"මළ ආත්මයන්" කවියෙන් ආණ්ඩුකාරවරයාගේ ලක්ෂණ. මළ ආත්මයන් කවියේ ආණ්ඩුකාරවරයාගේ රූපය මළ කවියේ නිලධාරීන්ගේ රූපය
1. කවිය නිර්මාණය කිරීමේදී පුෂ්කින්ගේ භූමිකාව.
2. නගරයේ විස්තරය.
3. පළාත් නගරයේ නිලධාරීන් NN.
A. S. Pushkin N. V. Gogol විසින් ඉතා අගය කරන ලද බව දන්නා කරුණකි. එපමණක් නොව, ලේඛකයා බොහෝ විට කවියා උපදේශකයෙකු හෝ ගුරුවරයෙකු ලෙස පවා වටහා ගත්තේය. "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" සහ "මළ ආත්මයන්" වැනි ලේඛකයාගේ අමරණීය කෘති පෙනුමෙන් රුසියානු සාහිත්යයට ආදරය කරන්නන්ට බොහෝ ණයගැති වන්නේ පුෂ්කින් ය.
පළමු අවස්ථාවේ දී, කවියා උපහාස රචකයාට සරල කුමන්ත්‍රණයක් යෝජනා කළ නමුත් දෙවැන්නේදී ඔහු කුඩා කෘතියකින් සමස්ත යුගයක් නිරූපණය කරන්නේ කෙසේද යන්න ගැන බැරෑරුම් ලෙස සිතීමට සැලැස්වීය. ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච්ට ඔහුගේ බාල මිතුරා නිසැකවම එම කර්තව්‍යය සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කරන බව විශ්වාසයි: “ඔහු සෑම විටම මට පැවසුවේ ජීවිතයේ අශිෂ්ටත්වය මෙතරම් පැහැදිලිව හෙළි කිරීමටත්, අශිෂ්ට පුද්ගලයෙකුගේ අශිෂ්ටත්වය සියලු දෙනාටම ගෙනහැර දැක්වීමට එක ලේඛකයෙකුටවත් මෙම තෑග්ග නොමැති බවයි. දෑස් මග හරින සුළු දෙයක් සෑම කෙනෙකුගේම දෑස් තුළ විශාල ලෙස දිලිසෙන්නට ඇත. මේ නිසා මහා කවියාගේ බලාපොරොත්තු කඩ නොකිරීමට උපහාසකරු සමත් විය. ගොගොල් ඉක්මනින්ම ඔහුගේ නව කෘතිය වන ඩෙඩ් සෝල්ස් සංකල්පය තීරණය කළේ සර්ෆ්වරුන් මිලදී ගැනීමේදී තරමක් පොදු වංචාවක් මත ය. නිකලස්ගේ පාලන සමයේදී රුසියාවේ සමස්ත සමාජ පද්ධතියේ ප්රධාන ලක්ෂණයක් වූ මෙම ක්‍රියාව දැනටමත් වඩාත් වැදගත් අර්ථයකින් පිරී තිබුණි.
ලේඛකයා ඔහුගේ කාර්යය කුමක්දැයි බොහෝ කාලයක් කල්පනා කළේය. ඉතා ඉක්මනින්, ඔහු "මළ ආත්මයන්" වීර කාව්‍යයක් බව නිගමනය කළේය, මන්ද එය "සමහර ලක්ෂණ නොව සමස්ත යුගයම වැළඳ ගන්නා අතර, වීරයා සිතන ආකාරය, විශ්වාසයන් සහ මනුෂ්‍යත්වය පිළිබඳ දැනුමෙන් පවා ක්‍රියා කළේය. ඒ කාලේ කළා" කාව්‍ය සංකල්පනය ගී පද රචනයට සහ කතුවරයාගේ අපගමනයට පමණක් සීමා වී නැත. Nikolai Vasilyevich ඔහුගේ දැක්ම වැඩි වශයෙන් තැබුවේය: සමස්තයක් ලෙස අදහස පරිමාව සහ පළල, එහි විශ්වීයත්වය මත. කවියේ ක්‍රියාව 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ ජයග්‍රහණයෙන් පසු I ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ පාලන සමයේදී ආසන්න වශයෙන් සිදු වේ. එනම්, කවියට ඓතිහාසික කෘතියක තත්ත්වය ලබා දෙන වසර විස්සකට පෙර සිදුවීම් වෙත ලේඛකයා නැවත පැමිණීමයි.
දැනටමත් පොතේ පළමු පිටුවල, පාඨකයා ප්රධාන චරිතය සමඟ දැන හඳුනා ගනී - පාවෙල් ඉවානොවිච් චිචිකොව්, පුද්ගලික ව්‍යාපාරයක් මත, පළාත් නගරයක් වන එන්එන් අසල නතර විය. විශේෂ කිසිවක් නැත, වෙනත් සමාන නගරවලට වඩා වෙනස් නොවේ. අමුත්තා දුටුවේ “ගල් ගෙවල්වල කහ පැහැති තීන්ත ඉතා කැපී පෙනෙන බවත් ලී ගෙවල්වල අළු නිහතමානී අඳුරු බවත්ය. පලාත් වාස්තු විද්‍යාඥයින්ට අනුව සදාකාලික මෙසානින් සහිත නිවාස තට්ටු එකයි දෙකයි එකහමාරක් ඉතා අලංකාරයි. තැනින් තැන, මෙම නිවාස පුළුල්, කෙත්වතු වැනි වීදි සහ නිමක් නැති ලී වැටවල් අතර අතරමං වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. සමහර ස්ථානවල ඔවුන් එකට රැස් වූ අතර, මෙහි සැලකිය යුතු ලෙස මිනිසුන්ගේ චලනය හා සජීවී බවක් දක්නට ලැබුණි. මෙම ස්ථානයේ මධ්‍යස්ථභාවය සහ අනෙකුත් බොහෝ පළාත් නගර සමඟ ඇති සමානකම අවධාරණය කරමින් කතුවරයා මෙම ජනාවාසවල ජීවිතය නිසැකවම වෙනස් නොවන බව ඉඟි කළේය. එබැවින් නගරය සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්‍යකරණය වන චරිතයක් අත්පත් කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. දැන්, පාඨකයන්ගේ පරිකල්පනය තුළ, චිචිකොව් තවදුරටත් නිශ්චිත ස්ථානයක නොසිටි නමුත් නිකොලෙව් යුගයේ නගරවල සාමූහික රූපයක: ද්විත්ව හිස සහිත රාජ්ය රාජාලීන්, දැන් ලැකොනික් සෙල්ලිපියකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කර ඇත: "බීම නිවස". පදික වේදිකාව හැමතැනම නරකයි.
නගරය පිළිබඳ විස්තරයේ පවා, කතුවරයා අවධාරණය කරන්නේ නගරයේ වැසියන්ගේ හෝ ඒ වෙනුවට එහි කළමනාකරුවන්ගේ කුහකකම සහ වංචාව ය. ඉතින්, චිචිකොව් නගර උද්‍යානය දෙස බලයි, හොඳින් මුල් බැස නැති සිහින් ගස් වලින් සමන්විත නමුත් පුවත්පත් පැවසුවේ “අපේ නගරය සිවිල් පාලකයාගේ රැකවරණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර සෙවන සහිත පුළුල් අතු වලින් සමන්විත උද්‍යානයකින් සරසා ඇති බවයි. ගස්, උණුසුම් දිනයක සිසිල් බවක් ලබා දෙයි.
NN නගරයේ ආණ්ඩුකාරවරයා. චිචිකොව් මෙන්, ඔහු "තරබාරු හෝ කෙට්ටු නැත, ඔහුගේ බෙල්ලේ ඇනා සිටි අතර, ඔහු තාරකාවට හඳුන්වා දුන් බව පවා කියනු ලැබේ, කෙසේ වෙතත්, ඔහු විශාල හොඳ මිනිසෙක් වූ අතර සමහර විට ටියුලේ මත එම්බ්රොයිඩර් කර ඇත." පාවෙල් ඉවානොවිච් නගරයේ රැඳී සිටි පළමු දිනයේම සියලු ලෞකික සමාජයට සංචාරය කළ අතර සෑම තැනකම නව හඳුනන අය සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයා ගැනීමට ඔහු සමත් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, චිචිකොව්ගේ පැසසුමට ඇති හැකියාව සහ ප්රාදේශීය නිලධාරීන්ගේ පටු මනස මේ සඳහා සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය: “පාරාදීසයේ මෙන් ඔබ ඔහුගේ පළාතට ඇතුළු වන බව ආණ්ඩුකාරවරයාට කෙසේ හෝ අහම්බෙන් ඉඟි කරනු ඇත, මාර්ග සෑම තැනකම වෙල්වට් ය ... ඔහු යමක් කීවේය. පොලිස් ලොක්කාට නගරාරක්ෂකයින් ගැන ඉතා ප්රශංසනීයයි; සහ තවමත් ප්‍රාන්ත මන්ත්‍රීවරුන් පමණක් වූ උප ආණ්ඩුකාරවරයා සහ සභා ගර්භයේ සභාපතිවරයා සමඟ කළ සංවාදවලදී, ඔහු දෙවරක් වැරදීමකින් පවා කීවේය: "ඔබේ අතිගරු", එය ඔවුන් බෙහෙවින් කැමති විය. නවකයා සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රසන්න හා විනීත පුද්ගලයෙකු ලෙස හඳුනා ගැනීමටත්, ප්රාදේශීය සමාජයේ "ක්රීම්" එක්රැස් වූ ආණ්ඩුකාර පක්ෂයට ඔහුට ආරාධනා කිරීමටත් මෙය ප්රමාණවත් විය.
