ट्रायफोनोव्ह युरी व्हॅलेंटिनोविच
जन्म: 28 ऑगस्ट 1925
मृत्यू: 28 मार्च 1981 (वय 55)

चरित्र

युरी व्हॅलेंटिनोविच त्रिफोनोव - रशियन सोव्हिएत लेखक, "शहरी" गद्याचा मास्टर. यूएसएसआरमधील 1960 आणि 1970 च्या दशकातील साहित्यिक प्रक्रियेतील ते एक प्रमुख व्यक्तिमत्त्व होते.

कुटुंब

युरी ट्रायफोनोव्हचे वडील क्रांतिकारक आहेत, यूएसएसआरच्या सर्वोच्च न्यायालयाच्या मिलिटरी कॉलेजियमचे अध्यक्ष व्हॅलेंटिन अँड्रीविच ट्रायफोनोव्ह; 15 मार्च 1938 रोजी शूट करण्यात आले. आई - पशुधन विशेषज्ञ, नंतर अभियंता-अर्थशास्त्रज्ञ आणि मुलांची लेखक इव्हगेनिया अब्रामोव्हना लुरी (1904-1975; साहित्यिक टोपणनाव - ई. तायुरिना).

1937-1938 मध्ये युरी ट्रायफोनोव्हच्या पालकांना दडपण्यात आले. त्याची बहीण टिंगा (तात्याना व्हॅलेंटिनोव्हना ट्रिफोनोव्हाशी विवाहित), भावी लेखकाचे संगोपन त्याची आजी, तात्याना अलेक्झांड्रोव्हना लुरी (नी स्लोव्हॅटिन्स्काया, 1879-1957) यांनी केले होते, तरुणपणात ती एक व्यावसायिक क्रांतिकारी होती, गृहयुद्धात सहभागी होती; ग्रेट देशभक्तीपर युद्धादरम्यान, आजी आणि बहिणीसह, तो ताश्कंदमध्ये निर्वासनमध्ये राहत होता. आजोबा - मेन्शेविक भूमिगत कामगार अब्राम लुरी (1875-1924); त्याचा भाऊ - अॅरॉन लुरिया, प्रचारक, सोशल डेमोक्रॅटिक "वर्किंग बॅनर" च्या आयोजकांपैकी एक; चुलत भाऊ - सोव्हिएत राजकारणी एरॉन सॉल्ट्स.

लेखकाचे मामा येवगेनी ट्रायफोनोव (टोपण नाव - ई. ब्राझनोव्ह; 1885-1937); त्याचा मुलगा (युरी ट्रायफोनोव्हचा चुलत भाऊ) हा पक्षांतर करणारा लेखक मिखाईल डेमिन (खरे नाव - जॉर्जी इव्हगेनिविच ट्रायफोनोव; 1926-1984), कविता आणि आत्मचरित्रात्मक गद्याच्या अनेक संग्रहांचे लेखक आहेत.

चरित्र. निर्मिती

शाळेत असतानाही त्याला साहित्यात रस होता, वर्ग वृत्तपत्रांचा संपादक होता, कविता आणि कथा लिहिल्या. 1942-1945 मध्ये त्यांनी विमानाच्या कारखान्यात प्रथम मेकॅनिक म्हणून, नंतर दुकान व्यवस्थापक म्हणून काम केले. तेथे तो कोमसोमोलमध्ये सामील झाला. 1945 च्या वसंत ऋतु आणि शरद ऋतूतील त्यांनी कारखाना वृत्तपत्र संपादित केले. 1944-1949 मध्ये त्यांनी ए.एम. गॉर्की साहित्य संस्थेत शिक्षण घेतले. अभ्यासाची सर्व वर्षे त्यांनी के.ए. फेडिनच्या चर्चासत्रांना हजेरी लावली, ज्यांनी त्यांची दखल घेतली, मॉस्कोव्स्की कोमसोमोलेट्स या वृत्तपत्रात कथा प्रकाशित केल्या. 1948 मध्ये, एका तरुण लेखकाच्या दोन कथा प्रकाशित झाल्या - "परिचित ठिकाणे" ("यंग कलेक्टिव्ह फार्मर" मासिकात) आणि "इन द स्टेप" (पंचांग "यंग गार्ड" मध्ये, क्रमांक 2). युरी ट्रायफोनोव्हचे प्रबंध कार्य - "विद्यार्थी" (1950) ही कथा, पारंपारिक समाजवादी वास्तववादाच्या पद्धतीने लिहिलेली, यूएसएसआर "न्यू वर्ल्ड" च्या अग्रगण्य साहित्यिक मासिकात प्रकाशित झाली, तिला तृतीय पदवीचा स्टालिन पुरस्कार मिळाला आणि लगेचच व्यापक प्रसिद्धी मिळाली. लेखकाला - युद्धानंतरच्या तरुण पिढीला समर्पित होते. तथापि, त्याच्या पदार्पणाच्या यशानंतर अक्षरशः सहा महिन्यांनंतर, ट्रायफोनोव्हला संस्थेतून जवळजवळ काढून टाकण्यात आले (अधिक तंतोतंत, त्याला कोमसोमोलमधून जवळजवळ काढून टाकण्यात आले होते, कारण तो त्यावेळेस संस्थेतून पदवीधर झाला होता; परिणामी, तो उतरला. फक्त एक फटकार - यु.व्ही. ट्रिफोनॉव, "नोट्स ऑफ अ नेबर", 1972) प्रश्नावलीत वडिलांच्या अटकेची वस्तुस्थिती दर्शविल्याबद्दल. भविष्यात, लेखक स्वत: त्याच्या पहिल्या पुस्तकाबद्दल थंडपणे बोलले, जरी त्याने ते नाकारले नाही.

त्याच्या पहिल्या पुस्तकाच्या यशानंतर, ट्रायफोनोव्हने त्याच्या सुरू ठेवण्यासाठी साहित्य गोळा करण्यास सुरवात केली, परंतु अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्कीने सुरुवातीला त्याच्या जर्नलमध्ये दिलेले उबदार स्वागत थंडपणात बदलले: ट्वार्डोव्स्कीने ट्रायफोनोव्हला कथा लिहिण्याचा सल्ला दिला. 1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 1960 च्या दशकाची सुरुवात लेखकाच्या सर्जनशील चरित्रातील एक त्रासदायक काळ बनली. 1959 मध्ये, "अंडर द सन" या लघुकथा आणि निबंधांचे एक चक्र प्रकाशित झाले आणि 1963 मध्ये, तुर्कमेनिस्तानच्या सहलीनंतर, ट्रिफोनोव्हने संपादकांच्या विनंतीनुसार चार वेळा कादंबरी क्वेंचिंग थर्स्ट प्रकाशित केली, ज्यासाठी नामांकन असूनही लेनिन पारितोषिक हे एक मोठे यश आहे, लेखकाची उपलब्धी ठरली नाही. मग ट्रायफोनोव क्रीडा विषयांवर असंख्य कथा प्रकाशित करतो; 1966-1969 मध्ये - "वेरा आणि झोयका", "मशरूम ऑटममध्ये", इत्यादी कथा, "द रिफ्लेक्शन ऑफ द फायर" (1967). द फ्लेम ऑफ द फायरमध्ये, ट्रायफोनोव्हने प्रथम एका विषयाला स्पर्श केला जो नंतर त्याच्या कामातील मुख्य विषयांपैकी एक बनला: क्रांती आणि देश आणि लोकांसाठी त्याचे परिणाम समजून घेणे, जरी पुस्तकाचा मुख्य हेतू पुनर्वसनाचे औचित्य होता. लेखकाचे वडील.

1969 मध्ये, "एक्सचेंज" ही कथा प्रकाशित झाली, त्यानंतर "प्राथमिक निकाल", "लाँग फेअरवेल", "अनदर लाइफ", "हाऊस ऑन द बॅंकमेंट" (1970-1976). अनधिकृतपणे, ते "मॉस्को टेल्स" चक्रात एकत्र केले गेले. एक्स्चेंज आणि प्रास्ताविक 1960 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात सेट केले गेले, द लाँग गुडबाय 1950 च्या दशकाच्या सुरुवातीस सेट केले गेले आणि द अदर लाइफ आणि वॉटरफ्रंट हाऊस 1930 पासून 1970 च्या दशकापर्यंत पसरले. कथांनी वाचकाला एक नवीन ट्रायफोनोव्ह सादर केला: शहाणा, दुःखी, जागरुकपणे दैनंदिन जीवनातील वास्तविक मानवी नाटके आणि जीवनातील छोट्या छोट्या गोष्टी पाहणे, त्या काळातील आत्मा आणि ट्रेंड सूक्ष्मपणे व्यक्त करण्यास सक्षम.

पण द हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंटने लेखकाला सर्वात मोठी कीर्ती मिळवून दिली - या कथेने 1930 च्या सरकारी घरातील रहिवाशांचे जीवन आणि चालीरीतींचे वर्णन केले आहे, त्यापैकी बरेच लोक आरामदायक अपार्टमेंटमध्ये गेले होते (त्या वेळी, जवळजवळ सर्व मस्कोविट्स सुविधांशिवाय सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये राहत होते, अनेकदा शौचालय नसतानाही, अंगणात लाकडी राइसर वापरत होते), तेथून ते थेट स्टालिनच्या छावण्यांमध्ये पडले आणि त्यांना गोळ्या घालण्यात आल्या. लेखकाचे कुटुंबही त्याच घरात राहत होते. परंतु निवासस्थानाच्या नेमक्या तारखांमध्ये तफावत आहे. "1932 मध्ये, हे कुटुंब प्रसिद्ध सरकारी सदनात गेले, जे चाळीस वर्षांनंतर, संपूर्ण जगाला "द हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" (ट्रिफोनोव्हच्या कथेच्या शीर्षकानंतर) म्हणून ओळखले जाऊ लागले." त्याच्या डायरीच्या नोंदींमध्ये, युरी ट्रायफोनोव वारंवार त्याच्या बालपणीच्या मित्राचा उल्लेख करतो, ल्योवा फेडोटोव्ह, जो या प्रसिद्ध घरात राहत होता.

2003 मध्ये, घरावर एक स्मारक फलक स्थापित केला गेला: "उत्कृष्ट लेखक युरी व्हॅलेंटिनोविच ट्रायफोनोव्ह 1931 ते 1939 या काळात या घरात राहत होते आणि त्यांनी त्याबद्दल हाऊस ऑन बॅंकमेंट ही कादंबरी लिहिली होती."

ट्रायफोनोव्हचे गद्य बहुतेक वेळा आत्मचरित्रात्मक असते. त्याची मुख्य थीम म्हणजे स्टालिनच्या राजवटीच्या काळात बुद्धिमंतांचे भवितव्य, या वर्षांचे राष्ट्राच्या नैतिकतेवर होणारे परिणाम समजून घेणे. ट्रायफोनोव्हच्या कथा, जवळजवळ काहीही न बोलता, साध्या मजकूरात, तरीही, दुर्मिळ अचूकतेने आणि कौशल्याने, 1960 च्या उत्तरार्धात - 1970 च्या दशकाच्या मध्यभागी सोव्हिएत शहरवासीयांचे जग प्रतिबिंबित करते.

1970 च्या मानकांनुसार (30-50 हजार प्रती) लहान परिसंचरणात प्रकाशित झालेल्या लेखकाच्या पुस्तकांना जास्त मागणी होती, वाचकांनी त्याच्या कथांच्या प्रकाशनांसह मासिकांसाठी लायब्ररीत रांगेत साइन अप केले. ट्रायफोनोव्हची बरीच पुस्तके फोटोकॉपी करून समिझदात वितरित केली गेली. ट्रायफोनोव्हचे जवळजवळ प्रत्येक काम बंद सेन्सॉरशिपच्या अधीन होते आणि त्यांना प्रकाशित करण्याची परवानगी नव्हती.

दुसरीकडे, ट्रायफोनोव्ह, जो सोव्हिएत साहित्याचा अत्यंत डावी बाजू मानला जातो, तो बाह्यतः एक यशस्वी अधिकृतपणे मान्यताप्राप्त लेखक राहिला. त्याच्या कार्यात, त्याने कोणत्याही प्रकारे सोव्हिएत सत्तेच्या पायावर अतिक्रमण केले नाही. त्यामुळे ट्रायफोनोव्हला असंतुष्ट म्हणून वर्गीकृत करणे चुकीचे ठरेल.

ट्रायफोनोवची लेखनशैली उतावीळ, चिंतनशील आहे, तो अनेकदा पूर्वलक्षी आणि बदलत्या दृष्टीकोनांचा वापर करतो; लेखकाचा मुख्य भर त्याच्या कमतरता आणि शंका असलेल्या व्यक्तीवर आहे, स्पष्टपणे व्यक्त केलेले कोणतेही सामाजिक-राजकीय मूल्यांकन नाकारणे.

