मृत आत्म्यांमध्ये प्लायश्किन कोण होता? प्लायश्किन (मृत आत्मा)

शेवटचा जमीन मालक ज्यांच्याकडे चिचिकोव्ह पडतो तो प्लायूश्किन आहे. प्लायउश्किनच्या घरासमोर स्वत: ला शोधताना, चिचिकोव्हला लक्षात आले की एकेकाळी एक विस्तृत शेती होती, परंतु आता सर्वत्र निर्जन आणि कचरा होता. इस्टेटने आपला जीव गमावला, चित्रांनी आयुष्यात काहीही आणले नाही जणू काही फार पूर्वी मरण पावले. प्लायश्किन ज्या जागेमध्ये राहतात त्या जागेत सर्व वस्तू कचर्\u200dयामध्ये बदलल्या आहेत, बुरशीने झाकलेल्या आहेत आणि कुजलेल्या आहेत आणि एक प्रकारचे समजण्यासारखे, विचित्र डिसऑर्डर आहेत. ढिगारा केलेले फर्निचर, टेबलावर एक तुटलेली खुर्ची, भिंतीच्या बाजूला कडेकडे झुकलेले एक कॅबिनेट, खाली पडलेले मोज़ेक असलेला एक नोकरशहा आणि त्यावर सर्व प्रकारच्या अनावश्यक गोष्टींचा ढीग - अशा गोष्टींचा संग्रह जसा चिचीकोव्हच्या डोळ्यांना दिसला.

प्लायश्किनच्या इस्टेटमधील वेळ खूप पूर्वी वाहू लागला: चिचिकोव्हने "थांबलेल्या पेंडुलमसह एक घड्याळ" पाहिले ज्यावर कोळीने एक वेब लावले होते: हे गोठलेले, गोठलेले आणि विलुप्त होणारे जगात "सजीव प्राणी" राहण्याची आशा बाळगणे आश्चर्यकारकपणे आश्चर्यकारक होते. पण तिथेच होता, आणि त्याचा परिचय करून दिल्यानंतर चिचिकोव्ह "अपरिहार्यपणे आश्चर्यचकित झाले." प्लायउश्किनचा चेहरा आणि संपूर्ण पोशाख चिचिकोव्हवर निराशाजनक छाप पाडला. येथे लेखक कथेत सामील होतो आणि चिचिकोव्हला त्याबद्दल माहिती नसते काय ते सांगते: खोलीच्या कोप in्यात आधीच उधळलेल्या कचर्\u200dयाची सामग्री नाही, प्लायुश्किन, तो बाहेर वळला, खेड्यात फिरला आणि त्याला आवश्यक असलेल्या आणि घरातील अनावश्यक वस्तू शोधून काढला, ज्याला तो आयुष्यभर मला ... वापरायचे नव्हते ... ". मालमत्ता, शेतकर्\u200dयांचा त्याग केल्यामुळे, वाजवी व्यवस्थापनाने त्याला उत्पन्न मिळाले पाहिजे, प्लायस्किनने क्षुल्लक होर्डिंगवर लक्ष केंद्रित केले: “त्याच्या खोलीत त्याने मजल्यावरील सर्व वस्तू उचलल्या नाहीत: सीलिंग मेण, कागदाचा तुकडा, एक पंख आणि हे सर्व. ब्युरोवर किंवा खिडकीवर ठेवा. "

"मृत आत्मा". प्लायश्किन. कलाकार ए

प्लायस्किनला त्याचा नफा कुठे आहे हे माहित नसते आणि तो त्याग केलेल्या उत्साही व्यवस्थापनात सापडला नाही, परंतु कचरा साठवताना, नोकरदारांची हेरगिरी करण्यात, डेकेन्टरच्या संशयास्पद तपासणीत. त्याने जीवनाचा उच्च अर्थ गमावला आहे आणि तो का जगतो हे समजत नाही. विविध कचर्\u200dयाचे संग्रह करणे ही अस्तित्वाची सामग्री बनली. प्लायश्किनचा आत्मा दुर्लक्षित आणि "गोंधळलेला" आहे. ती पूर्ण सुन्न झाली आहे, कारण अनावश्यक गोष्टी सोडून वृद्ध माणसाला कशाचीच चिंता वाटत नाही. प्लायश्किन जवळजवळ वेळ काढून टाकला. परंतु या प्रकरणाची वस्तुस्थिती अशी आहे की "जवळजवळ" म्हणजेच संपूर्ण आणि पूर्णपणे नाही. प्लाझ्स्कीनशी संबंधित गोगोलच्या संबंधातील प्रत्येक प्रतिमा आणि प्रत्येक तपशील प्रतिकात्मक आणि द्वैत आहे. प्लायश्किन मॅनिलोव्हसारखे आहे. तोही वेळ आणि जागेच्या बाहेर पडला. पण मनिलोव्हकडे कधीच काही नव्हते. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे आत्मा. तो कोणताही आत्मविश्वास नसलेला किंवा आत्मसात न करता आत्मविश्वासहित जन्मलेला होता. आणि प्लायश्किनमध्येही आता एक उत्कटता असूनही ती नकारात्मक असूनही - आवेश बेशुद्धीपर्यंत पोहोचत आहे.

पूर्वी, प्लायश्किनकडे सर्वकाही होते - त्याला आत्मा, एक कुटुंब होते. “पण असा एक वेळ होता,” जेव्हा गोगल इलिशिअक उदासपणाने उद्गार काढत म्हणाला, “जेव्हा तो फक्त थोर मालक होता! ..” ”एक शेजारी त्याच्याकडे“ अर्थव्यवस्था व शहाणपणाच्या गोष्टी ”शिकण्यासाठी आला. आणि प्लायश्किनची शेती फुलली, तो चालला होता, स्वतः मालक, "एक मेहनती कोळीप्रमाणे, धावला, व्यस्त, परंतु तातडीने त्याच्या आर्थिक जाळ्याच्या सर्व टोकापर्यंत." व्यस्त होस्ट कोळीची प्रतिमा एखाद्या कीटकांच्या प्रतिमेसह भिन्न आहे ज्यात प्लायस्कीनच्या घड्याळाला वेबवर कव्हर केले गेले आहे.

हळूहळू हे निष्पन्न झाले की प्लाय्स्किनचे वक्रदंडात रूपांतर होण्यामागे परिस्थिती जबाबदार आहे - त्याच्या पत्नीचा मृत्यू, मुलांचा निरोप आणि त्याला पडणारा एकटेपणा. प्लाईशकिन निराश झाला आणि त्याने स्वतःकडे लक्ष वेधले आणि केवळ चिंता, संशय आणि कंजूस त्याच्यामध्ये विकसित झाले. त्याने आपल्या पितरांच्या भावनांना बुडविले. त्याच्या घरातला प्रकाश कमी कमी होत गेला, खिडक्या हळूहळू बंद झाल्या, दोन वगळता, आणि त्या एकाला कागदावर शिक्का मारण्यात आला. आत्म्याचे दरवाजे खिडक्यासारखे बंद होते.

मृत आत्मा ". प्लायश्किन. कलाकार पी. बोकलेव्हस्की

केवळ पिल्युश्किनच्या एका क्षुल्लक मालकाकडून क्षुल्लक आणि अत्यंत कंजूस वृद्ध व्यक्तीमध्ये बदल घडवून आणण्यासाठी जबाबदार असलेल्या परिस्थितीतच असे नव्हते. गोगोलने लिहिले, “एकाकी आयुष्यामुळे आवारात पौष्टिक आहार मिळाला आहे, ज्याला तुम्हाला माहिती आहे, लांडगा भुकेला आहे आणि जितके जास्त खाल्ले जाईल तितके जास्त वेडे बनतात; मानवी भावना, ज्या त्याच्यात अजिबात खोल नव्हत्या, दर मिनिटाला उथळ होत्या आणि दररोज काहीतरी या उध्वस्त झालेल्या अवस्थेत हरवले जात असे. " प्लायश्कीनचा वैयक्तिक अपराध अनंतकाळापर्यंत आहे: त्याने, आपल्या मुलाच्या मुलाच्या भवितव्याबद्दल निराशेने ग्रस्त होऊन कठोर स्वभावाने त्याला आत्म्याचा ताबा घेण्यास परवानगी दिली, स्वतःला एक विध्वंसक, नकारात्मक लक्ष्य ठेवले आणि "मानवतेच्या एका प्रकारच्या छिद्रात बदलले."

आणि तरीही प्लायश्किनचा भूतकाळ होता, प्लायश्किनचे चरित्र आहे. प्लायश्किनकडे काहीतरी लक्षात ठेवण्यासारखे आहे - गोगोलच्या मते भूतकाळाशिवाय भविष्य नाही. हळूहळू, गोगोल, जवळजवळ अचल आणि मृत प्लायश्किन यांचे वर्णन करताना, हे स्पष्ट करते की या जमीन मालकामध्ये सर्व काही हरवले नाही, जेणेकरून त्याच्यात एक लहान प्रकाश धूम्रपान करेल. प्लाइश्किनच्या चेह into्यावर डोकावताना चिचिकोव्हच्या लक्षात आले की "लहान डोळे अजून बाहेर पडलेले नाहीत आणि उंचावलेल्या भुव्यांच्या खाली धावत आहेत ...".

