एक्स-रे चित्रे. एका सुंदर आजाराची कथा: क्ष-किरण चित्रांचा अभ्यास करण्यास कशी मदत करतात

बेल्जियन भौतिकशास्त्रज्ञांना असे आढळून आले आहे की एडवर्ड मंचच्या "द स्क्रीम" पेंटिंगमधील डाग मेणाचा आहे, पक्ष्यांची विष्ठा नाही, जसे पूर्वी विचार केला होता. निष्कर्ष सोपा आहे, परंतु ते तयार करण्यासाठी जटिल तंत्रज्ञानाची आवश्यकता होती. अलिकडच्या वर्षांत, मालेविच, व्हॅन गॉग, रेम्ब्रॅन्डचे कॅनव्हासेस क्ष-किरण आणि इतर वैज्ञानिक साधनांमुळे आम्हाला नवीन बाजूने प्रकट झाले आहेत. पावेल व्होइटोव्स्की सांगतात की भौतिकशास्त्र गीतांच्या सेवेत कसे होते.

एडवर्ड मंचने द स्क्रीमच्या चार आवृत्त्या लिहिल्या. सर्वात प्रसिद्ध ऑस्लो येथील नॉर्वेच्या राष्ट्रीय संग्रहालयात आहे. नशिबाने ते असेल, मास्टरपीसच्या सर्वात प्रमुख ठिकाणी एक डाग दिसतो. आत्तापर्यंत, डागाच्या उत्पत्तीच्या दोन मुख्य आवृत्त्या आहेत: ते पक्ष्यांची विष्ठा किंवा कलाकाराने स्वतः सोडलेले चिन्ह आहे.

दुसरी आवृत्ती तपासणे सोपे होते. या उद्देशासाठी, बेल्जियममधील अँटवर्प विद्यापीठातील शास्त्रज्ञांनी एक्स-रे फ्लूरोसेन्स स्पेक्ट्रोमीटर एमए-एक्सआरएफ वापरला. चित्र क्ष-किरणांनी विकिरणित केले गेले आणि परावर्तित ऊर्जा मोजली गेली, आवर्त सारणीच्या प्रत्येक घटकासाठी स्वतःची. डागाच्या जागी, लीड किंवा झिंकचे कोणतेही ट्रेस आढळले नाहीत, जे शतकाच्या सुरूवातीस व्हाईटवॉशमध्ये तसेच कॅल्शियम देखील होते - याचा अर्थ असा आहे की डाग, बहुधा, मुंचच्या योजनांमध्ये समाविष्ट नव्हता.

तथापि, पक्ष्यांची विष्ठा असलेली पहिली आवृत्ती कला समीक्षकांनी खूपच कमकुवत मानली होती. ते कुरूप आहे म्हणून नाही, परंतु काटेकोरपणे वैज्ञानिक कारणांसाठी: लिटर पेंट कोरोड करते, जे मंचच्या पेंटिंगमध्ये लक्षणीय नाही. वाद संपवण्यासाठी, डागाचा तुकडा हॅम्बुर्गला नेण्यात आला आणि जर्मनीतील सर्वात मोठा कण प्रवेगक DESY सिंक्रोट्रॉनमध्ये ठेवण्यात आला. तंत्र पुन्हा क्ष-किरणांवर आधारित आहे, केवळ विवर्तनाची घटना वापरली जाते, प्रतिदीप्ति नाही. वेगवेगळ्या घटकांचे अणू वेगवेगळ्या प्रकारे क्ष-किरणांचे अपवर्तन करतात. पक्ष्यांची विष्ठा, मेणबत्तीचे मेण आणि मंच पेंटिंगमधील एक डाग या तीन पदार्थांच्या अपवर्तन आलेखांची तुलना करताना संशोधकांना दुसऱ्या आणि तिसऱ्या प्रकरणात समान चित्र मिळाले. म्हणून महान नॉर्वेजियनची प्रतिष्ठा साफ केली गेली: पक्षी या प्रकरणात सामील नव्हते, त्यांनी फक्त मंच स्टुडिओमध्ये प्रसिद्ध कॅनव्हासवर मेण टिपले. याची किंमत $120 दशलक्ष असेल हे माहीत असते (हेच 2012 मध्ये सोथबीच्या लिलावात स्क्रीमच्या सुरुवातीच्या पेस्टल आवृत्तीसाठी मिळाले होते), त्यांनी अधिक काळजी घेतली असती.

रेडिओकार्बन डेटिंग आणि लेसरपासून ते हायड्रोडायनामिक्स आणि प्रकाशाच्या लहान डाळींपर्यंत अनेक अत्याधुनिक साधनांचा वापर करून आता कलेचा अभ्यास केला जाऊ शकतो, ज्यामुळे पास्कल कॉटे मोना लिसाच्या सुरुवातीच्या आवृत्तीची पुनर्रचना करू शकले. आपण संगणकाच्या क्षमतेबद्दल विसरू नये: टेक्सासमधील एक अभियंता, टिम जेनिसन, 3D मॉडेलिंग वापरून, वर्मीरची पेंटिंग "म्युझिक लेसन" पूर्णपणे पुन्हा तयार केली. कलाकाराने अशा वास्तववादी प्रतिमा कशा तयार केल्या हे अमेरिकन लोकांना शोधायचे होते. संशोधकाने असा निष्कर्ष काढला की वर्मीरने आरशांची एक जटिल प्रणाली वापरली. खरं तर, छायाचित्रणाचा शोध लागण्याच्या दीड शतकापूर्वी त्यांनी छायाचित्रे तयार केली.

वर्मीरच्या "संगीत धड्याचे" लाइव्ह कलाकारांसह वास्तविक सेटमध्ये मनोरंजन

आणि तरीही हे एक्स-रे आहे जे सर्वात मनोरंजक परिणाम आणते. अलिकडच्या वर्षांत, यामुळे "सचित्र पुरातत्वशास्त्र" म्हणता येईल अशा संपूर्ण शिस्तीचा जन्म झाला आहे. वेळोवेळी, आम्ही पेंटिंगच्या गुप्त भूतकाळाबद्दल जवळजवळ गुप्त गोष्टी शिकतो. उदाहरणार्थ, १७व्या शतकातील डच कॅनव्हासवर, किनाऱ्यावर एक व्हेल सापडली!

आणि राणी एलिझाबेथच्या दरबारातील प्रयोगाचे चित्रण करणार्‍या पेंटिंगमध्ये, 16 व्या शतकातील महान ब्रिटीश शास्त्रज्ञ जॉन डी यांच्या आकृतीभोवती क्ष-किरणांनी कवटी उघड केली. एक अशुभ तपशील आठवतो की जॉन डी हे जादूगार आणि गूढ शास्त्रातील तज्ञ म्हणून देखील ओळखले जात होते. वरवर पाहता, पेंटिंगच्या ग्राहकासाठी हे खूप जास्त होते आणि त्याने कलाकार हेन्री गिलार्ड ग्लिंडोनी यांना कवटीवर पेंट करण्यास सांगितले.

रशियामध्ये, या प्रकारच्या सर्वात प्रसिद्ध अभ्यासावर गेल्या वर्षी चर्चा झाली. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीने मालेविचच्या ब्लॅक स्क्वेअरखाली दोन रंगीत प्रतिमा उघडण्याची घोषणा केली.

याव्यतिरिक्त, शास्त्रज्ञांना चित्रात लेखकाच्या शिलालेखाचे तुकडे सापडले: यापासून सुरू होणारा शब्द nआणि यासह समाप्त ov. संग्रहालयाच्या कर्मचार्‍यांच्या मते, संपूर्ण वाक्यांश "अंधाऱ्या गुहेत काळ्यांची लढाई" सारखा वाटतो. कदाचित अशा प्रकारे मालेविचने त्याच्या पूर्ववर्तीची योग्यता ओळखली: 1893 मध्ये अल्फोन्स अल्लाइसने तत्सम नाव असलेल्या काळ्या आयताचे कॉमिक चित्र तयार केले होते. पण सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, बिनधास्त वर्चस्ववादीने अचानक विनोदाची भावना दर्शविली - आणि आमच्यासाठी थोडा अधिक जिवंत झाला.

"वैज्ञानिक कला समीक्षेचे" शोध महान कलाकारांचे मानवीकरण करतात. व्हॅन गॉग, गरिबीतून बाहेर पडून, कॅनव्हासेसचा पुनर्वापर केला, पिकासोने तेले नव्हे तर सामान्य बिल्डिंग पेंट्स वापरणारे पहिले होते आणि मंचने मोकळ्या अंगणात चित्रांचे प्रदर्शन केले, जिथे ते सहजपणे उडणाऱ्या पक्ष्याचा बळी होऊ शकतात. किंवा, असे म्हणूया की, चित्रकारांच्या डोळ्यांच्या रोगांचा अभ्यास करण्यासारखे एक कल आहे. मोनेटला मोतीबिंदू झाला या साध्या वस्तुस्थितीतून प्रभाववादाचा जन्म झाला असेल का? एल ग्रीको दृष्टिवैषम्य (विकृत लेन्स) मुळे लांबलचक आकृत्या रंगवू शकतो का? 2009 च्या पुस्तकाच्या लेखकांनी इतरांबरोबरच असेच प्रश्न विचारले आहेत "कलाकारांचे डोळे". सहसहमत, चित्रकलेच्या इतिहासाकडे एक ऐवजी अनपेक्षित दृष्टीकोन, जे कला समीक्षकांना आवडणार नाही, परंतु आमच्यासाठी ते चित्र जवळ करू शकते.

कधीकधी क्ष-किरण समीक्षकांच्या व्यर्थतेवर थेट आदळतात. संपूर्ण खंड राफेल लेडी विथ द युनिकॉर्नमधील युनिकॉर्नच्या प्रतीकात्मकतेसाठी समर्पित होते. पण फ्लॉरेन्स येथील शास्त्रज्ञ डॉ मॉरिझियो सेरासिनीकाल्पनिक प्राणी मूळतः फक्त एक लहान कुत्रा होता हे शोधून काढले. शिवाय, राफेल नंतर पाळीव प्राणी बहुधा जोडले गेले होते. प्रतीकवादावरील लेख पुन्हा लिहावे लागतील.