व्ही. कझाक "XX शतकातील रशियन साहित्याचा कोश"

1973 मध्ये, लोकांच्या इच्छा "अधीरता" बद्दल कादंबरी प्रकाशित झाली, 1978 मध्ये - "द ओल्ड मॅन" ही कादंबरी. ते सशर्त त्रयीमध्ये एकत्र केले जाऊ शकतात, ज्याची सुरुवात "बॉनफायर ग्लो" द्वारे केली गेली होती. ओल्ड मॅन, ज्याचा नायक, गृहयुद्धातील एक जुना सहभागी, तरुणपणाचा पुनर्विचार करतो आणि जीवनाचा सारांश देतो, क्रांतीनंतरच्या पहिल्या वर्षांच्या सोव्हिएत साहित्यातील काल्पनिक कथांपैकी एक सर्वात लक्षणीय काम बनले आहे. ट्रायफोनोव्ह प्रमाणेच, द ओल्ड मॅनमधील इतिहास हजारो अदृश्य धाग्यांद्वारे वर्तमानाशी जोडलेला आहे, कथन अदृश्यपणे आणि मुक्तपणे वेगवेगळ्या काळाच्या स्तरांमध्ये "सरकले" आहे.

1981 मध्ये, ट्रायफोनोव्हने टाइम अँड प्लेस ही जटिल, बहुआयामी कादंबरी पूर्ण केली, ज्याची रचना लेखकाने 1974 मध्ये तपशीलवार तयार केली होती. या पुस्तकाला, गद्य लेखकाच्या सर्वात आत्मचरित्रांपैकी एक, त्या वर्षांच्या समीक्षकांकडून तीव्र पुनरावलोकने मिळाली: लेखकावर "अपुऱ्या कलात्मकतेचा" आरोप होता, भूतकाळाची पुनरावृत्ती केली गेली. त्याच वेळी, "टाईम अँड प्लेस" ही ट्रायफोनोव्हची अंतिम कादंबरी म्हणता येईल, त्याच्या कार्याचा सारांश, तारुण्याचा निरोप, त्याच्या स्वत: च्या भ्रम आणि आशांच्या चेहऱ्यावर एक शांत नजर, कठोर, कधीकधी अगदी क्रूर आत्मनिरीक्षण. 1930, 1940, 1950 आणि 1970 या चार दशकांमध्ये ही कादंबरी घडते.

1987 मध्ये गायब ही कादंबरी मरणोत्तर प्रकाशित झाली.
28 मार्च 1981 रोजी युरी ट्रायफोनोव्ह यांचे पल्मोनरी एम्बोलिझममुळे निधन झाले. त्याला मॉस्कोमध्ये कुंतसेव्हो स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

1970 च्या दशकात त्यांची मुख्य कामे प्रकाशित होईपर्यंत, “ट्रिफॉन स्कूल” चे स्वरूप देखील जोडलेले होते. त्याने साहित्यिक तरुणांची काळजी घेतली, विशेषतः, अलेक्झांडर प्रोखानोव्हने स्वतःवर त्याच्या प्रभावावर जोर दिला.

वैयक्तिक जीवन

युरी ट्रिफोनोव (1949-1966) ची पहिली पत्नी - ऑपेरा गायक (कोलोरातुरा सोप्रानो), बोलशोई थिएटरची एकल कलाकार नीना नेलिना (खरे नाव - निनेल अलेक्सेव्हना नुरेनबर्ग; 1923-1966), प्रसिद्ध कलाकार अॅम्शे नुरेनबर्ग (1897-1979) यांची मुलगी ), कलाकार डेव्हिड डेव्हिनोव्हची भाची (खरे नाव - डेव्हिड मार्कोविच नुरेनबर्ग; 1896-1964). 1951 मध्ये, युरी ट्रायफोनोव्ह आणि नीना नेलिना यांना एक मुलगी होती, ओल्गा - फिलॉलॉजिकल सायन्सच्या उमेदवार ओल्गा युरिएव्हना टांगयानशी लग्न केले, जे आता डसेलडॉर्फमध्ये राहतात.

दुसरी पत्नी (1968 पासून) CPSU अल्ला पस्तुखोवाच्या केंद्रीय समितीच्या राजकीय साहित्य प्रकाशन गृहाच्या अग्नि क्रांतिकारक मालिकेची संपादक आहे.

तिसरी पत्नी (1975 पासून, वास्तविक विवाह लेखक ओल्गा मिरोश्निचेन्को (जन्म 1938; तिचा पहिला पती एस्टोनियन गेनाडी मुराविनचा अनुवादक आहे, दुसरा लेखक जॉर्जी बेरेझको आहे). त्यांचा मुलगा व्हॅलेंटीन युरिएविच ट्रिफोनॉव (जन्म 1979) आहे.

संदर्भग्रंथ

पुरस्कार आणि बक्षिसे

स्क्रीन रुपांतर

1977 - ट्रिब्यूनला काय माहित नाही (लघुपट कादंबर्‍यांचे पंचांग: "अलोशाची ओळख", "टेलीग्राम", "विजय अवॉर्ड..."; एम. गॉर्कीच्या नावावर असलेला फिल्म स्टुडिओ; dir. याकोव्ह बाझेल्यान) - यावर आधारित कथा

सोव्हिएत साहित्य

युरी व्हॅलेंटिनोव्हमच ट्रायफोनोव

चरित्र

त्रिफोनोव्ह, युरी व्हॅलेंटिनोविच (१९२५–१९८१), रशियन गद्य लेखक. 28 ऑगस्ट 1925 रोजी मॉस्को येथे पक्ष कार्यकर्त्याच्या कुटुंबात जन्म. ट्रायफोनोव्हच्या वडिलांनी 1905 च्या क्रांती दरम्यान क्रांतिकारी क्रियाकलाप सुरू केला. 1917 च्या ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, ते रेड आर्मीच्या आयोजकांपैकी एक बनले. 1937 मध्ये त्यांच्यावर दडपशाही करण्यात आली. ट्रायफोनोव्हच्या अनेक कामांमध्ये कुटुंबाचा इतिहास कलात्मकरित्या साकारला आहे, ज्यात डॉक्युमेंटरी कादंबरी रिफ्लेक्शन ऑफ अ बॉनफायर (1965) आणि हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट (1976) या कादंबरीत समाविष्ट आहे.

1942 मध्ये, ताश्कंदला हलवले जात असताना, ट्रायफोनोव्हने हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली. मॉस्कोला परतल्यावर त्यांनी विमानाच्या कारखान्यात काम केले. 1944 मध्ये त्यांनी साहित्य संस्थेत प्रवेश केला. एएम गॉर्की, ज्यांनी 1949 मध्ये पदवी प्राप्त केली. विद्यार्थी म्हणून, 1947 मध्ये ट्रायफोनोव्हने त्याच्या पहिल्या कथा प्रकाशित केल्या. स्टुडंट्स (1950) या कादंबरीच्या प्रकाशनाने तरुण गद्य लेखकाला प्रसिद्धी दिली: त्याला राज्य पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले आणि त्यानुसार, समीक्षकांचे लक्ष वेधले गेले. कादंबरीची थीम त्याच्या शीर्षकाद्वारे निर्धारित केली गेली: ट्रायफोनोव्हने त्याला जे चांगले माहित होते त्याबद्दल लिहिले - त्याच्या समवयस्कांच्या जीवनाबद्दल.

पहिल्या यशानंतर, ट्रायफोनोव्हने दीर्घकाळ गद्यात त्याचा विषय शोधला आणि अडचणीने, जीवनाची स्वतःची दृष्टी विकसित केली. त्यांनी वेगवेगळ्या शैली आणि थीमॅटिक श्रेणीच्या कथा लिहिल्या, क्वेंचिंग थर्स्ट (1963) ही कादंबरी प्रकाशित केली, ज्यात वाळवंटात सिंचन कालव्याच्या बांधकामाशी संबंधित होते.

ट्रायफोनोव्हच्या कामातील मूलभूतपणे नवीन टप्प्याने तथाकथित नेतृत्व करण्यास सुरवात केली. "मॉस्को सायकल", ज्यामध्ये राजधानीच्या बौद्धिकांचे जीवन समजले गेले होते, ते शोषून घेणाऱ्या दैनंदिन जीवनात मानवी प्रतिष्ठेचे जतन करण्याबद्दल होते. "मॉस्को सायकल" चे पहिले काम स्टोरी एक्सचेंज (1969) होते. त्याचे मुख्य पात्र, अभियंता दिमित्रीव्ह, निर्णायक नैतिक निवड करण्याच्या गरजेमुळे छळले गेले: सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये राहणे किंवा आजारी आईबरोबर जाणे, ज्यांच्याशी दिमित्रीव्हने अशा प्रकारे संबंध निर्माण केले की राहण्याच्या जागेची देवाणघेवाण होईल. तिच्या स्पष्ट पुराव्यासाठी की तिचे दिवस मोजले गेले. कथेच्या शेवटी, दिमित्रीव्हने त्याच्या राहणीमानात सुधारणा करण्याचे निवडले, त्याच्या बहिणीच्या शब्दांची पुष्टी केली की त्याने खूप पूर्वी जीवनातील सुखसोयींसाठी त्याच्या आत्म्यात असलेल्या सर्व चांगल्या गोष्टींची देवाणघेवाण केली होती.

"चांगले आणि वाईट" मध्ये विभागलेले नाही आणि अनदर लाइफ (1973) कथेचे मुख्य पात्र - इतिहासकार सर्गेई ट्रॉयत्स्की आणि त्यांची पत्नी ओल्गा, ज्यांचे परस्पर समंजस मानसिक बहिरेपणामुळे अडथळा आहे. तिच्या पतीचे आंतरिक जीवन समजून घेणे, त्याच्या अयशस्वी आशा आणि निराशा (उदाहरणार्थ, पॅरासायकॉलॉजीमध्ये, ज्यामध्ये त्याने सांसारिक त्रासांवर रामबाण उपाय शोधण्याचा प्रयत्न केला) ओल्गाला त्याच्या मृत्यूनंतरच येते - आणि भेट म्हणून येते, आणि नाही म्हणून. तार्किक प्रतिबिंब परिणाम.

प्राथमिक निकाल (1970) या कथेचे शीर्षक विशिष्ट प्रकारचे कथन दर्शवते. कथेचा नायक, अनुवादक गेनाडी सर्गेविच, एका मध्यवर्ती नैतिक मैलाच्या दगडावर येतो, ज्यानंतर त्याचे जीवन मूलत: बदलले पाहिजे. ट्रायफोनोव त्याच्या आयुष्याचे प्राथमिक निकाल अंतिम बनवणार होते: नायकाला मरावे लागले. मात्र, कथेवर काम करत असताना लेखकाने कल्पना बदलली. गेनाडी सेर्गेविच वाचले, दैनंदिन जीवनात तो खूप समृद्ध झाला, परंतु अंतर्गत सुधारणा करण्याची क्षमता गमावली. किंबहुना, भौतिक अस्तित्व राखण्यासाठी त्याचे आयुष्य कमी झाले.

त्याच प्रकारे, लाँग गुडबाय (1971) कथेची नायिका ल्याल्या ही अभिनेत्री एका कठीण मानसिक संकटातून बाहेर येते. जेव्हा तिचे जीवन कठीण होते, परंतु आध्यात्मिकदृष्ट्या तीव्र होते त्या काळची आठवण करून, तिला फक्त "एक विचित्र क्षणिक वेदना, हृदयाची संकुचितता, एकतर आनंद किंवा पश्चात्ताप होतो कारण हे सर्व तिच्यासोबत एकदाच घडले होते."

काही समीक्षकांनी त्याच्या “मॉस्को कथा” च्या “बायटोविझम” साठी ट्रायफोनोव्हची निंदा केली. तथापि, ट्रायफोनोव्हचे जीवन नैतिकतेसाठी धोका नाही तर त्याच्या प्रकटीकरणाचे क्षेत्र आहे. मॉस्को टेल्सच्या स्वतंत्र आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत, समीक्षक ए. बोचारोव्ह यांनी लिहिले: “दैनंदिन जीवनाच्या कसोटीवर, दैनंदिन जीवनाच्या कसोटीवर आपल्या नायकांना मार्गदर्शन करताना, तो दररोज, दैनंदिन आणि उच्च यांच्यात नेहमीच जाणवत नसलेला संबंध प्रकट करतो. , आदर्श, एखाद्या व्यक्तीचे संपूर्ण बहु-घटक स्वरूप, पर्यावरणीय प्रभावांची जटिलता, थरानंतर थर उघडते.

