පාවෙයි ෆෙඩෝටොව් හි නිරන්තර මනාලයා. තාවකාලික ප්රදර්ශන සඳහා වරණීය චාරිකා වල කොන්දේසි වෙනස් වන බව කරුණාවෙන් සලකන්න

ඊළඟට අපි තවත් පින්තූරයක් දකිමු. මේ සඳහා සහ දුර යන්න අවශ්ය නොවේ. මෙන්න, එය එල්ලීම අසල. "මනාලිය විසුරුවා හැරීම." යම් ආකාරයක අසීඩිත ගිල්ඩ් රාමුයකින් රාමු කර ඇති මෙම කුඩා සුන්දර පින්තූරය දෙස බැලූ සෑම අවස්ථාවකම, මගේ ආත්මය තුළ මට දැනුනි, එය ඉතා අපැහැදිලි, අපැහැදිලි, අපැහැදිලි සහ අප්රසන්න හැඟීම් උපත ලැබීය.

කලාකරුවා අපට සිනාසීමට අපකීර්තියට පත්වන බව පෙනේ. ඔබට විනෝද වීමට අවශ්ය නැත. ප්රාථමිකත්වය ඉදිරියේ ප්රාථමිකත්වය ඉදිරියේ සරල කිරීමට කලාකරුවාගේ උත්සාහය නොතකා, දර්ශනයට සිදුවන දේවල විකට රූපවලට මෙය සියලු උත්සාහයන් නොතකා ඇත. කැත, කාලකණ්ණි හන්ච්බැක් සහ තරුණියගේ අභිබවා යන මේ අයුරින් රැස්වීමේදී, චාමිතියගේ ආකර්ශනීය නළාව හා සමුගැනීම සඳහා සමුගැනීම විහිළුවක් ලෙස අවධානය යොමු කිරීමට උත්සාහ කරන අතර, අමුත්තන් අනුකම්පාව පිළිගැනීම විහිළුවක් නොවන බව පෙනේ , නමුත් ජීවිතයේ කුරිරු නාට්යයක්.

එක් අතකින්, දෙවියන් වහන්සේ විසින් අමනාප කරන ලද අවාසනාවන්ත ජීවියෙකුගේ අවංක ප්රීතිය සහ අනෙක් අතට, ඊට ප්රතිචාර වශයෙන්, විශාල කැමැත්තක් දැක්වීමේ උත්සාහයක් වන්නේ සොබාදහමේ සහ ස්වභාවික හැඟීම් පිළිබඳ සැබෑ හැඟීම් හෙළි කිරීම නොවේ. එය සැබවින්ම සැබවින්මද, නැතහොත් එය සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව නපුරු ලෙස සිනාසෙන කලාකරුවා ලෙස පමණක් බව පෙනේ. එපමණක්ද නොව, ඔහුගේ අවාසනාවන්ත අධ්යාත්මික ආබාධයකින් දින නියම කළ මේ පිස්සු කලාකරුවා, ඔවුන්ගේ අවාසනාවන්ත වීරයන්ගේ ශෝකය පිළිබඳ අවබෝධයක් ලබා දීම ගැන අපට මුරණ්ඩු ලෙස අපව මුරණ්ඩු ලෙස හඳුන්වනවාද?

නැත, ඉතා සංවේදී සංක්ෂිප්ත ආත්මයක පමණක් වන අතර, සමස්ත දර්ශනය නාට්යයට සහභාගී වූ සියලු දෙනාටම සමස්තයක් ලෙසම දරුණු අනුකම්පාවක් ඇති නොකරනු ඇත. "ප්රේමයෙන්" පමණක් නොව, දෙමව්පියන්ට දබර දෙකෙන් මිදුලෙන් සැඟවී සිටින දෙමාපියන්ට ද ඔවුන්ගෙන් away ත් වූහ.

මම වෙනත් කණ්ඩායමක් සමඟ කෞතුකාගාරයට පැමිණෙන විට, මෙම කුඩා පින්තූරය වෙත ඇයගේ අවධානය ආකර්ෂණය කරන්නේ කලාතුරකිනි. මෙම ස්ථානයේ මගේ වචනවලට අවධානය ඉතා ඉහළ මට්ටමක පවතින බවට මම අත්දැකීමෙන් දනිමි. මා ඉදිරිපිට සිටින විදේශිකයන් අතර මෙම රූපමය දර්ශනයට මුහුණ දුන් අයව තම ජීවිතයෙන් යමක් මතක් කළ හැකි යැයි උපකල්පනය කිරීම පහසුය. එවැනි දෘඩ අතිශයින්ම අතිශයින්ම අතිශයින්ම ඉඩ දෙන්න.

නාට්ය අභ්යන්තර හැඟීම් මර්දනය කිරීම. උස් අයට ඇමතීමේ හැඟීම පිළිබඳ ප්රේමය, ඉහළ හා අපහසුතාවයට පත්වන බැවින්, ඔබට අපහසුතාවයක් ඇති බව පෙනෙන හැඟීම පිළිබඳ ප්රේම සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ නාට්යය දනී. සුඛෝපභෝගී හා ප්රවේශයක් හා ප්රවේශයක් පමණක් ඔබට ප්රවේශ විය නොහැක. අවසානයේදී ඔබ අවසානයේදී කනගාටුදායක විශ්වාසයක් දිනා ගැනීම සඳහා ඔබට තෑග්ගක් ලෙස ඔබට තෑග්ගක් ලෙස ලබා දිය හැකි බව භාවිතා කිරීම අවශ්ය වේ. හොඳයි, විනෝද වීමට හා මුද්රා තැබීමට හේතුව කුමක්ද?

නැත, එබඳු දැුවාකාරී බවක් සහ රළු, මෙම කුඩා සැරයටියේ මිනිසුන් ඉදිරිපිට සිටගෙන සිටින අතර, මම මට ඉඩ දෙන්නේ කලාතුරකිනි. මගේ නොසැලකිලිමත් වචනවලට ඕනෑම සංවේදී ආත්මයක් පහසුවෙන් රිදවිය හැකි බව මට දැනගත නොහැක. මගේ ජීවිතයේ පළපුරුදු නාට්යය ගැන, නැතිවූ මිත්යාව ගැන, නැතිවූ මිත්යාව ගැන මට සවන්දෙන්නෙකුට සවන්දෙන්නෙකුට මතක් කළ නොහැක. නව යොවුන් වියේ සිටම, නව යොවුන් වියේ සිටම, නව යොවුන් වියේ සිටම, නව යොවුන් වියේ ආධ් නම් කිරීම නිසා ඔවුන්ව නොතිබූ අතර, නව යොවුන් වියේ ගවරුවන්ගේ ලක්ෂණය නිසා අහිමි විය.

මේ දරුණුතම හන්ගර්බැක් සමඟ අභ්යන්තරව සංසන්දනය කරන අයගේ හැඟීම් රිදවීමට මට තවමත් අවශ්ය වන අතර, ඔහුගේ දණහිසට, ලොකුම සම්මානය, මේගේ ඉහළ කොටස මයිස්හීනියානු භාෂාවට පත්වේ.

සහ ඇය? ඇය මුහුණ තල්ලු කිරීමට සූදානම් වන අතර පසුව ඇය පැරණි කන්යාව සදහටම රැඳී සිටීමට නියම විය. එය තවමත් සෑහීමකට පත්වන අතර, අපහාස කිරීම මැඩොයිස්ලිසෙල් ලෙස හැඳින්වේ. එය මෙම හන්ච්බැක් සඳහා නොවන්නේ නම්, ඇයගේ වැලපෙන ශතකය නිගමනය කරා ඇගේ පිළිකුල් සහගත "මැලේමිසෙල්" ඇසීය. මෙහි මොනතරම් විනෝදයක්ද?

