තාවකාලික ප්‍රදර්ශන සඳහා මනාප ප්‍රවේශය සඳහා කොන්දේසි වෙනස් විය හැකි බව කරුණාවෙන් සලකන්න. වැඩි විස්තර සඳහා ප්‍රදර්ශන පිටු පරීක්ෂා කරන්න.
ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවමේ විස්තරය “ද පිකී මනාලිය”
Fedotov ගේ "The Picky Bride" සිතුවම හාස්යජනක ගැලපීමේ දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි.
මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ සුඛෝපභෝගී කාමරයක වන අතර එහි බිත්ති රන් ආලේපිත රාමු වල සිතුවම් වලින් සරසා ඇත.
කාමරය මිල අධික කැටයම් කළ ගෘහ භාණ්ඩ වලින් සපයා ඇත, විශාල ගිරවෙක් සහිත කූඩුවක් ද ඇත.
පින්තූරයේ මැද සිටින්නේ මනාලයා ඉදිරිපිට විචිත්‍රවත් වර්ණවත් ඇඳුමකින් වාඩි වී සිටින එකම තෝරා ගන්නා මනාලියයි.
ඇය දැන් පෙර තරම් තරුණ නැත, ඒ දිනවල එවැනි කාන්තාවන් පැරණි ගෘහ සේවිකාවන් අතර ශ්‍රේණිගත කර ඇත.
ඇගේ සුන්දරත්වය දැනටමත් මැකී ගොස් ඇත, නමුත් ඇය තවමත් තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වී සිටියේ නැත.
දිගු කලක් බලා සිටි මනාලයා එක් දණහිසකට ඇය ඉදිරියෙන් සිටී.
ගැහැණු ළමයා තරුණ වියේදී සිහින මැවූ ඔහු කිසිසේත් කඩවසම් නොවේ.
මනාලයා හන්ච්බැක්, කැත සහ දැනටමත් තට්ටය.
ඔහු මනාලිය දෙස බලා සිටින්නේ අපේක්ෂාවෙන් පිරුණු බැල්මකිනි.
මිනිසෙකුට ආදරණීය වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඇසීමට අවශ්‍යයි: "මම එකඟ වෙමි!".
ඔහුගේ ඉහළ තොප්පිය, අත්වැසුම් සහ සැරයටිය බිම විසිරී ඇත.
ඔහු මනාලිය වෙත දිව ගිය බව හැඟීම, කඩිමුඩියේ ඔහුගේ දේවල් බිමට විසි කර, අච්චාරු මනාලියගේ තීරණය එනතෙක් බලා සිටී.
මනාලයාගේ දකුණු පසින් කුඩා සුදු බල්ලෙක් සිටින අතර, ඔහු මෙන්, තවදුරටත් තරුණ කාන්තාවක් කැමැත්ත ලබා දෙන්නේ දැයි බලා සිටී.
පෙනෙන විදිහට, මනාලියගේ දෙමාපියන්, තිරය පිටුපස සැඟවී පිළිතුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටීම හාස්යජනක තත්වයට එක් කරයි.
ඔවුන් දැනටමත් තම දියණිය විවාහ කර ගැනීම සම්පූර්ණයෙන්ම බලාපොරොත්තු සුන් කර ඇති අතර, දැන් අනාගත මනාලයෙකු පැමිණ ඇති අතර, දෙමව්පියන් ධනාත්මක පිළිතුරක් බලාපොරොත්තු වේ.
සියල්ලෝම මනාලියගේ තීරණය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති, මන්ද පැමිණ සිටින සියල්ලන්ගේ ඉරණම ඇගේ වචනය මත රඳා පවතී.
ඇය තරුණ නොවේ, අත සහ හදවත සඳහා තරඟකරුවන් බොහෝ කලක් විවාහ වී ඇති අතර, ඇය තවමත් බලා සිටියේ නැති එම පරමාදර්ශී එක එනතුරු බලා සිටියාය.
දැන් ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නැත, ඇයට විවාහ වීමට සිදුවනු ඇත්තේ යෝජනා කරන තැනැත්තා සමඟ හෝ ජීවිතය සඳහා මහලු සේවිකාවක් ලෙස සිටීමටය.
මනාලයා කෙතරම් කැත වුවත් වෙනස් කොට සලකන මනාලියට තෝරා ගැනීමට වෙනත් කිසිවෙක් නැත.
දෙමව්පියන් මෙය තේරුම් ගෙන ඇගේ පිළිතුර බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී.
මනාලියගේ ඉරණම කලින් තීරණය කර ඇත, මන්ද ඇයගේ පැහැදිලිකමට ස්තූතිවන්ත වන නිසා ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි.
Pavel Andreevich Fedotov (ජුනි 22, 1815, මොස්කව් - නොවැම්බර් 14, 1852, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා සහ ග්රැෆික් චිත්ර ශිල්පියා.
ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුත්, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකු සහ පසුව නාමික උපදේශකයෙකු වූ Andrei Illarionovich Fedotov සහ ඔහුගේ බිරිඳ Natalya Alekseevna, ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හිදී උපත ලැබූ අතර ජූලි 3 වන දින කරිටෝනියා පල්ලියේදී බව්තීස්ම විය. Ogorodniki, Nikitsky හතළිස් දී. බව්තීස්මයේදී ලබන්නන් වූයේ විද්‍යාලීය උපදේශක අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් පෙට්‍රොව්ස්කි සහ වංශාධිපතියෙකු වන එක්තරීනා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා ටෝල්ස්ටයාගේ දියණියයි.
ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1848
වයස අවුරුදු එකොළහේදී, කිසිදු විද්‍යාත්මක පුහුණුවක් නොමැතිව, ඔහු පළමු මොස්කව් ශිෂ්‍යභට බලකායට අනුයුක්ත කරන ලදී. ඔහුගේ හැකියාවන්, කඩිසරකම සහ ආදර්ශවත් හැසිරීමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු තම ප්‍රධානීන්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර ඔහුගේ සහෝදරයන් අභිබවා ගියේය. 1830 දී ඔහු කොමිෂන් නොලත් නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලදී, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් ලෙස උසස් කරන ලද අතර එම වසරේම ඔහු පළමු ශිෂ්‍යයා ලෙස උපාධිය ලබා ගත් අතර, ස්ථාපිත චාරිත්‍රයට අනුව ඔහුගේ නම සභාව තුළ ගෞරවනීය කිරිගරුඬ ඵලකයක් මත ඇතුළත් කරන ලදී. බලකායේ ශාලාව.
ජීවිතාරක්ෂක බලකායේ ධජයක් ලෙස නිකුත් කරන ලද ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු විය. රෙජිමේන්තුවේ වසර තුනක් හෝ හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු, තරුණ නිලධාරියා කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්ර ඇඳීමේ පාඩම් වලට සහභාගී වීමට පටන් ගත් අතර එහිදී ඔහු මිනිස් සිරුරේ සමහර කොටස් ප්ලාස්ටර් ආකෘති වලින් වඩාත් නිවැරදිව පිටපත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු මිනිස් සිරුරේ ස්වරූප ඉතා උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළ අතර ස්වභාවධර්මයේ සුන්දරත්වය හිස් කැන්වසයකට මාරු කිරීම සඳහා ඔහුගේ අත වඩාත් නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය. එම අරමුණ සඳහාම, ඔහු තම විවේක කාලය තුළ පැන්සලෙන් හෝ දිය සායම්වලින් තම සගයන්ගේ සහ දන්නා හඳුනන අයගේ පින්තූර අඳිමින් නිවසේ පුහුණුවීම් කළේය. මෙම පින්තූර සෑම විටම බෙහෙවින් සමාන ය, නමුත් ෆෙඩෝටොව් ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ මුහුණේ ලක්ෂණ සහ රූපය විශේෂයෙන් හොඳින් අධ්‍යයනය කළේය, ඔහුගේ බුරුසුව යටින් මතු වූ පින්තූර සිතුවම් සහ මුද්‍රණ අලෙවිකරුවන් විසින් කැමැත්තෙන් මිලදී ගන්නා ලදී.
1837 ගිම්හානයේදී, ප්‍රතිකාර සඳහා විදේශ සංචාරයක සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු පැමිණි ග්‍රෑන්ඩ් ආදිපාදවරයා, ක්‍රස්නොසෙල්ස්කි කඳවුරට ගිය අතර, එහිදී ඔහුට ආදරය කළ ආරක්ෂකයින්, ඝෝෂාකාරී ඔල්වරසන් හඬකින් ඔහුට ආචාර කළේය. එම අවස්ථාවේදීම සිදු වූ දර්ශනයේ මනරම් බව නිසා කම්පනයට පත් ෆෙඩෝටොව් වැඩට වාඩි වී මාස තුනකින් විශාල ජල වර්ණ චිත්‍රයක් “ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක්ගේ රැස්වීම” නිම කළේය, එහි උතුමාණන්ගේ ප්‍රතිමූර්තියට අමතරව, උත්සවයට සහභාගී වූ බොහෝ දෙනෙකුගේ ඡායාරූප තැන්පත් කරන ලදී. මෙම සිතුවම ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් වෙත පිරිනැමූ අතර ඔහු ඒ සඳහා දියමන්ති මුද්දක් කලාකරුවාට ලබා දුන්නේය. මෙම සම්මානය සමඟ, ෆෙඩෝටොව්ට අනුව, "කලාත්මක අභිමානය අවසානයේ ඔහුගේ ආත්මය තුළ මුද්‍රණය විය." ඉන් පසු, ඔහු තවත් පින්තූරයක් සකස් කළේය, "ගින්නෙන් පසු ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද ශීත මාලිගයේ බැනර් කැප කිරීම", නමුත්, ජීවනෝපාය සඳහා විශාල අවශ්‍යතාවයක් දැනුණු ඔහු, මෙම පින්තූරය මහා ආදිපාදවරයා වෙත ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔවුන්ට. දෙවැන්නා එය ඔහුගේ අගොස්තු සොහොයුරාට පෙන්වූ අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඉහළම විධානය ලැබුණි: “චිත්ර ඇඳීමේ නිලධාරියාට සේවයෙන් ඉවත් වීමට ස්වේච්ඡා අයිතිය ලබා දීම සහ රුබල් 100 ක නඩත්තුවක් සමඟ පින්තාරු කිරීම සඳහා කැපවීම. පැවරීම. මසකට".
ෆෙඩොටොව් සාර්ගේ දයාවෙන් ප්‍රයෝජන ගත යුතුද නැද්ද යන්න බොහෝ වේලාවක් සිතූ නමුත් අවසානයේ ඔහුගේ ඉල්ලා අස්වීම ඉදිරිපත් කළ අතර 1844 දී කපිතාන් නිලය සහ හමුදා නිල ඇඳුමක් ඇඳීමේ අයිතිය සමඟ සේවයෙන් පහ කරන ලදී. එපෝලට් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, ඔහු දුෂ්කර ජීවන තත්වයන්ට මුහුණ දුන්නේය - දුප්පත් දෙමව්පියන්ගේ පුත්‍රයා වන ඔහුට ආරක්ෂක සේවයේ යෙදී සිටියදී පැවතිය යුතු තත්වයන්ට වඩා නරක ය. ස්වෛරීවරයා විසින් ලබා දෙන ලද සොච්චම් විශ්‍රාම වැටුපෙන්, තමාව නඩත්තු කිරීම, දැඩි අවශ්‍යතාවයට පත් වූ තම පියාගේ පවුලට උපකාර කිරීම, වාඩිකරුවන් බඳවා ගැනීම, කලා කෘති සඳහා ද්‍රව්‍ය සහ අත්පොත් මිලදී ගැනීම අවශ්‍ය විය; නමුත් කලාවට ඇති ඇල්ම ෆෙඩෝටොව්ව සතුටු සිතින් තබා ගත් අතර දුෂ්කර තත්වයන් සමඟ පොරබදමින් ඔහුගේ අපේක්ෂිත ඉලක්කය කරා නොපසුබටව සිටීමට ඔහුට උපකාර කළේය - සැබෑ කලාකරුවෙකු වීමට.
