुसरा

आवृत्तीला "चेरेविचकी" म्हणतात). ही सर्व उदाहरणे आहेत संगीतकाराने स्वतःवर केलेल्या प्रचंड मागणीची.

अर्थात, व्होयेवोडा आणि ओप्रिचनिकचे लेखक त्चैकोव्स्की, युजीन वनगिन आणि द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे निर्माते त्चैकोव्स्की यांच्यापेक्षा परिपक्वतेमध्ये कनिष्ठ आहेत. असे असले तरी, त्चैकोव्स्कीचे पहिले ओपेरा, गेल्या शतकाच्या 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, आमच्या काळातील श्रोत्यांसाठी कलात्मक रूची टिकवून ठेवतात. त्यांच्याकडे भावनिक समृद्धता आहे आणि ती मधुर समृद्धता जी महान रशियन संगीतकाराच्या परिपक्व ओपेराप्रमाणे आहे.

त्या काळातील प्रेसमध्ये, वर्तमानपत्रे आणि मासिकांमध्ये, प्रमुख संगीत समीक्षक जी.ए. लारोचे आणि एन.डी. काश्किन यांनी त्चैकोव्स्कीच्या यशाबद्दल बरेच आणि तपशीलवार लिहिले. श्रोत्यांच्या विस्तीर्ण मंडळांमध्ये, त्चैकोव्स्कीच्या संगीताला उबदार प्रतिसाद मिळाला. त्चैकोव्स्कीच्या अनुयायांमध्ये एल.एन. टॉल्स्टॉय आणि आय.एस. तुर्गेनेव्ह हे महान लेखक होते.

60-70 च्या दशकात त्चैकोव्स्कीच्या अनेक-पक्षीय क्रियाकलापांना केवळ मॉस्कोच्या संगीत संस्कृतीसाठीच नव्हे तर संपूर्ण रशियन संगीत संस्कृतीसाठी खूप महत्त्व होते.

गहन सर्जनशील क्रियाकलापांसह, त्चैकोव्स्कीने शैक्षणिक कार्य देखील केले; त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवणे चालू ठेवले (त्चैकोव्स्कीच्या विद्यार्थ्यांमध्ये संगीतकार एस. आय. तानेयेव होते), संगीत आणि सैद्धांतिक शिक्षणाचा पाया घातला. 1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, त्चैकोव्स्कीच्या सुसंवादाचे एक पाठ्यपुस्तक प्रकाशित झाले, ज्याचे आजपर्यंत त्याचे महत्त्व कमी झालेले नाही.

स्वतःच्या कलात्मक विश्वासाचे रक्षण करताना, त्चैकोव्स्कीने आपल्या कामांमध्ये केवळ नवीन सौंदर्यविषयक तत्त्वे लागू केली नाहीत, केवळ शैक्षणिक कार्याच्या प्रक्रियेत त्यांची ओळख करून दिली नाही, तर त्यांनी त्यांच्यासाठी लढा दिला आणि संगीत समीक्षक म्हणून काम केले. त्चैकोव्स्कीला त्याच्या मूळ कलेच्या भवितव्याबद्दल काळजी वाटत होती आणि त्याने मॉस्कोच्या संगीत समीक्षकाचे काम हाती घेतले.

त्चैकोव्स्कीकडे निःसंशयपणे साहित्यिक क्षमता होती. त्याच्या स्वत: च्या ऑपेरासाठी लिब्रेटो लिहिणे आवश्यक असल्यास, यामुळे त्याला अडथळा आला नाही; त्याच्याकडे मोझार्टच्या ऑपेरा ले नोझे दी फिगारोच्या साहित्यिक मजकुराचे भाषांतर आहे; जर्मन कवी बोडेनस्टेडच्या कवितांचे भाषांतर करून, त्चैकोव्स्कीने ए.जी. रुबिनस्टाईन यांना प्रसिद्ध पर्शियन गाणी तयार करण्यासाठी प्रेरित केले. एक लेखक म्हणून त्चैकोव्स्कीची देणगी देखील त्यांच्या संगीत समीक्षेचा भव्य वारसा दर्शवते.

त्चैकोव्स्कीचे प्रचारक म्हणून पदार्पण हे दोन लेख होते - रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि बालाकिरेव्हच्या बचावासाठी. त्चैकोव्स्कीने रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या सुरुवातीच्या काम सर्बियन फॅन्टसीबद्दल प्रतिक्रियावादी समीक्षकाच्या नकारात्मक निर्णयाचे अधिकृतपणे खंडन केले आणि चोवीस वर्षांच्या संगीतकाराच्या उज्ज्वल भविष्याची भविष्यवाणी केली.

दुसरा लेख ("मॉस्को म्युझिकल वर्ल्डचा आवाज") ग्रँड डचेस एलेना पावलोव्हना यांच्या अध्यक्षतेखालील कलेचे उच्च दर्जाचे "संरक्षक" यांनी बालाकिरेव्हला रशियन म्युझिकल सोसायटीमधून काढून टाकले या संदर्भात लिहिले गेले. याला प्रत्युत्तर म्हणून, त्चैकोव्स्कीने रागाने लिहिले: “बालाकिरेव्ह आता रशियन साहित्याचे जनक काय म्हणाले ते सांगू शकतात जेव्हा त्यांना हकालपट्टीची बातमी मिळाली.

अकादमी ऑफ सायन्सेस: "लोमोनोसोव्हमधून अकादमी बरखास्त केली जाऊ शकते... परंतु लोमोनोसोव्हला अकादमीमधून बरखास्त करता येणार नाही!"

कलेतील प्रगत आणि व्यवहार्य प्रत्येक गोष्टीला त्चैकोव्स्कीचा उत्कट पाठिंबा मिळाला. आणि केवळ रशियन भाषेतच नाही: त्याच्या जन्मभूमीत, त्चैकोव्स्कीने त्या काळातील फ्रेंच संगीतातील सर्वात मौल्यवान गोष्टीचा प्रचार केला - जे. बिझेट, सी. सेंट-सेन्स, एल. डेलिब्स, जे. मॅसेनेट यांचे कार्य. त्चैकोव्स्की नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग आणि झेक संगीतकार ए. ड्वोराक या दोघांनाही तितकेच आवडते. हे असे कलाकार होते ज्यांचे कार्य त्चैकोव्स्कीच्या सौंदर्यात्मक दृश्यांशी संबंधित होते. त्याने एडवर्ड ग्रीगबद्दल लिहिले: "माझे आणि त्याचे स्वभाव जवळचे आंतरिक संबंध आहेत."

अनेक प्रतिभावान पाश्चात्य युरोपियन संगीतकारांनी मनापासून त्याची मर्जी स्वीकारली आणि आता कोणीही उत्साहाशिवाय त्चैकोव्स्कीला सेंट-सेन्सची पत्रे वाचू शकत नाही: "तुझा माझ्यामध्ये नेहमीच एक विश्वासू आणि विश्वासू मित्र असेल."

राष्ट्रीय ऑपेराच्या संघर्षाच्या इतिहासात त्चैकोव्स्कीच्या गंभीर क्रियाकलापांचे महत्त्व देखील आपण लक्षात ठेवले पाहिजे.

रशियन ऑपेरा आर्टसाठी सत्तरचे दशक हे जलद समृद्धीचे वर्ष होते, जे राष्ट्रीय संगीताच्या विकासास अडथळा आणणार्‍या प्रत्येक गोष्टीशी तीव्र संघर्षात होते. संगीत रंगभूमीसाठी प्रदीर्घ संघर्ष उलगडला. आणि या संघर्षात त्चैकोव्स्कीने मोठी भूमिका बजावली. रशियन ऑपेरा आर्टसाठी, त्याने जागा, सर्जनशीलतेच्या स्वातंत्र्याची मागणी केली. 1871 मध्ये, त्चैकोव्स्कीने "इटालियन ऑपेरा" बद्दल लिहायला सुरुवात केली (ते इटालियन नाव होते.

ऑपेरा गट, सतत रशियामध्ये फेरफटका मारत आहे).

त्चैकोव्स्की ऑपेरेटिक कलेचा पाळणा असलेल्या इटलीच्या ऑपरेटिक यशांना नाकारण्यापासून दूर होता. बोलशोई थिएटरच्या मंचावर अद्भुत इटालियन, फ्रेंच आणि रशियन गायकांच्या संयुक्त कामगिरीबद्दल त्चैकोव्स्कीने काय कौतुकाने लिहिले: भेटवस्तू ए. पट्टी, डी. आर्टॉड, ई. नोडेन, ई. ए. लाव्रोव्स्काया, ई. पी. कडमिना, एफ. आय. स्ट्रॉविन्स्की . परंतु इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयाने स्थापित केलेल्या नियमांमुळे इटालियन आणि रशियन या दोन राष्ट्रीय संस्कृतींच्या प्रतिनिधींच्या सर्जनशील स्पर्धा रोखल्या गेल्या. रशियन ऑपेराच्या स्थितीवर विपरित परिणाम झाला की कुलीन जनतेने सर्व प्रकारच्या करमणुकीची मागणी केली आणि त्यांच्या राष्ट्रीय संगीतकारांचे यश ओळखण्यास नकार दिला. म्हणून, संचालनालयाने इटालियन ऑपेरा ट्रॉपच्या उद्योजकांना न ऐकलेले विशेषाधिकार जारी केले. हे भांडार परदेशी संगीतकारांच्या कामांपुरते मर्यादित होते आणि रशियन ऑपेरा आणि रशियन कलाकार त्यात होते. इटालियन मंडळ पूर्णपणे व्यावसायिक उपक्रम बनले. नफ्याच्या शोधात, उद्योजकाने "सर्वात प्रसिद्ध पार्टेर" (त्चैकोव्स्की) च्या अभिरुचीनुसार अंदाज लावला.

अपवादात्मक चिकाटी आणि सातत्याने, त्चैकोव्स्कीने खऱ्या कलेशी विसंगत नफ्याचा पंथ उघड केला. त्याने लिहिले: “बेनॉयरच्या एका बॉक्समध्ये कामगिरीच्या दरम्यान, मॉस्कोच्या खिशातील शासक सेनोर मेरेलीची एक उंच, पातळ आकृती दिसली तेव्हा काहीतरी अशुभ माझ्या आत्म्याला पकडले. त्याचा चेहरा

शांत आत्मविश्वासाचा श्वास घेतला आणि वेळोवेळी तिरस्काराचे स्मित किंवा धूर्त आत्म-समाधान त्याच्या ओठांवर खेळले ... "

कलेकडे असलेल्या उद्योजकीय दृष्टिकोनाची निंदा करताना, त्चैकोव्स्कीने अभिरुचीच्या पुराणमतवादाचाही निषेध केला, ज्याला जनतेच्या काही भागांनी पाठिंबा दिला, न्यायालयाच्या मंत्रालयातील मान्यवर, शाही थिएटरच्या कार्यालयातील अधिकारी.

जर सत्तरचे दशक हे रशियन ऑपेराचा मुख्य दिवस असेल तर त्या वेळी रशियन बॅले तीव्र संकटातून जात होती. G. A. Laroche, या संकटाची कारणे शोधून, लिहिले:

"फार काही अपवाद वगळता, गंभीर, वास्तविक संगीतकार स्वत:ला बॅलेपासून दूर ठेवतात."

कारागीर संगीतकारांसाठी अनुकूल परिस्थिती निर्माण झाली. स्टेज अक्षरशः बॅले परफॉर्मन्सने भरलेला होता, ज्यामध्ये संगीताने नृत्याच्या तालाची भूमिका बजावली - आणखी काही नाही. मारिंस्की थिएटरचे कर्मचारी संगीतकार, टी.एस. पुग्नी यांनी या "शैली" मध्ये तीनशेहून अधिक नृत्यनाट्यांचे लेखन केले.

त्चैकोव्स्की हे बॅलेकडे वळणारे पहिले रशियन शास्त्रीय संगीतकार होते. पश्चिम युरोपीय नृत्यनाटिकेतील सर्वोत्तम कामगिरी पार पाडल्याशिवाय त्याला यश मिळू शकले नसते; इव्हान सुसानिन, रुस्लान आणि ल्युडमिला यांच्या नृत्यातील दृश्यांमध्ये एम. आय. ग्लिंका यांनी तयार केलेल्या अद्भुत परंपरांवरही तो अवलंबून होता.

त्चैकोव्स्कीने, जेव्हा त्याने आपले बॅले तयार केले तेव्हा असे वाटले की तो रशियन कोरिओग्राफिक कलेत सुधारणा करत आहे?

नाही. तो अत्यंत विनम्र होता आणि त्याने स्वतःला कधीच नवोदित मानले नाही. परंतु ज्या दिवसापासून त्चैकोव्स्कीने बोलशोई थिएटरच्या संचालनालयाच्या आदेशाची पूर्तता करण्यास सहमती दर्शविली आणि 1875 च्या उन्हाळ्यात स्वान लेकसाठी संगीत लिहायला सुरुवात केली, तेव्हापासून त्याने बॅलेमध्ये सुधारणा करण्यास सुरवात केली.

गाणे आणि रोमान्सच्या क्षेत्रापेक्षा नृत्याचा घटक त्याच्या जवळ नव्हता. हे काही कारण नाही की प्रसिद्ध झालेल्या त्याच्या कामांपैकी पहिले "कॅरेक्टर डान्स" होते, ज्याने आय. स्ट्रॉसचे लक्ष वेधून घेतले.

त्चैकोव्स्कीच्या व्यक्तीमधील रशियन बॅलेमध्ये एक सूक्ष्म गीतकार, वास्तविक सिम्फोनिस्ट सापडला. आणि त्चैकोव्स्कीचे बॅले संगीत सखोल अर्थपूर्ण आहे; हे पात्रांचे पात्र, त्यांचे आध्यात्मिक सार व्यक्त करते. पूर्वीच्या संगीतकारांच्या (पुनी, मिंकस, जर्बर) नृत्य संगीतात ना उत्तम आशय, ना मानसिक खोली, ना आवाजात नायकाची प्रतिमा व्यक्त करण्याची क्षमता.

त्चैकोव्स्कीसाठी बॅले कलेत नाविन्य आणणे सोपे नव्हते. बोलशोई थिएटर (1877) येथे स्वान लेकचा प्रीमियर संगीतकारासाठी चांगला परिणाम देऊ शकला नाही. एन.डी. काश्किनच्या म्हणण्यानुसार, "त्चैकोव्स्कीचे जवळजवळ एक तृतीयांश संगीत इतर बॅलेच्या इन्सर्टने बदलले होते आणि त्याशिवाय, सर्वात सामान्य." केवळ 19 व्या शतकाच्या शेवटी - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, कोरिओग्राफर एम. पेटिपा, एल. इव्हानोव्ह, आय. गोर्स्की यांच्या प्रयत्नांमुळे, "स्वान लेक" ची कलात्मक निर्मिती केली गेली आणि बॅलेला जगभरात मान्यता मिळाली.

1877 हे संगीतकाराच्या आयुष्यातील सर्वात कठीण वर्ष होते. त्यांचे सर्व चरित्रकार याबद्दल लिहितात. अयशस्वी विवाहानंतर, त्चैकोव्स्की मॉस्को सोडतो आणि परदेशात जातो. त्चैकोव्स्की रोम, पॅरिस, बर्लिन, व्हिएन्ना, जिनिव्हा, व्हेनिस, फ्लॉरेन्स येथे राहतो... आणि तो कधीही कोठेही जास्त काळ राहत नाही. त्चैकोव्स्की त्याच्या परदेशातील जीवनपद्धतीला भटकंती म्हणतो. सर्जनशीलता त्चैकोव्स्कीला आध्यात्मिक संकटातून बाहेर पडण्यास मदत करते.

त्याच्या जन्मभूमीसाठी, 1877 हे रशियन-तुर्की युद्धाच्या सुरुवातीचे वर्ष होते. त्चैकोव्स्कीची सहानुभूती बाल्कन द्वीपकल्पातील स्लाव्हिक लोकांच्या बाजूने होती.

आपल्या जन्मभूमीला लिहिलेल्या एका पत्रात, त्चैकोव्स्कीने लिहिले की लोकांसाठी कठीण क्षणांमध्ये, जेव्हा दररोज युद्धामुळे "अनेक कुटुंबे अनाथ होतात आणि भीक मागण्यास कमी पडतात, तेव्हा त्यांच्या खाजगी क्षुल्लक गोष्टींमध्ये खोलवर बुडून जाण्याची लाज वाटते."

1878 समांतरपणे तयार केलेल्या दोन महान निर्मितींनी चिन्हांकित केले आहे. ते होते - चौथा सिम्फनी आणि ऑपेरा "युजीन वनगिन" - त्या काळात त्चैकोव्स्कीच्या आदर्श आणि विचारांची सर्वोच्च अभिव्यक्ती होती.

यात शंका नाही की वैयक्तिक नाटक (त्चैकोव्स्कीने आत्महत्या देखील मानले), तसेच ऐतिहासिक घटनांनी चौथ्या सिम्फनीच्या सामग्रीवर प्रभाव टाकला. हे काम पूर्ण केल्यावर, त्चैकोव्स्कीने ते एनएफ वॉन मेक यांना समर्पित केले. त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्यातील एका गंभीर क्षणी

नाडेझदा फिलारेटोव्हना वॉन मेक यांनी मोठी भूमिका बजावली, नैतिक समर्थन आणि भौतिक सहाय्य प्रदान केले, ज्याने त्चैकोव्स्कीच्या स्वातंत्र्यास हातभार लावला आणि स्वतःला पूर्णपणे सर्जनशीलतेसाठी समर्पित करण्यासाठी त्याचा वापर केला.

वॉन मेक यांना लिहिलेल्या एका पत्रात, त्चैकोव्स्कीने चौथ्या सिम्फनीची सामग्री दर्शविली.

सिम्फनीची मुख्य कल्पना म्हणजे मनुष्य आणि शत्रु शक्ती यांच्यातील संघर्षाची कल्पना. मुख्य थीमपैकी एक म्हणून, त्चैकोव्स्की "रॉक" आकृतिबंध वापरतो जो सिम्फनीच्या पहिल्या आणि शेवटच्या भागांमध्ये व्यापतो. नशिबाच्या थीमचा सिम्फनीमध्ये व्यापक सामूहिक अर्थ आहे - ही वाईटाची एक सामान्य प्रतिमा आहे, असमान संघर्षात ज्यामध्ये एखादी व्यक्ती प्रवेश करते.

चौथ्या सिम्फनीने तरुण त्चैकोव्स्कीच्या वाद्य कार्याचा सारांश दिला.

त्याच्याबरोबर जवळजवळ त्याच वेळी, आणखी एक संगीतकार - बोरोडिन - बोगाटीर सिम्फनी (1876) तयार केली. "बोगाटिर्स्काया" महाकाव्य आणि गीत-नाट्यमय चौथ्या सिम्फनीचा देखावा हा शास्त्रीय रशियन सिम्फनीचे दोन संस्थापक बोरोडिन आणि त्चैकोव्स्की यांच्यासाठी एक वास्तविक सर्जनशील विजय होता.