නමුත් එය සිදුවන්නේ සමූහය, සහ සියල්ලන්ම නොව, නිසැකවම ඇගේ රළු ලෙස හා අවංකව සිටින කෙනෙකු පමණක් වන අතර, පසුව අනෙක් සියල්ලන්ගේ නිහ silent ව අත්දැකීම පවා, පසුව ප්රීතිමත් මට්ටමේ හැඟීමකින් පවා මම පරිත්යාග කරමි. මෙම පින්තූරයට පෙර බොහෝ කලකට පෙර. ඉන්පසු හ voice ින් සෙල්ලක්කාර රාජකාරි නොවන අභ්යන්තර නොවන අය සමඟ මම කුමන්ත්රණය විස්තර කරමි. ඒක මට නරක සතුටක්.

මම තනිවම පින්තූරයක් සලකා බැලූ විට, එය අනිවාර්යයෙන්ම සැමවිටම සතුට සෙවීම ගැන ඕනෑවට වඩා අදහසයි, අපට ලෝකයේ වඩාත්ම වටිනා දේ අහිමි වේ - ජීවිත කාලය. අපි ගෙවන්නෙමු, කඳුළු හා දුක් වේදනා නොකෙරේ, සෑම දෙයක්ම අසාධාරණ නැති මග හැරුණු, අවස්ථා, නමුත් මෙම වටිනාම අවස්ථා අනුව, සෑම කෙනෙකුටම දෙවියන් වහන්සේගේ දයාවෙන් නිකුත් කරන කාලය. අවසානයේදී, ඔබට තවමත් වැලපුණු අවශ්යතාවය හෝ ඉදිරියේදී ගත හැකි දේ ගැනීමට හෝ කිසිසේත් රැඳී සිටීමට අපි තවමත් නතර වෙමු.

මම කැන්වසයේ කුඩා අවකාශයක ආතතියකින් යුතුව සිටින අතර, කලාකරුවාට නරඹන්නාට කතා කිරීමට අවශ්ය වූ සියලු හැඟීම් ගැන මට හැඟෙන්නට පටන් ගනී. ආදර හැඟීම්වල නිරවද්යතාවය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින කරදරකාරී තෙහෙට්ටුව ඔවුන් දෙදෙනාම කරදරකාරී පත්ව ඇති බව මම තේරුම් ගැනීමට පටන් ගනිමි. ඕනෑම දෙයක් ඉල්ලා සිටීමට කිසිවක් හෝ ඉරණමක් ඉල්ලා සිටීම අවශ්ය නොවන බව මේ වන විටත් දැනටමත් සෑම විටම එදිනෙදා අවබෝධයක් ඇති නමුත් එය ඉතා නිහතමානීව ඇසීමට පමණි.

දැන් ඔවුන් දෘශ්යමාන වන අතර දෘශ්යමාන වන අතර, හොඳින් නිර්මාණය නොවූවත්, එතරම් කාලයක් බලා සිටි හා සතුට ලබාගත් හා සතුට ලබා ගත් බොහෝ දේ පවා පහසුවෙන් අනුකම්පා කරති.

ඉන්පසු, දැන ගන්නේ කෙසේද, ජීවිත අත්දැකීම්, එක් එක් පුද්ගලයා විසින්, එක් එක් පුද්ගලයා විසින්, එක් එක් පුද්ගලයා විසින්, එක් එක් පුද්ගලයා විසින්, එක් එක් පුද්ගලයා විසින් අසාර්ථක, අත්පත් කර ගැනීමට, අවසානයේදී, අවසාන වශයෙන්, සෑම දෙයක්ම ජීවිතයෙන් ලබා ගත හැකිය. වෙහෙසකර හදවත් දෙකක් අභිසාරීතාවයේ පදනම.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ප්රභේදය, නපුර සහ නපුර ඉදිරිපිට, ෆෙඩෝටෝව් මැවීමට පෙර, ඊට පටහැනිව, ප්රේරිතයන් දෙදෙනෙකු ආදරය පිළිබඳ හැඟීම විනිවිද යාමට ඔබට හැකි වේ. නමුත් ජීවිතයේ තවත් ජීවිත කාලය තුළ සතුට සිනාසෙන්නේ නැති බව කවුද කීවේ කවුද? හෘද තාප පැවැත්මට අහිමි වූ මිරසු රෝගී තත්වයට ඔවුන් විනාශ වී ඇති බව කවුද කීවේ කවුද? වඩාත්ම සංවේදී හා සිහින් කලාපවල මානව සම්බන්ධතාවල ලෝකය මෙතරම් පොහොසත්, විවිධාකාර හා ශීර්ෂය.

මේ දෙකෙන් එය තවමත් විදහා දක්වන ආකාරය - දක්ෂ පරිකල්පනයක් දැන් පුරෝකථනය කළ නොහැකිය. ගණිත ian යා සහ වඩාත්ම සාධාරණ ප්රවේශය එය විසුරුවා හැරීමට උපකාරී නොවේ. මෙය ජීවන ප්රාතිහාර්යයකින් සමන්විත වන අතර එය අප බලාපොරොත්තු විය යුතු එකම එකකි.

දෙමාපියන් ගැන කුමක් කිව හැකිද? දැන් ඔවුන් හදවත මැකී යාමේ හා නොඉවසිලිමත් හා නොඉවසිලිමත්ව සිට ඔහුගේ ප්රියතම වචනය උච්චාරණය කරන නමුත් අර්ධ වශයෙන් එක් දරුවෙකු පෝෂණය කළහ. ඔවුන් දැන් තදබදයකින් ස්වයංක්රීයව සිටිති. සිදු විය. ගල ආත්මයෙන් වැටුණා. කොඳු ඇට පෙළේ අවම වශයෙන් යමෙකු වත්කම් අනුයුක්ත කිරීමට බලාපොරොත්තු සුන් වූ සහ බලාපොරොත්තු රහිත අපේක්ෂාව දිගු ප්රීතියක් හා මෙම නිවස.

මුලින්ම එක් තැනක පාක්ෂිකයා කියවන්න. තාත්තා තම පුතාට මෙසේ කියයි: "අපි ගොගෝලීය කෞතුකාගාරයට, නිකොලායි වාජිලිඩ් ගොගෝල් - ඉතා විහිලු ලේඛකයෙක්." පියා සාප්පුව ජනේල සහ පිරිමි ළමයා අතරේ වෑයි. "තාත්තේ, මම හාස්යජනක නොවේ ... මම හාස්යජනක නොවේ! නැත - ෂෝ!"

ඉන්වෙස් ෆැඩෝටෝව් ඉදිරිපිට රුසියානු කෞතුකාගාරයේ "මුරකරු ප්රධාන" විහිලු විහිලු බවට පත්වේ. විශේෂයෙන් දැකීම: හදිසි සිනහවෙන් වඩාත් අඳුරු දෘශ්ය පුද්ගලයින් ආලෝකමත් වේ. පිළිගැනීම සතුටින් වුවද - තැපැල් මුද්දරයේ පවා මෙම කාර්යය පුළුල් ලෙස ප්රතිනිර්මාණය වේ. කුමන්ත්රණය කෙතරම් දහඩිය දැයිද? ඔහුට ඇත්තටම විනෝදජනක විය නොහැක.

ෆෙඩෝටොව්ගේ කාලයේ ප්රභේද සිතුවම් කලා විනෝදාස්වාදය, පහත් රේඛා ලෙස සැලකේ. ධූරාවලියේ වාඩිලාගෙන සිටින historical තිහාසික කැනස්, බයිබලානුකුල හා පෞරාණික බිම්වල මුදුන. සැබෑ කලාකරුවෙකුට සුදුසු නැති මාතෘකා සියල්ලම "ජීවිතය ගැන" සියල්ල සැබෑ කලාකරුවෙකුට සුදුසු නොවන මාතෘකා වේ.

