शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या चित्रात अतिरिक्त हात. लिओनार्डो दा विंची यांनी दिलेला शेवटचा भोज

जर आपण असंख्य वेळा कॉपी केलेल्या चित्रकलेचा उत्कृष्ट नमुना आठवण्याचा प्रयत्न करीत असाल तर या मालिकेतल्या पहिल्यांदा लिओनार्दो दा विंचीचा फ्रेस्को "द लास्ट सपर" असेल. १95 95 to ते १9 7 from पर्यंत दोन वर्षांसाठी लिहिलेले, पुनर्जागरणात आधीच, स्पेन, फ्रान्स आणि जर्मनीच्या ब्रशच्या मास्टर्सनी लिहिलेले याच विषयाचे सुमारे २० “वारस” त्यांना मिळाले.

मी म्हणालोच पाहिजे की लिओनार्डोपूर्वी, काही फ्लोरेंटाईन कलाकारांनी आधीच त्यांच्या कार्यात हा कथानक वापरला आहे. दुर्दैवाने, फक्त जिओट्टो आणि घिरलांडिओ हीच कामे आधुनिक कला समीक्षकांना ज्ञात झाली.

मिलान मध्ये लिओनार्डो दा विंची

चित्रकलेचे प्रेमी आणि विशेषत: लिओनार्दो दा विंचीचे कार्य, जगप्रसिद्ध फ्रेस्कोचे स्थान फार पूर्वीपासून माहित आहे. लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले "लास्ट सपर" कोठे आहे याबद्दल अद्याप बरेच प्रेमी आश्चर्यचकित आहेत. त्याचे उत्तर आपल्याला मिलानकडे नेईल.

कलाकाराच्या संपूर्ण आयुष्याप्रमाणे मिलानमधील कामाच्या काळापासून तयार केलेला सर्जनशील काळ रहस्यांमध्ये लपलेला आहे आणि शेकडो वर्षांपासून कित्येक दंतकथांमध्ये आच्छादित आहे.

कोडे, कोडे आणि गुप्त सायफरचा प्रेमी म्हणून ओळखले जाणारे लिओनार्डो दा विंची यांनी पुष्कळशा कोडी सोडल्या, त्यातील काही अद्याप जगभरातील शास्त्रज्ञांच्या सुगावर बळी पडलेले नाहीत. असे दिसते की कलाकारांचे जीवन आणि कार्य दोन्ही एक संपूर्ण रहस्य आहे.

लिओनार्डो आणि लुडोव्हिको सॉफोर्झा

मिलानमध्ये लिओनार्डोचे दिसणे थेट लुडोव्हिको मारिया सॉफोर्झा, टोपणनाव मोरेउ नावाशी संबंधित आहे. एक शक्तिशाली शासक आणि बर्\u200dयाच क्षेत्रांमधील एक प्रतिभावान नेते, ड्यूक ऑफ मोरॅओ यांनी लिओनार्दो दा विंचीच्या सेवेसाठी 1484 मध्ये लिहिले होते, जो यापूर्वी प्रसिद्ध झाला होता. कलाकाराच्या चित्रकला आणि अभियांत्रिकीच्या प्रतिभेने एका दूरदर्शी राजकारणी व्यक्तीचे लक्ष वेधून घेतले. तरुण लिओनार्डो हा हायड्रॉलिक अभियंता, सिव्हिल इंजिनिअरिंग डिझाइनर आणि लष्करी उपकरणे डिझाइनर म्हणून वापरण्याची त्याने योजना आखली. आणि तो चुकला नाही. तरुण अभियंता मोरोला त्याच्या शोधांनी आश्चर्यचकित करण्याचे थांबले नाही. तोफा आणि हलकी शस्त्रे यांची नवीन मॉडेल्स, लष्करी गरजांसाठी पूल आणि मोबाइल गाड्यांचे अकल्पनीय बांधकाम, त्यावेळी अभेद्य आणि अभेद्य, अशा तांत्रिक घडामोडी ड्यूकच्या कोर्टात मांडल्या गेल्या.

मिलान. सांता मारिया देले ग्रॅझीचे मंदिर

लिओनार्डो मिलानमध्ये प्रकट होईपर्यंत डोमिनिकन मठाचे बांधकाम आधीच सुरू होते. मठ संकुलाचे मुख्य आर्किटेक्चरल फोकस बनल्यामुळे, त्या वेळी आधीच प्रसिद्ध असलेल्या इटालियन आर्किटेक्टच्या मार्गदर्शनाखाली सांता मारिया देले ग्रॅझीची चर्च पूर्ण झाली.

ड्यूक ऑफ सॉफोर्झाने मंदिराचा विस्तार करून त्याच्या महान कुटुंबाची समाधी येथे ठेवण्याची योजना आखली. लिओनार्डो दा विंची यांना 1495 मध्ये बायबलमधील “अंतिम रात्रीचे भोजन” या कथेवर काम करायला लावले होते. म्युरलसाठी जागा मंदिराच्या रेफिक्टरीमध्ये ओळखली गेली.

अंतिम रात्रीचे जेवण कुठे पहावे?

लिओनार्दो दा विंची यांनी लिहिलेले "अंतिम रात्रीचे भोजन" कोठे आहे हे समजून घेण्यासाठी आपणास कोर्सो मॅजेन्टा येथून मंदिरास सामोरे जावे लागेल आणि डाव्या बाजूला, neनेक्सकडे जावे लागेल. आज ती पूर्णपणे नूतनीकरण केलेली इमारत आहे. पण दुसरे महायुद्ध विनाश थांबला नाही. प्रत्यक्षदर्शींनी सांगितले की हवाई हल्ल्यानंतर मंदिर जवळजवळ पूर्णपणे नष्ट झाले आणि जिवंत फ्रेस्कोमध्ये जे काही राहिले ते चमत्कार्याव्यतिरिक्त काहीही नव्हते.

आज, लाखो कला प्रेमी लिओनार्डो दा विंची यांनी दिलेला शेवटचा रात्रीचे भोजनस्थान असलेल्या ठिकाणी शोधत आहेत. येथे पोहोचणे इतके सोपे नाही. पर्यटन हंगामात, आपल्याला अगोदरच फेरफटका गटात जागा बुक करणे आवश्यक आहे. आणि उत्कृष्ट नमुना जतन करण्यासाठी, अभ्यागतांना लहान गटांमध्ये हॉलमध्ये प्रवेश करण्याची परवानगी आहे आणि तपासणीची वेळ 15 मिनिटांपर्यंत मर्यादित आहे.

