Svyatoslav Richter Biografi kehidupan peribadi. Svyatoslav Richter yang tidak terkawal

Sumber mesej Art_kyleidoscope.
Terima kasih! Sungguh menarik!

"Saya tidak boleh mempunyai keluarga, hanya seni," katanya. Dia pergi ke seni bagaimana untuk biara.

"Svetka mempunyai perasaan bahawa tiada apa yang akan berlaku kepadanya. Seolah-olah dia bersahabat dengan semua unsur alam. Dan bahkan episod yang dahsyat dalam hidupnya yang menghancurkan iman kepada orang yang paling dikasihi - kepada ibu, dan kematian Bapa tidak dapat membayar di dalamnya dalam cahaya batin. Malangnya, saya benar-benar tahu dengan tepat bagaimana ia berlaku. Pada tahun 1937, kemuliaan datang dari Odessa ke Moscow untuk memasuki konservatori kepada Henry Nigause. Walaupun SveTik tidak belajar di mana-mana sahaja (hanya di rumah, bapa terlibat dengannya), neigause berkata: "Ini seorang pelajar yang saya sedang menunggu sepanjang hidup saya." Kemudian Henry Gustavovich akan menulis dalam salah satu huruf: "Richter adalah orang yang cemerlang. Baik, tidak mementingkan diri, halus dan mampu merasakan kesakitan dan belas kasihan. "

Dan kemuliaan mula belajar di konservatori. Pada mulanya, saya tinggal bersama rakan-rakan, dan kemudian dia telah ditetapkan dari nigause, dan dia berpindah ke sana

Odessa adalah sebuah bandar di mana perang berpangkat ibu bapa Richter

Ibu bapa tinggal di Odessa. Bapa adalah 20 tahun lebih tua daripada ibunya. Kemuliaan memberitahu bahawa dia seorang pemuzik yang indah yang dimainkan di atas badan dan juga menulis sesuatu yang dia sendiri. Dia mengajar di konservatori dan dimainkan di Cirche.

Ibunya adalah Rusia - Anna Pavlovna Moskalev. Sangat cantik wanita Kareninsky jenis - empat, dengan pergerakan anggun. Ia benar-benar merah.

Apabila dia ditanya daripada dia cat rambutnya, Anna Pavlovna bercakap kemasyhuran, dan dia berlari "merah, seperti oren."

Sekiranya ayahnya berasal dari dia, mungkin agak jauh, maka ibu itu adalah untuk kemuliaan kepada semua orang. Dia bersedia dengan baik dan hebat dijahit. Keluarga pada dasarnya hidup untuk wang yang Anna Pavlovna yang diperoleh dengan kemahiran mereka. Pada waktu pagi dia menjahit, ia dibersihkan pada sebelah petang dan disediakan, dan pada waktu petang dia memfilmkan jubah mandi, dia memakai pakaiannya, dengan gembira dan mengambil tetamu.

Antara kawan-kawan rumah itu adalah Sergey Dmitrievich Kondratyev tertentu.

Ia adalah seorang lelaki, di luar sangat mirip dengan Lenin. Seorang orang kurang upaya yang boleh bergerak hanya di sekitar apartmen. Makan malamnya membawa beliau Anna Pavlovna.

Kondratyev adalah seorang ahli teori pemuzik dan terlibat dalam Richter. Glory memberitahu bahawa lelaki ini yang memberinya banyak dalam erti teori muzik, dia tidak bertahan. Kemuliaan itu mengganggu kebaikannya.

Kondratyev, sebagai contoh, menulis cahaya kepada Moscow: "Slavonka yang dihormati! Sekarang kita mempunyai musim sejuk musim sejuk, Morozuschko mengetuk dengan tongkat yang berais. Betapa baiknya musim sejuk Rusia, anda akan membandingkannya dengan di luar negara. "

Pada 23 Jun 1941, kemuliaan adalah untuk terbang ke Odessa. Oleh kerana perang bermula, semua penerbangan dibatalkan.

Tetapi beberapa surat dari ibu Svetik berjaya mendapatkan. Anna Pavlovna menulis bahawa ayah semuanya baik-baik saja, dan dia pergi ke Sergey Dmitrievich dan berfikir untuk mengangkutnya kepada mereka, kerana ia menjadi lebih sukar untuk bergerak sekitar Odessa setiap hari.

Svetik mengagumi Ibu: "Dia melepasi 20 kilometer untuk menjaga orang sakit."

Kemudian Odessa menangkap orang Jerman, dan surat-menyurat berhenti.

Sepanjang masa ini, Svetik memberitahu tentang ibunya, bermimpi, kerana dia akan datang untuk melawatnya. Apabila kami menyediakan pembersihan kentang - tidak ada makanan lain, dia berkata: "Ia ternyata lazat. Tetapi ibu akan datang dan mengajar anda untuk memasak walaupun lebih enak. "

Svetik hidup dengan harapan bertemu dengan ibu bapa. Ibu adalah semua untuknya. "Saya hanya katakan, dan ibu saya sudah ketawa. Saya hanya akan memikirkannya, dan ibu saya tersenyum, "katanya. Anna Pavlovna adalah dia dan teman wanita, dan penasihat, dan asas moral.

Sebelum perang dia datang ke Moscow dan mendapati kita semua - dan muda dan orang dewasa. Kita semua mula menulis suratnya. Salah seorang gadis yang biasa dari Glory menulis Anna Pavlovna, bahawa Richter tidak mengembalikan bukunya. Dan menambah itu, mungkin, "semua bakat adalah seperti berikut." Anna Pavlovna segera menghantar anaknya surat: "Betapa memalukannya akan malu jika anda dihargai hanya sebagai bakat. Lelaki dan bakat adalah perkara yang berbeza. Dan orang jahat boleh berbakat. " Di sini mereka mempunyai hubungan

Dalam Foto: Svyatoslav Richter ketika melawat ibu

Anna Pavlovna pergi dengan orang Jerman

Apabila Odessa dibebaskan, seorang Svetik yang biasa telah memandu di sana, seorang jurutera untuk profesion, yang sepatutnya menilai keadaan bandar. Melalui dia, sampah itu menyerahkan surat ibu, kami juga menulis kepadanya.

Ia adalah pada bulan April. Svyatoslav pergi melawat, dan kami menunggu pengembalian jurutera yang biasa ini. Ia sudah tiba masanya ketika dia terpaksa kembali, dan kami tidak muncul.

Kemudian saya sendiri pergi kepadanya untuk kota. Saya dapati rumahnya, saya lihat - dia melakukan sesuatu di taman. Dan saya mempunyai apa-apa perdana, yang akan menjadi lebih baik bagi saya untuk mendekatinya. Tetapi saya memindahkan pemikiran ini.

Berita buruk, - lelaki bertemu dengan saya. - Bapa Svetka Shot. Dan Anna Pavlovna, yang berkahwin dengan Kondratyev, pergi bersama orang Jerman. "

Ternyata bahawa Kondratyev ini sebelum revolusi seorang lelaki yang hebat dan nama keluarga sebenar hampir sedikit benkendorf. Pada tahun 1918, dengan bantuan konduktor Teater Bolshoi Golovanov dan isterinya, penyanyi Nezhdanova, dia berjaya mengubah pasport dan menjadi Kondratyev.

Selama lebih dari dua puluh tahun, dia berpura-pura dimatikan. Dan ibu yang begitu dikagumi oleh Svetik, mempunyai novel dengannya. Dan pada akhirnya, bahkan mengangkutnya kepadanya.

Ternyata Anna Pavlovna bukanlah rakan-rakan yang sakit, tetapi kepada kekasih. Dan dikhianati dan suami dan anak lelaki. Lagipun, dia memberikan suaminya mati. Svetik memberitahu: "Ini tidak terbukti, tetapi mereka mengatakan bahawa Kondratyev dirinya pada bapanya dan laporannya." Selama seminggu, sebelum menyerahkan Odessa, ibu bapa Richter ditawarkan untuk berpindah. Tetapi sejak Condratyev tidak membawa mereka, Anna Pavlovna enggan pergi. Oleh itu, dengan menandatangani suami hukuman mati.

"Pope dan ibu yang ditawarkan untuk berpindah," kata SveTik kepadanya nanti. - Tetapi Kondratieva tidak mengambil. Dan ibu menolak. Saya fikir ayah memahami segala-galanya. "

Apabila orang Jerman memasuki bandar, Kondratyev melancarkan, siapa dia sebenarnya. Lebih-lebih lagi, dia berkahwin dengan Anna Pavlovna dan mengambil nama keluarga. Apabila bertahun-tahun kemudian, Svetik datang kepada ibunya ke Jerman dan melihat tulisan itu "S. Richter, "dia menjadi buruk. "Saya tidak faham apa yang saya ada di sini," katanya kepada saya. - dan kemudian kemudian meneka bahawa "S." - Ini adalah "Sergey."

Sampah di luar negara sering dikatakan: "Kami telah melihat ayahmu." Dia menjawab: "Bapa saya ditembak." Seperti ini ...

Dalam perjalanan dari Tbilisi, di mana dia melawat, SveTik berhenti di Kiev pada kenalannya, doktor mata terkenal isterinya Filatov, dan dia memberitahunya tentang nasib ibu bapa. Dia adalah kawan yang paling dekat dengan bapanya. Speransk nama belakangnya. "Saya tidak dapat membayangkan bahawa seseorang di mata saya boleh berubah," katanya kemudian. - Dia mula mencairkan, kehilangan berat badan, runtuh di atas sofa dan dikebumikan. Saya menghabiskan sepanjang malam dengannya. "

Apabila kakak saya dan saya bertemu dengan kemuliaan di stesen, dia mempunyai wajah yang benar-benar sakit. Dia keluar dari kereta, seolah-olah dia jatuh, dan berkata: "Vip, saya tahu segala-galanya." Sehingga 1960 topik ini kita tidak menyentuh

Dalam Foto: Theofil Danilovich Richter dan Anna Pavlovna Richter dengan Svyatoslav Little

Semua perkara dalam hipnosis

Akibatnya, perbualan yang panjang dan saya memutuskan bahawa keseluruhannya adalah dalam hipnosis. Lagipun, Anna Pavlovna mempunyai perubahan personaliti yang lengkap. Hakikat bahawa hipnosis boleh bertindak di atasnya, kata satu episod. Dia sendiri memberitahu saya bagaimana seorang gadis muda dari Zhytomyr, di mana dia tinggal, pergi melawat teman wanitanya ke bandar seterusnya. Semasa laluan kembali di Coupe bertentangan dengannya duduk oleh seorang lelaki muda, pintar, dengan wajah yang menarik, biasanya berpakaian, pertengahan umur. Dan dia memandangnya.

"Dan tiba-tiba saya faham," kata Anna Pavlovna, "bahawa dia memberi saya beberapa arahan." Kereta api itu perlahan, kami memandu ke stesen di hadapan Zhytomyr. Lelaki itu keluar dari tempat, dan saya juga bangun dan mengejarnya. Saya merasakan bahawa saya tidak boleh pergi. Kami keluar dalam tambour. Dan pada masa ini kawan saya muncul dari coupe jiran dan berpaling kepada saya: "Anya, anda gila! Zhytomyr Next Station! " Saya berpaling ke arahnya, dan lelaki ini cair di udara, dan saya tidak melihatnya lagi. Kereta api dalam masa yang sama berlaku. " Kemudian, apabila selepas semua kakak dan kakak saya dan saya berada di Odessa, mereka bertemu dengan seorang kawan Anna Pavlovna.

