एका ताज्या घोडदळाच्या चित्राच्या निर्मितीची कहाणी. पी.ए. ची रचना

पावेल फेडोटोव्ह यांनी लिहिलेले “फ्रेश नाइट” त्यांनी आयुष्यात रंगवलेली पहिली तेलाची पेंटिंग आहे. आणि या चित्राची एक अतिशय रोचक कथा आहे.

पी.ए. फेडोटोव्ह. स्वत: ची पोर्ट्रेट. 1840 चा शेवट

पावेल आंद्रेयविच फेडोटोव्ह, एक म्हणू शकतो, रशियन पेंटिंगमधील शैलीचा प्रणेता. त्यांचा जन्म १15१ in मध्ये मॉस्को येथे झाला, त्याने एक कठीण, अगदी दुःखद जीवन व्यतीत केले आणि १ 185 185२ मध्ये पीटर्सबर्गमध्ये त्यांचे निधन झाले. त्याचे वडील अधिकारी पदावर उठले, म्हणूनच तो कुळातल्या कुळात आपल्या कुटूंबाची नोंद घेऊ शकला आणि यामुळे फेडोटोव्हला मॉस्को कॅडेट स्कूलमध्ये प्रवेश मिळाला. तिथे त्याने प्रथम चित्र काढायला सुरुवात केली. आणि सर्वसाधारणपणे - तो एक आश्चर्यकारक प्रतिभावान व्यक्ती बनला. त्याला उत्तम श्रवण, गायन, संगीत, संगीत दिले. आणि या लष्करी संस्थेत त्याने ज्या गोष्टी करायच्या होत्या त्या सर्व गोष्टींमध्ये त्याने उत्तम यश मिळवले, म्हणूनच त्याने चार सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांमधून स्थान मिळवले. पण चित्रकलेच्या, चित्रकलेच्या उत्कटतेने इतर सर्व गोष्टींचा नाश केला. एकदा सेंट पीटर्सबर्गमध्ये - त्याने वितरणाद्वारे फिन्निश रेजिमेंटमध्ये काम केले, त्याने ताबडतोब कला अकादमीच्या वर्गात प्रवेश घेतला, जिथे त्याने चित्र काढण्यास सुरवात केली. येथे हे नमूद करणे महत्वाचे आहे की त्यांनी फार लवकर कला शिकवायला सुरुवात केली: नऊ- दहा, दहा- अकरा वर्षांच्या मुलांना कला इम्पीरियल अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्सच्या वर्गात ठेवण्यात आले. परंतु फेडोटोव्ह आधीपासूनच खूप म्हातारा झाला होता, स्वत: ब्राईलोव्हने त्याला तसे सांगितले. तथापि, फेडोटोव्हने परिश्रमपूर्वक व कठोर परिश्रम घेतले आणि याचा परिणाम म्हणून त्यांनी प्रथम तयार केलेले तेल चित्रकला (त्यापूर्वी तेथे पाण्याचे रंग, लहान तेलाचे स्केचेस) तत्काळ लक्ष वेधले गेले आणि टीकेने याबद्दल बरेच काही लिहिले.

पी.ए. फेडोटोव्ह. ताजे घोडेस्वार प्रथम क्रॉस प्राप्त झालेल्या अधिका of्याची सकाळ. 1848. राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

पण त्यावेळी कलाकार कसे जगले? असो, कलाकाराने एक चित्र रंगवले आणि उदाहरणार्थ ते विकले. आणि मग काय? मग तो एखाद्या परिचित खोदकाकडे जाऊ शकतो आणि त्याच्या चित्रातून खोदकाम ऑर्डर करू शकतो. अशा प्रकारे, त्याची एक प्रत असू शकते जी डुप्लिकेट केली जाऊ शकते. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की परवानगीसाठी आपल्याला प्रथम सेन्सॉरशिप कमिटीशी संपर्क साधावा लागला. आणि "फ्रेश कॅव्हॅलिअर" लिहून पावेल अँड्रीविच तिथे गेले. तथापि, सेन्सरशिप कमिटीने त्याला त्याच्या चित्रांमधून प्रतिकृती बनवण्यासाठी आणि खोदकाम करण्यास परवानगी दिली नाही. एक अडथळा हीरोच्या झगावरील ऑर्डर होती - एक ताजे गृहस्थ. तिसर्\u200dया पदवीचा हा ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लाव आहे. येथे रशियात अस्तित्त्वात असलेल्या ऑर्डर सिस्टमविषयी थोडे सांगणे आवश्यक आहे. 1815 मध्ये अलेक्झांडर I च्या अंतर्गत ऑर्डरच्या संख्येमध्ये बिग व्हाइट ईगल आणि स्टॅनिस्लाव या दोन पोलिश ऑर्डरचा समावेश होता. सुरुवातीला, त्यांना केवळ ध्रुवांनाच देण्यात आले, नंतर रशियन लोकांना पुरस्कार देण्यात येऊ लागला. व्हाइट ईगलच्या ऑर्डरमध्ये फक्त एक पदवी होती, आणि स्टॅनिस्लाव्हमध्ये चार होते. 1839 मध्ये, चौथी पदवी रद्द केली गेली, आणि फक्त तीन शिल्लक राहिली. या सर्वांनी विशेषत: खानदानी व्यक्तींना मिळण्याचा अनेक अधिकारांचा अधिकार दिला. स्वाभाविकच, रशियन पुरस्कार प्रणालीमध्ये ही सर्वात कमी ऑर्डर प्राप्त करणे, ज्याने मोठ्या संधी उघडल्या, सर्व अधिकारी आणि त्यांच्या कुटुंबियांना खूपच आकर्षक वाटल्या. अर्थात, फेडोटोव्हसाठी, त्याच्या चित्रावरील ऑर्डर काढून टाकणे म्हणजे त्याने तयार केलेली संपूर्ण सिमेंटिक सिस्टम नष्ट करणे होय.

