मरीना लोशक: संस्था म्हणून संग्रहालये खूप बदलली आहेत ... मूक सिनेमाच्या नमुन्याची तुलना अगदी आधुनिक आर्टहाउसशी केली जाण्याइतकेच आहे. इतिहास पहा

काळाचे पहिले शास्त्र म्हणजे खगोलशास्त्र. प्राचीन वेधशाळांमधील निरीक्षणाचे निकाल शेतीसाठी आणि पूजेसाठी वापरले जात होते. तथापि, शिल्पांच्या विकासासह, कमी कालावधी मोजण्याची आवश्यकता उद्भवली. अशा प्रकारे, मानवजाती घड्याळांच्या शोधात आली. प्रक्रिया लांब होती, उत्कृष्ट मनाच्या तीव्र परिश्रमांनी.

घड्याळांचा इतिहास अनेक शतकांपूर्वीचा आहे, हा मानवजातीचा सर्वात जुना शोध आहे. ग्राउंडमध्ये चिकटलेल्या काठीपासून अल्टो-सटीक क्रोनोमीटर - एक मार्ग जो शेकडो पिढ्या लांब आहे. आपण मानवी सभ्यतेच्या कर्तृत्वाचे रेटिंग केल्यास, नंतर नामनिर्देशनात "महान आविष्कार" घड्याळ चाकानंतर दुस place्या स्थानावर असेल.

एक काळ असा होता की लोकांकडे पुरेशी दिनदर्शिका होती. परंतु हस्तकला दिसू लागली, तांत्रिक प्रक्रियेचा कालावधी निश्चित करण्याची आवश्यकता उद्भवली. यास काही तास लागले, ज्याचा हेतू एका दिवसापेक्षा कमी कालावधीचे मोजमाप करणे आहे. शतकानुशतके या माणसासाठी विविध शारीरिक प्रक्रिया वापरल्या गेल्या. त्या अंमलबजावणी करणार्\u200dया डिझाईन्सशी संबंधित होते.

घड्याळांचा इतिहास दोन मोठ्या कालावधीत विभागलेला आहे. पहिले अनेक सहस्रावधी लांब, दुसरे एकापेक्षा कमी आहे.

1. घड्याळे दिसण्याचा इतिहास, ज्याला प्रोटोझोआ म्हणतात. या श्रेणीमध्ये सौर, पाणी, अग्नि आणि वाळू उपकरणे समाविष्ट आहेत. पूर्व-प्रबळ कालावधीच्या यांत्रिक घड्याळाच्या अभ्यासाने कालावधी संपेल. हे मध्ययुगीन चाइम्स होते.

२. घड्याळांचा एक नवीन इतिहास, ज्याचा प्रारंभ पेंडुलम आणि बॅलन्सच्या शोधापासून झाला, ज्याने शास्त्रीय ओसीलेटरी कालक्रमितीच्या विकासाची सुरूवात चिन्हांकित केली. हा कालावधी आतापर्यंत

सुंडियल

सर्वात जुन्या आमच्याकडे आल्या आहेत. म्हणूनच, हे सनडियलचा इतिहास आहे जो टाइम कीपिंगच्या क्षेत्रात मोठ्या शोधांची परेड उघडतो. स्पष्ट साधेपणा असूनही, ते विविध प्रकारच्या डिझाइनद्वारे वेगळे होते.

दिवसभर उन्हात दिसणारी हालचाल याचा आधार आहे. काउंटडाउन अक्षांद्वारे काढलेल्या सावलीवर आधारित आहे. त्यांचा वापर फक्त सनी दिवशी शक्य आहे. प्राचीन इजिप्तला यासाठी अनुकूल हवामान परिस्थिती होती. नाईल नदीच्या काठावर सर्वात मोठे वितरण हे एक ओंडियल होते जे ओबीलिस्कसारखे दिसत होते. ते मंदिरांच्या प्रवेशद्वाराजवळ स्थापित केले गेले. उभ्या ओबेलिस्क आणि ग्राउंडवरील स्केलच्या रूपात एक ज्ञानेम - प्राचीन सूर्यास्त अशाच प्रकारे दिसत होता. खाली असलेला फोटो त्यापैकी एक दर्शवितो. युरोपमध्ये नेण्यात आलेल्या इजिप्शियन ओबलिसिकांपैकी एक आजपर्यंत टिकून आहे. -34 मीटर उंच ज्ञानेमोन सध्या रोममधील एका चौकात बुरूज आहे.

सामान्य सनिडियल्समध्ये महत्त्वपूर्ण कमतरता होती. त्यांना त्याच्याविषयी माहित होते, परंतु बर्\u200dयाच काळासाठी सलोखा केला. वेगवेगळ्या asonsतूंमध्ये, म्हणजेच उन्हाळा आणि हिवाळ्यात, तासांचा कालावधी समान नव्हता. परंतु ज्या काळात कृषी प्रणाली आणि हस्तकला संबंधांचे वर्चस्व होते त्या काळात, वेळेचे अचूक मोजमाप करण्याची आवश्यकता नव्हती. म्हणूनच, सनडिअल मध्ययुगाच्या उत्तरार्धापर्यंत सुरक्षितपणे चालली.

ज्ञानोमची जागा अधिक प्रगत डिझाईन्सने घेतली. सुधारित सनडिअल्स, ज्यामध्ये हा दोष दूर झाला, त्याच्याकडे एक वक्रिलेनर स्केल होता. या सुधार व्यतिरिक्त, विविध डिझाईन्स वापरल्या गेल्या. तर, युरोपमध्ये, भिंत आणि खिडकीच्या सूर्यावरील गोष्टी सामान्य होती.

पुढील सुधारणा 1431 मध्ये घडली. पृथ्वीच्या अक्षांशी समांतर सावली बाण देण्यामध्ये यात समावेश आहे. अशा बाणास अर्ध-अक्ष असे म्हणतात. आता सावली, अर्ध-अक्षांभोवती फिरणारी, एका तासामध्ये 15 turning वरून समान रीतीने हलविली. अशा डिझाइनमुळे अशा वेळेस पुरेसे अचूक सूंडियल तयार करणे शक्य झाले. फोटोमध्ये चीनमध्ये संरक्षित यापैकी एक उपकरणे दर्शविली आहेत.

योग्य स्थापनेसाठी, रचना कंपाससह सुसज्ज करण्यास सुरवात केली. आता आपण कुठेही घड्याळ वापरू शकता. पोर्टेबल मॉडेल्स बनविणे देखील शक्य होते. १4545. पासून, बाणांनी सुसज्ज असलेल्या पोकळ गोलार्धच्या स्वरूपात सनिडियल तयार करण्यास सुरवात केली, ज्याची सावली आतील पृष्ठभागावर पडली.

पर्याय शोधा

सनडियाल सोयीस्कर आणि अचूक होते हे असूनही, त्यात वस्तुनिष्ठ स्वरूपाची गंभीर कमतरता होती. ते पूर्णपणे हवामानावर अवलंबून होते आणि त्यांचे कार्य दिवसाच्या काही काळापर्यंत मर्यादित होते, सूर्योदय आणि सूर्यास्ताच्या मध्यंतरात. पर्यायाच्या शोधात वैज्ञानिकांनी लांबीचे मोजमाप करण्याचे अन्य मार्ग शोधण्याचा प्रयत्न केला. तारे आणि ग्रहांच्या गतींचे निरीक्षण करण्याशी त्यांचा संबंध नव्हता ही आवश्यकता होती.

शोधामुळे काळाची कृत्रिम मानके तयार झाली. उदाहरणार्थ, विशिष्ट विशिष्ट प्रमाणात पदार्थाच्या प्रवाह किंवा ज्वलनासाठी हे आवश्यक अंतर होते.

या आधारावर तयार केलेली सर्वात सोपी घड्याळे डिझाइनच्या विकास आणि सुधारणात बर्\u200dयाच गोष्टींनी पुढे आली आहेत, ज्यामुळे केवळ यांत्रिक घड्याळेच नव्हे तर ऑटोमेशन उपकरणांच्या निर्मितीचा मार्गही मोकळा झाला आहे.

क्लिपसिद्रा

"क्लिपसिद्रा" हे नाव वॉटर घड्याळाला दिले गेले होते, म्हणून असा गैरसमज आहे की त्यांचा ग्रीसमध्ये प्रथम शोध लागला. प्रत्यक्षात तसे नव्हते. सर्वात जुना, अत्यंत प्राचीन क्लिपसिद्रा फोबे येथील अमोनच्या मंदिरात सापडला होता आणि तो कैरो संग्रहालयात संग्रहीत आहे.

पाण्याचे घड्याळ तयार करताना, कॅलिब्रेटेड तळाच्या छिद्रातून कालबाह्य झाल्यास पात्राच्या पाण्याच्या पातळीत एकसारखी घट सुनिश्चित करणे आवश्यक आहे. हे जहाज शंकूचे आकार देऊन, तळाशी जवळ टेपरिंगद्वारे साधले गेले. द्रव गळतीचे प्रमाण आणि फक्त मध्यम वयोगटातील टाकीच्या आकारानुसार द्रव गळतीचे प्रमाण यांचे वर्णन करणारी नियमितता मिळणे शक्य झाले. या अगोदर, वॉटर घड्याळासाठी पात्रातील आकार प्रायोगिकरित्या निवडला गेला. उदाहरणार्थ, इजिप्शियन क्लेपसिद्रा, ज्याचा वर उल्लेख केला गेला आहे, त्याने पातळीत एकसमान घट दिली. थोड्या त्रुटीने चला.

क्लेपसिड्रा दिवस व हवामानाच्या वेळेपासून स्वतंत्र होता, म्हणून त्याने सतत वेळ मोजण्याच्या आवश्यकता पूर्ण केल्या. याव्यतिरिक्त, डिव्हाइसच्या आणखी सुधारणेची आवश्यकता, विविध फंक्शन्सच्या जोडणीमुळे डिझाइनरांना कल्पनाशक्ती उडविण्यासाठी जागा उपलब्ध करुन दिली. तर, अरबी वंशाच्या क्लेपसिद्रा ही उच्च कार्यक्षमतेच्या संयोजनात कलात्मक कामे होती. ते अतिरिक्त हायड्रॉलिक आणि वायवीय यंत्रणेसह सुसज्ज होते: ऑडिओ टाइम सिग्नलिंग डिव्हाइस, एक नाईट लाइटिंग सिस्टम.

वॉटर घड्याळाच्या निर्मात्यांची नावे इतिहासाने जतन केलेली नाहीत. ते केवळ युरोपमध्येच नव्हे तर चीन आणि भारतात देखील तयार केले गेले. अलेक्झांड्रियाचा कॅटेसिबियस नावाच्या ग्रीक मेकॅनिकविषयी माहिती आमच्याकडे आली आहे, जो नव्या युगाच्या 150 वर्षांपूर्वी जगला होता. क्लिपसिद्रामध्ये, सिटेसिबियसने गीअर्सचा वापर केला, ज्याचा सैद्धांतिक विकास Arरिस्टॉटलने केला.

फायर वॉच

हा गट 13 व्या शतकाच्या सुरूवातीस दिसला. पहिल्या गोळीबारात 1 मीटर उंच पातळ मेणबत्त्या लावलेली चिन्हे होती. कधीकधी काही विभाग मेटल पिनसह सुसज्ज होते, जे मेटलच्या स्टँडवर पडले आणि जेव्हा त्यांच्याभोवती मेणबत्ती जाळली गेली, तेव्हा त्याने एक विशिष्ट आवाज बनविला. अशा उपकरणांनी गजर घड्याळाचा एक नमुना म्हणून काम केले.

पारदर्शक काचेच्या आगमनाने, अग्नि घड्याळ एका दिवाच्या घड्याळात रूपांतरित झाले. भिंतीवर एक प्रमाणात लागू केला गेला, त्यानुसार, तेल जळत असल्याने, वेळ निश्चित केली गेली.

सर्वात सामान्य अशी साधने चीनमध्ये आहेत. या देशातील आयकॉन दिव्यांसह अग्निशामक प्रकारचा आणखी एक प्रकार व्यापक होता - वात घड्याळे. आम्ही म्हणू शकतो की ही एक डेड एंड शाखा होती.

हॉर्ग्लास

त्यांचा जन्म कधी झाला, हे नक्की माहित नाही. आम्ही केवळ आत्मविश्वासाने सांगू शकतो की काचेच्या शोधास ते दिसू शकले नाहीत.

तास ग्लास दोन पारदर्शक काचेच्या फ्लास्क आहेत. कनेक्टिंग मानद्वारे, सामग्री वरच्या फ्लास्कमधून खालच्या भागात ओतली जाते. आणि आजकाल, आपण अद्याप घंटाघर शोधू शकता. फोटोमध्ये स्टायलिज्ड antiन्टीकपैकी एक मॉडेल दर्शविले गेले आहे.

उपकरणे तयार करण्याच्या मध्ययुगीन कारागीरांनी उत्तम सजावट करून घंटा ग्लास सजविले. त्यांचा वापर केवळ कालखंड मोजण्यासाठीच नाही तर अंतर्गत सजावट म्हणूनही केला जात असे. बरीच वडीलधारी आणि मान्यवरांच्या घरात एखाद्याला विलासी घंटाघर दिसला. फोटो यापैकी एका मॉडेलचे प्रतिनिधित्व करतो.

मध्ययुगीनच्या शेवटी - घंटागाडी युरोपमध्ये अगदी उशीरा पोचली, परंतु त्यांचे वितरण वेगवान होते. त्याच्या साधेपणामुळे, कोणत्याही वेळी वापरण्याची क्षमता, ते त्वरीत खूप लोकप्रिय झाले.

तासाच्या ग्लासमधील उणीवांपेक्षा एक कमी कालावधी आहे जो त्या न बदलता मोजला जातो. त्यापासून बनवलेल्या कॅसेट मुळे घेतल्या नाहीत. अशा मॉडेलच्या प्रसारास त्यांच्या कमी अचूकतेमुळे अडथळा आणला गेला, तसेच दीर्घ-कालावधीच्या ऑपरेशन दरम्यान परिधान करणे आणि फाडणे देखील अडथळा ठरला. हे खालीलप्रमाणे झाले. फ्लास्कच्या मध्यभागी असलेल्या डायाफ्राममधील कॅलिब्रेटेड होल थकलेला होता, व्यासाने वाढत होता, त्याउलट वाळूचे कण चिरडले गेले, आकार कमी होत गेला. प्रवाह दर वाढला, वेळ कमी झाला.

यांत्रिकी घड्याळे: दिसण्यासाठी पूर्व-आवश्यकता

उत्पादन आणि सामाजिक संबंधांच्या विकासासह कालावधीची अधिक अचूक मोजमाप करण्याची आवश्यकता निरंतर वाढली आहे. या समस्येचे निराकरण करण्यासाठी उत्कृष्ट मनाने कार्य केले आहे.

यांत्रिक घड्याळांचा आविष्कार ही मध्ययुगीन काळात घडणारी एक महत्त्वाची घटना आहे, कारण त्या वर्षांत बनविलेल्या त्या सर्वात जटिल उपकरण आहेत. यामधून विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाच्या पुढील विकासासाठी प्रेरणा म्हणून काम केले.

घड्याळांचा शोध आणि त्यांच्या सुधारणेसाठी अधिक प्रगत, अचूक आणि उच्च-कार्यक्षमता तांत्रिक उपकरणे, गणना करण्याच्या नवीन पद्धती आणि डिझाइनची आवश्यकता होती. नव्या युगाची ही सुरुवात होती.

स्पिंडल डिसेंटच्या शोधामुळे यांत्रिक घड्याळे तयार करणे शक्य झाले. या डिव्हाइसने दोरीवर टांगलेल्या वजनाच्या अनुवादात्मक हालचाली घड्याळ-चाकाच्या मागे आणि पुढे बदलल्या. येथे, सातत्य स्पष्टपणे शोधले गेले आहे - सर्व केल्यानंतर, क्लेपायड्रसच्या जटिल मॉडेल्समध्ये आधीच एक डायल, गीअर ट्रांसमिशन आणि युद्ध होते. ड्राईव्हिंग फोर्स बदलण्याची गरज होती: हाताचे वजन कमी करून पाण्याचा प्रवाह बदलणे, जे हाताळणे सोपे होते आणि ट्रिगर आणि ट्रॅव्हल रेग्युलेटर जोडा.

या आधारावर, टॉवर घड्याळांसाठी यंत्रणा तयार केली गेली. स्पिंडल रेग्युलेटर असलेले चाइम्स सन 1340 च्या सुमारास वापरात आले आणि बर्\u200dयाच शहरे आणि कॅथेड्रल्सचा अभिमान बनला.

शास्त्रीय ओसीलेटरी कालक्रमितीची निर्मिती

घड्याळाच्या इतिहासात वैज्ञानिक आणि संशोधकांची नावे वंशानुसार राहिली ज्यांनी ते तयार करणे शक्य केले. सैद्धांतिक आधार म्हणजे गॅलिलिओ गॅलीली यांनी केलेला शोध, ज्यामुळे लंबवर्तुळाच्या दोरणांचे वर्णन करणार्\u200dया कायद्यांवर आवाज उठविला जात होता. तो यांत्रिक पेंडुलम घड्याळांच्या कल्पनांचा लेखक आहे.

1658 मध्ये, प्रतिभावान डचमन ख्रिश्चन ह्युजेन्सला गॅलीलियोची कल्पना साकारण्यात यश आले. तो शिल्लक नियामकाच्या शोधाचा लेखक आहे, ज्यामुळे पॉकेट वॉच आणि नंतर मनगटी घड्याळ तयार करणे शक्य झाले. 1674 मध्ये, फ्लायव्हील व्हीलला केसांच्या स्वरुपात सर्पिल स्प्रिंग जोडून ह्यूजेन्सने सुधारित नियामक विकसित केले.

पीटर हेनलेन नावाच्या न्यूरेमबर्गमधील घड्याळ निर्मात्याचा आणखी एक आविष्कारक शोध. त्याने वळणदार वसंत .तु शोधून काढला आणि त्यावर आधारित १ pocket०० मध्ये पॉकेट वॉच तयार केला.

समांतर मध्ये, देखावा मध्ये बदल होते. सुरुवातीला, एक बाण पुरेसा होता. पण हे घड्याळ अगदी अचूक झाल्याने त्यास योग्य ते सूचित करण्याची आवश्यकता होती. 1680 मध्ये, मिनिटात हात जोडला गेला आणि डायलने आमचा परिचित देखावा घेतला. अठराव्या शतकात दुसरा हात प्रस्थापित करण्यास सुरुवात केली. प्रारंभी, बाजूकडील आणि नंतर ते मध्यवर्ती बनले.

सतराव्या शतकात घड्याळे तयार करणे कलाच्या वर्गात स्थानांतरित झाले. मुलामा चढवणे डायल सह सजवलेल्या उत्कृष्ट केसांनी त्या काचेच्या झाकल्या गेल्या, या सर्व यंत्रणा लक्झरी आयटममध्ये बदलल्या.

उपकरणे सुधारण्यासाठी आणि गुंतागुंत करण्याचे कार्य अखंडपणे सुरू ठेवले. वाढलेली अचूकता अठराव्या शतकाच्या सुरूवातीस, ते संतुलित आणि गीअर्सना आधार म्हणून दगड - माणिक आणि नीलमचे दगड वापरण्यास सुरवात करीत. यामुळे घर्षण कमी झाले आहे, अचूकता सुधारली आहे आणि वीज राखीव वाढ झाली आहे. मनोरंजक गुंतागुंत दिसून आल्या - कायम कॅलेंडर, स्वयंचलित वनस्पती, उर्जा आरक्षित सूचक.

पेंडुलम घड्याळांच्या विकासासाठी चालना ही इंग्रजी वॉचमेकर क्लेमेंटचा शोध होता. 1676 च्या सुमारास, त्याने अँकर-अँकर कूळ विकसित केले. हे डिव्हाइस पेंडुलम घड्याळांना अनुकूल होते, ज्यात दोलनांचे मोठे प्रमाण होते.

क्वार्ट्ज वॉच

वेळ मोजण्यासाठी उपकरणांची पुढील सुधारणा हिमस्खलनासारख्या पद्धतीने झाली. इलेक्ट्रॉनिक्स आणि रेडिओ अभियांत्रिकीच्या विकासामुळे क्वार्ट्ज घड्याळे दिसण्याचा मार्ग मोकळा झाला. त्यांचे कार्य पायझोइलेक्ट्रिक प्रभावावर आधारित आहे. हे 1880 मध्ये सापडले, परंतु क्वार्ट्ज घड्याळे केवळ 1937 मध्ये बनविल्या गेल्या. नवीन तयार केलेले क्वार्ट्ज मॉडेल आश्चर्यकारक अचूकतेसह क्लासिक मेकॅनिकलपेक्षा भिन्न आहेत. इलेक्ट्रॉनिक घड्याळांचे युग सुरू झाले आहे. त्यांचे वैशिष्ट्य काय आहे?

