පැරණි චිත්රක අපේක්ෂක රහස් හා ප්රහේලිකා. ප්රහේලිකා සැඟවී ඇති ප්රසිද්ධ සිතුවම්

ආලේඛ්ය ලේඛනයට අවාසනාවන්ත ආකෘතිය ගෙන ඒමට මිථ්යා විශ්වාසයක් තිබේ. රුසියානු සිතුවමේ ඉතිහාසයේ ප්රසිද්ධ කැන්වස් කිහිපයක් තිබූ අතර එය අද්භූත කීර්තියක් ඇති විය.

1581 නොවැම්බර් 16 වන දින ඔහුගේ අයිවන්ගේ භයානක හා පුතා අයීන්. " ඉලියා නැවත

ඉලියා රීජින්ට "මාරාන්තික චිත්ර ශිල්පියෙකු" කීර්තියක් ලබා දුන්නේය: ඔහු පින්තාරු කර ඇති ඡායාරූප බොහොමයක් සියදිවි නසා ගැනීම. ඔවුන් අතර මස්සෝර්ස්කි, පිස්ටස්කි, පිස්ගොව්, ඉතාලි රංගන ශිල්පියා මුර්සා ඩී ආජෙන්තෝ සහ ෆයිඩ්ඩර් ටයිකෙව්.

"අයිවන් ග්රෙසි තම පුතාව මරා දමයි" යනුවෙන් නැවත මුද්රණය කිරීමේ වඩාත්ම අඳුරු පින්තූරය. කුතුහලය දනවන කරුණ: තවමත් නොදන්නා කරුණක් නම්, ඔහුගේ පුත් අයිවන් ඩීඑව් මිය ගියහොත් වතිකානු තානාපති ඇන්ටෝනෝ පොස්සිනෝ විසින් මෙම පුරාවෘත්තය සැබවින්ම රචනා කර තිබේ නම්.

මෙම පින්තූරය ප්රදර්ශනයේ අමුත්තන් පිළිබඳ පීඩාකාරී හැඟීමක් ඇති කළේය. හිස්ටීරියාවේ නඩු වාර්තා කර ඇති අතර 1913 දී අයිකන චිත්ර ශිල්පී ආබ්රම් බාලෂොව්ගේ පිහියකින් මේ පින්තූරය නැවත ඉල්ලා සිටියේය. පසුව ඔහුව උමතු ලෙස ඇතුළත් විය.

අමුතු අහඹු සිදුවීමක්: ඉමාසෝඩෙව්ගේ කලාකරුවා රජුගේ ප්රතිරූපය ලියා ඇති අතර, ඔහුගේ පුත් අයිවන් සහ ලේඛක දර්ශනොලොද් ග්රේෂින්ගේ කෝපයෙන් ඉක්මනින්ම පාහේ මිය ගියේයෆෝටෝචික් සාරෙවිච් අයිවන් වෙනුවෙන් පිස්සු වැටී සියදිවි නසා ගත්තේය.

"එම්. අයි. ලොපුක්යිගේ චිත්රය." ව්ලැඩිමීර් බොරෝවිකොව්ස්කි

ටොලිටි ප්රාන්තයේ සිට ආරම්භ වන මරියා ලොපුකිංහින්, තමාගේ මංගල උත්සවයෙන් ටික කලකට පසු 18 වන කලාකරුවාගේ සිමියුලේටරය බවට පත්විය. පුදුමාකාර ලස්සන කෙල්ලෙක් නිරෝගීව හා පූර්ණ ශක්තියක් වූ නමුත් අවුරුදු 5 කට පසුව මිය ගියේය. වසර ගණනාවකට පසු, පොලොසෙස්කි "ඇගේ බොරෝවිකොව්ස්කිගේ සුන්දරත්වය" ලිවීමට නියමිතය.

සිතුවම්වල සම්බන්ධතාවය ලිනොෆින් එකකින්. නගර පුරාවෘත්තය උපත ලැබුවේ චිත්රයක් දෙස බැලීමට චිත්රයක් නැරඹිය නොහැකි බවයි - "දැව" හි කනගාටුදායක ඉරණම දුක් විඳිනු ඇත.

සමහරු තර්ක කළේ මැසික් ලැගුම්හලේ ස්වාමියා වන දැරියන්ගේ පියා තම දුවට ගත් දියණියගේ ආත්මය නිරූපණය කළ බවයි.

අවුරුදු 80 කට පසු, පින්තූරය චිත්රයේ කීර්තියට බිය නොවූ ට්රේරියාකොව්ව අත්පත් කර ගත්තේය. අද, කැන්වස් පිහිටා ඇත්තේ ට්රෙයාකොව් ගැලරිය එකතුවෙහි ය.

