Dunia dalaman keperibadian dan hubungannya dengan pelbagai aspek realiti menurut Y. Trifonov "Exchange"

Di tengah-tengah cerita Yuri Trifonov "Pertukaran" adalah keinginan protagonis, seorang intelektual Moscow biasa Viktor Georgievich Dmitriev, untuk membuat pertukaran perumahan, untuk memperbaiki keadaan perumahannya sendiri. Untuk ini, dia perlu menyelesaikan dengan seorang ibu yang sakit tanpa harapan, yang menyedari kematiannya yang semakin hampir. Anak lelaki itu meyakinkannya bahawa dia sangat tidak sabar untuk tinggal bersamanya untuk menjaganya dengan lebih baik. Walau bagaimanapun, ibu menyedari bahawa dia terutamanya tidak mengambil berat tentangnya, tetapi dengan apartmen, dan bahawa dia tergesa-gesa dengan pertukaran kerana ketakutan

Selepas kematiannya, kehilangan biliknya. Minat material menggantikan perasaan kasih sayang Dmitriev. Dan bukan untuk apa-apa bahawa pada akhir kerja ibu mengisytiharkan kepada anaknya bahawa dia pernah akan tinggal bersamanya, tetapi tidak sekarang, kerana: "Kamu sudah bertukar, Vitya. Pertukaran telah berlaku .. . Ia adalah masa yang sangat lama dahulu. Dan ia selalu berlaku, setiap hari, jadi jangan terkejut, Vitya. Dan jangan marah. Ia sangat tidak dapat dilihat.." Dmitriev, seorang lelaki yang baik dari awal lagi, sedikit demi sedikit, di bawah pengaruh sikap mementingkan diri isterinya, dan juga keegoan peribadinya sendiri, mengubah kedudukan moralnya kepada kesejahteraan philistine. Namun, setelah berjaya tinggal bersama ibunya sebelum kematiannya, kematiannya, mungkin disebabkan oleh pertukaran tergesa-gesa, menyedihkan: "Selepas kematian Ksenia Fedorovna, Dmitriev mengalami krisis hipertensi, dan dia berbaring di rumah. selama tiga minggu dalam rehat tidur yang ketat” . Kemudian dia lulus dengan kuat dan seolah-olah "belum seorang lelaki tua, tetapi sudah tua." Apakah sebab kejatuhan etika Dmitriev?

Dalam cerita itu, datuknya dipersembahkan kepada kami sebagai seorang revolusioner lama yang memberitahu Victor "Anda bukan orang yang jahat. Tetapi tidak juga menakjubkan. " Dmitriev tidak mempunyai idea tinggi yang memberi inspirasi kepada hidupnya, tidak ada minat untuk sebarang perniagaan. Tidak, apa yang ternyata sangat penting dalam kes ini, dan kemahuan. Dmitriev tidak dapat menahan tekanan isterinya Lena, yang berusaha untuk mendapatkan berkat hidup walau apa pun harganya. Kadang-kadang dia membantah, membuat skandal, tetapi hanya untuk membersihkan hati nuraninya, kerana hampir selalu, pada akhirnya, dia menyerah dan melakukan apa yang Lena mahu. Isteri Dmitriev telah lama mengutamakan kemakmurannya sendiri. Dan dia tahu bahawa suaminya akan menjadi instrumen yang patuh dalam mencapai matlamatnya: "... Dia bercakap seolah-olah segala-galanya telah ditentukan dan seolah-olah jelas kepadanya, Dmitriev, bahawa segala-galanya telah ditetapkan, dan mereka memahami satu sama lain tanpa kata-kata. ." Mengenai orang seperti Lena, Trifonov berkata dalam temu bual dengan pengkritik A. Bocharov: "Egoisme berada dalam kemanusiaan yang paling sukar untuk dikalahkan." Dan pada masa yang sama, penulis tidak pasti sama ada pada dasarnya mungkin untuk mengalahkan egoisme manusia sepenuhnya, atau sama ada tidak lebih munasabah untuk cuba memperkenalkannya ke dalam beberapa jenis had moral, untuk menetapkan sempadan tertentu untuknya. . Sebagai contoh, seperti: keinginan setiap orang untuk memenuhi keperluan mereka sendiri adalah sah dan adil selagi tidak merugikan orang lain. Lagipun, egoisme adalah salah satu faktor yang paling berkuasa dalam pembangunan manusia dan masyarakat, dan ini tidak boleh diabaikan. Mari kita ingat bahawa Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky menulis tentang "egoisme yang munasabah" dengan simpati dan hampir sebagai tingkah laku yang ideal dalam novelnya What Is To Be Done? Masalahnya, bagaimanapun, adalah sangat sukar dalam kehidupan sebenar untuk mencari garis yang memisahkan "egoisme yang munasabah" daripada "tidak munasabah." Trifonov menekankan dalam wawancara yang disebutkan di atas: "Egoisme hilang di mana sahaja idea timbul." Dmitriev dan Lena tidak mempunyai idea sedemikian, jadi mementingkan diri sendiri menjadi satu-satunya nilai moral mereka. Tetapi mereka yang menentang mereka juga tidak mempunyai idea ini - Ksenia Feodorovna, saudara perempuan Victor Laura, sepupu protagonis Marina ... Dan bukan kebetulan bahawa dalam perbualan dengan pengkritik lain, L. Anninsky, penulis membantahnya: "Anda berpura-pura bahawa saya mengidolakan Dmitrievs (bermaksud semua wakil keluarga ini, kecuali Viktor Georgievich), dan saya mencemuh mereka. The Dmitrievs, tidak seperti keluarga Lena, Lukyanovs, tidak begitu menyesuaikan diri dengan kehidupan, mereka tidak tahu bagaimana memanfaatkan diri mereka sama ada di tempat kerja atau di rumah. Mereka tidak tahu bagaimana dan tidak mahu hidup dengan mengorbankan orang lain. Walau bagaimanapun, ibu Dmitriev dan saudara-maranya bukanlah orang yang ideal. Mereka dicirikan oleh satu maksiat yang sangat mengganggu Trifonov - sikap tidak bertoleransi (bukan kebetulan bahawa ini adalah bagaimana penulis memanggil novelnya tentang Kehendak Rakyat Zhelyabov - "Intoleransi").

Ksenia Fedorovna memanggil Lena borjuasi, dan dia memanggilnya hipokrit. Sebenarnya, ibu Dmitriev tidak adil untuk menganggap hipokrit, tetapi ketidakupayaan untuk menerima dan memahami orang yang mempunyai sikap tingkah laku yang berbeza menjadikannya sukar untuk berkomunikasi, dan jenis orang ini tidak berdaya maju dalam jangka panjang. Datuk Dmitriev masih diilhamkan oleh idea revolusioner. Untuk generasi seterusnya, ia telah banyak pudar kerana perbandingan dengan realiti pasca revolusi, yang sangat jauh dari ideal. Dan Trifonov memahami bahawa pada akhir 60-an, apabila "Exchange" ditulis, idea ini sudah mati, dan Dmitriev tidak mempunyai yang baru. Ini adalah tragedi keadaan. Di satu pihak, pembeli Lukyanovs, yang tahu cara bekerja dengan baik (yang Lena dihargai di tempat kerja, ditekankan dalam cerita), tahu bagaimana untuk melengkapkan kehidupan, tetapi mereka tidak memikirkan apa-apa selain itu. Sebaliknya, Dmitriev, yang masih mengekalkan inersia kesopanan intelektual, tetapi dari masa ke masa semakin kehilangannya, tidak disokong oleh idea itu.

