XIX शतकातील रशियन लेखकांचे लिओ टॉल्स्टॉय किस्से. एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकांची साहित्यिक कथा

अनेक लेखकांच्या कथा लोककथांच्या कथांच्या आधारे तयार केल्या जातात, परंतु या प्रत्येक कथा त्याच्या चरित्र, विचार, भावनांनी लेखकाच्या पूरक आहेत आणि म्हणूनच या कथा आधीपासूनच स्वतंत्र वा worksमय कृती बनत आहेत.

इव्हान वासिलीविच किरीवस्की (1806-1856)

आय.व्ही. किरेएव्स्की एक रशियन धार्मिक तत्ववेत्ता, साहित्यिक समीक्षक आणि प्रचारक म्हणून ओळखले जाते, स्लावोफिलिझमचे मुख्य सिद्धांतवाद्यांपैकी एक. पण त्याच्या गद्यात “ओपल” ही एक काल्पनिक कथा देखील आहे, जी त्याने 1830 मध्ये लिहिली होती.

परीकथा "ओपल"

प्रथमच ही परीकथा काउंटेस झिनिदा वोल्कन्स्कायाच्या सलूनमध्ये वाचली आणि युरोपियन जर्नलच्या पहिल्या अंकात प्रकाशित केली (1832), जी आय व्ही. किरीवस्की यांनी प्रकाशित केली. पण मासिकात दुसर्\u200dया अंकातून बंदी घातली गेली.
ही कथा रोमँटिक शैलीमध्ये लिहिली गेली आहे, त्याच्या कल्पनेत वास्तविक आणि आदर्श यांच्यात संघर्ष आहे. क्रूर वास्तविक जगात, एखाद्या आदर्शाची तहान लागलेली व्यक्ती निराधार आणि शक्तीहीन होते.

लघु कथा

अरामीपणा आणि युद्धसदृश व्यक्तिरेखासाठी सिरियन राजा नुरदीन प्रसिद्ध होता. “म्हणून सीरियन राजा, सत्ता आणि सन्मान यांनी स्वत: ला नशीब आणि धैर्य मिळवले; परंतु त्याचे हृदय, अत्याचाराच्या गर्जनाने दंग झाले, फक्त एक सौंदर्य समजले - धोक्याची आणि त्याला फक्त एकच भावना माहित होती - वैभवाची तहान, अकल्पनीय, अमर्याद. चष्मा उरकणे, ट्रायबॅडअर्सची गाणी किंवा सुंदर लोकांच्या हसण्यामुळे त्याच्या विचारांच्या नीरस ट्रेनला एक मिनिटही व्यत्यय आला नाही; लढाईनंतर तो एका नव्या युद्धाची तयारी करीत होता; विजयानंतर तो विश्रांती घेण्याच्या प्रयत्नात नव्हता, परंतु त्याने नवीन विजयांचा विचार केला, नवीन कामे आणि विजयांची योजना आखली. ”
परंतु येथे अरामी राजा नुरदीन आणि चिनी राजा ओडिरेला यांच्यात झालेल्या किरकोळ संघर्षांमुळे त्यांच्यात युद्धास कारणीभूत ठरले. एका महिन्यातच, निवडलेल्या सैन्याच्या उर्वरित पराभूत ऑरिजलने त्याच्या राजधानीत स्वतःला लॉक केले. घेराव सुरू झाला. ऑरिजलने एकामागून एक सवलती दिल्या, पण न्युरेद्दीन निर्दोष होते आणि त्याला अंतिम विजय हवा होता. मग नम्र ओडिझल सर्वकाही स्वीकारते: खजिना, पाळीव प्राणी, मुले आणि बायका आणि फक्त जीवन मागते. नूररेडिन यांनी देखील ही ऑफर नाकारली. आणि मग चिनी राजाने जादूगारकडे वळण्याचे ठरविले. त्याने तारांबळत्या आकाशाकडे नजर टाकली आणि त्याचा अभ्यास केला, ओडिरेला म्हणाला: “हाय, चीनच्या राजा, तुझा शत्रू अजिंक्य आहे आणि कोणताही आनंद त्याच्या आनंदावर विजय मिळवू शकत नाही; त्याचा आनंद त्याच्या अंत: करणात बंदिस्त आहे, आणि त्याचा आत्मा दृढपणे निर्माण झाला आहे, आणि त्याचे सर्व हेतू पूर्ण केले पाहिजेत; कारण त्याने अशक्यप्राय माणसाची कधीच इच्छा केली नाही, अशक्यप्राय माणसाची कधीच चाहूल केली नाही, कधीच अतुलनीय माणसावर प्रेम केले नाही आणि म्हणूनच त्याच्यावर कोणतेही जादूटोणा करु शकत नाही! ”
पण नंतर जादूगार शत्रूचा नाश करण्याचा एक मार्ग सांगत असे: “... जर जगात असे सौंदर्य असेल ज्याने त्याच्यात असे प्रेम जगावे जेणेकरून त्याचे अंतःकरण आपल्या ता above्यांपेक्षा उंच होईल आणि त्याला अविचारी विचारांचा विचार करायला लावेल तर असह्य लोकांच्या भावना शोधा. आणि न समजण्यासारखे शब्द बोला; तर मी त्याचा नाश करु शकला असता. "
आणि नुरदीनला ओपल दगडाची एक अंगठी प्राप्त होते, जी त्याला स्वर्गीय जगाकडे घेऊन जाते, जिथे त्याला अशा सौंदर्याशी भेट होते ज्याच्यावर त्याला आठवणी नसताना प्रेम होते. आता सीरियन राजा सैनिकी कारभाराविषयी उदासीन झाला, ओर्डेलने त्याचे राज्य जिंकण्यास सुरुवात केली, परंतु नुरदीनने चिंता करणे थांबवले, त्याला फक्त एक गोष्ट हवी होती: नेहमी एक तारा, सूर्य आणि संगीत, एक नवीन जग, ढगाळ राजवाडे आणि मुलगी. त्याने प्रथम ओडिरेलाला शांतीची ऑफर पाठविली आणि स्वत: साठी लज्जास्पद परिस्थितीवर याचा निष्कर्ष काढला. स्वप्नातील आणि वास्तविकतेच्या दरम्यान तारकावरील जीवन मध्यभागी होते.
शेवटी, अगदी विजेता ऑरिजेलनेही नुरदीनवर दया घेतली आणि त्याला विचारले: “मला सांगा, तुला माझ्याकडून काय पाहिजे? गमावलेल्यांपैकी कोणाबद्दल अधिक खंत आहे? आपण कोणत्या वाड्या जतन करू इच्छिता? सोडणार कोणता गुलाम? "माझ्या संपत्तींपैकी सर्वोत्तम खजाना निवडा आणि तुम्हाला हवे असेल तर मी तुम्हाला आपल्या पूर्व सिंहासनावर माझा राज्यपाल होण्याची परवानगी देईन!"
यावर नुरदीन यांनी उत्तर दिले: “थँक्स गव्हर्नियन! पण तू माझ्याकडून घेतलेल्या प्रत्येक गोष्टीबद्दल मला दु: ख नाही. जेव्हा मी शक्ती, संपत्ती आणि वैभवाची किंमत मोजतो तेव्हा मला कसे बलवान आणि श्रीमंत व्हायचे ते माहित होते. जेव्हा मी हे आशीर्वाद मिळवण्याचे थांबविले तेव्हाच मी हे आशीर्वाद गमावले आणि जे काही माझ्यासाठी योग्य नाही त्याच्या ईर्षेचा मी आदर करीत नाही. निरर्थकपणा पृथ्वीवरील सर्व चांगले आहे! व्यर्थता म्हणजे सर्व गोष्टी एखाद्या व्यक्तीच्या इच्छांना मोहित करतात आणि जितके जास्त मोहक, तितके कमी सत्य, अधिक व्यर्थ! फसवणूक हे सर्व सुंदर आहे आणि अधिक सुंदर, अधिक फसवे; कारण जगातल्या सर्वोत्कृष्ट गोष्टी म्हणजे स्वप्न. ”

ओरेस्ट मिखाइलोविच सोमोव (1793-1833)

ओरेस्ट सोमोव्हची कल्पित कथा मुख्यतः दररोजच्या विषयांवर केंद्रित आहे. परंतु त्याच्या कामांच्या कलात्मक जगात अनेक लोकसाहित्याचा हेतू, लोकांच्या जीवनाची वांशिक वैशिष्ट्ये (बहुतेकदा युक्रेनियन) समाविष्ट असतात. सोमोव्हच्या काही किस्से आणि कथांकरिता रहस्यमय कल्पित कथा वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: "द टेल ऑफ ट्रेझर्स", "किकिमोरा", "मर्मेड", "कीव विचचेस", "द टेल ऑफ निकिता व्दोविनिच."

"निकेल व्दोविनिचची कहाणी" (1832)

सोमोव्हच्या गूढ कथानकाच्या वैशिष्ट्यांसह एक परीकथा.

लघु कथा

चुखलोमाच्या गौरवशाली शहरात, एक वृद्ध दयनीय वृद्ध स्त्री उलिता मीनेव्हना राहत होती. तिचा नवरा अवडे फेडुलोव हा एक मोठा खळबळजनक माणूस होता आणि त्याचा मृत्यू खंडपीठाच्या खाली बॅच बरोबर झाला. त्यांना एक मुलगा निकितका होता - सर्व त्याच्या वडिलांमध्ये अद्याप मद्यपान केले नव्हते, परंतु आजी-आजोबांमध्ये ते कुशलतेने खेळले. स्थानिक लोकांना हे आवडले नाही, कारण त्याने सतत त्यांना मारहाण केली. आणि मग एक दिवस निकिता आपल्या वडिलांच्या थडग्यात जिंकलेल्या आजी लपविण्यासाठी स्मशानात गेली. परंतु जेव्हा त्याने थडगे थडगे काढले, तेव्हा त्याने आपल्या वडिलांचा आवाज ऐकला. त्याने निकिताला मृतांसोबत आजी खेळण्याचा सल्ला दिला. परंतु सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे तिस third्या रात्री काळ्या आजीला जिंकणे - तिच्याकडे सर्व शक्ती आहे.
लेखक मृतकांच्या आजी खेळण्याच्या संपूर्ण बाकनालियाचे रंगीत वर्णन करतात.
निकिता जिंकण्यात यशस्वी झाली, आणि काळी आजी त्याच्याबरोबर होती. मृत वडिलांनी त्याला हे शब्दलेखन शिकवले: “आजी, आजी, काळ्या पायाचा पाऊल! तू बरोबर years 33 वर्षे बासुर्मन जादूगार चेलुबे झेमुलानोविचची सेवा केलीस, आता चांगली सेवा दे. ” आणि कोणतीही इच्छा पूर्ण होईल.
निकिता आणि त्याच्या आईपासून "गोड" आयुष्याची सुरुवात झाली: काळ्या आजीने कोणतीही इच्छा, कोणतीही इच्छा पूर्ण केली.
मग निकिताने एका सुंदर बाईशी लग्न केले आणि त्यांचा मुलगा इवान दिसू लागला. पण बायकोने निकिताला सतत विनंति करून शिव्या घालण्यास सुरवात केली - "दिवस-रात्र शांतता माहित नाही, कृपया तिला संतुष्ट करा." त्याने काळ्या आजीला विनवणी केली की “सोन्याच्या रसाने भरलेल्या आणि चांदीच्या छातींनी भरलेल्या; तिला माझ्या इच्छेप्रमाणे जे काही हवे आहे ते देऊ द्या, परंतु तो माझे वय काटत नाही. ”आणि तो स्वत: वडिलांसारखा, एक कडक मद्यपी झाला.
त्यांच्या आयुष्यात, चुकलोमामध्ये एक छोटा काळा मुलगा दिसू लागला तोपर्यंत हे जीवन चालूच राहिले. "तो एका कोळ्यासारखा धूसर बगसारखा काळा होता, पण तो एक ओड किंवा ऑड म्हणून बोलला, एक बदमाश रूटलेस." वस्तुतः ही "वडीलधा and्यांनी आणि निंदा केली जादूगारांनी पाठविली". त्याने निकिता कडून एक काळी आजी जिंकली, आणि सर्व काही गडबड झाले: त्याच्याकडे टॉवर किंवा संपत्ती नव्हती ... मुलगा इव्हान, त्याचे वडील आणि आजोबांसारखेच आजी खेळाडू, जगभर फिरले, आणि निकिता व्दोविनिच स्वतः “सर्व काही गमावले: आणि सुख, संपत्ती आणि मानवी सन्मान, आणि त्याने स्वत: चे पोट संपवले, आपल्या वडिलांप्रमाणे खंडणीच्या वेळी खाऊ घालू किंवा घेऊ नये. मकरिडा मकार्येवना (बायको) जवळजवळ स्वत: वर हात ठेवत होती, आणि दु: ख आणि दारिद्र्याने नाहीशी झाली आणि निराश झाली; आणि त्यांचा मुलगा इवानुष्का त्या वेळी आणि कालांतराने मानसिक-हेतू प्राप्त करू शकला नाही या कारणास्तव नॅप्सकसह जगभर फिरला. "
आणि शेवटी, लेखक स्वत: आपल्या कथेसाठी एक लहान नैतिक म्हण देतात: “ देवा, एक वाईट पत्नी, बेपर्वा व विचित्र, मद्यपान आणि हिंसाचार, मूर्ख मुलांकडून आणि आसुरी जाळ्यांपासून वाचव. प्रत्येक परीकथा वाचा, हसून आपल्या मिशावर हलवा. ”

पीटर पावलोविच अर्शोव (1815-1869)

पी.पी. एरशोव्ह व्यावसायिक लेखक नव्हते. "द लिटल हम्पबॅकड हार्स" ही त्यांची प्रसिद्ध परीकथा लिहिण्याच्या वेळी तो सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठाच्या तत्वज्ञानाचा आणि कायदेशीर विभागाचा विद्यार्थी होता.
त्याचा जन्म सायबेरियात झाला होता आणि बालपणात त्याने बराच प्रवास केला होता: तो टोमोलस्कच्या ओम्स्क, बेरेझोव्ह येथे राहत होता. त्याला अनेक लोककथा, दंतकथा, परंपरा माहित होत्या ज्या त्याने शेतकरी, तैगा शिकारी, प्रशिक्षक, कोसाक्स, व्यापारी यांच्या कडून ऐकल्या. परंतु हा सर्व सामान केवळ त्याच्या आठवणीत आणि वैयक्तिक नोट्समध्येच साठा होता. पण जेव्हा त्याने पुश्किनचे किस्से वाचले तेव्हा त्यांना साहित्यिक सृष्टीच्या घटकाचे भुरळ पडले आणि टर्म पेपर म्हणून त्यांनी "द लिटल हम्पबॅड हॉर्स" या परीकथाचा पहिला भाग तयार केला. ही कथा ओळखली गेली आणि त्वरित प्रकाशित झाली आणि पुश्किन यांनी 1836 मध्ये हे वाचल्यानंतर म्हटले: "आता मी या प्रकारची कामे माझ्याकडे सोडू शकतो."

द टेल ऑफ द लिटिल हंपबॅकड हॉर्स (१ 183434)

दिमित्री ब्राइखानोव यांचे उदाहरण
कथा श्लोक आकारात (कोरिया) लिहिलेली आहे. या कथेची मुख्य पात्र म्हणजे शेतकरी मुलगा इव्हान द फूल आणि जादूचा कुबड घोडा.
हे रशियन मुलांच्या साहित्याचे एक उत्कृष्ट कार्य आहे, याचा शाळेत अभ्यास केला जातो. वचनात सहजतेने आणि बर्\u200dयाच स्पष्ट अभिव्यक्त्यांद्वारे ही कथा भिन्न आहे. आता जवळजवळ 200 वर्षांपासून, ती मुले आणि प्रौढांमध्ये लोकप्रिय आहे.
“लिटल हंपबॅकड हार्स”, जरी ती एका लेखकाची कथा आहे, परंतु थोडक्यात ते एक लोकसाहित्य आहे, कारण स्वतः एर्शोव्हच्या मते, ज्याच्याकडून त्याने हे ऐकले होते, त्या कथांच्या तोंडून घेण्यात आले होते. एरशोव्हने त्याला फक्त अधिक सडपातळ स्वरूपात आणले आणि काही ठिकाणी पूरक केले.
आम्ही कथेचा कथानक पुन्हा सांगणार नाही, कारण ती आमच्या साइटच्या वाचकांना शाळेतून परिचित आहे.
चला फक्त असे म्हणू की बाल्टिक किना on्यावर राहणा Sla्या स्लाव्ह आणि स्कॅन्डिनेव्हियन्समध्ये लोक कथा प्रख्यात आहे. अशाच कथानकासह स्लोव्हाक, बेलारशियन, युक्रेनियन नावाची नॉर्वेजियन लोककथित कथा.

व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोएवस्की (१3०62-१-1862२)

व्ही.एफ. ओडॉयेवस्की जुन्या रियासत कुटुंबातून आले. तो एका मामाच्या कुटुंबात मॉस्कोमध्ये वाढला, चांगले गृह शिक्षण घेतले, त्यानंतर मॉस्को विद्यापीठातील नोबल गेस्टहाउसमध्ये शिक्षण घेतले. तो सोसायटी ऑफ एनी विस्डमचा आयोजकांपैकी एक होता, ज्यात डी. वेनेविटिनोव्ह, आय. किरीवस्की आणि इतर होते.ऑडोएवस्कीने भविष्यातील डेसेब्र्रिस्ट्सशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले: त्याचा चुलतभावा अलेक्झांडर ओडोएवस्की पुशकिनच्या रिप्लाय टिप ऑफ साइबेरियन धातूंच्या संदेशाचा लेखक होता. .. ".
व्ही. ओडॉव्स्की एक साहित्यिक आणि संगीत समीक्षक, गद्य लेखक, संग्रहालय आणि ग्रंथालय कार्यकर्ता म्हणून ओळखले जातात. त्याने मुलांसाठी बरेच काही लिहिले. त्यांच्या आयुष्यात त्यांनी मुलांच्या वाचनासाठी अनेक पुस्तके प्रकाशित केली: “द टाउन इन द स्नफबॉक्स” (१343434-१8477), “दादा इरेनायसच्या मुलांसाठी कथा व कथा” (१383838-१-18-18०), “आजोबा इरेनायस यांच्या मुलांच्या गाण्यांचा संग्रह” (१474747), “मुलांचे रविवार साठी पुस्तक ”(१49 49)).
सध्या, व्ही. एफ. ओडोएवस्कीचे दोन किस्से सर्वात लोकप्रिय आहेत: “मोरोझ इव्हानोविच” आणि “टू इन इन स्नफबॉक्स”.
ओडॉव्स्कीने लोकांच्या ज्ञानात महत्त्व दिले; लोकप्रिय वाचनासाठी त्याने अनेक पुस्तके लिहिली. प्रिन्स ओडोएवस्की - रशियन संगीतशास्त्र, संगीतमय टीका या संस्थापकांपैकी एक, त्याने स्वत: अवयवासह संगीत देखील बनविले. बर्\u200dयाच वर्षांपासून ते चॅरिटी कामात गुंतले होते.

