Bolshoi රඟහල Giselle සාරාංශය. නිර්මාණයේ ඉතිහාසය
"ගිසෙල්" යන ද්විත්ව මුද්රා නාට්යය ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන් තිදෙනෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද අපූරු කතාවකි - හෙන්රි ද ශාන්ත ජෝර්ජස්, තියෝෆිල් ගෞතියර්, ජීන් කොරලි සහ නිර්මාපක ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් විසින් හෙන්රිච් හයින් විසින් නැවත ප්‍රකාශ කරන ලද පුරාවෘත්තයක් මත පදනම්ව.
අමරණීය විශිෂ්ට කෘතිය නිර්මාණය වූයේ කෙසේද?
පැරිසියානු ජනතාව 1841 දී Giselle මුද්රා නාට්යය දුටුවේය. නර්තන ප්‍රසංගවලට ජනප්‍රවාදයේ සහ මිථ්‍යාවේ අංග ඇතුළත් කිරීම සිරිත වූ මෙය රොමැන්ටික් යුගයයි. මුද්රා නාට්ය සඳහා සංගීතය රචනා කරන ලද්දේ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් විසිනි. "ගිසෙල්" මුද්රා නාට්ය සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ කතුවරුන්ගෙන් එක් අයෙක් වූයේ තියෝෆිල් ගෝටියර් ය. ඔහු සමඟ එක්ව, ප්රසිද්ධ ලිබ්‍රෙටිස්ට් ජුල්ස්-හෙන්රි වර්නෝයි ඩි සෙන්ට්-ජෝර්ජස් සහ රංගනය අධ්‍යක්ෂණය කළ නර්තන ශිල්පී ජීන් කොරලි ද ගිසෙල් මුද්රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා වැඩ කළහ. "ගිසෙල්" මුද්රා නාට්යය අද දක්වා එහි ජනප්‍රියත්වය නැති කර නොගනී. රුසියානු මහජනතාව මෙම ඛේදජනක ප්‍රේමයේ කතාව මුලින්ම දුටුවේ 1884 දී Mariinsky රඟහලේදීය, නමුත් මාරියස් පෙටිපා විසින් නිෂ්පාදනයට යම් යම් වෙනස්කම් සිදු කරන ලද අතර එය Giselle ගේ කොටස රඟදැක්වූ M. Gorshenkova විසින් සිදු කරන ලදී. Pavlova. මෙම රංගනයේදී, නර්තන ශිල්පිනියට නර්තන කුසලතා පමණක් නොව, නාට්‍යමය දක්ෂතා, පුනරුත්පත්තිය සඳහා ඇති හැකියාව ද වැදගත් වේ, මන්ද පළමු ක්‍රියාවෙහි ප්රධාන චරිතය බොළඳ ගැහැණු ළමයෙකු ලෙස පෙනී සිට පසුව දුක්විඳින අයෙකු බවට පත්වන අතර දෙවන ක්‍රියාවේදී ඇය අවතාරයක් බවට පත් වේ.
"ගිසෙල්" මුද්රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝ
හෙන්රිච් හයින් ඔහුගේ “ඔන් ජර්මනිය” පොතේ පැරණි ස්ලාවික් පුරාවෘත්තයක් ලිවීය - අවාසනාවන්ත ආදරයෙන් මිය ගිය ගැහැණු ළමයින් සහ රාත්‍රියේ ඉබාගාතේ යන තරුණයන් මරා දැමීම සඳහා රාත්‍රියේ ඔවුන්ගේ සොහොන් වලින් නැඟී සිටින අතර එමඟින් ඔවුන් ඔවුන්ගේ විනාශ වූ ජීවිතවලට පළි ගනී. Giselle මුද්රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝ සඳහා පදනම බවට පත් වූයේ මෙම පුරාවෘත්තයයි. නිෂ්පාදනයේ සාරාංශය: කවුන්ට් ඇල්බට් සහ ගොවි කාන්තාව ගිසෙල් එකිනෙකාට ආදරය කරයි, නමුත් ඇල්බට්ට මනාලියක් සිටී; ගැහැණු ළමයා මේ ගැන දැනගෙන ශෝකයෙන් මිය යයි, පසුව ඇය විලීසා බවට පත් වේ; ඇල්බට් රාත්රියේදී තම ආදරණීයයාගේ සොහොන වෙත පැමිණෙන අතර ඔහු විලිස් විසින් වට කර ඇත, ඔහුට මරණ තර්ජනය එල්ල වේ, නමුත් ගිසෙල් ඇගේ මිතුරන්ගේ කෝපයෙන් ඔහුව ආරක්ෂා කරන අතර ඔහු පැන යාමට සමත් වේ.
T. Gauthier - libretto හි ප්රධාන සංවර්ධකයා, ඔහු "Giselle" (Ballet) නාට්යය සඳහා ස්ලාවික් පුරාවෘත්තය නැවත සකස් කළේය. නිෂ්පාදනයේ අන්තර්ගතය මෙම මිථ්‍යාව ඇති වූ ස්ථානයෙන් නරඹන්නා ඉවතට ගෙන යයි. ලිබ්‍රෙටිස්ට් සියලු සිදුවීම් තුරින්ගියා වෙත ගෙන ගියේය.
නිෂ්පාදන චරිත
ප්රධාන චරිතය ගොවි ගැහැණු ළමයෙක් වන ගිසෙල්, ඇල්බට් ඇගේ පෙම්වතා ය. ෆොරෙස්ටර් ඉලාරියන් (හාන්ස් හි රුසියානු නිෂ්පාදනවල). බර්තා ගිසෙල්ගේ මවයි. ඇල්බට්ගේ පෙම්වතිය බැතිල්ඩා ය. විල්ෆ්‍රඩ් දඟකාරයෙකි, විලිස්ගේ අනියම් බිරිඳ මිර්ටා ය. චරිත අතර ගොවීන්, රාජ සභිකයන්, සේවකයන්, දඩයම්කරුවන්, විලිස්. 
T. Gautier පැරණි මිථ්‍යාවට විශ්වීය චරිතයක් ලබා දීමට තීරණය කළ අතර, රට පිළිබඳ ඔහුගේ සැහැල්ලු හස්තයෙන්, මුල් කතාවේ නොමැති සිරිත් විරිත් සහ මාතෘකා Giselle (Ballet) හි ඇතුළත් විය. අන්තර්ගතය සකස් කර ඇති අතර, එහි ප්රතිඵලයක් ලෙස අක්ෂර තරමක් වෙනස් කර ඇත. ලිබ්‍රෙටෝ හි කතුවරයා ප්රධාන චරිතය ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් කළ අතර ඔහුගේ මනාලියගේ පියා කෝර්ලන්ඩ් ආදිපාදවරයා බවට පත්විය.