दुसरे उदाहरण: रेम्ब्रॅन्डचे "डॅने" सुरुवातीला कलाकार सास्कियाच्या पत्नीसारखे दिसले. आपल्या पत्नीच्या मृत्यूनंतर, चित्रकाराने नायिकेच्या चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये त्याच्या नवीन उत्कटतेच्या, गर्टजे डर्क्सच्या प्रतिमेच्या जवळ आणली, तिच्या अदम्य मत्सरावर मात करण्यासाठी. हजारो हर्मिटेज अभ्यागत येथून जातातरोज "दनाई" समोर काय आहे ते कळत नाही- कथानक केवळ पुरातनच नाही तर अगदी रोजचे देखील आहे.

रेम्ब्रॅन्डच्या पेंटिंगमध्ये प्रारंभिक आणि उशीरा डेन

मी चित्रकला संशोधनाच्या माझ्या आवडत्या उदाहरणासह समाप्त करेन. खरे आहे, येथे क्ष-किरण आणि सूक्ष्मदर्शकांची आवश्यकता नव्हती - केवळ एका शास्त्रज्ञाची गंज आणि अभिलेखात काम.

2014 मध्ये, ऑब्झर्व्हरने सॅन फ्रान्सिस्को म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्टच्या अँड्र्यू स्कॉट कूपरची कथा प्रकाशित केली. सात वर्षे, कूपरने रॉबर्ट रौशेनबर्ग "कलेक्शन 1954/1955" च्या कोलाजचा अभ्यास केला. हे चित्र "विच हंट" च्या मध्यभागी रंगवले गेले होते ज्याचा परिणाम कम्युनिस्ट आणि समलिंगी दोघांवर झाला: मोठ्या प्रमाणात टाळेबंदी आणि पोलिस छापे पडले. रौशेनबर्ग त्याच्या प्रियकर जॅस्पर जॉन्ससह, युद्धोत्तर यूएस कलेचे आणखी एक प्रतीक असलेल्या पेंटिंगद्वारे गुप्त संदेशांची देवाणघेवाण करू शकतो की नाही याबद्दल इतिहासकाराला रस होता.

रॉबर्ट रौशेनबर्ग यांचे "संग्रह 1954/1955".

कूपरला माहित होते की न्यूयॉर्कमधील 1954 च्या उत्तरार्धात सर्वाधिक चर्चेत असलेली बातमी ही चार समलिंगी ज्यू किशोरवयीन मुलांची हाय-प्रोफाइल चाचणी होती. त्यांच्यावर मालिका हल्ला आणि खुनाचे आरोप ठेवण्यात आले होते. आणि आता, रौशेनबर्ग पेंटिंगमधील पेंटच्या थरांखाली, इतिहासकाराने 20 ऑगस्ट 1954 चे न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यूनचे संपादकीय शोधले. संग्रहातून असे दिसून आले की त्या दिवशी पहिल्या पानावर गुंडांसह घोटाळ्याची तपशीलवार चर्चा केली गेली होती. याव्यतिरिक्त, कलाकाराने शब्द हायलाइट केला प्लॉट("षड्यंत्र") बाह्य शीर्षकावरून.

वृत्तपत्राच्या नावाचा तुकडानवीन यॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून रौशेनबर्गच्या पेंटिंगमध्ये

रौशेनबर्गच्या चित्रकलेच्या अभ्यासामुळे कूपरला किशोरवयीन मुलांच्या बाबतीत गंभीरपणे रस निर्माण झाला. त्याने न्यूयॉर्क राज्य अभिलेखागार पाहिले आणि त्यात अनेक विसंगती आढळल्या. लवकरच, पूर्ण तपासणीनंतर आणि कार्यक्रमातील सहभागींपैकी एकाच्या मुलाखतीनंतर, पत्रकार एका स्पष्ट निष्कर्षापर्यंत पोहोचला: चार किशोरवयीन मुलांवर अन्यायकारक आरोप करण्यात आला. त्यांनी खरोखरच हल्ले केले, परंतु बहुतेक प्रकरणांमध्ये ते फक्त "हँग अप" होते - गुंड हे समलैंगिकांना बदनाम करण्याच्या राजकीय आदेशाचे बळी ठरले. रौशेनबर्गने हे चित्र रंगवताना याचा अंदाज लावला आणि त्याच्या कोलाजमध्ये सत्य एन्क्रिप्ट केले.

त्यामुळे अमूर्त कॅनव्हासच्या अभ्यासामुळे अप्रत्यक्षपणे न्यायाची स्थापना झाली. आणि कलाप्रेमींना पुन्हा एकदा आठवण करून दिली की बहुस्तरीय चित्रे कशी असू शकतात आणि कलाकाराचे जीवन त्याच्या निर्मितीमध्ये किती घट्टपणे गुंतलेले आहे.

-- अभिजात चित्रांचा अभ्यास करण्यासाठी कोणती पद्धत वापरली जाते?

- आमच्या दृष्टिकोनाचा मूलभूत पाया नवीन नाही - हे एक्स-रे फ्लूरोसेन्स विश्लेषण (XRF) आहे, ते सुमारे 100 वर्षे जुने आहे. हे आपल्याला गुणात्मक स्तरावर नमुन्याची मूलभूत रचना निर्धारित करण्यास अनुमती देते. अधिक प्रगत XRF तंत्रज्ञानामुळे अभ्यासाधीन ऑब्जेक्टमधील घटकांची सामग्री मोजणे शक्य होते. सुमारे 20 वर्षांपूर्वी, एक्सआरएफचा वापर नमुना क्षेत्रावरील घटकांच्या वितरणाचे परिमाणात्मक विश्लेषण करण्यासाठी केला गेला होता - या प्रकरणात, हे एक चित्र आहे, कलाकृती आहे. (रेडिओग्राफिकदृष्ट्या "पुन्हा शोधलेल्या" पेंटिंगपैकी एक राफेलची "लेडी विथ अ युनिकॉर्न" होती. अंदाजे "वृत्तपत्रे.Ru".) आम्ही जुन्या मास्टर्सच्या पेंटिंगच्या अभ्यासासाठी ही पद्धत लागू केली आहे आणि विशेष उपकरणे तयार केली आहेत जी आम्हाला अशा मोठ्या वस्तूंचे परीक्षण करण्यास परवानगी देतात.

— चित्रांचा अभ्यास करण्यासाठी XRF कसे कार्य करते?

— नमुन्यामध्ये फोकस केलेला एक्स-रे बीम निर्देशित करून नमुना तपासला जातो. या अत्यंत लहान प्रदेशातील अणू प्राथमिक बीमच्या क्रियेमुळे उत्तेजित होतात. विविध ऊर्जा स्तरांमधील इलेक्ट्रॉन संक्रमणाचा परिणाम म्हणून, नमुना फ्लोरोसेस आणि रेडिएशन पॅरामीटर्स वैशिष्ट्यपूर्ण आहेत, म्हणजेच प्रत्येक घटकासाठी अद्वितीय आहेत. अशा प्रकारे,

किरणोत्सर्गाच्या तरंगलांबीद्वारे, प्रतिमेच्या वापरामध्ये वापरल्या जाणार्‍या रंगांची उच्च संभाव्यतेसह निर्धारित करणे शक्य आहे.

प्रत्येक घटकासाठी फ्लूरोसंट तीव्रता संपूर्ण प्रतिमेवर काळ्या आणि पांढर्या वितरणाच्या रूपात दृश्यमान आहे.

अशा प्रकारे, आमची पद्धत शास्त्रीय रेडियोग्राफी (ट्रान्समिशन) पेक्षा मूलभूतपणे भिन्न आहे. रेडिओग्राफीमध्ये नमुन्यातून जाणारे रेडिएशन केवळ कॉन्ट्रास्टचे चित्र देते, आमची पद्धत - ज्याला कलर रेडिओग्राफी म्हणू शकते - प्रत्येक घटकाचे संपूर्ण उत्सर्जन स्पेक्ट्रम कॅप्चर करते.

थरांखालील थर कसे दिसतात?

— चित्रे अनेक ऐतिहासिक चित्रांच्या लपलेल्या चित्रात्मक स्तरांच्या व्हिज्युअलायझेशनचे परिणाम दर्शवतात; ते आमच्या पद्धतीच्या क्षमतांचे मूल्यांकन करण्यासाठी वापरले जाऊ शकतात.

प्रतिमांचा पहिला संच "Pauline im weißen Kleid vor sommerlicher Baumlandschaft" (उन्हाळ्याच्या जंगलातील लँडस्केपच्या विरूद्ध पांढऱ्या पोशाखात पॉलीन) या पेंटिंगला समर्पित आहे. या पेंटिंगचे श्रेय फिलिप ओट्टो रुंज (जर्मन रोमँटिक चित्रकार, जो 1777-1810 मध्ये जगला होता) यांच्या ब्रशेस आहे. तथापि, हे मत अधिकृतपणे ओळखले जात नाही आणि अनेक तज्ञ या गृहितकाचे खंडन करतात.

हॅम्बर्ग (जर्मनी) येथील DESY (Deutsches Elektronen Synchrotron) संशोधन केंद्रातील DORIS III सिंक्रोट्रॉन रेडिएशन स्त्रोतावर चित्राचा अभ्यास करण्यात आला. परिणामी, कोबाल्ट (Co, "कोबाल्ट ब्लू" पेंटचा भाग), पारा (Hg, लाल सिनाबारचा भाग), अँटिमनी (Sb, "नेपोलिटन पिवळ्या" पेंटचा भाग) यांचे योगदान वेगळे करणे शक्य झाले. आणि शिसे (Pb, पांढर्‍या शिशाच्या रचनेचा भाग). काळ्या आणि पांढऱ्या रंगातील प्रत्येक पेंटच्या योगदानाचा परिणाम चित्रांमध्ये दर्शविला आहे.