कथा "द टाउन इन द स्नफबॉक्स" (१343434)

"द टाउन इन द स्नफबॉक्स" ही रशियन मुलांच्या साहित्यातील पहिली विज्ञानकथा आहे. मुलांच्या साहित्याच्या संशोधक, आय. एफ. सेटिन यांनी लिहिले: “१ theव्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन कुटुंबे ताब्यात घेण्याच्या दैनंदिन जीवनात कदाचित एखाद्या मुलाला संगीत बॉक्सच्या सारखे ज्वलंत उत्साही, उत्तेजन देण्यास सक्षम, रहस्यमय, रहस्यमय, मुलासारखे वाटले असेल असा कदाचित दुसरा कोणताही विषय नव्हता. "तिने मुलांना असंख्य प्रश्नांची उत्तरे दिली, आतमध्ये जाण्यासाठी जादूची छाती एकत्र करण्याची इच्छा जागृत केली."

वडील (त्या कथेनुसार त्याला "डॅडी" म्हटले जाते) एक संगीतमय स्नफबॉक्स आणला. त्याच्या मुखपृष्ठावर घरे, बुर्ज, फाटकांनी एक शहर बांधले गेले. “सूर्य बाहेर येत आहे आणि आकाशात शांतपणे डोकावून पाहत आहे आणि आकाश व शहर उजळ व उजळ होत आहे; खिडक्या तेजस्वी अग्नीने आणि बुर्जांमधून जळत्या प्रकाशासारख्या असतात. येथे सूर्य आकाशाच्या दुसर्\u200dया बाजूने खाली व खालच्या बाजूने गेला आणि अखेरीस, तो टेकडीच्या मागे पूर्णपणे अदृश्य झाला, आणि शहर अंधकारमय झाले, शटर बंद झाले आणि बुर्ज बुजले, परंतु फार काळ थांबले नाही. "छोटासा तारा लखलखीत झाला, हा दुसरा आहे, आणि येथे एक शिंग असलेला महिना आहे आणि झाडांच्या मागे मागे डोकावतो आणि शहर पुन्हा उजळ झाले आहे, खिडक्या चांदीच्या झाल्या आहेत आणि बुरुजांमधून निळे किरणे पसरले आहेत."

स्नफबॉक्समधून एक मधुर वाजत होते. मुलाला त्या गोष्टीत रस निर्माण झाला, विशेषत: त्याचे लक्ष त्या डिव्हाइसद्वारे आकर्षित केले गेले, त्याला परक्या गोष्टीकडे जायचे होते. “वडिलांनी झाकण उघडले आणि मीशाने घंटा, हातोडा, आणि रोलर आणि चाके पाहिली. मीशा आश्चर्यचकित झाली.
- या घंटा का आहेत? माललेट्स का? हुक सह रोल का? - मीशाला वडिलांकडून विचारले.
आणि वडील उत्तर दिले:
"मीशा मी तुला सांगणार नाही." स्वत: जवळून पहा आणि विचार करा: कदाचित आपण काहीतरी अंदाज लावाल. परंतु या वसंत touchतुला स्पर्श करू नका, अन्यथा सर्व काही खंडित होईल.
बाबा बाहेर गेले आणि मीशा स्नफबॉक्सवर थांबली. मग तो तिच्या वर बसला, बघितला, बघितला, विचार केला, विचार केला: घंटा वाजत का आहेत?
स्नफबॉक्सकडे पहात मीशा झोपी गेली आणि स्वप्नात एक काल्पनिक गावात पडली. तिथून प्रवास करताना मुलाला म्युझिक बॉक्सच्या रचनेची माहिती मिळाली आणि स्नफबॉक्समध्ये त्या शहरातील रहिवाशांशी भेटला: बेल-बॉईज, काका-मालेट्स, पर्यवेक्षक श्री. वालिक. मी शिकलो की त्यांच्या आयुष्यात काही विशिष्ट अडचणी देखील आहेत आणि त्याच वेळी इतर लोकांच्या अडचणींमुळे त्याला त्याचे निराकरण करण्यात मदत झाली. असे दिसून आले की दररोजचे धडे इतके धडकी भरवणारा नसतात - बेल-बॉयजची आणखी एक कठीण परिस्थिती असते: “नाही मीशा, आमचे आयुष्य खराब आहे. खरं आहे, आपल्याकडे धडे नाहीत, परंतु त्यात काय अर्थ आहे. आम्ही धड्यांची भीती बाळगणार नाही. आमचे संपूर्ण दुर्दैव तंतोतंत या वस्तुस्थितीवर आहे की आपल्या गरिबांना यात काही देणेघेणे नाही; आमच्याकडे कोणतीही पुस्तके किंवा चित्रे नाहीत; आई वडील नाहीत. करण्यासारखे काही नाही; दिवसभर खेळा आणि खेळा, पण ही मीशा खूप कंटाळवाणा आहे! ”

“होय,” मीशाने उत्तर दिले, “तू खरं सांगत आहेस. हे माझ्या बाबतीतही घडते: जेव्हा आपण शिकून घेतल्यावर खेळण्यांचा स्वीकार करता तेव्हा ते खूप मजेदार होते; आणि जेव्हा आपण सुट्टीवर दिवसभर खेळता आणि खेळता तेव्हा संध्याकाळपर्यंत ते कंटाळवाणे होईल; आणि जर आपण एक आणि दुसरे खेळणी घेतले तर ते छान नाही. हे का आहे हे बर्\u200dयाच दिवसांपासून मला समजले नाही, परंतु आता मला समजले. "
मिशाला दृष्टीकोन ही संकल्पना समजली.
मीशा त्याला म्हणाले, “मी तुमच्या निमंत्रणाबद्दल तुमचे आभारी आहे, पण मला हे माहित नाही की मी ते वापरु शकतो की नाही.” खरंच, मी येथे मुक्तपणे उत्तीर्ण झालो आहे, परंतु पुढे, आपल्या कमानी किती कमी आहेत ते पहा; तेथे, मला प्रामाणिकपणे सांगा, मी तिथे रेंगाळणार नाही. मला आश्चर्य वाटते की आपण त्यांच्या खाली कसे जात आहात ...
मुलाने उत्तर दिले, “डिंग, डिंग, डिंग,” जाऊ द्या, काळजी करू नका, फक्त माझ्यामागे ये. ”
मीशाने आज्ञा मानली. खरं तर, प्रत्येक चरणासह, भांड्या वाढत असल्यासारखे दिसत होते आणि आमची मुले सर्वत्र मोकळेपणाने गेली; जेव्हा ते शेवटच्या सेटमध्ये पोहोचले, तेव्हा बेल मुलाने मिशाला मागे वळून पहायला सांगितले. मीशाने आजूबाजूला पाहिले आणि त्याने काय पाहिले? आता तो पहिला कमान, ज्याच्या खाली तो गेला, दरवाजा आत जाताना, तो त्याला लहान वाटला, जणू काय ते चालत असताना, कमान पडली. मीशाला खूप आश्चर्य वाटले.
- हे का आहे? त्याने त्याच्या मार्गदर्शकाला विचारले.
“डिंग, डिंग, डिंग,” हसत हसत उत्तरला, “दूरवरुन नेहमी असे दिसते; हे स्पष्ट आहे की आपण अंतरात काहीही पाहिले नाही: अंतरावर सर्व काही लहान दिसते आणि आपण वर आले तर ते मोठे आहे.
"होय, हे खरं आहे," मीशाने उत्तर दिले, "मी अद्याप याबद्दल विचार केला नाही आणि म्हणूनच ते माझ्याबरोबर घडले: तिस third्या दिवशी मला माझ्या आईने पियानो कसे वाजवायचे ते काढायचे होते, व वडिलांनी खोलीच्या दुसर्\u200dया बाजूला वाचले. एक पुस्तक. फक्त हेच मी करू शकलो नाही! मी काम करतो, मी काम करतो, मी शक्य तितक्या अचूकपणे रेखांकन करतो आणि कागदावर सर्वकाही असे दिसते की माझे वडील त्याच्या आईच्या जवळ बसले आहेत आणि त्याची खुर्ची पियानो जवळ उभी आहे; परंतु दरम्यान मला हे चांगले दिसले की पियानो खिडकीजवळ माझ्या जवळ उभा आहे आणि माझे वडील शेजारी शेजारी बसले आहेत. माझ्या आईने मला सांगितले की वडिलांना एक लहान मुलगी म्हणून काढायला हवे, परंतु मला वाटले की मम्मी विनोद करीत आहे, कारण बाबा तिच्यापेक्षा खूप मोठे होते; पण आता मला दिसले आहे की मामा सत्य सांगत होते: वडिलांना थोडेसे काढायचे होते, कारण तो दूर बसलेला होता: मी स्पष्टीकरणासाठी तुमचे आभारी आहे, खूप कृतज्ञ आहे. "

व्ही. ओडॉयेवस्कीची वैज्ञानिक कहाणी मुलास विचार करण्यास, प्राप्त झालेल्या ज्ञानाचे विश्लेषण करण्यास, त्यांच्यामधील अंतर्गत कनेक्शन पाहण्यास आणि स्वतंत्र कार्याची कौशल्ये मिळविण्यात मदत करते.
माझे वडील म्हणाले, "बरं, आता मी पाहतो, स्नफबॉक्समधील संगीत का चालू आहे हे आपल्याला जवळजवळ माहितच आहे; परंतु आपण यांत्रिकीचा अभ्यास करता तेव्हा आपल्याला अधिक चांगले समजेल.

चांगले पुस्तक म्हणजे माझे मित्र, मित्र,
आपल्याबरोबर राहणे हे अधिक मनोरंजक आहे
आम्ही एकत्र एक चांगला वेळ आहे
आणि आम्ही हळू हळू आपले संभाषण करीत आहोत.
तुझ्याबरोबर माझा रस्ता खूप दूर आहे -
कोणत्याही देशात, कोणत्याही शतकात.
आपण मला डेअर डेव्हिव्हल्सच्या गोष्टींबद्दल सांगा,
वाईट शत्रू आणि मजेदार विक्षिप्तपणाबद्दल.
पृथ्वीवरील रहस्ये आणि ग्रहांच्या हालचालींबद्दल.
आपल्याशी काही समजण्यासारखे नाही.
आपण सत्य आणि शौर्य होण्यास शिकवा,
निसर्ग, लोक समजून घ्या आणि प्रेम करा.
मी तुमची काळजी घेतो, काळजी घेते,
मी चांगल्या पुस्तकाशिवाय जगू शकत नाही.

एन. नायडेनोवा.

आज आपल्या आधुनिक जगात मुलामध्ये आध्यात्मिकदृष्ट्या परिपूर्ण व्यक्तिमत्त्व निर्माण करणे, पात्र वाचक तयार करणे महत्वाचे आहे. साहित्यिक वाचन धडे हा हेतू पूर्ण करतात.

कलात्मक कृतींसह कार्य करण्याच्या प्रक्रियेत, एक कलात्मक चव विकसित होते, मजकूरासह कार्य करण्याच्या क्षमतेवर प्रभुत्व मिळते, जे मुलांना पुस्तके वाचण्यास मदत करते आणि या आधारावर, त्यांच्या सभोवतालचे जगाचे ज्ञान समृद्ध करते.

पुस्तकाच्या मदतीने आपण सांस्कृतिक आणि सुशिक्षित लोकांना आकार देतो.

आणि आमचे कार्य, प्राथमिक शाळेतील शिक्षक, धडे वाचण्याकडे विशेष लक्ष देणे, त्यांना सुधारण्याचा प्रयत्न करा आणि नवीन प्रभावी फॉर्म आणि शिकवण्याच्या पद्धती शोधू, जेणेकरून वाचनाची प्रक्रिया मुलासाठी वांछनीय आणि आनंददायक असेल.

धडे उद्दिष्टे

१) XIX शतकाच्या साहित्यिक कथांबद्दल मुलांच्या ज्ञानाचे सामान्यीकरण करणे आणि पद्धतशीर करणे, वाचलेले प्रश्न विचारणे आणि त्यांना उत्तरे देणे शिकविणे;

2) लक्ष, भाषण, वाचन करण्याची कल्पनाशील दृष्टीकोन आणि कल्पनाशक्ती विकसित करणे;

Kindness) दयाळूपणे, वाचनाची आवड, परिश्रम

उपकरणे:

1. चतुर्थ श्रेणी वाचण्याचे पाठ्यपुस्तक (बुनेव आर. एन., बुनेवा ई.व्ही.)
2. ए.एस. पुष्किन, एन.व्ही. गोगोल, व्ही.ए. झुकोव्हस्की यांचे पोर्ट्रेट.
3. एस. पेरो, ब्रदर्स ग्रिम.
4. मुलांचे रेखाचित्र.
5. मुलांचे संदेश.
6. व्ही.ए. झुकोव्हस्की, ए. पोगोरेल्सकी, व्ही.एफ. ओडोएवस्की, ए.एस. पुश्किन,
7. पी.पी. एरशोव, एम. यू. लेर्मनटोव्ह, एन.व्ही. गोगोल, एस. अक्सकोव्ह, गार्शीन, डाहल.
8. जिवंत ग्रेट रशियन भाषा डाहलचा स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोश.
9. XIX शतकातील लेखकांच्या कथांचे भाग.
10. संगीत ट्रॅक: पी.आय. त्चैकोव्स्की. बॅलेट स्लीपिंग ब्युटी मधील वॉल्ट्ज.
11. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह. "फ्लाइट ऑफ द बंबली".
12. कार्डे:

क्लासेस दरम्यान

1). आयोजन वेळ.

2). झाकलेल्या साहित्यावर काम करा.

XIX शतक हे रशियन साहित्याचे "सुवर्णकाळ" म्हणू शकते.

पुष्किन, लेर्मोनटोव्ह, गोगोल, झुकोव्हस्की, क्राइलोव्ह, ग्रीबोएडॉव्ह या अलौकिक बुद्धिमत्तेने दिलेली शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन साहित्याने खरोखरच अवाढव्य पाऊल पुढे टाकले. हे प्रामुख्याने रशियन समाजाच्या विलक्षण वेगवान विकासामुळे होते.

XIX शतकातील रशियन साहित्याप्रमाणे, इतक्या कमी कालावधीत कोणत्याही देशात राक्षसांचे एक शक्तिशाली कुटुंब, कला शब्दाचे असे महान स्वामी, तेजस्वी नावे अशी धक्कादायक नक्षत्र नाही.

१ 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन मुलांच्या साहित्यात मुलांसाठी विशेषतः लिहिलेली प्रतिभावान कृत्ये दिसून आली:

- लहान मुलांसाठी कविता व्ही.ए. झुकोव्हस्की;

ए. पोगोरेल्स्कीची “ब्लॅक चिकन किंवा भूमिगत लोक” ही कथा;

- व्हीएफ ओडॉव्स्कीच्या कथा आणि कहाण्या;

- ए.एस. पुष्किन यांचे किस्से;

- पी. पी. एर्शॉव यांनी लिहिलेली “द लिटिल हंपबॅकड हार्स” ही कहाणी;

- एम यू लिर्मनतोव्ह यांच्या कविता;

- एनव्ही. गोगोलची कथा;

- एस. अक्सकोव्ह, व्ही. एम. गार्शीन, व्ही. डहल.

आज आम्ही 19 व्या शतकात टाइम मशीनद्वारे प्रस्थान केले.

आमचा मार्ग एका लोककथेपासून ते साहित्यिक कथेपर्यंत जातो.

3). धड्याच्या विषयावर कार्य करा.

प्रत्यक्षात किंवा स्वप्नात नाही
भीतीशिवाय आणि भितीशिवाय
आम्ही पुन्हा देशभर फिरू
जे जगात नाही.
कार्डवर चिन्हांकित केलेले नाही,
परंतु आपण आणि मला माहित आहे
ती काय आहे, देश कोणता आहे
साहित्य.

पी.आय. त्चैकोव्स्की. (1889 ग्रॅम)

बॅलेट स्लीपिंग ब्युटी मधील वॉल्ट्ज.

ज्या लेखकांची छायाचित्रे तुम्हाला समोर दिसतात त्या लेखकांचे काय संबंध आहे?

एस. पेरो - ब्रदर्स ग्रिम - झुकोव्हस्की.

जसे आपल्याला Vl हा शब्दप्रयोग समजला आहे. डालिया: “फ्रंट रियर एक्सल”?

पुढचा मागील धुरा

- वक्तृत्वज्ञांची स्पर्धा.

(१ thव्या शतकातील लेखकांच्या धड्यांसाठी तयार केलेले निबंध वाचतात.)

- कोणत्या कामातून उतारा आहे?

(गट - प्रत्येक रांगेत + संरक्षण)

(गट परीकथांमधून उतारे प्राप्त करतात आणि नाव आणि लेखक निश्चित करतात.)

- काव्य स्पर्धा “शब्द खेळा”.

मला सर्वत्र शब्द सापडतील:
स्वर्गात आणि पाण्यात दोन्ही
मजल्यावरील, कमाल मर्यादेवर
नाक आणि हातावर!
तुम्ही ऐकलं आहे का?
हरकत नाही! आम्ही शब्द खेळतो!

(यमक दिवस)

19 व्या शतकाच्या कोणत्या कविता स्पर्धेबद्दल आपण बोलू शकता?

(ए.एस. पुश्किन आणि व्ही.ए. झुकोव्हस्की यांच्यामधील स्पर्धा)

साहित्याच्या मास्टर्सचा न्यायनिवाडा कोणी केला?

या स्पर्धेचा निकाल काय लागला?

- पत्रकार परिषद.

आज, आपल्या प्रश्नांची उत्तरे मौखिक शास्त्राचे मास्टर, १ thव्या शतकातील साहित्याचे मर्मज्ञ, एक काव्य स्पर्धेचे विजेते.

(१ thव्या शतकाविषयी मुले “पारखी” प्रश्न विचारतात)

- परिपत्रक मुद्दे.