Viktor Georgievich telah pun "menjadi bodoh", dan mungkin proses ini dipercepatkan oleh Nadezhda, yang mengharapkan fakta bahawa hati nurani watak utama akan dibangkitkan. Namun, pada pendapat saya, kematian ibunya menyebabkan beberapa jenis kejutan moral dalam wira, yang, nampaknya, kelesuan Dmitriev juga berkaitan. Namun begitu, peluang kebangkitan rohaninya adalah sangat kecil. Dan bukan tanpa alasan bahawa dalam baris terakhir cerita ini penulis melaporkan bahawa dia mempelajari keseluruhan cerita dari Viktor Georgievich, yang kini nampaknya seorang lelaki yang sakit, dihancurkan oleh kehidupan. Pertukaran nilai moral berlaku dalam jiwanya, membawa kepada keputusan yang menyedihkan. Pertukaran terbalik untuk wira adalah hampir mustahil.

– Apakah tanggapan anda tentang puisi tahun 1950-an dan 1990-an? Adakah penyair kegemaran anda pada masa ini?

pelajaran 79
"Prosa Bandar dalam Kesusasteraan Kontemporari".
Yu. V. Trifonov. "Tema dan moral abadi
masalah dalam cerita "Pertukaran"

Matlamat: memberikan konsep prosa "bandar" abad kedua puluh; pertimbangkan masalah abadi yang dibangkitkan oleh pengarang berlatarkan kehidupan bandar; untuk menentukan ciri-ciri karya Trifonov (kekaburan semantik tajuk, psikologi halus).

Semasa kelas

Jaga intim, intim: semua khazanah dunia lebih mahal daripada keintiman jiwa anda!

V. V. Rozanov

I. "Urban" prosa dalam kesusasteraan abad XX.

1. Bekerja dengan buku teks.

– Baca artikel (buku teks disunting oleh Zhuravlev, ms. 418–422).

– Pada pendapat anda, apakah maksud konsep prosa “bandar”? Apakah ciri-cirinya?

- Buat kesimpulan anda dalam bentuk rancangan.

Contoh Rancangan

1) Ciri-ciri prosa "bandar":

a) ia adalah tangisan kesakitan bagi seseorang "berubah menjadi sebutir pasir";

b) kesusasteraan meneroka dunia "melalui prisma budaya, falsafah, agama."

3) Prosa "Urban" oleh Y. Trifonov:

a) dalam cerita "Keputusan awal" dia beralasan dengan ahli falsafah "kosong";

b) dalam cerita "Perpisahan Panjang" mendedahkan tema keruntuhan permulaan yang cerah dalam seseorang dalam konsesinya kepada borjuasi.

2. Rayuan kepada epigraf pelajaran.

II. Prosa "Urban" Yuri Trifonov.

1. Kehidupan dan laluan kreatif Trifonov.

Kerumitan nasib penulis dan generasinya, bakat untuk penjelmaan pencarian rohani, keaslian cara - semua ini menentukan perhatian kepada jalan hidup Trifonov.

Ibu bapa penulis adalah revolusioner profesional. Bapa, Valentin Andreevich, menyertai parti itu pada tahun 1904, dibuang ke buangan pentadbiran di Siberia, dan melalui kerja keras. Kemudian menjadi ahli Jawatankuasa Revolusi Tentera pada Oktober 1917. Pada 1923–1925. Mengetuai Kolegium Tentera Mahkamah Agung USSR.

Pada tahun 1930-an, ayah dan ibu saya ditindas. Pada tahun 1965, buku dokumentari Y. Trifonov "The Reflection of the Fire" muncul, di mana dia menggunakan arkib bapanya. Dari halaman kerja itu muncul imej seorang lelaki yang "menyalakan api dan dirinya mati dalam nyalaan ini." Dalam novel itu, Trifonov buat pertama kalinya menggunakan prinsip montaj masa sebagai sejenis teknik artistik.

Sejarah akan mengganggu Trifonov sentiasa ("The Old Man", "The House on the Embankment"). Penulis menyedari prinsip falsafahnya: "Kita mesti ingat - di sini tersembunyi satu-satunya kemungkinan persaingan dengan masa. Manusia telah ditakdirkan, masa menang.

Semasa perang, Yuri Trifonov telah dipindahkan ke Asia Tengah, bekerja di sebuah kilang pesawat di Moscow. Pada tahun 1944 beliau memasuki Institut Sastera. Gorky.

Memoir orang sezamannya membantu untuk membentangkan penulis dengan jelas: "Dia berusia lebih dari empat puluh tahun. Sosok yang kekok, sedikit longgar, rambut hitam pendek, di beberapa tempat dengan ikal kambing yang hampir tidak kelihatan, dengan rambut uban yang jarang kelihatan, dahi berkerut terbuka. Dari muka pucat yang lebar dan sedikit bengkak, melalui kaca mata berbingkai tanduk yang berat, mata kelabu yang bijak memandang saya dengan malu-malu dan tanpa perlindungan.

Kisah pertama "Pelajar" adalah karya diploma seorang penulis prosa pemula. Kisah itu diterbitkan oleh majalah Novy Mir A. Tvardovsky pada tahun 1950, dan pada tahun 1951 penulis menerima Hadiah Stalin untuknya.

Secara umum diterima bahawa tema utama penulis adalah kehidupan seharian, diseret ke dalam kehidupan seharian. Salah seorang penyelidik terkenal karya Trifonov, NB Ivanova, menulis: "Pada bacaan pertama Trifonov, terdapat kemudahan menipu persepsi prosanya, rendaman dalam situasi biasa yang dekat dengan kita, perlanggaran dengan orang dan fenomena yang diketahui dalam kehidupan ...” Ini benar, tetapi hanya apabila membaca secara dangkal.

Trifonov sendiri mendakwa: "Ya, saya tidak menulis kehidupan, tetapi kehidupan."

Pengkritik Yu. M. Oklyansky betul-betul menegaskan: "Ujian kehidupan seharian, kekuatan angkuh keadaan sehari-hari dan wira, satu cara atau yang lain secara romantis menentang mereka ... adalah tema akhir dan tajuk mendiang Trifonov ..." .

2. Masalah cerita oleh Y. Trifonov "Exchange".

1) - Ingat plot kerja.

Keluarga Viktor Georgievich Dmitriev, seorang pekerja salah satu institut penyelidikan, tinggal di sebuah apartmen komunal. Anak perempuan Natasha - seorang remaja - di sebalik tirai. Impian Dmitriev untuk berpindah bersama ibunya tidak mendapat sokongan daripada Lena, isterinya. Segalanya berubah apabila ibu dibedah kerana kanser. Lena sendiri mula bercakap tentang pertukaran itu. Tindakan dan perasaan wira, yang ditunjukkan dalam penyelesaian isu harian ini, yang berakhir dengan pertukaran yang berjaya, dan tidak lama kemudian kematian Xenia Fedorovna, membentuk kandungan cerita pendek.

- Jadi, pertukaran adalah inti plot cerita, tetapi bolehkah kita mengatakan bahawa ia juga metafora yang digunakan oleh pengarang?

2) Protagonis cerita adalah wakil generasi ketiga Dmitrievs.

Kakek Fyodor Nikolaevich adalah bijak, berprinsip, berperikemanusiaan.

Apa yang anda boleh katakan tentang ibu wira?

Cari ciri dalam teks:

"Ksenia Fedorovna disayangi oleh rakan-rakan, dihormati oleh rakan sekerja, dihargai oleh jiran-jiran di apartmen dan di dacha pavlinovskaya, kerana dia baik hati, patuh, bersedia membantu dan mengambil bahagian ..."

Tetapi Viktor Georgievich Dmitriev jatuh di bawah pengaruh isterinya, "menjadi ceroboh." Intipati tajuk cerita, kesedihannya, kedudukan pengarang, seperti yang berikut dari logik artistik cerita, didedahkan dalam dialog antara Xenia Fyodorovna dan anaknya tentang pertukaran: "Saya benar-benar mahu tinggal bersama anda dan Natasha ... - Ksenia Fyodorovna berhenti seketika. "Tetapi sekarang, tidak." "Kenapa?" – “Kamu sudah bertukar, Vitya. Pertukaran telah berlaku."

