साहित्यावर क्रिएटिव्ह कामे. कल्पित चित्रात भूमिका

1. पोर्ट्रेट- नायकाच्या देखाव्याची प्रतिमा. नमूद केल्याप्रमाणे, या वर्णातील वैयक्तिकरण करण्याच्या ही एक पद्धत आहे. एका पोर्ट्रेटद्वारे लेखक बर्\u200dयाचदा नायकाचे आतील जग, विशेषत: त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचे रहस्य प्रकट करतो. साहित्यात दोन प्रकारचे पोर्ट्रेट असतात - तैनात केलेले व फाटलेले. प्रथम नायकाच्या स्वरूपाचे विस्तृत वर्णन (गोगोल. तुर्जेनेव्ह, गोंचारॉव्ह आणि इतर), दुसरे - वर्णांच्या विकासादरम्यान, पोर्ट्रेटचे वैशिष्ट्यपूर्ण तपशील ओळखले जातात (एल. टॉल्स्टॉय आणि इतर). एल. टॉल्स्टॉय यांनी त्यास स्थिर आणि अविस्मरणीय मानून सविस्तर वर्णनावर स्पष्टपणे आक्षेप नोंदविला. दरम्यान, सर्जनशील सराव पोर्ट्रेटच्या या स्वरूपाच्या प्रभावीपणाची पुष्टी करतो. कधीकधी नायकाच्या स्वरूपाची कल्पना पोर्ट्रेट स्केचशिवाय तयार केली जाते, परंतु नायकाच्या आतील जगाच्या सखोल खुलासाच्या सहाय्याने, वाचक जसे होते तसे ते स्वतःस पूर्ण करते. “हक, पुष्किन यांच्या“ युजीन वनजिन ”या कादंबरीत, वनजिन आणि तात्यानाच्या डोळ्याच्या किंवा पट्ट्यांबद्दल काहीही सांगितले गेले नाही, परंतु वाचक त्यांना जिवंत म्हणून सादर करतात.

2. कार्ये. आयुष्याप्रमाणेच, नायकाचे कार्य मुख्यत: त्याच्या कृतीतून प्रकट होते. कार्याचा कथानक ही घटनांची साखळी आहे ज्यात नायकांची पात्रे प्रकट होतात. एखाद्या व्यक्तीचा स्वत: विषयी बोलण्यामुळे नव्हे तर त्याच्या वागण्यानुसार न्याय केला जातो.

3. भाषणाचे वैयक्तिकरण. हे देखील नायकाचे चरित्र प्रकट करण्याचे सर्वात महत्त्वाचे साधन आहे कारण भाषणात एखादी व्यक्ती स्वतःला पूर्णपणे प्रकट करते. प्राचीन काळी असा वादावाद घडत असे: "असे बोला की मी तुला बघतो." यातून नायकाची सामाजिक स्थिती, त्याचे पात्र, शिक्षण, व्यवसाय, स्वभाव आणि बरेच काही याची कल्पना येते. गद्य लेखकाची प्रतिभा त्याच्या भाषणातून नायक प्रकट करण्याची क्षमता निश्चित केली जाते. सर्व रशियन क्लासिक लेखक पात्रांच्या भाषण वैयक्तिकृत करण्याच्या कलेने ओळखले जातात.

4. हिरो चरित्र. कल्पित साहित्याच्या कामात, नायकाचे जीवन एका विशिष्ट कालावधीसाठी, नियम म्हणून दर्शविले जाते. ज्या दिवशी काही विशिष्ट वैशिष्ट्यांचा उगम होतो, त्यादिवशी लेखक त्यांच्या भूतकाळातील संबंधित चरित्रविषयक माहिती वारंवार सांगतात. तर, मी. गोन्चरॉव्हच्या “ओब्लोमोव्ह” या कादंबरीत “ओब्लोमोव्ह चे स्वप्न” हा अध्याय आहे, जो नायकाच्या बालपणाबद्दल सांगतो आणि इल्या इलिच आळशी आणि आयुष्यासाठी का योग्य नाही, या गोष्टी का वाचकांना समजते. चिचिकोव्हचे पात्र समजून घेण्यासाठी महत्त्वपूर्ण जीवनचरित्र माहिती एन. गोगोल यांनी डेड सोल्स या कादंबरीत दिली आहे.

5. लेखकाचे वैशिष्ट्य. कामाचे लेखक एक सर्वज्ञ टीकाकार म्हणून कार्य करतात. तो केवळ कार्यक्रमांवरच नाही तर नायकांच्या भावनिक जगात काय घडत आहे यावर देखील भाष्य करतो. नाट्यमय कार्याचा लेखक हे साधन वापरू शकत नाही, कारण त्याची थेट उपस्थिती नाट्यशास्त्रातील विचित्रतेशी संबंधित नाही (तिचे अभिप्राय अर्धवट सादर करतात).

6. इतर पात्रांद्वारे नायकाचे वैशिष्ट्य. हे साधन लेखक मोठ्या प्रमाणात वापरतात.

7. हिरोचा विश्वदृष्य. प्रत्येक व्यक्तीकडे जगाबद्दलचे स्वतःचे मत असते, जीवन आणि लोकांबद्दलचे त्यांचे दृष्टीकोन असते, म्हणूनच नायकांचे वैशिष्ट्य पूर्ण करण्यासाठी लेखक त्याचे विश्वदृष्टी प्रकाशित करतो. त्याचे विशिष्ट उदाहरण म्हणजे आय. तुर्जेनेव्हच्या कादंबरीत “फादर अँड सन्स” या कादंबरीतील निर्विकार विचार व्यक्त करतात.

8. सवयी, शिष्टाचार. प्रत्येक व्यक्तीची स्वतःची सवय आणि शिष्टाचार असतात जे आपल्या वैयक्तिक गुणांवर प्रकाश टाकतात. बेलिकोव्हच्या अ. चेखॉव्हची लहान कथा “हवामानात एखाद्या बाबतीत” कोणत्याही परिस्थितीत छत्री व गॅलोश घालण्याची सवय, त्याला “काही झाले तरी काहीही नाही” या तत्त्वानुसार मार्गदर्शन केले.

9. निसर्गाबद्दल हिरोची वृत्ती. एखाद्या व्यक्तीने निसर्गाशी, “आमच्या लहान भावा” प्राण्यांशी संबंधित असलेल्या मार्गाने, एखादी व्यक्ती त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाचा, त्याच्या मानवी स्वरूपाचा, त्याच्या स्वभावाचा न्याय करू शकते. बाझारोवसाठी, निसर्ग म्हणजे "मंदिर नव्हे तर कार्यशाळा, परंतु माणूस कामगार प्यायला." आय. तुर्जेनेव्ह यांनी केलेले किसान कालिनेच ("पोल आणि कॅलिनेच") निसर्गाविषयी वेगळी वृत्ती आहे.

10. मालमत्तेचे वैशिष्ट्य. एखाद्या व्यक्तीस सभोवतालच्या गोष्टी त्याच्या भौतिक संपत्ती, व्यवसाय, सौंदर्याचा चव आणि बरेच काही कल्पना देते. म्हणून, तथाकथित कलात्मक तपशीलांना महत्त्व देऊन लेखक या साधनाचा विस्तृत वापर करतात. तर, जमीन विक्रेता मनिलोव्ह (एन. गोगोल यांनी लिहिलेले “मृत आत्मा”) च्या खोलीत, फर्निचर कित्येक वर्षांपासून अनपॅक केलेले आहे, आणि टेबलवर पृष्ठ 14 वर समान वर्षांसाठी उघडलेले पुस्तक आहे.

11.मानसशास्त्रीय विश्लेषण साधने: स्वप्ने, अक्षरे, डायरी, नायकाचे अंतर्गत जग प्रकट करतात. टाटियानाचे स्वप्न, ए.एस. पुष्किन यांच्या काव्य कादंबरीतील "युजीन वनजिन" मधील तात्याना आणि वनजिनची पत्रे वाचकांना पात्रांची अंतर्गत स्थिती समजून घेण्यास मदत करतात.

12. अर्थपूर्ण (सर्जनशील) आडनाव. सहसा नायकाचे वैशिष्ट्य दर्शविण्यासाठी लेखक आडनाव किंवा नावे वापरतात जे त्यांच्या वर्णांच्या सारांशी जुळतात. अशी आडनावे तयार करण्याचे महान मास्टर रशियन साहित्यात एन. गोगोल, एम. सॅल्टीकोव्ह-शेकड्रीन, ए चेखव होते. यापैकी बर्\u200dयाच आडनावे सामान्य नावे बनली: डर्जिमोर्डा, प्रिशिबीव्ह, डेरुनोव्ह इ.

आधुनिक साहित्यिक टीका मध्ये ते स्पष्टपणे भिन्न आहेत: 1) चरित्र लेखक- एक क्रिएटिव्ह व्यक्ती जो कलात्मक, प्राथमिक अनुभवजन्य वास्तवात अस्तित्वात आहे आणि 2) लेखक मजकूरकलात्मक मूर्त रूप.

पहिल्या अर्थाने लेखक स्वतःचे चरित्र असलेले लेखक आहे (लेखकांच्या वैज्ञानिक चरित्राची साहित्यिक शैली ज्ञात आहे, उदाहरणार्थ, एस. ए. मकाशीन यांनी एम. ई. साल्टिकोव्ह-शेकड्रिन इ. च्या चरित्रानुसार समर्पित चार खंड), निर्माता, लेखक दुसरेवास्तविकता - त्याने तयार केलेल्या मजकूराच्या मालकीचा दावा करून कोणत्याही प्रकारचे आणि शैलीचे शाब्दिक आणि कलात्मक उच्चार.

कलेच्या नैतिक क्षेत्रात, मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जाणार्\u200dया संकल्पना खालीलप्रमाणे आहेत: कॉपीराइट(नागरी कायद्याचा एक भाग जो साहित्य, विज्ञान आणि कला यांच्या कामांच्या निर्मिती आणि वापराशी संबंधित कायदेशीर जबाबदा ;्या परिभाषित करतो); कॉपीराइट करार(कॉपीराइट धारकाद्वारे निष्कर्ष काढण्यात आलेले साहित्य, विज्ञान आणि कला यांच्या वापरावरील करार); हस्तलिखित(टेक्स्टोलॉजीमध्ये, एखाद्या विशिष्ट लेखकास दिलेल्या लेखी साहित्याचा संबंध दर्शविणारी संकल्पना); अधिकृत मजकूर(मजकूर, ज्याचे प्रकाशन, अनुवाद आणि वितरण ज्याची लेखकाची संमती दिली जाते); प्रूफरीडिंग(गॅलरीचे संपादन किंवा टाइपसेटिंग, जे स्वतः लेखकांनी संपादक किंवा प्रकाशकांच्या करारानुसार केले आहे); लेखक अनुवाद(मूळ लेखकाच्या दुसर्\u200dया भाषेत या कार्याचे भाषांतर) इ.

वेगवेगळ्या प्रकारच्या सहभागासह, लेखक आपल्या काळातील साहित्यिक जीवनात भाग घेते, इतर लेखकांशी, साहित्यिक समीक्षकांशी, मासिके आणि वर्तमानपत्रांचे संपादक, प्रकाशक आणि पुस्तक विक्रेते यांच्यासह, वाचकांशी पत्रिक संपर्कात इत्यादी थेट संबंधांमध्ये प्रवेश करतात. समान सौंदर्याचा दृष्टिकोन लेखन गट, मंडळे, साहित्यिक संस्था आणि इतर कॉपीराइट संघटनांची निर्मिती.

संस्कृतीच्या इतिहासातील सर्जनशील कल्पनाशक्ती आणि कलाकल्पित कल्पनेच्या क्रिएटिव्ह इतिहासाची (प्राचीन साहित्यात वर्णनांना बहुधा नि: संदेह सत्य म्हणून घेतले गेले होते, जे प्रत्यक्षात घडले किंवा जे घडले त्यामागील वर्णन म्हणून) अनुभवात्मक-चरित्रात्मक व्यक्ती म्हणून लेखकांची संकल्पना आणि त्याने रचलेल्या कार्यासाठी पूर्णपणे जबाबदार असलेली संकल्पना. 1). वरुन उद्धृत केलेल्या कवितेत, पुष्किनने एक विशिष्ट प्रकारची सर्जनशील म्हणून शब्दाची कला ओळखण्यासाठी एक मुक्त आणि सुसज्ज "म्युझस मंत्रालय" म्हणून कवितेच्या कल्पनेतून मनोवैज्ञानिक जटिल संक्रमण केले. काम.हे एक स्पष्ट लक्षण होते. व्यावसायिकतासाहित्यिक कार्य, XIX शतकाच्या सुरूवातीच्या रशियन साहित्याचे वैशिष्ट्य.