සෑම කෙනෙකුම තමා අසන ආකාරය ලියන්නේ කෙසේද යන්න තවමත් හොඳයි. ආකර්ශනීය පාවුලේ සිට ෆෙලේඩෝටූ සිට මේ දක්වා "නැවුම් අශ්වාරෝහකයා", "මනාලිය තැබීම", "නැවුම් අශ්වාරෝහකයා", "ජීවිතාරක්ෂක ෆින්ලන්තයේ ග්රෑන්ඩ් ඩියුක්ගේ රැස්වීම්" වැනි විය රෙජිමේන්තුව "හෝ" උපාමාරු වල දඩයම් වායූන් සංක්රාන්තිය. "

නමුත් ජීවිතය පුදුම හිතකර wise ානවන්ත දෙයක්: මේ සියලු නිල ගොඩනැගිලි, ඇය ෂබී ලයිෆ්ගේ දර්ශනවලින් සෝදා ගත්තාය. ඒවා නම් ඔවුන් අවුල්සහගත, විහිලු, සමහර විට බොහෝ පරම්පරාවන් මහජනයා ගැන උනන්දු වෙති. නිඩංගෝ මැට්රියෙහි සුවඳ දුම්, සදහටම කලාව පිළිබඳ ඉතිහාසයට සදහටම යන දුප්පත් ෆෙඩෝටොව්ට සදහටම කතෘගේ ඉතිහාසයට පිවිසීමට ඔවුහු උපකාර කළහ.

කවුරුහරි කිව්වා: සාහිත්යය විහිලු හා නරක වලට බෙදා ඇත. ඔබ ෆෙඩෝටොව්ගේ රෙදි සලකා බලන විට, ඔබ විශ්වාස කරන්න: මෙය වෙනත් කලාවන්ට ද අදාළ වේ. හාස්ය නැති, පණ නැති සහ කෙටි කාලීනව.

කලාකරුවා තමා කිසි විටෙකත් විවාහ නොවූ බව සිත්ගන්නා කරුණකි. "මේජර් පවුර" තුළ, සමහර විට ඔහු ඔහුගේ සැඟවුණු සිහිනය මකා දැමීය. චිත්රයේ පළමු අනුවාදයේ වඩාත් උපහාසාත්මක (එය ට්රේටිකොව් ගැලරියේ ගබඩා කර ඇති), ෆෙලෝටොව්හි ගබඩා කර ඇති), ෆෙලෝටොව්හි ගබඩා කර ඇති) එයට අහම්බෙන් නොවේ. පිළිගැනීමේ උත්සවය අපේක්ෂාවෙන් වීර ඇඹරීම තරමක් හඳුනාගත හැකි නිර්භීත උඩු රැවුල.

ෆෙඩොටොව් නවීන සදාචාරය සහ සිරිත් විරිත් මෙහි මෙහිදී ඇති බව විශ්වාස කෙරේ: ඔවුන් පවසන්නේ, විවාහය යනු දැවැන්ත හා තත්වය අඩු ශ්රේණියේ ප්රාග්ධනය ඒකාබද්ධ කරන විට ගණනය කිරීමේ ගනුදෙනුවක් බවයි. මට ආදරය පිළිබඳ කතාව අවශ්යයි, එය සෑම විටම මෙන්, ප්රතිලාභය ගැන පෙනේ.

නමුත් XIX ශතවර්ෂයේ විවාහය අප මෙන් ජීවිතයේ චන්ද්රිකාවක් තෝරා ගැනීම පමණක් නොවේ. ජීවිතය, එහි සියලු ඉදිකිරීම්, මාර්ගය සහ ඉදිරිදර්ශනය තෝරා ගත්තේය. මෙයින් අද තරුණිය විභාගය සමත්විය, මේ හා සමානව අපේක්ෂිත විශ්ව විද්යාලයට ඇතුළු වී සුදු වැටුප හා වෘත්තීය අපේක්ෂාවන් සහිත ස්නානය පිළිබඳ රැකියාවක් සොයා ගැනීමට ය. සියල්ලෝම සාර්ථක හෝ අසාර්ථක විවාහයක් තීරණය කළහ: සන්නිවේදනයේ ප්රමිතිය, ජීවන ප්රමිතිය, මිතුරන්ගේ කවය, දරුවන්ගේ සෞඛ්යය හා යහපැවැත්ම. වර්තමානයේ, ඕනෑම තීරණයක් ආපසු වාදනය කළ හැකිය. මනාලයාගේ වයස සහ එවැනි අයිතිවාසිකම්වල මනාලිය අහිමි විය.

හොඳයි, සැකයෙන් හා කාංසාවෙන් ඔබේ හිස නැති වී යන්නේ කෙසේද? අපේ වීරවරිය සහ නැති වී, යාච් pray ා කරන කුරුල්ලෙකු මෙන් වේගයෙන් දිව යයි. ඇගේ මව, මුළුමනින්ම අශෝනිකනික කාන්තාවක්, තවදුරටත් මෙම ගුවන් ගමන නැවැත්වීමට උත්සාහ නොකරයි - නැමුණු ටියුබ් තොල්වල, "KU-U-uda, මෝඩයෙක් ?!" පරිපූර්ණ මනාලයාගේ ඡායාරූප සමඟ ගගොල් අග්ෆි ටිකහෝනොනු අනිවාර්යයෙන්ම මතක තබා ගන්න.

ප්රධාන වියන ලද විශාල වියන ලද සෑම කෙනෙකුම විහිළුවක් බවට පත්වේ

කලාකරුවාගේ වැරදි ශිල්පයේ ආරක්ෂකයින්ගේ සේවයේ වෙළඳාම් කරන පාවෙල් ෆෙලොකොව් පවා නිරීක්ෂණය කරන ලදී. ඔහු බී.එන්: අයිවන් ඇන්ඩ්රෙවික් ක්රිලිවොව්ගේ ලිපි හුවමාරුවකින් පවා සමන්විත විය. ඔහු සහ සිතුවම් ඔවුන්ගේම ප්රබන්ධයකින් සමන්විත වේ - ඒවායේ සම්පූර්ණ නම් ගෙන ඒමට එය ප්රමාණවත් වේ:

"කලාකරුවාගේ මහලු වයස, දෑවැත්ම ඔහුගේ දක්ෂතා බලාපොරොත්තුවෙන් පසුබෑමකින් තොරව විවාහ විය"

"නිරන්තර මනාලිය හෝ හම්ප්බැක් මනාලයා"

"ආගන්තුකයාගේ හෝ වංශාධිපතිවරයාගේ උදෑසන ආහාරය ගැන නොවේ"

"නැවුම් අශ්වාරෝහක හෝ මංගල්යයක ප්රතිවිපාක"

"නිවාස සොරෙකු හෝ පපුවේ දර්ශනය"

ප්රදර්ශනය කරන ලද කෘතිවල ඔහු සමඟ සිටි අදහස් මොනවාද! නිදසුනක් වශයෙන්, පුස්සි parsley "නමුත් අපේ මනාලිය එම ස්ථානයේ සරුවෙක් සොයා නොගනු ඇත: වෙනත් කෙනෙක්! අනේ !. සහ ඇගේ ඇඳුම සඳහා ස්මාර්ට් මවකි වැළඳ ගැනීම සඳහා! .. නමුත් වෙනත් දොරවල්වල ගොර්ග්ලිස්ගේ උකුස්සෙකු සමඟ තර්ජනයට ලක්ව ඇත - හෝලිගේ ප්රධාන thick න, නිර්භීත, නිර්භීත, සාක්කුව - මම, ඔවුන් පවසන්නේ, මම සල්ලි වෙත යන්නෙමි! " එපමණක්ද නොව, මේ අය මුන්දර් කපිතාන්වරයේ මිනිසෙකු වපුරයි.