– Apakah maksud perkataan ini?

3) Apakah yang membentuk imej watak utama?

Penerangan imej berdasarkan teks.

- Bagaimanakah konflik yang timbul dengan isteri anda mengenai pertukaran berakhir? (“...Dia berbaring di tempatnya bersandar pada dinding dan berpaling menghadap kertas dinding.”)

- Apakah yang diungkapkan oleh Dmitriev ini? (Ini adalah keinginan untuk melarikan diri dari konflik, kerendahan hati, tidak menentang, walaupun dalam kata-kata dia tidak bersetuju dengan Lena.)

- Dan inilah satu lagi lakaran psikologi yang halus: Dmitriev, tertidur, merasakan tangan isterinya di bahunya, yang pada mulanya "mengelus bahunya dengan ringan", dan kemudian menekan "dengan berat yang besar".

Wira itu menyedari tangan isterinya mengajaknya berpaling. Dia menentang (beginilah penulis menggambarkan perjuangan dalaman secara terperinci). Tetapi ... "Dmitriev, tanpa berkata apa-apa, berpaling ke sebelah kirinya."

- Apakah butiran lain yang menunjukkan subordinasi wira kepada isterinya, apabila kita faham bahawa dia adalah pengikut? (Pada waktu pagi, isteri mengingatkannya untuk bercakap dengan ibunya.

"Dmitriev ingin mengatakan sesuatu," tetapi dia "mengambil dua langkah selepas Lena, berdiri di koridor dan kembali ke bilik.")

Perincian ini - "dua langkah ke hadapan" - "dua langkah ke belakang" - adalah bukti jelas tentang kemustahilan bagi Dmitriev untuk melampaui had yang dikenakan ke atasnya oleh keadaan luaran.

- Penarafan siapa yang hero dapat? (Kami belajar penilaiannya daripada ibunya, daripada datuknya: "Anda bukan orang yang jahat. Tetapi tidak juga menakjubkan.")

4) Hak untuk dipanggil orang Dmitriev telah dinafikan oleh saudara-maranya. Lena dinafikan oleh pengarang: “... dia menggigit keinginannya seperti anjing jantan. Wanita bulldog yang begitu cantik ... Dia tidak melepaskan sehingga keinginan - tepat di giginya - tidak berubah menjadi daging ... "

Oxymoron * bulldog betina comel lebih menekankan sikap negatif pengarang terhadap srikandi.

Ya, Trifonov dengan jelas menentukan kedudukannya. Ini bercanggah dengan kenyataan N. Ivanova: "Trifonov tidak menetapkan sendiri tugas sama ada mengutuk atau memberi ganjaran kepada wiranya: tugas itu berbeza - untuk memahami." Ini sebahagiannya benar...

Nampaknya satu lagi kenyataan pengkritik sastera yang sama adalah lebih wajar: “...di sebalik kesederhanaan luaran persembahan, intonasi yang tenang, direka untuk pembaca yang sama dan memahami, adalah puisi Trifonov. Dan - percubaan pendidikan estetika sosial.

- Apakah sikap anda terhadap keluarga Dmitriev?

– Adakah anda mahu kehidupan menjadi seperti ini dalam keluarga anda? (Trifonov berjaya melukis gambaran tipikal hubungan keluarga pada zaman kita: feminisasi keluarga, peralihan inisiatif ke tangan pemangsa, kejayaan kepenggunaan, kekurangan perpaduan dalam membesarkan anak-anak, kehilangan keluarga tradisional Keinginan untuk keamanan sebagai satu-satunya kegembiraan membuatkan lelaki bersabar dengan kepentingan kedua mereka dalam keluarga. Mereka kehilangan sifat maskulin mereka yang teguh, keluarga ditinggalkan tanpa kepala.)

III. Ringkasan pelajaran.

– Apakah soalan yang difikirkan oleh pengarang cerita "The Exchange"?

– Adakah anda bersetuju bahawa B. Pankin, bercakap tentang cerita ini, memanggil genre yang menggabungkan lakaran fisiologi kehidupan bandar moden dan perumpamaan?

Kerja rumah.

“Pertukaran itu menyaksikan cahaya pada tahun 1969. Pada masa itu, pengarang telah dikritik kerana menghasilkan semula "lumpur kecil yang mengerikan", kerana fakta bahawa dalam karyanya "tidak ada kebenaran yang mencerahkan", kerana fakta bahawa dalam cerita Trifonov orang mati rohani berkeliaran, berpura-pura hidup. Tidak ada cita-cita, manusia telah dihancurkan dan dihina, dihancurkan oleh kehidupan dan kehinaan dirinya.

- Nyatakan sikap anda terhadap penilaian ini dengan menjawab soalan:

џ Apakah yang menjadi perhatian dalam cerita apabila kita melihatnya sekarang?

џ Adakah Trifonov benar-benar tidak mempunyai cita-cita?

џ Pada pendapat anda, adakah cerita ini akan kekal dalam kesusasteraan dan bagaimanakah ia akan dilihat dalam 40 tahun lagi?

Pengajaran 81-82
Kehidupan dan kerja Alexander Trifonovich
Tvardovsky. Keaslian liriknya

Matlamat: pertimbangkan ciri-ciri lirik penyair epik terbesar abad kedua puluh, perhatikan ketulusan intonasi pengakuan penyair; untuk mengkaji tradisi dan inovasi dalam puisi Tvardovsky; mengembangkan kemahiran menganalisis teks puisi.

Kursus pelajaran

Adalah mustahil untuk memahami dan menghayati puisi Tvardovsky tanpa merasakan sejauh mana semua itu, hingga ke dalam, adalah lirik. Dan pada masa yang sama, ia luas, terbuka luas kepada dunia sekeliling dan segala-galanya yang kaya dengan dunia ini - perasaan, pemikiran, alam, kehidupan, politik.

S. Ya. Marshak. Untuk kehidupan di bumi. 1961

Tvardovsky, sebagai seorang dan artis, tidak pernah melupakan sesama warganegaranya ... dia tidak pernah menjadi penyair hanya "untuk dirinya sendiri" dan "untuk dirinya sendiri", dia sentiasa merasakan hutangnya kepada mereka; dia hanya akan mengambil pen jika dia percaya bahawa dia boleh mengatakan perkara yang paling penting tentang kehidupan, yang dia tahu lebih baik, lebih terperinci dan lebih dipercayai daripada orang lain.

V. Dementiev. Alexander Tvardovsky. 1976

Dan saya hanya manusia biasa. Untuk jawapan anda sendiri,

Saya bimbang tentang satu perkara dalam hidup:

A. T. Tvardovsky

I. Asal-usul biografi karya Tvardovsky.

Menjadi pembaca puisi adalah perkara yang agak halus dan estetik: makna langsung pernyataan puitis tidak terletak di permukaan, ia paling kerap terdiri daripada keseluruhan unsur artistiknya: perkataan, persatuan kiasan, bunyi muzik.

Puisi Tvardovsky mencerminkan apa yang menentukan kandungan kehidupan rohaninya, "ukuran keperibadian," seperti yang dikatakan penyair itu sendiri. Liriknya memerlukan penumpuan, refleksi, tindak balas emosi terhadap perasaan puitis yang diungkapkan dalam puisi.

– Apa yang anda tahu tentang kehidupan dan kerja Alexander Tvardovsky?

Mungkin mesej pelajar terlatih mengenai topik "Peringkat utama kehidupan dan kerja A. T. Tvardovsky."

II. Tema dan idea utama lirik Tvardovsky.

1. Selepas mendengar syarahan, tuliskannya dalam bentuk rancangan, senaraikan tema dan idea utama lirik penyair.

Di antara penyair abad kedua puluh, A. T. Tvardovsky menduduki tempat yang istimewa. Liriknya bukan sahaja menarik ketepatan kiasan, penguasaan perkataan, tetapi juga keluasan topik, kepentingan dan perkaitan berterusan isu yang dibangkitkan.