चित्राचे कथानक काय आहे? त्याला फ्रेश कॅव्हिलियर म्हणतात. हे चित्रकला 46 व्या वर्षी कलाकाराने दिलेले आहे, ते 1848 मध्ये आणि 1849 मध्ये प्रदर्शनांमध्ये प्रदर्शित झाले होते आणि 1845 मध्ये, म्हणजे सार्वजनिकरित्या पेंटिंग पाहिल्याच्या तीन वर्षांपूर्वी, ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लाव पुरस्कार देणे निलंबित केले गेले होते. तर खरं तर, जर हा सज्जन माणूस असेल तर, तो काही नवीन नाही, कारण 45 व्या वर्षानंतरही असा पुरस्कार होऊ शकला नाही. अशा प्रकारे, हे निष्पन्न होते की तत्कालीन रशियन जीवनातील डिव्हाइससह "फ्रेश कॅव्हिलियर" नावाची टक्कर आपल्याला येथे चित्रित केलेल्या व्यक्तिमत्त्वाचे गुणधर्म आणि त्याच्या कामाच्या थीम आणि नायकाबद्दल कलाकारांची मनोवृत्ती दोन्ही प्रकट करू देते. सेन्सरशिप कमिटीकडून आपल्या चित्राबद्दल जेव्हा फेडोटोव्ह यांनी आपल्या डायरीत लिहिले तेव्हा ते असे: “प्राप्त आदेशाच्या निमित्ताने मेजवानीनंतर सकाळी. नवीन घोडेस्वार त्याच्या कपड्यांना त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनवर उजेडात ठेवलेला प्रकाश उभा राहू शकला नाही आणि अभिमानाने त्याचे महत्त्व कूकबरोबर साम्य आहे. परंतु ती तिची चेष्टा करुन केवळ तीच दाखवते, परंतु तिने परिधान केलेले आणि छिद्रयुक्त बूट देखील स्वच्छ केले. कालच्या मेजवानीच्या मजल्यावरील स्क्रॅप्स आणि तुकडे आहेत आणि पार्श्वभूमीच्या टेबलाखाली आपण घोडेस्वार जागृत होताना पाहु शकता, कदाचित रणांगणावर उरलेले आहेत परंतु पासपोर्टसह पास झालेल्यांचे पालन करतात त्यांच्याकडून. कूकची कमर मालकास सर्वोत्कृष्ट टोनमध्ये अतिथी असण्याचा अधिकार देत नाही. “जिथे एक वाईट कनेक्शन होते तेथे एक चांगला सुट्टी - चिखल आहे.” तर स्वत: फेडोटोव्ह यांनी त्या चित्राचे वर्णन केले. या चित्राचे वर्णन त्याच्या समकालीनांनी कसे केले याबद्दल विशेष म्हणजे, मेकोव्ह यांनी, प्रदर्शनाला भेट देताना वर्णन केले की सज्जन बसलेले आहेत आणि दाढी करतात - तेथे दाढी करणारा ब्रश आहे - आणि मग अचानक उडी मारली. याचाच अर्थ असा की तेथे पडणार्\u200dया फर्निचरची एक ठोका होती. आम्ही एक मांजर खुर्चीची भरपाई करताना दिसतो. म्हणून, चित्र नादांनी भरलेले आहे. पण तरीही ते वासांनी भरलेले आहे. चित्रात कॉकरोच देखील चित्रित केले आहेत याची कल्पना मायकोव्हला होती ही काही योगायोग नाही. परंतु नाही, खरं तर ते तिथे नाहीत, ही केवळ कल्पित टीकाकारांची कल्पना होती जी या कल्पनेत किडे जोडली. जरी, खरोखर, चित्र अतिशय दाट लोकवस्तीचे आहे. तेथे स्वयंपाकाबरोबर फक्त गृहस्थच नाही, कॅनरीसह पिंजरा आहे, टेबलच्या खाली कुत्रा आहे, आणि खुर्चीवर मांजर आहे; स्क्रॅप्स सर्वत्र आहेत, हॅरिंग हेड, मांजरीवर अंगावर ताट ठेवलेले, सुमारे पडले आहे. फेडोतोव्हच्या मांजरीला बहुतेकदा आढळतात, उदाहरणार्थ, त्याच्या चित्रात “मेजर मॅचमेकिंग”. आम्ही आणखी काय पाहू शकतो? टेबलवरुन, बाटलीवरून डिशेस पडल्याचे आम्ही पाहतो. म्हणजे सुट्टी खूप गोंधळलेली होती. पण स्वत: सज्जन माणसाकडे पाहा, तोसुद्धा खूप अस्वच्छ आहे. त्याने विखुरलेला झगा घातला आहे, परंतु रोमन सेनेटर - तोगासारखा त्याचा वास आला. पेपिलोट्समधील सभ्य माणसाचे डोकेः हे कागदाचे तुकडे आहेत ज्यामध्ये केस लपेटले जातात, आणि नंतर ते कागदाच्या तुकड्यात जबरदस्तीने जाळले जातात जेणेकरून केसांना स्टाईल करता येईल. असे दिसते की या सर्व प्रक्रिया त्याला एक स्वयंपाक बनविण्यात मदत करतात, ज्याची कंबर, खरंच, संशयास्पदपणे गोलाकार आहे, म्हणूनच या अपार्टमेंटची नैतिकता उत्कृष्ट गुणवत्ता नाही. कुक हे हेडस्कार्फमध्ये आहे आणि योद्धामध्ये नाही, विवाहित महिलेची हेड्रेस, याचा अर्थ ती मुलगी आहे, जरी तिने मुलीचा रुमाल परिधान केलेला नाही. हे पाहिले जाऊ शकते की कुक तिच्या "दुर्दैवी" मास्टरला अजिबात घाबरत नाही, ती त्याच्याकडे थट्टा करुन पाहते आणि त्याला होली बूट दाखवते. कारण सर्वसाधारणपणे ऑर्डर असली तरी अंतिम म्हणजे अधिका official्याच्या जीवनात बरेच काही असते, परंतु या व्यक्तीच्या जीवनात नव्हे. कदाचित कुक हा एकमेव असा आहे की ज्याला या ऑर्डरबद्दल सत्य माहित आहे: की त्यांना यापुढे पुरस्कार देण्यात आलेला नाही आणि या गृहस्थाने अन्यथा आपले आयुष्य व्यवस्थित करण्याची एकमेव संधी गमावली आहे. विशेष म्हणजे टेबलावरील कालच्या सॉसेजचे अवशेष वृत्तपत्रात गुंडाळलेले आहेत. पोलिस गॅझेट, मॉस्को किंवा सेंट पीटर्सबर्ग - फेडोटोव्ह विवेकीबुद्धीने ते कोणत्या प्रकारचे वृत्तपत्र आहे हे सूचित करीत नव्हते. परंतु चित्र लिहिण्याच्या तारखेवर लक्ष केंद्रित करून आम्ही हे निश्चितपणे सांगू शकतो की हे “मॉस्को गॅझेट” आहे. तसे, या वृत्तपत्रात त्यांनी फेडोटोव्हच्या चित्रकलेविषयी लिहिले जेव्हा त्यांनी नंतर मॉस्कोला भेट दिली, जिथे त्यांनी आपले चित्रकला प्रदर्शित केले आणि प्रसिद्ध नाटककार अलेक्झांडर निकोलायविच ऑस्ट्रोव्हस्की यांच्याबरोबर सादर केले.