ट्रायफोनोव्हसाठी, ऐतिहासिक थीम नेहमीच महत्त्वाची राहिली आहे. नरोदनाया वोल्या दहशतवाद्यांबद्दलच्या अधीरता (1973) या कादंबरीत ते थेट प्रकट झाले. सर्व "मॉस्को कथा" मध्ये लेखकाचा इतिहासाच्या कोनातून दैनंदिन जीवनाचा दृष्टिकोन देखील जाणवू शकतो. द ओल्ड मॅन (1978) या कादंबरीत हे सर्वात स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले आहे, जे थीमॅटिकदृष्ट्या "मॉस्को सायकल" च्या समीप आहे. जुन्या क्रांतिकारक लेतुनोव्हच्या कुटुंबाच्या उदाहरणावर, ज्याने त्याच्या घसरत्या वर्षांमध्ये रक्तरंजित डीकोसॅकायझेशनमध्ये त्याच्या सहभागावर प्रतिबिंबित केले आणि त्याच वेळी, त्याच्या मुलांच्या जीवनातील विकारांवर, ट्रायफोनोव्हने भूतकाळातील जवळचे विणकाम दर्शवले. भविष्य कादंबरीच्या नायकांपैकी एकाच्या तोंडून, त्याने इतिहास आणि दैनंदिन जीवनाबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीचे सार व्यक्त केले: “जीवन ही एक अशी व्यवस्था आहे जिथे सर्व काही रहस्यमय मार्गाने वेढलेले आहे आणि काही उच्च योजनेनुसार, काहीही वेगळे अस्तित्वात नाही, तुकड्यांमध्ये, सर्व काही पसरते आणि पसरते, पूर्णपणे गायब न होता एकमेकांशी एकमेकांशी जोडले जाते. कादंबरी इतिहासकार ट्रॉयत्स्कीच्या अनदर लाइफ कथेच्या नायकाने व्यक्त केलेल्या विचारांची पुनरावृत्ती करते - तो "माणूस हा एक धागा आहे" जो भूतकाळापासून भविष्यापर्यंत पसरलेला आहे आणि या धाग्यावर समाजाच्या नैतिक जीवनाचा अभ्यास केला जाऊ शकतो.

"मॉस्को सायकल" ची पूर्णता ही कादंबरी हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट (1976) होती. त्याचे प्रकाशन ही साहित्यिक आणि सामाजिक जीवनातील एक घटना ठरली. प्रसिद्ध मॉस्को घरातील रहिवाशांपैकी एकाच्या नशिबाच्या उदाहरणावर, ज्यामध्ये पक्ष कार्यकर्त्यांची कुटुंबे राहत होती (त्याच्या बालपणात ट्रायफोनोव्ह कुटुंबासह), लेखकाने अनुरूप सार्वजनिक चेतना तयार करण्याची यंत्रणा दर्शविली. यशस्वी समीक्षक ग्लेबोव्हची कथा, जो एकदा आपल्या शिक्षक-प्राध्यापकासाठी उभा राहिला नाही, कादंबरीत विश्वासघाताच्या मानसिक आत्म-औचित्याची कथा बनली. नायकाच्या विपरीत, लेखकाने 1930 आणि 1940 च्या क्रूर ऐतिहासिक परिस्थितींद्वारे विश्वासघाताचे समर्थन करण्यास नकार दिला.

ट्रायफोनोव्हची संपूर्ण कारकीर्द, सुरुवातीच्या स्टुडंट्स या कादंबरीपासून ते मरणोत्तर प्रकाशित कादंबरी टाईम अँड प्लेस (1981) पर्यंत, कथानक, पात्रे, शैली यांमध्ये काळाचे मूर्त स्वरूप शोधण्यात समर्पित आहे.

ट्रायफोनोव युरी व्हॅलेंटिनोविच (1925−1981) - रशियन गद्य लेखक, 28 ऑगस्ट 1925 रोजी मॉस्को येथे जन्म. ऑक्टोबर क्रांतीनंतरच्या काळात ते रेड आर्मीच्या आयोजकांपैकी एक होते. त्याच्या माहितीपट कादंबरी “ग्लेर ऑफ द बॉनफायर” (1965) आणि “हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट” (1976), त्यांनी आपल्या कुटुंबाचा संपूर्ण इतिहास चित्रित केला.

1942 मध्ये ताश्कंदमध्ये, ट्रायफोनोव्हने हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आणि मॉस्कोला परतल्यानंतर त्याने विमानाच्या कारखान्यात काम केले. अगदी त्याच्या विद्यार्थी वर्षातही, ट्रायफोनोव्हने त्यांची कामे लिहिली आणि प्रकाशित केली. यापैकी एक म्हणजे The Students (1950) ही कादंबरी, ज्याने सर्व अपेक्षा ओलांडल्या. लेखकाला संपूर्ण प्रसिद्धी मिळाली आणि त्याला राज्य पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले आणि असंख्य समीक्षकांनी त्याची दखल घेतली.

अशा विजयानंतर, ट्रायफोनोव्हने बराच काळ गद्यातील एक विषय शोधला जो त्याला अनुकूल असेल. मोठ्या प्रमाणात साहित्यातून जात, त्यांनी जीवनाबद्दल स्वतःचे विचार विकसित करण्याचा प्रयत्न केला. याच वेळी त्यांनी क्वेंचिंग थर्स्ट (1963) ही कादंबरी लिहिली.

ट्रायफोनोव्हच्या कार्यातील एक पूर्णपणे नवीन टप्पा "मॉस्को सायकल" च्या कथांद्वारे पुरावा आहे, ज्याने राजधानीच्या बौद्धिकांचे जीवन चित्रित केले आहे. अशा कथांचे एक महत्त्वाचे वैशिष्ट्य म्हणजे दैनंदिन जीवनातून मानवी प्रतिष्ठेचे जतन करणे. बर्‍याचदा, ट्रायफोनोव्हला त्याला उद्देशून टीकाकारांकडून निंदा ऐकावी लागली. दैनंदिन छोट्या-छोट्या गोष्टींकडे त्याने जास्त लक्ष दिल्याने ते संतापले.

ट्रायफोनोव्हने त्याच्या कामात ऐतिहासिक थीम देखील समाविष्ट केल्या, ज्याला तो खूप महत्त्वाचा मानत होता. "अधीरता" (1973) या कादंबरीत हे दिसून येते. "मॉस्को कथा" मध्ये इतिहासातील संक्रमणासह दैनंदिन जीवनाकडे पाहण्याचा त्याचा दृष्टिकोन देखील अनुभवता येतो.

मॉस्कोमध्ये पक्ष कार्यकर्त्याच्या कुटुंबात जन्म. ट्रायफोनोव्हच्या वडिलांनी 1905 च्या क्रांती दरम्यान क्रांतिकारी क्रियाकलाप सुरू केला. 1917 च्या ऑक्टोबर क्रांतीनंतर, ते रेड आर्मीच्या आयोजकांपैकी एक बनले. 1937 मध्ये त्यांच्यावर दडपशाही करण्यात आली.

ट्रायफोनोव्हच्या अनेक कामांमध्ये कुटुंबाचा इतिहास कलात्मकरित्या मूर्त स्वरुपात आहे. नॉनफिक्शन कादंबरी फायरलाइट (1965) आणि हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट (1976) या कादंबरीत. 1942 मध्ये, ताश्कंदला हलवले जात असताना, ट्रायफोनोव्हने हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली. मॉस्कोला परतल्यावर त्यांनी विमानाच्या कारखान्यात काम केले. 1944 मध्ये त्यांनी साहित्य संस्थेत प्रवेश केला. आहे. गॉर्की, ज्याने 1949 मध्ये पदवी प्राप्त केली. एक विद्यार्थी म्हणून, 1947 मध्ये ट्रायफोनोव्हने त्याच्या पहिल्या कथा प्रकाशित केल्या. स्टुडंट्स (1950) या कादंबरीच्या प्रकाशनाने तरुण गद्य लेखकाला प्रसिद्धी दिली: त्याला राज्य पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले आणि त्यानुसार, समीक्षकांचे लक्ष वेधले गेले. कादंबरीची थीम त्याच्या शीर्षकाद्वारे निर्धारित केली गेली: ट्रायफोनोव्हने त्याला जे चांगले माहित होते त्याबद्दल लिहिले - त्याच्या समवयस्कांच्या जीवनाबद्दल.

पहिल्या यशानंतर, ट्रायफोनोव्हने दीर्घकाळ गद्यात त्याचा विषय शोधला आणि अडचणीने, जीवनाची स्वतःची दृष्टी विकसित केली. त्यांनी वेगवेगळ्या शैली आणि थीमॅटिक श्रेणीच्या कथा लिहिल्या, क्वेंचिंग थर्स्ट (1963) ही कादंबरी प्रकाशित केली, ज्यात वाळवंटात सिंचन कालव्याच्या बांधकामाशी संबंधित होते. ट्रायफोनोव्हच्या कामातील मूलभूतपणे नवीन टप्प्याने तथाकथित नेतृत्व करण्यास सुरवात केली. "मॉस्को सायकल", ज्यामध्ये राजधानीच्या बौद्धिकांचे जीवन समजले गेले होते, ते शोषून घेणाऱ्या दैनंदिन जीवनात मानवी प्रतिष्ठेचे जतन करण्याबद्दल होते.

"मॉस्को सायकल" चे पहिले काम "एक्सचेंज" (1969) ही कथा होती. त्याचे मुख्य पात्र, अभियंता दिमित्रीव्ह, निर्णायक नैतिक निवड करण्याच्या गरजेमुळे छळले गेले: सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये राहणे किंवा आजारी आईबरोबर जाणे, ज्यांच्याशी दिमित्रीव्हने अशा प्रकारे संबंध निर्माण केले की राहण्याच्या जागेची देवाणघेवाण होईल. तिच्या स्पष्ट पुराव्यासाठी की तिचे दिवस मोजले गेले. कथेच्या शेवटी, दिमित्रीव्हने आपली राहणीमान सुधारणे निवडले आणि आपल्या बहिणीच्या शब्दांची पुष्टी केली की त्याने खूप पूर्वी दररोजच्या सुखसोयींसाठी त्याच्या आत्म्यात असलेल्या सर्व चांगल्या गोष्टींची देवाणघेवाण केली होती. "चांगले आणि वाईट" मध्ये विभागलेले नाही आणि "अनदर लाइफ" (1973) कथेचे मुख्य पात्र - इतिहासकार सेर्गेई ट्रॉयत्स्की आणि त्यांची पत्नी ओल्गा, ज्यांचे परस्पर समंजस मानसिक बहिरेपणामुळे अडथळा आहे. तिच्या पतीचे आंतरिक जीवन समजून घेणे, त्याच्या अयशस्वी आशा आणि निराशा (उदाहरणार्थ, पॅरासायकॉलॉजीमध्ये, ज्यामध्ये त्याने सांसारिक त्रासांवर रामबाण उपाय शोधण्याचा प्रयत्न केला) त्याच्या मृत्यूनंतरच ओल्गाकडे येते - आणि भेट म्हणून येते, आणि भेट म्हणून नाही. तार्किक प्रतिबिंब परिणाम. "प्राथमिक परिणाम" (1970) या कथेचे शीर्षक विशिष्ट प्रकारचे कथन दर्शवते. कथेचा नायक, अनुवादक गेनाडी सर्गेविच, एका मध्यवर्ती नैतिक मैलाच्या दगडावर येतो, ज्यानंतर त्याचे जीवन मूलत: बदलले पाहिजे. ट्रायफोनोव त्याच्या आयुष्याचे प्राथमिक निकाल अंतिम बनवणार होते: नायकाला मरावे लागले. मात्र, कथेवर काम करत असताना लेखकाने कल्पना बदलली. गेनाडी सेर्गेविच वाचले, दैनंदिन जीवनात तो खूप समृद्ध झाला, परंतु अंतर्गत सुधारणा करण्याची क्षमता गमावली. किंबहुना, भौतिक अस्तित्व राखण्यासाठी त्याचे आयुष्य कमी झाले. त्याच प्रकारे, "द लाँग गुडबाय" (1971) कथेची नायिका ल्याल्या ही अभिनेत्री एका कठीण मानसिक संकटातून बाहेर येते. जेव्हा तिचे जीवन कठीण होते, परंतु आध्यात्मिकदृष्ट्या तीव्र होते त्या काळची आठवण करून, तिला फक्त "एक विचित्र क्षणिक वेदना, हृदयाची संकुचितता, एकतर आनंद किंवा पश्चात्ताप होतो कारण हे सर्व तिच्यासोबत एकदाच घडले होते."