तोंडी सामूहिक लोककला (लोकसाहित्य) मध्ये, लेखकाची श्रेणी काव्यात्मक अभिव्यक्तीसाठी वैयक्तिक जबाबदारीच्या पदापासून वंचित आहे. मजकूराच्या लेखकाची जागा तिथेच होते निष्पादकमजकूर - गायक, कथाकार, कथाकार इ. अनेक शतके वा literary्मयीन आणि विशेषतः साहित्यिक सर्जनशीलतेसाठी, मुक्तता आणि स्पष्टपणाच्या वेगवेगळ्या डिग्री असलेल्या लेखकाच्या कल्पनांचा समावेश दैवी अधिकार, भविष्यसूचक शिकवण, मध्यस्थी, शतके व परंपरा 1 च्या शहाणपणाद्वारे पवित्र केलेली सार्वभौम, esoterically संकल्पनात्मक संकल्पनेत समाविष्ट केले गेले. साहित्यिकांच्या इतिहासात हळूहळू वाढ होत असल्याचे लक्षात येते वैयक्तिकसाहित्यातून सुरुवात झाली, देशाच्या साहित्यिक प्रगतीमध्ये लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या भूमिकेची केवळ दृढनिष्ठता, परंतु अथक मजबुती. ही प्रक्रिया प्राचीन संस्कृतीपासून सुरू होते आणि नवनिर्मिती (बोकॅसिओ, दंते, पेटारार्चची कामे) मध्ये स्पष्टपणे प्रकट होते, मुख्यत्वे पवित्र पंथ अध्यापनाच्या मार्गांनी पावन केलेल्या कलात्मक आणि आदर्शवादी तोफांवर मात करण्याच्या हळूहळू उदयोन्मुख प्रवृत्तींशी संबंधित आहे. काव्य साहित्यात थेट प्राधिकृत विचारांचे प्रकटीकरण प्रामुख्याने प्रामाणिकपणे गीते, पवित्र-वैयक्तिक हेतू आणि कथानकांच्या अधिकाराच्या वाढीद्वारे निश्चित केले जाते.

लेखक आत्म-जागरूकता त्याच्या उत्कर्षांपर्यंत पोहोचते रोमँटिककला, एखाद्या व्यक्तीमधील विशिष्ट आणि वैयक्तिक मूल्यांकडे, त्याच्या सर्जनशील आणि नैतिक शोधांमध्ये, गुप्त हालचालींवर रंग भरण्यावर, क्षणभंगुर अवस्थेच्या अवतारांवर, मानवी आत्म्याच्या अवघड अभिव्यक्तीकडे लक्ष देण्यावर लक्ष केंद्रित करते.

एका व्यापक अर्थाने लेखक संयोजक, व्यक्तिरेखा आणि भावनिक-अभिव्यक्तीचे प्रवक्ते म्हणून काम करतो अखंडताया साहित्यिक मजकूराची एकता, एक निर्माता म्हणून. पवित्र अर्थाने, सृष्टीमध्येच लेखकाच्या सजीव अस्तित्वाविषयी बोलण्याची प्रथा आहे (पुष्किनच्या कवितेतून, “मी स्वतःसाठी चमत्कारिक स्मारक उभारले आहे ...”: “... मौल्यवान लिअरमधील आत्मा जिवंत राहील आणि भ्रष्टाचार सुटेल ...”).

मजकूराच्या बाहेर असलेले लेखक आणि लेखकाचे संबंध टिपले मजकूरात,व्यक्तिनिष्ठ आणि सर्वज्ञानी लेखकांच्या भूमिकेचे सर्वसमावेशक वर्णन करणे कठीण झाल्याचे प्रतिबिंबित केले, लेखकाचा हेतू, लेखकाची संकल्पना (कल्पना, इच्छा),आख्यायिकेच्या प्रत्येक "सेल" मध्ये, कामाच्या प्रत्येक कथानक-रचनात्मक युनिटमध्ये मजकूराच्या प्रत्येक घटकामध्ये आणि संपूर्ण कामातील कलात्मक संपूर्ण सापडले.

त्याच वेळी, बरेच लेखक त्यांच्या निर्मितीच्या प्रक्रियेत साहित्यिक नायक स्वतंत्रपणे जगू लागतात, त्यांच्या स्वत: च्या ऑर्गेनिकच्या अलिखित नियमानुसार, एकप्रकारची अंतर्गत सार्वभौमत्व मिळवतात आणि मूळ लेखकाच्या अपेक्षा आणि समजांविरूद्ध कार्य करतात हे सत्य मान्य करतात. लिओ टॉल्स्टॉय आठवते (हे उदाहरण फार पूर्वीपासून एक पाठ्यपुस्तक आहे) पुश्किनने एकदा आपल्या एका मित्राला कबूल केले: “कल्पना करा, तात्याना माझ्याबरोबर पळवून नेणारी कोणती गोष्ट आहे! तिचे लग्न झाले. मला तिच्याकडून ही अपेक्षा नव्हती. ” आणि तो पुढे असेच पुढे म्हणाला: “Annaना कारेनिनाबद्दलही मी हेच सांगू शकतो. सर्वसाधारणपणे, माझे नायक आणि नायिका कधीकधी मला नको असलेल्या गोष्टी करतात: वास्तविक जीवनात त्यांनी काय करावे आणि जे वास्तविक जीवनात घडते तसे करतात, आणि मला पाहिजे त्याप्रमाणे करतात ... "

व्यक्तिनिष्ठ लेखकाची इच्छाकामाच्या सर्व कलात्मक सचोटीत व्यक्त, लेखकास एकसारखेपणाने वर्णन करण्याचा आदेश देतो मागेमजकूर, त्यामध्ये अविभाज्यता आणि अनुभवात्मक आणि दैनंदिन जीवनाची दया आणि अभाव आणि कलात्मक आणि सर्जनशील तत्त्वांचा अभाव ओळखून. एक सामान्य काव्यात्मक साक्षात्कार म्हणजे ए.ए.अखमतोवाचे “सिक्रेट्स ऑफ सीट्स ऑफ क्राफ्ट” (“मला विचित्र मंजुरीची गरज नाही ...” ही कविता)

लाक / कविता कुंपण काय वाढतात हे कुणास ठाऊक असेल / कुंपणात पिवळ्या रंगाची पिवळ्या रंगाची फूले सारखे / सारखे आणि कोनोआसारखे

सहसा समकालीन आणि नंतर “कुतूहल च्या पिगी बँक” च्या वंशजांद्वारे - पौराणिक कथा, पुराणकथा, परंपरा, लेखकाच्या जीवनावरील किस्से. वाढलेली आवड, अस्पष्ट प्रेम, कौटुंबिक संघर्ष आणि चरित्राच्या इतर पैलूंकडे तसेच कवीच्या व्यक्तिमत्त्वातील असामान्य, क्षुल्लक रूपांकडे आकर्षित होऊ शकते. ए. अलेक्झांडर पुश्किन यांनी पी. ए. व्याझमस्स्की यांना (नोव्हेंबर १ second२25 च्या उत्तरार्धात) लिहिलेल्या पत्रात, “बायरनच्या नोटांचा तोटा” झाल्याबद्दलच्या त्यांच्या तक्रारीला उत्तर म्हणून, टिप्पणी केली: “आम्हाला बायरन पुरेसे माहित आहे. आम्ही त्याला वैभवाच्या सिंहासनावर पाहिले, एका महान आत्म्याच्या दु: खात त्याला पाहिले, ग्रीसचे पुनरुत्थान करणार्या मध्यभागी असलेल्या कबरेत त्याला पाहिले. - आपण त्याला जहाजात पाहिले पाहिजे. जमाव उत्सुकतेने कबुलीजबाब, नोट्स इत्यादी वाचतो, कारण त्यांच्या क्षुद्रपणामुळे ते बलाढ्य लोकांच्या अपमानामुळे आणि त्यांच्यातील दुर्बलतेचा आनंद घेत असतात. सर्व घृणास्पद गोष्टींच्या शोधाच्या वेळी तिला आनंद झाला. तो आमच्यासारखाच लहान आहे, तो आमच्यासारखा लबाड आहे! तुम्ही खोटे बोलत आहात, वाईट गोष्टी: तो दोन्ही लहान आहे आणि अयोग्य आहे - तो तुमच्यासारखा नाही - अन्यथा. ”

अधिक विशिष्ट “व्यक्तिमत्त्व” लेखकाच्या मजकूर प्रदर्शनातून साहित्यिक विद्वानांनी काळजीपूर्वक परीक्षण केले पाहिजे लेखकाची प्रतिमाकल्पित भाषेत, मजकूरामध्ये लेखकाच्या उपस्थितीचे विविध प्रकार शोधा. हे फॉर्म अवलंबून आहेत सामान्य संलग्नतात्याच्याकडून कार्य करते शैलीपण सामान्य ट्रेंड आहेत. नियम म्हणून, लेखकाची subjectivity स्पष्टपणे प्रकट झाली आहे मजकूराचे फ्रेम घटक: शीर्षक, एपिग्राफ, आरंभआणि शेवटमुख्य मजकूर काही कामे देखील आहेत आरंभ, कॉपीराइट नोट्स("युजीन वनजिन" प्रमाणे), अग्रलेखएकत्र एक चमत्कारिक लागत मेटा मजकूरमुख्य मजकूरासह अविभाज्य. समस्यांचा समान श्रेणीचा वापर समाविष्ट आहे उपनावअर्थपूर्ण अर्थपूर्ण शब्दांसह: साशा चेर्नी, आंद्रे बेली, डेम्यान गरीब, मॅक्सिम गॉर्की. हा लेखकाची प्रतिमा तयार करण्याचा देखील एक मार्ग आहे, ज्याचा वाचकावर लक्ष्यित प्रभाव पडतो.

अत्यंत छेदनपूर्वक, लेखक स्वत: ला घोषित करते गीताचे बोलजेथे विधान एकाचे आहे गीताचा विषयजिथे त्याचे अनुभव दर्शविले गेले आहेत, तेथील बाह्य जगाकडे आणि त्याच्या आत्म्याच्या जगाकडे, एकमेकांमधील संक्रमणाच्या असीमतेबद्दल “अक्षम्य” (व्ही.ए. झुकोव्हस्की) यांच्याकडे असलेली त्यांची वृत्ती.

ए.टी. नाटकलेखक कदाचित त्याच्या नायकाच्या सावलीत असेल. पण इथे त्याची उपस्थिती दिसते शीर्षक, एपिग्राफ(जर तो आहे), कलाकारांची यादीविविध प्रकारचे स्टेज सूचना, सूचना(उदा. एन. व्ही. गोगोल यांनी “परीक्षक” मधे- “पात्र व पोशाख. अभिनेत्यांच्या स्वामींसाठी टीका” इ.), शेरा प्रणाली मध्येआणि इतर कोणत्याही स्टेज डिझाइन, मध्ये बाजूचे संकेत.लेखकाचे मुखपत्र स्वतः ही पात्रं असू शकतात: हिरो गोंधळ(सीएफ. डीओ फोंविझिन "अंडरग्रोथ" च्या विनोदातील स्टारोडम एकपात्री स्त्री) चर्चमधील गायन स्थळ(प्राचीन ग्रीक थिएटरपासून बर्टोल्ड ब्रेक्टच्या थिएटरपर्यंत) आणि इतर. लेखकाची पूर्वपरंथा नाटकातील सामान्य संकल्पना आणि कथानकांमध्ये, वर्णांच्या संयोजनात, संघर्षातील तणावाच्या स्वरूपामध्ये प्रकट होते. शास्त्रीय कामांच्या नाटकांमध्ये “लेखकाचे” पात्र बर्\u200dयाचदा दिसतात (साहित्यिक कृतींवर आधारित चित्रपटांमध्ये, स्क्रीनबाह्य “लेखकाचा आवाज” ओळखला जातो).

कार्याच्या घटनेत मोठ्या प्रमाणात समावेश करून, लेखक त्यात पाहतो महाकाव्य.केवळ आत्मचरित्रात्मक कादंबरी किंवा आत्मचरित्रात्मक कादंबरीतील शैली, तसेच आत्मचरित्रात्मक गीताच्या प्रकाशाने उबदार असलेल्या काल्पनिक पात्रांसमवेत काम करणा-या लेखक, आय.व्ही. द्वारा लिखित “कविता आणि सत्य”, जे. जे. रुसॉ यांनी लिहिलेल्या “कबुलीजबाब” मध्ये थेट एका विशिष्ट अंशावर लेखक सादर करतात. ए.आय. हर्झेन यांनी लिहिलेले "पास्ट अँड थॉट्स", एम.ई. साल्टीकोव्ह-शेट्रिडिन यांनी लिहिलेले "पॉशखॉन्स्कॉय ओल्ड टाइम", व्ही.जी. कोरोलेन्को आणि इतरांच्या "द स्टोरी ऑफ माय कंटेम्पररी" मधील).

