Opera Queen of Spades. "Permaisuri Spades"

Tindakan itu berlaku di St. Petersburg pada akhir abad ke-18.

Dicipta Jan. 1890, Florence - Jun 1890, Frolovskoe.

Persembahan pertama 7 Dis. 1890, St. Petersburg, Teater Mariinsky. Konduktor E.F. Napravnik. Diarahkan oleh G.P.Kondratiev. Tarian dan selingan dipentaskan oleh M. Petipa. Artis: V.V.Vasiliev - d.I, kar. 1, A.S. Yanov - d. I, peta. 2, G. Levot - d. II, peta. 3 dan d. III, peta. 7, K.M. Ivanov - d. III, peta. 4 dan d. III, peta. 6, I.P. Andreev - d. III, peta. 5. Kostum mengikut lukisan E.P. Ponomarev.

d. saya, 1k.
Taman Musim Panas yang Cerah. Dalam suasana kemakmuran dan kegembiraan, orang ramai berjalan kaki, kanak-kanak diiringi oleh pengasuh dan pengasuh. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi tanggapan mereka tentang kelakuan aneh rakan mereka Herman. Dia menghabiskan sepanjang malam di rumah perjudian, tetapi tidak mencuba nasibnya. Tidak lama kemudian Herman sendiri muncul, diiringi oleh Count Tomsky. Herman membuka jiwanya kepadanya: dia bersemangat, bersemangat dalam cinta, walaupun dia tidak tahu nama orang pilihannya. Putera Yeletsky, yang telah menyertai syarikat pegawai, bercakap tentang perkahwinannya yang akan datang: "Malaikat yang cerah bersetuju untuk menggabungkan nasibnya dengan nasib saya!" Herman berasa ngeri apabila mengetahui bahawa pengantin perempuan putera raja adalah objek keghairahannya, apabila Countess lewat, ditemani oleh cucunya, Liza.

Kedua-dua wanita dirampas dengan firasat yang berat, dipukau oleh pandangan membara dari Herman yang malang. Sementara itu, Tomsky memberitahu penonton anekdot sekular tentang seorang countess yang, sebagai "singa betina" Moscow muda, kehilangan seluruh kekayaannya dan "dengan kos satu pertemuan", setelah mengetahui rahsia maut tiga kad yang sentiasa menang, mengatasi nasib: "Oleh kerana dia menamakan kad itu kepada suaminya, sekali lagi lelaki muda kacak mereka mengenalinya, tetapi pada malam yang sama, hanya dia yang ditinggalkan seorang, hantu muncul kepadanya dan berkata dengan mengancam: "Kamu akan menerima pukulan maut daripada seorang ketiga, yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang, akan datang untuk memaksa anda belajar tiga kad, tiga kad, tiga kad!" Herman mendengar cerita itu dengan ketegangan tertentu. Surin dan Chekalinsky mengejeknya dan menawarkan untuk mengetahui rahsia kad daripada perempuan tua itu.tidak kurang juga memaksa: “Tidak, putera raja! Selagi saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda, saya tidak tahu bagaimana, tetapi saya akan mengambilnya!" serunya.

2 k.
Pada waktu senja, gadis-gadis bermain muzik di dalam bilik Lisa, cuba untuk menghiburkan yang sedih, walaupun pertunangan dengan putera, gadis. Dibiarkan sendirian, dia menceritakan rahsianya pada malam itu: "Dan seluruh jiwa saya berada dalam kuasanya!" - dia mengaku cintanya kepada orang asing yang misterius, di matanya dia membaca "api keghairahan yang membakar." Tiba-tiba Herman muncul di balkoni, yang datang kepadanya sebelum berlalu pergi. Penjelasannya yang bersungguh-sungguh memikat hati Lisa. Ketukan Countess yang tersedar mengganggunya. Bersembunyi di sebalik tirai, Herman teruja dengan pemandangan wanita tua itu, yang di wajahnya dia melihat hantu kematian yang mengerikan. Tidak dapat menyembunyikan perasaannya lagi, Lisa menyerah kepada kuasa Herman.

II d., 1 k.
Terdapat bola di rumah seorang pembesar metropolitan yang kaya. Yeletsky, bimbang dengan sikap dingin Liza, meyakinkannya tentang keluasan cintanya. Chekalinsky dan Surin bertopeng mengejek Herman, berbisik kepadanya: "Adakah anda orang ketiga yang, dengan penuh kasih sayang, akan datang untuk belajar daripada tiga kadnya, tiga kad, tiga kad?" Herman teruja, kata-kata mereka mengujakan khayalannya. Pada akhir persembahan Keikhlasan Gembala, dia berhadapan dengan Countess. Dan apabila Lisa memberikannya kunci bilik tidur Countess, yang menuju ke biliknya, Herman menganggapnya sebagai petanda. Malam ini dia akan mempelajari rahsia tiga kad itu - cara untuk menguasai tangan Lisa.

2 k.
Herman menyelinap masuk ke dalam bilik tidur Countess. Dengan gementar, dia melihat potret kecantikan Moscow, dengan siapa dia dihubungkan "oleh sejenis kuasa rahsia." Ini dia, ditemani oleh rakan-rakannya. Countess tidak berpuas hati, dia tidak menyukai moral, adat istiadat semasa, dia mengimbau masa lalu dan tertidur di kerusi berlengan. Tiba-tiba, Herman muncul di hadapannya, memohon untuk mendedahkan rahsia tiga kad: "Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup, dan ia tidak akan merugikan anda!" Tetapi Countess, mati rasa kerana ketakutan, tidak bergerak. Dengan todongan senjata, dia tamat tempoh. "Dia sudah mati, tetapi saya tidak mengetahui rahsianya," Herman, hampir gila, mengeluh sebagai tindak balas kepada celaan Lisa yang telah masuk.

III d. 1k.
Jerman di berek. Dia membaca surat daripada Liza, yang telah memaafkannya, di mana dia membuat temu janji dengannya di tambak. Dalam khayalan, timbul gambar pengebumian seorang wanita tua, nyanyian pengebumian kedengaran. Hantu Countess yang muncul dalam kain kafan pengebumian putih menyiarkan: "Selamatkan Lisa, kahwini dia, dan tiga kad akan menang berturut-turut. Ingat! Tiga! Tujuh! Ace!" "Tiga ... Tujuh ... Ace ... " - Herman mengulang seperti jampi.

2 k.
Lisa sedang menunggu Herman di tambak berhampiran Kanavka. Dia dirobek oleh keraguan: "Ah, saya letih, saya telah menderita," dia berseru dalam keputusasaan. Pada saat jam menunjukkan tengah malam, dan Lisa akhirnya hilang kepercayaan pada kekasihnya, dia muncul. Tetapi Jerman, pada mulanya mengulangi kata-kata cinta selepas Lisa, sudah terobsesi dengan idea lain. Cuba menawan gadis itu supaya cepat mengejarnya ke rumah judi, dia melarikan diri sambil menjerit. Menyedari perkara yang tidak dapat dielakkan, gadis itu meluru ke dalam sungai.

3 k. Pemain berseronok di meja kad. Tomsky menghiburkan mereka dengan lagu yang suka bermain. Di tengah-tengah permainan, Herman yang gelisah muncul. Dua kali berturut-turut, menawarkan pertaruhan besar, dia menang. "Iblis sendiri sedang bermain dengan kamu pada masa yang sama," mereka yang hadir memberitakan. Permainan diteruskan. Kali ini menentang Herman, Putera Yeletsky. Dan bukannya ace menang-menang, ratu penyodok ternyata berada di tangannya. Herman melihat pada peta ciri-ciri wanita tua yang mati itu: "Sial! Apa yang kamu perlukan! Nyawa saya? Ambil, ambil!" Dia menggeliat. Dalam kesedaran yang jelas, imej Liza timbul: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini Herman meninggal dunia.

Opera telah ditugaskan oleh Tchaikovsky dari direktorat teater empayar. Plot itu dicadangkan oleh I.A. Vsevolozhsky. Permulaan rundingan dengan direktorat bermula sejak 1887/88. Pada mulanya Ch. menolak dan hanya pada tahun 1889 memutuskan untuk menulis opera berdasarkan cerita ini. Pada mesyuarat di direktorat teater empayar pada penghujung tahun 1889, skrip, susun atur adegan opera, momen pementasan, dan elemen reka bentuk persembahan telah dibincangkan. Opera ini dikarang dalam lakaran dari 19/31 Jan. hingga 3/15 Mac di Florence. Pada bulan Julai - Dis. 1890 C. membuat banyak perubahan pada skor, teks sastera, bacaan, dan bahagian vokal; atas permintaan N.N. Figner, dua versi aria Herman dari kad ke-7 turut dicipta. (nada berbeza). Semua perubahan ini direkodkan dalam bacaan bukti transkripsi untuk menyanyi dengan piano, nota, pelbagai sisipan edisi pertama dan kedua.

Semasa mencipta lakaran Ch. mengolah semula libretto secara aktif. Dia mengubah teks dengan ketara, memperkenalkan arah pentas, membuat potongan, mengarang teks sendiri untuk aria Yeletsky, aria Lisa, koir "Ayo, Masha kecil."

Libretto menggunakan puisi oleh Batyushkov (dalam percintaan Polina), V.A. Zhukovsky (dalam duet Polina dan Lisa), G.R. Derzhavin (dalam adegan terakhir), P.M. Karabanov (dalam selingan).

Adegan di bilik tidur Countess menggunakan lagu Perancis lama "Vive Henri IV". Dalam adegan yang sama, dengan perubahan kecil, permulaan aria Loretta dari opera A. Gretry "Richard the Lionheart" dipinjam. Dalam adegan terakhir, separuh kedua lagu (polonaise) "Thunder of victory, bergema" oleh I.A. Kozlovsky digunakan.

Sebelum memulakan kerja di opera, Tchaikovsky berada dalam keadaan tertekan, yang dia akui dalam surat kepada A.K. Glazunov: "Saya sedang melalui peringkat yang sangat misteri dalam perjalanan ke kubur. keletihan dari kehidupan, beberapa jenis kekecewaan: di kali kerinduan yang gila, tetapi bukan yang di dalamnya terdapat pengetahuan sebelumnya tentang lonjakan cinta baru untuk hidup, tetapi sesuatu yang tidak ada harapan, muktamad ... Dan pada masa yang sama, keinginan untuk menulis adalah dahsyat ... Di satu pihak, saya merasakan seolah-olah lagu saya telah dinyanyikan, dan di sisi lain, keinginan yang tidak dapat ditolak untuk mengheret sama ada kehidupan yang sama, atau lebih baik lagi lagu baru "...

Tchaikovsky menyukai dan sangat menghargai operanya The Queen of Spades, memanggilnya sebagai karya agung. Ia dilakar dalam 44 hari di Florence. Plot itu dipinjam dari kisah dengan nama yang sama oleh Pushkin. Libretto itu ditulis oleh saudara komposer M.I. Tchaikovsky, walaupun beberapa teks ditulis oleh Tchaikovsky sendiri. Opera itu digubah dengan cepat dan dengan semangat tertentu. Selepas siap, komposer menulis rentetan sextet "Memories of Florence", mendedikasikannya kepada bandar di mana dia mencipta idea kegemarannya.

Ch. amat menyedari kepentingan "Queen of Spades" walaupun dalam proses kerja. Berikut adalah baris-baris suratnya kepada Putera Konstantin Konstantinovich: "Saya menulisnya dengan semangat dan semangat yang tidak pernah berlaku sebelum ini, saya sangat menderita dan merasakan segala yang berlaku di dalamnya (walaupun pada satu ketika saya takut dengan kemunculan hantu" Ratu Spades ") dan saya berharap semua keghairahan, keterujaan dan keghairahan pengarang saya akan bergema di hati pendengar yang bersimpati "(bertarikh 3 Ogos 1890). Dan satu lagi penilaian diri yang fasih: "... sama ada saya sangat tersilap, atau The Queen of Spades benar-benar karya agung ..." Penilaian diri ini ternyata bersifat nubuatan. Pencirian komposer mengenai idea Simfoni Keempat adalah jawapan terbaik kepada makna utama karya operanya: "Ini adalah nasib, ini adalah kuasa maut yang menghalang dorongan untuk kebahagiaan daripada mencapai matlamatnya." "Semuanya baru, berbanding dengan Pushkin, dalam plot ... - nota librettist opera M.I. Tchaikovsky, - memindahkan masa tindakan ke era Catherine dan memperkenalkan unsur cinta-dramatik." Kami menambah bahawa Herman dalam opera bukanlah pemain yang berhemah dan bercita-cita tinggi dengan "jiwa Mephistopheles", tetapi seorang pegawai yang miskin, "sikap hangat, meriah" yang penulis sendiri menimbulkan respons kami - lebih simpati daripada kutukan. Liza berubah daripada seorang murid miskin kepada cucu perempuan seorang countes tua. Di samping itu, dia adalah pengantin perempuan dan, tidak seperti Herman yang miskin, tunangnya adalah Putera Yeletsky yang mulia dan kaya. Semua ini mengukuhkan motif ketidaksamaan sosial yang memisahkan watak. Mentafsir cerita Pushkin dengan caranya sendiri, Ch. serentak membesarkannya.

Satu ciri opera ialah hakikat bahawa watak utamanya, Herman, hadir di atas pentas dan menyanyi dalam ketujuh-tujuh babak opera, yang memerlukan kemahiran tinggi dan ketahanan daripada penyanyi itu. Bahagian Herman ditulis untuk tenor Rusia yang luar biasa N.N. Figner, yang menjadi pemain pertamanya.

Komposer itu sendiri mengambil bahagian dalam penyediaan tayangan perdana St. Petersburg, memainkan peranan Herman dan Lisa dengan Figner. Menurut pengkritik, "Perangai Figner yang cerah memberikan setiap frasa kelegaan yang sangat tinggi dalam momen kuat yang sepadan. Di tempat-tempat lirik semata-mata... Nyanyian Figner disemai dengan kelembutan dan keikhlasan yang menawan." "Figner dan orkestra St. Petersburg ... melakukan keajaiban sebenar," tulis Tchaikovsky kemudian. Kejayaan The Queen of Spades, seperti yang telah diramalkan oleh pengarangnya, adalah menakjubkan. Dengan kejayaan luar biasa yang sama, "The Queen of Spades" telah diterima di Kiev 12 hari selepas tayangan perdana St. Petersburg dalam persembahan syarikat opera IP Pryanishnikov di bawah arahan I.V. Pribik dengan artis terkenal M.E. Medvedev dalam peranan Herman. 4 November 1891 "The Queen of Spades" diberikan di Moscow di Teater Bolshoi. Pengarang hadir pada persembahan itu, serta pada persembahan pertama di St. Petersburg dan Kiev, dan mengambil bahagian dalam kerja latihan. Dikendalikan oleh I.K.Altani. Peranan utama dimainkan oleh artis yang luar biasa: M.E. Medvedev (Jerman), yang berpindah dari Kiev ke Moscow, M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. A.P. Krutikova (Countess). Produksi di Teater Kebangsaan Prague yang dikendalikan oleh A. Cech (12 Oktober - 30 September 1892) telah disediakan dengan sangat teliti - persembahan pertama The Queen of Spades di luar negara.

P. E. Weidman

"PUAN SUDAK". Rakaman ke mp3

Pelakon dan penghibur:
Herman - Nikandr Khanaev (tenor), Liza - Ksenia Derzhinskaya (soprano), Countess - Bronislava Zlatogorova (contralto), Count Tomsky - Alexander Baturin (bariton), Putera Yeletsky - Panteleimon Nortsov (baritone), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (mezzo-soprano), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (soprano), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (bariton), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bass), Narumov - Konstantin Terekhin (bass), Masha - Nadezhda Chubienko (soprano), Governess - Margarita Shervinskaya (contralto), Master of Ceremonies - Pyotr Belinnik (tenor).

Berbaring di atas katil di jabatan psikiatri hospital St. Petersburg Obukhov, dikelilingi oleh pesakit lain, doktor, jururawat, Herman berfikir lagi dan lagi tentang apa yang menyebabkan dia gila. Di hadapannya, satu siri penglihatan menyakitkan yang berterusan melewati peristiwa masa lalu baru-baru ini. Herman mengimbas kembali cinta ghairahnya yang tidak dijangka untuk Lisa yang cantik, yang telah bertunang dengan Putera Yeletsky. Herman memahami betapa jurang antara dia dan Lisa dan betapa tidak berasasnya harapan untuk kebahagiaan bersama. Secara beransur-ansur, dia disemai dengan idea bahawa hanya kemenangan besar yang boleh membawanya kedudukan dalam masyarakat dan tangan kekasihnya. Pada masa inilah Count Tomsky, mengejek Herman, menceritakan anekdot sekular tentang countess tua, nenek Lisa: wanita berusia lapan puluh tahun itu kononnya menyimpan rahsia, penyelesaian yang boleh menyelesaikan semua masalah Herman sekaligus. Pada masa mudanya, countess dibezakan oleh kecantikan yang jarang berlaku; di Paris, dia menghabiskan setiap petang bermain kad, itulah sebabnya dia digelar Ratu Spades. Sekali di Versailles, di mahkamah, countess kehilangan semua kekayaannya dan tidak dapat membayar hutangnya. Seorang pakar sains ghaib yang terkenal dan pakar kecantikan wanita, Count Saint-Germain menawarkan countess untuk mendedahkan rahsia tiga kad kemenangan sebagai pertukaran untuk malam bersamanya. Tidak dapat menahan godaan untuk mendapatkan semula, Countess menyerahkan dirinya kepada Saint-Germain dan, dengan bantuan rahsia yang dikomunikasikan olehnya, mengembalikan semua kehilangannya. Legenda mengatakan bahawa countess menyerahkan rahsia kepada suaminya, dan kemudian kepada kekasih mudanya. Dan kemudian hantu Saint Germain muncul kepadanya dan meramalkan bahawa sepertiga akan datang kepadanya, tidak sabar-sabar untuk menjadi pemilik rahsia, dan dia akan mati di tangan ketiga ini. Tomsky, Chekalinsky dan Surin secara berseloroh menawarkan Herman untuk menjadi "ketiga" yang diramalkan dan, setelah mengetahui penyelesaian kepada misteri itu, dapatkan kedua-dua wang dan peluang untuk berkahwin dengan kekasihnya sekaligus. Semakin banyak penglihatan baru melawat fikiran Herman yang sakit: di sini dia berjanji pada dirinya sendiri bahawa dia akan memenangi hati Lisa; Lisa sudah berada dalam dakapannya. Ia kekal sedikit - untuk mengetahui rahsia tiga kad. Herman mengimpikan bola, tetamu di bola ini semua yang mengelilinginya di hospital. Rakan-rakan masyarakatnya menariknya ke dalam permainan jahat: Herman bergegas antara Lisa dan countess.

