प्राचीन ग्रीसचे प्राचीन शिल्पकार: नावे. प्राचीन ग्रीक शिल्पे

ग्रीक पुतळ्यांशी संबंधित अनेक ऐतिहासिक तथ्ये आहेत (ज्या आम्ही या संकलनात घेणार नाही). तथापि, या भव्य शिल्पांच्या अविश्वसनीय कारागिरीचे कौतुक करण्यासाठी इतिहासातील पदवी असणे आवश्यक नाही. खरोखर कालातीत कलाकृती, या 25 सर्वात पौराणिक ग्रीक पुतळे वेगवेगळ्या प्रमाणात उत्कृष्ट नमुने आहेत.

फॅनो मधील खेळाडू

द ऍथलीट ऑफ फॅनो या इटालियन नावाने ओळखले जाणारे, व्हिक्टोरियस यूथ हे ग्रीक कांस्य शिल्प आहे जे इटलीच्या अॅड्रियाटिक किनारपट्टीवर फॅनो समुद्रात सापडले. फॅनो ऍथलीट 300 ते 100 बीसी दरम्यान बांधले गेले आणि सध्या कॅलिफोर्नियातील जे. पॉल गेटी संग्रहालयाच्या संग्रहात आहे. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की हा पुतळा एकेकाळी ऑलिंपिया आणि डेल्फी येथील विजयी खेळाडूंच्या शिल्पांच्या गटाचा भाग होता. इटलीला अजूनही हे शिल्प परत करायचे आहे आणि ते इटलीतून काढून टाकण्याबाबत वाद आहे.

केप आर्टेमिशन पासून पोसेडॉन
केप आर्टेमिशन येथे समुद्राजवळ सापडलेले आणि पुनर्संचयित केलेले एक प्राचीन ग्रीक शिल्प. कांस्य आर्टिमिजन हे झ्यूस किंवा पोसेडॉनचे प्रतिनिधित्व करते असे मानले जाते. या शिल्पाबद्दल अजूनही काही वादविवाद आहेत कारण त्याच्या हरवलेल्या गडगडाटामुळे ते झ्यूस असण्याची शक्यता नाकारतात, तर त्याचा हरवलेला त्रिशूळ देखील पोसायडॉन असण्याची शक्यता नाकारतो. शिल्पकला नेहमीच प्राचीन शिल्पकार मायरॉन आणि ओनाटसशी संबंधित आहे.

ऑलिंपियातील झ्यूसचा पुतळा
ऑलिंपियातील झ्यूसचा पुतळा 13-मीटरचा पुतळा आहे, ज्यामध्ये सिंहासनावर बसलेली एक विशाल आकृती आहे. फिडियास नावाच्या ग्रीक शिल्पकाराने हे शिल्प तयार केले असून ते सध्या ग्रीसमधील ऑलिंपिया येथील झ्यूसच्या मंदिरात आहे. ही मूर्ती हस्तिदंती आणि लाकडापासून बनलेली आहे आणि ग्रीक देव झ्यूसला सोने, आबनूस आणि इतर मौल्यवान दगडांनी सजवलेल्या देवदाराच्या सिंहासनावर बसलेले चित्रित केले आहे.

एथेना पार्थेनॉन
पार्थेनॉनची अथेना ही अथेन्समधील पार्थेनॉनमध्ये सापडलेली ग्रीक देवी अथेनाची सोन्याची आणि हस्तिदंतीची एक विशाल मूर्ती आहे. चांदी, हस्तिदंत आणि सोन्याचे बनलेले, हे प्रसिद्ध प्राचीन ग्रीक शिल्पकार फिडियास यांनी तयार केले होते आणि आज अथेन्सचे सर्वात प्रसिद्ध प्रतिकात्मक प्रतीक म्हणून ओळखले जाते. 165 बीसी मध्ये लागलेल्या आगीमुळे हे शिल्प नष्ट झाले होते, परंतु 5 व्या शतकात पार्थेनॉनमध्ये पुनर्संचयित केले गेले आणि ठेवले गेले.

ऑक्सरेची लेडी
औक्सरेची 75 सेमी लेडी हे सध्या पॅरिसमधील लूवरमध्ये ठेवलेले क्रेटन शिल्प आहे. तिने 6 व्या शतकातील एक पुरातन ग्रीक देवीचे चित्रण केले आहे, पर्सेफोन. मॅक्सिम कॉलिग्नॉन नावाच्या लूव्ह्रच्या क्यूरेटरला 1907 मध्ये म्युसी ऑक्सरेच्या तिजोरीत एक छोटा पुतळा सापडला. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की हे शिल्प ग्रीक संक्रमणकालीन काळात 7 व्या शतकात तयार केले गेले.

अँटीनस मॉन्ड्रागॉन
0.95 मीटर उंच संगमरवरी पुतळा ग्रीक देव म्हणून अँटिनसची पूजा करण्यासाठी बांधलेल्या पंथ पुतळ्यांच्या मोठ्या गटामध्ये अँटिनस देवाचे चित्रण करते. 17 व्या शतकात जेव्हा हे शिल्प फ्रॅस्कॅटी येथे सापडले, तेव्हा ते त्याच्या भुवया, गंभीर अभिव्यक्ती आणि खालच्या दिशेने निर्देशित केलेल्या टक लावून ओळखले गेले. ही निर्मिती 1807 मध्ये नेपोलियनसाठी खरेदी केली गेली होती आणि सध्या लूवर येथे प्रदर्शनासाठी आहे.

अपोलो स्ट्रॅंगफोर्ड
संगमरवरी बनविलेले एक प्राचीन ग्रीक शिल्प, स्ट्रॅंगफोर्ड अपोलो 500 ते 490 बीसी दरम्यान बांधले गेले आणि ग्रीक देव अपोलोच्या सन्मानार्थ तयार केले गेले. हे अनाफी बेटावर शोधले गेले आणि मुत्सद्दी पर्सी स्मिथ, 6 व्या व्हिस्काउंट स्ट्रॅंगफोर्ड आणि पुतळ्याचे वास्तविक मालक यांच्या नावावर ठेवले गेले. अपोलो सध्या ब्रिटीश म्युझियमच्या १५ व्या खोलीत ठेवण्यात आले आहे.

Anavyssos च्या Kroisos
अॅटिका येथे सापडलेला, अॅनाव्हिसॉसचा क्रोइसोस हा संगमरवरी कौरोस आहे जो एकेकाळी क्रोइसोस या तरुण आणि थोर ग्रीक योद्धासाठी थडग्याचा पुतळा होता. हा पुतळा त्याच्या पुरातन हास्यासाठी प्रसिद्ध आहे. 1.95 मीटर उंच, क्रोइसोस हे एक फ्रीस्टँडिंग शिल्प आहे जे 540 आणि 515 बीसी दरम्यान बांधले गेले आणि सध्या अथेन्सच्या राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शनासाठी आहे. पुतळ्याच्या खाली असलेल्या शिलालेखात असे लिहिले आहे: "क्रोइसॉसच्या स्मशानभूमीवर थांबा आणि शोक करा, जो समोरच्या रँकमध्ये असताना एरेसने मारले गेले होते."

बीटन आणि क्लीओबिस
ग्रीक शिल्पकार पॉलीमिडीस यांनी तयार केलेले, बायथॉन आणि क्लीओबिस हे पुरातन ग्रीक पुतळे आहेत जे आर्गिव्सने 580 बीसी मध्ये इतिहास नावाच्या आख्यायिकेत सोलोनशी संबंधित दोन भावांची पूजा करण्यासाठी तयार केले आहेत. ही मूर्ती आता ग्रीसमधील डेल्फीच्या पुरातत्व संग्रहालयात आहे. मूळतः अर्गोस, पेलोपोनीज येथे बांधलेले, डेल्फी येथे पुतळ्यांची एक जोडी सापडली ज्यात त्यांना क्लीओबिस आणि बायटन म्हणून ओळखले जाणारे शिलालेख आहेत.

बाळा डायोनिसससह हर्मीस
ग्रीक देव हर्मीसच्या सन्मानार्थ तयार केलेले, हर्मीस प्रॅक्सिटलेस हे ग्रीक पौराणिक कथांमधील आणखी एक लोकप्रिय पात्र असलेल्या हर्मीसचे प्रतिनिधित्व करते, अर्भक डायोनिसस. हा पुतळा पॅरियन संगमरवरापासून बनवला होता. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की ते 330 ईसापूर्व प्राचीन ग्रीकांनी बांधले होते. हे आज महान ग्रीक शिल्पकार प्रॅक्सिटेलच्या सर्वात मूळ कलाकृतींपैकी एक म्हणून ओळखले जाते आणि सध्या ग्रीसच्या ऑलिम्पियाच्या पुरातत्व संग्रहालयात ठेवलेले आहे.

अलेक्झांडर द ग्रेट
ग्रीसमधील पेला पॅलेसमध्ये अलेक्झांडर द ग्रेटचा पुतळा सापडला. संगमरवरी लेपित आणि संगमरवरी बनलेला, हा पुतळा अलेक्झांडर द ग्रेट या लोकप्रिय ग्रीक नायकाच्या सन्मानार्थ 280 बीसी मध्ये बांधण्यात आला होता, जो जगाच्या अनेक भागांमध्ये प्रसिद्ध झाला आणि पर्शियन सैन्याविरुद्ध, विशेषतः ग्रॅनिसस, इसुई आणि गौगामेला येथे लढले. अलेक्झांडर द ग्रेटचा पुतळा आता ग्रीसमधील पेलाच्या पुरातत्व संग्रहालयाच्या ग्रीक कला संग्रहांमध्ये प्रदर्शित केला आहे.

पेप्लोस मध्ये कोरा
अथेन्सच्या एक्रोपोलिसमधून पुनर्संचयित केलेले, पेप्लोस कोरे हे ग्रीक देवी अथेनाचे शैलीकृत चित्रण आहे. इतिहासकारांचा असा विश्वास आहे की ही मूर्ती प्राचीन काळी पूजा अर्पण करण्यासाठी तयार करण्यात आली होती. ग्रीक कला इतिहासाच्या पुरातन कालखंडात बनवलेले, कोरे हे अथेनाची कठोर आणि औपचारिक पोझ, तिचे भव्य कर्ल आणि पुरातन स्मित द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. पुतळा मूळतः विविध रंगांमध्ये दिसला होता, परंतु आज त्याच्या मूळ रंगांचे फक्त ट्रेस पाहिले जाऊ शकतात.