"Dia menunggu seluruh perang," kata wanita ini kepada kami. "Tetapi apabila orang-orang Jerman pergi, dia datang kepada saya dengan beg kecil, benar-benar pucat, kelihatan di suatu tempat di jauh dan berkata:" Saya pergi. " Teman wanita cuba membentuknya, tetapi Anna Pavlovna berdiri di atasnya: "Saya pergi."

Bertemu dengan ibu

Pada bulan Oktober 1962, dalam majalah "Musical Life" dicetak terjemahan artikel Paul Mura dari Amerika "Hai Fideti". Di dalamnya, perbincangan Amerika tentang bagaimana dia menyaksikan pertemuan Richter dengan ibunya.

Begitu juga bahawa ia adalah Moore, pada tahun 1958 penulisan pertama dalam akhbar Barat mengenai Richter melakukan segala-galanya supaya pertemuan ini berlaku. Setelah mengetahui bahawa di bandar kecil Jerman Shavel-Hmind hidup beberapa Frau Richter, yang menyebut dirinya seorang ibu dari pianis, dia segera duduk di dalam kereta dan pergi kepadanya. Sebelum itu, dalam semua perbualan, Richter sendiri menjawab soalan tentang ibu bapa bahawa "mereka meninggal dunia." Oleh itu, seorang wartawan asing dan ahli muzik mahu memikirkan dirinya, apa yang ada untuk Frau Richter.

Spaceling sebuah rumah dua tingkat kecil, salah satu pangsapuri di mana dia mengambil wanita yang sama dengan suaminya, Moore bersedia untuk menjelaskan siapa dia dan mengapa tiba. Tetapi hampir tidak muncul di ambang, kerana nyonya rumah rumah itu sendiri mengenali dia.

"Kebingungan saya dibersihkan," Paul Moore teringat, "apabila dia memberitahu saya bahawa seorang saudara, yang tinggal di Amerika, menghantarnya Roger Oktober" Hai Fideti "untuk tahun 1958, di mana artikel saya tentang Richter diletakkan. Frau berkata: "Sejak kita melihatnya, kita berdoa sepanjang masa bertemu dengan kamu. Kami tidak mempunyai sebarang hubungan dengan kemuliaan sejak tahun 1941, jadi walaupun peluang untuk melihat seseorang yang melihat dirinya, untuk kita ada sensasi yang sebenar. "

Anna Pavlovna memberitahu Amerika dan tentang keadaan pemergiannya dari Kesatuan Soviet: "Bapa kemuliaan yang ditangkap bersama dengan kira-kira enam ribu orang Odessans yang membawa nama Jerman. Itulah perintah yang diterima dari Beria. Suami saya tidak melakukan apa-apa yang boleh dipersalahkan, tiada apa-apa. Dia hanya seorang pemuzik, saya juga; Kebanyakan nenek moyang dan saudara-saudara kita sama ada pemuzik atau artis, dan kita tidak pernah berurusan dengan kegiatan politik. Satu-satunya perkara yang boleh dituduh - dalam masa yang lama, pada tahun 1927 dia memberikan pelajaran muzik di konsulat Jerman di Odessa. Tetapi di bawah Stalin dan Beria, ini cukup untuk menangkapnya dan dimasukkan ke dalam penjara. Kemudian mereka membunuhnya.

Apabila tentera "Axis" sampai di Odessa, bandar itu diduduki, terutamanya orang Romania; Kemudian mereka mula berundur, dan suami kedua saya pergi bersama mereka.

Tidak mustahil untuk mengambil banyak dengan anda, tetapi saya menangkap semua yang dapat dikaitkan dengan kenangan kemuliaan. Setelah meninggalkan Odessa, kami tinggal di Romania, di Hungary, kemudian di Poland, kemudian di Jerman. "

Mesyuarat Mura dengan Anna Pavlovna diteruskan untuk masa yang lama.

"Frau Richter pada dasarnya cuba menahan mana-mana daripada saya, berita yang paling tidak ketara mengenai kemuliaan, atau, kerana dia kadang-kadang memanggilnya, kilauan, yang dalam terjemahan bermaksud" cahaya kecil ". Kemudian Anna Pavlovna melewati seorang wartawan nota pendek untuk seorang anak lelaki, yang bermula dengan perkataan "Mein Uber Alles Geliebter!" ("Kekasih saya yang paling!") Dan berakhir dengan Deine Dich Liebende Anna ("Loving You Anna"). Melalui biasa Paul Moore berjaya menghantar nota oleh Richtera ke Moscow.

Dan pertemuan pertama pianis dengan ibu berlaku pada musim gugur tahun 1960 di New York, di mana Iecresario Solomon Jouron menyusun konsert Richter.

Anna Pavlovna kemudian teringat bahawa dia telah lama membuktikan bahawa dia mempunyai ibu Richtera, bahawa dia merasakan soal siasat di dalam polis. Pada masa yang sama, Richtera ditanya soalan sama ada dia akan mencari pemulihan bapanya. Apa yang Richter menjawab: "Bagaimanakah saya boleh memulihkan orang yang tidak bersalah?"

Selepas pertemuan pertama itu, Anna Pavlovna bagi pihak Menteri Kebudayaan Soviet, Furtsev telah dijemput ke Moscow untuk melawat atau melakukan. Tetapi wanita itu enggan. Dan, pada gilirannya, menjemput anak lelaki untuk melawat. Lawatan ini menjadi mungkin dalam masa dua tahun.

Paul Moore meninggalkan kenangan terperinci mengenai mesyuarat di mana dia turut hadir. "Pangsapuri satu bilik yang sederhana, sebenarnya, ternyata menjadi Muzium Svyatoslav Richter. Semua dinding dilindungi oleh gambarnya dari zaman kanak-kanak hingga matang. Pada salah seorang daripada mereka, dia digambarkan di bawah Ferinet Leaf, yang peranannya dia pernah bermain di filem Soviet mengenai Mikhail Glinka. Terdapat juga cat air yang berwarna Richter di Zhytomyr dan Odessa, serta sudut di rumah Odessa, di mana katilnya berdiri.

Salah satu gambar kemuliaan muda pada usia enam belas tahun membuktikan bahawa pada masa mudanya, sebelum mereka mula beransur-ansur menghilangkan rambut berambut perang, dia sangat cantik.

The Hostess of the House memberitahu bahawa dalam anaknya ialah campuran darah Rusia, Poland, Jerman, Sweden dan Hungary ...

Frau Richter memegang anak lelaki di apartmen dan memperlihatkan gambar-gambar itu bahawa dia terpaksa menyelamatkan dari sarang lama mereka di Odessa. Richter dengan pandangan yang bertaburan melihat lukisan pensil rumah lama di Zhytomyr dan yang lain, di Odessa. "

Bersama Richter di Jerman, isterinya, Nina Lvovna Dorusak. Kereta api mereka tiba dari Paris. Di Stesen Richter dan Dorusak bertemu Paul Moore. "Pasangan tiba tepat pada waktunya, membawa bagasi besar dengan anda, yang termasuk kotak kadbod, di mana Nina Dorindy dijelaskan dengan senyuman, sedang berehat ke silinder yang sangat baik, tanpa mana dia menyelesaikan kemuliaan, dia tidak boleh hadir di London (seterusnya Jerman, Touring Tour Richter. - I.O.). Dengan mocketer yang sama, Richter menunjukkan paket pusingan panjang yang dibalut dengan kertas coklat: Menurutnya, ia adalah lampu, yang Nina bertujuan untuk menyeretnya dari London ke Moscow melalui Paris, Stuttgart, Vienna dan Bucharest. "

Mereka tinggal di Jerman sejumlah beberapa hari.

Paul Moore yang sama mengingatkan, seperti semasa jalan pulang ke stesen, dari mana Richter dan Dorusak sepatutnya pergi ke London, "Suami Frau Richter" berkelakuan. "Dia ketawa dengan gugup dan bercakap tanpa senyap sepanjang jalan. Tiba-tiba dia tidak disangka-sangka bertanya: "Svetik, dalam pasport anda masih ahli yang anda jerman?" Richter agak waspada, seolah-olah tidak mengetahui apa yang dia klon, menjawab: "Ya."

"Oh-oh, itu bagus! - Tertawa dengan seorang lelaki tua yang berpuas hati. "Tetapi pada masa akan datang anda datang ke Jerman, anda mesti mempunyai nama Jerman," Sebagai contoh, Helmut, atau sesuatu seperti itu. " Richter tersenyum condescendingly, tetapi, dengan bertukar secara rahsia dengan isterinya dengan isterinya, tegas berkata: "Nama Svyatoslav sesuai dengan saya."

Di stesen, sementara kereta api sedang menunggu, semua orang memutuskan untuk minum teh dengan kek. Demi di atas meja, membuat pesanan. Tetapi Richter pada saat terakhir mengubah fikirannya untuk minum teh dan pergi untuk bersiar-siar di sekitar bandar. Di platform, dia muncul serentak dengan kereta api.

Kemudian "Frau Richter cuba memberi inspirasi kepada anak mereka, sama pentingnya untuk menerima berita daripadanya. Tetapi saya meragui keberkesanan permintaannya: Nina entah bagaimana memberitahu saya dengan ketawa bahawa selama ini bahawa mereka yang mereka kenal satu sama lain, kemuliaan menghantar banyak telegram, tetapi tidak pernah menulis satu huruf, bahkan poskad. "

Apakah perbualan yang terakhir dari ibu dengan anaknya, lantai Moore tidak tahu, kerana ia adalah menyenangkan meninggalkan mereka sendiri. Dia mendekati Frau Richter, hanya apabila komposisi bergerak. "Frau Richter, sedih tersenyum, berbisik, seolah-olah tentang dirinya sendiri:" Baiklah, impian saya berakhir. "

"Ibu meninggal dunia untuk saya untuk masa yang lama."

"Apabila Svetik kembali dan saya bertanya kepadanya, sebagai satu mesyuarat diadakan," kata Vera Ivanovna, "jawabnya:" Moms tidak, bukan topeng. "

Saya cuba bertanya kepadanya tentang butiran, kerana bertahun-tahun berlalu. "Kondratyev tidak meninggalkan kita seminit," kata Glory. - Dan bukan ibu - topeng. Kami tidak pernah meninggalkan semata-mata untuk seketika. Tetapi saya tidak mahu. Kami mencium, dan semua. "

Nina Dorlyak cuba mengalihkan perhatian suaminya Anna Pavlovna, mencipta pelbagai jenis helah, sebagai contoh, meminta rumah. Tetapi dia tidak tunduk. Selepas itu, Svetik mengembara beberapa kali ke Jerman. Surat khabar menulis: "Richter pergi ke ibu," semuanya kelihatan sangat comel. Tetapi mereka hanya bercakap tentang seni.

Apabila Anna Pavlovna sakit parah, Richter semua wang yang diperolehi dalam lawatan yang dibelanjakan untuk rawatannya. Penolakannya untuk lulus yuran kepada negeri itu kemudian skandal yang besar. Dia belajar tentang kematian ibu dari Kondratyev beberapa minit sebelum permulaan konsertnya di Vienna. Ia adalah satu-satunya prestasi yang tidak berjaya. "Akhir legenda," akhbar itu menulis pada keesokan harinya. Dia mengembara di pengebumian.

Dia menghantar poskad: "VIPA, anda tahu berita kami. Tetapi anda juga tahu bahawa bagi saya ibu saya telah lama mati. Mungkin saya tidak sensitif. Saya akan kembali ... "

Richter Svyatoslav Theofilovich adalah seorang pian yang luar biasa pada abad ke-20, seorang virtuoso. Dia mempunyai repertoir yang besar. S. Richter mengasaskan Yayasan Amal. Beliau juga menganjurkan beberapa festival muzik.