මුලදී, විශ්‍රාම ගැනීමෙන් පසු, ඔහු සටන් සිතුවම් තමාටම විශේෂත්වයක් ලෙස තෝරා ගත්තේය, ඔහු දැනටමත් සාර්ථක ලෙස තම අත අත්හදා බලා ඇති කලා ක්ෂේත්‍රයක් ලෙස, සහ නිකොලෙව් යුගයේ ගෞරවය සහ මූල්‍ය ආධාර පොරොන්දු විය. වාසිලියෙව්ස්කි දූපතේ ඈත පේළියක "කුලී නිවැසියන්ගෙන්" දුප්පත් මහල් නිවාසයක පදිංචි වී, තමාට අවම සැනසීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, මුළුතැන්ගෙයි ස්වාමියාගෙන් කොපෙක් 15 ක දිවා ආහාරයකින් සෑහීමට පත් වූ ඔහු, සමහර විට කුසගින්න සහ සීතල විඳදරාගනිමින් පුහුණු වීමට පටන් ගත්තේය. පෙරටත් වඩා උනන්දුවෙන් ස්වභාවධර්මයෙන් සිතුවම් අඳිමින් හා ලිවීමේදී නිවසේ සහ අධ්‍යයන පන්තිවලද මෙතෙක් පාබල හමුදාවට පමණක් සීමා වී තිබූ තම සටන් බිම්වල පරාසය පුළුල් කිරීමටද ඔහු අශ්වයාගේ ඇටසැකිල්ල සහ මාංශ පේශී අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. , මහාචාර්යවරයාගේ මගපෙන්වීම යටතේ. A. Zaurweida. එකල ෆෙඩොටොව් විසින් සංකල්පනය කරන ලද නමුත් සිතුවම් වලින් පමණක් නිර්මාණය කර ඇති කෘති අතරින් වඩාත් කැපී පෙනෙන දෙය නම්, ඔහුගේ මිතුරන්ට අනුව, “1812 දී රුසියානු ගමක ප්‍රංශ කොල්ලකරුවන්”, “ජේගර්ස් උපාමාරු මත ගඟ තරණය කිරීම”, “සවස” රෙජිමේන්තු නිවාඩුව නිමිත්තෙන් බැරැක්කවල විනෝදාස්වාදය ”සහ ගොගාර්ට්ගේ බලපෑම යටතේ රචනා කරන ලද“ බැරැක්ක ජීවිතය ” යන තේමාව මත රචනා කිහිපයක්. කෙසේ වෙතත්, මිලිටරි දර්ශන පින්තාරු කිරීම අපගේ කලාකරුවාගේ සැබෑ වෘත්තිය නොවේ: බුද්ධිය, සියුම් නිරීක්ෂණ, විවිධ පන්තිවල පුද්ගලයින්ගේ සාමාන්‍ය ලක්ෂණ දැකීමේ හැකියාව, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ තත්වය පිළිබඳ දැනුම, පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය ග්‍රහණය කර ගැනීමේ හැකියාව - ෆෙඩෝටොව්ගේ චිත්‍රවල පැහැදිලිව විදහා දැක්වෙන මෙම දක්ෂතාවයේ සියලු ගුණාංග පෙන්නුම් කළේ ඔහු සටන් ක්‍රීඩකයෙකු නොව ප්‍රභේද චිත්ර ශිල්පියෙකු විය යුතු බවයි. නමුත් ඔහු මේ ගැන දැන සිටියේ නැත, ඔහුගේ විනෝදය සඳහා සහ ඔහුගේ මිතුරන්ගේ විනෝදය සඳහා එදිනෙදා දර්ශන සකස් කළේය.
ෆැබුලිස්ට් ක්‍රයිලොව්ගේ ලිපිය ඔහුගේ දෑස් විවර කරන තුරු මෙය දිගටම පැවතුනි. ෆෙඩෝටොව්ගේ සමහර කෘති දැක ඇති ක්‍රයිලොව්, සොල්දාදුවන් සහ අශ්වයන් අතහැර දමා ප්‍රභේදය කෙරෙහි පමණක් අවධානය යොමු කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. මෙම උපදෙසට අවනත වූ කලාකරුවා බලාපොරොත්තු රහිතව තම චිත්‍රාගාරයේ සිරවී, තෙල් තීන්තවලින් පින්තාරු කිරීමේ ශිල්පීය ක්‍රම අධ්‍යයනය කිරීමේ කාර්යය දෙගුණ කර, ඒවා ප්‍රමාණවත් ලෙස ප්‍රගුණ කර, 1848 වසන්තය වන විට ඔහු සිතුවම් දෙකක් එකින් එක ලිවීය. දැනටමත් ඔහුගේ ඇල්බමයේ ඇති කටු සටහන්: "The Fresh Cavalier" හෝ "පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන", සහ "The picky bride". එවකට කලා ඇකඩමියේ සර්වබලධාරී වූ K. Bryullov වෙත පෙන්වූ ඔවුන් ඔහුව ප්‍රශංසාවට ලක් කළේය. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඊටත් වඩා ඔවුන්ගේ කුසලතාවන්ට, ඔවුන් ඇකඩමියෙන් ෆෙඩෝටොව්ට පත් කරන ලද ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු යන මාතෘකාව ලබා දුන් අතර, ඔහු ඒ වන විටත් ආරම්භ කර ඇති "මේජර්වරයෙකුගේ ගෘහ සේවය" චිත්රය ශාස්ත්‍ර ian යෙකු සඳහා වන වැඩසටහනක් බවට පත් කිරීමට අවසර ලබා දුන්නේය. එය ක්රියාත්මක කිරීම සඳහා මුදල් දීමනාව. මෙම සිතුවම 1849 අධ්‍යයන ප්‍රදර්ශනය සඳහා සූදානම් වූ අතර, එය The Fresh Cavalier සහ The Picky Bride සමඟින් දර්ශනය විය. ඇකඩමියේ කවුන්සිලය කලාකරුවා ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු ලෙස ඒකමතිකව පිළිගත් නමුත් ප්‍රදර්ශනයේ දොරවල් මහජනතාවට විවෘත වූ විට, ෆෙඩෝටොව්ගේ නම අගනුවර පුරා ප්‍රසිද්ධ වූ අතර රුසියාව පුරා එය ඇසිණි.