"නොදන්නා". අයිවන් ක්රම්ම්ස්කායා

"නොදන්නා" (1883) සිතුවම් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මහජනයා අතර මලකඩ පොඩි කිරීමේ උනන්දුවක් ඇති කළේය. නමුත් ට්රෙටිකොව් ඔහුගේ එකතුව සඳහා පින්තූරයක් ලබා ගැනීම තරයේ ප්රතික්ෂේප කළේය. ඉතින්, "ආගන්තුකයා" පුද්ගලික එකතු කිරීම හරහා සිය ගමන ආරම්භ කළේය. වැඩි කල් නොගොස් අපි සිදුවීමට පටන් ගත්තෙමු: පළමු හිමිකරු තම බිරිඳ විසින් අතහැර දමා ඇති අතර, දෙවැන්න නිවස ගිනිබත් වූ අතර තුන්වැන්න බංකොලොත් විය. සියලු අවාසනාවන් මාරාන්තික පින්තූරයක් ආරෝපණය කළහ.

පින්තූරය ලිවීමෙන් ටික කලකට පසු, ක්රම්කිගේ පුතුන් දෙදෙනෙකු වූ කලාකරුවා විසින්ම කරදරයෙන් බේරුණේ නැත.

පින්තූර විදේශගත කර ඇති අතර එහිදී ඇය දිගින් දිගටම එක් අවාසනාවක් අයිතිකරුවන්ට ගෙන එනු ලැබූ අතර 1925 දී කැන්වස් රුසියාවට නොපැමිණියේය. අවාසනාවේ ට්රයෙයාකොව් ගැලරිය එක්රැස් කිරීම සඳහා ආලේඛ්ය චිත්රය ආරම්භ වූ විට නතර විය.

"ත්රිකෝණය". වගකීම් පෙරෙරොව්

පෙරොව්ට මධ්යම පිරිමි ළමයෙකු සඳහා දීර් time කාලයක් තිස්සේ සිමියුලේටරයක් \u200b\u200bසොයාගත නොහැකි වූ අතර, ඔහුගේ 12 හැවිරිදි පුත් වායෝයා සමඟ මයිටි ම්යයේ මොස්කව් හරහා මොස්කව්ව හරහා ගමන් කරමින් සිටි එක් කාන්තාවක් මුණගැසුණි. සිතුවම් සඳහා නැගිටීම සඳහා වැය දී ලබා දෙන ලෙස කලාකරුවා කාන්තාවක් ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් විය.

අවුරුදු කිහිපයකට පසු, පෙරෙව් නැවතත් මෙම කාන්තාව හමුවිය. වසසෙන්කාගේ පින්තූරයක් ලිවීමෙන් වසරකට පසු, ඔහුගේ මව අන්තිම මුදල් සඳහා පින්තූරයක් මිලදී ගැනීමට ඔහුගේ මව විශේෂයෙන් චිත්ර ශිල්පියා වෙත පැමිණියි.

නමුත් කැන්වසය ඒ වන විටත් Tretyakov ගැලරිය තුළ ලබාගෙන ඇත. කාන්තාවක් ට්රිකාකා දුටු විට ඇය දණින් වැටී යාච් .ා කිරීමට පටන් ගත්තාය. සිලාලිං, චිත්ර ශිල්පියා තම පුතාගේ කාන්තාවගේ ආරවුල සඳහා ලිවීය.

"භූතයා පරාජය කළා." මිහායිල් විරුබල්

පුතා විරුබෙල්, සැවෙල්, චිත්ර ශිල්පියා පිරිමි ළමයාගේ ආරවුල අවසන් කළ විගසම හදිසියේම මිය ගියේය. පුත්රයාගේ මරණය විපර්යා කෙටියෙන් පහරක් බවට පත් වූ නිසා ඔහු සිය අවසන් පින්තූරයට "භූත පරාජය" කළ අවසාන පින්තූරය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.

කැන්වසය අවසන් කිරීමට ඇති ආශාව උමතුවක් බවට පත්විය. විරුබෙල් දිගටම ප්රදර්ශනයට යවන විට පවා පින්තූරය එක් කළේය.

අමුත්තන් කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකිරීම, කලාකරුවා ගැලරියට පැමිණ බුරුසු රැගෙන වැඩ කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය. අදාළ relatives ාතීන් වෛද්යවරයා සමඟ සම්බන්ධ වූ නමුත් මේ වන විටත් ප්රමාද වැඩියි - කැටිනා ලණුවේ ඩයිස් ප්රතිකාරය නොතකා විරූපය මිනීවළට ගෙන එන ලදි.