PHYSMINUTE. (किनेसियोलॉजिकल व्यायाम)

- ब्लिट्ज स्पर्धा.

1) रशियनमधून रशियनमध्ये अनुवाद करा.

वर्स्टा हे लांबीचे एक मापन आहे, 1 किमीपेक्षा जास्त आहे.

वरच्या लांबीचे एक माप आहे, 4.4 सेमी.

क्लब एक भारी क्लब आहे.

पुड हे एक वजन म्हणजे 16 किलो.

सुसेक - पीठ असलेली एक छाती.

बोट म्हणजे बोट.

टॉवेल - टॉवेल.

हवेली एक मोठे घर आहे.

२) पंख असलेले वाक्ये.

“आय, प्राण्याचे उमटलेले पाऊल! ती मजबूत आहे हे जाणून घेण्यासाठी हत्ती भुंकतात ”

आय.ए. क्रिलोव्ह. “हत्ती आणि प्राण्याचे उमटलेले पाऊल”

"एका विशिष्ट राज्यात, आमच्या राज्यात नाही."

रशियन लोककथा.

"निळे आकाशात तारे चमकत आहेत."

ए.एस. पुष्किन. "झार सल्टनची कहाणी…"

"पुस्तक अध्यापनाचा उपयोग महान आहे."

क्रॉनलर.

“वारा, वारा! तू सामर्थ्यवान आहेस. ”

ए.एस. पुष्किन. "द डेड राजकुमारीची कहाणी ..."

“ती कथा खोटी आहे, परंतु त्यात एक इशारा आहे,

चांगला फेलो एक धडा. ”

ए.एस. पुष्किन. "गोल्डन कोकरेलची कहाणी."

"परदेशी जगणे वाईट नाही."

ए.एस. पुष्किन. "झार सल्टनची कहाणी."

"एखाद्या व्यक्तीला अभिवादन केल्याशिवाय गमावू नका."

व्लादिमीर मोनोमाख यांची शिकवण.

3) व्ही. डहलचे रशियन लोक रहस्य

पृथ्वी पांढरी आहे आणि तिच्यावरील पक्षी काळा आहेत. (कागद)

बुश नाही तर पाने आहेत,
शर्ट नाही, परंतु शिवलेले आहे
माणूस नाही, पण सांगतो. (पुस्तक)

मोजण्यासाठी नाही, वजन नाही,
आणि सर्व लोकांकडे आहे. (मन)

एक वडील, एक आई
आणि एक किंवा दुसरा मुलगा नाही? (मुलगी)

पाणी कोठे उभे राहते, गळती होत नाही? (काचेच्या मध्ये)

पॉप हॅट ने काय विकत घेतले? (पैशासाठी)

आपण, होय, मी, होय, आम्ही आपल्याबरोबर आहोत.
किती झाले? (दोन)

)) लोकप्रिय नीतिसूत्रे आणि म्हणी.

पण बायकोला पिळवटलेली नाही.
आपण पांढरा हँडल बंद करणार नाही
आणि आपण आपला पट्टा बंद करणार नाही. (झार सल्टनची कहाणी)

आतापासून अज्ञानी विज्ञान
आपल्या स्लेजमध्ये येऊ नका! (मच्छीमार आणि माशांची कहाणी)

आपण मूर्ख, आपण सिंपलटन!
भीक, मूर्ख, कुंड!
कुंडात जास्त स्वार्थ आहे? (मच्छीमार आणि माशांची कहाणी)

- आपण नीतिसूत्रे कशी समजून घेऊ?

वाचन ही उत्तम शिकवण आहे.

ज्याला खूप काही जाणून घ्यायचे आहे त्याला थोडे झोपेची आवश्यकता आहे.

ए.एस. पुष्किन यांचे पैकी कोणते नाव आहे?

लोककथा - एका कथेचे रेकॉर्डिंग आणि प्रक्रिया - लेखकाची साहित्यिक कथा.

- XX शतकात परत जा. (रोमन - कोर्साकोव्ह. "बंबलीची फ्लाइट".)

4). धडा सारांश.

१ areव्या शतकाच्या सुरूवातीला लिहिलेल्या मुलांसाठी पुस्तकांची उदाहरणे द्या जी वाचक आहेत

- ते शिकवतात

- मनोरंजन

- माहिती द्या

- फॉर्म

- घेऊन या.

बालसाहित्य वाचणा for्यांना काय आवश्यक आहे?

(लक्ष देणारा आणि विचारवंत वाचक होण्यासाठी, प्रश्न विचारण्यास लाजाळू नका, सतत तुमची कल्पना चालू करा, एखाद्या चमत्कारावर विश्वास ठेवा)

हे गुण आधुनिक वाचकासाठी महत्वाचे आहेत काय?

ज्ञानाच्या मार्गाची तुलना एका पायर्\u200dयाशी केली जाते ज्यात प्रथम पायरी आहे आणि शेवटचा नाही. साहित्याच्या ज्ञानात आपण अजून एक पाऊल उचलले आहे. पण पायairs्या संपत नाहीत. आणि आमचे संशोधन तिथेही संपत नाही. आणि देशातील आमचा प्रवास पुढील धड्यात अक्षरशः सुरू ठेवण्याचा मानस आहे.

19 वे शतक चालू आहे ...

विस्मयकारक घटना, सुंदर आणि रहस्यमय, विलक्षण घटना आणि साहसांनी परिपूर्ण, जुन्या आणि लहान अशा प्रत्येकास परिचित आहेत. इव्हान तारेव्हिचने सर्प गोरीनीचशी युद्ध केले तेव्हा आपल्यापैकी कोणालाही सहानुभूती वाटली नाही? बाबा यगावर विजय मिळविणार्\u200dया वसिलिसा वाईसचे कौतुक केले नाही काय?

एक स्वतंत्र शैली तयार करा

शतकानुशतके आपली लोकप्रियता गमावलेले नायक बहुतेक प्रत्येकास परिचित आहेत. ते परीकथांमधून आमच्याकडे आले. पहिली कथा कधी आणि कशी आली हे कोणालाही माहिती नाही. परंतु प्राचीन काळापासून, कल्पित कथा पिढ्यान् पिढ्या पुढे गेल्या आहेत, ज्यांनी कालांतराने नवीन चमत्कार, घटना आणि नायक मिळवले आहेत.

प्राचीन कथांचे आकर्षण, काल्पनिक परंतु अर्थाने पूर्ण, माझ्या सर्व आत्म्याने ए.एस. पुष्किनला वाटले. द्वितीय श्रेणीच्या साहित्यामधून ही कथा बाहेर आणणारा तो पहिला होता, ज्यामुळे रशियन लोक साहित्यिकांच्या कथा स्वतंत्र शैलीत आणणे शक्य झाले.

प्रतिमा, तार्किक कथानक आणि अलंकारिक भाषेबद्दल धन्यवाद, परीकथा एक लोकप्रिय शैक्षणिक साधन बनले आहे. हे सर्व शैक्षणिक आणि निसर्गाचे शिक्षण नाहीत. बरेच लोक केवळ एक मनोरंजक कार्य करतात, परंतु, तरीही, एक स्वतंत्र शैली म्हणून परीकथाची मुख्य वैशिष्ट्ये अशी आहेत:

• कल्पित कथा
• विशेष रचनात्मक आणि शैलीत्मक तंत्र;
• मुलांच्या प्रेक्षकांवर लक्ष केंद्रित करा;
• शैक्षणिक, शैक्षणिक आणि मनोरंजक कार्ये यांचे संयोजन;
• उज्ज्वल नमुना प्रतिमांच्या वाचकांच्या मनात असलेले अस्तित्व.

कथेची शैली खूप विस्तृत आहे. यात लोककथा आणि मूळ, काव्यात्मक आणि गद्य, उपदेशात्मक आणि मनोरंजक, सोप्या एक-कथा कथा आणि जटिल बहु-कथा कामांचा समावेश आहे.

19 व्या शतकातील कथा लेखक

रशियन परीकथा लेखकांनी आश्चर्यकारक कथांचा वास्तविक खजिना तयार केला आहे. ए. पुष्किनपासून प्रारंभ करून, अनेक रशियन लेखकांच्या कार्यासाठी कल्पित धागे गाठले. साहित्याच्या कल्पित शैलीचे मूळ होते:

• अलेक्झांडर सेर्जेविच पुष्किन;
• मिखाईल युर्जेविच लर्मोनटोव्ह;
• पीटर पावलोविच एर्शोव्ह;
• सर्जे टिमोफिव्हिच अक्सकोव्ह;
• व्लादिमीर इव्हानोविच दहल;
• व्लादिमीर फेडोरोविच ओडोएवस्की;
• अलेक्सी अलेक्सेव्हिच पेरोव्स्की;
• कॉन्स्टँटिन दिमित्रीविच उशिन्स्की;
• मिखाईल लॅरिओनोविच मिखाईलव्ह;
• निकोलाई अलेक्सेव्हिच नेक्रसोव्ह;
• मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह-शकेड्रीन;
• वसेवोलोड मिखाईलोविच गर्शीन;
• लिओ टॉल्स्टॉय;
• निकोलाई जॉर्जिविच गॅरिन-मिखाईलॉव्स्की;
• दिमित्री नार्किसोविच मामीन-सिबिरियाक.

त्यांच्या कार्याचा अधिक तपशीलवार विचार करा.

पुष्किनच्या गोष्टी

काल्पनिक कथेसाठी महान कवीचे आवाहन तार्किक होते. त्याने त्यांना आजीकडून, अंगणातून, आनी अरिना रोडिओनोव्हनाकडून ऐकले. लोक कवितेच्या खोल मनाचा अनुभव घेत पुष्किन यांनी लिहिले: “या कहाण्या किती सुंदर आहेत!” त्यांच्या कथांमध्ये कवी लोकभाषेच्या क्रांतींचा व्यापक वापर करतात, त्यांना कलात्मक स्वरुपात घालतात.

प्रतिभावान कवीने त्याच्या कहाण्यांमध्ये त्या काळातील रशियन समाजाचे जीवन आणि रूढी आणि एक विस्मयकारक जादुई जग एकत्र केले. त्याच्या भव्य किस्से सोप्या भाषेत लिहिल्या गेल्या आहेत आणि लक्षात ठेवण्यासही सोप्या आहेत. आणि, रशियन लेखकांच्या कथांप्रमाणेच, प्रकाश आणि अंधार, चांगले आणि वाईट यांचा संघर्ष अगदी स्पष्टपणे प्रकट होतो.

झार सल्टनची कहाणी शेवटच्या आनंदाने मेजवानीसह संपते. याजकाची कहाणी चर्चमधील मंत्र्यांची खिल्ली उडवते, मच्छीमार आणि माशांची कहाणी हे दर्शवते की लोभ कशामुळे होऊ शकते, मृत राजकुमारीची कहाणी हेवा आणि रागाबद्दल सांगते. पुष्किनच्या कथांमध्ये, बर्\u200dयाच लोककथांप्रमाणे, चांगल्या गोष्टी वाईटांवर विजय मिळवतात.

पुष्किनचे कथाकार समकालीन

व्ही.ए. झुकोव्हस्की पुष्किनचा मित्र होता. त्यांनी आपल्या कथांमध्ये काल्पनिक कथांनी भुरळलेल्या लिखाणात अलेक्झांडर सेर्गेविच यांनी त्याला रशियन परीकथांच्या थीमवर एक काव्य स्पर्धा देऊ केली. झुकोव्हस्कीने हे आव्हान स्वीकारले आणि जार बेरेन्डीबद्दल इव्हान त्सारेविच आणि ग्रे वुल्फ विषयी परिकथा लिहिल्या.

त्याला परीकथांबद्दलचे काम आवडले आणि त्यानंतरच्या काही वर्षांत त्याने आणखी बरेच लिहिले: “बॉय विथ द फिंगर”, “स्लीपिंग प्रिन्सेस”, “मॉईस आणि मेंढरांचे युद्ध”.

रशियन परीकथा लेखकांनी त्यांच्या वाचकांना परदेशी साहित्याच्या आश्चर्यकारक कहाण्यांची ओळख करून दिली. झुकोव्हस्की हा परदेशी कथांचा पहिला अनुवादक होता. त्यांनी “नल आणि दमयंती” आणि “पस इन बूट्स” ही कहाणी श्लोकात अनुवादित केली.

ए.एस. चा उत्साही चाहता पुश्किन एम. यू. लर्मोनतोव्ह यांनी "आशिक-केरीब" ही कथा लिहिलेली आहे. ती मध्य आशिया, मध्य पूर्व आणि ट्रान्सकोकासियामध्ये परिचित होती. कवीने ते काव्यात्मक शैलीत स्थानांतरित केले आणि प्रत्येक अपरिचित शब्दाचे भाषांतर केले जेणेकरुन ते रशियन वाचकांसाठी स्पष्ट झाले. एक सुंदर प्राच्य कथा रशियन साहित्याच्या भव्य निर्मितीमध्ये बदलली.

एक वैभवाने त्यांनी एक काव्यप्रकार लोककथा आणि युवा कवी पी.पी. एरशोव परिधान केले. द लिटल हंपबॅकड हार्स या त्याच्या पहिल्या कल्पित कथेत महान समकालीनांचे अनुकरण स्पष्टपणे आढळले आहे. हे पुस्तक पुष्कीन यांच्या आयुष्यात प्रकाशित झाले आणि या तरुण कवीने आपल्या प्रसिद्ध सहकारी लेखकाची प्रशंसा केली.

राष्ट्रीय रंगासह कथा

पुष्किनचे समकालीन असल्याने एस.टी. अक्सकोव्ह नंतरच्या वयात लिहायला लागला. वयाच्या साठतीस वर्षांच्या वयानंतर त्याने एक चरित्र पुस्तक लिहिण्यास सुरुवात केली, ज्याचा उपयोग “स्कारलेट फ्लॉवर” हे काम आहे. अनेक रशियन परीकथा लेखकांप्रमाणेच त्याने बालपणात ऐकलेली एक कथा वाचकांसाठी उघडली.

पेलागियाच्या घरकाम करणा of्याप्रमाणे अक्सकोव्हने कामाची शैली राखण्याचा प्रयत्न केला. संपूर्ण भाषेमध्ये एक विशिष्ट बोली जाणवते, ज्यामुळे "स्कारलेट फ्लॉवर" मुलांच्या सर्वात प्रिय कहाण्यांपैकी एक बनण्यापासून रोखत नाही.

पुश्किनच्या परीकथांचे समृद्ध आणि चैतन्यशील भाषण रशियन भाषेतील व्ही.आय. डाहल या महान तज्ञाचे मोहित करण्यास अपयशी ठरू शकले नाही. त्यांच्या कथांमधील भाषाशास्त्रज्ञ-लोकशास्त्रज्ञांनी लोकांच्या नीतिसूत्रे आणि म्हणींचा अर्थ आणि नैतिकता आणण्यासाठी दररोजच्या बोलण्याचा आकर्षण कायम ठेवण्याचा प्रयत्न केला. “हाफ अस्वल”, “फॉक्स-लॅपोटनीत्सा”, “द गर्ल द स्नो मेडेन”, “क्रो”, “नंदनवन” अशा कल्पित कथा आहेत.

"नवीन" किस्से

व्ही. एफ. ओडोएव्स्की पुष्किनचा समकालीन आहे, मुलांसाठी परीकथा लिहिणा first्यांपैकी एक आहे, जो फारच दुर्मिळ होता. "सिटी इन अ स्नफबॉक्स" ही त्यांची कथाकथा ही या शैलीचे पहिले काम आहे ज्यात एक वेगळंच जीवन पुन्हा तयार करण्यात आलं आहे. जवळजवळ सर्व कहाण्यांनी शेतकरी जीवनाबद्दल सांगितले, जे रशियन परीकथा लेखकांनी व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. या कार्यात, लेखक विपुल प्रमाणात राहणा a्या समृद्ध कुटुंबातील मुलाच्या आयुष्याबद्दल बोलले.

“चार बहिरा बद्दल” ही एक कल्पित कथा आहे जी भारतीय लोककथेतून घेतली गेली आहे. "मोरोझ इव्हानोविच" लेखकांची सर्वात प्रसिद्ध परीकथा पूर्णपणे रशियन लोककथांकडून घेतली गेली आहे. परंतु लेखकाने दोन्ही कामांमध्ये नाविन्यपूर्णपणा आणला - त्याने शहरातील घर आणि कुटुंबाचे जीवन याबद्दल सांगितले जे बोर्डिंग स्कूल आणि शाळेतील मुलांच्या विद्यार्थ्यांच्या रूपरेषामध्ये समाविष्ट होते.

ए. ए. पेरोव्स्की “ब्लॅक चिकन” यांनी परीकथा कथा लेखकाने एलोशाच्या पुतण्यासाठी लिहिलेली आहे. कदाचित हे कामाच्या अत्यधिक शिक्षणास स्पष्ट करते. हे लक्षात घेतले पाहिजे की कल्पित धडे एखाद्या ट्रेसशिवाय पास झाले नाहीत आणि त्याचा पुतण्या अलेक्सी टॉल्स्टॉय वर फायदेशीर प्रभाव पडला, जो नंतर एक प्रसिद्ध गद्य लेखक आणि नाटककार बनला. या लेखकाचा पेरू "लेफर्टोव्हस्काया मकोव्हनित्सा" या कल्पित कथेशी संबंधित आहे, ज्यांचे ए.एस. पुष्किन यांनी खूप कौतुक केले.

के. डी. उशिन्स्की - एक महान शिक्षक-सुधारक यांच्या कामांमध्ये डिडॅक्टिक्स स्पष्टपणे दिसतात. परंतु त्याच्या कथांमधील नैतिकता विनीत आहे. ते चांगल्या भावना जागृत करतात: निष्ठा, सहानुभूती, खानदानी, न्याय. यामध्ये परीकथा समाविष्ट आहेत: “उंदीर”, “फॉक्स पॅट्रीकेइव्हना”, “फॉक्स आणि गुसचे अ.व.”, “कावळे आणि कर्करोग”, “लहान शेळ्या व लांडगा”.

