ඔස්ට්‍රොව්ගේ ගිගුරුම් සහිත වැස්සේ කාර්යය අයත් වන්නේ කුමන ප්‍රභේදයටද? "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදයේ මුල් පිටපත

රුසියානු නාට්‍ය කලාව ලෝක සාහිත්‍යයේ පොහොසත්ම එකක් ලෙස සැලකේ. Fonvizin, Griboedov, Gorky, Chekhov සහ අවසානයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් Ostrovsky වැනි අයගේ නිර්මාණශීලීත්වය නොමැතිව මානව වර්ගයාගේ සංස්කෘතික උරුමය අසම්පූර්ණ වනු ඇත. ඔහු XIX සියවසේ මැද භාගයේ ප්රධාන රුසියානු නාට්ය රචකයා ලෙස සැලකේ. තවද ඔහුගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය එවකට පැවති ප්‍රධාන නාට්‍ය කෘතිවලින් එකකි. ඥානවන්ත Litrekon ඔබට මෙම නාට්‍යය පිළිබඳ විශ්ලේෂණයක් ඉදිරිපත් කරයි.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි වොල්ගා දිගේ සංචාරය කිරීමෙන් පසු "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍ය නිර්මාණය කිරීමට පෙලඹුණි. මධ්‍යම රුසියාවේ සහ වොල්ගා කලාපයේ පළාත් නගරවල පීතෘමූලික ජීවන රටාව එහි සියලු තේජසින් දුටු ලේඛකයාට අවශ්‍ය වූයේ විශාල නගරවල වැසියන්ට රුසියාව තුළ සැඟවී ඇති මේ ලෝකය දැකීමට ය. ඔහු 1859 දී නාට්‍යය ලිවීම ආරම්භ කර අවසන් කළේය.

නාට්‍යයේ ප්‍රධාන චරිතය වන කැටරිනාගේ මූලාකෘතිය වූයේ නාට්‍ය රචකයා සමඟ ඉතා සමීප සබඳතාවක් පැවැත්වූ නිළිය කොසිට්ස්කායා ය. කාන්තාව විවාහක වූ අතර, නාට්ය රචකයාට බිරිඳක් සිටියාය. එසේ තිබියදීත්, ඔවුන් එකිනෙකාට ආදරය කළ අතර, කැටරිනාගේ චරිතයේ පළමු රංගන ශිල්පියා බවට පත්වූයේ කොසිට්ස්කායා ය.

නාට්‍යයේ යථාර්ථවාදය ජීවිතය විසින්ම ඔප්පු කරන ලදී: ලේඛකයා කෘතිය අවසන් කර මාසයකට පසු, “ක්ලයිකොව් නඩුව” කොස්ට්‍රෝමා හි ඇති විය. සුලු ධනේශ්වර ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා පව්ලොව්නා ක්ලිකෝවා වොල්ගා වෙත දිව ගියේ ඇගේ නැන්දම්මාගේ පීඩනය සහ ප්‍රාදේශීය තැපැල් ලිපිකරුට ඇති රහසිගත ආදරය නිසාය. දුර්වල කැමැත්තක් සහ කොන්දක් නැති ස්වාමිපුරුෂයා තම බිරිඳ වෙනුවෙන් පෙනී නොසිටි අතර, ඔහුගේ මව හිඟ දෑවැද්ද ගැන සෑහීමකට පත් නොවූ අතර සෑම දෙයකටම ලේලියට දොස් පැවරීය.

නමේ තේරුම

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" යන නම කෘතියට ලබා දිය හැක්කේ මෙම වචනය නිස්කලංක පළාත් නගරයක සිදු වූ දේ වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ කරන බැවිනි - දිගු බලහත්කාරයෙන් පසු, නොවැළැක්විය හැකි බිඳවැටීමක් සිදු වේ, පිපිරීමක් බොහෝ චරිතවල ඉරණම සදහටම වෙනස් කරයි. මාතෘකාවේ තේරුම කෘතියේ අදහස ඉදිරිපත් කරයි: එකතැන පල්වෙන සහ පිරුණු නගරයකට නැවුම්බව සහ ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවක් අවශ්‍ය විය. ඔවුන් කැටරිනා ස්වරූපයෙන් පෙනී සිටියහ.

කුණාටුවම, ස්වභාවික සංසිද්ධියක් ලෙස, නාට්යයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, දඬුවම් නොවැළැක්විය හැකි බව සංකේතවත් කරයි - ඉරණම වීරයන් මත එල්ලී ඇත. පාවාදීමෙන් පසු කැටරිනා පුරා වලාකුළු එක්රැස් වෙමින් පැවති අතර, දැන් ඇගේ පාපොච්චාරණය සහ අවසාන වශයෙන්, ගිගුරුම් සහිත ස්වාභාවික සංසිද්ධියකට සමපාත වූ සියදිවි නසා ගැනීම, කබනොව් පවුලේ සහ කලිනොව්ගේ ඉරණමෙහි එක්තරා ආකාරයක ස්වාභාවික විපතක් බවට පත්විය. නාට්‍යයේ ගිගුරුම් සහිත වැස්සක භූමිකාව එහි සිදුවන සිදුවීම් සඳහා රූපකයක් වන අතර එය සමාජ ගැටුමේ ස්වාභාවික ප්‍රකාශනයකි.

දිශාව සහ ප්‍රභේදය

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යය යථාර්ථවාදයේ දිශාවට ආරක්ෂිතව ආරෝපණය කළ හැකිය. එහි දී, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි පළාත් ප්‍රදේශයේ ජීවිතය සහ සිරිත් විරිත් නිවැරදිව පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිත හැකි තරම් යථාර්ථයට සමීප ය.

මෙම කෘතියේ ප්‍රභේදය නාට්‍ය වේ. අකුණු කුණාටුව යනු ලෞකික සමාජ ගැටුම් මත ගොඩනැගුණු නාට්‍යයක් වන අතර තත්වයන්ට එරෙහිව කැරලි ගැසීමට උත්සාහ කළ වීරයන් අපට පෙන්වයි.

සංයුතිය

කතාව පදනම් වී ඇත්තේ සම්භාව්‍ය ප්‍රේම ත්‍රිකෝණයක් මත ය. නාට්‍යයේ සංයුතිය තරමක් සාම්ප්‍රදායික වන අතර පහත සඳහන් අංග වලට බෙදා ඇත:

• ප්‍රදර්ශනය: ප්‍රධාන චරිත අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියි (ක්‍රියාව 1, දර්ශනය 1-2);
• ගැටුම පෙන්නුම් කරන ගැටයක්. ටිකොන් පිටත් වන අතර, ඔහුගේ මව ඇගේ ලේලියට උපදෙස් හා උගන්වයි (පනත 2);
• ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය: වර්වරා බොරිස් සහ කැටරිනා සඳහා දිනයක් සංවිධානය කරයි (ක්‍රියාව 3, දර්ශනය 1-2)
• ගැටුම එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වන උච්චතම අවස්ථාව. වලාකුළු අහසේ රැස් වේ, ගිගුරුම් හඬ නඟයි, සියලු නගර වැසියන් ස්වර්ගයෙන් දඬුවම් අපේක්ෂා කරති. ගිනි නිරය ගැන කතා කිරීමෙන් පසු, කැටරිනා ඇගේ වරද වටහාගෙන සියල්ලන් ඉදිරියේ පසුතැවිලි වූවාය (ක්‍රියාව 4).
• අවසාන කොටස, සියලු කථාංග තාර්කික නිගමනයකට ගෙන එයි: කැටරිනා තනිව ගොස් තටාකයට විසි කරයි, වර්වරා පලා යයි, ටිකොන් සෑම දෙයකටම තම මවට දොස් පවරයි (පනත 5).

කුමන්ත්රණයේ සංවර්ධනය සඳහා විශාල කාර්යභාරයක් ස්වභාව ධර්මය විසින් ඉටු කරනු ලැබේ, විශේෂයෙන් ගිගුරුම් සහිත වැසි, එය උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වන විට තීව්ර වේ.

ගැටුම

නාට්‍යයේ ප්‍රධාන සමාජ ගැටුම වන්නේ Kabanikh සහ Wild විසින් නියෝජනය කරන පැරණි ලෝකය සහ Katerina සහ අනෙකුත් තරුණ චරිත නියෝජනය කරන නව ලෝකය අතර ගැටුමයි. පියවරුන් සහ දරුවන්, වෙළෙන්දන් (කබනොව්ස්) සහ වංශාධිපතියන් (කැටරිනා), ධනය (ඩිකෝයි සහ කබනෝවා) සහ දුප්පත්කම (කුද්‍රියාෂ්, බොරිස්) අතර ගැටුමක් ද ඇත. ආදරය (කැටරිනා, බොරිස් සහ ටිකොන්) සහ එදිනෙදා (නැන්දම්මා සහ ලේලිය) ගැටුම් ද පෙළෙහි සිදු වේ.

බාහිරව මෙම ගැටුම සම්භාව්‍ය පවුල් ආරවුලක් වුවද, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි මූලික වශයෙන් හෙළා දකින්නේ පුද්ගලයන් නොව, ඔවුන් නිර්මාණය කළ සහ ඔවුන්ගේ ජීවන රටාව දිරිමත් කළ සමාජය බව පැහැදිලි වේ.

සාරය

මෙම ක්රියාව වොල්ගා ඉවුරේ පිහිටි කුඩා නගරයක් වන Kalinin හි සිදු වේ. නාට්‍යයේ ආරම්භයේ දී, අපට තරුණයින් දෙදෙනෙකු හඳුන්වා දෙනු ලැබේ: ඇගේ නැන්දම්මා වන කබනික්ගේ දැඩි පීඩනය යටතේ වෙළඳ පවුලක ජීවත් වන කැටරිනා කබනෝවා සහ නිෂ්ඵල උත්සාහයක යෙදෙන තරුණයෙකු වන බොරිස්. ඔහුගේ මාමා වන Savel Prokofich විසින් පවරා ගන්නා ලද ඔහුගේ නියම උරුමය ලබා ගන්න.

කැටරිනාගේ සැමියා තාවකාලිකව නිවසින් පිටව යන අතර වීරයන් අතර ආශාව දැල්වෙයි. කෙසේ වෙතත්, කාලයත් සමඟ කැටරිනාගේ හෘදය සාක්ෂිය වධ හිංසා කිරීමට පටන් ගනී. මානසික වේදනාව දරාගත නොහැකි වූ ඇය තම ද්‍රෝහිකම ප්‍රසිද්ධියේ පාපොච්චාරණය කරයි.

කතාව අවසානයේ, නගර වැසියන් විසින් දඩයම් කරන ලද සහ ඇගේ පෙම්වතා විසින් අත්හැර දමන ලද, කැටරිනා වොල්ගා වෙත විසිවී සියදිවි නසා ගනී.

ප්රධාන චරිත සහ ඒවායේ ලක්ෂණ

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ වීරයන්ගේ රූප Wise Litrekon වෙතින් වගුවේ පිළිබිඹු වේ.

මාතෘකා

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ තේමාව අදටත් සිත්ගන්නාසුළු හා අදාළ ය:

1. කලිනොව්ගේ ජීවිතය සහ සිරිත් විරිත්- මුලින්ම බැලූ බැල්මට, කලිනින්හි වැසියන් පැරණි පීතෘමූලික ජීවන රටාවට අනුව ජීවත් වන හොඳ පෙනුමක් ඇති පළාත් වැසියන් බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ සියලු සදාචාරය එක් අඛණ්ඩ කුහකකමක් බවට පත්වේ. නගරය සම්පූර්ණයෙන්ම කුණු වී ඇති අතර තණ්හාව, බේබදුකම, වේශ්යාකම සහ අන්‍යෝන්‍ය වෛරයේ ගිලී ඇත. Kalinin පදිංචිකරුවන් ජීවත් වන විශ්වාසනීයත්වය වන්නේ ඕනෑම වියදමකින් බාහිර යහපැවැත්ම පමණක් පවත්වා ගැනීමයි, ඒ යටතේ සැබෑ තත්වය සැඟවී ඇත.
2. ආදරය- ඔස්ට්‍රොව්ස්කිට අනුව, සැබෑ ආදරයට හැකියාව ඇත්තේ කැටරිනා වැනි උතුම් හා පිරිසිදු මිනිසුන්ට පමණි. ඇය ජීවිතයට අරුතක් ලබා දෙන අතර වීරවරිය සිහින මැවූ පියාපත් පුද්ගලයෙකුට ලබා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, ඒ අතරම, ලේඛකයා පෙන්නුම් කරන්නේ බොහෝ විට හැඟීම් පුද්ගලයෙකු සම්පූර්ණ බිඳවැටීමට තුඩු දෙන බවයි. සුලු හා කුහක ලෝකය අවංක හැඟීම් පිළිගන්නේ නැත.
3. පවුලක්- සම්භාව්‍ය වෙළඳ පවුල නාට්‍යයේ සමච්චලයට හා හෙළා දැකීමට ලක් වේ. නාට්‍ය රචකයා යෝජිත විවාහ හෙළා දකින අතර, විවාහක සහකරු හෝ සහකාරියට ඔවුන්ගේ සැබෑ හැඟීම් සඟවා තම දෙමාපියන්ගේ කැමැත්තට එකඟ වීමට බලකෙරේ. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ද පීතෘමූලික පවුල්වල වැඩිහිටියන්ගේ නොබෙදුණු බලය හෙළා දකියි, එය මනස්කාන්ත වයෝවෘද්ධ මිනිසුන්ගේ කුරිරු පාලනයෙන් හෙළි වේ.