काही समीक्षकांनी त्याच्या “मॉस्को कथा” च्या “बायटोविझम” साठी ट्रायफोनोव्हची निंदा केली. तथापि, ट्रायफोनोव्हचे जीवन नैतिकतेसाठी धोका नाही तर त्याच्या प्रकटीकरणाचे क्षेत्र आहे. मॉस्को टेल्सच्या स्वतंत्र आवृत्तीच्या प्रस्तावनेत, समीक्षक ए. बोचारोव्ह यांनी लिहिले: “दैनंदिन जीवनाच्या कसोटीवर, दैनंदिन जीवनाच्या कसोटीवर आपल्या नायकांना मार्गदर्शन करताना, तो दररोज, दैनंदिन आणि उच्च यांच्यात नेहमीच जाणवत नसलेला संबंध प्रकट करतो. , आदर्श, एखाद्या व्यक्तीचे संपूर्ण बहु-घटक स्वरूप, पर्यावरणीय प्रभावांची जटिलता, थरानंतर थर उघडते. ट्रायफोनोव्हसाठी, ऐतिहासिक थीम नेहमीच महत्त्वाची राहिली आहे. नरोदनाया वोल्या दहशतवादी अधीरता (1973) बद्दलच्या कादंबरीत ते थेट प्रकट झाले. सर्व "मॉस्को कथा" मध्ये लेखकाचा इतिहासाच्या कोनातून दैनंदिन जीवनाचा दृष्टिकोन देखील जाणवू शकतो. द ओल्ड मॅन (1978) या कादंबरीत हे सर्वात स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले आहे, थीमॅटिकदृष्ट्या मॉस्को सायकलला लागून आहे. जुन्या क्रांतिकारक लेतुनोव्हच्या कुटुंबाच्या उदाहरणावर, ज्याने त्याच्या घसरत्या वर्षांमध्ये रक्तरंजित डीकोसॅकायझेशनमध्ये त्याच्या सहभागावर प्रतिबिंबित केले आणि त्याच वेळी, त्याच्या मुलांच्या जीवनातील विकारांवर, ट्रायफोनोव्हने भूतकाळातील जवळचे विणकाम दर्शवले. भविष्य कादंबरीच्या नायकांपैकी एकाच्या तोंडून, त्याने इतिहास आणि दैनंदिन जीवनाबद्दलच्या त्याच्या वृत्तीचे सार व्यक्त केले: “जीवन ही एक अशी व्यवस्था आहे जिथे सर्व काही रहस्यमय मार्गाने वेढलेले आहे आणि काही उच्च योजनेनुसार, काहीही वेगळे अस्तित्वात नाही, तुकड्यांमध्ये, सर्व काही पसरते आणि पसरते, पूर्णपणे गायब न होता एकमेकांशी एकमेकांशी जोडले जाते. कादंबरी इतिहासकार ट्रॉयत्स्कीच्या अनदर लाइफ कथेच्या नायकाने व्यक्त केलेल्या विचारांची पुनरावृत्ती करते - तो "माणूस हा एक धागा आहे" जो भूतकाळापासून भविष्यापर्यंत पसरलेला आहे आणि या धाग्यावर समाजाच्या नैतिक जीवनाचा अभ्यास केला जाऊ शकतो.

"मॉस्को सायकल" ची पूर्णता ही "द हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट" (1976) ही कादंबरी होती. त्याचे प्रकाशन ही साहित्यिक आणि सामाजिक जीवनातील एक घटना ठरली. प्रसिद्ध मॉस्को घरातील रहिवाशांपैकी एकाच्या नशिबाच्या उदाहरणावर, ज्यामध्ये पक्ष कार्यकर्त्यांची कुटुंबे राहत होती (त्याच्या बालपणात ट्रायफोनोव्ह कुटुंबासह), लेखकाने अनुरूप सार्वजनिक चेतना तयार करण्याची यंत्रणा दर्शविली. यशस्वी समीक्षक ग्लेबोव्हची कथा, जो एकदा आपल्या शिक्षक-प्राध्यापकासाठी उभा राहिला नाही, कादंबरीत विश्वासघाताच्या मानसिक आत्म-औचित्याची कथा बनली. नायकाच्या विपरीत, लेखकाने 1930 आणि 1940 च्या क्रूर ऐतिहासिक परिस्थितींद्वारे विश्वासघाताचे समर्थन करण्यास नकार दिला. ट्रायफोनोव्हची संपूर्ण सर्जनशील कारकीर्द, सुरुवातीच्या कादंबरीपासून ते मरणोत्तर प्रकाशित कादंबरी टाईम अँड प्लेस (1981) पर्यंत, कथानक, पात्रे, शैली - वेळेच्या मूर्त स्वरूपाच्या शोधासाठी समर्पित आहे.

ट्रायफोनोव्हचा मार्ग:

1942 - ताश्कंदमधील निर्वासन हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली.

1947 - छापण्यास सुरुवात झाली.

1947 - आवश्यक कामाचा अनुभव मिळाल्यामुळे (हायस्कूलनंतर "लोकांच्या शत्रूचा मुलगा" म्हणून तो कोणत्याही विद्यापीठात प्रवेश करू शकत नाही, म्हणून शाळेनंतर तो विमान कारखान्यात मेकॅनिक, दुकान व्यवस्थापक, कारखाना वृत्तपत्राचे संपादक म्हणून काम करतो. ), ट्रायफोनोव साहित्यिक संस्थेत प्रवेश करतात. एम. गॉर्की, ज्यांनी 1949 मध्ये पदवी प्राप्त केली.

1950 - "विद्यार्थी" ही कादंबरी प्रकाशित झाली (यूएसएसआरचा राज्य पुरस्कार, 1951), ज्याने ट्रायफोनोव्हला प्रसिद्धी दिली.

1952 - मुख्य तुर्कमेन कालव्याच्या मार्गावर काराकुम येथे व्यवसायाच्या सहलीवर गेला. बर्याच वर्षांपासून, लेखकाचे भाग्य Y.Trifonov तुर्कमेनिस्तानशी संबंधित आहे.

1955 - वडिलांचे पुनर्वसन.

1959 - "अंडर द सन" कथा आणि निबंधांचे एक चक्र दिसून आले.

1965 - त्याच्या वडिलांच्या हयात असलेल्या संग्रहणाच्या आधारे तयार केलेली "ग्लेअर ऑफ द फायर" ही माहितीपट कथा.

1966 - 69 मध्ये त्यांनी अनेक कथा लिहिल्या - "वेरा आणि झोया", "मशरूम ऑटम" इत्यादी.

1969 - "शहरी" "एक्सचेंज" च्या चक्रातील पहिली कथा प्रकाशित झाली, त्यानंतर "प्राथमिक निकाल" (1970), "लाँग फेअरवेल" (1971), "दुसरे जीवन" (1975), "बांधावरील घर" प्रकाशित झाले. (1976).

1970 - "गेम्स अॅट ट्विलाइट" संग्रह.

1973 - लोकांच्या इच्छेबद्दल एक कादंबरी प्रकाशित केली - "अधीरता".

अलिकडच्या वर्षांत, खालील गोष्टी लिहिल्या गेल्या आहेत: गृहयुद्ध (1978) दरम्यान कॉसॅक्सच्या भवितव्याबद्दल "द ओल्ड मॅन" कादंबरी, 30 च्या दशकातील दडपशाहीबद्दल "गायब होणे" ही कादंबरी. (1987 मध्ये प्रकाशित), "टाईम अँड प्लेस" (1980) ही कादंबरी, परदेशी सहलींवरील प्रवास निबंधांची मालिका आणि "टिल्टेड हाऊस" (1981).

1981 - युरी ट्रायफोनोव्ह यांचे मॉस्को येथे निधन झाले.

मुख्य कामे:

कादंबरी:

"विद्यार्थी" (1950; यूएसएसआर राज्य पुरस्कार, 1951)

क्वेंचिंग थर्स्ट (1963) ऐतिहासिक कादंबरी अधीरता (1973)

डॉक्युमेंटरी-मेमोअर बुक "रिफ्लेक्शन ऑफ द फायर" (1965)

किस्से:

"एक्सचेंज" (1969)

"प्राथमिक निकाल" (1970)

"लाँग गुडबाय" (1971)

"दुसरे जीवन" (1975)

"बांधावरील घर" (1976)

"ओल्ड मॅन" (1978)

"वेळ आणि ठिकाण" (1981).

ट्रायफोनोव्ह, युरी व्हॅलेंटिनोविच(ट्रिफोनोव, युरी व्हॅलेंटिनोविच - 08/28/1925, मॉस्को - 03/28/1981, ibid) - रशियन लेखक.

ट्रायफोनोव्हचा जन्म युएसएसआरच्या काळातील प्रसिद्ध पक्ष आणि लष्करी व्यक्तीच्या कुटुंबात झाला, व्हॅलेंटाईन अँड्रीविच ट्रायफोनोव्ह. 1932 पासून, ट्रायफोनोव्ह कुटुंब प्रसिद्ध सरकारी घरामध्ये राहत होते, ज्याचे लेखक नंतर त्यांच्या प्रसिद्ध कथेत "द हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट" मध्ये चित्रित करेल. 30 च्या उत्तरार्धापासून. ट्रायफोनोव्हचे कुटुंब स्टॅलिनिस्ट दडपशाहीच्या गडबडीत पडले. 1937 मध्ये, ट्रायफोनोव्हचे काका, गृहयुद्धाचे नायक (लेखक ई. ब्राझनेव्ह या टोपणनावाने ओळखले जातात) यांना अटक करण्यात आली आणि गोळ्या घालण्यात आल्या आणि पुढच्या वर्षी लेखकाचे वडील. ट्रायफोनोव्हची आई देखील दडपली गेली. त्याच्या आजीसह, ट्रायफोनोव्हला अपार्टमेंटमधून बाहेर काढण्यात आले. कुटुंबाच्या शोकांतिकेचा ट्रायफोनोव्हच्या आध्यात्मिक निर्मितीवर नाट्यमय परिणाम झाला. युद्ध सुरू झाल्यानंतर, ट्रिफोनोव्हला ताश्कंदला हलवण्यात आले, जिथे त्याने कविता लिहिण्यास आणि लघु कथा लिहिण्यास सुरुवात केली. 1943 मध्ये मॉस्कोला परतल्यानंतर, त्यांनी लष्करी विमान कारखान्यात मेकॅनिक, दुकान पाठवणारा आणि मोठ्या प्रसारित वृत्तपत्राचे संपादक म्हणून काम केले. 1944 पासून त्यांनी साहित्य संस्थेच्या पत्रव्यवहार विभागात अभ्यास केला. त्यानंतर, त्यांची रूग्णालयात बदली झाली, त्यांनी जी. पॉस्टोव्स्की आणि के. फेडिन यांच्या नेतृत्वाखालील सर्जनशील सेमिनारमध्ये भाग घेतला. 1949 मध्ये, ट्रायफोनोव्हने संस्थेतून पदवी प्राप्त केली आणि त्याच वेळी साहित्यिक पदार्पण केले.

ट्रायफोनोव्हची पहिली कादंबरी विद्यार्थी (विद्यार्थी, 1949-1950; राज्य पुरस्कार, 1951) युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षांतील महाविद्यालयीन तरुणांच्या जीवनाशी संबंधित आहे. कामाचे कथानक मॉस्को पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटचे दोन विद्यार्थी, माजी फ्रंट-लाइन सैनिक, बालपणीचे मित्र वदिम बेलोव्ह आणि सर्गेई पालोस्विन यांच्यातील संघर्षावर आधारित आहे. वादिम सतत ज्ञान प्राप्त करतो, तो कोमसोमोलचा सक्रिय सदस्य आहे, तत्त्वनिष्ठ आहे, स्वतःची आणि इतरांची मागणी करतो; सेर्गे एक प्रतिभावान व्यक्ती आहे, परंतु महत्वाकांक्षी आणि स्वार्थी आहे. नोव्ही मीर या तत्कालीन अग्रगण्य साहित्यिक मासिकात प्रकाशित झालेल्या या कादंबरीला प्रचंड लोकप्रियता मिळाली आणि टी.

यशस्वी पदार्पण असूनही, 50 च्या दशकात पीपी. ट्रायफोनोव्हने लघुकथांच्या चक्राचा अपवाद वगळता जवळजवळ काहीही लिहिले नाही: “बक्को” (“बाक-को”), “पॉइंट्स” (“पॉइंट्स”), “क्लिच दुर्दाचा एकटेपणा” (“क्लिच दुर्डाचा एकटेपणा” ) आणि इतर. थॉव" ने लेखकाला त्याच्या पिढीतील माणसाकडे एक वेगळा कटाक्ष टाकला. 50-60 च्या दशकाच्या शेवटी ट्रायफोनोव्हने लिहिलेल्या कथा. आणि "अंडर द सन" ("अंडर द सन", 1959), "अ‍ॅट द एंड ऑफ द सीझन" ("हंगामाच्या शेवटी", 1961) या संग्रहात समाविष्ट करण्यात आले होते, हे "शाश्वत" ला आवाहन आहे. थीम: प्रेम, जीवन, मृत्यू - वैचारिक उच्चार नसलेले.