Tempat yang besar dalam lirik, terutamanya pada yang awal, diduduki oleh "tanah air kecil", tanah asli Smolensk. Menurut Tvardovsky, kehadiran "tanah air yang kecil, berasingan dan peribadi adalah sangat penting." Dengan Zagorye asli "semua yang terbaik dalam diri saya disambungkan. Lebih-lebih lagi, ini adalah saya sebagai seorang. Hubungan ini sentiasa saya sayangi dan juga menyakitkan.

Dalam karya penyair, kenangan zaman kanak-kanak dan remaja sering muncul: sisi hutan Smolensk, ladang dan kampung Zagorye, perbualan petani di tempa bapa. Dari sini datang idea puitis tentang Rusia, di sini, dari bacaan bapa, baris Pushkin, Lermontov, Tolstoy dihafal. Saya mula menenangkan diri. Dia terpikat dengan "lagu dan cerita dongeng yang dia dengar daripada datuknya." Pada permulaan jalan puitis, M. Isakovsky, yang bekerja di akhbar serantau "Cara Kerja", memberikan bantuan - dia menerbitkan, menasihati.

Puisi awal "Harvest", "Haymaking", "Spring Lines" dan koleksi pertama - "Road" (1938), "Village Chronicle" (1939), "Zagorye" (1941) dihubungkan dengan kehidupan kampung. Puisi-puisi itu kaya dengan tanda-tanda zaman, dengan murah hati dipenuhi dengan lakaran khusus tentang kehidupan dan cara hidup para petani. Ini adalah sejenis lukisan dengan perkataan. Puisi selalunya berbentuk naratif, plot, dengan intonasi bahasa sehari-hari. Tradisi puitis siapa yang menyerupai ini (ingat ciri-ciri puisi Nekrasov)?

Pengarang berjaya dalam jenis petani yang berwarna-warni ("petani bungkuk", "Ivushka"), adegan genre, situasi lucu. Yang paling terkenal - "Lenin dan pembuat dapur" - cerita dalam ayat. Puisi awal penuh dengan semangat muda, kegembiraan hidup.

Tiang, kampung, persimpangan,

Roti, semak alder,

Penanaman pokok birch semasa,

Jambatan baru yang sejuk.

Medan berjalan dalam bulatan yang luas,

Wayar bernyanyi berlarutan,

Dan angin bergegas ke dalam kaca dengan usaha,

Tebal dan kuat seperti air.

Dalam koleksi tentera dan pasca perang "Puisi dari Buku Nota" (1946), "Puisi dari Buku Nota" (1952), tempat utama diduduki oleh tema patriotik - dalam erti kata yang paling penting dan tinggi: tentera kehidupan seharian, kemenangan yang telah lama ditunggu-tunggu, cinta kepada tanah air, ingatan akan pengalaman, ingatan orang mati, tema keabadian, rayuan anti-militaris - ini adalah bulatan masalah yang digariskan secara sederhana. Dalam bentuk, ayat-ayatnya adalah pelbagai: ini adalah lakaran dari alam semula jadi, dan pengakuan-monolog, dan lagu-lagu pujian:

Berhenti, menunjuk-nunjuk dalam kilat

Dan lampu perayaan

Ibu sayang, modal,

Kubu Keamanan, Moscow!

Tema perang adalah salah satu tema utama dalam karya Tvardovsky. Mereka yang mati dalam perang melakukan segala-galanya untuk membebaskan tanah air mereka ("Setelah memberikan segala-galanya, mereka tidak meninggalkan apa-apa / Tiada apa-apa dengan mereka"), oleh itu mereka diberi "hak pahit", "hak yang mengerikan" untuk diwariskan kepada mereka yang masih kekal untuk mengekalkan masa lalu dalam ingatan, selesaikan perjalanan panjang di Berlin dan jangan pernah lupa, berapa banyak kos kemenangan yang ditunggu-tunggu, berapa banyak nyawa yang diberikan, berapa banyak takdir yang musnah.

A. T. Tvardovsky menulis tentang persaudaraan hebat para askar, yang dilahirkan pada tahun-tahun ujian. Imej indah Vasily Terkin mengiringi pejuang di jalan depan. Meneguhkan kehidupan membunyikan idea tentang keperluan untuk "bergembira" untuk semua saudara pahlawan yang masih hidup dalam perang ini.

Kita boleh mengatakan bahawa ingatan perang hidup dalam satu cara atau yang lain dalam setiap puisi pasca perang. Dia menjadi sebahagian daripada pandangan dunianya.

Pelajar membaca dengan hati.

Saya tahu ia bukan salah saya

Hakikat bahawa orang lain tidak datang dari peperangan,

Hakikat bahawa mereka - siapa yang lebih tua, siapa yang lebih muda -

Tinggal di sana, dan ia bukan tentang perkara yang sama,

Itu saya boleh, tetapi tidak dapat menyelamatkan, -

Ia bukan tentang itu, tetapi masih, masih, masih ...

- Apa yang memberi pengkritik sastera hak untuk mengatakan bahawa ingatan perang dalam puisi "Saya tahu, bukan kesalahan saya ..." "keluar dengan kekuatan kesakitan, penderitaan yang besar dan bahkan beberapa jenis sendiri. rasa bersalah di hadapan mereka yang selama-lamanya tinggal di pantai kematian yang jauh "? Sila ambil perhatian bahawa tidak ada perbendaharaan kata yang tinggi dalam puisi itu sendiri, dan tidak ada "pantai kematian yang jauh", yang ditulis oleh penyelidik.

Dalam karya tentang perang, A. T. Tvardovsky memberi penghormatan kepada bahagian balu dan ibu tentera yang mati:

Inilah ibu kepada orang yang gugur dalam pertempuran dengan musuh

Untuk hidup, untuk kita. Tutup topi, orang.

Dalam karya akhir AT Tvardovsky, seseorang dapat melihat beberapa topik yang biasanya dipanggil "falsafah": refleksi tentang makna kewujudan manusia, usia tua dan muda, hidup dan mati, perubahan generasi manusia dan kegembiraan hidup , penyayang, bekerja. Banyak di dalam hati seseorang, dalam jiwanya diletakkan pada masa kanak-kanak, di tanah asalnya. Salah satu puisi yang didedikasikan untuk tanah air bermula dengan ucapan terima kasih:

Terima kasih sayangku

Bumi, rumah ayah saya,

Untuk semua yang saya tahu tentang kehidupan

Apa yang saya bawa dalam hati.

Tvardovsky ialah seorang pelukis landskap lirik yang halus. Alam semula jadi dalam puisinya muncul pada masa kebangkitan kehidupan, dalam gerakan, dalam imej yang tidak dapat dilupakan.

Pelajar membaca dengan hati:

Dan, mengantuk, cair, Dan hijau lembut dengan angin

Bumi hampir tidak akan layu, debunga alder,

Jahitan dedaunan tua, Dari kecil dilaporkan,

Dia akan memotong rumput. Bagai bayang menyentuh muka.

Dan hati akan terasa semula

Bahawa kesegaran mana-mana liang

Bukan sahaja, tetapi tenggelam,

Dan ada dan akan bersama anda.

"Salji akan menjadi biru gelap", 1955

– “Kemanisan hidup melalui penderitaan”, cahaya dan kehangatan, kebaikan dan “kejahatan yang pahit” dilihat oleh penyair sebagai nilai-nilai yang kekal, mengisi setiap jam yang dijalani dengan makna dan makna. Kerja inspirasi memberi seseorang, menurut Tvardovsky, rasa maruah, kesedaran tentang tempat seseorang di bumi. Banyak baris dikhaskan untuk menulis: kawan dan musuh, kebaikan dan maksiat manusia, membuka dalam masa yang sukar tanpa masa sejarah. Sebagai penyair yang benar-benar Rusia, Tvardovsky mengimpikan kreativiti bebas, bebas daripada ahli politik, editor yang pengecut, pengkritik yang berfikiran dua.