ඔව්, ඔහු තම වීරයන් ගැන සිනාසෙයි, නමුත් ඔවුන්ටද ඔවුන්ට ප්රේම කරයි, ඒවා අගය කොට ඔවුන්ට අනුකම්පා කරයි. ඒ නිසා මේ කැන්වස් හි මනාලිය මේ වන විට මංගල ඇඳුම පාහේ මංගල ඇඳුමින් සැරසී සිටින අතර සමෝවාර් - හොඳින් සංවර්ධනය කරන ලද ගෙදර හැදූ ජීවිතයක සංකේතයක්, ගින්න සහ ජලය, පිරිමි සහ ගැහැණු පිරිමි සහ ගැහැණු ඒකාබද්ධ කිරීම ආරම්භ වූ අතර, පිරිමි සහ ගැහැණු පිරිමි සහ ගැහැණු කොහ කටයුතු කිරීම ආරම්භ වූ අතර එය සංයුතියේ කේන්ද්රයේ තැන්පත් කළේය. නමුත් එය තවමත් වියන ලද භීතිකාවට වඩා තවමත් අනාවරණය වී තිබේ. නමුත් කලාකරුවා ඔහුගේ වීරයන් ගැන ප්රීති වීමට ඉක්මන් වේ. ඔවුන්ට, විහිළු හා හාස්යජනක දේ, සතුට වනු ඇත.

ෆෙඩෝටොව් හි දිනපොතේ මෙසේ ලීවේය.

ඔහුට පුළුවන්. තවත් සමහරු එය ඉගැන්වීමට උත්සාහ කළහ. ඊළඟ පරම්පරාවේ දී, ප්රභේදය, ඩොස්ටොව්ස්කි, ලාස්කොව් සහ ඔස්ට්රොව්ස්කි යන රටවල්, දැව කඳුළු සහ ඔස්ට්රොව්ස්කි හෝ මර්චන්සිස් හෝ වෙළඳ ජීවිතයේ පණිවිඩකරුවන් සමඟ ඔවුන්ගේ ආදරය සමඟ ජංගම දුරකථන තිබේ. දුප්පත් ශිල්පියෙකු, කාටූන් ශිල්පියෙකු, ලේඛක සහ නළුවෙකු වූ දුප්පත් නිලධාරියෙකු වන පාවෙලා ෆෙඩොතොව් ඔවුන් සියල්ලන්ගේම පූර්වගාමියා විය. පළමුවෙන්ම අපව ඔවුන්ගේ වීරයන් වෙත හඳුන්වා දුන්නේය.

ඔහුට විවාහ වීමට කාලය නොතිබූ අතර, අවුරුදු තිස් හත වන විට, ඔහු අධ්යාත්මික ආබාධවලින් පිස්සු නිවසක මිය ගියේය. විහිලු.

Pavel andrevich Fedotov (1815 ජූනි 22, 1815, මොස්කව් - නොවැම්බර් 14, 1852, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්) - රුසියානු චිත්ර ශිල්පියා සහ කාලසටහන.

ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුතා, කැතරින් යුගයේ හිටපු රණශූරයා සහ පසුව 1915 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හි උපත ලැබූ ඔහු ජූලි 3 වන දින පල්ලියේදී බව්තීස්ම විය ගෙවතු වගාකරුවන් වන නිශිට්ස්කි හතළිස්. බව්තීස්ම වීමෙන් ඉවසිලිවන්තකම තුළ විද්යාල උපදේශක අයිවන් ඇන්ඩ්රෙවික් පෙට්රෝව්ස්කි සහ ඩොවුන් නොබෙල්මන් එක්තන්ත්රියා ඇන්කන්දුවි ටෝල්ස්ටෝයි ටෝල්ස්ටෝයි ටොලොස්ඩෝයි.

ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1848.

අවුරුදු එකොළහක, විද්යාත්මක පුහුණුවක් නොමැතිව, පළමු මොස්කව් ශිෂ්යභට බලකායේ ශිෂ්යයන් තුළ. එහි හැකියාවන්, මුත්රා හා ආදර්ශවත් හැසිරීම නිසා, ලොක්කන් තමා වෙත අවධානය යොමු කළ අතර ඔහුගේ සහෝදරවරු අභිබවා ගියහ. 1833 දී ඔහු විසින් කොමිසම නොකියන නිලධාරියෙකු විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර, පළමු ශිෂ්යයාගේ සිට උපාධිධාරීන්ගෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර, ඔහුගේ නම වූ ඔහුගේ නම, ඔහුගේ නම ස්ථාපිත චාරිත්රයට අනුව, ගෞරවනීය කිරිගරු b පුවරුවට පත් කරන ලදී ශරීරයේ පිවිසුම් ශාලාවේදී.

ලයිෆ් ගාඩ්ගේ ජීවිත ආරක්ෂකයා විසින් නිදහස් කරන ලද ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුව ජීවිතාරක්ෂක ගාඩ්හි නිකුත් කරන ලදී. අවුරුදු තුන හතරකට පසු, රාක්කයේ සේවය, තරුණ නිලධාරියෙකු කලා මණ්ඩල ඇකඩමියේ පාඩම් ඇඳීමට පටන් ගත් අතර එහිදී මිනිස් සිරුරේ සමහර කොටස් ජික්සම් ආකෘති වලින් වඩාත් නිවැරදි කිරීමට උත්සාහ කළේය. මිනිස් සිරුරේ ස්වරූපය ඩිජිටල් ලෙස අධ්යයනය කළ අතර පිරිසිදු කැන්වස් වල ස්වභාවයේ සුන්දරත්වය ගෙන ඒමට ඔහුගේ අත වඩාත් නිදහස් හා කීකරු බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. එම අරමුණින්ම ඔහු නිවසේ පුහුණුවීම්, තම සගයන්ගේ සහ අසල්වැසියෙකු හෝ ඩැම්පන් හෝ ඩේප මෝර්ස් තීන්ත ආලේප කිරීමකින් තොරව නිදහස් වේලාවේදී ලබා ගත්තේය. මෙම ඡායාරූප සෑම විටම ඉතා සමානව, නමුත් විශේෂයෙන් හොඳින් අධ්යයනය කර ඇති නමුත් ඔහුගේ බුරුසුව යටතේ සිට සිතුවම් හා ඊපෙචි අලෙවිකරුවන් විසින් උනන්දුවෙන් මිල දී ගත් ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් මිකිල් පැව්ලොවිච්ගේ මුහුණ සහ රූපයකි.