ලේඛකයා මෙම උත්සවයේ අමුත්තන් උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස සංසන්දනය කළේ ජූලි ගිම්හානය මැද සුදු පිරිපහදු කළ සීනි මත වේගයෙන් දිව යන මැස්සන් සමූහයක් සමඟ ය. චිචිකොව් මෙහි ද මුහුණ නැති කර ගත්තේ නැත, නමුත් ඉක්මනින්ම සියලු නිලධාරීන් සහ ඉඩම් හිමියන් ඔහු විනීත හා වඩාත්ම ප්රසන්න පුද්ගලයෙකු ලෙස හඳුනා ගන්නා ආකාරයට හැසිරුණි. එපමණක් නොව, මෙම මතය නියම කරනු ලැබුවේ ආගන්තුකයාගේ කිසිදු යහපත් ක්‍රියාවකින් නොව, සෑම කෙනෙකුටම සමච්චල් කිරීමට ඔහුට ඇති හැකියාව මගිනි. දැනටමත් මෙම කාරණය එන්එන් නගරයේ වැසියන්ගේ සංවර්ධනය හා සිරිත් විරිත් වලට දක්ෂ ලෙස සාක්ෂි දරයි. බෝලය විස්තර කරමින්, කතුවරයා මිනිසුන් කාණ්ඩ දෙකකට බෙදා ඇත: “... සමහරු කෙට්ටුයි, සියල්ලෝම කාන්තාවන් වටා එල්ලී සිටියහ; ඔවුන්ගෙන් සමහරක් ඔවුන්ව පීටර්ස්බර්ග්ගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර වූ ආකාරයේ ඒවා විය ... තවත් වර්ගයක පිරිමින් තරබාරු හෝ චිචිකොව්ට සමාන විය ... මේ අය ඊට පටහැනිව, කාන්තාවන් දෙස බලා සිට පසුපසට ගොස් බැලූහ. අවට .. ඔවුන් නගරයේ ගෞරවනීය නිලධාරීන් විය. වහාම, ලේඛකයා නිගමනය කළේය: "... ඝන මිනිසුන් සිහින් අයට වඩා මේ ලෝකයේ ඔවුන්ගේ ව්යාපාරය හොඳින් කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නවා."
එපමණක් නොව, උසස් සමාජයේ බොහෝ නියෝජිතයින් අධ්යාපනය නොමැතිව සිටියේ නැත. ඉතින්, කුටියේ සභාපති V. A. Zhukovsky ගේ "Lyudmila" කටපාඩම් කළේය, පොලිස් ප්රධානියා බුද්ධිමත් විය, අනෙක් අය ද N. M. Karamzin, සමහර "Moskovskie Vedomosti" කියෙව්වා. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, නිලධාරීන්ගේ හොඳ අධ්‍යාපන මට්ටම සැක සහිත විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය නගරය කළමනාකරණය කිරීම, අවශ්ය නම්, ඔවුන්ගේ අවශ්යතා ඒකාබද්ධව ආරක්ෂා කිරීම කිසිසේත් වළක්වා නැත. එනම් පන්ති සමාජයක් තුළ විශේෂ පන්තියක් ගොඩනැගුණි. අගතියෙන් නිදහස් වූ බවට චෝදනා කරමින්, නිලධාරීන් ඔවුන්ගේම ආකාරයෙන් නීති විකෘති කළහ. එන්.එන් නගරයේ. අනෙකුත් සමාන නගරවල මෙන්, ඔවුන් අසීමිත බලය භුක්ති වින්දා. පොලිස් ප්‍රධානියාට ඇසිපිය හෙළීම ප්රමාණවත් වූ අතර මාළු පේළිය පසුකර ගිය අතර ඔහුගේ නිවසට රසවත් රාත්රී භෝජන සංග්‍රහයක් පිළියෙළ කිරීම සඳහා ආහාර ගෙන එන ලදී. පවෙල් ඉවානොවිච්ට ඔහුගේ අරමුණු මෙතරම් ඉක්මනින් සාක්ෂාත් කර ගැනීමට ඉඩ දුන්නේ මෙම ස්ථානයේ සිරිත් විරිත් සහ දැඩි නොවන සිරිත් විරිත් ය. ඉතා ඉක්මනින් ප්රධාන චරිතය මියගිය ආත්ම හාරසියයක හිමිකරු බවට පත්විය. ඉඩම් හිමියන්, පැකිලීමකින් තොරව සහ ඔවුන්ගේම ප්‍රයෝජනය සඳහා සැලකිල්ලක් නොදක්වා, කැමැත්තෙන් තම භාණ්ඩ ඔහුට භාර දුන් අතර, අඩුම මිලට: ආර්ථිකය තුළ මියගිය සර්ෆ්වරුන් අවශ්ය නොවීය.
චිචිකොව්ට ඔවුන් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමට උත්සාහයක් ගැනීමටවත් අවශ්ය නොවීය. නිලධාරීන් ද ඉතා ප්රසන්න අමුත්තා නොසලකා හැර ගොවීන් එම ස්ථානයට ආරක්ෂිතව ගෙන ඒම සඳහා ඔවුන්ගේ උදව් පවා ලබා දුන්හ. පවෙල් ඉවානොවිච් කළේ එක් බරපතල වැරදි ගණනය කිරීමක් පමණක් වන අතර එය කරදරයට හේතු වූ අතර, ඔහු දේශීය කාන්තාවන් ඔවුන්ගේ පුද්ගලයින් කෙරෙහි නොසැලකිලිමත්කමෙන් කෝපයට පත් කළ අතර තරුණ සුන්දරත්වය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. කෙසේ වෙතත්, මෙය අමුත්තා පිළිබඳ ප්රාදේශීය නිලධාරීන්ගේ මතය වෙනස් නොකරයි. නව පුද්ගලයෙකු තමාගෙන් මළවුන් මිලදී ගැනීමට උත්සාහ කරන බවට නොස්ඩ්‍රියොව් ආණ්ඩුකාරවරයා ඉදිරියේ බැන වැදුණු විට පමණක් උසස් සමාජය කල්පනාකාරී විය. එහෙත් මෙහි දී ද රජ කළේ සාමාන්ය බුද්ධිය නොව හිමබෝලයක් සේ වැඩුණු ඕපාදූප ය. චිචිකොව් ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණිය පැහැරගෙන යාම සහ ගොවීන්ගේ කැරැල්ල සංවිධානය කිරීම සහ ව්‍යාජ කාසි නිෂ්පාදනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් ගෞරවයට පාත්‍ර වීමට පටන් ගත්තේ එබැවිනි. පවෙල් ඉවානොවිච් ගැන නිලධාරීන්ට එතරම් කනස්සල්ලක් දැනෙන්නට පටන් ගෙන ඇත්තේ දැන් ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් බර අඩු කර ගෙන ඇත.
එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන් සමාජය සාමාන්‍යයෙන් විකාර නිගමනයකට එළැඹේ: චිචිකොව් යනු වෙස්වළාගත් නැපෝලියන් ය. නගරයේ වැසියන්ට ප්රධාන චරිතය අත්අඩංගුවට ගැනීමට අවශ්ය වූ නමුත් ඔවුන් ඔහුට බොහෝ බිය විය. මෙම උභතෝකෝටිකය නඩු පවරන්නා ඔහුගේ මරණය දක්වා ගෙන ගියේය. මේ සියලු නොසන්සුන්තාව ආගන්තුකයාගේ පිටුපසින් දිග හැරෙන්නේ ඔහු අසනීප වී දින තුනක් නිවසින් පිටව නොයන බැවිනි. ඒවගේම චිචිකොව් එක්ක නිකන් කතා කරන එක එයාගේ කිසිම අලුත් යාළුවෙක්ට කවදාවත් සිද්ධ වෙන්නේ නැහැ. වර්තමාන තත්වය ගැන දැනගත් ප්රධාන චරිතය ඔහුගේ දේවල් ඇසුරුම් කිරීමට අණ කර නගරයෙන් පිටව ගියේය. ගොගොල් හැකිතාක් සම්පූර්ණයෙන් හා විචිත්‍රවත් ලෙස සිය කාව්‍යයේ එකල පළාත් නගරවල අශිෂ්ටත්වය සහ නපුරු බව පෙන්නුම් කළේය. එවැනි ස්ථානවල බලයේ සිටින නූගත් මිනිසුන් සමස්ත දේශීය සමාජයටම තාලයක් සකසයි. පළාත හොඳින් කළමනාකරණය කරනවා වෙනුවට තමන්ගේ පෞද්ගලික ප්‍රශ්න මහජන මුදලින් විසඳා ගනිමින් බෝල පාටි පැවැත්වුවා.