बर्\u200dयाचदा लेखक म्हणून काम करतो निवेदक,कडून लीड स्टोरी तृतीय पक्षऑफ-सब्जेक्ट, नक्कल स्वरूपात. होमरपासून एक आकृती ज्ञात आहे सर्वज्ञानी लेखकज्याला त्याच्या ध्येयवादी नायकांबद्दल सर्व काही आणि सर्व काही माहित आहे, एका जागेपासून दुसर्\u200dया जागेवर जाण्यासाठी स्वतंत्रपणे जाणे. नवीन युगाच्या साहित्यात, कथन करण्याची ही पद्धत, सर्वात परंपरागत (कथनकर्त्याचे सर्वज्ञशास्त्र प्रवृत्त नाही) सहसा व्यक्तिपरक स्वरूपासह एकत्रित केले जाते. कथाकारऔपचारिकरित्या निवेदकाच्या मालकीच्या एका भाषणात संक्रमणासह, दृष्टिकोनएक किंवा दुसरा नायक (उदाहरणार्थ, “युद्ध आणि शांती” मध्ये, वाचक बोरोडिनोची लढाई आंद्रेई बोलकोन्स्की, पियरे बेझुखोव्हच्या “डोळ्यांनी” पाहतात). सर्वसाधारणपणे, एखाद्या एपिसमध्ये, कथात्मक घटनांची पद्धत खूप जटिल, बहु-स्टेज आणि "एलियन स्पीच" इनपुट करण्याचे प्रकार बरेच वैविध्यपूर्ण असू शकते. एखादा लेखक त्याच्या कथानकांची रचना त्याच्या कल्पित कथाकारांद्वारे (प्रसंगांमध्ये भाग घेणारा, एखादा चर्तिकारक, प्रत्यक्षदर्शी इ.) किंवा कथानकांवर सोपवू शकतो, जे त्यांच्या स्वतःच्या कथेत पात्र असू शकतात. कथावाचक पुढाकार घेतात प्रथम व्यक्तीचे कथन;लेखकांच्या क्षितिजाशी त्याच्या निकटतेवर / विशिष्टतेवर, विशिष्ट शब्दसंग्रहाच्या वापरावर अवलंबून, काही संशोधक वेगळे करतात वैयक्तिक निवेदक(आय.एस. टुर्गेनेव्ह यांनी लिहिलेल्या “शिकारीच्या नोट्स”) आणि निवेदक त्याच्या वैशिष्ट्यपूर्ण, नमुनेदार कथेसह (एन.एस. लेस्कोव्हचे “वॉरियर”) बरोबर.

कोणत्याही परिस्थितीत, महाकाव्याच्या एकत्रित तत्त्व म्हणजे लेखकाची चेतना, जी संपूर्णपणे आणि साहित्यिक मजकूराच्या सर्व घटकांवर प्रकाश टाकते. “... सिमेंट, जी सर्व कलाकृतींना एक संपूर्णपणे बांधते आणि म्हणूनच जीवनाचे प्रतिबिंब दर्शवण्याचा भ्रम निर्माण करते,” एल.एन. टॉल्स्टॉय हे व्यक्ती आणि पोझिशन्सचे ऐक्य नसून त्या विषयावरील लेखकाच्या मूळ नैतिक वृत्तीची एकता असते ”2. महाकाव्यात, लेखकाची सुरूवात वेगवेगळ्या मार्गांनी दिसून येते: लेखकांचे पुनरुत्पादित काव्यात्मक वास्तवावर दृष्टिकोन म्हणून, कथानकाच्या बाजूने लेखकाचे भाष्य म्हणून, वर्णांचे प्रत्यक्ष, अप्रत्यक्ष किंवा अयोग्यरित्या-प्रत्यक्ष वैशिष्ट्य म्हणून, नैसर्गिक आणि भौतिक जगाचे वर्णन इ.

लेखकाची प्रतिमासिमेंटिक-शैलीतील श्रेणी म्हणून महाकाव्यआणि महाकाव्यव्ही.व्ही. द्वारे हेतुपूर्वक आकलन केलेली कामे त्यांच्या कार्यशील शैली 2 च्या सिद्धांताचा एक भाग म्हणून विनोग्राडोव्ह. व्ही.व्ही. द्वारे लेखकाची प्रतिमा समजली. एकल कामाचे मुख्य आणि बहु-मौल्यवान शैलीत्मक वैशिष्ट्य म्हणून आणि विनोद्रावोव्ह एक विशिष्ट संपूर्ण म्हणून सर्व कल्पित कथा. याव्यतिरिक्त, लेखकाची प्रतिमा प्रामुख्याने त्याच्या शैली वैयक्तिकरणात, त्याच्या कलात्मक आणि भाषण अभिव्यक्तीमध्ये, संबंधित लेक्सिकल आणि सिंटॅक्टिक युनिट्सच्या मजकूराची निवड आणि अंमलबजावणीमध्ये, सामान्य रचना स्वरुपामध्ये मुख्यतः विचार केली गेली होती; विनोग्राडॉव्हच्या मते, लेखकाची प्रतिमा ही कलात्मक आणि भाषण जगाचे केंद्र आहे, ज्यामुळे लेखकांच्या सौंदर्याचा संबंध त्याच्या स्वतःच्या मजकूरावरच प्रकट होतो.

त्यापैकी एक साहित्यिक मजकूरासह पूर्ण किंवा जवळजवळ पूर्ण सर्वज्ञानासह असलेल्या संवादामध्ये ओळखला जातो वाचकमजकूरात लिहिलेल्या लेखकाच्या संकल्पनेचे पालन करणे, इच्छाशक्ती व लेखकाच्या इच्छेपासून स्वातंत्र्य यापर्यंत काव्यात्मक कार्याबद्दलच्या धारणा स्वातंत्र्याचा त्यांचा बिनशर्त आणि नैसर्गिक अधिकार. व्ही. हंबोल्ट, ए.ए. पोटेबनी यांच्या लिखाणांकडे परत जाताना, 20 व्या शतकाच्या साहित्यिक टीकेच्या मनोवैज्ञानिक शाळेच्या प्रतिनिधींच्या कार्यात ही दृष्टिकोन मूर्त स्वरुपाची होती. ए.जी. गॉर्नफेल्ड यांनी कलेच्या कार्याबद्दल लिहिले: “पूर्ण झाले, निर्मात्यापासून विचलित झाले, ते आपल्या प्रभावापासून मुक्त झाले आहे, ते ऐतिहासिक नशिबाचे नाटक बनले आहे, कारण ते इतरांच्या कार्याचे साधन बनले आहे: जाणकारांची सर्जनशीलता. कलाकारांचे कार्य आमच्यासाठी तंतोतंत आवश्यक आहे कारण ते आमच्या प्रश्नांची उत्तरे आहेतः आमचे,कारण कलाकाराने त्यांना स्वतःसाठी सेट केले नाही आणि त्याचा अंदाज लावू शकत नाही<...> हॅमलेटचे प्रत्येक नवीन वाचक जसे होते तसे त्याचे नवीन लेखक ... " यू.आय. आयचेनवल्ड यांनी या विषयावर आपला कमाल प्रस्ताव ठेवला: "लेखकाने जे लिहिले आहे ते वाचक कधीही वाचणार नाही."

दर्शविलेल्या स्थितीची तीव्र अभिव्यक्ती म्हणजे लेखकाचा मजकूर त्यानंतरच्या सक्रिय वाचनाचा स्वीकार, साहित्य पुनर्वितरण, इतर कलांच्या भाषांमध्ये उत्कृष्ट भाषांतर इ. जाणीवपूर्वक किंवा नकळत अभिमानाने वाचकांचे वर्गीकरण आणि निर्दोष न्याय्य न्याय्य आहे. शाळेच्या अभ्यासामध्ये आणि कधीकधी विशेष फिलोलॉजिकल शिक्षणामुळे वाचकांच्या वा text्मयग्रंथात आत्मविश्वास निर्माण होतो, एमआय त्सवेतावाने ग्रस्त “माय पुष्किन” हा फॉर्म्युला प्रसारित केला आहे आणि गोगोलेव्हच्या ख्ल्यास्टाकोव्हवर परत येणारा दुसरा एक विषय अनैच्छिकपणे जन्मला आहे: “पुश्किन सह अनुकूल अटींवर पाय

XX शतकाच्या उत्तरार्धात. "वाचक-केंद्रीत" दृष्टिकोन त्याच्या अत्यंत मर्यादेपर्यंत आणले गेले. रोलँड बर्थ, कल्पित आणि द्विभाषिक विज्ञानातील तथाकथित पोस्टस्ट्रक्चरलिजमवर लक्ष केंद्रित करीत आणि घोषणा करीत आहेकेवळ भाषिक स्वारस्यांसह मजकूर, ज्यामुळे वाचक प्रामुख्याने आनंदाने व समाधानास पात्र ठरतो असा युक्तिवाद केला की शाब्दिक आणि कलात्मक सर्जनशीलता ““ आपल्या subjectivity चे ट्रेस हरवले ”,“ सर्व स्वत: ची ओळख आणि सर्वप्रथम लेखकांची शारीरिक ओळख गायब होते ”,“ आवाज त्याच्या स्रोतातून फाटला आहे , मृत्यू मृत्यू लेखक येतो. " आर. बर्ट यांच्या म्हणण्यानुसार, साहित्यिक मजकूर ही एक अतिरिक्त-व्यक्तिपरक रचना आहे आणि मजकूराप्रमाणेच यजमान व्यवस्थापक वाचक आहे: "... आपल्याला लेखकाच्या मृत्यूसह वाचकाच्या जन्माची किंमत मोजावी लागेल." त्याच्या अभिमानास्पद अस्पष्टता आणि उधळपट्टीच्या विरोधात, संकल्पना लेखकाचा मृत्यूआर. बार्ट यांनी विकसित केलेल्या, संशोधक फिलॉलोलॉजिकल लक्ष वेधून घेतलेल्या मजकूराच्या पूर्वीच्या लेखनशैलीच्या आधी लिहिलेले लेख व त्यांची वंशावळ (“मजकूरातील मजकूर”, अनैच्छिक साहित्यिक आठवण आणि कनेक्शन, आर्केटीपल इत्यादी इत्यादी) च्या दाट थरांवर आधारित नसलेल्या वंशावळीचा समावेश आहे. वा process्मय प्रक्रियेत वाचनाच्या लोकांच्या भूमिकेचे महत्त्व जाणणे कठीण आहे: काही झाले तरी, पुस्तकाचे भाग्य त्याच्या मंजुरीवर (मूकगटाचा मार्ग), राग किंवा संपूर्ण दुर्लक्ष यावर अवलंबून असते. नायकाच्या चारित्र्याविषयी वाचकांचे वाद, खात्री पटणारी निंदा, लँडस्केपचे प्रतीकात्मकता इत्यादी कलात्मक रचनांच्या "जीवनाचा" उत्तम पुरावा आहेत. आय.एस. टर्जेनेव्ह यांनी पी.व्ही. अ\u200dॅन्नेन्कोव्हला लिहिले: “माझ्या शेवटच्या कार्याबद्दल:“ वडील आणि सून ”मी फक्त असे म्हणू शकतो की मी त्याच्या कृती करण्यापूर्वी चकित झालो आहे.

परंतु कार्य पूर्ण झाल्यावर आणि त्याला ऑफर केल्यावरच वाचक स्वत: ला घोषित करतात. तो परिणाम प्रभावित, सर्जनशीलता अत्यंत कृतीत लेखक च्या देहभान (किंवा अवचेतन) मध्ये उपस्थित आहे. कधीकधी वाचकाचा विचार कलात्मक प्रतिमेचा आकार घेतो. सर्जनशीलता आणि आकलनाच्या प्रक्रियेत वाचकाचा सहभाग दर्शविण्यासाठी, विविध संज्ञा वापरल्या जातात: पहिल्या प्रकरणात, पत्ता (काल्पनिक, अंतर्निहित, अंतर्गत वाचक);दुसर्\u200dया मध्ये - वास्तविक वाचक (सार्वजनिक, प्राप्तकर्ता)याव्यतिरिक्त, उत्सर्जन वाचक प्रतिमाकाम 2 मध्ये. येथे आपण सर्जनशीलता वाचक-प्राप्तकर्त्यांबद्दल, काही संबंधित समस्यांबद्दल (प्रामुख्याने एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकाच्या रशियन साहित्याच्या साहित्यावर) चर्चा करू.

एखाद्या व्यक्तिरेखेची प्रतिमा तयार करण्याची समस्या ही साहित्यिक कार्यात मुख्य आहे. एखाद्या चित्राचे पोर्ट्रेट प्रतिमा तयार करण्याचे मुख्य माध्यमांपैकी एक आहे आणि या समस्येच्या पैलूंपैकी एक मानले जाऊ शकते. तथापि, तोंडी कला पोर्ट्रेट ही एक जटिल घटना आहे ज्यांचे अस्पष्ट अर्थ लावले जात नाही. म्हणूनच, संशोधकांचे मुख्य कार्य म्हणजे स्टाईलिस्टिक उपकरणे आणि अभिव्यक्त अर्थांच्या पद्धतींचा अभ्यास करणे जे कलाकृतींच्या कार्याची सामग्री अधिक अचूकपणे व्यक्त करण्यासाठी आणि विशेषतः पोर्ट्रेट तयार करण्यासाठी वापरले जाते. एक साहित्यिक चरित्र म्हणजे एक सामान्यीकरण आणि त्याच वेळी एक ठोस व्यक्तिमत्व. तो कलाकृतीच्या जगात मुक्तपणे फिरतो आणि त्यामध्ये सेंद्रियपणे प्रवेश करतो. म्हणूनच, एखाद्या व्यक्तिरेखेची प्रतिमा तयार करणे म्हणजे केवळ त्याला "चारित्र्यवान गुणांनी टिकवून ठेवणे आणि त्याला विचारांची आणि भावनांची विशिष्ट प्रणाली सांगणेच नव्हे तर" आपल्याला त्याचे भविष्य आणि त्याचे वातावरण पाहण्यास, ऐकण्यास, त्यात रस असणे "देखील बनवणे होय.