ෆෙඩෝටොව්ගේ ජනප්‍රියතාවයට පහසුකම් සපයන ලද්දේ මේජර්ගේ ගැලපීම හා සමගාමීව, මෙම සිතුවම පිළිබඳ කාව්‍යමය පැහැදිලි කිරීමක්, චිත්ර ශිල්පියා විසින්ම රචනා කර අතින් ලියන ලද පිටපත් බෙදා හැරීම ප්‍රසිද්ධියට පත් වීමෙනි. ෆෙඩෝටොව් කුඩා කල සිටම කවි ලිවීමට ප්‍රිය කළේය. චිත්ර ඇඳීම සහ පින්තාරු කිරීම යන දෙකම කෞතුකාගාරය සමඟ ඔහුගේ සංවාදයේදී මිශ්‍ර විය: ඔහුගේ පැන්සලෙන් හෝ බුරුසුවෙන් ප්‍රකාශිත කලාත්මක අදහස් බොහොමයක් පසුව ඔහුගේ පෑන යට රිද්ම රේඛා වලට වත් කළ අතර අනෙක් අතට, ෆෙඩෝටොව්ට අන්තර්ගතය ලබා දුන් මෙම හෝ එම තේමාව. කවිය සඳහා, පසුව ඔහුගේ චිත්ර ඇඳීමේ හෝ සිතුවමේ කුමන්ත්‍රණය විය. ඊට අමතරව, ඔහු ප්‍රබන්ධ, elegies, ඇල්බම කෑලි, ආදර කතා, ඔහු විසින්ම සංගීතයට සකසන ලද අතර, ඔහුගේ නිල කාලය තුළ සොල්දාදුවන්ගේ ගීත රචනා කළේය. ෆෙඩෝටොව්ගේ කවි ඔහුගේ පැන්සල සහ බුරුසුවෙහි නිර්මාණවලට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය, කෙසේ වෙතත්, එය සටහන් කර ඇති ආකාරයටම එම ගුණාංග ඇත, නමුත් දස ගුණයකින් වැඩි ය. කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩොටොව් ඔහුගේ කවිවලට එතරම් වැදගත්කමක් නොදැක්වූ අතර ඒවා සමඟ මුද්‍රණයට නොගිය අතර ඒවා මිතුරන් හා සමීප හිතවතුන් විසින් පමණක් ලිවීමට ඉඩ දුන්නේය. ෆෙඩෝටොව්ගේ කවියේ වඩාත්ම සාර්ථක කෘතිය වන "මේජර්ගේ ගැලපීම" සඳහා වූ පැහැදිලි කිරීම ඔවුන් සහ අනෙක් අය දෙදෙනාම නිවැරදිව සලකා බැලූ අතර එය සෑම කෙනෙකුටම කැමැත්තෙන් සන්නිවේදනය කළහ.
1848 අධ්‍යයන ප්‍රදර්ශනය ෆෙඩෝටොව් වෙත ගෞරවයට හා කීර්තියට අමතරව ද්‍රව්‍යමය සම්පත්වල යම් දියුණුවක් ලබා දුන්නේය: රාජ්‍ය භාණ්ඩාගාරයෙන් ලැබුණු විශ්‍රාම වැටුපට අමතරව ඔහුට රුබල් 300 බැගින් නිකුත් කිරීමට නියෝග කරන ලදී. ගරුතර කලාකරුවන්ගේ ප්‍රවර්ධනය සඳහා උතුමාණන්ගේ අමාත්‍ය මණ්ඩලය විසින් වෙන් කරන මුදලින් වසරකට. එකල ෆෙඩෝටොව්ගේ ඥාතීන්ගේ තත්වයන් නරක අතට හැරුණු අතර ඔහුට ඔවුන් වෙනුවෙන් විශාල මුදලක් වැය කිරීමට සිදු වූ බැවින් මෙය වඩාත් සුදුසුය. ඔහුගේ ජනතාව බැලීමට සහ ඔහුගේ පියාගේ ව්‍යාපාරය සංවිධානය කිරීමට, ප්‍රදර්ශනය අවසන් වූ වහාම ඔහු මොස්කව් වෙත ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රදර්ශනය කරන ලද ඔහුගේ සිතුවම්වලින් සහ සේපියා හි චිත්ර කිහිපයකින් ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර එය ප්‍රදේශයේ ජනතාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රදර්ශනයට වඩා ප්‍රීතියට පත් කළේය. මොස්කව් සිට ආපසු පැමිණි ෆෙඩෝටොව් ඇය ගැන සතුටු විය, නිරෝගී, දීප්තිමත් බලාපොරොත්තු වලින් පිරී, වහාම වැඩට වාඩි විය. දැන් ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ඔහුගේ කෘතියට නව අංගයක් හඳුන්වා දීමටයි, එය මීට පෙර රුසියානු ජීවිතයේ අශිෂ්ට හා අඳුරු පැති හෙළිදරව් කිරීම අරමුණු කර ගෙන තිබුණි - දීප්තිමත් හා දිරිගන්වන සංසිද්ධි අර්ථ නිරූපණය කිරීම. පළමු වතාවට, ඔහු ආකර්ශනීය කාන්තාවකගේ රූපය ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය, විශාල අවාසනාවක්, ඇගේ ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා අහිමි වීම, සහ 1851-1852 දී ඔහු "වැන්දඹුව" සිතුවම පින්තාරු කර, පසුව සංයුතිය සකස් කළේය " "දෙමාපිය නිවසට විද්‍යාලීය දැරියගේ නැවත පැමිණීම", ඉක්මනින්ම ඔහු විසින් අතහැර දමා වෙනත් කුමන්ත්‍රණයකින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය: "දේශප්‍රේමී ආයතනයට ස්වෛරීවරයාගේ පැමිණීම", එයද අඩක් පමණක් දියුණුව පැවතුනි. ඔහුගේ පළමු සිතුවම්වල සාර්ථකත්වය තිබියදීත්, ෆෙඩෝටොව්ට තම අදහස් ඉක්මනින් හා නිදහසේ කැන්වසයට ගෙන ඒම සඳහා බරපතල සූදානමක් නොමැති බවත්, ඔහුගේ වයසේදී, කලාත්මක තාක්‍ෂණය ජය ගැනීම සඳහා කෙනෙකුට නොපසුබටව වැඩ කළ යුතු බවත් වැඩි වැඩියෙන් ඒත්තු ගියේය. කාලය අගාධයක් නාස්ති කිරීම සහ අවම වශයෙන් යම් ධනයක් භාවිතා කිරීම. ලැබුණු විශ්‍රාම වැටුප සහ දීමනාවෙන් නවාතැනක් තබා ගැනීමට හා පෝෂණය කිරීමට අපහසුය, නමුත් මේ අතර, ඔවුන්ගෙන් කලා ද්‍රව්‍ය මිලදී ගැනීම, සොබාදහම කුලියට ගැනීම සහ කලාකරුවාගේ සියලු රැකවරණය ඇති ඥාතීන්ට දීමනාවක් මොස්කව් වෙත යැවීම අවශ්‍ය විය. සම්පූර්ණ දුප්පත්කමට වැටුණා. නව සංයුති අවිනිශ්චිත කාලයක් සඳහා පසෙකට දමා, අඩු බැරෑරුම් වැඩ වලින් මුදල් උපයා ගැනීම - ලාභ ඡායාරූප ලිවීම සහ ඔවුන්ගේ පෙර කෘති පිටපත් කිරීම අවශ්‍ය විය.
කනස්සල්ල සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම, මනසෙහි සහ පරිකල්පනයේ නිරන්තර ආතතිය සමඟ, සහ අත් සහ ඇස්වල නොනවතින රැකියාව සමඟ, විශේෂයෙන් සවස් වරුවේ සහ රාත්‍රියේ වැඩ කරන විට, ෆෙඩෝටොව්ගේ සෞඛ්‍යයට විනාශකාරී බලපෑමක් ඇති කළේය: ඔහු අසනීප වීමට පටන් ගත්තේය. සහ පෙනීමේ දුර්වලතාවය, මොළයට රුධිර තදබදය සහ නිරන්තර හිසරදය. , ඔහුගේ වයස අවුරුදු ඉක්මවා වයසට ගිය අතර, ඔහුගේ චරිතය තුළ වඩ වඩාත් කැපී පෙනෙන වෙනසක් සිදු විය: සතුටු සිතින් හා සමාජශීලිත්වය ඔහු තුළ කල්පනාකාරී බව සහ නිහඬ බව මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. අවසාන වශයෙන්, ෆෙඩෝටොව්ගේ රෝගී තත්වය සම්පූර්ණ උමතුවක් බවට පත් විය. මිතුරන් සහ අධ්‍යයන බලධාරීන් ඔහුව මානසික රෝගීන් සඳහා පෞද්ගලික ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රෝහලක තැබූ අතර, ස්වෛරීවරයා ඔහුට මෙම ආයතනයේ නඩත්තු කිරීම සඳහා රූබල් 500 ක් ලබා දුන් අතර, අවාසනාවන්තයින් සුව කිරීමට හැකි සෑම උත්සාහයක්ම ගන්නා ලෙස ඔහුට නියෝග කළේය. නමුත් රෝගය නතර කළ නොහැකි පියවර සමඟ ඉදිරියට ගියේය. වැඩි කල් නොගොස් ෆෙඩෝටොව් නොසන්සුන් ගණයට වැටුණි. රෝහලේ ඔහුගේ දුර්වල සැලකිල්ල සැලකිල්ලට ගනිමින්, ඔහුගේ මිතුරන් 1852 අගභාගයේදී පීටර්හෝෆ් අධිවේගී මාර්ගයේ පිහිටි සියල්ලෝ දුකට පත් වූ රෝහලට ඔහුගේ මාරුව ලබා ගත්හ. මෙහිදී ඔහු වැඩි කලක් දුක් විඳ නැති අතර එම වසරේම නොවැම්බර් 14 වන දින ඔහුගේ මරණයට සති දෙකකට පෙර පියවි සිහියට පැමිණ මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රාගේ කලා ශිල්පීන්ගේ නෙක්‍රොපොලිස් හි ය.
පියාගේ ප්රතිමූර්තිය. 1837
ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ජීවිතාරක්ෂක බලකායේ ෆෙඩෝටොව් සහ ඔහුගේ සගයන්. 1840
සමිඳාණන්! විවාහ වන්න - ප්රයෝජනවත්! 1840-41
නැංගුරම, තවත් නැංගුරමක්!