भित्तीचित्र वर लांब आणि कष्टकरी काम

म्युरलवर काम हळू चालले होते. कलाकाराने इतर अलौकिक बुद्ध्यांसारखेच काम केले. हे बर्\u200dयाच दिवसांपासून ब्रशवर उतरले नाही किंवा त्याउलट, काही दिवस स्पर्श केला नाही. कधीकधी, अगदी प्रकाश दिवसाच्या वेळी, तो सर्व काही टाकून आपल्या नोकरीकडे पळत असताना फक्त एक ब्रश स्ट्रोक बनवायचा. कला इतिहासकारांना यासाठी अनेक स्पष्टीकरण सापडले. प्रथम, कलाकाराने कामासाठी नवीन प्रकारचे चित्रकला निवडण्याचे ठरविले - ते स्वभावाने नव्हे तर तेलाच्या पेंट्सने. यामुळे प्रतिमा पूरक आणि दुरुस्त करणे शक्य झाले. दुसरे म्हणजे, जेवणाच्या कथानकाच्या निरंतर पुनरावृत्तीमुळे कलाकाराला पुन्हा एकदा द लास्ट सपरच्या पात्राचे असोसिएटिव्ह रहस्ये दिली गेली. प्रेषितांची तुलना वास्तविक वर्ण, लिओनार्दोच्या समकालीन, आणि आजच्या कोणत्याही कला इतिहास संदर्भ पुस्तकात आढळू शकते.

नमुना आणि प्रेरणा शोधा

शहराच्या विविध भागात, व्यापारी, गरीब लोक आणि अगदी गुन्हेगार यांच्यात दररोज फिरत असताना कलाकाराने चेहर्\u200dयाकडे डोकावले आणि आपल्या चारित्र्यांसह संपन्न अशी वैशिष्ट्ये शोधण्याचा प्रयत्न केला. गरीबांच्या सहवासात बसून त्यांना त्यांच्या मनोरंजक कथा सांगत असणा He्या अनेक प्रकारच्या बुशांना तो सापडला. त्याला मानवी भावनांमध्ये रस होता. त्याने स्वत: साठी काही मनोरंजक वस्तू पकडताच त्याने लगेचच ते रेखाटन केले. इतिहासाने कलाकारांच्या काही प्रारंभिक रेखाटना उत्तरोत्तर जतन करण्यास व्यवस्थापित केले.

लिओनार्डोने केवळ मिलानच्या रस्त्यावरच नव्हे तर त्याच्या सभोवतालच्या भावी उत्कृष्ट कृतीसाठी प्रेरणा आणि प्रतिमा शोधल्या. यहूदाच्या वेषात द लास्ट सपरमध्ये दिसणारा त्याचा "नियोक्ता" सॉफोर्झा याला अपवाद नव्हता. लीजेंड म्हणतो की या निर्णयामागील कारण म्हणजे कलाकाराच्या मनातील मत्सर, गुप्तपणे ड्यूकच्या आवडीच्या प्रेमात. अशी निवड केवळ एक शूर कलाकारच करू शकते. शेवटच्या रात्रीचे जेवणात केवळ नमुना नसलेले गुप्त सायफर असतात, परंतु एक अनोखा प्रकाश समाधान देखील असतो.

पेंट केलेल्या खिडक्यांमधून पडणारा नयनरम्य प्रकाश जवळच्या भिंतीवर असलेल्या खिडकीतून फ्रेस्कोसह एकत्रितपणे खरोखर वास्तववादी बनतो. परंतु आज हा प्रभाव पाळणे आवश्यक नाही, कारण उत्कृष्ट नमुना जपण्यासाठी भिंतीवरील खिडकी पूर्णपणे गडद झाली आहे.

काळाचा प्रभाव आणि उत्कृष्ट कृती जतन करणे

पेंटिंग तंत्राची चुकीची निवड वेळेने पटकन सिद्ध केली. कलाकाराला त्याच्या कामात मोठ्या प्रमाणात बदल झालेला दिसण्यासाठी फक्त दोन वर्षे लागली. चित्रकला अल्पकाळ होती. लिओनार्डो दा विंचीने फ्रेस्कोची पहिली जीर्णोद्धार सुरू केली, परंतु केवळ 10 वर्षांनंतर. त्याने जीर्णोद्धाराच्या कामात आणि त्याच्या विद्यार्थ्यांमध्ये भाग घेतला.

Years For० वर्षांपासून लिओनार्डो दा विंचीचे "लास्ट सपर" ज्या ठिकाणी आहे त्या ठिकाणी बरेच बदल आणि बदल झाले आहेत. १00०० मध्ये भिक्षूंनी रेफिक्टरीमध्ये ठोठावलेल्या अतिरिक्त दरवाजाने फ्रेस्कोला जोरदार नुकसान केले आणि २० व्या शतकापर्यंत येशूचे पाय पूर्णपणे नष्ट झाले.

दुसर्\u200dया महायुद्धापूर्वी आठ वेळा फ्रेस्को पुनर्संचयित करण्यात आला. प्रत्येक जीर्णोद्धार कार्यासह, पेंटचे नवीन स्तर लागू केले गेले आणि हळूहळू मूळचे मोठ्या प्रमाणात विकृत रूप झाले. लिओनार्दो दा विंचीची प्रारंभिक कल्पना निश्चित करण्यासाठी कला समीक्षकांसमोर कठीण काम करणे आवश्यक आहे. जगातील अनेक संग्रहालयात चित्रकला, रेखांकने, कलात्मक रेकॉर्ड्स संग्रहित केल्या जातात परंतु मिलानला कलाकाराच्या पूर्णपणे पूर्ण झालेल्या मोठ्या प्रमाणात कामांचे मालक मानले जाते.

आधुनिक रीस्टोरर्सचे टायटॅनिक काम

एक्सएक्सएक्स शतकात आधुनिक तंत्रज्ञानाचा वापर करून शेवटच्या रात्रीचे जेवण पुनर्संचयित केले गेले. हळूहळू, थर दर थर, पुनर्संचयित कलाकारांनी शतकांपासून जुनी धूळ आणि साचा एक उत्कृष्ट नमुनामधून काढून टाकला.

दुर्दैवाने, ही वस्तुस्थिती आज ओळखली गेली आहे की मूळ फ्रेस्कोपैकी फक्त 2/3 उरले आहेत आणि कलाकाराने सुरुवातीस वापरलेल्या अर्ध्या पेंट्स फारच कमी झाले आहेत. फ्रेस्कोला होणारे आणखी नुकसान टाळण्यासाठी सांता मारिया देले ग्रॅझी चर्चच्या रिफेक्टरीमध्ये आज आर्द्रता आणि हवेचे तापमानसुद्धा राखले जाते.

नंतरचे 21 वर्षे आयोजित केले गेले. मे 1999 मध्ये, जगाने पुन्हा एकदा लिओनार्डो दा विंचीच्या "अंतिम रात्रीचे भोजन" चे काम पाहिले. प्रेक्षकांसाठी म्युरल उघडण्याच्या निमित्ताने मिलानने भव्य उत्सव साजरा केला.

लिओनार्डो दा विंचीची चित्रकला “दिस्ट सपर” इटालियन कलेच्या विकासाच्या नवीन टप्प्याची अपेक्षा आहे - उच्च पुनर्जागरण.