XIX शतकाच्या इतर कहाण्या

एकूणच सर्व साहित्यांप्रमाणे, परीकथा देखील मुक्ती संग्राम आणि XIX शतकाच्या 70 च्या दशकातील क्रांतिकारक चळवळीबद्दल वर्णन करु शकल्या नाहीत. यामध्ये एम.एल. च्या कथांचा समावेश आहे. मिखाईलोवा: "फॉरेस्ट मेंशन", "विचार". त्यांच्या कथांमधील लोकांचे दु: ख आणि शोकांतिका प्रख्यात कवी एन.ए. नेक्रसोव्ह. सॅटरिक एम.ई. सल्टिकोव्ह-शेड्रीन यांनी आपल्या कामांमध्ये सामान्य लोकांच्या मालकांच्या द्वेषाचे सार दाखवून दिले, त्यांनी शेतक of्यांच्या दडपशाहीविषयी सांगितले.

व्ही. एम. गार्शीन यांनी आपल्या कथांमध्ये आपल्या काळातील समस्या सोडवल्या. “द ट्रॅव्हलिंग फ्रॉग”, “टॉड अँड द रोझ” या लेखकाच्या सर्वात प्रसिद्ध किस्से आहेत.

बरेच किस्से एल.एन. टॉल्स्टॉय. त्यातील प्रथम शाळेसाठी तयार केले गेले. टॉल्स्टॉयने लहान परीकथा-दंतकथा आणि दंतकथा लिहिल्या. लेव्ह निकोलाविच यांनी आपल्या कामांमध्ये विवेकाची आणि प्रामाणिकपणे काम करण्याची गरज व्यक्त केली. सामाजिक असमानता आणि अयोग्य कायद्यांबद्दल लेखकाने टीका केली.

एन.जी. गॅरिन-मिखाईलॉव्स्की यांनी अशी कामे लिहिली ज्यात सामाजिक उलथापालथीचा दृष्टीकोन स्पष्टपणे जाणवला आहे. थ्री ब्रदर्स आणि व्होल्मे यांचे हे किस्से आहेत. गॅरिनने जगातील बर्\u200dयाच देशांचा प्रवास केला आणि अर्थातच त्याचा त्याच्या कार्यावर परिणाम झाला. कोरियामध्ये प्रवास करताना त्याने शंभरहून अधिक कोरियन किस्से, पुराणकथा आणि आख्यायिका नोंदवल्या.

लेखक डी.एन. मॅमिन-सिबिरियाक “ग्रे शेका”, ““लेनुस्कीनी किस्से” संग्रह आणि “झार गोरोख विषयी” या कल्पित गोष्टींसह गौरवशाली रशियन कथाकारांच्या गटात सामील झाले.

रशियन लेखकांच्या नंतरच्या कथांनी या शैलीत महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. विसाव्या शतकातील उल्लेखनीय कामांची यादी खूप लांब आहे. परंतु १ thव्या शतकातील काल्पनिक कथा कायम शास्त्रीय परीकथा साहित्याचे मॉडेल राहील.

एकोणिसाव्या शतकाच्या साहित्यात, शैलीच्या शैलीतील निव्वळ साहित्यिक शैली पुढे एक काल्पनिक कथा आहे. एकोणिसाव्या शतकातील पुष्किन, झुकोव्हस्की, एर्शोव्ह, पोगोरेल्सकी, गार्शीन आणि इतर लेखक आहेत.

लोक आणि साहित्यिक कथांचे सहजीवन ही एक चालू प्रक्रिया आहे जी सर्व साहित्यिक विकासासह आहे. साहित्यिक परीकथा म्हणजे काय? उत्तर स्पष्ट दिसेल, हे शैलीच्या नावाने सूचित केले जाते, वाचन अनुभवाने ते समर्थित आहे, त्यानुसार साहित्यिक परीकथा मूळत: लोककथेसारखीच आहे, परंतु एका लोककथेच्या विपरीत, साहित्यिक परीकथा देखील लेखकाने तयार केली आहे आणि म्हणूनच एक अनन्य मुद्रांक आहे लेखकाचे सर्जनशील व्यक्तिमत्व.

आधुनिक अभ्यासानुसार असे दिसून आले आहे की लोककथांना प्रत्येक आवाहन साहित्यिक कथेचा उदय होण्यास भाग पाडत नाही. साहित्यिक परीकथाची शैली पाहणे फारच शक्य आहे जिथे केवळ लोककथेवर प्रक्रिया चालू असते, कथानक, प्रतिमा आणि शैली ज्यात अजूनही कायम राहिली नाही (व्ही. पी. अनिकिन).

व्ही.पी. अनिकिनचा असा विश्वास आहे की वेगळ्या, नॉन-फोकलॉयर आर्ट सिस्टमशी संबंधित एक नवीन शैली केवळ त्या सारख्या भाषेमध्ये एखाद्या लोककथेसारखीच एखादी नवीन रचना तयार केली तरच त्या विषयी बोलता येईल. एक काल्पनिक कथा उर्वरित राहिल्यास, साहित्यिक कार्यास लोक कवितेच्या परंपरेचा अगदी अंदाजे आणि अप्रत्यक्ष संबंध असू शकतो. परंतु, स्वतंत्र विकासाची प्रवृत्ती असूनही, साहित्यिक कल्पित कथा लोकांपासून पूर्णपणे अलग ठेवणे अद्याप न समजण्यासारखे आहे.

लोकसाहित्य असलेले समुदाय हे मुख्य शैली वैशिष्ट्यांपैकी एक बनले आहे, त्याचे संपूर्ण नुकसान नेहमीच शैलीतील परिवर्तन घडवते.

साहित्यिक परीकथा ही अशा काही शैलींपैकी एक आहे ज्यांचे कायदे लेखकास पूर्णपणे नवीन कथानक तयार करण्याची आवश्यकता नसतात. शिवाय, लेखक स्वत: ला लोककल्पित परंपरांपासून पूर्णपणे मुक्त करण्यास मुक्त नाही. साहित्यिक परीकथाच्या शैलीतील वैशिष्ठ्य हे "परके शब्द" च्या सतत अभिमुखतेत असते. हे अभिमुखता केवळ आणि फक्त कथानकच नाही तर रचना, शैली, विज्ञान कल्पित साहित्य इत्यादींबद्दल देखील संबंधित आहे.

परीकथा शैलीतील उच्च उदय 1830 आणि 40 च्या दशकात रशियन साहित्यात सापडतो. तो रोमँटिक संस्कृतीच्या तत्त्वांशी आणि या काळातील साहित्यिक परिस्थितीच्या वैशिष्ट्यांशी संबंधित होता.

या शैलीला अपील करणारे पहिलेच व्ही.ए. झुकोव्हस्की. त्यापैकी एका पत्रात त्यांनी लिहिले: “मला अनेक लहान-मोठ्या कल्पित कथा, मोठ्या आणि छोट्या, लोकसाहित्य, पण फक्त रशियनच नाही, त्या नंतर देऊन, देतात ... मुलांना देतात.” या पत्रासमवेत त्यांनी “इव्हान त्सारेविच आणि ग्रे वुल्फची कहाणी पाठविली.”

कवीने दोनदा परीकथांच्या शैलीला संबोधित केले. पहिल्यांदा 1831 च्या उन्हाळ्यात त्सरसकोये सेलो येथे होते, जेव्हा पुष्किन तेथे राहात होते. वारंवार बैठका आणि वार्मनाक संभाषणांमुळे कवींना प्रेरणा मिळाली आणि त्यांच्यात काव्यात्मक स्पर्धा निर्माण झाली. ए.एस. पुष्किनने त्या ग्रीष्म “तूत “द टेल ऑफ झार साल्टन” लिहिले. झुकोव्हस्की - "द टेल ऑफ झार बरेंडे", "द स्लीपिंग प्रिन्सेस" आणि "वॉरियर्स अँड फ्रॉग्ज".

"किंग बेरेन्डीची कहाणी." जुन्या रशियन शीर्षकाच्या भावनेने कवीने आपल्या पहिल्या परीकथेस हे नाव दिले: "कोशचेवाच्या अमर कोशचे युक्ती आणि कोशचेवाची मुलगी मरीया तारेवेनाच्या शहाणपणाची," मुलगा टेल ऑफ झार बेरेन्डी, च्या मुलाची इवान सारेविच. "

झुकोव्हस्कीने राष्ट्रीय भूखंड कायम ठेवला. त्याने लोकभाषा, त्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण शब्द आणि वाक्ये, ठराविक परीकथा अभिव्यक्ती (त्याच्या गुडघ्यांना दाढी, बर्फाचे पाणी, कदाचित, नाही, इत्यादी) मोठ्या प्रमाणात वापरल्या. त्याच वेळी, त्याने लोककथेच्या काही युक्त्या सोडल्या. रोमँटिकिझमच्या सौंदर्यशास्त्रातून आणि मुलांच्या साहित्यावरच्या त्याच्या दृश्यांमधून पुढे जाणे झुकोव्हस्की यांनी या कथेला आकर्षक बनवण्याचा प्रयत्न केला, तेजस्वी भावनांनी भिजवून टाकला.

कथा झोपेच्या राजकुमारी, (1831) झुकोव्हस्कीने अनुवादित ब्रदर्स ग्रिमच्या कथांच्या आधारे तयार केले होते. ही कथा पूर्वीच्या कथांपेक्षा कमी लोकप्रिय नाही, जरी तेथे लोकसाहित्य घटक कमी आहेत. परंतु त्याची राष्ट्रीयता पृष्ठभागावर नसते आणि बाह्य गुण, नीतिसूत्रे आणि म्हणी (त्यापैकी बरेच आहेत तरी) त्याद्वारे व्यक्त केल्या जात नाहीत, परंतु त्या कार्याच्या संपूर्ण संरचनेमध्ये प्रतिबिंबित होतात. कवीने रशियन जीवनाचे तपशील असलेली परदेशी कथा समृद्ध केली. एक मनोरंजक कथानकाबरोबरच परीकथा वाचकांना सोनस, वाहणारी कविता, दोलायमान पेंटिंग्ज आणि एक मोहक, हलकी साहित्यिक भाषेसह मोहित करते.

कथा “उंदीर आणि बेडूक यांचे युद्ध”, 1831 च्या उन्हाळ्यात तयार केलेली, महाकाव्यांची विडंबन आहे. झुकोव्हस्की यांनी एक व्यंग्यकथा निर्माण केली ज्यात त्याला आपल्या काळातील साहित्यिक विवाहाची खिल्ली उडवायची होती. कामाचा छुपा अर्थ मुलांसाठी प्रवेश करण्यायोग्य नाही, त्यांना ते एक मजेदार परीकथा म्हणून समजले.

लोककलेमध्ये रस ए.एस. पुष्किनलहानपणापासूनच उठला. आयुष्यभरापर्यंत, त्याच्या जीवनात बुडलेल्या कल्पित कथांनी त्याच्या आत्म्याला बुडविले. 20 च्या दशकात, मिखाइलोव्हस्कीमध्ये राहून, त्याने लोकसाहित्य संग्रहित केला आणि अभ्यास केला.

30 व्या दशकात लोककलेकडे असलेल्या दृष्टिकोनाबद्दल जेव्हा रशियन राष्ट्रीय पात्राबद्दल वाद उद्भवले तेव्हा तो लोककथांकडे वळला.

"द टेल ऑफ द प्रिस्ट अँड द वर्जर बाल्दा" (१3030०), "द टेल ऑफ द डेड प्रिन्सेस अँड द सेव्हन नाईट्स", "द टेल ऑफ द फिशरमन अँड फिश" १ 183333 मध्ये बोल्डिनमध्ये लिहिलेले होते. कवीने झार सल्टनवर, त्याच्या गौरवशाली आणि सामर्थ्यवान नायक प्रिन्स ग्विद्र्णा आणि सुंदर राजकन्या हंस यांच्यावर, १ars31१ मध्ये त्सरकोय सेलो येथे काम केले. त्यातील शेवटचा, द टेल ऑफ द गोल्डन कोकरेल १ 183434 मध्ये लिहिला गेला होता.

“टेलर्स ऑफ झार सल्टन” चा कथानक मिखैलोव्हस्की येथे १ina२24 च्या शेवटी अरिना रोडिओनोव्हनाच्या शब्दांतून नोंदविलेल्या रशियन लोककथेवर आधारित होता. पुष्किनने लोककथेची पुन्हा रचना केली की त्याने केवळ मुख्य दुवे सोडले, जीवनातील अधिक आकर्षक वर्ण आणि तपशील असलेली परीकथा दिली.

"फिशरमन अँड फिश ऑफ टेल्स" चा स्रोत, ब्रदर्स ग्रिमच्या संग्रहातून संशोधकांनी या कथानकास मान्यता दिली. तथापि, रशियन लोकसाहित्यांमधून अशाच प्रकारच्या कथा आढळतात.

"द टेल ऑफ द प्रिस्ट अँड हिज वर्कर बाल्दा" पुष्किनच्या जीवनात प्रकाशित झाले नव्हते. तिचा पहिला श्रोता गोगोल होता, जो तिच्याबरोबर आनंदित होता, तिला तिला पूर्णपणे रशियन परीकथा आणि अकल्पनीय मोहक म्हणत. मिखाईलॉव्स्की गावात ऐकलेल्या एका लोककथेच्या कल्पनेवर आधारित हे तयार केले गेले

मिखाईलॉव्स्कीमध्ये नोंदविलेल्या रशियन कथेच्या आधारावर "द टेल ऑफ द डेड राजकुमारी आणि सात नाइट्स" तयार केले गेले. पुश्किन रशियन परीकथा द मॅजिक मिरर देखील वापरू शकले.

शेवटी, 1935 मध्ये प्रथम प्रकाशित झालेल्या ‘द टेल ऑफ द गोल्डन कोकरेल’ या वॉशिंग्टन इर्व्हिंग या अमेरिकन लेखकांच्या कथानकावर आधारित आहे.

सर्वात जवळचा उत्तराधिकारी ए.एस. काव्य स्वरूपात साहित्यिक परीकथा तयार करताना पुष्किन, एक लोक शैलीची परीकथा दिसली पेट्र पावलोविच एर्शोव्ह (1815-1869). एरशोव्हला बर्\u200dयाचदा "एका पुस्तकाचा माणूस" म्हणून ओळखले जाते: त्याच्या “लिटिल हंपबॅकड हॉर्स” ची प्रसिद्धी इतकी महान होती की या प्रतिभावान माणसाने लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीचे ओझे झाकून टाकले. मुलांचे वाचन हे एरशोव्हचे मुख्य कार्य बनले - "द लिटल हम्पबॅकड हार्स" ही परीकथा, जी शेवटी मुलांसाठी सुवर्ण साहित्याचा भाग बनली.

1830 च्या दशकाची सुरुवात ही एक काल्पनिक कथेसाठी वैश्विक उत्साहाचा काळ होता. या लाटेवर, एर्शॉव्हच्या कलात्मक प्रभावांनी उत्तेजन दिले. 1834 च्या सुरूवातीस, त्यांनी "द लिटल हम्पबॅकड हार्स" ही कहाणी रशियन साहित्याचा अभ्यासक्रम शिकवणा P्या प्लॅटनेव्ह कोर्टासमोर हजर केली. ही कथा पलेनेव्ह यांनी विद्यापीठाच्या प्रेक्षकांमधून वाचली आणि वाचली. एकोणीस वर्षांच्या विद्यार्थ्याचे हे पहिले साहित्यिक यश होते. जेव्हा ही कथा छापली गेली तेव्हा एर्सोव्हचे नाव सर्व रशियाला ज्ञात झाले. ए.एस. त्याच्या भाग्यात भाग घेतला. हस्तलिखित मध्ये एक काल्पनिक कथा भेटली पुष्किन. त्याने एक प्रतिभावान तरुण कवीच्या पहिल्या कार्यास मान्यता दिली: “आता मी या प्रकारची कामे माझ्याकडे सोडू शकतो. पुश्किन यांचा असा विश्वास होता की "लिटल हम्पबॅकड हार्स" चित्रांसह, कमीतकमी शक्य किंमतीत, मोठ्या संख्येने प्रतींमध्ये प्रकाशित केले जावे - संपूर्ण रशियामध्ये वितरणासाठी. यशाने प्रेरित, एरशोव्हने रशियाला मोहिमेचे आयोजन करण्याची एक उत्कृष्ट काल्पनिक कविता तयार करण्याचे स्वप्न पाहिले. परंतु या योजना प्रत्यक्षात आणण्याचे ठरवलेले नव्हते. पदवीनंतर, तो टोबोलस्कला परत आला आणि आयुष्यभर अध्यापन कार्यात गुंतलेला आहे - प्रथम एक सामान्य शिक्षक म्हणून, नंतर व्यायामशाळेचे संचालक म्हणून.

लिटिल हंपबॅकड हार्सने प्रामुख्याने पुष्किन यांच्या साहित्यिक कादंब .्यांची परंपरा योग्यरित्या चालू ठेवली आणि त्याच वेळी काव्यात्मक साहित्याच्या इतिहासातील हा एक नवीन शब्द होता. लोकप्रिय, "शेतकरी" कथेच्या घटकांमध्ये अलौकिक रोपण होते. "द लिटल हंपबॅकड हार्स" या परीकथासारखी कोणतीही एक विशिष्ट परीकथा सांगणे कठीण आहे. एरशोव्ह यांनी त्यांच्या कामात प्रतिमा, आकृतिबंध, प्रसिद्ध लोककथांच्या कथानकांची मालिका एकत्र केली. त्यांच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वीच, "लिटल हम्पबॅकड हार्स" या घटनेचे प्रतिबिंबित करताना लेखक म्हणाले: "माझी सर्व योग्यता येथे आहे ज्यामुळे मी लोकांच्या नसामध्ये प्रवेश करू शकलो. मुळ वाजली - आणि रशियन हृदयाचा शब्द गूंजला ... ”लोकांनी येर्शव्हची निर्मिती स्वतःची म्हणून स्वीकारली.

या अद्भुत परीकथाचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे लोकजीवनाच्या वास्तविकतेसह विलक्षण, विस्मयकारक यांचे जवळचे अंतर्ज्ञान.

लोककथेच्या परंपरेत - मुख्य पात्राची प्रतिमा - इवान. नियमानुसार, परीकथांमध्ये, एका अद्भुत सहाय्यकाच्या मदतीने कठीण कामांचा परफॉर्मर एक मजबूत नायक आहे. एर्शोव्हमध्ये ही भूमिका इव्हान फूल आहे.

एर्शॉवचा नायक जबरदस्त "मूर्ख" च्या सर्व वैशिष्ट्यपूर्ण गुणधर्मांना मूर्त स्वरुप देतो: अस्ताव्यस्त, उतार, झोपायला प्रेम करणारा.