क्वार्ट्ज घड्याळांमध्ये इलेक्ट्रॉनिक युनिट आणि तथाकथित स्टेपर मोटरची एक यंत्रणा असते. हे कसे कार्य करते? इलेक्ट्रॉनिक युनिटकडून सिग्नल प्राप्त करणारे इंजिन बाण हलवते. क्वार्ट्ज वॉचमध्ये नेहमीच्या डायलऐवजी डिजिटल डिस्प्ले वापरला जाऊ शकतो. आम्ही त्यांना इलेक्ट्रॉनिक म्हणतो. पाश्चिमात्य - डिजिटल संकेतसह क्वार्ट्ज. हे सार बदलत नाही.

खरं तर, क्वार्ट्ज घड्याळ एक मिनी-संगणक आहे. अतिरिक्त कार्ये अगदी सहजपणे जोडली जातात: स्टॉपवॉच, मून फेज इंडिकेटर, कॅलेंडर, अलार्म क्लॉक. एकाच वेळी घड्याळांची किंमत, यांत्रिकी विपरीत, इतकी वाढत नाही. हे त्यांना अधिक परवडणारी बनवते.

क्वार्ट्जचे घड्याळे अगदी अचूक आहेत. त्यांची त्रुटी ± 15 सेकंद / महिना आहे. वर्षातून दोनदा इन्स्ट्रुमेंट रीडिंग योग्य करा.

भिंत घड्याळ

डिजिटल संकेत आणि संक्षिप्तता - अशा यंत्रणेची ही वैशिष्ट्ये आहेत. एकात्मिक म्हणून सर्वत्र वापरली जाते. ते कारच्या डॅशबोर्डवर, मोबाईल फोनमध्ये, मायक्रोवेव्ह आणि टीव्हीमध्ये पाहिले जाऊ शकतात.

आतील बाजूस एक घटक म्हणून, आपल्याला बर्\u200dयाचदा लोकप्रिय क्लासिक आवृत्ती आढळू शकते, म्हणजेच एक दिशात्मक संकेत.

हाय-टेक, आधुनिक, टेक्नो या शैलीमध्ये भिंती घड्याळे सेंद्रियपणे आतील भागात फिट आहेत. ते त्यांच्या कार्यक्षमतेने प्रामुख्याने आकर्षित होतात.

प्रदर्शनाच्या प्रकारानुसार, इलेक्ट्रॉनिक घड्याळे द्रव क्रिस्टल आणि एलईडी असतात. नंतरचे अधिक कार्यशील असतात कारण त्यांच्याकडे बॅकलाईट आहे.

उर्जा स्त्रोताच्या प्रकारानुसार, इलेक्ट्रॉनिक घड्याळ (भिंत आणि डेस्कटॉप) नेटवर्कमध्ये विभागलेले आहे, 220 व्ही नेटवर्क व बॅटरीपासून कार्य करते. दुसर्\u200dया प्रकारची उपकरणे अधिक सोयीस्कर आहेत, कारण त्यांना जवळील आउटलेटची आवश्यकता नाही.

कोकिळचे घड्याळ

अठराव्या शतकाच्या सुरूवातीपासूनच जर्मन कारागीरांनी त्यांना बनविण्यास सुरवात केली. पारंपारिकपणे, कोकिळची भिंत घड्याळ लाकडाची बनलेली होती. बर्ड हाऊसच्या रूपात कोरलेल्या कोरीव कामांनी सुशोभित केलेले, ते श्रीमंत वाड्यांचे सजावट होते.

एकेकाळी यूएसएसआरमध्ये आणि सोव्हिएटनंतरच्या जागेत स्वस्त मॉडेल लोकप्रिय होते. बर्\u200dयाच वर्षांपासून, मायक कोकिलाच्या भिंतीच्या घड्याळाने रशियन शहरातील सेर्दॉब्स्कमध्ये एक कारखाना तयार केला. त्याचे लाकूड शंकूच्या रूपात वजन, एक साधी कोरीव काम सुशोभित केलेले घर, आवाज यंत्रणेचे कागद फुर - जुन्या पिढीच्या अशा प्रतिनिधींनी त्यांना आठवले.

आजकाल क्लासिक कोकिळची घड्याळे फारच कमी आहेत. हे गुणवत्तेच्या मॉडेल्सच्या उच्च किंमतीमुळे आहे. आपण प्लास्टिकपासून बनवलेल्या आशियाई कारागीरांची क्वार्ट्ज हस्तकला विचारात घेत नसाल तर परी कोकिळे केवळ वॉच एक्सोटीझिझमच्या ख conn्या अर्थाने बनवलेल्या घरातच शिजवतात. अचूक, गुंतागुंतीची यंत्रणा, चामड्याचे फरस, केसवरील उत्कृष्ट कोरीव काम - या सर्वांसाठी मोठ्या प्रमाणात अत्यधिक कुशल मॅन्युअल कामगारांची आवश्यकता आहे. केवळ सर्वात प्रतिष्ठित उत्पादकच असे मॉडेल तयार करू शकतात.

अलार्म घड्याळ

हे आतील सर्वात सामान्य "चालणारे" आहेत.

अलार्म घड्याळ हे पहारामध्ये अंमलात आणलेले पहिले अतिरिक्त कार्य आहे. हे पेटंट 1847 मध्ये फ्रान्सच्या अँटोइन रेडिएर यांनी पेटंट केले होते.

क्लासिक मेकॅनिकल डेस्कटॉप अलार्म घड्याळात, हातोडाच्या धातुच्या प्लेट्सद्वारे ध्वनी तयार केले जाते. इलेक्ट्रॉनिक मॉडेल्स अधिक मधुर आहेत.

अलार्मच्या अंमलबजावणीनुसार घड्याळे लहान आकाराचे आणि मोठ्या आकाराचे, डेस्कटॉप आणि रोडमध्ये विभागल्या आहेत.

डेस्कटॉप अलार्म घड्याळे स्वतंत्र सिग्नल आणि सिग्नलसह बनविलेले आहेत. ते स्वतंत्रपणे प्रारंभ करतात.

क्वार्ट्ज घड्याळांच्या आगमनाने, यांत्रिक गजरांची लोकप्रियता कमी झाली आहे. याची अनेक कारणे आहेत. क्वार्ट्जच्या चळवळीसह शास्त्रीय यांत्रिक उपकरणांपेक्षा त्यांचे बरेच फायदे आहेत: ते अधिक अचूक आहेत, दररोज फॅक्टरीची आवश्यकता नाही, त्यांना खोलीच्या डिझाइनसाठी निवडणे सोपे आहे. याव्यतिरिक्त, ते हलके आहेत, अडथळे आणि पडण्यापासून घाबरत नाहीत.

अलार्म घड्याळासह यांत्रिक घड्याळाला सामान्यत: "सिग्नल" असे म्हणतात. अशी मॉडेल्स काही कंपन्यांनी उत्पादित केली आहेत. तर, "अध्यक्षीय क्रिकेट" नावाचे मॉडेल कलेक्टर्सना माहित आहे

“क्रिकेट” (इंग्रजी क्रिकेटमध्ये) - या नावाखाली स्विस कंपनी व्हुलकेनने अलार्म घड्याळाच्या सहाय्याने घड्याळे तयार केल्या. ते अमेरिकन अध्यक्षांच्या मालकीचे म्हणून ओळखले जातात: हॅरी ट्रूमॅन, रिचर्ड निक्सन आणि लिंडन जॉनसन.

मुलांच्या घड्याळांचा इतिहास

वेळ ही एक जटिल दार्शनिक श्रेणी आहे आणि त्याच वेळी एक भौतिक प्रमाण आवश्यक आहे ज्यास मापन आवश्यक आहे. माणूस वेळेत जगतो. आधीच बालवाडी पासून, एक प्रशिक्षण आणि शिक्षण कार्यक्रम वेळेत मुलांच्या अभिमुखता कौशल्यांच्या विकासासाठी प्रदान करते.

आपण आपल्या मुलास स्कोअर शिकताच घड्याळ वापरण्यास शिकवू शकता. लेआउट मदत करेल. कागदाच्या तुकड्यावर अधिक स्पष्टतेसाठी हे सर्व ठेवून आपण एका दैनंदिन कार्डबोर्डचे घड्याळ एकत्र करू शकता. रेखांकनांसह कोडे वापरून आपण गेमच्या घटकांसह वर्ग आयोजित करू शकता.

वयाच्या 6-7 वर्षांच्या इतिहासाचा अभ्यास विषयांच्या वर्गात केला जातो. विषयात रस निर्माण करण्यासाठी अशा प्रकारे साहित्य सादर करणे आवश्यक आहे. घड्याळांच्या इतिहासासाठी, भूतकाळातील आणि वर्तमानातील त्यांच्या दृश्यांच्या इतिहासात मुलांची प्रवेशयोग्य फॉर्ममध्ये ओळख करुन दिली जाते. मग प्राप्त केलेले ज्ञान एकत्रित करा. हे करण्यासाठी, सोपा तास - सौर, पाणी आणि अग्निच्या ऑपरेशनचे सिद्धांत दर्शवा. हे वर्ग मुलांच्या संशोधनात रस निर्माण करतात, सर्जनशील कल्पनाशक्ती आणि कुतूहल विकसित करतात. ते काळासाठी आदर आणतात.

शाळेत, इयत्ता 7-7 मध्ये घड्याळे शोधण्याच्या इतिहासाचा अभ्यास केला जातो. हे खगोलशास्त्र, इतिहास, भूगोल, भौतिकशास्त्र या धड्यांमध्ये मुलाने आत्मसात केलेल्या ज्ञानावर आधारित आहे. अशा प्रकारे, संपादन केलेली सामग्री निश्चित केली गेली आहे. घड्याळे, त्यांचे अविष्कार आणि सुधारणा भौतिक संस्कृतीच्या इतिहासाचा एक भाग मानली जातात, त्यातील उपलब्धि समाजाच्या गरजा भागविण्याच्या उद्देशाने आहेत. धड्याचा विषय खालीलप्रमाणे तयार केला जाऊ शकतो: "मानवजातीच्या इतिहासाला बदलणारे शोध".

हायस्कूलमध्ये, फॅशन आणि इंटिरियर सौंदर्यशास्त्रच्या दृष्टीने chesक्सेसरी म्हणून घड्याळांचा अभ्यास चालू ठेवणे चांगले. मुलांना शिष्टाचार पाहण्यास, निवडीच्या मूलभूत तत्त्वांबद्दल बोलणे आवश्यक आहे, एक वर्ग वेळ व्यवस्थापनासाठी समर्पित केला जाऊ शकतो.

घड्याळांच्या शोधाचा इतिहास पिढ्यांचा सातत्य स्पष्टपणे दर्शवितो, त्याचा अभ्यास एका तरूण माणसाच्या जागतिक दृश्यासाठी आकार देण्याचे एक प्रभावी माध्यम आहे.

सर्जी निकोलाविच: हॅलो. हा रशियन पब्लिक टेलिव्हिजनवरील सांस्कृतिक विनिमय कार्यक्रम आहे. मी सेर्गेई निकोलाविच आहे. आज आपला संग्रहालय दिवस आहे. आज आपल्या जीवनात संग्रहालय म्हणजे काय, ते उद्या काय बनू शकते आणि काय बनू शकते, त्याची मुख्य संपत्ती आणि सजावट काय आहे आणि आत्ता आपल्याला कशापासून मुक्त करायचे आहे याबद्दल आपण चर्चा करू. आमच्या अतिथी मरीना लोशक आहेत, पुष्किन स्टेट म्युझियम ऑफ फाईन आर्ट्सच्या संचालिका.

मरिना लोशक - गॅलरीचा मालक, कला व्यवस्थापक, कला समीक्षक, संग्राहक, संग्रहालय कार्यकर्ता. ओडेसा मध्ये जन्म. तिने क्लासिकल फिलोलॉजीच्या पदवीसह मेडेनिकोव्हच्या नावावर असलेल्या ओडेसा राज्य विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केली. विद्यार्थी असतानाही त्यांनी ओडेसा राज्य साहित्य संग्रहालयात काम केले. 1986 मध्ये ती मॉस्कोमध्ये गेली. वेगवेगळ्या वेळी, तिने मॉस्को सेंटर फॉर आर्ट्स ऑफ दि आर्ट्स ऑफ नेग्लिननाया आणि संग्रहालय आणि प्रदर्शन असोसिएशन मॅनेगे या प्रमुख म्हणून काम केले. प्रॉन गॅलरीचे संस्थापक. तज्ञ परिषदेचे सदस्य आणि कॅन्डिन्स्की पुरस्काराचे जूरी. 1 जुलै 2013 रोजी, तिला पुष्किन स्टेट म्युझियम ऑफ फाईन आर्ट्सच्या संचालकपदी नियुक्त केले गेले.

एस. एन.: हॅलो, मरीना.

मरिना लोशक:   नमस्कार

एस.एन .:   मी ज्या प्रोग्राम बद्दल वाचतो, त्या आमच्या सभेच्या तयारीच्या वेळी, मला खरोखरच एखाद्याचे नाव आवडले - त्यास "फ्रेंड्स एक्सचेंज" असे म्हणतात. मला वाटलं की ते कसं तरी आमच्या "" बरोबर ताल करतात. आणि नक्कीच मला हे जाणून घ्यायचे आहे की आपण कोणते मित्र एक्सचेंज केले आहेत, हे मित्र कोण आहेत. परंतु आता आपण जागतिक आणि सर्वात महत्वाच्या गोष्टीकडे जाण्यापूर्वी, अर्थातच, पुष्किन संग्रहालयाची थीम, मी आपल्याबद्दल थोडे अधिक बोलू इच्छितो, कारण आपण संग्रहालय समाजातील एक तुलनेने नवीन व्यक्ती आहात - आपल्याकडे अनेक गॅलरी असूनही, आणि ही मानेगे ही एक मोठी संघटना आहे, जिथून आपण पुष्किन म्युझियममध्ये आलात. पण जसे मला हे समजले आहे, आपल्याकडे एक दार्शनिक शिक्षण आहे, बरोबर?

एम.एल .:   होय

एसएन: आणि त्याच वेळी संग्रहालय काम करण्याचे पहिले स्थान होते?

एम.एल .:   होय

एसएन: आणि हे कोणत्या प्रकारचे संग्रहालय होते?

एम.एल .:   साहित्यिक.

एसएन: हे सर्व साहित्यात सारखेच होते ना?

एम.एल .:   होय मी ओडेसामध्ये मोठा झालो म्हणून हे ओडेसा साहित्य संग्रहालय होते जे नुकतेच बांधकाम चालू होते. आणि हे काही प्रमाणात निश्चित केले आहे, म्हणूनच सांगायचे तर, माझ्या जीवनाचे कर्म पूर्णपणे, कारण ज्या ठिकाणी मी कार्य केले त्या सर्व जागा खूप भिन्न आहेत. आणि हे अपघाती नाही, कारण अपघाती असे काही नाही, जे आपल्याला माहित आहे.

एसएन: या जीवनात असे होत नाही.

एम.एल .:   सर्वसाधारणपणे, हे बर्\u200dयापैकी जाणीव आहे. ते बांधकामाच्या वेळी माझ्या आगमनाशी संबंधित होते, म्हणजेच काहीतरी नवीन उदयास आले. पारंपारिक विद्यमान अशा ठिकाणी मी येईन तेव्हा तेथे एकाही घटना घडल्या नव्हत्या. एकच नाही. म्हणजेच, मी इतकी व्यवस्थित केलेली आहे, कदाचित माझ्यासाठी ...

एसएन: तुमचे जीवन, होय?

एम.एल .:   होय माझ्यासाठी प्रारंभ करणे आणि हलविणे काय मनोरंजक आहे, मला असे वाटते. जेव्हा एखादी गोष्ट सुरू होते तेव्हा त्या क्षणी मला स्वत: ला अगदी त्याच ठिकाणी जाणवते.

एसएन: आणि हे संग्रहालय, ओडेसा मधील साहित्य संग्रहालय - हे कसे होते?

एम.एल .: हे ओडेसामधील साहित्य संग्रहालयाचे स्वप्न होते. तो गेला होता. तेथे काहीही नव्हते. एक विलक्षण दिग्दर्शक, एक परिपूर्ण साहसी (शब्दाच्या उत्कृष्ट अर्थाने), त्याच वेळी एक काल्पनिक कादंबरी करणारा माणूस, अविश्वसनीयपणे सुशिक्षित, आदर्शवादी आणि निष्ठुर, एक विलक्षण माणूस, एक विलक्षण मनुष्य होता जो पुढे काय करतो आणि सर्व काही केले. शहरातील उत्कृष्ट इमारत - गॅगारिन पॅलेस. पैसे मिळाले सर्वात तरुण आणि सर्वात अननुभवी लोकांची टीम एकत्र केली. मी अजूनही संस्थेत शिकत होतो, जेव्हा मी तिथे आलो तेव्हा माझे वय १ 19 वर्ष होते. तेथे एक प्रदर्शन नव्हते, परंतु केवळ ते तयार करण्याची इच्छा होती. आणि दहा वर्षांनंतर हे गेल्या पाच वर्षातील वर्षाचे सर्वोत्कृष्ट संग्रहालय होते, म्हणजेच पाच वर्षांसाठी ते देशातील सर्वोत्कृष्ट संग्रहालय होते.

आणि तेच बहुदा माझ्या आयुष्यातील सर्वात चांगले स्थान होते, कारण तेव्हा मला त्याची प्रशंसा करणे शक्य नव्हते. मी त्या विभागातील एक संशोधक म्हणून काम केले जे माझ्या मते, कालावधीनुसार - अगदी दक्षिण रशियन शाळेच्या विसाव्या वर्षासाठी, सर्वात "स्वादिष्ट" काम केले. आणि वर्षभरात, मी मॉस्कोला १–-१– वेळा गेलो आणि कॅटेव्ह, स्लाव्हिन, इल्फच्या कुटूंबाशी, शाशा इल्फ (नंतरचे मित्र), बाबेलची पत्नी, पिरोझकोवा, सर्व दिग्गज लोकांसह बोललो.

एसएन: आश्चर्यकारक लेखकांच्या या सर्व मंडळासह.

एम.एल .:   आणि तरीही आनंद आणि नशीब काय आहे याबद्दल मी पूर्णपणे प्रशंसा करू शकत नाही. येथे आम्ही गेलो. वास्तविक मी त्यावेळी जे केले ते मी आता करतो - ते कमी होते. आपण करू शकता ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे - या इच्छेसह मोहिनी, ड्राइव्ह, इच्छा, संपृक्तता विकणे आणि प्रदर्शन प्राप्त करणे, प्राप्त करणे, प्राप्त करणे. आणि परिणामी, अविश्वसनीय गुणवत्तेच्या वस्तूंचा संग्रह (एक कागदाचा तुकडा नव्हता) संग्रहित केला गेला, जो संग्रहालय बनला, जो अद्याप खुला आहे. आता दुर्दैवाने अर्थातच तो पूर्णपणे वेगळ्या अवस्थेत आहे. जेव्हा ते उघडले तेव्हा ते एक बॉम्ब होते, जसे ते आता म्हणतात. आयुष्याची दहा साधारणत: आनंददायक वर्षे होती.

एसएन: आपण दहा वर्षे समर्पित केली आहेत?

एम.एल .:   दहा वर्षे.

एसएन: हा एक प्रचंड कालावधी आहे.

एम.एल .:   होय, खूप मग आम्ही ते उघडले. मग मी तेथे मार्गदर्शित टूर घेतले, ते माझ्याकडे आले. तो एक मोठा देश होता. आणि मला बोलायला आवडत असल्याने सेंट पीटर्सबर्ग, कीवहून, वेगवेगळ्या ठिकाणाहून लोक माझ्याकडे खास आले, फोनवर कॉल केले, रेकॉर्ड केले आणि खास आले.

एसएन: आणि तुम्ही सहलीचे नेतृत्व केले?

एम.एल .:   होय नक्कीच. बरं, आधी आम्ही केलं आणि मग - फेरफटका मारा.

एसएन: हे दर्शविणे आवश्यक होते.

एम.एल .:   हे खूप होते ...

एसएन: सोव्हिएत वा of्मयाच्या या अभिजात भाषेशी संवाद साधण्याबद्दल आपल्या काय भावना आहेत? सर्व प्रथम, प्रामाणिकपणे, मला व्हॅलेंटाईन पेट्रोव्हिच कटाएव मध्ये रस आहे.

एम.एल .: नक्कीच. नक्कीच! प्रथम त्याने प्रत्येकासाठी रस घेतला पाहिजे कारण तो अगदी अवास्तव होता.

एस.एन .: ठीक आहे, जणू काही या शहराचा एक भाग, तरीही तो खूप जोडलेला आहे.

एम.एल .:   होय, तो एक मोठा भाग आहे. तो एक अगदी म्हातारा माणूस होता, पूर्णपणे म्हातारा, पूर्णपणे जिवंत, पूर्णपणे माणूस, पूर्णपणे, त्याच्या वयानंतरही, म्हणजेच, संपूर्ण जिवंत माणसाच्या सर्व प्रतिक्रियांसह, आणि एक अविश्वसनीय ओडेसा उच्चारण असलेल्या, खूप चांगले बोलणे. अविश्वसनीय! आणि मी पहिल्यांदा इतिवृत्ताचे तुकडे पहिल्यांदा पाहिले, जिथे 50 च्या दशकात तो कुठेतरी काही कॉन्ग्रेसमध्ये, कुठल्याही प्रकारचा जोर न देता कार्यकारी म्हणून दिसला. जरासुद्धा! हे कसे असू शकते? मला समजत नाही ...