Antikythera पासून Ephebe
बारीक ब्राँझपासून बनविलेले, अँटिकिथेराचे एफेबी ही उजव्या हातात गोलाकार वस्तू धरलेल्या तरुणाची, देवाची किंवा नायकाची मूर्ती आहे. पेलोपोनेशियन कांस्य शिल्पाची निर्मिती असल्याने, हा पुतळा अँटिकिथेरा बेटाच्या जवळ जहाजाच्या तुटलेल्या भागात पुनर्संचयित केला गेला. हे प्रसिद्ध शिल्पकार एफरानोरच्या कृतींपैकी एक असल्याचे मानले जाते. Ephebe सध्या अथेन्सच्या राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शनासाठी आहे.

डेल्फिक सारथी
हेनिओकोस म्हणून ओळखले जाणारे, डेल्फीचा सारथी हा प्राचीन ग्रीसमध्ये टिकून राहिलेल्या सर्वात लोकप्रिय पुतळ्यांपैकी एक आहे. 1896 मध्ये डेल्फी येथील अपोलोच्या अभयारण्यात जीर्णोद्धार करण्यात आलेल्या रथ चालकाचे या आजीवन आकाराच्या कांस्य पुतळ्यात चित्रण आहे. येथे मूळतः चौथ्या शतकात प्राचीन खेळातील रथ संघाच्या विजयाच्या स्मरणार्थ उभारण्यात आले होते. मूळतः शिल्पांच्या मोठ्या समूहाचा एक भाग, डेल्फीचा सारथी आता डेल्फीच्या पुरातत्व संग्रहालयात प्रदर्शित केला जातो.

हार्मोडियस आणि अॅरिस्टोजिटन
ग्रीसमध्ये लोकशाहीच्या स्थापनेनंतर हार्मोडियस आणि अॅरिस्टोजिटनची निर्मिती झाली. ग्रीक शिल्पकार अँटेनॉरने तयार केलेले, पुतळे कांस्य बनलेले होते. ग्रीसमधील हे पहिले पुतळे होते ज्यांना सार्वजनिक निधीतून पैसे दिले गेले. निर्मितीचा उद्देश दोन्ही पुरुषांचा सन्मान करणे हा होता, ज्यांना प्राचीन अथेनियन लोकांनी लोकशाहीचे उत्कृष्ट प्रतीक म्हणून स्वीकारले. ग्रीसच्या इतर नायकांसह 509 एडी मध्ये मूळ स्थापना साइट केरामाइकोस होती.

निडोसचा ऍफ्रोडाइट
प्राचीन ग्रीक शिल्पकार प्रॅक्सिटेल्सने बनवलेल्या सर्वात लोकप्रिय पुतळ्यांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते, निडोसचा ऍफ्रोडाईट हा नग्न ऍफ्रोडाईटचा पहिला जीवन-आकाराचा प्रतिनिधी होता. सुंदर देवी ऍफ्रोडाईटचे चित्रण करणारी मूर्ती तयार करण्यासाठी कोसने नियुक्त केल्यानंतर प्रॅक्साइटेलने पुतळा बांधला. पंथ प्रतिमा म्हणून त्याच्या स्थितीव्यतिरिक्त, उत्कृष्ट नमुना ग्रीसमध्ये एक महत्त्वाचा खूण बनला आहे. त्याची मूळ प्रत प्राचीन ग्रीसमध्ये एकदा लागलेल्या प्रचंड आगीपासून वाचली नाही, परंतु त्याची प्रतिकृती सध्या ब्रिटीश संग्रहालयात प्रदर्शनासाठी आहे.

समोथ्रेसचा पंख असलेला विजय
200 BC मध्ये तयार केले. ग्रीक देवी नायकेचे चित्रण करणारा समोथ्रेसचा पंख असलेला विजय आज हेलेनिस्टिक शिल्पकलेचा उत्कृष्ट नमुना मानला जातो. ती सध्या जगातील सर्वात प्रसिद्ध मूळ पुतळ्यांपैकी लूवर येथे प्रदर्शनासाठी आहे. 200 ते 190 बीसी दरम्यान हे ग्रीक देवी नायकेचा सन्मान करण्यासाठी नव्हे तर नौदल युद्ध साजरे करण्यासाठी तयार केले गेले. मॅसेडोनियन जनरल डेमेट्रियसने सायप्रसमधील नौदल विजयानंतर विंगड व्हिक्ट्रीची स्थापना केली.

थर्मोपायली येथे लिओनिदास I चा पुतळा
1955 मध्ये थर्मोपिले येथे स्पार्टन राजा लिओनिदास I चा पुतळा उभारण्यात आला होता, वीर राजा लिओनिदासच्या स्मरणार्थ, ज्याने 480 बीसी मध्ये पर्शियन लोकांविरुद्धच्या लढाईत स्वतःला वेगळे केले. पुतळ्याखाली चिन्ह ठेवले होते, ज्यावर लिहिले होते "ये आणि मिळवा". लिओनिदास राजा झेर्क्सेस आणि त्याच्या सैन्याने त्यांना शस्त्रे खाली ठेवण्यास सांगितले तेव्हा हेच सांगितले.

जखमी अकिलीस
जखमी अकिलीस ही अकिलीस नावाच्या इलियडच्या नायकाची प्रतिमा आहे. या प्राचीन ग्रीक कलाकृतीत प्राणघातक बाणाने घायाळ होऊन मृत्यूपूर्वी त्याच्या वेदनांचे चित्रण केले आहे. अलाबास्टर दगडापासून बनवलेला, मूळ पुतळा सध्या ग्रीसमधील कोफू येथे ऑस्ट्रियाच्या राणी एलिझाबेथच्या अचिलियन निवासस्थानी आहे.

मरत गॉल
डेथ ऑफ गॅलाटियन किंवा डायिंग ग्लॅडिएटर म्हणूनही ओळखले जाते, डायिंग गॉल हे प्राचीन हेलेनिस्टिक शिल्प आहे जे 230 बीसी आणि 230 बीसी दरम्यान तयार केले गेले होते. आणि 220 बीसी अनातोलियातील गॉल्सवर त्याच्या गटाचा विजय साजरा करण्यासाठी पेर्गॅमॉनच्या अटलस I साठी. असे मानले जाते की हा पुतळा अटालिड वंशाचा शिल्पकार एपिगोनस याने तयार केला होता. या पुतळ्यात एक मरणासन्न सेल्टिक योद्धा त्याच्या तलवारीच्या शेजारी पडलेल्या ढालीवर पडलेला दाखवला आहे.

लाओकून आणि त्याचे मुलगे
सध्या रोम, लाओकोन आणि त्याच्या मुलगे येथील व्हॅटिकन म्युझियममध्ये असलेला हा पुतळा लाओकोन ग्रुप म्हणूनही ओळखला जातो आणि मूळतः रोड्स, एगेसेंडर, पॉलीडोरस आणि एथेनोडोरस बेटावरील तीन महान ग्रीक शिल्पकारांनी तयार केला होता. या आकाराच्या संगमरवरी पुतळ्यामध्ये लाओकोन नावाचा ट्रोजन पुजारी, त्याचे मुलगे टिंब्रेयस आणि अँटीफॅन्थस यांच्यासह समुद्राच्या सापांनी गळा दाबल्याचे चित्र आहे.

रोड्सचा कोलोसस
हेलिओस नावाच्या ग्रीक टायटनचे चित्रण करणारा पुतळा, रोड्सचा कोलोसस प्रथम 292 ते 280 बीसी दरम्यान रोड्स शहरात उभारला गेला. प्राचीन जगाच्या सात आश्चर्यांपैकी एक म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या, दुसऱ्या शतकात सायप्रसच्या शासकावर रोड्सचा विजय साजरा करण्यासाठी ही मूर्ती बांधण्यात आली होती. प्राचीन ग्रीसमधील सर्वात उंच पुतळ्यांपैकी एक म्हणून ओळखल्या जाणार्‍या, 226 बीसी मध्ये रोड्सला झालेल्या भूकंपामुळे मूळ पुतळा नष्ट झाला.

डिस्कस फेकणारा
5 व्या शतकात प्राचीन ग्रीसच्या सर्वोत्तम शिल्पकारांपैकी एक, मायरॉन यांनी बांधलेली, डिस्कस थ्रोअर ही मूळत: ग्रीसमधील अथेन्समधील पॅनाथिनाइकन स्टेडियमच्या प्रवेशद्वारावर ठेवलेली एक मूर्ती होती, जिथे ऑलिम्पिक खेळांचा पहिला कार्यक्रम आयोजित करण्यात आला होता. मूळ पुतळा, अलाबास्टर दगडाने बनलेला, ग्रीसच्या नाशानंतरही टिकला नाही आणि कधीही पुनर्संचयित केला गेला नाही.

डायड्युमेन
टिलोस बेटावर सापडलेले, डायड्युमेन हे एक प्राचीन ग्रीक शिल्प आहे जे 5 व्या शतकात तयार केले गेले होते. टिलोसमध्ये पुनर्संचयित केलेली मूळ मूर्ती आता अथेन्समधील राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयाच्या संग्रहाचा भाग आहे.

ट्रोजन हॉर्स
संगमरवरी बनलेले आणि विशेष कांस्य कोटिंगसह लेपित, ट्रोजन हॉर्स हे एक प्राचीन ग्रीक शिल्प आहे जे होमरच्या इलियडमधील ट्रोजन घोड्याचे प्रतिनिधित्व करण्यासाठी 470 बीसी ते 460 बीसी दरम्यान बांधले गेले होते. मूळ कलाकृती प्राचीन ग्रीसच्या विध्वंसातून वाचली आणि सध्या ग्रीसच्या ऑलिम्पियाच्या पुरातत्व संग्रहालयात आहे.

प्राचीन ग्रीस हे जगातील महान राज्यांपैकी एक होते. त्याच्या अस्तित्वादरम्यान आणि त्याच्या प्रदेशावर, युरोपियन कलेचा पाया घातला गेला. त्या काळातील अस्तित्त्वात असलेली सांस्कृतिक स्मारके ग्रीक लोकांच्या आर्किटेक्चर, दार्शनिक विचार, कविता आणि अर्थातच शिल्पकलेच्या क्षेत्रातील सर्वोच्च कामगिरीची साक्ष देतात. काही मूळ शिल्लक आहेत: वेळ सर्वात अद्वितीय निर्मिती देखील सोडत नाही. प्राचीन शिल्पकार लिखित स्त्रोतांमुळे आणि नंतरच्या रोमन प्रतींमुळे प्रसिद्ध होते त्या कौशल्याबद्दल आपल्याला बरेच काही माहित आहे. तथापि, जागतिक संस्कृतीत पेलोपोनीजच्या रहिवाशांच्या योगदानाचे महत्त्व लक्षात येण्यासाठी ही माहिती पुरेशी आहे.