ट्रायफोनोव्ह 60 च्या दशकात सक्रिय साहित्यिक कार्यात परत आले, जेव्हा एकामागोमाग एक कादंबरी “क्वेंचिंग थर्स्ट” (“वेंचिंग थर्स्ट”, 1963) आणि डॉक्युमेंटरी कथा “रिफ्लेक्शन ऑफ अ बॉनफायर” (“रिफ्लेक्शन ऑफ अ बॉनफायर”, 1965) प्रकाशित झाले. क्वेंचिंग थर्स्ट या कादंबरीची क्रिया 1950 च्या उत्तरार्धात घडते. तुर्कमेनिस्तानमधील काराकुम कालव्याच्या बांधकामावर. ही कथा बांधकाम साइटवर आलेल्या तरुण पत्रकार कोरीशेवच्या वतीने सांगण्यात आली आहे. कामातील वाहिनी केवळ नवीन बांधकामच नाही तर वाळवंटात येणारे नवीन जीवन देखील आहे. श्रमिक पराक्रम, कामगारांचा उत्साह इथे उदासीनता आणि स्वार्थाला भिडतो. मंजूर प्रकल्पाच्या लेखकांसह बांधकाम प्रमुख येरमासोव्ह आणि अभियंता काराबाश यांनी आयोजित केलेल्या चर्चेत, संघर्षाचे लक्ष जीवनासाठी समान - सर्जनशील आणि हटवादी वृत्ती म्हणून तांत्रिक निराकरणे नाही. नंतरच्या समीक्षकांच्या मते, ट्रायफोनोव्हची कादंबरी "औद्योगिक" थीमवरील त्या काळातील वैशिष्ट्यपूर्ण कामांपेक्षा वेगळी होती, ज्यामध्ये ती वेळ आणि इतिहासाबद्दल वास्तविक सत्य शोधण्याच्या समस्येचे अधिक स्पष्टपणे आणि खोलवर वर्णन करते.

"वास्तविक" इतिहासाच्या समस्यांबद्दलची आवड "बॉनफायरचे प्रतिबिंब" या कथेतून देखील प्रकट झाली. लेखक त्याचे वडील, प्रसिद्ध सोव्हिएत कमांडर व्ही. ट्रायफोनोव्ह यांच्या चरित्राकडे वळतो आणि क्रांती आणि गृहयुद्धाच्या अल्प-ज्ञात पृष्ठांबद्दल माहितीपट कथा तयार करतो. भ्रातृहत्या युद्धाच्या रक्तरंजित घटनांबद्दल बोलताना, लेखक ऐतिहासिक घटनांच्या लपलेल्या प्रेरक शक्तींना जाणण्याचा प्रयत्न करतो, काळाची दुःखद प्रतिमा पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न करतो, स्वतंत्र आणि अद्वितीय मानवी जीवनासाठी निर्दयी.

ट्रायफोनोव्हने "अधीरता" ("अधीरता", 1973) या कादंबरीत ऐतिहासिक थीम चालू ठेवली, जी लोकांच्या इच्छेला समर्पित आहे आणि विशेषतः रशियन क्रांतिकारक, "नरोदनाया व्होल्या" आंद्रेई झेल्याबोव्हच्या कार्यकारी समितीचे सदस्य आहे. , ज्याला मार्च 1881 मध्ये सम्राट अलेक्झांडर II च्या हत्येच्या प्रयत्नाच्या तयारीत भाग घेतल्याबद्दल फाशी देण्यात आली होती. या कामात, ट्रायफोनोव्हला क्रांतिकारी कल्पनेच्या उत्पत्तीमध्ये, त्याच्या अंमलबजावणीच्या मार्गांमध्ये रस होता. कादंबरी पत्रकारितेच्या विषयांतरांनी भरलेली आहे जी वाचकांना उत्तरार्धात रशियाच्या राजकीय जीवनाची ओळख करून देते. XIX शतक, त्या काळातील प्रसिद्ध व्यक्तींसह - पेरोव्स्काया, मिखाइलोव्ह आणि इतर, अनेक डॉक्युमेंटरी सामग्रीसह.

60-70 च्या दशकाच्या शेवटी ट्रायफोनोव्हची अनेक कामे. सशर्तपणे एका प्रकारच्या चक्रात एकत्र केले जाऊ शकते, त्याचे संशोधक "मॉस्को" म्हणतात. या सायकलची पहिली कथा, "एक्सचेंज" ("एक्सचेंज") 1969 मध्ये प्रकाशित झाली. त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, "प्राथमिक परिणाम" ("प्राथमिक निकाल", 1970), "लाँग फेअरवेल" (") या कथांसह हे चक्र सुरू ठेवण्यात आले. लाँग फेअरवेल", 1971), "सेकंड लाइफ" ("अनदर लाइफ", 1975). या सर्व कामांमध्ये, ओ. ट्रायफोनोव्हा यांच्या मते, आहेत. श्क्लोव्स्की, आम्ही प्रेम आणि कौटुंबिक संबंधांबद्दल बोलत आहोत, जे अगदी सामान्य वाटतात, परंतु त्याच वेळी अत्यंत वैशिष्ट्यपूर्ण आणि विशिष्ट आहेत. वाचकाने त्यांच्यामध्ये केवळ त्याचे स्वतःचे जीवनच त्याच्या सार्वत्रिक आनंद आणि शोकांतिकांसह ओळखले नाही तर या वेळी त्याचा वेळ आणि त्याचे स्थान देखील तीव्रतेने जाणवले. ट्रायफोनोव्हच्या कलात्मक शोधाच्या केंद्रस्थानी नेहमीच नैतिक निवडीची समस्या असते, जी एखाद्या व्यक्तीला अगदी सोप्या जीवनातील परिस्थितींमध्ये देखील करण्यास भाग पाडले जाते.

"एक्सचेंज" कथेचा नायक अभियंता दिमित्रीव्ह आहे. दिमित्रीव्हच्या आईच्या जीवघेण्या आजारामुळे त्याच्या पत्नीला अपार्टमेंटचे क्षेत्रफळ वाढवण्यासाठी एक्सचेंजची गरज भासते. दिमित्रीव्ह आपल्या पत्नीच्या इच्छेमध्ये आणि या योजनांमुळे त्याच्या आईला कोणता मानसिक आघात होईल या विचारात फाटलेला आहे.

पुढील कथेचा नायक "प्राथमिक निकाल", अनुवादक गेनाडी सर्गेविच, दिमित्रीव्हसारख्याच आजाराने ग्रस्त आहे. आपल्या आयुष्याचा सारांश देताना, त्याने आपल्या जीवनातील मुख्य नुकसान - "साध्या मानवतेचे वातावरण" गमावले, म्हणजेच त्याच्या जवळच्या लोकांचे प्रेम, काळजी आणि लक्ष गमावले. स्पष्ट नैतिक स्थितीची अनुपस्थिती, परिस्थितीच्या बळावर झोकून देण्याची सतत तयारी, अभिनेत्री ल्याल्या आणि तिची पत्नी रेब्रोवा, द लाँग गुडबाय या कथेचे नायक या दोघांचे वैशिष्ट्य आहे. ब्रेझनेव्हच्या स्थिरतेचे जड वातावरण, ज्यामध्ये एक बुद्धिमान आणि प्रतिभावान व्यक्ती स्वत: साठी योग्य अनुप्रयोग शोधू शकत नाही - इतिहासकार सर्गेई ट्रॉयत्स्की, "सेकंड लाइफ" या कथेत चित्रित केले आहे.

"मॉस्को" सायकलच्या कथा, तसेच "वैचारिक उणीवा" (आय. विनोग्राडोव्हा, ओ. कोंड्राटोविच, व्ही. लक्षिना) च्या आरोप असलेल्या नोव्ही मीर मासिकाच्या कर्मचार्‍यांच्या समर्थनार्थ ट्रिफोनोव्हच्या सक्रिय नागरी स्थितीमुळे असंतोष निर्माण झाला. "अधिकृत" समीक्षकांकडून लेखकाचे कार्य. त्याच वेळी, 1970 पासून ट्रायफोनोव्हचे काम पश्चिमेत अधिकाधिक लोकप्रिय होत गेले, जिथे त्यांचे मोठ्या प्रमाणावर भाषांतर केले गेले आणि स्वेच्छेने वाचले गेले (1980 मध्ये, जी. बेल यांच्या सूचनेनुसार, ट्रिफोनोव्हची उमेदवारी साहित्यातील नोबेल पारितोषिकासाठी देखील नामांकित झाली होती).

"मॉस्को" कार्याच्या चक्राची एक प्रकारची पूर्तता म्हणजे ट्रायफोनोव्हची "हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" ("हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट", 1976) ही कथा होती, जी, त्याच्या बिनधास्त आणि आच्छादित असल्‍यामुळे, परंतु तरीही जोरदार मूर्त स्टालिनिस्ट विरोधी अभिमुखता होती. , सोव्हिएत साहित्य 70 pp च्या सर्वात प्रतिध्वनीपूर्ण कामांपैकी एक बनले. या कामात, लेखकाने वदिम ग्लेबोव्हचे भवितव्य चित्रित केले आहे, एक सुप्रसिद्ध समीक्षक आणि निबंधकार ज्याला सोव्हिएत सरकारने त्याच्या निष्ठावान सर्जनशील बुद्धिमत्तांना प्रदान केलेले सर्व फायदे आहेत. लेखक त्याच्या नायकाची नैतिक स्थिती प्रकट करतो, त्याच्या कृतींच्या हेतूंचे विश्लेषण करतो, विशेषतः ज्यांनी त्याच्या यशस्वी कारकीर्दीची स्थापना केली. ग्लेबोव्हची कथा भौतिक आणि आध्यात्मिक सोई, विश्वासघात, विश्वासघात, ज्याचे बळी ग्लेबोव्हच्या जवळचे लोक आहेत आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, त्याचे पर्यवेक्षक, प्रोफेसर गांचुक: ग्लेबोव्ह यांच्यासाठी विश्वासघाताचे मानसिक स्व-औचित्य सिद्ध करण्याचा प्रयत्न म्हणून कामात दिसते. स्टालिनिस्ट दडपशाहीच्या काळात त्याचा बचाव करण्याचे धाडस केले नाही. ए. कोवालेन्को यांच्या मते ही कथा, "उल्लेख न करण्याच्या तत्त्वज्ञानाच्या" विरुद्ध निर्देशित आहे, एखाद्याच्या नैतिक कमकुवतपणाचे आणि त्या काळातील क्रूरतेचे औचित्य सिद्ध करण्याचा प्रयत्न, स्वतःच्या कृतीची नैतिक जबाबदारी इतरांवर हलवण्याची इच्छा. टॅगांकावरील मॉस्को थिएटरमधील कथेवर आधारित, यू. ल्युबिमोव्ह यांनी "द हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट" हे नाटक सादर केले.

नैतिक स्थितीची प्रामाणिकता आणि बिनधास्तपणा, उल्लंघन झालेल्या समस्यांची विशिष्टता, सखोल मानसशास्त्र देखील ट्रायफोनोव्हच्या अलीकडील वर्षांच्या कार्यांचे वैशिष्ट्य आहे, ज्यात "द ओल्ड मॅन" ("द ओल्ड मॅन", 1978) आणि "वेळ आणि ठिकाण" या कादंबऱ्या आहेत. ("वेळ आणि ठिकाण", 1981) वेगळे. "द ओल्ड मॅन" या कादंबरीत आपण 1918 मध्ये डॉनवरील गृहयुद्धाच्या दुःखद घटनांबद्दल बोलत आहोत. कामाचा नायक, पावेल येवग्राफोविच लेतुनोव, त्याच्या स्वत: च्या आजारी विवेकासमोर एक प्रकारची परीक्षा उत्तीर्ण करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. . तो पुन्हा पुन्हा त्या प्रश्नाकडे परत येतो ज्याने त्याला बर्याच वर्षांपासून पछाडले होते: खरं तर, कमांडर मिगुलिन (एफ. मिरोनोव्हचा वास्तविक नमुना) एक देशद्रोही होता. त्याच्या काळात, लेतुनोव्हने अन्वेषकाच्या प्रश्नाचे उत्तर दिले की त्याने प्रति-क्रांतिकारक बंडखोरीमध्ये मिगुलिनच्या सहभागाची शक्यता वगळली नाही आणि आता लेतुनोव्हला त्याच्या विवेकाने छळले आहे की असे करून त्याने मिगुलिनच्या नशिबाच्या दुःखद निर्णयावर प्रभाव टाकला.