बालाकिरेव्ह मंडळाच्या सदस्यांप्रमाणेच, त्चैकोव्स्की संगीत कलेची सर्वात लोकशाही शैली म्हणून ओपेराला खूप महत्त्व देतात आणि आवडतात. परंतु ऑपेरामधील इतिहासाच्या थीम्सकडे वळलेल्या कुचकिस्टांच्या विपरीत (रिमस्की-कोर्साकोव्हची द मेड ऑफ प्सकोव्ह, मुसोर्गस्कीचा बोरिस गोडुनोव्ह, बोरोडिनचा प्रिन्स इगोर), जिथे मुख्य पात्र लोक आहेत, त्चैकोव्स्की आकर्षित होतात.

साध्या व्यक्तीचे आंतरिक जग प्रकट करण्यास मदत करणाऱ्या कथा. पण या "त्याच्या" कथा शोधण्याआधी, त्चैकोव्स्कीने खूप शोध घेतला.

त्याच्या आयुष्याच्या अडतीसाव्या वर्षी, ओंडाइन नंतर, व्होयेवोडा, द ब्लॅकस्मिथ वाकुला, त्चैकोव्स्कीने ऑपेरा यूजीन वनगिन लिहून आपली ऑपेरेटिक उत्कृष्ट कृती तयार केली. या ऑपेरामधील प्रत्येक गोष्टीने ऑपेरा परफॉर्मन्सच्या सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या परंपरेचे धैर्याने उल्लंघन केले, सर्व काही सोपे, खोल सत्य आणि त्याच वेळी, सर्व काही नाविन्यपूर्ण होते.

चौथ्या सिम्फनीमध्ये, वनगिनमध्ये, त्चैकोव्स्की त्याच्या कौशल्याच्या पूर्ण परिपक्वतावर आला. त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरेटिक कार्याच्या पुढील उत्क्रांतीत, ऑपेरांची नाट्यशास्त्र अधिक जटिल आणि समृद्ध बनते, परंतु सर्वत्र त्याच्यामध्ये अंतर्भूत असलेले खोल गीतवाद आणि रोमांचक नाटक, आध्यात्मिक जीवनातील सर्वात सूक्ष्म छटांचे हस्तांतरण आणि शास्त्रीयदृष्ट्या स्पष्ट स्वरूप सर्वत्र राहते.

1879 मध्ये, त्चैकोव्स्कीने ऑपेरा द मेड ऑफ ऑर्लीन्स (शिलरच्या नाटकावर आधारित संगीतकाराने लिहिलेले लिब्रेटो) पूर्ण केले. फ्रान्सच्या इतिहासातील एक वीर पृष्ठ नवीन ऑपेराशी जोडलेले होते - XIV-XV शतकांच्या युरोपमधील शंभर वर्षांच्या युद्धाचा एक भाग, जोन ऑफ आर्कचा पराक्रम - फ्रेंच लोकांची नायिका. बाह्य प्रभाव आणि नाट्य तंत्रांची विविधता असूनही, जे स्वत: संगीतकाराच्या सौंदर्यात्मक दृश्यांचा स्पष्टपणे विरोधाभास करतात, ऑपेरा "द मेड ऑफ ऑर्लीन्स" मध्ये अनेक पृष्ठे वास्तविक नाटकाने भरलेली आहेत आणि गीतात्मकपणे भेदक आहेत. त्यापैकी काही रशियन ऑपेरा आर्टच्या उत्कृष्ट उदाहरणांना सुरक्षितपणे श्रेय दिले जाऊ शकतात: उदाहरणार्थ, अद्भुत

जोआनाचे एरिया "मला माफ करा, प्रिय शेतात, जंगले" आणि संपूर्ण तिसरे चित्र, शक्तिशाली भावनिक शक्तीने भरलेले.

त्चैकोव्स्की पुष्किनच्या थीमवरील कामांमध्ये ऑपेरेटिक कलेच्या शिखरावर पोहोचला. 1883 मध्ये त्यांनी पुष्किनच्या "पोल्टावा" च्या कथानकावर आधारित ऑपेरा "माझेपा" लिहिला. ऑपेराच्या रचनात्मक योजनेची सुसंवाद, नाट्यमय विरोधाभासांची चमक, प्रतिमांची अष्टपैलुत्व, लोक दृश्यांची अभिव्यक्ती, उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रेशन - हे सर्व या गोष्टीची साक्ष देऊ शकत नाही की ऑपेरा नंतर द मेड ऑफ ऑर्लीन्स त्चैकोव्स्की लक्षणीयपणे पुढे गेली आणि ती. माझेप्पा हे 80 च्या दशकातील रशियन कला समृद्ध करणारे उत्कृष्ट कार्य आहे.

या वर्षांमध्ये सिम्फोनिक सर्जनशीलतेच्या क्षेत्रात, त्चैकोव्स्कीने तीन ऑर्केस्ट्रल सूट (1880, 1883, 1884): "इटालियन कॅप्रिसिओ" आणि "सेरेनेड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), एक मोठा कार्यक्रम सिम्फनी "मॅनफ्रेड" (1884) तयार केला.

1878 ते 1888 हा दहा वर्षांचा कालावधी, जो "युजीन वनगिन" आणि त्चैकोव्स्कीचा चौथा सिम्फनी पाचव्या सिम्फनीपासून वेगळे करतो, महत्त्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनांनी चिन्हांकित केला गेला. लक्षात ठेवा की प्रथम तो क्रांतिकारक परिस्थितीचा काळ होता (1879-81), आणि नंतर प्रतिक्रियांचा काळ. हे सर्व, अप्रत्यक्ष स्वरूपात असले तरी, त्चैकोव्स्कीमध्ये प्रतिबिंबित झाले. तो सुद्धा प्रतिक्रियेच्या जोखडातून सुटला नाही हे संगीतकाराच्या पत्रव्यवहारावरून आपल्याला कळते. त्चैकोव्स्की यांनी 1882 मध्ये लिहिले, "सध्या, अगदी शांतताप्रिय नागरिक देखील रशियामध्ये कठीण जीवन जगत आहे."

राजकीय प्रतिक्रिया कला आणि साहित्याच्या उत्कृष्ट प्रतिनिधींच्या सर्जनशील शक्तींना कमजोर करू शकत नाही. एल.एन. टॉल्स्टॉय ("द पॉवर ऑफ डार्कनेस"), ए.पी. चेखोव्ह ("इव्हानोव्ह"), एम.ई. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन ("जुडुष्का गोलोव्हलेव्ह", "पोशेखोंस्काया जुना काळ"), I. ई. रेपिन ("द पॉवर ऑफ डार्कनेस") यांच्या कामांची यादी करणे पुरेसे आहे. “त्यांनी वाट पाहिली नाही”, “इव्हान द टेरिबल आणि त्याचा मुलगा इव्हान”) आणि VI सुरिकोव्ह (“मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टी एक्झिक्यूशन”, “बॉयर मोरोझोवा”), मुसोर्गस्कीच्या “खोवांश्चिना”, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या “स्नो मेडेन” कडे निर्देश करतात. आणि 80 च्या दशकातील रशियन कला आणि साहित्याच्या महान कामगिरीचे स्मरण करण्यासाठी त्चैकोव्स्कीचे "माझेपा".

याच वेळी त्चैकोव्स्कीचे संगीत जिंकले आणि त्याच्या निर्मात्याला जगभरात प्रसिद्धी मिळवून दिली. त्चैकोव्स्कीच्या लेखकाच्या मैफिली, कंडक्टर, पॅरिस, बर्लिन, प्राग, युरोपियन संगीत संस्कृतीची केंद्रे असलेल्या शहरांमध्ये मोठ्या यशाने आयोजित केल्या जातात. नंतर, 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, अमेरिकेत त्चैकोव्स्कीची कामगिरी विजयी ठरली - न्यूयॉर्क, बाल्टीमोर आणि फिलाडेल्फियामध्ये, जिथे महान संगीतकाराला अपवादात्मक आदरातिथ्य भेटले. इंग्लंडमध्ये, त्चैकोव्स्की यांना केंब्रिज विद्यापीठाकडून मानद डॉक्टरेट दिली जाते. त्चैकोव्स्की युरोपमधील सर्वात मोठ्या संगीत संस्थांमध्ये निवडून आले आहेत.

एप्रिल 1888 मध्ये, त्चैकोव्स्की मॉस्कोजवळ स्थायिक झाला, क्लिन शहरापासून फार दूर, फ्रोलोव्स्कीमध्ये. पण इथे त्चैकोव्स्कीला आराम वाटत नव्हता,

आजूबाजूच्या जंगलांच्या शिकारी विनाशाचा तो नकळत साक्षीदार कसा ठरला आणि मैदानोवोला गेला. 1892 मध्ये तो क्लिन येथे गेला, जिथे त्याने एक दुमजली घर भाड्याने घेतले, जे आता जगभरात त्चैकोव्स्की हाउस म्युझियम म्हणून ओळखले जाते.

त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्यात, हा काळ सर्जनशीलतेच्या सर्वोच्च कामगिरीने चिन्हांकित केला गेला. या पाच वर्षांत, त्चैकोव्स्कीने पाचवी सिम्फनी, बॅले द स्लीपिंग ब्युटी, ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स, आयलॅन्थे, बॅले द नटक्रॅकर आणि शेवटी, चमकदार सहावी सिम्फनी तयार केली.

पाचव्या सिम्फनीची मुख्य कल्पना चौथ्यासारखीच आहे - नशिबाचा विरोध आणि आनंदाची मानवी इच्छा. पाचव्या सिम्फनीमध्ये, संगीतकार चार हालचालींपैकी प्रत्येकामध्ये रॉकच्या थीमकडे परत येतो. त्चैकोव्स्की सिम्फनीमध्ये गीतात्मक संगीतमय लँडस्केप्स सादर करतात (त्याने क्लिनच्या सर्वात नयनरम्य वातावरणात रचना केली होती). संघर्षाचा परिणाम, संघर्षाचे निराकरण अंतिम फेरीत दिले जाते, जिथे नशिबाची थीम एका गंभीर मोर्चामध्ये विकसित होते, नशिबावर माणसाच्या विजयाचे प्रतीक आहे.

1889 च्या उन्हाळ्यात, त्चैकोव्स्कीने द स्लीपिंग ब्युटी (फ्रेंच लेखक सी. पेरॉल्ट यांच्या परीकथेवर आधारित) बॅले पूर्ण केले. त्याच वर्षाच्या शरद ऋतूमध्ये, जेव्हा सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिंस्की थिएटरमध्ये नवीन नृत्यनाट्य तयार केले जात होते, तेव्हा इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक, आय. ए. व्हसेव्होलोझस्की यांनी त्चैकोव्स्कीचा ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्स सुरू केला. त्चैकोव्स्कीने नवीन ऑपेरा लिहिण्याचे मान्य केले.

ऑपेरा फ्लॉरेन्समध्ये रचला गेला. त्चैकोव्स्की 18 जानेवारी 1890 रोजी येथे आला आणि एका हॉटेलमध्ये स्थायिक झाला. 44 दिवसांनंतर - 3 मार्च रोजी - ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" पूर्ण झाला

clavier मध्ये. इन्स्ट्रुमेंटेशनची प्रक्रिया खूप वेगाने पुढे गेली आणि स्कोअर पूर्ण झाल्यानंतर लगेचच, द क्वीन ऑफ स्पेड्स सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटर, तसेच कीव ऑपेरा आणि बोलशोई थिएटरमध्ये निर्मितीसाठी स्वीकारले गेले.

क्वीन ऑफ स्पेड्सचा प्रीमियर मेरिंस्की थिएटरमध्ये 19 डिसेंबर 1890 रोजी झाला. उत्कृष्ट रशियन गायक N. N. Figner यांनी हर्मनचा भाग गायला आणि त्याची पत्नी M. I. Figner ही लिसाच्या भागाची प्रेरणादायी कलाकार होती. त्या काळातील प्रमुख कलात्मक शक्तींनी कामगिरीमध्ये भाग घेतला: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (countess). E. F. Napravnik यांनी केले. काही दिवसांनंतर, त्याच वर्षाच्या 31 डिसेंबर रोजी, कीवमध्ये एमई मेदवेदेव (जर्मन), IV टार्टाकोव्ह (एलेत्स्की) आणि इतरांच्या सहभागाने ऑपेरा रंगविला गेला. एक वर्षानंतर, 4 नोव्हेंबर 1891 रोजी, पहिले उत्पादन द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे झाले. » मॉस्कोमध्ये बोलशोई थिएटरच्या मंचावर. मुख्य भूमिका कलाकारांच्या उल्लेखनीय आकाशगंगाकडे सोपविण्यात आल्या: एम.ई. मेदवेदेव (जर्मन), एम.ए. देशा-सिओनित्स्काया (लिझा), पी.ए. खोखलोव्ह (एलेत्स्की), बी.बी. कोर्सोव्ह (टॉम्स्की), ए.पी. क्रुतिकोवा (काउंटेस), इयत्तानी के द्वारा आयोजित.

ऑपेराची पहिली निर्मिती मोठ्या बारकाईने ओळखली गेली आणि लोकांमध्ये त्यांना प्रचंड यश मिळाले. अलेक्झांडर III च्या कारकिर्दीत हरमन आणि लिसाच्या "छोट्या" शोकांतिकेसारख्या किती कथा होत्या. आणि ऑपेराने मला विचार करायला लावले, नाराज झालेल्यांबद्दल सहानुभूती बाळगली, गडद, ​​कुरूप प्रत्येक गोष्टीचा तिरस्कार केला, ज्यामुळे लोकांच्या आनंदी जीवनात व्यत्यय आला.

क्वीन ऑफ स्पॅड्स ऑपेराची 1990 च्या दशकात रशियन कलेच्या अनेक लोकांच्या मूडशी सुसंगत होती. त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेराची वैचारिक समानता सहत्या काळातील ललित कला आणि साहित्याची कामे महान रशियन कलाकार आणि लेखकांच्या कार्यात आढळतात.

"द क्वीन ऑफ स्पेड्स" (1834) या कथेत पुष्किनने ठराविक प्रतिमा तयार केल्या. धर्मनिरपेक्ष समाजाच्या कुरूपतेचे चित्र रेखाटल्यानंतर, लेखकाने त्याच्या काळातील थोर पीटर्सबर्गचा निषेध केला.

त्चैकोव्स्कीच्या खूप आधी, द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकाचा संघर्ष फ्रेंच संगीतकार जे. हॅलेव्ही यांनी ऑपेरामध्ये, जर्मन संगीतकार एफ. सुप्पेच्या ऑपेरेटामध्ये आणि रशियन लेखक डी. लोबानोव्हच्या नाटकात वापरला होता. सूचीबद्ध केलेल्या कोणत्याही लेखकाने कोणतेही मूळ कार्य तयार केले नाही. आणि केवळ त्चैकोव्स्कीने, या कथानकाकडे वळले, एक चमकदार कार्य तयार केले.

ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे लिब्रेटो संगीतकाराचा भाऊ, नाटककार मॉडेस्ट इलिच त्चैकोव्स्की यांनी लिहिले होते. मूळ स्त्रोतावर सर्जनशीलतेच्या तत्त्वांनुसार, संगीतकाराच्या इच्छा आणि सूचनांनुसार प्रक्रिया केली गेली; त्याने लिब्रेटो संकलित करण्यात सक्रिय भाग घेतला: त्याने कविता लिहिली, नवीन दृश्ये सादर करण्याची मागणी केली, ऑपेरा भागांचे ग्रंथ लहान केले.

लिब्रेटो कृतीच्या विकासातील मुख्य नाट्यमय टप्पे स्पष्टपणे सूचित करते: टॉम्स्कीचे तीन पत्ते बद्दलचे बालगीत एका शोकांतिकेची सुरुवात दर्शवते जी त्याच्या कळस गाठते.

चौथ्या चित्रात; मग नाटकाचा निषेध येतो - प्रथम लिसाचा मृत्यू, नंतर हर्मन.

त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामध्ये, पुष्किनच्या कथेला पूरक आणि विकसित केले जाते आणि पुष्किनच्या कथेचे आरोपात्मक हेतू मजबूत केले जातात.

द क्वीन ऑफ स्पेड्समधून, त्चैकोव्स्की आणि त्याच्या लिब्रेटिस्टने काउंटेसच्या बेडरूममध्ये आणि बॅरेक्समध्ये दृश्ये अखंड ठेवली. व्हसेव्होलोझस्कीच्या विनंतीनुसार, ऑपेराची क्रिया अलेक्झांडर I च्या काळात सेंट पीटर्सबर्ग ते कॅथरीन द ग्रेटच्या काळात सेंट पीटर्सबर्गमध्ये हस्तांतरित करण्यात आली. त्याच व्सेवोलोझस्कीने त्चैकोव्स्कीला "शेफर्डेसची प्रामाणिकता" (तिसरे चित्र) हा मध्यांतर सादर करण्याचा सल्ला दिला. इंटरल्यूडचे संगीत त्चैकोव्स्कीच्या प्रिय संगीतकार मोझार्टच्या शैलीत लिहिलेले आहे आणि हे शब्द 18 व्या शतकातील अल्प-ज्ञात आणि दीर्घ-विसरलेले कवी काराबानोव्ह यांच्या ग्रंथातून घेतले आहेत. दैनंदिन रंगावर अधिक जोर देण्यासाठी, लिब्रेटिस्ट अधिक प्रसिद्ध कवींच्या वारसाकडे वळले: टॉम्स्कीचे खेळकर गाणे “जर फक्त सुंदर मुली” हे जीआर डर्झाव्हिनच्या मजकुरावर लिहिले गेले होते, व्हीए झुकोव्स्कीची कविता लिसा आणि पोलिनाच्या युगल गीतासाठी निवडली गेली होती. , XIX शतकाच्या दुसर्या कवीचे शब्द - केएन बट्युशकोव्ह यांनी पॉलीनच्या प्रणयसाठी वापरले.

पुष्किनच्या कथेतील हरमनच्या प्रतिमेमध्ये आणि त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामधील फरक लक्षात घेतला पाहिजे. हर्मन पुष्किन सहानुभूती निर्माण करत नाही: तो एक अहंकारी आहे ज्याला एक निश्चित नशीब आहे आणि तो वाढवण्यासाठी सर्व शक्तीने प्रयत्न करतो. हर्मन त्चैकोव्स्की - विवादास्पद आणि जटिल. त्याच्यामध्ये दोन आकांक्षा संघर्ष करतात: प्रेम आणि संपत्तीची तहान. या प्रतिमेची विसंगती,

त्याचा आंतरिक विकास - प्रेमापासून आणि भूतकाळातील हर्मनच्या मृत्यूच्या वेळी मृत्यू आणि पुनर्जन्मापर्यंतच्या नफ्याबद्दलच्या मनाचा वेड हळूहळू गडद करणे - ऑपेरा शैलीतील त्चैकोव्स्कीच्या आवडत्या थीमचे भाषांतर करण्यासाठी संगीतकाराला अपवादात्मक कृतज्ञ सामग्री प्रदान केली - विरोधाची थीम मनुष्य, प्रतिकूल नशिबात आनंदाचे त्याचे स्वप्न.