पूर्णविराम

प्राचीन ग्रीसचे शिल्पकार नेहमीच महान निर्माते नव्हते. त्यांच्या कारागिरीचा पराक्रम पुरातन काळापूर्वीचा होता (इ.स.पू. ७वे-६वे शतक). त्या काळातील शिल्पे आपल्यापर्यंत आली आहेत ती सममितीय आणि स्थिर आहेत. त्यांच्यात चैतन्य आणि लपलेली आंतरिक हालचाल नाही ज्यामुळे पुतळे गोठलेल्या लोकांसारखे दिसतात. या सुरुवातीच्या कामांचे सर्व सौंदर्य चेहऱ्यावरून व्यक्त होते. ते यापुढे शरीरासारखे स्थिर राहिलेले नाही: एक स्मित आनंद आणि शांततेची भावना पसरवते, संपूर्ण शिल्पकला एक विशेष आवाज देते.

पुरातन पूर्ण झाल्यानंतर, सर्वात फलदायी काळ येतो, ज्यामध्ये प्राचीन ग्रीसच्या प्राचीन शिल्पकारांनी त्यांची सर्वात प्रसिद्ध कामे तयार केली. हे अनेक कालखंडांमध्ये विभागलेले आहे:

• प्रारंभिक क्लासिक - 5 व्या शतकाची सुरूवात. इ.स.पू e.;
• उच्च क्लासिक - 5 वी सी. इ.स.पू e.;
• उशीरा क्लासिक - 4 था c. इ.स.पू e.;
• हेलेनिझम - चौथ्या शतकाचा शेवट. इ.स.पू ई - मी शतक. n ई

संक्रमण वेळ

अर्ली क्लासिक्स हा काळ आहे जेव्हा प्राचीन ग्रीसचे शिल्पकार शरीरातील स्थिर स्थितीपासून दूर जाण्यास सुरुवात करतात, त्यांच्या कल्पना व्यक्त करण्यासाठी नवीन मार्ग शोधतात. प्रमाण नैसर्गिक सौंदर्याने भरलेले आहे, पोझेस अधिक गतिमान बनतात आणि चेहरे अर्थपूर्ण बनतात.

प्राचीन ग्रीसचे शिल्पकार मायरॉन यांनी या काळात काम केले. लिखित स्त्रोतांमध्ये, त्याला शारीरिकदृष्ट्या योग्य शरीर रचना हस्तांतरित करण्यात मास्टर म्हणून ओळखले जाते, उच्च अचूकतेसह वास्तविकता कॅप्चर करण्यास सक्षम आहे. मिरॉनच्या समकालीनांनी देखील त्याच्या कमतरतांकडे लक्ष वेधले: त्यांच्या मते, शिल्पकाराला त्याच्या निर्मितीच्या चेहऱ्यावर सौंदर्य आणि चैतन्य कसे द्यावे हे माहित नव्हते.

मास्टरच्या पुतळ्यांमध्ये नायक, देव आणि प्राणी आहेत. तथापि, प्राचीन ग्रीसच्या शिल्पकार मायरॉनने स्पर्धांमध्ये त्यांच्या कामगिरी दरम्यान ऍथलीट्सच्या प्रतिमेला सर्वात जास्त प्राधान्य दिले. प्रसिद्ध डिस्को थ्रोअर ही त्यांची निर्मिती आहे. हे शिल्प आजपर्यंत मूळ स्वरूपात टिकले नाही, परंतु त्याच्या अनेक प्रती आहेत. "डिस्कोबोलस" मध्ये एक अॅथलीट त्याचे प्रक्षेपण सुरू करण्याची तयारी करत असल्याचे चित्रित केले आहे. ऍथलीटचे शरीर उत्कृष्टपणे अंमलात आणले जाते: तणावग्रस्त स्नायू डिस्कच्या जडपणाची साक्ष देतात, वळण घेतलेले शरीर उलगडण्यासाठी तयार असलेल्या स्प्रिंगसारखे दिसते. असे दिसते की आणखी एक सेकंद, आणि ऍथलीट एक अस्त्र फेकून देईल.

"एथेना" आणि "मार्स्या" पुतळे देखील मायरॉनने उत्कृष्टपणे अंमलात आणल्यासारखे मानले जातात, जे नंतरच्या प्रतींच्या रूपात आमच्याकडे आले.

आनंदाचा दिवस

प्राचीन ग्रीसच्या उत्कृष्ट शिल्पकारांनी उच्च अभिजात कालावधीत काम केले. यावेळी, रिलीफ्स आणि पुतळे तयार करण्याचे मास्टर्स चळवळीचे संदेश देण्याचे मार्ग आणि सुसंवाद आणि प्रमाण या दोन्ही गोष्टी समजून घेतात. उच्च क्लासिक्स हा ग्रीक शिल्पकलेच्या त्या पाया तयार करण्याचा कालावधी आहे, जो नंतर पुनर्जागरणाच्या निर्मात्यांसह मास्टर्सच्या अनेक पिढ्यांसाठी मानक बनला.

यावेळी, प्राचीन ग्रीस पॉलिक्लेटचे शिल्पकार आणि तेजस्वी फिडियास यांनी काम केले. या दोघांनीही त्यांच्या हयातीत स्वतःची प्रशंसा करायला भाग पाडले आणि शतकानुशतके विसरले गेले नाहीत.

शांतता आणि सुसंवाद

5 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात पोलिक्लेइटोसने काम केले. इ.स.पू ई विश्रांतीच्या वेळी खेळाडूंचे चित्रण करणारे शिल्पकलेचे मास्टर म्हणून ते ओळखले जातात. मिरॉनच्या डिस्कोबोलसच्या विपरीत, त्याचे अॅथलीट तणावग्रस्त नसतात, परंतु आरामशीर असतात, परंतु त्याच वेळी, दर्शकांना त्यांच्या सामर्थ्याबद्दल आणि क्षमतेबद्दल कोणतीही शंका नसते.

पोलिक्लेइटोस हा शरीराची विशेष स्थिती वापरणारा पहिला होता: त्याचे नायक बहुतेक वेळा केवळ एका पायाने पादुकांवर झुकत असत. या आसनामुळे नैसर्गिक विश्रांतीची भावना निर्माण झाली, विश्रांती घेणार्‍या व्यक्तीचे वैशिष्ट्य.

कॅनन

Polikleitos सर्वात प्रसिद्ध शिल्प "Dorifor", किंवा "Spearman" मानले जाते. या कामाला मास्टर्स कॅनन देखील म्हटले जाते, कारण ते पायथागोरिझमच्या काही तरतुदींना मूर्त रूप देते आणि आकृती, कॉन्ट्रापोस्टा मांडण्याच्या विशेष पद्धतीचे उदाहरण आहे. रचना शरीराच्या क्रॉस असमान हालचालीच्या तत्त्वावर आधारित आहे: डावी बाजू (भाला धरलेला हात आणि पाय मागे ठेवलेला) आरामशीर आहे, परंतु त्याच वेळी गतीमध्ये, तणाव आणि स्थिर उजव्या बाजूच्या विरूद्ध आहे. (आधार देणारा पाय आणि हात शरीराच्या बाजूने वाढवलेला).

Polikleitos नंतर त्याच्या अनेक कामांमध्ये समान तंत्र वापरले. त्याची मुख्य तत्त्वे एका शिल्पकाराने लिहिलेल्या आणि त्याच्याद्वारे "कॅनन" म्हणून ओळखल्या गेलेल्या सौंदर्यशास्त्रावरील ग्रंथात मांडल्या आहेत. त्यामध्ये एक मोठे स्थान पॉलिक्लेटोने तत्त्वाला नियुक्त केले, जे त्याने त्याच्या कामात यशस्वीरित्या लागू केले, जेव्हा हे तत्त्व शरीराच्या नैसर्गिक मापदंडांचा विरोध करत नाही.

ओळखले अलौकिक बुद्धिमत्ता

उच्च क्लासिक काळातील प्राचीन ग्रीसच्या सर्व प्राचीन शिल्पकारांनी प्रशंसनीय निर्मिती मागे सोडली. तथापि, त्यापैकी सर्वात प्रमुख म्हणजे फिडियास, योग्यरित्या युरोपियन कलेचा संस्थापक मानला जातो. दुर्दैवाने, मास्टर्सची बहुतेक कामे आजपर्यंत केवळ प्राचीन लेखकांच्या ग्रंथांच्या पृष्ठांवर प्रती किंवा वर्णन म्हणून टिकून आहेत.

फिडियासने अथेनियन पार्थेनॉनच्या सजावटीवर काम केले. आज, शिल्पकाराच्या कौशल्याची कल्पना 1.6 मीटर लांब संरक्षित संगमरवरी आरामाद्वारे सांगता येते. यात पार्थेनॉनच्या उर्वरित सजावटीकडे जाणारे असंख्य यात्रेकरू मृत झाल्याचे चित्रण करते. येथे स्थापित केलेल्या आणि फिडियासने तयार केलेल्या अथेनाच्या पुतळ्याचेही असेच नशीब घडले. हस्तिदंत आणि सोन्याने बनलेली देवी, शहराचेच, तिची शक्ती आणि महानता यांचे प्रतीक आहे.

जगातील आश्चर्य

प्राचीन ग्रीसचे इतर प्रमुख शिल्पकार फिडियासपेक्षा कमी दर्जाचे नसतील, परंतु त्यांच्यापैकी कोणीही जगाचे आश्चर्य निर्माण करण्याचा अभिमान बाळगू शकत नाही. ज्या शहरात प्रसिद्ध खेळ आयोजित केले गेले होते त्या शहरासाठी एका कारागिराने ऑलिम्पिक बनवले होते. सोन्याच्या सिंहासनावर बसलेल्या थंडररची उंची आश्चर्यकारक होती (14 मीटर). इतकी शक्ती असूनही, देव भयंकर दिसत नव्हता: फिडियासने एक शांत, भव्य आणि गंभीर झ्यूस तयार केला, काहीसा कठोर, परंतु त्याच वेळी दयाळू. नऊ शतके मृत्यूपूर्वीच्या पुतळ्याने अनेक यात्रेकरूंना आकर्षित केले जे सांत्वन शोधत होते.

उशीरा क्लासिक

5 वी च्या अखेरीस सी. इ.स.पू ई प्राचीन ग्रीसचे शिल्पकार संपले नाहीत. Skopas, Praxiteles आणि Lysippus ही नावे प्राचीन कलेची आवड असलेल्या प्रत्येकाला माहीत आहेत. त्यांनी पुढच्या काळात काम केले, ज्याला उशीरा क्लासिक म्हणतात. या मास्टर्सची कामे मागील युगातील उपलब्धी विकसित आणि पूरक आहेत. प्रत्येकजण त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने, ते शिल्पकला बदलतात, नवीन विषयांसह समृद्ध करतात, सामग्रीसह कार्य करण्याचे मार्ग आणि भावना व्यक्त करण्यासाठी पर्याय.