ई कुझनेत्सोव्ह

(प्रथम क्रॉस प्राप्त झालेल्या अधिका of्याचे सकाळी)

पावेल फेडोटोव्ह. फ्रेश कॅव्हॅलेअर

पावेल फेडोटोव्हने लज्जास्पद मिनिटात आपल्या नायकाची हेरगिरी केली आणि सर्व काही केले जेणेकरून लाज दृष्टीस पडली: एक लहान माणूस स्वत: ला आणखी लहान असू लागला जो त्याच्या वर उंच होऊ शकतो, गुलाम एक गुलाम सापडला, पायदळी तुडवलेल्याला पायदळी तुडवले गेले.

बरं, फेडोटोव्ह स्वतः एक लहान माणूस होता, तो धीराने उभे राहिला आणि हळू हळू उठला, आणि प्रवास केलेल्या प्रत्येक मैलाचा दगड त्याच्या अंतःकरणावर ठामपणे अंकित झाला: येथे त्याला कॅडेट कॉर्प्समध्ये स्वीकारले गेले, येथे पदवीधर कायद्याची "पहिली भूमिका" आहे (एका मुलाचा आनंद, परंतु तो खूप मजबूत आहे) मला आठवतंय की त्याने तिच्याबद्दल आत्मचरित्रात काहीसे विचित्रपणे सांगितले असले तरी) येथे प्रथम क्रमांकावर आहे, येथे पुढील आहे, येथे ग्रँड ड्यूक मिखाईल पावलोविच हिराची अंगठी आहे ...

“फ्रेश कॅव्हॅलीअर” चित्रपटात त्याने स्वत: ला केवळ त्याच्या नायकापासूनच नव्हे तर स्वतःपासून थोडं नाकारलं - एक उपहास, कटकटपणा. तो यापूर्वी कधीही नव्हता आणि कधीही इतका निर्दयपणे कठोर नाही.