1 ක්රියාව
Ballet Giselle, 1 සිට 6 දක්වා දර්ශනවල සාරාංශය
කඳුකර ගම්මානයක සිදුවීම් සිදු වේ. බර්ටා ඇගේ දියණිය ගිසෙල් සමඟ කුඩා නිවසක ජීවත් වේ. ගිසෙල්ගේ පෙම්වතා වන ලොයිස් ජීවත් වන්නේ අසල වෙනත් පැල්පතක ය. උදාව පැමිණ ගොවීන් වැඩට ගියහ. මේ අතර, ප්රධාන චරිතයට ආදරය කරන වනාන්තර හාන්ස්, හුදකලා ස්ථානයක සිට ලොයිස් සමඟ ඇය හමුවීම බලා සිටින අතර, ඔහු ඊර්ෂ්‍යාවෙන් පීඩා විඳිති. පෙම්වතුන්ගේ දැඩි වැළඳ ගැනීම් සහ සිපගැනීම් දුටු ඔහු ඔවුන් වෙත දිව ගොස් එවැනි හැසිරීම් සඳහා දැරිය හෙළා දකී. ලොයිස් ඔහුව පන්නා දමයි. හාන්ස් පළිගැනීමට දිවුරුම් දෙයි. ගිසෙල්ගේ පෙම්වතියන් ඉක්මනින් පෙනී සිටින අතර ඇය ඔවුන් සමඟ නටන්න පටන් ගනී. තම දියණියට දුර්වල හදවතක් ඇති බවත්, තෙහෙට්ටුව සහ උද්දීපනය ඇගේ ජීවිතයට අනතුරුදායක බව දකිමින් බර්ටා මෙම නැටුම් නැවැත්වීමට උත්සාහ කරයි. 
Ballet Giselle, දර්ශන 7 සිට 13 දක්වා සාරාංශය
ලොයිස්ගේ රහස හෙළි කිරීමට හාන්ස් සමත් වන අතර, ඔහු කිසිසේත්ම ගොවියෙකු නොව ඇල්බට් ආදිපාදවරයා බව පෙනේ. වන පාලකයා ආදිපාදවරයාගේ නිවසට රිංගා ඔහුගේ ප්‍රතිවාදියාගේ උතුම් උපත පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙස ඔහුගේ කඩුව රැගෙන යයි. හාන්ස් ගිසෙල් ඇල්බට්ගේ කඩුව පෙන්වයි. ඇල්බට් ආදිපාදවරයෙකු බවත් ඔහුට පෙම්වතෙක් සිටින බවත් සත්‍ය හෙළිවේ. ගැහැණු ළමයා රවටා ඇත, ඇය ඇල්බට්ගේ ආදරය විශ්වාස නොකරයි. ඇගේ හදවත පිට වී ඇය මිය යයි. ශෝකයෙන් උමතු වූ ඇල්බට් සියදිවි නසා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් එයට ඉඩ නොදේ.
2 ක්රියාව
මුද්රා නාට්ය "ගිසෙල්", ක්රියාව 2 සිට 1 සිට 6 දක්වා දර්ශනවල සාරාංශයකි
ඇගේ මරණයෙන් පසු Giselle vilisa බවට පත් විය. ගිසෙල්ගේ මරණය ගැන පසුතැවිල්ලෙන් සහ වරදකාරි හැඟීමකින් පෙළෙන හාන්ස් ඇගේ සොහොන වෙත පැමිණේ, විලිස් ඔහුව දුටුවේය, ඔවුන්ගේ රවුම් නැටුම්වල රවුම් ගසමින් ඔහු මිය යයි. 
මුද්රා නාට්ය "ගිසෙල්", දර්ශන 2 සිට 7 සිට 13 දක්වා සාරාංශය
ඇල්බට් හට තම පෙම්වතිය අමතක කිරීමට නොහැකි විය. රාත්රියේදී ඔහු ඇගේ සොහොන වෙත පැමිණේ. ඔහු විලිස් විසින් වට කර ඇති අතර, ඔවුන් අතර ගිසෙල් ද සිටී. ඔහු ඇයව බදාගන්නට උත්සාහ කළත් ඇය නොපෙනෙන සෙවනැල්ලක් පමණි. ඔහු ඇගේ සොහොන අසල දණින් වැටෙයි, ගිසෙල් ඉහළට පියාසර කර ඔහුට ඇයව ස්පර්ශ කිරීමට ඉඩ දෙයි. විලිස් ඇල්බට් වටා නැටුමකින් රවුම් කිරීමට පටන් ගනී, ගිසෙල් ඔහුව බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු දිවි ගලවා ගනී. අලුයම වන විට, විලිස් අතුරුදහන් වන අතර, ගිසෙල් ද අතුරුදහන් වී, තම පෙම්වතාට සදහටම සමු දෙයි, නමුත් ඇය ඔහුගේ හදවතේ සදහටම ජීවත් වනු ඇත.
බැලට් "ගිසෙල්"
මේ ළඟදී අම්මයි මමයි අල්මාරියේ පොත් ටික තෝරමින් හිටියා. අපි ළඟ අලුත් පොත් තියෙනවා, අපේ ආච්චි අම්මා පුංචි කාලේ අරන් දීපු පරණ ඒවා තියෙනවා. හදිසියේම, සියලුම පොත් අතර, මම එකක් දුටුවෙමි - ඉතා සිහින්, වචනාර්ථයෙන් පිටු කිහිපයක්. මම අම්මගෙන් ඇහුවා මොන වගේ පොතක්ද කියලා. මෙය වැඩසටහනක් බව පෙනී ගියේය, ඒවා සාමාන්‍යයෙන් සිනමාහල්වල විකුණනු ලැබේ. අම්මා පැවසුවේ ඇය පාසැලේ සිටියදී, උසස් පාසලේදී, ඇය පන්තිය සමඟ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය බවත්, එහිදී ඇය ගිය බවත්ය. මුද්රා නාට්ය "ගිසෙල්". වඩාත්ම අසාමාන්‍ය දෙය නම් මුද්රා නාට්ය සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍රය පවා සංරක්ෂණය කර තිබීමයි. අවුරුදු 19 කට පෙර නොවැම්බර් 15 වන දින ඇය සිටියේ කොහේදැයි මගේ මවට මතක තබා ගැනීමට හැකි විය! 
ඇය බැලට් එකට ඇත්තටම කැමති බවත්, රංගනය සිදු වූ මැරින්ස්කි රඟහලට කැමති බවත් ඇය පැවසුවාය. මුද්රා නාට්යය ක්‍රියා දෙකකින් සමන්විත විය. පළමු රංගනයේදී නළු නිළියන්ගේ ඇඳුම් ඉතා වර්ණවත් හා දීප්තිමත් විය. ඔවුන් ගොවීන් නිරූපණය කළේ, යම් ආකාරයක නිවාඩුවක්, මෙම පසුබිමට එරෙහිව, ගිසෙල් නම් ගැහැණු ළමයෙක් පිරිමි ළමයෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී නමුත් අවසානයේ මිය යයි. මෙහි පළමු ක්රියාව අවසන් වේ. දෙවෙනි ඇක්ට් එකේ වැඩිපුරම හිටියේ ගෑණු ළමයි විතරයි. ඔවුන් මුළු සුදු ඇඳුමින් සැරසී සිටියහ. ඔවුන් සියල්ලෝම යම් වේලාවක මිය ගිය නමුත් රාත්රියේදී ඔවුන් සොහොන් බිමෙන් නැඟිට නැටීමට යන බවත්, මේ අවස්ථාවේ යමෙකු සුසාන භූමියේ සිටියහොත්, ඔවුන් ඔහුව මරණයට නටවන බවත් ඇඟවුම් කර ඇත. වැඩසටහනේ මුද්රා නාට්යය ගැන ඇතුළත් කිරීමක් තිබුණා. පහත මම මෙම ඇතුළත් කිරීමේ සම්පූර්ණ පාඨය ලබා දෙමි, ඔබ කැමති නම්, ඔබට එය කියවිය හැකිය.