एखाद्या चित्राचे पोट्रेट त्याच्या देखाव्याचे वर्णन आहे: चेहरा, आकृती, कपडे. त्याच्याशी त्याच्याशी वागणूक, धारण करण्याची पद्धत, चेहर्\u200dयाचे भाव, चाल, हावभाव अशी प्रतिमा त्याच्याशी जवळून जोडली गेली आहे.

परंतु या पात्राचे पोर्ट्रेट वर्णन अनुपस्थित असू शकते आणि मग संशोधक एल.ए. यर्किन, वाचकाला त्याच्या विचारांची, भावना, कृती आणि बोलण्याच्या वैशिष्ट्यांमधून वर्णनाची कल्पना येते. परंतु त्या कामांमध्ये जेथे पोर्ट्रेट अस्तित्वात आहे, साहित्यिक प्रतिमा तयार करण्याचा हा मुख्य मार्ग बनू शकतो.

एखाद्याचे स्वरूप त्याच्याबद्दल बरेच काही सांगू शकते - त्याचे वय, राष्ट्रीयत्व, सामाजिक स्थिती, अभिरुची, सवयी आणि चारित्र्य याबद्दल. एल.ए. यूरकिनचा असा विश्वास आहे की व्यक्तिरेखाच्या पोर्ट्रेटमध्ये तीन मुख्य वैशिष्ट्ये आहेतः पहिली - नैसर्गिक, दुसरी - त्याला सामाजिक इंद्रियगोचर म्हणून दर्शवा (कपडे आणि ते कसे घालायचे, धारण करण्याची पद्धत इ.) आणि तिसरे चेहर्यावरील अभिव्यक्ती आहे जे अनुभवी दर्शवते भावना. "परंतु एक व्यक्ती, एक आकृती, हावभाव केवळ" बोलू "शकत नाहीत, परंतु" लपवा "देखील सांगू शकतात किंवा याचा अर्थ स्वतःहून काहीही नसतात. म्हणूनच, एक कलात्मक पोर्ट्रेट वाचणे जवळजवळ अशक्य होते."

तो नोट करतो की आयुष्यातील बाह्य आणि अंतर्गत गोष्टींच्या अनुषंगाने, तो लेखकास सामान्यीकृत प्रतिमा बनवताना त्यातील चरित्र दिसू देतो. एखादे पात्र मानवी स्वभावाच्या एका मालमत्तेचे मूर्तिमंत रूप बनू शकते जे त्याच्या वागण्याचे गुणधर्म म्हणून वर्चस्व गाजवते आणि त्याच्यासाठी विशिष्ट बाह्य अभिव्यक्ति आवश्यक असते.

आधुनिक साहित्यिक टीकेतील एका पात्राचे चित्रण अरुंद आणि व्यापक अर्थाने समजले जाते.

अरुंद अर्थाने एक शाब्दिक पोर्ट्रेट एक सतत वर्णन करणारी साखळी असते, ज्यात एका वाक्याचे किंवा त्यापेक्षा जास्त खंड असतात. विस्तृत अर्थाने मौखिक पोर्ट्रेट म्हणजे वर्णनाच्या वर्णनाशी संबंधित या वर्णनात्मक साखळ्यांची संपूर्णता.

या संदर्भात, एक संक्षिप्त आणि विखुरलेली मौखिक कला पोर्ट्रेट ओळखली जाते.

कॉम्पॅक्ट तोंडी पोर्ट्रेट हे एकल पोर्ट्रेट वर्णन आहे: एकदा त्याच्या चारित्र्याचे वर्णन केल्यावर लेखक तिला काही काळ बोलू शकत नाही.

विखुरलेल्या पोट्रेट वर्णन म्हणजे कथन दरम्यान वर्णांच्या देखाव्याचा वारंवार कालावधीचा संदर्भ

मौखिक कला पोर्ट्रेट मल्टीफंक्शनल आहे. कलेच्या कार्याचा एक भाग म्हणून, सर्वसाधारणपणे साहित्यिक मजकूराच्या कार्यात्मक सामग्रीनुसार तो विविध कार्य करू शकतो. मजकूराचे सामाजिक, तत्वज्ञानाचे, नैतिक, धार्मिक आणि इतर अभिमुखतेचे प्रतिबिंब शाब्दिक पोर्ट्रेटमध्ये प्रतिबिंबित केले जाते जे कलाकृतीचे महत्त्वपूर्ण रचनात्मक घटक आहे.

कलात्मक प्रतिमा तयार करण्याचे साधन म्हणून कलात्मक पोर्ट्रेट वापरुन प्रत्येक लेखक विशिष्ट ध्येयाचा पाठपुरावा करतो, याचा अर्थ असा की एखाद्या कलाकृतीच्या मजकूरामध्ये वर्णातील प्रत्येक विशिष्ट पोर्ट्रेट वर्णनाचे स्वतःचे कार्य असेल. अशाप्रकारे, वैशिष्ट्यपूर्ण कार्य आणि मूल्यमापन वाचकांना त्यातील चारित्र्य समजून घेण्यास आणि त्या कामातील वैचारिक आणि कलात्मक सामग्रीच्या प्रकटीकरणात योगदान देतात.

सौंदर्यात्मक कार्यामध्ये, सामग्री आणि स्वरुपाचा संबंध व्यक्त केला जातो, त्याशिवाय कलात्मक प्रतिमा तयार केली जाऊ शकत नाही. सौंदर्यात्मक कार्याची पद्धतशीर गुणधर्म म्हणजे इतर सर्व कार्ये त्यातून जातात, म्हणजेच त्याच्या शुद्ध स्वरुपात सौंदर्याचा कार्य फक्त अस्तित्त्वात नाही.

म्हणूनच, वर्णांचे बाह्य वर्णन ही एक कलात्मक प्रतिमा तयार करण्याची परंपरा नाही, तर त्याचे मानसिक अर्थ प्रकट करण्याचा एक अतिशय महत्वाचा मार्ग आहे आणि म्हणूनच, संपूर्ण साहित्यिक मजकूराच्या उद्देशाबद्दल अधिक सखोल समजून घेणे.

सबमिट केलेल्या केवळ पाच कवितांच्या शैलीतील "कविता" च्या व्याख्या परिभाषित करा. त्यांची संख्या लिहा, लेखक सूचित करा.

1. "बोरिस गोडुनोव"
2. "कोलोम्ना मधील घर"
3. "रोमियो आणि ज्युलियट"
4. "वोल्गा आणि मिकुला सेल्यानिनोविच"
5. "द स्नो क्वीन"
6. "वसिली टर्किन"
7. स्वेतलाना
8. "गाणे ... व्यापारी कलाश्निकोव्ह बद्दल"
9. "मे नाईट, किंवा बुडलेली स्त्री"
10. लेफ्ट
11. "हातमोजा"
12. "कांस्य घोडा"
13. "मोझार्ट आणि सलेरी"
14. "फ्रेंच धडे"
15. "जॅक फ्रॉस्ट"

उत्तर

कविता : № 2, 6, 8, 12, 15.

• “कोलोम्ना मधील घर” (ए.एस. पुष्किन)
• “वॅसिली टर्किन” (ए.टी. ट्वार्डोव्स्की)
• ब्राँझ हॉर्समन (ए.एस. पुष्किन)
• “व्यापारी ... कलाश्निकोव्ह विषयीचे गाणे” (एम. यु. लेर्मनटोव्ह)
• “फ्रॉस्ट, लाल नाक” (एन.ए. नेक्रसॉव्ह)

मूल्यांकन निकष

अचूक परिभाषित संख्यांसाठी - द्वारे 0.5 गुण   (एकूण २.. गुण).

जर काम कवितेच्या प्रकारासाठी नियुक्त केले गेले नाही किंवा चुकीचे वाटले नाही, परंतु लेखकास योग्यपणे सूचित केले गेले आहे - 0.5 गुण   प्रति स्थिती

इतर कामे:

• “बोरिस गोडुनोव” (ए.एस. पुष्किन)
• “रोमियो आणि ज्युलियट” (डब्ल्यू. शेक्सपियर)
• "वोल्गा आणि मिकुला सेल्यानिनोविच" (लोक महाकाव्य)
• “द स्नो क्वीन” (जी. केएच. अँडरसन)
• "स्वेतलाना" (व्ही.ए. झुकोव्हस्की)
• “मोझार्ट आणि सलेरी” (ए.एस. पुष्किन)
• "मे नाईट, किंवा बुडलेली स्त्री" (एन. व्ही. गोगोल)
• “डावा हात” (एन. लेस्कोव्ह)
• द ग्लोव्ह (एफ. शिलर, व्ही. ए. झुकोव्हस्की / एम. यु. लिर्मोनटोव्ह यांचे भाषांतर)
• “फ्रेंच धडे” (व्ही. जी. रास्पूटिन)

असाइनमेंट २. “कृतीशील क्रिया”

येथे एका विशिष्ट जागेचे वर्णन असलेल्या कलाकृतीचा एक तुकडा आहे. झोपडीत राहणा people्या लोकांची कल्पना करा. या ठिकाणातील रहिवाशांबद्दल निबंध लिहा. प्रस्तावित तुकड्यात कलात्मक तपशीलांवर झुकणे. नायकांची नावे द्या, त्यांचे स्वरूप आणि वर्ण वर्णन करा. सक्षमपणे, सुसंगतपणे, अस्खलितपणे लिहा. शिफारस केलेली व्हॉल्यूम 150-200 शब्द आहे. लेखकाच्या शैलीचे अनुकरण करणे आवश्यक नाही.

शेवटी, मी या दलदल ओलांडून एका लहान टेकडीवर चढलो आणि आता मला झोपडी स्पष्ट दिसत आहे. ती झोपडीदेखील नव्हती, तर कोंबडीच्या पायांची एक सुंदर झोपडी होती. हे मजल्यासह जमिनीला स्पर्श करत नव्हते, परंतु वसंत inतू मध्ये संपूर्ण इरिनोव्स्की जंगलाला पूर आल्यामुळे कदाचित हे पुष्कळ ठिकाणी बांधले गेले होते. पण त्यातील एका बाजूने वेळोवेळी तोडगा काढला आणि यामुळे झोपडीला लंगडा आणि दु: खी स्वरूप प्राप्त झाले. विंडोजमध्ये काही पॅनची कमतरता होती; त्यांची जागा काही घाणेरडी चिंधीने घेतली, ज्यांना एका कुबड्याने गुंडाळले. मी क्लिपवर क्लिक केले आणि दार उघडले. झोपडीत अगदी गडद होता, आणि बर्\u200dयाच दिवस मी बर्फ बघितल्यानंतर, जांभळ्या मंडळे माझ्या डोळ्यासमोर गेली; त्यामुळे झोपडीत कोणी आहे का हे मला बराच काळ माहित नव्हते.

(ए.आय. कुप्रिन. "ओलेशिया")

शालेय मुलांपासून आवश्यक नाही   हे तुकडे ओळखा आणि नायकांची नावे पुनर्संचयित करा. आतील किंवा लँडस्केपच्या तपशीलांद्वारे एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा तयार करणे, या जागेत राहू शकणार्\u200dया संभाव्य वर्णांचे वर्णन करणे महत्वाचे आहे.

कार्य 3.. "मजकूरासह कार्य करा"

वाचा. विचारलेल्या प्रश्नांची उत्तरे देऊन या कथेबद्दल निबंध लिहा. सुसंगत मजकूर, अस्खलितपणे, स्पष्टपणे, स्पष्टपणे आणि सक्षमपणे लिहा. शिफारस केलेली व्हॉल्यूम 250-300 शब्द आहे.

व्लादिमीर ओसीपोविच बोगोमोलोव्ह (1924-2003)

लोक वाढतात

ती ट्रेनमध्ये सुस्त झाली, बेंचवर पडली आणि डोक्यात हात ठेवला. तिचे केस चांगले नसलेले, तपकिरी रंगाचे कोट आणि हंगामातील उबदार मांजरींनी परिधान केले आहेत; त्याच्या डोक्यावर - एक राखाडी जर्जर शाल अचानक उठते: "हे रामेन नाही का?" - बसून, खिडकीच्या बाहेर - पाऊस, उद्गार, संतप्त चिंतेसह उद्गार देऊन:

- हा शत्रू आहे! .. ठीक आहे, हे आवश्यक आहे!