ट्रायफोनोव्हने स्वतः "वेळ आणि ठिकाण" या निबंधाला "स्व-चेतनेची कादंबरी" म्हणून नियुक्त केले. या कामाचा नायक, लेखक अँटिपोव्ह, ज्याच्या चेहऱ्यावर स्वतः टी.ची वैशिष्ट्ये दिसून येतात, त्याला आयुष्यभर नैतिक स्थिरतेची चाचणी घेताना दिसते. कादंबरीत, ट्रायफोनोव्हने इतिहासाच्या सर्व भागांना एकत्र आणण्याचा प्रयत्न केला ज्याचे त्याने साक्षीदार केले: 30 च्या दशकाचा शेवट, युद्ध, युद्धानंतरचा काळ, ख्रुश्चेव्हचा "थॉ", आधुनिकता.

लेखक

तृतीय पदवी राज्य पुरस्कार विजेते (1951)

कॅव्हॅलियर ऑफ द ऑर्डर ऑफ द बॅज ऑफ ऑनर

"महान देशभक्त युद्धातील शूर श्रमिकांसाठी" पदक देऊन सन्मानित

"आज समजून घेण्यासाठी, काल आणि परवा समजून घेणे आवश्यक आहे." Y. Trifonov

युरी ट्रायफोनोव्हचा जन्म 28 ऑगस्ट 1925 रोजी मॉस्को येथे बोल्शेविक, पक्ष आणि लष्करी व्यक्ती, व्हॅलेंटाईन अँड्रीविच ट्रायफोनोव्ह यांच्या कुटुंबात झाला.

त्याच्या वडिलांनी निर्वासन आणि कठोर परिश्रम घेतले, रोस्तोव्हमधील सशस्त्र उठावात भाग घेतला, 1917 मध्ये पेट्रोग्राडमधील रेड गार्डच्या संघटनेत, गृहयुद्धात, 1918 मध्ये त्यांनी प्रजासत्ताकातील सोन्याचे साठे वाचवले, मिलिटरी कॉलेजियममध्ये काम केले. सर्वोच्च न्यायालयाचे. वडील भावी लेखकासाठी क्रांतिकारक आणि पुरुषाचे वास्तविक मॉडेल होते.

ट्रायफोनोव्हची आई, इव्हगेनिया अब्रामोव्हना लुरी, एक पशुधन विशेषज्ञ, नंतर अभियंता-अर्थशास्त्रज्ञ होत्या. त्यानंतर, ती मुलांची लेखिका बनली - इव्हगेनिया तायुरिना ..

वडिलांचा भाऊ, इव्हगेनी अँड्रीविच - गृहयुद्धाचा कमांडर आणि नायक, एक लेखक देखील, ई. ब्राझनेव्ह या टोपणनावाने प्रकाशित झाला. बोल्शेविकांच्या "जुन्या गार्ड" च्या प्रतिनिधी, आजी टी. ए. स्लोव्हॅटिन्स्काया, ट्रायफोनोव्ह कुटुंबासह राहत होत्या. भावी लेखकाच्या संगोपनावर आई आणि आजी दोघांचाही मोठा प्रभाव होता.

1932 मध्ये, ट्रायफोनोव्ह कुटुंब गव्हर्नमेंट हाऊसमध्ये गेले, जे चाळीस वर्षांनंतर, ट्रायफोनोव्हच्या कथेच्या शीर्षकामुळे संपूर्ण जगाला "द हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" म्हणून ओळखले जाऊ लागले.

1937 मध्ये, लेखकाच्या वडिलांना आणि काकांना अटक करण्यात आली, ज्यांना लवकरच गोळ्या घालण्यात आल्या (काका - 1937 मध्ये, वडील - 1938 मध्ये). एका बारा वर्षांच्या मुलासाठी, त्याच्या वडिलांची अटक, ज्याच्या निर्दोषतेबद्दल त्याला खात्री होती, ही खरी शोकांतिका बनली. युरी ट्रायफोनोव्हची आई देखील दडपण्यात आली होती आणि कार्लागमध्ये शिक्षा भोगत होती. युरी आणि तिची बहीण तिच्या आजीसह, सरकारी घराच्या अपार्टमेंटमधून बाहेर काढले गेले, भटकले आणि गरिबीत जगले.

युद्ध सुरू झाल्यानंतर, ट्रायफोनोव्हला ताश्कंदला हलवण्यात आले. 1943 मध्ये तो मॉस्कोला परतला. "लोकांच्या शत्रूचा मुलगा" कोणत्याही विद्यापीठात प्रवेश करू शकला नाही आणि त्याला लष्करी कारखान्यात नोकरी मिळाली. आवश्यक कामाचा अनुभव मिळाल्यानंतर, 1944 मध्ये, कारखान्यात काम करत असताना, त्यांनी साहित्य संस्थेत प्रवेश केला.

ट्रिफोनोव्हने साहित्यिक संस्थेत प्रवेशाबद्दल सांगितले:

"कविता आणि अनुवादांसह दोन शालेय नोटबुक मला इतका ठोस अनुप्रयोग वाटला की दोन मते असू शकत नाहीत - मला कविता परिसंवादासाठी स्वीकारले जाईल. मी कवी होईन... एक मेकवेट, पूर्णपणे पर्यायी म्हणून, मी माझ्या काव्यात्मक निर्मितीमध्ये एक लहान कथा जोडली, बारा पृष्ठांची, शीर्षकाखाली - नकळतपणे चोरलेली - "द डेथ ऑफ ए हिरो" ... एक महिना उलटून गेला, आणि मी ट्वर्स्कॉय बुलेवर्डला आलो. उत्तर पत्रव्यवहार विभागाचे सचिव म्हणाले: "कविता अशाच आहेत, परंतु निवड समितीचे अध्यक्ष फेडिन यांना कथा आवडली ... तुम्हाला गद्य विभागात स्वीकारले जाऊ शकते." एक विचित्र गोष्ट घडली: पुढच्याच क्षणी मी कवितेबद्दल विसरलो आणि माझ्या आयुष्यात पुन्हा कधीच लिहिले नाही! फेडिनच्या आग्रहास्तव, ट्रायफोनोव्हची नंतर संस्थेच्या पूर्ण-वेळ विभागात बदली झाली, जिथून त्याने 1949 मध्ये पदवी प्राप्त केली.

1949 मध्ये, ट्रायफोनोव्हने ऑपेरा गायिका, बोलशोई थिएटरची एकल कलाकार नीना अलेक्सेव्हना नेलिनाशी लग्न केले. 1951 मध्ये ट्रायफोनोव्ह आणि नेलिना यांना ओल्गा ही मुलगी झाली.

1949 ते 1950 या काळात त्यांनी लिहिलेल्या "विद्यार्थी" या कथेमुळे ट्रायफोनोव्हचे पदवीधर कार्य, त्यांना प्रसिद्धी मिळाली. ते नोव्ही मीर या साहित्यिक मासिकात प्रकाशित झाले आणि 1951 मध्ये स्टॅलिन पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले. लेखकाने स्वतः नंतर त्याच्या पहिल्या कथेला थंडपणे वागवले. मुख्य संघर्षाची कृत्रिमता असूनही (वैचारिकदृष्ट्या ऑर्थोडॉक्स प्राध्यापक आणि कॉस्मोपॉलिटन प्राध्यापक), कथेत ट्रायफोनोव्हच्या गद्यातील मुख्य गुणांचे मूलतत्त्व होते - जीवनाची सत्यता, सामान्य माणसांद्वारे मानवी मानसशास्त्राचे आकलन.

1952 च्या वसंत ऋतूमध्ये, ट्रायफोनोव मुख्य तुर्कमेन कालव्याच्या मार्गाने काराकुम येथे व्यावसायिक सहलीवर गेला. बर्‍याच वर्षांपासून, युरी ट्रायफोनोव्हचे लेखकाचे भाग्य तुर्कमेनिस्तानशी जोडलेले असल्याचे दिसून आले. 1959 मध्ये, कथा आणि निबंधांचे एक चक्र "अंडर द सन" दिसू लागले, ज्यामध्ये प्रथमच ट्रायफोनोव्हच्या स्वतःच्या शैलीची वैशिष्ट्ये दर्शविली गेली. 1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, ट्रायफोनोव्हने "बाको", "पॉइंट्स", "क्लिच दुर्दाचा एकटेपणा" आणि इतर कथा लिहिल्या.

1963 मध्ये, क्वेंचिंग थर्स्ट ही कादंबरी प्रकाशित झाली, ज्यासाठी त्याने तुर्कमेन कालव्याच्या बांधकामादरम्यान गोळा केलेली सामग्री. पण लेखक स्वत: या कादंबरीवर समाधानी नव्हता. आणि पुढील वर्षांमध्ये, ट्रायफोनोव क्रीडा कथा आणि अहवाल लिहिण्यात गुंतले होते. ट्रायफोनोव्हला खेळाची आवड होती आणि एक उत्कट चाहता असल्याने त्याने त्याच्याबद्दल उत्साहाने लिहिले.

कॉन्स्टँटिन व्हॅनशेनकिनने आठवले:

“युरी ट्रायफोनोव्ह डायनामो स्टेडियमजवळील अप्पर मास्लोव्हका येथे पन्नासच्या दशकाच्या मध्यात राहत होता. मी तिकडे जाऊ लागलो. त्याने वैयक्तिक कारणांसाठी CDKA साठी (फुटबॉल शब्दजाल) जोडले, ते देखील बोब्रोव्हमुळे. व्यासपीठावर, तो कठोर "स्पार्टासिस्ट" भेटला: ए. अर्बुझोव्ह, आय. श्टोक, एक नवशिक्या फुटबॉल सांख्यिकीशास्त्रज्ञ के. येसेनिन. त्यांनी त्याला पटवून दिले की स्पार्टक अधिक चांगले आहे. दुर्मिळ केस".

18 वर्षे, लेखक "फिजिकल कल्चर अँड स्पोर्ट" या जर्नलच्या संपादकीय मंडळाचे सदस्य होते, त्यांनी क्रीडाविषयक माहितीपट आणि वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटांसाठी अनेक स्क्रिप्ट लिहिल्या. ट्रायफोनोव क्रीडा आणि क्रीडापटूंबद्दलच्या मनोवैज्ञानिक कथेच्या रशियन संस्थापकांपैकी एक बनले.

1955 मध्ये व्हॅलेंटीन ट्रायफोनोव्हच्या पुनर्वसनामुळे युरीला त्याच्या वडिलांच्या हयात असलेल्या संग्रहणावर आधारित “द फ्लेम ऑफ द फायर” ही माहितीपट लिहिणे शक्य झाले. डॉनवरील रक्तरंजित घटनांबद्दलची ही कथा, 1965 मध्ये प्रकाशित, त्या वर्षांत ट्रायफोनोव्हचे मुख्य काम बनले.

1966 मध्ये, नीना नेलिना अचानक मरण पावली आणि 1968 मध्ये, पॉलिटिझदाटच्या "फ्लेमिंग रिव्होल्युशनरीज" मालिकेची संपादक अल्ला पास्तुखोवा, ट्रिफोनोव्हची दुसरी पत्नी बनली.

1969 मध्ये, "एक्सचेंज" ही कथा दिसली, नंतर - 1970 मध्ये "प्राथमिक निकाल" ही कथा प्रकाशित झाली, 1971 मध्ये - "लाँग फेअरवेल", आणि 1975 मध्ये - "दुसरे जीवन". या कथा प्रेम आणि कौटुंबिक संबंधांच्या होत्या. ट्रायफोनोव्हच्या कलात्मक शोधांच्या फोकसमध्ये, नैतिक निवडीची समस्या सतत उद्भवली, जी एखाद्या व्यक्तीला अगदी सोप्या दैनंदिन परिस्थितीतही करण्यास भाग पाडले जाते. ब्रेझनेव्हच्या स्तब्धतेच्या काळात, लेखकाने हे दर्शविण्यास व्यवस्थापित केले की एक हुशार, प्रतिभावान व्यक्ती ("अनदर लाइफ" कथेचा नायक सर्गेई ट्रॉयत्स्की), ज्याला स्वतःच्या शालीनतेचा त्याग करू इच्छित नाही, तो या विषारी वातावरणात कसा गुदमरतो.

लेखक बोरिस पँकिन यांनी युरी ट्रायफोनोव्हची आठवण केली:

“असे घडले की 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात “फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स” या जर्नलमध्ये प्रकाशित झालेल्या “सर्कलमध्ये नाही, सर्पिलमध्ये” या माझ्या लेखानंतर, युरी व्हॅलेंटिनोविच ट्रायफोनोव्हने माझ्यासाठी त्याच्या प्रत्येक नवीन गोष्टी आणल्या, मोठ्या किंवा लहान, ऑटोग्राफसह, आणि अगदी हस्तलिखितात, जसे घडले, उदाहरणार्थ, वेळ आणि ठिकाण या कादंबरीसह. त्या वेळी या नवीन गोष्टी त्याच्याबरोबर इतक्या घट्टपणे गेल्या की एके दिवशी मी प्रतिकार करू शकलो नाही आणि निरोगी, पांढर्‍या रंगाच्या भावनेने विचारले, रॉबर्ट रोझडेस्टवेन्स्की, मत्सर, त्याने डोंगराला एकामागून एक अशी उत्कृष्ट कृती कशी दिली? अशी लोह नियमितता.