« මළ ආත්මයන්"- රුසියානු සාහිත්යයේ දීප්තිමත්ම කෘතිවලින් එකකි. අදහස්වල ශක්තිය සහ ගැඹුර අනුව, විසිනි
කලාත්මක කුසලතාව "මළ ආත්ම" රුසියානු සම්භාව්‍ය සාහිත්යයේ ග්‍රිබොඩොව්ගේ "Woe from Wit", "Eugene Onegin" සහ Pushkin විසින් "The Captain's Daughter" වැනි විශිෂ්ට කෘති මෙන්ම Goncharov, Turgenev ගේ හොඳම කෘති සමඟ සමාන වේ. ටෝල්ස්ටෝයි, ලෙස්කොව්.
"මළ ආත්මයන්" නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් ගොගොල් පුෂ්කින්ට ලිවීය, ඔහුගේ කෘතියේ දී රුසියාව පුරා "එක් පැත්තකින්" පෙන්වීමට අවශ්ය බව. "සියලු රුසියාවම එහි පෙනී සිටිනු ඇත!" - ඔහු Zhukovsky ද පැවසීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගොගොල්ට සමකාලීන රුසියාවේ ජීවිතයේ බොහෝ අංශ කෙරෙහි ආලෝකය විහිදුවාලීමට හැකි විය, ඇගේ ජීවිතයේ අධ්‍යාත්මික හා සමාජීය ගැටුම් පුළුල් ලෙස සම්පූර්ණයෙන් පිළිබිඹු කිරීමට.
සැකයකින් තොරව," මළ ආත්මයන්සහ" ඔවුන්ගේ කාලය සඳහා ඉතා අදාළ විය. ගොගොල් කෘතියේ ප්‍රකාශනයේ මාතෘකාව පවා වෙනස් කිරීමට සිදු වූයේ එය වාරණයන් කුපිත කළ බැවිනි. කවියේ ඉහළ දේශපාලන ඵලදායිතාවයට හේතු වී ඇත්තේ අදහස්වල තියුණු බව සහ රූපවල කාලීනත්වය යන දෙකම හේතුවෙනි.
කවිය පුළුල් ලෙස නිකොලෙව් ප්‍රතිගාමී යුගය පිළිබිඹු කරයි, ඕනෑම මුලපිරීමක්, නිදහස් චින්තනයක් යටපත් වූ විට, නිලධාරිවාදී උපකරණ සැලකිය යුතු ලෙස වර්ධනය වූ අතර, හෙලාදැකීම් සහ විමර්ශන ක්‍රමයක් ක්‍රියාත්මක විය.
මළ ආත්මයන් එහි කාලය සහ පොදුවේ රුසියාව සඳහා අතිශයින්ම වැදගත් ප්‍රශ්න මතු කරයි: සර්ෆ්වරුන් සහ ඉඩම් හිමියන් පිළිබඳ ප්‍රශ්නය, නිලධාරිවාදය සහ ජීවිතයේ සෑම අංශයකම දූෂණය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය.
රුසියාව ඔහුට සමකාලීනව නිරූපණය කරමින්, ගොගොල් විස්තරයට සැලකිය යුතු ස්ථානයක් කැප කළේය: පළාත් (VII-IX පරිච්ඡේද) සහ ප්‍රාග්ධනය (“කපිතාන් කොපෙකින්ගේ කතාව”).
එන් නගරයේ නිලධාරීන්ගේ රූපවල පළාත් නිලධාරීන් නියෝජනය වේ. ඔවුන් සියල්ලෝම එකම පවුලක් ලෙස ජීවත් වීම ලක්ෂණයකි: ඔවුන් තම විවේක කාලය එකට ගත කරති, එකිනෙකාගේ නම සහ අනුශාසනාවෙන් ආමන්ත්‍රණය කරති (“මගේ ආදරණීය මිතුරිය ඉල්යා ඉලිච්!”), ඔවුන් ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදියි. ගොගොල් ඔවුන්ගේ නම් සඳහන් කරන්නේවත් නැත. අනෙක් අතට, සේවයට අදාළ කාරණාවලදී නිලධාරීන් අන්‍යෝන්‍ය වගකීමෙන් බැඳී සිටිති.
රුසියාවේ පාලනය වූ පුළුල් අල්ලස් ගොගොල්ගේ කෘතියෙන් ද පිළිබිඹු විය. ජීවිතය විස්තර කිරීමේදී මෙම මෝස්තරය ඉතා වැදගත් වේ. Dead Souls කවියේ නිලය: පොලිස් ප්රධානියා, තමාගේම පැන්ට්රියේ මෙන් ගොස්ටිනි ඩ්වෝර් වෙත ගියද, ඔහු ආඩම්බර සහ ආචාරශීලී නොවන නිසා වෙළෙන්දන්ගේ ආදරයට ලක් වේ; අයිවන් ඇන්ටනොවිච් චිචිකොව්ගෙන් අල්ලසක් ලබා ගන්නේ දක්ෂ ලෙස, දක්ෂ ලෙස ය.
අල්ලස් ගැනීමේ චේතනාව චිචිකොව්ගේ චරිතාපදානයේ ද දක්නට ලැබෙන අතර, යම් සාමාන්‍යකරණය වූ පෙත්සම්කරුවෙකු සමඟ කථාංගය අල්ලස් පිළිබඳ අපගමනය ලෙස සැලකිය හැකිය.
සියලුම නිලධාරීන් සේවය සලකන්නේ අන් අයගේ වියදමින් ලාභ ලැබීමේ අවස්ථාවක් ලෙස ය, එබැවින් සෑම තැනකම අවනීතිය, අල්ලස සහ දූෂණය වර්ධනය වේ, අක්‍රමිකතා සහ රතු පටි රජ කරයි. මෙම දුර්ගුණ වර්ධනය සඳහා හොඳ පස නිලධාරිවාදයයි. චිචිකොව්ගේ වංචාව කළ හැකි වූයේ ඔහුගේ කොන්දේසි යටතේ ය.
සේවයේ "පව්" නිසා සියලුම නිලධාරීන් රජය එවන විගණකාධිපතිවරයා පරීක්ෂා කිරීමට බිය වෙති. චිචිකොව්ගේ නොතේරෙන හැසිරීම නගරය භීතියට පත් කරයි Dead Souls කවියේ නිලය: “හදිසියේම දෙකම සුදුමැලි විය; බිය වසංගතයට වඩා ඇලෙන සුළු වන අතර එය ක්ෂණිකව සන්නිවේදනය වේ. එකපාරටම ඔවුන් තමන් තුළම නැති පාපයන් සොයාගත්තා. හදිසියේම, ඔවුන්ට උපකල්පන තිබේ, චිචිකොව් නැපෝලියන් හෝ කපිතාන් කොපෙයිකාන් විගණකවරයා වෙත යන බවට කටකතා තිබේ. ඕපාදූප වල මූර්තිය 19 වන සියවසේ සාහිත්යයේ රුසියානු සමාජයේ ජීවිතය විස්තර කිරීම සඳහා සාමාන්ය වේ; එය මළ ආත්මයන්හි ද ඇත.
සමාජයේ නිලධාරියෙකුගේ තනතුර ඔහුගේ තරාතිරමට අනුරූප වේ: ඉහළ තනතුර, වැඩි අධිකාරිය, ගෞරවය, ඔහු සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම වඩාත් සුදුසුය. මේ අතර, "මේ ලෝකයට අවශ්ය ගුණාංග කිහිපයක් තිබේ: පෙනුමේ ප්රසන්න බව, කතාවේ සහ ක්‍රියාවන්හි හැරීම් සහ ක්‍රියාවන්හි වේගවත් බව ..." සංවාදයක් පවත්වා ගැනීමට දැන සිටි චිචිකොව්ට මේ සියල්ල තිබුණි. සමාජයට, බාධාවකින් තොරව ගෞරවය පෙන්වන්න, සේවය සැපයීම. “වචනයකින්, ඔහු ඉතා විනීත පුද්ගලයෙක් විය; එබැවින් එන් නගරයේ සමාජයෙන් ඔහුට එතරම් හොඳ පිළිගැනීමක් ලැබුණි.