මෙහි විස්තර කර ඇති ප්‍රමාණයට වඩා බොහෝ මාතෘකා The Thunderstorm හි ඇති අතර, ඔබට ඒවායේ සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් අවශ්‍ය නම්, අදහස් දැක්වීමේදී Litrecon අමතන්න, ඔහු එම ලැයිස්තුවට අතිරේකව සපයනු ඇත.

ගැටලු

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ගැටළු අඩු ගැඹුරු හා අදාළ නොවේ:

• හෘද සාක්ෂියේ ඛේදවාචකය- "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ ප්රධාන ගැටළුව. කැටරිනා නගරයේ සෑම වැසියෙකුටම වඩා පිරිසිදු හා සදාචාරාත්මක ය. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ සදාචාරය ඇය සමඟ කුරිරු විහිළුවක් කරයි. තම ස්වාමිපුරුෂයාට වංචා කර, එනම්, කලිනින්හි පරම ස්වාභාවික හා සාමාන්‍ය දේ කර, කෙසේ වෙතත්, වීරවරිය තමාට සතුටක් ලබා දීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි, ඇය අවට සිටින අය හා සමාන කුහකයෙකු බවට පත්වේ. හෘදය සාක්ෂියේ වේදනාව දරාගත නොහැකි වූ ඇය, නොවටිනා සෙනඟක් ඉදිරියේ ප්‍රසිද්ධියේ පසුතැවිලි වන නමුත් සමාව දීම සහ අවබෝධය වෙනුවට ඇයට ලැබෙන්නේ කාමමිථ්‍යාචාරිකාවකගේ අපකීර්තිය සහ සැබෑ පව්කාරයන්ගේ සමච්චලයටය.
• ඒ හා සමානව වැදගත් ප්‍රශ්නයක් සමාජයේ ගතානුගතිකත්වය සහ කුහකත්වය. අන්තිම දක්වා, මිනිසුන් යල් පැන ගිය නියෝග වලට අනුව ජීවත් වන අතර ද්විත්ව ජීවිතයක් ගත කරයි, වචන වලින් Domostroy ට සහාය දක්වයි, නමුත් යථාර්ථයේ දී සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් ක්රියා කරයි. Kalinovo හි වැසියන් ඔවුන්ගේ ඇණවුම යාවත්කාලීන කිරීමට බිය වෙති, ඔවුන් වටා ඇති සෑම දෙයක්ම අවශ්ය වුවද, වෙනස්කම් අවශ්ය නොවේ.
• නොදැනුවත්කම සහ වෙනස් වීමට ඇති බිය.වල් ඔහුගේ නොදැනුවත්කම තුළ මෝඩකමේ සහ නොපසුබට උත්සාහයේ සංකේතයක් බවට පත් විය. ඔහුට ලෝකය දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නැත, කටකතා සහ ඕපාදූප වලින් ඔහුට ලැබෙන තරම් මතුපිටින් හා සාවද්‍ය තොරතුරු ඔහු සතුව ඇත. කලිනොව්ගේ සමාජයේ මෙම ලක්ෂණය ඔහුට වර්ධනය වීමට ඉඩ නොදේ.
• සදාචාරාත්මක ගැටළුආදරය සහ පාවාදීම නාට්‍යයේ ඔවුන්ගේ ස්ථානයයි. සෑම පාඨකයෙකුටම ඔවුන් ගැන තමාගේම දැක්මක් ඇත. කවුරුහරි කැටරිනා සහ ඇගේ සාපරාධී ආදරය සාධාරණීකරණය කරයි, යමෙක් ඇයව රාජද්‍රෝහීත්වය හෙළා දකී. කතුවරයාම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ ප්‍රියතමයාට නිදහසට කරුණක් සොයා ගනී, මන්ද බොරිස් කෙරෙහි ඇගේ හැඟීම් සැබෑ වූ අතර විවාහය ව්‍යාජ ය.
• ඇත්ත සහ බොරුව. Kalinov හි සියලුම වැසියන්ට ඔවුන්ගේ පව් ඇත, නමුත් ඔවුන් කුහකකම හා කුහකකමෙන් ආවරණය කරයි. එක් කැටරිනා තම පාපය ලොවට හෙළි කළ නමුත් ඔහුගෙන් තවත් බොරුවක් ලැබුණි - මිනිසුන් තමන්ම නරක යැයි නොසිතන දේ කුහක හෙළා දැකීමකි. කෙසේ වෙතත්, කැටරිනාගේ පරිත්‍යාගය, ඇගේ සත්‍යය, එකතැන පල්වෙන නගරයක අයිස් ස්පර්ශ කිරීමට සහ අවම වශයෙන් එක් පවුලක් තුළ එහි පිළිවෙල වෙනස් කිරීමට හැකි විය.

ඥානවන්ත Litrekon "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ අනෙකුත් ගැටළු දනී, නමුත් ඒවා ලැයිස්තුගත කිරීම සඳහා විශාල ඉඩක් හා කාලයක් ගත විය හැකිය. ඔබට සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් අවශ්‍ය නම්, අදහස් දැක්වීමේදී මට දන්වන්න.

ප්රධාන අදහස

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ තේරුම කුමක්ද? කතුවරයාට අවශ්‍ය වූයේ වඩාත්ම බලධාරි පීතෘමූලික පදනම් පවා සංවර්ධනය කර නැවත ඇගයීමට ලක් කළ යුතු බවත්, එසේ නොමැතිනම් ඒවා එකතැන පල් වී මිනිසුන්ට බාධා කරන බවත් පෙන්වීමට ය. ඩොමස්ට්‍රෝයිගේ නියෝග බලාපොරොත්තු විරහිතව යල්පැන ඇති බැවින් කාලය පිටුපස සිටින කලිනොව්හි වැසියන් අවම වශයෙන් බාහිරව ඒවාට අනුරූප වීම සඳහා කුහකකමේ ප්‍රාණ ඇපකරුවන් බවට පත්වේ. ඔවුන්ට දැන් වෙනදා මෙන් ජීවත් විය නොහැක, නමුත් පැරණි පිළිවෙල වෙනස් කිරීමට ඔවුන්ට ධෛර්යයක් හා ශක්තියක් නොමැත. එක් කැටරිනා පැරණි ලෝකයේ සම්මුතීන්ට එරෙහිව කැරැල්ලක් ප්‍රකාශ කළ අතර අසමාන සටනකට ගොදුරු විය.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ප්‍රධාන අදහස විද්‍යාත්මක හා සදාචාරාත්මක ප්‍රගතිය සහ ඥානාලෝකය අවශ්‍ය බව ප්‍රකාශ වේ. ඔහු ඒවා ලෝකයට ගිගුරුම් සහිත නැවුම් වාතයට සමාන කරයි. මෙම සංසිද්ධියට පෙර, ලෝකය පිරී ඉතිරී යයි, තාපයෙන් වියළී යයි, ගිගුරුම්වලින් පමණක් පෘථිවිය මෙම බරෙන් නිදහස් කර එය අලුත් කිරීමට අවශ්ය නැවුම්බව ලබා දිය හැකිය. Kalinovo හි ද එයම සිදු විය: කැටරිනාගේ මරණය සහ ඇගේ නිර්භීත කැරැල්ල එකතැන පල් වූ නගරය කම්පා කළේය.

එය උගන්වන්නේ කුමක්ද?

ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යය දහනවවන සියවසේ රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ දුරස්ථ පළාතට පමණක් බලපෑ හැකිය. ලේඛකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද පින්තූර අද විශාල නගරවල පදිංචිකරුවන්ට අදාළ වේ. ගිගුරුම් සහිත වැසි අප සෑම කෙනෙකුටම අපගේ ජීවිත දෙස බැලීමට, අපගේ ක්‍රියාවන් සහ වචන කිරා මැන බැලීමට සහ අප කවුරුන්ද යන්න තීරණය කිරීමට උපකාරී වේ: කුහක Kalinin පදිංචිකරුවන් හෝ ඉතා සදාචාරාත්මක Katerina.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ කතුවරයාගේ ස්ථාවරය අවිවාදිත ය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ වීරවරියට පැහැදිලිවම අනුකම්පා කළ අතර, පුද්ගලයෙකුට තම හැඟීම් සැඟවීමට බල කෙරෙන සමාජ ව්‍යුහයේ පිරිහීම සහ එකිනෙකා කෙරෙහි කෝපයට පත් මිනිසුන්ගේ දුෂ්චරිතය මගින් ඇයගේ ක්‍රියාව සාධාරණීකරණය කළේය.

විවේචනය

Ostrovsky ගේ Thunderstorm ගැන විචාරකයින් පැවසුවේ කුමක්ද? නාට්‍යය නිර්මාණය කළ වසර වලදී එය අපැහැදිලි ලෙස වටහාගෙන ඇත, එය දැන් පවා අපැහැදිලි ලෙස වටහාගෙන ඇත. මූලික වශයෙන්, කැටරිනාගේ සදාචාරාත්මක ප්‍රතිරූපය වටා ආරවුල් පැවතුනි.

විචාරක නිකොලායි ඩොබ්‍රොලියුබොව් ඇය ධනාත්මක චරිතයක් ලෙස සැලකුවේ නම්, "අඳුරු රාජධානියක ආලෝක කිරණක්" ලෙස නම්, දිමිත්‍රි පිසාරෙව් ඊට පටහැනිව, කැටරිනා දුටුවේ ළදරු හා මෝඩ වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳක් ලෙස ය. ඇය වටා.

එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, අද "ගිගුරුම් සහිත වැසි" රුසියානු නාට්යයේ ස්මාරකයක් වන අතර, දහනව වන සියවසේ රුසියානු අධිරාජ්යයේ බුද්ධිමතුන්ගේ සංස්කෘතික ජීවිතය සහ මනෝභාවයන් පිළිබඳ සාක්ෂියකි.

The Thunderstorm හි පරමාර්ථය වන්නේ "අඳුරු රාජධානියේ" පවතින එම බිහිසුණු පවුල් ඒකාධිපතිවාදය - අපගේ නොදියුණු, නොදියුණු වෙළඳ පන්තියේ සමහර කොටසකගේ ජීවිතය තුළ, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අභ්‍යන්තර පැත්ත තවමත් පවතින ආකාරය භයානක ආලෝකයකින් පෙන්වීමයි. බොහෝ කාලයක් ගත වී ඇත - සහ නොදියුණු පුද්ගලයෙකුගේ ආත්මය දරුණු දැලකින් පැටලෙන මිනීමරු, මාරාන්තික ගුප්තවාදය . ("ගිගුරුම් සහිත වැසි". A. N. Ostrovsky විසින් නාට්‍ය, මොස්කව් බුලටින් සඟරාව, 1859, අංක 49)

බොහෝ විචාරකයින් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යයේ ජීව ගුණය සහ අවංකභාවය ගැන කතා කළහ. නරඹන්නන් සහ පාඨකයන් යන දෙදෙනාම ඔහුගේ කෘති විශ්වාස කළහ.

“... ඔස්ට්‍රොව්ස්කි මහතාගේ කෘති ඔහු මේ සියල්ල කොතැනක හෝ අසා ඇති බවත්, එය කොතැනක හෝ දුටු බවත්, ඔහුගේ පරිකල්පනයෙන් නොව යථාර්ථයෙන් බවට යම් විශ්වාසයක් ඇති කරයි. එය එසේ වුවත් නැතත් සියල්ල එක හා සමානයි, කාරණය වන්නේ හැඟීම තුළ ය.<…>(N. F. Pavlov, ලිපිය "ගිගුරුම් සහිත වැසි", පුවත්පත "අපේ වේලාව", 1860, අංක 1)

සමාජ සංසිද්ධි පිළිබඳ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ දෘෂ්ටියේ නවෝත්පාදනය සහ නැවුම් බව ගැන විචාරකයින් කිහිප වතාවක්ම කතා කළහ.

“ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නව නාට්‍යයක් වන ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව අපේ වේදිකාවේ සාමාන්‍ය සංසිද්ධි මාලාවකින් මතු වන සංසිද්ධිවලට අයත් යැයි අපි පැවසුවහොත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, තරුණ සංශයවාදීන් පවා මෙම නඩුවේදී අපව රැගෙන යාම සම්බන්ධයෙන් අපට නින්දා නොකරනු ඇත .. .. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි මහතාගේ නව නාට්‍යය, අපගේ අතිශය විශ්වාසය තුළ, රුසියානු සාහිත්‍යයේ කැපී පෙනෙන සංසිද්ධීන්ට අයත් වේ - චින්තනයේ, එහි අඩංගු වන අතර, ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී. (I. I. Panaev, "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ගැන "නව කවියෙකුගේ සටහන්", "Sovremennik" සඟරාව, 1859 අංක 12)

විශේෂයෙන්ම A.N. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි රුසියානු සාහිත්‍යයේ කාන්තා රූප ගැලරිය සැලකිය යුතු ලෙස පොහොසත් කළේය.

The Thunderstorm හි කෙනෙකුට නව ආකෘතීන් ඇසෙනු ඇත, ඒවා අලුත් බැවින් එහි චමත්කාරය හරියටම දෙගුණ වේ. රුසියානු කාන්තාවන්ගේ Ostrovsky ගේ ගැලරිය නව චරිතවලින් සරසා ඇති අතර, ඔහුගේ Katerina, පැරණි කාන්තාව Kabanova, Varvara, Feklusha පවා එහි ප්රමුඛ ස්ථානයක් ගනී. ඔහුගේ නිර්මාණ ක්‍රම පෙර පරිදිම පැවතුනද එහි කතුවරයාගේ දක්ෂතාවයේ තවත් නව ලක්‍ෂණයක් මෙම නාට්‍යයේ දී අපි දුටුවෙමු. මෙය විශ්ලේෂණය කිරීමේ උත්සාහයකි.<…>විශ්ලේෂණයට එහි සාරය අනුව දැනටමත් පිටස්තර වූ නාට්‍යමය ස්වරූපය සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිදැයි අපි සැක කරමු. (එම්. එම්. දොස්තයෙව්ස්කි, "ගිගුරුම් සහිත වැසි". ඒ. එන්. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ ක්‍රියා පහක නාට්‍ය", "ආලෝකය", 1860 අංක 3)

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ අංගයක් වන්නේ රුසියානු මානසිකත්වය සහ එහි ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි සම්භවය ප්‍රකාශ කරන අද්විතීය ජාතික භාෂාවකි.

... ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ භාෂාව රුසියානු කථාවේ පොහොසත්ම භාණ්ඩාගාරයයි. මේ සම්බන්ධයෙන්, අපට එක් පේළියක තැබිය හැක්කේ ලේඛකයින් තිදෙනෙකු පමණි: ක්රිලොව්, පුෂ්කින් සහ ඔස්ට්රොව්ස්කි. (A.M. Skabichevsky, පොත "නූතන රුසියානු සාහිත්යයේ ඉතිහාසය. (1848-1890)", ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1891)

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදයේ මුල් පිටපත

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" යනු ජන සමාජ ඛේදවාචකයකි.

එන්.ඒ.ඩොබ්රොලියුබොව්

"ගිගුරුම් සහිත වැස්ස" නාට්‍ය රචකයාගේ ප්‍රධාන, සන්ධිස්ථානයක් ලෙස කැපී පෙනේ. 1856 දී නාවික අමාත්‍යාංශය විසින් සංවිධානය කරන ලද රුසියානු සංචාරයකදී කතුවරයා විසින් සංකල්පනය කරන ලද "නයිට්ස් ඔන් ද වොල්ගා" එකතුවට "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ඇතුළත් කිරීමට නියමිතව තිබුණි. ඇත්ත, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි පසුව ඔහුගේ අදහස වෙනස් කර එක්සත් වූයේ නැත, ඔහු මුලින් උපකල්පනය කළ පරිදි, “වොල්ගා” චක්‍රය පොදු මාතෘකාවක් සමඟ ක්‍රියා කරයි. The Thunderstorm 1859 දී වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ වැඩ අතරතුර, නාට්‍යය විශාල වෙනස්කම් වලට භාජනය විය - කතුවරයා නව චරිත ගණනාවක් හඳුන්වා දුන්නේය, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ මුල් සැලැස්ම වෙනස් කර ප්‍රහසනයක් නොව නාට්‍යයක් ලිවීමට තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, The Thunderstorm හි සමාජ ගැටුමේ බලය කෙතරම්ද යත්, නාට්‍යය නාට්‍යයක් ලෙස නොව ඛේදවාචකයක් ලෙස කෙනෙකුට කථා කළ හැකිය. මත දෙකටම පක්ෂව තර්ක ඇත, එබැවින් නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නොපැහැදිලි ලෙස අර්ථ දැක්වීම දුෂ්කර ය.

නිසැකවම, නාට්යය සමාජීය හා එදිනෙදා තේමාවක් මත ලියා ඇත: එය එදිනෙදා ජීවිතයේ විස්තර නිරූපණය කිරීම සඳහා කතුවරයාගේ විශේෂ අවධානය, Kalinov නගරයේ වායුගෝලය, එහි "කුරිරු සදාචාරය" නිවැරදිව ප්රකාශ කිරීමට ඇති ආශාව මගින් සංලක්ෂිත වේ. ප්‍රබන්ධ නගරය විස්තරාත්මකව, බොහෝ පැතිවලින් විස්තර කර ඇත. භූ දර්ශනයේ ආරම්භය මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, නමුත් මෙහි පරස්පර විරෝධීතාවයක් වහාම දැකිය හැකිය: Ku-ligin ගඟෙන් ඔබ්බට ඇති දුරේ සුන්දරත්වය, ඉහළ වොල්ගා කඳු බෑවුම ගැන කතා කරයි. “යමක්,” කුද්‍රියාෂ් ඔහුට විරුද්ධ වේ. බෝල්වාර්ඩ් දිගේ රාත්‍රී ඇවිදීමේ පින්තූර, ගීත, මනරම් ස්වභාවය, ළමා කාලය පිළිබඳ කැටරිනාගේ කථා - මෙය කාලිනොව් ලෝකයේ කවිය, එය වැසියන්ගේ එදිනෙදා කුරිරුකම්, "නිරුවත් දරිද්‍රතාවය" පිළිබඳ කථා. අතීතය ගැන Kalinovtsy තබා ගත්තේ නොපැහැදිලි ජනප්‍රවාද පමණි - ලිතුවේනියාව “අහසින් අපට වැටුණා”, ඉබාගාතේ යන ෆෙක්ලූෂා ඔවුන්ට විශාල ලෝකයෙන් ප්‍රවෘත්ති ගෙන එයි. නිසැකවම, චරිතවල ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර කෙරෙහි කතුවරයාගේ එවැනි අවධානයක් නාට්‍යය "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදයක් ලෙස කථා කිරීමට හැකි වේ.

නාට්‍යයේ සහ නාට්‍යයේ පවතින තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ පවුල් අභ්‍යන්තර ගැටුම් දාමයක් පැවතීමයි. පළමුව, මෙය නිවසේ ගේට්ටු අගුල් පිටුපස ලේලිය සහ නැන්දම්මා අතර ගැටුමකි, පසුව මුළු නගරයම මෙම ගැටුම ගැන ඉගෙන ගන්නා අතර එදිනෙදා ජීවිතයෙන් එය සමාජීය එකක් දක්වා වර්ධනය වේ. නාට්‍යයේ ලක්ෂණය වන චරිතවල ක්‍රියා සහ වචනවල සම-ගැටුම් ප්‍රකාශනය වඩාත් පැහැදිලිව නිරූපණය වන්නේ චරිතවල ඒකපුද්ගල කථා සහ දෙබස් වලිනි. ඉතින්, විවාහයට පෙර කැටරිනාගේ ජීවිතය ගැන අපි ඉගෙන ගන්නේ තරුණ කබනෝවා සහ වර්වරා අතර සංවාදයකින් ය: කැටරිනා ජීවත් වූයේ, “කිසිවක් ගැන දුක් වූයේ නැත”, “වනයේ කුරුල්ලෙකු” මෙන්, දවස පුරා විනෝදාස්වාදයේ සහ ගෙදර දොරේ වැඩවල යෙදෙමින්. කැටරිනා සහ බොරිස්ගේ පළමු හමුවීම ගැන, ඔවුන්ගේ ආදරය ඉපදුණු ආකාරය ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. ඩොබ්‍රොලියුබොව් සිය ලිපියේ ප්‍රමාණවත් “ආශාව වර්ධනය කිරීම” සැලකිය යුතු අතපසු වීමක් ලෙස සැලකූ අතර, ඔහු පැවසුවේ “ආශාව සහ රාජකාරියේ අරගලය” අප වෙනුවෙන් “තරමක් පැහැදිලිව හා දැඩි ලෙස නොවේ” නම් කර ඇත්තේ මේ නිසා බවයි. නමුත් මෙම කාරණය නාට්‍ය නීතිවලට පටහැනි නොවේ.

අඳුරු, ඛේදජනක සාමාන්‍ය වර්ණ ගැන්වීම නොතකා, නාට්‍යයේ විකට, උපහාසාත්මක දර්ශන ද අඩංගු වන නිසා Thunderstorm ප්‍රභේදයේ මූලාරම්භය ප්‍රකාශ වේ. ෆෙක්ලූෂාගේ ලුණු ලේන්සුවන් ගැන, සියලු මිනිසුන් “බල්ලා ඔළු ඇති” ඉඩම් පිළිබඳ කථාන්දර හා නූගත් කථා අපට හාස්‍යජනක ලෙස පෙනේ. The Thunderstorm නිකුත් වීමෙන් පසුව, A. D. Galakhov නාට්‍යය පිළිබඳ ඔහුගේ සමාලෝචනයේදී ලියා ඇත්තේ "බොහෝ ස්ථාන සිනහව උද්දීපනය කළත්, ක්‍රියාව සහ ව්‍යසනය ඛේදජනක" බවයි.

කතුවරයාම ඔහුගේ නාට්‍යය හැඳින්වූයේ නාට්‍යයක් ලෙසය. නමුත් එය වෙනත් ආකාරයකින් විය හැකිද? එකල, ඛේදජනක ප්‍රභේදය ගැන කතා කරන විට, ඔවුන් ප්‍රධාන චරිත සමඟ, චරිතයෙන් පමණක් නොව, තනතුරෙන් ද කැපී පෙනෙන, සුවිශේෂී ජීවන තත්වයන් තුළ තබා ඇති ඓතිහාසික කුමන්ත්‍රණයක් සමඟ කටයුතු කිරීමට පුරුදු වී සිටියහ. ඛේදවාචකය සාමාන්‍යයෙන් ඊඩිපස් (සොෆොක්ලීස්), හැම්ලට් (ෂේක්ස්පියර්), බොරිස් ගොඩුනොව් (පුෂ්කින්) වැනි ජනප්‍රවාදගත පුද්ගලයන්ගේ රූප සමඟ පවා සම්බන්ධ විය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ පැත්තෙන් "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයක් ලෙස හැඳින්වීම සම්ප්‍රදායට උපහාරයක් පමණක් බව මට පෙනේ.

A. N. Ostrovsky ගේ නවෝත්පාදනය සමන්විත වූයේ ඔහු ඛේදවාචකය ලියා ඇත්තේ ඛේදජනක ප්‍රභේදයට සම්පූර්ණයෙන්ම ආවේණික නොවන අතිශය වැදගත් ද්‍රව්‍ය මත ය.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" ඛේදවාචකය හෙළි වන්නේ ප්‍රධාන චරිතය වන කැටරිනාගේ පමණක් නොව අනෙකුත් චරිතවල ද පරිසරය සමඟ ඇති වූ ගැටුමෙනි. මෙන්න "ජීවමාන ඊර්ෂ්යාව ... මළවුන්" (N. A. Dobrolyubov). මේ අනුව, ඔහුගේ අධිපති සහ ඒකාධිපති මවගේ අතේ දුර්වල කැමැත්තක් ඇති සෙල්ලම් බඩුවක් වන ටිකොන්ගේ ඉරණම මෙහි ඛේදජනක ය. Tikhon ගේ අවසන් වදන් සම්බන්ධයෙන් N. A. Dobrolyubov ලිව්වේ Tikhon ගේ "ඛේදවාචකය" ඔහුගේ අවිනිශ්චිතතාවයේ බවයි. ජීවිතය අසනීප නම්, ඔහු වොල්ගා වෙත වේගයෙන් පැමිණීම වළක්වන්නේ කුමක්ද? Tikhon හට කිසිවක් කළ නොහැක, "ඔහු ඔහුගේ යහපත සහ ගැලවීම හඳුනා ගන්නා" පවා. එහි බලාපොරොත්තු සුන්වීම තුළ ඛේදජනක වන්නේ, වැඩ කරන ජනතාවගේ සතුට ගැන සිහින දකින, නමුත් රළු කුරිරු පාලකයෙකුගේ කැමැත්තට කීකරු වීමට වන කුලිගින්ගේ තත්වයයි - ඩිකි සහ කුඩා ගෘහ උපකරණ අලුත්වැඩියා කර, “අවංක ශ්‍රමයෙන් ඔවුන්ගේ දෛනික පාන්” පමණක් උපයා ගනී. ”.

ඛේදවාචකයේ ලක්ෂණයක් වන්නේ V. G. Belinsky ට අනුව, "උසස් ස්වභාවයක් ඇති මිනිසෙක්", N. G. Chernyshevsky ට අනුව, ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික ගුණාංගවල කැපී පෙනෙන වීරයෙකු සිටීමයි. A. N. Ostrovsky විසින් මෙම ස්ථානයේ සිට "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" වෙත හැරෙමින්, ඛේදවාචකයේ මෙම ලක්ෂණය ප්රධාන චරිතයේ චරිතය තුළ පැහැදිලිව ප්රකාශ වන බව අපි නිසැකවම දකිමු.

කැටරිනා කලීනොව්ගේ "අඳුරු රාජධානිය" ට වඩා වෙනස් වන්නේ ඇගේ සදාචාරය සහ කැමැත්ත අනුව ය. ඇගේ ආත්මය නිරන්තරයෙන් සුන්දරත්වයට ඇදී යයි, ඇගේ සිහින අපූරු දර්ශන වලින් පිරී ඇත. ඇය බොරිස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේ සැබෑ නොවන නමුත් ඇගේ පරිකල්පනයෙන් නිර්මාණය වූ බවයි. කැටරිනාට නගරයේ සදාචාරයට හොඳින් අනුවර්තනය වී තම ස්වාමිපුරුෂයා රවටා ගත හැකිය, නමුත් “ඇය රවටා ගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී, ඇයට කිසිවක් සැඟවිය නොහැක,” අවංකකම කැටරිනාට තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දිගටම පෙනී සිටීමට ඉඩ නොදේ. ගැඹුරු ආගමික පුද්ගලයෙකු ලෙස, කැටරිනාට භෞතික අවසානය පිළිබඳ බිය පමණක් නොව, සියදිවි නසාගැනීමේ පාපය සඳහා "විනිසුරුවරයා ඉදිරියේ" ඇති බිය ද ජය ගැනීමට මහත් ධෛර්යයක් තිබිය යුතුය. කැටරිනාගේ අධ්‍යාත්මික ශක්තිය "... සහ නිදහස සඳහා වූ ආශාව, ආගමික අගතීන් සමඟ මිශ්‍ර වී, ඛේදවාචකයක් නිර්මාණය කරයි" (V. I. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ).