संपूर्ण ऑपेराची मध्यवर्ती व्यक्तिरेखा असलेल्या हर्मनच्या प्रतिमेची विरोधाभासी वैशिष्ट्ये त्याच्या दोन अरिओसोच्या संगीतात मोठ्या वास्तववादी सामर्थ्याने प्रकट होतात. "मला तिचे नाव माहित नाही" या काव्यमय भेदक एकपात्री नाटकात - हरमन उत्कट प्रेमात गुंतलेला दिसतो. "आपले जीवन काय आहे" (जुगाराच्या घरात) अरिओसोमध्ये, संगीतकाराने त्याच्या नायकाची नैतिक घसरण उत्कृष्टपणे व्यक्त केली.

लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकाराने द क्वीन ऑफ स्पेड्स या कथेची नायिका लिझाची प्रतिमा देखील सुधारित केली. पुष्किनमध्ये, लिझाचे प्रतिनिधित्व एक गरीब विद्यार्थी आणि एक गरीब वृद्ध काउंटेसद्वारे केले जाते. ऑपेरामध्ये, लिझा (येथे ती एका श्रीमंत काउंटेसची नात आहे) तिच्या आनंदासाठी सक्रियपणे लढते. मूळ आवृत्तीनुसार, कामगिरी लिसा आणि येलेत्स्कीच्या सलोख्याने संपली. अशा परिस्थितीचा खोटारडेपणा स्पष्ट होता आणि संगीतकाराने कानवका येथे प्रसिद्ध देखावा तयार केला, जिथे आत्महत्या करणार्‍या लिसाच्या शोकांतिकेचा कलात्मकदृष्ट्या पूर्ण सत्यतापूर्ण शेवट दिला आहे.

लिसाच्या संगीताच्या प्रतिमेमध्ये त्चैकोव्स्कीच्या शोकांतिक नशिबाच्या वैशिष्ट्यांसह उबदार गीत आणि प्रामाणिकपणाची वैशिष्ट्ये आहेत. त्याच वेळी, नायिका त्चैकोव्स्कीचे जटिल आंतरिक जग व्यक्त करते

किंचितही दिखाऊपणा न करता, संपूर्ण नैसर्गिक चैतन्य राखून. लिसाचा एरिओसो "आह, मी दुःखाने थकलो आहे" हे सर्वत्र प्रसिद्ध आहे. या नाट्यमय भागाची अपवादात्मक लोकप्रियता या वस्तुस्थितीमुळे आहे की संगीतकाराने तिच्या नशिबात एकाकीपणाने शोक करत रशियन महिलेच्या मोठ्या शोकांतिकेबद्दलची सर्व समज त्यात मांडली.

पुष्किनच्या कथेत अनुपस्थित काही पात्रे त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामध्ये धैर्याने सादर केली जातात: ही लिसाची मंगेतर आणि हरमनचा प्रतिस्पर्धी प्रिन्स येलेत्स्की आहे. नवीन पात्र संघर्ष वाढवते; ऑपेरामध्ये दोन विरोधाभासी प्रतिमा दिसतात, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात चमकदारपणे टिपल्या आहेत. चला हरमनचा एरिओसो "मला माफ करा, स्वर्गीय प्राणी" आणि येलेत्स्कीचा "आय लव्ह यू" आठवूया. दोन्ही नायक लिसाकडे वळतात, परंतु त्यांचे अनुभव किती वेगळे आहेत: हरमनला उत्कट उत्कटतेने मिठी मारली आहे; राजकुमाराच्या वेषात, त्याच्या अरिओसोच्या संगीतात - सौंदर्य, आत्मविश्वास, जणू तो प्रेमाबद्दल नाही तर शांत प्रेमाबद्दल बोलत आहे.

पुष्किनच्या प्राथमिक स्त्रोताच्या अगदी जवळ म्हणजे जुन्या काउंटेसचे ऑपेरा व्यक्तिचित्रण - तीन कार्ड्सच्या रहस्याचा काल्पनिक मालक. त्चैकोव्स्कीचे संगीत या पात्राला मृत्यूची प्रतिमा म्हणून दाखवते. चेकलिन्स्की किंवा सुरीन सारख्या किरकोळ पात्रांमध्ये किरकोळ बदल करण्यात आले आहेत.

नाट्यमय संकल्पनेने लीटमोटिफ्सची प्रणाली निश्चित केली. हर्मनच्या नशिबाचा लीटमोटिफ (तीन कार्ड्सची थीम) आणि लिसा आणि हर्मन यांच्यातील प्रेमाची गहन भावनिक थीम ऑपेरामध्ये मोठ्या प्रमाणावर तैनात केली गेली आहे.

द क्वीन ऑफ स्पेड्स या ऑपेरामध्ये, त्चैकोव्स्कीने संगीत सामग्रीच्या विकासासह गायन भागांची मधुर समृद्धता उत्कृष्टपणे एकत्र केली. द क्वीन ऑफ स्पेड्स ही त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरेटिक कार्याची सर्वोच्च कामगिरी आहे आणि जागतिक ऑपेरा क्लासिक्समधील सर्वात महान शिखरांपैकी एक आहे.

शोकांतिक ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पेड्सनंतर, त्चैकोव्स्की आशावादी सामग्रीचे कार्य तयार करते. ते आयोलांटा (1891) होते - त्चैकोव्स्कीचे शेवटचे ऑपेरा. त्चैकोव्स्कीच्या मते, एकांकिका ऑपेरा Iolanta बॅले द नटक्रॅकर प्रमाणेच कार्यप्रदर्शनात जावे. या नृत्यनाटिकेच्या निर्मितीसह, संगीतकार संगीत कोरिओग्राफीची सुधारणा पूर्ण करतो.

त्चैकोव्स्कीचे शेवटचे काम म्हणजे त्यांची सहावी सिम्फनी, 28 ऑक्टोबर 1893 रोजी - संगीतकाराच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी सादर केली गेली. स्वत: त्चैकोव्स्की यांनी आयोजित केले. 3 नोव्हेंबर रोजी, त्चैकोव्स्की गंभीर आजारी पडला आणि 6 नोव्हेंबर रोजी मरण पावला.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन संगीताच्या क्लासिक्सने जगाला अनेक प्रसिद्ध नावे दिली, परंतु त्चैकोव्स्कीचे चमकदार संगीत त्याला या काळातील महान कलाकारांमध्ये देखील वेगळे करते.

त्चैकोव्स्कीचा सर्जनशील मार्ग 60-90 च्या दशकाच्या कठीण ऐतिहासिक कालखंडातून जातो. सर्जनशीलतेच्या तुलनेने कमी कालावधीत (अठ्ठावीस वर्षे), त्चैकोव्स्कीने दहा ओपेरा, तीन बॅले, सात सिम्फनी आणि इतर शैलींमध्ये अनेक कामे लिहिली.

त्चैकोव्स्की त्याच्या बहुमुखी प्रतिभेने प्रभावित करतो. तो एक ऑपेरा संगीतकार आहे, बॅले, सिम्फनी, रोमान्सचा निर्माता आहे असे म्हणणे पुरेसे नाही; त्याने सॉफ्टवेअर-इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकच्या क्षेत्रात ओळख आणि प्रसिद्धी मिळवली, मैफिली, चेंबर ensembles, पियानो कामे तयार केली. आणि यापैकी कोणत्याही कला प्रकारात तो तितक्याच ताकदीने सादर करत असे.

त्चैकोव्स्की त्याच्या हयातीत सर्वत्र प्रसिद्ध झाले. त्याचे हेवा वाटणारे भाग्य होते: त्याची कामे श्रोत्यांच्या हृदयात नेहमीच गुंजत राहिली. पण आमच्या काळात ते खरोखरच लोकसंगीतकार बनले. विज्ञान आणि तंत्रज्ञानातील उल्लेखनीय कामगिरी - ध्वनीमुद्रण, रेडिओ, चित्रपट आणि दूरचित्रवाणीमुळे त्यांचे कार्य आपल्या देशाच्या अतिदुर्गम कानाकोपऱ्यात उपलब्ध झाले. महान रशियन संगीतकार आपल्या देशातील सर्व लोकांचे आवडते संगीतकार बनले.

लाखो लोकांची संगीत संस्कृती त्चैकोव्स्कीच्या सर्जनशील वारशावर वाढली आहे.

त्याचे संगीत लोकांमध्ये राहतात आणि हे अमरत्व आहे.

ओ. मेलिक्यान

हुकुम राणी

3 कृतींमध्ये ऑपेरा

प्लॉट
कथेतून कर्ज घेतले
ए.एस. पुष्किना

लिब्रेटो
एम. तचाइकोव्स्की

संगीत
पी. आय. तचाइकोव्स्की

वर्ण

Nannies, governesses, परिचारिका, चालणे
अतिथी, मुले, खेळाडू इ.

कारवाई सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये स्थान घेते
18 व्या शतकाच्या शेवटी.

परिचय.
पहिली पायरी

चित्र एक

वसंत ऋतू. उन्हाळी बाग. क्षेत्रफळ. परिचारिका, गव्हर्नेस आणि ओल्या परिचारिका बेंचवर बसतात आणि बागेत फिरतात. मुले बर्नरसह खेळतात, इतर दोरीवरून उडी मारतात, बॉल फेकतात.

बर्न, तेजस्वी बर्न
बाहेर न जाण्यासाठी
एक दोन तीन!
(हशा, उद्गार, आजूबाजूला धावणे.)

मजा करा, गोंडस मुले!
क्वचितच तुझा सूर्य प्रिये,
आनंदाने भरते!
जर, प्रिये, तुझी इच्छा आहे
खेळ, खोड्या या पर्यंत आहेत,
मग आपल्या आया थोडे
तेव्हा तुम्ही शांतता आणा.
उबदार व्हा, धावा, प्रिय मुलांनो,
आणि उन्हात मजा करा!

परिचारिका

बाय, बाय, बाय!
झोप, प्रिय, विश्रांती!
आपले स्पष्ट डोळे उघडू नका!

(ड्रमबीट आणि मुलांचे कर्णे ऐकू येतात.)

इथे आमचे सैनिक येत आहेत - सैनिक.
किती सडपातळ! बाजुला हो! ठिकाणे! एक, दोन, एक दोन...

(खेळणी शस्त्रे असलेली मुले आत येतात; मुलगा कमांडर समोर आहे.)

मुले (कूच करणे)

एक, दोन, एक, दोन
डावीकडे, उजवीकडे, डावीकडे उजवीकडे!
मैत्रीपूर्ण, बंधूंनो!
अडखळू नका!

मुलगा कमांडर

उजवा खांदा पुढे! एक, दोन, थांबा!

(मुले थांबतात)

ऐका!
मस्केट तुमच्या समोर! गृहीत धरा! पायाला मस्केट!

(मुलं आज्ञा पाळतात.)

मुले

आपण सगळे इथे जमलो आहोत
रशियन शत्रूंच्या भीतीसाठी.
दुष्ट शत्रू, सावध रहा!
आणि खलनायकी विचाराने, धावा किंवा सबमिट करा!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पितृभूमी वाचवा
आम्हाला आमचा वाटा मिळाला.
आम्ही लढू
आणि शत्रूंना कैदेत
खात्याशिवाय पिक अप करा!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
पत्नी चिरंजीव होवो
शहाणी राणी,
ती आपल्या सर्वांची आई आहे,
या देशांची सम्राज्ञी
आणि अभिमान आणि सौंदर्य!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

मुलगा कमांडर

शाब्बास मुलांनो!

मुले

आम्हाला प्रयत्न करण्यात आनंद झाला, तुमचा सन्मान!

मुलगा कमांडर

ऐका!
मस्केट तुमच्या समोर! बरोबर! गस्तीवर! मार्च!

(मुले ढोलकी वाजवत निघून जातात.)

परिचारिका, परिचारिका, गव्हर्नेस

शाब्बास, आमचे सैनिक!
आणि खरंच शत्रूला भीती वाटू द्या.

(इतर मुले मुलांचे अनुसरण करतात. नॅनी आणि गव्हर्नेस पांगतात, इतर चालणाऱ्यांना रस्ता देतात. चेकालिंस्की आणि सुरीन आत जातात.)

चेकलिन्स्की

कालचा खेळ कसा संपला?

अर्थात, मी भयंकर उडवले!
माझे नशीब संपले आहे...

चेकलिन्स्की

तू सकाळपर्यंत पुन्हा खेळलास का?

मी भयंकर थकलो आहे
अरेरे, मी एकदा तरी जिंकू शकलो असतो!

चेकलिन्स्की

हरमन तिथे होता का?

होते. आणि, नेहमीप्रमाणे,
सकाळी आठ ते आठ
जुगाराच्या टेबलावर बेड्या ठोकल्या
बसणे,

आणि शांतपणे वाईन उडवली

चेकलिन्स्की

फक्त?

होय, मी इतरांचा खेळ पाहिला.

चेकलिन्स्की

किती विचित्र माणूस आहे तो!

जणू त्याच्या हृदयात
खलनायक, किमान तीन.

चेकलिन्स्की

मी ऐकले की तो खूप गरीब आहे...

होय, श्रीमंत नाही. ते येथे आहे, पहा:
जसा नरकाचा राक्षस उदास आहे... फिकट...

(हर्मन आत प्रवेश करतो, विचारशील आणि उदास; काउंट टॉम्स्की त्याच्याबरोबर आहे.)

मला सांग, हरमन, तुला काय झालंय?

माझ्याबरोबर? काहीच नाही...

तुम्ही आजारी आहात?

नाही, मी निरोगी आहे!

तू काहीतरी वेगळाच झालास...
काहीतरी असमाधानी...
ते असायचे: संयमित, काटकसर,
तू तरी आनंदी होतास;
आता तू उदास, शांत आहेस
आणि - माझा माझ्या कानांवर विश्वास बसत नाही:
तू, दु:खाची नवीन उत्कटता,
जसे ते म्हणतात, सकाळपर्यंत
तुम्ही तुमच्या रात्री खेळत घालवता का?

होय! खंबीर पायाने ध्येयाकडे
मी पूर्वीसारखे चालू शकत नाही.

मला कळत नाही की माझी काय चूक आहे.
मी हरवले आहे, अशक्तपणावर रागावलो आहे,
पण मी आता स्वतःवर नियंत्रण ठेवू शकत नाही ...
मी प्रेम! मी प्रेम!

कसे! तू प्रेमात आहेस का? कोणामध्ये?

मला तिचे नाव माहित नाही
आणि मी शोधू शकत नाही
ऐहिक नाव नको,
तिला बोलव...
सर्व तुलना करून क्रमवारी लावणे,
कोणाशी तुलना करावी हे कळत नाही...
माझे प्रेम, स्वर्गाचा आनंद,
मी शतक ठेवू इच्छितो!
पण दुसर्‍याचा ताबा असावा या विचाराने हेवा वाटतो
जेव्हा मी तिच्या पावलांचे ठसे चुंबन घेण्याचे धाडस करत नाही,
तो मला त्रास देतो; आणि पृथ्वीवरील उत्कटता
व्यर्थ मला शांत करायचे आहे
आणि मग मला सर्वकाही मिठी मारायची आहे,
आणि मग मला माझ्या संताला मिठी मारायची आहे ...
मला तिचे नाव माहित नाही
आणि मला हे जाणून घ्यायचे नाही ...

आणि तसे असल्यास, कामावर जा!
ती कोण आहे हे आम्हाला कळते आणि तिथे -
आणि धैर्याने ऑफर द्या
आणि - ते हातात आहे!

अरे नाही! अरेरे, ती प्रसिद्ध आहे
आणि ते माझ्या मालकीचे असू शकत नाही!
तेच मला चिडवते आणि माझ्याकडे कुरतडते!

चला दुसरा शोधूया...जगात एकटा नाही...

तू मला ओळखत नाहीस!
नाही, मी तिच्यावर प्रेम करणे थांबवू शकत नाही!
ओह, टॉम्स्की, तुला समजले नाही!
मी फक्त शांततेत जगू शकलो
उत्कटतेने माझ्यामध्ये झोप येत असताना ...
मग मी स्वतःवर नियंत्रण ठेवू शकलो.
आता आत्मा एका स्वप्नाच्या सामर्थ्यात आहे,
निरोप शांतता! नशा झाल्यासारखे विष घेतले
मी आजारी आहे, आजारी आहे... मी प्रेमात आहे.

तो तू हरमन आहेस का?
मी कबूल करतो की मी कोणावरही विश्वास ठेवणार नाही
एवढं प्रेम कसं करता येईल!

(हरमन आणि टॉम्स्की पास. वॉकर स्टेज भरतात.)

वॉकर्सचे गायन स्थळ

शेवटी, देवाने एक सनी दिवस पाठवला!


असा दिवस पुन्हा येण्यासाठी फार वेळ थांबावे लागणार नाही.

तुम्हाला खात्री आहे की ती तुमच्या लक्षात येत नाही?
मी पैज लावतो की मी प्रेमात आहे आणि तुझी आठवण येते...

जर मी माझी समाधानकारक शंका गमावली असती,
माझा आत्मा यातना सहन करेल का?
आपण पहा: मी जगतो, मला त्रास होतो, परंतु एका भयानक क्षणी,
जेव्हा मला कळते की माझ्या नशिबी त्यात प्रभुत्व नाही,
मग एकच उरते...

मरा! (प्रिन्स येलेत्स्की आत जातो. चेकलिन्स्की आणि सुरीन त्याच्याकडे जातात.)

चेकलिन्स्की (राजकुमार)

तुमचे अभिनंदन केले जाऊ शकते.

तू वर आहेस का?

होय, सज्जनांनो, मी लग्न करत आहे; तेजस्वी देवदूताने संमती दिली
तुझे नशीब कायमचे माझ्याशी जोड! ..

चेकलिन्स्की

बरं, अलविदा!

मी मनापासून आनंदित आहे. आनंदी राहा, राजकुमार!

येलेत्स्की, अभिनंदन!

धन्यवाद मित्रांनो!

राजकुमार(भावनेने)

टॉम्स्क(राजकुमार)

सांग कोणाशी लग्न करणार?

राजकुमार, तुझी वधू कोण आहे?

(काउंटेस लिसासह प्रवेश करते.)

राजकुमार(लिसाकडे निर्देश करून)

ती? ती त्याची मंगेतर आहे! अरे देवा!...

लिसा आणि काउंटेस

तो पुन्हा इथे आहे!

तर तुझे निनावी सौंदर्य कोण!

मला भीती वाटते.

(काउंट टॉम्स्की काउंटेसकडे जातो. प्रिन्स लिझाजवळ येतो. काउंटेस हर्मनकडे लक्षपूर्वक पाहते)

काउंटेस,
मला तुझे अभिनंदन करू दे...

सांगा हा अधिकारी कोण आहे?

कोणते? हे? हरमन, माझा मित्र.

तो कुठून आला? तो किती भयंकर आहे!

(टॉम्स्की तिच्यासोबत स्टेजच्या मागच्या बाजूला जातो.)

राजकुमार (लिसाशी हस्तांदोलन)

स्वर्गाचे मोहक सौंदर्य,
वसंत ऋतू, मार्शमॅलो हलका खडखडाट,
गर्दीची मजा, नमस्कार मित्रांनो, -
भविष्यात अनेक वर्षे वचन
आम्ही आनंदी आहोत!