एसएन: आणि अचानक, आधीच या उशीरा वर्षात ...

एम.एल .:   वरवर पाहता म्हातारपणात माणसाने स्वतःला स्वत: लाच परवानगी दिली.

एसएन: स्वत: ला स्वतः व्हा.

व्हॅलेंटाईन काटेव चवदार म्हणाले, जसे त्याने लिहिले आहे - स्वादिष्ट आणि चांगले

एम.एल .:   स्वत: व्हा, होय. आणि ते आश्चर्यकारक होते! बरं, त्या उच्चारणानं! मी कधीही ऐकले नाही. माझा जन्म बुद्धिमान कुटुंबात झाला होता, ओडेसामध्ये तेथे कोणीही उच्चारण बोलला नव्हता. आणि हे अगदी वास्तविक आहे जसे की पुस्तके किंवा चित्रपटांमधून आणि अगदी मोहक उच्चारण. छान आवाज. चवदार म्हणाला, जसे त्याने लिहिले आहे - स्वादिष्ट आणि चांगले.

एसएन: दहा वर्षे एक महान जीवन आहे. सर्वसाधारणपणे, एखादी व्यक्ती संग्रहालयात प्रवेश करत असेल तर तो खरोखर कायमचा प्रवेश करतो. ही एक प्रकारची बंद, बंद प्रणाली आहे. असं असलं तरी, लोक तिथे आयुष्य घालवतात तेव्हा बरीच उदाहरणे दिली जाऊ शकतात. अर्धवट तुम्हीही तयार केलेले हे संग्रहालय सोडण्यात दु: ख नाही का?

एम.एल .:   खूप वाईट. मला खूप वाईट वाटले, मला वाईट वाटले ... मला ओडेसा सोडून मॉस्कोला जायचे नाही. आणि मी तिथे पूर्णपणे आनंदी होतो. मी एक भयानक जीवन जगले, पूर्णपणे पूर्णपणे प्रांतीय आणि केवळ विलक्षण अनुभवांनी भरले. मी बरा होतो.

एसएन: कौटुंबिक परिस्थिती होती, जसे मला हे समजते, बरोबर?

एम.एल .:   कुटुंब, हो, म्हणून मला जावे लागले.

एसएन: मी संग्रहातील संबंधात प्रथम तुझे नाव ऐकले आहे, ही एक प्रकारची पूर्णपणे नवीन स्थिती होती आणि नवीन प्रकारचे काम होते - एसबीएस-अ\u200dॅग्रोसाठी संग्रह गोळा करणे, अशी एक बँक होती.

एम.एल .:   होय सुरुवातीला याला "कॅपिटल" म्हटले गेले.

एस. एन.: "राजधानी"?

एम.एल .:   आणि त्याआधी मी मॉस्कोमध्ये येताच मी पुन्हा संग्रहालयात काम केले.

एसएन: अहो, आपण संग्रहालयात काम केले?

एम.एल .:   होय, मी ताबडतोब संग्रहालयात आलो, ते मायाकोव्हस्की संग्रहालय होते. आणि मी तिथे तंतोतंत आलो होतो कारण त्याला पुनर्बांधणी मिळत होती.

एसएन: कारण ते साहित्यिक होते?

एम.एल .:   नाही

एस. एन.: नाही?

एम.एल .: फक्त कारण त्याला पुनर्बांधणी मिळत होती. आणि पुनर्बांधणीसाठी दोन वर्ष जितकी वेळ लागली तितकी मी तिथे काम केले. आणि मग नवीन काळ आला, स्टोलीची बँक उठली.

एसएन: आणि आपण त्यांच्यासाठी कोणत्या प्रकारचे संग्रह गोळा केले?

एम.एल .:   जमले ... ते संग्रह नव्हते, परंतु ते एक बैठक होते कारण ...

एसएन: आणि ते कसे वेगळे आहेत?

एम.एल .:   संग्रहात एकसारख्या थीमद्वारे एकत्रित केलेल्या गोष्टी एकत्रित केल्या आहेत. संग्रह म्हणजे काही संग्रह. तेथे बरेच भिन्न संग्रह होते, बरेच बरेच. पुरातन काळाचा खूप चांगला संग्रह होता, जो स्मोलेन्स्कीने आता पुष्किन संग्रहालयात सादर केला आहे. आम्हाला पुष्किन संग्रहालयाच्या कर्मचार्\u200dयांनी सल्ला दिला. तोच व्लादिमीर पेट्रोव्हिच तोल्स्टिकोव्ह, जो आता पुरातन विभागाचा प्रमुख आहे, तो प्रत्यक्षात या संग्रहातील सल्लागार होता. आता, बहुधा, हेच आहे. बरं, जुन्या रशियन पेंटिंगचा संग्रह आणि वेस्टर्न युरोपियन. आणि वेस्ट युरोपियन खोदकाम आणि रेखाचित्रांचा एक अद्भुत संग्रह, जो आता पुष्किन संग्रहालयातही आहे. इत्यादी. अशा प्रकारच्या ब्लॉक्समध्ये जमलेल्या बर्\u200dयाच चांगल्या आणि महत्वाच्या गोष्टी होत्या.

एसएन: परंतु प्रत्यक्षात ते खाजगी संग्रह होते, बरोबर?

एम.एल .:   अगदी.

एसएन: आणि आपण सर्व क्षेत्रासाठी जबाबदार होता, तेथील प्रत्येक गोष्टीसाठी, बरोबर?

एम.एल .:   मी फक्त एक किंवा दुसर्या तज्ञांना आकर्षित केले.

एसएन: कोणत्याही क्षेत्रात विशेषज्ञ नसणे.

एम.एल .:   असो, आपण नैसर्गिकरित्या प्रत्येक बाबतीत विशेषज्ञ होऊ शकत नाही. जेव्हा आम्ही वेस्टर्न युरोपियन खोदकाम एकत्रित केले, तेव्हा ते अर्काडी इप्पोलिटोव्ह होते.

एसएनः ही एखाद्या गुंतवणूकीसारखी किंवा अशा प्रकारच्या सांस्कृतिक कृतीसारखे होते?

एम.एल .:   ही गुंतवणूक नव्हती.

एस. एन.: नाही?

एम.एल .:   ही एक फॅशन स्टोरी होती. तर कला क्षेत्रातले काही लोक गुंतवणूकीत गुंतले आहेत.

एसएन: आणि मला समजले.

एम.एल .:   होय बरं, त्यांनी या गोष्टीला सहज महत्त्व दिलं नाही, जे आता कदाचित लोक आधीपासूनच संलग्न करू शकतात. अर्थात ही एक प्रतिमा कथा होती. या खूप तरुण संस्था होत्या. स्टोलीची पहिल्या पाच बँकांपैकी एक होती. मी तिथे बारावा माणूस म्हणून आलो, म्हणजे पुन्हा अगदी सुरुवात झाली.

एसएन: ही कहाणी.

एम.एल .:   हे सर्व खूप मनोरंजक होते. इतिहास सहजपणे शरीरात वाहत होता. हे सर्वकाही खूप मनोरंजक होते! पण त्याच वेळी मी त्यांच्या सहकार्यांशी बोललो जे ... नवीन कॉर्पोरेट बँक अस्तित्त्वात येताच कॉर्पोरेट बैठकीचा काळ होता. त्यांना सामाजिकदृष्ट्या आकर्षक असण्याचे महत्त्व माहित होते. आणि सामाजिक आकर्षण या प्रकारच्या क्रियेसह जोडलेले आहे. त्यांनी ड्यूश बँकेचे उदाहरण पाहिले. ड्यूश बँक सामान्यत: "स्टार" होती, प्रत्येकजण जर्मन मोठ्या बँकांइतकेच होता.

एसएन: बरं, ते एक प्रकारचे मॉडेलिंग होते, रोल मॉडेल, बरोबर?

एम.एल .: मॉडेल, होय. आणि प्रत्यक्षात मला वाटते की ही अगदी योग्य "स्टार" आहे.

एस. एन.: लँडमार्क.

एम.एल .:   होय नक्कीच. आणि कोणत्याही अर्थाने इंग्रजी नाही आणि अमेरिकन नाही, म्हणजे जर्मन. आणि प्रत्येकाने सर्वसाधारणपणे या समजुतींवर आधारित काही प्रकारचे सार्वजनिक चेहरा निर्माण करण्याचा प्रयत्न केला. मला वाटते की ही अगदी योग्य वेळ होती. तेथे बरेच दान व परोपकारी चरण होते, विविध चरण होते. बरं, जेव्हा काही ब्लॉक्समध्ये संग्रह कमी-अधिक प्रमाणात जमले होते, तेव्हा आम्ही संस्कृती मंत्रालय म्हणून काम केले, रोझिझो म्हणून, कारण आम्ही हा संग्रह देशात दाखविला. मी तिला सर्व संग्रहालये गाडले. तेव्हापासून मी सर्व संग्रहालये चांगली ओळखली आहेत. बरं, एक कल्पना आहे: वर्षामध्ये 14-15 प्रदर्शन.

एसएन: संपूर्ण रशियामध्ये?

एम.एल .:   खबारोव्स्क, व्लादिवोस्तोक, ब्लागोव्हेशेंस्क, बंद शहरे, क्रॅस्नोयार्स्क -26 यासह संपूर्ण रशिया. म्हणजेच, मी अविश्वसनीय ठिकाणी होतो आणि सर्वत्र ते होते. तेथे काही आवडती शहरे होती. आम्ही विशेषत: ओम्स्कसाठी प्रदर्शन केले, मी व्रुबेल हे नाव घेतले. व्रुबेलला समर्पित चार प्रदर्शन, जिथे दिवसाचे 4 हजार लोक होते. म्हणजेच हे बरेच जाणीवपूर्वक काम होते, एकीकडे, त्या बँकेला खरोखरच मदत केली गेली, जी खूप मोठी होती, तेथे खूप शाखा होत्या आणि दुसरीकडे, एक प्रकारचे सांस्कृतिक धोरण म्हणून लोकांकडून याची खूप मागणी होती. कारण देशाकडे अशा संधी नव्हत्या, इतके पैसे नव्हते आणि बँक त्यांना परवडेल. आणि माझा विश्वास आहे की आपल्याकडे अशा हालचालींची खरोखरच कमतरता आहे.

एसएन: परंतु 1998 आला ...

एम.एल .:   होय, हे माझ्यासाठी एक आश्चर्यकारक वर्ष होते.

एसएन: आणि तो इतका सुंदर का होता? प्रत्येकजण थोड्या थोड्या वेळाने त्याची आठवण ठेवतो.

एम.एल .:   आणि आपल्या आत असलेले सर्व काही आपल्याला माहित आहे. हे माझ्यासाठी आश्चर्यकारक होते, कारण 1998 मध्ये गॅलरी उघडली गेली होती, जी स्टोलीची बॅंकेची गॅलरी असावी. परंतु तेथे एक संकट होते आणि ते बँकेसाठी आधीच कठीण होते. तथापि, सर्व काही तयार, तयार आणि उघडले गेले होते. आणखी एक गोष्ट अशी आहे की स्मोलेन्स्की पुढे चालू ठेवला, तो त्याच्या शब्दाचा माणूस होता, पाठिंबा देण्यासाठी आणि पैसे देणे. बरं, प्रत्यक्षात आम्ही भाडे दिलं नाही, अस्तित्वात आहे, आम्हाला पगार मिळाला होता. बाकी सर्व काही आमचा व्यवसाय होता - आम्हाला प्रदर्शनं करावी लागतात, त्यासाठी पैसे शोधायचे होते, प्रायोजक वगैरे होते. आणि मॉस्को सेंटर फॉर आर्ट्सचे नवीन जीवन, जे पूर्णपणे अनोखे ठिकाण होते, सुरुवात झाली. आणि हेदेखील त्यावेळी नवीन विंडो उघडत होती.

एसएन: मग तुमचा नवीन टप्पा सुरू झाला आहे?

एम.एल .:   होय

एसएन: ते बांधकाम नव्हते, परंतु प्रत्यक्षात हे बांधकाम होते ...

एम.एल .:   ते होते. नाही, मी एक गॅलरी तयार केली.

एसएन: अहो, आपण तयार केले?

एम.एल .: मी बांधले, मी उत्तर दिले, म्हणजेच, मी तांत्रिक कार्य देणारी व्यक्ती आणि जे काही घडते त्या सर्व गोष्टींवर नियंत्रण ठेवले.

एसएन: आणि या एसबीएस-अ\u200dॅग्रो संग्रहाच्या भवितव्याचे काय? म्हणजेच त्याचा एक भाग पुष्किन संग्रहालयात गेला होता?

एम.एल .:   पुष्किन्स्कीला, होय.

एसएन: आणि बाकीचे?

एम.एल .:   दुर्दैवाने, मला माहित नाही.

एसएन: तर आपण या गोष्टींच्या प्राक्तनचा मागोवा घेतला नाही?

एम.एल .:   असो, असे कोणतेही कार्य नव्हते.

एसएन: मला समजले की याक्षणी आपल्या दोन गॅलरी आहेत. एक गॅलरी रोझ ऑफ अझोरा आहे ज्यात आपण थेट सहभाग घेत होता.

एम.एल .:   बरं, "रोजचा Azझोरा" सर्व काळ होता. हे अजूनही 1988 आहे, जेव्हा मी अजूनही ...

एसएन: होय, ती पहिल्यापैकी एक होती.

एम.एल .:   होय, स्मोलेन्स्कीच्या आधीही. वास्तविक मी असे केले असे म्हणू शकत नाही. ती फक्त सुरुवात होती. मला तुमच्या स्वतःवर जे आवडते त्याविषयी एक जागा बनवायची होती. आणि नंतर गॅलरीप्रमाणे हे करणारे लोक तिथे आधीपासूनच आले होते. प्रथम, मी तेथे थोडेसे लीना याझीकोवासमवेत आहे आणि त्यानंतर ल्युबा शेक्स, जे त्यात गुंतले होते आणि अद्याप गुंतलेले आहेत. आणि मी पूर्णपणे लाड करीत आहे आणि ते म्हणतात त्याप्रमाणे संध्याकाळी दहा ते अकरा पर्यंत एक केशरचना विणकाम.

एसएन: म्हणजेच हा एक प्रकारचा समांतर प्लॉट होता ज्याने आपले आयुष्य बदलले नाही?

एम.एल .:   साधारणपणे, नाही.

एस. एन.: आणि दुसरी गॅलरी?

एम.एल .:   आणि दुसरा माझ्या जीवनाचा एक भाग होता, हा एक महत्त्वाचा टप्पा देखील होता, कारण जेव्हा कथा संपली ...

एसएन: संग्रहासह ... कथा.

एम.एल .:   मीटिंगबरोबर नाही, नाही तर मॉस्को सेंटर फॉर आर्ट्स सह, जे साडेपाच वर्षे चालले. आणि ही एका महत्त्वाच्या संस्थेपेक्षा अधिक होती, प्रत्यक्षात सर्व संग्रहालये सहकार्य करणारी एकमेव संस्था. सर्वसाधारणपणे ही संग्रहालयाची जागा होती, ती एक ना नफा देणारी संग्रहालय जागा होती. आम्ही रशियन संग्रहालयाचे संकेतस्थळ होतो आणि आम्ही ट्रेटीकोव्ह गॅलरीसह रशियनबरोबर सर्व वेळ काम केले. सर्व प्रांतीय संग्रहालये आमची मित्र होती. सर्वसाधारणपणे, हे सर्व केले गेले होते.

आणि मग ते बंद झाले आणि काहीतरी वेगळं शोधून काढणं आवश्यक होतं. आणि मला एक जागा किंवा गॅलरी बनवायची होती जी मला आवडेल आणि मी नेहमी ज्या गोष्टीकडे कल आहे त्या गोष्टी करेल ज्याचा मला नेहमीच रस असायचा. आमच्याकडे अशी एक गॅलरी नव्हती. वास्तविक, आताही तेथे एक नाही.

एस.एन.: पुष्किन संग्रहालयाचे संचालक म्हणून नियुक्त होण्यापूर्वी, वर्षात तुम्ही या मॅनेज असोसिएशनचे संचालक होते.

एम.एल .:   दीड.

एसएन: अगदी अर्धा. आणि आपल्या आगमनाशी निगडित नवीन अपेक्षा असलेल्या नवीन प्रदर्शनासह.

एम.एल .:   होय बरं, मी वचन दिलेलं सर्व काही मी केलं.

एस. एन.: होय? म्हणजेच, पुष्किन संग्रहालयात हा तेथील रहिवासी, जो अर्थातच मला समजला आहे त्याप्रमाणे अगदी नाट्यमय होता, कारण इतकी वर्षे ती एका नावाशी संबंधित आहे - इरिना अलेक्सान्रोव्होना अँटोनोव्हा. आणि या टप्प्यांचा बदल म्हणजे संग्रहालयात काही नवीन जीवनाची सुरुवात होईल. ते सुरू झाले?

एम.एल .:   मला असे वाटते. सुदैवाने, एकाच वेळी संग्रहालयाच्या पूर्वीच्या जीवनासह ... कारण आपण जुन्या व्यक्तीस पूर्णपणे बंद करून, ते थांबवून आणि पुस्तक बंद करून नवीन जीवन सुरू करू शकत नाही. पण, तसे नाही. पुढील पृष्ठ बरं, बर्\u200dयाच गोष्टींमध्ये खूप बदल झाला आहे.

एसएनः तेथे जसे संग्रहालये अस्तित्त्वात असलेल्या दोन संकल्पना आहेत आणि त्या एकमेकांशी भांडत नाहीत, परंतु तरीही नेहमीच प्राधान्यक्रम असतात. प्रथम कला, उत्कृष्ट कृती आणि त्यावरील कामांचे जतन करणे, कसे तरी ते संचयित करणे होय. ही संग्रहालये एक अतिशय महत्वाची क्रिया आहे. खरं तर, त्यापैकी बर्\u200dयाचजण यासाठी तयार केले गेले होते. आणि ते संग्रहित करणे आवश्यक आहे. दुसरे म्हणजे स्पष्टीकरणात्मक, नक्कीच क्रियाकलाप, अशा शैक्षणिक क्रियाकलाप. व्यावसायिक म्हणून या दृष्टीने कोणते आपल्यासाठी अधिक महत्वाचे आणि अधिक मनोरंजक आहे?

एम.एल .:   वस्तुस्थिती अशी आहे की आपण आज अस्तित्त्वात असलेल्या संग्रहालयेंबद्दल बोलत आहोत, म्हणून हा विषय नाही, "स्टोरेज किंवा एक्सपोजर" काय आहे? " आणि सामान्यत: या दोन विषयांवर ब्रेक ...

एसएन: अशक्य.

संस्था म्हणून संग्रहालये खूप बदलली आहेत ... बरं, मूक मूव्हीच्या नमुन्यांची तुलना अगदी आधुनिक आर्टहाउसशी तुलना करण्याइतकीच आहे.

एम.एल .:   हे अजिबातच अशक्य आहे, कारण संस्था म्हणून संग्रहालये खूप बदलली आहेत ... बरं, हे एका प्रकारच्या मूक चित्रपटाची तुलना करण्यासारखे आहे, अगदी आधुनिक आर्टहाउससह मूक चित्रपटाचे उदाहरण. ही फक्त एक पूर्णपणे वेगळी कहाणी आहे, साधारणत: वेगळी आणि दुसरी. आपण आत्ता विचारल्यासः "संग्रहालय कशाबद्दल आहे आणि त्यातील सर्वात महत्वाची गोष्ट काय आहे?" - त्यातील सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे ती जागा आणि दर्शक यांच्या दरम्यान निर्माण होते. मला "पेंटिंग्ज" हा शब्द सांगायचा नाही. कला दरम्यान. येथे काय आहे ते येथे आहे. म्हणजेच हे वातावरण आहे, हा एक संवाद आहे. त्याशिवाय, फक्त संचयन एक संग्रह आहे. आणि काही कामे आणि गोष्टींच्या प्रात्यक्षिक दाखवून देणे म्हणजे कालच्या आदल्या दिवशीचे ठसे आहे.

संग्रहालये आता तसे राहत नाहीत. ते संग्रहालय कसे जिवंत करावे याचा विचार करतात, म्हणजेच एखादी व्यक्ती संग्रहालयात येते आणि ते फक्त संग्रहालयात येत नाही हे सुनिश्चित करण्यासाठी, परंतु त्याला जिवंत संग्रहालयात राहणा person्या माणसासारखे वाटते. त्याला विचार करायला लावा. सक्ती करा, सक्ती करा, कारण तो अनिच्छुक आहे, विचार करण्यास अनिच्छुक आहे, मला फक्त फोटो काढायचे आहेत.