"ගිසෙල්" මුද්රා නාට්යය මුලින්ම වේදිකාවේ ආලෝකය දුටුවේ මීට වසර එකසිය පනහකට පමණ පෙරය. මංගල දර්ශනය 1841 දී පැරිසියේ ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි දී සිදු වූ අතර, වසරකට පසුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් මුද්රා නාට්යය දුටු අතර වසරකට පසුව - මුස්කොවිට්ස් විසිනි.
රුසියාව Giselle ගේ දෙවන නිවහන බවට පත්ව ඇත. රුචි අරුචිකම් සහ විලාසිතා වෙනස් වූ නමුත් රොමැන්ටික් නර්තන කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතිය නිරන්තරයෙන් ප්‍රසංගය තුළ ආරක්ෂා විය. 19 වන සියවසේ අවසාන කාර්තුවේ ආරම්භ වූ බටහිර යුරෝපීය මුද්රා නාට්ය රඟහල සම්පූර්ණයෙන්ම පරිහානියට පත් වූ කාලය තුළ ඔහු රුසියානු වේදිකාවේ ජීවත් විය. 1868 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ගිසෙල්ගේ අවසාන රංගනය පැරිසියේදී සිදු වූ අතර ඉක්මනින්ම අනෙකුත් යුරෝපීය වේදිකා වලින් කාර්ය සාධනය අතුරුදහන් විය. 1910 දී පමණක්, වසර 42 කට පසු, "ගිසෙල්" පැරිසියේ නැවත දර්ශනය විය. එය S. P. Diaghilev ගේ කණ්ඩායමේ රුසියානු කලාකරුවන් විසින් සිදු කරන ලදී. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ තරු වන තමරා කර්සාවිනා සහ වට්ස්ලාව් නිජින්ස්කි විසින් ප්රධාන භූමිකාවන් ඉටු කරන ලදී. මීට වසර දෙකකට පෙර, ස්ටොක්හෝම්, කෝපන්හේගන්, බර්ලින් සහ ප්‍රාග් හි ප්‍රේක්ෂකයින් ඇනා පව්ලෝවාගේ නායකත්වයෙන් යුත් එම රඟහලේම කලාකරුවන් පිරිසක් විසින් රඟ දක්වන ගිසෙල් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ. 1910 දී, රුසියානු "ගිසෙල්" නිව් යෝර්ක් හි ප්‍රේක්ෂකයින් විසින්, 1911 දී - ලන්ඩන් වැසියන් විසින්, සහ අවසානයේ, 1925 දී, පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් බැලරිනා ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවාගේ සංචාරයක් සඳහා පැරීසියේ නැවත ආරම්භ කරන ලදී. දිගු ඉබාගාතේ යාමෙන් පසු, ගිසෙල් නැවත සිය උපන් වේදිකාවට පැමිණි අතර, ඉදිරි දශක කිහිපය තුළ එය යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ පරිපථවල ස්ථිරව පිහිටුවා ගනිමින් ලොව පුරා කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය.
රුසියානු බැලට් රඟහලේ රූප ගිසෙල්ව අමතක වීමෙන් බේරා ගත්තේ නැත. ඔවුන් නර්තන රචනයේ කාව්‍යමය කුසලතා ආරක්ෂා කර වැඩි කළ අතර මුද්රා නාට්යයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය ගැඹුරු කළේය.
පුරාණ මුද්රා නාට්යය අදටත් ප්‍රේක්ෂකයින් උද්දීපනය කරයි. ඔහුගේ වේදිකාවේ දීර්ඝායුෂ රහස කුමක්ද? ඔහුගේ කලාත්මක පරිපූර්ණත්වය, සංගීතයේ සහ නර්තනයේ විශ්මයජනක සංහිඳියාව, ඔහුගේ රූපවල සත්‍යවාදී බව සහ කාව්‍යමය උත්කෘෂ්ටභාවය ඔහු ණයගැති වන්නේ කාටද?
"ගිසෙල්" පිළිබඳ අදහස ප්රසිද්ධ ප්රංශ කවියෙකු, ගද්‍ය රචකයෙකු සහ නාට්ය විචාරකයෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) ට අයත් විය. Heinrich Heine ගේ "On Germany" පොත කියවමින්, Gauthier, ඔහුගේ වචන වලින්, "ආකර්ශනීය ස්ථානයක් මත පැකිලී ගියේය", එය "සුදු ඇඳුමින් සැරසුණු එල්ව්ස්, එහි වාටිය නිතරම තෙත් (...), හිම සහිත විලිස් ගැන කතා කළේය. සුදු සම, වෝල්ට්ස් සඳහා අනුකම්පා විරහිත පිපාසයෙන් යටපත් වී ඇත" . ස්ලාවික් සම්භවයක් ඇති ජන පුරාවෘත්තවල, විලිස් යනු විවාහයට පෙර මියගිය මනාලියන් ය. රාත්රියේදී ඔවුන් සොහොන්වලින් නැගිට සඳ එළියේ නටති. අතර මගදී මුණගැසෙන අයට දුක් වේ. "ඔහු ඔවුන් සමඟ නැටිය යුතුය, ඔවුන් අසීමිත කෝපයෙන් ඔහුව වැළඳ ගනී, ඔහු මිය යන තෙක් විවේකයක් නොමැතිව, විවේකයක් නොමැතිව ඔවුන් සමඟ නටනවා" යැයි හයින් ලියයි.
Gauthier සමඟ එක්ව, පළපුරුදු librettist Jules-Henri Saint-Georges (1801-1875) අනාගත මුද්රා නාට්ය සඳහා පිටපතෙහි වැඩ කළේය. ඔහු නාට්යයේ පළමු රංගනය රචනා කළ අතර දෙවන රංගනයේ කථා වස්තුව නියම කළේය. Gauthier සහ Saint-Georges ගේ සිද්ධි ව්‍යාපෘතිය, අතීතයේ මුද්රා නාට්ය නාට්ය කලාවේ ජයග්‍රහණ අවශෝෂණය කර ගනිමින්, නවතම, ආදර නර්තන රචනයේ (විශේෂයෙන්, ලා සිල්ෆයිඩ්ස්) ජයග්‍රහණ සැලකිල්ලට ගත් නමුත් ඒ සමඟම එය අව්‍යාජ ප්‍රභවයක් තිබුණි. .
පෙනෙන විදිහට, Giselle ආදර මුද්රා නාට්යයේ යෝජනා ක්‍රමය පුනරුච්චාරණය කරයි - යථාර්ථයේ සහ පරමාදර්ශයේ ප්‍රතිවිරෝධය, සැබෑ හා අපූරු ලෝකවල විරුද්ධත්වය තුළින් ප්‍රකාශ වේ. කෙසේ වෙතත්, එහි අන්තර්ගතය තුළ, මුද්රා නාට්යය සිහින අත් කරගත නොහැකි වීම, සතුටේ මායාකාරී ස්වභාවය පිළිබඳ රොමැන්ටිකයින්ගේ ප්‍රියතම මෝස්තරයෙන් ඔබ්බට ගොස්, ආදරයේ අමරණීය බලය පිළිබඳ කාව්‍යමය වශයෙන් සාමාන්‍යකරණය කළ ප්‍රකාශයට ස්තූතිවන්ත වේ.