आनंद करा, मित्रा!
एका शांत दिवसाच्या मागे तू विसरलास
गडगडाट होतो. निर्माता काय आहे
त्याने आनंदाश्रू दिले, एक बादली - गडगडाट!

(दूरचा गडगडाट. हरमन बेंचवर उदास विचारात बुडतो.)

ही काउंटेस किती जादूगार आहे!

चेकलिन्स्की

स्केअरक्रो!

तिला "द क्वीन ऑफ हुकुम" असे टोपणनाव देण्यात आले यात आश्चर्य नाही.
मला समजत नाही की ती पोंटे का करत नाही?

कसे? ती वृद्ध स्त्री आहे का?

चेकलिन्स्की

एक ऑक्टोजेनेरियन हॅग!

म्हणजे तुला तिच्याबद्दल काहीच माहिती नाही?

नाही, खरोखर, काहीही नाही.

चेकलिन्स्की

अरे, तर ऐका!
अनेक वर्षांपूर्वी पॅरिसमधील काउंटेस एक सौंदर्य म्हणून ओळखली जात होती.
सर्व तरुण तिच्यासाठी वेडे झाले,
"मॉस्कोचा शुक्र" कॉल करणे.
काउंट सेंट-जर्मेन - इतरांमध्ये, नंतर अजूनही देखणा,
तिच्यावर मोहिनी घातली. पण अयशस्वीपणे त्याने काउंटेससाठी उसासा टाकला:
रात्रभर सौंदर्य खेळले आणि अरेरे,
फारोने प्रेमाला प्राधान्य दिले.

एकदा व्हर्साय येथे, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite मैदानावर खेळला.

आमंत्रित केलेल्यांमध्ये कॉम्टे सेंट-जर्मेन;
खेळ पाहताना त्याने ती कशी हे ऐकले
उत्साहाच्या भरात कुजबुजली: “अरे देवा! अरे देवा!
अरे देवा, मी हे सर्व खेळू शकतो
ते पुन्हा घालणे पुरेसे कधी होईल

मोजा, ​​तेव्हा एक चांगला मिनिट निवडून
अतिथींच्या पूर्ण हॉलमधून चोरून बाहेर पडणे,
सौंदर्य एकटीच शांत बसली,
तिच्या कानात प्रेमाने मोझार्टच्या आवाजापेक्षा गोड शब्द कुजबुजले:

"काउंटेस, काउंटेस, काउंटेस, एका किमतीत, "भेटणे" पाहिजे,
कदाचित मी तुम्हाला तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे म्हणेन?
काउंटेस भडकली: "तुझी हिम्मत कशी झाली!"
पण गणती भ्याड नव्हती... आणि जेव्हा एका दिवसात
सौंदर्य पुन्हा आले, अरेरे,
Penniless au jeus de la Reine
तिला तीन कार्डे आधीच माहित होती.
धैर्याने त्यांना एकामागून एक ठेवून,
तिला परत केले... पण काय किंमत!
अरे कार्ड्स, अरे कार्ड्स, अरे कार्ड्स!

तिने ती कार्डे तिच्या पतीला कॉल केल्यापासून,
दुसर्‍या वेळी, त्यांच्या देखण्या तरुणाने त्यांना ओळखले.
पण त्याच रात्री फक्त एकच उरला होता,
एक भूत तिला दिसला आणि भयंकरपणे म्हणाला:
"तुम्हाला एक जीवघेणा धक्का बसेल


तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते!”

चेकलिन्स्की

Se nonè vero, e ben trovato.

(गडगडाट ऐकू येत आहे, एक वादळ येत आहे.)

मजेदार! परंतु काउंटेस शांतपणे झोपू शकते:
तिच्यासाठी उत्कट प्रियकर मिळणे कठीण आहे.

चेकलिन्स्की

ऐक, हरमन, तुझ्यासाठी ही एक उत्तम संधी आहे,
पैशाशिवाय खेळायचे. विचार करा!

(सर्वजण हसतात.)

चेकलिन्स्की, सुरीन

"तिसऱ्याकडून, जो उत्कटतेने, उत्कटतेने प्रेम करतो,
तुमच्याकडून जबरदस्तीने शिकायला येईल
तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते!”

(ते निघून जातात. एक जोरदार गडगडाट. एक गडगडाटी वादळ वाजवले जाते. चालणारे समान दिशेने घाई करतात. उद्गार, ओरडतात.)

वॉकर्सचे गायन स्थळ

किती लवकर वादळ आले... कोणाची अपेक्षा असेल?...
काय आवेश... जोरात फुंकर मारणे, अधिक भयंकर!
पटकन चालवा! गेट पर्यंत घाई करा!

(प्रत्येकजण विखुरला. गडगडाट तीव्र होतो.)
(अंतरावरुन.)

अरे, घाईघाईने घरी जा!
पटकन इकडे धावा!

(जोरदार मेघगर्जना.)

हरमन (विचारपूर्वक)

"तुम्हाला एक जीवघेणा धक्का बसेल
तिसर्‍याकडून, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने,

तुमच्याकडून जबरदस्तीने शिकायला येईल
तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते!”
अरे, माझ्या ताब्यात असूनही त्यांची काय पर्वा!
आता सर्व काही संपले आहे... मी एकटाच उरला आहे. मी वादळाला घाबरत नाही!
माझ्यात सर्व आकांक्षा अशा प्राणघातक शक्तीने जागृत झाल्या,
की या मेघगर्जनेच्या तुलनेत काहीच नाही! नाही, राजकुमार!
जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी तुला ते देणार नाही.
मला कसे माहित नाही, पण मी ते घेईन!
मेघगर्जना, वीज, वारा, मी तुम्हाला गंभीरपणे देतो
मी शपथ घेतो: ती माझी असेल किंवा मी मरेन!

(पळून जातो.)

चित्र दोन

लिसाची खोली. बागेकडे दिसणारे बाल्कनीचे दार. वीणा वाजवणारी लिझा. पोलिना तिच्या शेजारी आहे. मैत्रिणी.

लिसा आणि पोलिना

संध्याकाळ झाली आहे... ढगांच्या कडा ओसरल्या आहेत,
बुरुजांवर पहाटेचा शेवटचा किरण मरत आहे;
नदीतील शेवटचा चमकणारा प्रवाह
लुप्त होत चाललेलं आभाळ मावळतंय.
सर्व शांत आहे: ग्रोव्ह झोपले आहेत; आजूबाजूला शांतता राज्य करते;
वाकलेल्या विलोखाली गवतावर पसरलेला,
मी ऐकतो कसा कुरकुर करतो, नदीत विलीन होतो,
झुडपांनी आच्छादलेला ओढा.
वनस्पती सुगंधाच्या शीतलतेमध्ये किती विलीन झाले आहे!
किना-यावर उडणाऱ्या विमानांच्या शांततेत किती गोड!
पाण्यावर मार्शमॅलोचा वारा किती शांत आहे,
आणि लवचिक विलो फडफड!

मैत्रिणींचे कोरस

मोहक! मोहक!
अप्रतिम! तेही! अहो, छान, छान!
अधिक, mesdames, अधिक, अधिक.

गा, फील्ड्स, आमच्याकडे एक आहे.

एक?
पण काय गाणार?

मैत्रिणींचे कोरस

कृपया तुम्हाला काय माहिती आहे.
माँ चेरे, प्रिये, आम्हाला काहीतरी गा.

मी माझे आवडते प्रणय गाईन...

(हार्पसीकॉर्डवर बसतो, गातो आणि खोल भावनेने गातो.)

थांबा... कसं आहे? होय, मला आठवले!
प्रिय मित्रांनो, निष्काळजीपणाने खेळकर,
नृत्याच्या ट्यूनवर, तुम्ही कुरणात रमता!
आणि मी, तुझ्याप्रमाणे, आनंदी आर्केडियामध्ये राहिलो,
आणि मी, दिवसाच्या सकाळी, या चर आणि शेतात
चाखलेले आनंदाचे क्षण:
सोनेरी स्वप्नातील प्रेमाने मला आनंदाचे वचन दिले,
पण या आनंदाच्या ठिकाणी माझे काय झाले?
कबर!

(प्रत्येकजण स्पर्श आणि उत्साही आहे.)

म्हणून मी असे अश्रू गाण्याचे ठरवले?
बरं, का? आणि त्याशिवाय तू दुःखी आहेस, लिझा,
अशा दिवशी! याचा विचार करा, आपण व्यस्त आहात, आह, आह, आह!

(मैत्रिणींना.)

बरं, तुम्ही नाक का लटकवत आहात? चला मजा करु या

होय, वधू आणि वरच्या सन्मानार्थ रशियन!
बरं, मी सुरू करेन, आणि तू माझ्याबरोबर गा!

मैत्रिणींचे कोरस

आणि खरोखर, चला मजा करूया, रशियन!

(मैत्रिणी टाळ्या वाजवतात. लिसा, मजामस्तीत भाग घेत नाही, बाल्कनीत विचारपूर्वक उभी राहते.)

पॉलीन (मित्र सोबत गातात)

चला, लहान माशेन्का,
तू घाम गाळ, नाच
अय, ल्युली, ल्युली,
तू घाम गाळ, नाच.
तुझे पांढरे छोटे हात
बाजूला उचला.
अय, लु-ली, लु-ली,
बाजूला उचला.
आपले जलद लहान पाय
कृपया माफ करू नका.
अय, ल्युली, ल्युली,
कृपया माफ करू नका.

(पोलिना आणि काही मित्र नाचू लागतात.)

जर आई विचारते: "मजा!"
अय, लु-ली, लि-ली, "मजा!" बोलणे
आणि उत्तर काकूंना:
जसे, "मी पहाटेपर्यंत प्यायलो!"
अय, लु-ली, लू-ली, लि-ली,
जसे, "मी पहाटेपर्यंत प्यायलो!"
चांगले केले निंदा होईल:
"दूर जा, दूर जा!"
अय, लु-ली, लु-ली,
"दूर जा, दूर जा!"

(काउंटेसचे शासन प्रवेश करते.)

राज्यकारभार

Mesdemoiselles, येथे सर्व गडबड काय आहे? काउंटेस रागावली आहे...
आह आह आह! तुम्हाला रशियन भाषेत नाचायला लाज वाटत नाही का!
Fi, quel genre, mesdames!
तुमच्या मंडळातील तरुणींना सभ्यता माहित असणे आवश्यक आहे!
तुम्ही एकमेकांना जगाचे नियम शिकवायला हवे होते.
तुम्ही फक्त मुलींच्या खोल्यांमध्ये रागावू शकता, इथे नाही, mes mignonnes.
बोन्टन विसरल्याशिवाय मजा करणे शक्य नाही का?...
निघायची वेळ झाली...
त्यांनी मला निरोप घेण्यासाठी कॉल करायला पाठवले...

(स्त्रिया पांगतात.)

पॉलीन (लिसा जवळ येत)

लीस, तू इतका कंटाळवाणा का आहेस?

मी कंटाळवाणे आहे? अजिबात नाही! पहा काय रात्र!
एका भयंकर वादळानंतर, सर्वकाही अचानक नूतनीकरण झाले.

हे बघ, मी राजपुत्राकडे तुझ्याबद्दल तक्रार करीन.
मी त्याला सांगेन की एंगेजमेंटच्या दिवशी तू उदास होतास...

नाही, देवाच्या फायद्यासाठी, बोलू नका!

तर प्लीज आता हसा...
याप्रमाणे! आता निरोप. (ते चुंबन घेतात.)

मी तुला साथ देईन...

(ते निघून जातात. मोलकरीण येते आणि एक मेणबत्ती टाकून आग विझवते. ती बंद करायला बाल्कनीत जाते तेव्हा लिसा परत येते.)

तुम्हाला बंद करण्याची गरज नाही. सोडा.

तुला सर्दी होणार नाही, तरुणी.

नाही, माशा, रात्र खूप उबदार आहे, खूप चांगली आहे!

तुम्ही मला कपडे उतरवायला मदत करू शकता का?

नाही मी स्वतः. झोपायला जा.

उशीर झाला आहे बाई...

मला सोड, जा...

(माशा निघून जाते. लिझा खोल विचारात उभी राहते, मग हळूच रडते.)

हे अश्रू कुठे आहेत, ते का आहेत?
माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने, तू माझा विश्वासघात केलास!
अशा प्रकारे तुम्ही स्वतःला प्रत्यक्षात न्याय्य ठरवले! ..
मी आता माझे जीवन राजकुमाराकडे सोपवले आहे - मनापासून निवडलेला,
अस्तित्व, मन, सौंदर्य, कुलीनता, संपत्ती,
माझ्यासारखा मित्र नाही लायक.
कोण कुलीन आहे, कोण देखणा आहे, कोण त्याच्यासारखा भव्य आहे?
कोणीही नाही! आणि काय?...
मी तळमळ आणि भीतीने भरलेला आहे, थरथर कापत आहे आणि रडत आहे.
हे अश्रू का आहेत, ते का आहेत?
माझ्या मुलीसारखी स्वप्ने, तू मला फसवलेस...
हे कठीण आणि भितीदायक आहे! पण स्वतःला का फसवायचे?
मी इथे एकटा आहे, आजूबाजूला सर्व काही शांतपणे झोपले आहे ...

अरे ऐक, रात्री!

माझ्या आत्म्याच्या रहस्यावर फक्त तूच विश्वास ठेवू शकतोस.
ती उदास आहे, तुझ्यासारखी, ती उदास डोळ्यांसारखी आहे,
माझ्याकडून शांती आणि आनंद हिरावून घेतला आहे...

रात्रीची राणी!

तुझ्यासारखे, सौंदर्य, पडलेल्या देवदूतासारखे, तो सुंदर आहे.
त्याच्या डोळ्यांत उत्कटतेची आग,
एखाद्या अद्भुत स्वप्नाप्रमाणे, ते मला इशारा करते.
आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे.
अरे रात्री!

(हरमन बाल्कनीच्या दारात दिसला. लीझा घाबरून मागे सरकते. ते एकमेकांकडे शांतपणे पाहतात. लिझा निघून जाण्यासाठी हालचाल करते.)

थांबा, मी तुम्हाला विनवणी करतो!

वेड्या माणसा, तू इथे का आहेस?
तुला काय हवे आहे?

गुड बाय म्हणा!

(लिझाला निघायचे आहे.)

सोडू नका! राहा! मी स्वतः निघून जाईन आता
आणि मी इथे परत येणार नाही... एक मिनिट!
तुमची लायकी काय आहे? मरणारा माणूस तुम्हाला बोलावत आहे.

का, तू इथे का आहेस? दूर जा!

मी किंचाळणार.

आरडाओरडा! (पिस्तूल बाहेर काढणे)सर्वांना कॉल करा!
मी कसाही मरणार आहे, एकटा किंवा इतरांसह.

(लिसा तिचे डोके खाली करते.)

पण जर सौंदर्य असेल तर, तुमच्यात किमान करुणेची ठिणगी तरी आहे,
थांबा, जाऊ नका!

शेवटी, ही माझी शेवटची, मृत्यूची वेळ आहे!
मला आज माझा निर्णय कळला.
तू, क्रूर, आपले हृदय दुसर्याला द्या!

(उत्कटतेने आणि जोरदारपणे.)

मला मरू द्या, तुला आशीर्वाद द्या, शाप नाही,
मी एक दिवस जगू शकतो जेव्हा तू माझ्यासाठी अनोळखी आहेस!

मी तुझ्याजवळ जगलो;

फक्त एक भावना आणि एक हट्टी विचार माझ्यावर होता.
मी मरेन, पण जीवनाचा निरोप घेण्यापूर्वी,
मला तुझ्याबरोबर एकटे राहण्यासाठी एक क्षण दे,
रात्रीच्या अद्भुत शांततेत, मला तुझ्या सौंदर्याचा आनंद घेऊ दे.
मग मृत्यू आणि त्याबरोबर - शांतता!

(लिझा उभी राहते, हर्मनकडे उदासपणे बघते.)

असे थांबा! अरे तू किती चांगला आहेस!

दूर जा! दूर जा!

भव्य! देवी! परी!

(हर्मन गुडघे टेकतो.)

मला माफ करा, स्वर्गीय प्राणी, मी तुझी शांतता भंग केली.
क्षमस्व! पण उत्कट कबुलीजबाब नाकारू नका,
दुःखाने नाकारू नका.
अरे माफ करा, मी मरत आहे
मी तुम्हाला माझी प्रार्थना आणतो:
स्वर्गीय स्वर्गाच्या उंचीवरून पहा
मृत्यूच्या लढ्याला
आत्मा, तुझ्यावरील प्रेमाच्या यातनाने छळलेला,
अरे, दया आणि माझ्या आत्म्याला प्रेमाने, खेदाने,
आपले अश्रू उबदार करा!

(लिसा रडत आहे.)

तू रड! या अश्रूंचा अर्थ काय?
गाडी चालवत नाही आणि पश्चात्ताप करू नका?

(तिचा हात घेतो, जो ती घेत नाही)

धन्यवाद! भव्य! देवी! परी!

(तो लिझाच्या हातावर पडतो आणि तिचे चुंबन घेतो. पावलांचा आवाज आणि दार ठोठावले.)

काउंटेस (दाराच्या मागे)

लिसा, उघडा!

लिसा (घाबरून)

काउंटेस! चांगले देवा! मी मेलो!
धावा!.. खूप उशीर झाला आहे!.. अशा प्रकारे!..

(ठोठावण्याची तीव्रता वाढते. लिझा हर्मनला पडदा दाखवते. मग ती दाराकडे जाते आणि ती उघडते. काउंटेस ड्रेसिंग गाऊनमध्ये प्रवेश करते, मेणबत्त्या असलेल्या दासींनी वेढलेले.)

तू काय झोपत नाहीस? तुम्ही कपडे का घातले आहेत? हा काय आवाज आहे?

लिसा (गोंधळ)

मी, आजी, खोलीत फिरलो ... मला झोप येत नाही ...

काउंटेस (बाल्कनी बंद करण्यासाठी हातवारे)

बाल्कनी का उघडी आहे? या कोणत्या प्रकारच्या कल्पना आहेत?
तुम्ही बघा! मूर्ख होऊ नका! आता झोपायला जा (काठीने टॅप करा)
ऐकतोय का?...

मी, आजी, आता!

झोप येत नाही!.. तुम्ही हे ऐकले आहे का! चांगले वेळा!
झोप येत नाही!... आता झोप!

मी पाळतो. क्षमस्व.

काउंटेस ( निघत आहे )

आणि मग मला एक आवाज ऐकू येतो; तू तुझ्या आजीला त्रास देत आहेस! चल जाऊया...
आणि इथे काही मूर्खपणाचे धाडस करू नका!

"कोण, उत्कट प्रेमळ,
तुमच्याकडून शिकायला येईन
तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते!”
आजूबाजूला कडाक्याची थंडी पडली!
अरे भयानक भूत! मृत्यू, मला तू नको आहे!

(लिसा, काउंटेसच्या मागे दार बंद करून, बाल्कनीत जाते, ते उघडते आणि हरमनला जाण्यासाठी हातवारे करते.)

अरे मला सोडा!