उकळत्या आवडी

स्कोपास अनेक कारणांसाठी नवोदित म्हटले जाऊ शकते. त्याच्या आधीच्या प्राचीन ग्रीसच्या महान शिल्पकारांनी त्यांची सामग्री म्हणून कांस्य वापरण्यास प्राधान्य दिले. स्कोपांनी त्यांची निर्मिती प्रामुख्याने संगमरवरीपासून तयार केली. प्राचीन ग्रीसच्या त्याच्या कृतींनी भरलेल्या पारंपारिक शांतता आणि सुसंवाद ऐवजी, मास्टरने अभिव्यक्ती निवडली. त्याची निर्मिती उत्कटतेने आणि अनुभवांनी भरलेली आहे, ते अभेद्य देवांपेक्षा वास्तविक लोकांसारखे आहेत.

स्कोपाचे सर्वात प्रसिद्ध काम म्हणजे हॅलिकर्नाससमधील समाधीचे फ्रीझ. हे Amazonomachy चित्रित करते - ग्रीक पौराणिक कथांच्या नायकांचा लढाऊ अॅमेझॉनसह संघर्ष. मास्टरमध्ये अंतर्भूत असलेल्या शैलीची मुख्य वैशिष्ट्ये या निर्मितीच्या जिवंत तुकड्यांमधून स्पष्टपणे दृश्यमान आहेत.

गुळगुळीतपणा

या काळातील आणखी एक शिल्पकार, प्रॅक्साइटेल, शरीराची कृपा आणि आंतरिक अध्यात्म व्यक्त करण्याच्या दृष्टीने सर्वोत्तम ग्रीक मास्टर मानला जातो. त्याच्या उत्कृष्ट कामांपैकी एक - निडोसचा ऍफ्रोडाईट - मास्टरच्या समकालीनांनी आतापर्यंत तयार केलेली सर्वोत्तम निर्मिती म्हणून ओळखली गेली. देवी नग्न स्त्री शरीराची पहिली स्मारक प्रतिमा बनली. मूळ आमच्यापर्यंत आलेले नाही.

प्रॅक्सिटेलच्या शैलीतील वैशिष्ट्यांची वैशिष्ट्ये हर्मीसच्या पुतळ्यामध्ये पूर्णपणे दृश्यमान आहेत. नग्न शरीर, गुळगुळीत रेषा आणि संगमरवरी मऊ हाफटोनच्या विशेष स्टेजिंगसह, मास्टरने काहीसा स्वप्नाळू मूड तयार केला जो अक्षरशः शिल्पकला व्यापून टाकतो.

तपशील करण्यासाठी लक्ष

उशीरा क्लासिक युगाच्या शेवटी, आणखी एक प्रसिद्ध ग्रीक शिल्पकार, लिसिप्पस यांनी काम केले. त्यांची निर्मिती विशेष निसर्गवाद, तपशीलांचा काळजीपूर्वक अभ्यास आणि काही प्रमाणात विस्ताराने ओळखली गेली. लिसिपसने कृपा आणि अभिजाततेने परिपूर्ण पुतळे तयार करण्याचा प्रयत्न केला. पॉलीक्लिटॉसच्या सिद्धांताचा अभ्यास करून त्याने आपल्या कौशल्याचा गौरव केला. समकालीनांनी नोंदवले की "डोरिफोर" च्या उलट, लिसिपसच्या कार्याने अधिक संक्षिप्त आणि संतुलित असल्याची छाप दिली. पौराणिक कथेनुसार, मास्टर अलेक्झांडर द ग्रेटचा आवडता निर्माता होता.

पूर्वेचा प्रभाव

चौथ्या शतकाच्या शेवटी शिल्पकलेच्या विकासाचा एक नवीन टप्पा सुरू होतो. इ.स.पू ई दोन कालखंडातील सीमा अलेक्झांडर द ग्रेटच्या विजयाचा काळ आहे. ते खरोखर हेलेनिझम युग सुरू करतात, जे प्राचीन ग्रीस आणि पूर्वेकडील देशांच्या कलेचे संयोजन होते.

या काळातील शिल्पे मागील शतकांतील मास्टर्सच्या कामगिरीवर आधारित आहेत. हेलेनिस्टिक कलेने जगाला व्हीनस डी मिलो सारखी कामे दिली. त्याच वेळी, पेर्गॅमॉन वेदीचे प्रसिद्ध आराम दिसू लागले. उशीरा हेलेनिझमच्या काही कामांमध्ये, दैनंदिन कथानक आणि तपशीलांचे आवाहन लक्षणीय आहे. या काळातील प्राचीन ग्रीसच्या संस्कृतीचा रोमन साम्राज्याच्या कलेच्या निर्मितीवर मोठा प्रभाव होता.

शेवटी

अध्यात्मिक आणि सौंदर्यविषयक आदर्शांचा स्रोत म्हणून पुरातन वास्तूचे महत्त्व कमी केले जाऊ शकत नाही. प्राचीन ग्रीसमधील प्राचीन शिल्पकारांनी केवळ त्यांच्या स्वत: च्या हस्तकलेची पायाभरणी केली नाही तर मानवी शरीराचे सौंदर्य समजून घेण्यासाठी मानके देखील घातली. त्यांनी मुद्रा बदलून आणि गुरुत्वाकर्षण केंद्र हलवून हालचाली चित्रित करण्याच्या समस्येचे निराकरण करण्यात व्यवस्थापित केले. प्राचीन ग्रीसच्या प्राचीन शिल्पकारांनी प्रक्रिया केलेल्या दगडाच्या सहाय्याने भावना आणि भावना व्यक्त करणे, केवळ पुतळेच नव्हे तर व्यावहारिकदृष्ट्या जिवंत आकृत्या तयार करणे, कोणत्याही क्षणी हालचाल करण्यास, श्वास घेणे, स्मित करणे शिकले. या सर्व उपलब्धी पुनर्जागरणातील संस्कृतीच्या भरभराटीचा आधार बनतील.

शिल्पकलेच्या नव्या मागण्या होऊ लागल्या. जर पूर्वीच्या काळात विशिष्ट शारीरिक आणि मानसिक गुणांचे अमूर्त मूर्त स्वरूप, एक सरासरी प्रतिमा तयार करणे आवश्यक मानले गेले होते, तर आता शिल्पकारांनी एका विशिष्ट व्यक्तीकडे, त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाकडे लक्ष दिले. यामध्ये सर्वात मोठे यश स्कोपस, प्रॅक्सिटेल्स, लिसिप्पस, टिमोथी, ब्रियाक्साइड्स यांनी मिळवले. आत्म्याच्या हालचालींच्या छटा, मनःस्थिती व्यक्त करण्यासाठी साधनांचा शोध होता. त्यांपैकी एकाचे प्रतिनिधित्व स्कोपस यांनी केले आहे, जो मूळचा फा. पारोस, ज्यांच्या कार्यांनी समकालीन लोकांना त्यांच्या नाटकाने आणि मानवी भावनांच्या सर्वात जटिल श्रेणीचे मूर्त स्वरूप देऊन आश्चर्यचकित केले. पूर्वीचा आदर्श, संपूर्ण सुसंवाद नष्ट करून, स्कोपांनी उत्कटतेच्या क्षणांमध्ये लोक आणि देवांचे चित्रण करण्यास प्राधान्य दिले. आणखी एक, गीतात्मक दिग्दर्शन त्याच्या कलेमध्ये स्कोपसचे एक तरुण समकालीन प्रॅक्सिटलेस यांनी प्रतिबिंबित केले. त्याच्या कामाचे पुतळे सुसंवाद आणि कविता, मनःस्थिती सुधारणे द्वारे वेगळे केले गेले. सुंदर प्लिनी द एल्डरच्या पारखी आणि पारखी यांच्या मते, निडोसचा एफ्रोडाइट विशेषतः लोकप्रिय होता. या पुतळ्याचे कौतुक करण्यासाठी अनेकांनी निडोसला सहल केली. Cnidians ने तिला विकत घेण्याच्या सर्व ऑफर नाकारल्या, अगदी त्यांच्या मोठ्या कर्जाची किंमत मोजूनही. डायोनिसससह आर्टेमिस आणि हर्मीसच्या आकृत्यांमध्ये प्रॅक्साइटल्सद्वारे मनुष्याचे सौंदर्य आणि अध्यात्म देखील मूर्त स्वरुपात आहे. पात्रांची विविधता दाखवण्याची इच्छा हे लिसिपसचे वैशिष्ट्य होते. प्लिनी द एल्डरचा असा विश्वास होता की मास्टरचे मुख्य, सर्वात यशस्वी कार्य म्हणजे अपॉक्सिओमेनेसची पुतळा, स्ट्रीगिल (स्क्रॅपर) असलेला ऍथलीट. लिसिपसच्या कटरकडे "धनुष्यासह इरॉस", "हरक्यूलिस सिंहाशी लढत" देखील होते. त्यानंतर, शिल्पकार अलेक्झांडर द ग्रेटचा दरबारी चित्रकार बनला आणि त्याने अनेक चित्रे तयार केली. एथेनियन लिओचरचे नाव दोन पाठ्यपुस्तकांच्या कामांशी संबंधित आहे: "अपोलो बेल्वेडेरे" आणि "गॅनिमेड, गरुडाने अपहरण केले." अपोलोच्या सुसंस्कृतपणा आणि दिखाऊपणामुळे पुनर्जागरण कलाकारांची प्रशंसा झाली, ज्यांनी त्याला शास्त्रीय शैलीचे मानक मानले. त्यानंतर त्यांच्या मताला निओक्लासिकल सिद्धांतकार जे. विंकेलमन यांच्या अधिकाराने बळकटी मिळाली. तथापि, XX शतकात. कला इतिहासकारांनी त्यांच्या पूर्वसुरींचा उत्साह सांगणे बंद केले, लिओहरमध्ये नाट्यमयता आणि चपखलपणा यासारख्या कमतरता आढळल्या.

या कला प्रकारात ग्रीक लोकांनी सर्वात मोठे यश संपादन केले. शिल्पकलाफॉर्म आणि आदर्शवादाच्या परिपूर्णतेद्वारे ओळखले जाते. संगमरवरी, कांस्य, लाकूड साहित्य म्हणून वापरले गेले, किंवा मिश्रित (हत्ती) तंत्र वापरले गेले: एक आकृती लाकडाची बनलेली होती, आणि पातळ सोन्याच्या प्लेट्सने झाकलेली होती, चेहरा आणि हात हस्तिदंताने बनवले होते.