... Untuk jawapannya,

Saya bimbang tentang satu perkara semasa hidup saya;

Mengenai apa yang paling saya ketahui di dunia,

saya nak cakap. Dan cara yang saya mahu.

Penyair menekankan perpaduannya dengan semua orang:

Ringkasnya - semua yang saya sayangi adalah sayang kepada orang ramai,

Semua yang saya sayangi, saya nyanyikan.

Jadi A. T. Tvardovsky kekal sehingga jam "kawal" terakhir dalam hidupnya.

2. Baca artikel "Lirik" dalam buku teks (ms 258-260), lengkapkan rancangan anda dengan bahan.

3. Menyemak dan membincangkan rancangan kuliah yang terhasil.

Kisah "Exchange" ditulis oleh Trifonov pada tahun 1969 dan diterbitkan dalam "Dunia Baru" pada tahun yang sama dalam keluaran terakhir. Dia membuka kitaran "cerita Moscow" mengenai masalah mendesak warga Soviet.

Keaslian genre

Di latar depan dalam cerita itu adalah masalah keluarga dan sehari-hari yang mendedahkan persoalan falsafah tentang erti kehidupan manusia. Ini adalah kisah tentang kehidupan dan kematian yang layak. Di samping itu, Trifonov mendedahkan psikologi setiap watak, walaupun yang kecil. Setiap daripada mereka mempunyai kebenaran mereka sendiri, tetapi dialog tidak berfungsi.

Isu

Trifonov menangani topik konfrontasi antara dua keluarga. Viktor Dmitriev, setelah berkahwin dengan Lena Lukyanova, tidak dapat menyampaikan kepadanya nilai-nilai keluarga Dmitriev: kepekaan rohani, kelembutan, kebijaksanaan, kecerdasan. Sebaliknya, Dmitriev sendiri, dalam kata-kata kakaknya Laura, "menjadi suam-suam kuku", iaitu, dia menjadi pragmatik, berusaha tidak begitu banyak untuk barangan material tetapi untuk ditinggalkan sendirian.

Trifonov menimbulkan masalah sosial yang penting dalam cerita. Pembaca moden tidak memahami masalah protagonis. Lelaki Soviet, seolah-olah dia tidak mempunyai harta, tidak mempunyai hak untuk tinggal di apartmen biasa dengan bilik untuk pasangan dan anak. Dan sangat liar bahawa bilik ibu selepas kematian tidak boleh diwarisi, tetapi akan pergi ke negeri ini. Jadi Lena cuba menyelamatkan harta itu dengan satu-satunya cara yang mungkin: dengan menukar dua bilik di apartmen komunal dengan apartmen dua bilik. Perkara lain ialah Ksenia Fedorovna segera meneka tentang penyakit mautnya. Di sini, dan bukan dalam pertukaran itu sendiri, kejahatan yang terpancar dari Lena yang tidak sensitif terletak.

Plot dan gubahan

Aksi utama berlaku pada petang Oktober dan keesokan harinya. Tetapi pembaca berkenalan bukan sahaja dengan seluruh kehidupan protagonis, tetapi juga belajar tentang keluarga Lukyanovs dan Dmitrievs. Trifonov ini dicapai dengan bantuan tinjauan semula. Protagonis merenung peristiwa yang berlaku kepadanya dan tindakannya sendiri, mengingat masa lalu.

Wira menghadapi tugas yang sukar: untuk memberitahu ibu yang sakit tenat, yang tidak menyedari keseriusan penyakitnya, dan kakaknya bahawa isteri Lena sedang merancang pertukaran. Di samping itu, wira itu perlu mendapatkan wang untuk rawatan untuk kakaknya Laura, dengan siapa ibunya tinggal sekarang. Wira menyelesaikan kedua-dua tugas dengan cemerlang, sehingga bekas kekasih menawarkan wang kepadanya, dan dengan berpindah ke ibunya, dia kononnya membantu kakaknya pergi dalam perjalanan perniagaan yang panjang.

Halaman terakhir cerita mengandungi peristiwa enam bulan: ada pergerakan, ibu meninggal, wira berasa sengsara. Narator menambah bagi pihaknya sendiri bahawa rumah zaman kanak-kanak Dmitriev telah dirobohkan, di mana dia tidak pernah dapat menyampaikan nilai kekeluargaan. Jadi Lukyanovs mengalahkan Dmitrievs dalam erti kata simbolik.

Wira cerita

Protagonis cerita itu ialah Dmitriev yang berusia 37 tahun. Dia pertengahan umur, gemuk, dengan bau tembakau yang kekal dari mulutnya. Wira bangga, dia ambil mudah kasih sayang ibu, isteri, perempuan simpanan. Kredo hidup Dmitriev ialah "Saya sudah terbiasa dan tenang." Dia menerima hakikat bahawa isteri dan ibunya yang penyayang tidak sehaluan.

Dmitriev mempertahankan ibunya, yang Lena panggil hipokrit. Saudara perempuan itu percaya bahawa Dmitriev telah menjadi penyangak, iaitu, dia mengkhianati semangat tinggi dan tidak berminat untuk kepentingan material.

Dmitriev menganggap keamanan sebagai perkara yang paling berharga dalam hidup dan melindunginya dengan sekuat tenaga. Satu lagi nilai Dmitriev dan penghiburannya ialah dia mempunyai "segala-galanya seperti orang lain."

Dmitriev tidak berdaya. Dia tidak boleh menulis disertasi, walaupun Lena bersetuju untuk membantu dalam segala-galanya. Terutama mendedahkan kisah Levka Bubrik, yang bapa mertuanya, atas permintaan Lena, mendapat tempat yang baik di GINEGA, di mana Dmitriev sendiri akhirnya pergi bekerja. Dan Lena mengambil semua kesalahan. Segala-galanya terbongkar apabila Lena, pada hari lahir Ksenia Fedorovna, mengatakan bahawa itu adalah keputusan Dmitriev.

Pada akhir cerita, ibu Dmitriev menerangkan subteks pertukaran yang dibuat oleh wira: setelah menukar nilai sebenar untuk keuntungan seketika, dia kehilangan kepekaan emosinya.

Isteri Dmitriev Lena pintar. Dia pakar dalam terjemahan teknikal. Dmitriev menganggap Lena mementingkan diri sendiri dan tidak berperasaan. Menurut Dmitriev, Lena mencatatkan beberapa ketidaktepatan rohani. Dia melemparkan tuduhan di muka isterinya bahawa dia mempunyai kecacatan mental, perasaan kurang berkembang, sesuatu yang tidak manusiawi.

Lena tahu bagaimana caranya. Ingin menukar apartmen, dia tidak mengambil berat tentang dirinya, tetapi tentang keluarganya.

Bapa mertua Dmitriev, Ivan Vasilyevich, adalah seorang penyamak kulit dengan profesionnya, tetapi dia maju di sepanjang garis kesatuan sekerja. Melalui usahanya, telefon telah dipasang di dacha enam bulan kemudian. Dia sentiasa berjaga-jaga, dia tidak mempercayai sesiapa. Ucapan bapa mertua itu penuh dengan perkeranian, itulah sebabnya ibu Dmitriev menganggapnya tidak bijak.

Tanya adalah bekas perempuan simpanan Dmitriev, dengan siapa dia berkumpul 3 tahun lalu untuk satu musim panas. Dia berumur 34 tahun, dia kelihatan sakit: kurus, pucat. Matanya besar dan baik. Tanya takut untuk Dmitriev. Selepas hubungan dengannya, dia tinggal bersama anaknya Alik: suaminya berhenti kerja dan meninggalkan Moscow, kerana Tanya tidak dapat lagi tinggal bersamanya. Suaminya sangat menyayanginya. Dmitriev berfikir bahawa Tanya akan menjadi isteri terbaik untuknya, tetapi meninggalkan segala-galanya sebagaimana adanya.