බොහෝ දුරට, නිලධාරීන් සේවයේ නිරත නොවේ, නමුත් විනෝදාස්වාදය (රාත්රී භෝජන සංග්රහ සහ බෝල) කාලය ගත කරති. මෙහිදී ඔවුන් ඔවුන්ගේ එකම "සංවේදී රැකියාව" - කාඩ් සෙල්ලම් කරති. කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම සිහින් වඩා මේදය වඩාත් ලක්ෂණයක් වන අතර, ඔවුන් පන්දුවේදී කරන්නේ මෙයයි. නගරයේ පියවරුන් හෝඩුවාවක් නොමැතිව කාඩ්පත් ක්‍රීඩාවට අතහරිති, පරිකල්පනය, කථිකත්වය, මනසේ සජීවී බව පෙන්වයි.
ගොගොල් නිලධාරීන්ගේ නොදැනුවත්කම සහ මෝඩකම පෙන්වා දීමට අමතක නොකළේය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් "අධ්යාපනය නොමැතිව නොසිටි" බව උපහාසාත්මකව පවසමින්, කතුවරයා වහාම ඔවුන්ගේ අවශ්යතා වල සීමාව පෙන්වා දෙයි: "Lyudmila" Zhukovsky, Karamzin හෝ "Moscow News"; බොහෝ දෙනෙක් කිසිවක් කියවා නැත.
"ද ටේල් ඔෆ් කැප්ටන් කොපෙකින්" කාව්‍යයට පිවිසි ගොගොල් අගනුවර නිලධරය පිළිබඳ විස්තරයක් හඳුන්වා දුන්නේය. හරියට පළාතක නගරයක වගේ, නිලයපීටර්ස්බර්ග් නිලධාරිවාදය, අල්ලස්, වහල්භාවයට යටත් වේ.
ගොගොල් ඉදිරිපත් කළ කාරණය තිබියදීත් නිලයසමස්තයක් වශයෙන්, තනි රූප වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය. මේ අනුව, ඔහුගේ පුද්ගලයා තුළ ඉහළම නගර අධිකාරිය නියෝජනය කරන ආණ්ඩුකාරයා, තරමක් විකට ආලෝකයකින් පෙන්වා ඇත: ඔහුට "ඇනා ඔහුගේ ගෙල වටා" සිටි අතර, සමහර විට, තාරකාවකට හඳුන්වා දෙනු ලැබීය; නමුත්, මාර්ගය වන විට, ඔහු "විශිෂ්ට කාරුණික මිනිසෙක් සහ සමහර විට ටියුලේ මත එම්ෙබොයිඩර් කර ඇත." ඔහු "මහත හෝ කෙට්ටු නොවීය." ආණ්ඩුකාරවරයා "වඩාත්ම ගෞරවනීය හා මිත්‍රශීලී පුද්ගලයා" බව මනිලොව් පවසන්නේ නම්, සොබාකෙවිච් කෙලින්ම ප්‍රකාශ කරන්නේ මෙය "ලෝකයේ පළමු මංකොල්ලකාරයා" බවයි. ආණ්ඩුකාරවරයාගේ පෞරුෂය පිළිබඳ තක්සේරු දෙකම නිවැරදි වන අතර ඔහු විවිධ කෝණවලින් සංලක්ෂිත බව පෙනේ.
නඩු පවරන්නා යනු සේවයේ නිෂ්ඵල පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ ප්‍රතිමූර්තියේ ගොගොල් එක් විස්තරයක් පෙන්වා දෙයි: ඉතා ඝන ඇහි බැම සහ කුමන්ත්‍රණකාරී ලෙස පෙනෙන ඇසක්. නඩු පවරන්නාගේ වංකකම, අපිරිසිදුකම, කපටිකම වැනි හැඟීමක් කෙනෙකුට ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි ගුණාංග උසාවි සේවකයින්ගේ ලක්ෂණයකි, එහිදී අවනීතිය සමෘද්ධිමත් වේ: අසාධාරණ උසාවියක් සිදු වූ අවස්ථා බොහොමයක් (ගොවීන් අතර ගැටුමක් සහ තක්සේරුකරුවෙකු ඝාතනය කිරීම) කවියේ සඳහන් වේ.
වෛද්‍ය මණ්ඩලයේ පරීක්ෂකවරයා චිචිකොව් ගැන අනෙක් අයට වඩා නොඅඩු කතාවෙන් බියට පත් වේ, මන්ද ඔහුට ද පව් ඇති බැවිනි: රෝගීන්ට නිසි සැලකිල්ලක් නැත, එබැවින් රෝගීන් විශාල වශයෙන් මිය යයි. පරීක්ෂකවරයා මෙම කාරණයෙන් ලැජ්ජාවට පත් නොවේ, ඔහු සාමාන්ය මිනිසුන්ගේ ඉරණම ගැන උදාසීන ය, නමුත් ඔහුට දඬුවම් කළ හැකි සහ ඔහුගේ තනතුර අහිමි කළ හැකි විගණකවරයාට ඔහු බිය වේ.
තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා තැපැල් කටයුතුවල නියැලී සිටීම ගැන කිසිවක් නොකියයි, එයින් ඇඟවෙන්නේ ඔහු සේවයේ කැපී පෙනෙන කිසිවක් නොකරන බවයි: අනෙක් නිලධාරීන් මෙන්, ඔහු කිසිවක් නොකරයි, නැතහොත් කොල්ලකෑමට හා ලාභ ලැබීමට උත්සාහ කරයි. ගොගොල් පමණක් සඳහන් කරයි
තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා දර්ශනයේ නියැලී සිටින අතර පොත් වලින් විශාල උපුටා ගැනීම් කරයි.
සමහර ගීතමය අපගමනය නිලධාරීන්ගේ රූප හෙළි කිරීමට ද උපකාරී වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, මහත සහ කෙට්ටු පිළිබඳ උපහාසාත්මක අපගමනය නිලධාරීන්ගේ රූප නිරූපණය කරයි. කතුවරයා පිරිමින් වර්ග දෙකකට බෙදා, ඔවුන්ගේ ශාරීරික පෙනුම අනුව ඔවුන්ව සංලක්ෂිත කරයි: සිහින් අය කාන්තාවන්ට උසාවි කිරීමට ප්‍රිය කරන අතර මහත අය, කාන්තාවන්ට වඩා විස් ක්‍රීඩාවට කැමති, “තමන්ගේ කාර්යය වඩා හොඳින්” කරන්නේ කෙසේදැයි දනිති, සෑම විටම ස්ථිරව. , නොවරදවාම විශ්වාසනීය ස්ථාන අල්ලා ගන්න.
තවත් උදාහරණයක්: ගොගොල් රුසියානු නිලධාරීන් විදේශිකයන් සමඟ සංසන්දනය කරයි - විවිධ තරාතිරම්වල සහ සමාජ තරාතිරම්වල පුද්ගලයින්ට විවිධ ආකාරවලින් සලකන්නේ කෙසේදැයි දන්නා "ප්‍රඥාවන්ත මිනිසුන්". එබැවින්, නිලධාරීන්ගේ ගෞරවය සහ යටත්වීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අවබෝධය ගැන කතා කරමින්, ගොගොල් කාර්යාලයේ කොන්දේසි සහිත කළමනාකරුවෙකුගේ ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කරයි, ඔහු සිටින්නේ කාගේ සමාජයේද යන්න මත පදනම්ව බාහිරව රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වේ: යටත් නිලධාරීන් අතර හෝ ලොක්කා ඉදිරිපිට.
ගොගොල් විසින් නියෝජනය කරන ලද ලෝකය " "මළ ආත්මයන්" කවියේ නිලත්වය"ඉතා වර්ණවත්, බහු-පාර්ශ්වික. නිලධාරීන්ගේ විකට රූප, එකට ගෙන, රුසියාවේ අවලස්සන සමාජ ව්‍යුහයේ චිත්‍රයක් නිර්මාණය කරයි. ගොගොල්ගේ නිර්මාණය සිනහව හා කඳුළු ඇති කරයි, මන්ද සියවසකට වඩා පසුව පවා එය ඔබට හුරුපුරුදු තත්වයන් හඳුනා ගැනීමට ඉඩ සලසයි. , මුහුණු, චරිත, දෛවයන්.. යථාර්ථය ඉතා අපූර්ව ලෙස විචිත්‍රවත් ලෙස විස්තර කළ ගොගොල්ගේ විශිෂ්ට දක්‍ෂතාව සියවසකට පසුවත් සුව කළ නොහැකි වූ සමාජයේ තුවාලය පෙන්වා දුන්නේය.