ते कसे ते स्पष्टपणे दर्शवतात

आमची पद्धत लपलेल्या पेंटिंग लेयर्सची कल्पना करते: जसे तुम्ही बघू शकता, पोर्ट्रेटमधील स्त्रीचे मूलतः सोनेरी केस होते ज्यामध्ये फिती विणल्या होत्या.

त्यांचा रंग अंदाजे पट्ट्याच्या रंगासारखाच होता. आम्हाला हे अंतिम प्रतिमेत दिसत नाही - हे स्तरांखाली स्तर पाहण्याचा थेट परिणाम आहे. हे डेटा Zeitschrift fur Kunsttechnologie und Konservierung (एक द्विभाषिक जर्मन-अमेरिकन कला संशोधन जर्नल) मध्ये प्रकाशित केले गेले.

- पेंटिंगची खोली कोणती रहस्ये लपवतात?

- सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे क्रॉलर-म्युलर म्युझियमच्या संग्रहातील महान पोस्ट-इम्प्रेशनिस्ट व्हिन्सेंट व्हॅन गॉग "पॅच ऑफ ग्रास" (नोटच्या चित्रात) चित्रकला. तिच्या XRF अभ्यासातून असे दिसून आले की कॅनव्हासवरील पेंट लेयरखाली एका महिलेचे पोर्ट्रेट आहे.

व्हॅन गॉग अनेकदा जुन्या वापरलेल्या कॅनव्हासेसवर आपली चित्रे काढत. "पॅच ऑफ ग्रास" च्या व्हिज्युअल तपासणीमुळे केवळ मानवी डोक्याची रूपरेषा लक्षात येऊ शकते - आणि आणखी नाही. आमचा अभ्यास आम्हाला पिवळ्या पेंटच्या वितरणाचे दुसरे चित्र पाहण्याची परवानगी देतो. कामाचे परिणाम जर्नलमध्ये प्रकाशित झाले विश्लेषणात्मक अणू स्पेक्ट्रोमेट्रीचे जर्नल.

— कला इतिहासकारांसाठी अशा संशोधनाचे महत्त्व काय आहे?

- कलाकाराच्या कामाचे तंत्र, काम तयार करण्याची प्रक्रिया ही खूप आवड आहे. आणि पेंटिंगच्या खालच्या थरांमध्ये उरलेले अंडरपेंटिंग डोळ्यांना दिसत नाही. तथापि, पेंटिंग तयार करण्यासाठी ही पहिली आणि सर्वात महत्वाची पायरी आहे. हा एक मसुदा आहे जो कलाकारांना संपूर्ण सर्जनशील प्रक्रियेद्वारे मार्गदर्शन करतो. जुन्या मास्तरांनी प्रकाश, सावल्या आणि आकृतिबंध रेखाटण्यासाठी अंडरपेंटिंगचा वापर केला.

चित्राच्या लपलेल्या स्तरांचे निरीक्षण आम्हाला कामाच्या लेखकाचा मूळ हेतू काय होता यावर "हेर" करण्याची संधी देते.

अंतिम निकाल पाहता, अशा गोष्टींचा न्याय करणे जवळजवळ अशक्य आहे.

या पद्धतीद्वारे कोणत्या पेंटिंगचे आधीच परीक्षण केले गेले आहे?

- अभ्यासाचे विषय म्हणजे रेम्ब्रॅन्ड हरमेन्स व्हॅन रिजन, दा कॅराव्हॅगिओ, पीटर पॉल रुबेन्स आणि 17 व्या शतकातील इतर जुन्या मास्टर्सची कामे.

- या कामांमुळे कोणते व्यावहारिक फायदे मिळू शकतात?

“XRF वापरून, आम्ही काही कलाकृतींचे लेखकत्व स्पष्ट करू इच्छितो, एकतर त्यांच्या उत्पत्तीबद्दलच्या शंका दूर करण्यासाठी किंवा पेंटिंग्ज ज्या मास्टरच्या मालकीच्या नाहीत याची पुष्टी करण्यासाठी. सर्वसाधारणपणे, कला जग रसायनशास्त्राच्या जगाशी संवाद साधू शकते हे दर्शविण्याची ही एक उत्तम संधी आहे. सर्वसाधारणपणे, रसायनशास्त्र हे सर्वसमावेशक विज्ञान आहे. रसायनशास्त्र हे केवळ रेणू आणि प्रतिक्रियांचे विज्ञान नाही तर अशा सुंदर कलाकृतींचा अभ्यास आहे हे दाखवले जाऊ शकते हे खूप चांगले आहे.

आम्ही प्रकाशनांची मालिका सुरू करत आहोत ज्यामध्ये आम्ही कलाकृतींच्या अभ्यासासाठी वापरल्या जाणार्‍या पद्धतींबद्दल बोलू. पहिली पद्धत, ज्याची चर्चा केली जाईल, पेंटिंगच्या अभ्यासात सर्वात जुनी आणि मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाणारी एक आहे. हा क्ष-किरण आहे.

थोडासा इतिहास

1895 मध्ये जर्मन शास्त्रज्ञ विल्हेल्म कॉनराड रोएंटजेन यांनी एक्स-रे शोधला आणि एका वर्षानंतर रशियामध्ये पहिला एक्स-रे घेण्यात आला. ही पद्धत या वस्तुस्थितीवर आधारित आहे की क्ष-किरणांमध्ये (विद्युत चुंबकीय लहरींच्या स्पेक्ट्रममध्ये ते अल्ट्राव्हायोलेट आणि गॅमा रेडिएशन दरम्यानचे स्थान व्यापतात) उच्च भेदक शक्ती असते. चित्रपटावर, ते अभ्यासाखाली असलेल्या ऑब्जेक्टच्या संरचनेची छाया प्रतिमा सोडतात.

ही पद्धत वैद्यकीय संशोधनासाठी विकसित केली गेली होती, परंतु कलेच्या अभ्यासात ती फार लवकर लागू झाली. आधीच 1919 मध्ये, अनिश्चित इगोर इमॅन्युलोविच ग्रॅबारने आर किरणांचा वापर करून कलाकृतींचा अभ्यास करण्यासाठी एक पद्धत विकसित करण्यास सुरुवात केली. सुरुवातीला, मॉस्को इन्स्टिट्यूट ऑफ हिस्टोरिकल अँड आर्टिस्टिक रिसर्च अँड म्युझियम स्टडीज (तरुण सोव्हिएत राज्याच्या संग्रहालयाच्या कामाचे समन्वय साधणारी पहिली संस्था) यामध्ये गुंतलेली होती. आणि 1925 मध्ये, कला स्मारकांच्या भौतिक आणि रासायनिक अभ्यासासाठी देशातील पहिली प्रयोगशाळा उघडली गेली.

आज रशियामध्ये, ही पद्धत परीक्षेत मोठ्या प्रमाणावर वापरली जाते, परंतु चित्राची तुलना एखाद्या कलाकाराच्या चित्रकलेच्या संदर्भ कार्यांच्या चित्रांशी केली जाऊ शकते तर ती सर्वोत्तम कार्य करते. म्हणून, मोठी संग्रहालये आणि संशोधन केंद्रे (आमच्यासह) अशा प्रतिमांचे संग्रह सतत भरून काढतात - एक्स-रे लायब्ररी (ते हजारो प्रतिमा संग्रहित करतात).

एक्स-रे कसा केला जातो?

संशोधनासाठी, विशेष क्ष-किरण मशिन वापरल्या जातात आणि बर्याचदा, कलाकृतींच्या अभ्यासासाठी विशेषतः डिझाइन केलेल्या मशीनच्या अनुपस्थितीत, संग्रहालये आणि जीर्णोद्धार कार्यशाळेतील प्रयोगशाळा वैद्यकीय निदान उपकरणे किंवा औद्योगिक नियंत्रणासाठी उपकरणांनी सुसज्ज आहेत.वैद्यकीय संशोधनाप्रमाणे, कलाकृतींचे क्ष-किरण उच्च व्होल्टेज आणि क्ष-किरणांपासून संरक्षण असलेल्या प्रयोगशाळांसह सुसज्ज आहेत.

पेंटिंग क्षैतिजरित्या ठेवली जाते, त्याखाली एक एक्स-रे फिल्म ठेवली जाते आणि रेडिएशन निर्देशित केले जाते. किरणे पेंटिंगमधून जातात आणि चित्रपटावर सावलीची प्रतिमा तयार करतात. विशेष प्रकरणांमध्ये, तज्ञ विविध प्रकारच्या संशोधनांवर प्रयत्न करू शकतात, उदाहरणार्थ, मायक्रोरेडिओग्राफी (विस्तारित प्रतिमा मिळविण्यासाठी), तसेच कोनीय आणि स्टिरिओरॅडिओग्राफी (ऑब्जेक्टच्या व्हॉल्यूमेट्रिक संरचनेबद्दल माहिती मिळविण्यासाठी).

पहिले एक्स-रे मशीन असेच दिसले.

1. पेंट लेयर बांधण्याची तत्त्वे, मातीची वैशिष्ट्ये, स्ट्रोक लागू करण्याची पद्धत, मॉडेलिंग फॉर्म आणि प्रत्येक कलाकारासाठी वैयक्तिक असलेल्या लेखकाची इतर तंत्रे समजून घ्या.

उदाहरणार्थ, हे:

3. जर असेल तर अंतर्निहित शाईचा थर शोधा.

उदाहरणार्थ, मारेव्हनाच्या स्थिर जीवनाखाली, "पीस-लेबर-मे" शिलालेख आणि एक उडणारे कबूतर सापडले.