"සුරංගනා". අයිවන් ක්රම්ම්ස්කායා

අයිවන් ක්රම්ම්ස්කායා කතන්දරය මත පදනම්ව පින්තූරයක් ලිවීමට සංකල්පනය කළේය. ගොගොල් "මැයි රාත්රියේ හෝ දියේ ගිලීම". ජංගම හවුල්කාරිත්වයේ පළමු ප්රදර්ශනයේදී, පින්තූරය ඇලෙක්සි සැරක්සෝව් විසින් එ oral ේර "ග්රැකීස් පියාසර කිරීම" අසල ඇති පින්තූරය එල්ලී තිබේ. පළමු රාත්රියේ "ග්රැසි" යන පින්තූරය බිත්තියෙන් වැටුණි.

වැඩි කල් නොගොස් සිතුවම් දෙකම ට්රයෙයාකොව් මිලදී ගත්තා, "ග්රැචික්ස් පියාසර කිරීම" කාර්යාලයේ ස්ථානයක් ලබා ගත් අතර "සුරංගනා" ශාලාවේදී ශාලාවේදී "මර්මයිඩ්" දමා ඇත. මේ දක්වා, ට්රෙටෙයාකොව්හි සේවකයින්ගේ හා කුටුම්භ ශාලාවෙන් ශාලාවෙන් දැනුම් දුන් ඇපකර ගායනය ගැන පැමිණිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය.

එපමණක්ද නොව, මිනිසුන් එය සැමරීමට පටන් ගත් අතර පින්තූරය ඊළඟට ඔවුන් පහත වැටීම අත්විඳිය හැකිය.

සුරැකීම පැරණි හෙදිය ආලෝකයෙන් ශාලාවේ art ත කෙළවර දක්වා ඉවත් කරන ලෙස පරණ හෙදිය ආලෝකයෙන් ඉවත් කරන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. ට්රෙටිකොව් සභාව පසුපස ගිය අතර අමුතුකම් නතර විය.

"Iii ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ මරණයට." අයිවන් අවිවාස්සොව්ස්කි

III වන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්යයාගේ මරණය ගැන කලාකරුවා සොයාගත් විට, ඔහු කම්පනයට පත් වූ අතර කිසිදු අනුපිළිවෙලකින් තොරව පින්තූරයක් ලිවීය. AIVASOVSKY පිළිබඳ අදහසට අනුව, මරණයට වඩා ජීවිතය සැමරීම සංකේතය සංකේතවත් කිරීමට මෙම චිත්රය විය. නමුත්, පින්තූරයේ උපාධිය ලබා ගැනීමෙන්, ඇලසොව්ස්කි එය සඟවා තැබූ අතර කිසිවෙකු පෙන්වූයේ නැත. පළමු වතාවට පින්තූරය අවුරුදු 100 කට පසුවත් මෙම පින්තූරය ලබා දී ඇත.

පින්තූරය කැබලිවලට කැඩී ඇති අතර, කුරුසයක් කැන්වැස්, පෙට්රොපව්ලොව්ස්ක් බලකොටුව සහ කළු පැහැයෙන් යුත් කාන්තාවකගේ රූපය මත දැක්වේ.

අමුතු බලපෑමක් නම් යම් කෝණයකින් කාන්තා රූපය සිනාසෙන මිනිසෙකු බවට පත්වීමයි. සමහරු II වන නිකොලායි හි සිල්වට් හි දකින අතර තවත් සමහරු 1887 දී අධිරාජ්යයාට උත්සාහ කිරීමට අපොහොසත් වූ ත්රස්තවාදීන්ගෙන් එක් අයෙකු වන පකාලොමා ඇන්ඩෙයෂ්කින් ය.

ටැටියානා කොලුකුසුන්

මුල් ඇතුළත් කිරීම් සහ අදහස්

ඇමරිකානු සිසුවෙකු වන බොෂ්ගේ සිතුවම් වලින් පව්කාරයෙකුගේ කකුලේ දැක්වෙන සංගීත වාර්තාවක් නිරූපණය කර ඇත. එහි ප්රති ing ලයක් ලෙස මෙලොඩි මෑත කාලයේ අන්තර්ජාල සංවේදනයන්ගෙන් එකක් බවට පත්විය.

කලාව පිළිබඳ සෑම වැදගත් කෘතියකම පාහේ, අභිරහසක්, "ද්විත්ව පතුලක්" හෝ ඔබට හෙළි කිරීමට අවශ්ය රහස් කතාවක් තිබේ. අද අපි ඔවුන්ගෙන් කිහිපයක් බෙදා ගනිමු.

සංගීතයේ සංගීතය

1902 දී හංගේරියානු චිත්ර ශිල්පී තිවඩර් කොස්ටා චොන්ටර්ටි "පැරණි rybak" යන පින්තූරය ලියයි. පින්තූරයේ අසාමාන්ය දෙයක් අසාමාන්ය දෙයක් නැති බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ අඩිවර් ඊට උපත තැබූ අතර, කලාකරුවාගේ ජීවිත කාලය තුළ.