- मशरूम पाऊस - तो आपण कसे थांबविले?

ती गोंधळलेली दिसली आणि नगरवासी तिच्या समोर असल्याचे समजून ती स्पष्ट करते:

“त्याला आता भाकरीची गरज भासणार नाही.” मुळीच नाही. - आणि मऊ निंदा सह, मजेदार:

- चहा, आम्ही मशरूम नव्हे तर ब्रेडवर आहार देतो! ..

लहान, टॅन्ड, सुरकुत्या. म्हातारा, म्हातारा - ऐंशी वर्षांचा, परंतु अद्याप जिवंत. आणि हात कठोर नाक, मजबूत आहेत. दोन पिवळे दात तोंडासमोर पातळ आणि लांब उभे राहतात.

तो आपला रुमाल सरळ करतो आणि मैत्रीपूर्ण हास्य देऊन उत्सुकतेने स्वतःबद्दल बोलतो आणि बोलतो.

इरकुत्स्कजवळूनच. मुलगा मरण पावला, आणि मुलगी मरण पावली, आणि नातेवाईक - कोणीही नाही.

मी "दंड" बद्दल मॉस्कोला गेलो, आणि तिकिट न घेता, तेथे आणि परत दोन्ही आढळून आले.

आणि सामान नाही किंवा कमीतकमी लहान गाठ नाही ...

- तिकिटाशिवाय कसे? आणि ते केले नाही? .. - त्यांना आजूबाजूला आश्चर्य वाटले. - एक नियंत्रण? .. तेथे नियंत्रण होते?

- तो दोनदा आला. आणि नियंत्रणाचं काय? .. - ती हसून हसते. - नियंत्रण देखील लोक आहेत. लोक आसपास आहेत! .. ”ती दृढनिश्चय आणि आनंदाने सांगते आणि स्वत: चे औचित्य सिद्ध करताना ती पुढे म्हणाली:“ मी तसे नाही, मी व्यवसायावर आहे ... ”

हे तिचे “आजूबाजूचे लोक!” माणसावर आणि विश्वासात इतका विश्वास की प्रत्येकजण काही तरी चांगले, उज्वल आहे ...

तिकीट आणि पैशाशिवाय अर्धे रशिया चालविणे, पाच हजार किलोमीटरहून अधिक प्रवास करणे आणि त्याच मार्गाने परत येणे - मनाला समजण्यासारखे नाही. पण तिचा तिच्यावर विश्वास आहे.

तिच्यात खूप चांगले, प्रामाणिक, शहाणे असे काहीतरी आहे; तिचा चेहरा, डोळे आणि स्मित मित्रतेने चमकत आहेत आणि अगदी प्रामाणिक - सर्वकाही - तिच्यावर फक्त विश्वास ठेवला जाऊ शकत नाही.

प्रवाशांपैकी एकाने तिच्याकडे पाईकडे ट्रीट केले, तिने ते घेतले, सन्मानाने आभार मानले आणि स्वेच्छेने चुंबन घेतले आणि जाम केले, हलकेपणे तिच्या दोन दातांनी जाम केले.

दरम्यान, पाऊस पडल्यानंतर, सूर्याने खिडकीतून डोकावले आणि गवत, पाने आणि छतांवर कोट्यावधी ओस पडल्या.

आणि, पाय सोडत, ती, आनंदी, तेजस्वी, तिचे अंधुक झालेले जुने डोळे विस्कळीत दिसत आहे, खिडकीने वाकलेली दिसते आणि उत्साहाने म्हणाली:

- वडील, काय सुंदर आहे! .. नाही, आपण पहा ...

1. कोणत्या अर्थाने नायिकेचे पोर्ट्रेट तयार केले गेले?
2. नायिकेच्या आतील जगाबद्दल काय म्हणता येईल? हे कोणत्या शब्दांमध्ये प्रतिबिंबित होते?
3. हिरोईन बद्दल लेखकाचा दृष्टीकोन काय आहे?
4. आपण कथा शीर्षक स्पष्ट करू शकता?

मूल्यमापनाच्या सोयीसाठी आम्ही शाळा चार-बिंदू प्रणालीवर लक्ष केंद्रित करण्याचे सुचवितो. तर, जेव्हा पहिल्या निकषानुसार मूल्यमापन केले जाते, तेव्हा 0 गुण "दोन" अनुरुप असतात, 5 गुण "तीन" ला, 10 गुण "चार" आणि 15 गुण "पाच". अर्थात, दरम्यानचे पर्याय शक्य आहेत (उदाहरणार्थ, 8 गुण "वजासह चार" अनुरूप आहेत).

सर्व पूर्ण केलेल्या कामांची कमाल धावसंख्या 70 आहे.

1. आयएस तुर्जेनेव: जीवन आणि कार्य “मुमु” - निर्मितीच्या इतिहासामधून. कार्याचा ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक आधार.
2. गेरासीम आणि तात्याना: त्यांच्या नात्याचा इतिहास. गेरासिमचे आध्यात्मिक गुण.
3. गेरासिम आणि मुमु: नायकाचा आनंद.
4. गेरासिमचा मुका निषेध. सर्फच्या मूकपणाचे प्रतीक.

धडा 2.

विषय:   गेरासिम: नायकाचे वैशिष्ट्य. प्रतिमा निर्मिती साधने. पोर्ट्रेट, वर्णनाचे साधन म्हणून खोलीचे वर्णन.

पाठ्यपुस्तक:साहित्य. 5 वा वर्ग. 4 भागांमधील एक पाठ्यपुस्तक-वाचक, भाग 2 व्ही.ए.ए. कोरोविन एट अल. एम., एज्युकेशन, मॉस्को टेक्स्टबुक ओजेएससी, 2006 यांनी संकलित केले.

उद्दीष्टे:   पोर्ट्रेटच्या भूमिकेबद्दल विद्यार्थ्यांद्वारे समजून घेणे, कलेच्या कार्यामध्ये परिसराचे वर्णन; हायपरबोल, तुलना, घटते प्रत्यय यासारख्या कलात्मक आणि व्हिज्युअल माध्यमांच्या भूमिकेकडे लक्ष देऊन मजकूराचे विश्लेषण करण्यास शिकवा; या शब्दावर सौंदर्याचा दृष्टीकोन विकसित करणे, एखाद्या साहित्यिक कामात प्रतिमा निर्माण करण्याचे साधन म्हणून त्यात रस निर्माण करणे; कथेतील पात्रांच्या पोर्ट्रेटद्वारे व्हिज्युअल कलेमध्ये रस वाढवणे.

शिकवण्याच्या पद्धतीःशाब्दिक (संभाषण), व्हिज्युअल (स्पष्टीकरण), पुनरुत्पादक (मजकूर विश्लेषण, समानार्थी शब्दांची निवड, शब्दाच्या अर्थांचे स्पष्टीकरण), स्वतंत्र आणि सामान्य वर्ग म्हणून पाठ्यपुस्तक (मजकूर) सह कार्य करा.

वर्ग दरम्यान:

1. संघटनात्मक क्षण.
2. धड्याच्या विषयावर कार्य करा.