BAHAGIAN KEDUA

Ingatan Herman semakin cerah. Dia melihat dirinya di rumah Countess: Lisa telah bersetuju untuk diam-diam bertemu dengannya pada waktu malam. Tetapi dia sendiri sedang menunggu perempuan simpanan lama - dia berhasrat untuk mendapatkan Countess untuk menyelesaikan misteri tiga kad itu. Liza tiba di tempat yang ditetapkan, tetapi tarikhnya terganggu oleh kemunculan Countess. Dia, seperti biasa, tidak berpuas hati dengan segala-galanya; sahabat abadi - kesunyian dan kerinduan - membebani malam-malamnya. Countess ingat masa mudanya; tiba-tiba muncul Herman seolah-olah dia hantu dari masa lalu. Herman memohon kepada countess untuk mendedahkan kepadanya rahsia tiga kad itu, dan dia tiba-tiba faham: ini adalah yang ketiga yang ditakdirkan untuk menjadi pembunuhnya. Countess meninggal dunia, membawa rahsia bersamanya ke kubur. Herman terdesak. Dia dihantui oleh kenangan pengebumian Countess, hantunya muncul, yang kononnya memberitahunya tiga kad yang dihargai: tiga, tujuh, ace. Lisa tidak meninggalkan katil Herman yang mengigau. Dia mahu percaya bahawa dia mencintainya dan bahawa dia tidak menyebabkan kematian countess. Herman semakin teruk: wad hospital, dan seluruh dunia seolah-olah dia rumah perjudian. Setelah menangkap rahsia tiga kad dalam imaginasinya yang sakit, dia dengan berani membuat pertaruhan. Tiga menang, tujuh menang dua kali: kini Herman sangat kaya. Dia membuat pertaruhan ketiga - pada ace - tetapi bukannya ace di tangannya adalah ratu penyodok, di mana dia membayangkan countess yang mati kerana kerakusannya. Fikiran Herman kabur. Mulai sekarang, dia ditakdirkan dalam kegilaannya untuk melalui semua lingkaran neraka lagi dan lagi, pengarang dan mangsa yang, sebenarnya, dia sendiri menjadi.

Lev Dodin

cetak

Pada tahun 1840, dalam keluarga ketua loji Kamsko-Votkinsky, Ilya Petrovich Tchaikovsky, seorang pakar perlombongan yang terkenal pada zamannya, seorang anak lelaki dilahirkan, yang bernama Peter.

Budak lelaki itu membesar dengan sensitif, mudah menerima, mudah terpengaruh. Apabila dia berumur empat tahun, bapanya membawa orkestra (organ mekanikal) dari St. Petersburg, dan muzik Mozart, Rossini, Donizetti dibunyikan di Votkinsk yang jauh ...

Keluarga itu selamat dari segi kewangan. Komposer masa depan boleh mendapat pendidikan rumah yang kukuh. Sejak zaman kanak-kanak, Pyotr Ilyich fasih berbahasa Perancis, banyak membaca dan juga menulis puisi. Muzik adalah sebahagian daripada kerja rumah. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya bermain dengan baik dan menyanyi dengan baik sendiri. Dipersembahkan oleh ibunya, Tchaikovsky sangat suka mendengar Nightingale Alyabyev.

Tahun-tahun zaman kanak-kanak, tinggal di bandar Votkinsk, kekal seumur hidup dalam ingatan komposer. Tetapi untuk Tchaikovsky

berumur lapan tahun, dan keluarga dari Votkinsk berpindah ke Moscow, dari Moscow ke St. Petersburg, dan kemudian ke Alapaevsk, di mana Ilya Petrovich mendapat tugas sebagai pengurus kilang.

Pada musim panas 1850 dia menghantar isteri dan dua anaknya (termasuk komposer masa depan) ke St. Petersburg.

Di Sekolah Perundangan St. Petersburg, Tchaikovsky mempelajari disiplin am dan pakar dalam perundangan. Pelajaran muzik diteruskan di sini juga; dia mengambil pelajaran piano, menyanyi dalam koir sekolah, diketuai oleh konduktor koir Rusia yang cemerlang G. E. Lomakin.

Menghadiri konsert simfoni dan teater juga memainkan peranan penting dalam perkembangan muzik Tchaikovsky. Opera oleh Mozart (Figaro, Don Giovanni, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) dan Weber (The Magic Shooter) dia menganggap sepanjang hidupnya sebagai contoh seni opera yang tiada tandingannya.

Minat seni bersama membawa Tchaikovsky lebih dekat dengan ramai murid sekolah; beberapa rakan sekolahnya kemudiannya menjadi peminat yang bersemangat kepada komposer itu. Penyair A. N. Apukhtin adalah milik mereka, yang pada ayat-ayatnya Tchaikovsky kemudian menulis percintaan yang indah.

Setiap tahun ahli undang-undang muda itu menjadi yakin bahawa kerjayanya yang sebenar adalah muzik. Dia mula mengarang pada usia empat belas tahun, dan pada usia tujuh belas dia menulis percintaan pertama "Genius saya, malaikat saya, kawan saya" (dengan kata-kata A. A. Fet).

Pada masa saya menamatkan pengajian dari kolej (pada tahun 1859) dengan sepenuh hati,

semua pemikirannya adalah dalam seni. Tetapi impiannya masih belum ditakdirkan untuk menjadi kenyataan. Pada musim sejuk, Tchaikovsky mengambil tempat pembantu junior kepada kerani, dan tahun-tahun perkhidmatan yang membosankan di salah satu jabatan Kementerian Kehakiman mengalir.

Dalam bidang rasmi, Tchaikovsky mencapai sedikit. "Mereka membuat rasmi daripada saya, dan kemudian yang buruk," dia menulis kepada kakaknya.

Pada tahun 1861, Tchaikovsky mula menghadiri kelas muzik awam Anton Grigoryevich Rubinstein, pemain piano dan komposer terkenal Rusia yang hebat, pengasas konservatori pertama Rusia. A. G. Rubinshtein menasihati Tchaikovsky dengan cara yang mesra untuk menumpukan hidupnya sepenuhnya kepada kerja yang dicintainya.

Tchaikovsky melakukan perkara itu: dia meninggalkan perkhidmatan itu. Pada tahun yang sama, 1863, bapa Tchaikovsky meletak jawatan; dia tidak lagi dapat membantu anaknya, dan pemuzik muda itu tahu kehidupan yang penuh dengan kesusahan. Dia kekurangan dana walaupun untuk perbelanjaan yang paling diperlukan, dan serentak dengan kelas di Konservatori St. Petersburg (yang dibuka pada tahun 1862), dia memberi pelajaran dan diiringi dalam konsert.

Di konservatori, Tchaikovsky belajar dengan A. G. Rubinshtein dan N. I. Zaremba, mempelajari teori dan komposisi muzik. Di kalangan pelajar, Tchaikovsky menonjol kerana latihannya yang mantap, kapasiti luar biasa untuk bekerja, dan yang paling penting, keazaman kreatifnya. Dia tidak mengehadkan dirinya untuk menguasai kursus konservatori dan melakukan banyak perkara sendiri, mengkaji karya Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Tahun-tahun pengajian Tchaikovsky muda di konservatori bertepatan dengan tempoh peningkatan sosial pada tahun 1960. Cita-cita demokrasi pada masa itu juga tercermin dalam karya Tchaikovsky muda. Bermula dari karya simfoni yang pertama - pembukaan kepada drama oleh A. N. Ostrovsky "Ribut Petir" (1864) - Tchaikovsky selama-lamanya menghubungkan seninya dengan lagu-lagu rakyat dan fiksyen. Dalam karya ini, buat pertama kalinya, tema utama seni Tchaikovsky dikemukakan - tema perjuangan manusia melawan kuasa jahat yang tidak dapat dielakkan. Tema dalam karya utama Tchaikovsky ini diselesaikan dalam dua cara: wira sama ada mati dalam perjuangan dengan kuasa lawan, atau mengatasi halangan yang telah timbul dalam laluannya. Dalam kedua-dua kes, hasil konflik menunjukkan kekuatan, keberanian dan keindahan jiwa manusia. Oleh itu, ciri-ciri pandangan dunia tragis Tchaikovsky sama sekali tidak mempunyai ciri-ciri kemerosotan dan pesimisme.

Pada tahun menamatkan pengajian dari konservatori (1865), impian Tchaikovsky menjadi kenyataan: setelah menamatkan pendidikan muziknya dengan kepujian, dia menerima diploma dan gelaran artis percuma. Untuk tindakan terakhir konservatori, atas nasihat A. G. Rubinshtein, dia menulis muzik untuk lagu penyair Jerman yang hebat Schiller "Ode to Joy". Pada tahun yang sama, orkestra yang dikendalikan oleh Johann Strauss, yang datang ke Rusia dalam lawatan, secara terbuka mempersembahkan Tarian Ciri Tchaikovsky.

Tetapi mungkin peristiwa paling gembira dan paling penting untuk Tchaikovsky pada masa itu adalah peristiwanya

pertemuan dengan Nikolai Grigorievich Rubinshtein - saudara pengarah Konservatori St. Petersburg.

Mereka bertemu di St. Petersburg - Tchaikovsky - masih seorang pemuzik yang kurang dikenali dan N. G. Rubinstein - seorang konduktor, guru, pemain piano dan tokoh muzik dan awam yang terkenal.

Sejak masa itu, N. G. Rubinshtein telah mengikuti dengan teliti karya Tchaikovsky, bergembira dengan setiap pencapaian baru komposer muda, dan dengan mahir mempromosikan karyanya. Mengambil organisasi Konservatori Moscow, N. G. Rubinshtein menjemput Tchaikovsky untuk mengambil jawatan guru teori muzik di sana.

Dari masa ini bermula tempoh Moscow kehidupan P. I. Tchaikovsky.

Karya utama pertama Tchaikovsky yang dikarang di Moscow ialah simfoni pertama bertajuk Winter Dreams (1866). Gambar alam semula jadi ditangkap di sini: jalan musim sejuk, "tanah berkabus", ribut salji. Tetapi Tchaikovsky bukan sahaja menghasilkan semula gambar alam semula jadi; pertama sekali, dia menyampaikan keadaan emosi yang ditimbulkan oleh lukisan ini. Dalam karya Tchaikovsky, imej alam semula jadi biasanya digabungkan dengan wahyu yang halus dan menembusi dunia dalaman manusia. Perpaduan dalam penggambaran dunia alam dan dunia pengalaman manusia ini juga jelas dinyatakan dalam kitaran Tchaikovsky keping piano The Seasons (1876). Bahasa Jerman yang cemerlang

pemain piano dan konduktor G. von Bülow pernah memanggil Tchaikovsky "seorang penyair sejati dalam bunyi." Kata-kata Von Bülow boleh berfungsi sebagai epigraf kepada simfoni pertama dan The Four Seasons.

Kehidupan Tchaikovsky di Moscow berlalu dalam suasana komunikasi yang bermanfaat dengan penulis dan artis utama. Tchaikovsky melawat "Bulatan Artistik", di mana, dalam kalangan artis yang menuntut, penulis drama Rusia yang hebat A.N. Ostrovsky membaca karya barunya, penyair A.N. Pleshcheev, artis hebat Teater Maly P.M. Sadovsky, pemain biola Poland G. Venyavsky, dan NG Rubinshtein.

Ahli-ahli "Bulatan Artistik" sangat menyukai lagu rakyat Rusia, dengan penuh semangat terlibat dalam mengumpul, membuat persembahan, mengkajinya. Di antara mereka, pertama sekali, seseorang harus menamakan A. N. Ostrovsky, yang berusaha keras untuk menyebarkan lagu-lagu rakyat Rusia di pentas teater drama.

A. N. Ostrovsky mula berkenalan dengan Tchaikovsky. Hasil persahabatan ini tidak lama lagi menunjukkan: pada 1868-1869, Tchaikovsky menyediakan koleksi yang merangkumi lima puluh lagu rakyat Rusia yang paling popular untuk piano dalam 4 tangan.

Tchaikovsky juga berulang kali beralih kepada lagu-lagu rakyat dalam karyanya. Lagu Rusia "Vanya sedang duduk di sofa" telah dibangunkan oleh Tchaikovsky dalam kuartet pertama (1871), lagu-lagu Ukraine "Crane" dan "Keluar, Ivanka, tidur dengan lalat batu" - dalam simfoni kedua (1872) dan dalam konserto pertama untuk piano dan orkestra (1875).

Bulatan ciptaan Tchaikovsky, di mana dia menggunakan melodi rakyat, sangat luas sehingga menyenaraikannya adalah untuk memberikan senarai besar karya pelbagai bentuk dan genre muzik.

Tchaikovsky, yang menghargai lagu rakyat dengan begitu mendalam dan penuh kasih sayang, menarik daripadanya nyanyian luas yang menandakan semua karyanya.

Sebagai komposer negara yang mendalam, Tchaikovsky sentiasa berminat dengan budaya negara lain. Lagu-lagu Perancis lama menjadi asas kepada operanya The Maid of Orleans, motif lagu jalanan Itali mengilhami penciptaan Capriccio Itali, duet terkenal "My dear little friend" dari opera The Queen of Spades is a masterfully re -lagu rakyat Czech bernada “I have was a dove.

Satu lagi sumber kemerduan karya Tchaikovsky ialah pengalaman seni percintaannya sendiri. Tujuh percintaan pertama oleh Tchaikovsky, yang ditulis oleh tangan tuan yang yakin, dicipta pada November - Disember 1869: "A air mata menggeletar" dan "Jangan percaya, kawan saya" (kata-kata oleh AK Tolstoy), "Mengapa" dan " Tidak, hanya orang yang tahu” (untuk puisi oleh Heine dan Goethe, diterjemahkan oleh LA Mey), “Untuk melupakan segera” (kata-kata oleh AN Apukhtin), “Ia menyakitkan dan ia manis” (kata-kata oleh EP Rostopchina), “ Bukan sepatah kata oh kawan saya” (kata-kata oleh A. N. Pleshcheev). Sepanjang aktiviti kreatifnya, Tchaikovsky menulis lebih daripada seratus roman; mereka mencerminkan kedua-dua perasaan cerah, dan keseronokan ghairah, dan kesedihan, dan refleksi falsafah.

Inspirasi menarik Tchaikovsky ke pelbagai bidang kreativiti muzik. Ini membawa kepada satu fenomena yang timbul dengan sendirinya disebabkan oleh perpaduan dan sifat organik gaya kreatif komposer: selalunya dalam opera dan karya instrumentalnya seseorang dapat menangkap intonasi percintaannya dan, sebaliknya, ariositi opera dan keluasan simfoni dirasai. dalam percintaan.

Jika lagu Rusia adalah sumber kebenaran dan keindahan untuk Tchaikovsky, jika ia sentiasa mengemas kini karyanya, maka hubungan antara genre, penembusan bersama mereka menyumbang kepada peningkatan kemahiran yang berterusan.

Karya terbesar yang mengemukakan Tchaikovsky yang berusia dua puluh sembilan tahun di kalangan komposer pertama Rusia ialah persembahan simfoni "Romeo dan Juliet" (1869). Plot karya ini dicadangkan kepada Tchaikovsky oleh M.A. Balakirev, yang kemudiannya mengetuai komuniti komposer muda, yang turun dalam sejarah muzik di bawah nama "The Mighty Handful".

Tchaikovsky dan Kuchkist adalah dua saluran arus yang sama. Setiap komposer - sama ada N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky atau P. I. Tchaikovsky - membuat sumbangan unik kepada seni eranya. Dan apabila kita bercakap tentang Tchaikovsky, kita tidak boleh tidak mengingati bulatan Balakirev, tentang persamaan minat kreatif mereka dan pengiktirafan antara satu sama lain. Tetapi antara pautan yang menghubungkan Kuchkist dengan Tchaikovsky, muzik program mungkin merupakan pautan yang paling penting.

Adalah diketahui bahawa, sebagai tambahan kepada program persembahan simfoni "Romeo dan Juliet", Balakirev mencadangkan kepada Tchaikovsky plot untuk simfoni "Manfred" (menurut Byron), dan kedua-dua karya itu didedikasikan untuk Balakirev. The Tempest, fantasi simfoni Tchaikovsky tentang Shakespeare, dicipta atas nasihat V. V. Stasov dan didedikasikan kepadanya. Antara perisian dan karya instrumental yang paling terkenal oleh Tchaikovsky ialah fantasi simfoni "Francesca da Rimini", yang berdasarkan canto kelima "Komedi Ilahi" Dante. Oleh itu, tiga ciptaan terbesar Tchaikovsky dalam bidang muzik program berhutang penampilan mereka kepada Balakirev dan Stasov.

Pengalaman mencipta karya program utama memperkayakan seni Tchaikovsky. Adalah penting bahawa muzik bukan program Tchaikovsky mempunyai kepenuhan ekspresi kiasan dan emosi, seolah-olah ia mempunyai plot.

Mengikuti simfoni "Winter Dreams" dan persembahan simfoni "Romeo and Juliet" muncul opera "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Blacksmith Vakula" (1874). Tchaikovsky sendiri tidak berpuas hati dengan karya pertamanya untuk pentas opera. Skor Voyevoda, sebagai contoh, telah dimusnahkan olehnya; ia telah dipulihkan mengikut bahagian yang masih hidup dan dipentaskan pada zaman Soviet. Opera Ondine hilang selama-lamanya: komposer membakar skornya. Dan kemudian (1885) Tchaikovsky menyemak semula opera The Blacksmith Vakula (yang kedua

edisi dipanggil "Cherevichki"). Semua ini adalah contoh tuntutan besar komposer terhadap dirinya.

Sudah tentu, Tchaikovsky, pengarang Voyevoda dan Oprichnik, adalah lebih rendah dalam kematangan daripada Tchaikovsky, pencipta Eugene Onegin dan The Queen of Spades. Walau bagaimanapun, opera pertama oleh Tchaikovsky, dipentaskan pada akhir 60-an dan awal 70-an abad yang lalu, mengekalkan minat artistik untuk pendengar zaman kita. Mereka mempunyai kekayaan emosi dan kekayaan melodi yang tipikal dari opera matang komposer Rusia yang hebat.

Dalam akhbar pada masa itu, dalam akhbar dan majalah, pengkritik muzik terkenal G. A. Laroche dan N. D. Kashkin banyak menulis dan secara terperinci tentang kejayaan Tchaikovsky. Dalam kalangan pendengar yang paling luas, muzik Tchaikovsky mendapat sambutan hangat. Antara penganut Tchaikovsky ialah penulis hebat L. N. Tolstoy dan I. S. Turgenev.

Aktiviti banyak pihak Tchaikovsky pada tahun 60-70an adalah sangat penting bukan sahaja untuk budaya muzik Moscow, tetapi untuk keseluruhan budaya muzik Rusia.

Bersama dengan aktiviti kreatif yang intensif, Tchaikovsky juga menjalankan kerja pedagogi; dia terus mengajar di Konservatori Moscow (di kalangan pelajar Tchaikovsky ialah komposer S. I. Taneyev), meletakkan asas untuk pengajaran muzik dan teori. Pada awal 1970-an, buku teks keharmonian Tchaikovsky telah diterbitkan, yang tidak kehilangan kepentingannya hingga ke hari ini.

Mempertahankan keyakinan artistiknya sendiri, Tchaikovsky bukan sahaja melaksanakan prinsip estetik baru dalam karyanya, bukan sahaja memperkenalkannya dalam proses kerja pedagogi, dia berjuang untuk mereka dan bertindak sebagai pengkritik muzik. Tchaikovsky bimbang tentang nasib seni asalnya, dan dia mengambil kerja pengulas muzik Moscow.