एकदा प्लायशुकिनची मुलगी, अलेक्झांड्रा स्टेपानोव्ह्ना, त्याच्यासाठी चहासाठी एक केक आणली, जी आधीपासूनच पूर्णपणे कोरडी होती. प्लायश्किनला त्यांच्याशी चिचिकोव्हची वागणूक द्यायची आहे. तपशील अतिशय लक्षणीय आणि स्पष्ट आहे. ईस्टरच्या सुट्टीसाठी, ख्रिस्ताच्या पुनरुत्थानासाठी इस्टर केक बेक केले जातात. प्लायष्किनाचा केक बिस्किटमध्ये बदलला. त्याचप्रमाणे, प्लायश्कीनचा आत्मा मृत, वाया गेलेला आणि दगडासारखा कठोर झाला. प्लायशुकिन एक श्रीफळ केक ठेवतो - आत्म्याच्या पुनरुत्थानाचे प्रतीक. मृत आत्म्यांच्या विक्रीनंतरच्या दृश्यास दुहेरी अर्थ आहे. डीडच्या प्रमाणपत्रासाठी त्याच्या देखरेखीशिवाय प्लायउश्किन इस्टेट सोडण्यास घाबरत आहे. आपण ज्याचा विश्वास ठेवू शकता त्याचा एखादा परिचित आहे का हे चिचिकोव्ह विचारतो.

प्लायश्किन आठवते की तो चेंबरच्या अध्यक्षांशी परिचित आहे - त्याने त्याच्याबरोबर अभ्यास केला: “का, तो इतका परिचित आहे! शाळेत मित्र होते. " या आठवणीने एका क्षणात नायकाला जीवदान दिले. त्याच्या "लाकडी चेह On्यावर, एक उबदार किरण अचानक सरकला, भावना नाही, परंतु भावनांचे काही फिकट प्रतिबिंब ..." व्यक्त केले गेले. मग सर्वकाही पुन्हा अदृश्य झाले, "आणि प्लायउश्किनचा चेहरा, त्याच्यावर झटकन खाली पडत असल्याच्या भावना नंतर आणखीन संवेदनशील आणि आणखीन अश्लील झाला."

जेव्हा चिचिकोव्ह जुन्या दहीहंडीची इस्टेट सोडला तेव्हा "सावली आणि प्रकाश पूर्णपणे मिसळला होता आणि असे दिसते की अगदी वस्तू देखील मिसळल्या आहेत." पण प्लायश्किनच्या आत्म्यात धूम्रपान करणारी आग भडकू शकते आणि हे पात्र सकारात्मक आणि अगदी आदर्श नायकाचे रूपांतर करू शकते.

प्लीष्किनचा मृत्यू, चिचिकोव्ह वगळता सर्व पात्रांमधे सर्वात प्रगल्भ आणि स्पष्ट आहे, मृत्यू केवळ आत्म्याच्या नकारात्मक हालचालींसहच नव्हे तर पाताळात लपलेल्या उबदार मैत्रीपूर्ण आणि मानवी भावनांच्या समानतेसह एकत्रित आहे. हृदयाच्या या हालचाली जितक्या अधिक, अधिक गहन गोगोलची शैली आणि जितकी अधिक चीड, त्याच्या अभिव्यक्तींमध्ये निंदा आणि उपदेश पथ. इतर पात्रांपेक्षा प्लाइश्किनचा अपराध अतुलनीय आहे आणि म्हणूनच त्याचा निषेध अधिक कठोर आहे: “आणि या तुच्छतेचा, क्षुल्लकपणाचा, घृणास्पद माणसाला काय कमी करता येईल! इतका बदल झाला असता!

जाता जाता तुझ्याबरोबर घेऊन जा, कठोर तारुण्यातील कठोर वर्षे सोडून, \u200b\u200bकठोरपणाने धैर्याने, सर्व मानवी हालचाली आपल्याबरोबर घेऊन जा, त्यांना रस्त्यावर सोडू नका, नंतर त्यांना उचलून घेऊ नका! " एखाद्या व्यक्तीला जितके जास्त वचन दिले जाते आणि जितके कमी त्याच्या स्वत: च्या अयोग्य आवेशामुळे कमी पडते तितकेच त्याने केलेले पाप आणि लेखकास सत्यतेच्या नि: पक्षपाती निर्णयाने शिक्षा होते: “कबरी तिच्यापेक्षा अधिक दयाळू आहे, थडगे लिहिले जाईल:“ येथे माणूस पुरला आहे! ”, पण काहीही नाही मानवी वृद्धापकाळातील थंड, असंवेदनशील वैशिष्ट्यांमध्ये वाचता येत नाही. "

या वर्णनाबद्दल धन्यवाद, जमीन मालकांपैकी सर्वात चैतन्यशील - प्लायुश्किन - पापांच्या सर्वात शिक्षा मध्ये बदलले. खरं तर, उर्वरित जमीन मालकांच्या मृत्यूच्या डिग्रीपेक्षा प्लायश्किनच्या मृत्यूची डिग्री कमी आहे. त्याच्या नैतिक अपराधाचे परिमाण, वैयक्तिक जबाबदारीचे परिमाण, हे अत्युत्तम आहे. गोगोलची दिलगिरी, त्याच्या मानवी गुणांबद्दल प्लाइष्किनच्या विश्वासघातविषयी गोगोलचा राग इतका तीव्र आहे की त्यांनी प्लायश्किनच्या जवळजवळ अंतिम नामशेष होण्याचा भ्रम निर्माण केला. खरं तर, घसरणीच्या सर्वात खालच्या पातळीवर पोहोचल्यानंतर, प्लायश्किनने आध्यात्मिक आणि नैतिकदृष्ट्या पुनर्जन्म घेण्याची संधी राखून ठेवली. त्याच्या परिवर्तनाचा परतीचा मार्ग हा गोगोलच्या योजनेचा एक भाग होता.

विश्वकोश YouTube

1 / 3

Ly प्लाईशकिन. प्लायश्किनच्या घरात

Ly प्लाइष्कीन मधील चिचिकोव्ह

Ly प्लाईशकिन. करार

उपशीर्षके

प्लायश्किन यांचे चरित्र:

तारुण्यात तो विवाहित होता, दोन मुली व एक मुलगा यांचा पिता होता. तो सर्वात श्रीमंत इस्टेटचा मालक होता. तो एक लहान मालक म्हणून ओळखला जात असे:

शेजारी शेजारच्या शेजा and्याबरोबर जेवायला, शेतात आणि शहाणेपणाबद्दल ऐकून त्याच्याकडून शिकण्यासाठी थांबला. सर्व काही स्पष्टपणे वाहिले आणि मोजमापाच्या वेगाने पुढे गेले: गिरण्या, फेल्टिंग गिरण्या चालू होत्या, कापड कारखाने, जोड्या मशीन, सूत गिरण्या कार्यरत; सर्वत्र मालकाची उत्सुक टक लावून सर्व काही आत शिरले आणि एका कष्टकरी कोळ्यासारखे, कुतूहलपूर्वक धावले, परंतु द्रुतगतीने, त्याच्या आर्थिक वेबच्या सर्व टोकापर्यंत. त्याच्या वैशिष्ट्यांमधून खूप तीव्र भावना प्रतिबिंबित झाल्या नाहीत, परंतु त्याच्या डोळ्यांत बुद्धिमत्ता दिसून येत होती; त्याचे भाषण अनुभवामुळे व प्रकाशाच्या ज्ञानाने ओतलेले होते आणि पाहुणे त्याचे ऐकून आनंदी झाले; मैत्रीपूर्ण व बोलकी परिचारिका आदरातिथ्यासाठी प्रसिद्ध होती; दोन सुंदर मुली गुलामांसारखे गोरा आणि ताज्या, त्याला भेटायला बाहेर आल्या; एक मुलगा, एक तुटलेल्या मनाने, धावत बाहेर आला आणि त्याने सर्वांना मुके केले आणि पाहुणे आनंदी आहे की नाही याकडे फारसे लक्ष दिले नाही. घरात सर्व खिडक्या खुल्या होत्या, मेझॅनिनेस फ्रेंच शिक्षकाच्या अपार्टमेंटमध्ये व्यापलेल्या होत्या, ज्यांनी चांगले मुंडण केले होते आणि एक उत्तम नेमबाज होता: तो नेहमी डिनरसाठी ग्रूस किंवा बदके आणत असे आणि कधीकधी काही पासरी अंडीही दिली, ज्यामध्ये त्याने स्क्रॅम्बल अंडी ऑर्डर केल्या, कारण संपूर्ण घरात अधिक आहेत कोणीही ते खाल्ले नाही त्याचा सहकारी, दोन मुलींचा मार्गदर्शक, मेझेनिनमध्येही राहत होता. मालक स्वत: फ्रॉक कोटमध्ये टेबलवर आला, जरी थोडासा जर्जर, परंतु सुबक, त्याच्या कोपर व्यवस्थित होते: कोठेही पॅच नव्हता. परंतु चांगली शिक्षिका मरण पावली; कळाचा एक भाग आणि त्यांच्यासह किरकोळ चिंता त्याच्याकडे गेली. प्लायशुकिन अधिक विधवा आणि अधिक विस्मयकारक आणि कंजूस बनले. थोरल्या मुलीवर, अलेक्झांड्रा स्टेपानोवनावर सर्व गोष्टींवर विसंबून राहू शकला नाही आणि तो बरोबर होता कारण अलेक्झांड्रा स्टेपनोव्हना लवकरच कर्णधार-कर्णधारांकडे पळाला, देवाला माहित आहे की घोड्यावर स्वार होणारी स्त्री काय आहे आणि तिचे वडील हे जाणुन घेऊन घाईगडबडीने त्याच्याशी खेड्यात चर्चमध्ये गेले. एखाद्या सैन्य जुगार आणि मोतीशीसारखे जणू एखाद्या विचित्र पूर्वग्रहांबद्दल अधिका dis्यांना नापसंत करते. तिच्या वडिलांनी तिच्या मार्गावर एक शाप पाठविला, परंतु तिचा पाठपुरावा करण्याची पर्वा केली नाही. घर अजून रिकामे झाले. तिच्या राखाडी केसांच्या खडबडीत केसांमध्ये चमकणारी, तिच्या विश्वासू मैत्रिणीने तिला आणखीन विकसित करण्यास मदत केली, मालकात अधिक लक्षणीय होऊ लागले; फ्रेंच शिक्षकास सोडण्यात आले कारण त्याचा मुलगा कामावर जाण्याची वेळ आली होती; मॅडमला हाकलून देण्यात आले कारण ते अलेक्झांड्रा स्टेपानोव्ह्ना यांच्या अपहरणात निर्दोष नव्हते; मुलाला वडिलांकडून शिकण्यासाठी प्रांतीय शहरात पाठविण्यात आले, वडिलांच्या मते, एक मोठी सेवा, त्याऐवजी रेजिमेंटमध्ये जाण्याचा निर्णय घेतला आणि आपल्या वडिलांना आधीच त्याच्या परिभाषानुसार, गणवेश मागण्यासाठी पैसे लिहिले; सामान्य लोकांमध्ये जे म्हटले जाते त्याबद्दल त्याला हे प्राप्त झाले हे स्वाभाविक आहे. शेवटी, शेवटची मुलगी, जी त्याच्याबरोबर घरातच राहिली, तिचा मृत्यू झाला आणि म्हातारा स्वत: ला एकटे पहारेकरी, देखभाल करणारा आणि आपल्या संपत्तीचा मालक म्हणून सापडला. एकाकी आयुष्यामुळे आवारांना संतुष्ट करणारा आहार मिळाला आहे, ज्याला तुम्हाला माहिती आहे की, लांडग्याची भूक आहे आणि जितके जास्त खाल्ले जाईल तितकेच ते अधिक अतृप्त होते; मानवी भावना, ज्या त्याच्यात अजिबात खोल नव्हत्या, दर मिनिटाला उथळ होत्या आणि दररोज या नासाडीमध्ये काहीतरी हरवले जात असे. जर अशा क्षणी असे घडले असेल तर जणू लष्कराबद्दलच्या त्याच्या मतेची पुष्टी करण्याच्या हेतूने, त्याचा मुलगा कार्ड्समध्ये हरवला असेल; त्याने त्याला आपल्या वडिलांचा शाप मनापासून पाठवला आणि तो जगात अस्तित्वात आहे की नाही हे जाणून घेण्यास कधीही रस नव्हता. दरवर्षी त्याच्या घराच्या खिडक्या असल्याचा आव आणत असत, शेवटी फक्त दोनच उरल्या.<…> दरवर्षी घराचे अधिकाधिक महत्त्वाचे भाग दृश्यापासून अदृश्य होत गेला आणि त्याची छोटी नजर त्याच्या खोलीत गोळा केलेल्या कागदाच्या तुकड्यांकडे व त्याकडे वळली; तो त्याच्याकडून घरगुती उत्पादने घेण्यासाठी आलेल्या खरेदीदारांकडे अधिक निंदनीय झाला; खरेदीदारांनी करार केला, सौदा केला आणि शेवटी तो म्हणाला की तो भूत आहे, मनुष्य नाही तर; गवत आणि ब्रेड सडलेले, पिशवी व गवत शुद्ध शुद्ध रूपात बदलले, जरी आपण त्यांच्यावर कोबी पसरविली तरी तळघरातील पीठ दगडात बदलले आणि ते कापणे आवश्यक होते, कापड, कॅनव्हेसेस आणि घरगुती साहित्यांना स्पर्श करणे हे भयानक होते: ते धूळ बनले. तो स्वतःकडे किती आहे हे तो आधीपासूनच विसरला होता आणि त्याला फक्त आठवते की त्याच्या कोठारात उर्वरित काही मद्याकरिता काही पदार्थ विरघळवून तयार केलेले होते, ज्यावर त्याने स्वत: एक खडबडीत रूपरेषा तयार केली आहे जेणेकरून कोणीही चोरात पिऊ नये आणि कोठे पंख पडतात. किंवा सीलिंग मेण. त्यादरम्यान, शेतातील उत्पन्न पूर्वीप्रमाणेच गोळा केले गेले: शेतकर्\u200dयाला तितकेच पैसे सोडले जायचे, प्रत्येक स्त्री काजू आणण्याइतकी होती, विणकरला तितकेच तागाचे विणणे होते, - हे सर्व स्टोअररूममध्ये टाकले गेले होते, आणि सर्व काही सडलेले आणि एक छिद्र बनले होते. , आणि शेवटी तो स्वत: मानवतेच्या एका प्रकारच्या भोकात रुपांतर झाला. अलेक्झांड्रा स्टेपानोव्ह्ना एक किंवा दोनदा आपल्या लहान मुलासमवेत आली, तिला काही मिळेल की नाही हे पाहण्याचा प्रयत्न केला; वरवर पाहता लग्नाआधी दिसते तसा कर्णधार-कर्णधार असलेले मैदानी जीवन तितकेसे आकर्षक नव्हते. प्लायश्कीनने मात्र तिला क्षमा केली आणि अगदी छोट्या नातवाला टेबलावर पडलेले काही बटण खेळायला दिले पण पैसे दिले नाहीत. दुस time्यांदा अलेक्झांड्रा स्टेपानोव्ह्ना दोन बाळांसह तेथे आला आणि त्याच्याकडे चहासाठी एक केक आणि नवीन झगा आणला, कारण याजकाकडे असा पोशाख होता, जो केवळ पाहण्यातच लाज वाटला नाही तर लाजही वाटला. प्लायश्किनने दोन्ही नातवंडांची काळजी घेतली आणि एकाला त्याच्या उजव्या गुडघ्यावर आणि दुस other्याला त्याच्या डाव्या बाजूला उभे केले, त्यांना अगदी तशाच हातातून घोडेस्वार घेतल्यासारखे वाटले, केक व झगा घेतला, पण आपल्या मुलीला काहीही दिले नाही; यासह अलेक्झांड्रा स्टेपानोव्हना सोडले.

आपल्या नायकाच्या उन्मत्त लोभाचे वर्णन करताना गोगोल अहवाल देतात: ... तो दररोज आपल्या खेड्यातल्या रस्त्यांवरून फिरत असे, पुलांच्या खाली, डब्यांच्या खाली आणि ज्या वस्तू त्याने ओलांडल्या त्या सर्व गोष्टी बघत: एक वृद्ध, एक स्त्रीची चिंधी, लोखंडी नखे, चिकणमाती शार्ड - त्याने सर्व काही त्याच्याकडे खेचले आणि त्या चिचिकोव्हच्या ढिगा in्यात ठेवले खोलीच्या कोप in्यात त्याच्या लक्षात आले ... त्याच्यानंतर रस्त्यावर झेप घेण्याची गरज नव्हती: उत्तीर्ण होणा a्या एका अधिका officer्याला स्पूर गमावण्याची घटना घडली, ही उत्तेजन त्वरित सुप्रसिद्ध ढीगांकडे गेले: जर एखादी स्त्री ... एक बादली विसरली तर त्याने बादलीदेखील काढून टाकली.

त्याच्या असामान्य नायकाच्या दर्शनानंतर लेखक वर्णन देतात: त्याचा चेहरा काही खास प्रतिनिधित्त्व देत नाही आणि इतर पातळ जुन्या लोकांसारखा दिसत नव्हता. फक्त हनुवटी खूपच पुढे सरकली आणि छोट्या डोळ्यांनी लक्ष वेधून घेतले आणि उंचावलेल्या भुवयाखालील उंदरांसारखे धावत गेले. त्याच्या पोषाखापेक्षा अधिक उल्लेखनीय गोष्ट अशी होती: त्याच्या ड्रेसिंग गाउनमध्ये ज्या गोष्टी घडल्या त्या तळाशी जाण्यासाठी कोणतेही साधन आणि प्रयत्न करणे शक्य झाले नाही: स्लीव्हज आणि वरच्या मजल्यावरील चमकदार आणि वंगण इतके होते की ते लेदरसारखे दिसतात, जे बूटांना जातात; मागे, दोन ऐवजी, चार मजले dangled, तेथून सुती कागद फ्लेक्स मध्ये अडकले. त्याच्या गळ्यामध्ये अशी एक वस्तूही बांधली गेली होती की ती तयार होऊ शकली नाही: साठा असो, पोशाख असो किंवा पोट असो, पण टाय नाही.

प्लायउश्किन बरोबर नायक चिचिकोव्हची भेट होण्यापूर्वी विध्वंसक गाव आणि प्लायश्किनच्या मोडकळीस आलेल्या कौटुंबिक मालमत्तेचे वर्णन आहे: त्याने काही विशिष्ट जीर्णता पाहिली (म्हणजे चिचिकोव्ह) सर्व लाकडी इमारतींवर: झोपड्यांमध्ये लॉग गडद आणि जुना होता; चाळणीसारखे बर्\u200dयाच छप्परांनी चमकले: काहींवर वरच्या बाजूला फक्त एक कडा होता आणि बाजूंच्या खांबाच्या आकारात दांडे होते ... झोपड्यांमधील खिडक्या काचेच्या नसलेल्या, इतरांना चिंधी किंवा झिपनने जोडलेले होते ... मनोर घर हा भागांमध्ये दिसू लागला ... हा विचित्र वाडा एक चिखलासारखा दिसत होता. लांब, अवास्तव लांब ... घराच्या भिंती एका ठिकाणी नग्न प्लास्टरच्या जाळीने पांढ white्या धुवलेल्या होत्या ... फक्त दोन खिडक्या उघडल्या, बाकीच्या शटर किंवा अगदी बोर्डांनी भरल्या होत्या ... हिरव्या साचाने आधीच कुंपण व गेट झाकलेले होते. "आनंदी बाग" - या जुन्या, अतिवृद्ध आणि कुजलेल्या, शेतात असलेली इस्टेट मागे सोडून काहीसे पुनरुज्जीवन या दुःखी चित्रात आणले गेले.