शिल्पाचे प्रकार विविध आहेत: आराम (सपाट शिल्प), लहान प्लास्टिक, गोल शिल्प.

सुरुवातीच्या गोल शिल्पाचे नमुने अद्याप परिपूर्ण नाहीत, ते खडबडीत, स्थिर आहेत. मूलभूतपणे, हे कौरो आहेत - पुरुष आकृत्या आणि झाडाची साल - मादी आकृत्या.

हळूहळू प्राचीन ग्रीक शिल्पगतिशीलता आणि वास्तववाद आत्मसात करते. शास्त्रीय युगात, पायथागोरस ऑफ रेगियस (480-450 ईसापूर्व) सारखे मास्टर्स तयार करतात: “मुलगा स्प्लिंटर काढतो”, “द सारथी” मायरॉन (5 व्या शतकाच्या मध्यात बीसी): “डिस्कोबोलस”, पॉलीक्लिटॉस (5 व्या शतकाच्या मध्यभागी बीसी), "डोरिफोर" ("भाला-वाहक"), फिडियास (5व्या शतकाच्या मध्यभागी बीसी), पार्थेनॉनचे शिल्प, अथेना देवीचे शिल्प - "एथेना द व्हर्जिन", बेटावरील अथेना Lemnos च्या. एकही प्रत टिकली नाही शिल्पे अथेन्स प्रोमाचोस ("व्हिक्टर्स"), एक्रोपोलिसच्या प्रोपिलियावर उभा आहे, त्याची उंची 17 मीटरपर्यंत पोहोचली नाही, किंवा ऑलिंपियन झ्यूसची मूर्तीही नाही. क्लासिक कालावधीच्या शेवटी शिल्पकला प्रतिमा अधिक भावनिक, अध्यात्मिक बनतात, जसे की प्रॅक्साइटेल, स्कोपस, लिसिपस यांच्या कार्यात. हेलेनिस्टिक शिल्पअधिक वास्तववादी आणि जटिल रचना. कलाकार नवीन थीम्सद्वारे आकर्षित होतात: म्हातारपण, दुःख, संघर्ष (“त्याच्या मुलांसह लाओकोन”, “सामोथ्रेसचा नायके”).

आम्ही आधीच ORIGINS बद्दल बोललो आहोत. नियोजित ठिपके असलेली रेषा वस्तुनिष्ठ कारणास्तव व्यत्यय आणली होती, परंतु मला अजूनही सुरू ठेवायचे आहे. मी तुम्हाला आठवण करून देतो की आम्ही खोल इतिहासात थांबलो - प्राचीन ग्रीसच्या कलामध्ये. शालेय अभ्यासक्रमातून आपल्याला काय आठवते? नियमानुसार, आमच्या स्मृतीमध्ये तीन नावे दृढपणे बसलेली आहेत - मिरोन, फिडियास, पोलिक्लेट. मग आपल्याला आठवते की लिसिप्पस, स्कोपस, प्रॅक्साइटेल आणि लिओचर देखील होते ... तर काय आहे ते पाहू या. तर, कृतीचा काळ 4-5 शतके ईसापूर्व आहे, दृश्य प्राचीन ग्रीस आहे.

पायथागोरस रेगिया
रेगियसचा पायथागोरस (इ.स.पू. 5 वे शतक) हा प्रारंभिक क्लासिक कालखंडातील एक प्राचीन ग्रीक प्राचीन ग्रीक शिल्पकार आहे, ज्यांचे कार्य केवळ प्राचीन लेखकांच्या उल्लेखावरून ओळखले जाते. माझ्या आवडत्या, द बॉय टेकिंग आउट अ स्प्लिंटरसह त्याच्या अनेक रोमन प्रती टिकून आहेत. या कार्याने तथाकथित लँडस्केप बागकाम शिल्पकला जन्म दिला.

पायथागोरस रेगियन बॉय स्प्लिंटर काढत आहे c. मध्य 5 व्या शतक ईसापूर्व कॅपिटोलिन संग्रहालयाची रोमन प्रत

मिरोन
मायरॉन (Μύρων) - 5 व्या शतकाच्या मध्यभागी शिल्पकार. इ.स.पू ई ग्रीक कलेच्या सर्वोच्च फुलांच्या आधीच्या काळातील शिल्पकार (6 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 5 व्या शतकाच्या सुरुवातीस). प्राचीन लोक त्याला सर्वात महान वास्तववादी आणि शरीरशास्त्रातील तज्ञ म्हणून ओळखतात, ज्यांना तथापि, चेहऱ्यांना जीवन आणि अभिव्यक्ती कशी द्यायची हे माहित नव्हते. त्याने देव, नायक आणि प्राणी चित्रित केले आणि विशेष प्रेमाने त्याने कठीण, क्षणभंगुर पोझेसचे पुनरुत्पादन केले. त्याचे सर्वात प्रसिद्ध काम, "डिस्कोबोलस", एक ऍथलीट आहे ज्याचा डिस्कस सुरू करण्याचा इरादा आहे, हा एक पुतळा आहे जो आमच्या काळातील अनेक प्रतींमध्ये खाली आला आहे, ज्यापैकी सर्वोत्तम संगमरवरी बनलेला आहे आणि रोममधील मॅसिमी पॅलेसमध्ये आहे.

डिस्कस फेकणारा.
फिडिअस.
शास्त्रीय शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक प्राचीन ग्रीक शिल्पकार फिडियास आहे, ज्याने ऑलिम्पियातील झ्यूसचे मंदिर आणि अथेन्सच्या एक्रोपोलिसमधील अथेना (पार्थेनॉन) मंदिर दोन्ही आपल्या शिल्पांनी सजवले होते. पार्थेनॉनच्या शिल्पकलेचे तुकडे आता ब्रिटिश म्युझियम (लंडन) मध्ये आहेत.




पार्थेनॉनच्या फ्रीझ आणि पेडिमेंटचे तुकडे. ब्रिटिश म्युझियम, लंडन.

फिडियास (एथेना आणि झ्यूस) ची मुख्य शिल्पकला बर्याच काळापासून गमावली गेली आहे, मंदिरे नष्ट झाली आहेत आणि लुटली गेली आहेत.


पार्थेनॉन.

एथेना आणि झ्यूसच्या मंदिरांची पुनर्बांधणी करण्याचे अनेक प्रयत्न आहेत. आपण याबद्दल येथे वाचू शकता:
स्वत: फिडियास आणि त्याच्या वारसाबद्दल माहिती तुलनेने कमी आहे. आज अस्तित्त्वात असलेल्या पुतळ्यांपैकी एकही पुतळा नाही जो निःसंशयपणे फिडियासचा असेल. त्याच्या कार्याबद्दलचे सर्व ज्ञान प्राचीन लेखकांच्या वर्णनांवर, नंतरच्या प्रतींच्या अभ्यासावर, तसेच हयात असलेल्या कामांवर आधारित आहे, ज्याचे श्रेय फिडियासला कमी-अधिक निश्चिततेने दिले जाते.

फिडियास बद्दल अधिक http://biography-peoples.ru/index.php/f/item/750-fidij
http://art.1september.ru/article.php?ID=200901207
http://www.liveinternet.ru/users/3155073/post207627184/

बरं, प्राचीन ग्रीक संस्कृतीच्या उर्वरित प्रतिनिधींबद्दल.

पॉलीक्लेटस
5 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात ग्रीक शिल्पकार. इ.स.पू ई Argos, Olympia, Thebes आणि Megalopolis च्या कल्ट स्पोर्ट्स सेंटरसाठी स्पोर्ट्स गेम्सच्या विजेत्यांसह अनेक पुतळ्यांचा निर्माता. शिल्पकलेतील मानवी शरीराच्या प्रतिमेच्या कॅननचे लेखक, ज्याला "पॉलीक्लीटोसचे कॅनन" म्हणून ओळखले जाते, त्यानुसार डोके शरीराच्या लांबीच्या 1/8 आहे, चेहरा आणि तळवे 1/10 आहेत, पाऊल 1/6 आहे. कॅनन ग्रीक शिल्पकलेमध्ये शेवटपर्यंत साजरा केला गेला, तथाकथित. शास्त्रीय युग, म्हणजे चौथ्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत. इ.स.पू ई., जेव्हा लिसिपसने नवीन तत्त्वे मांडली. "डोरिफोर" (स्पियरमॅन) हे त्यांचे सर्वात प्रसिद्ध काम आहे. ते एका विश्वकोशातून आले आहे.

पॉलीक्लिटोस. डोरीफोरस. पुष्किन संग्रहालय. जिप्सम प्रत.

प्रॅक्सिटल्स

ऍफ्रोडाइट ऑफ सीएनआयडीएस (पूर्व चौथ्या शतकातील मूळ रोमन प्रत) रोम, राष्ट्रीय संग्रहालये (डोके, हात, पाय, ड्रेपरी पुनर्संचयित)
प्राचीन शिल्पकलेतील सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक म्हणजे निडोसचे ऍफ्रोडाईट, हे पहिले प्राचीन ग्रीक शिल्प (उंची - 2 मी.), आंघोळीपूर्वी नग्न स्त्रीचे चित्रण करते.