පින්තූරයේ මැදට කැඩපත ආලේප කිරීම සඳහා ස්වල්ප දෙනෙක් සිටියහ. සෑම පුද්ගලයෙකුටම දෙවියන් හා සමාන විය හැකිය (දකුණු අත මිනිසාගේ දකුණු උරහිස) සහ යක්ෂයා (මහල්ලාගේ වම් උරහිස අනුපිටපත් වේ).

"රහස් සන්ධ්යාවේ" දෙගුණ වේ

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, "අන්තිම රාත්රී භෝජනය", 1495-1498.

ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි "රහස් සන්ධ්යාවක්" ලිවූ විට, ඔහු රූප දෙකකට විශේෂ අරුතක් අමුණා ඇත: ක්රිස්තුස් සහ යූදා. ඔහු ඔවුන්ට ඉතා දිගු කාලයක් සිමියුලේටර් සොයමින් සිටියේය. අවසාන වශයෙන්, තරුණ ගායකයන් අතර ක්රිස්තුස්ගේ ප්රතිරූපය සඳහා ආදර්ශයක් සොයා ගැනීමට ඔහු සමත් විය. යූදා ලෙනාඩෝට සිමියුලේටරයක් \u200b\u200bරැගෙන යාමට අවුරුදු තුනක් ගත නොවීය. නමුත් දිනක් ඔහු අපජලය තුළ වැතිර සිටි බේබද්දෙකුගේ වීදිය හරහා පැමිණියේය. එය ජීර්ණය නොසන්සුන් වූ තරුණයෙකි. ලෙනාඩෝ වහාම අවන්හලට ආරාධනා කළ අතර එහිදී ඔහු වහාම යූදස්ගෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය. පානය කරන්නා තමා වෙතට පැමිණි විට, ඔහු කලාකරුවාට පැවසුවේ කවදා හෝ කවදා හෝ ඔහු පෙලඹවූ බවයි. මීට වසර කිහිපයකට පෙර ඔහු පල්ලියේ ගායනයේ පල්ලියේ ගායනා කරන විට, ලෙනාඩෝ, ක්රිස්තුස්ගෙන් ලිවීය.

අහිංසක ඉතිහාසය "ගොතික්"

1930, "ඇමරිකානු ගොතික්", ලී, "ඇමරිකානු ගොතික්".

දැව ප්රදානයේ වැඩ ඇමරිකානු පින්තාරු කිරීමේ ඉතිහාසයේ අමුතුම හා අවපාතයක් ලෙස සැලකේ. අඳුරු පියා සහ දියණිය සමඟ පින්තාරු කිරීම, නිරූපණය කරන ලද ජනතාවගේ බරපතලකම, පිරිසිදු කිරීම සහ පසුගාමී බව පෙන්නුම් කරන විස්තර වලින් පිරී තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කලාකරුවා ඕනෑම භීතියක් නිරූපණය කිරීම ගැන සිතුවේ නැත: අයෝවා වෙත යන ගමනකදී, ගොතික් විලාසිතාවේ කුඩා නිවසක් ඇති වූ අතර, ඔහුගේ මතය අනුව, ඉතා මැනවින් පැමිණෙනු ඇත. ප්රදානයේ සහෝදරිය වන අයෝවාහි වැසියන් විසින් වරදවා වටහාගෙන ඇති චරිත ස්වරූපයෙන්, සහ ඔහුගේ දන්ත වෛද්යවරයා අමරණීය ය.

"රාත්රී ඔරලෝසුව" හෝ "දිනය"?

රෙම්බ්රන්ඩ්, "රාත්රී ඔරලෝසුව", 1642.

රිෆල් සමාගම් කපිතාන් ප්රංශ බැනැන්ග් කොකා සහ ලුතිනන්ට් විලෙම් රූටිබර්ගිට්ගේ කතාවේ වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්රයක් "අවුරුදු දෙසියයක් පමණ විවිධ ශතකය තුළ පමණක් සොයාගෙන ඇත. අඳුරු පසුබිමක සංඛ්යා රඟ දැක්වූ බව පෙනෙන බැවින් ඇයව "රාත්රී ඔරලෝසුව" ලෙස හැඳින්වූ අතර, මෙම මාතෘකාව යටතේ ඇය ලෝක කලාවේ භාණ්ඩාගාරයට ඇතුළු වූවාය. 1947 දී පමණක් යථා තත්වයට පත් වූ විට පමණක්, ශාලාවේදී, පින්තූරය චිත්රය සමග සියළුම රසය විකෘති කළ බව සොයා ගන්නා ලදී. මුල් චිත්රය පිරිසිදු කිරීමෙන් පසු රෙම්බ්රෙන්ට් විසින් නිරූපණය කරන දර්ශනය ඇත්ත වශයෙන්ම දිවා කාලයේදී සිදු වේ. කැප්ටන් කොකා හි වම් අතෙන් සෙවණෙහි පිහිටීම පෙන්නුම් කරන්නේ ක්රියාකාරී කාලය පැය 14 කට නොඅඩු බවයි.