Tchaikovsky sudah pasti memiliki kebolehan sastera. Jika perlu menulis libretto untuk operanya sendiri, ini tidak menghalangnya; dia memiliki terjemahan teks sastera opera Mozart Le nozze di Figaro; Dengan menterjemah puisi penyair Jerman Bodenstedt, Tchaikovsky memberi inspirasi kepada A. G. Rubinstein untuk mencipta lagu-lagu Parsi yang terkenal. Pemberian Tchaikovsky sebagai seorang penulis juga dibuktikan oleh legasi kritikan muziknya yang mengagumkan.

Debut Tchaikovsky sebagai publisiti adalah dua artikel - untuk mempertahankan Rimsky-Korsakov dan Balakirev. Tchaikovsky secara berwibawa menyangkal penilaian negatif pengkritik reaksioner tentang karya awal Rimsky-Korsakov, Serbian Fantasy dan meramalkan masa depan yang cemerlang untuk komposer berusia dua puluh empat tahun itu.

Artikel kedua ("Suara dari Dunia Muzik Moscow") ditulis berkaitan dengan fakta bahawa "penaung" seni berpangkat tinggi, yang diketuai oleh Grand Duchess Elena Pavlovna, mengusir Balakirev dari Persatuan Muzik Rusia. Sebagai tindak balas kepada ini, Tchaikovsky dengan marah menulis: "Balakirev kini boleh mengatakan apa yang dikatakan bapa kesusasteraan Rusia apabila dia menerima berita pengusirannya dari

Akademi Sains: "Akademi boleh dipecat daripada Lomonosov... tetapi Lomonosov tidak boleh dipecat daripada Akademi!"

Segala-galanya yang maju dan berdaya maju dalam seni mendapat sokongan padu Tchaikovsky. Dan bukan sahaja dalam bahasa Rusia: di tanah airnya, Tchaikovsky mempromosikan perkara paling berharga yang ada dalam muzik Perancis pada masa itu - karya J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tchaikovsky sama-sama menyukai kedua-dua komposer Norway Grieg dan komposer Czech A. Dvorak. Ini adalah artis yang karyanya sepadan dengan pandangan estetik Tchaikovsky. Dia menulis tentang Edvard Grieg: "Saya dan sifatnya berada dalam hubungan dalaman yang rapat."

Banyak komposer Eropah Barat yang berbakat dengan sepenuh hati menerima bantuannya, dan kini seseorang tidak dapat membaca surat Saint-Saens kepada Tchaikovsky tanpa rasa teruja: "Anda akan sentiasa mempunyai kawan yang setia dan setia dalam diri saya."

Kita juga harus mengingati kepentingan aktiviti kritikal Tchaikovsky dalam sejarah perjuangan untuk opera negara.

Tahun tujuh puluhan untuk seni opera Rusia adalah tahun-tahun kemakmuran yang pesat, yang berlaku dalam perjuangan yang tajam dengan segala yang menghalang perkembangan muzik negara. Perjuangan yang panjang berlaku untuk teater muzikal. Dan dalam perjuangan ini Tchaikovsky memainkan peranan yang besar. Untuk seni opera Rusia, dia menuntut ruang, kebebasan kreativiti. Pada tahun 1871, Tchaikovsky mula menulis tentang "Opera Itali" (itulah nama orang Itali.

rombongan opera, sentiasa melancong di Rusia).

Tchaikovsky jauh sekali menafikan pencapaian opera Itali, tempat lahirnya seni opera. Dengan kekaguman yang ditulis Tchaikovsky tentang persembahan bersama di pentas Teater Bolshoi oleh penyanyi Itali, Perancis dan Rusia yang hebat: A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky yang berbakat. Tetapi peraturan yang ditetapkan oleh direktorat teater imperial menghalang persaingan kreatif wakil dua budaya kebangsaan - Itali dan Rusia. Kedudukan opera Rusia terjejas teruk oleh fakta bahawa masyarakat bangsawan menuntut di atas semua hiburan dan enggan mengiktiraf kejayaan komposer negara mereka. Oleh itu, direktorat mengeluarkan keistimewaan yang tidak pernah didengari kepada usahawan rombongan opera Itali. Repertoir ini terhad kepada karya komposer asing, dan opera Rusia dan artis Rusia berada dalam lipatan. Rombongan Itali menjadi perusahaan komersial semata-mata. Dalam mengejar keuntungan, usahawan membuat spekulasi mengenai citarasa "parterre paling terkenal" (Tchaikovsky).

Dengan ketekunan dan konsistensi yang luar biasa, Tchaikovsky mendedahkan pemujaan keuntungan, tidak serasi dengan seni tulen. Dia menulis: “Sesuatu yang tidak menyenangkan mencengkam jiwa saya apabila, di tengah-tengah persembahan di salah satu kotak benoir, sosok tinggi dan kurus dari poket penguasa Moscow, Señor Merelli, muncul. muka dia

menghembuskan keyakinan diri yang tenang dan dari semasa ke semasa senyuman menghina atau kepuasan diri yang licik bermain di bibirnya ... "

Mengutuk pendekatan keusahawanan terhadap seni, Tchaikovsky juga mengecam konservatisme cita rasa, disokong oleh bahagian tertentu orang awam, orang kenamaan dari Kementerian Mahkamah, pegawai dari pejabat teater empayar.

Jika tahun tujuh puluhan adalah zaman kegemilangan opera Rusia, maka balet Rusia pada masa itu sedang mengalami krisis akut. G. A. Laroche, memikirkan punca krisis ini, menulis:

"Dengan sedikit pengecualian, komposer yang serius dan sebenar menjauhkan diri mereka daripada balet."

Keadaan yang menggalakkan telah dicipta untuk komposer artisan. Pentas itu benar-benar dipenuhi dengan persembahan balet, di mana muzik memainkan peranan irama tarian - tidak lebih. Ts. Pugni, komposer kakitangan Teater Mariinsky, berjaya mengarang lebih daripada tiga ratus balet dalam "gaya" ini.

Tchaikovsky ialah komposer klasik Rusia pertama yang beralih kepada balet. Dia tidak mungkin mencapai kejayaan tanpa menguasai pencapaian terbaik balet Eropah Barat; dia juga bergantung pada tradisi indah yang dicipta oleh M. I. Glinka dalam adegan tarian dari Ivan Susanin, Ruslan dan Lyudmila.

Adakah Tchaikovsky, apabila dia mencipta baletnya, berfikir bahawa dia sedang melaksanakan pembaharuan dalam seni koreografi Rusia?

Tidak. Dia terlalu sederhana dan tidak pernah menganggap dirinya seorang inovator. Tetapi dari hari Tchaikovsky bersetuju untuk memenuhi perintah pengarah Teater Bolshoi dan pada musim panas tahun 1875 mula menulis muzik untuk Tasik Swan, dia mula memperbaharui balet.

Unsur tarian tidak kurang dekat dengannya berbanding sfera lagu dan percintaan. Bukan tanpa alasan bahawa karya pertamanya yang terkenal ialah "Tarian Watak", yang menarik perhatian I. Strauss.

Balet Rusia dalam diri Tchaikovsky menemui seorang pemikir lirik yang halus, seorang simfoni sebenar. Dan muzik balet Tchaikovsky sangat bermakna; ia menyatakan watak watak, intipati rohani mereka. Dalam muzik tarian bekas komposer (Puni, Minkus, Gerber) tidak ada kandungan yang hebat, mahupun kedalaman psikologi, mahupun keupayaan untuk mengekspresikan imej wira dalam bunyi.

Bukan mudah bagi Tchaikovsky untuk berinovasi dalam seni balet. Tayangan perdana Tasik Swan di Teater Bolshoi (1877) tidak dapat memberi petanda yang baik untuk komposer. Menurut N. D. Kashkin, "hampir satu pertiga daripada muzik Tchaikovsky digantikan dengan sisipan dari balet lain, dan, lebih-lebih lagi, yang paling biasa-biasa saja." Hanya pada penghujung abad ke-19 - permulaan abad ke-20, terima kasih kepada usaha koreografer M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, produksi artistik "Swan Lake" telah dijalankan, dan balet itu mendapat pengiktirafan di seluruh dunia.

1877 mungkin merupakan tahun yang paling sukar dalam kehidupan komposer. Semua penulis biografinya menulis tentang ini. Selepas perkahwinan yang tidak berjaya, Tchaikovsky meninggalkan Moscow dan pergi ke luar negara. Tchaikovsky tinggal di Rom, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence... Dan dia tidak pernah tinggal di mana-mana untuk masa yang lama. Tchaikovsky memanggil cara hidupnya di luar negara merayau. Kreativiti membantu Tchaikovsky keluar daripada krisis rohani.

Bagi tanah airnya, 1877 adalah tahun permulaan perang Rusia-Turki. Simpati Tchaikovsky berada di pihak orang Slavia di Semenanjung Balkan.

Dalam salah satu suratnya kepada tanah airnya, Tchaikovsky menulis bahawa pada saat-saat yang sukar bagi rakyat, apabila kerana perang setiap hari "banyak keluarga menjadi yatim piatu dan menjadi pengemis, ia malu untuk terjun ke dalam urusan kecil peribadi mereka."

1878 ditandai dengan dua ciptaan terbesar yang dicipta secara selari. Itu adalah - simfoni keempat dan opera "Eugene Onegin" - mereka adalah ungkapan tertinggi cita-cita dan pemikiran Tchaikovsky dalam tempoh itu.

Tidak syak lagi bahawa drama peribadi (Tchaikovsky bahkan menganggap bunuh diri), serta peristiwa sejarah, mempengaruhi kandungan simfoni keempat. Setelah menyelesaikan kerja ini, Tchaikovsky mendedikasikannya kepada N. F. von Meck. Pada saat kritikal dalam hidup Tchaikovsky

Nadezhda Filaretovna von Meck memainkan peranan yang besar, memberikan sokongan moral dan bantuan material, yang menyumbang kepada kemerdekaan Tchaikovsky dan digunakan olehnya untuk menumpukan dirinya sepenuhnya kepada kreativiti.

Dalam salah satu suratnya kepada von Meck, Tchaikovsky menggariskan kandungan simfoni keempat.

Idea utama simfoni adalah idea konflik antara manusia dan pasukan bermusuhan. Sebagai salah satu tema utama, Tchaikovsky menggunakan motif "rock" yang merangkumi bahagian pertama dan terakhir simfoni. Tema nasib mempunyai makna kolektif yang luas dalam simfoni - ia adalah gambaran umum kejahatan, dalam perjuangan yang tidak sama rata dengan mana seseorang masuk.

Simfoni Keempat merumuskan karya instrumental Tchaikovsky muda.

Hampir pada masa yang sama dengannya, komposer lain - Borodin - mencipta Bogatyr Symphony (1876). Kemunculan epik "Bogatyrskaya" dan simfoni keempat lirik-dramatik adalah kemenangan kreatif sebenar bagi Borodin dan Tchaikovsky, dua pengasas simfoni Rusia klasik.

Seperti ahli bulatan Balakirev, Tchaikovsky sangat menghargai dan menyukai opera sebagai genre seni muzik yang paling demokratik. Tetapi tidak seperti Kuchkist, yang beralih kepada tema sejarah dalam opera (Rimsky-Korsakov's The Maid of Pskov, Mussorgsky's Boris Godunov, Borodin's Prince Igor), di mana watak utamanya adalah rakyat, Tchaikovsky tertarik.

cerita yang membantunya mendedahkan dunia dalaman seseorang yang sederhana. Tetapi sebelum menemui cerita "dia" ini, Tchaikovsky pergi jauh mencari.

Hanya pada tahun ketiga puluh lapan hidupnya, selepas Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula, Tchaikovsky mencipta karya operanya, menulis opera Eugene Onegin. Segala-galanya dalam opera ini dengan berani melanggar tradisi persembahan opera yang diterima umum, semuanya adalah mudah, sangat benar dan, pada masa yang sama, semuanya adalah inovatif.

Dalam simfoni keempat, di Onegin, Tchaikovsky mencapai kematangan penuh kemahirannya. Dalam evolusi selanjutnya karya opera Tchaikovsky, dramaturgi opera menjadi lebih kompleks dan diperkaya, tetapi di mana-mana lirik mendalam dan drama menarik yang wujud dalam dirinya, pemindahan warna kehidupan rohani yang paling halus, dan bentuk klasik yang jelas kekal di mana-mana.

Pada tahun 1879, Tchaikovsky menyelesaikan opera The Maid of Orleans (libretto yang ditulis oleh komposer berdasarkan drama oleh Schiller). Halaman heroik dalam sejarah Perancis dikaitkan dengan opera baharu - episod Perang Seratus Tahun di Eropah pada abad XIV-XV, pencapaian Joan of Arc - heroin rakyat Perancis. Walaupun kepelbagaian kesan luaran dan teknik teater, yang jelas bercanggah dengan pandangan estetik komposer itu sendiri, terdapat banyak halaman dalam opera "Maid of Orleans" yang penuh dengan drama sebenar dan lirik yang menembusi. Sebahagian daripada mereka boleh dikaitkan dengan contoh terbaik seni opera Rusia: contohnya, yang indah

Aria Joanna "Maafkan saya, ladang sayang, hutan" dan keseluruhan gambar ketiga, tepu dengan kuasa emosi yang kuat.

Tchaikovsky mencapai kemuncak seni opera dalam karya pada tema Pushkin. Pada tahun 1883 dia menulis opera "Mazepa" berdasarkan plot "Poltava" Pushkin. Keharmonian rancangan komposisi opera, kecerahan kontras dramatik, kepelbagaian imej, ekspresi adegan rakyat, orkestrasi yang mahir - semua ini tidak dapat tidak membuktikan bahawa selepas opera The Maid of Orleans Tchaikovsky melangkah ke hadapan dengan ketara dan itu Mazeppa ialah karya cemerlang yang memperkaya seni Rusia tahun 80-an.

Dalam bidang kreativiti simfoni pada tahun-tahun ini, Tchaikovsky mencipta tiga suite orkestra (1880, 1883, 1884): "Italian Capriccio" dan "Serenade for String Orchestra" (1880), sebuah program simfoni besar "Manfred" (1884).

Tempoh sepuluh tahun, dari 1878 hingga 1888, yang memisahkan "Eugene Onegin" dan simfoni keempat Tchaikovsky dari simfoni kelima, ditandai dengan peristiwa sejarah yang penting. Ingat bahawa pada mulanya ia adalah masa situasi revolusioner (1879-81), dan kemudian tempoh reaksi. Semua ini, walaupun dalam bentuk tidak langsung, tercermin dalam Tchaikovsky. Kami belajar daripada surat-menyurat komposer bahawa dia juga tidak terlepas daripada reaksi. "Pada masa ini, walaupun warganegara yang paling aman mempunyai kehidupan yang sukar di Rusia," tulis Tchaikovsky pada tahun 1882.

Reaksi politik tidak dapat menjejaskan daya kreatif wakil terbaik seni dan sastera. Cukuplah untuk menyenaraikan karya L. N. Tolstoy ("Kuasa Kegelapan"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya zaman dahulu"), lukisan cemerlang oleh I. E. Repin ( "Mereka tidak menunggu", "Ivan the Terrible dan anaknya Ivan") dan VI Surikov ("Pagi Eksekusi Streltsy", "Boyar Morozova"), tunjuk kepada "Khovanshchina" karya Mussorgsky, "Snow Maiden" karya Rimsky-Korsakov. dan "Mazepa" oleh Tchaikovsky untuk mengimbas kembali pencapaian besar seni dan kesusasteraan Rusia pada tahun 80-an.

Pada masa inilah muzik Tchaikovsky menang dan membawa kemasyhuran di seluruh dunia kepada penciptanya. Konsert pengarang Tchaikovsky, konduktor, diadakan dengan jayanya di Paris, Berlin, Prague, di bandar-bandar yang telah lama menjadi pusat budaya muzik Eropah. Kemudian, pada awal 90-an, persembahan Tchaikovsky di Amerika berjaya - di New York, Baltimore dan Philadelphia, di mana komposer hebat itu disambut dengan layanan yang luar biasa. Di England, Tchaikovsky dianugerahkan ijazah kedoktoran kehormat dari Universiti Cambridge. Tchaikovsky dipilih ke dalam persatuan muzik terbesar di Eropah.

Pada April 1888, Tchaikovsky menetap berhampiran Moscow, tidak jauh dari bandar Klin, di Frolovsky. Tetapi di sini Tchaikovsky tidak dapat berasa tenang,

bagaimana dia ternyata menjadi saksi tanpa disedari kepada pemusnahan pemangsa hutan sekitar, dan berpindah ke Maidanovo. Pada tahun 1892 dia berpindah ke Klin, di mana dia menyewa sebuah rumah dua tingkat, yang kini dikenali di seluruh dunia sebagai Muzium Rumah Tchaikovsky.

Dalam kehidupan Tchaikovsky, kali ini ditandai dengan pencapaian kreativiti tertinggi. Dalam tempoh lima tahun ini, Tchaikovsky mencipta simfoni kelima, balet The Sleeping Beauty, opera The Queen of Spades, Iolanthe, balet The Nutcracker dan, akhirnya, simfoni keenam yang cemerlang.

Idea utama simfoni kelima adalah sama dengan yang keempat - penentangan nasib dan keinginan manusia untuk kebahagiaan. Dalam simfoni kelima, komposer kembali kepada tema rock dalam setiap empat pergerakan. Tchaikovsky memperkenalkan landskap muzik lirik ke dalam simfoni (dia mengarang dalam persekitaran yang paling indah di Klin). Hasil perjuangan, penyelesaian konflik diberikan pada akhir, di mana tema nasib berkembang menjadi perarakan khidmat, mempersonifikasikan kemenangan manusia atas nasib.

Pada musim panas tahun 1889, Tchaikovsky menyelesaikan balet The Sleeping Beauty (berdasarkan kisah dongeng oleh penulis Perancis Ch. Perrault). Pada musim luruh tahun yang sama, ketika balet baru sedang disediakan untuk pementasan di Teater Mariinsky di St. Petersburg, pengarah teater imperial, I. A. Vsevolozhsky, menugaskan opera Tchaikovsky The Queen of Spades. Tchaikovsky bersetuju untuk menulis opera baru.

Opera itu digubah di Florence. Tchaikovsky tiba di sini pada 18 Januari 1890, menetap di sebuah hotel. Selepas 44 hari - pada 3 Mac - opera "The Queen of Spades" telah siap

dalam clavier. Proses instrumentasi berjalan dengan cepat, dan tidak lama selepas tamat skor, The Queen of Spades telah diterima untuk pengeluaran oleh Teater Mariinsky di St. Petersburg, serta di Opera Kiev dan Teater Bolshoi.

The Queen of Spades ditayangkan di Teater Mariinsky pada 19 Disember 1890. Penyanyi Rusia yang luar biasa N. N. Figner menyanyikan bahagian Herman, dan isterinya M. I. Figner adalah seorang penghibur yang terinspirasi dari bahagian Lisa. Pasukan seni terkenal pada masa itu mengambil bahagian dalam persembahan: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Countess). Dikendalikan oleh E. F. Napravnik. Beberapa hari kemudian, pada 31 Disember tahun yang sama, opera itu dipentaskan di Kiev dengan penyertaan ME Medvedev (Jerman), IV Tartakov (Eletsky) dan lain-lain. Setahun kemudian, pada 4 November 1891, pengeluaran pertama of The Queen of Spades berlangsung. » di Moscow di atas pentas Teater Bolshoi. Peranan utama diamanahkan kepada galaksi artis yang luar biasa: M. E. Medvedev (Jerman), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (Countess), yang dikendalikan oleh I. K. Altani.