ඛේදජනක ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණයක් වන්නේ ප්‍රධාන චරිතයේ භෞතික මරණයයි. මේ අනුව, V. G. බෙලින්ස්කිට අනුව, කැටරිනා "සැබෑ ඛේදජනක වීරවරියකි." කැටරිනාගේ ඉරණම තීරණය වූයේ ඓතිහාසික යුග දෙකක ගැටීමෙනි. ඇගේ අවාසනාව ඇය සියදිවි නසා ගැනීම පමණක් නොවේ, එය සමාජයේ අවාසනාවකි, ඛේදවාචකයකි. දැඩි පීඩනයෙන්, ආත්මයට බරක් වන බියෙන් ඇය නිදහස් විය යුතුය.

ඛේදජනක ප්‍රභේදයේ තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයින් තුළ උදාර, උත්කෘෂ්ට අභිලාෂයන් අවදි කරන පිරිසුදු කිරීමේ බලපෑමයි. ඉතින්, The Thunderstorm හි, N. A. Dobrolyubov පැවසූ පරිදි, "ප්‍රබෝධමත් සහ දිරිගන්වන දෙයක් පවා තිබේ."

එළඹෙන ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සෑම තත්පරයකදීම එහි අඳුරු බව සමඟ නාට්‍යයේ සමස්ත වර්ණය ද ඛේදජනක ය. මෙහිදී ස්වභාවික සංසිද්ධියක් ලෙස සමාජීය, සමාජීය ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සහ ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සමාන්තර බව පැහැදිලිව අවධාරණය කෙරේ.

නිසැක ඛේදනීය ගැටුමක් ඉදිරියේ, නාට්‍යය ශුභවාදීව කාවැදී ඇත. කැටරිනාගේ මරණය "අඳුරු රාජධානිය" ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, ප්‍රතිරෝධය ගැන, ඌරන් සහ වල් ආදේශ කිරීම සඳහා කැඳවන ලද බලවේගවල වර්ධනය ගැන සාක්ෂි දරයි. තවමත් බියගුලු ලෙස වුවද, කුලිගින්ස් දැනටමත් විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගෙන තිබේ.

එබැවින්, The Thunderstorm හි ප්‍රභේදයේ සම්භවය පවතින්නේ එය ඛේදවාචකයක් වන අතර එය සමාජ හා එදිනෙදා ද්‍රව්‍ය මත ලියා ඇති පළමු රුසියානු ඛේදවාචකයයි. මෙය කැටරිනාගේ ඛේදවාචකය පමණක් නොව, ආත්ම අභිමානය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට දායක වූ විප්ලවීය තත්වයක් තුළ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට ආසන්නව ජීවත් වන එහි සංවර්ධනයේ තීරණාත්මක අවධියක සිටින සමස්ත රුසියානු සමාජයේ ඛේදවාචකයයි. පුද්ගලයා විසින්. V.I. Nemirovich-Danchenko ගේ මතය සමඟ යමෙකුට එකඟ විය නොහැක: “සමහර වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳ තම ස්වාමිපුරුෂයාට වංචා කළහොත් ඇගේ සියලු අවාසනාවන්ත නම්, එය නාට්‍යයක් වනු ඇත. නමුත් Ostrovsky සඳහා, මෙය උසස් ජීවන තේමාවක් සඳහා පදනම පමණි ... මෙහි සෑම දෙයක්ම ඛේදවාචකයට නැඟේ.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

මෙම කාර්යය සකස් කිරීම සඳහා, http://www.ostrovskiy.org.ru/ වෙබ් අඩවියෙන් ද්රව්ය භාවිතා කරන ලදී.

ඉගැන්වීම

මාතෘකාවක් ඉගෙන ගැනීමට උදවු අවශ්‍යද?

අපගේ ප්‍රවීණයන් ඔබට උනන්දුවක් දක්වන මාතෘකා පිළිබඳව උපදෙස් හෝ උපකාරක සේවා සපයනු ඇත.
අයදුම්පතක් ඉදිරිපත් කරන්නඋපදේශනයක් ලබා ගැනීමේ හැකියාව පිළිබඳව සොයා බැලීම සඳහා දැන් මාතෘකාව සඳහන් කිරීම.

රුසියානු සම්භාව්‍යවල කුමන කෘතිවල ඒකාධිපති වීරයන්ගේ චරිත හෙළිදරව් වී තිබේද, සහ මෙම වීරයන් A. N. Ostrovsky ගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ චරිතවලට සමාන වන්නේ කෙසේද?

පහත කාර්යයේ කොටස කියවා 1-7, 13, 14 කාර්යයන් සම්පූර්ණ කරන්න. පස්වන සංසිද්ධිය

එකම අය, කබනෝවා, වර්වරා සහ ග්ලාෂා.

කබනෝවා. හොඳයි, ටිකොන්, මේ කාලයයි! දෙවියන් වහන්සේ සමඟ ගමන් කරන්න! (වාඩි වෙනවා.) හැමෝම වාඩි වෙන්න!

හැමෝම වාඩි වෙනවා. නිශ්ශබ්දතාව.

හොඳයි, ආයුබෝවන්! (නැඟිටින්න, හැමෝම නැඟිටිනවා.) කබනොව් (ඔහුගේ මව වෙතට යනවා). සමුගන්න, අම්මා!

කබනෝවා (බිමට අභිනයන්). පාදවලට, පාදවලට!

කබනොව් ඔහුගේ පාමුල වැඳ, පසුව ඔහුගේ මව සිපගනී.

ඔබේ බිරිඳට සමුදෙන්න!

කබනොව්. සමුගන්න, Katya!

කැටරිනා ඔහුගේ බෙල්ලට විසි කරයි.

කබනෝවා. විලිලැජ්ජා නැති තෝ මොනාද බෙල්ලේ එල්ලගෙන ඉන්නේ! ඔබේ පෙම්වතාට සමුගන්න එපා! ඔහු ඔබේ සැමියා - හිස! Al order දන්නේ නැද්ද? ඔබේ පාමුල වැඳ වැටෙන්න!

කැටරිනා ඇගේ පාමුල වැඳ වැටෙයි.

කබනොව්. සමුගන්න, සහෝදරිය! (වර්වරා සිප ගනිමින්.) සමුගන්න, ග්ලාෂා! (ඔහු ග්ලාෂා සිපගනී.) සමුගන්න, අම්මා! (දුනු.)

කබනෝවා. ආයුබෝවන්! දුරස්ථ සමුගැනීම - අමතර කඳුළු.

කබනොව් පිටත් වන අතර, පසුව කැටරිනා, වර්වරා සහ ග්ලාෂා. හයවන සංසිද්ධිය

කබනෝවා (එකක්).

යෞවනය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? ඔවුන් දෙස බැලීම පවා විහිළුවක්! මගේම නොවුනානම් මට හිතේ හැටියට හිනාවෙන්න තිබුනා. ඔවුන් කිසිවක් දන්නේ නැත, පිළිවෙලක් නැත. ඔවුන් සමුගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. ඒක හොඳයි, කාගෙ ගෙදර වැඩිහිටියො හිටියත් එයාලා ජීවත්ව ඉන්නකොට ගෙදර තියාගෙන ඉන්නවා. එත් මෝඩ එවුන්ට නිදහසේ යන්න ඕන, එත් නිදහස් උනාම හොඳ මිනිස්සුන්ට කීකරු වෙලා හිනාවෙලා අවුල් වෙනවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඒ ගැන පසුතැවෙන්නේ කවුද, නමුත් සියල්ලටම වඩා ඔවුන් සිනාසෙයි. ඔව්, හිනා නොවී ඉන්න බැහැ; ඔවුන් අමුත්තන්ට ආරාධනා කරනු ඇත, ඔවුන් අසුන් ගන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා අතර, බලන්න, ඔවුන් තම ඥාතීන්ගෙන් කෙනෙකුව අමතක කරනු ඇත. සිනහව, සහ තවත්! ඉතින් ඒක තමයි පරණ දෙයක් සහ ප්‍රදර්ශනය. මට වෙන ගෙදරකට යන්න ඕන නෑ. අනික උඩට ගියොත් ඉතින් කෙල වෙලා ඉක්මනට එලියට බහිනවා. කුමක් සිදුවේද, මහලු අය මිය යන්නේ කෙසේද, ආලෝකය පවතින්නේ කෙසේද, මම නොදනිමි. හොඳයි, අඩුම තරමින් මට කිසිවක් නොපෙනෙන එක හොඳයි.

කැටරිනා සහ වර්වරා ඇතුළු කරන්න. හත්වන සංසිද්ධිය

කබනෝවා, කැටරිනා සහ වර්වරා.

කබනෝවා. ඔබ ඔබේ ස්වාමිපුරුෂයාට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන බව ඔබ පුරසාරම් දෙඩුවේය; මම දැන් ඔබේ ආදරය දකිනවා. තවත් හොඳ බිරිඳක්, තම ස්වාමිපුරුෂයා නික්මයාම දැක, පැය එකහමාරක් කෑගසමින්, ආලින්දයේ වැතිර සිටී; ඔබට කිසිවක් නොපෙනේ.

කැටරිනා. කිසිවක් නැත! ඔව්, මට බැහැ. මිනිස්සු හිනස්සවන්න මොනවද!

කබනෝවා. උපක්රමය විශිෂ්ට නොවේ. මම ආදරය කළා නම්, මම ඉගෙන ගන්න තිබුණා. ඔබ එය කරන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නේ නම්, ඔබට අවම වශයෙන් මෙම උදාහරණය කළ හැකිය; තවමත් වඩා විනීත; පසුව, පෙනෙන විදිහට, වචන වලින් පමණි. හොඳයි, මම දෙවියන් වහන්සේට යාච්ඤා කරන්නම්; මට කරදර කරන්න එපා.

බාබරා. මම මිදුලෙන් යන්නම්.

කබනෝවා (ආදරණීය). මම ගැන කුමක් ද! යන්න! ඔබේ කාලය එනතුරු ඇවිදින්න. තවමත් භුක්ති විඳින්න! Exeunt Kabanova සහ Varvara.

(A. N. Ostrovsky. "ගිගුරුම් සහිත වැසි".)

A. N. Ostrovsky "Thunderstorm" ගේ කෘතිය අයත් වන්නේ කුමන සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයටද?

පැහැදිලි කිරීම.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය අයත් වන්නේ නාට්‍ය ශානරයටය. නාට්‍ය හෝ නාට්‍ය ප්‍රභේදය යනු වේදිකාවේ වේදිකාගත කිරීම සඳහා කෘති ඒකාබද්ධ කරන සාහිත්‍ය වර්ගයකි. මෙම කෘති වලදී, පෙළ චරිත සහ කර්තෘගේ ප්‍රකාශවල අනුරූ ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කර ඇති අතර, රීතියක් ලෙස, ක්‍රියා සහ සංසිද්ධි වලට බෙදා ඇත.

පිළිතුර: නාට්ය

පිළිතුර: නාට්ය

A. N. Ostrovsky ගේ කෘතිය වර්ධනය වූ සාහිත්‍ය දිශාව සහ The Thunderstorm හි අන්තර්ගත වූ මූලධර්ම නම් කරන්න.

පැහැදිලි කිරීම.

යථාර්ථවාදය යනු යථාර්ථය පිළිබඳ සත්‍ය නිරූපණයක් ඇතුළත් සාහිත්‍ය ව්‍යාපාරයකි. එෆ්. එංගල්ස් යථාර්ථවාදයේ ප්‍රධාන ලක්ෂණය හුදකලා කළේය: "සාමාන්‍ය තත්වයන් තුළ සාමාන්‍ය චරිත නිරූපණය කිරීම."

පිළිතුර: යථාර්ථවාදය

පිළිතුර: යථාර්ථවාදය | විවේචනාත්මක යථාර්ථවාදය

මූලාශ්රය: USE - 2017. ප්රධාන තරංගය. විකල්ප 3

පිළිතුර: අදහස්

පිළිතුර: අදහස් | සටහන්

මූලාශ්රය: USE - 2017. ප්රධාන තරංගය. විකල්ප 3

මෙම ඛණ්ඩනයේ දිස්වන අක්ෂර සහ ඒවායේ ක්‍රියාවන් අතර ලිපි හුවමාරුවක් ඇති කරන්න: පළමු තීරුවේ එක් එක් ස්ථානය සඳහා, දෙවන තීරුවෙන් අනුරූප ස්ථානය තෝරන්න.

ප්‍රතිචාර වශයෙන් අංක ලියන්න, අකුරු වලට අනුරූප අනුපිළිවෙලට ඒවා සකස් කරන්න:

පැහැදිලි කිරීම.