एसएन: पार्श्वभूमीमध्ये मी स्वतः.

एम.एल .: जवळजवळ सर्वकाही. नाही, जवळजवळ प्रत्येक गोष्ट फोटोसाठी - स्वत: हून काही कारणास्तव लेबल. होय, सर्वसाधारणपणे जे काही हलवते आणि हलवत नाही ते सर्वकाही फोटो बनविणे आहे. आणि हे गर्विष्ठपणाने वागले जाऊ शकत नाही. हे देखील आजच्या संग्रहालयाचे वैशिष्ट्य आहे. आपण स्नूव्ह होऊ शकत नाही, आपण स्वतंत्र प्राणी होऊ शकत नाही, आपण स्वत: ला "मंदिर" हा शब्द म्हणू शकत नाही. असो, ते शक्य आहे, परंतु चुकीचे आहे. परंतु भिन्न लोक संग्रहालये जाताना हे आपल्याला देण्याची गरज आहे. आणि त्या प्रत्येकाला खेचणे आवश्यक आहे जेणेकरून तो विचार करू लागतो.

एसएन: परंतु आपण हे कबूल केले पाहिजे की हा संवाद केवळ काही विशिष्ट ज्ञानांद्वारेच शक्य आहे. अर्थातच, ते वेगवेगळ्या पातळीवर असू शकते, परंतु सर्वसाधारणपणे पुश्किन म्युझियम आणि हर्मिटेज सारख्या संस्थांना अद्याप तयारी आवश्यक आहे.

एम.एल .:   मला काही हवे आहे. ठीक आहे, हे छान आहे.

एस. एन.: नाही?

एम.एल .:   होय! नाही, हे खरं आहे. म्हणूनच मला म्युझियम नाईटचा खूपच तिरस्कार आहे. कदाचित आपण असे म्हणू शकत नाही, परंतु जेव्हा हे स्पष्ट होत नाही तेव्हाच मला त्याचा तिरस्कार आहे ...

एसएन: कोण आणि का, होय?

एम.एल .:   बरं, यावेळी सर्वांनी चालण्याची गरज का आहे? या विशाल, निरर्थक रांगा उभे असतात जेव्हा जेव्हा आपण रिक्त असेल तेव्हाच येऊ शकता (आणि असे क्षण नेहमी असतात) आणि आनंद घ्या. मला ते समजले नाही विहीर, याचा अर्थ - गर्दीचा ड्राइव्ह, आपल्या पुढे असलेल्या भावनांची संपूर्णता.

एसएन: आणि विनामूल्य.

एम.एल .:   बरं, विनामूल्य, होय. बरं, विनामूल्य ... बरं, किती आहे? पैशाच्या तिकिटाची खरोखर किंमत असते. तथापि, मला असे वाटते की ही चळवळीचा समुदाय तेथील एका व्यक्तीला ढकलतो. बरं, इतकंच. आणि म्हणूनच, अर्थातच, आम्ही असे संग्रहालय आहोत जे कमी-अधिक प्रमाणात तयार केलेल्या व्यक्तीची गणना करते. जरी मला खात्री आहे की जेव्हा ते पूर्णपणे तयार नसलेले असते, तेव्हा आपणही गोंधळात पडतो. त्याला अजिबात काही दिसले नाही ...

आत्ता, जेव्हा राफेलचे प्रदर्शन होते, तेव्हा अजूनही हे एक कलाकार आहे, चिंतनासाठी डिझाइन केलेले आहे, अशा आतील विचारांसाठी, काही आळशीपणासाठी, जे अशाच प्रकारे इतरांपेक्षा सामान्यतः मानवी क्\u200dलिकवर कार्य करते. प्रत्येकजण विचार करतो: जर राफेल असेल तर हे सर्वात कंटाळवाणारे मॅडोना आणि मूल आहे, सुंदर, परंतु असंवेदनशील नाही. खरं तर, हा सहसा वेगळा कलाकार असतो आणि काहीतरी वेगळंच.

तथापि, "राफेल" कोड नावामुळे संग्रहालयात संग्रहालयात न येणारे असंख्य लोक येतात. आणि ते देखील खूप मनोरंजक होते. म्हणजेच, सर्वसाधारणपणे, प्रत्येक हालचाली (मला "प्रदर्शन" हा शब्द देखील म्हणायचा नाही कारण या हालचाली वेगळ्या आहेत) चेतनाच्या काही भिन्न स्तरांसाठी डिझाइन केल्या आहेत, कधीकधी अगदी स्पष्ट देखील नसतात. उदाहरणार्थ, जेव्हा आम्ही राफेल करतो तेव्हा अनेक स्तरांची जाणीव होते. कोणीतरी त्यांना वाचले, कोणी वाचले नाही. कोणी एक वाचतो, कोणी - दोन, कोणी - तीन. म्हणून, सर्वकाही भिन्न आहे. प्रदर्शन दाखवताना सर्वसाधारणपणे जटिल संभाषणे चालू होती. आणि स्तरांपैकी एक, अगदी खराब वाचन केले, परंतु विद्यमानः आम्ही अशी ध्वनी स्थापना केली जी मदत केली जावी ...

एसएन: कोणीतरी मारहाण केली.

एम.एल .:   ... राफेलच्या कार्यशाळेत जाणवणारी एक व्यक्ती. हे दोन तरुण संगीतकार होते, अगदी तरूण कलाकार, ज्यांनी हे केले ... ते आता खूप आहे ... मला "ट्रेन्ड" हा शब्द म्हणायचा नाही, परंतु हा एक अगदी आधुनिक दृष्टीकोन आहे.

एसएन: वास्तविक असा दृष्टीकोन

एम.एल .:   होय आणि पुरेसे पातळ. जेव्हा लोक, आवाजासह काम करणारे कलाकार (आणि हे देखील कलाकार आहेत) अशी जटिल ध्वनी प्रतिमा तयार करतात तेव्हा हे होते. आणि ते खूप मनोरंजक होते. गर्दी नसताना तेथे ऐकणे आवश्यक होते. गर्दी वाटेवर आहे. पण सर्व समान, येथे ध्वनी, सूक्ष्म ध्वनी आहेत, जेव्हा एखादा ब्रश कॅनव्हासवर आपटतो तेव्हा चोळलेल्या पेंट्सचा आवाज ... म्हणजेच या सूक्ष्म गोष्टी आहेत.

एसएन: ते वातावरण तयार करतात.

एम.एल .:   ते एक विशिष्ट वातावरण तयार करतात. आणि एखाद्या व्यक्तीस हे काय आहे हे समजू शकत नाही. बरं, ते फ्रेम 25 प्रमाणे आहे. किंवा तिथे काय म्हणतात? किंवा तिसरा डोळा. बरं, ते आधीपासून आहे ... किंवा "चक्र खुले." आणि असं काहीतरी ...

एसएन: ठीक आहे ना? एक प्रकारची कंपने घडत होती.

एम.एल .:   होत आहे. असे लोक होते ज्यांनी नुकतेच हे सर्व ऐकले. आणि मग - आपल्याकडे बरीच कामे आहेत जी वेगवेगळ्या लोकांशी संबंधित आहेत, सीमारेषा संधी आहेत ज्या ऐकण्यास कठीण आहेत किंवा पाहणे कठीण आहे. लोकांना वाईट रीतीने पाहून जेव्हा त्यांना तिथे आणले गेले तेव्हा त्यांनी प्रत्येकापेक्षा चांगले ऐकले आणि प्रत्येकाने ते वाचले. म्हणजेच हे सर्व खूप मनोरंजक आहे.

आणि मुले, ज्यात आपल्याला माहित आहे त्याप्रमाणे सर्व चक्र खुले आहेत आणि सर्व तिसर्या डोळे सर्वत्र अस्तित्त्वात आहेत, ते जीवशास्त्रीय प्राणी म्हणून या सर्वांचे सर्वोत्कृष्ट वाचतात. पहिल्या सिग्नलिंग सिस्टमच्या पातळीवर असलेली प्रत्येक गोष्ट, जी आपल्याला माहित आहे की सर्वात महत्त्वाची आहे, सर्वकाही तिथेच मानली जाते. आणि जरी कोणतेही जटिल प्रदर्शन दुसर्\u200dयासाठी डिझाइन केले गेले आहे, ते म्हणजे चैतन्यासाठी, तुलनासाठी, परंतु असे उत्पादन किंवा अशी चळवळ सादर करणारे कोणत्याही व्यक्तीचे स्वप्न, माझे स्वप्न वैयक्तिकरित्या अद्याप पहिल्या सिग्नलशी एक बैठक आहे, जेव्हा एखादी व्यक्ती येते तेव्हा अजूनही त्याच्याकडे काहीही नसते समजत नाही, परंतु आधीच कंपित आहे. आणि मला ते पाहिजे आहे की जेव्हा तो आत आला तेव्हा लगेच: "एमएमएम!" हे "आह!" आतून उठले पाहिजे. आणि हे उद्भवण्यासाठी आपण सर्व काही केले पाहिजे. नंतर ते त्याला काय म्हणायचे ते महत्त्वाचे नाही.

एसएन: सर्वसाधारणपणे, हे एखाद्या मार्गाने निर्देशित करणे आहे.

एम.एल .:   होय, हे केलेच पाहिजे कारण एखाद्या व्यक्तीला भावनांची आवश्यकता असते. आम्ही कधीकधी त्यांना “इंप्रेशन” किंवा काहीही म्हणतो. भावना सर्वात महत्वाचे आहेत.

एसएन: मरीना, असे असले तरी आपण सहमत आहात की जेव्हा ते फक्त पोस्टरवर किंवा इतर कोठेतरी असेल तेव्हा मला माहित नाही, "राफेल" हा शब्द संग्रहालयात लिहिलेला आहे, नंतर या भावना आधीच कंपित होऊ लागतात. जेव्हा "सेरोव" हा शब्द लिहिला जातो, तो वळला होताच, तो आधीच सुरू होतो, काही प्रतिक्षेप त्वरित चालू होते.

एम.एल .:   होय परंतु प्रत्येकजण सेरोव्ह तसेच राफेलला ओळखत नाही.

एसएन: नक्कीच राफेल. परंतु तरीही ब्रँडमध्ये हे प्रतिबिंब आहे - ते कायम आहे. आणि पूर्ववत करणे अशक्य आहे.

एम.एल .:   नाही आणि म्हणून माणूस व्यवस्थित आहे, म्हणून माणूस व्यवस्थित आहे.

एसएनः एखादी व्यक्ती अशा प्रकारे कार्य करते. आणि संग्रहालय जीवन व्यवस्था आहे. बरं, आम्हाला खात्री आहे की मोनालिसा कॉरीडॉरमध्ये कुठेतरी लटकेल आणि तिथे हे सर्व वैभव होणार नाही - आणि लोक तिथून जातील. बरं, कोणीतरी थांबेल, कोणीही थांबणार नाही. बरं, जर हा सर्व अधिकार नव्हता.

एम.एल .:   ऐका, हे महत्वाचे आहे, होय.

एसएन: हे अद्याप महत्वाचे आहे.

एम.एल .:   हे महत्वाचे आहे. आणि हे महत्वाचे आहे हे आपण लपवू शकत नाही. आणि ते तयार करण्यासाठी आपल्याला सर्व काही करण्याची आवश्यकता आहे.

एसएन: आणि पुष्किन संग्रहालय या वस्तुस्थितीसाठी प्रसिद्ध आहे (अर्थातच इरिना अलेक्सांद्रोव्हना यांचे आभार) की हे "ब्लॉकबस्टर", या तारा नावे, ही उत्कृष्ट पेंटिंग्ज - ती उपलब्ध झाली. तसे, तुमच्या एका मुलाखतीत मी तुम्हाला कसे आवडते आणि सामान्यपणे संग्रहालयातल्या ओळी कशा आवडतात याबद्दल मी वाचले. बरं, एका संग्रहालयाच्या मालकासाठी, अर्थातच, लोक उभे राहून प्रदर्शनात यायचे आहेत हे खूप महत्वाचे आहे. मी जिओकोंडा येथे काही वर्षांत सत्तर वर्षांत बचाव केला होता ते चार तास आठवतात. खरं तर अशा तीर्थक्षेत्राची ही खरोखरच अविस्मरणीय भावना आहे. आपल्याला असे वाटते की हे संग्रहालयाच्या आख्यायिकेमध्ये समाविष्ट केले जावे - हा चमत्काराच्या अपेक्षेचा क्षण आहे?

एम.एल .: हे मला दिसते - होय, अगदी. जरी दुहेरी भावना आहे. अर्थात, दोन मार्गांनी. एकीकडे, दिग्दर्शकीय महत्वाकांक्षा जेव्हा आपण बर्\u200dयाच लोकांना पाहता तेव्हा नेहमीच आनंदाने भरलेल्या असतात.

एसएन: अशी गर्दी.

एम.एल .:   दुसरीकडे, नक्कीच, लोक खूप दिलगीर आहेत, आणि मी त्यांच्यासाठी नेहमी काहीतरी चांगले करायचे आहे. आणि आम्ही नेहमी विचार करतो की त्यांच्यासाठी काय करावे. म्हणून, आम्ही आमच्या बारचे प्रदर्शन करतो आणि आपण कॉफी चहा घेऊ शकता. आम्ही समोरील कॅफेशी सहमत आहोत आणि तिथे त्यांना प्राप्त झाले आहे, त्यांना चहा देण्यात आला आहे.

एसएन: उष्णतेमध्ये.

एम.एल .:   आम्ही त्यांना लहान मुले आणि वृद्धांसाठी विनामूल्य रग देतो, आम्ही त्यांच्याबरोबर रस्त्यावर सर्व प्रकारच्या शोध घेतो. सर्वसाधारणपणे, हे संग्रहालयाचे जीवन आहे. परंतु आता आम्ही नवीन संग्रहालयाची योजना आखत असताना, अजूनही लोक रस्त्यावर उभे राहू नयेत, त्यांना किमान उबदार उभे राहण्याची किंवा कशाही प्रकारे बोलण्याची संधी आहे, जेव्हा ते थांबतील तेव्हा त्यांच्या रोजगाराचे नियमन करतील याची खात्री करण्याचा आम्ही प्रयत्न करीत आहोत. कारण ... बरं, तसाच आहे. जर हे काहीतरी अतिशय मनोरंजक, महत्त्वपूर्ण किंवा फॅशनेबल (एक ओंगळ शब्द, परंतु असे असले तरी), संबंधित, विद्यमान आणि लोक तेथे जाण्यासाठी गेले असेल, तर त्यांना अजूनही शक्यतेपेक्षा जास्त तेथे जाण्याची इच्छा आहे, म्हणून काही प्रकारचे अनैच्छिक उद्भवते. लोक थंडीत आणि उष्णतेमध्ये उभे राहून दया करतात.

एसएन: आणि मला सांगा, ही अशी प्रणाली आहे जी पश्चिमेकडे पसरली आहे - ही ऑनलाइन तिकिटे आहेत, येथे एक नोंद आहे. मला माहित आहे की फ्रान्समध्ये आपण एफएनएसीच्या प्रदर्शनाचे तिकीट खरेदी करू शकता. म्हणजेच, आपण आपल्या सत्रावर नक्की येता, कोणत्याही परिस्थितीत आपण काही काळ उभे राहता, परंतु तरीही चार तास नाही.

एम.एल .:   बरं, थोडं.

एसएन: याचा कसा तरी विकास होतो? किंवा ते आधीपासून अस्तित्वात आहे?

एम.एल .:   हे आधीच कार्यरत आहे.

एसएन: हे कार्य करते, होय?

एम.एल .:   होय आणि “राफेल” सगळं असं गेलं.

एसएन: या प्रकरणात हे इंटरनेट आहे जे संग्रहालयात जाणे शक्य तितके आरामदायक बनविण्यासाठी इतका सक्रिय आणि महत्वाचा सहाय्यक असल्याचे दिसून आले आहे. आणि तरीही, म्हणा, संग्रहालयासाठी उत्सुक असलेल्या राजधानीचे अतिथी या अविरत गर्दी पाहतात. आपण काय तक्रार कराल काय चांगले आहे, द्रुतगतीने पुश्किन संग्रहालयात कसे जायचे?

एम.एल .:   बरं, अशा संस्थांच्या माध्यमातून ज्यांना पर्यटक मिळतात, ज्यांच्याशी आमचा संबंध खूप लहान आहे. आणि आम्ही अर्थातच त्यांच्याशी संवाद साधतो. आगमनाचे तास आगाऊ बुक केले जातात, कारण आम्ही घेत असलेल्या सहवासाची संख्या प्रतिनिधी नसते.

आणि आम्ही दिलेली व्याख्याने ही आमच्या संग्रहालयाची वैशिष्ट्ये आहेत, कारण त्वेतादेवने हे “शिकण्यासाठी जीन” देखील घातले होते. हे आपले समांतर जीवन आहे, हे स्वतःचा एक मोठा भाग व्यापत आहे. म्हणजेच, आम्ही यावर खूप जोर देत आहोत. आणि आमच्या भविष्यातील संग्रहालयात हे आमचे पॉवर पॉईंट - प्रशिक्षण देखील आहे. म्हणजेच, आमच्या सर्व अभ्यासक्रमाच्या आधारे डिप्लोमा देणारी लूव्हरे स्कूल सारखी काहीतरी तयार करण्याचा प्रयत्न करू.

यंदाची ही आमची चळवळ आहे. मला आशा आहे की 2018 मध्ये आम्ही हे पूर्ण करू. परंतु यासाठी खूप तयारी आवश्यक आहे. यापूर्वी बरेच काही केले गेले आहे, परंतु हे पूर्ण करण्यासाठी ... कारण एका वेळी संग्रहालयात शिक्षण घेत असलेल्या मुलांशिवाय (3500 मुले), आम्हाला खरोखरच हे प्रौढ देखील होऊ इच्छित आहे. ते आमच्या सर्व व्याख्यानांवर जातात. आम्ही लवकरच सदस्यता समाप्त करत आहोत. परंतु लोकांना खरोखर व्यावसायिक शिक्षण देण्याची (ज्यांना त्याची आवश्यकता आहे त्यांना) निराकरण करणारा डिप्लोमा देण्याची संधी ही देखील आपल्या संग्रहालयात एक संधी आहे. तसेच ऑनलाईन शिक्षण, जे आपण आता करतो.

एसएन: मला सांगा ... आम्ही एसबीएस-अ\u200dॅग्रो संग्रहाच्या संदर्भात याबद्दल बोललो होतो की तेथे बरेच प्रदर्शन होते, जसे की ते म्हणतात त्या प्रदेशात, परिघावर आणि इतर.

एम.एल .:   होय, खूप

एसएन: या दृष्टीने काही उपक्रम आहेत काय? त्यांना स्थानिक अधिकार्\u200dयांकडून पाठिंबा आहे?

एम.एल .:   आपल्याला माहिती आहे, जेव्हा आमच्यासारख्या संग्रहालयात किंवा हर्मीटेजमधून ट्रेटीकोव्ह गॅलरीमधून प्रदर्शन आणले जाते तेव्हा स्थानिक अधिकारी सर्वजण आनंदी असतात. परंतु, दुर्दैवाने, पैशाने ते खूपच वाईट आहे.

एसएन: म्हणजे, अशा प्रदर्शनाचा कार्यक्रम, संग्रहालय अस्तित्त्वात नाही, बरोबर?

एम.एल .:   नाही, आमच्याकडे एक विशिष्ट कार्यक्रम आहे, परंतु आम्ही आपल्याला पाहिजे तितकी प्रदर्शन करू शकत नाही, कारण आमच्याकडे नसलेल्या निधीची गरज आहे. आणि माझा विश्वास आहे की जर राज्य हे राज्य धोरण म्हणून अंमलात आणू शकत नाही, कारण आपल्याकडे विकासाचा एक विशेष कालावधी आहे, तर आपले अस्तित्व अधिक आर्थिकदृष्ट्या आहे, तर नक्कीच आपल्याला कायद्यांसह अधिक कार्य करण्याची आवश्यकता आहे.

अर्थात, आम्हाला कलांच्या संरक्षणाचा कायदा आवश्यक आहे, ज्यामुळे संस्कृती आणि शिक्षणाच्या बाजूने लोकांना कमीतकमी काही टक्के देणे शक्य होते, कारण अन्यथा आपले काय होईल हे मला माहित नाही. किंवा जे लोक शेतात काम करतात किंवा जे फक्त त्यांच्या शहरांचे देशभक्त आहेत (आणि असे बरेच लोक आहेत) ज्यांना शहराचा विकास होण्याची आवश्यकता आहे असे वाटते, ज्यांना त्यांचा जन्म किंवा अभ्यास झाला आहे त्या जागेवर प्रेम आहे इत्यादी. मी या लोकांना ओळखतो आणि आम्ही त्यांच्याबरोबरही काम करतो.