त्याने माझ्याकडे विचारपूर्वक पाहिले, त्याचे पूर्ण निग्रो ओठ चघळले - जे तो संवादात गुंतण्यापूर्वी नेहमी करत असे - त्याच्या गोल हॉर्न-रिम्ड चष्म्याला स्पर्श केला, टाय न करता त्याच्या शर्टची बटण असलेली कॉलर सरळ केली आणि म्हणाला, "येथे" शब्दापासून सुरुवात केली: "येथे, तुम्ही कदाचित एक म्हण ऐकली असेल: प्रत्येक कुत्र्याला भुंकण्याची वेळ असते. आणि ते त्वरीत निघून जाते ... "

1973 मध्ये, ट्रायफोनोव्ह यांनी लोकांच्या इच्छेबद्दल "अधीरता" ही कादंबरी प्रकाशित केली, जी "फायरी रिव्होल्युशनरीज" मालिकेत पॉलिटिझडॅटमध्ये प्रकाशित झाली. ट्रायफोनोव्हच्या कामात काही सेन्सॉर नोट्स होत्या. लेखकाला खात्री होती की लेखकाला जे काही म्हणायचे आहे ते सांगण्याच्या क्षमतेमध्ये प्रतिभा प्रकट होते आणि सेन्सॉरशिपने विकृत होऊ नये.

नोव्ही मीरच्या संपादकीय मंडळातून माघार घेण्याच्या रायटर्स युनियनच्या सचिवालयाच्या निर्णयाला ट्रिफोनोव्हने सक्रियपणे विरोध केला, त्याचे प्रमुख कर्मचारी II विनोग्राडोव्ह, ए. कोन्ड्राटोविच, व्ही. या. लक्षिन, हे पूर्णपणे जाणून होते की, सर्वप्रथम, हे एक होते. ए.टी. ट्वार्डोव्स्की जर्नलचे मुख्य संपादक यांना धक्का बसला, ज्यांच्याबद्दल ट्रायफोनोव्हला सर्वात जास्त आदर होता.

1975 मध्ये, ट्रायफोनोव्हने लेखक ओल्गा मिरोश्निचेन्कोशी लग्न केले.

1970 च्या दशकात, ट्रायफोनोव्हच्या कार्याचे पाश्चात्य समीक्षक आणि प्रकाशकांनी खूप कौतुक केले. प्रत्येक नवीन पुस्तक पटकन अनुवादित आणि प्रकाशित केले गेले.

1976 मध्ये, ट्रायफोनोव्हची "द हाउस ऑन द एम्बॅंकमेंट" ही कथा "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" या जर्नलमध्ये प्रकाशित झाली, ती 1970 च्या दशकातील सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक होती. कथेत, ट्रायफोनोव्हने भयाचे स्वरूप, एकाधिकारशाही व्यवस्थेच्या जोखडाखाली असलेल्या लोकांचे स्वरूप आणि अधोगती यांचे सखोल मनोवैज्ञानिक विश्लेषण केले. वेळ आणि परिस्थितीनुसार औचित्य हे अनेक ट्रायफोनोव्हच्या पात्रांचे वैशिष्ट्य आहे. स्टालिनिस्ट दहशतवादानंतर संपूर्ण देश ज्या भीतीमध्ये बुडला होता त्या भीतीमध्ये विश्वासघात आणि नैतिक अधःपतनाची कारणे लेखकाने पाहिली. रशियन इतिहासाच्या विविध कालखंडाकडे वळताना, लेखकाने एखाद्या व्यक्तीचे धैर्य आणि त्याची कमकुवतपणा, त्याची महानता आणि बेसनेस, केवळ ब्रेकवरच नव्हे तर दैनंदिन जीवनातही दाखवले.

ट्रायफोनोव्हने भिन्न भिन्न युग एकत्र केले, वेगवेगळ्या पिढ्यांसह "आमने-सामने सामना" आयोजित केला - आजोबा आणि नातवंडे, वडील आणि मुले, ऐतिहासिक प्रतिध्वनी शोधणे, एखाद्या व्यक्तीला त्याच्या आयुष्यातील सर्वात नाट्यमय क्षणी पाहण्याचा प्रयत्न करणे - या क्षणी. नैतिक निवड.

तीन वर्षांपर्यंत, द हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंटचा कोणत्याही पुस्तक संग्रहात समावेश करण्यात आला नाही, तर ट्रायफोनोव्हने 1918 मध्ये डॉनवरील रक्तरंजित घटनांबद्दल द ओल्ड मॅन या कादंबरीवर काम केले. "द ओल्ड मॅन" 1978 मध्ये "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" या मासिकात दिसला.

लेखक बोरिस पँकिन आठवतात:

"युरी ल्युबिमोव्हने "मास्टर आणि मार्गारीटा" आणि "हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" जवळजवळ एकाच वेळी टॅगांका येथे सादर केले. VAAP, ज्याचा मी तेव्हा प्रभारी होतो, त्याने ताबडतोब अनेक परदेशी थिएटर एजन्सींना ल्युबिमोव्हच्या व्याख्याने या गोष्टी रंगमंचाचे अधिकार दिले. प्रत्येकाला. सुस्लोव्हच्या टेबलवर, कम्युनिस्ट पक्षातील दुसरी व्यक्ती, ताबडतोब एक "मेमो" ठेवला ज्यामध्ये VAAP वर पश्चिमेकडे वैचारिकदृष्ट्या दुष्ट कामांना प्रोत्साहन देण्याचा आरोप होता.

तेथे, - मिखालँडरेव्ह (असे त्याचे "अंडरग्राउंड" टोपणनाव होते), केंद्रीय समितीच्या सचिवालयाच्या बैठकीत तर्क केला, जिथे मला बोलावले गेले होते, एका निनावी पत्राकडे पहात, - नग्न स्त्रिया स्टेजभोवती उडतात. आणि हे नाटकही तिच्यासारखंच "सरकारी घर"...

- "बंधाऱ्यावरील घर," एका सहाय्यकाने विचारपूर्वक त्याला सुचवले.

होय, "सरकारी घर," सुस्लोव्हने पुनरावृत्ती केली. - त्यांनी एखाद्या गोष्टीसाठी काहीतरी जुने नीट ढवळून घेण्याचे ठरवले.

मी प्रकरण न्यायक्षेत्रात कमी करण्याचा प्रयत्न केला. त्यांचे म्हणणे आहे की जिनेव्हा कन्व्हेन्शन सोव्हिएत लेखकांच्या कार्यांना अधिकार देण्यास परदेशी भागीदारांना नकार देण्याची तरतूद करत नाही.

ते यासाठी पाश्चिमात्य देशात लाखो देतील,” सुस्लोव्ह म्हणाले, “पण आम्ही विचारधारा विकत नाही.

एका आठवड्यानंतर, एका विशिष्ट पेट्रोव्हाच्या नेतृत्वाखालील पक्ष नियंत्रण समितीच्या ब्रिगेडने, ज्याने पूर्वी लेन कार्पिन्स्कीला पक्षातून वगळले होते, व्हीएएपीवर छापा टाकला.

मी युरी व्हॅलेंटिनोविचला याबद्दल सांगितले जेव्हा आम्ही बाकू रेस्टॉरंटमध्ये स्कॅल्डिंग सूप-पिटीच्या भांड्यावर त्याच्याबरोबर बसलो होतो, जे त्यावेळच्या गॉर्की स्ट्रीटवर होते. “डोळा पाहतो, पण दात बधीर आहे,” त्रिफोनोव्ह म्हणाला, एकतर मला सांत्वन देत आहे किंवा त्याच्या प्रथेनुसार त्याचे ओठ चघळत मला प्रश्न करत आहे. आणि तो बरोबर निघाला, कारण पेट्रोव्हाला लवकरच "तिच्या शक्ती ओलांडल्याबद्दल" निवृत्तीला पाठवण्यात आले.

मार्च 1981 मध्ये, युरी ट्रायफोनोव्हला रुग्णालयात दाखल करण्यात आले. 26 मार्च रोजी त्याच्यावर शस्त्रक्रिया झाली - एक किडनी काढण्यात आली. 28 मार्च रोजी, त्याच्या फेऱ्यांच्या अपेक्षेने, ट्रिफोनोव्हने मुंडण केले, खाल्ले आणि 25 मार्चचे साहित्यिक राजपत्र घेतले, जिथे त्यांची मुलाखत प्रकाशित झाली. त्या क्षणी, रक्ताची गुठळी तुटली आणि फुफ्फुसाच्या थ्रोम्बोइम्बोलिझममुळे ट्रायफोनोव्हचा त्वरित मृत्यू झाला.

ट्रायफोनोवची कबुली देणारी कादंबरी "टाइम अँड प्लेस", ज्यामध्ये देशाचा इतिहास लेखकांच्या नशिबी प्रसारित केला गेला होता, ट्रायफोनोव्हच्या हयातीत प्रकाशित झाला नाही. 1982 मध्ये लेखकाच्या मृत्यूनंतर लक्षणीय सेन्सॉरशिप अपवादांसह ते प्रकाशित झाले. "द ओव्हरटर्न हाऊस" या कथांचे चक्र, ज्यामध्ये ट्रायफोनोव्हने त्याच्या जीवनाबद्दल निःसंदिग्ध विदाई शोकांतिकेबद्दल सांगितले, 1982 मध्ये लेखकाच्या मृत्यूनंतर प्रकाश दिसला.

लेखकाने स्वतःच "वेळ आणि ठिकाण" या कादंबरीची व्याख्या "स्व-जाणिवेची कादंबरी" अशी केली आहे. कादंबरीचा नायक, लेखक अँटिपोव्ह, त्याच्या आयुष्यभर नैतिक तग धरण्याची चाचणी घेतली जाते, ज्यामध्ये नशिबाच्या धाग्याचा अंदाज लावला जातो, त्याने वेगवेगळ्या युगांमध्ये, जीवनाच्या विविध कठीण परिस्थितीत निवडला होता. लेखकाने स्वत: पाहिलेल्या वेळा एकत्र आणण्याचा प्रयत्न केला: 1930 च्या दशकाचा शेवट, युद्ध, युद्धानंतरचा काळ, वितळणे, वर्तमान.

ट्रायफोनोव्हची सर्जनशीलता आणि व्यक्तिमत्त्व केवळ 20 व्या शतकातील रशियन साहित्यातच नाही तर सार्वजनिक जीवनात देखील विशेष स्थान व्यापलेले आहे.

1980 मध्ये, हेनरिक बॉलच्या सूचनेनुसार, ट्रायफोनोव्हची नोबेल पारितोषिकासाठी नामांकन करण्यात आली. शक्यता खूप जास्त होती, परंतु मार्च 1981 मध्ये लेखकाच्या मृत्यूने त्यांना ओलांडले.

मरणोत्तर 1987 मध्ये, ट्रायफोनोव्हची कादंबरी "गायब" प्रकाशित झाली.

त्याला कुंतसेवो स्मशानभूमीत पुरण्यात आले.

ओल्गा ट्रायफोनोव्हा यांची मुलाखत: "मी त्यांच्याबद्दल प्रत्यक्षात स्वप्न पाहिले ..."

- ओल्गा रोमानोव्हना, तू युरी ट्रायफोनोव्हला कसा भेटलास?

विचित्र गोष्ट म्हणजे, मी अजूनही बालवाडीत जात असताना पहिली बैठक झाली आणि ट्रायफोनोव्ह दररोज कामावर जात असे. मला तो काळ्या केस-ट्यूबबद्दल धन्यवाद आठवतो, ज्यामध्ये भिंतीवरील वर्तमानपत्र होते. त्या दिवसांत, तो एक साधा कामगार होता, लष्करी कारखान्यात पाईप ड्रॉवर होता आणि त्याच वेळी भिंतीवरील वर्तमानपत्र संपादित केले. हे मला कळू शकले नाही. आणि आम्ही सीडीएल रेस्टॉरंटमध्ये भेटलो. त्या वर्षांत, एक आश्चर्यकारक वातावरण होते, स्वस्त आणि चवदार. युरी व्हॅलेंटिनोविच या रेस्टॉरंटमध्ये जायचे. तो खूप प्रसिद्ध होता, आधीच "ग्लेअर ऑफ द फायर" रिलीज झाला होता. ट्रायफोनोव्हने माझ्याकडे उदास आणि रागाने पाहिले. मग माझ्या आनंदी दिसण्याने तो नाराज झाल्याचे त्याने स्पष्ट केले.