खोलीत अस्तित्वात असलेला डिसऑर्डर विलक्षण आहे - सर्वात बेलगाम रेवेलरी तयार करू शकली नाही: सर्व काही विखुरलेले आहे, तुटलेले आहे, उलथलेले आहे. केवळ पाईप फोडून टाकले जात नाही - गिटारच्या तारा तुटल्या आहेत आणि खुर्चीची मोडतोड केली आहे,

आणि हेरिंग शेपटीच्या बाटल्यांच्या शेजारी मजल्यावरील पडलेल्या ठेचलेल्या प्लेटच्या शार्ड्\u200cससह,

फेडोटोव्ह यांनी आपल्या सहानुभूतीचा एक विशिष्ट भाग स्वयंपाकाला दिला. स्वतःच वाईट नाही, एक नीटनेटका बाई, एक सुंदर गोलाकार, साधा-चेहरा असलेला, तिचा सर्व देखावा गोंधळलेल्या मालकाच्या आणि त्याच्या वागणुकीच्या अगदी विरुद्ध आहे, त्याला बाहेरील आणि निष्कलंक प्रेक्षकांच्या स्थितीतून पाहतो.

तथापि, मालक निर्णायकपणे गमावले की त्याच्याशी कोणत्याही दयाळूपणे वागण्याची परवानगी आहे.

"रशियामधील डेबॉचरी मुळीच खोल नसते, ती जास्त रानटी, खारटपणा, गोंगाट करणारा आणि उद्धट, खोलपेक्षा निराश आणि निर्लज्ज आहे ..." - असे दिसते आहे की हर्झेनचे हे शब्द त्याच्याबद्दल थेट लिहिले गेले आहेत. तो भांडखोर आणि रागाने भरलेला होता. बुरची महत्वाकांक्षा, ज्याला कुकला जागोजागी ठेवायचा आहे, तो त्यातून उधळतो, डिस्फिगरिंग, बरोबर, त्याच्या चेहर्\u200dयावरील अगदी वाईट वैशिष्ट्ये नाहीत.

दुसरीकडे, फेडोटोव्ह हा आरोप करण्याच्या आत्म्याशी पूर्णपणे परके आहे - त्याने, अपघाताने नव्हे, तर बहुधा बेशुद्धपणे एका छुपे - घसा स्पॉटला स्पर्श केला आणि इतका अनपेक्षितपणे स्पर्श केला की त्याला योग्यप्रकारे समजले नाही.

त्याच्याद्वारे चित्रित केलेले बेलगाम बुर कोण आहे? व्ही. स्टॅसोव्हसारख्या सूक्ष्म प्रेक्षकासह प्रेक्षकांना बघायचे होते असा हा आत्माविरहित करिस्टिस्ट ऑफिशियल अजिबात नाही, ज्यांनी बर्\u200dयाच काळानंतर लिहिले, म्हणजे, तो त्याच्या सुरुवातीच्या समजानुसार खूपच स्थापित झाला होता:
   “... तुम्ही एक निष्ठुर, मूर्खपणाचा स्वभाव, भ्रष्टाचारी लाचखोरी करण्याआधी आपल्या मालकाचा निर्दोष गुलाम जो यापुढे कशाबद्दल विचार करत नाही, त्याशिवाय तो त्याला पैसे आणि त्याच्या बटणामध्ये क्रॉस देईल. तो उग्र आणि निर्दयी आहे, तो कोणालाही आणि ज्याला पाहिजे ते बुडवेल, आणि त्याच्या चेह on्यावर गिनोरापासून बनलेला एक पट (म्हणजे, गेंडा. - K .. के.) त्वचा चमकणार नाही. संतप्त, स्वैराचारी, अस्वस्थता, सर्वोच्च आणि पेरेम्प्टरी युक्तिवाद म्हणून संपूर्णपणे अश्लील जीवन म्हणून ऑर्डरची मूर्ती बनवणे. "

हे नेहमीच स्टॅसोव्हबरोबरच ठामपणे लिहिलेले आहे, परंतु पूर्णपणे भिन्न व्यक्तीबद्दल. फेडोटोव्हचा नायक एक लहान तळ आहे. कलाकाराने स्वतः यावर सतत विश्रांती घेतली आणि त्याला "गरीब अधिकारी" आणि अगदी थोडे देखभाल करणारे "कठोर कामगार" म्हटले आणि "सतत गरीबी आणि वंचितपणा" अनुभवला. हे चित्रातून अगदी स्पष्टपणे स्पष्ट होते - एका फळीच्या मजल्यावरील, मुख्यतः “पांढ wood्या लाकडाच्या” फर्निचरच्या तुकड्यांच्या तुकड्यातून, विखुरलेल्या आंघोळीसाठी आणि निर्दयपणे परिधान केलेले बूट.

हे स्पष्ट आहे की त्याच्याकडे फक्त एक खोली आहे - एक शयनकक्ष, एक कार्यालय आणि जेवणाचे खोली; हे स्पष्ट आहे की स्वयंपाक स्वत: चा नाही, परंतु मास्टर आहे.

बरं, तो शेवटचा नाही, बाशामाकिन किंवा पोप्रिश्किन नाही, काही चिंधी नाही - त्याने ऑर्डर पकडली आणि दिवाळखोरी झाली, परंतु तरीही तो गरीब व दयनीय आहे.

हा एक छोटासा माणूस आहे ज्याची संपूर्ण महत्वाकांक्षा केवळ एका स्वयंपाकासमोर दर्शविण्यासाठी पुरेसे आहे.

फेडोटोव्हच्या दुर्दैवी नायकाचे मूल्यमापन करण्यात स्टॅसॉवची चूक ही त्यांची वैयक्तिक व शिक्षाप्रद नव्हती. त्या अधिका’s्याचे दारिद्र्य आणि क्षुल्लकता अर्थातच पाहिली, परंतु समजली नाही, गेली: ती सामान्य रूढींमध्ये बसत नाही.

