බැලට් පැකිටා නිර්මාණයේ ඉතිහාසය. විශිෂ්ට මුද්‍රා නාට්‍ය: ලුඩ්විග් මින්කස් "පැකිටා". නිර්මාපකයාගේ උපන් දිනය දක්වා

ඔවුන් පැටිපාගේ නව නර්තන රචනය මූලික වශයෙන් නව නාට්‍ය සන්දර්භයක තැබූහ. පසුගිය වසරේ ජුනි මාසයේදී අකාලයේ අභාවප්‍රාප්ත වූ විකාරෙව්ගේ ඛේදජනක මරණයෙන් පසුව, යෙකටරින්බර්ග් බැලට් හි කලා අධ්‍යක්ෂක වියචෙස්ලාව් සමොදුරොව් ව්‍යාපෘතියේ කටයුතු දිගටම කරගෙන ගියේය. අද වෙබ් අඩවිය "Paquita" හි මංගල පොත් පිංචෙන් කොටස් දෙකක් ප්‍රකාශයට පත් කරයි, රංග ශාලාව විසින් සංස්කාරකවරුන්ට කාරුණිකව සපයන ලදී - දිමිත්‍රි රෙනාන්ස්කි සහ නිර්මාපක යූරි ක්‍රසවින් අතර සංවාදයක් සහ බොග්ඩන් කොරොලොක් සහ වියචෙස්ලාව් සමොදුරොව් අතර සංවාදයක්.

පැකිටා කොටස් කිහිපයක් වේදිකා ගත කිරීමට සර්ජි විකාරෙව් සමත් විය. ඔහුගේ හදිසි මරණයෙන් පසු නිෂ්පාදනය ඔබේ උරහිස් මතට වැටුණි. ඔබට තේරීමක් තිබේද - Vikharev ගේ අදහස් මූර්තිමත් කිරීමට හෝ ඔබේම දෙයක් කිරීමට?

අනාගත කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සංකල්පය මගේ ඇස් ඉදිරිපිට වර්ධනය විය, සෑම දෙයක්ම විස්තරාත්මකව සාකච්ඡා කරන ලදී, එවිට මම ව්‍යාපෘතියේ සාරය තේරුම් ගත් අතර කිසිවක් රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කිරීමට මට අයිතියක් ඇතැයි නොසිතමි. සර්ජි කිරීමට සමත් වූ සෑම දෙයක්ම, අපි ඔහුගේ කැමැත්ත අනුගමනය කරමින් සිටියෙමු. මෙම ව්‍යාපෘතියේ මගේ කාර්යය වන්නේ සෑම දෙයක්ම එකට ගෙන ඒම, නැතිවූ කථාංග ලබා දීම සහ පළමුව කලාකරුවන්ට සහ පසුව නරඹන්නාට ලබා දීමයි.

- වැඩ කිරීමට, ස්ටෙපනොව්ගේ නර්තන පටිගත කිරීමේ පද්ධතිය මුල සිටම ප්‍රගුණ කිරීම අවශ්‍ය විය.

විකේතනයේ බර ගත් මගේ සහායක ක්ලාරා ඩොව්ෂික්ට මම බෙහෙවින් ස්තූතිවන්ත වෙමි. "පැකිටා" මගේ උරහිස් මතට වැටුණු බවත්, ඉතා කෙටි කාලයක් තුළ නුහුරු නුපුරුදු කේතාංකයක් ප්‍රගුණ කිරීමටත්, ක්‍රීඩා දර්ශන දමා මුළු කාර්ය සාධනය අඩු කිරීමටත් මට අවශ්‍ය වූ බව පැහැදිලි වූ විට, මම මෙම අදහස සමඟ දැවී ගියෙමි: සෑම නව වැඩක්ම පැනීමකි. නොදන්නා බවට, සහ මට ඉහළ මට්ටමේ ඇඩ්‍රිනලින් රුධිරයේ ප්‍රසන්න සංවේදීතාවයක් ඇත. වැඩි කල් නොගොස් ඇඩ්‍රිනලින් නැති වී ගිය අතර එය මොන මගුලක්ද යන්න මට වැටහුණි.

- ඔබ අංකනය සහ පැරණි නර්තන නිර්මාණය සමඟ දිගටම වැඩ කරනවාද?

දන්නේ නැහැ. පරණ නැව් හදනවට වඩා මම ආසයි අලුත් නැව් හදන්න. මෙය උදාර කටයුත්තක් වන අතර, මේ සඳහා වසර ගණනාවක් කැප කරන සගයන් කෙරෙහි මම ඉමහත් ගෞරවයක් දක්වමි. අපි අතීතය සමඟ සම්බන්ධව සිටිය යුතුයි.

නිෂ්පාදනය කරන අවස්ථාවේදී, මියුනිච් පැකිටා හි පටිගත කිරීමකට ඔබට ප්‍රවේශ විය, එහිදී එම අංකනය නර්තන ශිල්පී ඇලෙක්සි රට්මන්ස්කි සහ සංගීතඥ ඩග් ෆාලින්ටන් විසින් විකේතනය කරන ලදී; මගේ ඇස් ඉදිරිපිට මැරින්ස්කි රඟහලේ නැවුම් රංගනයක් විය. මහා සමත් බොල්ෂෝයි රඟහල සහ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් මාලි ඔපෙරා අනුවාද වල. ඔබ අනුවාදය හොඳින් දන්නවාද?මහා සමත් , එය සෝවියට් වසරවල මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු කරන ලදී - මෑතක් වන තුරු එය යෙකටරින්බර්ග් හි ද රඟ දැක්වීය. බොහෝ විස්තර වලින් එකිනෙකට පරස්පර වන මෙතරම් අනුවාද බහුල වීමෙන් ඔබ ව්‍යාකූල වූයේ නැද්ද? එසේත් නැතිනම් ඔබ සියල්ල දෙස ඇස් පියාගෙන වාර්තා අනුව දැඩි ලෙස ක්‍රියා කළාද?

ඉස්සර කරපු දේවල් දිහා ඇස් දෙක පියාගෙන අපි මුල ඉඳන් පටන් ගන්නවා කියලා කියන්න බෑ. Paquita වෙතින් අප වෙත පහළ වූ සංඛ්‍යා කාලයත් සමඟ වෙනස් වී ඇත: මෙය නිවැරදි ක්‍රියාවලියකි, ධනාත්මක හෝ ඍණාත්මක තක්සේරුවක් දීමට මට අපහසු ක්‍රියාවලියකි.

නිකොලායි සර්ජිව්ගේ අංකනයෙහි, හිස, ශරීරය සහ අත් වල පිහිටීම් පටිගත කිරීම සඳහා රේඛා බොහෝ දුරට හිස්ව පවතී. මූලික වශයෙන්, කකුල් වල චලනයන් පමණක් සටහන් කර ඇත - නමුත් ඉතා විස්තරාත්මකව. භූගෝලය ද පැහැදිලිව අර්ථ දක්වා ඇත. අපි පැරණි රූපවාහිනී පටිගත කිරීම් වලින් අත් සම්බන්ධීකරණය ණයට ගත්තෙමු, විශේෂයෙන්, 1958 චිත්‍රපටයකින්. ටේප් එක පැරණි වන තරමට එය පෙළ සහ භූගෝල විද්‍යාව පිළිබඳ විස්තර අනුව අංකනයට සමීප වන බව මම දුටුවෙමි - කාර්ය සාධන විලාසය වඩාත් දැඩි, අඩු මවාපෑමක් සහ ඒ සමඟම අඩු නැටුම් කළ නොහැකි ය. [Agrippina] Vaganova ගේ බලපෑම යටතේ පාසල සහ කාර්ය සාධනය වෙනස් වූ ආකාරය, නර්තන රචනයේ විස්තර වෙනස් වූ ආකාරය ගැන ඔබට කතා කළ හැකිය - නමුත් මෙම පටිගත කිරීම් වල සිටින පුද්ගලයින් තවමත් අප කාටත් වඩා පෙටිපාට සමීප ය.

අපි ප්‍රධාන නැටුම් කණ්ඩායම්වල ව්‍යුහය යථා තත්වයට පත් කිරීමට උත්සාහ කළෙමු, පළමුව - මහා සමත්. පෙටිපාට පසු ඊළඟ පරම්පරාවන් එයට විශාල විචල්‍යතාවයක් හඳුන්වා දුන්නේය. පාඨයෙහි මහා සමත්අපි නැවත පැටිපා යෝජනා ක්‍රමයට ගියෙමු, එකම සංයෝජනය එක පාදයක සිට අඛණ්ඩව පුනරාවර්තනය වූ විට සහ සෑම අවස්ථාවකම කෙටි කාලසීමාවක් වූ විට - ගතිකත්වය වැඩි කිරීමට සියල්ල ක්‍රියා කළේය. අංකනයෙහි සටහන් කර ඇති සමහර චලනයන් සංයෝජන අද සිදු කිරීමට නොහැකි තරම්ය. මූලික වශයෙන්, සියලුම සබැඳි තුන් වතාවක් පුනරාවර්තනය කරන ලද අතර, අද සිරිත පරිදි දෙකහමාරක් නොවේ - කලාකරුවන්ට හුස්ම ගැනීමට කාලයක් නොමැත.

"පැකිටා" පැරණි වස්තු මත පදනම් වූ නව නාට්යයකි.

මෙම ප්‍රවේශය තුළ අපූරු සරල බවක් සහ දක්ෂ රළු බවක් ඇත. සමහර විට විසිවන ශතවර්ෂයේ මෙම ගුණාංග අගය කිරීමට සැමවිටම නොහැකි විය, භාෂාවේ දුප්පත්කම සඳහා ඒවා රැගෙන - එය වර්තමාන අදහස් අනුව එය වැඩිදියුණු කිරීම, උරුමය ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කළේය. අපි අංකනය සංසන්දනය කළහොත් මහා සමත්හා පාස් ද ට්රොයිස්ඔවුන්ගේ නවීන අනුවාදයන් සමඟ, නර්තන පෙළ සමතලා වී ඇති ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය: සංකීර්ණ කොටස් සැලකිය යුතු ලෙස සැහැල්ලු වී ඇත, සරල සංයෝජන වඩාත් දක්ෂ වී ඇත.