4. जीर्णोद्धार (जर असेल तर), नष्ट झालेले क्षेत्र, नुकसान, तसेच कामाचे दुसर्‍या आधारावर हस्तांतरण (पुनर्स्थापना आवश्यक असल्यास) निश्चित करा.

जगातील सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक - लिओनार्डो दा विंचीचे मोना लिसाचे पोर्ट्रेट - संशोधकांना कधीही रुची देत ​​नाही.

2015 मध्ये, फ्रेंचमॅन पास्कल कॉटेने त्याच्या स्वत: च्या लेखकाच्या तंत्राचा वापर करून पेंटिंगचा अभ्यास केल्याच्या परिणामांवर अहवाल दिला. त्याने तथाकथित स्तर प्रवर्धन पद्धत वापरली: एक तेजस्वी प्रकाश कॅनव्हासवर अनेक वेळा निर्देशित केला जातो आणि कॅमेरा परावर्तित किरणांचे निराकरण करून छायाचित्रे घेतो. त्यानंतर, प्राप्त केलेल्या प्रतिमांचे विश्लेषण करून, आपण पेंटच्या सर्व स्तरांचा अभ्यास करू शकता.

• globallookpress.com
• डॅनियल करमन

संशोधकाच्या मते, दृश्यमान असलेल्या पोर्ट्रेटच्या खाली, दुसरे लपलेले आहे - आणि त्यावर कोणतेही हसू नाही: कोटला एक मोठे डोके, नाक आणि हात दिसले. शिवाय, त्याने सांगितले की चित्रात दोनपेक्षा जास्त स्तर आहेत आणि कथितपणे पहिल्या पर्यायांपैकी एक व्हर्जिन मेरी देखील पाहू शकतो.

लूव्रे येथील शास्त्रज्ञांनी, जेथे हे पोर्ट्रेट ठेवलेले आहे, त्यांनी कथित शोधावर भाष्य केले नाही. इतर संशोधकांनी कोटच्या निष्कर्षांबद्दल शंका व्यक्त केली आहे. त्यांचा असा विश्वास आहे की कॅनव्हासवर मूलभूतपणे भिन्न प्रतिमा नाहीत, फक्त फ्रेंच माणसाने एका पोर्ट्रेटवर कामाच्या वेगवेगळ्या टप्प्यांचा विचार केला. तर, दा विंची, ज्याने ऑर्डर करण्यासाठी चित्र रंगवले, ते इच्छेनुसार किंवा ग्राहकाच्या विनंतीनुसार बदलू शकले.

फुलांखाली पोर्ट्रेट

19व्या शतकाच्या शेवटी, व्हिन्सेंट व्हॅन गॉगने प्रसिद्ध पेंटिंग पॅच ऑफ ग्रास पेंट केले. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, त्यात हिरव्यागार हिरवाईखाली रंगाचा पूर्वीचा कोटही दिसला.

• विकिमीडिया / ARTinvestment.RU

असे दिसून आले की कॅनव्हासवर दिसणारे पहिले स्त्रीचे पोर्ट्रेट होते, जे तपकिरी आणि लाल टोनमध्ये बनलेले होते. या घटनेने शास्त्रज्ञांना जवळजवळ आश्चर्यचकित केले नाही: हे ज्ञात आहे की व्हॅन गॉग त्याच्या हयातीत ओळखला गेला नाही आणि आर्थिक अडचणींमुळे अनेकदा जुन्या चित्रांवर नवीन चित्रे रंगवली.

मंत्रमुग्ध पोझपासून तात्विक हेतूंपर्यंत

1927 मध्ये लिहिलेल्या बेल्जियन कलाकार रेने मॅग्रिट "एन्चेंटेड पोज" ची पेंटिंग पाच वर्षांनंतर हरवलेली मानली गेली. बर्‍याच नंतर, नॉरफोकमधील संग्रहालयाच्या कर्मचार्‍याने, "द ह्युमन कंडिशन" चित्रकला प्रदर्शनात पाठविण्यापूर्वी, योग्य तपासणी केली. कॅनव्हासच्या काठावर, तिला एकंदर रंगसंगतीमध्ये न बसणारा पेंट दिसला. मग एक्स-रे बचावासाठी आले - त्याला धन्यवाद, संशोधक अनेकदा चित्राच्या वरच्या थराखाली काय आहे हे निर्धारित करतात.

असे झाले की, "द ह्युमन डेस्टिनी" "एन्चेंटेड पोज" च्या एका तुकड्याच्या वर लिहिलेले होते - निर्मात्याने त्याचे चार भाग केले आणि आज त्यापैकी तीन शोधले गेले. कला इतिहासकारांना या वस्तुस्थितीत सांत्वन मिळते की, मॅग्रिटने केवळ त्याच्या निर्मितीचा नाश केला नाही, तर त्याच्या अवशेषांवर सार्वजनिक लक्ष देण्यास पात्र आणखी अनेक कामे लिहिली. दुःखाची गोष्ट अशी आहे की अर्धवट सापडलेली कलाकृती नंतरच्या कलाकृतींपासून वेगळी करता येत नाही. कलाकाराने त्याच्या पेंटिंगला सामोरे जाण्याचा निर्णय का घेतला याची कारणे एक गूढ राहिली आहेत.

"ब्लॅक स्क्वेअर" मध्ये काय लपलेले आहे

ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या कला समीक्षकांना जगातील सर्वात ओळखण्यायोग्य चित्रांपैकी एक अंतर्गत लपविलेल्या प्रतिमा सापडल्या आहेत - काझिमिर मालेविचच्या "ब्लॅक स्क्वेअर". काळ्या रंगाच्या खाली, कलाकाराने शिलालेख लपविला. "रात्री काळ्यांची लढाई" असा त्याचा उलगडा झाला. चित्राबद्दल, जे, बहुधा, मालेविचने प्रथम तयार करण्याचा प्रयत्न केला, ते त्यावर पेंट केलेले अंशतः पुनर्संचयित करण्यात सक्षम होते. संशोधकांच्या म्हणण्यानुसार, लेखकाच्या क्यूबो-फ्युचरिस्टिक कृतींशी संबंधित पेंटचा सर्वात जुना आणि सर्वात सखोल थर नंतरच्या रंगांच्या तुलनेत आहे.

• RIA बातम्या

हे लक्षात घ्यावे की सुरुवातीला चित्र अंतिम आवृत्तीपेक्षा खूपच उजळ होते. छायांकित प्रतिमा 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीस परत उघड झाली. त्याच वेळी, बर्‍याच पद्धती वापरल्या गेल्या ज्यामुळे असे निष्कर्ष काढणे शक्य झाले. इन्फ्रारेड आणि अल्ट्राव्हायोलेट स्पेक्ट्रममध्ये चित्राचा अभ्यास केला गेला, मॅक्रो फोटोग्राफी आणि एक्स-रे घेण्यात आले आणि सूक्ष्मदर्शकाचा वापर करून रंगद्रव्याचे विश्लेषण केले गेले. लेखकाला या कॅनव्हासवर काळ्या चौकोन तयार करण्यास प्रवृत्त करणाऱ्या कारणांबद्दल काहीही माहिती नाही. कला इतिहासकारांच्या मुख्य आवृत्त्या या वस्तुस्थितीवर येतात की कामाच्या प्रक्रियेत कलाकाराचा हेतू हळूहळू बदलला.

ठोस परिवर्तने

जसे अनेकदा, वैयक्तिक घटक पेंटिंगमध्ये बदलले. उदाहरणार्थ, राफेलच्या एका पेंटिंगची कथा खरोखरच आश्चर्यकारक आहे.

• विकिमीडिया

1506 च्या सुमारास, राफेल सँटीने कुत्रा असलेल्या मुलीचे चित्र काढले. आणि मग, अनेक वर्षांनंतर, कुत्र्याच्या वर, त्याने एक शृंगार रंगवले (शास्त्रज्ञांनी कुत्रा पाहिला, क्ष-किरणांनी चित्र प्रकाशित केले). परंतु मुख्य गोष्ट म्हणजे कॅनव्हास, ज्याला "लेडी विथ अ युनिकॉर्न" म्हणून ओळखले जाते, पूर्वी त्याला सामान्यतः "अलेक्झांड्रियाची सेंट कॅथरीन" म्हटले जात असे. वस्तुस्थिती अशी आहे की राफेलच्या मृत्यूनंतर, इतर कलाकारांनी "स्त्री" मध्ये शहीदाची वैशिष्ट्ये जोडली आणि तिला एक झगा दिला. आणि केवळ 20 व्या शतकात, शास्त्रज्ञांनी पूर्ण स्तर काढून टाकले आणि चित्र पुनर्संचयित केले. खरे आहे, युनिकॉर्न “स्त्री” च्या हातात राहिले: तज्ञांच्या मते, “मूळ” कुत्र्याकडे जाण्याचा प्रयत्न करणे खूप धोकादायक आहे आणि यामुळे कलाकृतीचे नुकसान होऊ शकते.

संग्रहालय प्रयोगशाळा. पेंटिंगचे वैज्ञानिक, भौतिक आणि रासायनिक विश्लेषण करणारी सेवा.

संग्रहालय प्रयोगशाळा जीर्णोद्धार कार्यशाळेसह गोंधळात टाकू नये, ज्याच्याशी ते देश आणि संस्थेवर अवलंबून कमी-अधिक जवळच्या संपर्कात आहेत. वैज्ञानिक पद्धतींनी मिळवलेले परिणाम कलाकृतीच्या ज्ञानात महत्त्वपूर्ण योगदान देतात; ते चित्राच्या भौतिक बाजूचे अचूक विश्लेषण करण्याची संधी देतात, जे कलेच्या कार्याच्या जतनासाठी आणि चित्रकला तंत्राच्या इतिहासासाठी आवश्यक आहे. वैज्ञानिक फोटोग्राफी, रेडिओग्राफी आणि मायक्रोकेमिकल विश्लेषण (केवळ सामान्यतः वापरल्या जाणार्‍या पद्धतींना नाव देण्यासाठी) चित्राचे गुप्त जीवन आणि त्याच्या निर्मितीचे टप्पे प्रकट करतात, ज्यामुळे पहिले रेखाटन, नोंदणी आणि त्यानंतरचे बदल दृश्यमान होतात; ते पुनर्संचयित करणारे, मर्मज्ञ, इतिहासकार आणि कला समीक्षकांना आवश्यक माहिती देतात.