1837 ගිම්හානයේදී ග්රෑන්ඩ් ආදිපාදවරියට විදේශයක සංචාරයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. ඔහුගේ මුරකරුට තම මුරකරුවන්ට ඇලුම් කළ ආරක්ෂකයින්ට ඔහුගේ are න අවවාදයයි. මෙම දර්ශනයෙන් චිත්රයේ ඇති වූ දර්ශනය මෙම දර්ශනයෙන් සිට, ෆෙලෝටොව් වැඩ සඳහා සහයෝගය ලබා ගත් අතර, විශාල ජල ආධුනික චිත්රයකින් "ග්රෑන්ඩ් ඩියුක්ගේ රැස්වීම", ඔහුගේ උතුම්කමේ චිත්රය, බොහෝ දෙනෙකුගේ ඡායාරූපවල සැමරුමට සහභාගිවන්නන් තබා ඇත. මෙම පින්තූරය මහා ඩියුක් විසින් ඇය වෙනුවෙන් කලාකරුවාගේ දීප්තිමත් මුද්දට පැමිණිලි කළ මහා ඩියුක් විසිනි. ෆෙඩෝටොව්ට අනුව මෙය ප්රදානය කෙරේ "කියා කලාත්මක ආඩම්බරය අවසානයේදී ඔහුගේ ආත්මය තුළ සුදුසු විය." ඔහු වෙනස් චිත්රයක් ලබා ගැනීමට පටන් ගත් විට, "යෙහෝවාගේ ගින්නෙන් පසුව යාවත්කාලීන කරන ලද ශීත man තු මාළිගාවේදී එය අවලංගු කරන ලදි" කියා ජීවිතයේ මාධ්යයන් රාශියක් අත්විඳිය හැකි නමුත්, මෙම පින්තූරය සංකීර්ණ නොවන ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මහා කුමරිය. දෙවැන්න තම අගෝස්තු සහෝදරයාට පෙන්වූයේ එහි ප්රති result ලය වූයේ එහි ප්රති result ලය වන අතර එය ඉහළම විධානයයි: "සේවයෙන් ඉවත් වී ස්වේච්ඡාවෙන් යුත් අයිතිය ලබා දී රූබල් 100 කින් යුත් අන්තර්ගතයක් සමඟ පින්තාරු කිරීම සඳහා ඔබම කැප කරන්න. පවරන්න. මසකට".

ෆෙඩෝටෝව් දිගු කලක් තිස්සේ සිතුවා, නමුත් අවසානයේදී ඉල්ලා අස්වීමක් කළත්, නමුත් 1844 දී කැප්ටන් ශ්රේණිය සමඟ කැඳවනු ලැබූ අතර හමුදා නිල ඇඳුම රැගෙන යාම සඳහා නායකත්වය හා අයිතිය ඇත. එපූට් සමඟ වෙන්වීමෙන් පසු, ඔහු දැඩි ජීවිත තත්වයන් තුළ පෙනී සිටියේය - දුප්පත් දෙමාපියන්ගේ පුත්රයා වන ඔහු, තමාට සේවය කළ අයට වඩා නරකම විය. පරමාධිපතියාට පැමිණිලි කිරීම, පරමාධිපතියාට පැමිණිලි කිරීම, අවශ්යතා ඇති කර ගැනීම සඳහා, බොහෝ අවශ්යතා ඇති අයට, මැච්මාකර්ස් කුලියට ගැනීම, බඳවා ගැනීම සඳහා අඩක්, ද්රව්ය හා අත්පොත් උදව් කරන්න. නමුත් කලකට ෆෙඩෝටොව්ගේ ජවසම්පන්නභාවයට සහාය වන කලාවට ඇති ආදරය හා දුෂ්කර තත්වයන් සමඟ සටන් කිරීමට සහ සැබෑ කලාකරුවෙකු සෑදීම සඳහා නොනැසී පවතින ඉලක්කයට නිරන්තර ඉලක්කයට නොයන්න.

මුලදී, විශ්රාම යන විට, ඔහු දැනටමත් සිය ශක්තිය සාර්ථකව උත්සාහ කළ කලාවක් ලෙස තමා වෙනුවෙන්ම විශේෂ සටන් සිතුවමක් තෝරා ගත් අතර, ඔහු දැනටමත් සිය ශක්තිය සාර්ථකව උත්සාහ කර ඇති අතර, එමඟින් ඔහු දැනටමත් සාර්ථකව ශක්තිය අත්හදා බැලූ අතර, එමඟින් ඔහු විසින් සාර්ථකව සිරගත කර ඇති අතර එමඟින්, නිකෝලෙව් යුගයේ ගෞරවනීය හා ද්රව්යමය සහාය දිනාගත් ඔහු. VASIVIVIVSKYSKYA හි දුරස්ථ පේළියක "කුලී නිවැසියන්ගේ කුලී නිවැසියන්ගෙන්" දුප්පත් මහල් නිවාසයේ, මුළුතැන්ගෙයෙන් රාත්රී ආහාරය ගැනීම, සමහර විට කුසගින්න හා සීතල දුක් වින්දා ඩොටෝලා පාබල හමුදාව විසින් සීමා කරන ලද ඔවුන්ගේ යුධ බිම්වල රවුම පුළුල් කිරීම සඳහා ස්වභාවධර්මයේ සිට ස්වභාවධර්ම කලාපයේ සහ අධ්යයන පන්තිවල කවය තුළ ඇති වූ ඔවුන්ගේ යුධ බිම්වල කවය මහාචාර්ය හි මාංශ පේශි අධ්යයනය කිරීමටත්, මහාචාර්යගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ අච්චාරුමය හා අධ්යයන පන්තිවල රවුම් කිරීම සඳහා චිත්රයක් ඇඳීම හා ලිවීමේදී. පිළිතුර - සුවු වී. මෙම අවස්ථාවේදී ෆෙඩොටොව් විසින් පිළිසිඳ ගත් කෘතිවල සිට, ඔහුගේ මිතුරන්ට, 1812 දී ප්රංශ කොල්ලකරුවන් "යන මාතෘකාව යටතේ පමණක් නිර්මාණය කර ඇත.", "1912 දී හෙකරි වීබීඕඩී "," "," "", "" ආලේනි නිවාඩුවක් සඳහා බැරැක්කවල සවස් යාමයේ විනෝදාස්වාදය "සහ ගොගර්ඩ්ගේ බලපෑම යටතේ රචනා කරන ලද" මුදල් ජීවිතය "යන මාතෘකාව පිළිබඳ රචනා කිහිපයක්. කෙසේ වෙතත්, මිලිටරි දර්ශනවල පින්තාරු කිරීම අපගේ කලාකරුවාගේ සැබෑ ඇමතුම නොවේ: බුද්ධිමත්, හොඳ නිරීක්ෂණ, විවිධ පංතිවල පුද්ගලයින්ගේ සාමාන්ය ලක්ෂණ, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ තත්වය පිළිබඳ දැනුම, a හි චරිතය උදුරා ගැනීමේ හැකියාව, a පුද්ගලයා - ෆෙඩොටොව්ගේ චිත්රවල දීප්තිමත් වූ දක්ෂතාවයේ මේ සියලු ගුණාංග පෙන්නුම් කළේ ඔහු සටනක් නොවිය යුතු නමුත් වංචාරයෙකු විය යුතු බවයි. එහෙත්, ගෘහස්ථ දර්ශනවල සං component ටක, එසේ නම්, නඩුව අතර, ඔහුගේ විනෝදාස්වාදය සහ මිතුරන්ගේ විනෝදය සඳහා කතා කිරීමට ඔහු මේ ගැන දැන සිටියේ නැත.