ඒ සමඟම පෙටිපාගේ නර්තන නිර්මාණයට රිංගා ගැනීමට අධ්‍යක්ෂවරුන් තුළ ඇති ආශාවද තේරුම් ගත හැකිය. උදාහරණයක් ලෙස, පෙළ Adagioතුල මහා සමත්, අනෙකුත් අංක මෙන් නොව, පාහේ වාර්තා කර නොමැති අතර, එහි නැංගුරම කවුද යන්න තේරුම් ගැනීමට අපහසුය - කෝප්ස් ඩි බැලේ හෝ ඒකල වාදකයින්. ස්ත්‍රී කණ්ඩායම වේදිකාව වටා ඇවිද ගිය බවත්, ඒකල වාදකයින් අද වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම නටනවාට වඩා පෙනී සිටි බවත් මෙම අංකනය මඟින් දැනේ. ඇත්ත වශයෙන්, Adagio, ඔබ අපගේ කාර්ය සාධනය තුළ දකිනු ඇත, ඊළඟ පරම්පරාවන් විසින් ඉතිරි කරන ලද පෙළ ස්ථරයක් අඩංගු වේ.

ඊට අමතරව, තුළ මහා සමත්අපි පියාපත් දිගේ කෝප්ස් ඩි බැලට් හි විකර්ණ ආකෘතීන් සරල රේඛා වලට වෙනස් කළෙමු - මෙය යෙකටරින්බර්ග් වේදිකාවේ පරාමිතීන් සහ නව දර්ශනය නිසා ය.

ඔබේ වචන වලින් පසුව, ප්‍රශ්නය පැන නගී: ප්‍රතිනිර්මාණය මඟින් හැකි සෑම අවස්ථාවකදීම පෙළ 100% ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමක් අදහස් නොවේද?

ප්රතිසංස්කරණය - යෝජනා කරයි. අද අවංක ප්‍රතිසංස්කරණයක් කළ හැකිද සහ එය අවශ්‍යද යන්න ගැන තර්ක කිරීමට මට අවශ්‍ය නැත.

අපගේ නිෂ්පාදනය ප්‍රතිසංස්කරණයක් නොවේ. Yekaterinburg "Paquita" යනු පැරණි ද්රව්ය මත පදනම් වූ නව කාර්ය සාධනයකි. ඩෙල්ඩෙවෙස් සහ මින්කස් විසින් පැරණි සංගීතයේ පිටපතක් ඒ සඳහා ඇණවුම් කරන ලදී, නව කට්ටල නිර්මාණයක් සාදන ලදී - සහ නිමි භාණ්ඩය 1881 කාර්ය සාධනයට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් අදහස් දරයි. අද ප්‍රේක්ෂකයා වන මා, කලාත්මක අදාළත්වයෙන් තොර නම්, වසර 130කට පෙර තිබූ පැකිටා නරඹන්නේ ඇයි? තනු නිර්මාණයට අදාළව මධ්‍යස්ථ සංගීතය, මෝඩ කුමන්ත්‍රණය, අසමාන ලෙස නැටුම් කිහිපයක් (හොඳ ඒවා වුවද).

යෙකටරින්බර්ග් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල

මාර්ගය වන විට, තනු නිර්මාණය ගැන: අද ක්රීඩා දර්ශන සමඟ කටයුතු කරන්නේ කෙසේද? ඒවා සම්පූර්ණයෙන්ම යථා තත්වයට පත් කළ හැකිද - නැතහොත් පැරණි පැන්ටොමයිමයේ භාෂාව නැති වී තිබේද?

Sergeev ගේ පැන්ටෝමයිම් සංවාද සංවාද ලෙස සටහන් කර ඇති අතර ඊතල සහ කුරුස කලාකරුවන්ගේ චලනයන් සහ වේදිකාවේ වස්තූන්ගේ පිහිටීම පෙන්වයි. සර්ජිව් විසින් පටිගත කරන ලද දෙබස් අද පැන්ටොමයිම් භාෂාවෙන් ප්‍රකාශ කළ නොහැක, බොහෝ අභිනයන් සංරක්ෂණය කර නොමැත. ඔබට නව අභිනයන් ඉදිරිපත් කළ හැකිය - නමුත් ඒවා තේරුම් ගන්නේ කවුද?

"Paquita" හි කුමන්ත්‍රණය අද වන විට වෝඩ්විල් හා හාස්‍යජනක ය. පළමු ක්‍රියාවේදී, රුසියානු ප්‍රේක්ෂකයින් සඳහා තවමත් රඟහලේ පැවැත්මේ ප්‍රධාන ස්වරූපය ලෙස පවතින මනෝවිද්‍යාත්මක රංග ශාලාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, බොහෝ විකාර දේවල් තිබේ. ජිප්සී ඉනිගෝ පකිටා පළිබෝධ කරයි - ඇය නටනවා, වැළඳ ගැනීමට උත්සාහ කරයි - ඇය නටනවා, ආදරය ගැන ඇයට කියනවා - ඇය නටනවා, මුදල් එකතු කරනවා - ඇය නටනවා. මනෝචිකිත්සක සායනයක විවෘත දිනය.

ලිබ්‍රෙටෝ හි පැරණි සංස්කරණයේ, මෙම ලකුණු පිළිබඳ ප්‍රකාශයක් ඇත: පැකිටා නටන්නට පටන් ගන්නේ ඇගේ පීඩාකාරී සිතුවිලි අමතක කිරීමට කැමති ලෙස ය.

වේදිකාවේ ඇති මෝඩකම කෙසේ හෝ සාධාරණීකරණය කිරීමට ලිබ්‍රෙටෝහි ඇති දැවැන්ත වාචික විස්තර අවශ්‍ය විය හැකිය. පැකිටා වන විට, එවැනි සම්මුතීන් දැනටමත් අමුතු බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි - පෙටිපා සහ ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය පුවත්පත් තුළ දැඩි ලෙස පහර දුන්නේ ඔවුන් සඳහා ය.

මුලදී, සර්ජි [Vikharev] සහ Pavel [Gershenzon] කාර්යය සකස් කළේය: ක්රියා තුනක් - කලාත්මක දිශාවන් තුනක්. පළමු ක්රියාව සාම්ප්රදායික ආකාරයෙන් විසඳනු ලැබේ. දෙවැන්නේදී, මම සියලුම මීස්-එන්-දර්ශන නැවත වේදිකාගත කළෙමි, මන්ද අපගේ රංගනයේදී, මුල් පිටපතට සාපේක්ෂව, වේදිකා සන්දර්භය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වී ඇත. තුන්වන පනතට ද එය අදාළ වේ.

යෙකටරින්බර්ග් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල

අපි මෙතෙක් කතා කළේ පැකිටා සඳහා නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔබ සහභාගී වීම ගැනයි. සමාගම් නායකයෙකු ලෙස සහ රංග ශාලාව සඳහා මෙම ව්‍යාපෘතියෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

"Paquita" යන අදහස බලවත්, විශ්ලේෂණාත්මකව සත්‍යාපනය කර ඇත, එය හිසෙන් වැඩ කිරීමට පුරුදු වී සිටින ප්‍රේක්ෂකයින් සහ විවේක ගැනීමට රඟහලට පැමිණෙන අය ආකර්ෂණය කරයි.

මගේ මතය අනුව, Ekaterinburg ප්‍රේක්ෂකයින්ට අවශ්‍ය වන්නේ අසාමාන්‍ය අදහසකින් පුදුම වීමටයි, මිනිසුන් විශේෂ දෙයක් සඳහා අපගේ රඟහලට පැමිණේ. මෙම "පැකිටා" ඉතා පුළුල් ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් සඳහා අදහස් කෙරේ - තරුණයින් සඳහා සහ සාම්ප්‍රදායික කලාවට ආදරය කරන්නන් සඳහා. ඇත්ත වශයෙන්ම, අන්ත ගතානුගතිකයින් ඇත, නමුත් කලාවේ සාරය එහි සංවර්ධනය තුළ පවතී.

වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර, සර්ජි සහ පවෙල් මගෙන් බොහෝ වාරයක් ඇසුවේය: “ඔබට මෙය ඇත්තෙන්ම අවශ්‍යද? බය නැද්ද? නමුත් ඔවුන් මෙම ව්‍යාපෘතිය සමඟ අපගේ රඟහලට පැමිණීම ගැන මම ආඩම්බර වෙමි, මන්ද එය නිර්මාණාත්මක වියරුවට හැකියාව ඇති බව ඔවුන් සලකන බැවිනි.

සැකයකින් තොරව, අපගේ කාලයේ පරීක්ෂණය, සියලු තනු නිර්මාණයන්ට නැඹුරු වූ "පැකිටා" ගෞරවයෙන් නැගී සිටිනු ඇත. වීරවරිය - වංශාධිපති සම්භවයක් ඇති තරුණ කාන්තාවක්, කොල්ලකරුවන් විසින් ළමා වියේදී පැහැරගෙන ගොස් ඇත - ස්පාඤ්ඤ නගර සහ නගර හරහා ජිප්සී කඳවුරක් සමඟ සැරිසරමින්, විවිධ වික්‍රමාන්විතයන් අත්විඳින අතර අවසානයේ දෙමාපියන් සහ උතුම් මනාලයෙකු සොයා ගනී. නමුත් කාලය විසින් තමන්ගේම තෝරා ගැනීමක් සිදු කළ අතර, කුමන්ත්‍රණය සහ එහි පැන්ටොමයිම් සංවර්ධනය අත්හැර දමා නර්තනය පමණක් ඉතිරි කළේය.