जेव्हा या सर्व कुजलेल्या मालमत्तेचा मालक दिसतो, तेव्हा सुरुवातीला चिचिकोव्ह त्याला एका वृद्ध घरकाम्यासाठी घेते - तो इतका विचित्र, गलिच्छ आणि खराब पोशाख होता: ऐका, आई - तो पाठलाग सोडून म्हणाला - काय मास्टर आहे? ...

समज:

एन. व्ही. गोगोल यांच्या कार्याच्या काही संशोधकांच्या मते, चिचिकोव्हच्या "डेड सोल्स" कवितेच्या "व्यवसायातील भागीदार" चे वर्णन करण्यात या अर्ध्या बेक्ड जमीनमालक-स्कोपीडमची प्रतिमा सर्वात स्पष्ट आणि यशस्वी आहे आणि लेखक स्वतःला सर्वात जास्त आवडतात. साहित्यिक टीकेमध्ये एन.व्ही. गोगोल यांच्या या असामान्य पात्राची धारणा होर्डिंग, लोभ आणि क्षुल्लकपणाचे एक प्रकारचे मानक म्हणून विकसित झाले आहे. हे स्वतःच एक सुशिक्षित आणि हुशार व्यक्तीच्या तारुण्यात, अगदी स्वतःच्या शेतकर्\u200dयांसाठी आणि एक आजारी, कपटी व्यक्ती, ज्याने स्वत: च्या मुली, मुलगा आणि नातवंडे यांच्या नशिबात भाग घेण्यास व त्यात भाग घेण्यास नकार दिला, अशा परिवर्तनाच्या इतिहासामध्ये लेखक स्वतःच रस घेत आहेत.

रशियन बोलचाल भाषेत आणि साहित्यिक परंपरेत, "प्लाईशकिन" हे नाव क्षुल्लक, कंजूस लोकांचे घरगुती नाव बनले आहे, ज्यांना अनावश्यक वस्तू गोळा करण्याची आवड निर्माण होते आणि कधीकधी पूर्णपणे निरुपयोगी गोष्टी. एन.व्ही. गोगोल यांच्या कवितेत वर्णन केलेले त्यांचे वर्तन, अशा मानसिक आजाराचे (मानसिक विकृती) पॅथॉलॉजिकल होर्डिंगसारखे वैशिष्ट्य आहे. परदेशी वैद्यकीय साहित्यात, एक विशेष संज्ञा अगदी सुरू केली गेली आहे - “

लेख मेनू:

गोगोलच्या "मृत आत्मा" कवितेत सर्व पात्रांमध्ये सामूहिक आणि वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत. "मृत आत्मा" विक्री आणि खरेदी करण्याच्या विचित्र विनंतीसह चिकीकोव्ह ज्या प्रत्येक जमीनीला भेट देतात त्या गोगोलच्या आधुनिकतेच्या मालकांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमांपैकी एक दर्शविते. गोगोलची जमीन मालकांच्या वर्णनांच्या वर्णनाची कविता प्रामुख्याने मनोरंजक आहे कारण रशियन लोकांच्या संबंधात निकोलाई वासिलीएविच एक परदेशी होता, युक्रेनियन समाज त्याच्या जवळ होता म्हणून गोगोल विशिष्ट प्रकारच्या व्यक्तींचे विशिष्ट गुण आणि वर्तन लक्षात घेण्यास सक्षम होते.

प्लायश्किनचे वय आणि स्वरूप

चिचिकोव्ह ज्या जमीनदारांना भेट देतात त्यापैकी एक म्हणजे प्लायउश्कीन. त्याच्या वैयक्तिक ओळखीच्या क्षणापर्यंत, चिचिकोव्हला या जमीन मालकाबद्दल आधीच काहीतरी माहित होते - मुख्यतः त्याच्या कंजूसपणाबद्दल माहिती. चिचिकोव्हला हे माहित होते की या वैशिष्ट्यामुळे, प्लाइश्कीनचे सर्फ “माशासारखे मरतात.” आणि जे मरण पावले नाहीत त्यांनी ते पळ काढले.

आम्ही सुचवितो की आपण एन. व्ही. गोगोल "तारास बुल्बा" \u200b\u200bयांच्या कार्याच्या सारांशाशी परिचित व्हा, जे देशभक्ती आणि मातृभूमीवरील प्रेमाचा विषय प्रकट करते.

चिचिकोव्हच्या नजरेत, प्लायश्किन एक महत्वाचा उमेदवार झाला - त्याला बर्\u200dयाच "मृत आत्मा" विकत घेण्याची संधी मिळाली.

तथापि, चिचिकोव्ह प्लायश्किनची इस्टेट पाहण्यास आणि त्याला वैयक्तिकरित्या जाणून घेण्यास तयार नव्हते - त्याच्या आधी उघडलेले चित्र त्याला आश्चर्यचकित करते, प्लायुश्किन स्वत: देखील सामान्य पार्श्वभूमीवरुन उभे नव्हते.

त्याच्या भीतीने, चिचिकोव्हला समजले की त्याने ज्या नोकरीसाठी नोकरी केली होती ती खरोखर घरकाम करणारी नव्हती, तर जमीन मालक प्लायश्किन स्वतः होती. प्लायउश्किन कोणासाठीही घेतले जाऊ शकते, परंतु जिल्ह्यातील सर्वात श्रीमंत जमीन मालकासाठी नाही: तो खूप पातळ होता, त्याचा चेहरा थोडा लांब आणि त्याच्या शरीरासारखा अत्यंत पातळ होता. वृद्ध माणसासाठी त्याचे डोळे लहान आणि विलक्षण जिवंत होते. हनुवटी खूप लांब होती. दातविरहित तोंडाने त्याचे स्वरूप पूरक होते.

एन. व्ही. गोगोल "द ओव्हरकोट" चे कार्य त्या छोट्या माणसाची थीम प्रकट करते. आम्ही सूचित करतो की आपण स्वत: ला त्याच्या सारांशसह परिचित करा.

प्लायश्किनचे कपडे पूर्णपणे कपड्यांसारखे नव्हते, कदाचित असे म्हटले जाऊ शकत नाही. प्लायश्किनने त्याच्या पोशाखकडे पूर्णपणे लक्ष दिले नाही - त्याने इतके कपडे परिधान केले की त्याचे कपडे चिंधीसारखे दिसत आहेत. प्लायउश्कीन चुकून भटकू शकला असता.

या देखाव्यामध्ये नैसर्गिक बुद्धीबळ प्रक्रिया जोडल्या गेल्या - कथेच्या वेळी, प्लायश्किन सुमारे 60 वर्षांचा होता.

नाव समस्या आणि आडनाव अर्थ

मजकूरात प्लायश्किनचे नाव कधीच आढळत नाही, बहुधा हे हेतूने केले गेले असावे. अशाप्रकारे, गोगोल प्लायश्किनच्या वेगळ्यापणावर, त्याच्या वर्णातील उदासपणा आणि जमीन मालकामध्ये मानवतावादी तत्त्वाच्या अनुपस्थितीवर जोर देतात.

तथापि, मजकूरामध्ये एक क्षण आहे जो प्लायश्किनचे नाव प्रकट करण्यात मदत करू शकतो. जमीन मालक वेळोवेळी आपल्या मुलीला तिच्या आश्रयदाता - स्टेपानोव्ह्नाद्वारे कॉल करते, ही वस्तुस्थिती प्लायउश्किनला स्टेपॅन म्हणतात असे म्हणण्याचा अधिकार देते.

या पात्राचे नाव विशिष्ट प्रतीक म्हणून निवडले गेले आहे हे संभव नाही. ग्रीक भाषेतून भाषांतरित, स्टेपॅनचा अर्थ "मुकुट, एक डायडेम" आहे आणि हेरा देवीचा कायमचा गुण दर्शवितात. नाव निवडताना ही माहिती निर्णायक ठरण्याची शक्यता नाही, ज्यास नायकाच्या आडनावाबद्दल सांगितले जाऊ शकत नाही.

रशियन भाषेत, "प्लशकिन" हा शब्द कोणत्याही हेतूशिवाय कच्चा माल आणि भौतिक आधार जमा करण्यासाठी कंजूसपणा आणि उन्माद द्वारे ओळखल्या जाणार्\u200dया व्यक्तीला नामित करण्यासाठी वापरला जातो.

प्लायश्किनची वैवाहिक स्थिती

कथेच्या वेळी, प्लायश्किन एक एकान्त व्यक्ती आहे जो तपस्वी जीवनशैली जगतो. तो बर्\u200dयाच काळापासून विधवा आहे. एकेकाळी, प्लायश्किनचे जीवन भिन्न होते - त्याच्या पत्नीने प्लायश्किनच्या अस्तित्वामध्ये जीवनाचा अर्थ आणला, तिने तिच्यात सकारात्मक गुणांच्या उदयांना उत्तेजन दिले, मानवतावादी गुणांच्या उदयास कारणीभूत ठरले. त्यांच्या लग्नात त्यांना तीन मुले - दोन मुली आणि एक मुलगा.

त्या वेळी, प्लायश्किन एक क्षुल्लक कुकर्मीसारखा नव्हता. तो आनंदाने पाहुणे स्वागत, एक मिलनशील आणि मुक्त व्यक्ती होती.

प्लायश्किन कधीही खर्च करणारा नव्हता, परंतु त्याच्या कंजूसपणाला स्वतःची वाजवी मर्यादा होती. त्याचे कपडे नवीन नव्हते - तो सहसा फ्रॉक कोट परिधान करीत असे, तो सहजपणे परिधान केलेला होता, परंतु तो खूप सभ्य दिसत होता, त्याच्यावर एक ठिगळाही नव्हता.