संग्रहालय सांस्कृतिक मंत्रालयाची जागा घेऊ शकत नाही. हे असे राज्यपाल असले पाहिजेत जे त्यांचे समर्थक लोकांना ओळखतात, त्यांच्याकडे येऊ शकतात, परंतु त्यांना एक प्रकारची पसंती, अगदी नैतिक अर्थ देखील द्या. कधीकधी लोकांना एखाद्या संघाचा एक भाग वाटण्यासाठी हे पुरेसे असते की काहीतरी त्यांच्यावर अवलंबून असते. मी मनापासून नावे लिहितो, मी त्यांच्या गोळ्या लटकावतो ...

एसएन: आवश्यक तेथे ते लटकतील.

एम.एल .:   आवश्यक असल्यास, होय. बरं, जेणेकरुन लोकांना हे समजेल की जर त्यांना थोड्या नैतिक भावनांची गरज असेल तर ते इतिहासामध्ये खाली जात आहेत.

एस.एन .: ठीक आहे, कलेच्या पाश्र्वभूमीवरील कायद्याबद्दल मी गेल्या वीस वर्षांत बहुदा ऐकले आहे.

एम.एल .:   होय

एसएन: आणि येथे कोणतीही हालचाल होत नाही?

एम.एल .:   चळवळ आहे.

एस. एन.: आहे का?

एम.एल .:   प्रथम, जसे होते, चळवळ दिसली, या कायद्याशी जोडली गेली, जी कायमस्वरूपी परवानगी देते. म्हणजेच कमीत कमी घराचे नाव ठेवण्यासाठी आम्ही जेथे पाहिजे तेथे टॅब्लेट खरोखर हँग करू शकतो. ते आधी असायचे ... पण त्यात सर्वात महत्वाची गोष्ट नाही.

एसएन: कोणतीही भौतिक प्रोत्साहन नाही.

एम.एल .:   साहित्य. म्हणूनच, जेव्हा आम्हाला सांगितले जाते की अमेरिकन समाजसेवा करणारे किती उदार आहेत ... आपल्याला माहित आहे की एवढ्या प्रमाणात करांना सूट दिली गेली तरीसुद्धा उदार असणे सोपे आहे. नैतिक व्यतिरिक्त काही प्रोत्साहन आहे.

एसएन: आम्ही "मित्रांची देवाणघेवाण" याबद्दल संभाषण सुरू केले. हा कोणत्या प्रकारचा कार्यक्रम आहे? मला सांगा.

एम.एल .:   जगातील संग्रहालय प्रॅक्टिसमध्ये सर्वसाधारणपणे हा इतका व्यापक कार्यक्रम आहे, ज्यामध्ये आम्ही देखील सक्रियपणे सामील झालो. हे तथाकथित "संग्रहालये मित्र" आहेत. प्रत्येक संग्रहालयात असा समुदाय असतो. आपणही "संग्रहालयात मित्र" बनू शकता.

एसएन: आनंदाने.

एम.एल .:   आणि हे आपल्याला संधी देते ... ठीक आहे, आपल्याकडे कोणते कार्ड आहे यावर अवलंबून आहे. असो, काही फारच थोड्या प्रमाणात तुम्हाला प्रदर्शनात तीन मोफत पासची संधी मिळेल, काही विनामूल्य व्याख्यान-सर्वसाधारणपणे, काही प्राधान्ये. थोडे अधिक पैसे - अधिक. थोडक्यात, हा एक उत्तम आणि आर्थिकदृष्ट्या मोठा कार्यक्रम आहे. आणि लोक संग्रहालयाचा अधिक ओळखला जाणारा भाग बनत आहेत.

आणि संग्रहालये दरम्यान एक्सचेंज आहेत. जेव्हा आपण एखाद्या भागीदाराच्या सहकार्याबद्दल, आपल्या जवळच्या संग्रहालयात आणि ज्यात आपण बरेच सहकार्य करता करार सहमती दर्शविता, तेव्हा त्यांच्यात "मित्रांची देवाणघेवाण" होते. आमच्याकडे लुव्ह्रे बरोबर असा करार आहे. “लुवरचे मित्र” आमच्याकडे येतात, आम्ही त्यांना भेटतो, त्यांच्यासाठी आपण फेरफटका मारतो, मी त्यांचे स्वागत करतो. सर्वसाधारणपणे प्रत्येकाची स्वतःची हालचाल वगैरे असते. आणि ते पूर्णपणे आनंदी आहेत.

आम्ही आमच्या "मित्रांना" लुव्ह्रेला देखील पाठवू शकतो, आम्ही त्यांना खोदकाम करणार्\u200dया कार्यालयात फेरफटका मारू शकतो, जिथे कुणालाही मिळत नाही, म्हणू शकत नाही आणि खोदकाम करणार्\u200dया कार्यालयातला एखादा कर्मचारी त्यांना दाखवतो. म्हणजेच हे सुशिक्षित लोकांसाठी डिझाइन केले आहे ज्यांना काही अधिक सूक्ष्म गोष्टी, इंप्रेशन आवड आहेत. आता आपण हेच प्राडो, सेंटर पॉम्पीडौ आणि इतर गोष्टींबरोबर करू. म्हणजेच, ही चळवळ आम्ही आता आहोत ...

एसएन: अशी संग्रहालय चळवळ.

एम.एल .:   डिप्लोमॅटिक कॉरिडॉर म्हणून उत्तम काम करणारी संग्रहालय चळवळदेखील अशीच आहे.

एसएन: होय, पुलासारखे आहे?

एम.एल .:   पुलासारखा. सर्वसाधारणपणे पूल हे आपले कार्य आहे. आम्ही येथे आहोत - पुलांचे बांधकाम करणारे, अगदी वास्तविक. आणि सांस्कृतिक पर्यटनाशी संबंधित प्रत्येक गोष्ट. हे सर्व हात, डोके आणि इतर सर्वकाही पुरेसे नाही. हे देखील खूप महत्वाचे आहे. कारण आमच्या सहका of्यांचे कोणतेही आमंत्रण, जे मॉस्कोहून थोड्या वेळाने निघून गेलेले आहे, पोलेनोवो किंवा तारुसा येथे फक्त एक सहल आहे, जिथे आपल्याकडे कला निवासस्थाने आहेत, किंवा कोठेतरी, अशा तीव्र भावनांना उत्तेजन मिळते, आपल्या अद्भुत भूमीबद्दलचे प्रेम, तथापि, की आपल्याला सामान्यपणे हे समजले आहे की आपल्याला कशाचीही आवश्यकता नाही. मुख्य गोष्ट - कोणतीही भाषणे करीत नाहीत, परंतु केवळ दर्शविण्यासाठी, यापेक्षा अधिक काही नाही. म्हणूनच, असे दिसते की आम्ही अद्याप मोठ्या संधींचा उपयोग केला नाही.

एसएन: या कथेच्या विकासासाठी.

एम.एल .:   होय, होय, होय.

एसएन: मला माहित आहे (बरं, त्यांनी याबद्दल बर्\u200dयाच गोष्टी बोलल्या आहेत) की सर्वसाधारणपणे, अशी पुनर्बांधणी आता संग्रहालयात घडत आहे, खरं तर, बांधकाम.

एम.एल .:   होय

एसएन: म्हणजे तुमचे कर्म असे आहे - बांधकामात या.

एम.एल .:   होय

एसएन: आणि हे बांधकाम चालू आहे. आणि मुख्य म्हणजे, संग्रहालय स्वतःच दीर्घकालीन पुनर्रचना सुरू करेल. मला माहिती आहे की अशा सर्व राष्ट्रीय मोठ्या संग्रहालयेांमध्ये नेहमी बराच वेळ लागतो. आपण एखादी नोकरी कशी बनवायची योजना आखता? म्हणजेच, पुष्किन म्युझियमच्या सभोवतालच्या इमारती या अतिशय शाखा आहेत?

एम.एल .:   होय, हा संपूर्ण तिमाही आहे.

एस.एन .: खरंच, हा असा क्वार्टर असेल ज्याने आधीच स्वतंत्र संग्रहालय जीवन जगण्यास सुरुवात केली आहे?

एम.एल .:   होय, ते खरं आहे. आमच्याकडे इतर सर्व संग्रहालयेंपेक्षा काही वेगळा मार्ग असेल. आता सर्व संग्रहालये पुनर्रचनाचा क्षण अनुभवत आहेत. पूर्वी, ते सर्व प्रामुख्याने XIX च्या उत्तरार्धात उद्भवले - एक्सएक्सएक्स शतकाच्या सुरूवातीस, परंतु आता ते सर्व पुन्हा तयार केले गेले.

एसएन: ठीक आहे, ते सर्व कालबाह्य झाले आहेत.

एम.एल .: हे स्वाभाविक आहे. फक्त जुन्या संग्रहालये पुनर्रचना आवश्यक आहे. आणि आमचे भाग्य काहीसे वेगळे आहे फक्त कारण आपल्याकडे केवळ आपण पुनर्बांधणी करीत आणि सुधारत असलेले संग्रहालय नाही, परंतु या तिमाहीत आमच्याकडे एक संग्रहालय क्वार्टर आहे, एक खूप मोठा आहे, संपूर्ण व्होल्होंका आहे. या तिमाहीत बर्\u200dयाच वेगवेगळ्या इमारती आहेत, त्यातील प्रत्येक संग्रहालय बनेल किंवा वेगवेगळ्या संग्रहालयात कार्य करेल आणि त्यापैकी बर्\u200dयाच इमारती तेथे आहेत.

आपली पुनर्बांधणी केली जात आहे आणि बंद करण्यास भाग पाडले जाणारे संग्रहालये म्हणून अशी दु: खद परिस्थिती नाही. संग्रहालयासाठी हे खूप कठीण आहे. सामान्यत: ते 10, 13, 15 वर्षे असते - सर्वसाधारणपणे हा असा कालावधी असतो. आमच्याकडे संग्रहालय जगण्याची संधी असल्यामुळे आणि नव्याने उघडलेल्या इमारती इतरांना बंद करण्यास परवानगी देतात आणि एक नवीन जीवन सुरू होईल म्हणून आम्ही या मार्गावर आहोत.

आमच्याकडे आधीपासूनच बांधकाम आणि पुनर्बांधणी सुरू आहे, जिथे डॉल्गोरुकोव्ह-व्याझमस्की वाडा आहे, जिथे आमचा लाडका पेट्रा व्याझमस्स्कीचा जन्म झाला, जिथे त्याने करमझिनचा “रशियन राज्याचा इतिहास” लिहिले, जिथे सेरोव्ह कुटुंबाने एक अपार्टमेंट भाड्याने घेतले आणि कोलमॅग्नी येथे नवीन संग्रहालय कसे बांधले जात आहे हे कुंपणावरून दोन वर्षाच्या मुलाने पाहिले. . जुन्या मास्टर्सची गॅलरी असेल आणि 2019 च्या शेवटी - 2020 च्या सुरूवातीस ते आधीच उघडेल. 2020 च्या शेवटी गोलित्सेन हवेली पॅलेस उघडेल. 2019 च्या शेवटी - 2020 च्या सुरूवातीस एक नवीन प्रदर्शन आणि प्रदर्शन जागा, 20 हजार चौरस मीटरची डिपॉझिटरी आणि जीर्णोद्धार जागा उघडली जाईल. प्रतिमेबद्दल (ही एक अनोखी इमारत असेल) मजकूराबद्दल बोलणार्\u200dया स्टुलोव्हचे घर 2019 मध्ये उघडेल.

जेव्हा हे सर्व उघडेल, तेव्हा आम्ही पुनर्बांधणीसाठी जुनी इमारत उभारू - आणि लोक या नवीन ठिकाणी राहू शकतील आणि तिथे काय दिसेल याचा अंदाज घेऊन. आणि ही इमारत पुनर्संचयित केली जाईल, पुनर्बांधणी केली जाईल. तेथे एक भूमिगत लहान मजला असेल, जो स्वतः एरेबटॅन कुंडाप्रमाणे जमा होईल, जे संग्रहालयात येतात. आणि त्यामधून तीन भूमिगत जागा सुटतील. मी देखील करू शकत नाही ...

एसएन: म्हणजेच ते लुव्ह्रेमध्ये आहे, बरोबर? म्हणजेच, आपण खाली कोसळता.

एम.एल .:   होय, लूव्हरे प्रमाणे. आणि या तीन जागा (मी त्यांना “कॉरिडॉर” हा शब्दसुद्धा म्हणू शकत नाही कारण ते लूव्ह्रेपेक्षा अधिक विस्तृत आहेत) जे प्रदर्शनाच्या मोकळ्या असतील. म्हणजेच, एखादी व्यक्ती कॉरिडॉरवर चालत नाही, परंतु प्रदर्शनातून जाईल. तो एक अविश्वसनीय पूर्णपणे अनुभव होईल.

म्हणजेच आम्ही या प्रत्येक इमारती तयार करतो जेणेकरून एकीकडे, एखादी व्यक्ती वाचक म्हणून प्रत्येक गोष्ट वापरु शकते, जर त्याला अचानक पटकन स्क्रोल करायचे असेल आणि काय आणि कोठे समजले असेल. हे प्रामुख्याने प्रथमच आलेल्यांसाठी डिझाइन केलेले आहे. आणि ज्यांना याबद्दल अधिक उत्तेजन देतात त्यांच्यासाठी संधी सोडा, कुठेतरी या आणि आधीच या राज्यात पूर्णपणे विसर्जित करा. उदाहरणार्थ, इम्प्रेशनिस्ट संग्रहालयात जा, कायमचे प्रदर्शन पहा, प्रदर्शनाची जागा पहा. प्रत्येकाकडे एक विशिष्ट प्रदर्शन जागा असेल, विलासी (एक हजार चौरस मीटर), जिथे केवळ या विषयाशी संबंधित प्रदर्शन असतील. पुस्तकांच्या दुकानात जा, जिथे फक्त इम्प्रेशिस्ट्सशी संबंधित सर्व काही तेथे स्मृतिचिन्हे आणि पुस्तके आहेत. गोलित्सन्स्की वाईनच्या तळघरात जा आणि तेथे मोनेटच्या चित्राची बाटली खरेदी करा. नंतर संग्रहालयाच्या व्यतिरिक्त, मुक्त असलेल्या फ्रेंच रेस्टॉरंटमध्ये जा आणि तेथेच रहा. सिनेमाकडे, लेक्चर हॉलमध्ये जा आणि या विषयाशी संबंधित सर्व काही ऐका. म्हणजेच, विसर्जन करण्याची ही एक संधी आहे, ती आपल्या स्वतःसाठीच आहे.

मला आपल्याबद्दल माहित नाही, परंतु जेव्हा आपण काही आवडत्या संग्रहालयात येत असाल ... उदाहरणार्थ, मला काय पाहिजे आहे हे मला पहायला मला कोठे जायचे आहे हे मला ठाऊक आहे. मला त्वरित सर्व काही पाहू इच्छित नाही, परंतु मला आता आपल्या स्थानावर जायचे आहे. इथेही तीच गोष्ट. म्हणजेच, आपण हे करू शकता ... आपल्याला गोता लावण्याची संधी आहे. तुम्हाला डुबकी हवी आहे, तुम्हाला हालचाल हवी आहे, तीन दिवसांत फिरू इच्छिता? तिकिट तीन दिवसांसाठी विकले जाईल, कारण एका दिवसात एखादी व्यक्ती सर्व काही मिळवू शकत नाही. त्याला परत करण्याची संधी मिळेल, एका आठवड्यात तो काम करेल.

एसएन: अहो, असं आहे ना?

एम.एल .:   आणि आमची योजना आहे त्याप्रमाणे, बॉक्स ऑफिसवर, शहरातील मेट्रोमध्ये सामान्यत: तिकिटाच्या कार्यालयात, विकल्या जाईल जेणेकरून केवळ संग्रहालयातच येत नाही तर सर्वत्र आपण खरेदी करुन येऊ शकता.

एसएन: खरेदी करण्यास सक्षम असणे. पण तो विशिष्ट वेळेसाठी आहे का?

एम.एल .:   ठराविक काळासाठी, होय.

एसएन: तुम्हाला माहिती आहे, इथे तुम्ही मला विचारले: "तुला कसे आवडते? खरं तर तुला संग्रहालयात काय आवडते?" आणि अचानक मला अचानक आठवलं की एकदा मी विक्टर आणि रॉल्फच्या अद्भुत डिझाइनर युवकासह अशा प्रकारच्या नौटंकी चालवल्या आहेत. आपल्याला कदाचित माहित असेल. सुंदर फॅशन कलाकार, डच, संग्रहालय म्हणजे काय ते माहित असलेले असे संग्रहालय लोक. त्यांच्याकडे संग्रहालये मध्ये अनेक मोठी प्रदर्शनं होती. आणि ते मला म्हणाले: "ऐका, हेर्मिटेजबद्दल - आपल्याकडे असलेले हे एकमेव संग्रहालय आहे - जिथे आपल्या बालपणीच्या या संग्रहालयासारख्या वासाचा वास येत आहे. आता तेथे काहीही नाही."

एम.एल .:   आणि हे खरं आहे.

एसएन: हे अदृश्य होत आहे.

एम.एल .: बरं ... हो. ठीक आहे, ते अदृश्य होते. मला ते स्वतः आवडते. मला जुनी संग्रहालये आवडतात जिथे आपण अद्याप घालू शकता ...

एस. एन.: चप्पल.

एम.एल .:   ... या भितीदायक गोष्टी चप्पल आणि शेगडी शेगडी करण्यासाठी वाटल्या. बरं, आपण त्यास एखाद्या स्थापनेसारखं वागता. हे संग्रहालय म्हणून मानले जाऊ शकत नाही. ही एक स्वच्छ स्थापना आहे. प्रत्येक कलाकार हे करणार नाही. आणि हर्मिटेज ही एक स्थापना आहे. परंतु तरीही, हर्मिटेज व्यवस्थित लावावे लागेल, कारण खिडक्या व्यवस्थित केल्या पाहिजेत, आणि धूळ आणि प्रकाश - सर्व काही व्यवस्थित ठेवले पाहिजे. क्षमस्व!

म्हणूनच, जेव्हा आपण आमच्या संग्रहालयाबद्दल विचार करता, तेव्हा आपले मुख्य कार्य म्हणजे सर्व प्रथम जतन करणे. सर्वकाही जतन करणे - हे मुख्य कार्य आहे. म्हणून, सर्व काही संरक्षणाखाली आहे. पण हे चुकीचे असू शकते. आम्ही खासकरून सर्व काही गार्डमध्ये ठेवले. अगदी ही टाइल देखील मेटलाख आहे, ज्यामध्ये एक क्रॅक आहे. आम्ही क्रॅक बनवितो जेणेकरून ते दृश्यमान असेल आणि राहील.

एसएन: म्हणजेच, स्वेतेवस्की, हे डिव्हाइस अजूनही राहील?

एम.एल .:   सर्व काही समान असेल, सर्व काही समान असेल. सर्व जाती, सर्व काही त्याच्या जागी राहील. इमारतीची सामग्री थोडीशी बदलेल. सामग्री बदलेल. हे असे स्थान होईल जेथे आम्ही केवळ आमच्या कलेच्या केवळ प्राचीन कलेशी संबंधित वस्तू दर्शवू. असे ब्रिटीश संग्रहालय होईल. आणि ते अगदी योग्य आहे. बाकी सर्व काही थोडक्यात - स्वेतवेव्हस्की होते. आणि आम्ही संग्रहालय क्वार्टर मध्ये पसरवू.

एसएन: माझा शेवटचा प्रश्न तरीही आपल्या वैयक्तिक संग्रहासह कनेक्ट केलेला आहे. मला माहित आहे की आपण भोळे कला आणि हॅट्स एकत्रित करता.

एम.एल .:   हा संग्रह आहे असे मी म्हणू शकत नाही. मी अजिबात कलेक्टर नाही. मी विविध वस्तूंचा आवेगपूर्ण प्रेमी आहे. मी एक माणूस आहे जो पिसांवर प्रेम करतो, म्हणून मी स्वत: ला कलेक्टर म्हणू शकत नाही. पण मी भोळसट कलेवर खरोखर प्रेम करतो, जरी मी त्यात राहतो आणि जगातील सर्वात अस्वस्थ खुर्च्यांवर बसतो कारण ते त्यांच्यावर प्रेम करतात. आम्ही व्होलोगदा आणि अर्खंगेल्स्क XVIII आणि XIX शतकाच्या फर्निचरवर राहतो आणि झोपतो. माझा नवरा माझा द्वेष करतात, कारण आमचे सर्व पाहुणे या खुर्च्यांवरुन पडले आहेत, त्यांच्या खाली तोडतो. पण हा एक अनुभव आहे. आणि आम्ही खातो ... म्हणजेच आपण सर्व परिपूर्ण वापरतो. आणि हो, मला जुन्या रशियन लोक आवडतात ... चिंट्ज आणि स्कार्फ विकत घ्या. मला माहित नाही का ते. ते फक्त खोटे बोलतात. मला व्होलोगदा टोपी आवडतात, जुन्या. बरं, एवढेच - पूर्णपणे कौतुक करणारे. पण हा संग्रह नाही, फक्त जीवनाचा आनंद आहे.