भ्रामक जागा दृष्यदृष्टीने रेफिक्टरीची वास्तविक जागा चालू ठेवते. बाजूच्या भिंती आणि कमाल मर्यादेची सखोल विमाने रेफिकटरी भिंती आणि कमाल मर्यादा एक भ्रामक निरंतर म्हणून कार्य करतात, परंतु त्यांच्या काही प्रमाणात सक्तीने स्थानिक अवस्थेमुळे त्यांच्याशी पूर्णपणे जुळत नाहीत. याव्यतिरिक्त, त्यावर बसलेल्या आकृत्यांसह सारण रेफिक्टरी मजल्याच्या किंचित वर स्थित आहे आणि आकडे पूर्ण आकारात नसले तरी किंचित मोठे दर्शविले आहेत. हे वास्तविक आणि भ्रामक जागांच्या संपूर्ण ऑप्टिकल एकतेची भावना काढून टाकते, त्यांचे संबंध जटिल आहे, त्यांचे वेगळेपण गमावल्यास. पवित्र कृती यापुढे दररोजच्या जीवनात आणि दैनंदिन जीवनात मिसळत नाही आणि अधिक महत्त्वाची, अर्थपूर्ण दिसते.

त्याहूनही आश्चर्यकारक गोष्ट म्हणजे लिओनार्दोच्या फ्रेस्कोला सोडणार्\u200dया कथानकाच्या संघर्षाच्या तीव्र तणावाची भावना. हे शुभवर्तमान कार्यक्रमाच्या सचित्र लेखाच्या काळजीपूर्वक विचार केलेल्या रचनाद्वारे प्राप्त केले जाते. जेव्हा येशू नुकताच उच्चारला तेव्हा तो क्षण दर्शविला जातो: “... तुमच्यापैकी जो माझ्याबरोबर येत आहे, तो माझा विश्वासघात करील,” आणि म्हणूनच सर्व रचनात्मक मार्ग त्याच्या आकृत्याकडे आकर्षित केले जातात - केवळ ऑप्टिकलच नव्हे तर कामाचे अर्थपूर्ण केंद्र देखील. एकाकी आणि विश्रांतीपासून अलिप्त, याव्यतिरिक्त ख्रिस्ताच्या मागे असलेल्या खिडकीच्या प्रतिमेद्वारे हायलाइट केला, आशादायक रेषांच्या अभिसरणांच्या फोकसमध्ये पडणे, त्याची आकृती निवडलेल्या मार्गाच्या अचूकतेबद्दल अटल शांत आणि अटूट आत्मविश्वासाचे चिन्ह म्हणून कार्य करते. त्याच्या दोन्ही बाजूंनी दिलेली “थांबा” खरोखरच “मृत्यूशी” शांततेची प्रतिमा म्हणून दृश्यास्पदपणे वाचली जातात जी लगेचच त्याच्या शब्दांनुसार पाळली जाते, त्याऐवजी गोंधळलेल्या उद्गार आणि एकसारख्या आवाजात "मी आहे?"

प्रेषितांची प्रत्येक आकृती एक विशिष्ट प्रकारची अभिव्यक्ती दर्शवते, ज्यामुळे चेहर्\u200dयावरील भाव आणि हावभावांना संभोग, क्रोध, भीती व्यक्त होते. मानसिक चळवळीतील हे सर्व वैविध्य एकत्र आणण्यासाठी, लिओनार्डो कठोर रचनात्मक शिस्तीसाठी प्रतिमेला अधीन करते. हे लक्षात घेतले जाऊ शकते की प्रेषित गटात एकत्रित आहेत, प्रत्येकामध्ये तीन, म्हणूनच, एकमेकांच्या विरोधाभासांमध्ये, त्यांची आकडेवारी अतिरिक्त अभिव्यक्ती प्राप्त करते. रचनात्मक गटबाजीच्या या तत्त्वानुसार, कृतीची अंतर्गत लय आश्चर्यकारक दृश्यमानतेसह प्रकट होते, त्याव्यतिरिक्त, त्यास वेळेत विकसित होण्याची संधी मिळते. खरं तर, प्रत्येक गटात मास्टरकडून ऐकलेल्या शब्दांच्या आकलनाचा एक विशिष्ट टप्पा सादर केला जातो. भावनांचा एक स्फोट, ज्याचे केंद्र टेबलच्या मध्यभागी आहे, जिथे येशू बसलेला आहे, एक कमकुवत प्रतिध्वनी स्वरूपात टेबलाच्या शेवटच्या टोकापर्यंत पोहोचला आहे, तिथून प्रेषितांच्या हावभावाच्या माध्यमातून, तो त्याच्या सुरूवातीच्या बिंदूकडे परत आला - ख्रिस्ताची आकृती.

चित्रकला किंवा भित्तिचित्र बरेच जण लास्ट सपरला पेंटिंग म्हणतात, परंतु अधिकृतपणे याला फ्रेस्को म्हटले जाते. ज्या वाचकांना फरक चांगला समजत नाही त्यांच्यासाठी आम्ही आपल्याला सांगू की या दोन प्रकारच्या कलाकृती एकमेकांपेक्षा वेगळ्या कशा आहेत.

अंतिम रात्रीचे जेवण खरोखर एक फ्रेस्को नाही; अधिकृत नावाकडे पाहू नका. लिओनार्डो दा विंची यांनी कोरड्या पृष्ठभागावर रंगविले आणि यासाठी स्वत: ची कारणे होती. प्लास्टर कोरडे होईपर्यंत म्युरल त्वरीत पुरेशी पेंट केली पाहिजे आणि मास्टरला घाई करण्याची इच्छा नव्हती.

येशू ख्रिस्ताचे शेवटचे जेवण, कथानकाबद्दल आपण बर्\u200dयाच दिवस बोलणार नाही. येशू त्याच्याभोवती 12 प्रेषितांच्या मध्यभागी आहे. येशू आपल्या शिष्यांना सांगतो की त्यातील एक जण त्याचा विश्वासघात करील. पेंटिंगची तपासणी करताना काय पाहावे यासंबंधी तपशील या लेखाच्या शेवटी दिले जाईल.

ज्या पर्यटकांनी इंग्रजी किंवा इटालियन भाषेत अंतिम रात्रीच्या जेवणाची माहिती शोधण्याचा प्रयत्न केला त्यांना हे लक्षात आले की हे काम पूर्णपणे भिन्न मार्गाने म्हटले जाते. केवळ आपल्या भाषेत असे सुंदर नाव आहे. इतर युरोपियन भाषांमध्ये त्यास फक्त “अंतिम रात्रीचे भोजन” म्हटले जाते. इंग्रजीतील “अंतिम सुपर” किंवा इटालियन भाषेत “L” Ultima Cena ”. ही नावे ऑनलाईन तिकिटे खरेदी करण्यासाठी उपयुक्त आहेत.

तिकिटांची समस्या.

“द दा विंची कोड” चित्रपटाच्या रिलीजनंतर या आकर्षणाची लोकप्रियता खूपच वाढली असून अद्याप ती थांबलेली नाही. पर्यटकांना 15 मिनिटांसाठी आणि 25 लोकांच्या मर्यादित गटासाठी आत जाण्याची परवानगी होती. बॉक्स ऑफिसवर नेहमीच तिकीट उपलब्ध नसते; उन्हाळ्याच्या पीक हंगामात पुढील आठवड्यासाठी तिकिटे उपलब्ध नसतात. हिवाळ्यात, परिस्थिती अधिक चांगली आहे; सध्याच्या काळात सहसा तिकीट खरेदी केली जाऊ शकते.

आपण इंटरनेटद्वारे आगाऊ तिकिट बुक करू शकता. बर्\u200dयाच साइट्स असे केल्या जाऊ शकतात. या सर्वांकडे रशियन भाषेची आवृत्ती नाही, फक्त इटालियन आणि इंग्रजी.