1843 ජීවිතාරක්ෂක ග්‍රෙනේඩියර් රෙජිමේන්තුවේ බිවෝක්
Olga Petrovna Zhdanovich, nee Chernysheva ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1845-47
නැවුම් කැවාලියර්. පළමු කුරුසය ලැබූ නිලධාරියාගේ උදෑසන. 1846
PP Zhdanovich ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1846
අච්චර මනාලිය. 1847
1848 ඇනා පෙට්‍රොව්නා ෂඩනොවිච්ගේ ප්රතිමූර්තිය
මේජර්ගේ විවාහය. 1848
සියලුම කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය. 1848
විලාසිතාමය බිරිඳ (සිංහයාගේ සටහන). 1849
වංශාධිපති උදෑසන ආහාරය. 1849-1850
ශීත දිනය. 1850 ගණන්වල මුල් භාගය
M. I. Krylova ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1850
වැන්දඹුව. 1850 පමණ
වීණාවේදී N. P. Zhdanovich ගේ ප්රතිමූර්තිය. 1850
ක්රීඩකයන්. 1852
ක්රීඩකයන්. ස්කීච්
ප්රධාන සහ යටත්
ගැහැණු ළමයා පිම්පියෙකුගේ හිස. 1840 ගණන්වල අග
ෆිදෙල්කාගේ අවසානය. 1844
ලකුණු. 1844
ක්රිස්ටනිං 1847
ගෙදර හොරා. 1851
ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1840 ගණන්වල අග
පූර්ණ
පින්තාරු කිරීම පී.ඒ. Fedotov "The Picky Bride" හි හාස්යජනක ගැලපීමේ දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි. මෙම ක්‍රියාව සිදු වන්නේ සුඛෝපභෝගී කාමරයක වන අතර එහි බිත්ති රන් ආලේපිත රාමු වල සිතුවම් වලින් සරසා ඇත. කාමරය මිල අධික කැටයම් කළ ගෘහ භාණ්ඩ වලින් සපයා ඇත, විශාල ගිරවෙක් සහිත කූඩුවක් ද ඇත. පින්තූරයේ මැද සිටින්නේ මනාලයා ඉදිරිපිට විචිත්‍රවත් වර්ණවත් ඇඳුමකින් වාඩි වී සිටින එකම තෝරා ගන්නා මනාලියයි. ඇය දැන් පෙර තරම් තරුණ නැත, ඒ දිනවල එවැනි කාන්තාවන් පැරණි ගෘහ සේවිකාවන් අතර ශ්‍රේණිගත කර ඇත. ඇගේ සුන්දරත්වය දැනටමත් මැකී ගොස් ඇත, නමුත් ඇය තවමත් තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහ වී සිටියේ නැත.
දිගු කලක් බලා සිටි මනාලයා එක් දණහිසකට ඇය ඉදිරියෙන් සිටී. ගැහැණු ළමයා තරුණ වියේදී සිහින මැවූ ඔහු කිසිසේත් කඩවසම් නොවේ. මනාලයා හන්ච්බැක්, කැත සහ දැනටමත් තට්ටය. ඔහු මනාලිය දෙස බලා සිටින්නේ අපේක්ෂාවෙන් පිරුණු බැල්මකිනි. මිනිසෙකුට ආදරණීය වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඇසීමට අවශ්‍යයි: "මම එකඟ වෙමි!". ඔහුගේ ඉහළ තොප්පිය, අත්වැසුම් සහ සැරයටිය බිම විසිරී ඇත. ඔහු මනාලිය වෙත දිව ගිය බව හැඟීම, කඩිමුඩියේ ඔහුගේ දේවල් බිමට විසි කර, අච්චාරු මනාලියගේ තීරණය එනතෙක් බලා සිටී. මනාලයාගේ දකුණු පසින් කුඩා සුදු බල්ලෙක් සිටින අතර, ඔහු මෙන්, තවදුරටත් තරුණ කාන්තාවක් කැමැත්ත ලබා දෙන්නේ දැයි බලා සිටී. පෙනෙන විදිහට, මනාලියගේ දෙමාපියන්, තිරය පිටුපස සැඟවී පිළිතුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටීම හාස්යජනක තත්වයට එක් කරයි. ඔවුන් දැනටමත් තම දියණිය විවාහ කර ගැනීම සම්පූර්ණයෙන්ම බලාපොරොත්තු සුන් කර ඇති අතර, දැන් අනාගත මනාලයෙකු පැමිණ ඇති අතර, දෙමව්පියන් ධනාත්මක පිළිතුරක් බලාපොරොත්තු වේ.
සියල්ලෝම මනාලියගේ තීරණය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති, මන්ද පැමිණ සිටින සියල්ලන්ගේ ඉරණම ඇගේ වචනය මත රඳා පවතී. ඇය තරුණ නොවේ, අත සහ හදවත සඳහා තරඟකරුවන් බොහෝ කලක් විවාහ වී ඇති අතර, ඇය තවමත් බලා සිටියේ නැති එම පරමාදර්ශී එක එනතුරු බලා සිටියාය. දැන් ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නැත, ඇයට විවාහ වීමට සිදුවනු ඇත්තේ යෝජනා කරන තැනැත්තා සමඟ හෝ ජීවිතය සඳහා මහලු සේවිකාවක් ලෙස සිටීමටය. මනාලයා කෙතරම් කැත වුවත් වෙනස් කොට සලකන මනාලියට තෝරා ගැනීමට වෙනත් කිසිවෙක් නැත. දෙමව්පියන් මෙය තේරුම් ගෙන ඇගේ පිළිතුර බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. මනාලියගේ ඉරණම කලින් තීරණය කර ඇත, මන්ද ඇයගේ පැහැදිලිකමට ස්තූතිවන්ත වන නිසා ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි.
මුලින්ම කොහේ හරි කියවපු කතාවක්. පියා තම පුතාට මෙසේ කියයි: "අපි අද Gogol කෞතුකාගාරයට යමු, Nikolai Vasilyevich Gogol ඉතා විහිලු ලේඛකයෙක්." දැන් පියා ජනේල අතරින් ඇවිද යන අතර, පිරිමි ළමයා ඔහු පිටුපසින් ගොස් කෙඳිරිගාමින්: "තාත්තා, මම විහිළුවක් නොවේ ... මම විහිළුවක් නොවේ! විහිලුවක් නොවේ!"