एसएनः रशियन पब्लिक टेलिव्हिजनवरील “कल्चरल एक्सचेंज” कार्यक्रमात ती मरीना लोशक होती. आणि मी, सेर्गेई निकोलाविच, तुम्हाला निरोप देतो. सर्व शुभेच्छा! बाय.

स्टोरेज मोड - संग्रहालय संकलनाची सुरक्षा सुनिश्चित करण्यासाठी आवश्यक अटींचा एक संच. तापमान आणि आर्द्रता परिस्थिती, हलका मोड, वायू प्रदूषकांपासून संरक्षण करण्यासाठी उपाय, जैविक शासन, यांत्रिक नुकसानापासून संरक्षण करण्यासाठी उपाय यांचा समावेश आहे; अत्यंत परिस्थितीत निधीचे संरक्षण.

तापमान आणि आर्द्रता . तापमान आणि आर्द्रता हे घटक आहेत जे ऑब्जेक्टच्या वृद्धत्वाच्या प्रवेगवर लक्षणीय परिणाम करतात. या परिणामाची सामर्थ्य त्या सामग्रीवर अवलंबून असते ज्यामधून वस्तू बनविली जाते; संग्रहात समाविष्ट केल्याच्या वेळी आयटमची सुरक्षा; वातावरणाची वैशिष्ट्ये ज्यातून पिकिंग प्रक्रियेदरम्यान आयटम काढला गेला.

सेंद्रिय पदार्थ (लाकूड, फॅब्रिक, चामड्याचे, कागद) हायग्रोस्कोपिक असतात, उच्च आणि कमी आर्द्रता दोन्हीमध्ये बिघडतात: ते विकृत असतात, रासायनिकरित्या बदललेले इ. धातू, काचेसाठी उच्च आर्द्रता धोकादायक आहे. ऑब्जेक्ट्सच्या संरक्षणासाठी तापमान देखील एक महत्त्वाचा घटक आहे: टिन अटटी°   + 13 खाली° आजारी "टिन प्लेग" सह, म्हणजे त्यात न बदलता येणारे रासायनिक बदल होतात. मेण उत्पादनेटी°   वरील + 25° सी अपरिवर्तनीय विकृत आहेत.

तापमान आणि आर्द्रता एक जटिलमध्ये मानली जाते, कारण ते प्रत्यक्षात एकमेकांशी जोडलेले असतात (शालेय भौतिकशास्त्र अभ्यासक्रमाचे दबाव सूत्र लक्षात ठेवा). या विशिष्ट ऑब्जेक्टसाठी योग्य तापमान आणि आर्द्रतेच्या प्रश्नाचे निराकरण करण्यासाठी केवळ ज्या सामग्रीमधून वस्तू बनविल्या जातात त्या वस्तूच नव्हे तर त्यांचे डिव्हाइस, सामग्रीचे संयोजन, संरचनेची आणि सुरक्षा देखील विचारात घेणे आवश्यक आहे. उदाहरणार्थ, क्रॉस आणि बेव्हल्सशिवाय स्ट्रेचरवर ताणलेली पेंटिंग्ज संग्रहित करणे, जास्त आर्द्रता असलेल्या परिस्थितीत, ज्यांचे स्ट्रेचर्स क्रॉस आणि बेव्हल्स आहेत त्या पेंटिंगपेक्षा जास्त धोकादायक आहे, कारण नंतरचे विकृत रूपात कमी संवेदनाक्षम असतात. क्रॅक आणि चिप्सची उपस्थिती तापमान आणि आर्द्रतेचे नकारात्मक प्रभाव वाढवते. ज्या वातावरणामधून वस्तू काढली गेली आहे त्याचा विचार करणे महत्वाचे आहे (हे पुरातत्व संग्रहांवर लागू होते). धातू, लाकूड, काच, रंगीत दगड यांच्या राहणीमान वातावरणात तीव्र बदल झाल्यामुळे वस्तूंचा तीव्र वय आणि नाश होऊ शकतो. पुरातत्व कार्यादरम्यान काढलेला ग्लास, धातू कमी आर्द्रतेत साठवावा; वृक्ष - वाढलेली. घरगुती संग्रहालयात, इष्टतम तापमान आणि सामग्रीच्या वेगवेगळ्या गटांसाठी आर्द्रतेचे निकष विकसित केले गेले आहेत (सारणी 3.1).

तक्ता 1.१

सामग्रीच्या भिन्न गटांसाठी इष्टतम तापमान आणि आर्द्रतेचे निकष

टेबलचा शेवट 3.1

या शर्तींचे पालन केवळ सामग्रीच्या भिन्न गटांमधून तयार केलेल्या वस्तूंच्या स्वतंत्र संचयनाने शक्य आहे. सामान्य स्टोरेजसाठी, कॉम्प्लेक्स मोड वापरला जातो. कामगिरी निर्देशक: तापमान + 18° सी (± 1 ° सी), आर्द्रता - 55% (± 5%) .

परदेशी संग्रहालयात, थोड्या वेगळ्या नियमांचा अवलंब केला जातो. बी आणि जी.डी. च्या कामात समशीतोष्ण हवामानासाठी लॉर्ड्स "संग्रहालय व्यवस्थापन", 50% च्या सापेक्ष आर्द्रतेची शिफारस केली जाते (±   3%), वर्षाच्या दरम्यान परवानगी असलेल्या तापमानात बदल करून (क्रमिक, 0.5 पेक्षा जास्त नाही)° सी दरमहा) हिवाळ्यात - 20-21° एस, उन्हाळ्यात - 21-24° सी. हे मान्य केले आहे की आधुनिक वातानुकूलन प्रणालीसह विशेषतः नवीन बांधकाम केलेल्या इमारतींमध्ये समशीतोष्ण समुद्री हवामानात अशी व्यवस्था राखणे सर्वात सहज शक्य आहे. खंडाचे वातावरण आणि संग्रहालय इमारती म्हणून वापरल्या जाणार्\u200dया जुन्या इमारतींमध्ये या मानकांचे पालन करणे अवघड मानले जाते. या प्रकरणात, आर्द्रतेची शिफारस केलेली मापदंड आहेतः उन्हाळ्यात 55% पासून ते हिवाळ्यात 40% पर्यंत (प्रत्येक वसंत आणि शरद andतूतील आर्द्रता 5% कमी करण्याची शिफारस केली जाते). धातू आणि कागद (“नॉन-स्टिचेड पेपर शीट्स”) वेगळ्या गटात उभे आहेत, जे 40% पेक्षा कमी आर्द्रतेवर साठवले जाणे आवश्यक आहे; आणि उष्णकटिबंधीय भागातून येणारे आणि उच्च हायग्रोस्कोपिकिटी असलेल्या वस्तू, ज्यासाठी आर्द्रता मापदंड 65% पर्यंत पोहोचू शकतात. असे नमूद केले आहे की, स्टिच न केलेले कागद संग्रहित करण्याच्या ब्रिटिश मानकांनुसार शिफारस केलेले तापमान १–-१– पर्यंत असते° 55-65% च्या ओलावा सामग्रीवर सी. लेखक सूचित करतात की अलीकडे ब्रिटनमधील संग्रहालयांमध्ये आवश्यक गोष्टी कमी कठोर झाल्या आहेत. हे ऊर्जा बचत धोरणामुळे आहे. .

संग्रहालयात अशी साधने असावीत ज्यामध्ये तापमान आणि आर्द्रतेची नोंद असेल. त्यांचे संकेतक, घरगुती संग्रहालयाच्या अभ्यासानुसार, एका विशेष जर्नलमध्ये दिवसातून दोनदा काढून नोंदवले जावेत.

तापमान आणि आर्द्रतेची स्थिती सुनिश्चित करण्याचा सर्वात विश्वासार्ह मार्ग म्हणजे वातानुकूलन आणि वातावरणीय प्रभावांमधून (हवा आणि वॉटरप्रूफिंग) खोल्यांचे पृथक्करण, कारण बहुतेक कोणत्याही हवामानात, तापमान आणि आर्द्रतेत हंगामी बदल साजरा केला जातो. प्रदर्शनांसह हॉलमध्ये एअर कंडिशनर स्थापित करणे विशेषतः महत्वाचे आहे, कारण या प्रकरणांमध्ये एअर कंडिशनरशिवाय संग्रहालयातील वस्तू (ओपन प्रवेशावर) साठवताना तापमान आणि आर्द्रतेच्या नियमांचे पालन करणे सुनिश्चित करणे फार कठीण आहे: अभ्यागतांच्या प्रवाहामुळे आर्द्रता आणि तापमानात वाढ होते. वातानुकूलनच्या अनुपस्थितीत, इतर साधन वापरले जातात: कमी आर्द्रता असल्यास, एरॉरिंग, ह्यूमिडिफायर्स (पोटॅशियम परमॅंगनेटच्या जलीय द्रावणासह वाहिन्या) जास्त आर्द्रता झाल्यास adsसॉर्बेन्ट्स (सिलिका जेल, लोकर).

वायू प्रदूषणापासून संरक्षण धूळ, वायू, काजळी, काजळी आणि इतर वायू प्रदूषक घटक हे संग्रहालयातील वस्तूंच्या सुरक्षेवर परिणाम करणारे महत्त्वपूर्ण पर्यावरणीय घटक आहेत. विशेषतः रहदारीचा प्रवाह, औद्योगिक सुविधांची उपस्थिती इत्यादी क्षेत्रांमध्ये हे सत्य आहे.

दहन दरम्यान सल्फर गॅस, काजळी, काजळी तयार होतात. सल्फर वायू, हवेत असलेल्या पाण्यात विरघळत सल्फरिक acidसिड तयार करतो आणि त्यानंतरच्या रासायनिक प्रतिक्रियांच्या परिणामी ते सल्फरिक acidसिडमध्ये बदलते. सल्फ्यूरिक acidसिडचा प्रभाव सर्वात आक्रमक आहे. उच्च आर्द्रता असलेल्या खोल्यांमध्ये या घटकाचा एक विशिष्ट धोका साजरा केला जातो.

काजळी, काजळी, धूळ नैसर्गिक शोषक म्हणून काम करतात (आर्द्रता आकर्षित करतात) आणि छिद्रांमध्ये प्रवेश करणारी हानिकारक वायू सापळे आणि लाकूड, कापड, कागद आणि पेंट थर यांचे नैसर्गिक नुकसान करतात जे रासायनिक प्रतिक्रिया सक्रिय करतात. जैविक कीटकांसाठी देखील धूळ एक उत्कृष्ट प्रजनन क्षेत्र आहे.

वायू प्रदूषकांपासून वस्तूंचे संरक्षण करण्यासाठी, एअर कंडिशनर आणि फिल्टर स्थापित करणे, धूळ, घाण यांत्रिकपणे काढणे, वस्तू स्वतंत्र पॅकेजिंगमध्ये ठेवणे (कव्हर्स, फोल्डर्स, केस इ.) देखील आवश्यक आहे. एअर कंडिशनर आणि फिल्टर स्थापित करताना, मल्टी-स्टेज एअर प्युरिफिकेशन सिस्टम वापरणे चांगले. सक्रिय कोळशापासून फिल्टर उत्तम प्रकारे स्थापित केले जातात. संग्रहालये साठी इलेक्ट्रिक फिल्टर वापरण्याची शिफारस केली जात नाही कारण ते ओझोनइझ करतात आणि ओझोन संग्रहालय संग्रहासाठी हानिकारक आहेत. प्राथमिक फिल्टरमध्ये हवा शुद्धीकरण 25-30%, दरम्यानचे फिल्टर 40-85% आणि नंतरचे 90-95% पर्यंत प्रदान करावे. फिल्टरचा हा सेट ठेवला आहे जेणेकरून बाह्य आणि रीक्रिक्युलेटेड (अंतर्गत) दोन्ही हवेचा प्रवाह त्यातून जाईल. . वैयक्तिक पॅकिंग आयटमद्वारे वैयक्तिक धूळ पॅकेजिंग देखील सुलभ केले जाते: प्रकरणे, प्रकरणे, फोल्डर्स.

लाइट मोड . संग्रहालयातील वस्तूंवर प्रकाश आणि अल्ट्राव्हायोलेट किरणांच्या प्रवेशाचे नियमन करणे हे त्याचे मुख्य लक्ष्य आहे. प्रकाश शारीरिक आणि प्रकाश-रसायनिक बदल घडविण्यास सक्षम आहे. एखाद्या वस्तूवर प्रकाशाच्या प्रभावाची डिग्री ज्या वस्तूपासून तयार केली जाते त्या वस्तूवर अवलंबून असते, वस्तू कृत्रिमरित्या रंगविली गेली आहे किंवा एक नैसर्गिक रंग आहे, रंगविण्यासाठी वापरल्या जाणार्\u200dया पेंट्सचा प्रकाश आणि रंग स्थिरता, प्रकाश किरणोत्सर्गाच्या प्रदर्शनाचा कालावधी आणि तीव्रता (अंजीर 64).

द्वारा हलकी वेग   साहित्य 3 गटांमध्ये विभागले गेले आहे:

1) उच्च प्रकाश स्थिरतेसह (कमी प्रकाश संवेदनशीलता): धातू, रंग नसलेला दगड, जिप्सम, अनग्लॅझेड सिरेमिक्स, रंगहीन काच, अनपेन्टेड कृत्रिम फॅब्रिक (किंवा काही कृत्रिम रंगांनी रंगलेले) इ.;

२) मध्यम प्रकाश स्थिरतेसह (मध्यम प्रकाश संवेदनशीलता): हाड, चामड, फर, अनपेन्टेड आणि अनब्लॅचर्ड नैसर्गिक फॅब्रिक्स, रंगविलेली कृत्रिम फॅब्रिक, लाकूड, ग्लेझ्ड सिरेमिक्स, मुलामा चढवणे, तेल आणि टेंपर पेंटिंग इ.;

3) कमी प्रकाश स्थिरता (उच्च प्रकाश संवेदनशीलता) सह: छायाचित्र मुख्यत: रंगाचा आहे आणि रंगीत छायाचित्रांमध्ये ते विशेषतः छायाचित्रणाच्या उपकरणावर केले जाते "पोलॉइड", वॉटर कलर, रंगीत खडू, कागद, ब्लीच केलेले आणि रंगविलेल्या नैसर्गिक फॅब्रिक (विशेषत: डाई नैसर्गिक असल्यास).

अंजीर 64. पाईल कार्पेट "प्राणीशास्त्र". लेखक एल. केरिमोव. राज्यात आहे
  अझरबैजान कार्पेट आणि उपयोजित कला संग्रहालय (बाकू, अझरबैजान)

ऑब्जेक्ट अधिक गडद, \u200b\u200bप्रकाश किरणांना शोषून घेण्याची क्षमता जितकी जास्त असेल तितकीच आणि त्यामुळे प्रकाशात जाण्याची शक्यता आहे. रंगरंगोटीसाठी, हलके वेगवान मानक केवळ रंगावरच अवलंबून नाहीत तर पेंटच्या प्रकारावर देखील अवलंबून असतातः तेल, जल रंग, गौचे, टेंपरा इत्यादी तसेच अशुद्धतेवर (प्रत्येक निर्मात्यासाठी, अशा कलाकारांसाठी जे स्वत: चे पेंट करतात, या अशुद्धी). एक आधुनिक निर्माता, नियमानुसार, हे संकेतक * (* - लहान, ** - मध्यम, *** - उच्च प्रकाश प्रतिरोधक) सह दर्शवितात. ज्या निर्मात्यांना निर्माता अज्ञात आहे किंवा हलके वेगवान डेटा माहित नाही अशा रंगांसाठी आपण परीक्षेच्या मदतीने ही समस्या सोडवू शकता.

उंच हलके वस्तूंना थेट सूर्यप्रकाशापासून संरक्षण आवश्यक असते. त्यांच्यासाठी प्रकाश पातळी 150 लक्सपेक्षा जास्त नसावी. हे केवळ प्रकाशासाठीच नव्हे तर देखील वाढीच्या जोखमीच्या धोक्यामुळे आहे अतिनील किरणे . मध्यम-प्रकाश-प्रतिरोधक सामग्रीसाठी एक विशेष मोड आवश्यक आहे: कमी करणारे प्रकाश किंवा संपूर्ण अंधुक. तर, झाडाला मुळात ब्लॅकआउट आवश्यक असते, कारण त्यास कव्हर्समध्ये घालण्याची शिफारस केली जाते. तेल आणि स्वभावाची पेंटिंग प्रकाशशिवाय करू शकत नाही, म्हणून त्यांना गरम केले जात नाही (प्रकाश, तेल आणि स्वभावाचा दीर्घकाळ अभाव असल्यामुळे). गडद फर पिवळसर झाल्यामुळे पांढर्\u200dया फर आणि हाडांनाही प्रकाश आवश्यक आहे. त्यांच्यासाठी रोषणाईची पातळी 75 लक्सपेक्षा जास्त नसावी. प्रकाशापासून संरक्षित उपकरणांमध्ये शेड रूममध्ये अत्यंत प्रकाश-संवेदनशील (कमी प्रकाश वेगवान) वस्तू ठेवण्याची शिफारस केली जाते. अत्यंत संवेदनशील सामग्रीसाठी घरगुती संग्रहालयात प्रदीपन करण्याचे प्रमाण 50 लक्स ते 75 लक्स पर्यंत आहे. अशा परिस्थिती उद्भवू शकतात जेव्हा अत्यधिक प्रकाश-संवेदनशील वस्तू प्रकाशापासून पूर्णपणे अलिप्तपणे ठेवल्या पाहिजेत (या प्रकरणांमध्ये, ऑब्जेक्ट केवळ बंद, स्टॉक स्टोरेजसाठी सूचविले जाते आणि प्रदर्शनात एक प्रत ठेवणे चांगले, विशेषतः दीर्घकालीन) (चित्र 65).

अंजीर 65. संग्रहालयडी’ ओरसे   (पॅरिस, फ्रान्स) प्रदर्शन हॉल
  प्रकल्प लेखक जी. ऑलेन्टी

परदेशी संग्रहालयात, सामान्यत: संग्रहालये स्वतःच मानक तयार करतात. प्रकाशसंवेदनशील वस्तूंसाठी कमी प्रकाशाची शिफारस करतात: 50 लक्स; मध्यम प्रकाश प्रतिरोधकांसाठी - 150-200 लक्स; आणि अत्यंत प्रकाश-प्रतिरोधक वस्तूंबद्दल असे म्हटले जाते की ते 300 लक्स समावेशासह रोषणाईचा सामना करतील. हे सेट तीव्रता प्रमाण , जे सर्वात तेजस्वीपणे प्रकाशित झालेल्या आणि विषयातील कमीतकमी पेटलेल्या पृष्ठभागांमधील फरक दर्शविण्यासाठी डिझाइन केलेले आहेत. कॉन्ट्रास्ट रेशोचे प्रमाण 6: 1 घेतले जाते. अतिनील मानके प्रति लुमेन पर्यंत 75 मायक्रोवेट्स पर्यंत बदलू शकतात (परदेशी संग्रहालयात अल्ट्राव्हायोलेट किरणोत्सर्गाची परवानगी देणारी पातळी कमी करण्यासाठी 10 मायक्रोवेट्स प्रति लुमेन पर्यंत प्रक्रिया केली जाते, जी फ्लूरोसंट दिवे बनवलेल्या नवीन अल्ट्राव्हायोलेट फिल्टर्सशी संबंधित आहे, तसेच विंडो ग्लास आणि एक्सपोजर उपकरणांसाठी नवीन प्रकारचे फिल्म आणि लॅमिनेट) . प्रदर्शन मध्ये संग्रहित करताना, केवळ प्रकाश आणि अल्ट्राव्हायोलेट किरणोत्सर्गाचे मापदंड, कॉन्ट्रास्टच्या गुणोत्तरांचे मानदंड, परंतु प्रदर्शनाचा कालावधी निश्चित करणे महत्वाचे आहे. या घटकांच्या संपर्कात येणा hours्या तासांची संख्या कमी करण्यासाठी प्रकाश-संवेदनशील वस्तूंना वेळोवेळी प्रदर्शनातून काढून टाकण्याचा सल्ला दिला जातो. प्रकाशसंवेदनशील प्रदर्शनांसाठी, प्रदीपन मापदंड प्रति वर्ष 60,000-120,000 लक्स-तास निश्चित केले जातात .

जैविक मोड जैविक कीटकांपासून संरक्षण प्रदान करते: बुरशी, बुरशी, किडे, उंदीर. तपमान, आर्द्रता, कीटकांच्या अळ्या तापमान-आर्द्रतेच्या नियमांचे उल्लंघन करून वस्तू धुऊन काढतात. धोका नवीन आगमन पासून देखील येतो, म्हणून त्यांना संसर्ग होऊ शकतो आणि म्हणूनच, निधी ठेवण्यापूर्वी, त्या वस्तूची केवळ योग्य प्रकारे रचना केली जाऊ शकत नाही तर इतर वस्तूंच्या सुरक्षिततेची देखील तपासणी केली जाते.