Biografi

Svyatoslav Richter, yang biografi yang dibentangkan dalam artikel ini, dilahirkan pada tahun 1915 di Zhytomyr. Kanak-kanak dan belia beliau berlalu di Odessa. Guru pertama beliau adalah bapa - seorang pianis dan seorang organis yang belajar muzik di Vienna. Dalam 19 tahun, S. Richter memberikan konsert pertamanya. Pada 22, dia memasuki konservatori Moscow. Pada tahun 1945, beliau menjadi pemenang pertandingan pemuzik semua kesatuan. Untuk masa yang lama, pihak berkuasa tidak menghasilkan Richter di luar negara dalam lawatan. Perjalanan pertamanya berlaku pada tahun 1960. Kemudian dia bercakap di Amerika Syarikat dan Finland. Pada tahun-tahun berikutnya, beliau memberikan konsert di Perancis, Great Britain, Austria dan Itali.

Svyatoslav Richter adalah pengasas beberapa festival muzik dan yayasan amal. Semasa perang, dia tinggal di Moscow, dan ibu bapanya berada dalam pekerjaan di Odessa. Tidak lama kemudian ayah ditangkap dan ditembak. Ibu pergi ke Jerman, dan S. Richter percaya bahawa dia meninggal dunia. Dia tidak melihatnya selama 20 tahun. Tahun-tahun kebelakangan ini, pemuzik yang diadakan di Paris. Tidak lama sebelum kematian, dia kembali ke Rusia. Konsert terakhir S. Richter berlangsung pada 6 Julai 1997. Pianis meninggal dunia pada 1 Ogos 1997. Penyebab kematian adalah serangan jantung. Dia dikebumikan di Moscow, di tanah perkuburan Novodevichy.

Cara yang kreatif

Svyatoslav Richter pada tahun 1930 bekerja di rumah pelayar di Odessa dengan konsertmaster. Kemudian dia berpindah ke Philharmonic. Sejak tahun 1934 berkhidmat di Opera House. Pada tahun 1937, Svyatoslav Richter memasuki konservatori Moscow. Tetapi tidak lama lagi para pianis itu diusir. Selepas beberapa ketika dia meneruskan pengajiannya. Beliau lulus dari Konservatori S. Richter pada tahun 1947. Fame Musician yang diterima dalam tahun-tahun selepas perang. Pada tahun 1952, Svyatoslav theofilovich pada kali pertama dan terakhir dalam hidupnya datang ke tempat kejadian sebagai konduktor. Pada tahun 60-an, pianis pertama kali meninggalkan konsert di luar negara. Svyatoslav Richter pertama dari penghibur Soviet telah dianugerahkan Hadiah Grammy. Dia memberikan 70 konsert setahun. Pada akhir hidupnya, dia sering sakit, tetapi terus melakukan, walaupun dia sering membatalkan konsert mengenai keadaan kesihatan.

"Malam Disember"

"Malam Disember" Svyatoslav Richter adalah festival muzik yang diasaskan oleh seorang pianis yang hebat. Buat pertama kali dia diadakan pada tahun 1981. Festival ini adalah kitaran konsert di mana bunyi muzik dan ditunjukkan dipilih oleh lukisannya. Oleh itu, hubungan rapat antara satu sama lain dari pelbagai jenis seni ditunjukkan. Selama bertahun-tahun perayaan, kira-kira 500 konsert telah dianjurkan sebagai sebahagian daripada pegangannya, di mana para pemuzik, penyair, artis, pelakon, direktori yang cemerlang.

Repertoire.

• I. S. Bach.
• J. Haydn.
• M. Ravel.
• F. Lembaran.
• P. I. Tchaikovsky.
• M. Balakirev.
• L. kerubini.
• M. Falilla.
• B. Britted.
• F. Chopin.
• F-b. Emerlen.
• A. Copland.
• A. Alyabyev.
• A. Berg.
• D. Gershvin.
• N. MENTENER.
• L. DELIB.
• G. Wolf.
• K. Shimanovsky.
• E. Schoson.
• S. Taneyev.
• L. YanaChek.
• F. Pulenk et al.

Walaupun repertoir itu sangat luas dan serba boleh, sangat sedikit direkodkan di studio Svyatoslav Richter. Album Pianis disenaraikan di bawah:

• "Konsert No. 1 Si Barol Minor" untuk Piano dengan Orchestra P. I. Tchaikovsky. Dengan penyertaan Karaian (1981).
• "Kesejahteraan clavier" I. S. Baha - 1 Bahagian (1971).
• "Kesejahteraan clavier" I. S. Baha - 2 Bahagian (1973).

Yayasan S. Richter.

Pada tahun 90-an, abad ke-20 mengasaskan dana Svyatoslav Richter. Aktivitinya bertujuan untuk menjalankan pelbagai acara kebudayaan di wilayah itu. Pertama sekali, ini adalah perayaan muzik klasik. Semuanya bermula dengan fakta bahawa S. Richtera mengingati idea untuk mewujudkan sebuah sekolah kreativiti, di mana mereka boleh lakukan, serta berehat artis muda dan pemuzik. Dia bermimpi membuka institusi seperti itu di Tarusa, di mana kotejnya. Untuk menjalankan impiannya memerlukan wang. Kemudian pemikiran Theophilovich datang ke Svyatoslav untuk mengadakan perayaan tahunan untuk artis dan pemuzik, di mana dia akan mengambil bahagian, serta rakan-rakan kreatifnya. Pendapatan melalui pendapatan sedemikian dan dirancang untuk digunakan untuk membuka sekolah. Rakan-rakan dan rakan-rakan pemuzik - Galina Pisarenko, Natalia Gutman, Elizabeth Leonskaya dan banyak lagi - menyokong ideanya. Oleh itu, Dana S. Richter diasaskan. Pianis itu sendiri menjadi presidennya. Pemilikan Yayasan Svyatoslav theofilovich melepasi pondoknya. Aktiviti-aktiviti asas bermula dengan konsert S. Richter. Dia berlangsung pada 1 Disember 1992.

Richter-artis

Richter Svyatoslav Teoflovich sangat gemar bukan sahaja muzik. Dia mengumpul koleksi lukisan, serta lukisan yang dicipta oleh orang yang dekat dengannya: K. Magalashvili, A. Trojanovskaya, V. Shuhayeva, D. Krasnophetseva. Dari artis-artis asing dalam koleksinya adalah lukisan P. Picasso ("Pigeon" dengan prasasti pendermaan dari pelukis yang paling), H. Hartung, H. Miro dan A. Korder. Anna Trojanovskaya adalah kawan pianis yang besar, dia belajar menulis pastel. Pada pendapatnya, Svyatoslav Richter memiliki perasaan yang sangat baik warna dan nada, konsep ruang, imaginasi dan memori yang luar biasa.

Kerja-kerja Svyatoslav theophilovich, yang disimpan di muzium:

• "Moscow".
• "Nanny".
• "Bulan. China ".
• Blue Danube.
• "Cottage lama."
• "Ninchochka dengan Mitka di Rzhevsky."
• "Malam dan bumbung."
• "Di selatan Armenia."
• "Oleh gereja."
• "Pavino".
• "Twilight dalam tablet".
• "Gereja dalam persepsi."
• "Ribut salji".
• "Aerostat dibawa."
• "Yerevan".
• "Berkabung".
• "Cuaca buruk musim bunga."
• "Jalan di Beijing."

Anugerah dan Tajuk.

Svyatoslav Richter adalah seorang pianis yang benar-benar diberikan sejumlah besar ganjaran dan pangkat. Dia seorang warganegara Kehormat. Dia menerima gelaran dan kemudian RSFSR. Beliau telah dianugerahkan Hadiah Lenin dan Stalin. Pianis itu adalah doktor kehormat Strasbourg dan universiti Oxford. S. Richtera dianugerahkan perintah "Revolusi Oktober", "untuk merit ke tanahair". Pemuzik juga menerima anugerah: Leoni Sonning, dinamakan sempena M. I. Glinka, R. Shuman, F. Abbyati, "Truhumif" dan "Grammy". Svyatoslav Teoflovich - Kavaler dari Perintah Seni dan Sastera (Perancis), Hero of Sosialis Buruh dan ahli Akademi Kreativiti di Moscow. Dan ini bukan senarai lengkap pangkat dan anugerah.

Nina Dorlia

Pada tahun 1943, Svyatoslav Richter bertemu isteri masa depannya. Kehidupan peribadi pemuzik, walaupun kehadiran pasangan, selalu dikelilingi oleh khabar angin tentang homoseksualnya. Svyatoslav theofilovich sendiri tidak memberi komen mengenai gosip dan lebih suka kehidupan peribadi untuk tidak menjadi orang awam. Pasangan S. Richter adalah Nina Dorusak - Opera Soprano, Artis Rakyat USSR dan RSFSR. Nina Lvovna sering dilakukan dalam ensemble dengan Svyatoslav Richter. Tidak lama kemudian dia menjadi isterinya. Selepas saya meninggalkan tempat kejadian, saya mula mengajar. Dari tahun 1947 adalah seorang profesor konservatori Moscow. Nina Lvovna meninggal dunia kurang dari setahun selepas suaminya Richter Svyatoslav meninggal dunia. Kanak-kanak, keluarga, rakan-rakan dan semua kegembiraan kehidupan yang lain, menurut pemuzik, bukan untuknya, dia percaya bahawa dia terpaksa mengabdikan dirinya untuk seni. Walaupun pasangannya masih muncul, dan dia tinggal bersama 50 tahun, tetapi mereka tidak mempunyai anak. Ya, dan perkahwinan mereka adalah luar biasa. Pasangan yang dipanggil satu sama lain pada anda, dan semua orang mempunyai bilik mereka sendiri. Pangsapuri di mana mereka tinggal, Nina Lvivna, mengajar muzium seni visual yang dinamakan sempena A. S. Pushkin.

Muzium-apartmen

Pada tahun 1999, di Moscow, di apartmen di perisai besar, di mana Svyatoslav Richter tinggal, sebuah muzium dibuka. Berikut adalah perabot, barangan peribadi, nota, lukisan - segala-galanya yang dimiliki oleh pianis besar. Tidak ada suasana mewah di apartmen. Gaya hidup dan watak pemiliknya dirasakan dalam segala-galanya. Sebuah bilik besar yang pianis itu sendiri memanggil "Hall" digunakan untuk latihan. Berikut adalah piano kegemaran pemuzik. Sekarang filem filem dan mendengar opera diadakan di dalam bilik ini. Di pejabat terdapat kabinet dengan nota, kaset, kostum konsert, plat dan hadiah dari rakan dan peminat. Retretrat disimpan oleh manuskrip S. Prokofiev - ini adalah sonata kesembilan yang ditulis olehnya, yang didedikasikan kepada pianis. Di pejabat - sebilangan besar buku, terutamanya Svyatoslav Richter suka membaca klasik: A. Pushkin, T. Manna, A. Bloka, A. Chekhov, M. Bulgakov, B. Pasternak, F. Dostoevsky, dll. Rekreasi Pemuzik bilik, yang dipanggilnya "hijau", berubah menjadi artistik pada masa itu ketika S. Richter bercakap dengan konsert. Sebagai tambahan kepada muzik, seperti yang telah kita sebutkan, pianis itu berminat untuk melukis. Dia bukan sahaja seorang ahli, tetapi juga oleh artis. Di dalam bilik kecil - pameran sebenar lukisan. Berikut adalah pastel Richter Svyatoslav, serta karya-karya pelukis yang berbeza. Pianis itu sendiri sangat sering menganjurkan kerusi pembukaan di rumahnya. Muzium-Apartment tuan rumah lawatan, yang semestinya memasuki audio audio dan menonton video. Di samping itu, terdapat malam muzik.