वर्ण बदलण्याची कारणे

आपल्या पत्नीच्या निधनानंतर, प्लायश्किनने त्याच्या दु: ख आणि औदासीनतेचा पूर्णपणे मृत्यू झाला. बहुधा, त्याच्याशी मुलांबरोबर संवाद साधण्याची प्रवृत्ती नव्हती, त्याला थोडे रस होता आणि संगोपन प्रक्रियेमुळे त्याला दूर नेले गेले, म्हणूनच मुलांसाठी जगण्याचा आणि पुनर्जन्म घेण्याची प्रेरणा त्याच्यासाठी कार्य करत नव्हती.

भविष्यात, तो मोठ्या मुलांशी संघर्ष करण्यास सुरवात करतो - परिणामी, सतत कुरकुर आणि वंचितपणाने कंटाळून ते त्याच्या परवानगीशिवाय आपल्या वडिलांचे घर सोडतात. प्लायश्कीनच्या आशीर्वादाशिवाय मुलीचे लग्न होत आहे आणि मुलाने सैनिकी सेवा सुरू केली आहे. अशा स्वातंत्र्य प्लायश्किनच्या रागाचे कारण बनले - तो आपल्या मुलांना शाप देतो. मुलगा त्याच्या वडिलांबद्दल स्पष्ट होता - त्याने त्याच्याशी पूर्णपणे संपर्क तोडला. आपल्या नातेवाईकांप्रती अशी वृत्ती असूनही मुलगी आपल्या वडिलांचा त्याग करीत नाही, वेळोवेळी ती म्हातारी भेटते आणि आपल्या मुलांना आपल्याकडे आणते. प्लायश्किनला आपल्या नातवंडांशी गोंधळ घालण्यास आवडत नाही आणि त्यांची सभा खूपच छान लागते.

प्लायश्किनची धाकटी मुलगी लहान असताना मरण पावली.

अशा प्रकारे, प्लायश्किन त्याच्या मोठ्या इस्टेटमध्ये एकटाच राहिला.

प्लायश्किनची इस्टेट

प्लायुश्किन हा जिल्ह्यातील सर्वात श्रीमंत जमीनदार मानला जात होता, परंतु त्याच्या इस्टेटमध्ये आलेल्या चिचिकोव्हला हा एक विनोद वाटला - प्लायुश्किनची इस्टेट जीर्ण अवस्थेत होती - घरात दुरुस्ती बरेच वर्ष झाली नव्हती. घराच्या लाकडी घटकांवर मॉस दिसू शकला, घरातल्या खिडक्या खिडक्या बसल्या होत्या - असं दिसत होतं की इथे खरोखर कोणीही राहत नाही.

प्लायश्किनचे घर खूपच मोठे होते, आता ते रिक्त होते - प्लायूश्किन संपूर्ण घरात एकटाच राहत होता. उजाड झाल्यामुळे हे घर एका जुन्या वाड्यासारखे दिसते.

आत, बाह्य बाहेरून घर वेगळे नव्हते. घराच्या बहुतेक खिडक्या अवरोधित केल्यामुळे घरात अविश्वसनीय काळोख होता आणि काहीही दिसणे अवघड होते. प्लीउश्किनची खासगी खोल्या ज्या ठिकाणी सूर्यप्रकाशाने प्रवेश केला होता.

प्लायश्किनच्या खोलीत एक अविश्वसनीय डिसऑर्डर राज्य केले. असे दिसते की येथे कधीही साफ केले गेले नाही - सर्व काही कोवळे आणि धूळांनी झाकलेले होते. तुटलेल्या गोष्टी सर्वत्र पसरल्या होत्या, ज्याला प्लायस्किनने दूर फेकण्याची हिंमत केली नाही, कारण त्याने विचार केला आहे की अजूनही आपल्याला त्यांची गरज आहे.

कचरा कोठेही टाकला जात नव्हता, परंतु खोलीत तिथेच ढकलला गेला. प्लायश्किनचे डेस्क अपवाद नव्हते - महत्त्वपूर्ण कागदपत्रे आणि कागदपत्रे येथे कचर्\u200dयामध्ये मिसळली गेली.

प्लायश्किनच्या घराच्या मागे एक प्रचंड बाग उगवते. इस्टेटमधील इतर सर्व गोष्टी प्रमाणे, हा निर्जन आहे. कोणीही बर्\u200dयाच काळापासून झाडांची काळजी घेत नाही, बागेत तण आणि लहान लहान झुडूपांनी वाढविले आहे जे खोल्यांसह अडकलेले आहेत, परंतु या स्वरूपात बाग सुंदर आहे, ती उजाड घरे आणि जीर्ण इमारतींच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध तीव्रतेने उभी आहे.

सर्फ्सबरोबर प्लायश्किनच्या नातेसंबंधाची वैशिष्ट्ये

प्लायउश्किन हा आदर्श जमीन मालकापासून खूप दूर आहे; तो त्याच्या सेफांशी कठोर आणि क्रूरपणे वागतो. सोबकेविच, सर्फांविषयीच्या त्याच्या वृत्तीबद्दल बोलताना असा दावा करतात की प्लायश्किन आपल्या प्रजेला उपाशी ठेवतात, ज्यामुळे सर्फ लोकांमध्ये मृत्यूचे प्रमाण लक्षणीय प्रमाणात वाढते. प्लायश्किनच्या सर्फचे स्वरूप या शब्दांची पुष्टी करते - ते खूप पातळ, अत्यंत पातळ आहेत.

हे आश्चर्यकारक नाही की बरेच सर्फ प्लायष्किनपासून पळून जातात - धावण्याचे जीवन अधिक आकर्षक आहे.

कधीकधी प्लायश्किन त्याच्या सर्व्ह्सची काळजी घेण्याचे नाटक करतो - तो स्वयंपाकघरात जातो आणि ते चांगले खात आहेत किंवा नाही हे तपासतो. तथापि, तो हे एका कारणास्तव करतो - जेव्हा त्याच्याकडे अन्नाची गुणवत्ता नियंत्रणात असते, तेव्हा प्लायश्किन स्वतःला मनापासून घाबरायला लावतो. अर्थात ही युक्ती शेतक from्यांपासून लपून राहिली नाही आणि ती चर्चेचा विषय बनली.

प्लाइश्किन नेहमीच त्याच्या सेफवर चोरी आणि फसवणूकीचा आरोप करीत असतो - शेतकरी असा विश्वास ठेवतात की शेतकरी नेहमीच त्याला लुटण्याचा प्रयत्न करीत असतात. परंतु परिस्थिती पूर्णपणे भिन्न दिसत आहे - प्लायशुकिनने आपल्या शेतकर्\u200dयांना इतके घाबरवले की त्यांना जमीन मालकाच्या माहितीशिवाय स्वत: साठी काही तरी घेण्यास घाबरत आहे.

परिस्थितीची शोकांतिका ही देखील निर्माण केली गेली आहे की प्लायश्किनचे गोदाम अन्नासह फुटत आहे, बहुतेक सर्व हे विस्कळीत होते आणि नंतर फेकून दिले जाते. नक्कीच, प्लाइश्किन आपल्या सेफांना अधिशेष देऊ शकला असता, ज्यामुळे जीवनशैली सुधारली गेली आणि त्यांच्या डोळ्यांत त्याचा अधिकार वाढला परंतु लोभ कायम राहतो - चांगले काम करण्यापेक्षा निरुपयोगी वस्तू टाकणे त्याच्यासाठी सोपे आहे.

वैयक्तिक गुणांची वैशिष्ट्ये

म्हातारपणी, प्लाय्यूश्किन त्याच्या भांडण स्वभावामुळे एक अप्रिय प्रकार बनला. लोकांनी त्याला टाळण्यास सुरुवात केली, शेजारी आणि मित्र कमी-जास्त प्रमाणात कॉल करू लागले आणि नंतर त्याच्याशी संप्रेषण करणे पूर्णपणे बंद केले.

आपल्या पत्नीच्या निधनानंतर प्लायश्किनने निर्जन जीवनशैली पसंत केली. त्याचा असा विश्वास होता की पाहुणे नेहमीच नुकसान करतात - खरोखर काहीतरी उपयुक्त करण्याऐवजी आपल्याला रिकाम्या संभाषणांमध्ये वेळ घालवावा लागेल.

तसे, प्लायश्किनची ही स्थिती अपेक्षित परिणाम आणू शकली नाही - अखेरचा त्याग केलेल्या खेड्याचे रुपांतर होईपर्यंत त्याची इस्टेट आत्मविश्वासाने ओसाड पडली.

प्लायउश्किन या वृद्ध व्यक्तीच्या जीवनात घोटाळे आणि वित्त व कच्च्या मालाचे संग्रहण केवळ दोन आनंद आहेत. प्रामाणिकपणे बोलणे, तो स्वत: ला एक आणि दुसर्\u200dयाला आत्म्याने देतो.

प्लायश्किनकडे आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे कोणत्याही छोट्या छोट्या गोष्टी लक्षात घेण्याची आणि अगदीच क्षुल्लक त्रुटी लक्षात घेण्याची कौशल्य आहे. दुस .्या शब्दांत, तो लोकांबद्दल अती विचारात घेणारा आहे. तो शांतपणे आपले मत व्यक्त करू शकत नाही - तो बहुतेक ओरडून ओरडतो आणि आपल्या सेवकांना निंदा करतो.

प्लायश्किन काहीतरी चांगले करण्यास सक्षम नाही. तो एक मूर्ख आणि क्रूर माणूस आहे. तो आपल्या मुलांच्या भवितव्याबद्दल उदासीन आहे - त्याचा मुलाशी त्याचा संपर्क तुटला आहे, तर वेळोवेळी त्याची मुलगी सामंजस्याने जाण्याचा प्रयत्न करते, परंतु वृद्ध माणूस हे प्रयत्न थांबवते. त्याचा विश्वास आहे की त्यांचे स्वार्थी लक्ष्य आहे - मुलगी आणि सून त्याच्या खर्चाने श्रीमंत व्हावेत अशी त्यांची इच्छा आहे.