गोगोलच्या हलके हाताने, अधिकृत 1830-1850 च्या रशियन साहित्यातील मध्यवर्ती व्यक्ती बनला, जवळजवळ फक्त वाउडविले, विनोद, लघुकथा, व्यंगचित्र देखावे इत्यादी विषयांचा. अधिकारी दयाळू होता. होय, कधीकधी त्यांनी त्याची थट्टा केली, परंतु या जगाच्या सामर्थ्याने पीडित असलेल्या त्या छोट्या माणसाबद्दलची सहानुभूती याची नोंद कायम राहिली.

एक दयनीय अधिकारी एखाद्या प्राचीन नायकाच्या उभा राहून उभा राहिला, ज्याच्याकडे हावभाव होता, त्याने त्याचा उजवा हात त्याच्या छातीवर उभा केला (दुर्दैवी ऑर्डर ज्या ठिकाणी लटकली आहे त्या जागी) आणि त्याचा डावा, त्याच्या बाजुला विसावा घेत एका विस्तीर्ण वस्त्राच्या पट्ट्या चातुर्याने उचलतो, जणू काही तो वस्त्र नसतो, परंतु टोगा होता.

काहीतरी शास्त्रीय, ग्रीको-रोमन, शरीराच्या एका पायावर डोके ठेवून डोक्याच्या अवस्थेत अगदी हळू हळू आपल्याकडे वळला आणि अभिमानाने मागे फेकले, ड्रेसिंग गाऊनच्या खाली त्याच्या उघड्या पायात, आणि पॅपिलोट्सचे तुकडेदेखील चिकटून राहिले. त्याचे केस लॉरेलच्या पुष्पहारांसारखे आहेत.

एखाद्याने असा विचार केला पाहिजे की अधिका official्याने स्वत: ला इतके विजयी, भव्य आणि गर्विष्ठपणाबद्दल अभिमान वाटले.

पण तुटलेल्या खुर्च्या, रिकाम्या बाटल्या आणि शार्ड यांच्यामध्ये चढलेला प्राचीन नायक केवळ हास्यास्पद आणि अपमानजनक असू शकतो - त्याच्या महत्त्वाकांक्षेचे सर्व चौर्य रेंगाळले.

अर्थात, कलाकारांचा ब्रश त्याच्या विचारांपेक्षा बर्\u200dयापैकी शहाणा असतो किंवा कमीतकमी त्यास मागे टाकतो, परंतु फेडोटोव्हची शैक्षणिक चित्रांची विडंबन इतकी अनैच्छिकपणे उद्भवली? तथापि, यापूर्वी त्याने शास्त्रीय कलेच्या आदरणीय शस्त्रास्त्रांचा शोध लावण्याची प्रवृत्ती शोधली होती. हा विनोद प्रभाव, जो नैसर्गिकरित्या त्याच्या काही सेपियात उद्भवला, हा उपहासात्मक उपहास म्हणून फेडोटोव्हने बर्\u200dयापैकी जाणीवपूर्वक वापरला. आपला नायक डीबंक करून, फेडोटोव्ह एकाच वेळी शैक्षणिक कला त्याच्या ओस्सिफाईड ग्रिमेसेस आणि ग्रिप्ससह डीबँकिंग करतो. त्याच्या पहिल्या चित्रात रशियन पेंटिंग, हसत हसत, शैक्षणिकतेने वेगळे झाले.

ई. कुजनेत्सोव्ह यांच्या पुस्तकावर आधारित

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह (22 जून 1815, मॉस्को - 14 नोव्हेंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रशियन चित्रकार आणि ग्राफिक कलाकार, चित्रकला अभ्यासक, रशियन पेंटिंगमधील गंभीर वास्तववादाचे संस्थापक, रशियन रोमँटिसिझमचे सर्वात मोठे प्रतिनिधी.

मला काही चित्रे आवडली आहेत कारण ते विनोदाने विनोदी बाजूने विनोद दाखवतात. म्हणून मानसशास्त्रातील सर्व बारीकसारीक गोष्टी अननुभवी पिढ्यांना शिकवण्याची जबाबदारी कलाकार घेतात. यातील एक चित्र पी.ए. च्या ब्रशचे आहे. फेडोटोवा. नायक आणि त्याच्या वातावरणाची प्रतिमा काय स्पष्टपणे स्पष्ट करते? प्रसिद्ध चित्रकाराच्या कामाकडे मला कशाचे आकर्षण आहे?

हा प्रकाश एका तरूणावर पडतो ज्याला पूर्वसंध्येला ऑर्डर मिळाल्यावर मजा आली, इतका की त्याची खोली आता एका मद्यपीच्या दु: खासारखी दिसली. फाटलेल्या तारांसह गिटार, मजल्यावरील रिक्त बाटल्या, मागील आनंदी सुट्टीचे हे सर्व गुण माझ्या गृहीतनांच्या शुद्धतेची साक्ष देतात. दासी आत आली आणि त्याने तिच्याकडे कुरकुर केली, गोंधळाबद्दल त्याला फटकारले आणि आपल्या बूटमधील छिद्र दाखवले. मुख्य पात्र तिच्या शब्दांकडे लक्ष देत नाही. ऑर्डर मिळाल्यावर तो गर्विष्ठ झाला. लहानपणी त्याच्या खालच्या ओठ बाहेर खेचत तो आपल्या झग्याकडे बोट दाखवतो, जेथे त्याचे बक्षीस त्याच्या छातीवर टांगलेले असते. असं ते म्हणाले. आणि अशा नीच माणसाकडे आपले अनमोल लक्ष वेधून घ्यायचा त्याचा हेतू नाही. किंवा ती त्याला डिक्री नाही.