Ingatan pemuzik

Dalam ingatan seorang pianis yang luar biasa pada tahun 2011 di bandar Zhytomyr, namanya ditubuhkan oleh pertandingan pemain pianis antarabangsa. Di beberapa bandar, monumen Richtera S. T. - di Yagotin (Ukraine) dan di Bydgoszche (Poland). Di Moscow, nama Svyatoslav Richter dipanggil jalan.

M genius berulang Svyatoslav Richter tidak tumbuh pada gamah dan etudes. "Fortissimo" yang paling berkuasa dan "Pianissimo" yang menarik - karunia Tuhan, yang seorang yang mengisytiharkan dirinya.

Guru pertama Richter adalah bapa. Theofil Danilovich adalah lulusan Akademi Muzik Vienna - pelajaran pertama memberikan anak lelaki lima tahun. Ia bukan kursus piano standard. Hanya AZA.

Kemudian Richter belajar dirinya sendiri - menurut karya-karya yang hebat. Hanya mengambil semua nota yang ada di dalam rumah. Cinta, sebagai contoh, Chopin. Setelah belajar membaca dari lembaran itu, selepas tamat pengajian, beliau bekerja sebagai konsertmaster di Philharmonic Odessa. Dalam 19 tahun, beliau memberikan konsert solo pertama dan hanya 22 yang memutuskan untuk memasuki konservatori Moscow. Richter dianggap diajar sendiri ... dan diterima.

"Pada pendapat saya, dia seorang pemuzik yang cemerlang," kata Pianis Pemula Gemini Negauz, "selepas Sonatus dua puluh lapan, Beethoven, seorang lelaki muda memainkan beberapa tulisannya, membaca dari daun. Dan setiap orang yang hadir mahu dia bermain lebih dan lebih ... "

Dan dia bermain. Kerana pembelajaran Richter sudah tiada apa-apa. Nehigause hanya membangunkan bakat pelajar tercinta.

Virtuoso muda mengalahkan hampir seluruh klasik piano, kecuali untuk konsert kelima Beethoven. Dalam karya ini, beliau mengiktiraf keunggulan prestasi gurunya terlebih dahulu. Mengakhiri latihan Richter yang sudah ada oleh pelaku terkenal. Peperiksaan negeri itu adalah konsert di Dewan Besar Konservatori. Dan bersama-sama dengan diploma, pemuzik telah dianugerahkan "Golden Line" di papan marmar di lobi dewan kecil.

Homeland - Kemenangan pada pertandingan semua kesatuan para penghibur. Di barat - Grammy untuk konsert piano kedua Brahms.

Buat pertama kalinya, pemuzik Soviet menerima anugerah berprestij ini. Richter melawat banyak. CABARAN YANG DIPERLUKAN KEPADA Ruang. Sofitam adalah kegelapan di mana rasuk cahaya merampas hanya nota agar tidak mengalih perhatian penonton dari muzik utama.

Lebih daripada tujuh puluh konsert setahun. Repertoir yang paling luas: dari Baroque sebelum tulisan-tulisan sezaman.

"Saya mendengarkan Prokofiev malam tadi. Bermain Richter. Ini adalah keajaiban. Saya masih tidak boleh datang ke deria saya. Tiada kata-kata (tidak ada cara) walaupun jauh tidak dapat menyampaikan apa itu. Ini hampir tidak boleh. "

Anna Akhmatova.

Malah dalam tempoh larangan yang menyalahi undang-undang terhadap muzik Prokofiev Richter melakukan perbuatannya. Termasuk Sonatu kesembilan, yang komposer hebat menumpukan pianis besar.

Svyatoslav Richter. Lembaran Ferrency Academy Academy. Budapest. 1954.

"Dan saya mempunyai sesuatu yang menarik untuk anda," kata S. Prokofiev Richtera sekali, dan menunjukkan lakaran dari sonata kesembilan. Ia akan menjadi Sonata anda ... Hanya jangan fikir ia tidak akan berlaku pada kesan ... bukan untuk memukul bilik besar. " Tetapi Richter masih terkena ... dengan bakatnya.

Ia adalah pelbagai. Salah satu hobi pertama pianis sejak zaman kanak-kanak adalah lukisan. Sudah menjadi seorang pemuzik terkenal, dia mengambil pelajaran dari kawannya, Robert Falka, seorang artis di persimpangan moden dan avant-garde.

Akibatnya, pastel udara richter dan malam Disember muncul - sebatian seni dan muzik visual yang harmoni.

Pianis Muzium Pushkin mempercayakan koleksi lukisan dan grafiknya yang unik. Banyak lukisan itu disumbangkan oleh pianis dengan rakan-rakannya.

Pengiktirafan sejagat sering Richter. Walaupun kemuliaan dunia, pemuzik terkenal kekal rendah hati. Melontar di seluruh dunia, tempat yang paling indah dianggap OKU dan Zvenigorod. Dia suka kentang panggang. Dan dia tidak menyukai peningkatan perhatian wartawan: "Wawancara saya adalah konsert saya." Dan pujian yang dibenarkan maksimum: "Nampaknya, kali ini sesuatu yang berlaku ..."

Guru Richter, Henry Gustavovich Neugausz, memberitahu sekali mengenai pertemuan pertama dengan pelajar masa depannya: "Pelajar meminta untuk mendengar seorang lelaki muda dari Odessa, yang ingin pergi ke konservatori di kelas saya.
- Dia lulus dari sekolah muzik? - Saya bertanya.
- Tidak, dia tidak belajar di mana-mana sahaja.
Saya mengaku, jawapannya agak hairan. Seseorang yang tidak menerima pendidikan muzik akan menjadi konservatori! .. Ia menarik untuk melihat yang berani.
Dan sekarang dia datang. Tinggi, lelaki muda nipis, berambut perang, sineglease, dengan hidup, muka yang mengejutkan menarik. Dia duduk untuk piano, memakai kunci yang besar, lembut, saraf dan bermain.
Dia bermain sangat terkawal, saya akan berkata, bahkan menekankan dan ketat. Pelaksanaannya segera menangkap saya dengan beberapa penembusan yang menakjubkan ke dalam muzik. Saya berbisik pelajar saya: "Pada pendapat saya, dia seorang pemuzik yang cemerlang." Selepas dua puluh lapan Sonatas Beethoven, lelaki muda memainkan beberapa tulisannya, membaca dari daun. Dan semua yang hadir mahu dia bermain lebih banyak ...
Dari hari ini, Svyatoslav Richter menjadi pelajar saya " (Neigauses G. G. Refleksi, kenangan, buku harian / menjual. Artikel. Surat kepada ibu bapa. P. 244-245.).

Jadi, jalan dalam seni yang hebat dari salah satu penghibur terbesar Svyatoslav Theophilovich of Richter bermula sama sekali. Dalam biografi artistiknya, terdapat banyak yang luar biasa dan tidak banyak dari fakta bahawa ia agak biasa bagi kebanyakan rakan-rakannya. Ia tidak sebelum bertemu dengan nehigiuse dari penjagaan pedagogi harian, seduction, yang lain merasakan kedaulatan. Tidak ada tangan yang kukuh kepala dan mentor, kelas yang dianjurkan secara sistematik pada instrumen tersebut. Tidak ada latihan teknikal harian, kurikulum pembelajaran dengan teliti dan panjang, promosi secara teratur dari langkah pada langkah, dari kelas di dalam kelas. Terdapat keghairahan yang ghairah untuk muzik, spontan, tidak ada carian yang terkawal di belakang keyboard fenomenally berbakat yang diajar sendiri; Terdapat pembaca yang tidak berkesudahan dari senarai pelbagai karya (terutamanya kunci opera), percubaan berterusan untuk menulis; Dari masa ke masa - kerja pengiring di Odessa Philharmonic, kemudian di teater Opera dan Balet. Terdapat impian yang dihargai untuk membuat konduktor - dan pemecahan semua rancangan yang tidak dijangka, perjalanan ke Moscow, kepada seorang konservatori, untuk nigause.

Pada bulan November 1940, ucapan pertama Richter berusia 25 tahun di hadapan penonton metropolitan berlaku. Ia mempunyai kejayaan yang berjaya, pakar dan penonton bercakap tentang pianisme yang baru dan terang. Di belakang debut November diikuti walaupun konsert, satu lebih mudah dan lebih berjaya daripada yang lain. (Resonans yang besar, misalnya, telah dilaksanakan oleh Richter dari konsert pertama Tchaikovsky di salah satu malam simfoni di dewan besar konservatori.) Kemasyhuran Pianis, Fame Fastened. Tetapi tanpa diduga dalam hidupnya, perang memasuki kehidupan seluruh negara ...

Konservatori Moscow dipindahkan, Neigauz pergi. Richter kekal di ibu negara - lapar, separa mariat, Dishwheron. Kepada semua kesulitan yang keluar dari orang-orang pada tahun-tahun itu, dia telah ditambah kepada beliau: tidak ada perlindungan tetap, tiada alat sendiri. (Rakan keluar: Salah satu yang pertama harus dipanggil peminat yang lama dan menumpukan dari Richterovsky dating, artis A. I. Trojanovskaya). Namun, pada masa ini, dia bekerja di belakang Royal lebih berterusan, degil daripada sebelumnya.

Dalam kalangan pemuzik, ia adalah: Latihan lima, enam jam setiap hari - norma yang mengagumkan. Richter berfungsi hampir dua kali lebih banyak. Kemudian dia akan mengatakan bahawa "benar-benar" mula belajar dari permulaan empat puluhan.

Dari Julai 1942, mesyuarat Richter dengan orang awam yang diperbaharui. Salah seorang ahli biografi Richter menerangkan masa ini: "Kehidupan artis bertukar menjadi aliran persembahan yang kukuh tanpa rehat dan nafas. Konsert konsert. Bandar, kereta api, kapal terbang, orang ... orkestra baru dan konduktor baru. Dan sekali lagi latihan. Konsert. Dewan penuh. Kejayaan Shint ... " (Dilson V. Svyatoslav Richter.- M., 1961. P. 18.). Walau bagaimanapun, menakjubkan, bukan sahaja fakta bahawa pianis bermain banyak orang; Kejutan berapa banyak banyak Keluarkan ke pentas mereka dalam tempoh ini. Richter Seasons - jika anda melihat kembali ke peringkat awal biografi panggung artis - benar-benar tidak habis-habis, mempesonakan dalam program bunga api multiweightnya. Pemain yang lebih tua dari repertoir piano dikuasai oleh seorang pemuzik muda secara harfiah dalam masa beberapa hari. Oleh itu, pada bulan Januari 1943 mereka dilaksanakan di konsert terbuka Sonata Ketujuh Prokofiev. Kebanyakan rakan-rakannya akan mengambil latihan awal; Ada yang sangat menggembirakan dan berpengalaman - mungkin telah mengatasi dalam seminggu. Richter belajar prokofiev sonata untuk ... empat hari.

Menjelang akhir empat puluhan, Richter adalah salah satu tokoh yang paling jelas di dalam Pleyad Magnificent of the Sarjana Pianisme Soviet. Di belakang bahunya menang pada pertandingan seni semua kesatuan (1945), hujung bersinar konservatori. (Satu peristiwa yang jarang berlaku dalam amalan Universiti Metropolitan: Pemeriksaan negeri Richtera telah dikira salah satu daripada banyak konsertnya di dewan besar konservatori; "Pemeriksa" dalam kes ini adalah orang-orang pendengar, yang penilaiannya dinyatakan dengan semua Kejelasan, kepastian dan perpaduan.) Berikutan kesatuan semua yang terkenal di dunia datang: Sejak tahun 1950, perjalanan pianis bermula di luar negara - ke Czechoslovakia, Poland, Hungary, Bulgaria, Romania, kemudian di Finland, Amerika Syarikat, Kanada, England, Perancis, Itali , Jepun dan negara-negara lain. Segala-galanya memperhatikan seni kritikan muzik artis. Percubaan untuk menganalisis seni ini, memahami tipologi kreatif, kekhususan, ciri dan ciri yang paling penting. Nampaknya ia akan kelihatan lebih mudah: angka artis Richter sangat besar, melegakan di garis besar, adalah tersendiri, tidak berpuas hati dengan yang lain ... Walau bagaimanapun, tugas "diagnostik" dari kritikan muzik adalah perintis tidak mudah.