वाचकांमध्ये "हम्पबॅकड हार्स" चे यश इतके उत्कृष्ट होते की यामुळे बरीच नक्कल झाली. 1860 च्या शेवटी ते नवीन शतकाच्या सुरूवातीस, एर्षोव्हच्या कथांवर आधारित 60 पेक्षा जास्त आवृत्त्या लिहिल्या गेल्या.

अँथनी पोगोरेल्सकी (1787-1836). प्रणयरम्य लेखकांनी "उच्च" साहित्यातून परीकथांची शैली उघडली. यास समांतर, रोमँटिकझमच्या युगात, एक अद्वितीय, अपरिहार्य जगाच्या रूपात बालपणाचा शोध लागला, ज्याची खोली आणि मूल्य प्रौढांना आकर्षित करते.

Hंथोनी पोगोरेल्स्की हे थोर कॅथरीन कुलीन रझुमोव्हस्की यांचे दिवंगत मुलगा अलेक्से अलेक्सेव्हिच पेरोव्स्की यांचे टोपणनाव आहे.

"Hन्थोनी पोगोरेल्सकी" हे टोपणनाव चेरनिगोव्ह प्रांतातील लेखक पोगोरल्ट्सीच्या इस्टेटच्या नावाशी आणि एकदा जगातून निवृत्त झालेल्या चेरनिगोव्ह येथे सेंट अँथनी पेचर्स्की यांच्या नावाशी संबंधित आहे. त्याच्या कामांमध्ये रहस्यमय, गूढ आणि जीवनाचे वास्तव चित्रण असलेले रशियन जीवनाचे आकर्षण यांचे संयोजन आहे. चैतन्यशील, विचित्र आणि उपरोधिक शैलीने त्यांचे कार्य आकर्षक बनवते.

“ब्लॅक चिकन” (१28२28) मध्ये “मुलांसाठी मॅजिक टेल” उपशीर्षक आहे. यात कथाकथनाच्या दोन ओळी आहेत - वास्तविक आणि विलक्षण. त्यांचे विचित्र संयोजन कामाचे कथानक, शैली, प्रतिमा निश्चित करते. पोगोरेल्सकीने आपल्या दहा वर्षांच्या पुतण्यासाठी एक कथा लिहिले. अलेशा त्याला मुख्य पात्र म्हणतात. परंतु तेथे केवळ अलोशाच्या बालपणीच नव्हे तर स्वतः लेखक देखील (अ\u200dॅलेक्सि) उल्लेखनीय प्रतिध्वनी आहेत. लहानपणीच त्याला एका बंद बोर्डिंग हाऊसमध्ये थोड्या काळासाठी ठेवले गेले होते, त्याला घरापासून वेगळे केले गेले होते, तेथून पळून गेले आणि त्याचा पाय तोडला. गेस्टहाऊसला वेढून टाकणारी उंच लाकडी कुंपण, तिच्या विद्यार्थ्यांची राहण्याची जागा ही ब्लॅक चिकन मधील वास्तववादी तपशीलच नाही तर लेखकाच्या बालपणातील स्मृतींचे प्रतिकात्मक चिन्हही आहे.

मुलांची समज लक्षात घेऊन दिलेली सर्व वर्णने ज्वलंत, अर्थपूर्ण असतात. एकूणच चित्र तपशील, तपशीलांमध्ये मूल महत्वाचे आहे. एकदा भूमिगत रहिवाशांच्या राज्यात, “अलोशाने हॉलची काळजीपूर्वक तपासणी करण्यास सुरवात केली. तो पाहुणागृहातील खनिज खोलीत दिसला त्याप्रमाणे त्या भिंती संगमरवरीच्या बनविलेल्या दिसू लागल्या. फलक आणि दारे शुद्ध सोन्याचे होते. हॉलच्या शेवटी हिरव्या छतखाली एका उंच ठिकाणी सोन्याच्या आर्मचेअर्स उभ्या राहिल्या. अलोशाने या सजावटीचे कौतुक केले पण त्याला आश्चर्य वाटले की सर्वकाही अगदी लहान स्वरूपात आहे, जणू काही लहान बाहुल्यांसाठी. ”

वास्तववादी वस्तू, परिकथा भागातील दररोजचा तपशील (चांदीच्या शँडलमधील लहान फिकट मेणबत्त्या, टोप्यावरील किरमिजी रंगाचे पंख असलेले सोन्याचे चिलखत वीस लहान नाइट्स) दोन आख्यायिका एकत्र आणतात, अलोषाच्या वास्तवातून जगाला जादुई चमत्कारिक बनवते .

विकसित कल्पना, स्वप्न पाहण्याची क्षमता, कल्पनारम्य करणे ही वाढत्या व्यक्तीच्या व्यक्तिमत्त्वाची संपत्ती आहे. म्हणून, कथेचा नायक खूप मोहक आहे. मुलांच्या साहित्यातील मुलाची, मुलाची ही पहिली जिवंत, योजना नसलेली प्रतिमा आहे.

नायकाबरोबर घडलेल्या प्रत्येक गोष्टीमुळे वाचकांना बर्\u200dयाच गंभीर मुद्द्यांविषयी विचार करण्यास प्रवृत्त करते. यशाशी कसा संबंध असावा? अनपेक्षित मोठ्या नशिबाचा अभिमान कसा असू नये? आपण विवेकाचा आवाज ऐकला नाही तर काय होऊ शकते? शब्दाची निष्ठा म्हणजे काय? स्वत: मध्ये वाईट मात करणे सोपे आहे का? तथापि, "दुर्गुण सामान्यत: दारामध्ये प्रवेश करतात आणि क्रॅकमधून बाहेर पडा." नायकाच्या किंवा वाचकाच्या वयाकडे दुर्लक्ष केल्याशिवाय लेखक नैतिक समस्यांचा समूह बनवितो. मुलांचे आयुष्य एखाद्या प्रौढ व्यक्तीची खेळणी आवृत्ती नसते: आयुष्यातील प्रत्येक गोष्ट एकदा आणि गंभीरपणे होते.

मानवी अध्यापनशास्त्रीय कल्पनेचा, एक सार्थक कथांचा, एक कलात्मक दृष्टिकोनातून व्यक्त केलेला प्रकार आणि मनोरंजनाचा एक सेंद्रिय संयोजन पोगोरेल्सकीच्या कादंबरीला बालसाहित्याचे एक उत्कृष्ट कार्य बनवते, ज्याला केवळ देशीच नव्हे तर परदेशी साहित्याच्या इतिहासामध्येही समान नाही.

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन." एकोणिसाव्या शतकातील एक वा f्मय कल्पित कथा, कुळातील संबंध बदलण्याच्या मार्गावरुन विकसित होऊ शकते आणि नंतर एक परीकथा नाटक दिसते. आणि येथे कोणीही मदत करू शकत नाही परंतु वसंत fतु परीकथेवर राहू शकत नाही (जसे की लेखक स्वतः म्हणतात) - “द स्नो मेडेन”, जे ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की. (1873)

ओस्ट्रोव्हस्कीचे लोकसाहित्याच्या साहित्यास आवाहन अपघाती नव्हे तर तार्किक देखील आहे. ज्याला, नसल्यास, त्याला जैविक रूपात मूळचा दर्जा असलेला लेखक, ज्यास रशियन साहित्यात राष्ट्रीयत्व म्हणतात, त्याला दोन परिपक्व घटनांच्या जंक्शनवर नवीन शैली तयार करण्यासाठी, जे त्याला तितकेच परिचित आहेत. या प्रकरणातील शेवटची भूमिका अर्थातच स्वित्झर्लंड ओस्ट्रोव्हस्कीने केली नव्हती. आपल्याला माहिती आहेच की, ओस्ट्रोव्स्की श्चल्याकोव्हो (कोस्ट्रोमा प्रांतातील एक इस्टेट) ही विश्रांती घेण्याची जागाच नाही, तर एक सर्जनशील प्रयोगशाळा, तसेच अपार संवर्धनासह एक सर्जनशील पेंट्री आहे. इथेच त्यांनी आपल्या बर्\u200dयाच प्रसिद्ध कृती लिहिल्या. येथेच 1867 मध्ये नाटककाराने त्याची “स्नो मेडेन” ही गर्भधारणा केली. शचेलीकोव्होमध्ये राहून, ओस्ट्रोव्हस्कीने शेतक of्यांच्या अधिकाधिक प्रथा आणि काळजीपूर्वक त्यांच्या गाण्या ऐकत आणि रेकॉर्ड केल्या, जुन्या व नवीन गोष्टी काळजीपूर्वक पाहिल्या. ओस्ट्रोव्हस्कीला स्थानिक लोकांच्या सर्व सुट्टीची आठवण झाली आणि ते नियमित प्रेक्षक होते. नाटककारांनी श्चल्याकोव्होमध्ये रचनात्मक सुधारित स्वरूपात ऐकले आणि रेकॉर्ड केलेले तोंडी लोक कवितांचे बरेच गाणे-विधी आणि गोल नृत्य हेतू "स्नो मेडेन" मध्ये प्रवेश केला.

तसेच, नानी ओस्ट्रोव्हस्कीने “द स्नो मेडेन” या काल्पनिक नाटकांच्या निर्मितीच्या इतिहासात योगदान दिले. तिच्याकडूनच त्याने प्रथमच नि: संतान शेतकरी जोडप्या - इवान दा मरिया याने बर्फापासून हिमप्रेरणा बनवण्याचा निर्णय घेतला, स्नो मेडेन जिवंत कशी झाली, मोठी झाली आणि तेरा वर्षाच्या मुलीचे स्वरूप कसे मिळविले, जंगलात मित्रांसमवेत कसे फिरले याबद्दल त्याने प्रथमच ऐकले आहे. त्यांनी आगीवर कशी उडी मारण्यास सुरवात केली आणि जेव्हा ती उडी मारली, तेव्हा ते वितळले आणि नंतर तिच्या कार्याचा आधार म्हणून ते घेतले.

ऑस्ट्रोव्हस्की लोककथेवर कसा वागतो? त्याने केलेली मुख्य गोष्ट म्हणजे त्याच्या कथा-नाटकाचा कथानक वाढविणे.

ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या कथेच्या कथेचे वैशिष्ट्य आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे त्याने आपल्या कथेत केवळ लोकांच्या चरित्रच नव्हे तर प्राणी, पक्षी, गब्लिन, स्प्रिंग, स्प्रिंग - मी एका तरूण बाईच्या वेषात लाल आहे, एका जुन्या वृद्ध माणसाच्या वेषात फ्रॉस्ट. ऑस्ट्रोव्हस्की येथे नैसर्गिक घटना आणि इतर जगाच्या रहिवासी व्यक्तिमत्व आहेत.

आम्हाला नि: संतान दांपत्याचे हेतू ओस्ट्रोव्हस्कीच्या कथेत आढळतात, परंतु त्याच्याकडून त्याला एक वेगळा आवाज मिळतो, लोककथेपेक्षा वेगळा रंग. बॉबिल आणि बॉबलीखा हे एक गरीब कुटुंबातील शेतकरी जोडपी असून मुले नाहीत. बॉबिल आणि बॉबलीखा हिने स्वार्थी हेतूंकडून स्नो मेडेन घेतात, हे दत्तक पालक आणि स्नो मेडेन यांच्यातील संबंधांच्या कल्पित कथेत ओस्ट्रोव्हस्कीची आवृत्ती आहे.

त्याच्या कामात, ऑस्ट्रोव्स्की देखील मुला-मुलींमधील नातेसंबंधाला अग्रणी भूमिका सुपूर्द करते: मिझगीर, लेल, कुपावा आणि स्नेगुरोचका इ. ऑस्ट्रोव्हस्कीच्या कामात ते बरेच जटिल आहेत. येथे मत्सर, भीती आणि मत्सर आणि विश्वासघात आहे. लेखकाच्या काल्पनिक कथेचा कथानक लोककथेच्या रेषात्मक कथानकापेक्षा खूप क्लिष्ट आहे.

एका लोककथेत जसे, ओस्ट्रोव्हस्की स्नो मेडेन मरण पावते - वितळते, परंतु पहिल्या दृष्टीक्षेपात तिच्या मृत्यूचे कारण वेगळे आहे. ऑस्ट्रोव्हस्की येथे स्नो मेडेन बाहेरून वसंत sunतु सूर्याच्या किरणांखाली वितळते, परंतु अंतर्गतपणे ते उत्कटतेच्या ज्वालाने भस्म होते, ते आतून जळते. एका लोककथेत, स्नो मेडेन, उदाहरणार्थ, आगीवरुन उडी मारते आणि वितळते, म्हणजे. आपण अद्याप लोकांच्या कथेच्या समाप्तीस लेखकांच्या कथेच्या समाप्तीसह काही प्रकारचे साहसक धरु शकता.

बर्\u200dयाचदा, लोककथेचा शेवट शेवट असतो. ओस्ट्रोव्हस्की, “झार बेरेन्डी यांचे जीवन-पुष्टी करणारे भाषण असूनही:

स्नो मेडेन दु: खद मृत्यू

आणि मिझगीरची भयानक कबर

ते आपल्याला त्रास देऊ शकत नाहीत; सूर्याला ठाऊक आहे

कोणाला शिक्षा करावी व क्षमा करावी. पूर्ण झाले

सत्य न्यायालय! फ्रॉस्ट स्पॅनिंग -

कोल्ड स्नो मेडेनचा मृत्यू.

अशाप्रकारे, ओस्ट्रोव्हस्की आपल्या "द स्नो मेडेन" या काल्पनिक कथेच्या मूळ कार्याचा संपर्क गमावत नाही, परंतु त्याचबरोबर स्वत: च्या बर्\u200dयाच कथा सुप्रसिद्ध कथेत आणते ज्यामुळे लेखकाची लोककथा बनते. लोककथेच्या तुलनेत, जी निसर्गाने स्थिर आहे, हेतूविरहित आहे, तीव्र विरोधाभास आहे, ए. ऑस्ट्रोव्हस्कीची परीकथा-नाटक “स्नो मेडेन” विलक्षण गतिमान आहे, तो तणाव, विरोधांनी परिपूर्ण आहे, त्यामधील घटना अधिक तीव्रतेने विकसित होतात आणि त्यामध्ये एकाग्र वर्ण आणि स्पष्ट भावनात्मक रंग असतात.

ऑस्ट्रोव्हस्की त्याच्या कामात गंभीर समस्या उद्भववते, कठीण मानवी संबंध आणि संप्रेषणाच्या प्रक्रियेत उद्भवणार्\u200dया संघर्षांचा विचार करते. आपल्या काल्पनिक नाटकात, तो निसर्गाच्या विरोधाभासांनी फाटलेला जटिल रंगवितो.

स्लाव्हिक पौराणिक कथांमध्ये अंतर्भूत असलेल्या आणि वास्तवाच्या मजकूरात सापडलेल्या सर्व वास्तविकता जसे की कर्मकांड किंवा पात्रे सर्जनशीलपणे ओस्ट्रोव्स्कीद्वारे समजल्या जातात आणि पुन्हा काम करतात. परीकथा नाटकात पौराणिक हेतूंचा उपयोग ओस्ट्रोव्हस्कीला जगातील मूर्तिपूजक चित्र पूर्णपणे तयार करण्यास, जीवनाची वैशिष्ट्ये, प्राचीन स्लाव्ह्सची श्रद्धा दर्शविण्यास मदत करतो.

तोंडी लोककला ही ए.एन. साठी एक अक्षय पँट्री देखील आहे. ओस्ट्रोव्स्की. तो केवळ आपल्या कामात लोककलांचा हेतूच वापरत नाही, तर तो त्यांना वेगळा मूळ आवाज देतो. ए.एन. च्या परीकथा-नाटकातील विज्ञानकथा आणि वास्तव यांचे संश्लेषण ही लेखकाच्या शैलीतील प्रमुख वैशिष्ट्यांपैकी एक आहे. ओस्ट्रोव्स्की "स्नो मेडेन".

पारंपारिकपणे, ए.एन. द्वारे एक परीकथा-नाटक ऑस्ट्रोव्स्कीचे "स्नो मेडेन" हे प्रेमाची सर्वांगीण उपभोगणारी शक्ती, आयुष्याची पुष्टी करणार्\u200dया व्यक्तिरेखेचे \u200b\u200bकार्य असे एक गाणे मानले जाते.

तथापि, काल्पनिक नाटकाच्या विश्लेषणामुळे “स्नो मेडेन” मध्ये नाटककार आपल्याला उत्कटतेने वापरणारी, उत्कटतेची मूलभूत शक्ती दर्शविते आणि अर्थातच, त्याच्या कलात्मक पद्धतीमध्ये बसते आणि त्याच्या जगाच्या दृश्याविरूद्ध नाही.

ओस्ट्रोव्स्की लोकप्रिय जीवनातील विचित्रतेमध्ये आणि एम. एम. नोट्सच्या रूपात त्याचा आदर्श शोधण्याचा प्रयत्न करीत आहेत "द स्नो मेडेन" नाटकात डूनेव्हने एकदा मूर्तिपूजक नैसर्गिक घटकांच्या कवितेचा प्रतिकार केला होता, ज्यामुळे लोकांच्या अस्तित्वाचे सत्य त्याला वाटत होते.

नाटकाच्या काळात ओस्ट्रोव्स्की अनुभवाचे नायक मूर्तिपूजक जगाच्या दृश्यास्पद भावना दाखवतात: उत्कटता, राग, बदलाची तहान, हेव्याचा छळ. लेखक आपल्याला उत्कटतेचे परिणाम देखील दर्शवितात: स्नो मेडेनचा मृत्यू, मिझगीरची आत्महत्या. वैशिष्ट्य म्हणजे काय, येरिलेला बळी म्हणून या घटना बेरेन्डेय सामान्य, नैसर्गिक काहीतरी समजतात. म्हणूनच, आम्ही म्हणू शकतो की परीकथा-नायक ए.एन. ओस्ट्रोव्हस्की हे जगातील मूर्तिपूजक चित्रांचे वैशिष्ट्य आहे.