काही मिनिटांपूर्वी मृत्यू
ते मला मोक्ष, जवळजवळ आनंद वाटत होते!
आता ते नाही! ती माझ्यासाठी भितीदायक आहे!
तू माझ्यासाठी आनंदाची पहाट उघडलीस,
मला तुझ्यासोबत जगायचे आणि मरायचे आहे.

वेड्या माणसा, तुला माझ्याकडून काय हवे आहे?
मी काय करू शकतो?

माझे भवितव्य ठरवा.

दया करा! तू मला बरबाद करत आहेस!
दूर जा! मी तुला विचारतो, मी तुला आज्ञा देतो!

तर, याचा अर्थ तुम्ही फाशीची शिक्षा सुनावली!

अरे देवा... मी अशक्त होतोय... प्लीज निघून जा!

मग म्हणा: मर!

चांगले देवा!

(हर्मनला निघायचे आहे.)

नाही! राहतात!

(आवेगपूर्वक लिसाला मिठी मारते; तिने तिचे डोके त्याच्या खांद्यावर ठेवले.)

भव्य! देवी! परी!
तुझ्यावर प्रेम आहे!

कायदा दोन

चित्र तीन

एका श्रीमंत महानगरातील कुलीन व्यक्तीच्या घरात मास्करेड बॉल. मोठा हॉल. बाजूंना, स्तंभांच्या दरम्यान, लॉजची व्यवस्था केली आहे. पाहुणे contradans नाचत आहेत. गायक गायनात गातात.

गायकांचे गायन

आनंदाने! मजा!
या दिवशी जमवा मित्रांनो!
तुमचा त्रास फेकून द्या
उडी मार, धैर्याने नाच!
आपल्या हातांनी मारणे,
आपल्या बोटांवर जोरात क्लिक करा!
तुझे काळे डोळे हलवा
स्टेन तुम्ही बोलत आहात!
फर्टिक तुला बाजूने देतो,
सहज उडी मार
चोबोट ऑन चोबोट नॉक,
धैर्याने शिट्टी वाजवा!
पत्नीसह मालक
चांगल्या अतिथींचे स्वागत करा!

(व्यवस्थापक आत जातो.)

कारभारी

मालक प्रिय अतिथींना विचारतो
मनोरंजन दिव्यांची चमक पाहण्यासाठी आपले स्वागत आहे.

(सर्व पाहुणे बागेच्या टेरेसवर जातात.)

चेकलिन्स्की

आमच्या हर्मनने पुन्हा नाक टेकवले.
मी तुम्हाला हमी देतो की तो प्रेमात आहे;
ते उदास होते, नंतर ते आनंदी झाले.

नाही, सज्जनांनो, तो उत्कट आहे,
तुला काय वाटत?
तीन कार्ड शिकण्याची आशा आहे.

चेकलिन्स्की

येथे विचित्र आहे!

यासाठी तुम्ही अनभिज्ञ असावे असे मला वाटत नाही!
तो मूर्ख नाही!

त्याने स्वतः मला सांगितले.

चेकलिन्स्की (सुरीनला)

चला, त्याला चिडवूया!

(पास.)

तथापि, तो त्यापैकी एक आहे
ज्याने एकदा विचार केला
हे सर्व पूर्ण केले पाहिजे!
बिचारा!

(हॉल रिकामा आहे. मध्यंतरासाठी स्टेजच्या मध्यभागी तयार करण्यासाठी सेवक आत जातात. प्रिन्स आणि लिझा पास होतात.)

तू खूप दुःखी आहेस प्रिये
जणू तुला दु:ख आहे...
माझ्यावर विश्वास ठेव.

नाही, नंतर, राजकुमार.
पुन्हा एकदा... कृपया!

(निघायचे आहे.)

थांबा... क्षणभर!
मी तुम्हाला सांगायलाच हवे!
मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर प्रेम करतो,
मी तुझ्याशिवाय एक दिवस जगण्याचा विचार करू शकत नाही
मी अतुलनीय शक्तीचा पराक्रम आहे,
आता तुमच्यासाठी करायला तयार आहे
पण जाणून घ्या: तुमचे हृदय मोकळे आहे
मला कशाचीही लाज वाटायची नाही
तुमच्यासाठी लपायला तयार
आणि ईर्ष्यायुक्त भावनांचा आवेश शांत करा.
मी तुमच्यासाठी सर्वकाही, सर्वकाहीसाठी तयार आहे!
केवळ एक प्रेमळ जोडीदारच नाही -
सेवक कधी कधी उपयोगी पडतो,
मी तुमचा मित्र होऊ शकेन अशी इच्छा आहे
आणि नेहमी दिलासा देणारा.
पण आता मला स्पष्ट दिसत आहे, मला आता जाणवत आहे,
स्वप्नात तुम्ही स्वतःला कुठे नेले?
तुझा माझ्यावर किती विश्वास नाही,
मी तुझ्यासाठी किती परका आहे आणि किती दूर आहे!
अहो, मला या अंतराने त्रास दिला आहे.
मी मनापासून तुझ्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो,
मी तुझ्या दुःखावर शोक करतो
आणि मी तुझे अश्रू रडतो
अहो, मला या अंतराने त्रास दिला आहे,
मी माझ्या मनापासून तुझ्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतो!

मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर प्रेम करतो ...
अरे प्रिये, माझ्यावर विश्वास ठेवा!

(ते निघून जातात.)
(हरमन त्याच्या हातात एक चिठ्ठी धरून मुखवटाशिवाय आत प्रवेश करतो.)

हरमन (वाचत आहे)

परफॉर्मन्सनंतर हॉलमध्ये माझी वाट पहा. मला तुला भेटायचे आहे...
त्यापेक्षा मी तिला बघून हा विचार फेकून देईन (खाली बसतो).
जाणून घेण्यासाठी तीन कार्डे - आणि मी श्रीमंत आहे!
आणि मी तिच्याबरोबर धावू शकतो
लोकांपासून दूर जा.
धिक्कार! हा विचार मला वेडा बनवत आहे!

(अनेक पाहुणे हॉलमध्ये परतले; चेकालिंस्की आणि सुरीन त्यांच्यापैकी आहेत. ते हर्मनकडे इशारा करतात, रेंगाळतात आणि त्याच्याकडे झुकतात, कुजबुजतात.)

चेकलिन्स्की, सुरीन

तू तिसरा आहेस
जे उत्कट प्रेम करतात
तिच्याकडून शिकायला येणार
तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे...

(ते लपून बसले आहेत. हर्मन घाबरून उठतो, जणू काय घडत आहे ते कळतच नाही. त्याने आजूबाजूला पाहिलं तर चेकालिंस्की आणि सुरीन तरुणांच्या गर्दीत गायब झाले आहेत.)

चेकलिन्स्की, सुरीन, गायन स्थळातील अनेक लोक

तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते!

(ते हसतात. ते पाहुण्यांच्या गर्दीत मिसळतात).

हे काय आहे? ब्रॅड किंवा थट्टा?
नाही! काय तर...

(तो आपल्या हातांनी चेहरा झाकतो.)

मी वेडा आहे, मी वेडा आहे!

(विचार करतो.)

कारभारी

मालक प्रिय अतिथींना खेडूत ऐकण्यास सांगतात
शीर्षकाखाली: "मेंढपाळांची प्रामाणिकता!"

(पाहुणे तयार ठिकाणी बसतात.)

मेंढपाळ आणि मेंढपाळांचे गायन

(गायनगृहादरम्यान, प्रिलप एकटा नृत्यांमध्ये भाग घेत नाही आणि दुःखी विचाराने पुष्पहार विणतो.)

जाड सावली अंतर्गत
एका शांत प्रवाहाजवळ
आज आम्ही गर्दीत आलो
मजा करा, गा, मजा करा
आणि गोल नृत्य
निसर्गाचा आनंद घ्या,
पुष्पहार विणणे...

(मेंढपाळ आणि मेंढपाळ नाचतात, नंतर स्टेजच्या मागील बाजूस निवृत्त होतात.)

माझा सुंदर छोटा मित्र
प्रिय मेंढपाळ,
कोण करूं मी उसासे
आणि मला आवड उघडायची आहे
अहो, नाचायला आला नाही,
अहो, नाचायला आला नाही!

(मिलोव्झोर आत जातो.)

मिलोव्झोर

मी इथे आहे, पण कंटाळवाणा, सुस्त,
किती पातळ आहे बघ!
मी यापुढे नम्र होणार नाही
मी माझी आवड खूप दिवस लपवून ठेवली...

झ्लाटोगोर

किती गोंडस, किती सुंदर आहेस तू!
म्हणा: आपल्यापैकी कोण -
मी किंवा त्याला
कायमचे प्रेम सहमत आहे?

मिलोव्झोर

मी मनापासून होकार दिला
मी प्रेमापुढे नतमस्तक झालो
कोणाची आज्ञा करतो
ते कोणाला जळते?

मला कोणत्याही इस्टेटची गरज नाही
दुर्मिळ दगड नाहीत
मी शेतात प्रियेसोबत आहे
आणि मला झोपडीत राहून आनंद झाला! (मिलोव्झोरला.)
बरं, सर, शुभेच्छा,
आणि तुम्ही शांत व्हा!
इथे एकांतात
बक्षीसासाठी घाई करा
असे सुंदर शब्द
माझ्यासाठी फुलांचा गुच्छ आणा!

प्रिलेपा आणि मिलोव्झोर

दुःखाचा अंत झाला

प्रेम प्रशंसा
वेळ लवकरच येईल
प्रेम! आम्हाला लपवा.

मेंढपाळ आणि मेंढपाळांचे गायन

दुःखाचा अंत आला आहे -
वधू आणि वर कौतुकास पात्र आहेत,
प्रेम! त्यांना लपवा!

(क्युपिड आणि हायमेन एक रिटिन्यूसह तरुण प्रेमींशी लग्न करण्यासाठी प्रवेश करतात. प्रिलेपा आणि मिलोव्झोर, हात धरून, नृत्य करतात. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ त्यांचे अनुकरण करतात, गोल नृत्य करतात आणि नंतर ते सर्व जोड्यांमध्ये निघून जातात. मध्यांतराच्या शेवटी, काही पाहुणे उठतात, इतर अॅनिमेटेड बोलतात, बाकी हरमन स्टेजच्या समोर येतो.)

हरमन (विचारपूर्वक)

"जो उत्कटतेने आणि उत्कटतेने प्रेम करतो" ... -
बरं, मी प्रेम करत नाही का?
अर्थातच होय!

(मागून वळून समोर काउंटेस पाहतो. दोघेही थरथर कापतात, एकमेकांकडे बघतात.)

सुरीन (मास्कमध्ये)

पहा, तुझी मालकिन!

(हसतो आणि लपवतो.)

(लिसा मुखवटा घालून प्रवेश करते.)

ऐक, हरमन!

आपण! शेवटी!
तू आलास याचा मला किती आनंद झाला!
तुझ्यावर प्रेम आहे!

इथे जागा नाही...
म्हणून मी तुला फोन केला नाही.
ऐका:- बागेतील गुप्त दरवाजाची चावी ही आहे:
एक शिडी आहे. त्यावर तू तुझ्या आजीच्या बेडरूममध्ये चढशील...

कसे? तिच्या बेडरूमला?

ती तिथे नसेल...
पोर्ट्रेट जवळ बेडरूममध्ये
माझ्यासाठी एक दरवाजा आहे. मी वाट पाहीन.
तू, मला तुझा एकटा व्हायचा आहे.
आपल्याला सर्वकाही ठरवावे लागेल!
उद्या भेटू, माझ्या प्रिय, स्वागत आहे!

नाही, उद्या नाही, मी आज तिथे असेन!

लिसा (घाबरून)

पण मधु...

असू दे!
शेवटी, मी तुझा गुलाम आहे!
माफ करा...

(लपतो.)

आता तो मी नाही
नशिबाला ते तसंच हवं असतं
आणि मला तीन कार्डे कळतील!

(पळून जातो.)

कारभारी (उत्साहात)

महाराज आता स्वागत करताना प्रसन्न झाले आहेत...

अतिथी गायक

(गायनगृहात उत्तम अॅनिमेशन आहे. कारभारी गर्दीला विभाजित करतो जेणेकरून राणीसाठी एक पॅसेज मध्यभागी तयार होईल. पाहुण्यांमध्ये, मध्यंतरी गायन स्थळ बनवणारे देखील गायन स्थळामध्ये सहभागी होतात.)

(प्रत्येकजण मधल्या दरवाज्याकडे वळतो. कारभारी गायकांना सुरुवात करण्यासाठी खुणा करतो.)

अतिथी आणि गायकांचे गायन

याचा जयजयकार, एकटेरिना,
नमस्कार, कोमल आई आम्हाला!

(पुरुष लोअर कोर्ट धनुष्याच्या पोझमध्ये बनतात. स्त्रिया खोलवर बसतात. पृष्ठे दिसतात.)

विवत! जीवंत!

चित्र चार

काउंटेसची शयनकक्ष, दिव्यांनी प्रकाशित. हर्मन एका छुप्या दारातून आत जातो. तो खोलीभोवती पाहतो.

तिने मला सांगितल्याप्रमाणेच...
काय? मला भीती वाटते का?
नाही! म्हणून ठरवले:
मला वृद्ध स्त्रीचे रहस्य मिळेल!

(विचार करतो.)

आणि जर काही गुप्त नसेल तर
आणि हे सर्व निव्वळ मूर्खपणा आहे
माझा आजारी आत्मा?

(लिझाच्या दारात जातो. काउंटेसच्या पोर्ट्रेटवर थांबतो. मध्यरात्री वार.)

आणि, येथे आहे, "मॉस्कोचा शुक्र"!
काही गुप्त शक्ती
मी तिच्याशी जोडला आहे, रॉक.
मी तुझ्यापासून आहे
तू माझ्यापासून आहेस
पण मला असे वाटते की आपल्यापैकी एक आहे
दुसर्‍याकडून मरा.
मी तुझ्याकडे पाहतो आणि तिरस्कार करतो
आणि मी ते पुरेसे मिळवू शकत नाही!
मला पळून जायला आवडेल
पण शक्ती नाही...
जिज्ञासू नजर फाडली जाऊ शकत नाही
भयंकर आणि अद्भुत चेहऱ्यावरून!
नाही, आम्ही वेगळे करू शकत नाही
प्राणघातक भेटीशिवाय.
पावले! येथे ते जातात! होय!
अहो, काय येऊ शकते!

(ती बौडोअरच्या पडद्यामागे लपते. एक दासी आत धावते आणि घाईघाईने मेणबत्त्या पेटवते. इतर दासी आणि हँगर-ऑन तिच्या मागे धावत येतात. काउंटेस आत शिरते, गोंधळलेल्या दासींनी आणि हँगर्सने वेढलेली.)

हँगर्स-ऑन आणि दासींचा सुर

आमचे परोपकारी,
तुम्हाला चालायला कसे आवडले?
प्रकाश आमची स्त्री आहे
तुला झोपायचं आहे ना?
थकलो, चहा? तर काय:
तेथे कोण चांगले होते?
कदाचित लहान होते
पण अधिक सुंदर - काहीही नाही!

(ते काउंटेसला बौडोअरमध्ये घेऊन जातात. लिझा आत जाते, त्यानंतर माशा.)

नाही, माशा, माझे अनुसरण करा!

तुला काय हरकत आहे, तरुणी, तू फिकी आहेस!

काहीच नाही...

माशा (अंदाज)

अरे देवा! खरंच?...

होय, तो येईल...
शांत रहा! तो असू शकतो,
ती आधीच वाट पाहत आहे...
आमच्याकडे लक्ष द्या, माशा, माझा मित्र व्हा.

अरे, आम्हाला ते कसे मिळाले नाही!

असे तो म्हणाला. माझा जोडीदार
मी त्याला निवडले. आणि एक आज्ञाधारक, विश्वासू दास
नशिबाने मला पाठवलेला तो बनला.

(ते निघून जातात. परिचारिका आणि दासी काउंटेसला घेऊन येतात. ती ड्रेसिंग गाऊन आणि नाइटकॅपमध्ये आहे. त्यांनी तिला झोपवले.)

दासी n hangers

परोपकारी, आमची प्रकाश स्त्री,
थकलो, चहा. बरोबर, विश्रांतीची इच्छा आहे!
परोपकारी, सौंदर्य! अंथरुणावर झोपा.
उद्याच्या पहाटेपेक्षा तू अधिक सुंदर होशील!
परोपकारी, अंथरुणावर झोपा, विश्रांती घ्या!

तुमच्याशी खोटे बोलणे पूर्ण! थकलो!..
मी थकलोय... लघवी नाही...
मला अंथरुणावर झोपायचे नाही!

(ती खुर्चीत बसलेली आहे आणि उशाने वेढलेली आहे.)

अरे, या जगाने माझा तिरस्कार केला आहे.
चांगले वेळा! मजा कशी करावी हे त्यांना कळत नाही.
काय शिष्टाचार! काय हा स्वर!
आणि मी बघणार नाही...
त्यांना नाचणे किंवा गाणे कसे माहित नाही!
नर्तक कोण आहेत? कोण गातो? मुली!
आणि ते घडले: कोण नाचले? कुणी गायलं?
Le duc d'Orleans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
ला कॉमटेसे डी'एस्ट्रेड्स, ला डचेसे डी ब्रँकास...
काय नावे! आणि अगदी, कधी कधी, स्वत: Pampadour च्या मार्क्वीस!
मी त्यांच्या उपस्थितीत गायले... Le duc de la Vallière
त्याने माझे कौतुक केले. एकदा, मला आठवते, चँटाइलमध्ये, प्रिन्स डी कॉन्डे
राजाने माझे ऐकले! मला आता सगळं दिसतंय...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
जा ने साईस पास पोरकोई...

(जसे जागे झाले, आजूबाजूला पाहते)

तू इथे का उभा आहेस? वर जा!

(दासी आणि हँगर-ऑन पांगतात. काउंटेस तेच गाणे गाताना झोपी जातात. हरमन आश्रयाच्या मागून बाहेर येतो आणि काउंटेसच्या समोर उभा राहतो. ती उठते आणि शांतपणे भयभीतपणे तिचे ओठ हलवते.)

घाबरू नका! देवाच्या फायद्यासाठी घाबरू नका!
देवाच्या फायद्यासाठी घाबरू नका!
मी तुला इजा करणार नाही!
मी एकटाच तुझ्यावर दयेची याचना करायला आलो आहे!

(काउंटेस पूर्वीप्रमाणेच शांतपणे त्याच्याकडे पाहते.)

तुम्ही आयुष्यभराचा आनंद भरून काढू शकता!
आणि यासाठी तुम्हाला काहीही खर्च होणार नाही!
तुम्हाला तीन कार्ड माहित आहेत.

(काउंटेस उठते.)

कोणासाठी तुम्ही गुप्त ठेवता.

(हर्मन गुडघे टेकतो.)

प्रेमाची भावना कधी कळली तर
जर तुम्हाला तरुण रक्ताचा उत्साह आणि आनंद आठवत असेल,
जर तुम्ही एकदा तरी मुलाच्या प्रेमळपणावर हसलात,
जर तुझे हृदय कधी तुझ्या छातीत धडकले,
मग मी तुम्हाला पत्नी, शिक्षिका, आई या भावनेने विनवणी करतो, -
जीवनात तुमच्यासाठी जे काही पवित्र आहे. म्हणा, म्हणा
मला तुमचे रहस्य सांगा! तुम्हाला त्याची काय गरज आहे?
कदाचित ते भयंकर पापाशी संबंधित असेल,
आनंदाच्या नाशाने, एक शैतानी स्थितीसह?