प्रथम साइट - vivaticket.it परवडणार्\u200dया किंमतींसाठी उल्लेखनीय आहे. मार्गदर्शक सेवांसह तिकिटांची किंमत केवळ 11.5 युरो आहे. परंतु या साइटवर आपल्याला तिकीट खरेदी करण्यासाठी नोंदणी करावी लागेल आणि ही प्रक्रिया सोपी नाही.

दुसरी साइट - www.milan-museum.com नोंदणीशिवाय तिकिटे खरेदी करणे शक्य करते, परंतु तरीही आपल्याला आपल्या संपर्क तपशील आणि क्रेडिट कार्डची माहिती प्रविष्ट करावी लागेल. या साइटवर किमान तिकिटाची किंमत 23.5 युरो आहे.

तिसरी साइट - www.tickitaly.com ही आणखी महाग आहे, परंतु ती सर्वात समजण्यासारखी आणि सोयीस्कर देखील आहे. येथे तिकीट खरेदी करणे सर्वात सोपा आहे, परंतु त्यांची किंमत 33 युरो आहे.

कोणत्याही परिस्थितीत, आपल्याला एक व्हाउचर पाठविला जाईल जो आपल्याला बॉक्स ऑफिसवर मुद्रित आणि सादर करण्याची आवश्यकता असेल, त्या बदल्यात आपल्याला तिकीट मिळेल.

आत गेल्यावर काय पहावे.

दुस The्या गोष्टीकडे आपण लक्ष दिले पाहिजे ते ख्रिस्ताचा चेहरा आहे. त्याला त्याचे भविष्य माहित आहे, त्याची अभिव्यक्ती अजिबात भीतीसारखी नाही. या चेह on्यावरच लिओनार्डो दा विंचीने सर्वाधिक काम केले.

आणि अर्थातच प्रेषितांच्या चेह to्याकडे लक्ष देणे योग्य आहे. ते घाबरून गेले आहेत आणि प्रत्येकजण येशूला विचारते की तो देशद्रोही आहे का? अनेकांना भीती किंवा आश्चर्य वाटते.

आणखी एक मनोरंजक तपशील चित्रातील तळाशी आहे, अगदी ख्रिस्ताच्या खाली. हा दरवाजाचा एक भाग आहे, जो वेळोवेळी फ्रेस्को कोसळल्यानंतर आधीपासून येथे केला गेला होता.

जगात तीन लास्ट सपर आहेत.

मिलानमधील सांता मारिया डेल ग्रॅझीच्या कॉन्व्हेंटमध्ये लिओनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेला मूळ ब्रश आहे. खरं तर, स्वत: मास्टरच्या ब्रशस्ट्रोकपासून बरेच काही शिल्लक नाही. कलाकार कोरड्या पृष्ठभागावर रंगविल्यापासून, 20 वर्षांनंतर, शेवटचा रात्रीचे जेवण कोसळू लागले आणि 60 वर्षांनंतर आकडेवारी आधीपासूनच पाहणे कठीण झाले.

इटलीमध्ये, त्यांनी त्यांच्या जागी दरवाजा केला, परंतु अर्थात ते प्रतीवर राहिले. यातील एक प्रत लंडनमध्ये रॉयल अ\u200dॅकॅडमी ऑफ आर्ट्स येथे आहे. दुसरी प्रत स्वित्झर्लंडमध्ये चर्च ऑफ सेंट अ\u200dॅम्ब्रोजिओ येथे पाहिली जाऊ शकते.

आम्ही तुम्हाला मिलानची यशस्वी भेट आणि शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाच्या फ्रेस्कोची एक मनोरंजक तपासणी इच्छितो. आमच्या लेखांमध्ये इटलीच्या इतर स्थळांबद्दल वाचा ( खाली दुवे).

चर्च ऑफ सान्ता मारिया डेले ग्राझी.

अरुंद रस्त्यांच्या लेसमध्ये हरवलेल्या मिलानच्या एका कोप .्यात सान्ता मारिया देला ग्रॅझीची चर्च उभी आहे. पुढे, एक विसंगत रेफिकटरी इमारतीत, 500 पेक्षा जास्त वर्षांपासून, उत्कृष्ट नमुनांचा एक उत्कृष्ट नमुना - लिओनार्डो दा विंचीचा फ्रेस्को "द लास्ट सपर" जिवंत आणि आश्चर्यकारक लोक आहे.

लिओनार्डो दा व्हिन्सीच्या 'द लास्ट सपर' ची रचना मिलनवर राज्य करणा of्या ड्यूक ऑफ लोडोव्हिको मोरेओ यांनी केली. त्याच्या तारुण्यापासूनच, आनंदी बच्चनांच्या वर्तुळात फिरत, ड्यूक इतका भ्रष्ट झाला होता की शांत आणि तेजस्वी पत्नीच्या प्रतिमेत एक तरुण निष्पाप प्राणीदेखील त्याचा धोकादायक प्रवृत्ती नष्ट करू शकला नाही. परंतु, ड्युक कधीकधी आधीप्रमाणे संपूर्ण दिवस मित्रांच्या सहवासात घालवत असत तरीसुद्धा त्याला आपल्या पत्नीबद्दल मनापासून प्रेम वाटले आणि बीट्रिसचा फक्त आदर वाटला कारण तिला आपला संरक्षक देवदूत म्हणून पाहिले.

जेव्हा तिचे अचानक निधन झाले, तेव्हा लोडोव्हिको मोरेउ एकाकी आणि निर्जन वाटले. हताशपणे, आपली तलवार तोडताना, त्या मुलांकडे पाहण्याची त्याला इच्छाही नव्हती आणि मित्रांकडून निवृत्त होऊन तो पंधरा दिवस एकांतवास जगला. मग, या मृत्यूमुळे दु: खी झालेल्या लिओनार्डो दा विंचीला हाक मारून ड्यूकने स्वत: ला आपल्या बाहूंमध्ये फेकले. दु: खाच्या घटनेने प्रभावित होऊन लिओनार्डोने त्याची सर्वात प्रसिद्ध काम 'द लास्ट सपर' ही कल्पना दिली. त्यानंतर, मिलानी शासक धर्मनिष्ठ मनुष्य झाला, त्याने सर्व सुट्ट्या आणि करमणूक थांबविल्या ज्या महान लियोनार्डोला त्याच्या अभ्यासापासून सतत फाडतात.
जीर्णोद्धारानंतर लिओनार्डो दा विंची यांनी फ्रेस्कोसह मठातील पाककृती
अंतिम रात्रीचे जेवण

कॉन्व्हेंटच्या रिफेक्टरीच्या भिंतीवरील फ्रेस्कोसाठी ख्रिस्ताने आपल्या शिष्यांना असे म्हटल्यावर सांता मारिया डेला ग्रेझी दा व्हिन्सीने तो क्षण निवडला: “मी तुम्हांस खरे सांगतो, तुमच्यातील एखादा माझा विश्वासघात करील.”
हे शब्द भावनांच्या कळस होण्यापूर्वी, मानवी संबंधांच्या तीव्रतेचे सर्वोच्च बिंदू, शोकांतिका. परंतु ही शोकांतिका केवळ तारणहारच नाही तर ती सर्वात मोठी नवनिर्मितीची शोकांतिका देखील आहे, जेव्हा ढगाळ नसलेल्या सुसंवादात विश्वास कोसळू लागला आणि आयुष्य इतके प्रसन्न वाटत नाही.