आणि ओस्ट्रॉव्हस्कीने गायलेले आनंदी बेरेन्डेव्हो राज्य कोठे आहे? आणि ते आनंदी आहे का? तर मग अशा आशीर्वादित राज्यात बर्फाचा नाश का होईल - त्याच्या समजानुसार, स्नो मेडेन आणि मिझगीर? या संदर्भात, तो व्ही.आय. द्वारा प्रसिद्ध “स्पष्टीकरणात्मक शब्दकोश” मधील “बेरेन्डी” (“बेरेडेयका”) या शब्दाच्या स्पष्टीकरणांचा संदर्भ देते. डाल्या “बेरेन्डेका ही एक आजी, एक खेळणी, एक छोटी टर्की, एक छेऊ किंवा कट लहान वस्तू, चॅटबॉक्स ... तेव्हा बेरेन्डेय, बेरेन्डीकास प्लेनिंग - ट्रायफल्स, खेळणी करण्यासाठी”(63; 12)

हे स्पष्टीकरण अत्यंत महत्वाचे आहे. स्नेगुरोचकाच्या कल्पित कथेच्या लेखकाला वाचकांसाठी आणि प्रेक्षकांना समजण्याजोगे राहिलेले काही विशिष्ट अर्थ आपल्या योजनेत सांगायचे आहे का? एकीकडे, आपल्या समोर खरं तर, “तेजस्वी” राज्याचे जग आहे, चांगल्या, सौंदर्य आणि न्यायाचा विजय आहे. आणि दुसरीकडे - काहीतरी कठपुतळी, खेळण्यांचे.

© एलएलसी "पब्लिशिंग हाऊस एएसटी"

* * *

अँथनी पोगोरेल्सकी

ब्लॅक चिकन किंवा भूमिगत

सुमारे चाळीस वर्षांपूर्वी, पहिल्या ओळीत, वासिलीव्हस्की बेटावरील सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, एका मनुष्याच्या बोर्डिंग हाऊसचा एक मालक होता, जो बहुधा अजूनही लक्षात आहे, जरी बोर्डिंग हाऊस ज्या घरात होते तेथे बरेच पूर्वी होते. आधीच दुसर्\u200dयाला मार्ग दाखविला आहे, पूर्वीसारखे नाही. त्यावेळी आमचे पीटर्सबर्ग आपल्या सौंदर्यासाठी संपूर्ण युरोपमध्ये आधीच प्रसिद्ध होते, जरी हे सध्याचे अस्तित्व असण्यापासून दूर होते. मग वसिलिव्हस्की आयलँडच्या मार्गावर कोणतेही मजेदार छाया नसलेले किल्ले नव्हते: लाकडी स्केफल्ड्स, बहुतेकदा कुजलेल्या बोर्डांपासून एकत्रितपणे उपस्थित असलेल्या सुंदर पदपथाच्या जागेची जागा घेतली. त्या काळी अरुंद आणि असमान असलेला सेंट आयझॅकचा ब्रिज आताच्यापेक्षा अगदी वेगळा दिसत होता; आणि सेंट आयझॅकचे स्क्वेअर स्वतः तसे नव्हते. त्यानंतर सेंट आयझॅक चर्चमधून पीटर द ग्रेटचे स्मारक एका खाईने विभक्त केले गेले; अ\u200dॅडमिरॅल्टी झाडे लावत नव्हती; कोन्नोगवार्डीस्की आखाड्याने सुंदर वर्तमान दर्शनी भागासह चौक सुशोभित केले नाही - एका शब्दात सांगायचे तर त्यावेळी पीटर्सबर्ग जे होते ते नव्हते. लोकांच्या समोर असलेल्या शहरांना, तसे, याचा फायदा असा आहे की वर्षानुवर्षे ते कधीकधी अधिक सुंदर बनतात ... तथापि, आता हा मुद्दा मुळीच नाही. दुसर्\u200dया प्रसंगी आणि दुसर्\u200dया प्रसंगी, मी माझ्या शतकाच्या कालावधीत सेंट पीटर्सबर्गमध्ये झालेल्या बदलांविषयी अधिक विस्तृतपणे बोलू शकतो - आता पहिल्या ओळीतील वसिलीव्हस्की बेटावर, चाळीस वर्षांपूर्वी असलेल्या पाहुण्याकडे परत जाऊया.

घर, जे आता - जसे मी तुम्हाला आधीच सांगितले आहे - तुम्हाला सापडणार नाही, सुमारे दोन मजले होते, डच टाइल्सने झाकलेले. त्यांनी ज्या पोर्चवर प्रवेश केला होता तो लाकडी होता आणि त्याने रस्त्यावर नजर टाकली ... प्रवेशद्वारातून वरच्या बाजूला जाण्यासाठी एका उंच शिडीने वरच्या निवासस्थानाकडे जाण्यास सुरुवात केली, ज्यामध्ये आठ किंवा नऊ खोल्यांचा समावेश होता, ज्यामध्ये अतिथीगृह मालक एका बाजूला राहत होता आणि वर्ग दुसर्\u200dया बाजूला होते. डार्टुअर्स किंवा मुलांच्या शयनकक्ष, छत च्या उजव्या बाजूला खालच्या मजल्यावरील आणि डाव्या बाजूला दोन वृद्ध स्त्रिया, एक डच बाई, ज्यापैकी प्रत्येकजण शंभर वर्षांहून अधिक जुन्या होता आणि ज्याने पीटर द ग्रेटला स्वत: च्या डोळ्यांनी पाहिले होते आणि त्याच्याशी बोललोदेखील ...

त्या वसतिगृहात शिकणार्\u200dया तीस-चाळीस मुलांपैकी एक मुलगा अलोशा नावाचा मुलगा होता, तो त्यावेळी नऊ किंवा दहा वर्षांचा नव्हता. सेंट पीटर्सबर्गपासून खूप दूर असलेल्या त्याच्या आईवडिलांनी दोन वर्षांपूर्वी त्याला राजधानीत आणले आणि त्यांना एका बोर्डिंग हाऊसमध्ये दिले आणि घरी परतले आणि शिक्षिकेला कित्येक वर्षे आगाऊ फी दिली. अलोशा एक स्मार्ट लहान मुलगा होता, तो छान होता, त्याने चांगला अभ्यास केला आणि प्रत्येकाने त्याच्यावर प्रेम केले आणि त्याची काळजी घेतली. तथापि, हे समजले की तो अनेकदा अतिथीगृहात कंटाळला होता आणि कधीकधी दु: खी देखील होतो. विशेषत: सुरुवातीला त्याला आपल्या नातेवाईकांपासून विभक्त केले या कल्पनेची सवय होऊ शकली नाही. पण नंतर थोड्या वेळाने तो आपल्या पदाची सवय लावू लागला आणि असे काही क्षण आले जेव्हा तो त्याच्या मित्रांबरोबर खेळत असतांना वाटले की पाहुणागृह पालकांच्या घरापेक्षा जास्त मजा आहे.

सर्वसाधारणपणे, त्याच्यासाठी शिकवण्याचे दिवस लवकर आणि आनंदात गेले; पण जेव्हा शनिवार आला आणि त्याचे सर्व साथीदार घाईघाईने नातेवाईकांकडे घरी गेले, तेव्हा अलोशाला एकटेपणाचा त्रास जाणवला. रविवारी आणि सुट्टीच्या दिवशी, तो दिवसभर उरला होता, आणि नंतर त्याचे फक्त सांत्वन होते की पुस्तके वाचणे शिक्षकांनी त्याला त्याच्या लहान लायब्ररीतून घेण्याची परवानगी दिली. शिक्षक एक जर्मन होता, आणि त्या काळात जर्मन साहित्यात नाइट कादंब .्यांची फॅशन आणि काल्पनिक कथांचे वर्चस्व होते - आणि आमच्या अलोशाने वापरलेल्या ग्रंथालयामध्ये बहुतेक अशा प्रकारच्या पुस्तकांचा समावेश होता.

म्हणूनच, अलोषा, दहा वर्षांच्या वयातच, कादंब .्यांमध्ये वर्णन केल्याप्रमाणे, सर्वात प्रसिद्ध शूरवीरांचे कृत्य मनापासून माहित होते. हिवाळ्याच्या लांब संध्याकाळी, रविवारी आणि इतर सुट्टीच्या दिवशी, त्याची आवडती विश्रांती, मानसिकरित्या जुन्या, गेल्या शतकानुशतकांकडे हस्तांतरित झाली ... विशेषत: रिक्त वेळेत, जेव्हा तो त्याच्या सहका com्यांपासून बराच काळ विभक्त होता, जेव्हा तो बहुतेकदा सर्व दिवस एकांतवासात घालवत असे तेव्हा त्याची तरुण कल्पनाशक्ती भयंकर अवशेषांद्वारे किंवा गडद, \u200b\u200bघनदाट जंगलांमधून नाइटली किल्ल्यांतून भटकंती केली.

मी हे सांगण्यास विसरलो की एक प्रशस्त अंगण या घराचे आहे, गल्लीपासून बारोक फळ्यापासून लाकडी कुंपणाने विभक्त झाले आहे. गल्लीकडे जाणारा दरवाजा आणि गेट नेहमीच बंद होता आणि म्हणूनच अलोषा या लेनला कधीच भेटू शकला नाही, ज्यामुळे त्याची उत्सुकता मोठ्या प्रमाणात जागृत झाली. जेव्हा जेव्हा त्यांना विरंगुळ्याच्या वेळी त्यांनी अंगणात खेळण्याची परवानगी दिली, तेव्हा त्यांची पहिली हालचाल कुंपणापर्यंत धावण्याची होती. मग तो टिप्टोवर उभा राहिला आणि कुंपण बांधलेल्या गोल छिद्रांकडे लक्षपूर्वक टक लावून पाहतो. अलोशाला हे ठाऊक नव्हते की हे छिद्र लाकडी खिळ्यांमधून आले आहेत, ज्याला आधी बारगे एकत्र ठोकले होते, आणि असे वाटत होते की एखाद्या जादूगार जाणीवपूर्वक त्याने या छिद्रे तपासल्या आहेत. त्याला अजूनही अशी अपेक्षा होती की एखाद्या दिवशी ही जादूगार गल्लीत दिसेल आणि भोकातून तो त्याला एखादा खेळणी, ताईत, किंवा बाबा किंवा आईचे पत्र देईल, ज्याकडून त्याला बराच काळ कोणतीही बातमी मिळाली नव्हती. पण, त्याच्या अत्यंत खेदाची बाब म्हणजे कोणीही चेटकीसारखे दिसत नव्हते.

अलोशाचा आणखी एक व्यवसाय म्हणजे त्यांच्यासाठी खास तयार केलेल्या घरात कुंपणाच्या जवळ राहणा the्या कोंबड्यांना खायला घालणे आणि दिवसभर अंगणात खेळत असे. अलोशा त्यांना अगदी थोडक्यात भेटला, प्रत्येकाला नावानुसार ओळखत असे, त्यांचे भांडण वेगळे केले आणि या गुंडगिरीची शिक्षा अशी की कधीकधी सलग अनेक दिवस तो त्यांना लंच आणि रात्रीच्या जेवणानंतर टेबलक्लोथमधून नेहमी गोळा करीत असलेल्या तुकड्यांमधून काहीही देत \u200b\u200bनाही. कोंबड्यांच्या दरम्यान, त्याला विशेषतः चेरुनुष्का नावाचा एक काळे क्रेस्टेट आवडला. चेर्नुष्का इतरांपेक्षा त्यांच्यावर अधिक प्रेमळ होते; कधीकधी तिने स्वत: ला स्ट्रोक देखील करू दिला आणि म्हणूनच अलोशाने तिच्यासाठी सर्वोत्कृष्ट तुकडे आणले. ती शांत होती; क्वचितच इतरांसोबत चालत असे आणि तिच्या मित्रांपेक्षा अलोशावर जास्त प्रेम होते असे वाटत होते.

एकदा (हा हिवाळ्याच्या सुट्टीत होता - दिवस सुंदर आणि विलक्षण उबदार होता, शून्यापेक्षा तीन किंवा चार अंशांपेक्षा जास्त नसतो) अलोषाला अंगणात खेळण्याची परवानगी होती. त्यादिवशी शिक्षक आणि त्याची पत्नी मोठ्या संकटात सापडले होते. त्यांनी शाळांच्या मुख्याध्यापकांना दुपारचे जेवण दिले आणि आदल्या दिवशी सकाळपासून संध्याकाळपर्यंत घरात सर्वत्र त्यांनी मजले धुली, धूळ पुसली आणि महोगनी टेबले आणि ड्रॉर्सची छाती साफ केली. शिक्षक स्वत: टेबलसाठी अन्न विकत घेण्यासाठी गेले होते: पांढरा अर्खंगेल्स्क वेल, एक प्रचंड हॅम आणि कीव जाम. अलोशानेही शक्य तितक्या तयारीस हातभार लावला: पांढर्\u200dया कागदाची एक हॅममध्ये एक सुंदर जाळी कापून कागदाच्या कोरीव कामात हेतूने विकत घेतलेल्या सहा मेणबत्त्या सजवण्यासाठी त्याला सक्ती केली गेली. ठरलेल्या दिवशी, सकाळी लवकर, केशभूषाकार दिसला आणि त्याने अक्षरे, कंटाळवाणा आणि लांब तिरकस शिक्षक यावर आपली कला दर्शविली. मग त्याने आपल्या पत्नीला साकारले, तिच्या कर्ल आणि केशरचनाची आठवण करुन दिली आणि तिच्या डोक्यावर वेगवेगळ्या रंगांचे संपूर्ण ग्रीनहाऊस ढकलले, त्या दरम्यान विद्यार्थ्यांच्या पालकांनी आपल्या पतीस सादर केलेल्या दोन हिरे वाजविल्या, त्या कलात्मकपणे चमकत राहिल्या. हेडगियरच्या शेवटी, तिने स्वत: वर एक म्हातारा फेकला आणि कोसळलेल्या कपड्याने घरातील सर्वत्र घुसखोरी केली आणि निरीक्षण केले आणि कडकपणे सांगितले, की केशरचना खराब होऊ नये; आणि त्यासाठीच ती स्वयंपाकघरात शिरली नव्हती, परंतु तिने दरवाजाच्या कडेला उभा राहिला. आवश्यक प्रकरणांमध्ये, तिने तिच्या पतीला तेथे पाठविले, ज्याचे केशरचना इतके जास्त नव्हते.

या सर्व चिंतांच्या निरंतरात आमचा अलोशा पूर्णपणे विसरला गेला आणि त्याने अंगणातल्या मोकळ्या जागेत त्या खेळाचा फायदा घेतला. नेहमीप्रमाणे, तो प्रथम फळीच्या कुंपणावर गेला आणि भोकात बराच काळ शोधला; पण त्यादिवशी जवळजवळ कोणीही गल्लीपलिकडे गेला नाही आणि एक उसासा घेऊन तो त्याच्या प्रेमळ कोंबड्यांकडे वळला. त्याला लॉगवर बसण्यासाठी वेळ मिळाला नाही आणि त्याने त्यांना स्वतःकडे आकर्षित करण्यास सुरुवात केली, जेव्हा अचानक त्याच्या शेजारी मोठा चाकू असलेला कुक दिसला. अलोशाला ही कूक कधीच आवडली नाही - रागावलेले आणि ब्रंच. परंतु त्याच्या कोंबड्यांची संख्या वेळोवेळी कमी होण्यामागे हे नेमके कारण असल्याचे लक्षात आल्याने त्याने तिच्यावर आणखी कमी प्रेम करणे सुरू केले. जेव्हा एके दिवशी त्याने चुकून स्वयंपाकघरात एक सुंदर, अतिशय प्रिय कोकरे पाहिली, ज्याने त्याच्या पायावर गळा कापला होता, तेव्हा तिचा तिच्याबद्दल भीती आणि तिरस्कार होता. तिला आता चाकूने पाहिले तेव्हा त्याने लगेच याचा अर्थ काय याचा अंदाज लावला आणि आपल्या मित्रांना मदत करण्यास तो अक्षम झाल्याची खंत वाटल्याने तो उडी मारुन पळून गेला.

- अलोशा, अल्योशा! मला एक कोंबडी पकडण्यास मदत करा! कूक ओरडली.

पण अलोशा आणखी चांगल्या प्रकारे पळायला लागला, कुंपणात कोंबडीच्या मागे मागे लपला आणि डोळ्यांतून एक अश्रू कसे खाली पडून जमिनीवर पडले हे त्यांच्या लक्षात आले नाही.

तो बरीच वेळ चिकनच्या कोप stood्यावर उभा राहिला आणि त्याचे हृदय त्यामध्ये हिंसक धडधडत होते, जेव्हा स्वयंपाक अंगणात पळत होता - नंतर त्या छोट्या कोंबड्यांना इशारा दिला: “चक, चिक, चिक!”, मग त्यांना फटकारले.

अचानक, अलोशाचे हृदय आणखी कठोरपणे धडधडत होते: त्याने आपल्या लाडक्या चेरनुष्काचा आवाज ऐकला! ती अत्यंत निराशपणे चिकटून राहिली आणि असे वाटले की ती किंचाळत आहे:

कुठे, कुठे, कुडूहू!
अलोशा, चेरनुखा वाचवा!
कुडूहु, कुडूहू,
चेर्नुख, चेर्नुख!

अलोषा त्याच्या जागी जास्त काळ राहू शकला नाही. जोरात रडत तो कुककडे धावत गेला आणि तिच्या गळ्यावर स्वत: वर फेकला, त्याच क्षणी तिने पंखांनी चेरनुष्काला आधीच पकडले होते.

- माझ्या प्रिय, गोड त्रिनिष्का! - तो अश्रू ढाळत ओरडला, - कृपया माझ्या चेरनुखाला स्पर्श करु नका!

अलोशाने अचानक तिच्या गळ्यावर स्वतःला कुक कडे फेकले की तिने तिच्या हातातून चेरनुष्का गमावली, ज्याने याचा गैरफायदा घेतला आणि भीतीने शेडच्या छतावरुन उडी मारली आणि अडकले.

पण आता अलोशाच्या कानावर आली की ती स्वयंपाकाला त्रास देत होती आणि किंचाळत होती:

कुठे, कुठे, कुडूहू!
आपण चेरनुखा पकडला नाही!
कुडूहु, कुडूहू,
चेर्नुख, चेर्नुख!

दरम्यान, कुक निराश होऊन स्वत: च्या शेजारीच होता आणि शिक्षकांकडे पळायचा होता, परंतु अलोशाने तिला परवानगी दिली नाही. तो तिच्या ड्रेसच्या मजल्यांना चिकटून राहिला आणि प्रेमाने ती थांबली की विचारू लागला.

- डार्लिंग, त्रिनुष्का! - तो म्हणाला - आपण खूप सुंदर, स्वच्छ, पुण्यवान आहात ... कृपया माझे चेरनुष्का सोडा! तू दयाळू आहेस तर मी काय देईन हे पहा!