එබැවින් ක්රොව්ගේ බාසිනෝවර්ස් ලිපිය ඔහුගේ දෑස් විවෘත නොකරන තෙක් එය පැවතුනි. ෆෙඩෝටොව්ගේ සමහර ක්රියා දුටු පියාපත් සොල්දාදුවන් හා අශ්වයන් විසි කරන ලෙසත්, විශේෂ ප්රභේදයක් සාදන්නැයි ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියහ. මෙම කවුන්සිලය ඔහුගේ වැඩමුළුවට කරදර කිරීමෙන් පසු, ඔහුගේ වැඩමුළුවේ දී ලිස්සා නොබලා පාහේ අගුලු දමා ඇති අතර, එය තෙල් වර්ණ මගින් පින්තාරු කිරීමේ ක්රමවේදයන් අධ්යයනය කිරීම සහ 1848 වසන්තය වන විට ඒවායින් චිත්රපත් දෙකක් ඔහුගේ ඇල්බමයේ තීරණ දෙකක් ලිවීය : "පළමු කුරුසිය පිළිගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන" හෝ "මනාලිය රැගෙන යන" නිලධාරියාගේ උදෑසන " කලාව ඇකඩමියේ දී කේ. රාහොල්ලෝව් විසින් පෙන්වනු ලැබූ ඔවුහු ඔහුව ප්රශංසාවට ලක් කළහ. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තවත් බොහෝ වාසි, ඔවුන් පත් කරන ලද ශාස්ත්ර icianව යන අධ්යයන නාමිකයින්ගේ නාමිකයෙකු වන ෆෙඩෝටොව්ව, එය "මේජර් දෙස බලා සිටීම" සහ එහි ution ාතනය සඳහා මුදල් දීමනාවක් දැනටමත් දියත් කිරීමට ඉඩ සලසයි. මෙම පින්තූරය 1849 1849 අධ්යයන ප්රදර්ශනයට සූදානම්ව සිටි අතර, ඔහු "නැවුම් අශ්වාරෝහකයා" සහ "බිඳුණු මනාලිය" සමඟ ද පෙනී සිටියේය. ප්රදර්ශන දොරන්ත්ර මහජනයාට පිටත්ව යන විට ඇකඩමියේ කවුන්සිලය ශාස්ත්රීය ශිල්පියා ඒකමතිකව පිළිගත් අතර, ෆෙලෝටොව් යන නම සමස්ත ප්රාග්ධනයම දැනගෙන රුසියාව පුරා ඇයගෙන් ශබ්ද නගා සිටියේය.

ෆෙඩෝටෝව්ගේ ජනප්රියත්වය "මේජර් පවුර" සමඟ එකවරම පාහේ මෙම පින්තූරය සඳහා ප්රසිද්ධ පැහැදිලි කිරීමක් බවට පත්විය. ඔහු කලාකරුවා බවට පත්වන අතර අතින් කළ පිටපත් වල ව්යාප්ත විය. ෆෙලෝටොව් තරුණ කාලයේ සිට කවි හි ව්යායාම කිරීමට ප්රිය කළේය. සහ චිත්රය සහ චිත්රය මූසිකය සමඟ ඔහුගේ කතාව සමඟ මිශ්ර කර ඇත: ඔහුගේ පැන්සල හෝ බුරුසුව විසින් ප්රකාශිත බොහෝ කලාත්මක අදහස් නිසා ඔහුගේ පෑන රිද්මඩ් රේඛාවලට වත් කර, එකම මාතෘකාව, පළමුව අන්තර්ගතය කවිය සඳහා අන්තර්ගතය වන ෆෙඩෝටෝව් පසුව ඔහුගේ රූපයේ හෝ සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු බාසෙනි, අජී.ජෙගි, ඇල්බම නාට්ය, ආදර කතා, ආදර කතා, ඔහුගේ නිලධාරීන්ගේ, සොල්දාදුවන්ගේ ගීත රචනා කළේය. ෆෙඩෝටොව්ගේ කාව්යය ඔහුගේ පැන්සල හා බුරුසුව නිර්මාණය කිරීමට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය, කෙසේ වෙතත්, එය එකම වාසි, නමුත් ඒවා සටහන් කර ඇති වාසි. කෙසේ වෙතත්, ෆෙඩ්ටොව්ගේ ඔහුගේ කවි වලට එතරම් වැදගත්කමක් නොතිබූ අතර ඒවා මුද්රණය කිරීමට නිර්භීත නොවූ අතර, ඔවුන්ට මිතුරන්ට සහ සමීප පවුල්වලට පමණක් ලිවීමට ඉඩ සලසයි. ෆෙඩෝටොව්ස්කයා කාව්යයේ වඩාත්ම සාර්ථක කවි යන මහත්වරුන් "මේජර් වොච්" සඳහා එම සහ තවත් අයම පැහැදිලි කිරීමක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර කැමැත්තෙන්ම එය සෑම කෙනෙකුටම සහ සෑම කෙනෙකුටම කැමැත්තෙන් වාර්තා කළේය.

1848 1848 අධ්යයන ප්රදර්ශනය, ගෞරවය සහ කීර්තිය අතිරික්තයක්, ද්රව්යමය අරමුදල්වල යම් දියුණුවක් ලබා දීම, ද්රව්යමය අරමුදල්වල යම් වැඩිදියුණු කිරීම: එය රාජ්ය භාණ්ඩාගාරයෙන් ලැබෙන විශ්රාම වැටුපට අමතරව, එය රූබල් 300 ක් සමඟ ගනුදෙනු විය. වටිනා කලාකරුවන් දිරිගැන්වීම සඳහා උන් වහන්සේගේ කැබිනට් මණ්ඩලය විසින් වෙන් කරන ලද මුදලින් වසරක්. මේ අවස්ථාවේ දී ඔවුන්ගේ ස්වදේශික ෆෙඩෝටෝව්ගේ තත්වය පිරිහී ගිය නිසාත්, ඔවුන්ගේ උපන් ලෙඩෝටෝව්ගේ තත්වය මේ අවස්ථාවේදී පිරිහී ගිය නිසාත් ඊටත් වඩා එය කොතරම් කළ නොහැකි ද යන්නයි. තනිවම දැක බලා ගැනීම සඳහා ඔවුන්ගේ පියාගේ කටයුතු පිළියෙළ කිරීම සඳහා ඔහු ඉක්මනින්ම ප්රදර්ශනය අවසානයේ මොස්කව් වෙත ගියේය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්රදර්ශනයේ සහ සෙපියා පින්තූර කිහිපයක සිට ප්රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එමඟින් ප්රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලද අතර, එමඟින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මෙන් දේශීය ප්රේක්ෂකයින්ට ඊටත් වඩා ප්රියජනක නොවේ. ෆෙඩ්ටෝව් මොස්කව් සිට ඇය ගැන සෑහීමකට පත්වීමත් සමඟම සෞඛ්ය සම්පන්න, රේන්බෝ බලාපොරොත්තු වලින් පිරී ඇති අතර වහාම නැවත වැඩ සඳහා නැවත වාඩි විය. දැන් ඔහුට ඔහුගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමට අවශ්ය වූ අතර, රුසියානු ජීවිතයේ අසභ්ය හා අඳුරු පැතිවල කුබ් රබ්ස් ඉදිරිපිට, නව අංගයක් වන නව මූලද්රව්යයකි - සැහැල්ලු හා ප්රසන්න සංසිද්ධියේ අර්ථ නිරූපණය. ආකර්ශනීය ස්ත්රියකගේ ප්රතිරූපය පළමු වරට ඔහු විසින් සංවාදයේ යෙදීමෙන්, ඔහුගේ ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා අහිමි වීම, අවාසනාව, 1851-1852 දී ඔහු "වැන්දඹුව" පිළිබඳ පින්තූරයක් ලිවීය. ඉන්පසු සංයුතියේ සංයුතිය ආරම්භ කළේය "දෙමාපියන්ගේ ආයතනයේ නැවත පැමිණීම" වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් අතහැර දමා වෙනත් කතාවකින් ආදේශ කර ඇත: "දේශප්රේමී ආයතනයේ පරමාධිපතියාගේ පැමිණීම", ඉතිරිව ඇති අතර, ඉතිරිව ඇති අතර එය ඉතිරිව ඇති අතර එය ඉතිරිව ඇති අතර එය ඉතිරිව ඇති අතර එයම ඉතිරිව තිබුණේ අඩකින් පමණි. තමන්ගේ පළමු සිතුවම්වල සාර්ථකත්වය නොතකා ෆෙඩෝටොව්ට ඔහුගේ අදහස් ඉක්මණින් හා නිදහසේ, නොනවත්වා වැඩ කිරීම, කාලය ගත කිරීම සහ වාසි ලබා ගැනීම අවශ්ය වේ සමහර ප්රමාණවත්. එහි ප්රති gime ලයක් හා දීමනාව සහ මේ අතර, කලාත්මක ද්රව්ය සහ සවලකට කිසිසේත්ම, කලාත්මක ද්රව්ය මිලදී ගැනීම, සොබාදහමේ සියලු රැකවරණය ලබා දුන් මොස්කව් වෙත ප්රතිලාභයක් ලබා දිය යුතුය . අඩු බැරෑරුම් වැඩක් සඳහා මුදල් උපුටා ගැනීම සඳහා, අවිනිශ්චිත කාල පරිච්ඡේදයක් සඳහා අලුතින් සැලසුම් කළ රචනා කිරීම සඳහා අලුතින් සැලසුම් සහගත රචනා කිරීම, ලාභ ඡායාරූපවල ශුද්ධ ලියවිලි පද සහ ඔවුන්ගේ කලින් කෘති පිටපත් කිරීම.