පැරිස් ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනයෙන් වසරකට පසු රුසියානු වේදිකාවේ (1847, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) තරුණ මාරියස් පෙටිපාගේ පළමු නිෂ්පාදනය මෙය වූ අතර, එහිදී නිර්මාපකයෙකු වන ඊඑම්ගේ උත්සාහය තුළින් පැකිටා වේදිකාවේ ආලෝකය දුටුවේය. Deldevez සහ නර්තන ශිල්පී J. Mazilier. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් - නැවත වසරකට පසුව - මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ මුද්‍රා නාට්‍යය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරන ලදී.

1881 දී, Mariinsky රඟහලේදී, Paquita ප්‍රතිලාභයක් ලෙස Petipa හි වඩාත්ම ආදරණීය නර්තන ශිල්පිනියක වන Ekaterina Vazem වෙත ලබා දෙන ලදී. මාස්ට්‍රෝ විසින් මුද්‍රා නාට්‍යය සැලකිය යුතු ලෙස සංශෝධනය කළා පමණක් නොව, මින්කස්ගේ සංගීතයට අවසාන ග්‍රෑන්ඩ් පාස් (සහ ළමා මසුර්කා) ද එක් කළේය. මෙම ග්‍රෑන්ඩ් ක්ලැසිකල් පාස්, ප්‍රධාන චරිතවල විවාහ මංගල්‍යයට සමගාමීව - පළමු ක්‍රියාවේ සිට පාස් ඩි ට්‍රොයිස් සහ දැනටමත් සඳහන් කර ඇති මසුර්කා සමඟ - 20 වන සියවසේදී මුළු විශාල, පූර්ණ-දිග රංගනයෙන් දිවි ගලවා ගත්තේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය අහම්බයක් නොවේ, මන්ද, ඇත්ත වශයෙන්ම, එය මාරියස් පෙටිපාගේ ඉහළම ජයග්රහණවලට අයත් වේ. ග්‍රෑන්ඩ් පාස් යනු පුළුල් සම්භාව්‍ය නර්තන කණ්ඩායමකට උදාහරණයක් වන අතර, ඔවුන්ගේ දක්ෂතාවය පෙන්වීමට සහ උද්‍යෝගිමත් ලෙස තරඟ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙමින්, විශිෂ්ට ලෙස ගොඩනගා ඇත - පැකිටා හි කොටස කරන තැනැත්තා විසින්ම කළ යුතු සියලුම ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයින් පාහේ. සම්පූර්ණයෙන්ම අත් කරගත නොහැකි මට්ටමේ නිපුණතා සහ බැලරිනා කැරිස්මා පෙන්නුම් කරන්න. මෙම නර්තන චිත්‍රය බොහෝ විට කණ්ඩායමේ චාරිත්‍රානුකූල ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස හැඳින්වේ, එහි කාර්ය සාධනය සඳහා සුදුසුකම් ලැබීමට නම් දීප්තිමත් දක්ෂතා සම්පූර්ණයෙන් විසිරී තිබිය යුතුය.

යූරි බුර්ලකාට කුඩා කාලයේදීම පැකිටා මුණගැසුණි - පැකිටා හි පැස් ඩි ට්‍රොයිස් රුසියානු බැලට් රඟහලේදී ඔහුගේ මංගල දර්ශනය බවට පත් වූ අතර එහිදී ඔහු නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් වහාම පැමිණියේය. පසුව, ඔහු දැනටමත් පුරාණ නර්තන හා මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ ක්‍රියාකාරීව පර්යේෂණවල යෙදී සිටියදී, ඔහු පැකිටා මුද්‍රා නාට්‍යයේ ඉතිරිව ඇති සංගීත අංකවල ක්ලැවියර් ප්‍රකාශනයට සහ පෙටිපාගේ නර්තන පෙළ පටිගත කිරීමට සහභාගී විය. එබැවින් බොල්ෂෝයි පෙටිපාගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය ඔහුගේ විශිෂ්ට රසඥයා අතින් ලබා ගනී. බොල්ෂෝයි මුද්‍රා නාට්‍යයේ අනාගත කලා අධ්‍යක්ෂවරයා මෙම නිෂ්පාදනය සමඟ ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ නව වේදිකාවක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කිරීම පුදුමයක් නොවේ.

බොල්ෂෝයි හි පැකිටා මුද්‍රා නාට්‍යයේ විශිෂ්ට සම්භාව්‍ය පාස් 20 වන සියවසේදී නැතිවූ ස්පාඤ්ඤ රසය නැවත ලබා ගත් නමුත් ලබා ගත් පුරුෂ විචලනය නැති කර ගත්තේ නැත - නර්තන ශිල්පී ලියොනිඩ් ලැව්රොව්ස්කිට ස්තූතියි (20 වන සියවස නර්තන ශිල්පියා සඳහා සරල ආධාරකයක් ලෙස තවදුරටත් නොසැලකේ. නර්තන ශිල්පිනිය). අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ඉලක්කය වූයේ ග්‍රෑන්ඩ් පාස් හි අධිරාජ්‍ය ප්‍රතිරූපය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම, පෙටිපාගේ මුල් සංයුතිය හැකිතාක් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීම සහ මෙම මුද්‍රා නාට්‍යයේ මෙතෙක් සිදු කර ඇති වෙනස්කම් වලින් උපරිම ප්‍රයෝජන ගැනීමයි. "ක්‍රියාකාරී" කාන්තා වෙනස්කම් එකොළහෙන් හතක් එක් සන්ධ්‍යාවක සිදු කෙරේ. පැකිටා නර්තන ශිල්පීන්ට තෝරා ගැනීමට වෙනස්කම් ඉදිරිපත් කරන ලදී, එවිට සෑම කෙනෙකුම ඇය වඩාත් කැමති එකක් නැටූහ (ඇත්ත වශයෙන්ම, මහත්මයා සමඟ ඇති විශාල ඇඩජියෝවට අමතරව, එය දැනටමත් භූමිකාවේ “අනිවාර්‍ය වැඩසටහනට” ඇතුළත් කර ඇත). අනෙකුත් ඒකල වාදකයින් අතර, වෙනස්කම් බෙදා හරින ලද්දේ අධ්‍යක්ෂවරයා විසිනි. මේ අනුව, Paquita Grand Pas හි විශේෂ වෙනස්කම් සමූහයක් ඇති සෑම අවස්ථාවකම, එනම්, විවිධ කාර්ය සාධනයන් එකිනෙකට වෙනස් වේ. සැබෑ බැලේටෝමනියැක්ගේ ඇස් හමුවේ මෙම කාර්ය සාධනයට අමතර කුතුහලයක් ලබා දෙන්නේ කුමක්ද?

මුද්රණය කරන්න

දිගු ශීත සෘතුවකින් සහ ඛේදවාචක සතියකට පසු මෙම "පැකිටා" ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ ආත්මය මත වැගිරෙන්නේ ජීවය දෙන බාම් එකක් ලෙසිනි.
සිත් ඇදගන්නාසුළු, ඇස්වල අන්ධභාවයට දීප්තිමත් වේදිකා නිර්මාණය. විවිධ ඇඳුම් පැළඳුම්. සමහර විට උණුසුම් දකුණු කඩාවැටීම්වල කොතැනක හෝ මෙය ඇසට වේදනාවක් වනු ඇත, නමුත් අළු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දේශගුණය තුළ, ගිම්හානය පිළිබඳ අපගේ බලාපොරොත්තු රහිත අපේක්ෂාව සමඟ, ටර්කියුයිස් ක්ෂේත්‍ර සහ නිල් අහස පසුබිමට එරෙහිව පිපෙන ජකරන්ඩා ලිලැක් වලාකුළු බ්ලූස් සඳහා හොඳම ප්‍රතිකාරයයි. . එය කෙතරම් වර්ණවත් ද යන්න නොව, ඉතා ප්‍රීතිමත් ය. මුවර්ස් විලාසිතාවේ මාලිගාවේ විවෘත ආරුක්කු ග්‍රෑන්ඩ් පාස් දර්ශනයට කෙතරම් විශිෂ්ටද යන්න - ඒවා හරහා ස්පාඤ්ඤයේ වාතය අප වෙත තාපයෙන් පුපුරා යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. අවසාන තරඟයේදී වැටෙන මල් මාලා අවසානයේ නිම වී බොළඳ සතුටට හේතු විය. අපි මෙම ව්‍යාජ-ජිප්සී සහ ව්‍යාජ-ස්පාඤ්ඤ ආශාවන්ට ආදරය කරන ආකාරය!
සමහර විට රුසියානු බැලට් ඇකඩමියේ උපාධි ප්‍රදානෝත්සවයේදී පසුගිය වසරේ ඉදිරිපත් කරන ලද ග්‍රෑන්ඩ් පාස් සමඟ සසඳන විට, ටිකක් "අධික" විය. නමුත් මෙම ග්‍රෑන්ඩ් පාස් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වර්ගයකි - ඇකඩමියේ එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රාන්ත මාලිගා වලින් එකක බෝලයක් වන අතර රඟහල අනුවාදයේ සැබෑ ස්පාඤ්ඤ සැමරුමකි.
මුද්රා නාට්ය වැඩසටහන:

කොන්දොස්තර Valery Ovsyannikovවේදිකාවේ සෑම චලනයක්ම අපේක්ෂා කළේය, වචනාර්ථයෙන් නර්තන ශිල්පීන් සමඟ හුස්ම ගනිමින්. සහ දුනු මත, ඔහු යම් "pa" ඉටු කිරීමට පවා උත්සාහ කළා :).
විස්මිත මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා Bravi, bravi, bravi!

දුනු වලින් ඡායාරූප:

Bolshoi රඟහලේ මුද්රා නාට්ය සමය ප්රංශ විසින් විවෘත කරන ලදී. එය පැරිස් ඔපෙරා බැලට් සමාගමේ ආපසු සංචාරයේ දෙවන කොටස විය. නැතහොත්, පැරිස් ඔපෙරා බැලට් හි ප්‍රධානී තනතුරෙන් ඉවත් වීමට පෙර බ්‍රිජිට් ලෙෆෙබ්වර් සිහිපත් කළ අමතක වූ ණයක් නැවත පැමිණීම.