• आपण कथा वाचण्यास सुरुवात केली. आपले प्रभाव काय आहेत? आपण शेवटी वाचू इच्छिता? का?
• कामाच्या सुरूवातीस आपल्याला काय आवडले? वाचताना तुम्हाला कोणत्या अडचणी आल्या?
• कथा कोठे घडते? आम्ही कोणत्या नायकांना ओळखू शकतो? आम्ही त्यांच्याबद्दल काय शिकू?
• वाचनाची टिप्पणी दिली   1 परिच्छेद (पृष्ठ 43). “अर्थ आणि कंटाळलेल्या वृद्धावस्था” या शब्दाचा अर्थ सांगा? शाब्दिक किंवा अलंकारिक अर्थाने, तुर्जेनेव्ह या बाईच्या संदर्भात हे शब्द वापरतात का? तिचे आयुष्य असे का होते? जसे आपण हे शब्द समजता: " तिचा दिवस, निरुत्साही आणि लबाडीचा, बराच काळ गेला; पण तिची संध्याकाळ रात्रीपेक्षा काळी होती? ” लाक्षणिक अर्थाने येथे कोणते शब्द वापरले गेले आहेत? जेव्हा एखादी व्यक्ती स्वतःबद्दल किंवा इतरांबद्दल बोलते तेव्हा आनंदी, पावसाळी दिवस म्हणजे काय? बाई असे दिवस का जगली? (म्हातारी महिला स्वत: हून गेली, मुलांनी तिला सोडले: “मुले सेंट पीटर्सबर्गमध्ये सेवा देतात, मुलींचे लग्न झाले ..”) आणि तुम्हाला असे का वाटते की मुले आईच्या घरी वारंवार पाहुणे नसतात?
• कथेच्या पृष्ठांवर गेरासीम कसा दिसतो? वर्णन कर. नायकाची कोणती बाह्य वैशिष्ट्ये आपल्या लक्षात आली? आपणास त्यांच्याकडे कशा आकर्षित केले? गेरासिमचे कोणते गुण सर्वात महत्वाचे वाटले?
• वाचनाची टिप्पणी दिली   (पृ. -4 43--44) "सेवक" (सेविका, दरबार, सर्फ) या शब्दाचे समानार्थी शब्द निवडा. गेरासिम तिच्यामध्ये कसा उभा राहिला? "नायक" शब्दाशी आपले काय संबंध आहेत? स्वत: तुर्जेनेव स्वत: नायकाच्या कोणत्या वीर गुणांकडे लक्ष वेधले? वाचा ("वाढीचे बारा गुण", "चारसाठी कार्य केले", "नांगर वर मोठे हात ठेवणे", "क्रशरित्या टेकला आच्छादन", "त्याच्या खांद्यांच्या लांबलचक आणि टणक स्नायू", "तीन कमानी साखळीने न थांबता मळणी") "अनिश्चित काम" या अभिव्यक्तीचे स्पष्टीकरण द्या . अशा व्यक्तीची कोणती गुणवत्ता असावी जो थकल्याशिवाय अशाप्रकारे कार्य करू शकेल? (मेहनती) टेरजेनेव्ह गेरासीमचे वर्णन करण्यासाठी कोणती तुलना वापरते? ("लीव्हर खाली कसा गेला आणि उठला .. त्याच्या खांद्यांचे स्नायू") विचार करूया हा लेखक अशी तुलना का निवडतो? (लीव्हर हे एक साधन आहे जे यंत्रणा सहजतेने, स्पष्टपणे कार्य करते आणि गेरासिमने आपल्या शरीरावर हे "शिकवले")
• चला विचार करा, तुर्जेनेव, नांगर-घोडावरील शेतक assistant्याच्या पहिल्या सहाय्यकाविषयी बोलताना, "घोडा" हा शब्द का वापरला? शब्दाने कोणती सावली प्राप्त केली आणि कोणत्या कारणामुळे? (घटते प्रत्यय, कॉन्ट्रास्ट: प्रचंड गेरासिम आणि एक छोटा घोडा.)
• स्वतः लेखकाची नायकाची खूण आहे का? कोट्ससह उत्तराची पुष्टी करा. (“तो ... सर्वात आश्चर्यकारक व्यक्ती”, “तो एक तेजस्वी मनुष्य होता ...”) लेखक नायकाच्या कोणत्या गुणांच्या संदर्भात ही वृत्ती व्यक्त करतो: त्याच्या बाह्य किंवा अंतर्गत वैशिष्ट्यांनुसार?
• वाचनाची टिप्पणी दिली   (पी.-44-4545) गेरासीम त्या बाईच्या घरात कसा गेला? ते मॉस्कोला पुनर्वसन कसे समजले ते वाचा? (“गमावले आणि गोंधळलेले”) “गोंधळलेले” या शब्दाचा अर्थ सांगा? नायक का चुकला? (त्याचे हृदय शेतात, “शेतात” शिरले होते, जिथे त्याचे संपूर्ण आयुष्य गेले होते) ही अस्वस्थता कोठून आली? शेवटी, गेरासिमला समजले की तो एक सर्फ आहे, ज्याचा अर्थ असा आहे की त्या बाईला त्याच्या इच्छेनुसार वागण्याचा अधिकार आहे? (त्याच्या वीर देहासह, चौकीदार म्हणून काम करणे ही त्यांच्यासाठी अगदी सोपी गोष्ट होती, जी इतकी वर्षे गावात करत होती त्याहूनही कमी नाही))
• गेरासिमने आपल्या नवीन कार्याला कोणत्या शब्द म्हटले? ("विनोद") हे स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करूया. पण आधीच्या तुलनेत अशी नोकरी चांगली आहे, मग गेरासिमला बर्\u200dयाचदा एकटेच राहून शेतात का जायचे होते आणि "त्याने स्वतःला जमिनीवर फेकले आणि तासन्तास छातीवर स्थिर ठेवले ..."? (खेड्यातील पूर्वीच्या जीवनाबद्दलचे दु: ख, एखाद्याच्या मूळ भूमीबद्दलचे प्रेम, कोणीही त्याच्या मताला सर्प म्हणून विचारात घेणार नाही, विशेषत: मुका, हे समजून घ्या) गेरासिमला नवीन जीवनाशी जुळवून घेणे किती अवघड होते हे सांगणारे लेखक येथे कोणती तुलना करतात? ("पकडलेल्या पशूप्रमाणे, त्याच्या छातीवर स्थिर ठेव") आणि पकडलेले प्राणी कोठे ठेवले आहेत? पिंजर्\u200dयामध्ये असल्यासारखे हिरोने स्वत: ला का समजले? स्पष्ट करणे.
• गेरासीमचे नवीन काम काय होते? मला सांग. गेरासीममध्ये खरोखरच अशा काही “गोष्टी करण्यासारखे” होते? हे असू शकते की या सर्व गोष्टी गेरासीमने "अर्ध्या तासात" केल्या? नायक कसा चालला? सापडेल हायपरबोल   गेरासिमच्या वर्णनात. (“फक्त गाडीच नाही तर घोड्यालाही जागेच्या बाहेर खेचले जाईल”), “दोन चोरांना पकडले, एकमेकांच्या कपाळावर ठोकले आणि इतके जोरदार प्रहार केला की कमीतकमी तुम्ही त्यांना पोलिसांकडे घेऊ नका ...”) आजूबाजूच्या लोकांनी “खरोखर त्याचा आदर” का केला? (निपुणतेसाठी, प्रचंड शारीरिक सामर्थ्यासाठी, ज्यामुळे त्याने लोकांना घाबरणार नाही, भीती व स्वाभिमान निर्माण केला नाही तर इतरांना मदत करण्यासाठी घेतले, जसे चोरांच्या बाबतीत)) द्वारपालाच्या कामाबद्दल बोलताना तुर्गेनेव्ह कोणती तुलना वापरतो? (“त्याच्याकडे काचेसारखे कु ax्हाड वाजले आहे”) आपल्याला ही प्रतिमा कशी समजते ते समजावून सांगा.
• वाचनाची टिप्पणी दिली   (पी.) 45) त्या महिलेच्या घरात राहणा the्या सरदारांना गेरासीमची भीती का वाटली? (प्रथम, त्याच्या शारीरिक सामर्थ्याने भीती निर्माण केली, दुसरे म्हणजे, त्याच्या मूर्खपणामुळे लोकांना भीती वाटली, तिसर्यांदा, गेरासीम एक "कठोर आणि गंभीर स्वभाव" होता.) आजूबाजूच्या इतरांच्या वृत्तीच्या वर्णनातील कोणते शब्द आपल्याला हसतात? वाचा (“कोंबड्यांनीसुद्धा त्याच्याशी युद्ध करण्याची हिंमत केली नाही, नाहीतर त्रास!”) गेरासीम विशेषत: सर्व पोल्ट्रीपासून गुसचे अ.व का आदर करते? (टुर्गेनेव्ह लिहिल्याप्रमाणे, गेरासिम स्वत: "सामर्थ्यवान गंड" सारखा होता, म्हणून त्याने त्यांना अन्न दिले, त्यांच्यामागे गेले)
• गेरासिम कसा दिसतो? वर्णन कर.
• स्पष्टीकरण कार्य. सुचवलेल्या उदाहरणांचा विचार करा. ते गेरासिमचे चित्रण करतात. म्हणून कलाकारांनी त्याला पाहिले. आपल्याला दिसेल की नायकाची छायाचित्रे वेगवेगळ्या व्हिज्युअल माध्यमांचा वापर करुन लिहिण्यासाठी वेगळ्या पद्धतीने तयार केली गेली होती. मला सांगा, आपल्या मते पोर्ट्रेट नायकाची प्रतिमा सर्वात चांगली पोचवते काय? आपला दृष्टिकोन समजावून सांगा. आणि नायकाच्या कोणत्या प्रतिमेसह आपण मुळीच सहमत नाही. कृपया आपले मत द्या.
• पोर्ट्रेट म्हणजे काय, हे आपल्या प्रत्येकाला माहित आहे. हे माणसाचे चित्र आहे. हे वॉटर कलर, इंक, ऑइल पेंट्स, कोणत्याही सामग्रीसह पेंट केले जाऊ शकते, ते छायाचित्र असू शकते. तेथे शिल्पकलेची छायाचित्रेही आहेत. परंतु हे सर्व, एक मार्ग किंवा दुसरा, काही साहित्याने तयार केला आहे. या शब्दाने पोर्ट्रेट तयार केली आहेत. आम्ही त्यांना जवळजवळ दररोज तयार करतो, मित्रांबद्दल सांगणे, त्यांचे वर्णन करणे, ओळखीच्यांबद्दल, परंतु ज्यांचे आपल्याला वर्णन करणे आवश्यक आहे अशा भिन्न लोकांबद्दल. आम्ही नेहमीच अशी कल्पना करतो की आपण ज्या लोकांबद्दल कामांत वाचत आहोत त्या कशा दिसतात कारण लेखकाने त्यांना तोंडी पेंट केले आहे आणि आम्ही त्यांच्या देखाव्याची कल्पना करतो: देखावा, चाल ... पण साहित्यातील एक पोर्ट्रेट देखील चेहर्\u200dयावरील अभिव्यक्ती आहे, एखाद्या नायकाचे हावभाव,
  एका नोटबुकमध्ये लिहिले:पोर्ट्रेट- एखाद्या साहित्यात रमलेल्या भूमिकेचे वर्णन. थोडक्यात, एखाद्या पोर्ट्रेटमध्ये व्यक्तिमत्त्वाचे त्या पैलूंचे वर्णन केले जाते जे लेखकासाठी महत्त्वपूर्ण असतात.
• "कपाट" हा शब्द आपल्याला कसा समजतो? शब्दाचा अर्थ सांगा? का घराला, खोलीला नाही, पोटमाळाला नाही तर खोलीला का नाही ... तुर्जेनेव गेरासिमा समझोता झाला? या शब्दाशी आपले काय संबंध आहेत? (पिनोचिओला जन्म देणार्\u200dया पोप कार्लोचे कपाट आठवते) गेरासिमने त्याचे खोली कशी तयार केली? वाचा. सिद्ध करा की परिस्थितीनुसार आपण आणि मी येथे राहणा person्या व्यक्तीबद्दल आधीच बरेच काही सांगू शकतो. “खरोखर वीरवीर” गेरासिमच्या पलंगाचा काय अर्थ होतो? (त्याची प्रचंड शारीरिक शक्ती, त्याने स्वतःच त्याला एक कारागीर बनविले, सर्व व्यापांचा एक जॅक), "एक टेबल सॉलिड आणि स्क्वाट आहे"? हा शब्द "स्क्वॅट" आपल्याला कसा समजतो? “हेफ्टी चेस्ट” - विशेषणचा अर्थ स्पष्ट करा. गेरासीमच्या लहान खोलीच्या वर्णनात हायपरबोला शोधा (“त्यावर शंभर पौंड ठेवले जाऊ शकत होते / पलंग / वाकणार नाही”) कपाटातील वस्तू गेरासीमचे कोणते गुण दर्शवितात? (सामर्थ्य, एकता, क्रम प्रेम)
• कथेच्या पहिल्या पानांवर गेरासिम कसा दिसला? सारांश.

गेरासीमचे वैशिष्ट्य.

पोर्ट्रेट

पोर्ट्रेट हा वर्णांच्या रचनेचा अविभाज्य भाग आहे. साहित्यिक पोर्ट्रेट ही त्रिमितीय संकल्पना आहे. यात केवळ नायकाची अंतर्गत वैशिष्ट्येच समाविष्ट नाहीत जी व्यक्तीच्या चरणाचे सार आहेत, परंतु बाह्य, पूरक, वैशिष्ट्यपूर्ण, वैशिष्ट्यपूर्ण आणि स्वतंत्र स्वरुपाचे आहेत. मजकूराची रचना आणि लेखकाच्या कल्पनेत सेंद्रियपणे विलीन झालेल्या या पात्राचे पोर्ट्रेट हे त्या कामातील महत्त्वपूर्ण घटकांपैकी एक आहे.

प्रत्येक कलावंताची स्वत: ची प्रतिमा-पात्र तयार करण्याची पद्धत असते, जे त्याच्या कवितेचा अविभाज्य भाग असते. चित्रित करण्याच्या वस्तुनिष्ठ पद्धती आहेत. साहित्यिक आणि कलात्मक शैलीतील बदल आणि उत्क्रांतीसह पोर्ट्रेटचा विकास जवळपास जोडलेला आहे. तर, भावनात्मकतेच्या पोर्ट्रेटला विशिष्ट चित्रने ओळखले जाते, हे नायकाचे कामुक जग प्रतिबिंबित करते. रोमँटिक सौंदर्यशास्त्रात, जीवनातील नरक किंवा पवित्र सार प्रकट करणा .्या एका विशिष्ट चारित्र्यावर जोर देऊन, एक स्पष्ट तपशील वर्चस्व ठेवते. रंगीबेरंगी अर्थ आणि रूपकांच्या विपुलतेमुळे नयनरम्य चित्रण केले जाते.

कोणत्याही एका तपशीलावर जोर देणे हा कोणत्याही प्रकारच्या पोर्ट्रेटमध्ये (भावनिक, रोमँटिक, वास्तववादी, प्रभावी) आहे. उदाहरणार्थ, ए. एस. पुष्किन यांच्या कादंबरीत “शॉट” या कादंबरीतून सिल्व्हिओचे पोट्रेट: “उदास डोळे, चमचमणारे डोळे आणि त्याच्या तोंडातून येणारा दाट धूर यामुळे त्याला एक वास्तविक भूत दिसले.” किंवा लिओ टॉल्स्टॉय यांच्या “पुनरुत्थान” या कादंबरीतल्या क्रांतिकारक शुस्तोवाचे वर्णनः “... एक लहान, संपूर्ण शरीरात पट्ट्या असलेल्या सूती ब्लाउजची आणि कुरळे केस असलेल्या तिच्या केसांचा गोलाकार आणि अगदी फिकट गुलाबी आईसारखा चेहरा.” हे सौंदर्यशास्त्र विशिष्ट वैशिष्ट्यांचा वापर आहे जे या पोर्ट्रेटस विविध रोमँटिक किंवा रिअललिस्ट प्रतिरूप देते. दोन्ही पोर्ट्रेटमध्ये एका तपशीलाचे नाव देण्यात आले आहे - “पेल्लर”. परंतु सिल्व्हिओच्या वेषात, ही प्राणघातक नायकाची “लबाडी” आहे, तर लिओ टॉल्स्टॉयच्या नायिकेचा वेदनादायक फिकट उदास कारागृहात थांबला आहे. परिष्कृत करणे, “खूप फिकट गुलाबी आईसारखा चेहरा” (जरी वाचकांनी कादंबरीच्या मजकूरात या मुलीच्या आईचे पोट्रेट कधी पाहिले नाही आणि कधीही पाहिले नाही), क्रांतिकारकांबद्दल वाचकांच्या करुणेला मजबुती देते.

तपशीलवार पोर्ट्रेट.शब्द हा शब्द नायकाच्या स्वरूपाचे तपशीलवार वर्णन देतो: वाढ, केस, चेहरा, डोळे तसेच व्हिज्युअल दृश्यासाठी डिझाइन केलेले काही वैशिष्ट्यपूर्ण वैयक्तिक चिन्हे. तपशीलवार पोर्ट्रेट सहसा नायकाच्या त्याच्या पोशाख, हालचाली, जेश्चरपर्यंतच्या सर्व बाबींचा कव्हर करतो. वर्णनाची पहिली सादरीकरणामध्ये नियम म्हणून असे चित्र दिले जाते आणि त्यासमवेत लेखकाची टिप्पणी असते आणि कथानकाच्या विकासाच्या प्रक्रियेत त्यावर अतिरिक्त स्पर्श लावले जातात. आय एस एस तुर्जेनेव यांच्या कादंब .्यांमध्ये विशेषत: या प्रकारच्या पोर्ट्रेटची सामान्यता आहे. वाचकाला लगेच लेखकाच्या आवडत्या पात्रांची कल्पना येते. "रुडिन" कादंबरीत स्त्री प्रतिमांच्या पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांमध्ये विशेषतः स्पष्ट तपशील विपुल आहे. कधीकधी आय.एस. तुर्जेनेव जाणूनबुजून वाचकाची ओळख करुन देते आणि हळूहळू किंवा विविध मार्गात नायिकेचे पोर्ट्रेट सादर करते. "अस्या" या कथेत लेखक आकृती, हावभाव तपशीलवार वर्णन करतात, परंतु नायिकेच्या चरित्राचा अंदाज करणे शक्य होईल अशा पोर्ट्रेटचे तपशील दाखवत नाहीत: तिचे डोळे मोठ्या पेंढाच्या टोपीने लपविले होते, म्हणून वाचक अद्याप मुलीचे पूर्ण चित्र बनवू शकत नाही. मग आशियाला तारुण्यातील खटल्यात एक चंचल मुलाच्या रूपात, नंतर एक निरागस शेतकरी म्हणून आणि नंतर एक धर्मनिरपेक्ष तरूणी म्हणून चित्रित केले आहे. ती श्री. के आणि बर्\u200dयाच काळासाठी वाचकांसाठी एक रहस्य आहे.