ලිවීම: "මළ ආත්මයන්" කවියේ නිලත්වය
ලිවීම
19 වන ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වල සාර්වාදී රුසියාවේ, සර්ෆ්ඩම් පමණක් නොව, පුළුල් නිලධාරිවාදී නිලධර උපකරණයක් ද මිනිසුන්ට සැබෑ ව්යසනයක් විය. නීතිය හා සාමය ආරක්ෂා කිරීමට කැඳවනු ලැබූ, පරිපාලන බලධාරීන්ගේ නියෝජිතයන් ඔවුන්ගේම ද්රව්යමය යහපැවැත්ම ගැන පමණක් සිතූ අතර, භාණ්ඩාගාරයෙන් සොරකම් කිරීම, අල්ලස් ලබා ගැනීම, අයිතිවාසිකම් නොමැතිව මිනිසුන්ට සමච්චල් කිරීම. මේ අනුව, නිලධාරිවාදී ලෝකය හෙළිදරව් කිරීමේ තේමාව රුසියානු සාහිත්යයට බෙහෙවින් අදාළ විය. ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරල්, ද ඕවර් කෝට්, නෝට්ස් ඔෆ් අ මැඩ්මෑන් වැනි කෘතිවල ගොගොල් ඇයව එක් වරකට වඩා ආමන්ත්‍රණය කළේය. ඇය "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ ප්‍රකාශනය සොයා ගත්තාය, එහිදී, හත්වන පරිච්ඡේදයේ සිට, කතුවරයාගේ අවධානයට කේන්ද්‍රස්ථානය වන්නේ නිලධාරිවාදයයි. ඉඩම් හිමි වීරයන්ට සමාන සවිස්තරාත්මක හා සවිස්තරාත්මක රූප නොමැති වුවද, ගොගොල්ගේ කවියේ නිලධාරිවාදී ජීවිතය පිළිබඳ පින්තූරය එහි පළලින් කැපී පෙනේ.
ප්‍රවීණ පහරවල් දෙක තුනකින් ලේඛකයා අපූරු කුඩා චිත්‍ර අඳියි. මෙය ආණ්ඩුකාරයා, ටියුලේ මත එම්බ්රොයිඩර්, සහ ඉතා කළු ඝන ඇහිබැම සහිත නඩු පවරන්නා, සහ කෙටි තැපැල් ස්ථානාධිපති, බුද්ධිය සහ දාර්ශනිකයා සහ තවත් බොහෝ අය. ගැඹුරු අර්ථයෙන් පිරී ඇති ඔවුන්ගේ ලාක්ෂණික හාස්‍යජනක තොරතුරු සඳහා මෙම කටු මුහුණු මතක තබා ගනී. ඇත්ත වශයෙන්ම, මුළු පළාතේම ප්රධානියා සමහර විට ටියුලේ එම්බ්රොයිඩර් කරන කරුණාවන්ත මිනිසෙකු ලෙස සංලක්ෂිත වන්නේ ඇයි? නායකයෙක් විදියට එතුමා ගැන කියන්න දෙයක් නැති නිසා වෙන්න ඇති. ආණ්ඩුකාරවරයා තම නිල රාජකාරිය, සිවිල් රාජකාරිය කෙතරම් නොසැලකිලිමත් ලෙස හා වංක ලෙස සලකනවාද යන්න මෙයින් නිගමනය කිරීම පහසුය. ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන් ගැන ද එයම කිව හැකිය. ගොගොල් කවියේ අනෙකුත් චරිත මගින් වීරයාගේ චරිත නිරූපණය පුළුල් ලෙස භාවිතා කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, සර්ෆ්වරුන් මිලදී ගැනීම විධිමත් කිරීම සඳහා සාක්ෂිකරුවෙකු අවශ්ය වූ විට, සොබාකෙවිච් චිචිකොව්ට පවසන්නේ නඩු පවරන්නා නිෂ්ක්‍රීය මිනිසෙකු ලෙස නිවසේ සිටින බවයි. නමුත් මෙය යුක්තිය පසිඳලීම, නීතියට අනුකූල වීම නිරීක්ෂණය කළ යුතු නගරයේ වඩාත්ම වැදගත් නිලධාරීන්ගෙන් කෙනෙකි. කවියේ නඩු පවරන්නා පිළිබඳ විස්තරය ඔහුගේ මරණය සහ අවමංගල්‍ය විස්තරයෙන් වැඩි දියුණු කරයි. "ලෝකයේ පළමු ග්‍රෑබර්" වන සොලිසිටර්වරයාට සියලු තීරණ භාර දුන් නිසා ඔහු කිසිත් නොසිතා කඩදාසි අත්සන් කිරීම හැර අන් කිසිවක් කළේ නැත. පැහැදිලිවම, "මළ ආත්මයන්" විකිණීම පිළිබඳ කටකතා ඔහුගේ මරණයට හේතුව බවට පත් වූයේ, නගරයේ සිදු වූ සියලුම නීති විරෝධී ක්‍රියාවන්ට වගකිව යුත්තේ ඔහු බැවිනි. ගොගොල්ගේ කටුක උත්ප්‍රාසය නඩු පවරන්නාගේ ජීවිතයේ අරුත පිලිබිඹු කිරීමේදී ඇසෙයි: "... ඔහු මිය ගියේ ඇයි, නැතහොත් ඔහු ජීවත් වූයේ ඇයිද යන්න දන්නේ දෙවියන් වහන්සේ පමණි." පැමිණිලිකරුගේ අවමංගල්‍යය දෙස බලන චිචිකොව් පවා කැමැත්තෙන් තොරව නිගමනය කරන්නේ මියගිය මිනිසාට මතක තබා ගත හැකි එකම දෙය ඝන කළු ඇහි බැම බවයි.
සමීප රූපයක් ලේඛකයාට නිල Ivan Antonovich Pitcher නාසයේ සාමාන්ය රූපයක් ලබා දෙයි. තම තනතුරෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින් ඔහු අමුත්තන්ගෙන් අල්ලස් ලබා ගනී. චිචිකොව් අයිවන් ඇන්ටනොවිච් ඉදිරියේ "කඩදාසියක්" තැබූ ආකාරය ගැන කියවීම හාස්‍යජනක ය, "ඔහු එය කිසිසේත් නොදැන වහාම එය පොතකින් ආවරණය කළේය." එහෙත් රාජ්ය බලය නියෝජනය කරන වංක, කෑදර මිනිසුන් මත යැපෙන රුසියානු පුරවැසියන් කුමන බලාපොරොත්තු විරහිත තත්ත්වයකට පත්වී ඇත්දැයි වටහා ගැනීම කණගාටුවට කරුණකි. මෙම අදහස ගොගොල් විසින් සිවිල් කුටියේ නිලධාරියෙකු වර්ජිල් සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් අවධාරණය කෙරේ. මුලින්ම බැලූ බැල්මට එය පිළිගත නොහැකිය. නමුත් දිව්‍ය ප්‍රහසනයේ රෝමානු කවියා මෙන් නපුරු නිලධාරියා චිචිකොව්ව නිලධාරිවාදී නිරයේ සියලු කවයන් හරහා ගෙන යයි. එබැවින්, මෙම සංසන්දනය සාර්වාදී රුසියාවේ සමස්ත පරිපාලන පද්ධතියම සංතෘප්ත වී ඇති නපුර පිළිබඳ හැඟීම ශක්තිමත් කරයි.
ගොගොල් මෙම වතුයායේ නියෝජිතයන් පහත්, සිහින් සහ ඝන ලෙස බෙදමින් නිලධරය පිළිබඳ සුවිශේෂී වර්ගීකරණයක් කවියේ ලබා දෙයි. ලේඛකයා මේ සෑම කණ්ඩායමක් ගැනම උපහාසාත්මක විස්තරයක් ලබා දෙයි. ගොගොල්ගේ නිර්වචනයට අනුව, පහත් අය, රීතියක් ලෙස, කටුක බේබද්දන් නොවන ලිපිකරුවන් සහ ලේකම්වරු ය. "තුනී" යන්නෙන් කතුවරයා අදහස් කරන්නේ මැද ස්ථරය වන අතර "ඝන" යනු පළාත් වංශාධිපතියන් වන අතර, ඔවුන් තම ස්ථාන තදින් අල්ලාගෙන තම ඉහළ තනතුරෙන් සැලකිය යුතු ආදායමක් උපයා ගනී.