विचार करा की तुम्ही म्हातारे आहात, तुम्ही जास्त काळ जगणार नाही
आणि मी तुझे पाप स्वतःवर घेण्यास तयार आहे!
माझ्यासाठी उघडा! सांगा!

(काउंटेस, सरळ होऊन, हर्मनकडे भयानकपणे पाहते.)

जुनी जादूगार! तर मी तुला उत्तर देईन!

(एक पिस्तूल काढते. काउंटेस तिचे डोके हलवते, स्वत: ला गोळीपासून वाचवण्यासाठी हात वर करते आणि मेला. हर्मन मृतदेहाकडे जातो, हात धरतो.)

बालिशपणाने भरलेला! तुम्ही मला तीन कार्डे नियुक्त करू इच्छिता?
हो किंवा नाही?...
ती मेली आहे! ते खरे ठरले! मला रहस्य माहित नव्हते!
मेला! पण मला रहस्य माहित नव्हते... मृत! मेला!

(लिझा प्रवेश करते.)

इथे काय गोंगाट आहे?

(हरमनला पाहून.)

तू, तू इथे आहेस का?

गप्प बस!.. गप्प बस!.. ती मेली आहे,
मला रहस्य माहित नव्हते!

कसा मेला? काय बोलताय?

हरमन (शरीराकडे निर्देश करून)

ते खरे ठरले! ती मेली आहे, पण मला रहस्य माहित नव्हते!

(लिझा काउंटेसच्या मृतदेहाकडे धावते.)

होय! मेला! अरे देवा! आणि आपण ते केले?

तिने मरावे असे मला वाटत नव्हते...
मला फक्त तीन कार्डे जाणून घ्यायची होती!

म्हणूनच तुम्ही इथे आहात! माझ्यासाठी नाही!
तुम्हाला तीन कार्डे जाणून घ्यायची होती!
तुला माझी गरज नव्हती, पण कार्डांची!
अरे देवा, माझ्या देवा!
आणि मी त्याच्यावर प्रेम केले, मी त्याच्यामुळे मेला!
राक्षस! किलर! राक्षस.

(हरमनला बोलायचे आहे, पण ती लपलेल्या दरवाजाकडे हातवारे करते.)

मारेकरी, राक्षस! लांब! लांब! खलनायक! लांब! लांब!

ती मेली आहे!

(हरमन पळून जातो. लिसा काउंटेसच्या मृतदेहावर उतरते, रडत असते.)

कायदा तीन

चित्र पाच

बॅरेक्स. हरमनची खोली. संध्याकाळी उशिरा. चंद्रप्रकाश आता खिडकीतून खोली प्रकाशित करतो, नंतर अदृश्य होतो. वाऱ्याचा आक्रोश. हरमन मेणबत्तीजवळ टेबलावर बसला आहे. तो पत्र वाचतो.

हरमन (वाचत आहे)

माझा विश्वास नाही की तुला काउंटेस मेली पाहिजे... तुझ्यासमोर माझ्या अपराधीपणाच्या जाणीवेने मी थकलो आहे. मला शांत करा. आज मी तटबंदीवर तुझी वाट पाहत आहे, जेव्हा कोणी आम्हाला तिथे पाहू शकत नाही. जर तुम्ही मध्यरात्रीपूर्वी आला नाही तर मला एक भयानक विचार स्वीकारावा लागेल, जो मी माझ्यापासून दूर करतो. मला माफ करा, मला माफ करा, पण मला खूप त्रास होतो! ..

बिचारा! मी तिला माझ्या बरोबर कोणत्या रसातळाला ओढले!

अहो, जर मी विसरलो आणि झोपी गेलो तर.

(तो खोल विचारात खुर्चीत बुडतो आणि झोपतोय असे दिसते. मग तो घाबरून उठतो.)

(खिडकीवर ठोठावतो. हरमन डोकं वर करून ऐकतो. वाऱ्याचा आवाज. कोणीतरी खिडकीतून बाहेर पाहतो आणि गायब होतो. पुन्हा खिडकीवर ठोठावतो. वाऱ्याचा एक झुळूक ती उघडतो आणि तिथून पुन्हा सावली दिसते. मेणबत्ती विझते.)

हरमन (भयभीत)

मला भीती वाटते! भयभीतपणे! तिथे... पायऱ्या आहेत...
ते दार उघडतात... नाही, नाही, मला सहन होत नाही!

(तो दाराकडे धावतो, पण काउंटेसचे भूत त्याला थांबवते. हरमन मागे सरकतो. भूत जवळ येते.)

काउंटेसचे भूत

मी माझ्या इच्छेविरुद्ध तुमच्याकडे आलो, परंतु मला तुमची विनंती पूर्ण करण्याचा आदेश देण्यात आला. लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा आणि तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे सलग जिंकली. लक्षात ठेवा: तीन, सात, निपुण!

(अदृश्य.)

हरमन (वेडेपणाच्या हवेने पुनरावृत्ती होते)

तीन, सात, निपुण!

चित्र सहा

रात्री. हिवाळी खंदक. स्टेजच्या मागील बाजूस - तटबंदी आणि पीटर आणि पॉल किल्ला, चंद्राद्वारे प्रकाशित. कमानखाली, एका गडद कोपऱ्यात, सर्व काळ्या रंगात, लिसा उभी आहे.

मध्यरात्र जवळ येत आहे, पण हरमन अजूनही अनुपस्थित आहे, अजूनही अनुपस्थित आहे ...
मला माहित आहे तो येईल, संशय दूर करेल.
तो संधी आणि गुन्हेगारीचा बळी आहे
करू शकत नाही, करू शकत नाही!
अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!
अरे, मी दुःखाने कंटाळलो आहे ...
दिवसा रात्री असो - फक्त त्याच्याबद्दल
या विचाराने मी स्वतःला सतावले,
तुला आनंद कुठे होता?
अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!
आयुष्याने मला फक्त आनंद दिला
मला एक ढग सापडला, मेघगर्जना आणली,
जगातील प्रत्येक गोष्ट मला आवडते
आनंद, आशा भंग पावल्या!
अरे, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!
रात्री असो, दिवसा - फक्त त्याच्याबद्दल.
अहो, मी विचाराने स्वतःला त्रास दिला,
तू कुठे आहेस, जुना आनंद?
एक ढग आला आणि एक वादळ आणले
आनंद, आशा भंग पावल्या!
मी थकलो आहे! मी सहन केले!
उत्कंठा माझ्याकडे कुरतडते आणि माझ्याकडे कुरतडते.

आणि प्रत्युत्तरात घड्याळ माझ्यावर धडकले तर,
की तो खुनी, फसवणूक करणारा आहे?
अरे, मला भीती वाटते, मला भीती वाटते!

(गडाच्या बुरुजावरील घड्याळ.)

अरे वेळ! थांबा, तो आता इथे असेल... (हताशाने)
अरे, प्रिये, ये, दया कर, माझ्यावर दया कर,
माझे पती, महाराज!

तर ते खरे आहे! एका खलनायकासोबत
मी माझ्या नशिबाला बांधले!
मारेकरी, सदैव राक्षस
माझा आत्मा आहे!
त्याच्या गुन्हेगारी हाताने
आणि माझा जीव आणि सन्मान घेतला गेला,
मी आकाशाची प्रारब्ध इच्छा आहे
मारेकऱ्यासह शापित. (त्याला पळायचे आहे, पण हरमन आत जातो.)
तू इथे आहेस, तू इथे आहेस!
तू खलनायक नाहीस! तुम्ही इथे आहात.
दुःखाचा अंत झाला
आणि मी पुन्हा तुझा झालो!
अश्रू, यातना आणि शंका दूर करा!
तू पुन्हा माझी आणि मी तुझी! (त्याच्या मिठीत पडतो.)

हरमन (तिचे चुंबन घेते)

होय, मी येथे आहे, माझ्या प्रिय!

अरे हो, दुःख संपले
मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे मित्रा!

मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे मित्रा!

निरोपाचा आनंद आला.

निरोपाचा आनंद आला.

आमच्या वेदनादायक यातनांचा अंत.

आमच्या वेदनादायक यातनांचा अंत.

अरे हो, दुःख संपले, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! ..

ती भारी स्वप्ने होती
स्वप्नाची फसवणूक रिकामी आहे!

स्वप्नाची फसवणूक रिकामी आहे!

विसरले आक्रोश आणि अश्रू!

विसरले आक्रोश आणि अश्रू!

पण प्रिये, आम्ही उशीर करू शकत नाही
घड्याळ चालू आहे... तुम्ही तयार आहात का? चल पळूया!

कुठे पळायचे? जगाच्या शेवटपर्यंत तुमच्याबरोबर!

कुठे पळायचे? कुठे? जुगाराच्या घराकडे!

अरे देवा, हरमन, तुझी काय चूक आहे?

माझ्यासाठीही सोन्याचे ढिगारे आहेत,
ते माझे एकट्याचे आहेत!

अरे दुःख! हरमन, तू कशाबद्दल बोलत आहेस? शुद्धीवर या!

अरे, मी विसरलो, तुला अजून माहित नाही!
तीन कार्डे, मग मला आणखी काय शोधायचे होते ते लक्षात ठेवा
जुन्या डायन येथे!

अरे देवा, तो वेडा आहे!

हट्टी, मला सांगायचे नव्हते.
शेवटी, आज माझ्याकडे ते होते -
आणि तिने मला तीन कार्ड म्हटले.

तर, तू तिला मारलंस का?

अरे नाही, का? मी फक्त माझी बंदूक उचलली
आणि जुनी डायन अचानक पडली!

(हसते.)

पण नाही, असे होऊ शकत नाही! सावध रहा, हरमन!

हरमन (परमानंदात)

होय! उत्कट प्रेम करणारा मी तिसरा आहे,
मी तुला कळायला भाग पाडायला आलो
सुमारे तीन, सात, एक्का!

तू कोणीही असलास तरी मी तुझाच आहे!
पळा, माझ्याबरोबर ये, मी तुला वाचवीन!

होय! मी शिकलो, तुझ्याकडून शिकलो
सुमारे तीन, सात, एक्का!

(हसतो आणि लिसाला दूर ढकलतो.)

मला एकटे सोडा! तू कोण आहेस? मी तुला ओळखत नाही!
लांब! लांब!

(पळून जातो.)

तो मेला, तो मेला! आणि मी त्याच्याबरोबर!

(तो तटबंदीकडे धावतो आणि स्वतःला नदीत फेकून देतो.)

चित्र सात

जुगार घर. रात्रीचे जेवण. काही लोक पत्ते खेळतात.

अतिथी गायक

चला प्या आणि मजा करूया!
चला आयुष्याशी खेळूया!
तारुण्य कायम टिकत नाही
म्हातारपण फार काळ थांबत नाही!
आमच्या तरुणांना बुडू द्या
आनंदात, पत्ते आणि वाइन.
ते जगातील एकमेव आनंद आहेत,
आयुष्य स्वप्नासारखे चालेल!
आमचा आनंद बुडू दे...

सुरीन (कार्डांच्या मागे)

चॅप्लिस्की

Gnu संकेतशब्द!

चॅप्लिस्की

पासवर्ड नाहीत!

चेकलिन्स्की (मशीद)

लावणे ठीक आहे का?

चेकलिन्स्की

मी मिरांडोल आहे...

टॉम्स्क (राजकुमार)

तू इथे कसा आलास?
मी तुम्हाला यापूर्वी खेळाडूंकडे पाहिले नाही.

होय, येथे माझी पहिलीच वेळ आहे.
तुम्हाला माहित आहे की ते म्हणतात:
प्रेमात दुःखी
खेळात आनंदी...

तुम्हाला काय म्हणायचे आहे?

मी आता मंगेतर नाही.
मला विचारू नको!
मला खूप वेदना होत आहेत मित्रा.
मी येथे सूड घेण्यासाठी आलो आहे!
शेवटी, आनंद प्रेमात आहे
गेममध्ये दुर्दैव आणते ...

याचा अर्थ काय ते स्पष्ट करा?

तुम्हाला दिसेल!

चला पिऊ आणि मजा करूया...

(खेळाडू जेवणात सामील होतात.)

चेकलिन्स्की

अहो सज्जनांनो! टॉम्स्की आमच्यासाठी काहीतरी गाऊ द्या!

गा, टॉम्स्की, काहीतरी आनंदी, मजेदार...

मला काही गाता येत नाही...

चेकलिन्स्की

अरे, ये, काय मूर्खपणा आहे!
प्या आणि झोपा! टॉम्स्कीचे आरोग्य, मित्रांनो!
हुर्रे!..

टॉम्स्कीची तब्येत! हुर्रे!

जर सुंदर मुली
त्यामुळे ते पक्ष्यांसारखे उडू शकत होते
आणि फांदीवर बसलो
मला कुत्री व्हायला आवडेल
हजारो मुलींना
बसण्यासाठी माझ्या फांद्यावर.

ब्राव्हो! ब्राव्हो! अहो, आणखी एक श्लोक गा!

त्यांना बसून गाऊ द्या
त्यांनी घरटे बनवले आणि शिट्टी वाजवली,
पिल्ले बाहेर काढा!
मी कधीही वाकणार नाही
मी त्यांच्यावर कायम प्रेम करेन
तो सर्व कुत्र्यांमध्ये सर्वात आनंदी होता.

ब्राव्हो! ब्राव्हो! तेच गाणं!
हे मस्त आहे! ब्राव्हो! शाब्बास!
"मी कधीही वाकणार नाही
मी त्यांच्यावर कायम प्रेम करेन
तो सर्व कुत्र्यांपेक्षा आनंदी होता.

चेकलिन्स्की

आता, प्रथेनुसार, मित्रांनो, गेमर्स!

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते जात होते
अनेकदा;

तर पावसाळ्याच्या दिवसात
ते जात होते
अनेकदा;

चेकलिन्स्की, चपलित्स्की, नरुमोव्ह, सुरीन

वाकलेला - देव त्यांना क्षमा करा! -
पन्नास पासून
शंभर.

वाकलेला - देव त्यांना क्षमा करा -
पन्नास पासून
शंभर.

चेकलिन्स्की, चपलित्स्की, नरुमोव्ह, सुरीन

आणि ते जिंकले
आणि सदस्यत्व रद्द केले
खडू.

आणि ते जिंकले
आणि सदस्यत्व रद्द केले
खडू.

चेकलिन्स्की, चपलित्स्की, नरुमोव्ह, सुरीन

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते गुंतले होते
डीड.

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते गुंतले होते
डीड.

(शिट्टी वाजवणे, ओरडणे आणि नाचणे.)

चेकलिन्स्की

कारणासाठी, सज्जन, कार्डांसाठी!
अपराधीपणा! अपराधीपणा!

(खेळायला बसा.)

वाइन, वाइन!

चॅप्लिस्की

चॅप्लिस्की

नरकात!

मी रूट वर ठेवले ...

चॅप्लिस्की

वाहतूक ते दहा पर्यंत.

(हेमन आत जातो.)

राजकुमार (त्याला पाहून)

माझ्या पूर्वसूचनेने मला फसवले नाही,

(टॉम्स्की.)

मला एक सेकंद लागेल.
नकार द्याल का?

माझ्यावर विश्वास ठेवा!

ए! हर्मन, मित्रा! एवढा उशीर का? कुठे?

चेकलिन्स्की

माझ्याजवळ बसा, तुम्ही आनंद आणता.

तुम्ही कुठून आलात? कोठे होते? नरकात नाही का?
ते कसे दिसते ते पहा!

चेकलिन्स्की

हे भयानक असू शकत नाही!
तुम्ही निरोगी आहात का?

मला एक कार्ड ठेवू द्या.

(चेकलिंस्की शांतपणे सहमतीने वाकतो.)

चमत्कारिकपणे तो खेळू लागला.

येथे चमत्कार आहेत, तो ponte सुरुवात केली, आमच्या हरमन.

(हर्मन कार्ड खाली ठेवतो आणि बँकेच्या नोटने झाकतो.)

मित्रा, एवढ्या मोठ्या पोस्टला परवानगी दिल्याबद्दल अभिनंदन!

चेकलिन्स्की

आणि किती?

चाळीस हजार!

चाळीस हजार! इतका कुश आहे. तू वेडा आहेस!

तुम्ही काउंटेसकडून तीन कार्ड शिकलात का?

हरमन (चिडून)

बरं, मारतोस की नाही?

चेकलिन्स्की

जातो! कोणते कार्ड?

(चेकलिन्स्की मशीद.)

जिंकले!

तो जिंकला! हे भाग्यवान आहे!

चेकलिन्स्की, चपलित्स्की, टॉम्स्की, सुरीन, नरुमोव्ह, कोरस

चेकलिन्स्की

आपण प्राप्त करू इच्छिता?

नाही! मी कोपऱ्यात जात आहे!

तो वेडा आहे! ते शक्य आहे का?
नाही, चेकलिन्स्की, त्याच्याबरोबर खेळू नका.
पहा, तो स्वतः नाही.

चेकलिन्स्की

येत आहे का? नकाशाबद्दल काय?

येथे, सात! (चेकलिन्स्की मशीद.)माझे!

पुन्हा ते! त्याच्यात काहीतरी गडबड सुरू आहे.

आपण आपले नाक काय लटकवले?
तू घाबरला आहेस का? (उन्मादपणे हसतो.)
अपराधीपणा! अपराधीपणा!

हरमन, तुझी काय चूक आहे?

हरमन (हातात ग्लास घेऊन)

आमचे जीवन काय आहे? - खेळ!
चांगले आणि वाईट - एक स्वप्न!
श्रम, प्रामाणिकपणा - स्त्रीसाठी परीकथा.
कोण बरोबर आहे, इथे कोण आनंदी आहे मित्रांनो?
आज तू आणि उद्या मी!
त्यामुळे भांडणे थांबवा

शुभेच्छांचा क्षण जपून घ्या!
हरलेल्याला रडू द्या
हरलेल्याला रडू द्या
शाप, आपल्या नशिबाला शाप.
काय बरोबर आहे? मृत्यू एकच!
व्यर्थ समुद्राच्या किनाऱ्याप्रमाणे,
ती आपल्या सर्वांसाठी आश्रयस्थान आहे.
मित्रांनो, तिला आपल्यापेक्षा प्रिय कोण आहे?
आज तू आणि उद्या मी!
म्हणून भांडणे थांबवा!
शुभेच्छांचा क्षण जपून घ्या!
हरलेल्याला रडू द्या
हरलेल्याला रडू द्या
आपल्या नशिबाला शाप देत आहे.

ते अजूनही जात आहे?

चेकलिन्स्की

नाही, मिळवा!
सैतान स्वतः तुमच्याशी खेळत आहे!

(चेकलिन्स्की तोटा टेबलवर ठेवतो.)

आणि असेल तर किती अनर्थ!
कोणीही?
हे सर्व नकाशावर आहे का? ए?