A) Varvara Kabanova - 2) නිවසින් පලා යයි

B) කැටරිනා - 3) "අඳුරු රාජධානියට" අභියෝග කරයි

C) Marfa Ignatievna Kabanova - 4) දෙවියන් වහන්සේට උනන්දුවෙන් යාච්ඤා කරයි, නමුත් ඒ සමඟම සෑම දිනකම පව් කරයි, ඇගේ ආදරණීයයන් අමනාප කරයි

"ගිගුරුම් සහිත වැස්ස" නාට්‍ය රචකයාගේ ප්‍රධාන, සන්ධිස්ථානයක් ලෙස කැපී පෙනේ. 1856 දී නාවික අමාත්‍යාංශය විසින් සංවිධානය කරන ලද රුසියානු සංචාරයකදී කතුවරයා විසින් සංකල්පනය කරන ලද "නයිට්ස් ඔන් ද වොල්ගා" එකතුවට "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ඇතුළත් කිරීමට නියමිතව තිබුණි. ඇත්ත, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි පසුව ඔහුගේ අදහස වෙනස් කර එක්සත් වූයේ නැත, ඔහු මුලින් උපකල්පනය කළ පරිදි, “වොල්ගා” චක්‍රය පොදු මාතෘකාවක් සමඟ ක්‍රියා කරයි. The Thunderstorm 1859 දී වෙනම පොතක් ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ වැඩ අතරතුර, නාට්‍යය විශාල වෙනස්කම් වලට භාජනය විය - කතුවරයා නව චරිත ගණනාවක් හඳුන්වා දුන්නේය, නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් - ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ මුල් සැලැස්ම වෙනස් කර ප්‍රහසනයක් නොව නාට්‍යයක් ලිවීමට තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, The Thunderstorm හි සමාජ ගැටුමේ බලය කෙතරම්ද යත්, නාට්‍යය නාට්‍යයක් ලෙස නොව ඛේදවාචකයක් ලෙස කෙනෙකුට කථා කළ හැකිය. මත දෙකටම පක්ෂව තර්ක ඇත, එබැවින් නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නොපැහැදිලි ලෙස අර්ථ දැක්වීම දුෂ්කර ය.

නිසැකවම, නාට්යය සමාජීය හා එදිනෙදා තේමාවක් මත ලියා ඇත: එය එදිනෙදා ජීවිතයේ විස්තර නිරූපණය කිරීම සඳහා කතුවරයාගේ විශේෂ අවධානය, Kalinov නගරයේ වායුගෝලය, එහි "කුරිරු සදාචාරය" නිවැරදිව ප්රකාශ කිරීමට ඇති ආශාව මගින් සංලක්ෂිත වේ. ප්‍රබන්ධ නගරය විස්තරාත්මකව, බොහෝ පැතිවලින් විස්තර කර ඇත. භූ දර්ශනයේ ආරම්භය මගින් වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි, නමුත් මෙහි ප්රතිවිරෝධතාවක් ක්ෂණිකව පෙනේ: කුලිගින් ගඟෙන් ඔබ්බට, උස් වොල්ගා කඳු මුදුනේ සුන්දරත්වය ගැන කතා කරයි. “යමක්,” කුද්‍රියාෂ් ඔහුට විරුද්ධ වේ. බෝල්වාර්ඩ් දිගේ රාත්‍රී ඇවිදීමේ පින්තූර, ගීත, මනරම් ස්වභාවය, ළමා කාලය පිළිබඳ කැටරිනාගේ කථා - මෙය කාලිනොව් ලෝකයේ කවිය, එය වැසියන්ගේ එදිනෙදා කුරිරුකම්, "නිරුවත් දරිද්‍රතාවය" පිළිබඳ කථා. අතීතය ගැන Kalinovtsy තබා ගත්තේ නොපැහැදිලි ජනප්‍රවාද පමණි - ලිතුවේනියාව “අහසින් අපට වැටුණා”, ඉබාගාතේ යන ෆෙක්ලූෂා ඔවුන්ට විශාල ලෝකයෙන් ප්‍රවෘත්ති ගෙන එයි. නිසැකවම, චරිතවල ජීවිතය පිළිබඳ විස්තර කෙරෙහි කතුවරයාගේ එවැනි අවධානයක් නාට්‍යය "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදයක් ලෙස කථා කිරීමට හැකි වේ.

නාට්‍යයේ සහ නාට්‍යයේ පවතින තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ පවුල් අභ්‍යන්තර ගැටුම් දාමයක් පැවතීමයි. පළමුව, මෙය නිවසේ ගේට්ටු අගුල් පිටුපස ලේලිය සහ නැන්දම්මා අතර ගැටුමකි, පසුව මුළු නගරයම මෙම ගැටුම ගැන ඉගෙන ගන්නා අතර එදිනෙදා ජීවිතයෙන් එය සමාජීය එකක් දක්වා වර්ධනය වේ. නාට්‍යයේ ලක්ෂණය වන චරිතවල ක්‍රියා සහ වචනවල සම-ගැටුම් ප්‍රකාශනය වඩාත් පැහැදිලිව නිරූපණය වන්නේ චරිතවල ඒකපුද්ගල කථා සහ දෙබස් වලිනි. ඉතින්, විවාහයට පෙර කැටරිනාගේ ජීවිතය ගැන අපි ඉගෙන ගන්නේ තරුණ කබනෝවා සහ වර්වරා අතර සංවාදයකින් ය: කැටරිනා ජීවත් වූයේ, “කිසිවක් ගැන දුක් වූයේ නැත”, “වනයේ කුරුල්ලෙකු” මෙන්, දවස පුරා විනෝදාස්වාදයේ සහ ගෙදර දොරේ වැඩවල යෙදෙමින්. කැටරිනා සහ බොරිස්ගේ පළමු හමුවීම ගැන, ඔවුන්ගේ ආදරය ඉපදුණු ආකාරය ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. ඩොබ්‍රොලියුබොව් සිය ලිපියේ ප්‍රමාණවත් “ආශාව වර්ධනය කිරීම” සැලකිය යුතු අතපසු වීමක් ලෙස සැලකූ අතර, ඔහු පැවසුවේ “ආශාව සහ රාජකාරියේ අරගලය” අප වෙනුවෙන් “තරමක් පැහැදිලිව හා දැඩි ලෙස නොවේ” නම් කර ඇත්තේ මේ නිසා බවයි. නමුත් මෙම කාරණය නාට්‍ය නීතිවලට පටහැනි නොවේ.

අඳුරු, ඛේදජනක සාමාන්‍ය වර්ණ ගැන්වීම නොතකා, නාට්‍යයේ විකට, උපහාසාත්මක දර්ශන ද අඩංගු වන නිසා Thunderstorm ප්‍රභේදයේ මූලාරම්භය ප්‍රකාශ වේ. ෆෙක්ලූෂාගේ ලුණු ලේන්සුවන් ගැන, සියලු මිනිසුන් “බල්ලා ඔළු ඇති” ඉඩම් පිළිබඳ කථාන්දර හා නූගත් කථා අපට හාස්‍යජනක ලෙස පෙනේ. The Thunderstorm නිකුත් වීමෙන් පසුව, A. D. Galakhov නාට්‍යය පිළිබඳ ඔහුගේ සමාලෝචනයේදී ලියා ඇත්තේ "බොහෝ ස්ථාන සිනහව උද්දීපනය කළත්, ක්‍රියාව සහ ව්‍යසනය ඛේදජනක" බවයි.

කතුවරයාම ඔහුගේ නාට්‍යය හැඳින්වූයේ නාට්‍යයක් ලෙසය. නමුත් එය වෙනත් ආකාරයකින් විය හැකිද? එකල, ඛේදජනක ප්‍රභේදය ගැන කතා කරන විට, ඔවුන් ප්‍රධාන චරිත සමඟ, චරිතයෙන් පමණක් නොව, තනතුරෙන් ද කැපී පෙනෙන, සුවිශේෂී ජීවන තත්වයන් තුළ තබා ඇති ඓතිහාසික කුමන්ත්‍රණයක් සමඟ කටයුතු කිරීමට පුරුදු වී සිටියහ. ඛේදවාචකය සාමාන්‍යයෙන් ඊඩිපස් (සොෆොක්ලීස්), හැම්ලට් (ෂේක්ස්පියර්), බොරිස් ගොඩුනොව් (පුෂ්කින්) වැනි ජනප්‍රවාදගත පුද්ගලයන්ගේ රූප සමඟ පවා සම්බන්ධ විය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ පැත්තෙන් "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයක් ලෙස හැඳින්වීම සම්ප්‍රදායට උපහාරයක් පමණක් බව මට පෙනේ.

A. N. Ostrovsky ගේ නවෝත්පාදනය සමන්විත වූයේ ඔහු ඛේදවාචකය ලියා ඇත්තේ ඛේදජනක ප්‍රභේදයට සම්පූර්ණයෙන්ම ආවේණික නොවන අතිශය වැදගත් ද්‍රව්‍ය මත ය.

"ගිගුරුම් සහිත වැසි" ඛේදවාචකය හෙළි වන්නේ ප්‍රධාන චරිතය වන කැටරිනාගේ පමණක් නොව අනෙකුත් චරිතවල ද පරිසරය සමඟ ඇති වූ ගැටුමෙනි. මෙන්න "ජීවමාන ඊර්ෂ්යාව ... මළවුන්" (N. A. Dobrolyubov). මේ අනුව, ඔහුගේ අධිපති සහ ඒකාධිපති මවගේ අතේ දුර්වල කැමැත්තක් ඇති සෙල්ලම් බඩුවක් වන ටිකොන්ගේ ඉරණම මෙහි ඛේදජනක ය. Tikhon ගේ අවසන් වදන් සම්බන්ධයෙන් N. A. Dobrolyubov ලිව්වේ Tikhon ගේ "ඛේදවාචකය" ඔහුගේ අවිනිශ්චිතතාවයේ බවයි. ජීවිතය අසනීප නම්, ඔහු වොල්ගා වෙත වේගයෙන් පැමිණීම වළක්වන්නේ කුමක්ද? Tikhon හට කිසිවක් කළ නොහැක, "ඔහු ඔහුගේ යහපත සහ ගැලවීම හඳුනා ගන්නා" පවා. වැඩ කරන ජනතාවගේ සතුට ගැන සිහින දකින නමුත් රළු කුරිරු පාලකයෙකුගේ කැමැත්තට කීකරු වීමට ඉරණමට ලක්ව සිටින කුලිගින්ගේ තත්වය එහි බලාපොරොත්තු සුන්වීම තුළ ඛේදජනක ය - වල් සහ කුඩා ගෘහ උපකරණ අලුත්වැඩියා කරමින්, "දෛනික පාන්" "අවංක වැඩ" පමණක් උපයා ගනී. .

ඛේදවාචකයේ ලක්ෂණයක් වන්නේ V. G. Belinsky ට අනුව, "උසස් ස්වභාවයක් ඇති මිනිසෙක්", N. G. Chernyshevsky ට අනුව, ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික ගුණාංගවල කැපී පෙනෙන වීරයෙකු සිටීමයි. A. N. Ostrovsky විසින් මෙම ස්ථානයේ සිට "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" වෙත හැරෙමින්, ඛේදවාචකයේ මෙම ලක්ෂණය ප්රධාන චරිතයේ චරිතය තුළ පැහැදිලිව ප්රකාශ වන බව අපි නිසැකවම දකිමු.

කැටරිනා කලීනොව්ගේ "අඳුරු රාජධානිය" ට වඩා වෙනස් වන්නේ ඇගේ සදාචාරය සහ කැමැත්ත අනුව ය. ඇගේ ආත්මය නිරන්තරයෙන් සුන්දරත්වයට ඇදී යයි, ඇගේ සිහින අපූරු දර්ශන වලින් පිරී ඇත. ඇය බොරිස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේ සැබෑ නොවන නමුත් ඇගේ පරිකල්පනයෙන් නිර්මාණය වූ බවයි. කැටරිනාට නගරයේ සදාචාරයට හොඳින් අනුවර්තනය වී තම ස්වාමිපුරුෂයා රවටා ගත හැකිය, නමුත් “ඇය රවටා ගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී, ඇයට කිසිවක් සැඟවිය නොහැක,” අවංකකම කැටරිනාට තම ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ දිගටම පෙනී සිටීමට ඉඩ නොදේ. ගැඹුරු ආගමික පුද්ගලයෙකු ලෙස, කැටරිනාට භෞතික අවසානය පිළිබඳ බිය පමණක් නොව, සියදිවි නසාගැනීමේ පාපය සඳහා "විනිසුරුවරයා ඉදිරියේ" ඇති බිය ද ජය ගැනීමට මහත් ධෛර්යයක් තිබිය යුතුය. කැටරිනාගේ අධ්‍යාත්මික ශක්තිය "... සහ නිදහස සඳහා වූ ආශාව, ආගමික අගතීන් සමඟ මිශ්‍ර වී, ඛේදවාචකයක් නිර්මාණය කරයි" (V. I. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ).

ඛේදජනක ප්‍රභේදයේ ලක්ෂණයක් වන්නේ ප්‍රධාන චරිතයේ භෞතික මරණයයි. මේ අනුව, V. G. බෙලින්ස්කිට අනුව, කැටරිනා "සැබෑ ඛේදජනක වීරවරියකි." කැටරිනාගේ ඉරණම තීරණය වූයේ ඓතිහාසික යුග දෙකක ගැටීමෙනි. ඇගේ අවාසනාව ඇය සියදිවි නසා ගැනීම පමණක් නොවේ, එය සමාජයේ අවාසනාවකි, ඛේදවාචකයකි. දැඩි පීඩනයෙන්, ආත්මයට බරක් වන බියෙන් ඇය නිදහස් විය යුතුය.

ඛේදජනක ප්‍රභේදයේ තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ ප්‍රේක්ෂකයින් තුළ උදාර, උත්කෘෂ්ට අභිලාෂයන් අවදි කරන පිරිසුදු කිරීමේ බලපෑමයි. ඉතින්, The Thunderstorm හි, N. A. Dobrolyubov පැවසූ පරිදි, "ප්‍රබෝධමත් සහ දිරිගන්වන දෙයක් පවා තිබේ."

එළඹෙන ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සෑම තත්පරයකදීම එහි අඳුරු බව සමඟ නාට්‍යයේ සමස්ත වර්ණය ද ඛේදජනක ය. මෙහිදී ස්වභාවික සංසිද්ධියක් ලෙස සමාජීය, සමාජීය ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සහ ගිගුරුම් සහිත වැස්සක සමාන්තර බව පැහැදිලිව අවධාරණය කෙරේ.