මුද්රා නාට්ය නිර්මාණය කිරීමේදී, එහි රූප පද්ධතිය තුළ, හයින් ගේ වචන සාක්ෂාත් විය: “කිසිම අක්ෂර වින්‍යාසයකට ආදරයට එරෙහිව නැගී සිටිය නොහැක. සියල්ලට පසු, ආදරය යනු ඉහළම මායාවයි, වෙනත් ඕනෑම අක්ෂර වින්‍යාසයක් එයට වඩා පහත් ය.
පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ ජනප්‍රිය ප්රංශ නිර්මාපකයෙකු වූ ඇඩොල්ෆ් ඇඩම්ගේ (1803-1856) සංගීතය, බොහෝ ඔපෙරා සහ මුද්රා නාට්‍යවල කතුවරයා, කවියාගේ අදහස වේදිකා රූප බවට පරිවර්තනය කිරීමට උපකාරී විය. ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු වන බීවී අසෆීව් “ගිසෙල්” හි සංගීතය ගැන මෙසේ ලිවීය: “චරිත කෙතරම් දක්ෂ ලෙස උත්තලද, තත්වයන් කෙතරම් ලැකොනික්ද, ඒවායේ සරල බව සහ අව්‍යාජ නැටුම් තනු වලින් කෙතරම් නම්‍යශීලීද සහ ඒ සමඟම ඒවා කෙතරම් ප්‍රත්‍යාස්ථද, සහයෝගය ලබා දෙයි. චලනයන්ට, කෙතරම් අවංකව සංවේදී ගීතමය අවස්ථා, නමුත් ඒවා සෑදී ඇත්තේ කුමන සමානුපාතික හැඟීමකින්ද සහ මෙම තනු නිර්මාණය ඔවුන්ගේ මෘදු ප්‍රතිචාරයෙන් කෙතරම් දැඩිද! Giselle ගේ අවංක, තනුව, ගීතමය වශයෙන් කලබල වූ සංගීතයට පැහැදිලි නාට්‍යමය දිශාවක් ඇත. සැබවින්ම මුද්රා නාට්යය, ඇය නර්තන ආකෘතිවල පොහොසත්කම කලින් තීරණය කළාය, නර්තන ශිල්පීන්ගේ පරිකල්පනයට නායකත්වය දුන්නාය.
පැරිසියානු රංගනයේ නර්තන රචනයේ කතුවරුන් සහ අධ්‍යක්ෂකවරුන් වූයේ ජීන් කොරල් සහ ජූල්ස් පෙරෝට් ය. දිගු කලක් තිස්සේ පෝස්ටර්වල කොරලි යන නම පමණක් දර්ශනය වුවද, ගිසෙල්ගේ නර්තන රචනයේ සැබෑ නිර්මාතෘ (පර්යේෂකයන් විසින් ස්ථාපිත කර ඇති පරිදි, විශේෂයෙන් සෝවියට් මුද්රා නාට්ය ඉතිහාසඥ යූ. . ඔහු Gauthier සහ Saint-Georges වෙත උපදෙස් දුන් අතර, Adan සමඟ එක්ව සංගීත වේදිකා ක්රියාව නිර්මාණය කළේය, ඔහු Giselle සහභාගී වන දර්ශන සහ නැටුම් රචනා කළේය. කොරලි විසින් පැන්ටොමයිම් දර්ශන මෙන්ම ක්‍රියා දෙකේම සමූහ නැටුම් ද වේදිකා ගත කළ නමුත් පසුව විශාලතම වෙනස් කිරීමකට ලක් වූයේ මේවාය. මංගල දර්ශනයෙන් වසරකට පසුව, මුද්රා නාට්යය ලන්ඩන් වේදිකාවේ සම්පූර්ණයෙන්ම අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද්දේ පෙරෝල්ට් විසිනි, වසර කිහිපයකට පසු නර්තන ශිල්පියා දිගටම වැඩ කළේය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කාර්ය සාධනය, වසර දහයක් ඔහු මුද්රා නාට්ය කණ්ඩායම (1848-1858) මෙහෙයවන ලදී. රුසියානු බැලරිනාස්, විදේශ සංචාරයට පැමිණ, පෙරෝට් සමඟ ගිසෙල්ගේ කොටස පෙරහුරු කළ අතර, පසුව මුද්රා නාට්යයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංස්කරණයට නිවැරදි කිරීම් කළේය.
පෙරෝල්ට්ගේ පෞද්ගලිකත්වයේ ලක්ෂණ, කලාව පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්ප සහ අදහස් මුද්රා නාට්යයේ නර්තන රචනය තුළ පැහැදිලිව දැනේ. නොවර්රේ සහ ඩිඩෙලොට්ගේ සම්ප්‍රදායන් අඛණ්ඩව සහ සංවර්ධනය කරමින්, පෙරෝල්ට් විවිධ නර්තන ආකාරවලින් නාට්‍යමය ක්‍රියාවකින් හෙළිදරව් වූ විශිෂ්ට අන්තර්ගතයේ මුද්රා නාට්ය ප්‍රසංගයක් සඳහා සටන් කළේය. ඔහුගේ පූර්වගාමීන් මෙන් නොව, පෙරෝල්ට් නැටුම් සහ පැන්ටොමයිම් ලෙස නර්තනයේ තියුණු බෙදීම සුමට කළේය. "සාමාන්‍යයෙන් මුද්රා නාට්යයේ රාමුව, ඉලක්කය, අන්තර්ගතය, මුහුණේ ඉරියව් පමණක් සෑදෙන නැටුම් වලට හඳුන්වා දීමේ අදහස මුලින්ම හඳුන්වා දුන්නේ ඔහුයි" යනුවෙන් නර්තන ශිල්පියාගේ සමකාලීනයෙකු සඳහන් කළේය.
වේදිකා ක්‍රියාවෙහි උපරිම ප්‍රකාශනය සාක්ෂාත් කර ගනිමින්, පෙරෝල්ට් එහි ප්රධාන අවස්ථා නර්තනයේ මූර්තිමත් කළේය, ඓන්ද්‍රීයව පැන්ටොමයිම් අංග සමඟ ඒකාබද්ධ විය. එවැනි "ඵලදායී" නැටුමක අසමසම උදාහරණ වන්නේ බැලේ ආරම්භයේදී වීරයන් හමුවීමේ කථාංග, ගිසෙල්ගේ පිස්සුව පිළිබඳ දර්ශනයයි. පෙරෝල්ට්ගේ නාට්ය කලාව බාහිර කුමන්ත්‍රණ රේඛාව පිටුපස දෙවන කුමන්ත්‍රණ රේඛාව හඳුනා ගැනීමට ඔහුට ඇති හැකියාව තුළින් ද ප්‍රකාශ වේ - කාර්යයේ කේන්ද්‍රීය අදහස ගෙන යන ප්රධාන සැලැස්ම.
නර්තන ශිල්පියා එහි සංකීර්ණ සංවර්ධිත ස්වරූපයෙන් සම්භාව්‍ය නර්තනය මගින් විලිස් රාජධානියේ වීරයන්ගේ නව රැස්වීමක් අඳියි. ප්‍රභේද විස්තර වලින් පිරිසිදු කර ඇති මෙම නර්තනය වීරයන්ගේ පාපොච්චාරණයක් මෙන් පෙනේ, ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර සිතුවිලි හෙළි කරයි. Giselle, Albert සහ Wilis යන චරිත නිරූපණය කරන හොඳින් සිතා බැලූ ප්ලාස්ටික් ලයිට්මොටිෆ් පද්ධතියකට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි නර්තන රචනය ගැඹුරු අභ්‍යන්තර අර්ථයක් ලබා ගනී. මෙම ප්ලාස්ටික් තේමා වල සංකලනය, අන්තර්ක්‍රියා සහ සංවර්ධනය නර්තන රෙදිපිළිවලම සැලකිය යුතු වැදගත්කම තීරණය කරයි.