राजकुमार (पुढे पाऊल टाकत)

राजकुमार, तुझी काय चूक आहे? ते करणे थांबव!
शेवटी, हा खेळ नाही - वेडेपणा!

मी काय करत आहे हे मला माहीत आहे!
त्याच्याकडे आमचे खाते आहे!

हरमन (लाजून)

आपण, आपण इच्छिता?

मी, स्वप्न, चेकलिन्स्की.

(चेकलिन्स्की मशीद.)

हरमन (उघडण्याचा नकाशा)

नाही! तुमच्या बाईला मारहाण झाली!

काय बाई?

आपल्या हातात एक हुकुम राणी आहे!

(काउंटेसचे भूत दिसते. प्रत्येकजण हरमनपासून मागे सरकतो.)

हरमन (भयभीत)

म्हातारी!.. तू! आपण येथे आहात!
काय हसतोयस?
तू मला वेड लावलेस.
शापित! काय,
तुला काय हवे आहे?
आयुष्य, माझे जीवन?
तिला घ्या, तिला घ्या!

(तो स्वतःला वार करतो. भूत नाहीसे होते. अनेक लोक पडलेल्या हरमनकडे धाव घेतात.)

नाखूष! किती भयानक, त्याने आत्महत्या केली!
तो जिवंत आहे, तो अजूनही जिवंत आहे!

(हरमन शुद्धीवर येतो. राजकुमाराला पाहून तो उठण्याचा प्रयत्न करतो.)

राजकुमार! राजकुमार, मला माफ कर!
हे दुखते, ते दुखते, मी मरत आहे!
हे काय आहे? लिसा? आपण येथे आहात!
अरे देवा! का का?
तू क्षमा कर! होय?
शिव्याशाप देत नाही का? होय?
सौंदर्य, देवी! परी!

(मृत्यू.)

प्रभु! त्याला क्षमा करा! आणि शांततेत विश्रांती घ्या
त्याचा बंडखोर आणि छळलेला आत्मा.

(पडदा शांतपणे पडतो.)

ऑपेराचा लिब्रेटो "द क्वीन ऑफ हुकुम"

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्यूमन
सुधारक ए. रोडेवाल्ड

प्रकाशनासाठी स्वाक्षरी 1/II 1956
W 02145 फॉर्म. बूम 60×92 1 / 32 पेपर l १.५
पेच. l ३.० Uch.-ed. l २.६२
अभिसरण 10.000. झॅक. १७३७
---
17 वे प्रिंटिंग हाऊस. मॉस्को, श्चिपोक, १८.

हे आश्चर्यकारक आहे, परंतु पी.आय. त्चैकोव्स्कीने त्याची शोकांतिका ऑपेरेटिक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यापूर्वी, पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सने फ्रांझ सुप्पेला रचना करण्यास प्रेरित केले ... एक ऑपेरेटा (1864); आणि त्याआधी, 1850 मध्ये, फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रँकोइस फ्रोमेंटल हॅलेव्ही यांनी त्याच नावाचा ऑपेरा लिहिला (तथापि, येथे पुष्किनचे थोडेसे उरले आहे: स्क्राइबने लिब्रेटो लिहिले, द क्वीन ऑफ स्पेड्सचे फ्रेंचमध्ये भाषांतर वापरून, 1850 मध्ये 1843 Prosper Mérimée द्वारे; या ऑपेरामध्ये नायकाचे नाव बदलले आहे, जुनी काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारीमध्ये बदलली आहे आणि असेच). या, अर्थातच, जिज्ञासू परिस्थिती आहेत, ज्या केवळ संगीत विश्वकोशातून शिकल्या जाऊ शकतात - ही कामे कलात्मक मूल्याचे प्रतिनिधित्व करत नाहीत.

त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच याने संगीतकाराला प्रस्तावित केलेल्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकात त्चैकोव्स्की (त्याच्या काळातील यूजीन वनगिनच्या कथानकाप्रमाणे) लगेच रुचले नाही, परंतु तरीही जेव्हा त्याने आपल्या कल्पनेत प्रभुत्व मिळवले तेव्हा त्चैकोव्स्कीने त्यावर काम करण्यास सुरवात केली. ऑपेरा "स्व-विस्मरण आणि आनंदाने" (तसेच "युजीन वनगिन" वर), आणि ऑपेरा (क्लेव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारकपणे कमी वेळात - 44 दिवसांत लिहिले गेले. N.F ला लिहिलेल्या पत्रात. फॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की सांगतात की या कथानकावर आधारित ऑपेरा लिहिण्याची कल्पना त्याला कशी सुचली: “हे अशा प्रकारे घडले: तीन वर्षांपूर्वी माझा भाऊ मॉडेस्टने द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकासाठी लिब्रेटो तयार करण्यास सुरुवात केली. एका विशिष्ट क्लेनोव्स्कीची विनंती, परंतु याने शेवटी संगीत तयार करणे सोडून दिले, काही कारणास्तव त्याचे कार्य पूर्ण करण्यात अक्षम. दरम्यान, थिएटर्सचे दिग्दर्शक, व्हसेव्होलोझस्की यांना या कल्पनेने वाहून गेले की मी याच कथानकावर एक ऑपेरा लिहावा आणि त्याशिवाय, पुढील हंगामासाठी सर्व प्रकारे. त्याने माझ्याकडे ही इच्छा व्यक्त केली आणि जानेवारीमध्ये रशियातून पळून जाण्याच्या आणि लेखन सुरू करण्याच्या माझ्या निर्णयाशी एकरूप झाल्यामुळे, मी सहमत झालो ... मला खरोखर काम करायचे आहे आणि जर मला परदेशात एखाद्या आरामदायी कोपर्यात कुठेतरी चांगली नोकरी मिळाली तर , मला असे वाटते की मी माझ्या कार्यात प्रभुत्व मिळवीन आणि मे पर्यंत कीबोर्ड वादक संचालनालयाकडे सबमिट करेन आणि उन्हाळ्यात मी ते साधन करीन.

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाला आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पेड्सवर काम सुरू केले. हयात असलेले ड्राफ्ट स्केचेस हे काम कसे आणि कोणत्या क्रमाने पुढे गेले याची कल्पना देतात: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ "लागून" लिहिले. या कामाची तीव्रता आश्चर्यकारक आहे: 19 ते 28 जानेवारी, पहिले चित्र, 29 जानेवारी ते 4 फेब्रुवारी, दुसरे चित्र, 5 ते 11 फेब्रुवारी, चौथे चित्र, 11 ते 19 फेब्रुवारी, तिसरे चित्र तयार केले आहे. , इ.

आरिया येलेत्स्की "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो ..." युरी गुल्याएव यांनी सादर केले

ऑपेराचा लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप वेगळा आहे. पुष्किनचे कार्य गद्य आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे आणि केवळ लिब्रेटिस्ट आणि संगीतकारच नव्हे तर डेरझाव्हिन, झुकोव्स्की, बट्युशकोव्ह यांच्या श्लोकांसह. पुष्किनची लिझा ही श्रीमंत वृद्ध काउंटेसची गरीब विद्यार्थिनी आहे; त्चैकोव्स्कीसाठी ती तिची नात आहे. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल कोणताही स्पष्ट प्रश्न नाही - कोण, ते कुठे आहेत, त्यांचे काय झाले. पुष्किनचे हर्मन हे जर्मन लोकांचे आहे, म्हणूनच हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे, त्चैकोव्स्कीला त्याच्या जर्मन उत्पत्तीबद्दल काहीही माहिती नाही आणि ऑपेरामध्ये "हर्मन" (एक "एन" सह) फक्त एक नाव म्हणून समजले जाते. ऑपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेत्स्की पुष्किनपासून अनुपस्थित आहे

डरझाविनच्या "इफ डिअर गर्ल्स .." या शब्दांसाठी टॉम्स्कीचे दोहे कृपया लक्षात घ्या: या दोहेत "r" अक्षर अजिबात आढळत नाही! गाणे सेर्गेई लीफरकस

काउंट टॉम्स्की, ज्याचा काउंटेसशी असलेला संबंध ऑपेरामध्ये नोंदविला जात नाही आणि जिथे त्याची ओळख एका बाहेरच्या व्यक्तीने केली (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनची फक्त ओळख), पुष्किन हा तिचा नातू आहे; हे वरवर पाहता त्याच्या कौटुंबिक रहस्याबद्दलचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची क्रिया अलेक्झांडर I च्या युगात घडते, तर ऑपेरा आपल्याला घेऊन जातो - ही कल्पना शाही थिएटर्स आयए व्हसेव्होलोस्कीच्या दिग्दर्शकाची होती - कॅथरीनच्या युगात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की मधील नाटकाची अंतिम फेरी देखील वेगळी आहे: पुष्किन, हर्मनमध्ये, जरी तो वेडा झाला ("तो 17 व्या खोलीत ओबुखोव्ह रुग्णालयात आहे"), तरीही त्याचा मृत्यू होत नाही आणि लिसा, शिवाय, तुलनेने लग्न करते. सुरक्षितपणे; त्चैकोव्स्कीमध्ये, दोन्ही नायक मरतात. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की यांनी केलेल्या घटना आणि पात्रांच्या स्पष्टीकरणामध्ये बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही भिन्नतेची आणखी बरीच उदाहरणे उद्धृत केली जाऊ शकतात.

विनम्र इलिच त्चैकोव्स्की

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्की, त्याचा भाऊ पीटर पेक्षा दहा वर्षांनी लहान, 1890 च्या सुरूवातीला पुष्किन नंतरच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या लिब्रेटोशिवाय रशियाबाहेर नाटककार म्हणून ओळखला जात नाही. ऑपेराचा प्लॉट इम्पीरियल पीटर्सबर्ग थिएटरच्या संचालनालयाने प्रस्तावित केला होता, ज्याचा कॅथरीन II च्या काळापासून एक भव्य कामगिरी सादर करण्याचा हेतू होता.

काउंटेसची एरिया एलेना ओब्राझत्सोवा यांनी सादर केली

जेव्हा त्चैकोव्स्की कामाला लागला तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि अंशतः काव्यात्मक मजकूर स्वतःच लिहिला, त्यात पुष्किनच्या समकालीन कवींच्या कवितांचाही परिचय करून दिला. हिवाळी कालव्यावरील लिझासोबतच्या दृश्याचा मजकूर पूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. त्याच्याद्वारे सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये लहान केली गेली, परंतु तरीही ते ऑपेराला प्रभाव देतात आणि कृतीच्या विकासासाठी पार्श्वभूमी तयार करतात.

कालव्यावरील दृश्य. तमारा मिलाश्किना गाणे

त्यामुळे त्या काळातील अस्सल वातावरण निर्माण करण्यासाठी त्यांनी खूप मेहनत घेतली. फ्लॉरेन्समध्ये, जिथे ऑपेराचे स्केचेस लिहिले गेले होते आणि ऑर्केस्ट्रेशनचा एक भाग बनविला गेला होता, त्चैकोव्स्कीने क्वीन ऑफ स्पेड्स (ग्रेट्री, मोन्सिग्नी, पिक्किनी, सलेरी) च्या युगाच्या 18 व्या शतकातील संगीताशी भाग घेतला नाही.

कदाचित, वेड लागलेल्या हर्मनमध्ये, ज्याने काउंटेसकडून तीन कार्डे नाव देण्याची मागणी केली आणि स्वतःला मृत्यूला कवटाळले, त्याने स्वतःला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये - त्याची संरक्षक बॅरोनेस वॉन मेक. त्यांचे विचित्र, एक प्रकारचे नाते, केवळ अक्षरांमध्ये टिकून राहिलेले, दोन निराधार सावल्यांसारखे नाते, 1890 मध्ये ब्रेकमध्ये संपले.

लिसाच्या समोर हर्मनच्या देखाव्यामध्ये, नशिबाची शक्ती जाणवते; काउंटेस गंभीर थंडीची ओळख करून देते आणि तीन पत्त्यांचा अशुभ विचार तरुणाच्या मनाला विष देतो.

म्हातार्‍या बाईला भेटल्याच्या दृश्यात, हर्मनचा वादळी, हताश पठण आणि आरीया, लाकडाच्या दुष्ट, पुनरावृत्ती होणार्‍या आवाजांसह, त्या दुर्दैवी माणसाच्या पतनाचे द्योतक आहे, जो पुढच्या दृश्यात भूतासह आपले मन गमावून बसतो, खरोखरच अभिव्यक्ती. , "बोरिस गोडुनोव" च्या प्रतिध्वनीसह (परंतु अधिक श्रीमंत ऑर्केस्ट्रासह). त्यानंतर लिझाच्या मृत्यूनंतर: अंत्यसंस्काराच्या भयंकर पार्श्वभूमीवर एक अतिशय कोमल सहानुभूतीपूर्ण स्वर वाजते. हरमनचा मृत्यू कमी भव्य आहे, परंतु दुःखद प्रतिष्ठेशिवाय नाही. "क्वीन ऑफ स्पेड्स" साठी म्हणून, संगीतकाराचे एक मोठे यश म्हणून तिला लोकांकडून त्वरित स्वीकारले गेले.

निर्मितीचा इतिहास

पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पेड्सच्या कथानकाने त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस घेतला नाही. तथापि, कालांतराने, या लघुकथेने त्याच्या कल्पनेचा अधिकाधिक ताबा घेतला. काउंटेसशी हर्मनच्या जीवघेण्या भेटीच्या दृश्याने त्चैकोव्स्की विशेषतः उत्साहित झाला. त्याच्या सखोल नाटकाने संगीतकाराला मोहित केले, ज्यामुळे ऑपेरा लिहिण्याची उत्कट इच्छा निर्माण झाली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लॉरेन्समध्ये रचना सुरू झाली. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार, "स्व-विस्मरण आणि आनंदाने" ऑपेरा तयार केला गेला आणि अत्यंत कमी वेळेत पूर्ण झाला - चाळीस दिवस. प्रीमियर 7 डिसेंबर (19), 1890 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे मारिन्स्की थिएटरमध्ये झाला आणि तो प्रचंड यशस्वी झाला.

त्याच्या लघुकथेच्या (1833) प्रकाशनानंतर लगेचच, पुष्किनने त्याच्या डायरीमध्ये लिहिले: “माझी क्वीन ऑफ स्पेड्स खूप फॅशनमध्ये आहे. खेळाडू तीन, सात, एक्केसाठी पाँटिंग करत आहेत. कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कथानकाद्वारेच नव्हे तर 19व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि चालीरीतींच्या वास्तववादी पुनरुत्पादनाद्वारे देखील स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एम. आय. त्चैकोव्स्की (1850-1916) याने लिहिलेल्या ऑपेराच्या लिब्रेटोमध्ये पुष्किनच्या कथेच्या आशयाचा मोठ्या प्रमाणावर पुनर्विचार करण्यात आला आहे. गरीब विद्यार्थ्याची लिसा काउंटेसची श्रीमंत नात बनली. पुष्किनचा हर्मन, एक थंड, विवेकी अहंकारी, केवळ समृद्धीची तहान असलेला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक ज्वलंत कल्पनाशक्ती आणि तीव्र आकांक्षा असलेला माणूस दिसतो. पात्रांच्या सामाजिक स्थितीतील फरकाने ऑपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणली. उच्च दुःखद पॅथॉससह, हे पैशाच्या निर्दयी शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भविष्य प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची इच्छा अस्पष्टपणे त्याचा ध्यास बनते, लिसावरील त्याचे प्रेम अस्पष्ट करते आणि त्याला मृत्यूकडे नेते.

संगीत

द क्वीन ऑफ स्पेड्स ऑपेरा ही जागतिक वास्तववादी कलाकृतींपैकी एक आहे. ही संगीतमय शोकांतिका नायकांचे विचार आणि भावना, त्यांच्या आशा, दुःख आणि मृत्यू, त्या काळातील चित्रांची चमक, संगीत आणि नाट्यमय विकासाची तीव्रता यांच्या पुनरुत्पादनाच्या मानसिक सत्यतेने आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये येथे त्यांची सर्वात परिपूर्ण आणि परिपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

ऑर्केस्ट्रल परिचय तीन विरोधाभासी संगीत चित्रांवर आधारित आहे: कथा, टॉम्स्कीच्या बालगीतांशी जोडलेली, अशुभ, जुनी काउंटेसची प्रतिमा दर्शवणारी आणि उत्कटतेने गीतात्मक, लिझावरील हरमनचे प्रेम दर्शवणारी.

पहिली कृती हलक्या रोजच्या दृश्याने उघडते. नॅनीज, गव्हर्नेसचे गायक, मुलांचे उत्कट कूच त्यानंतरच्या घटनांचे नाटक उत्तेजितपणे सेट करते. हर्मनच्या एरिओसोमध्ये “मला तिचे नाव माहित नाही”, कधीकधी प्रेमळपणे कोमल, कधीकधी उत्तेजितपणे, त्याच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य पकडले जाते.

दुसरे चित्र दोन भागांमध्ये विभागले गेले आहे - दररोज आणि प्रेम-गीत. पोलिना आणि लिसाचे रमणीय युगल "आधीच संध्याकाळ झाली आहे" हे हलके दुःखाने झाकलेले आहे. पोलिनाचा प्रणय "प्रिय मित्र" उदास आणि नशिबात वाटतो. चित्राचा दुसरा भाग लिसाच्या एरिओसोने उघडतो "हे अश्रू कुठून येतात" - खोल भावनांनी भरलेला एक भेदक एकपात्री.

गॅलिना विष्णेव्स्काया गाणे. "हे अश्रू कुठून येतात..."

लिझाच्या उदासपणाची जागा उत्साही कबुलीजबाब "ओह, ऐका, रात्री" ने घेतली आहे. हळुवारपणे उदास आणि उत्कट हरमनचा एरिओसो "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्जी नेलेप - सर्वोत्कृष्ट जर्मन, "मला माफ कर, स्वर्गीय प्राणी" गातो

काउंटेसच्या देखाव्यामुळे व्यत्यय: संगीत एक दुःखद स्वर घेते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त ताल, अशुभ वाद्यवृंद रंग आहेत. दुसरे चित्र प्रेमाच्या हलक्या थीमच्या पुष्टीसह समाप्त होते. प्रिन्स येलेत्स्कीचे एरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" त्याच्या खानदानी आणि संयमाचे वर्णन करते. चौथे चित्र, ऑपेरामधील मध्यवर्ती चित्र, चिंता आणि नाटकाने भरलेले आहे.

पाचव्या चित्राच्या सुरूवातीस (तिसरा कृती), अंत्यसंस्काराच्या गाण्याच्या पार्श्वभूमीच्या विरुद्ध आणि वादळाच्या आक्रोशाच्या पार्श्वभूमीवर, हरमनचा उत्तेजित एकपात्री "सर्व समान विचार, सर्व समान भयानक स्वप्न" उद्भवते. काउंटेसच्या भूताच्या देखाव्यासह असलेले संगीत मृत शांततेने मोहित करते.