लिओनार्दोचा फ्रेस्को केवळ बायबलसंबंधी वर्णांनीच भरलेला नाही, तर तो नवनिर्मितीचा काळातील दिग्गज देखील आहे - विनामूल्य आणि सुंदर. पण आता ते निराश झाले आहेत ...

“तुमच्यातील एकाने माझा विश्वासघात करील ...” - आणि अपरिहार्य दगडाचा बर्फाळ श्वास प्रेषितांपैकी प्रत्येकाला स्पर्शून गेला. या शब्दांनंतर त्यांच्या चेह faces्यावर निरनिराळ्या भावना व्यक्त केल्या गेल्या: काहीजण आश्चर्यचकित झाले, काही जण संतापले, इतरांना दु: ख झाले. आत्मत्यागासाठी तयार, तरुण फिलिप्प ख्रिस्ताकडे झुकला, याकोबाच्या डोक्यावर त्याने आपला हात पसरला आणि पीटरचा चाकू पकडणा at्या विश्वासघाताकडे तो स्वत: ला घासणार होता, यहूदाचा उजवा हात एक पर्स पकडत होता.

चित्रकलेच्या प्रथमच, भावनांच्या सर्वात गुंतागुंतीच्या अनुभवाने इतके खोल आणि सूक्ष्म प्रतिबिंब आढळले.
या फ्रेस्कोमधील प्रत्येक गोष्ट आश्चर्यकारक सत्य आणि संपूर्णतेने अंमलात आणली जाते, अगदी टेबल झाकून असलेल्या टेबलक्लोथवरील पट देखील वास्तविक दिसत आहेत.

लिओनार्डो, जिओट्टो प्रमाणेच, रचनाची सर्व आकडेवारी त्याच ओळीवर स्थित आहे - दर्शकासमोर. ख्रिस्ताचे वर्णन प्रलोभनशिवाय, प्रेषितांनी त्यांच्या गुणांशिवाय केले आहे, जे प्राचीन चित्रांमध्ये त्यांचे वैशिष्ट्य होते. चेहरे आणि हालचाली करून ते त्यांची शांतता व्यक्त करतात.

दिस्ट सपर म्हणजे लिओनार्दोच्या महान निर्मितींपैकी एक आहे, ज्यांचे नशिब खूपच शोकांतिकेसारखे ठरले. आमच्या काळात ज्या कोणी हे भित्तिचित्र पाहिले आहे, त्याला भयानक नुकसानीचा अनुभव घेता येत नाही, ज्याने एक उत्कृष्ट कृत्य अनैतिक काळ आणि मानवी बर्बरपणाला घातला. दरम्यान, किती वेळ, किती प्रेरणादायक काम आणि सर्वात ज्वलंत प्रेम लिओनार्दो दा विंचीने आपले कार्य तयार करण्यास ठेवले!

असे म्हटले जाते की एकाएकी एक ओळ काढायची किंवा शेवटच्या रात्रीच्या जेवणाची रूपरेषा दुरुस्त करण्यासाठी त्याने अचानक सर्व काम सोडून अचानक मध्यभागी सेंट मेरी चर्चमध्ये पळ काढला. हे पाहणे बहुतेक वेळा शक्य होते. तो त्यांच्या कार्याबद्दल इतका उत्सुक होता की त्याने सतत लिहिले, सकाळपासून रात्री पर्यंत खाणेपिणे विसरून त्यावर बसले.

असे झाले की बर्\u200dयाच दिवसांपर्यंत त्याने ब्रश अजिबातच घेतलेला नाही, परंतु अशा दिवसांतही तो दोन किंवा तीन तास पाळत ठेवत राहिला, विचारात गुंतला आणि आधीच लिहिलेली आकडेवारी विचारात घेत असे. हे सर्व अगदी डोमिनिकन मठातील पूर्वी चिडलेले, कोण (वसारी लिहितात) “विचित्र वाटले की लिओनार्डो विचार आणि चिंतनात अर्ध्या दिवसाचे मूल्यवान होते. कलाकाराने बागेत काम करणे थांबवल्याशिवाय त्याच्या हातातून ब्रश बाहेर पडू देऊ नये अशी त्याची इच्छा होती. मठाधिका .्याने स्वत: ड्यूककडे तक्रार केली पण त्याने लिओनार्दो ऐकले की तो कलाकार हजार वेळा बरोबर होता. लिओनार्डोने त्यांना स्पष्ट केल्याप्रमाणे, कलाकार प्रथम त्याच्या मनात आणि कल्पनाशक्तीमध्ये तयार करतो आणि नंतर तो आपल्या आतील कार्यास ब्रशने छापतो. ”

प्रेषितांच्या प्रतिमांसाठी लिओनार्डोने काळजीपूर्वक मॉडेल्स निवडले. तो दररोज मिलापच्या त्या भागात गेला, जिथे समाजातील खालचा स्तर आणि अगदी गुन्हेगार लोक राहत असत. तेथे त्याने यहुदाच्या दर्शनासाठी एक मॉडेल शोधला, ज्यांना तो जगातील सर्वात मोठा खलनायक मानतो.

खरोखर, त्या वेळी लिओनार्डो दा विंची शहराच्या विविध भागात आढळली. मधुमेह मध्ये, तो गरिबांच्या टेबलावर बसला आणि त्यांना वेगवेगळ्या कथा सांगितल्या - कधी मजेदार, दु: खी आणि कधी कधी भीतीदायक. आणि प्रेक्षकांचे चेहरे काळजीपूर्वक पाहिले की ते हसतात किंवा ओरडतात. त्यांच्या चेह on्यावर कोणतीही रोचक अभिव्यक्ती लक्षात घेत त्याने पटकन ते रेखाटन केले.

ओरडणा ,्या, संतापलेल्या आणि ड्यूककडे तक्रार करणा complained्या त्रासदायक भिक्षूकडे त्या कलाकाराने लक्ष दिले नाही. तथापि, जेव्हा मठाचा मठाधिपती लेओनार्डोला पुन्हा त्रास देऊ लागला, तेव्हा त्याने जाहीर केले की यहूदाच्या डोक्यासाठी त्याला काही चांगले दिसले नाही, परंतु “ते त्याला घाई करतील, तर तो या मॉडेलच्या रूपात इतका अनाहूत आणि बेबनावधानाचा मठाचा वापर करेल."

ख्रिस्ताच्या शब्दांना उत्तेजन देणा .्या चळवळीमुळे द लास्ट सपर ची संपूर्ण रचना गळून गेलेली आहे. भिंतीवर जणू त्याच्यावर मात करताच एखाद्या प्राचीन सुवार्तेची शोकांतिका प्रेक्षकांसमोर येते.