अधिका of्याचे स्वरूप सांगते की या व्यक्तीला तो कसा दिसतो यातच रस आहे. काल तो किती मद्यधुंद होता, परंतु त्याने पेपिलॉट्ससह आपले डोके "सजवण्यासाठी" विसरला नाही. टेबलवर मिरर, कर्लिंग इस्त्री, कंघी आणि इतर स्वच्छता उत्पादनांची उपस्थिती देखील या चारित्र्य लक्षणांची साक्ष देते. तेथे चिरलेला सॉसेज आणि एका वृत्तपत्रावर काही दारू असलेले डिकॅन्टर होते.

संपूर्ण खोली तुटलेल्या प्लेटच्या तुकड्यांसह, तुटलेल्या खुर्चीचे भाग असलेल्या कंफेटीसारखे ठिपके आहे. या व्यस्त मध्ये पक्षी असलेली एक मांजर आणि पिंजरा कसा दिसला हे स्पष्ट नाही. परंतु त्यांनी अरुंद खोलीच्या आतील भागात देखील पूरक बनविले. आणखी एक आकृती सुट्टीची व्याप्ती आणि चित्राच्या मुख्य पात्राचे व्यक्तिमत्व समजावून सांगते - डेस्कच्या खाली झोपी गेलेल्या आमच्या अधिका of्याचा सहकारी. कलाकाराचा व्यंग नेहमीच संबंधित असतो. आणि चित्र पाहणे मजेदार असले तरी, आपण असा विचार केला पाहिजे की असा नायक नेहमीच कसा जगतो आणि आपण त्याला कोणत्याही सहस्राब्दीत भेटू शकता, यामुळे लगेचच आपण दु: खी व्हाल.

"फ्रेश कॅव्हिलियर" ही पेंटिंग वास्तवातली अचूक पुनरुत्पादन आहे. लेखन तंत्राच्या उत्कृष्ट आदेशाव्यतिरिक्त, फेडोटोव्ह आश्चर्यचकितपणे एक पोर्ट्रेट व्यक्त करतो. कलाकार त्याच्या "सज्जन" सह सहानुभूती व्यक्त करतो.