एफ. एम. दोस्तोएवस्की यांनी क्राइम अँड पनीशमेंट या कादंबरीत मुख्य पात्र ओळख देण्यापूर्वी प्रथम त्याच्या दु: खी कपाटाचे वर्णन दिले आहे. घराचे हे तपशीलवार रेखाटन रस्कोलनिकोव्हच्या पोर्ट्रेटच्या आधीचे आहे आणि प्रतिमेच्या समग्र समजुतीसाठी विशिष्ट मूड तयार करते. एक महत्त्वाचा तपशील म्हणजे स्वभावाच्या वर्णनाचा परिचय: "तसे, तो सुंदर गडद डोळे असलेला, गडद रशियन, सरासरीपेक्षा उंच, पातळ आणि बारीक होता." उपसंवादामध्ये, जेव्हा रस्कोलनिकोव्हला आशा वाटली, तेव्हा त्याचे “सुंदर गडद डोळे” प्रकाशात प्रकाशले जातील, “खोल विचारसरणी” यापुढे त्या तरूणाच्या चेह overs्यावर छाये पडणार नाहीत.

मानसशास्त्रीय चित्र. या पोर्ट्रेट वर्णनात, इतके महत्त्वाचे बाह्य चिन्हे नाहीत तर मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्ये आहेत. वर्ण प्रतिमेचे सामाजिक तपशील देखील येथे नोंद आहेत. नायकाचे आंतरिक जग प्रकट करण्यासाठी लेखक विविध कलात्मक तंत्रे वापरतात. ए.यू. पुष्किन, "यूजीन वनजिन" कादंबरी मधील मुख्य पात्रांचे प्रतिनिधित्व करणारे, क्लासिक पाश्चात्य कादंबरीतील प्रथाप्रमाणे वनजिनच्या देखाव्याचे आणि त्याला आकार देणा a्या वातावरणाचे तपशीलवार वर्णन देत नाहीत आणि अध्यायच्या शेवटी फक्त विनोदीपणे भाष्य करतात: " मी एक तरुण मित्र आणि त्याच्या बर्\u200dयापैकी विचित्र गीते गातो ... ”कवीने“ एका तरुण दंताळेपणाच्या विचारां ”या कादंबरीची सुरुवात केली आणि ही या प्रतिमेची एक महत्त्वाची मानसिक वैशिष्ट्य आहे आणि संपूर्ण कादंबरीला एपिग्राफचा अर्थ सांगते, जिथे“ रशियन ब्लूज ”पासून ग्रस्त निसर्गाच्या मुख्य गुणधर्मांची नावे देण्यात आली.

बर्\u200dयाच संशोधकांनी असे नमूद केले की लिओ टॉल्स्टॉय यांच्या “युद्ध आणि शांती” या कादंबरीतील आंद्रेई बोलकोन्स्की ही यूजीन वनजिनच्या प्रतिमेची कलात्मक सातत्य आहे. जगाबद्दल संशयास्पद दृष्टीकोन दोन्ही नायकाचे वैशिष्ट्य आहे. तथापि, टॉल्स्टॉयसाठी केवळ नायकाचे आतील जगच नाही तर बोलकॉन्स्की ज्याला तुच्छ लेखते ते देखील दर्शविणे महत्वाचे आहे. पोर्ट्रेटचे महत्त्वपूर्ण तपशील लेखकांच्या टिप्पण्यांसह आहेत, ज्यात लेखक नायकाचे मत सामायिक करतात असे सुचवितो: “प्रिन्स बोलकॉन्स्की एक लहान आणि अतिशय देखणा तरुण होता. कंटाळलेल्या, कंटाळलेल्या स्वभावापासून शांत मापांपर्यंतच्या त्याच्या आकृतीतील प्रत्येक गोष्ट त्याच्या छोट्या जिवंत बायकोच्या तीव्र तीव्रतेचे प्रतिनिधित्व करते. वरवर पाहता, लिव्हिंग रूममध्ये राहणारे सर्वजण फक्त त्याच्या परिचयाचे नव्हते, परंतु त्यांना पहात व ऐकून आधीच थकले होते, तो खूप कंटाळला होता ... "

एल.एन. टॉल्स्टॉय नायकाचे वैशिष्ट्यीकृत करण्यासाठी अतिशय काळजीपूर्वक निवडलेले तपशील. त्याने नायकाच्या स्वभावाची मानसिक आणि सामाजिक वैशिष्ट्ये दोन्ही लक्षात घेणे आवश्यक मानले. लेखकाच्या पूर्वतयारी कामातून याचा पुरावा मिळतो. एल. एन. टॉल्स्टॉय यांनी प्रत्येक चरणासाठी खालील शीर्षकांनुसार “प्रोफाइल” लिहिलेः “मालमत्ता, सामाजिक, प्रेम, काव्यात्मक, मानसिक, कुटुंब”. उदाहरणार्थ, निकोलाई रोस्तोवची प्रतिमा:

"मालमत्ता. विलासी त्याच्या वडिलांवर राहतात, परंतु विवेकी.

सार्वजनिक रणनीती, आनंदीपणा, चिरंजीव सौजन्य, सर्व प्रतिभावना थोड्या वेळाने.

कवितेचा. त्याला सर्व काही समजते आणि थोडेसे वाटते.

वेडा. मर्यादित, ते ठीक आहे. फॅशन मध्ये उत्साही.

प्रेम. त्याला कोणावरही खोलवर प्रेम नाही, थोडीशी कारस्थान आहे, थोडे मैत्री आहे ... "

लेखकांची अष्टपैलुत्व, विकास आणि चळवळीतील लोकांच्या पात्रांना पोहचविण्याचा प्रयत्न केला. हे आश्चर्यकारक प्लॅस्टीसीटी, रिलीफ टॉल्स्टॉय प्रतिमा प्राप्त करते.

लिओ टॉल्स्टॉयच्या पोर्ट्रेट वैशिष्ट्यांमध्ये, नायकाबद्दल लेखकाचा दृष्टीकोन नेहमी जाणवला जातो. लेखक व्हेरा रोस्तोव्हला कितीही सुंदर म्हणतो आणि तो तिच्या चेह of्यावरील अचूक वैशिष्ट्यांचे वर्णन कितीही करतो, तरीही वाचक तिच्या सौंदर्यावर विश्वास ठेवत नाही, कारण ती नताशा आणि निकोलेन्का या जगातील "रोस्तोव्ह जाती "शी शीत, विवेकी आणि परकी होती.

“पुनरुत्थान” या कादंबरीत, एल. एन. टॉल्स्टॉय जेव्हा विशिष्ट जगाच्या मालकीच्या नायकाशी संबंधित असलेल्या नकारात्मक तपशीलासह, वरच्या जगाशी संबंधित असलेल्या व्यक्तिचित्रणात्मक चित्रमय तपशिलाची जागा घेतात; अशा नायकाचे नावही नसते. कार्याच्या पहिल्या आवृत्तीत, ज्युरी व्यापा .्याचे तपशीलवार पोर्ट्रेट दिले गेले आहे: "... लांब-लैंगिक, राखाडी केसांचे, कुरळे, अगदी लहान डोळ्यांसह." मजकूराच्या अंतिम आवृत्तीत व्यापा .्याचे पोर्ट्रेट वैयक्तिकृत केलेल्या प्रत्येक गोष्टीपासून वंचित आहे, तेथे सामाजिकरित्या परिभाषित केलेले एक वैशिष्ट्य आहेः "उंच चरबी व्यापारी."

पोर्ट्रेट तयार करताना आय. एस. तुर्जेनेव्ह "गुप्त मानसशास्त्र" या तत्त्वाचा वापर करतात. लेखक आपली वृत्ती नायकांकडे लपवते. सकारात्मक आणि नकारात्मक अशा दोन्ही पात्रांनी तो तितकाच सुंदर असू शकतो. तथापि, शब्दसंग्रह तुर्जेनेव्हची हेतुपूर्ण निवड केल्यामुळे वाचकांना "द नोबल नेस्ट" कादंबरीतून पंचिन किंवा वरवरा पावलोव्हनाच्या स्वरूपाची उन्माद जाणवते. लाव्हरेत्स्कीची पत्नी “शांत आणि आत्मविश्वासाने प्रेमळ होती की तिच्या उपस्थितीत प्रत्येकाला त्वरित घरी असल्यासारखे वाटले; त्याशिवाय तिच्या मोहक शरीरातून, हसणार्\u200dया डोळ्यांपासून, निरागसपणे खांद्यावरुन आणि फिकट गुलाबी हातांनी, हलके आणि त्याच वेळी थकल्यासारखे, तिच्या आवाजाच्या अगदी आवाजातून, मंद, गोड, ते पातळ सारखे मायावी उडवले. गंध, अंतर्मुक्ती मोहक, मऊ, परंतु निष्ठुर, आनंद ... ".

मनोविज्ञानाच्या पोर्ट्रेटमध्ये महत्वाची भूमिका या विषयाचे तपशील आणि विविध साहित्यिक स्मरणशक्तीद्वारे निभावली जाते. विस्तृत मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेटचे एक ज्वलंत उदाहरण म्हणजे पेचोरिनच्या देखाव्याचे वर्णन. एम. यू. लेर्मनतोव्ह त्याच्या देखाव्याची अनेक वर्णने देतात, जणू हळूहळू “शतकाचा नायक” या घटनेचा खुलासा करतात. “बेला” या अध्यायात केवळ या आश्चर्यकारक व्यक्तीच्या विचित्रतेबद्दल लक्षात येते, लेखक पेचोरिनची अपवादात्मक पात्रता जाणण्यासाठी वाचकांना आधीच सेट करते. “मॅक्सिम मॅक्सिमिच” अध्यायात “सभ्य व्यक्तीच्या सवयी” आणि “कुलीन हात”, “चारित्र्याचे रहस्य” लक्षात घेता नायकांचे तपशीलवार मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट सादर केले आहे. विशेषतः बाझॅक कोक्वेटबरोबर पेचोरिनची तुलना करणे महत्त्वपूर्ण आहे. लर्मनतोव्हच्या समकालीनांसाठी, या स्मरणशक्तीने बरेच काही सांगितले. ओ. बाल्झाकच्या “तीस वर्षांची स्त्री” यांच्या कथेत आणि त्याच्या अगदी प्रसिद्ध “थिअरी ऑफ गाईट” मधे मनोवृत्ती दाखवून दिली जाते की ते वागणे, लोकांना आनंदित करणे आणि त्यांचा तिरस्कार लपविण्याच्या पद्धती आहेत. या तुलनेत, एम. यू. लेर्मनतोव्ह यांनी पोर्ट्रेटमध्ये मनोवैज्ञानिक तपशिलाच्या संपूर्ण कॉम्पलेक्सचा समावेश केला ज्यामुळे नायकाच्या अंतर्गत जगाचे वर्णन करणे शक्य होते.

व्यंग्यात्मक आणि उपरोधिक पोर्ट्रेट. उपहासात्मक पोर्ट्रेटमध्ये मनोवैज्ञानिक तपशील आणि काव्यात्मक रूपक द्वारे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली जाते. कलात्मक अभिव्यक्तीचे साधन कॉमिक तंत्रांवर आधारित आहेत. थट्टा आणि दृढनिश्चयाची शक्ती इंद्रियगोचरचे स्वरूप आणि सार यांच्यात, प्रतिमेच्या स्वरुपाच्या आणि सामग्रीमधील, कृती आणि स्वभावातील फरक यांच्या डिग्रीवर अवलंबून असते. विविध कलात्मक सौंदर्यशास्त्रात, पोट्रेट इन कॉमिकचा वापर केला जातो.

ओल्गा वाचक सादर करताना पुष्किनने “युजीन वनजिन” कादंबरीत एक प्रकारचे विडंबन पोर्ट्रेट तयार केलेः "आकाश, निळे, // स्मित, तागाचे कर्ल, // हालचाल, आवाज, प्रकाश कॅम्प, // सारखे डोळे // सर्व काही ओल्गामध्ये आहे ... परंतु कोणतीही कादंबरी // ती घ्या आणि योग्य मिळवा // तिचे पोर्ट्रेट ..."