Cnidus च्या Aphrodite, (Braschi च्या Aphrodite) रोमन प्रत, 1st c. इ.स.पू. ग्लायप्टोथेक, म्युनिक

निडोसचा ऍफ्रोडाइट. मध्यम दाणेदार संगमरवरी. टॉर्सो - दुसऱ्या शतकातील रोमन प्रत. n पुष्किन संग्रहालयाची जिप्सम प्रत
प्लिनीच्या म्हणण्यानुसार, कोस बेटाच्या रहिवाशांनी स्थानिक अभयारण्यसाठी ऍफ्रोडाईटची मूर्ती तयार करण्याचे आदेश दिले. प्रॅक्सिटेल्सने दोन पर्याय सादर केले: एक नग्न देवी आणि कपडे घातलेली देवी. दोन्ही पुतळ्यांसाठी, प्रॅक्साइटल्सने समान शुल्क नियुक्त केले. ग्राहकांनी जोखीम पत्करली नाही आणि ड्रेप केलेल्या आकृतीसह पारंपारिक आवृत्ती निवडली. त्याच्या प्रती आणि वर्णन जतन केले गेले नाहीत आणि ते विस्मृतीत गेले. आणि निडोसचा एफ्रोडाइट, जो शिल्पकाराच्या कार्यशाळेत राहिला, तो निडोस शहरातील रहिवाशांनी विकत घेतला, ज्याने शहराच्या विकासास अनुकूलता दर्शविली: प्रसिद्ध शिल्पकलेने आकर्षित होऊन यात्रेकरू निडोसकडे जाऊ लागले. ऍफ्रोडाइट एका खुल्या हवेच्या मंदिरात उभा होता, सर्व बाजूंनी दृश्यमान होता.
Cnidus च्या ऍफ्रोडाईटला इतकी प्रसिद्धी मिळाली आणि ती इतक्या वेळा कॉपी केली गेली की त्यांनी तिच्याबद्दल एक किस्साही सांगितला, ज्याने एपिग्रामचा आधार बनला: “सायप्रिडाला निडा वर पाहून, सायप्रिडाने निर्लज्जपणे म्हटले: “माझ्या वाईट, प्रॅक्साइटल्सने मला नग्न कुठे पाहिले? "
प्रॅक्सिटेल्सने प्रेम आणि सौंदर्याची देवी पृथ्वीवरील स्त्रीत्वाचे रूप म्हणून तयार केली, जी त्याच्या प्रिय, सुंदर फ्रायनच्या प्रतिमेने प्रेरित झाली. खरंच, ऍफ्रोडाईटचा चेहरा, जरी कॅनननुसार तयार केला गेला असला तरी, निस्तेज छायांकित डोळ्यांच्या स्वप्नाळू देखावासह, विशिष्ट मूळ दर्शविणारा वैयक्तिकतेचा इशारा देतो. जवळजवळ पोर्ट्रेट प्रतिमा तयार केल्यावर, प्रॅक्सिटेल्सने भविष्याकडे पाहिले.
Praxiteles आणि Phryne यांच्यातील संबंधांबद्दल एक रोमँटिक आख्यायिका जतन केली गेली आहे. असे म्हटले जाते की फ्रायने प्रॅक्सिटेलला प्रेमाचे प्रतीक म्हणून तिचे सर्वोत्तम काम देण्यास सांगितले. त्याने सहमती दर्शविली, परंतु कोणत्या पुतळ्यांपैकी कोणते पुतळे सर्वोत्तम मानले हे सांगण्यास नकार दिला. मग फ्रायने नोकराला प्रॅक्साइटल्सला वर्कशॉपमधील आगीची माहिती देण्याचे आदेश दिले. घाबरलेल्या मास्टरने उद्गार काढले: "जर ज्वालाने इरोस आणि सॅटीर दोन्ही नष्ट केले तर सर्वकाही मरण पावले!" त्यामुळे फ्रायनने शोधून काढले की ती कोणत्या प्रकारचे काम प्रॅक्साइटेलला विचारू शकते.

Praxiteles (कदाचित). अर्भक डायोनिसस IV सह हर्मीस c. इ.स.पू. ऑलिंपियातील संग्रहालय
"बेबी डायोनिसससह हर्मीस" हे शिल्प उशीरा क्लासिक कालावधीचे वैशिष्ट्य आहे. पूर्वीच्या प्रथेप्रमाणे ती शारीरिक शक्ती दर्शवित नाही, परंतु सौंदर्य आणि सुसंवाद, संयमित आणि गीतात्मक मानवी संवाद. भावनांचे चित्रण, पात्रांचे अंतर्गत जीवन ही प्राचीन कलामधील एक नवीन घटना आहे, उच्च अभिजात वैशिष्ट्यांचे वैशिष्ट्य नाही. हर्मीसच्या पुरुषत्वावर डायोनिससच्या अर्भक स्वरूपावर जोर दिला जातो. हर्मीसच्या आकृतीच्या वक्र रेषा मोहक आहेत. त्याचे मजबूत आणि विकसित शरीर पॉलीक्लिटॉसच्या कार्यातील ऍथलेटिझम वैशिष्ट्यांपासून रहित आहे. चेहर्यावरील हावभाव, वैयक्तिक वैशिष्ट्यांशिवाय, मऊ आणि विचारशील आहे. तिचे केस रंगवलेले होते आणि चांदीच्या हेडबँडने बांधलेले होते.
प्रॅक्सिटेल्सने संगमरवरी पृष्ठभागाचे सुरेख मॉडेलिंग करून आणि हर्मीसच्या कपड्याचे कापड आणि डायोनिससच्या कपड्यांचे कापड दगडात मोठ्या कौशल्याने व्यक्त करून शरीराच्या उबदारपणाची भावना प्राप्त केली.

SCOPAS

ऑलिम्पियातील संग्रहालय, स्कोपस मेनाडा 4 सी च्या मूळ 1ल्या तृतीयांश नंतर संगमरवरी रोमन प्रत कमी केली
स्कोपस - प्राचीन ग्रीक शिल्पकार आणि चौथ्या शतकातील आर्किटेक्ट. इ.स.पू ई., उशीरा क्लासिक्सचे प्रतिनिधी. पॅरोस बेटावर जन्मलेल्या, त्यांनी टेगेस (आता पियाली), हॅलिकर्नासस (आता बोडरम) आणि ग्रीस आणि आशिया मायनरच्या इतर शहरांमध्ये काम केले. एक वास्तुविशारद म्हणून, त्यांनी टेगिया (350-340 ईसापूर्व) मधील एथेना अलेईचे मंदिर आणि हॅलिकर्नासस (बीसी 4 व्या शतकाच्या मध्यात) समाधीच्या बांधकामात भाग घेतला. एस.च्या अस्सल कलाकृतींपैकी जे आपल्यापर्यंत पोहोचले आहेत, त्यात सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे हॅलिकार्नाससमधील समाधीचे गोठण हे अॅमेझोनोमॅचियाचे चित्रण (ई.पू. चौथ्या शतकाच्या मध्यावर; ब्रियाक्सिस, लिओहोरोमी टिमोथीसह; तुकडे - ब्रिटिश संग्रहालय, लंडनमध्ये); चित्र पहा.) एस.ची असंख्य कामे रोमन प्रतींमधून ओळखली जातात (“पोटोस”, “यंग हर्क्युलस”, “मेलेग्रा”, “मेनद”, उदाहरण पहा). 5 व्या शतकातील उपजत कला नाकारणे. प्रतिमेची कर्णमधुर शांतता, एस. मजबूत भावनिक अनुभवांचे हस्तांतरण, उत्कटतेच्या संघर्षाकडे वळले. त्यांची अंमलबजावणी करण्यासाठी, S. ने डायनॅमिक रचना आणि तपशीलांचा अर्थ लावण्यासाठी नवीन तंत्रे वापरली, विशेषत: चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये: डोळे खोल, कपाळावर सुरकुत्या आणि तोंड फुटले. नाटकीय पॅथॉससह संतृप्त असलेल्या एस.च्या कार्याचा हेलेनिस्टिक संस्कृतीच्या शिल्पकारांवर (हेलेनिस्टिक संस्कृती पहा), विशेषत: पेर्गॅमॉन शहरात काम करणाऱ्या 3ऱ्या आणि 2ऱ्या शतकातील मास्टर्सच्या कामांवर खूप प्रभाव पडला.

LYSIPP
लिसिपसचा जन्म 390 च्या आसपास पेलोपोनीजमधील सिसिओन येथे झाला होता आणि त्याचे कार्य आधीपासूनच प्राचीन ग्रीसच्या कलेचा नंतरच्या, हेलेनिक भागाचे प्रतिनिधित्व करते.

लिसिप्पोस. सिंहासह हरक्यूलिस. चौथ्या सी च्या दुसऱ्या सहामाहीत. इ.स.पू ई कांस्य मूळची संगमरवरी रोमन प्रत. सेंट पीटर्सबर्ग, हर्मिटेज.

लिओहर
लिओहर - चौथ्या शतकातील प्राचीन ग्रीक शिल्पकार. इ.स.पू ई., ज्याने 350 च्या दशकात हॅलिकर्नाससमधील समाधीच्या शिल्पकलेच्या सजावटीवर स्कोपासोबत काम केले.

व्हर्सायचे लिओहर आर्टेमिस (मूळ c. 330 बीसी मधील 1-2 शतकांची मिस्टर रोमन प्रत) पॅरिस, लुव्रे

लिओहर. Apollo Belvedere हा मी त्याच्यासोबत व्हॅटिकनमध्ये आहे. स्वातंत्र्य माफ करा, परंतु अशा प्रकारे प्लास्टर कॉपी लोड न करणे सोपे आहे.

बरं, नंतर हेलेनिझम होता. आम्ही त्याला मिलोसच्या व्हीनस ("ग्रीक" ऍफ्रोडाईटमध्ये) आणि समोथ्रेसच्या नायकेपासून चांगले ओळखतो, जे लूवरमध्ये ठेवलेले आहेत.

व्हीनस डी मिलो. सुमारे 120 ईसापूर्व लुव्रे.

Samothrace च्या नायके. ठीक आहे. 190 इ.स.पू ई लुव्रे

नियोजन ग्रीस प्रवास, बर्‍याच लोकांना केवळ आरामदायक हॉटेल्समध्येच नाही तर या प्राचीन देशाच्या आकर्षक इतिहासात देखील रस आहे, ज्याचा अविभाज्य भाग कला वस्तू आहेत.

सुप्रसिद्ध कला इतिहासकारांच्या मोठ्या संख्येने ग्रंथ विशेषत: प्राचीन ग्रीक शिल्पकला, जागतिक संस्कृतीची मूलभूत शाखा म्हणून समर्पित आहेत. दुर्दैवाने, त्या काळातील अनेक स्मारके त्यांच्या मूळ स्वरूपात टिकून राहिली नाहीत आणि नंतरच्या प्रतींवरून ओळखली जातात. त्यांचा अभ्यास करून, होमरिक कालखंडापासून हेलेनिस्टिक युगापर्यंत ग्रीक ललित कलेच्या विकासाचा इतिहास शोधू शकतो आणि प्रत्येक काळातील सर्वात उल्लेखनीय आणि प्रसिद्ध निर्मिती हायलाइट करू शकतो.

ऍफ्रोडाइट डी मिलो

मिलोस बेटावरील जगप्रसिद्ध ऍफ्रोडाइट ग्रीक कलेच्या हेलेनिस्टिक कालखंडातील आहे. यावेळी, अलेक्झांडर द ग्रेटच्या सैन्याने, हेलासची संस्कृती बाल्कन द्वीपकल्पाच्या पलीकडे पसरू लागली, जी दृश्य कलांमध्ये लक्षणीयपणे प्रतिबिंबित झाली - शिल्पे, चित्रे आणि फ्रेस्को अधिक वास्तववादी बनले, त्यांच्यावरील देवतांचे चेहरे. मानवी वैशिष्ट्ये आहेत - आरामशीर मुद्रा, एक अमूर्त स्वरूप, एक मऊ स्मित .