लाको; प्राप्त ऑर्डरनिमित्त मेजवानीनंतर सकाळी. नवीन घोडेस्वार त्याच्या कपड्यांना त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनवर उजेडात ठेवलेला प्रकाश उभा राहू शकला नाही आणि अभिमानाने त्याचे महत्त्व कूकबरोबर साम्य आहे. परंतु ती तिची चेष्टा करुन केवळ तीच दाखवते, परंतु तिने परिधान केलेले आणि छिद्रयुक्त बूट देखील स्वच्छ केले. कालच्या मेजवानीच्या मजल्यावरील स्क्रॅप्स आणि तुकडे आहेत आणि पार्श्वभूमीच्या टेबलाखाली आपण घोडेस्वार जागृत होताना पाहु शकता, कदाचित रणांगणावर उरलेले आहेत परंतु पासपोर्टसह पास झालेल्यांचे पालन करतात त्यांच्याकडून. कूकची कमर मालकास सर्वोत्कृष्ट टोनमध्ये अतिथी असण्याचा अधिकार देत नाही. “जिथे एक वाईट कनेक्शन होते तेथे एक चांगला सुट्टी - चिखल आहे.” तर स्वत: फेडोटोव्ह यांनी त्या चित्राचे वर्णन केले. या चित्राचे वर्णन त्याच्या समकालीनांनी कसे केले याबद्दल विशेष म्हणजे, मेकोव्ह यांनी, प्रदर्शनाला भेट देताना वर्णन केले की सज्जन बसलेले आहेत आणि दाढी करतात - तेथे दाढी करणारा ब्रश आहे - आणि मग अचानक उडी मारली. याचाच अर्थ असा की तेथे पडणार्\u200dया फर्निचरची एक ठोका होती. आम्ही एक मांजर खुर्चीची भरपाई करताना दिसतो. म्हणून, चित्र नादांनी भरलेले आहे. पण तरीही ते वासांनी भरलेले आहे. चित्रात कॉकरोच देखील चित्रित केले आहेत याची कल्पना मायकोव्हला होती ही काही योगायोग नाही. परंतु नाही, खरं तर ते तिथे नाहीत, ही केवळ कल्पित टीकाकारांची कल्पना होती जी या कल्पनेत किडे जोडली. जरी, खरोखर, चित्र अतिशय दाट लोकवस्तीचे आहे. तेथे स्वयंपाकाबरोबर फक्त गृहस्थच नाही, कॅनरीसह पिंजरा आहे, टेबलच्या खाली कुत्रा आहे, आणि खुर्चीवर मांजर आहे; स्क्रॅप्स सर्वत्र आहेत, हॅरिंग हेड, मांजरीवर अंगावर ताट ठेवलेले, सुमारे पडले आहे. फेडोतोव्हच्या मांजरीला बहुतेकदा आढळतात, उदाहरणार्थ, त्याच्या चित्रात “मेजर मॅचमेकिंग”. आम्ही आणखी काय पाहू शकतो? टेबलवरुन, बाटलीवरून डिशेस पडल्याचे आम्ही पाहतो. म्हणजे सुट्टी खूप गोंधळलेली होती. पण स्वत: सज्जन माणसाकडे पाहा, तोसुद्धा खूप अस्वच्छ आहे. त्याने विखुरलेला झगा घातला आहे, परंतु रोमन सेनेटर - तोगासारखा त्याचा वास आला. पेपिलोट्समधील सभ्य माणसाचे डोकेः हे कागदाचे तुकडे आहेत ज्यामध्ये केस लपेटले जातात, आणि नंतर ते कागदाच्या तुकड्यात जबरदस्तीने जाळले जातात जेणेकरून केसांना स्टाईल करता येईल. असे दिसते की या सर्व प्रक्रिया त्याला एक स्वयंपाक बनविण्यात मदत करतात, ज्याची कंबर, खरंच, संशयास्पदपणे गोलाकार आहे, म्हणूनच या अपार्टमेंटची नैतिकता उत्कृष्ट गुणवत्ता नाही. कुक हे हेडस्कार्फमध्ये आहे आणि योद्धामध्ये नाही, विवाहित महिलेची हेड्रेस, याचा अर्थ ती मुलगी आहे, जरी तिचे मुलीचे रुमाल परिधान केले जात नाही. हे पाहिले जाऊ शकते की कुक तिच्या "दुर्बल" मास्टरला अजिबात घाबरत नाही, ती त्याच्याकडे एक चेष्टा करून पाहते आणि त्याला होली बूट दाखवते. कारण सर्वसाधारणपणे ऑर्डर असली तरी अंतिम म्हणजे अधिका official्याच्या जीवनात बरेच काही असते, परंतु या व्यक्तीच्या जीवनात नव्हे. कदाचित कुक हा एकमेव असा आहे की ज्याला या ऑर्डरबद्दल सत्य माहित आहे: की त्यांना यापुढे पुरस्कार देण्यात आलेला नाही आणि या गृहस्थाने अन्यथा आपले आयुष्य व्यवस्थित करण्याची एकमेव संधी गमावली आहे. विशेष म्हणजे टेबलावरील कालच्या सॉसेजचे अवशेष वृत्तपत्रात गुंडाळलेले आहेत. पोलिस गॅझेट, मॉस्को किंवा सेंट पीटर्सबर्ग - फेडोटोव्ह विवेकीबुद्धीने ते कोणत्या प्रकारचे वृत्तपत्र आहे हे सूचित करीत नव्हते.

चित्रातील कथानक आणि रचना इंग्रजी कलाकारांचा - घरगुती शैलीतील मास्टर्सचा प्रभाव स्पष्टपणे दर्शवते.

पी.ए. फेडोटोव्ह. फ्रेश कॅव्हॅलीयर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी

• “मेजवानीनंतर सकाळ, पण ऑर्डर मिळाल्याच्या निमित्ताने. नवीन घोडेस्वार हे उभे राहू शकले नाहीत: त्याऐवजी त्याने ड्रेसिंग गाउनवर आपले नूतनीकरण निश्चित केले आणि अभिमानाने तिला स्वयंपाकाचे महत्त्व आठवते, परंतु ती थट्टा करुन त्याला केवळ तीच दिसते, परंतु परिधान केलेले आणि छिद्रित बूट देखील तिने स्वच्छ केले. कालच्या मेजवानीच्या मजल्यावरील स्क्रॅप्स आणि तुकडे आहेत आणि पार्श्वभूमीच्या टेबलाखाली आपण जागृती पाहू शकता, बहुधा रणांगणावर उरलेले आहेत, एक सज्जन देखील आहेत, परंतु पासपोर्टचे पालन करणा those्यांकडून पुढे जाणा .्यांना. कूकची कमर मालकास सर्वोत्कृष्ट टोनमध्ये अतिथी असण्याचा अधिकार देत नाही. जिथे एक वाईट कनेक्शन आहे तेथे मोठ्या सुट्टीवर घाण आहे. ”

नायकाला अशी पोझ दिलेली जी वास्तविक परिस्थितीशी जुळत नाही, कलाकाराने नायकाची आणि कार्यक्रमाचीच थट्टा केली. पण हे केवळ चित्राची अभिव्यक्ती आहे?

मागील काळातील रशियन पेंटिंग शास्त्रीय वारशाच्या आवाहनात पूर्णपणे गंभीर स्वर सहन करण्यास झुकत होते. हे मुख्यत्वे शैक्षणिक कलात्मक प्रणालीतील ऐतिहासिक शैलीच्या अग्रगण्य भूमिकेमुळे आहे. असा विश्वास होता की या प्रकारची केवळ एक काम रशियन पेंटिंगला खरोखर ऐतिहासिक उंचीवर नेण्यास सक्षम आहे आणि ब्रुलोव्हच्या “पोम्पीचा शेवटचा दिवस” या आश्चर्यकारक यशाने या स्थानाला बळकटी दिली.