පියරේ ලැකෝට් විසින් රචිත පැරිසියානු පැකිටා බොල්ෂෝයි හි ඓතිහාසික වේදිකාවට ගෙන ඒමට ඇයට බොහෝ කලක සිට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔපෙරා බැලට් (පෙබරවාරි 2011) සංචාරය ප්‍රතිසංස්කරණයේ උස සමඟ සමපාත වූ අතර පැරිසියානුවන් කුඩා ආකෘති මුද්‍රා නාට්‍ය පෙන්වූහ. නව අදියර: සූට් ඉන් වයිට් විසින් සර්ජ් ලිෆාර්, ආර්ලේසියන් »රෝලන්ඩ් පෙටිට් සහ ඇන්ජලින් ප්‍රෙල්ජොකාජ් විසින් «උද්‍යානය».

රුඩොල්ෆ් නුරියෙව් හෝ පියරේ ලැකෝට් - විශාල වේදිකා නාට්‍යවල කතුවරුන්, සම්භාව්‍ය කාණ්ඩයෙන් පමණක් වන ඊනියා පැරිසියානු - "ගෙන ආ" නර්තන ශිල්පීන්ගේ සමාගමට සම්බන්ධ නොවීය.

මීට වසර දෙකකට පෙර, බොල්ෂෝයි රඟහල පහසු භාවිතයක් හඳුන්වා දුන්නේය - සමහර බරපතල යුරෝපීය රඟහලක සංචාරයක් සමඟ සමය විවෘත කිරීම.

2011 දී රියල් මැඩ්රිඩ් රඟහල කර්ට් වේල්ගේ ඔපෙරා ද රයිස් ඇන්ඩ් ෆෝල් ඔෆ් ද මහගොනි නගරයේ සමඟ පැමිණියේය, 2012 දී - ලා ස්කලා එහි නව දොන් ජුවාන් පෙන්වීය. පැකිටා සමඟ පැරිස් ඔපෙරා බැලට් සංචාරය මෙම යෝජනා ක්‍රමයට හොඳින් ගැලපේ. තවද අමුත්තන්ගේ කලාත්මක මට්ටමේ තීරුව ඉහළ මට්ටමක තබා ඇත.

කෙසේ වෙතත්, මේ සියල්ල පැහැදිලි කිරීමේ විධිවිධාන වේ. පැරිස් සංචාරයේ පණිවිඩය වෙනස් ය.

පැරිස් ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යය වෙනස් වීමට ආසන්න බව ප්‍රංශයේ සිදුවීම් අනුගමනය කරන අය දනිති.

2014 දී, කණ්ඩායම නව කලා අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ - බෝඩෝ හි නර්තන ශිල්පියෙකු, නටාලි පෝට්මන්ගේ සැමියා, නිව් යෝර්ක් නගරයේ බැලට් හි හිටපු අගමැති බෙන්ජමින් මිලෙපිඩ්.

ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සුප්‍රසිද්ධ සමාගමේ දිගුකාලීන නායිකාව වූ බ්‍රිජිට් ලෙෆෙබ්‍රේ සම්භාව්‍ය උරුමයේ භාරකරු නොවීය, ඊට පටහැනිව, ඇය සිය මුළු ශක්තියෙන් නවීන නර්තනය ප්‍රවර්ධනය කළාය. නමුත් ඇය දේශීය නිධානය - නුරියෙව් සහ ලැකෝට්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය ගැන ද පුළුස්සා දැමුවාය. ප්‍රංශ සම්භවයක් ඇති නර්තන ශිල්පීන් ලෙස නැවත ඉපදීමට කැමති නර්තන ශිල්පීන් හෝ නර්තන ශිල්පීන් රංග ශාලාවේ නව නිෂ්පාදන සඳහා ප්‍රමුඛතාවය ලබා දිය යුතුය.

නැවතත්, මෙයින් අදහස් කරන්නේ ජාතිවාදය ප්‍රවර්ධනය කළ බවක් නොවේ. Lefebvre ඊශ්‍රායල සහ ඇල්ජීරියානු නර්තන ශිල්පීන්ට සහ “කතිකාවේ” සිටි වෙනත් ඕනෑම කෙනෙකුට ආරාධනා කළේය. එවැනි පොරොන්දු වූ ප්රංශ අමුත්තන් අතර දෙවරක් Millepied විය - ඉතා සාමාන්ය කෘති "Amoveo" සහ "Triad" සමඟ, පැරිසියානු නර්තන ශිල්පීන්ගේ දීප්තිමත් පාද සහ විලාසිතා නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ මෝස්තරය විසින් නිසි මට්ටමට ඇද දමන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, Xenophobia ඓතිහාසිකව පැරිස් ඔපෙරා පාසලේ සිදුවී ඇත.

විවිධ දක්ෂ ළමයින් පාසලට පිළිගනු ලැබේ, නමුත් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, ප්‍රංශ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් ඇති අයට පමණක් රටේ ප්‍රධාන මුද්‍රා නාට්‍ය රඟහලේ කෝප්ස් ඩි බැලේට ඇතුළු විය හැකිය. එය කුරිරු, නමුත් පොදුවේ සාධාරණයි. සෑම රඟහලකටම ආවේණික ලක්ෂණ ඇති අතර, ප්‍රංශ මුද්‍රා නාට්‍ය ආයතනය, ලෝකයේ පැරණිතම ලෙස, තමන්ගේම විකේන්ද්‍රියතාවන්ට අයිතියක් ඇති අතර, එහි ප්‍රති result ලය සෑම විටම ඉහළ මට්ටමේ කුසලතා සහ, වඩාත්ම වැදගත් ලෙස ශෛලීය එකමුතුව විය.

පැරිස් ඔපෙරා හි මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පියා කොතැනක සිටියත්, ඔහු සෑම විටම ප්‍රංශ විලාසිතාව තමා තුළම රැගෙන යයි - මෙය කාර්ය සාධනයේ ආකාරය, තාක්ෂණය සහ විශේෂ වේදිකා සංස්කෘතියකි.

මැරින්ස්කි රඟහලේ නර්තන ශිල්පීන් ගැන, අර්ධ වශයෙන් බොල්ෂෝයි රඟහලේ කලාකරුවන් ගැන සහ රාජකීය ඩෙන්මාර්ක මුද්‍රා නාට්‍යයේ ඒකල වාදකයින් ගැන, එනම් පැරණිතම ජාතික සමාගම්වල නියෝජිතයන් ගැන ද එයම කිව හැකිය.

එපමණයි - මෙම සිනමාහල් තුන හෝ හතර පමණි.

ගෝලීයකරණ යුගයේ මෙම ප්‍රභූත්වය හොඳ ද නරක ද?

බැලේටෝමන්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන්, එය නිසැකවම හොඳයි. මක්නිසාද යත්, මෙම කුළුණු රඟහල වටා මෝස්තර, ශිල්පීය සහ ජාතිකත්වයේ සම්මිශ්‍රණයක් ඇති තවත් අපූරු රඟහල තිබේ. ඒවා නම් American Ballet Theatre (ABT), La Scala Ballet, New York City Ballet, Covent Garden Ballet, English National Ballet, Berlin State Ballet, Vienna Opera Ballet සහ තවත් කිහිපයක්. මීට අමතරව, Hamburg Ballet (Neumeier's repertoire) හෝ Stuttgart Ballet (Cranko) වැනි කර්තෘ ශාලා ඇත.

කාලය ගැලපීම් කරයි. ඩෙන්මාර්කයේ සහ පැරිසියේ එකවරම, රඟහලට "නිවැරදි" විදේශ ගමන් බලපත්‍රය සහිත දක්ෂ සිසුන්ගේ හිඟයක් පිළිබඳ ගැටළුවක් ඇති විය. මෙම තත්වයෙන් මිදීමට ක්‍රම දෙකක් තිබේ - එක්කෝ ප්‍රඥප්තිය වෙනස් කර හොඳම උපාධිධාරීන් අතරින් විදේශිකයන් ගන්න, නැතහොත් සියලුම ප්‍රංශ පේලියට ගන්න.

රට කුඩා බැවින් ඩෙන්මාර්කය දැනටමත් සෑම කෙනෙකුම එක පෙළට රැගෙන යමින් සිටින අතර ගැටලුව ආරම්භ වන්නේ උපාධිය ලැබීමෙන් නොව පිළිගැනීමේදීම - ඩෙන්මාර්ක දරුවන්ගේ හිඟයක් ඇත.

දැන් සුදුසු දත්ත ඇති ඕනෑම සම්භවයක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකුට රාජකීය ඩෙන්මාර්ක බැලට් පාසලට ඇතුළු විය හැකි අතර පිරිමි ළමයින් ඔවුන් යන තාක් කල් දත්ත නොමැතිව පවා ගනු ලැබේ. නමුත් ඩෙන්මාර්ක ජාතිකයින්ට පෙර සිටම විජාතික භීතිකාවක් නොතිබුණි, එය බැලේ පන්ති පිරවීමට ඩෙන්මාර්ක දරුවන් ප්‍රමාණවත් විය.

රුසියාවේ මෙන් මොස්කව් රාජ්‍ය කලා ඇකඩමිය සහ ඒආර්බී (වාගනොව්කා) ට අමතරව මෙට්‍රොපොලිටන් පාසල් දෙකක් පෝෂණය කළ හැකි මුද්‍රා නාට්‍ය පාසල් දුසිමක් ඇති නිසා ප්‍රංශය තවමත් පාසලක මට්ටමේ පවතී. පාසල, නමුත් කිහිපයක්. ඒ හා සමානව, ප්‍රංශ ජාතිකයින් සඳහා වූ පිරිස් ගැටලුව දුරස්ථ නොවන අතර, එය කෙසේ හෝ විසඳා ගත යුතු අතර, බොහෝ දුරට, "ප්‍රංශ නොවන" වියදමින්.