विश्वासघात करणारा यहूदा इतर प्रेषितांबरोबर बसला आणि जुन्या मालकांनी त्याला स्वतंत्रपणे बसलेले चित्रण केले. पण लिओनार्डो दा विंचीने आपली निराशाजनक एकान्तता अधिक खात्रीने प्रकट केली आणि आपली वैशिष्ट्ये छायेत घातली.

येशू ख्रिस्त संपूर्ण सृष्टीचे केंद्र आहे, त्याच्या सभोवताल उगवणा .्या सर्व वासनांचे मूळ कारण. लिओनार्डो येथे ख्रिस्त हा मानवी सौंदर्याचा आदर्श आहे, त्याच्यात कोणत्याही दैवताचा धोका नाही. त्याचा निरुपयोगी कोमल चेहरा तीव्र श्वास घेते, तो महान आणि हृदयस्पर्शी असतो, परंतु तो माणूसच राहतो. त्याच प्रकारे, भीती, आश्चर्य, भयपट, जेश्चर, हालचाली, प्रेषितांच्या चेहर्\u200dयावरील अभिव्यक्तींनी स्पष्टपणे चित्रित केलेले सामान्य मानवी भावनांपेक्षा जास्त नसतात.

यामुळे फ्रेंच संशोधक चार्ल्स क्लेमेंटला हा प्रश्न विचारण्याचे कारण दिले: “ख feelings्या भावनांची उत्तम प्रकारे अभिव्यक्ती केल्यावर लिओनार्डोने आपल्या सृष्टीला अशा प्रकारच्या कथानकास आवश्यक असलेली सर्व शक्ती दिली?” दा विंची कोणत्याही अर्थाने ख्रिश्चन किंवा धार्मिक कलाकार नव्हता; त्यांच्या कोणत्याही कार्यात धार्मिक विचार दिसत नाही. त्याच्या नोट्समध्ये याची कोणतीही पुष्टी आढळली नाही, जिथे त्याने आपले सर्व विचार, अगदी सर्वात गुप्त गोष्टी सतत लिहून ठेवल्या.

१ 14 7 of च्या हिवाळ्यात जेव्हा त्यांनी ड्यूकचा पाठपुरावा केला आणि त्याच्या भव्य रेटिन्यूने एक साधी आणि कडक रेफिक्टरी भरली, तेव्हा आश्चर्यचकित प्रेक्षकांनी जे पाहिले ते खरोखरच या प्रकारच्या मागील चित्रांपेक्षा पूर्णपणे भिन्न होते. प्रवेशद्वाराच्या समोर अरुंद भिंतीवरील "चित्रे", जणू काहीच नव्हती. एखाद्यास थोडीशी उंची दिसली, आणि त्यावरील आडवा भागाच्या वास्तविक जागेची नयनरम्य सुरूवात (लिओनार्दोच्या योजनेनुसार) आडवा बीम आणि भिंती असलेल्या कमाल मर्यादा. पर्वतांच्या लँडस्केपकडे दुर्लक्ष करणा windows्या तीन खिडक्यांसह बंद असलेल्या या उंचावर एका टेबलाचे चित्रण करण्यात आले होते - अगदी मठातील रेफिक्टरीमधील इतर टेबल्सप्रमाणेच. हे टेबल इतर भिक्षुंच्या सारण्या सारख्या साध्या विणलेल्या नमुनासह समान टेबलक्लोथने झाकलेले आहे. इतर टेबल्सवरही तशीच डिशेस आहेत.

ख्रिस्त आणि बारा प्रेषितांनी या चौकाचौकात गडावर बसून, भिक्षूंच्या टेबला एका चौकोनी तुकड्याने बंद केल्या आणि जसे होते तसे, त्यांच्याबरोबर त्यांचे भोजन साजरे करतात.

अशा प्रकारे, जेव्हा बार्लीच्या टेबलावर बसलेल्या भिक्षूंना ऐहिक फसव्या सहजतेने दूर नेल्या गेल्या, तेव्हा विश्वासघातकी प्रत्येकाच्या अंतःकरणात अदृश्यपणे घसरू शकेल आणि हरवलेल्या मेंढीचा तारणारा आजारी आहे हे दर्शविण्यासाठी त्यांना कायमचे शिकवले पाहिजे. भिंतांवर दररोज भिक्षुंना हा धडा पहायचा होता जेणेकरून प्रार्थनेपेक्षा एक महान धडा त्यांच्या जीवनात खोलवर जाईल.

मध्यभागी - येशू ख्रिस्त - प्रेषितांच्या आकडेवारीत चळवळ व्यापक प्रमाणात पसरली, जोपर्यंत अत्यंत तणाव होईपर्यंत ते रेफिक्टरी कडांविरूद्ध टिकत नाही. आणि मग आमची टक लावून पुन्हा तारणकर्त्याच्या एकाकी आकृतीकडे धाव घेतली. त्याचे डोके जणू काही रेफिक्टरीच्या नैसर्गिक प्रकाशाने पेटलेले असते. प्रकाश आणि सावलीने मायावी चळवळीत एकमेकांना विरघळवून ख्रिस्ताच्या दर्शनास एक विशेष अध्यात्म दिले.

पण, आपला “अंतिम रात्रीचे जेवण” तयार करताना लिओनार्डो येशू ख्रिस्ताचा चेहरा रंगवू शकले नाहीत. त्याने काळजीपूर्वक सर्व प्रेषितांचे चेहरे, पाककृती बाहेरील लँडस्केप, टेबलवरील भांडी काळजीपूर्वक रंगवल्या. बराच शोध घेतल्यानंतर त्याने यहूदा लिहिले. परंतु तारकाचा चेहरा केवळ या भित्तिचित्रांवर अपूर्ण राहिला.

असे दिसते की शेवटचे जेवण काळजीपूर्वक जतन केले गेले पाहिजे, परंतु प्रत्यक्षात सर्व काही वेगळ्या प्रकारे चालू झाले. हे अंशतः स्वत: महान दा विंचीमुळे झाले आहे. फ्रेस्को तयार करताना, लिओनार्डोने भिंत प्रिमींग करण्याची एक नवीन (स्वतः शोध लावून) पद्धत आणि पेंट्सची नवीन रचना लागू केली. यामुळे त्याला कामांच्या आधीच लिखित भागामध्ये वारंवार बदल करून थांबा देऊन हळूहळू काम करण्याची मुभा दिली. प्रथम सुरुवातीस हा परिणाम उत्कृष्ट ठरला, परंतु काही वर्षानंतर सुरुवातीच्या विनाशाची चिन्हे म्यूरलवर दिसू लागली: ओलसर स्पॉट्स दिसू लागले, रंगीबेरंगी थर लहान पाने मागे मागे राहू लागला.

१00०० मध्ये, द लास्ट सपर लिहिण्याच्या तीन वर्षानंतर, पाण्याच्या टाकीला स्पर्श करून रेफ्रीटरीमध्ये पाण्याचा पूर आला. 10 वर्षांनंतर, मिलानवर एक भयानक पीड पडली आणि मठातील बंधू त्यांच्या मठात कोणता खजिना साठवतात हे विसरले. जीवघेणा धोका पळून जातांना ते (कदाचित त्यांच्या स्वत: च्या इच्छेविरूद्ध) म्युरलची योग्य प्रकारे काळजी घेऊ शकत नाहीत. 1566 पर्यंत, तिची तब्येत आधीच खराब झाली होती. भिक्षुंनी चित्राच्या मध्यभागी दरवाजा तोडला, ज्याला स्वयंपाकघरातून संवर्धनासाठी संवाद साधण्याची आवश्यकता होती. या दाराने ख्रिस्ताचे व काही प्रेषितांचे पाय नष्ट केले आणि त्यानंतर येशू ख्रिस्ताच्या अगदी मस्तकांवर जोडलेल्या एका विशाल राज्य प्रतीकाद्वारे त्या चित्रात रूपांतर झाले.