නව මැරින්ස්කි රඟහලේ (1884-1887 සහ 1899) වේදිකාව සඳහා එම්.අයි. පෙටිපා විසින් ඔහුගේ ගිසෙල් හි සංස්කරණ දෙකෙහි කාර්ය සාධනයේ සංගීත හා නර්තන නාට්‍යකරණය සංරක්ෂණය කරන ලදී. නැටුම් පෙළ ප්‍රතිසංස්කරණය කර යාවත්කාලීන කිරීමෙන් පසු පෙටිපා දෙවන රංගනයේ නර්තන රචනයේ සංධ්වනි මූලධර්ම ශක්තිමත් කළ අතර රංගනයට ශෛලීය එකමුතුවක් ලබා දුන්නේය. මෙම ස්වරූපයෙන් (සුළු වෙනස්කම් සහිතව) "ගිසෙල්" සහ අපේ දිනවල රඟහලේ වේදිකාවේ සිටී.
"ගිසෙල්" හි වේදිකා ඉතිහාසය ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑ විවිධ යුගවල කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පීන්ගේ කෘතියෙන් වෙන් කළ නොහැක.
Giselle ගේ රූපයේ නිර්මාතෘ ඉතාලි නර්තන ශිල්පිනිය වන Carlotta Grisi, Perro ගේ ශිෂ්යයෙකු සහ කෞතුකාගාරයකි. ඇගේ කලාව ප්රංශ නැටුම් පාසලේ කරුණාව සහ මෘදු බව ඉතාලි පාසලේ දක්ෂතාවය සහ දීප්තිය සමඟ සතුටින් ඒකාබද්ධ කළේය. Giselle Grisi යෞවනයේ චමත්කාරය, ස්වයංසිද්ධතාවය සහ හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවයෙන් ආකර්ෂණය විය.
රුසියානු වේදිකාවේදී, Giselle හි පළමු රංගන ශිල්පියා වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නර්තන ශිල්පිනී එලේනා ඇන්ඩ්රේනෝවා ය. 20 වන ශතවර්ෂයේ ගිසෙල්ගේ ලෝක කීර්තිය ආරම්භ වූයේ ඇනා පැව්ලෝවා, තමරා කර්සාවිනා, ඔල්ගා ස්පෙසිව්ට්සේවා, වට්ස්ලාව් නිජින්ස්කි වැනි රුසියානු නර්තන පාසලේ ස්වාමිවරුන්ගේ මෙම මුද්රා නාට්යයේ රංගනයෙන් ය.
සෝවියට් සමයේදී, පෙර මෙන්, එස් එම් කිරොව්ගේ නමින් නම් කරන ලද ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල ගිසෙල්ගේ මුල් පිටපතේ භාරකරු බවට පත්විය.
කැපී පෙනෙන ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නර්තන ශිල්පීන් සහ නර්තන ශිල්පීන් - එලේනා ලුකොම්, ගලීනා උලනෝවා, නටාලියා ඩුඩින්ස්කායා, ටැටියානා වෙචෙස්ලෝවා, ඇල ෂෙලෙස්ට්, බොරිස් ෂව්රොව්, කොන්ස්ටන්ටින් සර්ජිව් සහ තවත් අය - පැරණි මුද්රා නාට්යයේ පින්තූර ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් කියවා එහි නව මුහුණුවර සොයා ගනී.
ඔල්ගා රොසානෝවා
1840 දී, දැනටමත් ප්රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩන්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පැරිසිය වෙත ආපසු පැමිණි අතර, ඔහු 1837 සිට 1842 දක්වා රුසියාවේ සිදු කළ ප්රසිද්ධ ප්රංශ නර්තන ශිල්පිනියක වූ මාරියා ටැග්ලියෝනි පසුපස ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි Taglioni සඳහා The Sea Robber මුද්රා නාට්යය රචනා කිරීමෙන් පසු ඔහු පැරිසියේ ඊළඟ මුද්රා නාට්යය වන Giselle හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ප්රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් ප්රංශ කවියෙකු වන තියෝෆිල් ගෞතියර් (1811-1872) විසින් ලියන ලද පැරණි පුරාවෘත්තයකට අනුව හෙන්රිච් හයින් විසින් ලියන ලද - විලිස් - අවාසනාවන්ත ප්‍රේමයෙන් මියගිය ගැහැණු ළමයින්, ඉන්ද්‍රජාලික ජීවීන් බවට පත් වී තරුණයින් මරා දැමීමට නටති. ඔවුන්ගේ විනාශ වූ ජීවිතයට ඔවුන්ගෙන් පළිගැනීමට රාත්රියේදී හමුවන්න. ක්‍රියාවට නිශ්චිත නොවන චරිතයක් ලබා දීම සඳහා, ගෞතියර් හිතාමතාම රටවල් සහ මාතෘකා මිශ්‍ර කළේය: දර්ශනය තුරින්ජියා වෙත යොමු කරමින්, ඔහු ඇල්බට් සිලේසියා ආදිපාදවරයා බවට පත් කළේය (ඔහුව ලිබ්‍රෙටෝ හි පසු අනුවාදවල ගණන් කිරීමක් ලෙස හැඳින්වේ), සහ පියා මනාලිය කෝර්ලන්ඩ්හි කුමාරයෙක් (පසුව අනුවාදවල ඔහු ආදිපාදවරයෙකි). සුප්‍රසිද්ධ librettist Jules Saint-Georges (1799-1875) සහ Jean Coralli (1779-1854) පිටපතේ වැඩකටයුතුවලට සහභාගි වූහ. Coralli (සැබෑ නම - Peracchini) වසර ගණනාවක් මිලාන්හි La Scala රඟහලෙහි ද, පසුව Lisbon සහ Marseille හි සිනමාහල්වල ද සේවය කළේය. 1825 දී ඔහු පැරීසියට පැමිණි අතර 1831 සිට ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා හි නර්තන ශිල්පියා බවට පත් වූ අතර පසුව එය රාජකීය සංගීත හා නැටුම් ඇකඩමිය ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුගේ මුද්රා නාට්ය කිහිපයක්ම මෙහි වේදිකා ගත විය. තිස් හැවිරිදි ජූල්ස් ජෝසප් පෙරෝල්ට් (1810-1892) ද මුද්රා නාට්ය නිෂ්පාදනය සඳහා ක්‍රියාකාරී සහභාගී විය. අතිශය දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙක්, සුප්‍රසිද්ධ වෙස්ට්‍රිස්ගේ ශිෂ්‍යයෙක්, ඔහු අතිශයින්ම කැතයි, එබැවින් ඔහුගේ මුද්රා නාට්ය ජීවිතය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ පරස්පර විරෝධී තොරතුරු සංරක්ෂණය කර ඇත. ඔහු වසර ගණනාවක් ඉතාලියේ ගත කළ බව දන්නා අතර එහිදී ඔහුට ඉතා තරුණ කාලෝටා ග්‍රිසි මුණගැසුණු අතර, ඔහු සමඟ පන්තිවලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් කැපී පෙනෙන නර්තන ශිල්පිනියක් බවට පත්විය. ඉක්මනින් ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ Carlotta සඳහා, Perrault Giselle පක්ෂය නිර්මාණය කළේය.