ऍफ्रोडाइटची मूर्ती, किंवा रोमन लोक त्याला म्हणतात, व्हीनस, हिम-पांढर्या संगमरवरी बनलेला आहे. त्याची उंची मानवी उंचीपेक्षा किंचित जास्त आहे आणि 2.03 मीटर आहे. हा पुतळा एका सामान्य फ्रेंच खलाशीने योगायोगाने शोधून काढला, ज्याने 1820 मध्ये, स्थानिक शेतकऱ्यासह, मिलोस बेटावरील प्राचीन अॅम्फीथिएटरच्या अवशेषांजवळ ऍफ्रोडाइट खोदला. त्याच्या वाहतूक आणि सीमाशुल्क विवादांदरम्यान, पुतळ्याने त्याचे हात आणि पादचारी गमावले, परंतु त्यावर दर्शविलेल्या उत्कृष्ट नमुनाच्या लेखकाचे रेकॉर्ड जतन केले गेले आहे: अॅगेसेंडर, अँटिओक मेनिडा येथील रहिवासीचा मुलगा.

आज, संपूर्ण जीर्णोद्धारानंतर, ऍफ्रोडाईट पॅरिसमधील लूवरमध्ये प्रदर्शित केले जाते, जे दरवर्षी लाखो पर्यटकांना त्याच्या नैसर्गिक सौंदर्याने आकर्षित करते.

Samothrace च्या नायके

नायकेच्या विजयाच्या देवीच्या पुतळ्याच्या निर्मितीचा काळ इ.स.पूर्व दुसऱ्या शतकातील आहे. अभ्यासातून असे दिसून आले आहे की निका समुद्राच्या किनाऱ्याच्या वर एका निखळ चट्टानवर स्थापित केली गेली होती - तिचे संगमरवरी कपडे वाऱ्यातून फडफडतात आणि शरीराचा उतार सतत पुढे जाण्याचे प्रतिनिधित्व करतो. कपड्यांच्या पातळ पटांनी देवीचे मजबूत शरीर झाकले आहे आणि विजयाच्या आनंदात आणि विजयात शक्तिशाली पंख पसरलेले आहेत.

1950 मध्ये उत्खननादरम्यान वैयक्तिक तुकडे सापडले असले तरी पुतळ्याचे डोके आणि हात जतन केले गेले नाहीत. विशेषतः, पुरातत्वशास्त्रज्ञांच्या गटासह कार्ल लेहमन यांना देवीचा उजवा हात सापडला. Samothrace च्या Nike आता Louvre च्या उत्कृष्ट प्रदर्शनांपैकी एक आहे. तिचा हात सामान्य प्रदर्शनात कधीही जोडला गेला नाही, फक्त उजवा पंख, जो प्लास्टरचा होता, पुनर्संचयित केला गेला.

लाओकून आणि त्याचे मुलगे

अपोलो देवाचा पुजारी, लाओकोन आणि त्याच्या मुलांनी अपोलोने त्याच्या इच्छेचे ऐकले नाही आणि ट्रोजन हॉर्सला शहरात प्रवेश करण्यापासून रोखण्याचा प्रयत्न केल्याचा बदला म्हणून दोन सापांसह लाओकोन यांच्या नश्वर संघर्षाचे चित्रण करणारी एक शिल्पकला रचना. .

पुतळा पितळेचा होता, परंतु त्याची मूळ मूर्ती आजपर्यंत टिकलेली नाही. 15 व्या शतकात, नीरोच्या "गोल्डन हाऊस" च्या प्रदेशात शिल्पाची संगमरवरी प्रत सापडली आणि पोप ज्युलियस II च्या आदेशानुसार, ती व्हॅटिकन बेल्व्हेडेरच्या वेगळ्या कोनाड्यात स्थापित केली गेली. 1798 मध्ये, लाओकूनचा पुतळा पॅरिसमध्ये हलविण्यात आला, परंतु नेपोलियनच्या राजवटीच्या पतनानंतर, ब्रिटिशांनी ती त्याच्या मूळ जागी परत केली, जिथे ती आजही ठेवली जाते.

दैवी शिक्षेसह लाओकोनच्या हताश मृत्यूशय्येतील संघर्षाचे चित्रण करणारी रचना, मध्ययुगाच्या उत्तरार्धात आणि पुनर्जागरण काळातील अनेक शिल्पकारांना प्रेरित करते आणि ललित कलामध्ये मानवी शरीराच्या गुंतागुंतीच्या, भोवरा सारख्या हालचालींचे चित्रण करण्यासाठी फॅशनला जन्म दिला.

केप आर्टिमिशन मधील झ्यूस

केप आर्टेमिशनजवळ गोताखोरांना सापडलेली ही मूर्ती कांस्य बनलेली आहे आणि या प्रकारच्या कलाकृतींपैकी ती एक आहे जी आजपर्यंत त्याच्या मूळ स्वरूपात टिकून आहे. हे शिल्प विशेषतः झ्यूसचे आहे की नाही यावर संशोधकांमध्ये मतभेद आहेत, असा विश्वास आहे की ते समुद्रातील देव, पोसेडॉनचे देखील चित्रण करू शकते.

या पुतळ्याची उंची 2.09 मीटर आहे आणि त्यात सर्वोच्च ग्रीक देवाचे चित्रण आहे, ज्याने रागाच्या भरात वीज पडण्यासाठी आपला उजवा हात वर केला होता. वीज स्वतःच जतन केली गेली नाही, परंतु असंख्य लहान मूर्ती दर्शवतात की ते एका सपाट, मजबूत वाढलेल्या कांस्य डिस्कसारखे दिसत होते.

जवळजवळ दोन हजार वर्ष पाण्याखाली राहिल्यापासून पुतळ्याला जवळजवळ कोणताही त्रास झाला नाही. फक्त डोळे, जे कथित हस्तिदंताचे बनलेले होते आणि मौल्यवान दगडांनी भरलेले होते, ते अदृश्य झाले. अथेन्समध्ये असलेल्या राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयात तुम्ही हे कलाकृती पाहू शकता.

डायडुमेनचा पुतळा

एका तरुण माणसाच्या कांस्य पुतळ्याची संगमरवरी प्रत जो स्वतःला डायडेमने मुकुट घालतो - क्रीडा विजयाचे प्रतीक, कदाचित ऑलिंपिया किंवा डेल्फीमधील स्पर्धांचे ठिकाण सुशोभित केले असेल. त्यावेळी डायडेम एक लाल लोकरीची पट्टी होती, जी ऑलिम्पिक खेळांच्या विजेत्यांना लॉरेल पुष्पहारांसह देण्यात आली होती. कामाचे लेखक, पोलिक्लेट यांनी ते त्याच्या आवडत्या शैलीत सादर केले - तरुण माणूस सहज हालचालीत आहे, त्याचा चेहरा संपूर्ण शांत आणि एकाग्रता दर्शवितो. अॅथलीट योग्य पात्र विजेत्यासारखे वागतो - तो थकवा दाखवत नाही, जरी त्याच्या शरीराला लढाईनंतर विश्रांतीची आवश्यकता असते. शिल्पकलेमध्ये, लेखकाने आकृतीचे वस्तुमान योग्यरित्या वितरित करून केवळ लहान घटकच नव्हे तर शरीराची सामान्य स्थिती देखील अगदी नैसर्गिकरित्या व्यक्त केली. शरीराची संपूर्ण आनुपातिकता या कालावधीच्या विकासाचे शिखर आहे - 5 व्या शतकातील क्लासिकिझम.

जरी कांस्य मूळ आमच्या काळापर्यंत टिकले नसले तरी, त्याच्या प्रती जगभरातील अनेक संग्रहालयांमध्ये पाहिल्या जाऊ शकतात - अथेन्समधील राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय, लूवर, मेट्रोपॉलिटन, ब्रिटिश संग्रहालय.

ऍफ्रोडाइट ब्रास्ची

एफ्रोडाईटची संगमरवरी मूर्ती प्रेमाची देवी दर्शवते, जी तिच्या पौराणिक कथा घेण्यापूर्वी नग्न होती, बहुतेकदा पौराणिक कथांमध्ये वर्णन केले जाते, स्नान केले जाते, तिचे कौमार्य परत केले जाते. तिच्या डाव्या हातात ऍफ्रोडाईटने तिचे काढलेले कपडे पकडले आहेत, जे हळूवारपणे जवळच्या जगावर पडतात. अभियांत्रिकीच्या दृष्टिकोनातून, या निर्णयामुळे नाजूक पुतळा अधिक स्थिर झाला आणि शिल्पकाराला अधिक आरामशीर पोझ देण्याची संधी मिळाली. ऍफ्रोडाईट ब्रास्काची विशिष्टता अशी आहे की ही देवीची पहिली ज्ञात मूर्ती आहे, ज्याच्या लेखकाने तिचे नग्न चित्रण करण्याचा निर्णय घेतला, ज्याला एकेकाळी अपमानास्पद मानले जात असे.

अशी आख्यायिका आहेत ज्यानुसार शिल्पकार प्रॅक्सिटलेसने त्याच्या प्रिय, हेटेरा फ्रायनच्या प्रतिमेत एफ्रोडाइट तयार केला. जेव्हा तिचे माजी प्रशंसक, वक्ता युथियास यांना याबद्दल समजले, तेव्हा त्याने एक घोटाळा केला, परिणामी प्रॅक्साइटल्सवर अक्षम्य ईशनिंदा केल्याचा आरोप झाला. खटल्याच्या वेळी, बचावकर्त्याने, त्याच्या युक्तिवादांनी न्यायाधीशांना प्रभावित केले नाही हे पाहून, उपस्थित असलेल्यांना हे दर्शविण्यासाठी फ्रायनचे कपडे काढले की मॉडेलचे असे परिपूर्ण शरीर फक्त गडद आत्मा ठेवू शकत नाही. कलोकगतीय संकल्पनेचे अनुयायी असल्याने न्यायाधीशांना प्रतिवादींना पूर्णपणे दोषमुक्त करण्यास भाग पाडले गेले.

मूळ पुतळा कॉन्स्टँटिनोपलला नेण्यात आला, जिथे तो आगीत मरण पावला. ऍफ्रोडाइटच्या बर्याच प्रती आमच्या काळापर्यंत टिकून आहेत, परंतु त्या सर्वांचे स्वतःचे मतभेद आहेत, कारण ते मौखिक आणि लिखित वर्णन आणि नाण्यांवरील प्रतिमांनुसार पुनर्संचयित केले गेले होते.