නිසැක ඛේදනීය ගැටුමක් ඉදිරියේ, නාට්‍යය ශුභවාදීව කාවැදී ඇත. කැටරිනාගේ මරණය "අඳුරු රාජධානිය" ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, ප්‍රතිරෝධය ගැන, ඌරන් සහ වල් ආදේශ කිරීම සඳහා කැඳවන ලද බලවේගවල වර්ධනය ගැන සාක්ෂි දරයි. තවමත් බියගුලු ලෙස වුවද, කුලිගින්ස් දැනටමත් විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගෙන තිබේ.

එබැවින්, The Thunderstorm හි ප්‍රභේදයේ සම්භවය පවතින්නේ එය ඛේදවාචකයක් වන අතර එය සමාජ හා එදිනෙදා ද්‍රව්‍ය මත ලියා ඇති පළමු රුසියානු ඛේදවාචකයයි. මෙය කැටරිනාගේ ඛේදවාචකය පමණක් නොව, ආත්ම අභිමානය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට දායක වූ විප්ලවීය තත්වයක් තුළ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට ආසන්නව ජීවත් වන එහි සංවර්ධනයේ තීරණාත්මක අවධියක සිටින සමස්ත රුසියානු සමාජයේ ඛේදවාචකයයි. පුද්ගලයා විසින්. V. I. Nemirovich-Danchenko ගේ මතය සමඟ යමෙකුට එකඟ විය නොහැක: “සමහර වෙළෙන්දෙකුගේ බිරිඳ තම ස්වාමිපුරුෂයාට වංචා කළහොත් සහ ඇයගේ සියලු අවාසනාවන්ත නම්, එය නාට්‍යයක් වනු ඇත. නමුත් Ostrovsky සඳහා, මෙය උසස් ජීවන තේමාවක් සඳහා පදනම පමණි ... මෙහි සෑම දෙයක්ම ඛේදවාචකයට නැඟේ.

genre play ගිගුරුම් සහිත වැසි Ostrovsky

ප්‍රභේද පිළිබඳ ප්‍රශ්නය සෑම විටම සාහිත්‍ය විශාරදයින් සහ විචාරකයින් අතර බෙහෙවින් අනුනාද වී ඇත. මෙම හෝ එම කෘතිය ආරෝපණය කළ යුතු ප්‍රභේදය පිළිබඳ ආරවුල් බොහෝ දෘෂ්ටි කෝණයන්ට හේතු විය, සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම අනපේක්ෂිත ය. බොහෝ විට, කතුවරයා සහ ප්‍රභේදයේ විද්‍යාත්මක තනතුර අතර මතභේද පැන නගී.

උදාහරණයක් ලෙස, N. V. Gogol ගේ "Dead Souls" කාව්‍යය විද්‍යාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින් නවකතාවක් ලෙස හැඳින්විය යුතුව තිබුණි. නාට්‍ය කලාව සම්බන්ධයෙන්ද සෑම දෙයක්ම එතරම් සරල නැත. මෙය නාට්‍ය හෝ අනාගත අත්හදා බැලීම් පිළිබඳ සංකේතාත්මක අවබෝධයක් ගැන නොවේ.

ඒ වගේම තාත්වික ක්‍රමයේ රාමුව තුළ නාට්‍යය ගැන.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් රචිත "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ප්‍රභේදය ගැන විශේෂයෙන් කථා කිරීම.

ඔස්ට්‍රොව්ස්කි මෙම නාට්‍යය රචනා කළේ 1859 දී, නාට්‍ය ප්‍රතිසංස්කරණ අවශ්‍ය වූ අවස්ථාවක ය. නළුවන්ගේ නාට්‍යය ප්‍රේක්ෂකයන්ට වඩා වැදගත් බව ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින්ම විශ්වාස කළ අතර කෙනෙකුට නාට්‍යයේ පෙළ නිවසේදී කියවිය හැකිය. නාට්‍ය රචකයා ඒ වන විටත් ප්‍රසංග සඳහා නාට්‍ය සහ කියවීම සඳහා නාට්‍ය වෙනස් විය යුතු බව සඳහා මහජනතාව සූදානම් කිරීමට පටන් ගෙන තිබුණි. එහෙත් පැරණි සම්ප්රදායන් තවමත් ශක්තිමත් විය.

කතුවරයා විසින්ම "ගිගුරුම් සහිත වැසි" කෘතියේ ප්‍රභේදය නාට්‍යයක් ලෙස අර්ථ දැක්වීය.
මුලින්ම ඔබ පාරිභාෂිතය තේරුම් ගත යුතුයි. නාට්‍යය බැරෑරුම්, බොහෝ දුරට එදිනෙදා කුමන්ත්‍රණයකින් සංලක්ෂිත වේ, ශෛලිය සැබෑ ජීවිතයට සමීප ය. මුලින්ම බැලූ බැල්මට, The Thunderstorm නාට්‍යමය අංග රාශියක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ජීවිතයයි.

Kalinov නගරයේ සිරිත් විරිත් සහ ජීවන රටාව ඇදහිය නොහැකි තරම් පැහැදිලිව උච්චාරණය කර ඇත. කෙනෙකුට තනි නගරයක් ගැන පමණක් නොව, සියලුම පළාත් නගර පිළිබඳ සම්පූර්ණ හැඟීමක් ඇති වේ. කතුවරයා දර්ශනයේ කොන්දේසිගත බව පෙන්වා දීම අහම්බයක් නොවේ: වැසියන්ගේ පැවැත්ම සාමාන්‍ය බව පෙන්වීම අවශ්‍ය වේ.

සමාජ ලක්ෂණ ද පැහැදිලි ය: එක් එක් වීරයාගේ ක්‍රියාවන් සහ චරිතය බොහෝ දුරට තීරණය වන්නේ ඔහුගේ සමාජ තත්ත්වය අනුව ය.

ඛේදජනක ආරම්භය කැටරිනාගේ රූපය හා අර්ධ වශයෙන් කබනික් සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඛේදවාචකයට ප්‍රබල මතවාදී ගැටුමක්, ප්‍රධාන චරිතය හෝ චරිත කිහිපයක මරණයෙන් අවසන් විය හැකි අරගලයක් අවශ්‍ය වේ. කැටරිනාගේ රූපය නිදහස සහ යුක්තිය සඳහා වෙහෙසෙන ශක්තිමත්, නිර්මල සහ අවංක පුද්ගලයෙකු පෙන්වයි.

ඇයගේ කැමැත්තට එරෙහිව ඇය කලින් විවාහ වූ නමුත් කොන්ද පණ නැති තම ස්වාමිපුරුෂයාට යම් දුරකට ආදරය කිරීමට ඇයට හැකි විය. Katya බොහෝ විට සිතන්නේ ඇයට පියාසර කළ හැකි බවයි. විවාහයට පෙර තිබූ ඒ අභ්‍යන්තර සැහැල්ලුව ඇයට යළිත් දැනෙන්නට අවශ්‍යයි.

නිරන්තර අපකීර්තිය හා ආරවුල් සහිත වාතාවරණයක් තුළ ගැහැණු ළමයා අවහිර වී ඇත. මුළු කබනොව් පවුලම බොරුවක් මත රැඳී සිටින බව වර්වරා පැවසුවද ඇයට බොරු කීමට හෝ සත්‍යය වසන් කිරීමට නොහැකිය. කැටියා බොරිස්ට ආදරය කරයි, මන්ද මුලදී ඇයට සහ පාඨකයන්ට ඔහු ඇයට සමාන බව පෙනේ.

ගැහැණු ළමයාට ජීවිතයේ සහ මිනිසුන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන් තමාව බේරා ගැනීමේ අවසාන බලාපොරොත්තුව තිබුණි - බොරිස් සමඟ පලා යාම, නමුත් තරුණයා කැටියා ප්‍රතික්ෂේප කළේ කැටරිනා සඳහා අමුතු ලෝකයක වෙනත් වැසියන් මෙන් ක්‍රියා කරමිනි.

කැටරිනාගේ මරණය පාඨකයන් සහ නරඹන්නන් පමණක් නොව, නාට්‍යයේ අනෙකුත් චරිත ද කම්පනයට පත් කරයි. Tikhon පවසන්නේ දැරිය මරා දැමූ ඔහුගේ අධිපති මව සෑම දෙයකටම වගකිව යුතු බවයි.
ටිකොන් තම බිරිඳගේ පාවාදීමට සමාව දීමට සූදානම්ව සිටි නමුත් කබනිකා එයට විරුද්ධ විය.

චරිතයේ ශක්තියෙන් කැටරිනා සමඟ සැසඳිය හැකි එකම චරිතය Marfa Ignatievna ය. සෑම දෙයක්ම සහ සෑම කෙනෙකුම යටත් කර ගැනීමට ඇයගේ ආශාව කාන්තාවක් සැබෑ ඒකාධිපතියෙකු බවට පත් කරයි. ඇගේ දුෂ්කර ස්වභාවය අවසානයේ ඇගේ දියණිය නිවසින් පලා යාමටත්, ඇගේ ලේලිය සියදිවි නසා ගැනීමටත්, ඇගේ අසාර්ථකත්වයට ඇගේ පුතා ඇයට දොස් පැවරීමටත් හේතු විය.

Kabanikha යම් දුරකට Katerina ගේ විරුද්ධවාදියා ලෙස හැඳින්විය හැක.

නාට්‍යයේ ගැටුම දෙපැත්තකින් බලන්නත් පුළුවන්. ඛේදවාචකයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, ගැටුම අනාවරණය වන්නේ විවිධ ලෝක දෘෂ්ටි දෙකක ගැටුමෙනි: පැරණි සහ නව. ඒ වගේම නාට්‍යයේ නාට්‍ය පැත්තෙන් ගත්තොත් යථාර්ථයේ සහ චරිතවල ප්‍රතිවිරෝධතා ගැටෙනවා.

Ostrovsky විසින් රචිත "Thunderstorm" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නිශ්චිතව නිර්වචනය කළ නොහැක. සමහරු කතුවරයාගේ අනුවාදයට නැඹුරු වෙති - සමාජ නාට්‍යයක්, තවත් සමහරු ඛේදවාචකයේ සහ නාට්‍යයේ ලාක්ෂණික අංග පිළිබිඹු කිරීමට යෝජනා කරයි, "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ප්‍රභේදය එදිනෙදා ඛේදවාචකයක් ලෙස අර්ථ දක්වයි. නමුත් එක දෙයක් ස්ථිරවම ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක: මෙම නාට්‍යයේ ඛේදවාචකය සහ නාට්‍ය යන ලක්ෂණ දෙකම තිබේ.

(තවමත් ඇගයීම් නොමැත)

අදාළ තනතුරු:

1. A. Ostrovsky විසින් "Thunderstorm" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නිර්ණය කිරීමේදී, විශේෂාංග කිහිපයක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. පළමුවෙන්ම, "ගිගුරුම් සහිත වැසි" යනු සමාජ හා එදිනෙදා නාට්යයකි. කතුවරයා එදිනෙදා ලක්ෂණ කෙරෙහි විශාල අවධානයක් යොමු කළේය, නාට්‍යයේ චරිත වෙළඳ පරිසරයේ පවතින ජීවන රටාව හා සදාචාරය සමඟ ගැටෙයි. අනෙක් අතට, ගැටුමේ ප්‍රතිඵලය සහ ප්‍රධාන චරිතයේ චරිතය අනුව කෘතියේ ඛේදවාචකයේ අංග අඩංගු වේ. […]...
2. සැලසුම් චරිත ගැටුම් විවේචනය ඔස්ට්රොව්ස්කි "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යය ලිවීය වොල්ගා කලාපයේ නගර වෙත ගවේෂණයක හැඟීම යටතේ. කෘතියේ පාඨය සිරිත් විරිත් පමණක් නොව, පළාතේ වැසියන්ගේ ජීවිතය ද පිළිබිඹු කිරීම පුදුමයක් නොවේ. ලිවීමේ කාලය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය - 1859, සර්ෆ්ඩම් අහෝසි කිරීමට වසරකට පෙර. කෙසේ වෙතත්, සර්ෆ්ඩම් යන තේමාව කෘතියෙන් පිළිබිඹු නොවේ, කෙසේ වෙතත්, […]
3. කැටරිනාගේ "පරමාදර්ශය" යනු බොළඳ ආත්මයක ගැහැණු ළමයින්ගේ පරමාදර්ශය නොවේ. ඇය පිටුපස ඇත්තේ තමාට බලකිරීමේ කටුක අත්දැකීමයි: ආදරය නොකරන ස්වාමිපුරුෂයෙකු සමඟ ජීවිතය, නපුරු නැන්දම්මාට කීකරු වීම, අපයෝජනයට පුරුදු වීම, නින්දා කිරීම්, ඉහළ හිස් වැටවල්, අගුලු දැමූ ගේට්ටු, පිරුණු පිහාටු, දිගු පවුලේ තේ සාද. නමුත් වඩා තියුණු හා විස්මයජනක වන්නේ ජීවිතය පිළිබඳ ඇගේ ස්වාභාවික උස් ආකල්පයේ දැල්වීමයි - අලංකාරය සඳහා ඇති ආශාව, වෙනත් දේ සඳහා [...] ...
4. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි කිසිවිටෙකත් ඇතැම් කලාකරුවන්ගේ දක්ෂතා සිතේ තබාගෙන චරිත ලිවීමේ අවස්ථාව අතපසු කළේ නැත. කැටරිනා කබනෝවාගේ භූමිකාව, කොසිට්ස්කායාගේ යෞවනය පිළිබඳ කථා වලින් සහ ඊටත් වඩා රංගන ශිල්පියාගේ මනෝවිද්‍යාත්මක සැකැස්මෙන් ආනුභාව ලත් "ඇය වෙනුවෙන්" සහ ඇය වෙනුවෙන් ලියා ඇත. පළමු රංගනය නාට්‍ය රචකයාගේ සහ නිළියගේ දක්ෂතාවයේ සම්පූර්ණ සම්මිශ්‍රණයක් වීම අහම්බයක් නොවේ, එහි හැකියාවන් [...] ...
5. A. N. Ostrovsky "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ සිදුවීම් වොල්ගා වෙරළ තීරයේ, ප්‍රබන්ධ නගරයක් වන Kalinov හි දිග හැරේ. කාර්යය චරිත ලැයිස්තුවක් සහ ඒවායේ කෙටි ලක්ෂණ ලබා දෙයි, නමුත් එක් එක් චරිතයේ ලෝකය වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීමට සහ සමස්තයක් ලෙස නාට්යයේ ගැටුම හෙළි කිරීමට ඒවා තවමත් ප්රමාණවත් නොවේ. Ostrovsky ගේ Thunderstorm හි එතරම් ප්‍රධාන චරිත නොමැත. කැටරිනා, ගැහැණු ළමයා, [...] ...
6. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යයේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" හි ගිගුරුම් සහිත වැස්සක රූපය සංකේතාත්මක හා අපැහැදිලි ය. ගැටලුවේ පැති කිහිපයක් පෙන්වීමට ඔබට ඉඩ සලසමින් එකිනෙකා ඒකාබද්ධ කරන සහ අනුපූරක වන අර්ථ කිහිපයක් එයට ඇතුළත් වේ. මුලින්ම ඔබ රූප-සංකේතය යන සංකල්පය රූපක සංකල්පයෙන් වෙන් කළ යුතුය. රූප-සංකේතය රූපකයක් මෙන් අපැහැදිලි ය, නමුත්, දෙවැන්න මෙන් නොව, එය පාඨකයාට බොහෝ වෙනස් [...] ...
7. "වීරයා", "චරිතය", "චරිතය" - එවැනි පෙනෙන සමාන අර්ථ දැක්වීම්. කෙසේ වෙතත්, සාහිත්ය විචාර ක්ෂේත්රයේ මෙම සංකල්ප වෙනස් වේ. "චරිතයක්" යනු එපිසෝඩිකල් ලෙස පෙනෙන රූපයක් සහ කතුවරයාට සුවිශේෂී ලක්ෂණ වලින් සමන්විත නොවූ විෂයයක් විය හැකිය. නිදසුනක් ලෙස, Glupov නගරයේ, Saltykov-Shchedrin හරියටම අක්ෂර පෙන්වයි - අභ්යන්තර සංරචකයකින් තොර ෂෙල් වෙඩි. නාට්‍යවල සාමාන්‍යයෙන් චරිත ලැයිස්තුවක් ලබා දී ඇත, [...] ...
8. සාපේක්ෂව මෑතක් වන තුරුම, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍යය අපට සිත්ගන්නා සුළු බව බොහෝ දෙනා විශ්වාස කළේ එය රුසියාවේ ඓතිහාසික සංවර්ධනයේ එක්තරා අවධියක නිදර්ශනයක් වන නිසා පමණක් වන අතර එය “දෙකම ද්‍රව්‍යමය හා නීතිමය තත්ත්වය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් සපයයි. එම යුගයේ වරප්‍රසාද ලත් සමාජ ස්ථරය සහ වැඩකරන ජනතාව. මෙම අවස්ථාවේ දී, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට “ගිගුරුම් සහිත වැසි” කියවීමට අවශ්‍ය නැත, නමුත් අධ්‍යයනය කිරීමට […] ...
9. ඒ නාට්‍යයේ "අඳුරු රාජධානිය" සමඟ කැටරිනාගේ ගැටුමේ ඛේදජනක තීව්‍රතාවය. N. Ostrovsky ගේ "Thunderstorm" I. Ostrovsky ගේ "Thunderstorm" නාට්‍යයේ නාට්‍ය සහ ඛේදවාචකයේ ප්‍රභේදවල සංයෝජනය. II. "අඳුරු රාජධානියේ" ස්වාමිවරුන් සහ ගොදුරු වූවන්. 1. "කිසිදු නීතියක් සහ තර්කයක් නොමැතිකම මෙම ජීවිතයේ නීතිය සහ තර්කයයි" (Dobrolyubov). 2. වල් සහ ඌරන් ඒකාධිපතිවාදයේ, කුරිරු පාලනයේ, නූගත්කමේ සහ කුහකකමේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස. 3. […]...
10. XIX ශතවර්ෂයේ රුසියානු සාහිත්‍යයෙන් ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක සම්භවයක් ඇති "ගිගුරුම් සහිත වැසි" ප්‍රභේදය - නාට්‍ය නාට්‍යය සංලක්ෂිත වන්නේ එය පුද්ගලයෙකුගේ සහ අවට සමාජයේ ගැටුම මත පදනම් වූ බැවිනි. ඛේදවාචකය සංලක්ෂිත වන්නේ ප්‍රධාන චරිතය හොල්මන් කරන ඛේදජනක වරදකාරී හැඟීමකින් ඔහුව මරණයට ගෙන යමිනි; ඉරණම, ඉරණම පිළිබඳ අදහස; catharsis (නරඹන්නා තුළ ඇති වන අධ්‍යාත්මික පවිත්‍ර වීමේ හැඟීමක්, [...] ...
11. 19 වන සියවසේ මුල් භාගය කල්පිත වොල්ගා නගරය Kalinov. වොල්ගා උස් ඉවුරේ පොදු උද්‍යානය. දේශීය ස්වයං-උගත් කාර්මික කුලිගින් තරුණයින් සමඟ කතා කරයි - කුද්‍රියාෂ්, ධනවත් වෙළෙන්දා ඩිකිගේ ලිපිකරු සහ වෙළෙන්දා ෂැප්කින් - ඩිකිගේ රළු විකාර සහ කෲරත්වය ගැන. එවිට ඩිකීගේ බෑණනුවන් වන බොරිස් පෙනී සිටින අතර, කුලිගින්ගේ ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු වශයෙන්, ඔහුගේ දෙමාපියන් මොස්කව්හි ජීවත් වූ බව පවසයි, [...] ...
12. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි සිය කෘතියේ යථාර්ථවාදී ක්‍රමයට අනුගත විය. මෙය නාට්‍ය ප්‍රභේදය පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධයට බලපෑවේ නැත. කතුවරයාගේ නිර්වචනය සහ සාහිත්‍ය විචාරකයන්ගේ නිර්වචනය තරමක් වෙනස් විය හැකි බව දන්නා කරුණකි. නාට්‍යය ඛේදජනක ලෙස අවසන් වේ, මුලින් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි එවැනි හෙළා දැකීමක් අපේක්ෂා නොකළද, "විකට" ලිවීමට තීරණය කළේය. නමුත් ක්රමයෙන් කුමන්ත්රණය වඩාත් සංකීර්ණ වූ අතර, මුල් සැලැස්ම අත්හැර දැමීමට සිදු විය. Ostrovsky ගෘහස්ථ පසුබිම විස්තරාත්මකව සකස් කළේය, [...] ...
13. A. N. Ostrovsky ගේ "Thunderstorm" නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය රුසියානු සාහිත්‍යයේ මතභේදාත්මක කාරණයකි. මෙම නාට්‍යය ඛේදවාචකයේ සහ නාට්‍යයේ (එනම් "එදිනෙදා ඛේදවාචකය") යන දෙකෙහිම ලක්ෂණ ඒකාබද්ධ කරයි. ඛේදජනක ආරම්භය කැපී පෙනෙන, දීප්තිමත් හා සම්මුති විරහිත පෞරුෂයක් ලෙස කතුවරයා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද කැටරිනාගේ රූපය සමඟ සම්බන්ධ වේ. .ඇය නාට්‍යයේ අනෙක් සියලුම මුහුණු වලට විරුද්ධයි. අනෙකුත් තරුණ වීරයන්ගේ පසුබිමට එරෙහිව, ඇය ඇය වෙනුවෙන් කැපී පෙනේ [...] ...
14. Ostrovsky විසින් "Thunderstorm" යනු විවිධ අර්ථකථන සහ අර්ථකථන සඳහා ඉඩ සලසන සංකීර්ණ හා බහුවිධ කෘතියකි. මෙම නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය පවා විවිධ ආකාරවලින් නිර්වචනය කර ඇත: එය සමහර විට නාට්‍යයක්, සමහර විට ජන ඛේදවාචකයක් ලෙස හැඳින්වේ, එය යටින් පවතින ගැටුම තේරුම් ගන්නා ආකාරය මත පදනම්ව. අපි එය ගෘහස්ථ, එදිනෙදා ලෙස සලකන්නේ නම්, කැටරිනාගේ නාට්‍යයට හේතුව පැහැදිලිය: බිරිඳ තම ස්වාමිපුරුෂයාට වංචා කළ අතර එය ඇය විසින්ම පිළිගත් [...] ...
15. ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍යයේ නම “ගිගුරුම් සහිත වැසි” අහම්බෙන් ඉදිරිපත් කළේ නැත. මෙම සන්දර්භය තුළ, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක රූපය ඉතා සරල නොවන අතර අර්ථයන් විශාල සංඛ්යාවක් ඇත. එපමණක්ද නොව, මෙම නාට්යයේ දී, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක්, ස්වභාවික ප්රපංචයක් ලෙස, එක් චරිතයක්, කාර්යයේ සිදුවෙමින් පවතින දේ සඳහා සහභාගීවන්නන්. විවිධ ගිගුරුම් සහිත සංසිද්ධිවලට පක්ෂවල මාරාන්තික ගැටුම්වල සෑම පැත්තක්ම පාහේ පෙන්වීමට හැකි විය. හැර […]...
16. A. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය ඔහුගේ සාහිත්‍ය ක්‍රියාකාරකම්වල උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ. 1861 ප්‍රතිසංස්කරණ ආසන්නයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද එය බොහෝ දුරට ජනතාවගේ පොදු විඥානයේ සිදුවන හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය විස්තර කළේය. නාට්‍යයේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ වොල්ගා ඉවුරේ පිහිටි කැලිනෝවෝ ප්‍රබන්ධ නගරයේ ය. ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය සහ පළාත් නගරයක සාමාන්‍ය ජීවිතය පිළිබඳ විස්තරයට කතුවරයා විශාල අවධානයක් යොමු කරයි. Kalinov හි ශීත කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි [...] ...
17. "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" හි විශේෂත්වය වන්නේ එහි සියලුම චරිත කුමන්ත්‍රණ සම්බන්ධයෙන් එකිනෙකාට සම්බන්ධ නොවීමයි. උදාහරණයක් ලෙස, ඩිකෝයිට කැටරිනා සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත; පැරණි සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රමිතීන්ට අනුව ඔහුගේ කුරිරු පාලනය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක කථා අතිරික්තයක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. නමුත් ඔහු සහ අනෙකුත් කථා නොවන චරිත නාට්‍ය රචකයාට අත්‍යවශ්‍ය විය, [...] ...
18. "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" හි විශේෂත්වය වන්නේ එහි සියලුම චරිත කුමන්ත්‍රණ සම්බන්ධයෙන් එකිනෙකාට සම්බන්ධ නොවීමයි. උදාහරණයක් ලෙස, ඩිකෝයිට කැටරිනා සමඟ දෘශ්‍යමාන සම්බන්ධයක් නොමැත; පැරණි සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රමිතීන්ට අනුව ඔහුගේ කුරිරු පාලනය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක කථා මෝඩ ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. නමුත් ඔහු සහ අනෙකුත් අමතර කොටස් චරිත (උදාහරණයක් ලෙස ෆෙක්ලූෂා වැනි) සම්පූර්ණයෙන්ම [...] ...