Produksi pertama opera dibezakan oleh ketelitian yang hebat dan merupakan kejayaan besar dengan orang ramai. Berapa banyak kisah seperti tragedi "kecil" Herman dan Lisa semasa pemerintahan Alexander III. Dan opera itu membuat saya berfikir, bersimpati dengan yang tersinggung, membenci segala-galanya yang gelap, hodoh, yang mengganggu kehidupan bahagia orang.

Opera Queen of Spades selaras dengan mood ramai orang seni Rusia pada tahun 1990-an. Persamaan ideologi opera Tchaikovsky Dengan karya seni halus dan kesusasteraan pada tahun-tahun itu terdapat dalam karya artis dan penulis Rusia yang hebat.

Dalam cerita "The Queen of Spades" (1834), Pushkin mencipta imej tipikal. Setelah melukis gambaran tentang adat istiadat masyarakat sekular yang buruk, penulis mengutuk Petersburg yang mulia pada zamannya.

Lama sebelum Tchaikovsky, konflik plot The Queen of Spades digunakan dalam opera oleh komposer Perancis J. Halévy, dalam operetta komposer Jerman F. Suppe, dan dalam drama penulis Rusia D. Lobanov. Tiada seorang pun daripada pengarang tersenarai berjaya mencipta sebarang karya asli. Dan hanya Tchaikovsky, beralih kepada plot ini, mencipta karya yang cemerlang.

Libretto untuk opera The Queen of Spades ditulis oleh abang komposer, penulis drama Modest Ilyich Tchaikovsky. Sumber asal diproses mengikut prinsip kreativiti, kehendak dan arahan komposer; dia mengambil bahagian aktif dalam menyusun libretto: dia menulis puisi, menuntut pengenalan adegan baru, memendekkan teks bahagian opera.

Libretto jelas menunjukkan peringkat dramatik utama dalam perkembangan aksi: Balada Tomsky kira-kira tiga kad menandakan permulaan tragedi yang mencapai kemuncaknya

dalam gambar keempat; kemudian datang penolakan drama - pertama kematian Lisa, kemudian Herman.

Dalam opera Tchaikovsky, cerita Pushkin ditambah dan dikembangkan, dan motif menuduh cerita Pushkin diperkukuh.

Daripada The Queen of Spades, Tchaikovsky dan librettistnya meninggalkan adegan di bilik tidur countess dan di berek. Atas permintaan Vsevolozhsky, tindakan opera itu dipindahkan dari St. Petersburg pada zaman Alexander I ke St. Petersburg pada zaman Catherine the Great. Vsevolozhsky yang sama menasihatkan Tchaikovsky untuk memperkenalkan selingan "The Sincerity of the Shepherdess" (adegan ketiga). Muzik selingan ditulis dalam gaya Mozart, seorang komposer yang dicintai oleh Tchaikovsky, dan kata-kata itu diambil dari teks Karabanov, seorang penyair yang kurang dikenali dan lama dilupakan pada abad ke-18. Untuk menekankan pewarnaan setiap hari dengan lebih kuat, librettist beralih kepada warisan penyair yang lebih terkenal: lagu Tomsky yang suka bermain "Seandainya gadis-gadis cantik" ditulis pada teks GR Derzhavin, puisi VA Zhukovsky dipilih untuk duet Lisa dan Polina , kata-kata penyair lain abad XIX - KN Batyushkov digunakan untuk percintaan Pauline.

Perlu diingatkan perbezaan yang wujud antara imej Herman dalam cerita Pushkin dan dalam opera Tchaikovsky. Herman Pushkin tidak menimbulkan simpati: dia seorang yang egois yang mempunyai kekayaan tertentu dan berusaha sekuat tenaga untuk meningkatkannya. Herman Tchaikovsky - kontroversi dan kompleks. Dua nafsu bergelut dalam dirinya: cinta dan dahagakan kekayaan. Ketidakkonsistenan imej ini,

perkembangan dalamannya - dari cinta dan secara beransur-ansur menggelapkan fikiran obsesi terhadap keuntungan kepada kematian dan kelahiran semula pada masa kematian bekas Herman - menyediakan komposer dengan bahan yang sangat berterima kasih untuk menterjemahkan tema kegemaran Tchaikovsky dalam genre opera - tema menentang lelaki, impian kebahagiaannya kepada nasib yang bermusuhan.

Ciri-ciri kontras imej Herman, yang merupakan tokoh utama keseluruhan opera, didedahkan dengan kuasa realistik yang hebat dalam muzik dua ariosonya. Dalam monolog puitis "Saya tidak tahu namanya" - Herman kelihatan diselubungi cinta yang membara. Dalam arios "Apa kehidupan kita" (di rumah perjudian), komposer dengan cemerlang menyampaikan kemerosotan moral wiranya.

Pustakawan dan komposer itu turut menyemak semula imej Liza, heroin cerita The Queen of Spades. Di Pushkin, Liza diwakili oleh seorang murid miskin dan seorang countess tua yang tertindas. Dalam opera, Liza (di sini dia adalah cucu seorang countess kaya) secara aktif berjuang untuk kebahagiaannya. Mengikut versi asal, persembahan berakhir dengan perdamaian Lisa dan Yeletsky. Kepalsuan situasi sedemikian adalah jelas, dan komposer mencipta adegan terkenal di Kanavka, di mana pengakhiran yang benar secara artistik dari tragedi Lisa, yang membunuh diri, diberikan.

Imej muzik Lisa mengandungi ciri lirik yang hangat dan keikhlasan dengan ciri-ciri azab tragis tipikal Tchaikovsky. Pada masa yang sama, dunia dalaman kompleks heroin Tchaikovsky meluahkan

tanpa sedikit pun tonjolan, memelihara daya hidup semula jadi sepenuhnya. Arioso Lisa "Ah, saya bosan dengan kesedihan" diketahui secara meluas. Populariti luar biasa episod dramatik ini adalah disebabkan oleh fakta bahawa komposer berjaya memasukkan semua pemahamannya tentang tragedi hebat seorang wanita Rusia, yang bersedih meratapi nasibnya.

Beberapa watak yang tidak hadir dalam cerita Pushkin diperkenalkan dengan berani ke dalam opera Tchaikovsky: ini ialah tunang Lisa dan saingan Herman, Putera Yeletsky. Watak baru meningkatkan konflik; dua imej yang berbeza muncul dalam opera, ditangkap dengan cemerlang dalam muzik Tchaikovsky. Mari kita ingat kembali arioso Herman "Maafkan saya, makhluk syurga" dan arioso Yeletsky "Saya sayang awak". Kedua-dua wira beralih kepada Lisa, tetapi betapa berbeza pengalaman mereka: Herman dirangkul oleh semangat yang berapi-api; dalam samaran seorang putera, dalam muzik ariosonya - kecantikan, keyakinan diri, seolah-olah dia bercakap bukan tentang cinta, tetapi tentang kasih sayang yang tenang.

Sangat dekat dengan sumber utama Pushkin ialah pencirian opera countess lama - pemilik khayalan rahsia tiga kad. Muzik Tchaikovsky menggambarkan watak ini sebagai imej kematian. Perubahan kecil telah dibuat pada watak kecil seperti Chekalinsky atau Surin.

Konsep dramatik menentukan sistem leitmotif. Motif leit nasib Herman (tema tiga kad) dan tema cinta yang mendalam antara Lisa dan Herman paling banyak digunakan dalam opera.

Dalam opera The Queen of Spades, Tchaikovsky dengan cemerlang menggabungkan kekayaan melodi bahagian vokal dengan pembangunan bahan muzik. The Queen of Spades ialah pencapaian tertinggi karya opera Tchaikovsky dan salah satu puncak terbesar dalam opera klasik dunia.

Mengikuti opera tragis The Queen of Spades, Tchaikovsky mencipta karya dengan kandungan optimistik. Ia adalah Iolanta (1891) - opera terakhir Tchaikovsky. Menurut Tchaikovsky, opera satu babak Iolanta sepatutnya menampilkan persembahan yang sama seperti balet The Nutcracker. Dengan penciptaan balet ini, komposer melengkapkan reformasi koreografi muzik.

Karya terakhir Tchaikovsky adalah simfoni keenamnya, yang dilakukan pada 28 Oktober 1893 - beberapa hari sebelum kematian komposer. Dijalankan oleh Tchaikovsky sendiri. Pada 3 November, Tchaikovsky jatuh sakit teruk dan meninggal dunia pada 6 November.

Muzik klasik Rusia pada separuh kedua abad ke-19 memberi dunia banyak nama terkenal, tetapi muzik Tchaikovsky yang cemerlang membezakannya walaupun di kalangan artis terhebat era ini.

Laluan kreatif Tchaikovsky berjalan melalui tempoh sejarah yang sukar pada tahun 60-an-90an. Dalam tempoh kreativiti yang agak singkat (dua puluh lapan tahun), Tchaikovsky menulis sepuluh opera, tiga balet, tujuh simfoni dan banyak karya dalam genre lain.

Tchaikovsky kagum dengan bakat serba bolehnya. Tidak cukup untuk mengatakan bahawa dia seorang komposer opera, pencipta balet, simfoni, percintaan; dia mencapai pengiktirafan dan kemasyhuran dalam bidang muzik instrumental perisian, mencipta konsert, ensembel bilik, karya piano. Dan dalam mana-mana jenis seni ini, dia melakukan dengan kekuatan yang sama.

Tchaikovsky dikenali secara meluas semasa hayatnya. Dia mempunyai nasib yang dicemburui: karyanya sentiasa bergema di hati pendengar. Tetapi pada zaman kita dia benar-benar menjadi komposer rakyat. Pencapaian luar biasa sains dan teknologi - rakaman bunyi, radio, filem dan televisyen menjadikan karyanya tersedia di sudut paling terpencil di negara kita. Komposer Rusia yang hebat menjadi komposer kegemaran semua orang di negara kita.

Budaya muzik berjuta-juta orang dibesarkan pada warisan kreatif Tchaikovsky.

Muziknya hidup di kalangan orang ramai, dan ini adalah keabadian.

O. Melikyan

QUEEN OF SPADES

Opera dalam 3 babak

PLOT
PINJAM DARI CERITA
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Muzik
P. I. TCHAIKOVSKY

WATAK

Pengasuh, pengasuh, jururawat, berjalan kaki
tetamu, kanak-kanak, pemain, dll.

Tindakan itu berlaku di St. Petersburg
pada akhir abad ke-18.

PENGENALAN.
LANGKAH SATU

GAMBAR SATU

Musim bunga. Taman musim panas. kawasan. Jururawat, pengasuh dan jururawat basah duduk di bangku dan berjalan di sekitar taman. Kanak-kanak bermain dengan penunu, yang lain melompat atas tali, membaling bola.

Bakar, bakar terang
Untuk tidak keluar
Satu dua tiga!
(Ketawa, seruan, berlari-lari.)

Berseronoklah, anak-anak comel!
Jarang matahari kamu, sayang,
Penuh dengan kegembiraan!
Jika, sayang, anda sesuka hati
Permainan, gurauan terpulang,
Kemudian sedikit kepada pengasuh anda
Anda membawa keamanan kemudian.
Memanaskan badan, berlari, anak-anak sayang,
Dan bersenang-senang di bawah sinar matahari!

jururawat

Bye, bye, bye!
Tidur, sayang, berehat!
Jangan buka mata anda yang jernih!

(Kedengaran bunyi gendang dan sangkakala kanak-kanak.)

Inilah askar kita datang - askar.
Sungguh kurus! Ke tepi! tempat! Satu, dua, satu dua...

(Anak lelaki bersenjata mainan masuk; komander budak lelaki di hadapan.)

budak lelaki (berbaris)

Satu, dua, satu, dua
Kiri, kanan, kiri kanan!
Mesra, saudara!
Jangan tersadung!

Budak Komander

Bahu kanan ke hadapan! Satu, dua, berhenti!

(Anak lelaki berhenti)

Dengar!
Musket di hadapan anda! Mengambil kesempatan! Musket ke kaki!

(Anak-anak lelaki mengikut arahan.)

budak lelaki

Kami semua berkumpul di sini
Untuk ketakutan musuh Rusia.
Musuh jahat, awas!
Dan dengan pemikiran yang jahat, lari, atau tunduk!
Hooray! Hooray! Hooray!
Selamatkan Tanah Air
Kami mendapat bahagian kami.
Kami akan berlawan
Dan musuh menjadi tawanan
Ambil tanpa akaun!
Hooray! Hooray! Hooray!
Hidup isteri
ratu yang bijak,
Dia adalah ibu kepada kita semua,
Maharani negara-negara ini
Dan kebanggaan dan kecantikan!
Hooray! Hooray! Hooray!

Budak Komander

Syabas budak-budak!

budak lelaki

Kami gembira untuk mencuba, Yang Berhormat!

Budak Komander

Dengar!
Musket di hadapan anda! Betul! Berjaga-jaga! Mac!

(Anak-anak lelaki itu pergi, bermain dram dan sangkakala.)

Jururawat, jururawat, pentadbir

Syabas, askar kita!
Dan sesungguhnya biarkan ketakutan ke dalam musuh.

(Kanak-kanak lain mengikut lelaki. Pengasuh dan pengasuh pergi, memberi laluan kepada pejalan kaki lain. Chekalinsky dan Surin masuk.)

Chekalinsky

Bagaimanakah permainan berakhir semalam?

Sudah tentu, saya meniup dengan teruk!
saya kurang bernasib baik...

Chekalinsky

Adakah anda bermain lagi sehingga pagi?

Saya sangat letih
Alamak, saya harap saya boleh menang sekurang-kurangnya sekali!

Chekalinsky

Adakah Herman di sana?

Adakah. Dan, seperti biasa,
Dari pukul lapan hingga lapan pagi
Dirantai ke meja judi
duduk,

Dan meniup wain secara senyap

Chekalinsky

sahaja?

Ya, saya menonton permainan orang lain.

Chekalinsky

Alangkah peliknya lelaki itu!

Seolah-olah dalam hatinya
Penjahat, sekurang-kurangnya tiga.

Chekalinsky

Saya mendengar bahawa dia sangat miskin ...

Ya, tidak kaya. Ini dia, lihat:
Kerana syaitan neraka itu muram... pucat...

(Herman masuk, termenung dan muram; Count Tomsky bersamanya.)

Beritahu saya, Herman, ada apa dengan awak?

Dengan saya? tiada apa-apa...

Anda sakit?

Tidak, saya sihat!

Anda telah menjadi sesuatu yang lain...
Sesuatu yang tidak berpuas hati...
Dulu: terkawal, berjimat cermat,
Anda ceria, sekurang-kurangnya;
Sekarang awak muram, diam
Dan - Saya tidak percaya telinga saya:
Anda, semangat baru kesedihan,
Seperti yang mereka katakan, sehingga pagi
Adakah anda menghabiskan malam anda bermain?

Ya! Ke gawang dengan kaki yang teguh
Saya tidak boleh meneruskan seperti dahulu.

Saya tidak tahu apa yang salah dengan saya.
Saya tersesat, marah pada kelemahan,
Tetapi saya tidak dapat mengawal diri saya lagi...
Saya cinta! Saya cinta!

Bagaimana! Adakah anda sedang jatuh cinta? pada siapa?

Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak dapat mengetahuinya
Tidak mahu nama duniawi,
Panggil dia...
Menyusun semua perbandingan,
Tak tahu nak bandingkan dengan siapa...
Kekasihku, kebahagiaan syurga,
Saya ingin mengekalkan satu abad!
Tetapi pemikiran cemburu bahawa orang lain harus memilikinya
Apabila saya tidak berani mencium tapak kakinya,
Ia menyeksa saya; dan nafsu duniawi
Sia-sia aku nak menyedapkan hati
Dan kemudian saya mahu memeluk segala-galanya,
Dan kemudian saya ingin memeluk orang suci saya ...
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak mahu tahu...

Dan jika ya, mulakan kerja!
Kami mengetahui siapa dia, dan di sana -
Dan buat tawaran dengan berani
Dan - ia ada di tangan!

Oh tidak! Malangnya, dia terkenal
Dan ia tidak boleh menjadi milik saya!
Itu yang buat saya marahkan dan menggedik saya!

Mari cari yang lain ... Tidak bersendirian di dunia ...

Awak tak kenal saya!
Tidak, saya tidak boleh berhenti mencintainya!
Oh, Tomsky, awak tidak faham!
Saya hanya boleh hidup dengan tenang
Sementara nafsu mengantuk dalam diri saya...
Kemudian saya boleh mengawal diri saya.
Sekarang jiwa berada dalam kuasa satu mimpi,
selamat tinggal damai! Diracun seperti mabuk
Saya sakit, sakit... saya jatuh cinta.

Adakah itu anda Herman?
Saya mengaku saya tidak akan mempercayai sesiapa
Macam mana awak boleh sayang sangat!

(Herman dan Tomsky berlalu. Pejalan kaki memenuhi pentas.)

Koir Pejalan Kaki

Akhirnya, Tuhan menghantar hari yang cerah!


Kita tidak perlu menunggu lama untuk hari seperti ini lagi.

Adakah anda pasti dia tidak perasan anda?
Saya yakin saya jatuh cinta dan merindui awak...

Jika saya telah kehilangan keraguan yang menggembirakan saya,
Adakah jiwa saya akan menanggung seksaan?
Anda lihat: Saya hidup, saya menderita, tetapi pada saat yang mengerikan,
Apabila saya tahu bahawa saya tidak ditakdirkan untuk menguasainya,
Kemudian hanya tinggal satu...

matilah! (Putera Yeletsky masuk. Chekalinsky dan Surin pergi kepadanya.)

Chekalinsky (putera)

Anda boleh mengucapkan tahniah.

Adakah anda pengantin lelaki?

Ya, tuan-tuan, saya akan berkahwin; malaikat terang memberi persetujuan
Satukan nasib anda dengan nasib saya selama-lamanya! ..

Chekalinsky

Nah, selamat tinggal!

Saya gembira dengan sepenuh hati saya. Berbahagialah, putera raja!

Yeletsky, tahniah!

Terima kasih kawan!

Putera(dengan perasaan)

Tomsk(putera)

Beritahu saya dengan siapa anda akan berkahwin?

Putera, siapa pengantin perempuan awak?

(Countess masuk bersama Lisa.)

Putera(sambil menunjuk Lisa)

dia? Dia tunang dia! Ya Tuhanku!...

Lisa dan Countess

Dia datang lagi!

Jadi siapa kecantikan anda yang tidak bernama!

Saya takut.

(Count Tomsky menghampiri Countess. Putera menghampiri Lisa. Countess memandang Herman dengan teliti)

Countess,
Izinkan saya mengucapkan tahniah kepada anda...

Beritahu saya siapa pegawai ini?

yang mana? ini? Herman, kawan saya.

Dari mana dia datang? Sungguh dahsyat dia!

(Tomsky menemaninya ke belakang pentas.)

Putera (bersalaman dengan Lisa)

Keindahan syurga yang mempesona,
Musim bunga, marshmallow berdesir ringan,
Keseronokan orang ramai, hello kawan-kawan, -
Janji di masa depan untuk bertahun-tahun
Kami gembira!

Bersukacitalah, kawan!
Anda lupa bahawa di sebalik hari yang tenang
Ribut petir berlaku. Apakah pencipta
Dia memberikan air mata kebahagiaan, baldi - guruh!