Tatyana dan Ksenia Fedorovna baik antara satu sama lain. Tatyana mengasihani Dmitriev dan mengasihinya, sementara Dmitriev mengasihaninya hanya untuk seketika. Dmitriev berfikir bahawa cinta ini selama-lamanya. Tatyana mengetahui banyak puisi dan membacanya dengan hati dalam bisikan, terutamanya apabila tiada apa-apa untuk dibincangkan.

Ibu Dmitrieva Ksenia Fedorovna adalah seorang wanita yang bijak dan dihormati. Dia bekerja sebagai ahli bibliografi kanan di salah sebuah perpustakaan akademik. Si ibu sangat berjiwa sederhana sehingga tidak memahami bahaya penyakitnya. Dia berdamai dengan Lena. Ksenia Fedorovna adalah "baik hati, patuh, sedia membantu dan mengambil bahagian." Hanya Lena yang tidak menghargai ini. Ksenia Fedorovna tidak cenderung untuk berputus asa, dia berkomunikasi dengan cara bergurau.

Ibu sangat suka menolong kenalan dan saudara yang jauh. Tetapi Dmitriev faham bahawa ibunya melakukan ini untuk dikenali sebagai orang yang baik. Untuk ini, Lena memanggil ibu Dmitriev sebagai seorang munafik.

Datuk Dmitriev adalah penjaga nilai keluarga. Lena memanggilnya raksasa yang terpelihara dengan baik. Datuk adalah seorang peguam yang lulus dari Universiti St. Petersburg, pada masa mudanya dia berada di kubu, berada dalam buangan dan melarikan diri ke luar negara. Datuk kecil dan kecut, kulitnya sawo matang, dan tangannya kekok dan cacat akibat kerja keras.

Tidak seperti anak perempuan, datuk tidak menghina orang jika mereka tergolong dalam kalangan yang berbeza, dan tidak mengutuk sesiapa. Dia tidak hidup di masa lalu, tetapi di masa depannya yang singkat. Datuklah yang memberikan penerangan yang bertujuan untuk Victor: "Kamu bukan orang jahat. Tetapi tidak menakjubkan juga."

Laura, kakak Dmitriev, pertengahan umur, dengan rambut kelabu-hitam dan dahi sawo matang. Dia menghabiskan 5 bulan di Asia Tengah setiap tahun. Laura licik dan cerewet. Dia tidak terima dengan sikap Lena terhadap ibunya. Laura tidak berkompromi: "Pemikirannya tidak pernah bengkok. Sentiasa menonjol dan mencucuk.

Keaslian artistik

Pengarang menggunakan butiran dan bukannya ciri yang panjang. Sebagai contoh, perut isterinya yang kendur, dilihat oleh Dmitriev, bercakap tentang sikap dinginnya terhadapnya. Dua bantal di atas katil perkahwinan, salah satunya, basi, kepunyaan suami, menunjukkan bahawa tidak ada cinta sejati antara pasangan.

Pada tahun 1950-an dan 1980-an, genre yang dipanggil prosa "bandar" berkembang pesat. Sastera ini terutamanya menangani individu, masalah hubungan moral seharian.

Pencapaian kemuncak pro-se "bandar" adalah karya Yuri Trifonov. Ia adalah kisahnya "The Exchange" yang menandakan permulaan kitaran cerita "bandar". Dalam cerita "bandar", Trifonov menulis tentang hubungan cinta dan keluarga, yang paling biasa, tetapi pada masa yang sama kompleks, tentang pertembungan watak yang berbeza, kedudukan hidup yang berbeza, tentang masalah, kegembiraan, kebimbangan, harapan orang biasa. , tentang kehidupannya.

Di tengah-tengah cerita "The Exchange" adalah situasi kehidupan biasa yang agak tipikal, yang bagaimanapun mendedahkan masalah moral yang sangat penting yang timbul apabila ia diselesaikan.

Watak utama cerita itu ialah jurutera Dmitriev, isterinya Lena dan ibu Dmitrieva Ksenia Fedorovna. Mereka mempunyai hubungan yang agak rumit. Lena tidak pernah menyayangi ibu mertuanya, lebih-lebih lagi, hubungan di antara mereka "dicipta dalam bentuk permusuhan yang teguh dan berkekalan." Sebelum ini, Dmitriev sering bercakap tentang berpindah bersama ibunya, seorang wanita tua dan kesepian. Tetapi Lena sentiasa membantah dengan ganasnya, dan secara beransur-ansur topik ini semakin kurang timbul dalam perbualan suami dan isteri, kerana Dmitriev memahami bahawa dia tidak dapat melanggar kehendak Lena. Di samping itu, Ksenia Fedorovna menjadi sejenis alat permusuhan dalam pertempuran keluarga mereka. Semasa pertengkaran, nama Xenia Fedorovna sering didengari, walaupun tidak sama sekali dia berkhidmat sebagai permulaan konflik. Dmitriev menyebut ibunya apabila dia mahu menuduh Lena mementingkan diri sendiri atau tidak berperasaan, dan Lena bercakap tentangnya, cuba memberi tekanan kepada pesakit atau hanya dengan sarkastik.

Bercakap tentang ini, Trifonov menunjuk kepada berkembangnya hubungan yang bermusuhan dan bermusuhan di mana, nampaknya, harus selalu ada persefahaman, kesabaran dan kasih sayang bersama.

Konflik utama cerita itu berkaitan dengan penyakit teruk Xenia Fedorovna. Doktor mengesyaki "yang paling teruk." Di sinilah Lena mengambil "lembu jantan dengan tanduk". Dia memutuskan untuk segera menyelesaikan isu pertukaran itu, untuk berpindah bersama ibu mertuanya. Penyakitnya dan, mungkin, menghampiri kematian menjadi bagi isteri Dmitriev satu cara untuk menyelesaikan masalah perumahan. Lena tidak memikirkan sisi moral perusahaan ini. Mendengar daripada isterinya tentang idea buruknya, Dmitriev cuba melihat ke matanya. Mungkin dia berharap untuk menemui keraguan, kejanggalan, rasa bersalah, tetapi dia hanya mendapati tekad. Dmitriev tahu bahawa "ketidaktepatan rohani" isterinya telah diburukkan lagi "apabila kualiti terkuat Lena yang lain dimainkan: keupayaan untuk mencapai milik sendiri." Pengarang mencatatkan bahawa Lena "menggigit keinginannya seperti anjing jantan" dan tidak pernah berundur daripadanya sehingga mereka disedari.

Setelah melakukan perkara yang paling sukar - setelah berkata tentang rancangannya, Lena bertindak dengan sangat teratur. Sebagai ahli psikologi yang halus, dia "menjilat" luka suaminya, mencari perdamaian dengannya. Dan dia, menderita kekurangan kemahuan, tidak boleh, tidak tahu bagaimana untuk menentangnya. Dia memahami dengan sempurna semua kengerian apa yang berlaku, dia menyedari harga pertukaran, tetapi dia tidak mendapat kekuatan dalam dirinya untuk menghalang Lena, sama seperti dia pernah tidak mendapat kekuatan untuk mendamaikannya dengan ibunya. .