මනස හා පරිකල්පනයේ නිරන්තර ආතතිය හා අවංකව අත්හදා බැලීම් සමඟ සත්කාර සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ විශේෂයෙන් සවස් වරුවේ සහ රාත්රී කාලයේ වැඩ කරන විට, ෆෙඩෝටෝව්ගේ සෞඛ්යය ගැන විනාශකාරී විය: ඔහු රෝග හා දුර්වලතාවයෙන් පෙළෙන්නට පටන් ගත්තේය. රුධිරය මොළයට වඩදිය බාධක, එය වසර ගණනාවක සාමාජිකයෙකු නොවූ අතර, එහි චරිතයේ එය වැඩි වැඩියෙන් කැපී පෙනෙන වෙනසක් විය: නැන්දෙන් හා සමාජය කල්පනාකාරීව හා නිහ .තාවය වෙනස් විය. අවසාන වශයෙන්, ෆෙඩෝටොව්ගේ වේදනාකාරී තත්වය පූර්ණ හුස්ම දක්වා ගියේය. මිතුරන් හා අධ්යයන බලධාරීන් ඔහුව එක් පෞද්ගලික පීටර්ස්බර්ග් රෝහල්වල ස්ථිරවම තැබූ අතර, පරමාධිපත්යය මෙම ආයතනයේ එහි අන්තර්ගතයට පැමිණිලි කළේය. අවාසනාවන්ත සුවය සඳහා සියලු ආකාරයේ උත්සාහයන් ලබා දෙයි. නමුත් රෝගය පාලනය කළ නොහැකි පියවර ඉදිරියට ගෙන ගියේය. වැඩි කල් නොගොස් ෆෙඩෝටොව් නොසන්සුන්ව බැහැර කිරීමට ඇතුල් විය. රෝහලේදී ඔහු ගැන ඔහු ගැන දුප්පත් සත්කාරභාවය හේතුවෙන්, 1852 පහත වැටීමෙන් රෝහල්වලට 1852 අගභාගයේදී පීඩා මෝසන්ගේ අධිවේගී මාර්ගයේ ශෝකයට පත්වූවන්ගේ රෝහලේදී පෙරළී ගියේය. මෙහිදී ඔහු දීර් time කාලයක් ඇවිද ගොස් එම වසරේම නොවැම්බර් 14 වන දින දෙදෙනෙකු සතියකට නොවැම්බර් 14 වන දින දෙදෙනෙකු මියගොස් ඔහුගේ මරණයට පැමිණියේය. ඔහුව වළලනු ලැබුවේ කලා ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලවෝරා හි නෙරෝපොලිස් ශාස්ත්රපති ය.

පියා චිත්රය. 1837.

සහ ෆෙඩෝටොව් සහ ජීවිත ආරක්ෂණ ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ ඔහුගේ සහෝදරවරු. 1840.

සමිඳාණන්! විවාහ වන්න - අතට එන්න! 1840-41

නැංගුරම, තවමත් නැංගුරම!

BIVUUUK Life Serv ගාඩ් ගාඩ් ගාඩ් ගානර් රාක්කය 1843

ඔල්ගා පෙට්රෝව්නා ෂදානොවිච්ගේ ඡායාරූපයක්, නී චර්නිචෙවෙයි. 1845-47

නැවුම් අශ්වාරෝහකය. පළමු කුරුසය ලැබූ උදෑසන නිලධාරියෙක්. 1846.

පි. ෂාදනොවිච්ගේ පිංච. 1846.

නොනවත්වා මනරම්. 1847.

ඇනා පෙට්රොව්නා ෂදානොවිච් 1848 හි චිත්රය

ප්රධාන පවුලකි. 1848.

සියලුම කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය. 1848.

බිරිඳ - විලාසිතාමය (සිංහ ස්කෙච්). 1849.

උදේ ආහාරය වංශාධිපතියන්. 1849-1850

ශීත day තුවේ දිනය. 1850 ගණන්වල ආරම්භය

එම්. අයි. ක්රිලෝවාගේ චිත්රය. 1850.

විජට්. හරි 1850.

ක්ලවුරයිස්ට සඳහා එන්. පී. ෂදානොවිච්ගේ චිත්රය. 1850.

ක්රීඩකයන්. 1852.

ක්රීඩකයන්. ස්කෙච්

හිස සහ යටත්

ගැහැණු හිස පියානෝව. 1840 ගණන්වල අවසානය

ෆිදෙල්කා කෝප් කරන්න. 1844.

ලකුණු. 1844.

ක්රිස්ටරි 1847.

ඩොම් සොර. 1851.

ස්වයං ඡායාරූපයක්. 1840 ගණන්වල අවසානය

පූර්ණ

පින්තූරය p.a. ෆෙඩොටෝවා "නිරන්තර මනාලිය" හාස්යජනක ගැලපුම්කරුවෙකු නිරූපණය කරයි. ක්රියාව සිදුවන්නේ සුඛෝපභෝගී කාමරයේ, එහි බිත්ති රන් ආලේපිත රාමු වල සිතුවම් වලින් සරසා ඇති. මෙම කාමරය මිල අධික කැටයම් කරන ලද ගෘහ භාණ්ඩ සපයා ඇති අතර, විශාල ගිරවා සහිත කූඩුවක් තිබේ. චිත්රයේ මධ්යයේ, වඩාත්ම නැඹුරු මනාලිය, සුන්දර විච්ඡේදක ඇඳුමකින් පෙම්වතා ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටිති. ඇය තවදුරටත් පෙර මෙන් තරුණ නොව, ඒ දවස්වල එවැනි කාන්තාවන් පැරණි දේවාලවලට ශ්රේණිගත කර ඇත. අලංකාරය දැනටමත් ඇයව මැකී ගොස් ඇති අතර ඇය ඇගේ දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වන අතර විවාහක නොවීය.

ඇයව එක් දණහිසක් මත දිගු කලක් බලාපොරොත්තු වූ මනාලයා වේ. ඔහු කුඩා කාලවලදී සිහින මැවූ කඩවසම් ජාතිකයෙක් නොවේ. මනාලයා හම්ප්බැක්, කැත සහ දැනටමත් තට්ටය. ඔහු මනාලිය දෙස බලා සිටිනු පෙනුමක් ලබා ගනී. මිනිසෙකුට අවශ්ය වන්නේ ආදරය කළ වාක්ය ඛණ්ඩය ඇසීමටයි: "මම එකඟයි!". බිම, එහි සිලින්ඩරය, අත්වැසුම් සහ උයා බොරු කියයි. ඔහු මනාලිය වෙතට පැමිණ, මනාලිය වෙත දිව ගිය බව හැඟීම ඔහුගේ බඩු බාහිරාදිය බිමට විසි කර මනාලිය ඉරා දැමීමේ විසඳුම් සෙවීම සඳහා බලා සිටියේය. මනාලයාගේ කුඩා සුදු බල්ලාගේ දකුණට, එය තවදුරටත් තරුණියක් නොවන අවසරයක් නොතිබිය හැකිද යන්න බලා සිටී. පෙනෙන විදිහට, තිරය පිටුපස සැඟවී, පිළිතුර බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින මනාලියගේ දෙමව්පියන් මෙම තත්වයේ ප්රජාව කෙඳිරිගාමින් ප්රකාශ වේ. දියණිය විවාහ වීමට ඔවුන් දැනටමත් සම්පූර්ණයෙන්ම මංමුලා සහගත වන අතර, දැන් විභව මනාලයා පැමිණි අතර දෙමව්පියන් ධනාත්මක පිළිතුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති.