Terdapat banyak definisi, penghakiman, tuduhan, dan sebagainya, yang boleh dinyatakan tentang Richter sebagai pemuzik konsert; Yang setia dalam diri mereka, masing-masing secara individu, mereka - jika mereka dilipat bersama, membentuk berapa banyak yang menghairankan, gambar yang dilucutkan sebarang ciri. Gambar "secara umum", anggaran, samar-samar, dijelaskan. Keaslian potret (ini adalah Richter, dan tidak ada yang lain) dengan bantuan mereka untuk dicapai. Ambil contoh seperti: berulang kali menulis mengenai repertoir yang besar, benar-benar bourgear dari pianis. Sesungguhnya, Richter memainkan hampir semua muzik piano, dari Bahá ke Berg dan dari Haidna ke Hindemit. Walau bagaimanapun, dia sendiri? Oleh kerana kita mempunyai perbualan tentang latitud dan kekayaan dana repertoire, maka mereka mempunyai kedua-dua helai, benda-benda, dan Joseph Gofman, dan, tentu saja, guru besar yang terakhir - Anton Rubinstein, yang memenuhi "konsert sejarah" yang terkenal lebih beribu-ribu tiga ratus (!) Kerja kepunyaan tujuh puluh sembilan pengarang. Pasukan, teruskan siri ini dan beberapa tuan moden. Tidak, hakikat bahawa pada poster artis dapat didapati tidak semuanya tidak bertujuan untuk piano, belum membuat Richter - Richter, tidak menentukan gudang semata-mata individu pekerjaannya.

Adakah rahsianya, teknik artis yang dipilih dengan sempurna, kemahiran profesional yang sangat tinggi? Dan sememangnya, penerbitan yang jarang berlaku mengenai kos Richter tanpa kata-kata yang bersemangat mengenai seni pianokkinya, pemilikan penuh dan tanpa syarat instrumen, dan lain-lain. Tetapi, jika kita berhujah secara objektif, terdapat ketinggian yang sama dan yang lain. Pada zaman Horowitsa, Hilelsk, Miklangelget, Gulda pada umumnya sukar untuk menyerlahkan pemimpin mutlak dalam teknikalisme piano. Atau, di atasnya dikatakan mengenai perkara-perkara yang tidak dapat dialami Richter, tidak habisnya, memecahkan semua prestasi biasa prestasi. Walau bagaimanapun, di sini dia bukan satu-satunya jenisnya, akan ada orang di dunia muzik yang boleh berdebat dengannya dalam hal ini. (Tentang Morovice muda diberitahu bahawa dia tidak menghadiri peluang untuk mengamalkan papan kekunci.) Mereka mengatakan Richter hampir tidak pernah berpuas hati; Ivevly menyeksa oscillations kreatif dan Sofronitsky, dan Negauz, dan Yudin. (Dan apakah garis yang terkenal - adalah mustahil untuk membacanya tanpa kegembiraan, Rakhmaninov yang terkandung dalam salah satu surat: "Tidak ada kritikan, lebih lanjut Dalam saya meragui apa yang saya sendiri ... ") Apa kemudian maka" fenotip " (Phaino - adalah jenis) - gabungan semua tanda dan sifat individu yang terbentuk dalam proses pembangunannya.)Bagaimanakah seorang ahli psikologi mengatakan, artis Richter? Dalam yang membezakan satu fenomena dalam prestasi muzik dari yang lain. Dalam ciri-ciri dunia rohani pianis. Di dalam gudang itu personaliti.. Dalam kandungan psikologi emosi karyanya.

Seni Richter adalah seni keghairahan yang hebat, raksasa. Terdapat banyak konsert, permainan yang bukan khabar angin, menyenangkan lukisan lukisan yang elegan, "kebodohan" warna bunyi. Pelaksanaan richter shake, dan kemudian menelan pendengar, ia mengambil dari sfera biasa perasaan, kebimbangan kepada kedalaman jiwa. Jadi, sebagai contoh, dalam satu ketika tafsiran "Pianis" Pianis atau "Pathetic" Beethoven, C-Minor Sonatas atau "Etudes Transcendental" lembaran, konsert piano kedua Brahms atau Tchaikovsky pertama, Schubert atau "gambar dari Pameran "Mussorgsky, beberapa karya Baha, Shumanan, Frank, Scriabin, Rakhmaninov, Prokofiev, Shimanovsky, Bartok ... Dari biasa konsert Richter, anda boleh mendengar masa-masa lain bahawa mereka diuji oleh yang aneh, tidak Keadaan biasa pada ucapan pianus: Muzik, telah lama dan biasa, nampaknya seolah-olah dalam pembesaran, pembesaran, dalam perubahan dalam skala. Segala-galanya menjadi lebih, adalah monumental, lebih penting ... Andrei White entah bagaimana mengatakan bahawa orang yang mendengar muzik mendapatkan peluang untuk bertahan hidup apa yang mereka rasa dan bimbang tentang gergasi; Penonton Richter sangat dikenali dengan sensasi yang dimaksudkan oleh penyair itu.

Begitu juga Richter Smoloda, ia kelihatan seperti zaman kegemilangan. Sekali, di jauh 1945, dia bermain di semua kesatuan "Hunt Hunt" pertandingan. Salah seorang pemuzik Moscow, yang hadir pada masa yang sama, mengingatkan: "... kita mempunyai seorang pelaksana Titan, seolah-olah diciptakan untuk perwujudan Fresco romantis yang hebat. Kemetekaan maksimum dari kadar, skuasy kenaikan dinamik, perangai yang berapi ... Saya mahu merebut pengendali kerusi untuk menentang syaitan di syaitan muzik ini ... " (AJHEMOV K. X. Tidak dapat dilupakan. - M., 1972. P. 92.). Beberapa dekad kemudian, Richter memainkan beberapa preludes dan Fuga Shostakovich, sonatu ketiga dari Mukkovsky, Prokofiev kelapan. Dan sekali lagi, pada masa yang lalu, perlu ditulis dalam laporan kritikal: "Saya mahu merebut pengendalian kerusi ..." - Jadi tersilai, yang melawan adalah tornado emosi, yang berkerut dalam muzik Meadovsky, Shostakovich, di peringkat akhir kitaran prokofievsky.

Pada masa yang sama, Richter sentiasa disayangi, dengan serta-merta dan sepenuhnya berubah, untuk memimpin pendengar ke dunia yang tenang, baju berkembar, muzik "Nirvan", tertumpu. Dalam dunia yang misteri dan sukar dijangkau, di mana segala-galanya semata-mata bahan dalam prestasi - penutup bertekstur, kain, bahan, shell - sudah hilang, larut tanpa residu, menghasilkan tempat yang paling kuat dan radiasi rohani yang paling kuat. Ini adalah dunia dari banyak preludes dan fugues dari "kunci terbaja yang baik" Bach, ciptaan piano terakhir Beethoven (pertama sekali, Arithta yang bijak dari Opus 111), bahagian perlahan dari Schubert Sonat, puisi falsafah Brahmy , debussy psikologi yang canggih dan ravel. Tafsiran karya-karya ini memberikan asas salah satu pengulas asing untuk menulis: "Richter adalah pianis kepekatan dalaman yang luar biasa. Kadang-kadang nampaknya keseluruhan proses pelaksanaan muzik terjadi di dalamnya sendiri. " (Dilson V. Svyatoslav Richter.- M., 1961. P. 19.). Pengkritik yang dipilih benar-benar bercakap kata-kata.

Oleh itu, yang paling berkuasa "Fortissimo" pengalaman pentas dan menarik "Pianissimo" ... Masa abad itu diketahui: artis konsert, sama ada seorang pianis, seorang biola, konduktor, dan lain-lain, menarik hanya terinspirasi Kerana ia menarik - luas, kaya, pelbagai - palet perasaannya. Nampaknya kebesaran Richter-tumpah bukan sahaja dalam keamatan emosinya, terutama yang ketara pada masa mudanya, serta dalam tempoh 50-an dan 1960-an, tetapi juga dalam kontras yang benar-benar Shakespest, kejutan raksasa: Fury - Falsafah mendalam, gusting gembira - tenang dan emas, tindakan aktif - analisis diri yang sengit dan kompleks.

Adalah ingin tahu pada masa yang sama bahawa terdapat warna-warna seperti dalam spektrum emosi manusia, yang Richter sebagai seorang artis selalu dielakkan dan dielakkan. Salah seorang penyelidik yang paling mendalam tentang karyanya, Leningradets L. E. Gakkel pernah tertanya-tanya: Apa dalam seni Richter tidak? (Persoalan pada pandangan pertama adalah retorik dan pelik, sebenarnya - agak sah, untuk ketiadaan Sesuatu yang mencirikan kadang-kadang keperibadian seni lebih cerah daripada kehadiran seperti itu dan sedih dalam penampilannya.) Di Richter, Gakkel menulis, "... Tiada daya tarikan sensual, menggoda; Di Richter, tidak ada pelukan, Lucavia, permainan, irama ia dilucutkan dari Capricchyosis ... " (Gakkel L. untuk muzik dan untuk orang / / cerita tentang muzik dan pemuzik. L.; M. 1973. P. 147.). Ada kemungkinan untuk meneruskan: Richter tidak terlalu terdedah kepada keistimewaan itu, keintiman sulit, yang mana pelaku lain mengubah jiwanya kepada penonton, - marilah kita ingat sekurang-kurangnya Cleberne. Sebagai seorang artis Richter bukan dari "Terbuka" Natur, tidak ada keramahtamahan yang berlebihan (mahkamah, Arthur Rubinstein), tidak ada kualiti tertentu - kita memanggilnya pengakuan, "yang seni sofronicks atau yudina diperhatikan. Perasaan pemuzik ditinggikan, ketat, di dalamnya dan keseriusan, dan falsafah; Sesuatu yang lain adalah Hati-hati Lee, kelembutan, haba terikan ... - Kadang-kadang kurang. Nugauses pernah menulis bahawa dia "kadang-kadang, bagaimanapun, sangat jarang" tidak mempunyai "kemanusiaan" dalam Richter, "walaupun ketinggian keseluruhan rohani" (Nugauses refleksi, kenangan, buku harian. P. 109.). Tidak secara kebetulan, nampaknya, mereka diperkenalkan di kalangan piano bermain dan mereka yang mana pianis, berdasarkan keperibadiannya, lebih sukar daripada dengan yang lain. Terdapat pengarang, jalan yang baginya untuknya selalu sukar; Sebagai contoh, pengulas telah lama dibahaskan oleh "masalah Chopin" dalam kerja eksekutif Richter.

Kadang-kadang mereka bertanya: Apa yang menguasai seni artis - perasaan? Fikirkan? (Pada "keldai" tradisional ini diuji, seperti yang anda tahu, kebanyakan ciri yang dikeluarkan oleh penghibur dengan kritikan muzik). Tidak pernah - dan ini juga perlu diperhatikan untuk Richter dalam makhluk yang terbaik. Dia sentiasa sama jauh dari kedua-dua impulsif seniman artis romantis dan dari rasional yang berdarah sejuk, dengan penghibur "rasionalis". Dan bukan hanya kerana keseimbangan dan keharmonian - dalam sifat Richter, dalam segala hal yang berlaku dari tangannya. Terdapat juga yang lain.