कादंबरी नाटकीयपणे पुढे गेली, आम्ही एकत्र आणि विखुरलो. माझ्या पतीला सोडणे माझ्यासाठी कठीण होते, जर आपण त्याच्याबरोबर वाईटरित्या जगलो तर ते चांगले होईल. अपराधीपणाची भावना इतकी जड होती की युरी व्हॅलेंटिनोविचसह माझ्या आयुष्याच्या पहिल्या महिन्यांत विषबाधा झाली. घटस्फोट प्रक्रियेसाठी रजिस्ट्री ऑफिसला भेट देणे देखील त्याच्यासाठी कठीण होते. मी हे पाहिले आणि म्हणालो: "ठीक आहे, देव त्याला आशीर्वाद देतो, अजून नाही." पण मी गरोदर होते आणि लवकरच आमचे लग्न झाले. तो सँडी स्ट्रीटवरील एका अपार्टमेंटमध्ये राहत होता, जो त्याला खूप आवडत होता. हे मला खूप दयनीय वाटले, परंतु मला समजले की त्याला जपानी सामुराईप्रमाणे त्यातून बाहेर काढावे लागेल. एकदा अमेरिकेतील एक पाहुणे आमच्याकडे आला आणि त्याने टिप्पणी केली: "पराजय अशा अपार्टमेंटमध्ये राहतात."

- प्रसिद्ध लेखकासह जगणे कठीण होते का?

त्याच्याबरोबर हे आश्चर्यकारकपणे सोपे आहे. एक अतिशय सहनशील व्यक्ती जो दुसऱ्याच्या राहण्याच्या जागेचा आव आणत नाही. त्याच्याकडे विनोदाची आश्चर्यकारक भावना होती, आश्चर्यकारकपणे मजेदार होते, आम्ही कधीकधी होमरिक फिट्सपर्यंत हसलो. आणि मग, त्याला घरकामात खूप प्रशिक्षित केले गेले: भांडी धुण्यासाठी आणि केफिरसाठी स्टोअरमध्ये धावणे. खरे आहे, मी त्याला त्वरीत खराब केले - ट्रायफोनोव्हला स्वत: ला लॉन्ड्रीमध्ये नेणे चांगले नाही! मग "कुठेतरी" एक फॅशनेबल शब्द आला आणि कसा तरी मी त्याच्या हातातून प्लेट्स हिसकावून घेण्यास सुरुवात केली, जी तो धुवायला जात होता आणि तो म्हणाला: "थांबा, कुठेतरी मला ते आवडते."

- तुमच्या टिप्पण्यांसह बाहेर आलेल्या ट्रायफोनोव्हच्या डायरी आणि वर्कबुकमध्ये, मी वाचले की साठच्या दशकात त्याला विचित्र नोकर्‍या कराव्या लागल्या, कर्जात बुडाले.

कर्ज खूप होते. मग मित्रांनी मदत केली. नाटककार अलेक्सी अर्बुझोव्हने अनेकदा पैसे दिले. आर्थिकदृष्ट्या, जीवन सोपे नव्हते आणि कधीकधी ते कठीण होते. “कधीकधी मी रूबलपर्यंत पोहोचलो, घाबरू नकोस, ते भितीदायक नाही,” त्याने मला एकदा कठीण क्षणी देखील सांगितले.

तो पैशावर सोपा होता का?

मला आठवतंय की स्पेनला जाणारा त्याचा नातेवाईक आम्हाला भेटायला आला होता. तिने सांगितले की ती द्राक्षबागेत कामाला जाईल, तिच्या मुलासाठी आणि नवऱ्यासाठी जीन्स खरेदी करेल. युरी माझ्या मागे स्वयंपाकघरात गेला आणि विचारले: “ओल्या, आमच्या घरात चलन आहे का? ते तिला दे." "सगळं?" "सर्व काही," तो ठामपणे म्हणाला. जेव्हा आम्ही परदेशात होतो, तेव्हा त्याने नेहमी चेतावणी दिली: "आम्ही सर्व नातेवाईक आणि मित्रांना भेटवस्तू आणल्या पाहिजेत, आम्ही तुमच्यासोबत आहोत ही वस्तुस्थिती आधीच एक भेट आहे."

- युरी ट्रायफोनोव्हने "द हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" लिहिले तेव्हा ते आधीच प्रसिद्ध होते. आणि साहित्यिक वैभवासाठी ही कथाच पुरेशी आहे असे मला वाटते. आणि तरीही, त्यावेळी अशा पुस्तकातून तोडणे सोपे नव्हते.

कथेच्या प्रकाशनाचा इतिहास खूप गुंतागुंतीचा आहे. "हाऊस ऑन द एम्बॅंकमेंट" "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" या मासिकात प्रकाशित झाले, केवळ मुख्य संपादक सर्गेई बारुझदिन यांच्या शहाणपणाबद्दल धन्यवाद. "एक्सचेंज" आणि "प्राथमिक निकाल" या दोन्ही गोष्टींचा समावेश असलेल्या पुस्तकात कथेचा समावेश नव्हता. मार्कोव्हने लेखकांच्या कॉंग्रेसमध्ये तीव्र टीका केली, जे नंतर मजबुतीकरणासाठी सुस्लोव्हला गेले. आणि सुस्लोव्हने एक रहस्यमय वाक्यांश उच्चारला: "आम्ही सर्वजण चाकूच्या काठावर चाललो," आणि याचा अर्थ परवानगी आहे.

- तुम्हाला व्लादिमीर व्यासोत्स्की माहित आहे का?

होय, आम्ही टगांका थिएटरमध्ये भेटलो. ट्रायफोनोव्हला व्यासोत्स्की आवडत असे, त्याचे कौतुक केले. त्याच्यासाठी, तो नेहमीच व्लादिमीर सेमियोनोविच होता, तो एकमेव व्यक्ती होता ज्याला तो "ब्रेझनेव्हचे" चुंबन उभे करू शकत नव्हता, जेव्हा ते भेटले तेव्हा त्याला मिठी मारू आणि चुंबन घेता आले. आम्ही पाहिले की एक अतिशय हुशार आणि सुशिक्षित व्यक्ती शर्ट-पुरुषाच्या देखाव्याच्या मागे लपलेली आहे. एकदा आम्ही एका कंपनीत नवीन वर्ष साजरे केले. एक हजार नऊशे ऐंशीवे - व्यासोत्स्कीच्या आयुष्यातील शेवटचे. आपल्या देशातील शेजारी देशांनी तारे गोळा केले आहेत. मरिना व्लादीसोबत तारकोव्स्की, वायसोत्स्की होती. एकमेकांवर जीवापाड प्रेम करणारे लोक कसेतरी वितुष्ट वाटले. सर्व काही कापूस लोकर सारखे आहे. मला असे दिसते की कारण खूप विलासी अन्न होते - एक मोठे जेवण, त्या काळासाठी असामान्य. जेवण अपमानास्पद आणि विभाजित होते. शेवटी, बरेच लोक फक्त गरिबीत होते. तारकोव्स्कीला कंटाळा आला होता आणि विचित्र कोनातून पोलरॉइड असलेल्या कुत्र्याचे चित्रीकरण करून स्वतःचे मनोरंजन केले. आम्ही व्लादिमीर सेमिओनोविचच्या शेजारी बसलो होतो, मला कोपर्यात एक गिटार दिसला, मला खरोखर त्याने गाण्याची इच्छा होती. मी विचित्रपणे त्याला खुश केले: "व्यासोत्स्कीला कॉल करणे चांगले होईल, तो गाईल." आणि अचानक तो खूप गंभीरपणे आणि शांतपणे म्हणाला: "ओल, पण तुझ्याशिवाय इथे कोणालाही हे नको आहे." ते खरे होते.

- मला सांगा, युरी व्हॅलेंटिनोविचचे शत्रू होते का?

हेवा करणारे लोक अधिक आवडतात. "व्वा," तो आश्चर्यचकित झाला, "मी जगात राहतो आणि कोणीतरी माझा द्वेष करतो." सूडभावना हा सर्वात वाईट मानवी गुण मानला जात असे. असा एक प्रसंग होता. "न्यू वर्ल्ड" मासिकात त्यांची "द ओव्हरटर्न हाऊस" ही कथा आहे. एका अध्यायात आमच्या घराचे वर्णन केले आहे, मद्यधुंद मूव्हर्स डाएट स्टोअरच्या बाहेर उन्हात तळपत आहेत. आणि जेव्हा युरी व्हॅलेंटिनोविच ऑर्डरसाठी "डाएट" मध्ये आला तेव्हा त्याला दिग्दर्शकाकडे जाण्यास सांगितले गेले. "अस कस करु शकतोस तु? दिग्दर्शकाच्या आवाजात अश्रू होते. "ते यासाठी मला काढून टाकतील!" असे दिसून आले की एक लेखक स्टोअरमध्ये येण्यास आणि संपूर्ण देश लवकरच मूव्हर्सबद्दल वाचेल हे सांगण्यास आळशी नव्हता. या कथेनंतर, ट्रायफोनोव्हने ऑर्डरसाठी जाण्यास नकार दिला, तथापि, त्याला विशेष रांगेत उभे राहण्यास नेहमीच लाज वाटली, त्याला विशेषाधिकार आवडत नव्हते. कधी काही मागितले नाही.

"मी गंभीर आजारी असतानाही...

त्याला किडनीचा कॅन्सर झाला होता, पण त्यातून त्याचा मृत्यू झाला नाही. शल्यचिकित्सक लोपॅटकिनने चमकदारपणे ऑपरेशन केले, पोस्टऑपरेटिव्ह गुंतागुंत - एक एम्बोलिझमच्या परिणामी मृत्यू झाला. हे थ्रोम्बस आहे. त्या वेळी, रक्ताच्या गुठळ्या अडकवणारी आवश्यक औषधे आणि फिल्टर आधीपासूनच होते, परंतु त्या रुग्णालयात नव्हते. अगदी analgin नव्हते. मी दुसर्‍याकडे हस्तांतरित होण्याची विनंती केली, महाग फ्रेंच परफ्यूम, पैसे घातले. स्पिरिट्स घेतले गेले, लिफाफे दूर ढकलले गेले.

- परदेशात ऑपरेशन करणे शक्य नव्हते का?

करू शकतो. जेव्हा युरी व्हॅलेंटिनोविच सिसिलीला व्यवसायाच्या सहलीवर होते, तेव्हा त्यांची डॉक्टरांनी तपासणी केली. त्याने सांगितले की त्याला चाचण्या आवडत नाहीत आणि त्याने क्लिनिकमध्ये जाण्याची ऑफर दिली. हे सर्व मला नंतर कळले. जेव्हा मला मॉस्कोमध्ये निदान सांगण्यात आले तेव्हा मी ट्रायफोनोव्हचा आंतरराष्ट्रीय पासपोर्ट मिळविण्यासाठी लेखक संघाच्या सचिवालयात गेलो. "ऑपरेशनसाठी पैसे कुठून आणणार?" त्यांनी मला विचारले. मी उत्तर दिले की आमचे परदेशात मित्र आहेत जे मदत करण्यास तयार आहेत. याव्यतिरिक्त, पाश्चात्य प्रकाशकांनी ट्रायफोनोवशी भविष्यातील पुस्तकासाठी करार केला, अगदी शीर्षक न विचारता. “इथे खूप चांगले डॉक्टर आहेत,” त्यांनी मला सांगितले आणि पासपोर्ट देण्यास नकार दिला.

त्यांनी कुंतसेवो स्मशानभूमीत नेहमीच्या लिटफॉन्ड श्रेणीनुसार दफन केले, जे तेव्हा निर्जन होते. उशीवर त्यांनी त्याची एकमेव ऑर्डर ठेवली - सन्मानाचा बॅज.

वृत्तपत्रांनी अंत्यसंस्कारानंतर युरी ट्रायफोनोव्हच्या अंत्यसंस्काराची तारीख नोंदवली. अधिकाऱ्यांना अशांततेची भीती होती. लेखकांचे मध्यवर्ती घर, जिथे नागरी स्मारक सेवा झाली, दाट पोलीस रिंगने वेढलेले होते, परंतु तरीही गर्दी आली. संध्याकाळी, एका विद्यार्थ्याने ओल्गा रोमानोव्हना हाक मारली आणि थरथरत्या आवाजात म्हणाला: "आम्ही, मॉस्को स्टेट युनिव्हर्सिटीचे विद्यार्थी, निरोप घेऊ इच्छितो ..." "आधीच दफन केले गेले आहे."

एलेना स्वेटलोव्हा यांनी मुलाखत घेतली