මුද්රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනය සිදු විය ජූනි 28, 1841වසර ගණනාවක් පැරිස් ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේ. මුද්රා නාට්ය ප්‍රවීණයන් වසර නවයකට පෙර F. Taglioni විසින් වේදිකාගත කරන ලද La Sylphide වෙතින් නර්තන සංයුතිය පිළිබඳ අදහස ණයට ගත් අතර පළමු වරට මුද්රා නාට්යයේ ආදර සංකල්පය මහජනතාවට ඉදිරිපත් කළේය. කලාවේ නව වචනයක් බවට පත් වූ "La Sylphide" හි මෙන්, "Giselle" හි ප්ලාස්ටික් වල කැන්ටිලිවර්ස් පෙනී සිටියේය, adagio හි ස්වරූපය වැඩි දියුණු විය, නර්තනය ප්රධාන ප්‍රකාශන මාධ්‍ය බවට පත් වූ අතර කාව්‍ය අධ්‍යාත්මිකත්වය ලබා ගත්තේය. ඒකල "අතිවිශිෂ්ට" කොටස් වලට විවිධ ගුවන් ගමන් ඇතුළත් වූ අතර, චරිතවල වාතය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළේය. ඒ ආකාරයෙන්ම, කෝප්ස් ඩි බැලේ නැටුම් ඔවුන් සමඟ තීරණය විය. "භූමික", අපූර්ව නොවන රූපවල, නර්තනය ජාතික චරිතයක් අත්පත් කර ගත් අතර චිත්තවේගීය බව වැඩි කළේය. වීරවරියන් පොයින්ට් සපත්තු දක්වා නැඟී ගිය අතර, ඔවුන්ගේ දක්ෂ නර්තනය එකල virtuoso වාදකයින්ගේ කාර්යයට සමාන වීමට පටන් ගත්තේය. අවසානයේ මුද්රා නාට්ය රොමැන්ටිකවාදය ස්ථාපිත වූයේ ගිසෙල් හි ය, සංගීතය සහ මුද්රා නාට්ය සංධ්වනිකරණය ආරම්භ විය.
වසරකට පසුව, 1842 දී, Giselle ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ප්රංශ නර්තන ශිල්පී ඇන්ටොයින් ටයිටියස් ඩොචි විසින් වේදිකාගත කරන ලදී. මෙම නිෂ්පාදනය බොහෝ දුරට පැරිසියානු කාර්ය සාධනය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී, නැටුම්වල සමහර වෙනස් කිරීම් හැර. වසර හයකට පසුව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි Perrot සහ Grisi, කාර්ය සාධනය සඳහා නව වර්ණ ගෙන ආවේය. මැරින්ස්කි රඟහල සඳහා මුද්රා නාට්යයේ ඊළඟ සංස්කරණය 1884 දී ප්රසිද්ධ නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා (1818-1910) විසින් සිදු කරන ලදී. පසුව, විවිධ සිනමාහල්වල සෝවියට් නර්තන ශිල්පීන් පෙර නිෂ්පාදන නැවත ආරම්භ කළහ. ප්‍රකාශිත ක්ලැවියර් (මොස්කව්, 1985) මෙසේ කියවේ: "L. Lavrovsky විසින් සංශෝධනය කරන ලද J. Perrot, J. Coralli, M. Petipa විසින් රචිත නර්තන පාඨය."
බැලට් ලිබ්‍රෙටෝ
ක්‍රියා දෙකකින් අපූරු මුද්රා නාට්යය
ලිබ්‍රෙටෝ විසින් J.-A.-V. ශාන්ත ජෝර්ජස් සහ ටී. ගෞතියර්. නර්තන ශිල්පීන් J. Coralli සහ J. Perrot.
පළමු දර්ශනය: පැරිස් « ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා 28 1841 ජූනි
චරිත
සිලේසියා හි ඇල්බට් ආදිපාදවරයා ගොවියෙකු ලෙස සැරසී සිටියේය. කෝර්ලන්ඩ් කුමරු. විල්ෆ්‍රඩ්, ආදිපාදවරයාගේ squire. හිලරියන්.ආරණ්‍යකරු. පැරණි ගොවියා. බතිල්ඩ්, ආදිපාදවරයාගේ පෙම්වතිය. Giselle, ගොවි කාන්තාවක්. බර්තා, ගිසෙල්ගේ මව. මිර්තා, විලිස්ගේ රැජින. සුල්මා. මොන්නා.
බැලේ පිටුපස ඇති පුරාවෘත්තය « Giselle, හෝ Wilis ».
ස්ලාවික් රටවල "විලිස්" යන නම දරන රාත්‍රී නර්තන ශිල්පීන් පිළිබඳ පුරාවෘත්තයක් තිබේ. විලිස් - විවාහ මංගල්යය ආසන්නයේ මියගිය මනාලියන්; මෙම අවාසනාවන්ත තරුණ ජීවීන්ට මිනීවළේ විවේක ගත නොහැක. ඔවුන්ගේ වියැකී ගිය හදවත් තුළ, ජීවිතයේ රස විඳීමට කාලය නොමැති නර්තනයට ඇති ආදරය පිටතට ගියේ නැත. මධ්‍යම රාත්රියේදී ඔවුහු තම සොහොන්වලින් නැඟිට, පාරවල් අසල රැස් වෙති. ඔවුන් මුණගැසුණු තරුණයාට දුක් වේ: ඔහු මිය යන තුරු ඔවුන් සමඟ නටන්න.
මඟුල් ඇඳුමින් සැරසී, ඔළුවේ මල් වඩම් පැළඳ, අත්වල මුදු පැළඳ, සඳ එළියේ, එල්ව්ස් මෙන්, විලිස් නටති; ඔවුන්ගේ මුහුණු හිම වලට වඩා සුදු ය, කෙසේ වෙතත් තරුණ සුන්දරත්වයෙන් බබළයි. ඔවුන් ප්‍රීතියෙන් හා කපටි ලෙස සිනාසෙයි, සිත් ඇදගන්නාසුළු ලෙස හඟවයි; ඔවුන්ගේ මුළු පෙනුමම එවැනි මිහිරි පොරොන්දුවලින් පිරී ඇති අතර, මෙම මියගිය බැචන්ටේස් නොබිඳිය හැකි ය.