රුසියානු කෞතුකාගාරයේ, Pavel Fedotov ගේ "මේජර් මැච්මේකින්" චිත්රය ඉදිරිපිට, සෑම කෙනෙකුම හාස්යජනක වේ. විශේෂයෙන් නිරීක්ෂණය කරන ලද: වඩාත්ම අඳුරු නරඹන්නන්ගේ මුහුණු හදිසි සිනහවකින් ආලෝකමත් වේ. එක්කෝ ඔවුන් පිළිගැනීමෙන් ප්‍රීති වෙති - මෙම කාර්යය තැපැල් මුද්දරයක පවා පුලුල් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය විය. කුමන්ත්‍රණයම විනෝදජනකද යන්න. ඔහුට ඇත්තටම විනෝද වීමට උදව් කළ නොහැක.
ෆෙඩෝටොව්ගේ කාලයේ, ප්‍රභේද සිතුවම් විනෝදාස්වාදය, මූලික කලාව ලෙස සලකනු ලැබීය. ධූරාවලියේ මුදුන ඓතිහාසික කැන්වස්, බයිබලානුකුල සහ පැරණි විෂයයන් විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. "ජීවිතය ගැන" සෑම දෙයක්ම සැබෑ කලාකරුවෙකුට සුදුසු නොවන මාතෘකාවකි.
සියල්ලට පසු, සෑම කෙනෙකුම ඔහුට ඇසෙන පරිදි ලිවීම සතුටක්. වසර දෙසීයකට ආසන්න කාලයක් "The Picky Bride", "Breakfast of an Aristocrat", "Fresh Cavalier" වැනි චිත්‍රවලින් අපව අමන්දානන්දයට පත් කළ ආකර්ශනීය Pavel Fedotov ගෙන් "Grand Duke in the Life" වැනි සිතුවම් පමණක් තිබුනේ නම් කුමක් කළ යුතුද? ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ආරක්ෂකයින්" හෝ "ක්‍රොසින් රේන්ජර්ස් උපාමාරු මත ගමන් කරයි".
නමුත් ජීවිතය යනු පුදුම සහගත ප්‍රඥාවන්ත දෙයකි: එය මේ සියලු නිල ඉදිකිරීම් අවුල් සහගත එදිනෙදා ජීවිතයේ දර්ශන සමඟ සෝදා ගත්තේය. ඔවුන් තමයි - අවුල් සහගත, විහිලු, සමහර විට ලැජ්ජා සහගත - පරම්පරා ගණනාවකට පසුව මහජනතාවට සිත්ගන්නාසුළු විය. නිකොලෙව් සරඹයකින් පිරුණු දුප්පත් නිලධාරියෙකු වූ දුප්පත් සහෝදර ෆෙඩෝටොව්ට කලා ඉතිහාසයට සදහටම ඇතුළු වීමට ඔවුහු උදව් කළහ.
කවුරුහරි කිව්වා: සාහිත්යය විහිළු සහ නරක ලෙස බෙදා ඇත. ෆෙඩෝටොව්ගේ සිතුවම් දෙස බලන විට, මෙය වෙනත් කලාවන්ට ද අදාළ වන බව ඔබ විශ්වාස කරයි. හාස්‍යයෙන් තොර සෑම දෙයක්ම පණ නැති සහ කෙටි ආයු කාලයක් ඇත.
සිත්ගන්නා කරුණ නම්, කලාකරුවා කිසි විටෙකත් විවාහ නොවීය. "මේජර්ස් මැච්මේකින්" හි, සමහර විට ඔහු ඔහුගේ රහස් සිහිනය සැබෑ කර ඇත. පින්තූරයේ පළමු අනුවාදයේ, වඩාත් උපහාසාත්මක (එය Tretyakov ගැලරියේ තබා ඇත), Fedotov තමාගෙන් ප්රධාන මනාලයා පින්තාරු කිරීම අහම්බයක් නොවේ. පිළිගැනීම අපේක්ෂාවෙන් වීරයා කරකවන නිර්භීත උඩු රැවුල තරමක් හඳුනාගත හැකිය.
ෆෙඩෝටොව් ඔහුගේ සමකාලීන සිරිත් විරිත් හා සිරිත් විරිත් මෙහි සමච්චලයට ලක් කරන බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ: දුප්පත් තරාතිරම සහ තත්ත්වය අඩු ශ්‍රේණියේ ප්‍රාග්ධනය සමඟ ඒකාබද්ධ වූ විට විවාහය විචක්ෂණශීලී ගනුදෙනුවක් බව ඔවුහු පවසති. මට ආදරය ගැන කතාවක් තිබිය යුතුය, නමුත් එය සෑම විටම මෙන් ලාභය ගැන හැරේ.
නමුත් 19 වන ශතවර්ෂයේ විවාහය අපට ඇති පරිදි ජීවන සහකරුවෙකුගේ තේරීම පමණක් නොවේ. ඒ වෙනුවට, ඔවුන් තෝරා ගත්තේ ජීවිතයම, එහි සම්පූර්ණ ව්‍යුහය, ජීවන මාර්ගය සහ ඉදිරිදර්ශනයයි. අද තරුණියකට එකවර විභාගය සමත් වී අපේක්ෂිත විශ්වවිද්‍යාලයට ඇතුළු වී සාධාරණ වැටුපක් සහ වෘත්තීය අපේක්ෂාවක් ඇති තමන් කැමති රැකියාවක් සොයා ගැනීමට සිදු වූවාක් මෙනි. සාර්ථක හෝ අසාර්ථක විවාහයක් සෑම දෙයක්ම තීරණය කළේය: සන්නිවේදන ක්ෂේත්‍රය, ජීවන තත්ත්වය, හඳුනන අයගේ කවය, දරුවන්ගේ සෞඛ්‍යය සහ යහපැවැත්ම. වර්තමානයේ ඕනෑම තීරණයක් ආපසු ලබා දිය හැකිය. පසුගිය සියවසට පෙර, මනාලියන් හා මනාලයන් එවැනි අයිතියක් අහිමි විය.