Richter adalah seorang artis yang semata-mata pembentukan moden. Seperti kebanyakan tuan utama budaya muzik abad ke-20, pemikiran kreatifnya adalah sintesis organik yang rasional dan emosi. Satu terperinci yang ketara. Bukan sintesis tradisional perasaan panas dan sober, pemikiran yang seimbang, seperti yang sering dijumpai pada masa lalu, tetapi, sebaliknya, perpaduan api, dan artistik yang terpesona fikiran dengan bijak, bermakna perasaan. ("Perasaan ini intelektual, dan pemikiran itu semakin meningkat sehingga ia menjadi pengalaman yang tajam" (Mazel L. Mengenai gaya Shostakovich // Shostakovich Style Ciri-ciri. - M., 1962. S. 15.)- Kata-kata L. Mazel ini, menentukan salah satu pihak penting dalam dunia moden dalam muzik, nampaknya kadang-kadang berkata secara langsung mengenai Richter). Untuk memahami paradoks yang jelas ini bermakna untuk memahami sesuatu yang sangat penting dalam tafsiran pianis kerja-kerja Barthok, Shostakovich, Hindemete, Berg.

Dan satu lagi tanda khabar yang berbeza adalah batasan batin yang jelas. Terdahulu, ia dikatakan, dalam semua yang dilakukan oleh orang dalam seni - penulis, artis, pelakon, pemuzik, - sentiasa menggerakkan manusia "i" semata-mata mereka; Homo sapiens nyata dalam aktiviti bersinar di ne.. Richter, kerana dia tahu di sekelilingnya, tidak dapat disamakan dengan apa-apa manifestasi kecuaian, sikap ceroboh terhadap kes itu, secara organik tidak bertolak ansur dengan apa yang boleh dikaitkan dengan "By the Way" dan "entah bagaimana." Bar yang ingin tahu. Bagi bahu ribuan ucapan awam, dan setiap orang mengambil kira, direkodkan dalam buku nota khas: apa dimainkan dimana dan bila. Kecenderungan kongenital yang sama kepada ketepatan yang ketat dan disiplin diri - dalam tafsiran para pianis. Semua di dalamnya dirancang secara terperinci, ditimbang dan diedarkan, dalam semua kejelasan mutlak: dalam niat, teknik dan kaedah inkarnasi peringkat. Terutama pelepasan organisasi logik richter bahan dalam karya-karya bentuk besar yang disenaraikan dalam repertoire artis. Seperti konsert piano pertama Tchaikovsky (rekod terkenal dengan Karaian), yang kelima Prokofiev dengan Maazel, yang pertama Beethovensky dengan Muns; Konsert dan siklus Sonata dari Mozart, Shumanan, lembaran, Rachmaninov, Bartok dan penulis lain.

Orang yang biasa dengan Richter mengatakan bahawa semasa banyak lawatan mereka, kewujudan di bandar-bandar dan negara yang berbeza, dia tidak terlepas kes itu untuk melihat ke dalam teater itu; Terutama dekat dengan dia opera. Dia adalah peminat ghairah filem itu, filem yang baik untuknya - kegembiraan sebenar. Richter adalah peminat lukisan yang panjang dan panas: dia melukis dirinya (pakar memberi jaminan bahawa mereka berminat dan berbakat), terbiar selama berjam-jam di muzium sebelum lukisannya seperti dia; Rumahnya sering berkhidmat untuk supernis, pameran karya-karya ini atau artis itu. Namun, dari zaman muda dia tidak meninggalkan kesusasteraannya, dia memancing di depan Shakespeare, Goethe, Pushkin, sebuah blok ... segera dan rapat dengan pelbagai seni, budaya seni yang besar, cakrawala ensiklopedia - semua ini meliputi Cahaya khas prestasi Richter, menjadikannya fenomena.

Pada masa yang sama, satu lagi paradoks dalam seni seorang pianis! - Peribadi "I" Richter tidak pernah mendakwa peranan Demiurge dalam proses kreatif. Dalam tempoh 10-15 tahun yang lalu, ini sangat ketara, yang mana, bagaimanapun, adalah keengganan. Atau sebaliknya, kadang-kadang berlaku pada konsert pemuzik, ia akan dibandingkan secara individu dalam tafsirannya dengan bahagian bawah air, yang tidak kelihatan dari Iceberg: Di dalamnya kuasa multi-tork, itu adalah asas fakta bahawa di permukaan ; Dari sudut pandangan pihak ketiga, bagaimanapun, ia tersembunyi - dan sepenuhnya ... Pengkritik telah berulang kali menulis tentang kemahiran artis tanpa residu "membubarkan" dalam laku, mengenai "tersirat" penterjemah Richter - ini eksplisit dan ciri ciri penampilan panggungnya. Bercakap tentang pianis, salah seorang daripada pengulas merujuk kepada entah bagaimana kata-kata terkenal Schiller: pujian tertinggi artis - mengatakan bahawa kita melupakannya untuk ciptaannya; Mereka seolah-olah ditujukan kepada Richtera - itulah yang benar-benar membuat lupa kepada diri sendiri Hakikat bahawa dia ... Rupa-rupanya, ada keperluan untuk mengetahui apa-apa ciri semula jadi untuk mengambil pemuzik - tipologi, kekhususan, dan lain-lain. Di samping itu, di sini dan pemasangan kreatif yang berprinsip.

Dari sini, ia bermula satu lagi, hampir keupayaan yang paling menakjubkan dari Richter-Concentrate adalah keupayaan untuk dijelmakan semula. Discretened kepada tahap kesempurnaan dan seni profesional yang tertinggi, dia meletakkannya di tempat yang istimewa dalam bulatan rakan sekerja, bahkan yang paling terkenal; Di bahagian ini, dia hampir tidak tahu sama. Nehigaus, yang dipunyai oleh transformasi gaya pada ucapan Richter kepada kategori kelebihan tertinggi artis, menulis selepas salah satu kata utamanya Kellands: "Apabila dia bermain Shuman selepas Gaidna, semuanya menjadi berbeza: piano itu adalah yang lain, yang lain bunyi yang lain, irama yang lain, sifat ungkapan yang lain; Oleh itu, adalah jelas mengapa saya haydn, dan ia adalah Schuman, dan S. Richter dapat mewujudkan dalam persembahannya bukan sahaja penampilan setiap pengarang, tetapi juga zamannya " (Neigauses, Svyatoslav Richter // Reflections, kenangan, buku harian. P. 240.).

Tidak perlu bercakap tentang kejayaan kekal Richter, kejayaan yang lebih besar (pereka yang akan datang dan terakhir) bahawa orang ramai tidak diberikan kepada biasanya mengagumi malam Richter dengan semua yang digunakan untuk mengagumi pianisme pada waktu malam Daripada banyak yang hilang "ASOV": tidak ada yang murah hati terhadap kesan atau "hiasan" yang mewah "Konsertness" ...

Ia sentiasa menjadi ciri prestasi Richter - penolakan kategori kepada semua yang menarik, megah (tujuh puluhan - lapan puluhan, hanya membawa kecenderungan ini maksimal). Secara keseluruhan, yang boleh mengalih perhatian penonton dari utama dan utama dalam muzik - memberi tumpuan kepada kelebihan pelakon, tetapi tidak dilakukan. Main cara bermain Richter, - untuk ini, mungkin, terdapat sedikit pengalaman yang indah - kerana dia akan menjadi hebat; Budaya artistik sahaja adalah unik pada skala; Dating semulajadi adalah sekurang-kurangnya raksasa ... ia memerlukan yang berbeza. Sebuah kompleks ciri dan ciri-ciri manusia semata-mata. Orang ramai mengetahui Richter, dalam satu suara bercakap tentang kesederhanaannya, sikap tidak sedarkan diri, altruistik terhadap persekitaran, kehidupan, muzik.

Selama beberapa dekad, Richter telah bergerak ke hadapan. Nampaknya ia kelihatannya, mudah dan terharu, sebenarnya, membuat jalan menuju perbuatan yang tidak berkesudahan, tanpa belas kasihan, tidak berperikemanusiaan. Banyak jam kelas, yang diterangkan di atas, masih kekal sebagai norma hidupnya. Selama bertahun-tahun di sana telah berubah sedikit. Adakah itu lebih banyak masa membayar untuk bekerja di instrumen itu. Bagi Richter percaya bahawa dengan usia itu perlu untuk tidak mengurangkan, tetapi untuk meningkatkan beban kreatif - jika anda meletakkan diri anda dalam menjaga "bentuk" ...

Pada tahun lapan puluhan dalam kehidupan kreatif artis terdapat banyak peristiwa dan pencapaian yang menarik. Pertama sekali, adalah mustahil untuk tidak mengingati "petang Disember" - ini satu-satunya perayaan seni (muzik, lukisan, puisi), yang Richter memberikan banyak tenaga dan kekuatan. "Malam Disember", yang diadakan sejak tahun 1981 di Muzium Seni Halus Negeri yang dinamakan sempena A. S. Pushkin, kini menjadi tradisional; Terima kasih kepada radio dan televisyen, mereka telah mendapat penonton yang terluas. Tema mereka adalah pelbagai: klasik dan kemodenan, seni Rusia dan asing. Richter, pemula dan inspirasi "malam", membincangkan dalam persiapan mereka secara harfiah dalam semua: dari penyusunan program dan pemilihan para peserta kepada yang paling kecil, nampaknya, butiran dan perkara kecil. Walau bagaimanapun, perkara-perkara kecil untuknya praktikal tidak wujud ketika datang ke Art. "Perkara-perkara kecil membuat kesempurnaan, dan kesempurnaan bukanlah perkara kecil" - kata-kata Michelangelo ini boleh menjadi epigrap yang sangat baik dan untuk memenuhi Richter, dan kepada semua kegiatannya.

Mengenai "malam Disember" mendedahkan satu lagi garis bakat Richter: bersama dengan pengarah B. Pokrovsky, dia mengambil bahagian dalam pelaksanaan B. Britten "Albert Herring" dan "Screw giliran". "Svyatoslav Teoflovich bekerja dari awal pagi hingga larut malam," ingat pengarah Muzium Seni Halus I. Antonov. "Terdapat sejumlah besar latihan dengan pemuzik. Dia terlibat dalam pencahayaan, dia memeriksa secara harfiah setiap mentol lampu, semuanya kepada butiran terkecil. Dia sendiri pergi dengan artis ke perpustakaan untuk memilih ukiran bahasa Inggeris untuk reka bentuk prestasi. Saya tidak suka kostum - saya pergi ke televisyen dan rummaged di bilik persalinan selama beberapa jam, sehingga saya dapati apa yang dipenuhi. Seluruh bahagian yang dipatuhi itu difikirkan mereka. "

Richter masih banyak melawat di USSR dan di luar negara. Pada tahun 1986, sebagai contoh, dia memberikan kira-kira 150 konsert. Digit itu masih menakjubkan. Ia tidak separuh daripada kadar konsert yang biasa diterima secara umum. Kelebihan, dengan cara itu, "norma" Svyatoslav theophilovich sendiri - sebelum ini dia tidak memberi, sebagai peraturan, lebih daripada 120 konsert setahun. Laluan-laluan gastror Richter sendiri, laluan Richter, pada tahun yang sama tahun 1986, yang mengagumkan, yang menyapu hampir separuh majoriti: semuanya bermula dengan persembahan di Eropah, maka lawatan panjang dari bandar USSR (bahagian Eropah dari Negara, Siberia, Timur Jauh) diikuti, maka Jepun, di mana Svyatoslav theophilovich mempunyai 11 kata kunci solo - dan sekali lagi konsert di tanah air mereka, hanya sekarang dalam urutan terbalik, dari timur ke barat. Sesuatu seperti yang diulang Richter dan pada tahun 1988 - siri panjang yang sama di bandar-bandar besar dan tidak terlalu besar, rantaian yang sama dengan ucapan yang berterusan, lintasan yang tidak berkesudahan yang sama dari satu tempat ke tempat. "Kenapa bandar-bandar ini dan tepatnya ini? - Setelah Svyatoslav Teoflovich bertanya, kerana saya belum memainkannya," katanya menjawab. "Saya mahu, saya benar-benar mahu melihat negara. [...] Adakah anda tahu apa yang melibatkan saya? Kepentingan geografi. Tidak "memburu perubahan tempat", iaitu itu. Secara umum, saya tidak suka duduk di satu tempat, tidak ada tempat ... pada perjalanan saya tidak ada yang mengejutkan, tiada bulu, itu hanya keinginan saya.