සියලු දෙනා තීන්දුව පිළිබඳ තීරණය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින අතර, පැමිණ සිටි සියලු දෙනාගේ ඉරණම ඇගේ වචන මත රඳා පවතී. ඇය තරුණ නොවූ, අත හා හදවත සඳහා ඇති සියලුම අයදුම්කරුවන් බොහෝ කලක් තිස්සේ විවාහ වී ඇති අතර, ඇය සියල්ලෝම සියල්ලන්ම බලා නොසිටින පරමාදර්ශය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියහ. දැන් ඇයට වෙනත් විකල්පයක් නැත, ඔබට මෙම යෝජනාව ඉදිරිපත් කරන තැනැත්තා සමඟ විවාහ වීමට හෝ මුළු ජීවිතයම පැරණි කන්යා සොහොයුරියන් ලෙස කටයුතු කිරීමට සිදුවේ. මනාලයා කෙතරම් කැත වුවත්, හිතාමතාම මනාලිය වෙනත් කෙනෙකු තෝරා ගැනීමට නොවේ. දෙමව්පියන් මෙය තේරුම් ගෙන ඇගේ පිළිතුර බලාපොරොත්තුවෙන් සිටිති. මනාලියගේ ඉරණම කලින් තීරණය කර ඇත, මන්ද එහි බුද්ධියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඇයට කිසිසේත් වෙනත් විකල්පයක් නැත.

ද්රව්ය සඳහා: "ප්රායෝගික නැඹුරු විනෝද චාරිකාක්රියාකාරී න්යාය පීටර් මිහයිලෝවිච්යර්ගෝවා "

Workrative v.m.bukatva පින්තූරය ෆෙඩෝටෝවා "නිරන්තර මනාලිය"

පින්තූරය ලියා ඇත්තේ පී.ඒ. මීට වසර තුනකට පෙර මියගිය අයි.කේ.රෙලෝව්ගේ මතකය ගරු කිරීමේ ලෙඩොක්ව්. ස්වයං-ඉගැන්වූ කලාකරුවන්ගේ අභිලාෂයේ නිලධාරියෙකු සඳහා බේස්ප්ලියන් විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අතර ඉල්ලා අස්වී ප්රසිද්ධියක් ඇති නමුත් හිඟන්නන් කලාකරුවෙකු වන ෂෙන්ම් බවට පත්විය. ඔහුගේ කාලයේ මාස තුනක් ගත වූ කාලය තුළ විශාල දිය සායම් පින්තූරයක් "ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් හමුවීම" නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. මේ සඳහා කුමාරයා කලාකරුවා දියමන්ති මුද්දට පැමිණිලි කළේය.

ස්වයං-ඉගැන්වූ කලාකරුවාගේ කාර්යයේ ප්රධාන හා ඛේදජනක ගැටලුව වූයේ බාහිර සුන්දරත්වය සඳහා වූ ඔහුගේ ආශාවයි. සුප්රසිද්ධ විසිරුවේ "මනාලියගේ විසුරුවා හැරීම", කලාකරුවා ප්රවේශමෙන් දේවල් තෝරා ගනී. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු අනවශ්ය ලෙස පෙනෙන්නට නැත. මනාලයා විසින් මනාලියගේ කකුල් සහ තත්වයේ වස්තූන් දඩබ්බරය, මනාලයා විසින් එල්ල කරන ලද අත්වැසුම් සිලින්ඩරය.

දැන්, ක්රිලෝවා මනාලිය පාහේ හටගත්තේ නම්, ෆෙලෝටොව් ඇය ආදරය කිරීමට පටන් ගනී. එමනිසා, ක්රර්ලොව්ස්කි අවසන් වන තියුණු උපහාසය - මම අබ්බගාතයට ගියෙමි - එය හුරුබුහුටි ලෞකික හාස්යයක් බවට පරිවර්තනය වන බව දැනටමත් සතුටු විය.

දක්ෂ ස්වයං-උගන්වා ඇති කලාකරුවෙකු වන ජල කඳවුරේ සුන්දරත්වය තුළින් කුමන්ත්රණයට සේවය කිරීම සඳහා ඔහුගේ ඉගෙනීමට එරෙහිව සටන් කිරීමට උත්සාහ කරන බව විශ්වාස කෙරේ. ඔහු නිමි වැඩෙන් ආවරණය කළේ වාර්ෂික වාර්නිෂ් වල මඩ තට්ටුවක් සමඟ අපිරිසිදු වූ අතර එය ඉක්මනින් ඉරිතැලීම් ලබා දීමට පටන් ගත්තේය. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස ගැලරියේ ෆෙඩෝටොව්ගේ පින්තූරය ඔවුන්ගේ කුඩා (කැබිනට්) ප්රමාණය හා බලවත්ම රති er ් .ා තුළ ඉස්මතු වේ. ගබඩා කොන්දේසි ඉතා භයානක යැයි මෙන්.

නාට්ය ක්රියාකාරී න්යාය සඳහා විනෝද චාරිකා

මනාලයා තරමක් විශාල (පොලී) සහ සැහැල්ලු බර.එය එතරම් උද්යෝගයක් හෝ ගණනය කිරීමක් නොවන බව හැඟීමක් ඇති කරයි, කොතරම් තරුණද?
මනාලිය දීර් extension කිරීමේ ප්රධාන දෙය සැහැල්ලු (එය සතුටුදායක) සහ බලපෑම " එළිදරව් වෙනවා " සුප්රසිද්ධ බාස්නාහි වියන ලද දැව වූ දැව සහිත ෂූමුන්කාට වඩා අච්චාරුකහක ෂෙමන්කාට වඩා ආලවන්ත හැඟීම් පහරකි.

පින්තූරයේ වැඩ කිරීමේ සත්කාරය, වැඩ කිරීමේදී කලාකරුවා නිරූපණය කර ඇති කුමන්ත්රණය නැවත නැවතත් ඔහුගේ ඉරණම ප්රතිසන්ධානය කළේය. එමනිසා, ෆෙඩ්ටෝව් ස්පීඩෝව් ස්පීඩිමේඩ් විසින් කුමන්ත්රණයේ ඇමුණුමට සහ ඒවායේ නිරූපණය කර ඇති චරිතවලට අනුපූරක විය. මුල් ලයිසින් ඔහු තම හන්ච්බැක්ට පැහැදිලිවම ඔහුගේ හැන්ච්බැක් ලබා දුන්නේය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් මහජනයාගේ ඔහුගේ සිතුවම් ඉතා ජනප්රිය කළේ කර්තෘගේ විවේචනයේ මානසික මෘදු බවයි. රුසියානු කලාවේ ප්රභේදයේ චේතන සිතුවම්වල සමාජ-කලාත්මක අංගයන් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීම සඳහා ඔවුන්ගේ කුතුහලය අහිමිවීමේ සංස්කෘතික ලෑල්ල ඉහළ නැංවීම.

VyaChslav Bukatov