लेन्स्की हे ओल्गाच्या प्रेमात आहे हे वनगिनला आश्चर्य वाटते. “... मी तुझ्यासारखा होतो तेव्हा मी आणखी एक निवडतो, एक कवी ...” ती नायिकांच्या परिचित प्रतिमांची आठवण करून देते: “वंदिकोवा मॅडोना मधील अगदी त्याचप्रमाणे: // क्रुगला, तिचा चेहरा लाल आहे, / / हा मूर्ख चंद्र आवडला // या मूर्ख क्षितिजात. "

लेन्स्कीच्या पोर्ट्रेटमध्ये तपशीलांचा विडंबनात्मक संयोजन सापडला आहे. हे विशेषतः महत्वाचे आहे की “युजीन वनजिन” च्या एका प्रकाशित ग्रंथात “आत्मा फिलिस्टीन गॅटिंजेन बरोबर” असे स्पष्टीकरण दिले गेले होते, परंतु आता आपण “आत्म्याने थेट गॅटिंजेन बरोबर” वाचत नाही. नायकाच्या घरफोडीच्या स्वरूपाची विशिष्टता परिष्कृत करताना लेखक वाचकांना या गोष्टीसाठी तयार करतो की कवी "सामान्य सामान्य वारसाची वाट पाहत होता." त्याचा रोमँटिक उत्साह फॅशनला केवळ खंडणी आहे.

"प्रांतीय निबंध" मधील एम. ई. साल्टिकोव्ह-श्शेड्रिन व्यंग चित्रांचे एक गॅलरी तयार करते. लेखक अनेकदा स्पेशल शेड्सच्या आधारे “प्रभावी वाक्यांशवाद” चे तंत्र वापरतात. “पोर्फिरी पेट्रोव्हिच” या अध्यायात, चमकदार तपशीलांव्यतिरिक्त, वक्तृत्ववादी व्यक्तिंनी प्रतिमेमध्ये व्यंग्यात्मक स्वरांची ओळख करुन एक महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली आहे: “तो उंच नाही, परंतु शरीराची कोणतीही हालचाल असह्य महानतेने फडफडते ... किती वाईट की नाही की पोरफिरी पेट्रोव्हिच वाढीसह बाहेर पडले नाही? : एक महान राज्यपाल होईल! किंवा असेही म्हटले जाऊ शकत नाही की त्याच्या संपूर्ण पोझमध्ये खूप कृपा होती; याउलट, हे सर्व काही तरी जटिल आहे; पण या पोजमध्ये किती शांतता आहे! मोठ्या मानाने या लुकलुकल्या गेलेल्या या नजरेत किती मोठेपण आहे! ”

एम.ई. साल्टीकोव्ह-श्शेड्रिनचे उपहासात्मक पोर्ट्रेट विचित्र, हायपरबोलिझेशन आणि विज्ञान कल्पनेद्वारे तयार केले गेले आहेत. बर्\u200dयाचदा एक तपशील सामान्यीकृत केला जातो आणि मेटोनोमिक प्रतिमा टाइपिंगच्या पातळीवर पोहोचते. शब्दसंग्रहांच्या कमी प्रमाणात फॉर्मचा वापर आपल्याला अधिकृत विडंबन व्यक्त करण्यास अनुमती देतो.

ए.पी. चेखोव्ह पोर्ट्रेटचे अर्थपूर्ण तपशील वापरतात, जे बाह्य वर्णनाचे स्थान बदलू शकतात. तर “जाड आणि पातळ” कथेमध्ये पोट्रेटची वैशिष्ट्ये नाहीत. ए.पी. चेखोव वासांवर लक्ष केंद्रित करतात. "पातळ" कडून त्याचा "हेम आणि कॉफी ग्राउंड्स" असा वास आला आणि "जाड" मधून "शेरी आणि केशरी मोहोर" असा वास आला. या कथेचे शीर्षक म्हणजे साहित्यिक स्मरणशक्ती, जी वाचकांना ताबडतोब डेड सोल्सच्या गीतांच्या एका स्पष्टीकरणातील अधिका-यांचे तपशीलवार वर्णन आठवते ज्यामध्ये "जाड" आणि "पातळ" चे व्यंगचित्र सामान्यीकृत पोर्ट्रेट सादर केले गेले आहे.

चव असोसिएशनच्या मदतीने ए.पी. चेखोव “एक मद्यपी लोकांच्या दृष्टिकोनातून एक स्त्री” या कथेतही स्त्री स्वभाव सादर करतात: “एक स्त्री एक मादक पदार्थ आहे ज्यास उत्पादन शुल्क घेऊन आकारण्याचा अंदाज लावला जात नाही ... 16 वर्षाखालील स्त्री आसुत पाणी आहे. .. 20 ते 23 पर्यंत - टोकई. 23 ते 26 पर्यंत - शॅम्पेन. 28 - दारूसह कोग्नाक. 32 ते 35 पर्यंत - बिअर फॅक्टरी "व्हिएन्ना". 40 ते 100 पर्यंत - फ्युझेल तेल ... "

महाकाव्य ग्रंथांमध्ये विविध प्रकारच्या पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये पाहिली जाऊ शकतात. महाकाव्य क्रियेचे लेखक पोर्ट्रेट-वर्णन, पोर्ट्रेट-तुलना, पोर्ट्रेट-इंप्रेशन, पोर्ट्रेट-रूपकांचा वापर करतात. नायकाचा देखावा सांगण्यासाठी कलात्मक अभिव्यक्तीची इतर साधने गीत आणि नाटकात वापरली जातात. गीतात्मक शैलींमध्ये, पोर्ट्रेट बॅलड्स, कविता, एपिग्राम, गाणी, विडंबन तसेच "वर्ण" गीतांमध्ये आढळतात.

गीतातील व्यंगचित्र पोर्ट्रेटचे मास्टर ए.एस. पुष्किन होते. एका विस्तृत तपशीलात, त्याने प्रतिमेचा संपूर्ण अर्थ व्यक्त केला, आणि पोर्ट्रेट इतके ओळखले जाऊ शकले की एपिग्राम कोणावर लिहिलेले आहे हे समकालीनांनी सहज अनुमान केले. उदाहरणार्थ, "कीटकांचा संग्रह" या विनोदी कविताः

येथे ग्लिंका आहे - एक लेडीबग, येथे आहे काचेनोव्हस्की - एक वाईट कोळी, हे स्विसिन आहे - एक रशियन बग, हे आहे ऑलिन - एक काळा गोसंपंप, येथे रायच आहे - एक लहान कीटक.

पोर्ट्रेट-तुलना ही पुष्किनच्या मित्रांचे एक रूपक वैशिष्ट्य आहे.

कवितांमध्ये पारंपारिक रोमँटिक पोर्ट्रेट पाहिले जाऊ शकते, जेथे तपशीलवार तुलना, स्थिर उपकरणाच्या मदतीने, पात्रांचे काव्यात्मक स्वरूप तयार केले जाते.

संदेशाच्या आणि दीक्षाच्या शैलींमध्ये, आपण पत्त्याचे एक पोर्ट्रेट शोधू शकता, त्यामध्ये, नियम म्हणून, कवीला प्रिय असलेल्या आत्म्याचे मुख्य वैशिष्ट्य किंवा विशेष गुण दर्शवितात. कधीकधी तपशीलवार तपशीलवार पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये असतात. डी. डेव्हिडॉव्ह यांनी "कविता स्त्री" कवितेत सामान्यीकृत पोर्ट्रेट तयार केले. हे काम खूप लोकप्रिय होते, हे मनापासून ओळखले जात असे आणि बर्\u200dयाचदा अल्बममध्ये कॉपी केले जात असे. मुख्य काव्यात्मक डिव्हाइस नाममात्र वाक्यांद्वारे दर्शविलेले तपशीलक रूपक आहे.

ती काय आहे? - गर्दी, गोंधळ, आणि थंडपणा, आणि आनंद, आणि कटाक्षाने, आणि छंद, हसणे आणि अश्रू, नरक आणि देव, दुपार उन्हाळ्याची जादू, चक्रीवादळ सौंदर्य, उन्माद कवी एक अस्वस्थ स्वप्न! ..

गीतांमधील पोर्ट्रेट वैशिष्ट्ये रूपक आणि रूपकांचा वापर करून तयार केल्या आहेत.

एपिक थिएटर सारख्या नवीन नाट्यमय स्वरूपाचा अपवाद वगळता नाटकात अक्षरशः वर्णन नाही. नाटकांमधील चित्रित करण्याचे मुख्य माध्यम लेखकांचे भाष्य, नायकाचे एकपात्रे आणि पात्रांच्या प्रतिकृति असे म्हटले जाऊ शकते.

क्लासिकिझममध्ये, ध्येयवादी नायकांची स्थिर विशिष्टता प्रकट होते, त्यांना सकारात्मक आणि नकारात्मक मध्ये विभाजित करते. म्हणून, टिपण्णीतील शोकांतिका आणि विनोदी लेखक पोर्ट्रेटचा तपशील निर्दिष्ट करतात. उदाहरणार्थ, नायकाची पोशाख त्याची सामाजिक स्थिती दर्शवते. पात्राच्या बोलण्याच्या वागण्याला एक महत्त्वपूर्ण स्थान दिले जाते. हे नायकाचे भाषण आहे - उत्कृष्ट प्रतिमेचे एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य. मोलीयरच्या विनोदी “मीन” मधे पात्रांचे वर्णन किंवा वर्णांचे प्रतिनिधित्व करणारे पात्र आणि त्यांचे पात्र यांचे वर्णन नाही. 60 वर्षीय हार्पॅगॉनने दिलेली “तरुण देखणा माणसे” यांचे वर्णनः “मला आश्चर्य वाटतं की त्यांच्या स्त्रियांना ते इतके प्रेम का आहे ... कोंबडा आवाज, मांजरीची अँटेना, टो विग, पायघोळ जरा धरून ठेवतात, पोट बाहेर ...” मधील व्यंगचित्र पोर्ट्रेटचे एक उदाहरण आहे वर्णांच्या प्रतिकृती.

वास्तववादी नाटकात, नायकाचे चित्रण लेखकांच्या पात्रांचे प्रतिनिधित्व या दोहोंमध्ये दिले गेले आहे, उदाहरणार्थ, गोगोलच्या विनोदी “द इन्स्पेक्टर जनरल” मध्ये आणि चेखॉव्हच्या सारख्याच विस्तृत वर्णनात, तसेच पात्रांच्या प्रतिकृतिंमध्ये.

ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की, “वादळ” नाटकातील बोरिसचे वैशिष्ट्यीकृत, “एक तरुण, सुशिक्षित” या निर्देशांव्यतिरिक्त स्पष्टीकरण देते: “बोरिस सोडून इतर सर्व व्यक्ती रशियन पोशाखात आहेत”. वर्ण प्रतिमा समजून घेण्यासाठी ही कॉपीराइट टीप खूप महत्वाची आहे. त्याचा युरोपियन देखावा केवळ देखावाच नव्हे तर शिक्षणात इतकाच नाही तर रशियन जीवनातल्या नायकाच्या अलिप्तपणातही प्रकट होतो.

नायकाच्या टीकेतील विस्तृत मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्येचे उदाहरण म्हणजे द सीगल नाटकातील त्याच्या आईबद्दल ट्रेप्लेव्हचा युक्तिवादः “... मानसिक विषमता ही माझी आई आहे. निःसंशयपणे प्रतिभावान, हुशार, पुस्तकाच्या वर खाली रडण्यास सक्षम, आपण सर्व नेक्रसव्ह ह्रदयाने वेढून घ्या, एखाद्या देवदूताप्रमाणे आजारी व्यक्तीची काळजी घ्या; पण तिच्याबरोबर दुसेचे कौतुक करण्याचा प्रयत्न करा! व्वा! तिचे कौतुक करणे, तिच्याबद्दल लिहिणे, ओरडणे, तिच्या असामान्य खेळाचे कौतुक करणे इतकेच आवश्यक आहे ... मग ते अंधविश्वासी आहेत, तेरा तारखेला तीन मेणबत्त्या घाबरून आहेत. ती कंजूस आहे. ओडेसाच्या एका बँकेत तिच्याकडे सत्तर हजार आहेत -? मला कदाचित हे माहित आहे. आणि तिला कर्जासाठी विचारा, ती रडण्यास आरंभ करेल ... तिला जगण्याची इच्छा आहे, प्रेम करावे, हलकी ब्लाउज घालायची आहे आणि मी आधीच पंचवीस वर्षांचा आहे आणि मी तिला सतत आठवण करून देतो की ती आता तरुण नाही. जेव्हा मी गेलो, तेव्हा ती वयाच्या केवळ बावीस वर्षांची होती, जेव्हा मी वयाच्या पंचेचाळीस वर्षांचा होतो आणि त्यासाठीच ती माझा द्वेष करते ... ”हा एक संपूर्ण मानसिक अभ्यास आहे, आणि त्या प्रतिकृतीमध्ये नाही जिच्यामध्ये स्ट्रोकने चिन्हांकित केले आहे.

माणसाच्या कलात्मक अभ्यासाने स्किमॅटिक टाइपिंगपासून ते जटिल प्रतिमांपर्यंत बरेच काही केले आहे. प्रत्येक लेखकाची स्वतंत्र शैली आणि स्पष्ट प्रतिमा तयार करण्यासाठी काव्यात्मक तंत्राची प्रणाली असते.