अशा प्रकारे, प्लायश्किन एक भयंकर जमीनदार आहे जो एका विशिष्ट हेतूसाठी जगतो. सामान्यत :, त्याच्याकडे नकारात्मक चारित्र्य आहे. स्वतःच्या मालकास त्याच्या कृतींच्या वास्तविक परिणामाची माहिती नसते - त्याला काळजीपूर्वक वाटते की तो एक काळजी घेणारा जमीनदार आहे. खरं तर, तो अत्याचारी आहे, लोकांचे भवितव्य नष्ट आणि नष्ट करतो.

"डेड सोल्स" या कवितेत प्लायश्किन: नायक, प्रतिमा आणि वैशिष्ट्यांचे विश्लेषण

प्लायश्किन (मृत आत्मा) प्लायश्किन, पी.एम.बॉक्लेव्हस्की यांचे रेखाचित्र

स्टेपॅन प्लायश्किन - निकोलाई गोगोलच्या मृत देहांच्या कवितांपैकी एक पात्र.

जमीन मालक एस. प्लाइश्किन, ज्यांच्याशी ते भेटतात आणि सर्फ "मृत जीव" पेव्हल इव्हानोविच चिचिकोव्हच्या खरेदीवर व्यावसायिक वाटाघाटी करतात, त्याबद्दल लेखकांनी हे प्रदर्शित केले आहे. सहावा अध्याय त्यांच्या कवितेचा पहिला खंड. प्लायश्किन बरोबर नायकाची भेट होण्यापूर्वी विध्वंसक गाव आणि मोडकळीस आलेल्या प्लायश्किन कौटुंबिक मालमत्तेचे वर्णन आहे: त्याने काही विशिष्ट जीर्णता पाहिली (म्हणजे चिचिकोव्ह) सर्व लाकडी इमारतींवर: झोपड्यांमध्ये लॉग गडद आणि जुना होता; बर्\u200dयाच छप्परांना चाळणीसारखे चमकायचे: काही जणांच्या वरती फक्त एक कड होती आणि बाजूंच्या काठाच्या आकारात दांडे होते ... झोपड्यांमधील खिडक्या काचेच्या नसतात, इतरांना चिंधी किंवा झिपुन जोडलेले होते ... मनोर घर काही भागांत दिसू लागले ... लांब, अवास्तव लांब ... घराच्या भिंती एका ठिकाणी नग्न प्लास्टरच्या जाळीने पांढ white्या धुवलेल्या होत्या ... फक्त दोन खिडक्या उघडल्या, बाकीच्या शटर किंवा अगदी बोर्डांनी भरल्या होत्या ... हिरव्या साचाने आधीच कुंपण व गेट झाकलेले होते. "आनंदी बाग" - या जुन्या, अतिवृद्ध आणि कुजलेल्या, शेतात असलेली इस्टेट मागे सोडून काहीसे पुनरुज्जीवन या दुःखी चित्रात आणले गेले.

जेव्हा या सर्व कुजलेल्या मालमत्तेचा मालक दिसतो, तेव्हा सुरुवातीला चिचिकोव्ह त्याला एका वृद्ध घरकाम्यासाठी घेते - तो इतका विचित्र, गलिच्छ आणि खराब पोशाख होता: ऐका, आई - तो पाठलाग सोडून म्हणाला - काय मास्टर आहे? ..... जेव्हा गैरसमज स्पष्ट केले गेले तेव्हा लेखक त्याच्या असामान्य नायकाच्या स्वरूपाचे वर्णन देते: त्याचा चेहरा काही खास प्रतिनिधित्त्व देत नाही आणि इतर पातळ जुन्या लोकांसारखा दिसत होता. फक्त हनुवटी खूपच पुढे सरकली आणि छोट्या डोळ्यांनी लक्ष वेधून घेतले आणि उंचावलेल्या भुवयाखालील उंदरांसारखे धावत गेले. त्याच्या पोषाखापेक्षा अधिक उल्लेखनीय गोष्ट अशी होती: त्याच्या ड्रेसिंग गाउनमध्ये ज्या गोष्टी घडल्या त्या तळाशी जाण्यासाठी कोणतेही साधन आणि प्रयत्न करणे शक्य झाले नाही: स्लीव्हज आणि वरच्या मजल्यावरील चमकदार आणि वंगण इतके होते की ते लेदरसारखे दिसतात, जे बूटांना जातात; मागे, दोन ऐवजी, चार मजले dangled, तेथून सुती कागद फ्लेक्स मध्ये अडकले. त्याच्या गळ्यामध्ये अशी एक वस्तूही बांधली गेली होती की ती तयार होऊ शकली नाही: साठा असो, पोशाख असो किंवा पोट असो, पण टाय नाही.

एन.व्ही. गोगोल यांच्या कार्याच्या काही संशोधकांच्या मते, या अर्ध-गोंधळलेल्या जमीन मालक-स्कोपीडमची प्रतिमा "डेड सोल्स" कवितेत चिचिकोव्हच्या "व्यवसायातील भागीदार" चे वर्णन करण्यात सर्वात स्पष्ट आणि यशस्वी आहे आणि स्वत: लेखकाला सर्वात जास्त आवडते. साहित्यिक टीकेमध्ये एन.व्ही. गोगोलचे हे असामान्य पात्र होर्डिंग, लोभ आणि क्षुल्लकपणाचे एक प्रकारचे मानले जाते. या स्वतःच्या तारुण्यात, एक सुशिक्षित आणि हुशार व्यक्ती, स्वतःच्या शेतकर्यांसाठी आणि एखाद्या आजारी, कपटी व्यक्तीकडे, ज्याने आपल्या स्वत: च्या मुली, मुलगा आणि नातवंडे यांचे भाग्य पाळण्यास आणि भाग घेण्यास नकार दिला, त्या परिवर्तनाच्या इतिहासामध्ये लेखक स्वत: ला निःसंशयपणे रस घेतात. आपल्या नायकाच्या उन्मत्त लोभाचे वर्णन करताना गोगोल अहवाल देतात: ... तो दररोज आपल्या खेड्यातल्या रस्त्यांमधून फिरत असे, पुलांच्या खाली, डब्यांच्या खाली आणि ज्या वस्तू त्याने ओलांडल्या त्या सर्व गोष्टी बघत: एक वृद्ध, एक स्त्रीची चिंधी, लोखंडी खिळखिळी, एक चिकणमाती क्रोक - त्याने सर्व काही त्याच्याकडे खेचले आणि त्या चिचिकोव्हच्या ढिगा in्यात ठेवले खोलीच्या कोप in्यात त्याच्या लक्षात आले ... त्याच्यानंतर रस्त्यावर झेप घेण्याची गरज नव्हती: उत्तीर्ण होणा a्या एका अधिका officer्याला स्पूर गमावण्याची घटना घडली, ही उत्तेजन त्वरित सुप्रसिद्ध ढीगांवर गेलं: जर एखादी स्त्री ... एक बादली विसरली तर त्याने बादली देखील काढून टाकली.

रशियन बोलचाल भाषेत आणि साहित्यिक परंपरेत, "प्लाईशकिन" हे नाव क्षुल्लक, कंजूस लोकांचे घरगुती नाव बनले आहे, ज्यांना अनावश्यक वस्तू ठेवण्याची आवड आहे आणि काहीवेळा पूर्णपणे निरुपयोगी गोष्टी आहेत. एन. व्ही. गोगोलच्या कवितेत वर्णन केलेले त्यांचे वर्तन, अशा मानसिक आजाराचे (मानसिक विकृती) पॅथॉलॉजिकल होर्डिंगसारखे सर्वात सामान्य वैशिष्ट्य आहे. परदेशी वैद्यकीय साहित्यात, एक विशेष संज्ञा अगदी सुरु केली गेली आहे - "प्लाईशकिन सिंड्रोम" (पहा. (सायबुलस्का ई. "सेनिले स्क्वॉल्लर: प्लायश्किन नॉट डायजेन्स सिंड्रोम" सायकायट्रिक बुलेटिन. 1998; 22: 319-320).).

विकिमिडिया फाउंडेशन 2010.

इतर शब्दकोषांमध्ये "प्लाईष्किन (मृत आत्मा)" काय आहे ते पहा:

हा लेख एन. व्ही. गोगोल यांच्या कवितेविषयी आहे. कार्याच्या स्क्रीन आवृत्त्यांसाठी, मृत आत्मा (चित्रपट) पहा. मृत आत्मा ... विकिपीडिया

मृत आत्मा (प्रथम खंड) पहिल्या आवृत्तीचे शीर्षक पृष्ठ लेखक: निकोलाई वासिलीविच गोगोल शैली: कविता (कादंबरी, कादंबरी, कविता, गद्य कविता) मूळ भाषा: रशियन ... विकिपीडिया

या शब्दाचे इतर अर्थ आहेत, मृत आत्मा (चित्रपट) पहा. मृत सोलस प्रकार ... विकिपीडिया

या शब्दाचे इतर अर्थ आहेत, मृत आत्मा (चित्रपट) पहा. डेड सोल्स जेनर कॉमेडी डायरेक्टर पायटर चार्डीनिन प्रोड्यूसर ए. खानझोंकोव्ह ... विकिपीडिया

रचना:

मृत आत्मा

प्लायश्किन स्टेपन हा मृत आत्म्यांचा शेवटचा "विक्रेता" आहे. हा नायक मानवी आत्म्याचे संपूर्ण मॉर्टिफिकेशन दर्शवितो. पी. च्या प्रतिमेमध्ये, लेखक एक उज्ज्वल आणि भक्कम व्यक्तिमत्त्व, मृत्यूची आवड मध्ये शोषून घेणारा मृत्यू दर्शवितो.