ඔහු යුරෝපය පුරා සැරිසැරූ අතර, එවකට ජනප්‍රිය වූ හෙන්රිච් හයින් ජනප්‍රවාද, ජනප්‍රවාද, සුරංගනා කතා එකතු කළේය. කවියා විසින් වාර්තා කරන ලද එක් ජනප්රවාදයක් විලිස් ගැහැණු ළමයින් ගැන පැවසීය. එය අවසන් වූයේ මෙම වචන වලින්: "ඔවුන්ගේ වියැකී යන හදවත් වල, ඔවුන්ගේ මළ පාදවල, නර්තනයට ආදරයක් ආරක්ෂා වී ඇති අතර, එය ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය තුළ තෘප්තිමත් කිරීමට කාලය නොතිබූ අතර, මධ්‍යම රාත්රියේදී ඔවුන් නැඟිට, ඉහළට වටකුරු නැටුම්වලට රැස් වෙති. මාර්ගය, සහ ඔවුන් හමුවන තරුණයාට විපතක්! ඔහු මිය යන තුරුම ඔවුන් සමඟ නටන්නට සිදු වනු ඇත..." සංචාරක සටහන් සමඟම වාගේ, හයින් නව කවි චක්‍රයක් සහ වික්ටර් හියුගෝගේ ප්රධාන චරිතය ප්‍රකාශයට පත් කළේය. පහළොස් හැවිරිදි ස්පාඤ්ඤ ජාතික ගිසෙල් නම්. සියල්ලටම වඩා ඇය නර්තනයට ප්‍රිය කළාය. මරණය උත්සව ශාලාවේ දොර අසලදී දැරිය අභිබවා ගිය අතර එහිදී ඇය තෙහෙට්ටුව නොදැන මුළු රාත්‍රියම නැටුවාය. ආදර කවියන් දෙදෙනෙකුගේ කෘති - ජර්මානු සහ ප්රංශ, අද්භූත සුන්දරත්වය, නොපැහැදිලි දර්ශන සහ ආත්මයන්ගෙන් පිරී ඇති අතර ඒවා මුද්රා නාට්යය සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ. "ජීවිතය - නර්තනය - මරණය" - නර්තන රචනය සඳහා එවැනි ආකර්ෂණීය සාහිත්‍ය ද්‍රව්‍යයක් සෑම වසර සියයකට වරක් දිස් වේ. 19 වන සියවසේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ මුද්රා නාට්ය ලෙබ්‍රෙටිස්ට් වාදකයා වූ තියෝෆිල් ගෝටියර්ට පරීක්ෂාවට එරෙහි වීමට නොහැකි විය. ඉතා ඉක්මනින්, විලිස් පිළිබඳ මුද්රා නාට්යයේ පිටපතෙහි පළමු පිටපත ඔහුගේ පෑනෙන් එළියට ආවේය. එකල නාට්ය ප්‍රසංගයකට අවශ්‍ය සෑම දෙයක්ම එහි ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි - සහ සඳෙහි සුදුමැලි ආලෝකය, සහ වශීකෘත තට්ටුවක් සහිත උත්සව ශාලාව සහ නටන අවතාර. නමුත් ගෞතියර් විශ්වාස කළ පරිදි, අත්‍යවශ්‍ය, ඉතා වැදගත් යමක් ලිබ්‍රෙටෝ තුළ අතුරුදහන් විය. අසනීප අභිමානය අහිමි වූ ගෞතියර්, පැරිසියේ නාට්ය පරිසරයේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්ය රචකයෙකු සහ තිර රචකයෙකු වන හෙන්රි වර්නෝයි ද ශාන්ත ජෝර්ජස් හට සම කර්තෘවරුන් ලෙස ආරාධනා කළේය. දුක්ඛිතම හා ලස්සනම මුද්රා නාට්‍යයක් වන ගිසෙල්ගේ පිටපත උපත ලැබුවේ එලෙසිනි. එහි කුමන්ත්‍රණයෙන් කියැවුණේ ඇල්බට් කවුන්ට් සඳහා ගොවි ගැහැණු ළමයෙකුගේ ආදරය ගැන ය. මෙම ආදර නවකතාවට වශී වූ නිර්මාපකයෙකු වන ඇඩොල්ෆ් ඇඩම් දින දහයකින් නාට්යයේ සංගීතය ලිවීය.
වැඩි කල් නොගොස් Jules Perrot Grand Opera හි Giselle වේදිකාගත කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ ඉරණම, මානව හා නිර්මාණශීලී, මෙම මුද්රා නාට්ය අමුතු, මාරාන්තික භූමිකාවක් ඉටු කළේය. ඔහු නර්තන ශිල්පී පෙරෝ වෙත සැබෑ අමරණීයභාවය ගෙන ආ නමුත් ඔහුගේ ජීවිතය විනාශ කර ඔහුට සතුට හා ආදරය අහිමි කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ කාන්තාව වූයේ Carlotta Grisi ය. පෙරෝල්ට් උපත ලැබුවේ ප්‍රංශයේ ලියොන් නගරයේ වන අතර එහිදී ඔහු මුද්රා නාට්ය අධ්‍යාපනය ලැබීය.
1825 දී ඔහු ඔපෙරා වේදිකාවේ නැටීමට සිහින දකිමින් පැරිසියට පැමිණියේය. ජීවත් වීමට මුදල් නොතිබූ අතර එය උපයා ගැනීම සඳහා තරුණයා සවස් වරුවේ පෝට් සෙන්ට්-මාටින් රඟහලේ වඳුරෙකු නිරූපණය කළේය. දිවා කාලයේදී ඔහු ඔගස්ටේ වෙස්ට්‍රිස්ගේ වැඩිදියුණු කිරීමේ පන්තියට සහභාගී විය. ටැග්ලියෝනි සමඟ එක්ව ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවේ ඔහුගේ රංගනය අති සාර්ථක විය. පෙරෝල්ට්ගේ නර්තනය, තාක්‍ෂණිකව නිර්දෝෂී, ධෛර්ය සම්පන්න සහ ජවසම්පන්න, ඔපෙරා කලාකරුවන් අතර එවකට ජනප්‍රිය වූ සීනි බලපෑමට පොදු දෙයක් නොවීය. නමුත් රඟහලේ අසීමිත බලයක් තිබූ සර්වබලධාරී මාරියා ටැග්ලියෝනිට තම මහිමය කිසිවෙකු සමඟ බෙදා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය. "තාරකාවක් හෝ ආචාර විධික්‍රමයක්" පිළිබඳ අභිමතය අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලය විසින් වහාම තෘප්තිමත් විය. විසිහතර හැවිරිදි පෙරෝල්ට්, පැහැදිලි කිරීමකින් තොරව, වහාම පාරට බැස ගියේය. ඔහු නේපල්ස් හි අවසන් වන තෙක් ඔහු දිගු කලක් යුරෝපය පුරා සැරිසැරූ අතර එහිදී ඔහුට සුන්දර ගැහැණු ළමයින් දෙදෙනෙකු - ග්‍රිසි සහෝදරියන් හමු විය. පෙරෝල්ට් පළමු බැල්මෙන්ම 14 හැවිරිදි Carlotta සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා.
සෙනෝරිටා ග්‍රිසි රංගනයට අලුත් කෙනෙක් නෙවෙයි. වයස අවුරුදු හතේ සිට ඇය මිලාන්හි නැටුම් හැදෑරූ අතර දහයේදී ඇය ඒ වන විටත් ලා ස්කලා රඟහලේ ළමා බලකායේ ඒකල වාදකයෙකි. Carlotta ට තිබුණේ අපූරු කටහඬකි. බොහෝ අය ඇය ඔපෙරා ගායිකාවක් ලෙස දීප්තිමත් වෘත්තියක් පුරෝකථනය කළහ. නමුත් ඇය තෝරා ගත්තේ මුද්රා නාට්යය. පෙරහුරු පන්තියක පැය ගණනාවක් ගත කරමින්, ඔහුගේ ඉතාලි Galatea වෙනුවෙන් ඕනෑම දෙයක් කිරීමට සූදානමින් සිටින Perro ගේ බුද්ධිමත් උපදෙස් ආධාරයෙන් ඇය නර්තනයේ විශාල දියුණුවක් ලබා ගත්තාය. ගැහැණු ළමයා වැඩිවිය පැමිණි විට ඔවුන් විවාහ විය. අපි වියානාවල එකට නැටුවා. නමුත් දෙදෙනාගේම ආදරණීය සිහිනය වූයේ ග්රෑන්ඩ් ඔපෙරා වේදිකාවයි. පැරිසියට පැමිණි ඔවුන් ඔපෙරා වෙතින් ප්‍රවෘත්ති සඳහා බොහෝ වේලාවක් බලා සිටියහ. අවසාන වශයෙන්, ආරාධනයක් අනුගමනය කරන ලදී, නමුත්, අහෝ, Grisi සඳහා පමණි. පෙරෝල්ට් නම් නර්තන ශිල්පියාගේ රංග ශාලාවේ දොරවල් සදහටම වැසී ගියේය.