सहाव्या चित्राचा ऑर्केस्ट्रल परिचय नशिबाच्या उदास स्वरांमध्ये रंगला आहे. लिसाच्या एरियाची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी राग "आह, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" हे रशियन रेंगाळणाऱ्या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग "म्हणजे हे खरे आहे, खलनायकासह" निराशा आणि रागाने भरलेला आहे. हर्मन आणि लिसाचे गीतात्मक युगल “अरे हो, दुःख संपले” हा चित्राचा एकमेव उज्ज्वल भाग आहे.

सातव्या चित्राची सुरुवात रोजच्या भागांनी होते: पाहुण्यांचे मद्यपान गाणे, टॉम्स्कीचे फालतू गाणे “जर फक्त प्रिय मुली” (जी. आर. डेरझाविनच्या शब्दांनुसार). हरमनच्या आगमनाने, संगीत चिंताग्रस्तपणे उत्तेजित होते. "येथे काहीतरी गडबड आहे" या चिंतेने सतर्कतेने खेळाडूंना खिळवून ठेवणारा उत्साह व्यक्त होतो. हरमनच्या एरियामध्ये विजयाचा आनंद आणि क्रूर आनंद ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिझाकडे वळले - ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक थरथरणारी कोमल प्रतिमा दिसते.

व्लादिमीर अटलांटोव्ह यांनी सादर केलेला हरमनचा एरिया "आमचे जीवन एक खेळ आहे".

त्चैकोव्स्कीला कृतीचे संपूर्ण वातावरण आणि द क्वीन ऑफ स्पेड्समधील पात्रांच्या प्रतिमांनी इतके खोलवर पकडले होते की त्याला ते वास्तविक जिवंत लोक समजले. तापदायक वेगाने ऑपेरा रेखाटणे पूर्ण केले(संपूर्ण काम 44 दिवसांत पूर्ण झाले - 19 जानेवारी ते 3 मार्च 1890. ऑर्केस्ट्रेशन त्याच वर्षी जूनमध्ये पूर्ण झाले.), त्याने लिब्रेटोचे लेखक, त्याचा भाऊ मॉडेस्ट इलिच यांना लिहिले: "... जेव्हा मी हर्मन आणि अंतिम गायकांचा मृत्यू झाला तेव्हा मला हर्मनबद्दल इतके वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>असे दिसून आले की हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी हर्मन माझ्यासाठी केवळ एक बहाणा नव्हता तर सर्व काळ एक जिवंत व्यक्ती होता ... ".

पुष्किनमध्ये, हर्मन एक उत्कट, सरळ, विवेकी आणि कणखर माणूस आहे, आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वतःचे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावायला तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिकरित्या तुटलेला आहे, तो परस्परविरोधी भावना आणि ड्राइव्हच्या पकडीत आहे, ज्याची दुःखद असंतुलन त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे घेऊन जाते. लिझाच्या प्रतिमेचा मूलगामी पुनर्विचार केला गेला: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक मजबूत आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांना समर्पित, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेरामधील ओप्रिचनिक ते द एन्चेन्ट्रेस पर्यंत शुद्ध काव्यात्मक उदात्त स्त्री प्रतिमांचे गॅलरी चालू ठेवली. इम्पीरियल थिएटर्सचे संचालक, आयए व्हसेव्होलोझस्की यांच्या विनंतीनुसार, ऑपेराची क्रिया 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकापासून 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात हस्तांतरित केली गेली, ज्यामुळे एका भव्य बॉलच्या चित्राचा समावेश झाला. कॅथरीनच्या कुलीन व्यक्तीच्या राजवाड्यात "शौर्य युग" च्या भावनेने शैलीबद्ध केलेल्या मध्यांतरासह, परंतु कृतीच्या एकूण रंगावर आणि त्यातील मुख्य सहभागींच्या पात्रांवर परिणाम झाला नाही. त्यांच्या आध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलता, त्यांच्या अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, टॉल्स्टॉय आणि दोस्तोव्हस्कीच्या मनोवैज्ञानिक कादंबरीच्या नायकांशी संबंधित आहेत.

आणि हर्मनच्या एरियाची आणखी एक कामगिरी "आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!" झुराब अंजापरिदझे गातो. 1965 मध्ये रेकॉर्ड केलेले, बोलशोई थिएटर.

चित्रपट-ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" मध्ये मुख्य भाग ओलेग स्ट्रिझेनोव्ह - जर्मन, ओल्गा-क्रासीना - लिसा यांनी सादर केले. झुरब अंजापरिडझे आणि तमारा मिलाश्किना यांनी गायन भाग सादर केले.

"हुकुमची राणी". 3 कृती, 7 दृश्यांमध्ये ऑपेरा.

ए.एस. पुश्किनच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित पी.आय. त्चैकोव्स्कीच्या सहभागासह एम.आय. त्चैकोव्स्कीचे लिब्रेटो.

कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्ग येथे घडते.

अभिनेते आणि कलाकार:
हरमन - निकोले चेरेपानोव,
युक्रेनचा सन्मानित कलाकार
लिझा - एलेना बरीशेवा, आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेची विजेती
काउंटेस - व्हॅलेंटिना पोनोमारेवा
काउंट टॉम्स्की - व्लादिमीर अवटोमोनोव्ह
प्रिन्स येलेत्स्की - लिओनिद झाविरुखिन,
- निकोलाई लिओनोव्ह
चेकलिन्स्की - व्लादिमीर मिंगलेव्ह
सुरीन - निकोलाई लोकोव्ह,
- व्लादिमीर डुमेन्को
नरुमोव्ह - इव्हगेनी अल्योशिन
व्यवस्थापक - युरी शालेव
पोलिना - नतालिया सेमियोनोव्हा, रशियन फेडरेशनची सन्मानित कलाकार,
- वेरोनिका सिरोत्स्काया
माशा - एलेना युनिवा
-अलेव्हटिना एगुनोव्हा

मध्यंतरातील कलाकार आणि कलाकार:
प्रिलेपा - अण्णा देवतकिना
- वेरा सोलोव्होवा
मिलोव्झोर - नतालिया सेमियोनोव्हा, रशियन फेडरेशनची सन्मानित कलाकार
- वेरोनिका सिरोत्स्काया
Zlatogor - व्लादिमीर Avtomonov

कायदा I

चित्र १.

सनी समर गार्डन. समृद्धी आणि आनंदाच्या वातावरणात, शहरवासी, मुले, आया आणि गव्हर्नेससह फिरत असतात. सुरीन आणि चेकलिंस्की हे अधिकारी त्यांचा मित्र हर्मनच्या विचित्र वागणुकीची छाप सामायिक करतात. तो रात्रभर जुगारात घालवतो, पण आपले नशीब आजमावण्याचा प्रयत्नही करत नाही. लवकरच हर्मन स्वतः दिसतो, काउंट टॉम्स्की सोबत. हर्मनने आपला आत्मा त्याच्यासाठी उघडला: तो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमात आहे, जरी त्याला त्याच्या निवडलेल्याचे नाव माहित नाही. प्रिन्स येलेत्स्की, जो अधिका-यांच्या कंपनीत सामील झाला आहे, त्याच्या आगामी विवाहाबद्दल बोलतो: "उज्ज्वल देवदूत त्याचे भाग्य माझ्याशी जोडण्यास सहमत झाला!" जेव्हा काउंटेस तिची नात, लिसा सोबत घेऊन जाते तेव्हा राजपुत्राची वधू ही त्याच्या उत्कटतेची वस्तू आहे हे जाणून हरमन घाबरला.

दुर्दैवी हर्मनच्या ज्वलंत नजरेने मंत्रमुग्ध झालेल्या दोन्ही स्त्रियांना जड पूर्वसूचना मिळाली. दरम्यान, टॉम्स्की श्रोत्यांना एका काउंटेसबद्दल धर्मनिरपेक्ष किस्सा सांगते, जिने एक तरुण मॉस्को "सिंहिणी" म्हणून तिचे संपूर्ण भविष्य गमावले आणि "एका भेटीच्या किंमतीवर", तीन नेहमी जिंकणाऱ्या कार्डांचे घातक रहस्य शिकून, नशिबावर मात केली: "तिने त्या कार्डांना तिच्या नवऱ्याचे नाव दिल्याने, दुसर्‍या वेळी त्यांच्या तरुण देखणा माणसाने त्यांना ओळखले, परंतु त्याच रात्री, ती फक्त एकटीच राहिली, भूत तिला दिसले आणि भयभीतपणे म्हणाले: "तुम्हाला एक भयंकर धक्का बसेल. तिसरा, जो उत्कटतेने, उत्कट प्रेमाने, तुम्हाला तीन पत्ते, तीन पत्ते, तीन पत्ते शिकण्यास भाग पाडेल!" हर्मन विशिष्ट तणावाने कथा ऐकतो. सुरीन आणि चेकलिंस्की त्याची चेष्टा करतात आणि त्याचे रहस्य शोधण्याची ऑफर देतात. म्हातारी बाईची कार्डे. कमी ताकद नाही: "नाही, राजकुमार! जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते तुला देणार नाही, कसे ते मला माहीत नाही, पण मी ते काढून घेईन!” तो उद्गारतो.

चित्र २.

संध्याकाळच्या वेळी, मुली लिसाच्या खोलीत संगीत वाजवतात, राजकुमार, मुलीशी प्रतिबद्धता असूनही, दुःखी लोकांना आनंद देण्याचा प्रयत्न करतात. एकटी सोडली, ती रात्री तिचे रहस्य सांगते: "आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे!" - तिने एका रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीवर तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, ज्याच्या डोळ्यात तिने "उत्कट उत्कटतेची आग" वाचली. अचानक बाल्कनीत हरमन दिसला, जो मृत्यूपूर्वी तिच्याकडे आला होता. त्याचे उत्कट स्पष्टीकरण लिसाला मोहित करते. जागृत काउंटेसची खेळी त्याला व्यत्यय आणते. पडद्याआड लपलेला, हर्मन वृद्ध स्त्रीला पाहून उत्साहित होतो, जिच्या चेहऱ्यावर त्याला मृत्यूचे भयंकर भूत दिसते. आता तिच्या भावना लपवू शकत नाही, लिसा हरमनच्या सामर्थ्याला शरण जाते.

कायदा II

चित्र १.

एका श्रीमंत महानगरातील मान्यवरांच्या घरात बॉल आहे. लिसाच्या शीतलतेने घाबरलेल्या येलेत्स्कीने तिला त्याच्या प्रेमाच्या अफाटपणाची खात्री दिली. चेकालिंस्की आणि सुरीन मास्कमध्ये हर्मनची थट्टा करतात, कुजबुजत होते: "तू तिसरा आहेस जो उत्कट प्रेमळ, तिच्या तीन कार्ड्स, तीन कार्ड्स, तीन कार्ड्समधून शिकायला येईल?" हरमन उत्साहित आहे, त्यांचे शब्द त्याच्या कल्पनेला उत्तेजित करतात. शेफर्डच्या प्रामाणिकपणाच्या कामगिरीच्या शेवटी, त्याला काउंटेसचा सामना करावा लागतो. आणि जेव्हा लिसा त्याला काउंटेसच्या बेडरूमची चावी देते, जी तिच्या खोलीकडे जाते, तेव्हा हर्मन एक शगुन म्हणून घेतो. आज रात्री तो तीन कार्ड्सचे रहस्य शिकतो - लिसाचा हात ताब्यात घेण्याचा मार्ग.

चित्र २.

हरमन काउंटेसच्या बेडरूममध्ये डोकावतो. घाबरून, तो मॉस्को सौंदर्याच्या पोर्ट्रेटकडे डोकावतो, ज्यांच्याशी तो "कुठल्यातरी गुप्त शक्तीने" जोडलेला आहे. ती येथे आहे, तिच्या साथीदारांसह. काउंटेस असमाधानी आहे, तिला वर्तमान नैतिकता, चालीरीती आवडत नाहीत, ती उत्कटतेने भूतकाळ आठवते आणि आर्मचेअरवर झोपी जाते. अचानक, हर्मन तिच्यासमोर हजर झाला, तीन कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करण्यासाठी विनवणी करतो: "तुम्ही आयुष्यभर आनंद मिळवू शकता, आणि त्यासाठी तुम्हाला काहीही किंमत लागणार नाही!" पण काउंटेस, भीतीने सुन्न, गतिहीन आहे. बंदुकीच्या वेळी, ती कालबाह्य होते. "ती मेली आहे, परंतु मला रहस्य सापडले नाही," वेडेपणाच्या जवळ असलेल्या हर्मनने प्रवेश केलेल्या लिसाच्या निंदेच्या प्रतिसादात शोक व्यक्त केला.

कायदा III

चित्र १.

बराकीत जर्मन. तो लिझाचे एक पत्र वाचतो, ज्याने त्याला माफ केले आहे, जिथे ती त्याच्याशी तटबंदीवर भेट घेते. कल्पनेत, वृद्ध स्त्रीच्या अंत्यसंस्काराची चित्रे उद्भवतात, अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकू येते. पांढर्‍या अंत्यसंस्काराच्या आच्छादनात काउंटेसचा उदयोन्मुख भूत प्रक्षेपित करतो: "लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा, आणि तीन कार्डे सलग जिंकतील. लक्षात ठेवा! तीन! सात! निपुण!" "तीन ... सात ... निपुण ..." - हर्मन एक शब्दलेखन सारखे पुनरावृत्ती.

चित्र २.

कानवकाजवळील तटबंदीवर लिसा हरमनची वाट पाहत आहे. ती शंकांनी फाटलेली आहे: "अहो, मी थकलो आहे, मी सहन केले आहे," ती निराशेने उद्गारली. या क्षणी जेव्हा घड्याळ मध्यरात्री वाजते आणि लिसाने शेवटी तिच्या प्रियकरावर विश्वास गमावला तेव्हा तो दिसतो. परंतु जर्मन, लिसाच्या नंतर प्रेमाच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करताना, आधीच दुसर्या कल्पनेने वेडलेले आहे. जुगाराच्या घरी जाण्यासाठी मुलीला मोहित करण्याचा प्रयत्न करून, तो ओरडत पळून गेला. घडलेल्या घटनेची अपरिहार्यता लक्षात घेऊन मुलगी नदीत धावते.

चित्र 3.

कार्ड टेबलवर खेळाडू मजा करतात. टॉम्स्की एका खेळकर गाण्याने त्यांचे मनोरंजन करतो. खेळाच्या मध्यभागी, एक चिडलेला हरमन दिसतो. सलग दोनदा, मोठ्या बेटांची ऑफर देऊन, तो जिंकतो. "त्याच वेळी सैतान स्वतः तुमच्याशी खेळत आहे," असे उपस्थित लोक घोषित करतात. खेळ चालू राहतो. यावेळी हरमन, प्रिन्स येलेत्स्की विरुद्ध. आणि विजय-विजय एक्काऐवजी, कुदळांची राणी त्याच्या हातात निघाली. हर्मनने नकाशावर मृत वृद्ध महिलेची वैशिष्ट्ये पाहिली: "शापित! तुला काय हवे आहे! माझे जीवन? ते घ्या, ते घ्या!" तो squirming आहे. स्पष्ट केलेल्या चेतनामध्ये, लिसाची प्रतिमा उद्भवते: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" या शब्दांनी हरमनचा मृत्यू होतो.

इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयाकडून तचैकोव्स्कीने ऑपेरा सुरू केला होता. प्लॉट आयए व्हसेव्होलोझस्की यांनी प्रस्तावित केला होता. संचालनालयाशी वाटाघाटीची सुरुवात 1887/88 पासून झाली. सुरुवातीला Ch. ने नकार दिला आणि केवळ 1889 मध्ये या कथेवर आधारित ऑपेरा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. 1889 च्या शेवटी इम्पीरियल थिएटर्सच्या संचालनालयात झालेल्या बैठकीत, स्क्रिप्ट, ऑपेरा दृश्यांची मांडणी, स्टेजिंग क्षण आणि कामगिरीच्या डिझाइन घटकांवर चर्चा झाली. ऑपेरा 19/31 जानेवारीपासून स्केचेसमध्ये तयार करण्यात आला होता. मार्च 3/15 फ्लॉरेन्स मध्ये. जुलै - डिसेंबर मध्ये 1890 Ch. ने स्कोअर, साहित्यिक मजकूर, वाचन आणि स्वर भागांमध्ये बरेच बदल केले; N.N. Figner च्या विनंतीनुसार, 7 व्या कार्डमधील हरमनच्या एरियाच्या दोन आवृत्त्या देखील तयार केल्या गेल्या. (भिन्न टोन). हे सर्व बदल पियानो, गुण, 1ल्या आणि 2र्‍या आवृत्तीच्या विविध इन्सर्टसह गाण्यासाठीच्या ट्रान्सक्रिप्शनच्या प्रूफ-रीडिंगमध्ये निश्चित केले आहेत.

स्केचेस तयार करताना Ch. सक्रियपणे libretto reworked. त्याने मजकूर लक्षणीयरीत्या बदलला, स्टेज दिशानिर्देश सादर केले, कट केले, येलेत्स्कीच्या एरिया, लिसाचे एरिया आणि गायक "चला, लहान माशा" साठी स्वतःचे मजकूर तयार केले. लिब्रेटोमध्ये बट्युशकोव्ह (पोलिनाच्या प्रणयमध्ये), व्ही.ए. झुकोव्स्की (पोलिना आणि लिसाच्या युगल गीतात), जीआर डेरझाविन (अंतिम दृश्यात), पी.एम. यांच्या कवितांचा वापर केला आहे.

काउंटेसच्या शयनकक्षातील दृश्यात जुने फ्रेंच गाणे "व्हिवे हेन्री IV" वापरले आहे. त्याच दृश्यात, किरकोळ बदलांसह, ए. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील लोरेटाच्या एरियाची सुरुवात उधार घेतली आहे. शेवटच्या दृश्यात, I.A. कोझलोव्स्कीच्या "थंडर ऑफ विजय, रिसाऊंड" या गाण्याचा दुसरा अर्धा भाग (पोलोनेझ) वापरला गेला. ऑपेरावर काम सुरू करण्यापूर्वी, त्चैकोव्स्की उदासीन अवस्थेत होते, जे त्याने ए.के. ग्लाझुनोव्ह यांना लिहिलेल्या पत्रात कबूल केले: “मी थडग्याच्या मार्गावर एक अतिशय रहस्यमय टप्प्यातून जात आहे. जीवनातील थकवा, एक प्रकारची निराशा: येथे काहीवेळा एक वेडी उत्कंठा, परंतु ज्याच्या खोलवर जीवनावरील प्रेमाच्या नवीन लाटेची पूर्वज्ञान नाही, परंतु काहीतरी हताश, अंतिम ... आणि त्याच वेळी, लिहिण्याची इच्छा भयंकर आहे ... एकीकडे, मला असे वाटते की जणू माझे गाणे आधीच गायले गेले आहे, आणि दुसरीकडे, एकतर तेच जीवन किंवा त्याहूनही चांगले नवीन गाणे काढण्याची अप्रतिम इच्छा "...

सर्व टिप्पण्या (सेन्सॉर केलेल्या आणि, शक्य असल्यास, साक्षर) प्रथम येणाऱ्यास प्राधान्य, विचारात घेतल्या जातात आणि साइटवर प्रकाशित केल्या जातात. तर तुम्हाला वरील बद्दल काही सांगायचे असेल तर -