මේ අතර, පැරිස් ඔපෙරා බැලට් හි අනාගත කලා අධ්‍යක්ෂක බෙන්ජමින් මිලෙපිඩ්, නාඳුනන අය රංග ශාලාවට ඇතුළු වන බවට කිසිදු තර්ජනයක් නොදක්වයි.

තවද. ඔහු දැනටමත් පුවත්පත් වල ඔහුගේ ප්‍රකාශයන් සමඟ එටෝයිලයන්ගේ කෝපය ඇවිස්සීමට සමත් වී ඇත. පිරිපහදු කළ සමාගමක ඔහුගේ ප්‍රබුද්ධ ඇමරිකානු පෙනුම අප්‍රිකානු ඇමරිකානුවන්ට ඔවුන්ගේ අසාමාන්‍ය ප්ලාස්ටික් බව සහ ශිල්පීය ක්‍රම නොමැත. පැරිස් ඔපෙරා වල නටපු නැති, ප්‍රසිද්ධ පාසලකටවත් නොගිය මනුස්සයෙක්ගෙන් සාමාන්‍ය ප්‍රකාශයක්.

එපමණක් නොව, ඊළඟ කන්නයේ ආරම්භයේ දී ප්ලාස්ටික් යුරෝපීය නොවන අය කණ්ඩායමට බඳවා ගැනීම ඔහුට අපහසු නොවනු ඇත. étoiles හතර දෙනෙක් එකවර විශ්‍රාම යනවා - Nureyev ගේ "කුකුළන්" Nicolas Leriche (ඔහු 2014 ගිම්හානයේදී Roland Petit විසින් Notre Dame Cathedral හිදී සමුගනී) සහ Agnes Letestu (ඇගේ සමුගැනීමේ රංගනය - John Neumeier විසින් "The Lady of the Camellias" විසින් ගනු ලැබේ. මෙම වසරේ ඔක්තෝම්බර් 10 වෙනිදා තබන්න), මෙන්ම Aurelie Dupont (2014 සරත් සෘතුවේ දී "Manon" මුද්රා නාට්යයේ) සහ 2014 මාර්තු මාසයේදී Isabelle Ciaravola "Onegin" හි Tatyana ලෙස G. Cranko විසින්.

නීතියට අනුව, පැරිස් ඔපෙරා බැලට් නර්තන ශිල්පියෙකු වයස අවුරුදු හතළිස් දෙකහමාරක දී විශ්‍රාම යයි!

නමුත් පළමු නර්තන ශිල්පීන්ගේ කණ්ඩායමේ, න්‍යායාත්මකව, ඔවුන් අනාගත තරු පුරප්පාඩු වූ තනතුරු සඳහා නම් කළ යුත්තේ කොතැනින්ද, එවැනි ප්‍රමාණයකින් සුදුසු අපේක්ෂකයින් නොමැත. වසරක් තුළ ඔබට පහළ තරාතිරමේ සිට පළමු නර්තන ශිල්පීන් දක්වා ප්‍රවර්ධනය කිරීමට කළමනාකරණය කළ හැකි බව පැහැදිලිය, නමුත් මෙම පුද්ගලයින්ට පසුව සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යවල වඩාත්ම දුෂ්කර කොටස් “අදින්න” සිදුවනු ඇත. එමනිසා, කණ්ඩායම බාහිරින් පැමිණෙන වෘත්තිකයන් සමඟ "තනුක" කිරීමේ Millepied ගේ අදහස, එය කෙතරම් මධ්‍යස්ථ හා රස රහිත බවක් පෙනුනත්, සාක්ෂාත් වීමට ඉඩ ඇත. සහ සෑම දෙයක්ම, සියල්ල වෙනස් වනු ඇත.

නමුත් Brigitte Lefebvre නායකත්වය දරන අතර, ඇගේ කණ්ඩායමේ පුරප්පාඩු නොමැත, ඊට පටහැනිව, ඇය ප්‍රංශ විලාසිතාවේ සංශුද්ධතාවය සහ අනන්‍යතාවය සඳහා වසර 20 ක් තිස්සේ කරට කර සටන් කළ විශිෂ්ට නර්තන ශිල්පීන් සිටී.

ඇය බොල්ෂෝයි රඟහලේ මිතුරියක වූ අතර තවමත් පවතී - ඇයගේ ගොනු කිරීමත් සමඟ මොස්කව් කලාකරුවන්ට එක් වරක් ප්‍රසංග සඳහා ආරාධනා කරන ලදී: නිකොලායි ටිස්කරිඩ්සේ ලා බයාඩෙරේ සහ ද නට්ක්‍රැකර් නැටුවා, මරියා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවා රේමොන්ඩා නැටුවා, ස්වෙට්ලානා ලුන්කිනා ද නට්ක්‍රැකර් සහ නේටල් පූර්වාරක්ෂාව නැටුවාය. - "Nutcracker". දෙවනුව, ලෙෆෙබ්වර් සහ ඉක්සානොව් අතර ඇති කරගත් ගිවිසුම් වලට ස්තූතිවන්ත වන්නට, බොල්ෂෝයි බැලට් සමාගම පැරිසියේ නිතිපතා සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය.

මොස්කව් වෙත ගෙන එන ලද "Paquita" යනු Brigitte Lefevre ගේ යුගයේ පැරිස් ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍යයේ සමුගැනීමේ වෙඩි තැබීමකි.

පැවැත්මේ තාප්පයේ ප්‍රචාරකයෙකු ලෙස පමණක් නොව රුසියාවේ මතක තබා ගැනීමට කැමති ඇවන්ගාඩ් රැජිනගේ අලංකාර අභිනයකි.

Paquita හි මෙම අනුවාදය 2001 දී තිරගත විය. පෙටිපා මත පදනම් වූ පියරේ ලැකෝට්ගේ "ද පාරාවෝස් ඩෝටර්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ මංගල දර්ශනය පෙර වසරේ විශිෂ්ට ලෙස සාර්ථක වූ බොල්ෂෝයි රඟහල එහි ප්‍රධාන රසඥයා සහ ප්‍රේමාන්විත පෞරාණිකත්වය ප්‍රතිනිර්මාණය කරනු ඇතැයි ප්‍රංශ ජාතිකයන් ටිකක් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියහ. පැරිස් ඔපෙරා. මෙම කාලය වන විට, රංග ශාලාවේ ප්‍රසංගයට ඔහුගේ නිතිපතා අලුත් කරන ලද ලා සිල්ෆයිඩ් සහ දුර්ලභ මාර්කෝ ස්පාඩා ඇතුළත් විය.

Lacotte ගේ Paquita හි සංශෝධනය 1846 දී ප්‍රථම දර්ශනය දක්වා දිව යයි, ජෝසෆ් මැසිලියර්ගේ නර්තන රචනය සමඟ එය නොනැසී පවතී.

නර්තන ශිල්පියා ජර්මනියේදී සොයාගත් අද්විතීය ලේඛන මත විශ්වාසය තැබීය, ඒවා මයිස්-එන්-දර්ශන පිළිබඳ සම්පූර්ණ විස්තරයක්, පැන්ටොමයිම් හි පළමු සංස්කරණය සහ මැසිලියර් හි වෙනස්කම් දෙකක්, නර්තන ශිල්පියාගේ අතින් සලකුණු කර ලියා ඇති අතර, එහි විස්තරය කාර්ය සාධන නිර්මාණය.

"The Big Classical Pas" අංග සම්පූර්ණ රංගනයක් බවට පත් කිරීමට මේ සියල්ල අවශ්‍ය විය - මාරියස් පෙටිපා විසින් රචිත "පැකිටා" හි විශිෂ්ට කෘතියක් වන අතර එය කාලයෙන් බේරී ඇත. මේවා ප්‍රසිද්ධ ළමා mazurka, pas de trois, virtuoso women variations, pathetic pas de de deux Paquita සහ Lucien සහ පොදු ප්‍රවේශය වන අතර ඒවා කුමන්ත්‍රණ රහිත ආකාරයෙන් වසර සියයක් තිස්සේ සාර්ථකව පැවතුනි.

1846 දී පළමු ප්‍රංශ "පැකිටා" පැන නැගුනේ අයිබීරියානු අර්ධද්වීපයේ ජනප්‍රවාද සඳහා එවකට නර්තන ශිල්පීන්ගේ ආශාව නිසා ය.

ස්පාඤ්ඤය, එක් අතකින්, ජිප්සීස් සහ මංකොල්ලකෑම් වැටලීම් මගින් දරුවන් පැහැරගෙන යාමත් සමඟ ඇදහිය නොහැකි කතාන්දර සිදු විය හැකි රටක් ලෙස සලකනු ලැබීය - එවැනි කථා ක්රියාකාරීව ප්රංශ ආදර බැලේ පෝෂණය විය. අනෙක් අතට, ස්පාඤ්ඤය සියලු වර්ගවල ජන-ලාක්ෂණික නැටුම්වල උපන් ස්ථානය ලෙස ප්රසිද්ධ විය - ජිප්සී, බොලෙරෝ, කචුචි. රබන්, රබන්, කැස්ටනෙට්, සළුව - මෙම උපාංග එකල මුද්‍රා නාට්‍යවල අනිවාර්ය අංගයක් විය.

"Paquita" හි සාහිත්‍ය පදනම වූයේ M. Cervantes ගේ "Gypsy Girl" කෙටි කතාවයි.