ගොගොල් පුදුම සහගත ලෙස නිවැරදි හා හොඳින් ඉලක්ක කරගත් සැසඳීම් තෝරා ගැනීමේදී විස්තර කළ නොහැකිය. ඒ නිසා, ඔහු නිලධාරීන් සමාන කරන්නේ පිරිපහදු කළ සීනිවල තුට්ටු දෙකට ගසාගෙන යන මැස්සන් සමූහයකටය. පළාත් නිලධාරීන් ද ඔවුන්ගේ සුපුරුදු ක්‍රියාකාරකම් මගින් කවියේ සංලක්ෂිත වේ: කාඩ් සෙල්ලම් කිරීම, බීම සාද, දිවා ආහාර, රාත්රී භෝජන සංග්රහ, ඕපාදූප ගොගොල් ලියා ඇත්තේ මෙම සිවිල් සේවකයින්ගේ සමාජය තුළ "නීචකම, සම්පූර්ණයෙන්ම උනන්දුවක් නැති, පිරිසිදු නපුරුකම" සමෘධිමත් වන බවයි. ඔවුන්ගේ ආරවුල් ද්වන්ද සටනකින් අවසන් නොවන්නේ "ඔවුන් සියල්ලෝම සිවිල් සේවකයන් වූ බැවිනි." ඔවුන් එකිනෙකාට හානියක් කරන වෙනත් ක්‍රම සහ ක්‍රම තිබේ, එය ඕනෑම ද්වන්ධ සටනකට වඩා දුෂ්කර ය. නිලධාරීන්ගේ ජීවන රටාවේ, ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන්හි සහ අදහස්වල සැලකිය යුතු වෙනස්කම් නොමැත. ගොගොල් මේ වතුයාය අඳින්නේ අන්‍යෝන්‍ය වගකීමෙන් එකිනෙකාට බැඳී සිටින සොරුන්, අල්ලස් ගන්නන්, රොටිකාරයන් සහ වංචාකාරයන් ලෙස ය. චිචිකොව්ගේ වංචාව හෙළි වූ විට නිලධාරීන්ට එතරම් අපහසුතාවයක් දැනෙන්නේ එබැවිනි, මන්ද ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ පව් සිහිපත් කළ බැවිනි. ඔහුගේ වංචාව සම්බන්ධයෙන් ඔවුන් චිචිකොව්ව රඳවා තබා ගැනීමට උත්සාහ කළහොත්, වංකකම සම්බන්ධයෙන් ඔවුන්ට චෝදනා කිරීමට ඔහුට හැකි වනු ඇත. වංචාකාරයෙකුට ඔහුගේ නීති විරෝධී කූටෝපායන් සඳහා බලයේ සිටින පුද්ගලයින් උදව් කරන විට සහ ඔහුට බිය වන විට හාස්‍යජනක තත්වයක් ඇති වේ.
කවියේ ගොගොල් ප්‍රාන්ත නගරයේ මායිම් තල්ලු කරමින් එයට "කැප්ටන් කොපෙකින්ගේ කතාව" හඳුන්වා දෙයි. එය තවදුරටත් දේශීය අපයෝජනයන් ගැන නොකියයි, නමුත් ඉහළම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිලධාරීන්, එනම් රජය විසින්ම කරන අත්තනෝමතිකත්වය සහ අවනීතිය ගැන. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි නොඇසූ සුඛෝපභෝගිත්වය සහ මාතෘ භූමිය වෙනුවෙන් ලේ වැගිරවූ කොපෙයිකින්ගේ දුක්ඛිත හිඟන තත්ත්වය අතර වෙනස කැපී පෙනෙන අතර අතක් සහ පාදයක් අහිමි විය. නමුත් මේ රණවිරුවාට තුවාල, හමුදා කුසලතා තිබුණත් ඔහුට ලැබිය යුතු විශ්‍රාම වැටුපටවත් හිමිකමක් නැහැ. මංමුලා සහගත ආබාධිතයෙකු අගනුවරට උදව් සෙවීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඉහළ පෙළේ ප්‍රභූවරයෙකුගේ සීතල උදාසීනත්වය නිසා ඔහුගේ උත්සාහය බිඳ වැටේ. ආත්මයක් නැති ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ග්‍රෑන්ඩ් කෙනෙකුගේ මෙම පිළිකුල් සහගත රූපය නිලධාරීන්ගේ ලෝකයේ චරිත නිරූපණය සම්පූර්ණ කරයි. කුඩා පළාත් සභා ලේකම්වරයකුගෙන් පටන් ගෙන ඉහළම පරිපාලන අධිකාරියේ නියෝජිතයකුගෙන් අවසන් වන මේ සියල්ලෝම වංක, කුලී හේවායන්, කුරිරු මිනිසුන්, රටේ සහ ජනතාවගේ ඉරණම ගැන නොසැලකිලිමත් ය. එන්.වී.ගොගොල්ගේ "මළ ආත්මයන්" නම් වූ අපූර්ව කාව්‍යය පාඨකයා මෙහෙයවන්නේ මෙම නිගමනයට ය.
පුෂ්කින්ගේ සමකාලීනයෙකු වූ ගොගොල්, 1825 දී දෙසැම්බරවාදීන්ගේ අසාර්ථක කාර්ය සාධනයෙන් පසු අපේ රටේ පැවති ඓතිහාසික තත්වයන් තුළ ඔහුගේ කෘති නිර්මාණය කළේය. නව සමාජ-දේශපාලන තත්වයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, සාහිත්යයේ සහ සමාජ චින්තනයේ සංඛ්‍යා නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ කෘතියේ ගැඹුරින් පිළිබිඹු වන කාර්යයන්ට මුහුණ දුන්නේය. ඔහුගේ කෘතියේ මූලධර්ම වර්ධනය කරමින්, මෙම කතුවරයා රුසියානු සාහිත්යයේ මෙම ප්‍රවණතාවයේ වඩාත්ම වැදගත් නියෝජිතයෙකු බවට පත්විය. බෙලින්ස්කිට අනුව, පළමු වරට රුසියානු යථාර්ථය දෙස සෘජුව හා නිර්භීතව බැලීමට සමත් වූයේ ගොගොල් ය.
මෙම ලිපියෙන් අපි "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ රූපය විස්තර කරමු.
නිලධාරීන්ගේ සාමූහික රූපය
නවකතාවේ පළමු වෙළුමට අදාළව නිකොලායි වාසිලීවිච්ගේ සටහන් වල පහත සඳහන් ප්‍රකාශය ඇත: "ජීවිතයේ මිය ගිය සංවේදී භාවය." කතුවරයාට අනුව, කවියේ ඇති නිලධාරීන්ගේ සාමූහික ප්‍රතිරූපය එවැන්නකි.ඔවුන්ගේ සහ ඉඩම් හිමියන්ගේ ප්‍රතිරූපයේ වෙනස සැලකිල්ලට ගත යුතුය. කාර්යයේ සිටින ඉඩම් හිමියන් පුද්ගලීකරණය කර ඇත, නමුත් නිලධාරීන් ඊට පටහැනිව, පුද්ගල නොවේ. තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා, පොලිස් ප්රධානියා, අභිචෝදකයා සහ ආණ්ඩුකාරවරයා තරමක් කැපී පෙනෙන ඔවුන් පිළිබඳ සාමූහික චිත්‍රයක් පමණක් සෑදිය හැකිය.
නිලධාරීන්ගේ නම් සහ වාසගම
"මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ සාමූහික ප්‍රතිරූපය සාදන සියලුම පුද්ගලයින්ට වාසගම නොමැති බවත්, නම් බොහෝ විට විකාර සහ විකට සන්දර්භවලින් හඳුන්වනු ලබන බවත්, සමහර විට අනුපිටපත් කර ඇති බවත් සටහන් කළ යුතුය (අයිවන් ඇන්ටනොවිච්, අයිවන් ඇන්ඩ්‍රෙවිච්). මෙයින් සමහරක් කරළියට පැමිණෙන්නේ කෙටි කාලයකට පමණක් වන අතර ඉන් පසුව ඔවුන් අන් අයගේ සෙනඟ අතරට නොපෙනී යයි. ගොගොල්ගේ උපහාසයට විෂය වූයේ තනතුරු සහ පෞරුෂය නොව, කවියේ රූපයේ ප්රධාන වස්තුව වන සමාජ දුෂ්ටකම්, සමාජ පරිසරයයි.
අයිවන් ඇන්ටනොවිච්ගේ රූපයේ විකාර සහගත ආරම්භය සටහන් කළ යුතුය, ඔහුගේ විකට, රළු අන්වර්ථ නාමය (පිචර් ස්නවුට්), එය එකවර සතුන්ගේ ලෝකය සහ අජීවී දේ ගැන සඳහන් කරයි. දෙපාර්තමේන්තුව උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස "තේමිස්ගේ දේවාලයක්" ලෙස සංලක්ෂිත වේ. මෙම ස්ථානය Gogol සඳහා වැදගත් වේ. දෙපාර්තමේන්තුව බොහෝ විට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නවකතාවල නිරූපණය කර ඇති අතර, එය ලෝකයට විරුද්ධ, කුඩා අපායක් ලෙස පෙනේ.
නිලධාරීන්ගේ රූපයේ වැදගත්ම කථාංග
"මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ රූපය පහත කථාංග වලින් දැකිය හැකිය. මෙය මූලික වශයෙන් පළමු පරිච්ඡේදයේ විස්තර කර ඇති ආණ්ඩුකාරවරයාගේ "ගෙදර සාදය" ය; පසුව - ආණ්ඩුකාරවරයාගේ (අටවන පරිච්ඡේදයේ) බෝලයක් මෙන්ම, පොලිස් ප්‍රධානියාගේ (දසවන) උදෑසන ආහාරය. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, 7-10 පරිච්ඡේද තුළ, මනෝවිද්‍යාත්මක හා සමාජීය සංසිද්ධියක් ලෙස නිලධාරිවාදය පෙරට පැමිණේ.