(Gemuruh dari jauh. Herman tenggelam di atas bangku dalam fikiran yang muram.)

Sungguh penyihir wanita ini!

Chekalinsky

Orang-orangan sawah!

Tidak hairanlah dia digelar "The Queen of Spades".
Saya tidak boleh memahami mengapa dia tidak ponte?

Bagaimana? Adakah ia seorang wanita tua?

Chekalinsky

Seorang hag oktogenarian!

Jadi awak tidak tahu apa-apa tentang dia?

Tidak, sungguh, tiada apa-apa.

Chekalinsky

Oh, jadi dengar!
Countess bertahun-tahun yang lalu di Paris dikenali sebagai seorang kecantikan.
Semua pemuda menjadi gila untuknya,
Memanggil "Venus of Moscow."
Count Saint-Germain - antara lain, ketika itu masih kacak,
Terpikat dengannya. Tetapi tidak berjaya dia mengeluh untuk countess:
Sepanjang malam keindahan bermain dan, malangnya,
Firaun mengutamakan cinta.

Sekali di Versailles, "au jeu de la Reine" Vénus moscovite bermain ke tanah.

Antara yang dijemput ialah Comte Saint-Germain;
Menonton permainan, dia mendengar bagaimana dia
Berbisik di tengah keterujaan: “Oh, Tuhanku! Ya Tuhanku!
Ya Tuhan, saya boleh bermain semuanya
Bilakah ia cukup untuk meletakkan lagi

Kira, pilih saat yang baik apabila
Diam-diam meninggalkan dewan penuh tetamu,
Si cantik duduk bersendirian dalam diam,
Dengan penuh kasih sayang di telinganya membisikkan kata-kata yang lebih manis daripada bunyi Mozart:

"Countess, countess, countess, pada harga satu, "rendezvous" mahu,
Mungkin saya akan memanggil anda tiga kad, tiga kad, tiga kad?
Countess menyala: "Beraninya awak!"
Tetapi kiraan itu bukan pengecut ... Dan apabila dalam sehari
Keindahan datang lagi, sayangnya,
Tanpa wang atau jeus de la Reine
Dia sudah tahu tiga kad.
Dengan berani meletakkannya satu demi satu,
Memulangkannya ... tetapi berapa kosnya!
Oh kad, oh kad, oh kad!

Sejak dia memanggil kad itu kepada suaminya,
Sekali lagi, pemuda kacak mereka mengenali mereka.
Tetapi pada malam yang sama, hanya tinggal satu,
Hantu muncul kepadanya dan berkata dengan mengancam:
"Anda akan menerima pukulan maut


Tiga kad, tiga kad, tiga kad!”

Chekalinsky

Se nonè vero, e ben trovato.

(Guruh kedengaran, ribut petir akan datang.)

kelakar! Tetapi countess boleh tidur dengan tenang:
Sukar untuk dia mencari kekasih yang bersemangat.

Chekalinsky

Dengar, Herman, inilah peluang hebat untuk anda,
Untuk bermain tanpa wang. Fikirkan!

(Semua orang ketawa.)

Chekalinsky, Surin

"Daripada yang ketiga, yang penuh ghairah, penuh kasih sayang,
Akan datang untuk belajar daripada anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad!”

(Mereka pergi. Bunyi petir yang kuat. Ribut petir dimainkan. Pejalan kaki tergesa-gesa ke arah yang sama. Seruan, jeritan.)

Koir Pejalan Kaki

Betapa cepatnya ribut itu datang... Siapa sangka?...
Apa nafsu... Tiupan demi tiupan lebih kuat, lebih dahsyat!
Lari cepat! Cepat ke pintu pagar!

(Semua orang berselerak. Ribut petir semakin kuat.)
(Dari jauh.)

Ah, cepat pulang!
Lari sini cepat!

(Berdentum petir yang kuat.)

Hermann (dengan termenung)

"Anda akan menerima pukulan maut
Dari ketiga, yang bersemangat, penuh kasih sayang,

Akan datang untuk belajar daripada anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad!”
Oh, apa yang saya peduli tentang mereka, walaupun saya memiliki mereka!
Segala-galanya kini mati... hanya tinggal saya seorang sahaja. Saya tidak takut ribut!
Dalam diri saya semua nafsu terbangun dengan kekuatan yang mematikan,
Bahawa guruh ini tiada bandingannya! Tidak, putera raja!
Selagi saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya kepada awak.
Saya tidak tahu bagaimana, tetapi saya akan menerimanya!
Guruh, kilat, angin, dengan sungguh-sungguh saya berikan kepada anda
Saya bersumpah: dia akan menjadi milik saya, atau saya akan mati!

(Lari.)

GAMBAR DUA

bilik Lisa. Pintu ke balkoni yang menghadap ke taman. Liza di harpsichord. Polina berada di sebelahnya. teman wanita.

Lisa dan Polina

Sudah petang...tepi awan telah pudar,
Sinar terakhir fajar di menara sedang mati;
Aliran terakhir yang bersinar di sungai
Dengan langit yang pupus semakin pudar.
Semua sunyi: hutan sedang tidur; keamanan memerintah di sekeliling;
Terbentang di atas rumput di bawah pohon willow yang tunduk,
Saya mendengar bagaimana ia merungut, bergabung dengan sungai,
Sungai yang dibayangi semak samun.
Betapa menyatu dengan kesejukan aroma tumbuhan!
Betapa manisnya dalam kesunyian di pantai jet yang memercik!
Betapa tenangnya angin marshmallow di atas air,
Dan willow yang fleksibel berkibar!

Korus teman wanita

menawan! menawan!
Hebat! cantik! Ah, hebat, bagus!
Lagi, mesdames, lagi, lagi.

Nyanyi, Fields, kami ada satu.

satu?
Tetapi apa yang hendak dinyanyikan?

Korus teman wanita

Tolong apa yang anda tahu.
Ma chère, sayang, nyanyikan kami sesuatu.

Saya akan menyanyikan lagu percintaan kegemaran saya...

(Duduk di harpsichord, bermain dan menyanyi dengan perasaan yang mendalam.)

Tunggu... Macam mana? Ya, saya ingat!
Rakan-rakan yang dikasihi, suka bermain dalam kecuaian,
Dengan alunan tarian, anda bermain-main di padang rumput!
Dan saya, seperti anda, tinggal di Arcadia yang bahagia,
Dan saya, pada waktu pagi hari, di kebun dan ladang ini
Merasai detik-detik kegembiraan:
Cinta dalam mimpi emas menjanjikan saya kebahagiaan,
Tetapi apa yang berlaku kepada saya di tempat-tempat yang menggembirakan ini?
Kubur!

(Semua orang tersentuh dan teruja.)

Jadi saya memutuskan untuk menyanyikan lagu sebak seperti itu?
Nah, kenapa? Dan tanpa itu anda sedih sesuatu, Lisa,
Pada hari sedemikian! Fikir-fikirkan, awak dah bertunang, ah, ah, ah!

(Kepada teman wanita.)

Nah, mengapa anda menggantung hidung anda? Mari berseronok

Ya, Rusia sebagai penghormatan kepada pasangan pengantin!
Baiklah, saya akan mulakan, dan awak menyanyi bersama saya!

Korus teman wanita

Dan sungguh, mari berseronok, Rusia!

(Teman wanita bertepuk tangan. Lisa, tidak mengambil bahagian dalam keseronokan, berdiri termenung di tepi balkoni.)

Pauline (rakan menyanyi bersama)

Ayuh, Mashenka kecil,
Anda berpeluh, menari
Ay, lyuli, lyuli,
Anda berpeluh, menari.
Tangan kecil awak yang putih
Angkat di tepi.
Ay, lu-li, lu-li,
Angkat di tepi.
Kaki kecil awak yang cepat
Jangan menyesal, tolong.
Ay, lyuli, lyuli,
Jangan menyesal, tolong.

(Polina dan beberapa rakan mula menari.)

Jika ibu bertanya: "seronok!"
Ay, lu-li, li-li, "seronok!" bercakap.
Dan kepada jawapan makcik:
Seperti, "Saya minum sehingga subuh!"
Ay, lu-li, lu-li, li-li,
Seperti, "Saya minum sehingga subuh!"
Syabas akan mencela:
"Pergi, pergi!"
Ay, lu-li, lu-li,
"Pergi, pergi!"

(Pengurus countess masuk.)

Governess

Mesdemoiselles, apa yang menjadi kekecohan di sini? Countess marah...
Ah ah ah! Tidakkah anda malu untuk menari dalam bahasa Rusia!
Fi, genre quel, mesdames!
Wanita muda dalam kalangan anda perlu tahu kesopanan!
Anda sepatutnya telah mengajar satu sama lain peraturan dunia.
Anda hanya boleh mengamuk di bilik perempuan, bukan di sini, mes mignonnes.
Bukankah boleh berseronok tanpa melupakan bonton?...
Sudah tiba masanya untuk bertolak...
Mereka menghantar saya untuk menghubungi anda untuk mengucapkan selamat tinggal ...

(Para wanita bersurai.)

Pauline (mendekati Lisa)

Lise, kenapa awak bosan sangat?

Saya bosan? Tidak sama sekali! Lihatlah malam itu!
Seperti selepas ribut yang dahsyat, semuanya tiba-tiba diperbaharui.

Lihat, saya akan mengadu kepada putera raja tentang kamu.
Saya akan beritahu dia bahawa pada hari pertunangan awak sedih...

Tidak, demi Tuhan, jangan bercakap!

Jadi tolong senyum sekarang...
macam ni! Sekarang selamat tinggal. (Mereka mencium.)

saya akan menemani awak...

(Mereka pergi. Pembantu rumah datang dan memadamkan api, meninggalkan satu lilin. Pada masa dia pergi ke balkoni untuk menutupnya, Liza kembali.)

Anda tidak perlu menutup. cuti.

Anda tidak akan diserang selsema, wanita muda.

Tidak, Masha, malam ini sangat hangat, sangat baik!

Bolehkah anda membantu saya membuka pakaian?

Tidak saya sendiri. Pergi tidur.

Sudah lewat, puan...

Tinggalkan saya, pergi...

(Masha pergi. Liza berdiri dalam pemikiran yang mendalam, kemudian menangis perlahan.)

Di mana air mata ini, mengapa ia?
Mimpi gadis saya, awak mengkhianati saya!
Beginilah cara anda membenarkan diri anda dalam realiti! ..
Saya kini telah mempercayakan hidup saya kepada putera raja - yang dipilih dengan hati,
Kewujudan, fikiran, kecantikan, kemuliaan, kekayaan,
Layak kawan bukan macam aku.
Siapa yang mulia, siapa yang kacak, siapa yang gah seperti dia?
Tiada sesiapa! Dan apa?...
Saya penuh dengan kerinduan dan ketakutan, gementar dan menangis.
Mengapa air mata ini, mengapa ia?
Mimpi gadis saya, awak menipu saya...
Ia sukar dan menakutkan! Tetapi mengapa menipu diri sendiri?
Saya keseorangan di sini, semuanya tidur dengan tenang ...

Oh dengar, malam!

Anda sahaja boleh mempercayai rahsia jiwa saya.
Dia muram, seperti kamu, dia seperti pandangan mata yang sedih,
Kedamaian dan kebahagiaan telah diambil dari saya...

Ratu malam!

Seperti anda, kecantikan, seperti malaikat yang jatuh, dia cantik.
Di matanya api keghairahan yang membara,
Seperti mimpi yang indah, ia memberi isyarat kepada saya.
Dan seluruh jiwaku berada dalam kekuasaannya.
Oh malam!

(Herman muncul di pintu balkoni. Liza berundur ketakutan. Mereka berpandangan dalam diam. Liza membuat pergerakan untuk pergi.)

Berhenti, saya mohon!

Kenapa awak di sini, lelaki gila?
Apa yang anda perlukan?

Katakan selamat tinggal!

(Liza mahu pergi.)

Jangan pergi! Kekal! Saya sendiri akan pergi sekarang
Dan saya tidak akan kembali ke sini lagi... Satu minit!
Apa yang anda bernilai? Lelaki yang hampir mati memanggil anda.

Kenapa, kenapa awak ada di sini? Pergi dari sini!

Saya akan menjerit.

Jerit! (mengeluarkan pistol) Panggil semua orang!
Saya akan mati, sendirian atau bersama orang lain.

(Lisa menundukkan kepalanya.)

Tetapi jika ada, kecantikan, sekurang-kurangnya ada percikan belas kasihan dalam diri anda,
Tunggu, jangan pergi!

Lagipun, ini adalah jam kematian saya yang terakhir!
Saya belajar keputusan saya hari ini.
Anda, kejam, berikan hati anda kepada orang lain!

(Dengan penuh semangat dan tegas.)

Biarkan saya mati, memberkati anda, bukan mengutuk,
Bolehkah saya hidup sehari apabila awak asing bagi saya!

Saya hidup oleh anda;

Hanya perasaan dan pemikiran degil sahaja yang menguasai saya.
Saya akan mati, tetapi sebelum mengucapkan selamat tinggal kepada kehidupan,
Beri saya seketika untuk bersama awak sendirian,
Di tengah-tengah keheningan malam yang indah, izinkan saya menikmati keindahan anda.
Kemudian biarkan kematian dan bersamanya - damai!

(Liza berdiri sambil memandang Herman dengan sedih.)

Berhenti begitu! Oh betapa baiknya anda!

Pergi dari sini! Pergi dari sini!

Cantik! Dewi! Malaikat!

(Herman melutut.)

Maafkan saya, makhluk syurga, kerana saya mengganggu ketenteraman awak.
Maaf! tetapi jangan menolak pengakuan yang ghairah,
Jangan menolak dengan sedih.
Oh maaf, saya hampir mati
Saya bawakan doa saya:
Lihatlah dari ketinggian syurga syurga
Untuk pertarungan maut
Jiwa, tersiksa oleh seksa cinta untukmu,
Oh, kasihanilah dan semangatku dengan belaian, penyesalan,
Panaskan air mata anda!

(Lisa menangis.)

Awak menangis! Apakah maksud air mata ini?
Jangan memandu dan menyesal?

(Ambil tangannya, yang dia tidak ambil)

Terima kasih! Cantik! Dewi! Malaikat!

(Dia jatuh pada tangan Lisa dan menciumnya. Bunyi bunyi tapak kaki dan ketukan di pintu.)

Countess (Di sebalik pintu)

Lisa, buka!

Lisa (dalam keadaan kecewa)

Countess! Tuhan yang baik! saya mati!
Lari!.. Sudah terlambat!.. Dengan cara ini!..

(Ketukan semakin kuat. Liza menunjukkan tirai kepada Herman. Kemudian dia pergi ke pintu dan membukanya. Countess masuk dalam gaun persalinan, dikelilingi oleh pembantu rumah dengan lilin.)

Apa yang anda tidak tidur? Kenapa awak berpakaian? Apa bunyi bising ini?

Lisa (keliru)

Saya, nenek, berjalan di sekeliling bilik ... Saya tidak boleh tidur ...

Countess (isyarat untuk menutup balkoni)

Mengapa balkoni terbuka? Apakah jenis fantasi ini?
Melihat anda! Jangan jadi bodoh! Sekarang pergi tidur (ketuk dengan kayu)
Adakah anda mendengar?...

Saya, nenek, sekarang!

Tidak boleh tidur!.. Pernahkah anda mendengar ini! Baik kali!
Tidak boleh tidur!... Sekarang baring!

saya patuh. Maaf.

Countess (pergi)

Dan kemudian saya mendengar bunyi; awak kacau nenek awak! Mari pergi...
Dan jangan berani buat sesuatu yang bodoh di sini!

"Siapa yang sangat mencintai,
Akan datang untuk mungkin belajar daripada anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad!”
Sejuk kubur bertiup!
Oh hantu yang dahsyat! Kematian, saya tidak mahu awak!

(Lisa, setelah menutup pintu di belakang countess, pergi ke balkoni, membukanya, dan memberi isyarat kepada Herman untuk pergi.)

Oh maafkan saya!

Kematian beberapa minit yang lalu
Ia seolah-olah saya keselamatan, hampir kebahagiaan!
Sekarang tidak! Dia menakutkan saya!
Anda membuka fajar kebahagiaan untuk saya,
Saya mahu hidup dan mati bersama awak.

Lelaki gila, apa yang awak mahu daripada saya,
Apa yang boleh saya lakukan?

Tentukan nasib saya.

Kasihanilah! Awak merosakkan saya!
Pergi dari sini! Saya bertanya kepada anda, saya memerintahkan anda!

Jadi, ini bermakna anda melafazkan hukuman mati!

Ya Allah... Aku semakin lemah... Tolong pergi!

Katakanlah: matilah!

Tuhan yang baik!

(Herman mahu pergi.)

Tidak! Hidup!

(Dengan impulsif memeluk Lisa; dia meletakkan kepalanya di bahunya.)

Cantik! Dewi! Malaikat!
Sayang kamu!

BERTINDAK DUA

GAMBAR TIGA

Bola penyamaran di rumah seorang bangsawan metropolitan yang kaya. Dewan besar. Di sisi, di antara lajur, pondok disusun. Para tetamu menari contradans. Penyanyi menyanyi dalam koir.

Koir penyanyi

Dengan gembiranya! seronok!
Berkumpul pada hari ini, kawan-kawan!
Buang masalah anda
Lompat, menari dengan berani!
Pukul dengan tangan anda,
Klik jari anda dengan kuat!
Gerakkan mata hitam anda
Stan awak bercakap!
Fertik menyerahkan awak ke sisi,
Lakukan lompatan mudah
Chobot pada ketukan Chobot,
Bersiul dengan berani!
Pemilik bersama isterinya
Selamat datang tetamu yang baik!

(Pengurus masuk.)

Steward

Pemilik bertanya kepada tetamu yang dihormati
Selamat melihat kilauan lampu hiburan.

(Semua tetamu pergi ke teres taman.)

Chekalinsky

Herman kita gantung hidung lagi.
Saya memberi jaminan kepada anda bahawa dia sedang jatuh cinta;
Suram, kemudian menjadi ceria.

Tidak, tuan-tuan, dia bersemangat,
Apa pendapat kamu?
Harap dapat belajar tiga kad.

Chekalinsky

Inilah si pelik!

Saya tidak percaya anda perlu menjadi jahil untuk ini!
Dia tidak bodoh!

Dia memberitahu saya sendiri.

Chekalinsky (ke Surin)

Jom, kita pergi usik dia!

(Lulus.)

Walau bagaimanapun, dia adalah salah seorang daripada mereka
Yang pernah terfikir
Kena selesaikan semuanya!
Kasihan!

(Dewan kosong. Pelayan masuk untuk menyediakan bahagian tengah pentas untuk selingan. Putera dan Liza berlalu.)

Awak sedih sangat sayang
Seolah-olah anda mempunyai kesedihan ...
Percayalah.

Tidak, selepas itu, putera raja.
Lain kali... Tolong!

(Mahu pergi.)