कथा

फ्रान्समध्ये, 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात चित्रकलेच्या जतन आणि अभ्यासात शास्त्रज्ञांची आवड निर्माण झाली. विश्वकोशशास्त्रज्ञांमध्ये. भौतिकशास्त्रज्ञ अलेक्झांड्रे चार्ल्स (१७४६-१८२२), ज्यांची प्रयोगशाळा १७८० मध्ये लुव्रे येथे होती. कदाचित पहिल्या शास्त्रज्ञांपैकी एक ज्याने ऑप्टिकल उपकरणांच्या मदतीने पेंटिंगची सुरक्षा आणि तंत्राचा अभ्यास करण्याचा प्रयत्न केला. 19 व्या शतकात चॅप्टल, जेफ्रॉय सेंट-हिलेर, व्हॅकेलिन, शेवरेल आणि लुई पाश्चर यांनी त्यांचे संशोधन सचित्र कार्याच्या घटक भागांच्या विश्लेषणासाठी समर्पित केले.

इंग्लंडमध्ये सर हम्फ्री डेव्ही (१७७८-१जे२९) या शास्त्रज्ञानेही चित्रांचे आणि त्यातील घटकांचे विश्लेषण करण्याचा प्रयत्न केला. XIX शतकाच्या उत्तरार्धात. जर्मन शास्त्रज्ञांनाही या समस्यांमध्ये रस निर्माण झाला. पहिली संशोधन प्रयोगशाळा 1888 मध्ये बर्लिन संग्रहालयात स्थापन झाली. सात वर्षांनंतर, भौतिकशास्त्रज्ञ रोएंटजेनने पेंटिंगचा पहिला एक्स-रे बनवण्याचा प्रयत्न केला. XX शतकाच्या सुरूवातीस. रासायनिक पद्धतीत सुधारणा करण्यात आली आणि फ्रान्समध्ये 1919 मध्ये लूवर येथे वैज्ञानिक कार्य पुन्हा सुरू करण्यात आले. तथापि, रोममध्ये 1930 मध्ये झालेल्या पहिल्या आंतरराष्ट्रीय परिषदेनंतरच, जगाने वैज्ञानिक कार्याची खरी सुरुवात पाहण्यास सुरुवात केली. तोपर्यंत अस्तित्वात असलेल्या सेवांमध्ये, ब्रिटिश संग्रहालय (1919 मध्ये स्थापित), लूव्रे आणि कैरो संग्रहालय (1925), केंब्रिजमधील फॉग आर्ट म्युझियम (1927) आणि ललित कला संग्रहालयाच्या प्रयोगशाळेचा उल्लेख करणे आवश्यक आहे. बोस्टन मध्ये (1930).

काही काळानंतर, राष्ट्रीय किंवा नगरपालिका संग्रहालयांमध्ये प्रयोगशाळा तयार केल्या गेल्या: बेल्जियमच्या संग्रहालयांची सेंट्रल प्रयोगशाळा (1934), म्युनिकमधील मॅक्स डॉर्नर इन्स्टिट्यूट (1934), लंडन नॅटची प्रयोगशाळा. मुलगी आणि कोर्टाल्ड इन्स्टिट्यूट (1935), रोममधील सेंट्रल इन्स्टिट्यूट ऑफ रिस्टोरेशन (1941). 1946 पासून, अशा सेवा पोलंड, रशिया, जपान, कॅनडा, भारत, स्वीडन, नॉर्वे मधील जगातील बहुतेक प्रमुख संग्रहालयांमध्ये अस्तित्वात आहेत; इतर प्रयोगशाळा अजूनही तयार केल्या जात आहेत.

वैज्ञानिक पद्धती

ऑप्टिकल रिसर्च, दृष्टीच्या शक्यतांचा विस्तार करून, तुम्हाला पूर्वी क्वचितच लक्षात येण्याजोगे किंवा पूर्णपणे अदृश्य काय होते हे समजून घेण्यास अनुमती देते. तथापि, नैसर्गिक प्रकाशात चित्राचा अभ्यास हा प्रयोगशाळेतील संशोधनाचा एक आवश्यक प्राथमिक टप्पा आहे, तसेच फोटोग्राफिक नोंदणी आहे. चित्रांच्या शास्त्रीय अभ्यासासाठी छायाचित्रणाच्या पारंपारिक पद्धतींना अलीकडे त्यांच्या स्वत:च्या तंत्रज्ञानाने पूरक केले आहे. स्पर्शिकेवरील हलकी घटना. अंधाऱ्या खोलीत ठेवलेले चित्र त्याच्या पृष्ठभागाच्या समांतर प्रकाशाच्या तुळईने प्रकाशित केले जाते किंवा त्याच्यासह खूप लहान कोन बनवते. प्रकाश स्रोताची स्थिती बदलून, तुम्ही चित्राच्या पृष्ठभागाच्या वेगवेगळ्या बाजू हायलाइट करू शकता. या कोनातून पेंटिंगची व्हिज्युअल तपासणी आणि फोटोग्राफिक नोंदणी, सर्व प्रथम, कामाची सुरक्षितता दर्शवते आणि आपल्याला कलाकाराचे तंत्र निर्धारित करण्यास देखील अनुमती देते.

तथापि, हे लक्षात घेतले पाहिजे की चित्राचे असे दृश्य वास्तविकतेला विकृत करते आणि म्हणून प्राप्त झालेल्या माहितीचे आकलन मूळच्या विश्लेषणासह असावे.

मोनोक्रोमॅटिक सोडियम प्रकाश.या प्रकरणात, चित्र 1000 W च्या दिव्यांद्वारे प्रकाशित केले जाते, केवळ पिवळा प्रकाश उत्सर्जित करते, स्पेक्ट्रमच्या अरुंद बँडमध्ये स्थित आहे. याचा परिणाम अभ्यासाधीन कामाच्या एका रंगीत दृश्यात होतो, ज्यामुळे रेटिनावर रंगाचा प्रभाव कमी होतो आणि ज्यामुळे तुम्हाला ओळींचे अचूक वाचन करता येते. मोनोक्रोमॅटिक प्रकाश टोनल वार्निशचा प्रभाव काढून टाकतो आणि आधीच अदृश्य असलेल्या शिलालेख आणि स्वाक्षर्या वाचणे शक्य करते. आपण तयारीचे रेखाचित्र देखील पाहू शकता, जर ते खूप जाड ग्लेझिंगच्या थराने लपलेले नसेल. प्राप्त केलेले परिणाम इन्फ्रारेड रेडिएशनद्वारे प्रदान केलेल्या डेटापेक्षा कमी समृद्ध आहेत, परंतु या पद्धतीचा फायदा हा आहे की तो चित्राच्या दृश्य विश्लेषणामध्ये लागू केला जाऊ शकतो.

इन्फ्रारेड रेडिएशन. इन्फ्रारेड किरणोत्सर्गाच्या शोधाबद्दल धन्यवाद, जे अदृश्य दिसत होते त्याचे छायाचित्र काढणे शक्य झाले, परंतु या विश्लेषणाचे परिणाम केवळ फोटोग्राफिक प्लेटच्या मदतीने मानवी डोळ्याद्वारे समजले जाऊ शकतात. इन्फ्रा-लाल किरणांमुळे चित्र बनवणाऱ्या रंगद्रव्याला शोषून किंवा परावर्तित करून कलाकृतीची पूर्वीची अदृश्य स्थिती शोधणे शक्य होते. एक छायाचित्र आपल्याला डोळ्यांना अदृश्य असलेला शिलालेख, रेखाचित्र, कामाचा अपूर्ण टप्पा प्रकट करतो. तथापि, परिणाम अप्रत्याशित आहेत, आणि परिणामी प्रतिमेचा उलगडा छायाचित्रात करणे हे बरेचदा क्लिष्ट आणि कठीण असते. तथापि, कधीकधी पेंटिंगच्या उलट बाजूस स्थित शिलालेख वाचणे शक्य होते. याव्यतिरिक्त, इन्फ्रारेड रेडिएशन देखील रंगद्रव्याच्या स्वरूपाचे निर्धारण सुलभ करते, सूक्ष्मदर्शकाखाली किंवा भौतिक-रासायनिक पद्धतीद्वारे केलेल्या निरीक्षणांच्या परिणामांना पूरक.

अतिनील किरणे. अल्ट्राव्हायोलेट किरणांच्या प्रभावाखाली, चित्र बनवणारे अनेक पदार्थ केवळ त्यांच्या अंतर्निहित चमक उत्सर्जित करतात; या विश्लेषणाचे परिणाम छायाचित्रित केले जाऊ शकतात. फ्लोरोसेन्सची घटना केवळ रंगांच्या रासायनिक रचनेचा परिणाम नाही तर त्यांच्या वयावर देखील अवलंबून असते, ज्यामुळे कोलाइडल अवस्थेत फरक होऊ शकतो. अल्ट्राव्हायोलेट किरणांचा वापर कलेच्या इतिहासासाठीच नव्हे तर चित्रांची सुरक्षितता निश्चित करण्यासाठी खूप स्वारस्य आहे. जुने लाखेचे लेप अतिनील प्रकाशाखाली एक दुधाळ पृष्ठभाग दर्शवतात, ज्यावर नवीनतम जोड गडद डाग म्हणून दिसतात. प्राप्त केलेल्या डेटाचा उलगडा करणे सोपे नाही आणि बहुतेकदा पृष्ठभागाच्या अतिरिक्त सूक्ष्म विश्लेषणाची आवश्यकता असते, जे पुनर्लेखन केलेल्या साइटच्या गृहीतकाची पुष्टी किंवा खंडन करते, वार्निश काढून टाकणे किंवा या नुकसानांचे ट्रेस, जे छायाचित्रावरून निश्चित करणे खूप कठीण असते. . तथापि, ही पद्धत पुनर्संचयितकर्त्यासाठी आवश्यक आहे आणि त्याला मागील पुनर्संचयितांच्या व्हॉल्यूमचे मूल्यांकन करण्यास अनुमती देते.