ප්රතිලෝම බෝට්ටුව

හෙන්රි මැට්වෙස්, "බෝට්ටුව", 1937.

1961 දී සමකාලීන කලා කෞතුකාගාරයේ කෞතුකාගාරයේ, හෙන්රි මැටිස් "බෝට්ටුව" පිළිබඳ පින්තූරයක් ප්රදර්ශනය විය. පින්තූරය උඩු යටිකුරු කර ඇති බව යමෙකු දින 47 කට පසුව පමණක් අවධානය යොමු කළේය. කැන්වසය මත සුදු පැහැති පසුබිමක් මත දම් පැහැති රේඛා 10 ක් සහ නිල් රුවල් දෙකක් නිරූපණය කෙරේ. කලාකරුවා වන රුවල් දෙදෙනෙක්, එනම්, දෙවන යාත්රා පළමු ජලයේ පිළිබිඹුවකි. පින්තූරය චලනය කරන්නේ කෙසේද යන්නෙහි වැරැද්දක් නොකිරීමට, ඔබ විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතුය. විශාල රුවල් පින්තූරයේ ඉහළ කොටස විය යුතු අතර රුවල් රටාවේ උපරිමය දකුණු ඉහළ කෝණයට යොමු කළ යුතුය.

ස්වයං ඡායාරූපවල වංචා කිරීම

වින්සන්ට් වෑන් ගොග්, "නළයක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්", 1889.

වෑන් ගොග් ඔහුගේ කන් කපා, ජනප්රවාද යන්නැයි කියනු ලැබේ. දැන් වඩාත්ම විශ්වාසදායක වන්නේ කණ වෑන් ගොබ්ගේ වෙනත් චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ සහභාගීත්වයෙන් යුත් කුඩා කලකිරීමකට හානි වූ අනුවාදයයි - ගොර්ගෙන් ක්ෂේත්ර. ස්වයං ඡායාරූපය යථාර්ථය විකෘති ස්වරූපයෙන් පිළිබිඹු කරයි: කලාකරුවා විකෘති කළ දකුණු කණක් සමඟ නිරූපණය කෙරේ, මන්ද එය ක්රියාත්මක කිරීමේදී කැඩපතක් භාවිතා කර ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, වම් කණ දුක් වින්දා.

"තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය"

1863 දී එඩ්වඩ් මානා, "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය".

ක්ලෝඩ් මොනීට්, 1865, "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය".

කලාකරුවන් එඩ්වඩ් මානා මැනී සහ ක්ලෝඩ් මොනීට් සමහර විට ව්යාකූල වේ - සියල්ලට පසු, ඔවුන් දෙදෙනාම ඔවුන් දෙදෙනාම වරෙක ජීවත් වූ අතර විශ්මය ජනකත්වයේ ශෛලියක සේවය කළහ. මානා "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" යන නමේ නම පවා මොන්ට් මොන්ට් බඳුන ණයට ගෙන ඔහුගේ "තණකොළ මත උදෑසන ආහාරය" ලිවීය.

පිටසක්වල ජීවීන් මිෂ්කි

අයිවන් ෂිෂ්කින්, "උදේ පයින් වනාන්තරයක", 1889.

සුප්රසිද්ධ සිතුවම අයත් වන්නේ ෂිෂ්කින්ගේ බුරුසුවට පමණක් නොවේ. ඔවුන් අතර මිත්රශීලීව සිටි බොහෝ කලාකරුවන් බොහෝ විට "මිතුරෙකුගේ උපකාරය" වෙත යොමු වූ අතර, අයිවන් ඉවාන් ඉවානොවිච්ට භූ දර්ශන සහිත මුළු ජීවිතයක්ම පැවතුනි. එමනිසා, ෂිෂ්කින් හුරුපුරුදු සත්ව බුද්ධිමත් කොන්ස්ටන්ටින් සාවයිටිස් වෙත ෂිෂ්කින් ආයාචනා කළේය.