अलोशाने खिशातून आपल्या संपूर्ण मालमत्तेची बनविणारी शाही इस्टेट बाहेर काढली, जी त्याने आपल्या डोळ्यापेक्षा अधिक काळजी घेतली, कारण ही त्याच्या चांगल्या आजीकडून मिळालेली भेट होती ... कुकाने सोन्याच्या नाण्याकडे पाहिले, कोणीही पाहत नाही याची खात्री करण्यासाठी त्याने घराच्या खिडक्याभोवती नजर टाकली आणि तिचा हात धरला. शाही साठी. अलोषाला शाहीबद्दल फार वाईट वाटले पण त्याला चेरनुष्काची आठवण झाली आणि त्याने त्याला एक अमूल्य भेट दिली.

अशा प्रकारे चेरनुष्का एका क्रूर आणि अपरिहार्य मृत्यूपासून वाचली.

स्वयंपाक घरातून बाहेर पडताच, चेरनुष्का छतावरून उडला आणि एलोशाकडे पळाला. तिला माहित होते की तोच तिचा उद्धारकर्ता आहे: त्याच्याभोवती चक्कर फिरवित, तिचे पंख फडफडवत आणि आनंदी आवाजात घट्ट बसले. सर्व पहाटे ती कुत्र्यासारखी अंगणात त्याच्या मागे गेली आणि असे वाटत होते की तिला त्याला काहीतरी सांगायचे आहे, परंतु तिला ते शक्य झाले नाही. कमीतकमी तो तिला मारणे शक्य झाले नाही. रात्रीच्या जेवणाच्या दोन तास आधी पाहुणे एकत्र येऊ लागले. अलोशाला वरच्या मजल्यावरून बोलावले होते, त्याच्यावर एक गोल कॉलर असलेला शर्ट आणि त्याच्यावर लहान पट, पांढरा हरॅम पँट आणि रुंद रेशीम निळा रंगाचा शश घातलेला शर्ट घाला. त्याचे लांब गोरे केस, जवळजवळ कंबरेला टांगलेले होते, चांगले कोंबलेले होते, त्याला दोन समभागात विभागले गेले होते आणि छातीच्या दोन्ही बाजूला पुढे सरकले होते.

मग कपडे घातले मग मुले. त्यानंतर जेव्हा त्यांनी दिग्दर्शक खोलीत प्रवेश केला तेव्हा त्याचे पाय कसे बदलता येईल आणि त्याला काही प्रश्न विचारल्यास त्याला काय उत्तर द्यावे हे त्यांनी त्यांना शिकवले.

दुसर्\u200dया वेळी, ज्या दिग्दर्शकाला त्याला पहाण्याची फार पूर्वीपासून इच्छा होती, त्या आलोयोषाला आल्यावर खूप आनंद झाला असता, कारण शिक्षक आणि शिक्षक ज्या श्रद्धेने त्याच्याविषयी बोलले त्यावरून तो विचार केला की ही चमकदार चिलखत आणि प्रसिद्ध शूरवीर असावी. मोठ्या पंखांसह हेल्मेट. परंतु त्यावेळेस, कुतूहल अशा विचारांना मार्ग देईल ज्याने त्यावेळेस व्यापून टाकले: काळ्या कोंबडीबद्दल. प्रत्येक गोष्ट त्याला चाकूने तिचा पाठलाग करणा and्या कूकसारखी आणि चेरुनुष्का वेगवेगळ्या आवाजात कशी पकडली गेली असे दिसते. शिवाय, तो खूप रागावला होता की तिला जे सांगू इच्छित होते ते तो सांगू शकत नव्हता आणि तो चिकन कॉपकडे आकर्षित झाला ... परंतु तेथे काहीही नव्हते: रात्रीचे जेवण होईपर्यंत प्रतीक्षा करणे आवश्यक होते!

शेवटी दिग्दर्शक आले. त्याच्या आगमनाची घोषणा शिक्षकांनी केली होती, जे लांब खिडकीजवळ बसले होते आणि ज्या दिशेने वाट पाहत होते त्या दिशेने लक्षपूर्वक पाहत होते.

सर्व काही हालचालींमध्ये सेट केलेः शिक्षकाने त्याला बाहेर, पोर्चवर भेटण्यासाठी दाराबाहेर स्कूट केले; पाहुणे त्यांच्या आसनांवरून उठले आणि अलोशासुद्धा एका मिनिटासाठी त्याच्या कोंबड्यास विसरला आणि आवेशाने घोड्यावरून नाइट कसा खाली येईल हे पाहण्यासाठी विंडोकडे गेला. पण तो त्याला पाहु शकला नाही कारण तो या घरात आत गेला होता. पोर्चमध्ये, आवेशपूर्ण घोडाऐवजी, घोडा सामान्य असायचा. हे पाहून अलोषाला खूप आश्चर्य वाटले! “मी नाइट असतो तर,” मी विचार केला, “मी कधीही टॅक्सी चालवत नाही, तर नेहमीच चाललो असतो!”

दरम्यान, सर्व दारे विस्तृत उघडली गेली आणि अशा आदरणीय पाहुण्याच्या आशेने शिक्षक बडबड करू लागला, लवकरच नंतर तो दिसला. सुरुवातीला त्याला अगदी दारात उभे असलेल्या एका जाड शिक्षकांच्या मागे त्याला पाहणे अशक्य होते; पण जेव्हा तिने आपले अभिवादन संपवून नेहमीपेक्षा कमी उंच केले, तेव्हा अलोशाने तिला आश्चर्यचकित केले, कारण तिच्याकडे ... पंख असलेले हेल्मेट नव्हते, परंतु फक्त एक टक्कल असलेले डोके होते, त्याने चूर्ण केले होते, ज्याची केवळ सजावट अलोशाने पाहिली तसे थोडेसे होते गुच्छ! जेव्हा तो राहत्या खोलीत प्रवेश केला, तेव्हा अलोषाला हे पाहून आणखी आश्चर्य वाटले की, चमकदार पट्ट्यांऐवजी दिग्दर्शकावर असणारा साधा राखाडी टेलकोट असूनही, प्रत्येकजण त्याच्याशी असामान्यपणे आदराने वागला.

तथापि, हे सर्व अलोशाला विचित्र वाटले, परंतु दुसर्\u200dया वेळी टेबलच्या असामान्य सजावटमुळे त्याला आनंद झाला असेल, परंतु त्यादिवशी त्याकडे त्याकडे फारसे लक्ष नव्हते. त्याच्या डोक्यातील प्रत्येक गोष्ट चेरनुष्काबरोबर सकाळच्या घटनेबद्दल भटकत राहिली. फाईल केलेला मिष्टान्न: सर्व प्रकारचे संरक्षणे, सफरचंद, बरगामॉट, तारखा, वाइन बेरी आणि अक्रोड; परंतु येथेसुद्धा त्याने त्याच्या कोंबडीचा विचार करणे थांबवले नाही. आणि फक्त टेबलावरुन उठला, जेव्हा तो भीतीने आणि आशेने थरथरणा .्या अंतःकरणाने शिक्षकाकडे गेला आणि त्याने अंगणात खेळू शकतो का असे विचारले.

शिक्षकाने उत्तर दिले, “जा, अजून बराच काळ राहू नकोस: लवकरच अंधार होईल.”

अलोशा घाईघाईने आपला लाल बेकेश गिलहरी फर वर आणि एक हिरव्या मखमली टोपीची साबण टोपी घालून कुंपणाकडे पळाली. जेव्हा तो तेथे पोचला तेव्हा कोंबड्यांना रात्री गोळा करायला सुरुवात झाली आणि झोपी गेलेल्या तुकड्यांमुळे फारसा आनंद झाला नाही. एकट्या चेरनुष्काला झोप लागल्यासारखे वाटले नाही: ती आनंदाने त्याच्याकडे धावत गेली, तिचे पंख फडफडवीत आणि पुन्हा चिकटू लागली. अलोशा तिच्याबरोबर बर्\u200dयापैकी वेळ खेळली; शेवटी, जेव्हा अंधार पडला आणि घरी जाण्याची वेळ आली तेव्हा त्याने स्वत: चिकन कोपरला बंद केले आणि त्याने अगोदर हे सुनिश्चित केले की त्याचे मिलनशील चिकन खांबावर बसलेले आहे. जेव्हा त्याने कोंबडीची कोंब सोडली, तेव्हा त्याला वाटले की चेरनुष्काचे डोळे तार्\u200dयांप्रमाणे अंधारात चमकत आहेत आणि ती शांतपणे त्याला सांगते:

- अलोशा, अल्योशा! माझ्या सोबत रहा!

अलोषा घरी परतली आणि संध्याकाळी संपूर्ण संध्याकाळ एकट्याने वर्गात घालविली, तर अर्ध्या वेळेस अकरावी पर्यंत पाहुणे थांबले. ते निघण्यापूर्वी, अलोषा खालच्या मजल्यावरील, बेडरुममध्ये गेली, वस्त्रांवर झोपली आणि झोपायला गेली आणि आग लावली. बराच वेळ तो झोपू शकला नाही. शेवटी, स्वप्नाने त्याच्यावर विजय मिळविला आणि स्वप्नातच त्याने चेर्नुष्काशी नुकतेच संवाद साधला, दुर्दैवाने, निघणार्\u200dया पाहुण्यांच्या आवाजाने तो जागृत झाला.

थोड्या वेळाने, शिक्षक, ज्याला दिग्दर्शकाला मेणबत्ती लावून पाहताना दिसले, तो त्याच्या खोलीत गेला आणि सर्व काही व्यवस्थित आहे का ते बघून तो बाहेर गेला आणि त्याने चावीच्या साह्याने दरवाजाला कुलूप लावले.

रात्री एक महिना होता, आणि चंद्राचा एक फिकट गुलाबी किरण शटरमधून खोलीत पडला, जो हळुवारपणे बंद होता. अलोशाने डोळे उघडले आणि डोकावुन वरपर्यंत राहून आपल्या घराच्या वरच्या खोलीत त्या खोलीच्या आसपास फिरल्या आणि खुर्च्या व टेबला लावून दिल्या.

शेवटी, सर्व काही शांत झाले ... त्याने त्याच्या शेजारी असलेल्या पलंगाकडे नजरेने पाहिले, मासिक चमकानं ते किंचित प्रकाशित झालं आणि पांढ noticed्या चादरीला जवळजवळ मजल्यावर लटकत ते सहज हलवले. तो अधिक बारकाईने पाहू लागला ... त्याने ऐकलं, जणू काही पलंगाखाली काहीतरी खरडत आहे - आणि थोड्या वेळाने असं वाटतं की कोणीतरी त्याला शांत आवाजात बोलावत आहे:

- अलोशा, अल्योशा!

अलोशा घाबरला ... तो खोलीत एकटाच होता आणि त्याने ताबडतोब विचार केला की बेडच्या खाली चोर असावा. परंतु, त्या चोरट्याने त्याला नावाने हाक मारली नसते हे समजून, त्याचे हृदय थरथर कापू लागले.

तो पलंगावर थोडा उठला आणि आणखी स्पष्टपणे पाहिले की पत्रक हलवत आहे ... कोणीतरी असे म्हणत आहे हे त्याने अधिक स्पष्टपणे ऐकले:

- अलोशा, अल्योशा!

अचानक पांढ white्या रंगाची चादरी उठली आणि त्यातून बाहेर पडले ... एक काळी कोंबडी!

- अहो! हे आपण, चेर्नुष्का! अलोयशाने अनैच्छिकपणे आक्रोश केला. "तू इथे कसा आलास?"

चेरनुष्काने तिचे पंख फडफडवले आणि पलंगावर त्याच्याकडे उडले आणि मानवी आवाजात म्हणाले:

- मी आहे, अलोशा! तू मला घाबरत नाहीस का?

- मी तुम्हाला घाबरत आहे का? त्याने उत्तर दिले. - मी तुझ्यावर प्रेम करतो; आपण इतके चांगले बोलता हे माझ्यासाठी केवळ विचित्र आहे: तुला कसे बोलायचे ते मला माहित नव्हते!

चिकन पुढे म्हणाला, “जर तुम्ही मला घाबरायला नको तर माझ्या मागे या.” लवकरच कपडे घाला!

- आपण काय आहात, चेर्नुष्का, मजेदार! - अलोशा म्हणाली. "मी अंधारात कसे कपडे घालू शकतो?" मला आता माझे कपडे सापडणार नाहीत; मी तुम्हाला बळजबरीने पाहतो!

“मी मदत करण्याचा प्रयत्न करेन,” कोंबडी म्हणाला.

मग ती विचित्र आवाजात हसू लागली आणि अचानक चांदीच्या शँडलमधील लहान मेणबत्त्या कोठूनही आल्या नाहीत, आलोयोशीनबरोबर थोड्या बोटाशिवाय. मजल्यावरील, खुर्च्या, खिडक्या, अगदी वॉशस्टँडवरसुद्धा या शँडल सापडल्या आणि खोली इतकी हलकी, इतकी हलकी झाली की जणू दुपारच्या वेळी. अलोशा पोशाख घालू लागला, आणि कोंबडीने त्याला एक ड्रेस दिला, आणि म्हणूनच तो लवकरच पूर्णपणे कपडे घालू लागला.

जेव्हा अलोशा तयार झाला, तेव्हा चेरनुष्का पुन्हा हसू लागला आणि सर्व मेणबत्त्या अदृश्य झाल्या.

- माझ्या मागे ये! तिने त्याला सांगितले.

आणि तो धैर्याने तिच्या मागे लागला. तिच्या डोळ्यांतून असे बाहेर पडले की जणू लहान मेणबत्त्याइतके तेजस्वी नसले तरी त्यांच्या आजूबाजूला सर्व काही प्रकाशित करणारी किरणे. ते समोर गेले ...

"दार एक चावीने कुलूपबंद आहे," अलोषा म्हणाली.

पण कोंबडीने त्याला उत्तर दिले नाही: तिने आपले पंख फडफडवले, आणि दार स्वतःच उघडले ... मग, छतातून गेल्यानंतर, त्या शताब्दीच्या जुन्या डच स्त्रिया राहत असलेल्या खोल्यांकडे वळल्या. अलोशा त्यांच्याशी कधीच भेटला नाही, परंतु त्याने ऐकले की त्यांच्या खोल्या जुन्या मार्गाने साफ केल्या गेल्या आहेत, त्यातील एकाकडे एक राखाडी पोपट आहे आणि दुसर्\u200dयाकडे एक हुशार मांजर आहे, जी हुपकावरून उडी मारून पाऊल पडू शकते. हे सर्व पहाण्याची त्याला खूप इच्छा होती आणि म्हणूनच जेव्हा कोंबडीने पुन्हा त्याचे पंख फडफडविले आणि जुन्या स्त्रिया खोलीत दार उघडले तेव्हा तो खूप आनंद झाला.

पहिल्या खोलीत अलोशाने सर्व प्रकारचे प्राचीन फर्निचर पाहिले: कोरलेल्या खुर्च्या, आर्मचेअर्स, टेबल्स आणि ड्रॉर्सची चेस्ट. मोठा लाउंजर डच टाईलचा होता, ज्यावर लोक आणि प्राणी निळ्या रंगाची मुंगी होते. अलोशाला फर्निचर आणि विशेषतः पलंगावरील आकडेवारी तपासण्यासाठी थांबायचे होते, परंतु चेर्नुष्काने त्याला परवानगी दिली नाही.

त्यांनी दुस room्या खोलीत प्रवेश केला - आणि मग अलोशा आनंद झाला! एका सुंदर सोन्याच्या पिंज .्यात लाल शेपटीसह एक मोठा राखाडी पोपट बसला. अलोशाला ताबडतोब त्याच्याकडे पळायचे होते. चेरनुष्काने पुन्हा त्याला परवानगी दिली नाही.

“इथे कशालाही स्पर्श करु नका” ती म्हणाली. - वृद्ध स्त्रिया जागृत रहा!

मग फक्त अलोशाच्या लक्षात आले की पोपटाच्या बाजूला पांढरा मलमल पडदे असलेली एक बेड होती ज्याद्वारे तो डोळे असलेली एक म्हातारी बाई बाहेर काढू शकतो: हे त्याला एका मेणासारखे वाटत होते. दुसर्\u200dया कोप In्यात अगदी त्याच बेडवर जिथे दुसरी वृद्ध स्त्री झोपली होती आणि तिच्या शेजारी एक करड्या मांजर बसली आणि त्याने त्याचे डोळे धुतले. तिच्या जवळून जाताना, अलोषा तिला पंज मागू नये म्हणून सहन करू शकली नाही ... अचानक ती जोरात हळू झाली, तो पोपट हसला आणि मोठ्याने ओरडू लागला: “दुर्रक! मूर्ख! " त्या वेळी मलमलच्या पडद्यावरून हे दिसून आले की वृद्ध स्त्रिया पलंगावर उठल्या आहेत. चेरनुष्का घाईघाईने निघून गेला, अलोषा तिच्या मागे पळत गेली आणि दार त्यांच्या मागे बंद पडला ... आणि बर्\u200dयाच दिवस मला तो पोपट ओरडताना ऐकू आला: “दुर्रक! मूर्ख! "

- तुम्हाला लाज वाटली नाही! - जेव्हा त्यांनी वृद्ध स्त्रिया खोल्या सोडल्या तेव्हा चेर्नुष्का म्हणाली. “तुम्ही नाइट्स जागे केलेच पाहिजे ...”

- कसले नाइट? अलोशाने विचारले.

“तुला दिसेल,” कोंबडी उत्तरली. - घाबरू नका, काहीही नाही; माझे धैर्याने अनुसरण करा.

ते पाय the्या उतरुन गेले होते जणू एखाद्या तळघरपर्यंत, आणि अलोशाने यापूर्वी कधीही न पाहिलेला विविध रस्ता आणि कॉरिडॉरवर लांब पळत गेले. कधीकधी हे कॉरीडोर इतके कमी आणि अरुंद होते की अलोशाला खाली वाकणे भाग पडले. तेवढ्यात ते तीन मोठ्या क्रिस्टल झूमरने पेटलेल्या दालनात शिरले. हॉल खिडकीशिवाय होता, आणि चमकदार चिलखत शूरवीर, हेल्मेट्सवर मोठे पंख, भाले आणि ढाली लोखंडी हातात भिंतींच्या दोन्ही बाजूंना टांगलेल्या.

चेरनुष्का टिपटॉवर पुढे गेली आणि अल्योशाने शांतपणे आणि शांतपणे तिचे अनुसरण करण्याचे आदेश दिले.