के.पी. ब्रायलोव्ह. पोम्पेईचा शेवटचा दिवस 1830-1833. लेनिनग्राड, वेळ

त्याच्या पहिल्या नायकापैकी एखाद्यास सार्वजनिक दृश्याकडे आणून फेडोटोव्ह त्याला क्लासिक पोझमध्ये ठेवतात, परंतु प्लॉट-व्हिज्युअल संदर्भात पूर्णपणे बदल करतात. "उच्च" भाषणाच्या संदर्भातून काढून टाकले गेले, हा अभिव्यक्तीचा वास्तविकतेसह स्पष्ट विरोधाभास आहे - हास्य आणि दुखद दोन्हीही एक विरोधाभास आहे कारण त्वरित अस्तित्वात नसलेले जीवन शोधण्यासाठी जीवनात येतो. यावर जोर देणे आवश्यक आहे की हा उपहासात्मक प्रकार आहे असे नाही, परंतु त्यास वापरण्याची तंतोतंत एकतर्फी गंभीर पद्धत आहे - वास्तविकतेचे स्थान असल्याचा दावा करणारे अधिवेशन. त्यामुळे एक विडंबन प्रभाव आहे.

फेडोटोव्हच्या कलात्मक भाषेच्या या वैशिष्ट्याकडे संशोधकांनी आधीच लक्ष दिले आहे.

फेडोटोव्ह. फिदेलकाच्या मृत्यूचा परिणाम. 1844

सरायबॅनोव डी.पी. पी.ए. फेडोटोव्ह आणि XIX शतकाच्या 40 च्या दशकात रशियन कला संस्कृती. एस .45

फेडोटोव्हच्या विषयातील देखरेखीची साधने ही निसर्गाची मालमत्ता नाही. इथल्या गोष्टींचा अर्थ कलावंतांच्या अर्थासारखाच आहे. फ्रेश कॅव्हॅलेअरमध्ये आपणास अशी परिस्थिती आढळते जिथे बर्\u200dयाच गोष्टींचे प्रतिनिधित्व केले जाते, प्रत्येकाचा स्वतंत्र आवाज असतो आणि ते सर्व एकाच वेळी बोलताना दिसतात, घाईघाईने घटनेबद्दल सांगतात आणि एकमेकांना व्यत्यय आणतात. हे कलाकाराच्या अननुभवीपणाने स्पष्ट केले जाऊ शकते. परंतु हे छद्म-शास्त्रीय आकृतीच्या आसपास ऐतिहासिक गोष्टींच्या सशर्त नियमित रचनेची विडंबन ठेवत असलेल्या गोष्टींच्या किंचित ऑर्डर केलेल्या क्रियेतून पाहण्याची शक्यता वगळत नाही. पोम्पीच्या शेवटच्या दिवसाचा गोंधळ आठव.

के.पी. ब्रायलोव्ह. पोम्पीचा शेवटचा दिवस. तुकडा

Ioffe I.I. सिंथेटिक आर्ट हिस्ट्री

पी.ए. फेडोटोव्ह. फ्रेश कॅव्हॅलीयर 1846. मॉस्को, स्टेट ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी. तुकडा. शहर

अशा प्रकारे, प्रतिमेचे मूल्य दृश्यात्मकतेपर्यंत कमी केले जात नाही; चित्राला अर्थांचे एक जटिल समूह मानले जाते आणि हे स्टायलिस्टिक गेममुळे, भिन्न सेटिंग्सच्या संयोजनामुळे होते. लोकप्रिय विश्वास विरुद्ध, चित्रकला विडंबन च्या भाषेत प्रभुत्व प्राप्त करण्यास सक्षम आहे. ही स्थिती अधिक विशिष्ट स्वरुपात व्यक्त केली जाऊ शकते: रशियन दररोजची शैली स्वयं-पुष्टीकरणाची नियमित अवस्था म्हणून विडंबन च्या टप्प्यातून जाते. स्पष्टपणे, विडंबन असे म्हणून नकार दर्शवित नाही. त्याच्याकडून शिकून, दोस्तोएवस्कीने गोगोलला विडंबन केले. हे देखील स्पष्ट आहे की विडंबन करणे विडंबन करणे कमी नाही. हास्यपूर्ण आणि शोकांतिके दोहोंचा एकरूप हा त्याचा स्वभाव आहे आणि हास्य अनुकरण किंवा नक्कल करण्यापेक्षा “अश्रूंनी हशा” त्याच्या सार जवळ आहे.

फेडोटोव्हच्या उशीरा कामात, विडंबन सुरुवातीस जवळजवळ मायावी होते, त्यापेक्षा जास्त “अरुंद” व्यक्तिमत्व संदर्भात प्रवेश करते. कदाचित स्वयं-विडंबन बद्दल बोलणे योग्य असेल, मानसिक शक्तीच्या थकव्याच्या मार्गावर खेळण्याबद्दल जेव्हा हसणे आणि अश्रू, विडंबन व वेदना, कला आणि वास्तविकता ज्यांना त्यांच्याशी जोडलेल्या व्यक्तीच्या मृत्यूच्या आदल्या दिवशी त्यांची बैठक साजरी करतात.