ඉතිරිය පින්තාරු කර ඇති අතර, රුසියානු සිතුවම්වල ඉතිහාසයේ හොඳම වලසුන් නොව, ට්රේටිකොව් ඇගේ වාසගම කැන්වසරයෙන් අණ කළේ "මෙම පින්තූරයේ ඇති සියල්ල" සැලැස්මේ සිට සහ ඉටුවීම සමඟ සෑම දෙයක්ම සිතුවම් කිරීම, නිර්මාණශීලී අය ගැන සෑම දෙයක්ම කතා කරයි ෂිෂ්කින් සඳහා ක්රමය. "

"ද්විත්ව පතුල" දැකීමට හා තේරුම් ගැනීමට ඔබ සමත් වූ ප්රසිද්ධ සිතුවම් ගැන ඉගෙන ගන්න.

බොහෝ කලාකරුවන් නියමිත වේලාවට කලා ඉතිහාස ians යන් සහ අනෙකුත් විශේෂ ists යින් තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන ඕනෑම සැඟවුණු අර්ථයක්, අභිරහසක් හෝ ප්රහේලිකාවක භාවිතා කරයි.

1. ජොනිමස් බොෂ්, පෘථිවියේ උද්යානය, 1500-1510.

යෙරසුන් වැන් කැටකන් ඔහුගේ සිතුවම් "ජෙරොනිමස් බොෂ්" අත්සන් කළේය. ඔහු සමෘද්ධිමත් මිනිසෙකු වූ අතර අපේ ආර්යාවගේ කතෝලික සහෝදරත්වයෙන් සමන්විත විය. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විට, බොහෝ විට, ය වැල් වෑන් රථයේ පිටුපස පිටුපසින්, ඔහු ඇඟිලි තරණය කර ඇති අතර, බොෂ් \u200b\u200bවිසින් උපකල්පනයක් නිසා, එබැවින් බොෂ් \u200b\u200bමිථ්යාදෘෂ්ටිකයා වූ අතර එබැවින් කටාරි මිථ්යාදෘෂ්ටිය අගය කරන ලදී.

ඒ දවස්වල කතෝලික පල්ලිය කටාර් සමඟ සෑම තැනකම තරුවූ අතර කලාකරුවාට තම විශ්වාසයන් සැඟවීමට සිදු විය. කෙසේ වෙතත්, මුළු ලෝකයේම ඉතිහාස ians යින්ට අනුව, "භූමික ආලෝකයන්ගේ උරුමක්", ඔහුගේ රහසිගත විශ්වාසය, ඔහුගේ රහසිගතව ඔහුගේ රහස් ගිවිසුම සංකේතනය කර ඇති අතර, එහිදී කටාර්ගේ ඉගැන්වීම් ගැන ඔහු පවසන ලදි. නමුත් ඔහුගේ සමකාලීනයන් ඒ ගැන අනුමාන කළහොත්, සාධාරණීකරණය කිරීමේ අයිතිය නොමැතිව බොෂ් \u200b\u200bගින්නෙන් පුළුස්සා දමනු ලැබේ.

2. තිවඩිර් කොන්ටන්කෝ කොන්ටර්ටි, පැරණි rybak, 1902

මෙම පින්තූරය පිළිබඳ අදහස තේරුම් ගැනීම සඳහා, මට ඇගේ මැද කැඩපතක් ඇමිණිය යුතු විය. කලාකරුවාගේ ජීවිතය තුළ, මෙය කිසිසේත්ම දරුවන්ගේ අභිරහස නොව විසඳීමට නොහැකි විය. නමුත් නූතන කලා ඉතිහාස ians යින් කැඩපතක් සමඟ වැඩ කිරීමට සිතූ විට, එක් පින්තූරයක් මුහුණු තුනක් තුළ එක් පින්තූරයක් දර්ශනය වූ බැවින් ඔවුන් මවිතයට පත් වූහ. පළමුවැන්න නම්, දෙවන හා තුන්වැන්න ඔහුගේ සැඟවුණු පෞරුෂයයි: යක්ෂයෙක් (පරාවර්තනය කළ වම් උරහිස) සහ ගුණවත්කමයි (පරාවර්තනය කළ දකුණු උරහිස).
එමනිසා, කලාකරුවා මේ පින්තූරයේ ආයෝජනය කර ඇති බව සිතීම තරමක් තර්කානුකූල ය, සෑම පුද්ගලයෙකුටම සෑම පුද්ගලයෙකුම තමා තුළම ආයතන දෙකක් තබා ගනී යන සිතුවිල්ල: ඔහු හැදී වැඩෙන්නේ කුමක් ද, ඇය ඔහුගේ ආත්මයේ පවතිනු ඇත.