उदाहरणार्थ, साचा 70-75% किंवा त्यापेक्षा जास्त आर्द्रता आणि +20 - + 25 च्या तापमानात गुणाकार करतो° सी. याचा परिणाम सिरेमिक्ससारख्या अजैविक पदार्थांवर होतो. बुरशी टाळण्यासाठी, तापमान आणि आर्द्रतेची परिस्थिती देखणे आणि फॉर्मल्डिहाइडच्या 2% अल्कोहोल द्रावणाद्वारे उपकरणे उपचार करणे आवश्यक आहे.

ग्राइंडर, लाकूड खाणारे, त्वचा खाणारे, पतंग, ढोंग्या, साखर फ्लेक्स, घरातील माशी आणि त्यांच्या अळ्या नुकसान प्रामुख्याने सेंद्रीय साहित्य (कागद, लाकूड, जल रंग (नैसर्गिक मध चांगल्या वॉटर कलरमध्ये वापरल्या जातात), लेदर, चर्मपत्र इत्यादीसारखे कीटक) .डी.). या कीटकांचा देखावा रोखण्यासाठी तापमान-आर्द्रता, वायू शासन यांचे पालन करणे देखील महत्त्वाचे आहे. पूर्वी, या कीटकांवर नियंत्रण ठेवण्यासाठी त्यांनी प्रामुख्याने गॅस उपचार, कीटकनाशके आणि नवीन आगमनाच्या धुराचा वापर केला. यासाठी निर्जंतुकीकरण कक्ष आणि विशेष इन्सुलेटरची उपस्थिती आवश्यक आहे आणि तरीही ते कर्मचार्\u200dयांच्या जोखमीशी आणि स्वत: च्या प्रदर्शनावरील विषाच्या संभाव्य प्रभावांशी संबंधित आहे. म्हणूनच, नवीन तांत्रिक क्षमतांच्या अनुषंगाने अनेक संग्रहालये एकतर ऑक्सिजन मुक्त कक्ष तयार करतात (जिथे त्यांना नायट्रिक ऑक्साईडने उपचारित केले जाते) किंवा जुन्या निर्जंतुकीकरण कक्षांना अशा कक्षांमध्ये रुपांतरित करते. आणखी एक विषारी पद्धत देखील शोधली गेली आहे: एका खास चेंबरमध्ये, वस्तू 52 पर्यंत गरम केल्या जातात° उपचारित ऑब्जेक्ट आणि वातावरणाची सी आणि सतत सापेक्ष आर्द्रता .

यांत्रिक नुकसान संरक्षण - संग्रहालय वस्तूंचे विशेष हाताळणी समाविष्ट करते, जे त्यांचे नुकसान किंवा तोटा टाळते. ऑब्जेक्ट्स असलेल्या संशोधकांच्या थेट कामात हे विशेषतः महत्वाचे आहे. या प्रकरणात, चरबी आणि आर्द्रतेच्या ऑब्जेक्टशी संपर्क दूर करण्यासाठी त्यांना आपले हात धुवून वाळविणे आवश्यक आहे; स्टोरेज युनिट्स वगळता इतर सर्व वस्तूंवर काम करताना अनब्लॅक्स्ड कॉटन ग्लोव्ह्ज वापरा ज्यात तंतू अडकू शकतात (त्यानंतर ते ओलावा शोषक म्हणून काम करू शकतात, हे देखील धोकादायक आहे). अशा वस्तूंमध्ये कोरीव वार्निश, लाकडी कोरीव काम इत्यादींचा समावेश आहे. धातू आणि कागदावरील फिंगरप्रिंट्स केवळ विषयाच्या रचनेस नुकसान झाल्यामुळे काढल्या जातात. आयटम त्याच्या मजबूत भागांसाठी घ्यावा: कागदाची स्वतंत्र पत्रके कर्णरेषेने - कोप vessels्यांसाठी, पात्रांसाठी - मानेसाठी (अरुंद ठिकाणी), परंतु पेन, स्पॉट्स इत्यादींसाठी काहीही नाही. (अंजीर 66)

अंजीर 66. आधुनिक पोर्सिलेन झॅगोर्स्कीच्या संग्रहातील वस्तू
  ऐतिहासिक आणि कलात्मक राखीव (सेर्गेव्ह पोसाड, रशियन फेडरेशन)

न्यूझिमेटीक साहित्य, मौल्यवान दगड आणि धातूंचे पदार्थ हाताने घेतले जात नाहीत, परंतु केवळ विशेष चिमटा वापरतात अन्यथा विषयाचे नुकसान शक्य आहे. चित्रे फक्त स्ट्रेचरसाठी घेतली जातात.

आमच्या मते संग्रहालये "संप्रेषण" (विशेषतः हाताने स्पर्श) मर्यादित ठेवण्यासाठी प्रयत्न करायला हवेतसी   मूळ अगदी संशोधकांसाठी: इलेक्ट्रॉनिक कॅटलॉग, स्कॅन केलेल्या प्रती वापरण्याची शिफारस करणे (परदेशी संग्रहालयाच्या प्रॅक्टिसमध्ये एक सामान्य गोष्ट आहे, परंतु मूळात मूळ असणे कठीण आहे).

या दोन्हीसाठी वापरलेल्या संग्रहालय वाहनांना विशेष आवश्यकता लागू आहे ऑब्जेक्ट्सची अंतर्गत हालचाल आणि बाह्य. फास्टनर्स, कुशनिंग एजंट्स, शॉकप्रूफ आणि इतर कोटिंग्ज आणि यंत्रणा येथे प्रदान केल्या पाहिजेत. वाहतुकीदरम्यान, योग्य पॅकेजिंग, वाहतुकीसाठी कंटेनर निवडणे, वस्तू पॅकिंगसाठी नियम पाळणे आवश्यक आहे (पहा: स्टोरेज सिस्टम). घरगुती सराव वाहतुकीच्या शक्यतेचा निर्णय संग्रहालयाच्या जीर्णोद्धार समितीने घेतला आहे.

आपत्कालीन परिस्थितीत संरक्षण   अग्निसुरक्षा उपायांचा विकास, पाणीपुरवठा व हीटिंग सिस्टमचे निरीक्षण करणे, संग्रहालयाची इमारत चांगल्या स्थितीत राखणे तसेच आपत्कालीन प्रक्रिया विकसित करणे, संग्रहालयाच्या आवारात अग्निशामक उपकरणांसह सुसज्ज करणे, स्वयंचलित अग्निशामक यंत्रणा, अग्निशामक आणि घरफोडीचा गजर; संग्रहालयांच्या मालमत्तेवरील चोरी आणि इतर हल्ल्यांपासून संरक्षण संरक्षण.

तळघरच्या खिडक्या वर, पहिल्या मजल्याच्या खिडक्या वर (काहीवेळा शेवटचा, जर शेजारच्या घरांच्या छतावरून संग्रहालय इमारतीत प्रवेश असेल तर) क्षैतिज धातूच्या पट्ट्या बसवल्या पाहिजेत. ग्रिल्सची स्थापना आधुनिक अग्निसुरक्षा मानदंडांचे पालन करीत नाही आग लागल्यास अग्निशमन दलाच्या सामान्य ऑपरेशनमध्ये हस्तक्षेप करते. केवळ आतून उघडत किंवा उघडत नसलेल्या लॅटीक्स पहिल्या मजल्याच्या खिडक्यामधून इमारतीत प्रवेश करण्यास परवानगी देणार नाहीत, जे खासकरुन कोसळलेल्या तुळ्यांमुळे आणि इतर दरवाजाद्वारे प्रवेशास अडथळा आणत असल्यास आतल्या वस्तू आणि वस्तूंसाठी धोकादायक असतात.

चोवीस तास सुरक्षा (पोलिस, खाजगी, नागरी किंवा एकत्रित) इमारतीची अनिवार्य स्थापना. मूळ कागदपत्रे (घरगुती सराव मध्ये - "संग्रहालयातील मौल्यवान वस्तूंच्या लेखा आणि साठवणुकीच्या सूचना") संग्रहालय रक्षक आणि आर्थिक जबाबदार कस्टोडियन द्वारा आवारात वितरण आणि स्वागत प्रक्रिया, चावी, बर्फ सील, सील इ. संग्रहित करण्याचे नियम निर्धारित करतात.

तसेच, राऊंड-द-क्\u200dलिक अग्नि देखरेख, विद्युत, पाणी आणि हीटिंग नेटवर्क्सचे पर्यवेक्षण देखील केले जाते.

जर संग्रहालयात संग्रहित वस्तू किंवा मौल्यवान दगड आणि धातू, शस्त्रे यांच्या स्वतंत्र वस्तू ठेवल्या गेल्या तर त्यांच्या संचयनासाठी खास खोल्या सुसज्ज आहेत. अपवादात्मक प्रकरणात, अशा वस्तू स्टॉक व्हॉल्ट्समध्ये ठेवण्याची परवानगी आहे परंतु निश्चितपणे अग्निरोधक कॅबिनेट्स, सेफमध्ये (चित्र 67).

अंजीर 67. बांगड्याएक्स– इलेव्हन   शतके सोने राज्य संग्रहालय
  आर्मेनियाचा इतिहास

गुर्येव एम.

1. आज पहा

सुरुवातीस, वेळ मोजण्यासाठी साधन म्हणून यांत्रिकी घड्याळे तयार केल्या गेल्या. त्यापैकी पहिले टॉवर आणि नंतर त्यांची छोटी आवृत्ती - अंतर्गत घड्याळे खुल्या डिझाईन्स होती. सूक्ष्म यंत्रणा धूळापेक्षा अधिक संवेदनशील असल्याने, ते एका केससह बंद होऊ लागल्या आणि केस (केस) सजविले गेले. या फॉर्ममध्ये ते आजवर टिकून आहेत. आज, यांत्रिक घड्याळे हळूहळू जीवनातून अदृश्य होत आहेत, त्याऐवजी क्वार्ट्ज, अधिक अचूक, स्वस्त आणि सोयीस्कर आहेत. शिवाय, घड्याळे मोबाइल ऑब्जेक्ट, संगणक आणि टीव्हीच्या पडद्याकडे जाणारे स्वतंत्र ऑब्जेक्ट म्हणून कमी-अधिक प्रमाणात आढळतात. त्यानुसार त्यांच्याकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन बदलत आहे. जर 17 व्या शतकात घड्याळ एक रॉयल उत्सुकता असेल तर 18 व्या वर्षी - लक्झरी वस्तू, 19 व्या अंतर्गत - अंतर्गत सजावटीची सजावट, आज ती एक माळी, अनेक बाजूंनी, पूर्णपणे उपयोगितावादी आणि दररोजच्या जीवनाचा स्वस्त भाग आहे. जुन्या घड्याळावर, संपूर्णपणे अशी धारणा अंदाज लावली जाते, म्हणून ते समान अचूकता, विश्वासार्हता आणि नम्रपणाची अपेक्षा करतात. जे स्वाभाविकच खरे नाही. यांत्रिक घड्याळे आणि विशेषतः जुन्या लोकांसाठी लक्ष आणि आदर तसेच त्यांना हाताळण्यासाठी विशिष्ट ज्ञान आणि कौशल्ये आवश्यक आहेत. तसे नसल्यास, घड्याळ थांबेल आणि बर्\u200dयाच काळासाठी.

आज बर्\u200dयाच तरुणांना घड्याळावर टिक मारणे आणि मारहाण करणे ऐकले नाही. म्हणूनच, त्यांच्या सक्षम साठवण, जीर्णोद्धार आणि प्रदर्शनाचे प्रश्न अधिक संबंधित बनतात.

२. एक घड्याळ, संग्रहालयाच्या वस्तूसारखे

कला संग्रहालयाचे कार्य, आमच्या समजानुसार, मानवी संस्कृतीच्या उत्कृष्ट उदाहरणांवर लोकांना शिक्षण देणे. भविष्यातील पिढ्यांसाठी, संग्रहालय त्याचे प्रदर्शन जपून ठेवते आणि अभ्यास करते; समकालीनांसाठी ते त्यांच्यावरील टिप्पण्या दर्शविते. प्रश्नांचा पहिला गट मुख्यतः संरक्षकांद्वारे हाताळला जातो. त्यांच्यासाठी, मुख्य कार्यांपैकी एक म्हणजे वस्तू जतन करणे आणि सर्व प्रथम अभ्यागताकडून, जे कधीकधी प्रदर्शनांबद्दल बर्बर असतात. या अर्थाने, फक्त संग्रहालय बंद करणे चांगले होईल. अभ्यागतांच्या स्वागताशी संबंधित कर्मचार्\u200dयांनी जवळजवळ डायमेट्रिकलल पोजीशन व्यापलेले आहे. त्यांच्यासाठी, लोकांमध्ये संग्रहालय प्रदर्शनांचे आकर्षण सर्वात महत्वाचे आहे, विशेषत: यांत्रिक घड्याळांसह शक्य तितक्या अधिक वस्तू दर्शविणे. या संघर्षात

एक महत्त्वपूर्ण विधायक क्षण आहे: घेतलेल्या निर्णयांवर सतत विचार करण्याची आणि युक्तिवाद करण्याची आवश्यकता असते.

संग्रहालये मध्ये, घड्याळ वेगळ्या पद्धतीने वागवले जाते, कारण ती एक सीमा वस्तू आहे, त्याच वेळी कलात्मक आणि तांत्रिक दोन्ही संस्कृतींचे स्मारक आहे. त्यांच्या काळातील सर्वोत्कृष्ट चित्रकार आणि शिल्पकारांनी घड्याळांच्या प्रकरणांच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला, विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाची नवीनतम उपलब्धी हालचालींच्या बांधकामात वापरली गेली. त्यानुसार, कला संग्रहालये मध्ये घड्याळांच्या बाह्य डिझाइनकडे मुख्य लक्ष दिले जाते; तांत्रिक संग्रहालये मध्ये, यंत्रणेच्या वैशिष्ट्यांवर जोर दिला जातो; ऐतिहासिक संग्रहालये मध्ये घड्याळे विशिष्ट युग किंवा विशिष्ट घटनांचे साक्षीदार म्हणून पाहिल्या जातात.

घड्याळाची वैशिष्ठ्यता ही आहे की हे जवळजवळ एकमेव प्रकारचे संग्रहालय प्रदर्शन आहे, ज्यात एक जटिल आणि अत्यंत संयोजित अंतर्गत रचना आहे, हलवते आणि स्वतंत्रपणे आवाज करतात. आणि मनुष्यासह सजीव प्राण्यांसाठी डोळ्याच्या कोप of्यातून हालचाल होताना दिसणे आणि आवाज चालू करणे सामान्य आहे. हे या विषयाची चळवळीची पहिली प्रेरणा बनवते, विशेषत: संगीतमय आणि अ\u200dॅनिमेटेड घड्याळांच्या बाबतीत (जेव्हा मोर घड्याळ सुरू होते, प्रेक्षक त्वरित घड्याळासह सेलभोवती गोळा होते). म्हणजेच काम करणे, टिक करणे, रिंग करण्याचे तास संग्रहालयाचे आकर्षण वाढवतात. विशेषतः मुलांसाठी. आणि मुले आपले भविष्य आहेत. जर आज एखाद्या मुलासाठी संग्रहालय मनोरंजक नसेल तर तो उद्या आपल्या मुलांना इथे आणणार नाही - आणि तेच! साखळी खंडित होईल, मग हे सर्व कोणासाठी आणि कोणासाठी ठेवले पाहिजे?

कामाचे तास संग्रहालयाच्या अंतर्गत जीवनास जीवन देतात, त्यांना एक नवीन आयाम देतात, जोरदार उच्चारण करतात आणि सतत, कधीकधी बेशुद्ध असतात, एखाद्या व्यक्तीशी संवाद साधतात. ते या घराच्या पूर्वीच्या मालकांशी जोडणारा पूल आहेत: आम्हाला त्याच आवाज ऐकू येत आहेत. जर घड्याळ थांबले असेल तर हे अडचणीचे चिन्ह आहे: घरातल्या एखाद्याचा मृत्यू झाला आहे. याव्यतिरिक्त, गमावलेला सजावटीचे घटक, परके हात, तुटलेली डायल असलेली थांबलेली घड्याळ, प्रॉप्सची भावना निर्माण करते, जे घडत आहे त्याचा अंतर्भाव असत्य: हे तुटलेल्या घड्याळांच्या रॉयल संग्रहात नसावे!

3. जीर्णोद्धार

असा विश्वास आहे की जखम झाली नाही तर घड्याळ अधिक चांगले जतन होईल. होय, घड्याळाच्या ऑपरेशनमुळे परिधान होऊ शकते. घर्षण जोड्या (अ\u200dॅक्सल ट्रुनियन्स आणि बोर्ड, ड्रेसेन्ट पॅलेट्स, लढाऊ पिनमधील आधार छिद्रे), विन्डिंग स्प्रिंग्ज आणि पेंडुलम सस्पेंशन ब्रेक होतात. परंतु पुनर्संचयितकर्त्यांनी घड्याळाचे कोणतेही नुकसान न करता या अपयशांचे निराकरण करण्यास बराच काळ शिकला आहे. त्याच वेळी, सक्षम देखभालसह एक गुणवत्ता यंत्रणा मोठ्या दुरुस्तीशिवाय दशके कार्य करू शकते. आणि सतत ऑपरेशन करण्यापेक्षा बरेच नुकसान त्यांच्याबद्दल निष्काळजी वृत्ती, अशिक्षित देखभाल आणि अव्यावसायिक पुनर्संचयनामुळे होते.

आमच्या इतिहासाची वैशिष्ट्ये संग्रहालये मधील घड्याळांच्या स्थितीत दिसून आली. प्रकरणांची चुकीची असेंब्ली, संपूर्ण यंत्रणेची तोट किंवा बदलण्याची शक्यता, तुटलेली मुलामा चढवणे डायल, केसांचे सजावटीचे घटक, पेंडुलम, घंटा, बाण, काच आणि सामने, विंडिंग की. म्हणजेच, पुनर्संचयित करणार्\u200dयाच्या क्रियाकलापांचे क्षेत्र जवळजवळ विस्तृत आहे. परंतु व्यावसायिक जीर्णोद्धार महाग आणि प्रवेश न करण्यायोग्य आहे. म्हणूनच, ते बर्\u200dयाचदा अशा प्रेमीस आमंत्रित करतात जे नाममात्र फीसाठी किंवा "कलेच्या प्रेमापोटी" प्रत्यक्षात एखादी गोष्ट पंगु करतात. खरंच, तो जरी वॉचमेकर असला तरी, हे पुरेसे नाही: वॉचमेकर-रिपेयरमन केवळ एक फंक्शन पुनर्संचयित करतो. तपशिलांचे स्वरुप आणि मौलिकता, घड्याळाची कलात्मक प्रतिमा त्याच्यासाठी गौण आहेत. अशा दुरुस्तीसह, माहिती वगळली जाते (उदाहरणार्थ, स्प्रिंग्ज आणि सर्किट बोर्डवरील शिलालेख), मूळ भाग गमावले. पहारेकरी दोष देणार नाही, म्हणून शिकवले. आणि रखवालदार, दोष देऊ नका, कारण कामाच्या गुणवत्तेची पूर्णपणे प्रशंसा करू शकत नाही. आणि परिणाम वाईट आहे.

म्हणजेच, संरक्षकांची भीती न्याय्य आहे - कोणत्याही प्रकारच्या संग्रहालयाच्या प्रदर्शनाप्रमाणे, व्यावसायिकांच्या पुनर्संचयनेमुळे वस्तू खराब होते.

एकीकडे संग्रहालयात घड्याळे पुनर्संचयित करण्याची वैशिष्ट्ये, एकीकडे संग्रहालय प्रदर्शन म्हणून घड्याळांच्या विशिष्टतेद्वारे, संग्रहालयाची उद्दीष्टे आणि उद्दीष्टे आणि या परिणामी जीर्णोद्धाराची उद्दीष्टे आणि उद्दीष्टे यांच्या सामान्य कल्पनांनी निश्चित केल्या जातात. यांत्रिक घड्याळ अशा वस्तूच्या जीर्णोद्धाराचे ध्येय काय मानले जाऊ शकते, पुनर्संचयकाच्या निकालांचे मूल्यांकन करण्याचे निकष काय आहेत? व्याख्यांकडे वळा.

जीर्णोद्धार (उशीरा लॅट. रीस्टॉरिटिओ- जीर्णोद्धार पासून), जीर्णोद्धार, त्याच्या मूळ (किंवा मूळच्या जवळील) स्वरूपात पुनर्संचयित (आर्किटेक्चरल स्मारके, कलाकृती, ध्वनी रेकॉर्डिंग, चित्रपट आणि फोटो दस्तऐवज, हस्तलिखिते इ.).

2001 "ग्रेट रशियन ज्ञानकोश"

जीर्णोद्धार - एखाद्या नष्ट झालेल्या किंवा खराब झालेल्या वस्तूस समजण्यायोग्य बनविण्यासाठी, त्याच्या सौंदर्याचा आणि ऐतिहासिक सचोटीचा कमीत कमी त्याग करण्याचा हा क्रियाकलाप आहे.