30 ගණන්වල අග - 40 ගණන්වල. පසුගිය සියවසට පෙර, පොදුවේ, බැලට් ජිප්සීස් ලකුණ යටතේ සම්මත විය. 1838 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, පිලිප් ටැග්ලියෝනි මාරියා ටැග්ලියෝනි වෙනුවෙන් ලා ගීතානා මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකා ගත කළේය. ජෝසෆ් මැසිලියර් පැකිටාට පෙර ෆැනී එල්ස්ලර් වෙනුවෙන් ලා ජිප්සි වේදිකාගත කළේය. Paquita හි පළමු රංගන ශිල්පිනිය වූයේ නොඅඩු ප්‍රකට ප්‍රංශ නර්තන ශිල්පිනියක වන Carlotta Grisi ය. ඒ අතරම, 19 වන සියවසේ ප්‍රධාන ජිප්සී මුද්‍රා නාට්‍යය වන ජූල්ස් පෙරොට්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය එස්මරල්ඩා හි මංගල දර්ශනය ලන්ඩනයේ පැවැත්විණි.

නමුත් "Paquita" හි ජිප්සී තේමාව "Esmeralda" ට වඩා තරමක් වෙනස් ලෙස අනාවරණය වේ.

ආදර මුද්‍රා නාට්‍යයේ "ජිප්සීස්" යන වචනය අර්ථයෙන් "රංග මංකොල්ලකරුවන්" සඳහා වූ විරුදාවලියක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. එබැවින් "පැකිටා" හි ලිබ්‍රෙටෝ එහි නීතිවලට අනුව ජිප්සී කඳවුරක ජීවත් වන ගැහැණු ළමයෙකුගේ අසාමාන්‍ය ඉරණම ගැන කියයි - නැටුම්, ඇය සිය ජීවනෝපාය උපයා ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඇගේ සම්භවය අභිරහසකින් වැසී ඇත - ගැහැණු ළමයාට ප්‍රංශ වංශාධිපතියෙකු නිරූපණය කරන පදක්කමක් ඇත, එය ඇගේ උතුම් දෙමාපියන් වෙත ඉඟි කරයි.

තවද "Esmeralda" හි "ජිප්සී" යන වචනයේ තේරුම - "යාචකයා", "පීඩාවට ලක් වූ", "නිවාස නැති", සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ ජිප්සී ජීවිතය කිසිදු ආදර කතාවකින් වැසී නැත. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, පළමු පැරිසියානු "Paquita" J. Perrot විසින් "Catarina, කොල්ලකරුගේ දියණිය" ට සමීප වේ. "Paquita" යනු ප්‍රමාද වූ ආදර මුද්‍රා නාට්‍යයක් වන අතර, එහි කුමන්ත්‍රණය පදනම් වී ඇත්තේ ග්‍රෑන්ඩ්ස් බුල්වාර්ඩ්ස් හි සිනමාහල් වෙත පැමිණෙන අමුත්තන් විසින් ප්‍රිය කරන තනු නිර්මාණයක් මත ය.

එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, රොමෑන්ටික යුගයේ ශෛලියේ නැටුම් පිළිබඳ පළමු පන්තියේ අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු ලෙස අප දන්නා ලැකෝට්, ඔහුගේ පැකිටා තුළ ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කරයි - තියෝෆිල් මට්ටමේ කවියන්ගේ සහ සාහිත්‍ය විචාරකයන්ගේ සටහන්, කැටයම්, කටු සටහන්, සමාලෝචන සහ ලිපි වලින්. Gautier - සියලුම පැන්ටොමයිම් මීස්-එන්-දර්ශන.

නාට්‍යයේ “ජිප්සීස් කඳවුරේ” සම්පූර්ණ පින්තූරයක් ඇත, එය ප්‍රායෝගිකව නැටුම් අඩංගු නොවේ, නමුත් වඩාත් නාටකාකාර පැන්ටොමයිම් වලින් පිරී ඇත, එයින් ගෞතියර් වරක් සතුටු විය.

පළමු රංගන ශිල්පිනිය වන Paquita Carlotta Grisi සහ වර්තමාන නර්තන ශිල්පීන් වන Ludmila Pagliero සහ Alice Renavan ගේ රංගන හැකියාවන් සංසන්දනය කිරීම දුෂ්කර ය, නමුත් පුනර්ජීවනය කරන ලද කැටයමක් වන මෙම පින්තූරයම සාමකාමී ලෙස පෙනේ, අර්ධ වශයෙන් නාට්‍යමය අතරමැදියක් සිහිපත් කරයි.

පකිටා, ප්‍රංශ නිලධාරියෙකු වන ලුෂන් ඩි අර්විලි සමඟ ආදරයෙන් බැඳී, ජිප්සී ඉනිගෝ සහ ස්පාඤ්ඤ ආණ්ඩුකාරවරයා අතර සංවාදයට සවන් දෙන අතර, ඔහු ඔහුට නිදි පෙති ලබා දී පසුව ලුෂන්ව මරා දැමීමට යන අතර - පළමුවැන්නා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් සහ දෙවැන්නා - ප්‍රංශ ජාතිකයින් කෙරෙහි ඇති වෛරය සහ ඔහුගේ දියණිය සෙරෆිනා වෛරයට පාත්‍ර වූ ජෙනරාල්වරයාගේ පුත්‍රයා සමඟ විවාහ කර දීමට ඇති අකමැත්ත. පැකිටා ලුෂන්ට අනතුර ගැන අනතුරු අඟවයි, ලුෂන්ගේ සහ ඉනිගෝගේ කණ්නාඩි මාරු කරයි, ඔහුට අපරාධය කිරීමට කාලය ලැබීමට පෙර ඔහු නින්දට වැටේ, සහ යුවළ ගිනි උදුනෙහි රහස් දොරකින් ආරක්ෂිතව පැන යයි.

කලින් පින්තූරයේ අන්තර්ගතය ප්‍රධාන වශයෙන් නැටුම් හරහා කිව්වා. මෙය රබන් සහිත ස්පාඤ්ඤ නැටුමයි, පැකිටාගේ ජිප්සී නැටුමයි, ලුෂන්ගේ විවිධත්වයන් සහ කුප්‍රකට ඩාන්ස් විත් ක්ලෝක්ස් (ඩැන්සේ ඩි කේප්ස්), වරක් ලැකෝට් විසින් මිනිසුන්ට ලබා දුන්, සරදම් නර්තන ශිල්පීන් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලදී. , පෙටිපාගේ ආකාරයෙන් වෙනස් ලෙස පිටපත් කර ඇත.

එමනිසා, "පදික" පින්තූරය සම්පූර්ණයෙන්ම ඊළඟ නර්තන ක්‍රියාවට සංක්‍රමණයක් ලෙස ක්‍රියා කරයි - ජෙනරල් ඩි හර්විලි හි බෝලයක්,

හඹා යාමෙන් හුස්ම හිරවීමෙන් පැකිටා සහ ලුෂන් ප්‍රමාද වී එහි දිව යයි. දැරිය ද්‍රෝහී ආණ්ඩුකාරවරයා හෙළිදරව් කරන අතර මාර්ගය දිගේ බිත්තියේ ඇගේ පදක්කමෙන් හුරුපුරුදු ලක්ෂණ සහිත පිරිමියෙකුගේ පින්තූරයක් සොයා ගනී. මෙය වසර ගණනාවකට පෙර ඝාතනය කරන ලද ජෙනරාල්ගේ සහෝදරයා වන ඇගේ පියාය. පැකිටා වහාම ලුෂන්ගේ යෝජනාව පිළිගනී, ඇය කලින් සියුම් ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කළ, තමා නුසුදුසු සාමාන්‍ය වැසියෙකු ලෙස සලකමින්, අලංකාර මංගල ටූටූ එකක් පැළඳ, පන්දුව සෑම විටම හා මිනිසුන්ගේ "ග්‍රාන් පාස්" විසින් ඉතා ප්‍රිය කරන ආකාරයටම ඉදිරියට යයි. මින්කස්ගේ සංගීතය, ප්‍රංශ ආකාරයෙන් ලැකෝට් විසින් සංකීර්ණ කරන ලදී.

සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී Lacotte පුන පුනා කියා සිටියේ "Paquita තාක්‍ෂණයට පද රචනයට වඩා සජීවී බවක් අවශ්‍ය" බවයි.

සහ "බැලරිනාස් පැරණි ඇලෙග්රෝ තාක්ෂණයට ගැලපේ, එය ක්රමයෙන් අතුරුදහන් වේ." Paquita පිටවීම් යනු කුඩා පියවර, පැනීම්, "ස්කිඩ්" සහ pas de sha දාමයකි. Pas de trois හි soloist හි විචලනය සහ Lucien හි වෙනස්කම් ගොඩබෑමකින් තොරව පාහේ අඛණ්ඩ පියාසර කිරීමකි.

පැරිසියානුවන් පැකිටා වෙත ගෙන ආ ඒකල වාදකයන්ගේ සංයුතිය අසමාන ය, මන්ද යත් පමණි

Matthias Eimann - Lucien ගේ රංගන ශිල්පියා - තනි පිටපතකින් ලෝකයේ පවතී.

අනෙක් සියලුම ලුෂන්ස් හොඳ නමුත් ඔවුන් මතියස්ට වඩා අඩුය. ඔහු 2007 දෙසැම්බරයේ පැකිටා හිදී සියලුම ක්‍රීඩා වලදී එකවර ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සගයන් අග්‍රාමාත්‍යවරයාගේ භූමිකාව තුළ ඔවුන්ගේ තරු තත්ත්වය සකස් කරගනිද්දී, පළමු නර්තන ශිල්පියාගේ නිලයට උසස් වූ ඊමන්, පාස් ඩි ට්‍රොයිස් වෙත පැන ස්පාඤ්ඤ නර්තනයෙන් ආචාර කරමින්, ලුෂන්ගේ පියාසැරියට සමාන්තරව ආචාර කළේය. .

ඔහු ආදේශකයක් ලෙස ප්‍රධාන භූමිකාවට පැමිණි විට - ඔහුගේ ලක්ෂණවල උච්චාරණය කරන ලද අරාබි සටහනක් සහ ඇදහිය නොහැකි තරම් වෙහෙසකින් තොරව පැනීමක් ඇති පිරිමි ළමයෙක් - අනාගත එටාලියාගේ නම නිසැකවම තීරණය විය (එවිට, කෙසේ වෙතත්, ඒ සඳහා පුරප්පාඩුවක් නොතිබුණි. දිගු කාලයක්, සහ පත්වීම සඳහා අවම වශයෙන් වසරක්වත් බලා සිටීමට සිදු විය).