त्यानंतर, हा खजिना नष्ट करण्यासाठी ऑस्ट्रियन आणि फ्रेंच सैनिक आपापसांत तोडफोड करण्यास भाग घेत असल्याचे दिसत आहे. अठराव्या शतकाच्या शेवटी मठाचे भांडार एक स्थिरस्थानात रुपांतर झाले, घोडा खताच्या धुक्याने घनदाट जाड साचाने झाकून टाकले आणि तेथील सैनिक शिष्यांना गोंधळून गेले आणि प्रेषितांच्या डोक्यावर विटा फेकले.

परंतु मोडकळीस आलेल्या स्थितीतही “शेवटचा रात्रीचे भोजन” एक अमिट छाप पाडते. सोळाव्या शतकात मिलान ताब्यात घेणारा फ्रेंच राजा फ्रान्सिस पहिला याला शेवटच्या रात्रीचे जेवण पाहून आनंद झाला आणि त्याने ते पॅरिसमध्ये नेण्याची इच्छा व्यक्त केली. फ्रान्सला अशी भित्तीपत्रके तस्करी करण्याचा मार्ग सापडेल अशा एखाद्यास त्याने बर्\u200dयापैकी पैशाची ऑफर दिली. केवळ या प्रकल्पामुळेच अभियंतांनी एंटरप्राइझच्या अडचणीला तोंड दिले.

एन.ए. आयोनिन, वेचे पब्लिशिंग हाऊस, २००२ च्या "वन हंड्रेड ग्रेट पेंटिंग्ज" मधील सामग्रीवर आधारित

ते पाहण्याच्या संधीसाठी मिलानमध्ये पर्वा पर्वा न करता लाखो पर्यटक शोधा.

मूळ फ्रेस्को मिलानमधील त्याच नावाच्या चौकात सांता मारिया देले ग्रॅझी (सांता मारिया डेले ग्रॅझी) च्या चर्चमधील आहे. चर्च पुनर्जागरण मध्ये बांधली गेली. हे डॉमिनिकन भिक्षूंनी आर्किटेक्ट जे. सोलारी यांनी चालू केले. फ्रान्सको "द लास्ट सपर" ड्यूक ऑफ मिलान, लुडोव्हिको मारिया सॉफेरझो यांनी सुरू केला, ज्याच्या कोर्टात लियोनार्डो दा विंचीने कुशल चित्रकाराची ख्याती मिळविली. 1495-1497 मध्ये मठाच्या रेफिक्टरीमध्ये कलाकाराने ऑर्डरची पूर्तता केली.

नुकसान आणि जीर्णोद्धार

पाच हजार वर्षांहून अधिक काळ अस्तित्वात असताना फ्रेस्कोचे वारंवार नुकसान झाले. आणि स्वत: डोमिनिकन भिक्षूंनी, ज्यांनी येशूचे आणि जवळच्या प्रेषितांच्या पायांसह प्रतिमेचा तळ कापला. आणि नेपोलियनच्या सैन्याने, ज्यांनी मंडळीला स्थिर केले व प्रेषितांच्या डोक्यावर दगडफेक केली. आणि दुसर्\u200dया महायुद्धात छतावर फुटणारा मित्रराष्ट्र बॉम्ब. झालेल्या नुकसानीनंतर, चांगल्या हेतूने पुनर्संचयित करणार्यांनी नुकसान दुरुस्त करण्याचा प्रयत्न केला, परंतु परिणाम फारसा चांगला झाला नाही.

आधीच 20 व्या शतकाच्या शेवटी, दीर्घ पुनर्संचयनाने मागील सर्व अयशस्वी पुनर्संचयित प्रयत्न हटवले आणि फ्रेस्कोला झालेली हानी दुरुस्त केली. परंतु असे असूनही, आजचे “अंतिम रात्रीचे भोजन” ही महान चित्रकाराने तयार केलेल्या उत्कृष्ट कृतीची केवळ सावली आहे.

वर्णन

आतापर्यंत बरेच कलाविद्वान विचार करतात « दि लिनार्डो दा विंची यांनी लिहिलेले शेवटचे जेवण, जागतिक कलेचे सर्वात मोठे कार्य.   जरी दा विंचीच्या काळातही फ्रेस्को हे त्यांचे सर्वोत्कृष्ट काम मानले जात असे.   त्याची अंदाजे परिमाण 880 बाय 460 सें.मी. आहे अंडी टेंपराच्या जाड थराचा वापर करून कोरड्या मलमवर बनविली जाते. अशा नाजूक सामग्रीच्या वापरामुळे, फ्रेस्को त्याच्या निर्मितीनंतर सुमारे 20 वर्षानंतर कोसळू लागला.

रात्रीच्या जेवणामध्ये येशू ख्रिस्त आपल्या शिष्यांना माहिती देतो तेव्हा त्यातील एक, ख्रिस्त याच्या उजव्या बाजूला बसलेला यहूदा, त्याचा विश्वासघात करील, हे चित्र त्या चित्रात दिसते. चित्रात, यहूदा येशूच्या सारख्याच डिशसाठी डाव्या हाताने पोहोचला आणि उजवीकडे तो चांदीची पिशवी पिळून काढला. आयुष्यमान आणि अचूक होण्यासाठी, लिओनार्डोने बर्\u200dयाच काळासाठी वेगवेगळ्या परिस्थितीत त्याच्या समकालीन लोकांच्या पोझ आणि चेहर्\u200dयावरील अभिव्यक्ति पाहिल्या. लिओनार्दो दा विंची यांच्या कामांचे बहुतेक संशोधक या निष्कर्षावर पोहोचले की चित्रकलेवर चिंतन करण्याची आदर्श जागा मजल्यापासून 3.5 मीटर उंचीवरुन त्यापासून 9 मीटर अंतरावर आहे.

लास्ट सपरचे वेगळेपण चित्रित केलेल्या पात्रांच्या भावनांच्या आश्चर्यकारक विविधता आणि समृद्धीमध्ये आहे. लिओनार्दोच्या उत्कृष्ट कृतीसह रचनांच्या विशिष्टतेसह तपशिलांच्या उत्कृष्ट रेखांकनासह देखील लास्ट सपरच्या थीमवरील इतर कोणत्याही पेंटिंगची तुलना केली जाऊ शकत नाही. तीन किंवा चार दिवस निघू शकले, यासाठी मास्टर भविष्यातील कलेच्या कार्याला स्पर्श करत नाही.

आणि परत येताना तो स्केचच्या आधी तासन्तास उभा राहिला, त्याची तपासणी करत आणि त्याच्या कार्यावर टीका करत.