पी. च्या संपत्तीचे वर्णन ("देवामध्ये श्रीमंत होत नाही") नायकाच्या आत्म्याचा नाश आणि "कचरा" यांचे वर्णन केले आहे. प्रवेशद्वार जीर्ण झाले आहे, सर्वत्र विशेषतः मोडकळीस आले आहेत, छप्पर एक चाळणीसारखे आहेत, खिडक्या खडकांनी भरलेल्या आहेत. येथे सर्व काही निर्जीव आहे - अगदी दोन चर्च, जे इस्टेटचा आत्मा असावे.

पी. इस्टेटचे तपशील आणि तुकड्यांमध्ये विखुरलेले दिसते; अगदी एक घर - एका मजल्यावरील ठिकाणी, दोन ठिकाणी. हे मास्टरच्या चेतनेच्या विघटनाविषयी बोलते, जे मुख्य गोष्ट विसरले आणि तृतीयकांवर लक्ष केंद्रित केले. बराच काळ त्याला आपल्या घरात काय चालले आहे हे माहित नाही, परंतु तो त्याच्या डिकेंटरमध्ये मद्याच्या पातळीवर काटेकोरपणे नजर ठेवतो.

पी. चे पोर्ट्रेट (एकतर एक स्त्री, किंवा पुरुष; एक लांब हनुवटीने स्कार्फने झाकलेला असेल ज्यामुळे थुंकू नये; लहान, अद्याप विलुप्त डोळे नाहीत, उंदीरांप्रमाणे धावतात; चिकट ड्रेसिंग गाउन; एक गळतीऐवजी त्याच्या गळ्याभोवती चिंधी) नायकाच्या संपूर्ण "तोटा" बद्दल बोलते श्रीमंत जमीन मालकाची आणि सामान्य जीवनाची प्रतिमा.

पी., सर्व जमीन मालकांपैकी फक्त एक, ब detailed्यापैकी तपशीलवार चरित्र. आपल्या पत्नीच्या मृत्यूपर्यंत पी. \u200b\u200bएक आवेशी आणि श्रीमंत मालक होता. त्याने चिंताग्रस्तपणे आपल्या मुलांचे संगोपन केले. परंतु आपल्या प्रिय पत्नीच्या मृत्यूमुळे त्याच्यात काहीतरी घुसले: तो अधिक संशयास्पद आणि कंजूस बनला. मुलांबरोबर त्रासानंतर (मुलगा कार्डात हरवला, मोठी मुलगी पळून गेली आणि सर्वात धाकटी मरण पावली) शेवटी पीचा आत्मा कडक झाला - "आवेशाच्या लांडग्याने त्याला ताब्यात घेतले." पण, विलक्षण गोष्ट म्हणजे शेवटच्या मर्यादेच्या लोभाने नायकाच्या मनावर कब्जा केला. चिचिकोव्ह, पी. विचारणा dead्यांना मृत आत्म्यांची विक्री करीत आहे जे शहरातील विक्रीचे बिल जारी करण्यास मदत करू शकतील. त्यांना आठवते की अध्यक्ष हे त्यांचे एक शालेय मित्र होते. या आठवणीने अचानक नायकाला पुन्हा जिवंत केले: "... या लाकडी चेह on्यावर ... व्यक्त झाले ... भावनांचे फिकट गुलाबी प्रतिबिंब." परंतु हे जीवनाची फक्त एक झटपट झलक आहे, जरी लेखकाचा असा विश्वास आहे की पी. पुनर्जन्म करण्यास सक्षम आहे. पी बद्दलच्या अध्यायाच्या शेवटी गोगोल यांनी एक गोधळ्यांच्या लँडस्केपचे वर्णन केले आहे, ज्यामध्ये सावली आणि प्रकाश "पूर्णपणे मिश्रित" आहे - जसे पी.

चिचिकोव्हचा प्लायउश्किनला भेट.

सोबाकेविच नंतर चिचिकोव्ह प्लायश्किनकडे जाते. इस्टेटमधील क्षय आणि दारिद्र्य त्वरित त्याच्या नजरेत येते. हे गाव मोठे असून 800 शेतकरी रहात असूनही सर्व घरे जुनी व श्रीमंत होती याची नोंद आहे; लोक अत्यंत दारिद्र्यात राहत होते.

घरही फारसे सुंदर नव्हते. कदाचित ही एक सुंदर आणि समृद्ध इमारत असायची, परंतु वर्षे गेली, कोणीही तिचे अनुसरण केले नाही आणि ती पूर्णपणे ओसाड झाली.

मालकाने फक्त काही खोल्या वापरल्या, बाकीचे लॉक झाले. दोन विंडोजशिवाय इतर सर्व खिडक्या बंद झाल्या किंवा वृत्तपत्राने झाकल्या गेल्या. घर आणि इस्टेट दोघेही संपूर्ण कुजतात.

सी. आतील भागात कचर्\u200dयाच्या ढीग रिकाम्या वस्तू लक्षात घेतल्या. मालक इतका लोभी असतो की तो प्रत्येक गोष्ट उचलून धरतो आणि कधीकधी असा विचार येतो की तो आपल्या शेतकर्\u200dयांकडून चोरी करतो, अगदी त्याच्यासाठी अगदी अनावश्यकही. सर्व फर्निचर घराप्रमाणेच जुने आणि मोडकळीस आले होते. भिंतींवर लखलखीत पेंटिंग्ज लटकली. हे स्पष्ट झाले की बर्\u200dयाच काळापासून मालकाने नवीन काहीही खरेदी केले नाही.

प्लायश्कीनचा देखावा इतका खराब आणि अप्रस्तुत होता की सर्वप्रथम चौधरीने त्याला घरकाम करण्यासाठी नेले. त्याचे टक लावून वाईटरित्या परिधान केले होते, त्याचा चेहरा असे दिसते की कधीही भावना व्यक्त करू शकत नाहीत. सी. म्हणते की जर त्याने त्याला मंदिरात पाहिले तर तो भिकारी नक्कीच घेईल. तो आश्चर्यचकित आहे आणि सुरुवातीला तो विश्वास ठेवू शकत नाही की या व्यक्तीकडे 800 आत्मा आहेत.

लेखकाने सांगितलेली कहाणी पी-एन चे व्यक्तिमत्त्व समजण्यास मदत करते. गोगोल लिहितात की पीएन पूर्वी एक चांगला आणि कल्पित मालक होता. पण त्याची बायको मरण पावली, मुले वेगळी झाली आणि तो एकटाच राहिला. पी-ऑनची सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे कंजूसपणा आणि लोभ. शॉवर सी-वी खरेदीबद्दल जेव्हा त्याला कळले तेव्हा तो मनापासून आनंदी आहे, कारण त्याला हे समजते की हे त्याच्यासाठी खूप फायदेशीर आहे. त्याचा चेहरा अगदी "भावनांचे एक अस्पष्ट प्रतिबिंब प्रतिबिंबित करते."

प्ल्यूशकिन एनव्ही मधील एक पात्र आहे. गोगोलचे "डेड सॉल्स" (पात्रतेनुसार 1842 चे पहिले खंड, "अ\u200dॅडव्हेंचर्स ऑफ चीचिकोव्ह, किंवा डेड सोल्स" शीर्षक; द्वितीय, खंड 1842-1845).