Eyman වේදිකාව මත සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් නැටුම් සහ හැසිරීම් විලාසයක් ආරම්භ කළේය - නිර්භීත, ටිකක් අහංකාර, ටිකක් සංවේදී, නමුත් අතිශයින්ම සිත්ගන්නාසුළු සහ නව්‍ය.

අද, මෙය ගෞරවනීය අගමැතිවරයෙකි, ඔහුගේ රංගනයන් පැරිස් විසින් නරඹනු ලබන අතර, Muscovites දැඩි ලෙස ආදරය කරන ලදී. ඔපෙරාවේ වත්මන් ප්‍රසංගය තුළ කලාකරුවාගේ රැකියාව ගැන සඳහන් කරමින් ඔහු පසුගිය සංචාරයේ නොපෙන්වූ අතර එමඟින් විවෘත කිරීමේ කම්පනය උග්‍ර කරයි. Florian Magnenet, දෙවන Lucien, Eyman ට වඩා ගාම්භීර හැසිරීම් වලින් පහත් නොවේ, නමුත් Lacotte වෙනස්කම් තවමත් ඔහුට ගැලපෙන්නේ නැත.

පළමු සන්ධ්‍යාවේදී, පැරිස් ඔපෙරා හි ප්‍රධාන වීරවරිය වන ලියුඩ්මිලා පැග්ලිරෝ විසින් පැකිටා නැටූහ.

Etoile ලස්සනයි, විඳදරාගැනීම, හොඳ පැනීම, දීප්තිමත් දඟ සහ ඇඩජියෝ පිළිබඳ අසාමාන්ය හැඟීමක් ඇත.

තාක්‍ෂණයේ ඕනෑම ප්‍රාණ ඇපකරුවෙකු මෙන්, ලියුඩ්මිලාට යම් නාට්‍යමය මුද්‍රාවක් ඇත, නමුත් විවේචනාත්මක නොවේ.

තවත් පැකිටා - ඇලිස් රෙනවන්. ඇය ද දැඩි ය, පැනීමකින් ද, නමුත් සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා ඇය ඉතා විදේශීය ය. රෙනවන් බොහෝ විට අනෙකුත් ප්‍රීමා මාතෘකා භූමිකාවන්ට වඩා දීප්තිමත් ලෙස රඟපාන සහය භූමිකාවන්හි එකතැන පල් වී ඇත, නමුත් හොඳ සහායකයෙකුගේ මානසිකත්වය ඇය සාමාන්‍යවරියක් වීම වළක්වයි.

කෙසේ වෙතත්, අලංකාර ඇලිස් නවීන නර්තනයේ ජයග්රහණ සඳහා ඉක්මනින් ආචාරශීලී වීමට සෑම අවස්ථාවක්ම තිබේ - මෙම ප්රදේශය තුළ ඇය අසමසම ය.

étoile නර්තනයේ සතුටට අමතරව, ප්‍රංශ ජාතිකයන් පිළිවෙලට පස්වන ස්ථාන, සංයමයෙන් යුත් පුරුදු සහ එක් එක් කලාකරුවන්ගේ අලංකාරය තනි තනිව ලබා දුන්හ.

ඡායාරූපය D. Yusupov විසිනි

මම පැකිටා බැලට් එක බැලුවා. කෝපන්හේගන් මාගෙන් පැය හතරක් පමණ දුරින් ඇති බැවින්, මම දහවල් එකට ආරම්භ වන දහවල් ප්‍රසංගයක් සඳහා ටිකට් පතක් මිලදී ගත්තෙමි. මම දුම්රිය ප්‍රවේශපත්‍ර කල්තියා බලා ගත්තෙමි, එබැවින් මම ඒවා ලබා ගත්තෙමි, යමෙක් කිව හැකිය, ලාභ, ඔටුනු 300 ක වට ගමනකදී, හොඳයි, රඟහල ටිකට්පතේම (ඔපෙරා ඔන් හොල්මන්) ඔටුනු 900 කට ආසන්න මුදලක් (ආසන හොඳ වුවත්, 1- පළමු පෙළේ, ඉදිරි පේළියේ, වේදිකාව අසල - කෙළින්ම විරුද්ධ රැජින සහ හෙන්රික් කුමරුගේ ආසන, නමුත් ඔවුන් මෙම කාර්ය සාධනයේ සිටියේ නැත. කෝපන්හේගන් සංචාරය හොඳින් සිදු විය, නමුත් අපි දෙකකින් නතර විය. මාර්ග වැඩ නිසා ස්ථාන, නියමිත වේලාවට කෝපන්හේගන් වෙත පැමිණියේ අඩුවෙන්. අවසාන වශයෙන් ඡායාරූප ගත කළේ පිපෙන රැප්සීඩ්: රැප්සීඩ් නොමැතිව වසරක් නොවේ!

එවිට ඔපෙරා වෙත යන බස් 9a සඳහා සෑහෙන වේලාවක් බලා සිටීමට සිදු විය. Christianshavn වටා ගමන් කරන්න:

පොදුවේ ගත් කල, මම පළමු ආරම්භයේ දී ඔපෙරා වෙත පෙරළී ගිය අතර, මාර්ගය වන විට, එහි විශාල පිරිසක් සිටියහ. ඔපෙරා දැන් පිටතින් පෙනෙන්නේ මෙයයි:

බොහෝ විට ප්‍රේක්ෂකයින් වැඩිහිටි වයස් කාණ්ඩයේ නියෝජිතයින් විය.

කැෆේ එකක මම කෝපි සමග සලාදයක් ගත්තා, වැඩසටහන අධ්යයනය කළා: මම වාසනාවන්තයි කියලා මම හිතනවා, etoials දෙකක් නැටුවා, Myriam Ould-Braham (Paquita) සහ Mathias Heymann (Lucien d "Herville).