मॅक्रो आणि मायक्रोफोटोग्राफी. ही छायाचित्रण तंत्रे आहेत जी चित्रांच्या अभ्यासादरम्यान वापरली जातात. मॅक्रो फोटोग्राफी लहान फोकल लेन्थ लेन्स वापरून दृश्यमान प्रतिमा (झूम फार क्वचितच 10x पेक्षा जास्त) मोठे करते. हे नैसर्गिक प्रकाशात तसेच विविध प्रकाश परिस्थितींमध्ये (मोनोक्रोमॅटिक, अल्ट्राव्हायोलेट, स्पर्शिका) केले जाऊ शकते. हे तुम्हाला चित्राचे काही भाग त्यांच्या संदर्भातून हायलाइट करण्यास आणि या तपशीलांकडे लक्ष वेधण्याची परवानगी देते. मायक्रोफोटो म्हणजे मायक्रोस्कोपने मिळवलेल्या पेंटिंगच्या तुकड्याची प्रतिमा. हे चित्राच्या विमानाच्या एका लहान क्षेत्राच्या स्थितीत डोळ्यांना अगोदर दिसणारे बदल कॅप्चर करते, काहीवेळा अनेक दहा चौरस मिलिमीटरपेक्षा जास्त नसते. हे आपल्याला वार्निश स्तरांची स्थिती, क्रॅक्युलर आणि रंगद्रव्यांची विशिष्ट वैशिष्ट्ये देखील पाहण्यास अनुमती देते.

सूक्ष्म विभाग. ही पद्धत हिस्टोलॉजिकल विभागांसाठी औषधांमध्ये वापरल्या जाणार्‍या सारखीच आहे. येथे, एक पॉलिस्टर राळ वापरला जातो, जो चाचणी नमुन्यावर लेपित असतो. थोड्या प्रमाणात उत्प्रेरक आणि प्रवेगक जोडल्यानंतर, मोनोमर सामान्य तापमानात पॉलिमराइझ होतो. परिणाम म्हणजे काचेसारखे कठोर आणि पारदर्शक वस्तुमान. हे वस्तुमान अशा प्रकारे कापले जाते की पेंट लेयर्सच्या प्लेनला लंब असलेल्या प्लेनमध्ये कट मिळावा; नंतर ग्राइंडिंग मटेरियल म्हणून जलीय निलंबनाच्या स्वरूपात अॅल्युमिनियम ऑक्साईड वापरून सपाट भाग पॉलिश केला जातो. गेल्या साठ वर्षांत विविध पेपर्समध्ये क्रॉस सेक्शनिंगचा उल्लेख करण्यात आला आहे.

इलेक्ट्रॉनिक मायक्रोप्रोब. त्याचा वापर एकाच वेळी अनेक समस्या सोडवतो. ही पद्धत, जी आकारमानाचा निकष (मायक्रोमीटर) पूर्ण करते आणि अचूक विश्लेषणास अनुमती देते, वापरली जाऊ शकते, विशेषतः, चित्राच्या विभागांचा अभ्यास करताना, पॉलिश पृष्ठभाग किंवा प्रकाशाच्या इलेक्ट्रॉन बीमचा पातळ भाग तपासू शकतो. विविध रचना, ज्याची जाडी अनेक मायक्रोमीटर आहे आणि घटक यांत्रिकरित्या अविभाज्य आहेत. प्रत्येक थरामध्ये, मायक्रोप्रोबमुळे प्रत्येक सामग्री बनविणारे घटक निश्चित करणे शक्य होते आणि या पद्धतीचे रिझोल्यूशन सर्वोत्कृष्ट ऑप्टिकल उपकरणांपेक्षा खूप जास्त आहे.

रेडिओग्राफी. क्ष-किरण प्रथम 1895 मध्ये भौतिकशास्त्रज्ञ रोएंटजेन यांनी शोधले होते, ज्यांनी काही वर्षांनंतर म्युनिकमध्ये पेंटिंगचा पहिला क्ष-किरण तयार केला. फ्रान्समध्ये, डॉ. लेडॉक्स-लेबर आणि त्यांच्या सहाय्यक गुलिना यांनी 1915 मध्ये, केवळ पहिल्या महायुद्धाच्या वेळी असेच प्रयोग केले होते. डॉ. चेरॉन यांनी 1919 मध्ये लूवर येथे काम सुरू ठेवले. काही वर्षांनंतर संग्रहालयांमध्ये पद्धतशीर संशोधन सुरू झाले: 1924 मध्ये लूवरमध्ये (सेलियर आणि गुलिना), थोड्या वेळाने फॉग आर्ट म्युझियम (बरोज), इंग्लंड (ख्रिश्चन वॉल्टर्स) आणि पोर्तुगाल (सँटोस) मध्ये. द्वितीय विश्वयुद्धानंतर, रेडियोग्राफी ही विश्लेषणाची सर्वात सामान्यतः वापरली जाणारी पद्धत बनली.

कमकुवत क्ष-किरण प्रयोगशाळांमध्ये वापरले जातात. जनरेटर बहुतेकदा अँटी-कॅथोड टंगस्टन दिवे असतात, जे औषधात वापरल्या जाणार्‍या दिवे असतात. बेरिलियम विंडो आणि वॉटर कूलिंगसह दिवे असलेल्या अतिशय कमकुवत किरणोत्सर्गासाठी उपकरणे देखील आहेत. एक्स-रे फिल्म्स काळ्या कागदाच्या लिफाफ्यात ठेवल्या जातात आणि जोखीम न घेता पेंटिंगच्या संपर्कात येऊ शकतात. परिणामी प्रतिमेची स्पष्टता चित्राच्या पृष्ठभागासह चित्रपटाच्या संपर्काच्या अंशावर अवलंबून असते. क्ष-किरण चित्राचे अदृश्य स्वरूप पुन्हा तयार करतात. तथापि, जर पेंटिंगचा आधार जाड असेल आणि जमिनीची घनता जास्त असेल, तर चित्राची अंतर्गत रचना अयोग्य ठरू शकते, परंतु जर रेडिएशन कॅनव्हास आणि जमिनीतून सहजतेने जात असेल, तर पेंट्सचा वापर केला जातो. पूर्वतयारी रेखाचित्र, सामान्यत: आधारावर, सहजपणे प्रकट केले जाते आणि अशा प्रकारे चित्राची अदृश्य स्थिती पुनरुज्जीवित केली जाते. , सर्जनशीलतेचा एक टप्पा, पूर्वी आकलनासाठी प्रवेश नव्हता. एक्स-रे नेहमी कामाचा पहिला टप्पा दर्शवत नाही. तर, उदाहरणार्थ, ई. लेस्यूअर "म्युसेस" च्या पेंटिंगच्या चित्रात कामाच्या पहिल्या आणि दुसर्‍या टप्प्याचे जटिल संयोजन प्रकट झाले, चेहरा प्रोफाइलमध्ये आणि समोर एकाच वेळी दिसू शकतो. त्याउलट, जर चित्र कमी तीव्रतेच्या पेंट्सने रंगवले गेले असेल आणि नंतर रुंद ग्लेझने झाकले असेल तर आपल्याला हा पहिला टप्पा अजिबात दिसणार नाही. जीर्णोद्धाराच्या अपेक्षेने किंवा कला इतिहासकारांच्या आवडीच्या हेतूने पेंटिंगची स्थिती निर्धारित करण्यासाठी पेंटिंगचा एक्स-रे केला जातो. परंतु बेसची रचना आणि स्थिती निश्चित करण्यासाठी रेडियोग्राफीचे सर्वात अचूक परिणाम अपेक्षित केले जाऊ शकतात.

पाया. आधार म्हणजे लाकडी किंवा तांबे बोर्ड किंवा कॅनव्हास ज्यावर पेंटचा थर लावला जातो. जेव्हा तांब्यावर पेंट केलेले चित्र तपासणे आवश्यक असते, जे दुर्मिळ आहे, रेडियोग्राफी मदत करू शकत नाही, कारण विश्लेषणात वापरलेले कमकुवत क्ष-किरण धातूमधून जाऊ शकत नाहीत. तथापि, जर जास्त भेदक शक्तीचे किरण वापरले गेले, तर ते शाईच्या थराविषयी कोणतीही माहिती देणार नाहीत. या प्रकरणात, केवळ इन्फ्रारेड आणि अल्ट्राव्हायोलेट किरणांमधील चित्राचा अभ्यास काही स्पष्टता आणू शकतो. जेव्हा लाकडावर रंगवलेल्या चित्राचा विचार केला जातो (आणि अशी चित्रे 17 व्या शतकापूर्वी बहुसंख्य होती), तेव्हा लाकडी पायाचे गुणधर्म आणि संरचनेचा अभ्यास करणे अत्यंत उपयुक्त ठरू शकते, ज्याची दृश्य तपासणी करणे सहसा कठीण असते. लाकडी पाया एका बाजूला पेंटच्या थराने लपलेला असतो आणि कलाकार स्वतः कधी कधी ओलावा टाळण्यासाठी प्राइमरने दुसरी बाजू झाकतो. हा प्राइमर सहसा साधा किंवा संगमरवरी असतो. जेव्हा पेंट लेयर आणि ग्राउंड एक्स-रे पारगम्य असतात, तेव्हा लाकूड बेसचा रेडिओग्राफ मिळवता येतो.