3. හෙන්ඩ්රික් වෑන් ඇන්ටෝනොනිස්සන්, මුහුදු වෙරළේ ස්කාජනියන්, 1641 වෙරළ තීරයේ දර්ශනය

1873 දී පූජකවරයා සහ අර්ධකාලීන එකතු කරන්නන්ගෙන් තෑග්ගක් ලෙස කැන්වසය කෞතුකාගාරයට ගිය විට, එවිට මේ පින්තූරයේ දී එක්රැස් වූ මිනිසුන් මුහුදු දුරින් බැලූහ. අහිතකර කාලගුණය තුළ මිනිසුන් වෙරළට ආකර්ෂණය කර ගත හැකි දේ පැහැදිලි නොවන බැවින් විශේෂ ists යින්ගේ කුතුහලය දරා නැත.

අභිරහස පසුව බලහත්කාරයෙන් ප්රතිසංස්කරණයකින් හෙළි විය. එක්ස් කිරණ කිරණ මගින් එය බුද්ධිමත් වූ විට, පින්තූරය තල්මසුන් මළකුණුවක දර්ශනය වන අතර, මෙම වෙරළ තීරයට විසි කරන ලදී. එවිට ඔහු මේ සියලු දෙනාගේ අවධානය දිනාගත් බව පැහැදිලි විය. ප්රතිෂ් oration ාපනය කිරීමෙන් පසු, මේනෙරියේ මේ වන විටත් මේනූ දැනටමත් පෙනී සිටියේය. මෙම කලාපය වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු වූ නිසා ඔහු පෙරට වඩා ගෞරවනීය ස්ථානයක් වෙන් කර ඇත. ප්රතිස්ථාපනය කරන්නන් උපකල්පනය කිරීමෙන් නම්, චීනය දහඩිය දමා, කලාකරුවාම පැහැර ගත හැකි අතර, ඔවුන් මව් මැරීනා මැරීන් සත්වයා මේ පින්තූරයේ දැකීමට කැමති යැයි සැලකේ.

4. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, අවසන් රාත්රී භෝජනය, 1495-1498.

කලාකරුවා මෙම කෘතිය ඇති කළ විට, බොහෝමයක් ඔහු ප්රධාන රූප - ක්රිස්තුස් සහ ජූඩ් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. ඔහු බොහෝ කාලයක් සිමියුරෝව සොයා ගැනීමට සමත් නොවූ නමුත් ඔහු පල්ලියේ පල්ලියේ තරුණ ගායනය මුණගැසුණු අතර ක්රිස්තුස්ගේ ස්වරූපය ඔහුට මුණගැසුණි. කෙසේ වෙතත්, මෙය යූදස්ගේ ප්රතිරූපය සඳහා තවත් වසර 3 ක් සොයා ගැනීමට සිදු වූයේ කලාකරුවාගේ අපද්රව්ය වළේ වැතිර සිටින බේබද්දන් පිබිදීමක් ඇති වන බැවිනි.

එය තරුණයෙකු වූ අතර එය ජීර්ණය නොසන්සුන් විය. සිප් නිසා, ඩා වින්චි යූදා හි රූපය ලිවීමට පටන් ගත් විට, බේබද්දෝටඩ් පැවසුවේ මීට වසර 3 කට පෙර තමා ඒ වන විටත් ඔහු පෙලඹවූ බවයි. මෙම වැටී ඇති මිනිසා ක්රිස්තුස්ගේ ස්වරූපයට පෙනී සිටි තරුණ ගායනය බව පෙනී ගියේය.

5. රෙම්බ්රන්ඩ්, රාත්රී ඔරලෝසුව, 1642

කලාකරුවාගේ ශ්රේෂ් greatest තම පින්තූරය දහනව වන ශතවර්ෂයේ පමණක් සොයා ගන්නා ලද අතර, පසුව ඇය ලෝකයේ ප්රසිද්ධ ශාලාවලට රාත්රී ඔරලෝසුව නමින් හැඳින්වීය. පින්තූරය පවරන ලද අතර නිසා රූප අඳුරු පසුබිමක ඇති බව පෙනෙන බැවින් රාත්රියේදී අදහස් කරයි. විසිවන සියවසේ මැද භාගය වන විට, ප්රතිස්ථාපනය කරන්නේ කාලයේ සිට ඇති පින්තූරය සබන් තට්ටුවකින් ආවරණය කර ඇති බවයි. කැක්කුම කැන්වස් ඉවත් කිරීමෙන් පසු, දිවා කාලයේදී, කාසල් කොකා අතෙහි ඇති සෙවනැල්ල පහත වැටෙන බැවින් සිදුවන්නේ සිදුවන කාලය 14.00 ක් පමණ වන බව පෙන්නුම් කරයි.