हॉलच्या शेवटी हलकी पिवळ्या तांबे बनलेला एक मोठा दरवाजा होता. ते तिच्या जवळ येताच, दोन नाइट्स भिंतींवरुन उडी मारल्या, भाल्यांनी त्यांच्या ढालांवर वार केला आणि काळ्या कोंबडीकडे धाव घेतली.

चेरनुष्काने तिचा क्रेझ उंचावला, त्याचे पंख पसरले ... अचानक ती शूरवीरांपेक्षा मोठी, मोठी, उच्च बनली आणि त्यांच्याशी लढायला सुरवात केली!

शूरवीरांनी तिच्यावर जोरदार हल्ला केला आणि तिने पंख आणि नाकाद्वारे स्वत: चा बचाव केला. अलोशा घाबरला, त्याचे हृदय जोरात फडफडले आणि तो अशक्त झाला.

जेव्हा तो पुन्हा स्वतःकडे आला, तेव्हा शटरच्या माध्यमातून सूर्याने खोलीत प्रकाश टाकला आणि तो पलंगावर झोपला: चेरनुष्का किंवा नाइट्स दोघेही दिसत नव्हते. अलोशाला बर्\u200dयाच दिवसांपर्यंत बेशुद्धपणा येऊ शकला नाही. रात्री त्याच्याबरोबर काय चालले आहे हे त्याला समजू शकले नाही: त्याने स्वप्नात सर्व काही पाहिले आहे की ते खरोखर घडले आहे? त्याने कपडे घातले आणि वरच्या मजल्यावर गेला, परंतु काल रात्री त्याने जे पाहिले होते ते त्याच्या डोक्यातून बाहेर पडले नाही. तो अंगणात खेळायला जाऊ शकेल या क्षणाची वाट पाहात होता, पण दिवसभर जणू हेतूनुसार, जोरदार पाऊस पडत होता आणि घर सोडण्याचा विचारही नव्हता.

दुपारच्या जेवताना शिक्षकाने इतर गोष्टींबरोबरच तिच्या पतीला घोषित केले की काळा कोंबडी कोठे लपवायचा हे माहित नाही.

ती म्हणाली, “तथापि, ती अदृश्य झाली तर त्रास फारसा नाही: तिला बराच काळ स्वयंपाकघरात नियुक्त केले गेले होते.” कल्पना करा, प्रिये, ती आमच्या घरात असल्याने तिने एक अंडकोषही घातला नाही.

अलोशा जवळजवळ ओरडला, पण स्वयंपाकघरात जाण्यापेक्षा कोठेही सापडले नाही तर बरे.

दुपारच्या जेवणानंतर, अलोषा पुन्हा वर्गात एकटी पडली होती. काल रात्री जे घडले त्याबद्दल तो सतत विचार करीत राहिला आणि दयाळू चेरनुष्काच्या नुकसानीमुळे कोणत्याही प्रकारे सांत्वन मिळू शकला नाही. कधीकधी त्याला असे वाटले की तिने कोंबडीच्या कोप from्यातून गायब केल्याची जाणीव असूनही, त्याने तिला दुस night्या रात्री नक्कीच पहावे. परंतु नंतर त्याला असे वाटले की हा व्यवसाय अशक्य आहे आणि पुन्हा तो दु: खी झाला.

झोपायची वेळ आली आणि अलोशा अधीरतेने पोशाख करून झोपायला गेले. आधीच्या पलंगाकडे पाहण्याची त्याला मुळीच वेळ नव्हती, पुन्हा शांत चंद्रप्रकाशाने पेटलेला, जेव्हा पांढ sheet्या चादरीत ढवळण्यास सुरवात झाली - अगदी आदल्या दिवसाप्रमाणे ... पुन्हा त्याने त्याला एक आवाज ऐकला: "अलोशा, अल्योशा!" - आणि थोड्या वेळाने चेरनुष्का बेडच्या खालीुन बाहेर पडला आणि त्याच्या पलंगाकडे उडून गेला.

- अहो! हॅलो, नायजेला! तो आनंदाने ओरडला. "मला भीती वाटत होती की मी तुला पुन्हा कधीही भेटणार नाही." आपण निरोगी आहात का?

चिकनने उत्तर दिले, “निरोगी, पण तुझ्या कृपेने मी जवळजवळ आजारी पडलो.”

- हे कसे आहे, चेर्नुष्का? अलोशाने घाबरून विचारले.

“आपण एक चांगला मुलगा आहात,” चिकन पुढे म्हणाला, “पण तू वादळी आहेस आणि तू पहिला शब्द कधीच पाळला नाहीस, आणि ते वाईट आहे!” काल मी तुम्हाला म्हटलं आहे की वृद्ध स्त्रियांच्या खोल्यांमध्ये काहीही स्पर्श करू नका, जरी आपण ते सहन करू शकत नाही म्हणून मांजरीला पंजेसाठी विचारू नका. मांजरीने पोपट, म्हातारी महिलांचा पोपट, शूरवीरांच्या म्हातारी स्त्रियांना जागे केले आणि मी त्यांच्यावर जबरदस्तीने हिंसाचार केला.

- दोषी, प्रिय चेरनुष्का, मी पुढे जाणार नाही! कृपया आजच मला तिथे परत आणा. मी आज्ञाधारक आहे हे तुला दिसेल.

“चांगला,” कोंबडी म्हणाला, “आम्ही पाहू!”

आदल्या दिवसाप्रमाणे कोंबडीने गॅस केला आणि त्याच चांदीच्या शँडलमध्ये त्याच लहान मेणबत्त्या दिसल्या. अलोशाने पुन्हा कपडे घातले आणि कोंबडी गेली. पुन्हा त्यांनी वृद्धांच्या दालनात प्रवेश केला, पण यावेळी त्याने काही स्पर्श केला नाही.

जेव्हा ते पहिल्या खोलीतून गेले तेव्हा त्यांना असे वाटले की पलंगावर रंगविलेले लोक आणि प्राणी यांनी वेगवेगळ्या मजेदार हास्यास्पद गोष्टी केल्या आणि त्याला स्वतःकडे आकर्षित केले परंतु हेतूने तो त्यांच्यापासून दूर गेला. दुस room्या खोलीत, आदल्या दिवसाप्रमाणेच एक जुनी डच बाई अंथरुणावर झोपलेली, जणू रागाचा झटका. पोपटाने अल्योशाकडे पाहिले आणि टाळ्या वाजवल्या, राखाडी मांजरीने पुन्हा आपले पंजे धुतले. आरशासमोरील साफ केलेल्या टेबलावर, अलोषाला दोन पोर्सिलेन चीनी बाहुल्या दिसल्या, ज्या त्याने काल पाहिल्या नव्हत्या. त्यांनी त्याचे डोके हलविले; परंतु त्यांना चेर्नुष्काचा आदेश आठवला आणि तो न थांबता पार पडला, परंतु जाताना त्यांना झुकू नये म्हणून तो सहन करू शकला नाही. बाहुल्या ताबडतोब टेबलावरुन उडी मारून त्याच्या मागे धावत निघाल्या, सर्वजण आपोआप डोके हलवतात. तो थोडासा थांबला नाही - ते त्याला मजेदार वाटले; पण चेरनुष्का रागाने त्याच्याकडे मागे वळून पाहील आणि त्याला जाणीव झाली. बाहुल्यांनी त्यांना दाराकडे नेले आणि पाहिले की, अलोशा त्यांच्याकडे पहात नाही हे पाहून त्यांच्या जागी परत गेले.

पुन्हा ते पाय the्या खाली गेले, रस्ता आणि कॉरिडॉर सोबत चालले आणि त्याच हॉलमध्ये आले, तीन स्फटिक मंडळाने पेटविला होता. त्याच नाइट्सने भिंतींना लटकवले आणि पुन्हा - जेव्हा ते पिवळ्या तांबेच्या दाराजवळ गेले तेव्हा दोन नाइट्स भिंतीवरुन बाहेर पडले आणि त्यांचा मार्ग अवरोधित केला. पूर्वीच्या दिवसाप्रमाणे ते इतके रागावले नाहीत असे दिसते; त्यांनी शरद flतूतील माशासारखे त्यांचे पाय केवळ खेचले आणि स्पष्टपणे दिसून आले की त्यांनी भाले जबरदस्तीने रोखून धरले ...

चेरनुष्का मोठा आणि कर्कश झाला. पण त्यांचे तुकडे तुकडे झाले म्हणून पंखांनी त्यांना ठोकले आणि अलोशाने पाहिले की ते रिकामे चिलखत होते! पितळ दरवाजाच उघडला आणि मग ते पुढे गेले.

थोड्या वेळाने त्यांनी दुसर्\u200dया खोलीत प्रवेश केला, प्रशस्त, परंतु उंच नव्हता, जेणेकरून अलोशा त्याच्या हाताने छतापर्यंत पोहोचू शकेल. हा हॉल त्याने त्याच्या खोलीत पाहिलेल्या त्याच लहान मेणबत्त्याने पेटविला होता, परंतु शँडल्स चांदी नसून सोन्याचे होते.

त्यानंतर चेरनुष्काने एलोशा सोडले.

ती म्हणाली, “इथे थोड्या वेळासाठी राहा, मी लवकरच परत येईन.” आज आपण हुशार होता, जरी आपण बेफिकीरपणे वागले, पोर्सिलेन बाहुल्यांची पूजा केली. जर आपण त्यांना नमन केले नसते, तर शूरवीर भिंतीवरच राहिले असते. तथापि, आज आपण वृद्ध स्त्रिया जागृत झाल्या नाहीत आणि म्हणूनच शूरवीरांमध्ये शक्ती नव्हती. - यानंतर चेरनुष्का हॉल सोडले.

एकटाच राहिल्याने, अलोशाने हॉलची काळजीपूर्वक तपासणी करण्यास सुरवात केली, तो खूप श्रीमंत होता. त्याने पाहुणागृहात उपलब्ध असलेल्या खनिज खोलीत पाहिले होते, त्याप्रमाणे भिंती संगमरवरीच्या बनविलेल्या दिसत आहेत. फलक आणि दारे शुद्ध सोन्याचे होते. हॉलच्या शेवटी हिरव्या छतखाली, एका उन्नत ठिकाणी, सोन्याच्या आर्मचेअर्स होत्या. अलोशाने खरोखरच या सजावटीचे कौतुक केले, पण त्याला आश्चर्य वाटले की सर्वकाही अगदी लहान स्वरूपात आहे, जणू काही लहान बाहुल्यांसाठी.

दरम्यान, त्याने उत्सुकतेसह प्रत्येक गोष्टीची तपासणी केली, एक बाजूचा दरवाजा जो उघडण्यापूर्वी लक्षात आला नव्हता आणि बर्\u200dयाच लहान लोक सुंदर रंगीबेरंगी कपड्यांमध्ये अर्ध्या यार्डपेक्षा उंच नव्हते. त्यांचा देखावा महत्त्वपूर्ण होता: त्यांच्या कपड्यांमधील काही सैनिकीसारखे दिसत होते, तर काही लोक - नागरी अधिकारी. त्या सर्वांनी स्पॅनिश सारख्या गोल पिसेदार टोपी घातल्या. त्यांना अलोशाच्या लक्षात आले नाही, खोल्यांतून सजून चालत त्यांच्यात जोरात बोलले, पण त्यांचे म्हणणे त्याला समजू शकले नाही.

त्याने त्यांच्याकडे ब silence्याच काळ शांतपणे पाहिले आणि हॉलच्या शेवटी मोठा दरवाजा कसा उघडला या प्रश्नासह त्यांच्यापैकी एकाकडे जाण्याची इच्छा होती ... प्रत्येकजण गप्प बसला, भिंतींना दोन पंक्तींमध्ये उभा राहून त्यांच्या टोपी काढून टाकला.

क्षणार्धात खोली आणखी उजळ झाली, सर्व लहान मेणबत्त्या आणखी चमकदार झाल्या आणि अलोशाने सोन्याच्या शस्त्रास्तात वीस लहान शूरवीर पाहिले. मग, शांत शांततेत, त्यांनी जागांच्या दोन्ही बाजूंनी सुरुवात केली. थोड्या वेळाने, एक भव्य आसन असलेला एक माणूस त्याच्या डोक्यावर, दागिन्यांसह मौल्यवान दगडांनी चमकत हॉलमध्ये आला. त्याने हलका हिरवा झगा घातला होता, उंदीरच्या फरशी लांबीचा, लांब लांब ट्रेनने, किरमिजी रंगाच्या कपड्यांमध्ये वीस छोटी पाने भरलेली.

अलोशाने ताबडतोब अंदाज केला की तो एक राजा असावा. त्याने नमन केले. राजाने त्याच्या धनुष्याला अत्यंत प्रेमळ उत्तर दिले आणि सोन्याच्या आर्म चेअरमध्ये बसला. तेव्हा जवळ उभे असलेल्यांपैकी एकाने त्याच्या शूरवीरांना आज्ञा केली, जो अलोशाकडे गेला आणि त्याने आर्मचेअर्सकडे जाण्यास सांगितले. अलोशाने आज्ञा पाळली.

राजा म्हणाला, “मला फार पूर्वीपासून माहित आहे की तू एक चांगला मुलगा आहेस; परंतु तिस the्या दिवशी तू माझ्या लोकांसाठी मोठी सेवा केलीस आणि त्याबद्दल तुला बक्षीस हवी आहे. माझ्या मुख्यमंत्र्यांनी मला माहिती दिली की तू त्याला अपरिहार्य आणि क्रूर मृत्यूपासून वाचवलेस.

- कधी? अलोशाने आश्चर्याने विचारले.

“अंगणात तिसरा दिवस,” राजाने उत्तर दिले. “तुमच्या आयुष्याविषयी हेच आहे.”

राजाने दाखवलेल्या एकाकडे अलीशाने एकटक बघितले, आणि तेव्हाच लक्षात आले की दरवाज्यात बसलेला एक छोटा माणूस होता. त्याने सर्व काळा परिधान केले होते. त्याच्या डोक्यावर एक खास प्रकारची किरमिजी रंगाची टोपी होती, वरच्या बाजूला लवंगा होती, थोड्या बाजूला एका बाजूने परिधान केलेले होते; आणि गळ्यावर पांढरा स्कार्फ होता, तो खूपच निळसर होता, ज्यामुळे तो थोडा निळसर दिसत होता. अलोशाकडे पाहत तो गोड हसला, ज्याचा चेहरा त्याला परिचित वाटला, तरी तो कोठे आहे हे त्याला आठवत नाही.

त्यांनी अलोशासाठी कितीही चापटपणा केला तरी त्यांनी त्याच्यावर अशा उत्कृष्ट कृत्याचे श्रेय दिले पण त्याला सत्याची आवड होती आणि म्हणूनच त्याने धनुष्यबाण केले.

- मिस्टर किंग! मी कधीही न केले ते मी वैयक्तिकरित्या घेऊ शकत नाही. तिसर्\u200dया दिवशी माझे मंत्री आपले नव्हे, तर आमचे काळी कोंबडी, जिने स्वयंपाकाला अजिबात अंडी न घातल्यामुळे ते आवडले नाही म्हणून मरणातून वाचवण्याचे चांगले भाग्य मला लाभले ...

- तु काय बोलत आहेस? रागाने राजाने व्यत्यय आणला. “माझा मंत्री कोंबडी नाही, तर एक सन्माननीय अधिकारी आहे!”

तेवढ्यात मंत्री जवळ आले आणि अलोशाने पाहिले की खरं तर हा त्याचा दयाळू चेर्नुष्का होता. तो फार खूष झाला आणि त्याने राजाला क्षमा मागितली, पण याचा अर्थ काय हे त्याला समजू शकले नाही.

"तुला काय पाहिजे ते मला सांग?" - राजा पुढे. “मी सक्षम असल्यास, मी तुमची मागणी नक्कीच पूर्ण करीन.”

- धैर्याने बोला, अलोशा! मंत्री कानात कुजबुजले.

अलोशाने याबद्दल विचार केला आणि काय करावेसे वाटले नाही. जर त्यांनी त्याला अधिक वेळ दिला असता तर कदाचित तो एखादी सुंदर गोष्ट घेऊन आली असती; पण राजाची वाट पाहणे त्याला योग्य वाटत नव्हते म्हणून त्याने घाईने उत्तर दिले.

तो म्हणाला, “माझी इच्छा आहे, जेणेकरून, अभ्यास केल्याशिवाय मला नेहमी मला मिळालेला माझा धडा कळेल.”

“मला वाटत नव्हतं की तू असा आळस आहेस,” राजाने डोके हलवत उत्तर दिले. “परंतु असे करण्यासारखे काही नाही: मी माझे वचन पूर्ण केलेच पाहिजे.”

त्याने आपला हात फिरवला, आणि पृष्ठाने एक सोन्याचा डिश आणला ज्यावर एक भांग घालला होता.

राजा म्हणाला, “हे बियाणे घे.” "जोपर्यंत आपल्याकडे तो आहे तोपर्यंत आपल्याला नेहमीच आपला धडा कळेल, तुम्हाला काय विचारण्यात आले हे महत्त्वाचे नाही, या अटीसह, की येथे आपण काय पाहिले याविषयी कोणालाही काही सांगू नये किंवा पुढेही पाहाल." थोडीशी अविवेकी आपल्याला कायमचे आपल्या दयाळूपणापासून वंचित करेल आणि आपल्याला खूप त्रास आणि त्रास सहन करावा लागेल.

अलोशाने हेम्पीड घेतला आणि कागदाच्या तुकड्यात गुंडाळला आणि खिशात घालून शांत आणि विनयशील असे वचन दिले. त्यानंतर, राजा आपल्या खुर्चीवरुन उठला आणि त्याच क्रमाने सभागृहाला सोडले, आणि मंत्र्याला आज्ञा दिली की ते शक्य तितके सर्वोत्कृष्ट म्हणून अलोशाशी वागतील.

राजाने माघार घेतल्याबरोबर सर्व दरबारी अलोशाला घेराव घातला आणि मंत्रीपदाची नेमणूक केल्याबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करून, शक्य तितक्या प्रत्येक मार्गाने त्याला पिळवटण्यास सुरुवात केली. सर्वांनी त्याला त्यांच्या सेवा दिल्या: काहींनी त्याला बागेत फिरायचे आहे की रॉयल मेनेज पहायचे आहे असे विचारले; इतरांनी त्याला शिकार करण्याचे आमंत्रण दिले. अयोशाला काय निर्णय घ्यायचे हे माहित नव्हते. शेवटी, मंत्र्यांनी जाहीर केले की ते एखाद्या प्रिय अतिथीला भूमिगत दुष्परिणाम दाखवतील.