"පැකිටා" කතාව සහ මෙම මුද්‍රා නාට්‍යය රුසියාවට ගොස් නැවත ප්‍රංශයට යන ගමන මුද්‍රා නාට්‍යයේ අන්තර්ගතය තරම්ම ව්‍යාකූල වේ. එහි ක්‍රියාව සිදු වන්නේ නැපෝලියන් හමුදාව විසින් ආක්‍රමණය කරන අතරතුර ස්පාඤ්ඤයේ සරාගෝසා පළාතේ ය. පැකිටා යනු කුඩා කල සිටම ජිප්සීස් විසින් හැදී වැඩුණු තරුණියකි. ඇය ඔහුට එරෙහි පහත් කුමන්ත්‍රණයකින් අලංකාර ප්‍රංශ නිලධාරියෙකු වන ලුෂන් ඩි හර්විල් බේරා ගන්නා අතර නාට්‍යමය සිදුවීම් මාලාවකින් පසු නාට්‍යය අවසන් වන්නේ ලුෂන්ගේ පියා ප්‍රංශ ජෙනරාල් කවුන්ට් ඩි හර්විල් වෙත බෝල දර්ශනයකිනි. කුමන්ත්‍රණයේ අපරාධකරුවන් අත්අඩංගුවට ගනු ලබන අතර, ඇයගේ සම්භවයේ රහස (ඇය ජෙනරාල් d'Ervil ගේ ලේලිය බවට පත් වේ) ඉගෙන ගන්නා Paquita හට තම පෙම්වතා හා විවාහ විය හැක.
19 වන ශතවර්ෂයේදී, ගිනිමය ආශාවන් සහ විදේශීය දේශීය වර්ණය ලබා දුන් ස්පාඤ්ඤය ගැන ආදර ස්වභාවයන් පැතිර ගිය අතර, "Paquita" මුද්‍රා නාට්‍යය අර්ධ වශයෙන් 1613 දී Cervantes විසින් ලියන ලද "La Gitanilla" නවකතාවෙන් සහ අර්ධ වශයෙන් ප්‍රංශ සංචාර වලින් ආභාෂය ලැබීය. කලාකරුවන් සහ ලේඛකයින් ස්පාඤ්ඤයට. 1846 දී ජෝසෆ් මැසිලියර් විසින් රචිත නර්තන රචනය එහි සිහින තේමා සමඟ සම්භාව්‍ය "සුදු මුද්‍රා නාට්‍ය" මෙන් නොවීය. මීට වසර කිහිපයකට පෙර Giselle සහ Lucien Petipa ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළ Carlotta Grisi සමඟින්, ස්පාඤ්ඤ ආභාසය ලත් බොහෝ නැටුම් සමඟ, Paquita අති සාර්ථක වූ අතර 1851 වන තෙක් පැරිස් ඔපෙරා ප්‍රසංගය තුළ රැඳී සිටියේය. පොදුවේ ගත් කල, මෙම මුද්‍රා නාට්‍යය සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යයේ සිහිනයයි: කුමන්ත්‍රණයක් ඇත, නපුරට එරෙහිව හොඳ ජයග්‍රහණ, නැටුම් රාශියක් ඇත - ඒකල වාදකයින් සහ කෝප්ස් ඩි බැලට් සඳහා, ලස්සන ඇඳුම් සහ අපූරු සංගීතය! දර්ශනය හොඳින් තෝරාගෙන ඇත: සරාගෝසා අසල බුල්ස් නිම්නය. "සරගෝසා වෙත ගිය පුද්ගලයෙකු ලෙස, ප්‍රකාශිත භූ දර්ශනය වැනි කිසිවක් එහි නොමැති බව මම ප්‍රකාශ කරමි, නමුත් ඔබ උතුරට ගියහොත්, ඔව්, සමහර විට, ඔබට දෙකම සොයාගත හැකිය. කඳු සහ නිම්න.
මුද්‍රා නාට්‍යයට රුසියාවේ විශේෂයෙන් දිගු වේදිකා ජීවිතයක් ලැබුණි. ලුෂන් පෙටිපාගේ බාල සොහොයුරා, පසුව සුප්‍රසිද්ධ මාරියස් පෙටිපා, 1847 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉම්පීරියල් බැලට් හි නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස නිරත වූ අතර, ඔහුගේ පළමු භූමිකාව හරියටම පැකිටා හි ලුෂන් ඩි හර්විල් ය, එහිදී ඔහු ද උදව් කළේය. වේදිකාව මත නිෂ්පාදනය ඊළඟ කන්නයේ, මාරියස් පෙටිපා මුද්‍රා නාට්‍යය වේදිකාගත කිරීම සඳහා මොස්කව් වෙත යවන ලද අතර, පසුව ඔහු රුසියාවේ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල නර්තන අධ්‍යක්ෂක බවට පත් වූ විට, ඔහු 1882 දී පැකිටා හි නව අනුවාදයක් නිර්මාණය කළ අතර එහිදී ඔහු පාස් ඩී නැවත නර්තනය කළේය. ට්‍රොයිස් පළමු ක්‍රියාවේදී සහ මුද්‍රා නාට්‍යයේ අවසාන දර්ශනය අතිවිශිෂ්ට වෙනතකට හැරවූ අතර, අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල නිල නිර්මාපකයෙකු වන ලුඩ්විග් මින්කස් සංගීතය ලිවීය. මෙම ප්‍රමාද-ප්‍රේමාන්විත අනුවාදය විප්ලවය දක්වා රුසියානු වේදිකාවල පැවතුනි, ඉන් පසුව සෝවියට් බලධාරීන් වෙනස් ආකාරයේ මුද්රා නාට්ය කලාවක් ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත්හ.
කෙසේ වෙතත්, "පැකිටා" අමතක වී ගොස් නැත. පෙටිපාගේ අපූරු නර්තන රචනය විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේදී සිහිපත් විය. "Paquita" හි අවසාන ක්‍රියාවෙන් වෙනතකට හැරීම වැඩසටහනේ නැවත දර්ශනය විය. කිරොව් බැලට් එය 1978 දී සංචාරයේදී පැරිසියේදී නැටූ අතර වසර දෙකකට පසු එය පැරිස් ඔපෙරා හි ප්‍රසංගයේ දර්ශනය විය. "පැකිටා" හි දීප්තිමත් නැටුම් වෙනත් බටහිර සමාගම්වල ද මතු විය. ජෝර්ජ් බැලන්චයින් 1948 දී Grand Ballet du Marquis de Cuevas සඳහා සහ 1951 දී New York City Ballet සඳහා පාස් ඩි ට්‍රොයිස් නැටුම් නිර්මාණය කළේය. Rudolf Nureyev 1964 දී ලන්ඩනයේ පැවති උත්සවයකදී "Paquita" නැටුමකින් බැබළුණු අතර Natalia Makarova 1984 දී ඇමරිකානු බැලට් රඟහලේදී මෙම සම්භාව්‍ය නිධානයන් වේදිකා ගත කළේය.
හරවා යැවීම එහි මුල් ස්වරූපයෙන් අඩු වැඩි වශයෙන් නොනැසී පවතින අතර, මුද්‍රා නාට්‍යය අතුරුදහන් වී ඇත. නමුත් 2001 දී Pierre Lacotte එය පැරිස් ඔපෙරා සඳහා ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද අතර එතැන් සිට එය ප්‍රසංගයේ අනිවාර්ය අංගයක් විය.
හොඳයි, දැන් මුද්‍රා නාට්‍යය ගැනම, මම පසුගිය සෙනසුරාදා දුටු පරිදි. පළමු ක්රියාව දර්ශන දෙකකින් සමන්විත වේ: පළමු, ක්රියාව ස්පාඤ්ඤ ගම්මානයේ මධ්යයේ සිදු වේ, i.e. ගම්වැසියන්, ප්රංශ හමුදාව සහ ජිප්සීස් සම්බන්ධ වේ. මතියස් හේමන් ලුෂන් ලෙස:

කැපී පෙනෙන (ප්‍රධාන චරිත සහ ප්‍රති-වීරයන්ට අමතරව) ජෙනරාල් d "Erville (Bruno Bouche), ස්පාඤ්ඤ ආණ්ඩුකාර දොන් ලෝපෙස් (Takeru Coste) සහ ඔහුගේ සහෝදරිය Serafina (Fanny Gorse) නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සියලු කුමන්ත්‍රණ පැකිටා දර්ශනය වන විට ගැටගැසී ඇත (න්‍යායාත්මකව ඇගේ සැබෑ නම පැකිටා නොහොත් ෆ්‍රැන්සිස්කා ය.) මිරියම් ඕල්ඩ්-බ්‍රහම් විසින් ඇයව කෙතරම් අලංකාර ලෙස නටමින් සහ වාදනය කළේද!ඇය එතරම් ආකර්ශනීය වන අතර එතරම් ප්‍රවීණයෙකුගේ අපූරු රූපයක් නිර්මාණය කර ඇත සෑම විටම තමාට අවශ්‍ය දේ කරන සහ සෑම කෙනෙකුගේම ආදරය ලබන සුන්දරත්වය!

ඇය පළමු පින්තූරයේ රබන් සමඟ විශිෂ්ට ජිප්සී නර්තනයක් ඇත. ඇය ඉනිගෝ සමඟ කෙතරම් හොඳින් ක්‍රීඩා කළාය (ඔහු නැටුවේ ෆ්‍රැන්කොයිස් අලු (පෙනෙන පරිදි, පැරිසියානු මුද්‍රා නාට්‍යයේ නැගී එන තරුවක්) විසිනි, ඔහු ඉතා ඕනෑකමින් දුක් වින්ද අතර පැකිටා ගැන ඊර්ෂ්‍යා විය! මිරියම් ඕල්ඩ්-බ්‍රහම් තවමත් සියලුම මුද්‍රා නාට්‍ය සතුටු කරනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. පෙම්වතුන්, ඇය, මා තේරුම් ගත් පරිදි, මාතෘ නිවාඩුවෙන් පසු මෑතකදී étoile පද්ධතියට ආපසු පැමිණ ඇත.
තාක්‍ෂණිකව, සෑම දෙයක්ම පරිපූර්ණ වූ අතර, මගේ ආධුනික බැල්මෙන් මම පස්වන ස්ථානය සලකුණු කළෙමි, සියලුම යුගල සහ වෙනස්කම් පාහේ එය සමඟ අවසන් විය! කණ්ඩායම් නැටුම් හොඳයි, විශේෂයෙන් ගැහැණු ළමයින්, නමුත් පිරිමි ළමයින් අතර සමහර රළු දාර සහ වැරදි අඩුපාඩු තිබුණි.
මට මතකයි රතු සළු (pas des manteaux) සහිත ගොන් පොර කරුවන්ගේ නර්තනය ඉතා දර්ශනීයයි. පළමු පින්තූරයේ Ida Viikinkoski (එසේම පෙනෙන පරිදි, නැගී එන තරුවක්, ෆින්ලන්ත සම්භවයක් ඇති), Alice Catonnet සහ Marc Moreau විසින් සිදු කරන ලද ලස්සන pas de trois වේ.
දෙවන පින්තූරයේ ක්‍රියාව සිදු වන්නේ ජිප්සී නිවසක වන අතර එහිදී ප්‍රියජනක ලුෂන් පැමිණේ. හාස්‍යජනක පැත්ත මෙහි පවතී: පැකිටා සහ ලුෂන් ඉනිගෝව රවටා, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ලුෂන්ට නියම කරන ලද නිදි පෙත්තක් පානය කිරීමෙන් පසු ඔහු නින්දට වැටෙන අතර ලුෂන් මරා දැමීමේ ඔහුගේ සැලසුම් අසාර්ථක වේ.
අතරමැදි ඉතා අධ්‍යාත්මික නොවීම නොවේ:

හොඳයි, දෙවන ක්‍රියාව විවාහ මංගල්‍යයකින් අවසන් වන විශාල අපසරනයකි. මෙහිදී ඔබට quadrille, mazurka, gallop, a pas de deux, waltz දැකිය හැකිය. නමුත් සමහර විට මම බොහෝ විට පොලොනේස් නැටූ පැරිස් ඔපෙරා මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලේ ළමයින්ගේ රංගනයට කැමතියි - සහ කෙතරම් අපූරුද! රෝයල් තියටර් එකේ මම මේක දැකලා නැහැ, ළමයින්ට එක කොනක ඉඳන් තව කොනකට දුවන්න අවසර දීලා තියෙනවා, නමුත් මෙතන තියෙන්නේ සම්පූර්ණ නැටුම් අංකයක්. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දෙනෙක් ඉතා නොසන්සුන් වූ අතර, එක් මුලාටෝ සහ පෙරදිග පෙනුමක් ඇති එක් පිරිමි ළමයෙකු පමණක් සිනාසුණත්, කාර්ය සාධනය අවසානයේ අනෙක් ළමයින් සිනාසෙන්නට පටන් ගත්හ.
මෙහිදී ඔබට මතියස් හේමන් (ලුෂන්) ගේ නර්තනය නැරඹිය හැකිය - කෙසේ වෙතත්, වීඩියෝව මීට වසර 2 කට පමණ පෙර සාදන ලදී:

හොඳයි, ග්රෑන්ඩ් පාස්, ඇත්තෙන්ම පුදුමයි! නැවතත්, මිරියම් ඕල්ඩ්-බ්‍රහම් එය නිකොලායි තිස්කරිඩ්සේ සමඟ නටන වීඩියෝවක් මෙන්න:

ඒ නිසා මම ගොඩක් පැහැදීමෙන් ගොඩනැගිල්ලෙන් පිට වුණා.
දුනු වලින් ඡායාරූප - Pierre Lacotte සමඟ පවා!