आयकॉम संवर्धन समिती आचारसंहिता

घड्याळ पुनर्संचयित करण्याच्या उद्दीष्टेनुसार आणि वरील निकालांचे मूल्यांकन करण्यासाठी मुख्य निकष म्हणून वरील बाबींचा प्रस्ताव दिला आहे संरक्षण आणि कलात्मक मूल्याची पातळी वाढवाप्रदर्शन. यासाठी, जीर्णोद्धार प्रक्रियेमध्ये हे समाविष्ट असावे:

1. प्रदर्शनाचा सर्वसमावेशक ऐतिहासिक आणि तांत्रिक अभ्यास,

२. मूळ भाग व तपशील यांचे अनिवार्य जतन करणे,

Con. संवर्धनाचे कार्य, म्हणजेच प्रदर्शनाचा नाश रोखण्याच्या उद्देशाने उपाययोजनांच्या संचाची अंमलबजावणी,

Perhaps. कदाचित अधिक पूर्ण, शास्त्रीयदृष्ट्या प्रमाणित तोटा पुनर्प्राप्ती,

Newly. नव्याने बनवलेल्या भागांचे स्पष्ट चिन्हांकन,

Relevant. संबंधित कागदपत्रांमधील राज्यातील बदलांची नोंद

The. प्रदर्शन व केलेल्या कामाचे तपशीलवार वर्णन काढणे,

8. देखभाल आणि प्रदर्शनासाठी शिफारसी जारी करणे. स्वतंत्रपणे - इमारतींबद्दल. नियमानुसार वॉच केसेस ही प्रीफिब्रिकेटेड, मल्टी-एलिमेंट डिझाईन्स आहेत. कालांतराने वैयक्तिक भाग गमावले जातात. आणि जर आपण एखाद्या आर्ट संग्रहालयात कार्य करीत असाल आणि त्याकडे असलेल्या निष्काळजी मनोवृत्तीच्या दु: खद पुराव्याऐवजी आपल्याला प्रेक्षकांना त्या ऑब्जेक्टची कलात्मक प्रतिमा सांगायची इच्छा असेल तर तोटा पूर्णतः पुनर्बांधणीसाठी प्रयत्न करणे योग्य ठरेल. येथे सर्वात सोपी कार्ये शक्य आहेत, उदाहरणार्थ, जतन केलेल्याची कॉपी करून गहाळ पाय बनवणे; स्टाइलिस्टिक भागांचा वापर करून गमावलेल्या घटकांची पुनर्प्राप्ती करण्याची वेळ येते तेव्हा अधिक क्लिष्ट देखील शक्य असतात. नंतरचा पर्याय अधिक वेळ घेणारा, जटिल आणि टीकेचा असुरक्षित आहे, परंतु तरीही संग्रहालय स्मशानभूमी नसावे! आणि तोटा असलेली वस्तू (आम्ही गमावलेले पाय, आच्छादन, उत्कृष्ट इ.) लेबलवर दर्शवित नाही आणि त्यास संबंधित लेबलसह पुरविलेल्यांपेक्षा दर्शकांची फसवणूक करतो. म्हणजेच, जीर्णोद्धार प्रदर्शनाच्या विश्वसनीयतेची आणि कलात्मक मूल्याची पातळी वाढवते, कायमस्वरुपी आणि तात्पुरते प्रदर्शनांचे ऑब्जेक्ट म्हणून त्याचे आकर्षण वाढवते, त्याचे व्यावसायिक मूल्य. प्रदर्शन अधिक लक्ष दिले जाते, आदर आणि काळजी, म्हणून ते अधिक चांगले जतन केले जाते.

हे लक्षात ठेवले पाहिजे की या विषयावरील कोणताही स्पर्श आधीपासूनच एक हस्तक्षेप आहे. म्हणजेच जीर्णोद्धार तत्त्वे (जीर्णोद्धार हस्तक्षेपाची उलटसुलटपणा, नुकसानीची पूर्तता करण्याचे औचित्य, केलेल्या बदलांचे संपूर्ण दस्तऐवजीकरण) च्या आवश्यकतांचे पालन करणे आवश्यक आहे आणि बहाल करणारा एका कोपर्यात ठेवू नये.

व्यावसायिक जीर्णोद्धार म्हणजे प्रत्येक वस्तूचा भिन्न दृष्टिकोन. हस्तक्षेपाचे उपाय प्रदर्शनाच्या विस्तृत अभ्यासानंतर स्वतंत्रपणे निर्धारित केले जाते आणि संरक्षक आणि जीर्णोद्धार कमिशनशी सहमत आहे. श्रेणी विस्तृत असू शकते - ऑब्जेक्टची सद्य स्थिती निश्चित करणे आणि त्याचा पुढील नाश रोखण्याच्या उद्देशाने पूर्णपणे संवर्धनाच्या उपायांपासून मोठ्या प्रमाणात नुकसानाची पुनर्रचना करणे आणि विशेष प्रकरणांमध्ये पूर्ण प्रती बनविणे. चालताना घड्याळ सेट करण्याचा मुद्दा वैयक्तिकरित्या निर्णय घेतला जातो: सर्वसाधारणपणे, हे घड्याळे आणि पॉकेट वॉचसाठी अर्थपूर्ण नसते.

घड्याळे नेहमीच एक उच्च-टेक उत्पादन होते, ज्याच्या उत्पादनात डझनभर विविध तज्ञ सहभागी होऊ शकतात: कलाकार, अभियंता, तंत्रज्ञ, कारागीर. जीर्णोद्धार करण्यासाठी त्याच तज्ञांची आवश्यकता आहे. मूळशी संबंधित नव्याने तयार केलेले भाग दिसण्यासाठी, पुनर्संचयितकर्त्याने लेखकांच्या अनुरुप तंत्रज्ञानांवर कार्य केले पाहिजे. त्याला एखाद्या कला समीक्षकांचे ज्ञान आणि घड्याळ निर्मात्याच्या पात्रतेसह एकत्र करणे आवश्यक आहे, यंत्रणेची डिझाइन वैशिष्ट्ये आणि विविध देशांच्या आणि युगातील घड्याळांच्या प्रकरणांची रचना समजून घेणे आवश्यक आहे. अर्थात, अशा प्रकारच्या आवश्यकतांची आवश्यकता एका व्यक्तीसाठी अत्यधिक आहे (प्रत्यक्षात याचा अर्थ असा आहे की जो कोणी एकटे या नोकरीस लागतो तो एकतर ज्या क्षणी तो सक्षम आहे किंवा तो भितीदायक आहे) तोच काम करेल. सहकाराचा वापर करुन मैत्रीपूर्ण संघात काम करणे, ज्याचे सामूहिक ज्ञान सर्व प्रकरणांचे संरक्षण करते.

सहकार्यासह आणि पुरवठा - स्वतंत्र समस्या. यांत्रिक घड्याळांचे उत्पादन कमी झाल्यामुळे, प्रतवारीने लावलेला संग्रह कमी झाला आहे आणि सुटे भाग आणि सामग्रीची गुणवत्ता कमी होत आहे. डायलसाठी नॉन-स्टँडर्ड क्लॉक स्प्रिंग्ज, घंटा, काच मिळविणे अवघड आहे. चांगल्या उत्पादन बेस आणि अनुभवी कर्मचारी असलेल्या गंभीर कंपन्यांना लहान संग्रहालयाच्या ऑर्डरमध्ये रस नाही. लहान कंपन्या नेहमीच दर्जेदार गुणवत्ता प्रदान करण्यास सक्षम नसतात आणि एक-वेळच्या ऑर्डरसाठी करार करण्यास नाखूष असतात. जवळजवळ एकमेव मार्ग म्हणजे वैयक्तिक संपर्क, उत्साही व्यक्ती, थेट परफॉर्मरसह रोख देय.

कर्मचार्\u200dयांचे प्रशिक्षण हा स्वतंत्र मुद्दा आहे. यापूर्वी, उदाहरणार्थ, अठराव्या शतकातील इंग्लंडमध्ये, घड्याळ निर्मात्याच्या प्रशिक्षणाला years वर्षे लागली आणि त्यानंतर आणखी दोन वर्षे तो प्रशिक्षकांकडे गेला. हे पुन्हा एकदा व्यवसायात कुशलतेसाठी आवश्यक प्रमाणात ज्ञान आणि व्यावहारिक अनुभव दर्शवते. आधुनिक परदेशी पाहण्याची शाळा (रशियामध्ये कोणतीही नाहीत) चांगले व्यावसायिक प्रशिक्षण प्रदान करतात, परंतु पुनर्संचयित करणार्\u200dयांसाठी ते केवळ तांत्रिक आधार म्हणून काम करू शकते. आणि पुढील प्रशिक्षण, गंभीरपणे जीर्णोद्धार कार्यशाळेमध्ये इंटर्नशिपचे रूप घेऊ शकते. त्याच वेळी, प्रशिक्षणार्थीस योग्य ऐतिहासिक आणि कलात्मक ज्ञान आणि तंत्रज्ञान कौशल्य प्राप्त केले पाहिजे, परंतु सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, ऑब्जेक्टबद्दल आदरयुक्त दृष्टीकोन आणि कागदपत्रांसह कार्य करण्याची क्षमता ("घड्याळासाठी" वापरा ") तयार केली पाहिजे. वॉच रीस्टोरर्स तयार करणारी एकमेव संस्था इंग्लंडमधील वेस्ट डीन कॉलेज आहे (पूर्ण झाल्यावर, जीर्णोद्धार कार्यशाळेमध्ये इंटर्नशिप देखील देण्याची शिफारस करते).

संग्रहालये मध्ये काही रशियन घड्याळे आहेत, प्रामुख्याने फ्रान्स, इंग्लंड आणि जर्मनी येथील वॉचमेकरांनी केलेली कामे सादर केली जातात. सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे परदेशी सहका with्यांशी संपर्क आहे - त्यांना त्यांचे घड्याळे अधिक चांगले माहित आहेत. संप्रेषणाचे आधुनिक माध्यम (जसे की ई-मेल), मजकूर, प्रतिमा आणि आवाज दोन्ही प्रसारित करण्यास परवानगी देण्यास प्रभावी संवाद सुलभ करू शकतात (यासाठी, तसेच विशेष साहित्य आणि मासिके वाचण्यासाठी आणि आपले लेख प्रकाशित करण्यासाठी, आपल्याला परदेशी भाषा माहित असणे आवश्यक आहे). अशा सहकार्याचे आयोजन करण्यास सक्षम असणारी, घड्याळेंचा एकल आणि प्रवेश करण्यायोग्य डेटाबेस तयार करण्यास सक्षम असलेल्या एका आंतरराष्ट्रीय संघटनेचा उदय, घड्याळांच्या पुनर्संचयनास संपूर्ण नवीन स्तरावर स्थान देईल - घड्याळे पुनर्संचयित करण्याचे आंतरराष्ट्रीय केंद्र. अशा केंद्राचे उद्दीष्ट आहे की ते जिथे संग्रहित आहेत त्या पुनर्संचयित घड्याळांच्या एनालॉग्सशी परिचित होण्याची संधी निर्माण करणे, तसेच घड्याळ शाळा, जीर्णोद्धार कार्यशाळा यांच्यात संपर्क स्थापित करून, जीर्णोद्धार कार्यपद्धती सुधारणे, विविध देशांतील तज्ञांचे ज्ञान आणि अनुभव एकत्र करणे.

Exp. एक्सपोजर

त्यांच्या प्रदर्शनाशी संबंधित प्रकरणांमध्ये घड्याळेची विशिष्टता स्वतःच प्रकट होते. संग्रहालयातील कामाच्या अनुभवामुळे आम्हाला प्रदर्शन स्थापित करताना विचारात घ्यावयाच्या अनेक आवश्यकता आणि इच्छा तयार करण्याची परवानगी मिळाली:

घड्याळ स्थिर, विश्वसनीय बेसवर चढवणे (निलंबित) करणे आवश्यक आहे. मजल्यावरील किंवा कन्सोल घड्याळांसाठी, भिंत माउंटिंगसाठी एक सुरक्षा कंस प्रदान केले जावे.

धूळ आणि छेडछाडीपासून घड्याळाचे रक्षण करणारी प्रकरणे पुनर्संचयित करण्याचा सल्ला दिला आहे. सहसा ते काचेच्या टोप्यांचा वापर करतात: लहान घड्याळांसाठी घन, कांस्य फ्रेमसहित संयुक्त आणि लॉकवरील पुढील दरवाजा - मोठ्या गोष्टींसाठी. टोपीखाली खोबणीसह लाकडी स्टँड असावी किंवा काचेच्या दिशेने जाण्यासाठी पायरी असावी. ग्लास कव्हरला स्टँड स्क्रॅचिंगपासून रोखण्यासाठी, संरक्षक कागद त्याच्या तळाशी चिकटविला जातो.

घड्याळामध्ये एखादा झगडा किंवा संगीत असल्यास, आवाज जाण्यासाठी संबंधित स्टोल्समध्ये स्टँडमध्ये प्रदान करणे आवश्यक आहे. आवश्यक असल्यास, आवाज मजबुतीकरण शक्य आहे.

प्रकाश, डायल आणि दृश्यमान हालचाल भागांवर (पेंडुलम, सेकंड हँड्स, tionनिमेशन) सामान्य कॉन्ट्रल फ्रंटल असणे इष्ट आहे.

जर घड्याळात मागील बाजूची स्वारस्य असेल (उदाहरणार्थ, कोरलेली प्लॅटिनम), गोलाकार दृश्याची व्यवस्था करणे किंवा त्यांना आरशासमोर ठेवणे (परंतु जवळ नाही) आणि त्यानुसार प्रकाश व्यवस्था करण्याचा सल्ला दिला जातो.

पॉकेट वॉच प्रदर्शित करणे कठीण विषय आहे. त्यांच्या डिझाइननुसार, त्यांचा विचार वेगवेगळ्या कोनातून केला पाहिजे. मी डायल आणि मागील कव्हर आणि यंत्रणा दोन्ही दर्शवू इच्छितो. हे करण्यासाठी, घड्याळ फिरणा stand्या स्टँडवर उघड्या स्वरूपात निलंबित केले जाऊ शकते, किंवा आरश्यावर (3-4 सेमी अंतरासह) किंवा मिरर एंगलच्या समोर (दोन बाजूंनी पहाण्यासाठी) ठेवले जाऊ शकते आणि शक्य तितक्या जवळ दर्शविले गेले आहे (डोळ्याच्या पातळीवर).

संगीत किंवा अ\u200dॅनिमेशन असलेल्या घड्याळांसाठी आपण त्यांच्या कार्याचा व्हिडिओ वापरणे आवश्यक आहे. हे ऐतिहासिक आणि कलात्मक टिप्पण्यांसह असू शकते, घड्याळाची मनोरंजक माहिती दर्शविते, अभ्यागत अन्यथा पाहू शकणार नाहीत अशा कामाची वैशिष्ट्ये.

5. सेवा

कामाचे तास, कोणत्याही कार्यरत यंत्रणेप्रमाणेच देखभाल आवश्यक आहे. या संकल्पनेत हे समाविष्ट आहे:

बायपास (सहसा साप्ताहिक) आणि पहा कारखाना. त्याच वेळी, नियम म्हणून, स्थितीचे दृश्य नियंत्रण केले जाते, कोर्स, कॅलेंडर दुरुस्त केले जाते, आणि उन्हाळा (हिवाळा) वेळ हस्तांतरित केला जातो;

यंत्रणेची प्रतिबंधात्मक दुरुस्ती - प्रत्येक 3-5 वर्षांनी एकदा, स्थितीवर अवलंबून (किंवा आपत्कालीन परिस्थितीत, उदाहरणार्थ वसंत breakतु खंडित झाल्यावर). या कामात यंत्रणेला विघटन करणे, दोष आणि तोटे ओळखणे, त्यांचे निराकरण करणे, साफ करणे, एकत्र करणे, वंगण घालणे आणि पुढे जाणे समाविष्ट आहे.

संगीत उपकरणांसह घड्याळांसाठी, एक स्वतंत्र पायरी ट्यूनिंग आहे (इंटोनेशन). वारंवारता एखाद्या विशिष्ट डिव्हाइसच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असते. उदाहरणार्थ, यांत्रिक अवयवांसाठी, हे वर्षातून दोनदा केले जाऊ शकते.

6. साठवण

जीर्णोद्धारानंतरचे घड्याळ स्टोरेजवर पाठविले गेले असेल तर यंत्रणा जतन केली जाणे आवश्यक आहे. याचा अर्थ:

सर्व झरे पूर्णपणे विरघळली पाहिजेत;

पेंडुलम लॉक करणे आवश्यक आहे. जर आपल्या घड्याळाला लॅचिंग डिव्हाइस असेल तर ते वापरा. पेंडुलम काढण्यायोग्य असल्यास, ते काढून टाका आणि, त्याला लपेटून, विंडिंग की आणि खटल्याची कळा, असल्यास काही असल्यास ती साठवा.

धूळ पासून घड्याळ पूर्णपणे झाकून ठेवण्याचा सल्ला दिला जातो. विशेषतः, हे स्वतंत्र यंत्रणा, कंकाल घड्याळे, गमावलेल्या काचेच्या कॅप्ससह घड्याळांवर लागू होते.

हे नोंद घ्यावे की आजपर्यंत घड्याळेची साठवणुकीचे प्रकरण (प्रकरणात स्थित किंवा स्वतंत्रपणे संग्रहित केलेले) पूर्णपणे निराकरण झाले नाही: विविध डीपीआय ऑब्जेक्ट्स (कांस्य, पोर्सिलेन, फर्निचर इ.) ठेवणारे घड्याळ यांत्रिकी क्षेत्रातील तज्ञ नाहीत. हर्मिटेजच्या घड्याळ संकलनाचे आकार आणि गुणवत्ता दिल्यास आपल्याला स्वतंत्र संचयनासाठी क्लॉकवर्क विभक्त करण्याच्या उचिततेची कल्पना येते. हे त्यांचे प्रादेशिक विस्थापन सूचित करीत नाही, परंतु स्टोरेज, जीर्णोद्धार आणि ऑपरेशनच्या मुद्द्यांना चांगले निराकरण करण्यास अनुमती देते. आणि सिंगल डिरेक्टरी - क्लॉक वर्कचा डेटाबेस तयार करणे देखील सुरू करा. जसजसा हा विकास होतो, तसतसे प्रकरणे, डायल आणि वॉचमेकर यांच्या माहितीसह पूरक असू शकते.

तंत्रज्ञानाच्या इतिहासातील घड्याळेच्या संकलनाची संभाव्यता मुक्त करण्यास मदत होईल (उदाहरणार्थ, घड्याळ यंत्रणा - त्यानंतरच्या सर्व यंत्रणांचा नमुना, संगणकापर्यंत), कलात्मक सोबत विकसित होणारी आणि त्यास समर्थन देणारी सार्वत्रिक मानवी संस्कृतीचा भाग म्हणून. आज, घड्याळे पुनर्संचयित करताना प्राप्त झालेल्या यंत्रणेबद्दलचे ज्ञान पुनर्संचयकाकडे आहे. परंतु बर्\u200dयाच घड्याळांमध्ये यंत्रणा प्रकरणांपेक्षा मनोरंजक नसतात. यातून शैली, डिझाइन आणि तंत्रज्ञानाचा विकास आणि विविधता, मानवजातीच्या इतिहासामधील घड्याळांची भूमिका आणि स्थान दर्शविणारी स्वतंत्र पाहण्याच्या प्रदर्शनाची कल्पना येते. प्रदर्शनातून एखादा वॉच घेण्याची गरज नाही. परंतु प्रदर्शन आयोजित करण्यासाठी, विषयाची वैशिष्ट्ये विचारात घेऊन व्हिडिओ, मल्टीमीडिया, संगणक अ\u200dॅनिमेशन वापरणे आवश्यक आहे. माहितीच्या लोकप्रिय, परंतु तांत्रिकदृष्ट्या सक्षम पातळीसह, तंत्रज्ञानामध्ये रस असणार्\u200dया अभ्यागतांना नवीन स्तर आकर्षित करेल - आणि हे बहुसंख्य पुरुष आहेत.

7. निष्कर्ष

1. घड्याळांचे वैशिष्ट्य, कलात्मक आणि तांत्रिक अशा दोन्ही संस्कृतींचे स्मारक म्हणून, एक जटिल मल्टीकंपोंपोंट रचना असलेली, हलणारी आणि आवाज देणारी, जीर्णोद्धार, प्रदर्शन आणि संचयनाच्या दृष्टिकोनाची वैशिष्ट्ये निर्धारित करते.

२. विविध प्रकारची यंत्रणा, उपयोजित तंत्रज्ञान, इमारतींसाठी डिझाइन पर्याय आपल्याला या मुद्द्यांवरील माहिती सक्रियपणे एकत्रित करतात, इतर संग्रहालये, पुरातन डीलर्स, वॉचमेकर आणि विविध वैशिष्ट्यांचे पुनर्स्थापक यांच्याशी संपर्क स्थापित करतात.

Working. कामाचे तास सतत लक्ष देणे आणि नियमित सक्षम सेवा आवश्यक असते परंतु संग्रहालयाचे आकर्षण लक्षणीय वाढवते.