නිලධාරීන්ගේ රූපයේ සාම්ප්රදායික මෝස්තර
Nikolai Vasilyevich ගේ "නිලධාරී" කුමන්ත්‍රණවල රුසියානු උපහාසාත්මක ප්‍රහසනවල ලක්ෂණ බොහෝ සාම්ප්රදායික මෝස්තර ඔබට සොයාගත හැකිය. මෙම ශිල්පීය ක්‍රම සහ චේතනාවන් Griboyedov සහ Fonvizin වෙත ආපසු යයි. පළාත් නගරයේ නිලධාරීන් ද ඔවුන්ගේ "සගයන්" අපයෝජනය, අත්තනෝමතිකත්වය සහ අක්‍රියතාවයෙන් යුත් අයව සිහිපත් කරයි. අල්ලස්, වහල්භාවය, නිලධාරිවාදය - සමාජ නපුරක්, සම්ප්‍රදායිකව සමච්චලයට ලක් වේ. "වැදගත් පුද්ගලයෙකු" සමඟ "The Overcoat" හි විස්තර කර ඇති කතාව, විගණකවරයාට ඇති බිය සහ එකම නමේ වැඩ සඳහා ඔහුට අල්ලස් දීමට ඇති ආශාව සහ 7 වන පරිච්ඡේදයේ අයිවන් ඇන්ටනොවිච්ට ලබා දෙන අල්ලස් ගැන සිහිපත් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය. "මළ ආත්මයන්" කවියේ. ඔහුගේ පැන්ට්රියේ මෙන් අමුත්තන්ගේ අංගනයට සහ සාප්පු වලට ගිය පොලිස් ප්රධානියා, "දානපතියා" සහ "පියා" ගේ රූප ඉතා ලක්ෂණයකි; තම මිතුරන් අල්ලස් දීමෙන් පමණක් නොව, ලිපි ලේඛන ගාස්තු ගෙවීමෙන්ද නිදහස් කළ සිවිල් මණ්ඩලයේ සභාපතිවරයා; "කෘතඥතාව" නොමැතිව කිසිවක් නොකළ අයිවන් ඇන්ටනොවිච්.
කවියේ සංයුති ගොඩනැගීම
කාව්‍යයම පදනම් වී ඇත්තේ මියගිය ආත්මයන් මිල දී ගන්නා නිලධාරියෙකුගේ (චිචිකොව්) වික්‍රමාන්විතයන් මත ය. මෙම රූපය පුද්ගල නොවන ය: කතුවරයා ප්‍රායෝගිකව චිචිකොව් ගැන කතා නොකරයි.
ගොගොල්ගේ සැලැස්මට අනුව කෘතියේ 1 වන වෙළුම එකල රුසියාවේ ජීවිතයේ විවිධ negative ණාත්මක පැති පෙන්වයි - නිලධාරිවාදී සහ ඉඩම් හිමියා. සමස්ත පළාත් සමාජයම "මළ ලෝකයේ" කොටසකි.
එක් පළාත් නගරයක ප්‍රතිමූර්තියක් ඇඳ ඇති පළමු පරිච්ඡේදයේ ප්‍රදර්ශනය ලබා දී ඇත. නිවැසියන්ගේ අවශ්යතා කෙරෙහි පළාත් පාලන ආයතනවල උදාසීනත්වය අවධාරණය කරන සෑම තැනකම පාළුව, අවුල්, අපිරිසිදුකම. ඉන්පසුව, චිචිකොව් ඉඩම් හිමියන් බැලීමට ගිය පසු, 7 සිට 10 දක්වා පරිච්ඡේදවල එවකට රුසියාවේ නිලධරයේ සාමූහික පින්තූරයක් විස්තර කරයි. කථාංග කිහිපයකදී, "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ විවිධ රූප ලබා දී ඇත. පරිච්ඡේද මගින් කතුවරයා මෙම සමාජ පංතිය ගුනාංගීකරනය කරන ආකාරය සොයා ගත හැක.
ඉඩම් හිමියන් සමඟ නිලධාරීන්ට පොදු වන්නේ කුමක්ද?
කෙසේ වෙතත්, නරකම දෙය නම් එවැනි නිලධාරීන් ව්යතිරේකයක් නොවීමයි. මේවා රුසියාවේ නිලධර පද්ධතියේ සාමාන්ය නියෝජිතයන් වේ. ඔවුන් අතර දූෂණය හා නිලධාරිවාදය රජ කරයි.
විකුණුම් බිල්පත ලියාපදිංචි කිරීම
නැවත නගරයට පැමිණි චිචිකොව් සමඟ අපව අධිකරණ කුටියට ප්‍රවාහනය කරනු ලැබේ, එහිදී මෙම වීරයාට විකුණුම් බිල්පතක් සකස් කිරීමට සිදුවනු ඇත (7 වන පරිච්ඡේදය). "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ රූපවල චරිත නිරූපණය මෙම කථාංගයේ ඉතා විස්තරාත්මකව දක්වා ඇත. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ගොගොල් උසස් සංකේතයක් භාවිතා කරයි - "තේමිස්ගේ පූජකයන්", අපක්ෂපාතී සහ නොබිඳිය හැකි, සේවය කරන පන්සලකි. කෙසේ වෙතත්, මෙම "පන්සලේ" පාළුවීම සහ අපිරිසිදුකම සියල්ලටම වඩා කැපී පෙනේ. තේමිස්ගේ “ආකර්ශනීය නොවන පෙනුම” පැහැදිලි වන්නේ ඇය අමුත්තන් පිළිගන්නේ සරල ආකාරයකින්, “ඇඳුම් ගවුමකින්” වීමයි.
කෙසේ වෙතත්, මෙම සරල බව ඇත්ත වශයෙන්ම නීති නොසලකා හැරීමක් බවට පත්වේ. කිසිවෙකු ව්‍යාපාර කිරීමට යන්නේ නැත, සහ "තේමිස්ගේ පූජකයන්" (නිලධාරීන්) සැලකිලිමත් වන්නේ අමුත්තන්ගෙන් කප්පම් ගන්නේ කෙසේද, එනම් අල්ලස් ගැන පමණි. ඒ වගේම ඔවුන් ඇත්තටම දක්ෂයි.
වටේටම කඩදාසි, කලබල සමඟ දුවනවා, නමුත් මේ සියල්ල ඉටු කරන්නේ එක් අරමුණක් පමණි - පෙත්සම්කරුවන්ට උදව් නොමැතිව කළ නොහැකි වන පරිදි ව්‍යාකූල කිරීම, කාරුණිකව ගාස්තුවක් සඳහා සපයනු ලැබේ. චිචිකොව්, මෙම වංචාකාරයා සහ තිරය පිටුපස කටයුතු පිළිබඳ රසඥයා, කෙසේ වෙතත්, ඉදිරියට පැමිණීමට ඇයව භාවිතා කිරීමට සිදු විය.
ඔහුට අවශ්ය පුද්ගලයා වෙත ප්‍රවේශය ලැබුණේ ඔහු අයිවන් ඇන්ටනොවිච්ට විවෘතව අල්ලසක් පිරිනැමීමෙන් පසුවය. රුසියානු නිලධරයේ ජීවිතයේ එය කෙතරම් නීතිගත සංසිද්ධියක් වී ඇත්දැයි අපට වැටහෙන්නේ, ප්රධාන චරිතය අවසානයේ ඔහුගේ පැරණි මිතුරෙකු ලෙස පිළිගන්නා කුටියේ සභාපතිවරයා වෙත පැමිණෙන විටය.
සභාපති සමඟ සංවාදය
වීරයන්, ආචාරශීලී වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් පසුව, ව්‍යාපාරයට බැස, මෙහි සභාපතිවරයා පවසන්නේ ඔහුගේ මිතුරන් "ගෙවිය යුතු නැත" යනුවෙනි. මෙහි අල්ලසක්, එය හැරෙනවා, එය තොරව කළ හැක්කේ නිලධාරීන්ගේ සමීප මිතුරන්ට පමණක් බව අනිවාර්ය වේ.