19. සැලැස්ම A.P. Chekhov විසින් නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නිර්වචනය කිරීම The Cherry Orchard හි ප්‍රභේදය සම්බන්ධය පිළිබඳ ආරවුල් A.P. චෙකොව්ගේ නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය නිර්වචනය කිරීම 1901 දී නව නාට්‍යයක වැඩ ආරම්භය පිළිබඳ පළමු සඳහනේදීම A.P. චෙකොව් තම බිරිඳට පැවසීය. ඔහු සැලසුම් කර තිබුණේ ඔහු අලුත් නාට්‍යයක් බවත්, එහි සියල්ල උඩු යටිකුරු කරන බවත්ය. මෙය කලින් තීරණය කළ […]
20. කතුවරයාගේ කියවීමේ ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවට සවන් දීමෙන් පසු, ටර්ගිනෙව් 1859 දී ලියා ඇත්තේ මෙම නාට්‍යය "රුසියානු, බලවත්, සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වයං-ප්‍රගුණ කළ කුසලතාවෙකුගේ වඩාත්ම විස්මිත, විශිෂ්ටතම කෘතිය" බවයි. එවැනි ඉහළ තක්සේරුවක වලංගුභාවය කාලය විසින් තහවුරු කර ඇත. නාට්‍ය රචකයාගේ පෙර නාට්‍ය කිසිවක රුසියානු ජීවිතය ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව තරම් පුළුල් ලෙස පෙන්වා දී නොමැත. මෙය එහි ඉදිකිරීම් වලින් පවා පිළිබිඹු වේ. කටයුතු […]...
21. එපිස්ටෝලරි සාහිත්‍යයට දීර්ඝ ඉතිහාසයක් ඇත. මෙම යෙදුම ග්‍රීක "පණිවිඩය" වෙතින් පැමිණේ. මුලදී, මෙම පෝරමය මහජන පුද්ගලයින්, විද්යාඥයින් සහ ලේඛකයින්ගේ ලිපි එකතුවකි. ඔවුන් සදාචාරාත්මක ස්වභාවයේ ප්‍රශ්න, යථාර්ථයේ ගැටලු, සමාජ-දාර්ශනික සහ තවත් බොහෝ ප්‍රශ්න මතු කළහ. 16 වන ශතවර්ෂයේ මෙම සාහිත්‍ය ප්‍රභේදයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණය වූයේ රුසියාවෙන් පලා ගිය ඇන්ඩ්‍රේ කුර්බ්ස්කි සමඟ අයිවන් ද ටෙරිබල්ගේ ලිපි හුවමාරුවයි […]...
22. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍යය "රුසියානු ඛේදවාචකයක්" ලෙස හැඳින්වීමට සෑම හේතුවක්ම තිබේ. ඛේදවාචක ප්‍රභේදයේ නිර්මාණාත්මක අංග එහි දිස්වන අතර එය ජාතික ජීවිතයේ විශේෂතා මගින් පරිවර්තනය වේ. වීරවරියගේ “මාරාන්තික” ආශාව, “මරණය” කරා ගෙන යන, “අකුණු කුණාටුවක” ප්‍රතිරූපය, සියලු ක්‍රියාවන් පුරා පැතිරී ඇති, පිස්සු කාන්තාවකගේ පේන කීම, “සුන්දරත්වයට ආවේණික වූ ඛේදජනක වරද පිළිබඳ” මිථ්‍යාව (පී.ඒ. මාර්කොව්). Kalinov නගරයේ වැසියන්, සාක්ෂිකරුවන් සහ [...] ...
23. A. N. Ostrovsky ගේ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයේ කැටරිනාගේ රූපය සහ එය නිර්මාණය කිරීමේ මාධ්‍යයන්. A. N. Ostrovsky විසින් රචිත "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය මම ඉතා උනන්දුවෙන් කියෙව්වා. එය කියවීමෙන් පසු, ඉහත මාතෘකාව පිළිබඳ මගේ හැඟීම් සහ සිතුවිලි බෙදා ගැනීමට මට අවශ්‍යය. ඔස්ට්‍රොව්ස්කි ඔහුගේ කෘතියේ වොල්ගා ඉවුරේ ඇති කැලිනොව් ප්‍රබන්ධ නගරය විස්තර කරයි. Dobrolyubov, ඔහුගේ විවේචනාත්මක ලිපිවල, මෙම නගරය "අඳුරු [...] ...
24. 1. A. N. Ostrovsky "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යයට පාදක වන ගැටුම කුමක්ද? A. N. Ostrovsky ගේ "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" නාට්‍යයේ හදවතේ ඇත්තේ කැටරිනාගේ ජීවමාන හැඟීම්වල ඛේදජනක ගැටුම සහ "අඳුරු රාජධානියේ" මළ පදනම් ය. 2. A. N. Ostrovsky ගේ "Thunderstorm" නාට්‍යයේ "අඳුරු රාජධානිය" සඳහන් කරන්නේ කුමන චරිතයද? "අඳුරු රාජධානියට" අයත් වන වල් සහ ඌරන් යනු කුරිරු පාලකයන් සහ ඒකාධිපතියන් ය. 3. කුමක්ද […]...
25. Kudryash හි ලක්ෂණ Vanya Kudryash යනු "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ වීරයා වන A. Ostrovsky, තරුණයෙක්, වල් ලිපිකරුවෙක්. Curly නාට්‍යයේ ආරම්භයේ දී පෙනී සිටින අතර Kalinov නගරයේ සිරිත් විරිත් සහ ජීවන රටාව පිළිබඳව පාඨකයන්ට හඳුන්වා දෙයි. මෙම තරුණයා තරමක් නිර්භීත හා සතුටු සිතින්, යම් ආත්ම විශ්වාසයක් ඇත, ඔහුගේ අයිතිවාසිකම් ආරක්ෂා කරයි. ඔහුම ඔහුගේ ලොක්කා ඩිකීට විරුද්ධ වන ආකාරය ගැන, ඔහුගේ රළුකමට සහ [...] ...
26. කැටරිනාගේ රූපයේ මිනිසුන්ගේ සම්භවය (ඒ. එන්. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ නාට්‍ය "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව" මත පදනම්ව) ඒ.එන්. ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ "ගිගුරුම් කුණාටුව" ඔහුගේ නාට්‍යයේ උච්චතම අවස්ථාව පමණක් නොවේ, එය ප්‍රතිසංස්කරණ 1861 ආසන්නයේ රුසියානු ජීවිතයේ විශාලතම සාහිත්‍ය හා සමාජ සිදුවීම වේ. නාට්‍යයේ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි විසින් කරන ලද සොයා ගැනීම ජනතාවගේ වීර චරිතය සොයා ගැනීමයි. ජන භාෂාවේ සියලු ධනය පරිපූර්ණ ලෙස ප්‍රගුණ කරමින්, ඔස්ට්‍රොව්ස්කි නාට්‍යයේ කථන ක්‍රම භාවිතා කරයි, පදනම් වූ [...] ...
27. නාට්‍ය රචකයාගේ ළමා කාලය Zamoskvorechye හි ගත කළේය. මොස්කව් විශ්ව විද්යාලයේ නීති පීඨයේ ඉගෙනුම ලබයි. රංග ශාලාව කෙරෙහි ඇති ආකර්ෂණය. මොස්කව් හෘදසාක්ෂිය උසාවියේ (1843) සහ මොස්කව් වාණිජ අධිකරණයේ (1845) සේවය. නිර්මාණශීලිත්වය කාලානුරූපී කිරීම. 1. නිර්මාණශීලීත්වයේ මුල් කාලය. මාර්ගයක් සොයමින්. "ස්වාභාවික පාසලේ" බලපෑම. Ostrovsky - "Columbus Zamoskvorechye". නාට්‍ය “බංකොලොත්”, “තමන්ගේම මිනිසුන් - අපි පදිංචි වෙමු!” 2. "Moskvitian" කාලය. රවුමට සහභාගී වීම […]
28. න්‍යායික සාහිත්‍යය තුළ, “කතාව” යන යෙදුම එපික් ගද්‍යයේ මධ්‍යම ආකාරයක් ලෙස අවබෝධ කර ගැනීමක් ඇත. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, කතාව නවකතාව (ගද්‍යයේ විශාල ස්වරූපය) සහ කෙටිකතාව හෝ කෙටි කතාව (කුඩා ස්වරූපය) සමඟ සංසන්දනය කරයි. නවකතාවේ සමස්තයක් ලෙස ක්‍රියාව, කුමන්ත්‍රණයේ සැබෑ හා මනෝවිද්‍යාත්මක වර්ධනය මධ්‍යයේ තිබේ නම්, කතාවේ බොහෝ විට අවධානය යොමු වන්නේ කාර්යයේ ස්ථිතික සංරචක - ප්‍රතිපාදන […]...
29. "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යය ඔස්ට්රොව්ස්කිගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාවයි. එය ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1860 සඳහා කියවීම සඳහා පුස්තකාලයේ ජනවාරි කලාපයේ ය. නාට්‍යයේ ප්‍රධාන තේමාව වන්නේ පැරණි, ගතානුගතික පදනම් සහිත නව අභිලාෂයන්හි අරගලයයි. Kalinov නගරය සහ එහි වැසියන්. වොල්ගා හි කලිනොව් නගරය වොල්ගා නගරවල සාමූහික රූපයකි - රුසියානු ජීවන රටාවේ සම්ප්‍රදායන් රකින අය. වොල්ගා හි ඈත ඉවුරුවල දර්ශනය, විවෘත කිරීම [...] ...
30. චෙකොව් තරයේ කියා සිටියේ චෙරි වත්ත ප්‍රහසනයක් බවයි. මොස්කව් කලා රඟහලේ පළමු වේදිකා අධ්‍යක්ෂවරු එය ඛේදවාචකයක් ලෙස කියවූහ. නාට්‍යයේ ප්‍රභේදය පිළිබඳ විවාදය අද දක්වාම පවතී. අධ්‍යක්ෂකගේ අර්ථකථන පරාසය පුළුල් ය: ප්‍රහසන, නාට්‍ය, ගීතමය හාස්‍ය, ඛේදවාචකය, ඛේදවාචකය. මෙම ප්රශ්නයට නිසැකව පිළිතුරු දීමට නොහැකි ය. "The Cherry Orchard" හි ඛේදවාචකය නිරන්තරයෙන් විහිළුවක් බවට පත් වන අතර නාට්‍යය විකට හරහා මතු වේ. […]...
31. “Mtsyri” යනු ලර්මොන්ටොව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා පුළුල් ලෙස කියවන ලද කෘතිවලින් එකක් වන අතර එය අධ්‍යයනය කරන විට ප්‍රශ්නය නොවැළැක්විය හැකිය: එය අයත් වන්නේ කුමන ප්‍රභේදයටද? "Mtsyri" Lermontov ප්‍රභේදය කවියක් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත. කවියේ ප්‍රභේදය සාහිත්‍යයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක එකක් ලෙස සැලකේ, එය එකවර සාහිත්‍ය ප්‍රභේද දෙකක් සාර්ථකව ඒකාබද්ධ කරයි: වීර කාව්‍යය සහ පද රචනය. "Mtsyri" කවියේ, […]...
32. අරමුණු: "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යයේ කියවන ක්රියාවල අන්තර්ගතය පිළිබඳ දැනුම පරීක්ෂා කිරීම; නාට්‍යයක දර්ශන අදහස් දැක්වීමේ සහ ප්‍රකාශිතව කියවීමේ හැකියාව වැඩි දියුණු කිරීම, නාට්‍ය රචකයා විසින් මතු කරන ලද ගැටුම් සහ ගැටළු හඳුනා ගැනීම, කියවා ඇති දේ විශ්ලේෂණය කිරීම, ස්වාධීන නිගමන උකහා ගැනීම; මිනිසාට කරුණාව, යුක්තිය, ගෞරවය ඉගැන්වීමට. උපකරණ: portrait a. n. ඔස්ට්රොව්ස්කි; නාට්ය නිදර්ශන; චිත්රපටයේ කොටස් හෝ "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්යය (ගුරුවරයාගේ තේරීම අනුව); නාට්ය පෙළ; අභිලේඛනය […]
33. ඩූමා යනු රුසියානු සාහිත්‍යයේ ප්‍රභේදයකි, දේශප්‍රේමී, සමාජීය, ඓතිහාසික, දාර්ශනික හෝ සදාචාරාත්මක තේමාවක් මත කවියාගේ පරාවර්තන අඩංගු කාව්‍යයකි. රුසියානු සාහිත්‍යයේ මෙම ප්‍රභේදය කේ.එෆ්. Ryleeva ("Dmitry Donskoy", "Bogdan Khmelnitsky", "Volynsky", "Derzhavin"), AV. Koltsov ("සිතුවිලි"), M.Yu. ලර්මොන්ටොව් ("ඩුමා"), සෝවියට් දේශයේ - E. Bagritsky ගේ කෘතිවල ("Duma about Opanas"), "සිතුවිලි" යන පදය ද යොමු කිරීමට භාවිතා කරන ලදී […]...
34. මෙම කෘතිය 1860 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ, වැඩවසම් පදනම් බිඳ වැටීමට පටන් ගත්, මහජන නැගිටීමේ කාල පරිච්ඡේදයක් තුළ, සහ ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් සැබවින්ම එකතු වූ, කලබලකාරී වාතාවරණයක් තුළ ය. රුසියානු සාහිත්‍යයේ, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් දිගු කලක් නිදහස සඳහා වූ අරගලයේ පුද්ගලාරෝපණය වී ඇති අතර, ඔස්ට්‍රොව්ස්කිහි එය හුදෙක් මහිමාන්විත ස්වාභාවික සංසිද්ධියක් නොව සමාජ පෙරළියකි. නාට්‍යය වොල්ගා දිගේ ගමනේ හැඟීම් පිළිබිඹු කරයි, එය [...] ...
35. පැරණි දවස් අවසන් වෙමින් පවතී! A. Ostrovsky "ගිගුරුම් සහිත වැසි" නාට්‍යය පදනම් වී ඇත්තේ සියවස් ගණනාවක් පැරණි සම්ප්‍රදායන් සහ "අඳුරු රාජධානියේ" පැරණි ගිවිසුමේ ජීවන රටාවට එරෙහිව කැටරිනාගේ විරෝධය මත ය. කතුවරයා කැටරිනාගේ ගැඹුරු අභ්‍යන්තර නාට්‍යය පෙන්වයි: නිදහස සහ සතුට සඳහා වූ උද්‍යෝගිමත් ආවේගයක් සදාචාරය පිළිබඳ ඇගේම අදහස් සමඟ ගැටෙන අතර එය ඇය "කැරලි ගැසූ" එම "අඳුරු රාජධානියේ" බලපෑම යටතේ පිහිටුවන ලදී. නාට්යය සිදු වන්නේ […]
36. නාට්‍යයේ වර්ධනයේ දී දැඩි එකමුතුකම සහ අනුකූලතාව නිරීක්ෂණය කළ යුතුය. ප්රතික්ෂේප කිරීම ස්වභාවිකව හා අවශ්යයෙන්ම ටයි පටියෙන් ගලා යා යුතුය; සෑම දර්ශනයක්ම ක්‍රියාවෙහි චලනය සඳහා නිසැකවම දායක විය යුතු අතර එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමකට ගෙන යා යුතුය; එබැවින්, නාට්‍යයේ වර්ධනයට සෘජුව සහ අවශ්‍යයෙන්ම සහභාගී නොවන තනි පුද්ගලයෙක් නාට්‍යයේ නොසිටිය යුතුය, එක සංවාදයක්වත් නොතිබිය යුතුය [...] ...