मॅरेथॉन युवक

तरुणाचा पुतळा कांस्य बनलेला आहे आणि कदाचित ग्रीक देव हर्मीसचे चित्रण केले आहे, जरी त्या तरुणाच्या हातामध्ये किंवा कपड्यांमध्ये त्याची कोणतीही पूर्वस्थिती किंवा गुणधर्म नाहीत. हे शिल्प 1925 मध्ये मॅरेथॉनच्या आखाताच्या तळापासून उभे केले गेले होते आणि तेव्हापासून अथेन्समधील राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालयाच्या प्रदर्शनाची भर पडली आहे. पुतळा बराच काळ पाण्याखाली असल्यामुळे तिची सर्व वैशिष्ट्ये अतिशय चांगल्या प्रकारे जतन केलेली आहेत.

ज्या शैलीमध्ये पुतळा बनवला गेला आहे ती प्रसिद्ध शिल्पकार प्रॅक्साइटेलच्या शैलीचा विश्वासघात करते. तरुण माणूस आरामशीर पोझमध्ये उभा आहे, त्याचा हात भिंतीवर आहे, ज्याच्या जवळ आकृती स्थापित केली होती.

डिस्कस फेकणारा

प्राचीन ग्रीक शिल्पकार मायरॉनची मूर्ती मूळ स्वरूपात जतन केलेली नाही, परंतु कांस्य आणि संगमरवरी प्रतींमुळे ती जगभरात प्रसिद्ध आहे. हे शिल्प अद्वितीय आहे कारण त्यात प्रथमच एका जटिल, गतिमान हालचालीतील व्यक्तीचे चित्रण करण्यात आले आहे. लेखकाच्या अशा धाडसी निर्णयाने त्याच्या अनुयायांसाठी एक ज्वलंत उदाहरण म्हणून काम केले, ज्यांनी कमी यश न घेता, "फिगुरा सर्पेन्टिनाटा" च्या शैलीमध्ये कलेच्या वस्तू तयार केल्या - एक विशेष तंत्र ज्यामध्ये एखाद्या व्यक्तीचे किंवा प्राण्याचे अनेकदा अनैसर्गिक, तणावपूर्ण चित्रण होते. , परंतु अत्यंत अर्थपूर्ण, निरीक्षकाच्या दृष्टिकोनातून, पोझ.

डेल्फिक सारथी

डेल्फी येथील अपोलो अभयारण्य येथे 1896 च्या उत्खननादरम्यान सारथीचे कांस्य शिल्प सापडले आणि ते प्राचीन कलेचे उत्कृष्ट उदाहरण आहे. या आकृतीत एक प्राचीन ग्रीक तरुण वॅगन चालवताना दाखवला आहे पायथियन खेळ.

मौल्यवान दगडांनी डोळ्यांची जडणघडण जपण्यात आली आहे यातच या शिल्पाचे वेगळेपण आहे. तरुणाच्या पापण्या आणि ओठ तांब्याने सजवलेले आहेत आणि हेडबँड चांदीचा बनलेला आहे आणि बहुधा जडावाचा देखील आहे.

शिल्पाच्या निर्मितीचा काळ, सैद्धांतिकदृष्ट्या, पुरातन आणि प्रारंभिक क्लासिक्सच्या जंक्शनवर आहे - त्याची पोझ कडकपणा आणि हालचालीचा कोणताही इशारा नसल्यामुळे वैशिष्ट्यीकृत आहे, परंतु डोके आणि चेहरा त्याऐवजी उत्कृष्ट वास्तववादाने बनविला गेला आहे. नंतरच्या शिल्पांप्रमाणे.

अथेना पार्थेनोस

भव्य अथेना देवी पुतळाआमच्या काळापर्यंत टिकले नाही, परंतु प्राचीन वर्णनांनुसार पुनर्संचयित केलेल्या त्याच्या अनेक प्रती आहेत. हे शिल्प पूर्णपणे हस्तिदंत आणि सोन्याचे बनलेले होते, दगड किंवा कांस्य न वापरता, आणि अथेन्सच्या मुख्य मंदिरात उभे होते - पार्थेनॉन. देवीचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे उच्च शिरस्त्राण, तीन शिळेने सजवलेले.

पुतळ्याच्या निर्मितीचा इतिहास प्राणघातक क्षणांशिवाय नव्हता: देवीच्या ढालीवर, शिल्पकार फिडियास, ऍमेझॉनशी झालेल्या लढाईच्या प्रतिमेव्यतिरिक्त, त्याचे पोर्ट्रेट एका कमकुवत वृद्ध माणसाच्या रूपात ठेवले होते जो उचलतो. दोन्ही हातांनी जड दगड. त्या काळातील लोकांनी फिडियासच्या कृत्याकडे संदिग्धपणे पाहिले, ज्यामुळे त्याला त्याचा जीव गमवावा लागला - शिल्पकाराला तुरुंगात टाकण्यात आले, जिथे त्याने विष प्राशन करून आत्महत्या केली.

जगभरातील ललित कलांच्या विकासासाठी ग्रीक संस्कृती संस्थापक बनली आहे. आजही काही आधुनिक चित्रे आणि मूर्ती पाहिल्यास या प्राचीन संस्कृतीचा प्रभाव लक्षात येतो.

प्राचीन हेलासपाळणा बनला ज्यामध्ये मानवी सौंदर्याचा पंथ त्याच्या शारीरिक, नैतिक आणि बौद्धिक प्रकटीकरणात सक्रियपणे वाढला. ग्रीसचे रहिवासीत्या काळातील, त्यांनी अनेक ऑलिम्पिक देवतांची उपासना तर केलीच, पण शक्य तितक्या त्यांच्याशी साधर्म्य साधण्याचाही प्रयत्न केला. हे सर्व कांस्य आणि संगमरवरी पुतळ्यांमध्ये प्रदर्शित केले आहे - ते केवळ एखाद्या व्यक्तीची किंवा देवतेची प्रतिमा व्यक्त करत नाहीत तर त्यांना एकमेकांच्या जवळ देखील बनवतात.

जरी अनेक पुतळे आजपर्यंत टिकून राहिलेले नसले तरी जगभरातील अनेक संग्रहालयांमध्ये त्यांच्या अचूक प्रती पाहिल्या जाऊ शकतात.

ग्रीसमधील थेस्सालोनिकी. इतिहास, प्रेक्षणीय स्थळे (भाग सहा)

तुर्कीच्या वर्चस्वाच्या शेवटच्या दशकांमध्ये शहरावर ओट्टोमन नियंत्रण हा त्याच्या विकासाचा मुख्य आधार होता, विशेषत: पायाभूत सुविधांमध्ये. थेस्सालोनिकीला युरोपियन चेहरा देण्यासाठी मोठ्या संख्येने नवीन सार्वजनिक इमारती निवडक शैलीत बांधल्या गेल्या. 1869 ते 1889 दरम्यान शहराच्या नियोजित विस्तारामुळे शहराच्या भिंती नष्ट झाल्या. 1888 मध्ये, ट्राम लाइनची पहिली देखभाल सुरू झाली आणि आधीच 1908 मध्ये, शहरातील रस्ते विद्युत दिवे आणि पोस्ट्सने प्रकाशित केले गेले. त्याच वर्षी, रेल्वेने बेलग्रेड, मोनास्टिर आणि कॉन्स्टँटिनोपल मार्गे थेस्सालोनिकीला मध्य युरोपशी जोडले. तुर्की विजेते निघून गेल्यानंतर आणि राज्याला स्वातंत्र्य मिळाल्यानंतरच शहराने पुन्हा आपला राष्ट्रीय "ग्रीक चेहरा" प्राप्त करण्यास सुरवात केली. तथापि, गेल्या शतकातील अशांत घटनांनी शहराच्या आधुनिक प्रतिमेवर त्यांची छाप सोडली. सध्या, थेस्सालोनिकी बर्‍यापैकी मिश्र लोकसंख्येसह महानगराची भूमिका बजावते - 80 पेक्षा जास्त लोकांचे प्रतिनिधी येथे राहतात, अल्पवयीन वांशिक गटांची गणना करत नाहीत.

Euboea, किंवा आधुनिक ग्रीक मध्ये Evia, ग्रीसमधील दुसरे सर्वात मोठे बेट आहे: सुमारे 3900 km2. तथापि, युबोआची इन्सुलर स्थिती अगदी सापेक्ष आहे: हे बेट मुख्य भूप्रदेश ग्रीसपासून एव्ह्रिपोस (युरिपस) च्या अरुंद सामुद्रधुनीने वेगळे केले आहे, ज्याची रुंदी फक्त 40 मी आहे! अगदी प्राचीन ग्रीक लोकांनी 60 मीटर लांबीच्या पुलाने युबोआला खंडाशी जोडले.

Athos वर ख्रिसमस. ख्रिसमस येथे तीर्थयात्रा

याला देवाच्या आईचे पृथ्वीवरील लोट आणि सर्व ख्रिश्चनांसाठी मुख्य पवित्र स्थान म्हणतात. हे माउंट एथोस आहे, ज्याभोवती अनेक दंतकथा आणि आश्चर्यकारक उपचारांच्या अविश्वसनीय कथा आहेत. माउंट एथोस केवळ ग्रीक लोकांसाठीच नाही तर जगभरातील लाखो ख्रिश्चन पुरुषांसाठी देखील पवित्र आहे. देवाच्या आईच्या चरणाशिवाय, या मठाच्या मठाच्या जमिनीवर स्त्रीचा पाय कधीही ठेवला नाही, जसे की देवाच्या आईने स्वत: मृत्यूपत्र दिले होते.

अलेक्झांड्रोपोली

उन्हाळ्यात दक्षिणेला कुठेतरी जाण्याच्या इच्छेने बरेच लोक परके नाहीत. जरी ते ग्रीसमध्ये गेले, तरीही त्यांना त्याच्या दक्षिणेकडील भागावर आराम करायचा आहे. मी तुम्हाला हेलासच्या ईशान्येला असलेल्या अलेक्झांड्रोपोलीच्या थ्रासियन शहराला भेट देण्याचा सल्ला देतो. 340 ईसा पूर्व मध्ये महान सेनापती आणि विजेता अलेक्झांडर द ग्रेट याने शहराची स्थापना केली होती. ई

मिनी हॉटेल

मिनी-हॉटेल, ILIAHTIADA अपार्टमेंट्स हे 1991 मध्ये बांधलेले एक छोटेसे आधुनिक हॉटेल आहे, जे थिस्सालोनिकी येथील मॅसेडोनिया विमानतळापासून 90 किमी अंतरावर असलेल्या Krisopigi गावात, Kassandra द्वीपकल्पावरील Halkidiki येथे आहे. हॉटेल प्रशस्त खोल्या आणि स्वागतार्ह वातावरण देते. आर्थिकदृष्ट्या कौटुंबिक सुट्टीसाठी हे एक उत्तम ठिकाण आहे. हॉटेल 4500 चौरस मीटर क्षेत्रफळावर आहे. मी