නගර නිලධරයේ ජීවිතයෙන් තවත් කැපී පෙනෙන විස්තරයක් සභාපතිවරයා සමඟ කළ සංවාදයකදී මතු වේ. මෙම කථාංගයේ ඉතා සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරියෙකුගේ රූපය විශ්ලේෂණය කිරීමයි. අධිකරණ කුටියේ විස්තර කර ඇති එවැනි අසාමාන්‍ය ක්‍රියාකාරකමක් සඳහා වුවද, මෙම පන්තියේ සියලුම නියෝජිතයින් සේවයට යාමට අවශ්ය යැයි කිසිසේත් නොසිතන බව පෙනේ. "නිෂ්ක්‍රීය පුද්ගලයෙක්" ලෙස නඩු පවරන්නා නිවසේ වාඩි වී සිටී. සියලුම නඩු ඔහු වෙනුවෙන් තීරණය කරනු ලබන්නේ සොලිසිටර් විසිනි, ඔහු කාර්යයේ "පළමු ග්‍රහණය කරන්නා" ලෙස හැඳින්වේ.
ආණ්ඩුකාරයාගේ පන්දුව
(8 වන පරිච්ඡේදය) මත ගොගොල් විසින් විස්තර කරන ලද දර්ශනයේ, අපි මළ ආත්මයන් පිළිබඳ සමාලෝචනයක් දකිමු. ඕපාදූප සහ බෝල මිනිසුන්ට දුක්ඛිත මානසික හා සමාජීය ජීවිතයක් බවට පත්වේ. අප සම්පාදනය කරන කෙටි විස්තරයක් වන "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ රූපය මෙම කථාංගයේ පහත විස්තර සමඟ අතිරේක කළ හැකිය. විලාසිතාමය මෝස්තර සහ ද්‍රව්‍යවල වර්ණ සාකච්ඡා කිරීමේ මට්ටමේදී, නිලධාරීන්ට අලංකාරය පිළිබඳ අදහස් ඇති අතර, ශක්තිමත්භාවය තීරණය වන්නේ පුද්ගලයෙකු ටයි පටියක් බැඳ ඔහුගේ නාසය පිඹින ආකාරය අනුව ය. හැසිරීමේ සම්මතයන් සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතින්නේ එය කෙසේ විය යුතුද යන්න පිළිබඳ අදහස් මත බැවින් මෙහි සැබෑ සංස්කෘතියක්, සදාචාරයක් නොමැත. චිචිකොව්ව මුලින් එතරම් සුහදව පිළිගනු ලැබුවේ එබැවිනි: මෙම මහජනයාගේ ඉල්ලීම්වලට සංවේදීව ප්‍රතිචාර දැක්විය යුතු ආකාරය ඔහු දනී.
කෙටියෙන් "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ නිලධාරීන්ගේ රූපය එබඳු ය. අපි කාර්යයේ සාරාංශය විස්තර කළේ නැත. ඔබට එය මතක ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු. අප විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද චරිත නිරූපණය කවියේ අන්තර්ගතය මත පදනම්ව අතිරේක කළ හැකිය. මාතෘකාව "මියගිය ආත්මයන්" කවියේ නිලධාරීන්ගේ රූපය ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය. අප විසින් දක්වා ඇති පරිච්ඡේද වෙත යොමු කිරීමෙන් පෙළෙහි සොයාගත හැකි කෘතියෙන් උපුටා දැක්වීම්, මෙම විස්තරය සම්පූර්ණ කිරීමට ඔබට උපකාර වනු ඇත.
පිළිතුර වමට අමුත්තන්ගේ
නගරයේ ආණ්ඩුකාරයා "මළ ආත්මයන්" කවියේ ද්විතියික චරිතයකි. එන් නගරයේ අනෙකුත් නිලධාරීන් මෙන්, ආණ්ඩුකාරවරයා ආකර්ශනීය වංචාකාර චිචිකොව් ගැන සතුටු වන අතර, ඔහුගේ සන්ධ්‍යාවට ඔහුට ආරාධනා කර ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය හඳුන්වා දෙයි. මෝඩ ආණ්ඩුකාරයා, අනෙකුත් සියලුම නිලධාරීන් මෙන්, චිචිකොව් කවුදැයි ප්‍රමාද වැඩියි. වංචාකාර චිචිකොව් "මළ ආත්මයන්" සඳහා සූදානම් කළ ලියකියවිලි සමඟ ආරක්ෂිතව නගරයෙන් පිටව යයි.
උප ආණ්ඩුකාරවරයා "... තවමත් රාජ්ය මන්ත්‍රීවරුන් පමණක් වූ උප ආණ්ඩුකාරවරයා සහ සභාවේ සභාපතිවරයා සමඟ..." මිනිසෙක්, - චිචිකොව් පිළිතුරු දුන්නේය ... "" ... ඔහු සහ උප ආණ්ඩුකාරවරයා පවා ගොග් සහ මාගොග් වේ! ... ”(උප ආණ්ඩුකාරවරයා සහ ආණ්ඩුකාරවරයා කොල්ලකරුවන් බව සොබාකෙවිච් පවසයි)
ගොගොල් විසින් රචිත "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ එන් නගරයේ නිලධාරීන්ගෙන් කෙනෙකි නඩු පවරන්නා. නඩු පවරන්නාගේ පෙනුමේ ප්රධාන ලක්ෂණ වන්නේ ඔහුගේ ඝන ඇහි බැම සහ ඇසිපිය හෙළන ඇස් ය. Sobakevich පවසන පරිදි, සියලු නිලධාරීන් අතර, නඩු පවරන්නා එක් විනීත පුද්ගලයෙක්, නමුත් ඔහු තවමත් "ඌරෙක්" වේ. චිචිකොව්ගේ වංචාව හෙළි වූ විට, නඩු පවරන්නා කෙතරම් කනස්සල්ලට පත්ව සිටීද යත් ඔහු හදිසියේම මිය යයි.
තැපැල් ස්ථානාධිපති - "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ එන් නගරයේ එක් නිලධාරියෙකි. මෙම ලිපිය "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ තැපැල් ස්ථානාධිපතිගේ උපුටා දැක්වීමේ රූපයක් සහ ලක්ෂණ ඉදිරිපත් කරයි: වීරයාගේ පෙනුම සහ චරිතය පිළිබඳ විස්තරයක්
කුටියේ සභාපතිවරයා "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ එන් නගරයේ නිලධාරියෙකි. අයිවන් ග්‍රිගෝරිවිච් තරමක් හොඳ, මිත්‍රශීලී, නමුත් මෝඩ පුද්ගලයෙකි. Chichikov පහසුවෙන් සභාපති සහ අනෙකුත් නිලධාරීන් රවටා. කුටියේ මෝඩ සභාපති චිචිකොව්ගේ වංචාව ගැන නොදන්නා අතර ඔහු පවා "මළ ආත්මයන්" සඳහා ලේඛන සැකසීමට උදව් කරයි.
පොලිස් ප්‍රධානී ඇලෙක්සි ඉවානොවිච් යනු "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ එන් පළාත් නගරයේ නිලධාරියෙකි. සමහර විට මෙම චරිතය "පොලිස් ලොක්කා" ලෙස වැරදියට හඳුන්වනු ලැබේ. එහෙත්, "මළ ආත්මයන්" යන පාඨයට අනුව, වීරයාගේ තනතුර "පොලිස් ප්රධානියා" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම ලිපිය "මළ ආත්මයන්" කාව්‍යයේ පොලිස් ප්‍රධානියාගේ උපුටා දැක්වීමේ රූපයක් සහ චරිත නිරූපණයක් ඉදිරිපත් කරයි: වීරයාගේ පෙනුම සහ චරිතය පිළිබඳ විස්තරයකි.
වෛද්‍ය සභාවේ පරීක්ෂක "... වෛද්‍ය සභාවේ පරීක්ෂකවරයාට ගෞරව කරන්නත් ආවා..." වෛද්‍ය මණ්ඩලය එක්වරම සුදුමැලි විය; ඔහුට පෙනෙන්නේ කුමක්දැයි දෙවියන් වහන්සේ දනී: “මළ ආත්මයන්” යන වචනයෙන් අදහස් කරන්නේ රෝහල්වල සහ වෙනත් ස්ථානවල සාමාන්ය උණ රෝගයෙන් සැලකිය යුතු සංඛ්‍යාවක් මිය ගිය රෝගීන් නොවේද යන්න, ඊට එරෙහිව නිසි පියවර නොගත් අතර චිචිකොව්ව යවා නැත . .."
නගරාධිපති “... පසුව ඔහු නගරාධිපතිවරයා විසින් ලබා දුන් ආහාර වේලකට පසුව […] සිටියේය, එය රාත්රී ආහාරයද වටී...” (නගරාධිපතිවරයා ලාභ අපේක්ෂා කරයි)
ජෙන්ඩර්මේ කර්නල් "... ජෙන්ඩර්මේරි කර්නල් පැවසුවේ ඔහු උගත් මිනිසෙක් බව ..." (චිචිකොව් ගැන කර්නල්)
රජය සතු කර්මාන්තශාලා වල කළමනාකරු "... එවිට ඔහු රජය සතු කර්මාන්තශාලා වල ප්රධානියා විය .."
නගර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා “... ඔහු නගර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට ගෞරවය දැක්වීමට පවා පැමිණියේය