Tunggu sebentar!
Saya mesti, saya mesti memberitahu anda!
Saya sayang awak, saya sayang awak tak terkira,
Saya tidak boleh berfikir untuk hidup sehari tanpa awak
Saya adalah satu kejayaan yang tiada tandingannya,
Sedia lakukan untuk anda sekarang
Tetapi ketahui: hati anda bebas
Saya tidak mahu memalukan apa-apa
Sedia bersembunyi untuk awak
Dan meredakan semangat cemburu.
Saya bersedia untuk segala-galanya, untuk segala-galanya untuk anda!
Bukan sahaja pasangan yang penyayang -
Hamba membantu kadang-kadang,
Harap saya boleh jadi kawan awak
Dan penghibur sentiasa.
Tetapi sekarang saya melihat dengan jelas, saya rasa sekarang,
Di mana anda membawa diri anda dalam mimpi anda?
Betapa sedikitnya kepercayaan anda kepada saya,
Betapa asingnya saya kepada anda dan betapa jauhnya!
Ah, saya terseksa dengan jarak ini.
Saya bersimpati dengan anda dengan sepenuh hati saya,
Saya meratapi kesedihan awak
Dan saya menangis air mata awak
Ah, saya terseksa dengan jarak ini,
Saya bersimpati dengan anda dengan sepenuh hati saya!

Saya sayang awak, saya sayang awak tak terkira...
Oh sayang, percayalah!

(Mereka pergi.)
(Herman masuk tanpa topeng, memegang nota di tangannya.)

Hermann (sedang membaca)

Selepas persembahan, tunggu saya di dewan. saya perlu jumpa awak...
Saya lebih suka melihatnya dan membuang fikiran ini (duduk).
Tiga kad untuk diketahui - dan saya kaya!
Dan saya boleh berlari dengan dia
Jauhi orang.
sial! Fikiran ini membuat saya gila!

(Beberapa tetamu kembali ke dewan; Chekalinsky dan Surin adalah antara mereka. Mereka menunjuk ke arah Herman, merayap dan, bersandar di atasnya, berbisik.)

Chekalinsky, Surin

Adakah anda yang ketiga
Yang mencintai dengan penuh semangat
Akan datang untuk belajar daripadanya
Tiga kad, tiga kad, tiga kad...

(Mereka bersembunyi. Herman bangkit ketakutan, seolah-olah tidak menyedari apa yang berlaku. Apabila dia melihat sekeliling, Chekalinsky dan Surin sudah hilang di hadapan orang muda.)

Chekalinsky, Surin, beberapa orang dari koir

Tiga kad, tiga kad, tiga kad!

(Mereka ketawa. Mereka bergaul dengan ramai tetamu).

Apakah ini? Brad atau ejekan?
Tidak! Bagaimana jika...

(Dia menutup mukanya dengan tangan.)

Saya gila, saya gila!

(berfikir.)

Steward

Pemilik meminta tetamu yang dikasihi untuk mendengar pastoral
Di bawah tajuk: "Keikhlasan gembala!"

(Para tetamu duduk di tempat yang disediakan.)

Koir gembala dan gembala

(Semasa koir, Prilep sendirian tidak mengambil bahagian dalam tarian dan menganyam karangan bunga dalam kesedihan.)

Di bawah naungan tebal
Berhampiran sungai yang sunyi
Kami datang hari ini beramai-ramai
Berseronok, menyanyi, berseronok
Dan tarian bulat
menikmati alam semula jadi,
Menenun kalungan bunga...

(Penggembala dan gembala menari, kemudian bersara ke belakang pentas.)

Kawan kecil saya yang cantik
Gembala yang dikasihi,
Siapa yang saya mengeluh
Dan saya mahu membuka keghairahan
Ah, tidak datang untuk menari,
Ah, tidak datang untuk menari!

(Milovzor masuk.)

Milovzor

Saya di sini, tetapi membosankan, lesu,
Lihatlah betapa kurusnya!
Saya tidak akan merendah diri lagi
Saya menyembunyikan keghairahan saya untuk masa yang lama ...

Zlatogor

Sungguh comel, betapa cantiknya anda!
Katakanlah: siapakah di antara kami
Saya atau dia
Forever love setuju?

Milovzor

Saya bersetuju dengan sepenuh hati
Saya tunduk kepada cinta
Kepada siapa ia memerintah
Kepada siapa ia dibakar?

Saya tidak memerlukan sebarang estet
Tiada batu yang jarang ditemui
Saya bersama kekasih di ladang
Dan saya gembira tinggal di pondok! (ke Milovzor.)
Baiklah tuan, semoga berjaya,
Dan awak tenang!
Di sini dalam pengasingan
Tergesa-gesa untuk mendapatkan pahala
Kata-kata yang begitu indah
Bawakan saya sekuntum bunga!

Prilepa dan Milovzor

Pengakhiran penderitaan telah tiba

suka kagum
Masanya akan tiba tidak lama lagi
sayang! Sembunyi kami.

Koir gembala dan gembala

Pengakhiran penderitaan telah tiba -
Pengantin lelaki dan perempuan patut dikagumi,
sayang! Sembunyikan mereka!

(Cupid dan Hymen dengan pengiring masuk untuk berkahwin dengan kekasih muda. Prilepa dan Milovzor, ​​​​berpegangan tangan, menari. Gembala dan gembala meniru mereka, membuat tarian bulat, dan kemudian mereka semua pergi berpasangan. Pada akhir selingan, beberapa daripada tetamu bangun, yang lain bercakap dengan penuh semangat, selebihnya Herman naik ke hadapan pentas.)

Hermann (dengan termenung)

"Yang penuh ghairah dan penuh kasih sayang" ... -
Nah, saya tidak sayang?
Sudah tentu YA!

(Berpusing dan melihat countess di hadapannya. Kedua-duanya menggigil, merenung antara satu sama lain.)

Surin (bertopeng)

Lihat, perempuan simpanan anda!

(Ketawa dan bersembunyi.)

(Lisa masuk memakai topeng.)

Dengar, Herman!

awak! Akhirnya!
Betapa gembiranya saya kerana anda datang!
Sayang kamu!

Tiada tempat di sini...
Bukan itu sebab saya menelefon awak.
Dengar: - inilah kunci pintu rahsia di taman:
Ada tangga. Di atasnya anda akan memanjat ke bilik tidur nenek anda ...

Bagaimana? Ke bilik tidurnya?

Dia tidak akan berada di sana...
Di dalam bilik tidur berhampiran potret
Ada pintu untuk saya. Saya akan menunggu.
Awak, saya mahu menjadi milik awak seorang.
Kita perlu memutuskan segala-galanya!
Jumpa esok, sayangku, selamat datang!

Tidak, bukan esok, saya akan ke sana hari ini!

Lisa (takut)

Tapi sayang...

Biarkanlah!
Lagipun, saya adalah hamba awak!
maaf...

(Sembunyi.)

Sekarang bukan saya
Takdir mahu begitu
Dan saya akan tahu tiga kad!

(Lari.)

Steward (dengan teruja)

Baginda kini berbesar hati mengalu-alukan ...

Koir tetamu

(Terdapat animasi hebat dalam koir. Pramugara membahagikan orang ramai supaya laluan untuk ratu dibentuk di tengah. Di kalangan tetamu, mereka yang membentuk koir dalam selingan juga mengambil bahagian dalam koir.)

(Semua orang menoleh ke arah pintu tengah. Pramugara memberi isyarat kepada ahli koir untuk memulakan.)

Koir tetamu dan penyanyi

Salam untuk ini, Ekaterina,
Salam, ibu yang lembut kepada kami!

(Lelaki menjadi dalam pose seperti busur mahkamah rendah. Wanita mencangkung dalam-dalam. Halaman muncul.)

Vivat! viva!

GAMBAR EMPAT

Bilik Tidur Countess, diterangi oleh lampu. Herman masuk melalui pintu yang tersembunyi. Dia melihat sekeliling bilik.

Ia sama seperti dia memberitahu saya ...
Apa? Adakah saya takut?
Tidak! Jadi memutuskan:
Saya akan dapatkan rahsia wanita tua itu!

(berfikir.)

Dan jika tiada rahsia
Dan itu semua hanya karut kosong
Jiwa saya yang sakit?

(Pergi ke pintu Liza. Berhenti di potret Countess. Tengah malam menyerang.)

Dan, inilah, "Venus of Moscow"!
Beberapa kuasa rahsia
Saya berhubung dengan dia, rock.
Saya dari awak
Adakah awak dari saya
Tetapi saya merasakan bahawa salah seorang daripada kita
Mati dari yang lain.
Saya melihat anda dan benci
Dan saya tidak boleh merasa cukup!
Saya ingin melarikan diri
Tapi tiada kuasa...
Pandangan ingin tahu tidak boleh dicabut
Dari wajah yang dahsyat dan indah!
Tidak, kita tidak boleh berpisah
Tanpa pertemuan maut.
Langkah-langkah! Ini dia! Ya!
Ah, apa yang berlaku!

(Dia bersembunyi di sebalik tirai boudoir. Seorang pembantu rumah berlari masuk dan tergesa-gesa menyalakan lilin. Pembantu rumah dan penyangkut yang lain berlari mengejarnya. Countess masuk, dikelilingi oleh pembantu rumah yang sibuk dan penyangkut.)

Korus penyangkut dan pembantu rumah

dermawan kami,
Bagaimana anda suka berjalan?
Cahaya adalah wanita kita
Awak nak tidur kan?
Penat, teh? Jadi apa:
Siapa yang lebih baik di sana?
Mungkin lebih muda
Tetapi lebih cantik - tiada!

(Mereka mengiringi countess ke boudoir. Liza masuk, diikuti oleh Masha.)

Tidak, Masha, ikut saya!

Ada apa dengan awak, puan pucat!

Tiada apa-apa...

Masha (teka-teki)

Ya tuhanku! Betul ke?...

Ya, dia akan datang...
Senyap! Dia boleh jadi,
Ia sudah ada di sana menunggu...
Jaga kami, Masha, jadi kawan saya.

Oh, bagaimana kita tidak dapat mendapatkannya!

Dia kata begitu. pasangan saya
saya pilih dia. Dan seorang hamba yang taat dan setia
Menjadi orang yang dihantar kepada saya oleh takdir.

(Mereka pergi. Penggantung dan pembantu rumah membawa countess masuk. Dia memakai gaun persalinan dan topi tidur. Mereka menidurkannya.)

Pembantu rumah n penyangkut

Dermawan, wanita cahaya kami,
Penat, teh. Mahu, betul, berehat!
Dermawan, kecantikan! Baring atas katil.
Esok awak akan lebih cantik daripada subuh pagi!
Dermawan, berbaring di atas katil, berehat!

Penuh pembohongan kepada awak! penat!..
Saya penat... tiada kencing...
Saya tidak mahu tidur di atas katil!

(Dia duduk di kerusi dan dikelilingi oleh bantal.)

Oh, dunia ini telah membuat saya jijik.
Baik kali! Mereka tidak tahu berseronok.
Adab macam mana! Nada sungguh!
Dan saya tidak akan melihat...
Mereka tidak tahu menari atau menyanyi!
Siapakah penarinya? Siapa yang menyanyi? perempuan!
Dan ia berlaku: siapa yang menari? Siapa yang menyanyi?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
Apa nama! malah, kadangkala, Marquise of Pampadour sendiri!
Saya menyanyi di hadapan mereka... Le duc de la Vallière
Dia memuji saya. Sekali, saya masih ingat, di Chantylly, y Prince de Condé
Raja mendengar saya! Saya melihat semuanya sekarang...

Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...

(Seolah-olah bangun, melihat sekeliling)

Kenapa awak berdiri di sini? bangun!

(Pembantu rumah dan ampaian bersurai. Countess tertidur, menyanyikan lagu yang sama. Herman keluar dari belakang tempat perlindungan dan berdiri bertentangan dengan Countess. Dia bangun dan diam-diam menggerakkan bibirnya ketakutan.)

Jangan takut! Demi Tuhan jangan takut!
Demi Tuhan jangan takut!
Saya tidak akan membahayakan awak!
Saya datang untuk memohon belas kasihan kepada anda sahaja!

(Countess memandangnya secara senyap seperti sebelumnya.)

Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup!
Dan ia tidak akan membebankan anda apa-apa!
Anda tahu tiga kad.

(Countess bangkit.)

Untuk siapa anda menyimpan rahsia anda.

(Herman melutut.)

Jika anda pernah tahu perasaan cinta
Jika anda ingat semangat dan kegembiraan darah muda,
Jika sekurang-kurangnya sekali anda tersenyum melihat belaian seorang kanak-kanak,
Jika jantung anda berdegup di dada anda,
Kemudian saya memohon kepada anda, dengan perasaan seorang isteri, perempuan simpanan, ibu, -
Semua itu suci bagi anda dalam hidup. Katakan, katakan
Beritahu saya rahsia anda! Untuk apa anda memerlukannya?
Mungkin ia dikaitkan dengan dosa besar,
Dengan kemusnahan kebahagiaan, dengan keadaan jahat?

Fikir anda sudah tua, anda tidak akan hidup lama
Dan saya bersedia untuk mengambil dosa anda ke atas diri saya sendiri!
Terbuka kepada saya! Beritahu!

(Countess, menegakkan badan, memandang mengancam Herman.)

ahli sihir tua! Jadi saya akan membuat anda menjawab!

(Mengeluarkan pistol. Countess menganggukkan kepalanya, mengangkat tangannya untuk melindungi dirinya daripada tembakan, dan jatuh mati. Herman naik ke mayat, memegang tangannya.)

Penuh kebudak-budakan! Adakah anda ingin memberikan saya tiga kad?
Ya atau tidak?...
Dia mati! Ia menjadi kenyataan! Saya tidak tahu rahsianya!
Mati! Tetapi saya tidak tahu rahsianya... Mati! Mati!

(Liza masuk.)

Apa yang bising di sini?

(Melihat Herman.)

Adakah anda, adakah anda di sini?

Diam!.. Diam!.. Dia sudah mati,
Saya tidak tahu rahsianya!

Bagaimana mati? apa yang awak cakap ni?

Hermann (sambil menunjuk badan)

Ia menjadi kenyataan! Dia sudah mati, tetapi saya tidak tahu rahsianya!

(Liza bergegas ke mayat countess.)

Ya! Mati! Ya Tuhanku! Dan adakah anda melakukannya?

Saya tidak mahu dia mati...
Saya hanya ingin tahu tiga kad!

Jadi itulah sebabnya anda berada di sini! Bukan untuk saya!
Anda ingin tahu tiga kad!
Anda tidak memerlukan saya, tetapi kadnya!
Ya tuhanku, tuhanku!
Dan saya mencintainya, saya mati kerana dia!
raksasa! Pembunuh! raksasa.

(Herman ingin bercakap, tetapi dia memberi isyarat dengan tegas ke arah pintu yang tersembunyi.)

Pembunuh, Fiend! jauh! jauh! penjahat! jauh! jauh!

Dia mati!

(Hermann melarikan diri. Lisa mendarat di atas mayat Countess, menangis teresak-esak.)

BERTINDAK TIGA

GAMBAR LIMA

Berek. bilik Herman. Lewat petang. Cahaya bulan kini menerangi bilik melalui tingkap, kemudian hilang. Deruan angin. Herman duduk di meja berhampiran lilin. Dia membaca surat itu.

Hermann (sedang membaca)

Saya tidak percaya anda mahu Countess mati... Saya letih oleh kesedaran bersalah saya sebelum anda. Tenangkan saya. Hari ini saya menunggu awak di tambak, apabila tiada siapa yang dapat melihat kami di sana. Jika anda tidak datang sebelum tengah malam, saya perlu mengakui pemikiran yang mengerikan, yang saya halau dari saya. Saya minta maaf, saya minta maaf, tetapi saya sangat menderita! ..

Kasihannya! Ke dalam jurang apa yang saya seret dia bersama saya!

Ah, kalaulah saya boleh lupa dan tertidur.

(Dia merebahkan diri di kerusi berlengan dalam pemikiran yang mendalam dan nampaknya mengantuk. Kemudian dia bangun dalam ketakutan.)

(Ketukan di tingkap. Herman mengangkat kepalanya dan mendengar. Deruan angin. Seseorang memandang ke luar tingkap dan menghilang. Sekali lagi ketukan di tingkap. Tiupan angin membukanya dan muncul bayang dari situ semula. Lilin padam.)

Hermann (seram)

Saya takut! Takutnya! Ada... ada langkah...
Mereka membuka pintu... Tidak, tidak, saya tidak tahan!

(Dia berlari ke pintu, tetapi hantu countess menghalangnya. Herman berundur ke belakang. Hantu menghampiri.)

Hantu Countess

Aku datang kepadamu tanpa kehendakku, tetapi aku diperintahkan untuk memenuhi permintaanmu. Selamatkan Lisa, kahwini dia, dan tiga kad, tiga kad, tiga kad menang berturut-turut. Ingat: tiga, tujuh, ace!

(Menghilang.)

Hermann (berulang dengan suasana gila)

Tiga, tujuh, ace!

GAMBAR ENAM

Malam. Parit Musim Sejuk. Di bahagian belakang pentas - tambak dan Kubu Peter dan Paul, diterangi oleh bulan. Di bawah gerbang, di sudut gelap, semuanya berwarna hitam, berdiri Lisa.

Tengah malam semakin hampir, tetapi Herman masih tiada, masih tiada...
Saya tahu dia akan datang, menghilangkan syak wasangka.
Dia mangsa peluang dan jenayah
Tidak boleh, tidak boleh!
Oh, saya penat, saya penat!
Oh, saya bosan dengan kesedihan ...
Sama ada pada waktu malam pada siang hari - hanya tentang dia
Saya menyeksa diri saya dengan pemikiran,
Di mana anda telah kegembiraan?
Oh, saya penat, saya penat!
Kehidupan hanya memberi saya kegembiraan
Saya menjumpai awan, membawa guruh,
Semua yang saya suka di dunia
Kegembiraan, harapan hancur!
Oh, saya penat, saya penat!
Sama ada pada waktu malam, pada siang hari - hanya tentang dia.
Ah, saya menyeksa diri saya dengan pemikiran,
Di manakah anda, kegembiraan lama?
Awan datang dan membawa ribut petir
Kegembiraan, harapan hancur!
Saya penat! Saya menderita!
Rindu menyelubungi saya dan menggigit saya.

Dan jika jam menunjukkan saya sebagai tindak balas,
Bahawa dia seorang pembunuh, seorang penggoda?
Oh, saya takut, saya takut!

(Jam di menara kubu.)

Oh masa! tunggu, dia akan datang sekarang... (dengan terdesak)
Oh, sayang, marilah, kasihanilah, kasihanilah aku,
Suamiku, Tuanku!

Jadi benarlah! Dengan penjahat
Saya telah mengikat nasib saya!
Pembunuh, jahat selamanya
Jiwa saya milik!
Dengan tangan penjahatnya
Dan nyawa dan kehormatan saya diambil,
Saya adalah kehendak langit yang menentukan
Dikutuk dengan pembunuh. (Dia mahu lari, tetapi Herman masuk.)
Anda di sini, anda di sini!
Anda bukan penjahat! Adakah awak di sini.
Pengakhiran penderitaan telah tiba
Dan saya menjadi milik awak semula!
Jauhkan dengan air mata, siksaan dan keraguan!
Awak milik saya lagi dan saya milik awak! (Jatuh ke dalam pelukannya.)

Hermann (cium dia)

Ya, inilah saya, sayang saya!

Oh ya, penderitaan sudah berakhir
Saya bersama awak lagi kawan saya!

Saya bersama awak lagi kawan saya!

Kebahagiaan selamat tinggal telah datang.

Kebahagiaan selamat tinggal telah datang.

Berakhirnya azab kita yang pedih.