Kepada saya menarikterdapat trafik. Geografi, konsonan baru, teraan baru juga sejenis seni. Jadi saya gembira apabila saya meninggalkan tempat dan kemudian akan ada sesuatu baru. Jika tidak, ia tidak menarik untuk hidup " (Richter Svyatoslav: "Tidak ada yang mengejutkan dalam perjalanan saya.": Dari Rekod Perjalanan V. Chemberji // Owl. Muzik. 1987. No. 4. P. 51.).

Pada masa yang lalu dalam amalan pemandangan Richter bermain akhir-akhir ini Chamber Ensemble Musication. Dia sentiasa menjadi ensemble yang sangat baik, disayangi untuk bercakap dengan penyanyi dan instrumental; Pada tahun tujuh puluhan - lapan puluhan, ia menjadi sangat ketara. Svyatoslav Theofilovich sering bermain dengan O. Kagan, N. Gutman, Y. Bashmet; Antara rakan-rakannya, bandar Pisarenko, V. Tretyakova, Kuartet Borodin, pasukan belia yang diuruskan oleh Y. Nikolaevsky dan lain-lain berhampiran dia membentuk sejenis komuniti penghibur pelbagai kepakaran; Pengkritik mula berkata, tidak tanpa beberapa patos, mengenai "Galaxy Richter" ... Sememangnya, evolusi kreatif pemuzik, yang terletak di sebelah Richter, sebahagian besarnya berada di bawah pengaruh segera dan kuat - walaupun ia kemungkinan besar tidak mengambil berat untuk ini.. Dan bagaimanapun ... ia tidak boleh tetapi menjangkiti, pianis yang rapat dibuktikan, dedikasi diri mereka sendiri dalam kerja, maksima kreatifnya, dedikasinya. Berkomunikasi dengannya, orang mula melakukan apa, ia akan kelihatan di atas kekuatan dan peluang mereka. "Dia memadamkan garis antara pendudukan, latihan dan konsert, kata Colist N. Gutman. - Kebanyakan pemuzik akan dipertimbangkan di beberapa peringkat bahawa kerja itu siap. Richter pada masa ini hanya mula bekerja di atasnya. "

Banyak yang menarik dalam Richter "lewat". Tetapi mungkin kebanyakannya - semangat yang tidak habisnya untuk penemuan muzik yang baru. Nampaknya dengan penjimatan repertoarnya yang besar - mengapa untuk mencari sebelum ini tidak memenuhi mereka? Adakah saya perlukan? ... dan bagaimanapun, dalam program-programnya tahun tujuh puluhan - lapan puluhan, anda boleh bertemu dengan beberapa perkara baru yang tidak pernah bermain kerja sebelum ini - sebagai contoh, Shostakovich, Hindendite, Stravinsky, beberapa penulis lain. Atau fakta itu: lebih dari 20 tahun berturut-turut, Richter mengambil bahagian dalam Festival Muzik di bandar Tour (Perancis). Dan tidak pernah pada masa ini tidak berlaku dalam programnya ...

Adakah cara permainan pianis berubah akhir-akhir ini? Gaya konsertnya? Ya dan tidak. Tidak, kerana di Richter utama tetap dirinya sendiri. Asas-asasnya adalah terlalu stabil dan berkuasa untuk sebarang pengubahsuaian yang ketara. Pada masa yang sama, beberapa trend yang wujud dalam permainannya dalam tahun-tahun yang lalu menerima kesinambungan dan pembangunan yang lebih lanjut hari ini. Pertama sekali, "tersirat" dari pelaku Richter, yang telah dikatakan. Ciri-ciri yang unik, ciri unik cara beliau yang berprestasi, terima kasih kepada mana para pendengar timbul perasaan bahawa mereka secara langsung, bersemuka, ditemui dengan penulis kerja-kerja yang boleh laku - tanpa mana-mana jurubahasa dan perantara. Dan ia membuat kesan yang kuat seperti yang luar biasa. Berbanding dengan Svyatoslav theophilovich tidak ada ...

Pada masa yang sama, adalah mustahil untuk tidak melihat bahawa objektif yang digariskan oleh Richter sebagai penterjemah adalah kelestarian pelaksanaannya oleh sebarang kekotoran subjektif - mempunyai akibat dan kesan sampingan. Fakta adalah fakta: dalam beberapa tafsiran pianis tahun tujuh puluhan - lapan puluhan, kadang-kadang beberapa "penyulingan" emosi, beberapa jenis "extravaluity" (mungkin ia lebih tepat untuk mengatakan "personaliti nad") kenyataan. Kadang-kadang ia membuat dirinya merasakan penyingkiran dalaman dari penonton, melihat medium. Ia berlaku, dalam beberapa programnya, Richter kelihatan agak abstrak sebagai seorang artis, tidak membenarkan dirinya apa-apa, "Jadi, dalam mana-mana, ia seolah-olah dari bahagian itu - bahawa ia akan berada di luar rujukan bahan yang diharapkan. Kami masih ingat, G. G. Nugauzu tidak mempunyai "kemanusiaan" dalam pelajar yang terkenal dan terkenal di dunia - "walaupun ketinggian keseluruhan rohani pelaksanaan." Keadilan memerlukan notis: Apa yang Henry Gustovich bercakap tentang, tidak hilang dari masa ke masa. Sebaliknya, sebaliknya ...

(Adalah mungkin: segala-galanya yang sedang ditemui, terdapat akibat dari beberapa tahun, aktiviti pemandangan yang berterusan dan ultra-ujian Richter. Jangan menjejaskan ini tidak boleh di atasnya.)

Sebenarnya, dan sebelum ini, yang lain dari pendengar secara terang-terangan mengakui bahawa mereka mengalami perasaan seperti itu di waktu richter, seolah-olah pianis itu berada di tempat yang jauh dari mereka, pada kekaki yang tinggi. Dan lebih awal, Richter seolah-olah ramai seperti yang bangga dan tokoh artis yang megah - "koresponden", Olimpik, yang tidak disengajakan untuk manusia biasa ... Hari ini, sensasi ini mungkin lebih kuat. Kekuatan itu kelihatan lebih mengagumkan, hebat dan ... jauh.

Dan seterusnya. Pada halaman sebelumnya, kecenderungan Richter untuk kecukupan kreatif, introspeksi, "falsafah" telah diperhatikan. ("Seluruh proses pelaksanaan muzik berlaku di dalamnya sendiri" ...) Dalam tahun-tahun kebelakangan ini, dia berlaku, ia berlaku dalam lapisan yang tinggi dari stratosfera rohani, yang orang awam, dalam apa jua keadaan, sebahagian daripadanya, adalah agak sukar untuk menangkap hubungan langsung dengan mereka.. Dan ovasi yang bersemangat selepas pelakon artis fakta ini tidak berubah.

Semua perkara di atas tidak kritikan dalam erti kata yang biasa, biasa digunakan. Svyatoslav Teoflovich Richter adalah tokoh kreatif yang terlalu penting, dan sumbangannya kepada seni dunia terlalu besar, untuk mendekati dia dengan pengukuran kritikal yang standard. Pada masa yang sama, berpaling dari beberapa yang istimewa, dia hanya wujud dalam ciri-ciri penampilan yang melakukan. Lebih-lebih lagi, mereka mengesan pola tertentu selama bertahun-tahun evolusi artis dan lelaki itu.

Pada akhir perbualan mengenai Richter tahun tujuh puluhan - lapan puluhan, adalah mustahil untuk tidak memberi perhatian kepada yang kini pengiraan artistik para pianis telah menjadi lebih tepat dan disahkan. Lebih jelas dan lebih jelas, ambang struktur bunyi yang dibina kepada mereka. Pengesahan visual ini - dan program konsert terbaru Svyatoslav theofilovich, dan dibuat olehnya Gramzapsy, khususnya bermain dari "musim" Tchaikovsky, Etude-lukisan Rakhmaninov, serta Quintet Shostakovich dengan BoroDinians.

Walaupun dalam hidupnya dan apa yang dia tidak dapat bertolak ansur. Sebagai contoh, apabila ...

... mereka dikagumi.

Entah bagaimana peminat masuk ke bilik persalinan dan mula mencium tangannya. Pianis, dalam kenangan orang yang disayangi, hampir paru-paru dari seram. Dan sebagai tindak balas kepada mencium tangan lelaki ini. Dia adalah pengagihan yang takut. Saya mendengar mereka, ditutup dan hanya tersenyum dengan sopan sebagai tindak balas. Dan pada kawan-kawan yang jatuh di hadapannya berlutut dan mula bertepuk tangan, tersinggung. Kenapa mereka berkelakuan seperti ini? - katanya. - Saya mendapat kecederaan daripada ini!

Apabila seseorang dari pengkritik mengatakan bahawa konsert itu bijak, Richter menjawab: Hanya Pencipta yang boleh menjadi bijak. Dan pelaku mungkin berbakat dan puncak hanya sampai ketika melakukan artis yang mengandung.

... bertanya tentang ibu

Tragedi utama Richter adalah pengkhianatan ibu. Keluarga pemuzik tinggal di Odessa. Bapa bekerja di Teater Opera, ibu adalah indah. Apabila orang Jerman datang ke Odessa, keluarga itu ditawarkan untuk pergi ke pemindahan. Tetapi ibu, Anna Pavlovna Moskaleva, tanpa diduga menolak semua. Menurut undang-undang masa ketenteraan, bapa Svyatoslav theofilovich ditangkap dan ditembak. Oleh kerana dia adalah Jerman oleh kewarganegaraan - tidak mahu meninggalkan bandar sebelum ketibaan fasis, ini bermakna dia sedang menunggu mereka. Jadi dihakimi chekists.

Dan ibu pemuzik tiba-tiba berkahwin dengan beberapa Kondratyev, diikuti oleh perang di hadapan perang. Hanya bertahun-tahun kemudian, Richter mengetahui bahawa Kondratyev ini hanya dalam kata-kata adalah orang yang sakit. Malah, dia, keturunan seorang pegawai diraja yang berpengaruh, hanya berpura-pura dilumpuhkan dan menunggu kuasa Soviet yang sama untuk datang.

Sebelum Odessa sekali lagi diambil oleh tentera Soviet, Kondratyev dengan Jerman melarikan diri dari bandar dengan isterinya. Dan Richter, yang belajar pada masa ini di Moscow, tidak tahu apa-apa. Dan semua orang menunggu surat dari ibu yang baginya lelaki yang paling dekat.