याबद्दल धन्यवाद, प्रत्येक वर्ण केवळ एक सुंदर पोर्ट्रेटच नाही तर एक स्पष्ट वर्ण देखील आहे. प्रत्येक तपशील विचार केला आणि वारंवार तोलला जातो.

चित्रकला करताना लिओनार्डोसाठी सर्वात कठीण गोष्ट म्हणजे गुड लिहिण्यासाठी मॉडेल शोधणे, ख्रिस्ताच्या प्रतिमेमध्ये मूर्तिमंत आणि यहूदाच्या प्रतिमेमध्ये मूर्त स्वरित एविल. उत्कृष्ट चित्रात या प्रतिमांसाठी आदर्श मॉडेल कसे सापडले याबद्दल एक आख्यायिका देखील आहे. एकदा चित्रकार चर्चच्या गायनगृहाच्या कामगिरीवर आला. आणि तेथे, तरूण गाणा ch्या गायकांपैकी एकाच्या समोर त्याला येशूची एक सुंदर प्रतिमा दिसली. त्याने मुलाला आपल्या कार्यशाळेत आमंत्रित केले आणि अनेक रेखाटना पूर्ण केल्या. तीन वर्षांनंतर, शेवटच्या रात्रीचे जेवण करण्याचे मुख्य काम जवळजवळ पूर्ण झाले होते आणि लिओनार्डो यांना यहुदासाठी योग्य मॉडेल कधीच सापडले नाही. आणि ग्राहक लवकरात लवकर काम पूर्ण करण्याची मागणी करत घाईत होते. आणि म्हणून, बर्\u200dयाच दिवसांचा शोध घेतला असता, त्या कलाकाराला एक घाबरलेला माणूस गटारात पडलेला दिसला. तो तरूण होता, पण तो मद्यपी होता, रागावला होता आणि तो फारच क्षीण दिसत होता. वेळेचे रेखाटन वाया घालवू नका असा निर्णय घेत डी विंचीने या मनुष्याला थेट कॅथेड्रलमध्ये आणण्यास सांगितले. एक लंगडा मृतदेह मंदिरात खेचला गेला, आणि त्याच्या मुखातून त्याच्याकडे पळाले.

काम संपल्यावर ट्रॅम्पला जाणीव झाली आणि त्याने चित्रकला पाहिल्यावर घाबरून ओरडले. हे निष्पन्न झाले की त्याने तीन वर्षांपूर्वीच तिला पाहिले होते. मग तो तरूण आणि स्वप्नांनी भरलेला होता आणि एखाद्या कलाकाराने त्याला ख्रिस्ताच्या प्रतिमेसाठी विचारण्यास आमंत्रित केले. नंतर, सर्वकाही बदलले, तो स्वत: ला गमावला आणि जीवनात पडला.

कदाचित ही दंतकथा आपल्याला सांगते की चांगले आणि वाईट एकाच नाण्याच्या दोन बाजू आहेत. आणि आयुष्यात हे सर्व आपल्या मार्गावर कोणत्या वेळेस भेटते यावर अवलंबून असते.

तिकिट, उघडण्याचे तास

चर्चचे अभ्यागत जे शेवटचे जेवण पाहू इच्छित आहेत ते केवळ 25 लोकांपर्यंतच्या समुहातून तपासणीसाठी आत जाऊ शकतात. प्रवेश करण्यापूर्वी, प्रत्येकाने, विना अयशस्वी, कपड्यांमधून दूषित वस्तू काढून टाकण्यासाठी, विशेष उपकरणे वापरण्याची प्रक्रिया केली पाहिजे.

  परंतु, असे असूनही, ज्या लोकांना स्वत: च्या डोळ्यांनी म्यूरल पहायचे आहे त्यांच्या लोकांची ओळ कधीही कोरडे पडत नाही. एप्रिल ते नोव्हेंबर या उच्च हंगामात, तिकीट कमीतकमी 4 महिन्यांपूर्वीच बुक केले जाणे आवश्यक आहे.

शिवाय, आरक्षण त्वरित भरणे आवश्यक आहे. म्हणजेच आपण नंतर ऑर्डर आधीपासून पैसे देऊ शकत नाही. हिवाळ्यात, जेव्हा पर्यटकांचा प्रवाह किंचित कमी होतो, तेव्हा आपण भेटीच्या 1-2 महिन्यांपूर्वी तिकिटांची मागणी करू शकता.

इटालियन आणि इंग्रजी भाषेत उपलब्ध असलेल्या इटालियन सांस्कृतिक मंत्रालयाच्या www.vivaticket.it च्या अधिकृत वेबसाइटवर तिकीट खरेदी करणे सर्वात फायद्याचे आहे, परंतु प्रत्यक्षात तेथे कधीही तिकिटे उपलब्ध नाहीत. 2019 पर्यंत, प्रौढ तिकिटासाठी 12 युरो + 3.5 युरो शुल्क असते.

शेवटच्या क्षणी तिकिटे कशी खरेदी करावी

प्रसिद्ध म्युरल कसे पहायचे?

संपूर्ण इंटरनेट दर्शविले आणि डझनभर मध्यस्थ साइटचे विश्लेषण करून, मी शेवटच्या क्षणी तिकीट खरेदी करण्यासाठी फक्त एक विश्वसनीय वेबसाइटची शिफारस करू शकतो   - हे www.getyourguide.ru आहे

आम्ही मिलान विभागात जात आहोत आणि इंग्रजी भाषिक सहलीसह 44 यूरोमधून किंमतीची तिकिटे निवडली आहेत - अशी तिकिटे सुमारे एक आठवडा किंवा विक्रीसाठी उपलब्ध आहेत.

आपल्याला तातडीने अंतिम रात्रीचे जेवण पहाण्याची आवश्यकता असल्यास मिलानच्या सहलीसह 68 युरोसाठी पर्याय निवडा.

उदाहरणार्थ, 18 ऑगस्ट रोजी संध्याकाळी 21 ऑगस्टसाठी मी तिकिटे बुक केली. अधिकृत वेबसाइटवरील सर्वात जवळील विनामूल्य विंडो डिसेंबर पूर्वीची नव्हती. मिलानच्या सामन्यासह दोन तिकिटांची किंमत 136 युरो ठरली.

चर्च ऑफ सांता मारिया डेल ग्रॅझीचे उघडण्याचे तासः   12-00 ते 15-00 पर्यंत ब्रेकसह 8-15 ते 19-00 पर्यंत. पूर्व सुट्टी आणि सुट्टीच्या दिवशी, चर्च 11-30 ते 18-30 पर्यंत खुली असते. शनिवार व रविवार - 1 जानेवारी, 1 मे, 25 डिसेंबर.

तिथे कसे पोहचायचे

सान्ता मारिया डेल ग्रॅझीवर जाण्यासाठी आपण हे करू शकता:

• मॅजेन्टाच्या दिशेने ट्राम 18 करून, सांता मारिया डेले ग्राझीला थांबवा
• मेट्रो लाईन एम 2 द्वारे, कॉन्सिलियाझिओन किंवा कॅडोर्ना थांबवा

↘️🇮🇹 उपयुक्त लेख आणि साइट 🇮🇹↙️ आपल्या मित्रांसह सामायिक करा