Berakhirnya azab kita yang pedih.

Oh, ya, penderitaan telah berlalu, saya bersama anda lagi! ..

Itu adalah impian yang berat
Penipuan mimpi adalah kosong!

Penipuan mimpi adalah kosong!

Terlupakan rintihan dan air mata!

Terlupakan rintihan dan air mata!

Tapi sayang, kita tak boleh berlengah lagi
Jam sedang berjalan... Adakah anda bersedia? Jom lari!

Mana nak lari? Bersama anda hingga ke hujung dunia!

Mana nak lari? di mana? Ke rumah judi!

Ya Tuhan, apa yang salah dengan anda, Herman?

Terdapat timbunan emas untuk saya juga,
Mereka milik saya seorang!

Oh kesedihan! Herman, apa yang awak cakapkan? Sedarlah!

Oh, saya lupa, awak belum tahu!
Tiga kad, ingat apa lagi yang saya ingin ketahui ketika itu
Pada ahli sihir tua!

Ya tuhan, dia gila!

Degil, tidak mahu memberitahu saya.
Lagipun, hari ini saya mempunyainya -
Dan dia memanggil saya tiga kad.

Jadi, adakah anda membunuhnya?

Oh tidak, kenapa? Saya baru sahaja mengangkat pistol saya
Dan ahli sihir tua itu tiba-tiba jatuh!

(Ketawa.)

Tetapi tidak, ia tidak boleh! Hati-hati, Herman!

Hermann (dalam ekstasi)

Ya! Saya adalah orang ketiga yang sangat menyayangi,
Saya datang untuk memaksa awak tahu
Kira-kira tiga, tujuh, ace!

Siapa pun awak, saya tetap milik awak!
Lari, ikut saya, saya akan selamatkan awak!

Ya! Saya belajar, saya belajar dari awak
Kira-kira tiga, tujuh, ace!

(Ketawa dan menolak Lisa.)

Tinggalkan saya! siapa awak Saya tidak kenal awak!
jauh! jauh!

(Lari.)

Dia mati, dia mati! Dan saya dengan dia!

(Dia berlari ke tambak dan melemparkan dirinya ke dalam sungai.)

GAMBAR TUJUH

Rumah judi. makan malam. Sesetengah orang bermain kad.

Koir tetamu

Jom minum dan bergembira!
Mari bermain dengan kehidupan!
Masa muda tidak kekal selamanya
Usia tua tidak lama menunggu!
Biarkan masa muda kita lemas
Dalam kebahagiaan, kad dan wain.
Mereka adalah satu-satunya kegembiraan di dunia,
Hidup akan berjalan seperti mimpi!
Biarkan kegembiraan kita tenggelam...

Surin (di sebalik kad)

Chaplitsky

Kata laluan Gnu!

Chaplitsky

Tiada kata laluan!

Chekalinsky (masjid)

Boleh letak?

Chekalinsky

Saya Mirandole...

Tomsk (putera)

Bagaimana awak sampai ke sini?
Saya tidak pernah melihat anda di pemain sebelum ini.

Ya, ini kali pertama saya ke sini.
Anda tahu mereka berkata:
Tidak bahagia dalam cinta
Gembira dalam permainan...

Apa yang anda ingin katakan?

Saya bukan lagi tunang.
Jangan tanya saya!
Saya terlalu sakit, kawan.
Saya di sini untuk membalas dendam!
Lagipun, kebahagiaan adalah dalam cinta
Membawa malang dalam permainan ...

Terangkan apa maksudnya?

Anda akan melihat!

Jom minum dan bergembira...

(Pemain menyertai kedai makan.)

Chekalinsky

Hai tuan-tuan! Biarkan Tomsky menyanyikan sesuatu untuk kami!

Menyanyi, Tomsky, sesuatu yang ceria, lucu...

Saya tidak boleh menyanyi sesuatu...

Chekalinsky

Oh, ayuh, mengarut!
Minum dan tidur! Kesihatan Tomsky, kawan-kawan!
Hore!..

Kesihatan Tomsky! Hooray!

Jika gadis cantik
Jadi mereka boleh terbang seperti burung
Dan duduk di atas dahan
Saya ingin menjadi jalang
Kepada beribu-ribu gadis
Di dahan saya untuk duduk.

Bravo! Bravo! Ah, nyanyikan ayat lain!

Biarkan mereka duduk dan menyanyi
Mereka membuat sarang dan bersiul,
Bawa keluar anak ayam!
Saya tidak akan pernah membongkok
Saya akan menyayangi mereka selama-lamanya
Dia adalah yang paling gembira daripada semua jalang.

Bravo! Bravo! Itu lagunya!
Bagus! Bravo! Bagus!
"Saya tidak akan pernah bengkok
Saya akan menyayangi mereka selama-lamanya
Dia lebih bahagia daripada semua pelacur.

Chekalinsky

Sekarang, mengikut adat, kawan, pemain!

Jadi, pada hari hujan
Mereka pergi
Selalunya;

Jadi pada hari hujan
Mereka pergi
Selalunya;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Bent - Tuhan ampuni mereka! -
Dari lima puluh
Seratus.

Bengkok - Tuhan ampuni mereka -
Dari lima puluh
Seratus.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Dan mereka menang
Dan berhenti melanggan
kapur.

Dan mereka menang
Dan berhenti melanggan
kapur.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Jadi, pada hari hujan
Mereka bertunang
Perbuatan.

Jadi, pada hari hujan
Mereka bertunang
Perbuatan.

(Bersiul, menjerit dan menari.)

Chekalinsky

Untuk tujuan, tuan-tuan, untuk kad!
rasa bersalah! rasa bersalah!

(Duduk untuk bermain.)

Wain, wain!

Chaplitsky

Chaplitsky

Ke neraka!

Saya memakai akar ...

Chaplitsky

Dari pengangkutan ke sepuluh.

(Heman masuk.)

Putera (melihat dia)

Firasat saya tidak menipu saya,

(Tomsky.)

Saya mungkin perlukan sekejap.
Adakah anda akan menolak?

bergantung pada saya!

A! Herman, kawan! Kenapa sangat lambat? di mana?

Chekalinsky

Duduk dengan saya, anda membawa kebahagiaan.

awak dari mana? Di mana? Bukankah di neraka?
Tengok macam mana rupanya!

Chekalinsky

Ia tidak boleh lebih menakutkan!
Adakah anda sihat?

Biar saya letak kad.

(Chekalinsky diam-diam tunduk bersetuju.)

Secara ajaib, dia mula bermain.

Berikut adalah keajaiban, dia mula ponte, Herman kami.

(Herman meletakkan kad itu dan menutupnya dengan nota bank.)

Buddy, tahniah kerana membenarkan jawatan yang begitu panjang!

Chekalinsky

Dan berapa banyak?

Empat puluh ribu!

Empat puluh ribu! Itu sangat kush. Awak gila!

Pernahkah anda belajar tiga kad daripada Countess?

Hermann (jengkel)

Nah, adakah anda memukul atau tidak?

Chekalinsky

pergi! kad yang mana?

(Masjid Chekalinsky.)

Menang!

Dia menang! Inilah dia yang bertuah!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, korus

Chekalinsky

Adakah anda mahu menerima?

Tidak! Saya akan pergi ke sudut!

Dia gila! Adakah boleh?
Tidak, Chekalinsky, jangan bermain dengannya.
Lihat, dia bukan dirinya.

Chekalinsky

Adakah ia datang? Bagaimana dengan peta?

Di sini, tujuh! (Masjid Chekalinsky.) saya!

Sekali lagi! Ada sesuatu yang tidak kena dengan dia berlaku.

Apa yang anda tutup hidung?
Adakah anda takut? (Ketawa histeria.)
rasa bersalah! rasa bersalah!

Herman, apa masalah awak?

Hermann (dengan kaca di tangan)

Apakah kehidupan kita? - Permainan!
Baik dan jahat - satu impian!
Buruh, kejujuran - cerita dongeng untuk seorang wanita.
Siapa yang betul, siapa yang gembira di sini, kawan-kawan?
Hari ini anda - dan esok saya!
Jadi berhenti bergaduh

Rebutlah detik nasib baik!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Kutuk, kutuk nasib kau.
Apa yang betul? Kematian adalah satu!
Seperti pantai lautan kesia-siaan,
Dia adalah tempat perlindungan untuk kita semua.
Siapa yang lebih menyayanginya daripada kita, kawan-kawan?
Hari ini anda - dan esok saya!
Jadi berhenti bergaduh!
Rebutlah detik nasib baik!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Mengutuk nasib anda.

Adakah ia masih berlaku?

Chekalinsky

Tidak, dapatkannya!
Syaitan sendiri sedang bermain dengan kamu!

(Chekalinsky meletakkan kekalahan di atas meja.)

Dan jika ya, sungguh malapetaka!
Sesiapa?
Adakah ini semua dalam peta? A?

Putera (melangkah ke hadapan)

Putera, apa yang salah dengan awak? Berhenti buat macam itu!
Lagipun, ini bukan permainan - kegilaan!

Saya tahu apa yang saya lakukan!
Kami mempunyai akaun dengannya!

Hermann (malu)

Adakah anda, adakah anda mahu?

Saya, mimpi, Chekalinsky.

(Masjid Chekalinsky.)

Hermann (pembukaan peta)

Tidak! Wanita anda dipukul!

wanita apa?

Yang ada di tangan anda ialah Queen of Spades!

(Hantu countess muncul. Semua orang berundur dari Herman.)

Hermann (seram)

Perempuan tua!.. Awak! Adakah awak di sini!
Apa yang awak ketawakan?
Awak buat saya gila.
terkutuk! Apa,
Apa yang anda perlukan?
Hidup, hidup saya?
Ambil dia, ambil dia!

(Dia menikam dirinya sendiri. Hantu itu hilang. Beberapa orang bergegas ke Herman yang terjatuh.)

tak puas hati! Alangkah dahsyatnya, dia membunuh diri!
Dia masih hidup, dia masih hidup!

(Herman tersedar. Melihat putera raja, dia cuba bangun.)

Putera! Putera, maafkan saya!
Sakit, sakit, saya mati!
Apakah ini? Lisa? Adakah awak di sini!
Ya Tuhanku! Kenapa kenapa?
Awak maafkan! ya?
jangan kau kutuk? ya?
Cantik, Dewi! Malaikat!

(Meninggal dunia.)

Tuan! maafkan dia! Dan berehat dengan tenang
Jiwanya yang memberontak dan terseksa.

(Tirai jatuh dengan senyap.)

Libretto opera "The Queen of Spades"

Editor O. Melikyan
Tech. editor R. Neumann
Pembetul A. Rodewald

Ditandatangani untuk penerbitan 1/II 1956
Borang W 02145. boom. 60×92 1 / 32 Kertas l. 1.5
Pech. l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Edaran 10.000. Zach. 1737
---
rumah percetakan ke-17. Moscow, Shchipok, 18.

Sungguh mengagumkan, tetapi sebelum P.I. Tchaikovsky mencipta karya opera yang tragis, Pushkin's The Queen of Spades telah memberi inspirasi kepada Franz Suppe untuk mengarang ... sebuah operetta (1864); dan lebih awal lagi, pada tahun 1850, komposer Perancis Jacques Francois Fromental Halévy menulis opera dengan nama yang sama (namun, terdapat sedikit sisa Pushkin di sini: Scribe menulis libretto, menggunakan terjemahan The Queen of Spades ke bahasa Perancis, dibuat dalam 1843 oleh Prosper Mérimée; dalam opera ini nama pahlawan ditukar, countess tua bertukar menjadi puteri Poland muda, dan sebagainya). Ini, sudah tentu, adalah keadaan yang ingin tahu, yang hanya boleh dipelajari daripada ensiklopedia muzik - karya ini tidak mewakili nilai artistik.

Plot The Queen of Spades, yang dicadangkan kepada komposer oleh abangnya, Modest Ilyich, tidak segera menarik minat Tchaikovsky (seperti juga plot Eugene Onegin pada zamannya), tetapi apabila dia menguasai imaginasinya, Tchaikovsky mula bekerja opera "dengan kealpaan dan keseronokan diri" (serta mengenai "Eugene Onegin"), dan opera (dalam clavier) ditulis dalam masa yang sangat singkat - dalam 44 hari. Dalam surat kepada N.F. von Meck PI Tchaikovsky menceritakan bagaimana dia menghasilkan idea untuk menulis opera berdasarkan plot ini: "Ia berlaku dengan cara ini: tiga tahun lalu abang saya Modest mula mengarang libretto untuk plot The Queen of Spades di permintaan Klenovsky tertentu, tetapi yang terakhir ini menyerah mengarang muzik pada akhirnya, atas sebab tertentu tidak dapat menampung tugasnya. Sementara itu, pengarah teater, Vsevolozhsky, terbawa oleh idea bahawa saya harus menulis opera pada plot ini, dan, lebih-lebih lagi, dengan segala cara untuk musim depan. Dia menyatakan hasrat ini kepada saya, dan kerana ia bertepatan dengan keputusan saya untuk meninggalkan Rusia pada bulan Januari dan mula menulis, saya bersetuju ... Saya benar-benar mahu bekerja, dan jika saya berjaya mendapatkan pekerjaan yang baik di suatu tempat di sudut yang selesa di luar negara , nampaknya saya akan menguasai tugas saya dan menyerahkan pemain papan kekunci kepada direktorat menjelang Mei, dan pada musim panas saya akan memainkannya.

Tchaikovsky berlepas ke Florence dan mula bekerja pada The Queen of Spades pada 19 Januari 1890. Lakaran draf yang masih ada memberi gambaran tentang bagaimana dan dalam urutan kerja yang dijalankan: kali ini komposer menulis hampir "berturut-turut". Keamatan kerja ini sangat mengagumkan: dari 19 hingga 28 Januari, gambar pertama digubah, dari 29 Januari hingga 4 Februari, gambar kedua, dari 5 hingga 11 Februari, gambar keempat, dari 11 hingga 19 Februari, gambar ketiga , dan lain-lain.

Aria Yeletsky "Saya sayang kamu, saya sangat sayang kamu ..." yang dilakukan oleh Yuri Gulyaev

Libretto opera sangat berbeza daripada yang asal. Karya Pushkin adalah prosa, libretto adalah puitis, dan dengan ayat-ayat bukan sahaja oleh librettist dan komposer sendiri, tetapi juga oleh Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Pushkin's Liza adalah murid miskin dari countess tua yang kaya; untuk Tchaikovsky, dia adalah cucu perempuannya. Di samping itu, tidak ada soalan yang jelas tentang ibu bapanya - siapa, di mana mereka berada, apa yang berlaku kepada mereka. Hermann Pushkin berasal dari Jerman, itulah sebabnya ini adalah ejaan nama keluarganya, Tchaikovsky tidak tahu apa-apa tentang asal Jermannya, dan dalam opera "Hermann" (dengan satu "n") dianggap hanya sebagai nama. Putera Yeletsky, yang muncul dalam opera, tidak hadir dari Pushkin

Kuplet Tomsky kepada kata-kata Derzhavin "Jika gadis sayang .." Sila ambil perhatian: dalam kuplet ini huruf "r" tidak dijumpai sama sekali! Menyanyi Sergey Leiferkus

Count Tomsky, yang hubungannya dengan countess tidak dicatatkan dalam opera, dan di mana dia diperkenalkan oleh orang luar (hanya kenalan Herman, seperti pemain lain), Pushkin adalah cucunya; ini nampaknya menjelaskan pengetahuannya tentang rahsia keluarga. Aksi drama Pushkin berlaku pada era Alexander I, manakala opera membawa kita - ini adalah idea pengarah teater imperial I.A. Vsevolozhsky - ke era Catherine. Pusingan akhir drama di Pushkin dan Tchaikovsky juga berbeza: di Pushkin, Hermann, walaupun dia menjadi gila ("Dia berada di hospital Obukhov di bilik ke-17"), masih tidak mati, dan Liza, lebih-lebih lagi, berkahwin dengan selamat. ; di Tchaikovsky, kedua-dua pahlawan mati. Banyak lagi contoh perbezaan, baik luaran dan dalaman, boleh dipetik dalam tafsiran peristiwa dan watak oleh Pushkin dan Tchaikovsky.

Ilyich Tchaikovsky yang sederhana

Tchaikovsky yang sederhana, sepuluh tahun lebih muda daripada abangnya Peter, tidak dikenali sebagai penulis drama di luar Rusia, kecuali untuk libretto The Queen of Spades selepas Pushkin, yang diputarkan kepada muzik pada awal 1890. Plot opera itu dicadangkan oleh pengarah teater Petersburg imperial, yang bertujuan untuk mempersembahkan persembahan hebat dari era Catherine II.

Aria of the Countess dilakukan oleh Elena Obraztsova

Apabila Tchaikovsky mula bekerja, dia membuat perubahan pada libretto dan sebahagiannya menulis teks puisi itu sendiri, memperkenalkan ke dalamnya juga puisi penyair - sezaman Pushkin. Teks adegan dengan Liza di Terusan Musim Sejuk adalah milik komposer sepenuhnya. Adegan yang paling menakjubkan telah dipendekkan olehnya, tetapi ia memberi kesan kepada opera dan menjadi latar belakang untuk perkembangan aksi itu.

Pemandangan di Terusan. Menyanyi Tamara Milashkina

Oleh itu, dia meletakkan banyak usaha untuk mewujudkan suasana yang asli pada masa itu. Di Florence, di mana lakaran opera ditulis dan sebahagian daripada orkestrasi dibuat, Tchaikovsky tidak berpisah dengan muzik abad ke-18 era Ratu Spades (Gretri, Monsigni, Piccinni, Salieri).

Mungkin, dalam Herman yang terobsesi, yang menuntut daripada countess untuk menamakan tiga kad dan menghukum dirinya sendiri hingga mati, dia melihat dirinya sendiri, dan pada countess - pelindungnya Baroness von Meck. Hubungan mereka yang aneh dan unik, hanya dikekalkan dalam bentuk surat, hubungan seperti dua bayang yang tidak berjasad, berakhir dengan rehat hanya pada tahun 1890.

Dalam kemunculan Herman di hadapan Lisa, kuasa takdir dirasai; countess memperkenalkan kesejukan yang teruk, dan pemikiran yang tidak menyenangkan tentang tiga kad meracuni fikiran lelaki muda itu.

Dalam adegan pertemuannya dengan wanita tua itu, ucapan Herman yang ribut, terdesak dan aria, disertai dengan bunyi kayu yang ganas dan berulang-ulang, menandakan keruntuhan lelaki malang itu, yang hilang akal dalam adegan seterusnya dengan hantu, benar-benar ekspresiistik. , dengan gema "Boris Godunov" (tetapi dengan orkestra yang lebih kaya) . Kemudian mengikuti kematian Liza: melodi simpati yang sangat lembut kedengaran dengan latar belakang pengebumian yang mengerikan. Kematian Herman kurang megah, tetapi bukan tanpa maruah yang tragis. Bagi "Queen of Spades", dia segera diterima oleh orang ramai sebagai kejayaan besar untuk komposer.