Semua tahun perang dia menjalani jangkaan pertemuan dengan ibunya. Anda tidak boleh bayangkan apa yang saya ada, katanya kepada rakan-rakan. - Saya hanya akan mengatakan sesuatu - dia sudah ketawa. Saya hanya akan berfikir tentang sesuatu - dia sudah tersenyum.

Anna Pavlovna bukan sahaja kawan terbaik untuknya dan penasihat. Dia menjadi asas moral untuknya. Entah bagaimana Svyatoslav, menjadi seorang budak lelaki, tidak mengembalikan buku itu dengan seorang gadis yang biasa, dan dia telah melewati ibu pemuzik: Sudah tentu, semua bakat adalah sama. Dan wanita itu segera melaporkan Anak: bagaimana untuk menjadi malu kepada anda jika orang menjadi sangat dihargai sebagai bakat. Anda bakat dan dari Tuhan, anda tidak bersalah. Tetapi jika anda sendiri tidak akan dianggap sebagai orang - ia memalukan.

Apabila pemuzik mengetahui tentang pengkhianatan ibu, dia menutup dirinya sendiri. Ia adalah malapetaka yang paling dahsyat dalam hidupnya, dia tidak dapat bertahan. Saya tidak boleh mempunyai keluarga, dia memutuskan untuk dirinya sendiri. - Hanya seni.

Dan ibu, yang telah berkahwin dengan Kondratyev dan menetap di luar negara, bersetuju bahawa suami itu memakai nama terakhirnya. Pemuzik yang diingati dengan seram, kerana banyak tahun kemudian melihat di pintu rumah ibu S. Richter di pintu. Apa yang saya buat? - Svyatoslav Teoflovich berfikir dan hanya ingat bahawa Kondratyev dipanggil Sergey. Ia juga berlaku bahawa bapa tiri memberikan wartawan asing sebuah wawancara bagi pihak Bapa Pianis Besar. Richter sendiri, mendengar dari frasa koresponden: kita melihat ayahmu, dikeringkan dengan cepat: ayah saya ditembak.

Pertemuan dengan ibu berlaku selepas bertahun-tahun, apabila terima kasih kepada usaha Catherine Furtsev dan cinta seorang pemuzik Eagle akhirnya dibebaskan di luar negara. Tetapi komunikasi, malangnya, gagal. Moms tidak lagi, "kata Richter yang tersayang. - Hanya topeng. Kami hanya mencium, dan itu sahaja.

Tetapi apabila Anna Pavlovna sakit parah, Richter semua wang yang diperolehi dalam lawatan yang dibelanjakan untuk rawatannya. Penolakannya untuk lulus yuran kepada negeri itu kemudian skandal yang besar.

Pada kematian ibu ibu, pemuzik yang terdapat dari Kondratyev beberapa minit sebelum permulaan konsertnya di Vienna. Ia adalah satu-satunya prestasi yang tidak berjaya dari pianis. Akhir legenda, - menulis akhbar pada hari berikutnya.

... mencipta keadaan khas

Richter adalah seorang yang menghairankan yang tidak bersahaja. Tiba untuk memasuki konservatori Moscow, beberapa waktu tinggal di apartmen gurunya Henry Nigause, di mana dia tidur ... di bawah piano. Sepanjang hidupnya, hidangannya yang paling dicintai adalah kentang goreng.

Pemuzik membezakan perasaan persamaan mutlak dengan orang. Apabila dia melihat seorang wanita, mencuci lantai, dia segera bergegas untuk membantunya. Dan jika ia dipanggil untuk melawat jiran-jiran pada perkhidmatan komunal, Svyatoslav tidak pernah menolak. Kentang panggang anda gila yang lazat, "katanya berterima kasih untuk merawat.

Sekali, berjalan, dia memutuskan untuk berenang. Dan setakat ini berlayar, dia mencuri baju. Tidak ada yang perlu dilakukan - keluar dari air, memakai seluar dan pergi ke stesen. Dan ada beberapa pekerja duduk dan minum. Apa yang anda pergi hampir tidak? - Salah seorang daripada mereka merayu kepada Richtera. - Pergi, minum dengan kami. Dan ambil di sini jaket saya. Dan bagaimana anda akan pergi ke Moscow? Dan Svyatoslav meletakkan Telnyushka, pergi ke Moscow di dalamnya dan kemudian bimbang ketika dia dibuang.

Menurut memoir kawan-kawan, mudah baginya yang bagi orang lain ia kelihatan hampir mustahil. Sekali syarikat besar Richter berjalan kaki ke biara, yang terletak kira-kira 50 kilometer. Setelah sampai ke destinasi, semua orang secara literal runtuh ke bumi dari keletihan. Dan Richter, seolah-olah tiada apa yang berlaku, pergi untuk memeriksa pemandangan.

Dan dia tidak takut apa-apa. Semasa lawatan di Tbilisi, ketika dia sudah terkenal dengan seluruh dunia oleh Richter, dia diselesaikan di dalam satu bilik dengan seorang flutist. Sebelum latihan, Svyatoslav Teoflovich pergi ke jalan tradisional, dan kembali, tidak dapat masuk ke dalam bilik. Kemudian dia pergi ke bilik sebelah dan keabadian tingkat keenam dengan tenang sampai ke tingkapnya. Adakah anda tidak takut? Namun, tingkat keenam, mereka bertanya kepadanya kemudian. Tidak sama sekali, - menjawab Richter. - Ia menakutkan kepada jiran saya. Dia bersama sejenis wanita, dan apabila saya muncul dari sisi tingkap, sangat takut.

... haiwan tersinggung

Sebagai tambahan kepada muzik, yang paling penting di dunia, Richter memuja alam semula jadi. Tempat yang paling indah di atas tanah dianggap OKU dan Zvenigorod. Apabila seseorang dari wartawan Jerman bertanya kepadanya satu soalan: anda mungkin mempunyai yang baik, berada di tanah air anda, Jerman, untuk melihat River River yang hebat?, Richter menjawab: tanah air saya adalah Zhytomyr. Dan tidak ada Rhine di sana.

Mengubati pengarah Andrei Tarkovsky untuk penggambaran dalam salah satu lukisannya membakar lembu hidup, para pianis datang kepada seram. Saya tidak lagi ingin mendengar nama orang ini, "kata Svyatoslav Teoflovich. - Saya benci dia. Sekiranya dia tidak boleh melakukan tanpa kekejaman seperti itu, ini bermakna dia tidak mempunyai bakat. "

Datang untuk melawat dan melihat kucing tidur di atas kerusinya yang dicadangkan olehnya, Richter tidak pernah memutuskan untuk mengambil tempat untuk digalakkan oleh haiwan. Tidak, mustahil untuk membangunkannya. Saya lebih baik di tempat lain dalam malangnya, "katanya.

Tidak lama sebelum berlepas terakhir di luar negara, Richter, seperti biasa, berjalan melalui boulevards. Tiba-tiba, matanya jatuh pada merpati yang mati, meletakkan di kaki lima. Pemuzik menaikkan karkas burung, dikebumikan dan hanya selepas itu ...

Enam hari sebelum kematian Richter teringat permulaan perang, malam ketika mereka mula membom Moscow. Bersama dengan penduduk lain, pemuzik naik ke bumbung rumah untuk memadamkan pemetik api yang dilepaskan oleh musuh. Motor pesawat Fascist berbunyi di atas ibu negara. Dan Richter adalah magih melihat rasuk silang sorotan. Ini adalah Wagner, katanya. - Kematian tuhan-tuhan.

Saya mungkin kecil

Pada bulan Mac, seorang wanita memanggil pejabat editorial kami. Nama saya adalah Galina Gennadevna, dia menyatakannya. - Saya mempunyai surat Richter, adakah anda berminat?

Ternyata, Brother Galina Gennadyevna - Anatoly, juruterbang oleh profesion, adalah kawan rapat pemuzik yang hebat. Mereka sering bertemu, dan ketika Svyatoslav theofilovich meninggalkan Moscow, mereka sepadan. Tolya sering memberitahu saya tentang Richter, - mengingatkan Galina Gennadevna. - Dia berkata bahawa kemuliaan itu adalah seorang lelaki yang sangat malang. Dan saudara lelaki itu mahu semua orang mengetahui bahawa kehidupan Richter tidak sama sekali tidak beragama dan makmur ketika mereka menulis tentangnya.

Pada awal tahun 90-an, Anatoly telah meninggal secara tragis. Dan hanya baru-baru ini dalam hal-halnya Galina Gennadievna menemui surat dari Richter, salah satunya, dengan izinnya, kami menerbitkan.

Anatoly yang dihormati! Akhirnya dapat duduk untuk surat itu kepada anda. Saya baru sahaja mendapat milik anda pada waktu pagi dan oleh itu kebangkitan itu telah lama diperhatikan pada hari Rabu, yang memerintah di kalangan lampu mandi lucu yang lucu dalam cahaya; Duduk di bangku dan bimbang.

Surat anda (kedua) saya kecewa (egoistik) dan tenang (kerana apa yang anda akan berehat di atas katil). Anda benar-benar sangat letih dan anda perlu berehat. Dari surat anda, saya masih mahu melihat anda dan rasa.

Saya sangat menyesal untuk saya dan menjengkelkan bahawa saya sering menyebabkan ketidaksabaran di dalam anda, dan saya ingin mengelakkannya. Anda menulis bahawa anda tidak akan cukup untuk masa yang lama, dan saya berasa sangat bersalah.

Baiklah, tolong jangan mengganggu saya. Saya sangat mahu (dan saya akan lakukan) supaya semuanya baik-baik saja.

Dalam perjalanan saya semuanya agak berjaya, cantik dan elegan. Sebagai tambahan kepada perkara yang paling penting - saya tidak berpuas hati dengan prestasi saya. Sudah tentu, ia adalah semulajadi kerana saya mempunyai rehat yang besar, tetapi masih maaf (secara luaran ia adalah kejayaan yang sangat besar, tetapi anda tahu bahawa ia tidak penting untuk saya).

Dalam perjalanan pulang, saya tinggal selama satu hari di ibu negara Ukraine, di mana sepanjang hari duduk di instrumen sekali lagi, bersiap untuk ke-28 (ditangguhkan 30 Mei) di Moscow. Saya tiba pada ke-27 dan mendapati surat pertama anda dari lapangan terbang (saya sangat sedih, nampaknya, saya sangat kecil, jika saya tidak tahu bagaimana untuk membuat perkara yang mudah). Tulis saya, sila, kerana kosnya.

Anda mungkin akan tinggal sehingga hari lahir anak itu. Dan jelas kepada saya, jadi sepatutnya. Sekarang saya sangat berminat apabila saya akan berjumpa dengan anda, kerana saya akan pergi tidak lama lagi.

Saya bertanya kepada anda, jika mungkin, berehat dan cuba untuk tidak mengganggu - ini adalah perkara utama untuk anda. Anda berkata: Sangat mudah untuk mengatakan!, Tetapi anda akan salah. Walaupun saya mempunyai banyak yang berbeza, tetapi, dari segi kerusuhan, saraf dan beban untuk bekerja, bagaimanapun, kita akan keluar begitu ...

Saya berharap anda bahawa kebimbangan anda di Kazan dinobatkan dengan kejayaan supaya anda berasa sihat, dan yang paling penting, supaya anda sentiasa gembira.

Saya memeluk anda, Slavkin anda 29.05.64 anda

Dossier.

Svyatoslav Richter.

Artis Rakyat dari USSR (1961), Wira Buruh Sosialis (1975), pemenang Hadiah Negeri dan Leninis.

Dia membintangi filem "Composer Glinka" (1952. Peranan daun ferinet).

Isteri - penyanyi Nina Dorusak (meninggal dunia pada tahun 1998).