क्ष-किरण आपल्याला चित्रासह केलेल्या कृतींचे परिणाम शोधण्यास आणि आदिम कलाकारांद्वारे वापरलेले तांत्रिक माध्यम आणि तंत्रे शोधण्याची परवानगी देतो. अशा प्रकारे, क्ष-किरणांवर, आपण जमिनीत खडबडीत कॅनव्हासचे तुकडे पाहू शकता जेणेकरून बोर्डांचे सांधे पेंटच्या थरावरच दिसू शकत नाहीत. 14 व्या शतकातील अनेक चित्रांमध्ये चुना मोर्टारमध्ये मिश्रित कच्चा फायबर वापरला जातो. 17 व्या आणि 18 व्या शतकात पेंटिंग्स, एक नियम म्हणून, कॅनव्हासवर पेंट केले गेले होते, जे नंतर डुप्लिकेट केले गेले होते, म्हणजे, याव्यतिरिक्त दुसर्या कॅनव्हाससह मजबूत केले होते; हा कॅनव्हास (सामान्यतः 18 व्या किंवा 19 व्या शतकाच्या शेवटी) मूळ आधार पाहण्याची परवानगी देत ​​​​नाही. डुप्लिकेट केलेला कॅनव्हास, प्राइम केल्यावर पांढर्‍या रंगाने गर्भधारणा केलेला नसेल तर क्ष-किरणांसाठी कोणतीही विशेष समस्या येत नाही.

कॅनव्हासची वैशिष्ट्ये देश आणि कालखंडावर अवलंबून असतात की कार्य कोठे आणि केव्हा तयार केले गेले. अशा प्रकारे, व्हेनेशियन कॅनव्हासेसमध्ये बहुतेक वेळा विणलेला नमुना असतो; रेम्ब्राँटने साधे कॅनव्हासेस वापरले. क्ष-किरणांबद्दल धन्यवाद, आपण ऊतकांची सर्व वैशिष्ट्ये निर्धारित करू शकता. क्ष-किरण केवळ कॅनव्हासचा प्रकारच शोधत नाहीत तर त्यामधील इन्सर्ट देखील ओळखतात. क्ष-किरण प्रतिमा तुम्हाला बदलाची डिग्री (विस्तारित किंवा क्रॉप केलेली चित्रे) मूल्यांकन करण्यास अनुमती देते.

रंगीत थर. चित्राच्या पेंट लेयरचा एक्स-रे अभ्यास आपल्याला त्याच्या सुरक्षिततेच्या काही समस्या सोडविण्यास अनुमती देतो. पुनर्संचयित करण्याची आवश्यकता असलेल्या साइट्सपेक्षा पुन्‍हा दावा केलेली साइट अनेकदा खूप मोठे क्षेत्र व्यापतात. तर, काही चौरस मिलिमीटरचे नुकसान लपविण्यासाठी, अनेक चौरस सेंटीमीटरच्या नोंदी केल्या जातात. रेकॉर्डिंग दर्शविणारी अल्ट्राव्हायोलेट प्रतिमा आणि तोटा दर्शविणारा क्ष-किरण यांची तुलना करून, हे निर्धारित केले जाऊ शकते की दुरुस्ती केलेले क्षेत्र अचूकपणे नुकसान कव्हर करते की नाही. हे नोंद घ्यावे की पेंट लेयरचे नुकसान क्ष-किरणांवर काळे किंवा पांढरे दिसते. जर ते पेंटच्या पातळ थराने झाकलेले असतील तर ते गडद होतील आणि कॅनव्हासची रचना किंवा चित्राचा लाकडी पाया स्पष्टपणे लक्षात येईल.

उलटपक्षी, जेव्हा तोटे मस्तकीने बंद केली जातात, तेव्हा ते किरण बाहेर पडू देत नाहीत आणि पांढरा झोन तयार करतात. इतर चित्रापेक्षा कॅनव्हास अधिक स्पष्टपणे दर्शविलेल्या भागांच्या देखाव्याद्वारे देखील नुकसान प्रकट होते. याव्यतिरिक्त, रेडियोग्राफी आपल्याला कला इतिहास आणि तंत्रांच्या दृष्टीने चित्राच्या मुख्य घटकांचा अभ्यास करण्यास अनुमती देते. पेंटिंग दृश्यमान होण्यासाठी, बेस आणि पेंट लेयर दरम्यान स्थित प्राइमर एक्स-रेमध्ये उघड करणे आवश्यक आहे. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, पेंटिंगचे लाकडी किंवा कॅनव्हास बेस पारगम्य असतात, त्याशिवाय जे उलट बाजूने मजबूत केले जातात. पांढरा, जो बर्याचदा कलाकारांच्या पॅलेटमध्ये समाविष्ट केला जातो, जड धातूंच्या क्षारांच्या आधारावर बनविला जातो; पांढरा शिसा क्ष-किरणांमध्ये अडथळा निर्माण करतो. त्याउलट, काळ्या पेंट्सची घनता खूप कमी असते. या दोन टोकांच्या दरम्यान पेंट्स आहेत, ज्याची तीव्रता भिन्न आहे, म्हणूनच क्ष-किरणावरील प्रतिमा सूक्ष्मपणे सूक्ष्म आहे.

जेव्हा ग्रिसेल तंत्रात एक प्रारंभिक रेखाचित्र तयार केले जाते, ज्यामध्ये प्रामुख्याने पांढरे, कधीकधी रंगछटांचे, अतिशय मनोरंजक क्ष-किरण मिळू शकतात. क्ष-किरण आपल्याला कलाकाराचा मूळ हेतू आणि त्याची पद्धत जाणून घेण्यास अनुमती देतात, आपण विकासाचे अनुसरण करू शकतो. त्याच्या तंत्राचा. जर तयारीचे रेखाचित्र कमी-घनतेच्या पेंट्ससह लिहिलेले असेल तर ते जवळजवळ अदृश्य आहे; चित्राची फक्त सामान्य रचना दृश्यमान आहे.

जेव्हा एखादे चित्र ग्लेझने रंगवले जाते, तेव्हा ती प्रतिमा दृश्यमान असली तरी ती कॉन्ट्रास्ट नसते; लिओनार्डो दा विंचीच्या काही चित्रांच्या बाबतीत असेच आहे. बर्‍याच मास्टर्सनी या टोकाच्या दरम्यान येणारी तंत्रे वापरली आहेत. जेव्हा कलाकाराने चित्र पुन्हा तयार केले, तेव्हा त्याचे काही भाग त्यांना मूळ चित्रापेक्षा वेगळे तयार फॉर्म देण्यासाठी पुन्हा लिहिले (ते क्ष-किरणांनी शोधले होते), नंतर ते नोंदणीबद्दल बोलतात (पहा). नोंदणी भिन्न आहेत. काही जवळजवळ मूळ ओळींची पुनरावृत्ती करतात आणि परिष्कृत करतात आणि हे सर्वात सामान्य प्रकरण आहे.

XIII-XVI शतकांमध्ये. कलाकार सामान्यतः त्यांचे कॅनव्हासेस अपवादात्मक अचूकतेने पूर्वतयारी रेखाचित्र तयार केल्यानंतरच कार्यान्वित करतात, म्हणून तयारीचे रेखाचित्र आणि पूर्ण केलेले चित्र यांच्यात फारच कमी विसंगती आहेत. त्याच वेळी, या कलाकारांनी कमी घनतेसह पेंट्ससह काम केले - क्ष-किरण बहुतेक वेळा केवळ विरोधाभासी असतात. क्ष-किरणांची रचना कलाकाराची शैली आणि कार्यपद्धतीचा अभ्यास करण्यासाठी खूप मदत होईल. जर त्याच कलाकाराच्या पेंटिंगच्या एक्स-रेने रंगद्रव्ये आणि ब्रशेसच्या निवडीमध्ये आणि ब्रशस्ट्रोकच्या स्वरूपात मास्टरची सुसंगतता प्रकट केली, तर चुकीचे गुणधर्म सुधारणे, कालक्रम स्पष्ट करणे आणि बनावट शोधणे शक्य आहे. बनावट म्हणजे केवळ त्या पेंटिंग्जचा अर्थ ज्या दिशाभूल करण्यासाठी अंमलात आणल्या जातात. बनावट प्रतिलिपी किंवा जुन्या प्रतिकृतींसह गोंधळात टाकू नये, ज्याचे केवळ योग्य श्रेय दिले जावे. परंतु मूळ पेंटिंगमध्येच असलेले बनावट घटक (बनावट क्रॅक्युलर्स, स्वाक्षरी) एक्स-रे वापरून शोधले जाऊ शकतात, कारण कॉपी करणारा आणि बनावट तो अनुकरण करत असलेल्या कामांच्या पृष्ठभागाचे पुनरुत्पादन करण्याचा प्रयत्न करतो.

सूक्ष्म रासायनिक आणि भौतिक-रासायनिक विश्लेषण. उल्लेख केलेल्या पद्धतींमध्ये, ज्या अनेकदा संग्रहालय प्रयोगशाळांमध्ये वापरल्या जातात (चित्र नष्ट न करण्याचा त्यांचा फायदा असल्याने), मायक्रोकेमिकल पद्धती जोडल्या पाहिजेत, ज्यामुळे चित्राचे घटक घटक स्थापित करणे शक्य होते, मायक्रोसॅम्पलपासून. हे ज्ञात आहे की पेंटमध्ये प्रामुख्याने बाईंडर किंवा सॉल्व्हेंटमध्ये विरघळलेले रंगद्रव्य असते. रंगद्रव्यांचे सूक्ष्म रासायनिक विश्लेषण, खनिज किंवा सेंद्रिय, जेव्हा खनिज पदार्थांचा विचार केला जातो तेव्हा ते पारंपारिक सूक्ष्म रसायनशास्त्राच्या योग्यतेमध्ये येते. याव्यतिरिक्त, तो काही सेंद्रिय रंगद्रव्यांसाठी इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफी आणि क्रोमॅटोग्राफी वापरतो.