Sejarah penciptaan

Plot Pushkin The Queen of Spades tidak segera menarik minat Tchaikovsky. Namun, lama kelamaan, cerpen ini semakin menguasai khayalannya. Tchaikovsky sangat teruja dengan adegan pertemuan maut Herman dengan countess. Drama yang mendalam memikat komposer, menyebabkan keinginan yang kuat untuk menulis opera. Gubahan itu dimulakan di Florence pada 19 Februari 1890. Opera itu dicipta, menurut komposer, "dengan kealpaan dan kesenangan diri" dan disiapkan dalam masa yang sangat singkat - empat puluh empat hari. Tayangan perdana berlangsung di St. Petersburg di Teater Mariinsky pada 7 Disember (19), 1890 dan merupakan satu kejayaan besar.

Tidak lama selepas penerbitan cerpennya (1833), Pushkin menulis dalam diarinya: "Ratu Spades saya dalam fesyen yang hebat. Pemain merenung tiga, tujuh, ace. Populariti cerita itu dijelaskan bukan sahaja oleh plot yang lucu, tetapi juga oleh pembiakan realistik jenis dan adat masyarakat St. Petersburg pada awal abad ke-19. Dalam libretto opera, yang ditulis oleh saudara komposer M. I. Tchaikovsky (1850-1916), kandungan cerita Pushkin sebahagian besarnya difikirkan semula. Lisa daripada murid miskin bertukar menjadi cucu perempuan kaya. Herman Pushkin, seorang egois yang dingin dan berhemat, hanya dikuasai oleh kehausan untuk pengayaan, muncul dalam muzik Tchaikovsky sebagai seorang lelaki dengan imaginasi yang berapi-api dan nafsu yang kuat. Perbezaan status sosial watak-watak memperkenalkan tema ketidaksamaan sosial ke dalam opera. Dengan kesedihan tragis yang tinggi, ia mencerminkan nasib orang dalam masyarakat yang tertakluk kepada kuasa wang yang tanpa belas kasihan. Herman adalah mangsa masyarakat ini; keinginan untuk kekayaan secara tidak dapat dilihat menjadi obsesinya, mengaburkan cintanya terhadap Lisa dan membawanya ke kematian.

Muzik

Opera Queen of Spades adalah salah satu karya seni realistik dunia yang paling hebat. Tragedi muzik ini mengagumkan dengan kebenaran psikologi penghasilan semula pemikiran dan perasaan wira, harapan, penderitaan dan kematian mereka, kecerahan gambar era, keamatan perkembangan muzik dan dramatik. Ciri ciri gaya Tchaikovsky diterima di sini ungkapan mereka yang paling lengkap dan sempurna.

Pengenalan orkestra adalah berdasarkan tiga imej muzik yang berbeza: naratif, disambungkan dengan balada Tomsky, tidak menyenangkan, menggambarkan imej Countess lama, dan lirik penuh ghairah, mencirikan cinta Herman untuk Lisa.

Perbuatan pertama dibuka dengan adegan harian yang ringan. Koir pengasuh, pengasuh, perarakan bersungguh-sungguh kanak-kanak lelaki itu mencetuskan drama peristiwa seterusnya. Dalam arios Herman "Saya tidak tahu namanya", kadang-kadang lembut, kadang-kadang teruja, kesucian dan kekuatan perasaannya ditangkap.

Gambar kedua dibahagikan kepada dua bahagian - setiap hari dan lirik cinta. Duet indah Polina dan Lisa "Sudah petang" diliputi dengan kesedihan yang ringan. Percintaan Polina "Dear Friends" kedengaran suram dan ditakdirkan. Separuh kedua gambar dibuka dengan arios Lisa "Dari mana datangnya air mata ini" - monolog yang menusuk penuh perasaan yang mendalam.

Menyanyi Galina Vishnevskaya. "Dari mana datangnya air mata ini..."

Sayu Liza digantikan dengan pengakuan bersemangat "Oh, dengar, malam." Perlahan-lahan sedih dan ghairah Herman arioso "Maafkan saya, makhluk syurga"

Georgy Nelepp - orang Jerman terbaik, menyanyikan "Maafkan saya, makhluk syurga"

terganggu oleh kemunculan Countess: muzik mengambil nada yang tragis; terdapat irama yang tajam, saraf, warna orkestra yang tidak menyenangkan. Gambar kedua diakhiri dengan peneguhan tema cahaya cinta. Aria Putera Yeletsky "Saya sayang kamu" menggambarkan keluhuran dan kekangannya. Gambar keempat, yang tengah dalam opera, penuh dengan kebimbangan dan drama.

Pada permulaan gambar kelima (aksi ketiga), dengan latar belakang nyanyian pengebumian dan lolongan ribut, monolog teruja Herman "Semua pemikiran yang sama, semua mimpi mengerikan yang sama" timbul. Muzik yang mengiringi kemunculan hantu Countess mempesonakan dengan kesunyian yang mati.

Pengenalan orkestra gambar keenam dicat dengan nada suram malapetaka. Melodi aria Lisa yang luas dan bebas mengalir "Ah, saya penat, saya penat" dekat dengan lagu-lagu berlarutan Rusia; bahagian kedua aria "Jadi benar, dengan penjahat" penuh dengan keputusasaan dan kemarahan. Duet lirik Herman dan Lisa "Oh ya, penderitaan telah berlalu" adalah satu-satunya episod terang dalam gambar itu.

Gambar ketujuh bermula dengan episod setiap hari: lagu minum tetamu, lagu remeh Tomsky "Sekiranya gadis sayang" (dengan kata-kata G. R. Derzhavin). Dengan kedatangan Herman, muzik menjadi teruja. Septet berwaspada dengan cemas "Sesuatu yang tidak kena di sini" menyampaikan keseronokan yang mencengkam para pemain. Kegembiraan kemenangan dan kegembiraan kejam kedengaran dalam aria Herman “Apakah kehidupan kita? Permainan!". Pada saat yang hampir mati, fikirannya kembali tertumpu kepada Liza - imej cinta yang menggeletar muncul dalam orkestra.

Aria Herman "Bahawa hidup kita adalah permainan" yang dilakukan oleh Vladimir Atlantov

Tchaikovsky begitu terpesona dengan keseluruhan suasana aksi dan imej watak dalam The Queen of Spades sehingga dia menganggap mereka sebagai orang yang hidup sebenar. Setelah selesai melakar opera dengan laju yang demam(Keseluruhan kerja telah disiapkan dalam 44 hari - dari 19 Januari hingga 3 Mac 1890. Orkestrasi telah disiapkan pada bulan Jun tahun itu.), dia menulis kepada abangnya Modest Ilyich, pengarang libretto: “... apabila saya sampai kepada kematian Herman dan koir terakhir, saya sangat kasihan dengan Herman sehingga saya tiba-tiba mula menangis dengan kuat.<...>Ternyata Herman bukan sahaja alasan untuk saya menulis muzik ini atau itu, tetapi sepanjang masa adalah orang yang hidup ... ".

Dalam Pushkin, Herman adalah seorang yang mempunyai minat yang sama, berterus terang, berhemat dan tegas, bersedia untuk mempertaruhkan nyawanya sendiri dan orang lain untuk mencapai matlamatnya. Dalam Tchaikovsky, dia rosak secara dalaman, berada dalam cengkaman perasaan dan dorongan yang bercanggah, ketidakselarasan tragis yang membawanya kepada kematian yang tidak dapat dielakkan. Imej Lisa tertakluk kepada pemikiran semula radikal: Pushkin Lizaveta Ivanovna yang tidak berwarna biasa menjadi sifat yang kuat dan bersemangat, tanpa mementingkan perasaannya, meneruskan galeri imej wanita puitis murni dalam opera Tchaikovsky dari Oprichnik ke The Enchantress. Atas permintaan pengarah teater imperial, IA Vsevolozhsky, aksi opera itu dipindahkan dari 30-an abad ke-19 ke separuh kedua abad ke-18, yang menimbulkan kemasukan gambar bola yang megah. di istana bangsawan Catherine dengan selingan yang digayakan dalam semangat "zaman gagah" , tetapi tidak menjejaskan warna keseluruhan aksi dan watak peserta utamanya. Dari segi kekayaan dan kerumitan dunia rohani mereka, ketajaman dan keamatan pengalaman mereka, ini adalah sezaman komposer, dalam banyak aspek berkaitan dengan wira novel psikologi Tolstoy dan Dostoevsky.

Dan satu lagi persembahan aria Herman "Apa kehidupan kita? Permainan!" Zurab Anjaparidze menyanyi. Dirakam pada tahun 1965, Teater Bolshoi.

Dalam filem-opera "The Queen of Spades" bahagian utama dilakukan oleh Oleg Strizhenov - Jerman, Olga-Krasina - Lisa. Bahagian vokal dipersembahkan oleh Zurab Anjaparidze dan Tamara Milashkina.

"Permaisuri Spades". Opera dalam 3 babak, 7 babak.

Libretto oleh M.I. Tchaikovsky dengan penyertaan P.I. Tchaikovsky berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin.

Tindakan itu berlaku di St. Petersburg pada akhir abad ke-18.

Pelakon dan penghibur:
Herman - Nikolay Cherepanov,
Artis Terhormat Ukraine
Liza - Elena Barysheva, pemenang pertandingan antarabangsa
Countess - Valentina Ponomareva
Count Tomsky - Vladimir Avtomonov
Putera Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolai Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolai Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Pengurus - Yuri Shalaev
Polina - Natalia Semyonova, Artis Terhormat Persekutuan Rusia,
-Veronika Sirotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Pelakon dan penghibur dalam selingan:
Prilepa - Anna Devyatkina
- Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Artis Terhormat Persekutuan Rusia
-Veronika Sirotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Akta I

Gambar 1.

Taman Musim Panas yang Cerah. Dalam suasana kemakmuran dan kegembiraan, orang ramai berjalan kaki, kanak-kanak diiringi oleh pengasuh dan pengasuh. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi tanggapan mereka tentang kelakuan aneh rakan mereka Herman. Dia menghabiskan sepanjang malam di rumah perjudian, tetapi tidak mencuba nasibnya. Tidak lama kemudian Herman sendiri muncul, diiringi oleh Count Tomsky. Herman membuka jiwanya kepadanya: dia bersemangat, bersemangat dalam cinta, walaupun dia tidak tahu nama orang pilihannya. Putera Yeletsky, yang telah menyertai syarikat pegawai, bercakap tentang perkahwinannya yang akan datang: "Malaikat yang cerah bersetuju untuk menggabungkan nasibnya dengan nasib saya!" Herman berasa ngeri apabila mengetahui bahawa pengantin perempuan putera raja adalah objek keghairahannya, apabila Countess berlalu, ditemani oleh cucunya, Lisa.

Kedua-dua wanita dirampas dengan firasat yang berat, terpukau dengan pandangan membara dari Herman yang malang. Sementara itu, Tomsky memberitahu penonton anekdot sekular tentang seorang countess yang, sebagai "singa betina" Moscow muda, kehilangan seluruh kekayaannya dan "dengan kos satu pertemuan", setelah mengetahui rahsia maut tiga kad yang sentiasa menang, mengatasi nasib: "Oleh kerana dia menamakan kad itu kepada suaminya, sekali lagi lelaki muda kacak mereka mengenalinya, tetapi pada malam yang sama, hanya dia yang ditinggalkan seorang diri, hantu itu muncul kepadanya dan berkata dengan mengancam: "Kamu akan menerima pukulan maut daripada ketiga, yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang, akan datang memaksa anda untuk belajar tiga kad, tiga kad, tiga kad!" Herman mendengar cerita itu dengan ketegangan tertentu. Surin dan Chekalinsky mengejeknya dan menawarkan untuk mengetahui rahsia kad daripada perempuan tua itu.tidak kurang juga memaksa: “Tidak, putera raja! Selagi saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda, saya tidak tahu bagaimana, tetapi saya akan mengambilnya!" serunya.

Gambar 2.

Pada waktu senja, gadis-gadis bermain muzik di dalam bilik Lisa, cuba untuk menghiburkan yang sedih, walaupun pertunangan dengan putera, gadis. Dibiarkan sendirian, dia menceritakan rahsianya pada malam itu: "Dan seluruh jiwa saya berada dalam kuasanya!" - dia mengaku cintanya kepada orang asing yang misterius, di matanya dia membaca "api keghairahan yang membakar." Tiba-tiba Herman muncul di balkoni, yang datang kepadanya sebelum berlalu pergi. Penjelasannya yang bersungguh-sungguh memikat hati Lisa. Ketukan Countess yang tersedar mengganggunya. Bersembunyi di sebalik tirai, Herman teruja dengan pemandangan wanita tua itu, yang di wajahnya dia melihat hantu kematian yang mengerikan. Tidak dapat menyembunyikan perasaannya lagi, Lisa menyerah kepada kuasa Herman.

Akta II

Gambar 1.

Terdapat bola di rumah seorang pembesar metropolitan yang kaya. Yeletsky, yang bimbang dengan sikap dingin Lisa, meyakinkannya tentang besarnya cintanya. Chekalinsky dan Surin bertopeng mengejek Herman, berbisik kepadanya: "Adakah anda orang ketiga yang, dengan penuh kasih sayang, akan datang untuk belajar daripada tiga kadnya, tiga kad, tiga kad?" Herman teruja, kata-kata mereka mengujakan khayalannya. Pada akhir persembahan Keikhlasan Gembala, dia berhadapan dengan Countess. Dan apabila Lisa memberikannya kunci bilik tidur Countess, yang menuju ke biliknya, Herman menganggapnya sebagai petanda. Malam ini dia belajar rahsia tiga kad itu - cara untuk menguasai tangan Lisa.

Gambar 2.

Herman menyelinap masuk ke dalam bilik tidur Countess. Dengan gementar, dia melihat potret kecantikan Moscow, dengan siapa dia dihubungkan "oleh sejenis kuasa rahsia." Ini dia, ditemani oleh rakan-rakannya. Countess tidak berpuas hati, dia tidak menyukai moral, adat istiadat semasa, dia mengimbau masa lalu dan tertidur di kerusi berlengan. Tiba-tiba, Herman muncul di hadapannya, memohon untuk mendedahkan rahsia tiga kad: "Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup, dan ia tidak akan merugikan anda!" Tetapi Countess, mati rasa kerana ketakutan, tidak bergerak. Dengan todongan senjata, dia tamat tempoh. "Dia sudah mati, tetapi saya tidak mengetahui rahsianya," Herman, hampir gila, mengeluh sebagai tindak balas kepada celaan Lisa yang telah masuk.

Akta III

Gambar 1.

Jerman di berek. Dia membaca surat daripada Liza, yang telah memaafkannya, di mana dia membuat temu janji dengannya di tambak. Dalam khayalan, timbul gambar pengebumian seorang wanita tua, nyanyian pengebumian kedengaran. Hantu Countess yang muncul dalam kain kafan pengebumian putih menyiarkan: "Selamatkan Lisa, kahwini dia, dan tiga kad akan menang berturut-turut. Ingat! Tiga! Tujuh! Ace!" "Tiga ... Tujuh ... Ace ... " - Herman mengulang seperti jampi.

Gambar 2.

Lisa sedang menunggu Herman di tambak berhampiran Kanavka. Dia dirobek oleh keraguan: "Ah, saya letih, saya telah menderita," dia berseru dalam keputusasaan. Pada saat jam menunjukkan tengah malam, dan Lisa akhirnya hilang kepercayaan pada kekasihnya, dia muncul. Tetapi Jerman, pada mulanya mengulangi kata-kata cinta selepas Lisa, sudah terobsesi dengan idea lain. Cuba menawan gadis itu supaya cepat mengejarnya ke rumah judi, dia melarikan diri sambil menjerit. Menyedari perkara yang tidak dapat dielakkan, gadis itu meluru ke dalam sungai.

Gambar 3.

Pemain berseronok di meja kad. Tomsky menghiburkan mereka dengan lagu yang suka bermain. Di tengah-tengah permainan, Herman yang gelisah muncul. Dua kali berturut-turut, menawarkan pertaruhan besar, dia menang. "Iblis sendiri sedang bermain dengan kamu pada masa yang sama," mereka yang hadir memberitakan. Permainan diteruskan. Kali ini menentang Herman, Putera Yeletsky. Dan bukannya ace menang-menang, ratu penyodok ternyata berada di tangannya. Herman melihat pada peta ciri-ciri wanita tua yang telah meninggal dunia: "Sial! Apa yang kamu perlukan! Nyawa saya? Ambil, ambil!" Dia menggeliat. Dalam kesedaran yang jelas, imej Lisa timbul: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini Herman meninggal dunia.

Opera telah ditugaskan oleh Tchaikovsky dari direktorat teater empayar. Plot itu dicadangkan oleh I.A. Vsevolozhsky. Permulaan rundingan dengan direktorat bermula sejak 1887/88. Pada mulanya Ch. menolak dan hanya pada tahun 1889 memutuskan untuk menulis opera berdasarkan cerita ini. Pada mesyuarat di direktorat teater empayar pada penghujung tahun 1889, skrip, susun atur adegan opera, momen pementasan, dan elemen reka bentuk persembahan telah dibincangkan. Opera ini dikarang dalam lakaran dari 19/31 Jan. hingga 3/15 Mac di Florence. Pada bulan Julai - Dis. 1890 Ch. membuat banyak perubahan pada skor, kepada teks sastera, recitatives, dan bahagian vokal; atas permintaan N.N. Figner, dua versi aria Herman dari kad ke-7 turut dicipta. (nada berbeza). Semua perubahan ini direkodkan dalam bacaan bukti transkripsi untuk menyanyi dengan piano, nota, pelbagai sisipan edisi pertama dan kedua.

Semasa mencipta lakaran Ch. mengolah semula libretto secara aktif. Dia mengubah teks dengan ketara, memperkenalkan arah pentas, membuat potongan, mengarang teks sendiri untuk aria Yeletsky, aria Lisa, dan koir "Ayuh, Masha kecil." Libretto menggunakan puisi oleh Batyushkov (dalam percintaan Polina), V.A. Zhukovsky (dalam duet Polina dan Lisa), G.R. Derzhavin (dalam adegan terakhir), P.M. Karabanov (dalam selingan).

Adegan di bilik tidur Countess menggunakan lagu Perancis lama "Vive Henri IV". Dalam adegan yang sama, dengan perubahan kecil, permulaan aria Loretta dari opera A. Gretry "Richard the Lionheart" dipinjam. Dalam adegan terakhir, separuh kedua lagu (polonaise) "Thunder of victory, bergema" oleh I.A. Kozlovsky digunakan. Sebelum memulakan kerja di opera, Tchaikovsky berada dalam keadaan tertekan, yang dia akui dalam surat kepada A.K. Glazunov: "Saya sedang melalui peringkat yang sangat misteri dalam perjalanan ke kubur. keletihan dari kehidupan, beberapa jenis kekecewaan: di kali kerinduan yang gila, tetapi bukan yang di dalamnya terdapat pengetahuan sebelumnya tentang lonjakan cinta baru untuk hidup, tetapi sesuatu yang tidak ada harapan, muktamad ... Dan pada masa yang sama, keinginan untuk menulis adalah dahsyat ... Di satu pihak, saya merasakan seolah-olah lagu saya telah dinyanyikan, dan di sisi lain, keinginan yang tidak dapat ditolak untuk mengheret sama ada kehidupan yang sama, atau lebih baik lagi lagu baharu "...

Semua ulasan (ditapis dan, jika boleh, celik) dianggap berdasarkan siapa cepat dia dapat, diambil kira, malah diterbitkan di tapak. Jadi jika anda mempunyai sesuatu untuk dikatakan tentang perkara di atas -