නර්තන ශිල්පී ජූල්ස් පෙරෝල්ට් මිය ගියේය. නමුත් ඔහු වෙනුවට Giselle හි කතුවරයා වන දක්ෂතාවයේ තවත් Perrogenic නර්තන ශිල්පියෙකු විසින් ආදේශ කරන ලදී. මෙම රංගනයේ පෙනුම නරක් වූ පැරිසියානු ප්‍රේක්ෂකයින්ට නව තරුවක් විවෘත කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර එය ටැග්ලියෝනි - කාර්ලොටා ග්‍රිසිට වඩා පහත් නොවේ. පෙරෝල්ට් වැඩ කළේ ආසාධිත මිනිසෙක් මෙනි. තියෝෆිල් ගෞතියර් සමඟ ග්‍රිසිගේ ප්‍රේම සම්බන්ධය තවදුරටත් කිසිවෙකුට රහසක් නොවීය. පෙරෝල්ට් තමයි අන්තිමට දැනගත්තේ. කෝපය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඔහුව අල්ලා ගත් අතර, මුද්රා නාට්යය නිම නොකර ඔහු පැරිසියෙන් පලා ගියේය.
J. Perrot, C. Grisi සහ T. Gauthier ගේ ජීවිතය මරණය දක්වාම සම්බන්ධ කළ මාරක ප්‍රේම ත්‍රිකෝණයක්
1841 ජුනි 28 වන දින ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි - "ගිසෙල් හෝ විලිසා" ප්රධාන කොටස්වල කාර්ලොටා ග්‍රිසි සහ ලුෂන් පෙටිපා (මාරියස් පෙටිපාගේ සහෝදරයා) සමඟ. නර්තන අධ්‍යක්ෂවරයා වූයේ නිෂ්පාදනය සම්පූර්ණ කළ ජෝර්ජ් කොරලි ය. පෙරෝල්ට්ගේ නම පෝස්ටරයේ සඳහන්ව තිබුණේද නැත....
පනත I
අව්වෙන් තෙමුණු කුඩා, නිස්කලංක ගම්මානය. සරල, නුහුරු නුපුරුදු මිනිසුන් මෙහි වාසය කරයි. තරුණ ගැමි දැරිය Giselle හිරු, නිල් අහස, කුරුල්ලන්ගේ ගායනය, සහ සියල්ලටම වඩා, ඇගේ ජීවිතය ආලෝකවත් කළ ආදරය, විශ්වාසය සහ නිර්මල සතුට ගැන සතුටු වේ.
ඇය ආදරය කරන අතර ඇය ආදරය කරන බව විශ්වාස කරයි. නිෂ්ඵල ලෙස, ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින වනාන්තර පාලකයා, ඇය තෝරාගත් ඇල්බට් සරල ගොවියෙකු නොව වෙස්වලාගත් වංශාධිපතියෙකු බවත්, ඔහු ඇයව රවටන බවත් ගිසෙල්ට ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කරයි.
ඔහු ගමේ කුලියට ගෙන සිටින ඇල්බට්ගේ නිවසට රිංගා ගත් වනාන්තර නිලධාරියාට රිදී කඩුවක් හමු වේ. ඇල්බට් ඔහුගේ උතුම් සම්භවය සඟවන බව දැන් ඔහුට අවසානයේ ඒත්තු ගොස් ඇත.
ගමේ, දඩයම් කිරීමෙන් පසු, විශිෂ්ට පිරිවර සහිත උතුම් මහත්වරු විවේක ගැනීමට නතර වෙති. ගොවීන් උණුසුම්ව හා මිත්රශීලීව අමුත්තන් හමුවෙයි.
අමුත්තන් සමඟ අනපේක්ෂිත රැස්වීමක් නිසා ඇල්බට් අපහසුතාවයට පත් වේ. ඔහු ඔවුන් සමඟ ඔහුගේ දැන හඳුනා ගැනීම සැඟවීමට උත්සාහ කරයි: සියල්ලට පසු, ඔවුන් අතර ඔහුගේ පෙම්වතිය වන බතිල්ඩා ද වේ. කෙසේ වෙතත්, වනාන්තර පාලකයා ඇල්බට්ගේ කඩුව සෑම කෙනෙකුටම පෙන්වමින් ඔහුගේ වංචාව ගැන කතා කරයි.
ගිසෙල් තම පෙම්වතාගේ වංචාවෙන් කම්පනයට පත් වේ. ඇගේ ඇදහිල්ල, බලාපොරොත්තු සහ සිහින වල පිරිසිදු හා පැහැදිලි ලෝකය විනාශ වී ඇත. ඇය පිස්සු වැටී මිය යයි.
කටයුතු II
රාත්රියේදී, ගමේ සුසාන භූමියේ සොහොන් අතර හොල්මන් ජීප්ස් සඳ එළියේ දිස් වේ - විවාහයට පෙර මියගිය මනාලියන්. නැටුම සඳහා පැය ගෙවී යයි, ඔවුන් නැවතත් අයිස් මෙන් සීතල ඔවුන්ගේ සොහොන්වලට බැස යා යුතුය ... ”( G. හයින්).
විලිස් වනාන්තර පාලකයා දකිනවා. පසුතැවිල්ලෙන් වෙහෙසට පත් ඔහු ගිසෙල්ගේ සොහොන වෙත පැමිණියේය. ඔවුන්ගේ නොසැලෙන අනියම් පෙම්වතිය වන මිර්තාගේ අණ පරිදි, ජීප් රථ අවතාර වටකුරු නැටුමකින් ඔහුව වට කර, ඔහු පණ නැති, බිම වැටෙන තුරු.
නමුත් ඇල්බට්ට මියගිය ගිසෙල්ව අමතක කරන්න බැහැ. මහ රෑ ඔහුත් ඇගේ සොහොන ළඟට එනවා. විලිස් වහාම තරුණයා වට කර ගනී. වනාන්තර පාලකයාගේ බිහිසුණු ඉරණම ඇල්බට්ට ද තර්ජනය කරයි. නමුත් පරාර්ථකාමී ආදරය රඳවාගෙන සිටින Giselle ගේ සෙවනැල්ල මතු වී ඇල්බට්ව විලිස්ගේ කෝපයෙන් ආරක්ෂා කරයි.
නැගෙන හිරුගේ පළමු කිරණ සමඟ සුදු ජීප් අවතාර අතුරුදහන් වේ. ගිසෙල්ගේ සැහැල්ලු සෙවනැල්ල ද අතුරුදහන් වේ, නමුත් ඇය සැමවිටම ඇල්බට්ගේ මතකයේ ජීවත් වන්නේ අහිමි වූ ආදරය ගැන සදාකාලික පසුතැවිල්ලක් ලෙසයි - මරණයට වඩා ශක්තිමත් ආදරයක්.
මුද්රණය කරන්න