හොඳයි, සැකයන් හා කනස්සල්ලෙන් ඔබේ හිස නැති කර නොගන්නේ කෙසේද? තුවාල වූ කුරුල්ලෙකු මෙන් වේගයෙන් දිව ගිය අපේ වීරවරිය අහිමි විය. ඇගේ මව, තවමත් ඉතා තරුණ කාන්තාවක්, තවමත් හතළිහක් නොවේ, මෙම ගුවන් ගමන නැවැත්වීමට උත්සාහ කරයි - නලයක නැමුණු ඇගේ තොල් පැහැදිලිවම ලියා ඇත: "කු-උ-උද්, මෝඩයා?!" කැමැත්තෙන් තොරව, ඔබ Gogol ගේ Agafya Tikhonovna ඇගේ පරමාදර්ශී මනාලයාගේ අනන්යතාව සමඟ සිහිපත් කරනු ඇත.
"මේජර්ස් මැච්මේකින්" කැන්වසයට පෙර සෑම කෙනෙකුම විහිළු කරයි
කලාකරුවාගේ වැරදි ශිල්පය සඳහා ආරක්ෂක භටයින්ගේ සේවය හුවමාරු කරගත් Pavel Fedotov, විහිලු සහ නිරීක්ෂණශීලී විය. ඔහු ප්‍රබන්ධ වලට ආදරය කළේය: ඔහු අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ක්‍රයිලොව් සමඟ පවා ලිපි හුවමාරු කළේය. ඔහු තම සිතුවම් ප්‍රබන්ධ ලෙස රචනා කළේය - ඒවායේ සම්පූර්ණ නම් ලබා දීම ප්‍රමාණවත් වේ:
"දැවැද්දක් නොමැතිව තම දක්ෂතාවය බලාපොරොත්තුවෙන් විවාහ වූ කලාකරුවෙකුගේ මහලු විය"
"ප්‍රිය මනාලිය, නොඑසේ නම් හංචිබැක් මනාලයා"
"කාලයෙන් බැහැර ආගන්තුකයෙකු හෝ වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය"
"නැවුම් කැවාලියර්, හෝ මංගල්යයක ප්රතිවිපාක"
"ගෙදර හොරා, නොහොත් ලාච්චු දර්ශනය"
ඔහු ප්‍රදර්ශනය කරන ලද කෘති සමඟ කුමන රංගනයන් සමඟද! නිදසුනක් වශයෙන්, “මේජර්ස් මැච්මේකින්” හිදී ඔහු කෑගැසීමේ parsley උච්චාරණයකින් ඇද ගත්තේය: “නමුත් අපේ මනාලිය මෝඩ ලෙස ස්ථානයක් සොයා නොගනු ඇත: මිනිසෙක්! ආගන්තුකයෙක්! අහෝ, මොනතරම් ලැජ්ජාවක්ද! .. සහ බුද්ධිමත් මවක් ඇගේ ඇඳුම අල්ලා ගනී! උකුස්සා කැස්බෑවාට තර්ජනය කරයි - මේජර් තරබාරු, වේගවත්, ඔහුගේ සාක්කුව සිදුරු වලින් පිරී ඇත - ඔහු උඩු රැවුල කරකවයි: මම, ඔවුන් පවසන පරිදි, මුදල් ලැබෙනු ඇත! එපමණක්ද නොව, මෙම පද ගායනා කර ඇත්තේ කපිතාන්වරයෙකුගේ නිල ඇඳුමෙන් සැරසී සිටි මිනිසෙකු විසිනි.
ඔව්, ඔහු තම වීරයන්ට සිනාසෙයි, නමුත් ඔහු ඔවුන්ට ආදරය කරයි, ඔවුන් අගය කරයි, ඔවුන් සමඟ අනුකම්පා කරයි. එබැවින් ඔහු මෙම කැන්වසය මත මනාලිය මංගල ඇඳුමකින් සැරසී සමෝවර් - සුවපහසු ගෘහ ජීවිතයක සංකේතයක් වන අතර ගින්දර සහ ජලය යන මූලද්‍රව්‍ය දෙකේ විලයනය, සංයුතියේ මධ්‍යයේම තැබීය. නමුත් ගැලපීම කුමක් බවට පත්වේදැයි තවමත් නොදනී. නමුත් කලාකරුවා තම වීරයන් ගැන සතුටු වීමට ඉක්මන් වේ. ඔවුන්ට, විහිලු සහ විකාර, සතුටු වීමට ඉඩ දෙන්න.
ෆෙඩෝටොව් ඔහුගේ දිනපොත්වල මෙසේ ලිවීය: "සෑම තැනකම කවි සොයා ගත හැකි තැනැත්තා සන්තෝෂවත් ය, දුකේ කඳුළක් සහ ප්‍රීති කඳුළක් දෙකම මුතු කර ඇත."
ඔහුට හැකි විය. ඒ වගේම අනිත් අයටත් උගන්වන්න උත්සාහ කළා. පසුව, ඊළඟ පරම්පරාවේදී, වොන්ඩරර්ස් ප්‍රභේදයට ඔවුන්ගේ ආදරයෙන් ද, දොස්තයෙව්ස්කි "දරුවෙකුගේ කඳුළු" සමඟ ද, ලෙස්කොව් සහ ඔස්ට්‍රොව්ස්කි බහු වර්ණ පිලිස්ති හෝ වෙළඳ ජීවිතය සමඟ ද පෙනී යනු ඇත. කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකු, කාටූන් ශිල්පියෙකු, ලේඛකයෙකු සහ නළුවෙකුගේ දක්ෂතා ඇති දුප්පත් නිලධාරියෙකු වූ Pavel Fedotov ඔවුන් සියල්ලන්ගේම පෙරගමන්කරු විය. ඒවගේම එයා තමයි මුලින්ම අපිට එයාලගේ වීරයන්ව හදුන්වා දුන්නේ.
නමුත් ඔහුටම විවාහ වීමට කාලය තිබුණේ නැත: වයස අවුරුදු තිස් හතේදී ඔහු මානසික ආබාධයකින් පිස්සන් කොටුවක මිය ගියේය. හාස්‍යජනකයි.