Misi untuk memberitahu tentang pertukaran yang akan datang Ksenia Fedorovna Lena, secara semula jadi, diamanahkan kepada suaminya. Perbualan ini adalah yang paling dahsyat, paling menyakitkan bagi Dmitriev. Selepas operasi, yang mengesahkan "leher paling teruk", Ksenia Fedorovna berasa lebih baik, dia mendapat keyakinan bahawa dia sedang pulih. Untuk memberitahunya tentang pertukaran itu bermakna menafikannya dari harapan terakhir untuk hidup, kerana wanita pintar ini tidak dapat meneka sebab kesetiaan itu selama bertahun-tahun menantunya, yang berperang dengannya. Kesedaran ini menjadi yang paling menyakitkan bagi Dmitriev. Lena dengan mudah membuat rancangan perbualan untuk suaminya dengan Ksenia Fedorovna. "Serahkan semuanya pada saya!" dia menasihati. Dan Dmitriev nampaknya menerima keadaan Lenin. Ibunya berhati sederhana, dan jika dia menerangkan segala-galanya mengikut rancangan Lenin kepadanya, dia mungkin percaya pada pertukaran yang tidak mementingkan diri sendiri. Tetapi Dmitriev takut kepada kakaknya Laura, yang "licik", cerdik dan sangat tidak menyukai Lena. Laura telah lama melihat melalui isteri abangnya dan akan segera meneka apa tipu daya di sebalik idea pertukaran itu. Laura percaya bahawa Dmitriev secara senyap-senyap mengkhianati dia dan ibunya, "tersembunyi", iaitu, dia mula hidup mengikut peraturan yang Lena dan ibunya, Vera Lazarevna, bergantung pada kehidupan, yang bapa mereka, Ivan Vasilievich, seorang lelaki yang giat. , setelah ditubuhkan dalam keluarga mereka. , seorang yang "berkuasa". Lauralah yang menyedari ketidakbijaksanaan Lena pada awal kehidupan keluarga mereka dengan Dmitriev, apabila Lena, tanpa teragak-agak, mengambil semua cawan terbaik mereka untuk dirinya sendiri, meletakkan baldi berhampiran bilik Ksenia Fedorovna, dan tanpa teragak-agak mengambil potret bapanya- mertua dengan dinding bilik tengah dan melebihinya di pintu masuk. Secara luaran, ini hanyalah perkara kecil setiap hari, tetapi di belakangnya, seperti yang Laura dapat lihat, terdapat sesuatu yang lebih.

Penghujatan Lena didedahkan terutamanya dengan jelas pada waktu pagi selepas perbualan dengan Dmitriev. Dia berada dalam mood yang tidak baik kerana ibunya, Vera Lazarevna, jatuh sakit. Vera Lazarevna mengalami kekejangan serebrum. Mengapa tidak bersedih? Sudah tentu, sebabnya. Dan tidak ada bayangan kematian ibu mertua yang dapat dibandingkan dengan kesedihannya. Lena tidak berperasaan dalam jiwa dan, lebih-lebih lagi, mementingkan diri sendiri.

Bukan sahaja Lena dikurniakan keegoan. Rakan sekerja Dmitriev, Pasha Snitkin juga mementingkan diri sendiri. Persoalan kemasukan anak perempuannya ke sekolah muzik jauh lebih penting baginya daripada kematian seseorang. Kerana, seperti yang penulis tekankan, anak perempuan itu adalah miliknya, sayang, dan orang asing mati.

Ketidakmanusiaan Lena berbeza dengan jiwa bekas perempuan simpanan Dmitriev, Tatyana, yang, seperti yang Dmitriev sedar, "mungkin akan menjadi isteri terbaiknya." Berita pertukaran itu membuat Tanya tersipu, kerana dia memahami segala-galanya dengan sempurna, dia memasuki kedudukan Dmitriev, menawarkan pinjaman kepadanya dan menunjukkan semua jenis simpati.

Lena juga bersikap acuh tak acuh dengan bapanya sendiri. Apabila dia berbaring dengan strok, dia hanya berfikir bahawa dia mempunyai tiket ke Bulgaria, dan dengan tenang pergi bercuti.

Ksenia Fedorov-na sendiri menentang Lena, yang "rakan suka, rakan sekerja menghormati, jiran di apartmen dan di dacha burung merak menghargai, kerana dia berbudi, patuh, bersedia membantu dan mengambil bahagian."

Lena masih meneruskan langkahnya. Wanita yang sakit itu bersetuju dengan pertukaran itu. Dia mati tidak lama kemudian. Dmitriyev mengalami krisis hipertensi. Potret wira, yang menyerah kepada isterinya dalam perbuatan tanpa belas kasihan ini, menyedari kepentingan tindakannya dan mengalami penderitaan mental kerana ini, berubah secara dramatik pada akhir cerita. "Belum tua lagi, tetapi sudah tua, pipi lembik, pakcik," beginilah penyampai melihatnya. Tetapi wira itu baru berusia tiga puluh tujuh tahun.

Perkataan "pertukaran" dalam cerita Trifonov mengambil makna yang lebih luas. Ia bukan sahaja mengenai pertukaran perumahan, "pertukaran moral" sedang dibuat, "konsesi kepada nilai kehidupan yang meragukan" sedang dibuat. "Pertukaran telah berlaku...," kata Ksenia Fedorovna kepada anaknya. - Itu sudah lama dahulu".

pembangunan berkaedah

Garis besar Pelajaran menulis di gred 11 "Kehidupan dan berada dalam kisah Yu.V. Trifonov" Pertukaran "Tujuan pelajaran: 1. Pembentukan kemahiran dalam analisis sastera teks, menanamkan minat dalam pembacaan yang bernas. teks. 2. Membantu pelajar melihat masalah yang bersifat kewujudan di sebalik perincian harian. 3. Pendidikan budaya pertuturan, budaya perhubungan, budaya jiwa. Pendidikan budi, akhlak, tanamkan kasih sayang kepada orang yang tersayang, ingatlah kewajipan besar kepada ibu. 4. Kebolehan menulis surat.
peralatan:
teks cerita "Pertukaran" potret penulis surat itu
Kaedah kaedah:
perbualan analitikal
Epigraf kepada pelajaran:
"Selepas separuh perjalanan hidup saya di dunia, saya mendapati diri saya berada di dalam hutan yang suram." Dante
Semasa kelas:

1. Perbualan pengenalan
. 2.
Membaca surat pelajar tentang kehidupan dan kerja Yu.V. Trifonov.
3. Mesej respons guru. - Hello, kawan yang dikasihi! Yuri Valentinovich Trifonov adalah "orang asing" untuk kesusasteraan Soviet. Dia dicela sepanjang masa bahawa dia menulis bukan tentang fakta bahawa karyanya benar-benar suram, bahawa dia benar-benar tenggelam dalam kehidupan seharian. Apakah persepsi pembaca anda terhadap cerita itu? Adakah anda suka cerita ini? (pendapat pelajar)
Sebab penilaian yang berbeza itu sekali lagi menjadi kegemaran penulis untuk perincian setiap hari. Ada yang tertarik dengannya, yang lain ditolak. Kehidupan adalah syarat untuk kewujudan wira. dalam situasi akut dan kritikal. Adalah berbahaya bahawa seseorang berubah di bawah pengaruh kehidupan yang tidak dapat dilihat untuk dirinya sendiri. Kehidupan menimbulkan seseorang tanpa sokongan dalaman, teras untuk tindakan yang digeruni orang itu sendiri. Dan orang itu tersesat dalam keramaian, tidak dapat mencari jalannya. Plot cerita "Pertukaran" adalah rangkaian peristiwa yang setiap satunya adalah cerpen bebas.Mari kita dengar cerpen pertama. (Surat daripada pelajar tentang pertukaran, tentang pujukan Lena untuk berpindah bersama ibu Victor yang tenat demi ruang kediaman) - Bagaimanakah reaksi Dmitriev terhadap tawaran pertukaran itu? -Bagaimana konflik berakhir? (surat pelajar tentang perasaan Victor, tentang penyesalan, tetapi walaupun ini tentang pemikirannya tentang pilihan pertukaran, termasuk Tanya) - Setiap perincian penting di sini, jadi fikirkan dan beritahu saya apa yang diungkapkan oleh postur Dmitriev pada masa ini? Dmitriev mengalami perjuangan apabila dia merasakan tangan Lena di bahunya?Apakah yang berlaku dalam fikiran Dmitriev apabila dia menuruti Lena?Bagaimanakah reaksi Dmitriev terhadap peringatan isterinya tentang pertukaran pada waktu pagi?Malah Tanya, seorang wanita yang benar-benar mencintai dan memahaminya. - Bagaimanakah sikap Dmitriev terhadap Tanya berubah sepanjang tahun? Bagaimanakah Tanya menampakkan dirinya dalam sikapnya terhadap Dmitriev? Apakah yang dialami Dmitriev dalam hubungannya dengan Tanya? (Kisah pelajar) -Bagaimana dan mengapa Dmitriev berkelakuan seperti ini apabila Tanya membacakan puisi kepadanya? Apakah peranan yang dimainkan oleh barisan Pasternak, yang diulangi oleh wira, dalam cerita itu?
(Tambahan guru) _Perkataan "dia fikir pesakit" yang diucapkan selepas jeda yang lama membuktikan kesedaran Dmitriev tentang penyakit moralnya, rendah diri rohaninya, ketidakupayaan untuk menjalani kehidupan bebas sepenuhnya. Setelah kehilangan asas moralnya, dia tidak mampu untuk perbuatan moral. Bagaimanakah seseorang harus berkelakuan dalam situasi ini? Menyelamatkan penipuan diri datang untuk membantu seseorang. Ingat cerpen lain, iaitu saat Dmitriev sampai ke GINEGA? Apakah yang dialami wira dalam situasi ini? Bagaimanakah perjuangan dalaman berakhir? Bagaimana wira meyakinkan dirinya? institut) - Trifonov mengkaji wiranya dengan teliti sehingga nampaknya Dmitriev adalah seorang individu. Tetapi penulis menyangkal pendapat ini. Malangnya, Dmitriev adalah tipikal. Dia adalah salah seorang daripada ramai. Dia seorang lelaki dari orang ramai. - Bagaimanakah orang ramai mempengaruhi Dmitriev? (Kami membaca dari teks) - Apakah penilaian keperibadian yang diberikan oleh datuknya kepada Dmitriev? ("Anda bukan orang yang jahat, tetapi juga tidak luar biasa") - Adakah wira mempunyai peluang untuk menjadi keperibadian, keperibadian? - Simbol kemerosotan rohani wira-beg bimbit dengan bank saury. -Victor baru berumur 37 tahun.Dan kadang-kadang baginya segala-galanya masih di hadapan.Mengapa hero itu mengambil 2 langkah ke hadapan dan serta-merta 2 langkah ke belakang.Mengapa hero tunduk kepada tekanan keadaan?Apakah sebabnya? Kisah pelajar) Anda mungkin perasan bahawa Victor terletak di antara dua "tiang": Dmitrievs (saudaranya) dan Lukyanovs (isteri dan ibu bapanya). Dmitriev adalah intelektual keturunan, dan Lukyanov adalah dari baka "mampu hidup". Manakah antara keluarga ini yang anda suka? Lagipun, hari ini orang "mampu hidup" dihargai. Apakah pendapat anda? (dibahagikan kepada 2 kumpulan )
- Dan kini tugas pertama untuk kumpulan. Lukiskan salasilah dua keluarga dalam helaian album. Mari kita perhatikan keluarga Dmitriev. -Mari kita memberi ruang kepada kumpulan kedua. Apakah Lukyanovs? Apa yang boleh dikatakan tentang silsilah mereka? Dalam nada apakah perwatakan pengarang Ivan Vasilyevich dan Vera Lazarevna? , kita telah mencapai watak utama - Victor dan Lena. inti plot cerita adalah pertukaran. Dan sehubungan dengan ini, peristiwa terungkap dan dua watak didedahkan - Lena dan Victor. Menurut rancangan ini, kami akan cuba membuat gambaran perbandingan kedua-dua hero ini bukan sebagai suami isteri , tetapi sebagai wakil dua keluarga: Dmitrievs dan Lukyanovs. Rancangan: 1. Sikap terhadap nasib sendiri. 2. Hak untuk digelar sebagai orang. 3. Sikap terhadap tradisi keluarga. 4. "Keupayaan untuk hidup", rasa untuk hidup. 5. Pergaulan moral dalam cara. Ciri-ciri perbandingan (surat daripada dua pelajar) Victor Lena 1. Seorang yang berkompromi, seorang yang Tegas, proaktif, mempunyai pengikut, sentiasa mematuhi watak yang kuat, mudah mencari keadaan dan bahasa biasa dalaman dengan orang yang betul. perjuangannya berakhir dengan apa-apa. 2. Berpeluang menjadi personaliti Hak bergelar personaliti, kudrat yang dikurniakan, dinafikan Lena oleh pengarang. bakat. Tetapi hak untuk memanggil-
Orang ini dinafikan oleh saudara mara. 3. Datuk Victor adalah bijak, Ivan Vasilievich dan Vera Lazarevna berprinsip, berperikemanusiaan. Ibu adalah orang yang "tahu bagaimana untuk hidup." Lena, mereka mengekalkan sifat-sifat ini. Dan anak perempuan Victor mewarisi sifat-sifat ini. 4.Viktor lemah semangat ... Lena tidak dijangka sombong dengan awak, dia sudah biasa mencapainya. semuanya sendiri, dan bukan untuk menyalahkan keadaan. 5. Victor diseksa oleh hati nurani, tetapi Lena "... dia menggigit keinginannya, Walaupun ini, dia menurut seperti anjing jantan. dalam gigi, mereka tidak berubah menjadi daging ... "-Hidup berubah hanya secara luaran, tetapi orang tetap sama. Mari kita ingat apa yang Bulgakov's Woland katakan tentang ini: "hanya masalah perumahan yang merosakkan semua orang." "Isu perumahan" juga menjadi ujian untuk wira Trifonov, ujian yang dia tidak boleh tahan dan hancur. Datuk berkata: "Xenia dan saya menjangkakan sesuatu yang berbeza akan datang daripada kamu. Sudah tentu, tiada apa-apa yang buruk berlaku. Kamu tidak orang yang jahat Tetapi tidak menghairankan juga." Ini adalah mahkamah pengarang sendiri. krisis hipertensi, dan dia menghabiskan tiga minggu di rumah dalam rehat tidur yang ketat. "Wira menjadi berbeza:" belum seorang lelaki tua, tetapi sudah tua, dengan pipi lembik pakcik. Ibu yang sakit parah berkata kepada Dmitriev: "Kamu sudah bertukar, Vitya. Pertukaran itu berlaku ... Sudah lama dahulu. Dan ia selalu berlaku, setiap hari, jadi jangan terkejut, Vitya. Dan jangan marah. bahasa
menekankan tragedi apa yang berlaku. Berdekatan adalah frasa tentang "keputusan yang menguntungkan" mengenai pertukaran dan tentang kematian Ksenia Fedorovna. Pertukaran idea nilai berlaku. -Trifonov tidak menetapkan sendiri tugas untuk tidak mengutuk mahupun "memberi ganjaran" kepada wiranya: tugas itu berbeza - untuk memahami. Kami yakin bahawa ini sebahagiannya benar ... Tidak ada cita-cita. Dan perbincangan kami termasuk soalan seperti itu: apa datang ke hadapan dalam cerita adakah dengan kita sekarang? Adakah Trifonov benar-benar tidak mempunyai cita-cita? Adakah, pada pendapat anda, cerita ini akan kekal dalam kesusasteraan dan bagaimana ia akan dilihat dalam tiga puluh tahun lagi? D \ W. Tulis sepucuk surat kepada rakan, ambil soalan-soalan ini sebagai asas., Jadikan mereka sebagai bahan perbincangan