पी. च्या प्रतिमेचे साहित्यिक स्त्रोत - प्लॅटस, जे. बी. मोलिअर, शिलोक डब्ल्यू. शेक्सपियर, गोबसेक ओ. बाझॅक, बॅरन ए. खोल्स्कीख, सी.एच.आर. मथ्यूरिन यांच्या “मेलमोट द वंडरर” या कादंबरीतील मेल-मोट-ज्येष्ठ, द्वितीय लाझेचनीकोव्ह यांच्या “द लास्ट नोव्हिक” या कादंबरीतून बॅरन बाल्डविन फ्यूरेन-गॉफ. पी. च्या प्रतिमेचा लाइफ प्रोटोटाइप कदाचित इतिहासकार एम. एम. पोगोडिन होता. गोगोलने मॉस्कोजवळील पोगोडीनच्या घरात पी बद्दल एक अध्याय लिहायला सुरुवात केली, ते कंजूसपणामुळे प्रसिद्ध होते; पोगोडिनच्या घराभोवती एक बाग होती जी पी च्या बागेसाठी नमुना म्हणून काम करते (तुलना ए. फेटाच्या संस्मरणाची तुलना करा: “पोगोडिनच्या ऑफिसमध्ये अकल्पनीय अनागोंदी आहे. येथे सर्व प्रकारच्या जुन्या पुस्तकांवर मजल्यावरील ढीग पडले आहेत, कामांच्या शेकडो हस्तलिखितांचा उल्लेख नाही, ती ठिकाणे तसेच वेगवेगळ्या पुस्तकांमध्ये लपवलेल्या नोटा फक्त पोगोडिन यांनाच ठाऊक असत.)) गोगोलमधील पी. च्या पूर्ववर्ती पेट्रोमिखलीची प्रतिमा (“पोर्ट्रेट”) आहे. पी. आडनाव एक विरोधाभासी रूपक आहे ज्यात आत्म-नकार अंतःस्थापित केलेले आहे: बन - समाधानाचे प्रतीक, आनंदी मेजवानी, आनंदी जास्तीचे - पी च्या उदास, क्षीण, असंवेदनशील, आनंदी अस्तित्वाला विरोध आहे. त्याचे आडनाव पी. चे पोर्ट्रेट हायपरबोलिक तपशीलांच्या मदतीने तयार केले गेले आहे: पी. एक लैंगिक रहित प्राणी म्हणून दिसते, त्याऐवजी एक स्त्री (“ती परिधान केलेली ड्रेस पूर्णपणे अनिश्चित होती, एका स्त्रीच्या कपाळासारखीच होती, तिच्या डोक्यावर एक टोपी होती ...”), चिचिकोव्ह बेल्टवर असल्याप्रमाणे, पीसी घेते. पी. कडे किज आहेत आणि तो शेतक "्याला “ऐवजी अधम शब्दांनी” फटकारतो; "लहान डोळे अजून बाहेर गेले नव्हते आणि उंदरांसारखे धावत होते"; "एका हनुवटीने अगदी पुढे पुढे सरकले, ज्यामुळे थुकू नये म्हणून प्रत्येक वेळी त्याला रुमाल लपवावा लागला." वंगणयुक्त आणि तेलकट ड्रेसिंग गाऊनवर “दोन ऐवजी चार फडफड होते” (गोगोलचे कॉमिक डबलिंग वैशिष्ट्य); मागे, "मोठ्या आकारात फाडलेल्या पिठासह पिठाने डागलेले." इमेज-फिक्शन (एक छिद्र, एक छिद्र) सामान्य मानवी प्रकाराच्या दुर्दम्यतेसाठी एक सामान्य संज्ञा बनते: पी. - “मानवतेतील एक छिद्र”. पी. च्या सभोवतालच्या वस्तूंचे जग कुजलेले, कुजणे, मरणे, कुजणे याची साक्ष देते. कोरोबोचकाची अर्थव्यवस्था आणि पी. मध्ये सोबकेविचची व्यावहारिक विवेकबुद्धी उलटते - "रॉट आणि होल मध्ये" ("सामान आणि गवत पूर्णपणे शुद्ध खत, पीठ दगडात बदलले; कापड आणि कॅनव्हास - धूळ बनले). पी. च्या शेतात अजूनही एक भव्य प्रमाणात कायम आहे: कॅनव्हास, कापड, मेंढीचे कातडे, वाळलेल्या मासे आणि भाज्या सह वाळलेल्या प्रचंड भांडार, कोठारे. तथापि, स्टोअररूममध्ये ब्रेड सडणे, हिरव्या साचाने कुंपण व दरवाजे झाकून ठेवले आहेत, लॉग फुटपाथ "जीर्ण की पियानो कीज" सारख्या मोडकळीस आलेल्या, कुजलेल्या झोपड्यांच्या आसपास, "बरीच छप्परे चाळणीसारखे चमकतात", दोन गावात चर्च रिकामे आहेत. पी. चे घर एका गॉथिक कादंबरीच्या मध्ययुगीन मिसरच्या वाड्याचे एक सामील आहे ("हा विचित्र वाडा एक विकृत व्यक्तीसारखा दिसत होता…"); हे क्रॅकने भरलेले आहे, दोन "अंध" सोडून इतर सर्व विंडो, ज्याच्या मागे पी. ब्लॉक केलेले आहेत. पी. च्या "वीर" आवारीचे प्रतीक, पैशाची उधळपट्टी टोकापर्यंत आणली गेलेली, पी.च्या घराच्या मुख्य गेटवरील लोखंडी पळवाटातील एक विशाल झांब "(नरक) आणि पी च्या रूपांतरणाचा एक नमुना आहे - गॉडोलने" एदेनच्या बागेत "इशारा करून कविताच्या तिसर्\u200dया खंडात पीला मरणातून पुन्हा जिवंत करण्याचा विचार केला. दुसरीकडे, पी. च्या बागेच्या वर्णनात पी. \u200b\u200bच्या वास्तविक पोर्ट्रेट ("जाड पेंढा" "राखाडी-केस असलेल्या कप्तान") चे घटक असलेले रूपक आहेत, आणि "बागेचा एक दुर्लक्षित विभाग अशा व्यक्तीचे एक प्रकारचे चिन्ह आहे ज्याने" मानसिक अर्थव्यवस्था "सोडल्याशिवाय सोडले नाही, गोगोल नुसार ”(ई. स्मिर्नोवा). "गडद तोंडासारखे अंतर असलेल्या" बागेचे खोलीकरण, ज्यांचे आत्मे जिवंत आहेत त्यांच्यासाठी नरकाची आठवण करून देते, जे पीला घडते. एक आवेशी, अनुकरणीय मालकाकडून, ज्याची मोजमाप चाललेली "गिरणी, फेल्टिंग मशीन, कपड्यांचे कारखाने, सुतारकाम" लोम्स, कताई गिरण्या, पी. कोळी मध्ये बदललेले आहे. फर्स्ट पी. एक "मेहनती कोळी" आहे आणि व्यस्तपणे "त्याच्या आर्थिक जागेच्या सर्व बाजूंनी" कार्यरत आहे, तो आतिथ्य आणि शहाणपणासाठी प्रसिद्ध आहे, सुंदर मुली आणि मुलगा, एक तुटलेली मुलगा, एकापाठोपाठ एक सर्वांना चुंबन घेते. (नोजद्रेवशी तुलना करा; प्रतीकात्मकरित्या, नोझद्रेव पीचा मुलगा आहे, आपली संपत्ती वारा खाली वाहून देतो.) पत्नीच्या मृत्यूनंतर, मोठी मुलगी मुख्यालयाच्या कप्तानसमवेत पळून गेली - पी. तिला एक शाप पाठवते; जो मुलगा सैनिक बनला आणि आपल्या वडिलांच्या इच्छेचा भंग केला त्या मुलास, पी. निधी नाकारतात आणि शापही देतात; पी. बरोबर करार करण्यास असमर्थ असणारे, त्याच्याकडील वस्तू खरेदी करणे थांबवतात. पी. चे "कोळी" सार विकसित होते. पी. च्या गोष्टी क्षय होत आहेत, वेळ स्थिर आहे, पीच्या खोल्यांमध्ये शाश्वत अनागोंदी स्थिर झाली आहे: “असं वाटतं की घरात मजले धुतली गेली आहेत आणि सर्व फर्निचर थोड्या काळासाठी येथे ढीग झाले आहेत. एका टेबलावर एक तुटलेली खुर्चीदेखील होती आणि त्याच्या पुढे थांबत पेंडुलम असलेली घड्याळ होती, जिथे कोळीने आधीपासूनच एक वेब जोडला होता. " पी. च्या प्रतिमेची एक निश्चित संज्ञा, त्याच्यापासून विभक्त, एखाद्या मृतदेहापासून एखाद्या आत्म्याप्रमाणे, टेबलावरील एक थकलेली टोपी. ऑब्जेक्ट्स संकुचित होतात, कोरडे होतात, पिवळे होतात: एक लिंबू "हेझलनटपेक्षा मोठा नाही", दोन पंख, "वापरात वाळलेल्या", "टूथपिक, पूर्णपणे पिवळसर, ज्यासह मालक कदाचित फ्रेंचांनी मॉस्कोवर आक्रमण करण्यापूर्वीच आपले दात उचलले होते" ... कोप in्यात धुळीचा ढीग, जेथे पी. सर्व प्रकारचे कचरा ओढत आहे: एक फाटणारा, एक जुना सोल, लोखंडी नखे, एक चिकणमाती शार्द, एक बादली स्त्रीकडून चोरीस गेलेली एक बादली - सर्व काही मानवाच्या संपूर्ण विटंबनाचे प्रतीक आहे. पुष्किनच्या जहागीरच्या विरुद्ध, पी. सोन्याच्या तुकड्यांच्या ढिगा .्याभोवती नसलेले, परंतु त्याच्या संपत्तीचा नाश करणार्\u200dया क्षय पार्श्वभूमीच्या विरोधात दर्शविले गेले आहेत. “पी. ची आवड ही माणसांपासून दूर जाण्याच्या दुसर्\u200dया बाजूसारखी असते ...” (ई. स्मिर्नोवा). पी. च्या मानसिक क्षमता देखील कमी होत आहेत, संशयाचे प्रमाण कमी झाले आहे, क्षुद्रपणा आहे: तो नोकरांना चोर आणि फसवणूकीचा मानतो; एका कागदाच्या तुकड्यावर “मृत आत्म्यांची” यादी तयार करताना त्यांनी दु: ख व्यक्त केले की दुसर्\u200dया आठव्याला वेगळे करणे अशक्य आहे. चिचिकोव्हच्या मूर्खपणामुळे खूष झाले. पी. आदरातिथ्य आठवतात आणि चिचिकोव्हला "धूळात, स्वेटशर्ट प्रमाणे" आणि एक इस्टर केक देतात, ज्यापासून त्याने प्रथम साचा तोडण्यासाठी आणि कोंबडी कोंबडीच्या कोपop्यात नेण्याचे आदेश दिले. पी. ब्यूरो, जिथे तो चिचिकोव्हच्या पैशावर दफन करतो, ते शवपेटीचे प्रतीक आहे, जिथे त्याचा आत्मा जड वस्तूमध्ये खोल दफन केला जातो, एक आध्यात्मिक खजिना जो अधिग्रहणामुळे मरण पावला (सीएफ. जमिनीवर दफन केलेल्या प्रतिभेची सुवार्ता) एल. एम. लिओनिडोव (मॉस्को आर्ट थिएटर, १ 32 32२) आणि आय. एम. स्मोक्टुनोव्स्की (१ 1984))) हे नाटककार आणि कवितेचे चित्रपट रूपांतरण मध्ये पी. च्या भूमिकेचे उल्लेखनीय कलाकार. या प्रतिमेच्या कलात्मक नशिबी एक घटना ही होती की आरके शेकड्रीनच्या ऑपेरा डेड सॉल्स (1977) मध्ये पी. च्या भूमिकेचा उद्देश गायक (मेझो-सोप्रानो) साठी होता.