बाईंडरचे विश्लेषण अशाच प्रकारे केले जाते. इन्फ्रारेड स्पेक्ट्रोग्राफीचा वापर नैसर्गिक रेजिन्सच्या विश्लेषणासाठी आणि क्रोमॅटोग्राफीचा वापर जलीय सॉल्व्हेंट्स (डिंक, गोंद, केसीन) च्या अलगावसाठी केला जातो. वायू क्रोमॅटोग्राफी विविध फॅटी ऍसिडस् (तेल, अंडी) चे घटक वेगळे करते. संग्रहालय प्रयोगशाळांमध्ये वापरल्या जाणार्‍या पद्धतींमध्ये विवर्तन आणि क्ष-किरण फ्लूरोसेन्स आहेत, जे वरील पद्धतींच्या तुलनेत, चित्रफलक आणि भिंत पेंटिंगच्या विविध खनिज घटकांचे स्वरूप आणि संरचनेबद्दल अधिक अचूक डेटा प्रदान करतात. एक्स-रे फ्लूरोसेन्स एक्स-रे झोनमधील उत्सर्जन स्पेक्ट्रमच्या विश्लेषणावर आधारित आहे. स्त्रोत इलेक्ट्रॉनचा प्रवाह, एक किरणोत्सर्गी स्त्रोत, एक एक्स-रे बीम असू शकतो. एक्स-रे स्पेक्ट्रोमेट्री भौतिक आणि रासायनिक दोन्ही पैलूंमध्ये वापरली जाते. परंतु आजही वापरात असलेली उपकरणे मोठ्या किंवा अगदी लहान वस्तूंच्या थेट विश्लेषणासाठी उद्दिष्टात नाहीत. याव्यतिरिक्त, त्यांच्यापैकी बहुतेकांना तांबे, जस्त, निकेल आणि लोह यांसारख्या घटकांबद्दल कमी संवेदनशीलता असते, जे उपकरणाद्वारेच तयार केलेल्या "पार्श्वभूमी आवाज" मुळे असते.

फ्रान्सच्या संग्रहालयांच्या वैज्ञानिक संशोधनासाठी प्रयोगशाळेत विकसित केलेला एक्स-रे मायक्रोफ्लोरेसेन्स, संग्रहालयशास्त्रातील सर्व तपशील लक्षात घेऊन तयार केला गेला. त्याचे पॅरामीटर्स इलेक्ट्रॉन मायक्रोप्रोब आणि पारंपारिक एक्स-रे फ्लूरोसेन्स स्पेक्ट्रोमीटर दरम्यान असतात. त्याचे फायदे असे आहेत की ते नमुने नष्ट न करता थेट चित्रावर परीक्षा घेण्यास अनुमती देते, नमुना दुसर्या विश्लेषणासाठी पुन्हा वापरला जाऊ शकतो आणि त्यास नमुन्याच्या पूर्व-उपचाराची आवश्यकता नसते; ते अत्यंत विश्वसनीय, अतिशय संवेदनशील आणि तुलनेने सोपे आहे. या सर्व पद्धतींसाठी विशेष उपकरणे आणि कर्मचारी आवश्यक आहेत.

अशा प्रकारचे संशोधन करण्यास सक्षम जगात मोजकीच संग्रहालये आणि राष्ट्रीय सेवा आहेत; जरी, अर्थातच, वर्षे निघून जातील, आणि चित्रांचे विश्लेषण करण्याचे पारंपारिक निकष वैज्ञानिक प्रगतीच्या प्रभावाखाली बदलतील, ज्यामुळे चित्रकलेचे सखोल ज्ञान मिळायला हवे.

पद्धतींचा वापर. जतन आणि जीर्णोद्धार

पेंटिंग्ज बनवणाऱ्या साहित्याचे विश्लेषण, एकीकडे या सामग्रीचा एकमेकांशी आणि पर्यावरणाशी परस्परसंवाद निर्धारित करणार्‍या कायद्यांचे ज्ञान, चित्रांच्या उत्कृष्ट जतनासाठी योगदान देते; वैज्ञानिक पद्धतींमुळे त्यांच्या सुरक्षिततेवर बाह्य घटक - प्रकाश आणि हवामान - यांचा प्रभाव मोजणे आणि त्यांचे विश्लेषण करणे शक्य होते. प्रदीपनची डिग्री चित्राच्या गुणधर्मांवर मोठ्या प्रमाणात परिणाम करते. संग्रहालय प्रयोगशाळेत मोजमाप करणारी उपकरणे आहेत जी पेंटिंगच्या जतनासाठी आवश्यक असलेल्या सर्वोत्कृष्ट प्रकाशयोजना निवडण्याची परवानगी देतात. काही राज्य (AFNOR) किंवा आंतरराष्ट्रीय (1COM) संस्था या क्षेत्रातील शास्त्रज्ञांद्वारे आयोजित केलेल्या विकासाचा प्रसार करतात.

परंतु सर्वात जास्त, संग्रहालय क्युरेटर चित्रांसाठी अनुकूल हवामान आणि आर्द्रतेवर आग्रह धरतात. सध्याच्या संशोधनाने आर्द्रतेची महत्त्वाची भूमिका सिद्ध केली आहे. तापमानातील अचानक बदलांमुळे आर्द्रतेत बदल होतो आणि ते घातक मानले जाते. सेंट्रल हीटिंग, जे ओलावा सुकते, पेंटिंगसाठी देखील एक नकारात्मक घटक आहे. वातावरणातील प्रदूषणाचा अभ्यास आणि त्याचा चित्रांच्या जतनावर होणारा परिणाम हा देखील फ्रान्स आणि इतर देशांमध्ये संशोधनाचा विषय आहे. परंतु संग्रहालय प्रयोगशाळांनी चित्रांचा शास्त्रोक्त अभ्यास केला पाहिजे. वर सूचीबद्ध केलेल्या पद्धती बेसचे नुकसान, पेंट लेयरची सूज, रंगद्रव्ये आणि बाइंडरचे परस्परसंवाद शोधू शकतात. नुकसानीचा आकार अचूकपणे निर्धारित करणार्या प्रयोगशाळेच्या अभ्यासानंतर, पुनर्संचयित केले जाऊ शकते.

निपुणता

तज्ज्ञ, डॉक्टरांप्रमाणे, वैज्ञानिक संशोधनाद्वारे मिळालेल्या माहितीसह चित्राच्या व्हिज्युअल तपासणीस पूरक आहे. सूक्ष्मदर्शकांबद्दल धन्यवाद, बनावट क्रॅक्युलर्स ओळखले जाऊ शकतात, जुने रंगद्रव्य आधुनिक रंगांपेक्षा वेगळे केले जाऊ शकतात. क्ष-किरण आणि इन्फ्रारेड किरण डोळ्यांना न दिसणार्‍या कलाकृतीची स्थिती प्रकट करतात, जी कॉपी करणारा किंवा खोटारडे कर्ता समजू शकत नाही किंवा पुनरुत्पादित करू शकत नाही.

डेटिंग

चित्रमय सामग्री बनविणाऱ्या घटकांची डेटिंग युनायटेड स्टेट्स, फ्रान्स आणि जर्मनीमधील अनेक प्रयोगशाळांमध्ये केली जाते. हे करण्यासाठी, चार पद्धती आहेत ज्या अद्याप प्रायोगिक संशोधनाच्या टप्प्यावर आहेत. युनायटेड स्टेट्समधील मेलॉन इन्स्टिट्यूटने अलीकडेच हाती घेतलेल्या कामामुळे कार्बन 14 वापरून चित्रे काढणे शक्य होते, जे जुन्या नसलेल्या बनावट (शंभर वर्षांपेक्षा कमी जुने) उघड करतात. खरंच, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून बायोस्फियरमध्ये कार्बन 14 ची टक्केवारी बदलली आहे आणि त्याची एकाग्रता 1900 पासून आजपर्यंत दुप्पट झाली आहे. आधुनिक तेल आणि प्राचीन तेलामधील फरक सूक्ष्म काउंटर वापरून तुलनेने लहान चाचणी नमुने (30 मिलीग्राम) वर देखील स्थापित केला जाऊ शकतो. पांढरे शिसे हे सर्वात जास्त वापरल्या जाणार्‍या रंगद्रव्यांपैकी एक आहे. रंगद्रव्यामध्ये असलेल्या शिशाच्या समस्थानिक गुणोत्तराचे मोजमाप अगदी अचूक असू शकते आणि एखाद्याला पेंटिंग कोठे आणि केव्हा कार्यान्वित केले गेले या प्रश्नाचे उत्तर देऊ शकते.

इतर दोन डेटिंग पद्धती अजूनही प्रयोगाच्या कक्षेत आहेत; ते न्यूट्रॉनद्वारे पांढऱ्या शिसेमध्ये असलेल्या विदेशी अशुद्धतेच्या सक्रियतेवर आणि शिशाच्या नैसर्गिक किरणोत्सर्गावर आधारित असतात. परंतु चित्रकलेच्या सखोल ज्ञानासाठी वैज्ञानिक पद्धती विशेषतः महत्त्वाच्या आहेत. भौतिक आणि ऑप्टिकल तंत्रे सर्जनशील प्रक्रियेचे टप्पे प्रकट करतात आणि कलाकाराच्या तंत्राची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये पुन्हा तयार करतात: पेंट्स घासणे, मातीचे विश्लेषण, ब्रशची रुंदी, प्रकाशाचे स्थान - हे सर्व खूप महत्वाचे आहे. कला इतिहासकार. ऐतिहासिक अभ्यास आणि कलाकृतींचे जतन करण्याच्या पारंपारिक पद्धती सुधारण्यासाठी विज्ञानाला आवाहन केले जाते.