6. හෙන්රි මැට්වෙස්, බෝට්ටුව, 1937

1967 දී නිව්යෝර්ක් කෞතුකාගාරය 1937 හෙන්රි මැට්ට්ටිස්සී "බෝට්ටුවේ" පින්තූරයක් සමඟ සකස් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, දින 47 කට පසුව, එක් විශේෂ ists යෙක් දුටුවේ පින්තූරය බොහෝ දුරට "ඉහළට" පළ කරන බවයි. පින්තූරයේ වැදගත් අංගයක් වන්නේ රුවල් 2 ක් වන අතර, එයින් එකක් ජලයේ පරාවර්තනයකි. එබැවින්, නිවැරදි අනුවාදයේ, විශාල රුවල් ඉහළින් තිබිය යුතු අතර එහි උපරිම කෙළවරේ ඉහළ දකුණු කෙළවරේ දිශාව දෙස බැලිය යුතුය.

7. වින්සන්ට් වැන් ගොග්, නළයක් සහිත ස්වයං ඡායාරූපයක්, 1889

කපන ලද කන් වැන් ගොග් ගැන දැනටමත් ජනප්රවාද තිබේ. බොහෝ අය පවසන්නේ ඔහු තමාව කපා දැමූ නමුත් නිල වශයෙන් වැඩි විශ්වාස කළ හැකි අනුවාදයක් අනුගමනය කළ අතර තවත් චිත්ර ශිල්පියෙකු වන පෝල් ගජන් සමඟ කුඩා සටනකදී කණෙන් තුවාල සිදුවිය. මෙම පින්තූරයේ රහස නම් කලාකරුවා ඔහුගේ ආත්ම විද්යාව දර්පණයේ පරාවර්ෂණයෙන් ඔහුගේ ආත්ම ආලේඛ්ය චිත්රය හසුරුවා ගැනීමයි: දකුණු කණ පින්තූරයේ බැඳ ඇත, නමුත් යථාර්ථයේ දී ඔහු වම් පැත්තේ කනට හානි විය.

8. ලී, ඇමරිකානු ගොතික්, 1930

ඇමරිකානු පින්තාරු කිරීමේදී, අයෝවා ප්රාන්තයේ පදිංචිකරුවන්ගේ ස්ුලාන් හා දුක්බර ජනතාව සමඟ මෙම පින්තූරය වඩාත්ම අඳුරු හා පීඩාකාරී ලෙස සැලකේ. ආර්ට්ස් ආයතනයේ චිකාගෝ හි රෙදි ප්රදර්ශනය කිරීමෙන් පසු විනිසුරුවන් ඇගේ විශාල සම්මාන එකවරම එකවරම ලබා දී උපහාසක පින්තූරයක් ලෙස ශ්රේණිගත කර නැත. කෙසේ වෙතත්, කෞතුකාගාරයේ භාරකරු මවිතයට පත් වූ අතර එම කාලයෙහි ග්රාමීය වැසියන්ගේ රූප මෙහි පිළිබිඹු වන බව විශ්වාස කළේය. අවසාන තක්සේරුවෙහි ප්රති come ලයට ඔහු බලපෑම් කළ අතර, එහි ප්රති As ලයක් ලෙස ග්රාන්ට් දැව හිමිවූ අතර පසුව කෞතුකාගාරය වහාම මෙම පින්තූරය මිල දී ගත්තේය. ඉතින් පින්තූරය පුවත්පත් පිටු වලට පහර දුන්නා.

කෙසේ වෙතත්, කෞතුකාගාරයේ පාලකයා මෙන් මෙම ප්රසාදය, අයෝවා වැසියන් මෙම පින්තූරය නිසා නොතිබුණි. ඊට පටහැනිව, මෙම කෘතිය විවේචන මුහුදට කඩා වැටුණු අතර, කලාකරුවා ඔවුන්ව හරියටම සිලන් හා අඳුරු ලෙස අවතැන් වූ බව දැඩි කෝපයට පත් විය. පසුව කලාකරුවා පැහැදිලි කළේ අයෝවාහි තත්වය පසුකර යන කොටස වඩු කර්මාන්තයේ ගොතික් ශෛලිය තුළ ඉදිකරන ලද රසවත් සුදු මන්දිරයක් මුණගැසුණු බවයි. ඔහු තම වැසියන් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කළ අතර, මෙම රාජ්යයේ ගම්මානය අමනාප කිරීමට අවශ්ය නොවීය.

චිත්ර ශිල්පියා සිමියුලේටරයේ නම් පවා විවෘත කළේය. එම රූප ලියා ඇති අයගෙන්: සලකුණු නොකළ ඇප්රොන්හි සිටින දැරිය තම සහෝදරිය හා නපුරු මිනිසෙකු සමඟ ලියා ඇත - කලාකරුවාගේ දන්ත වෛද්යවරයා, එතරම් සුහදව නොපෙනේ ජීවිතය. කෙසේ වෙතත්, දැවවල සහෝදරිය අසතුටින් හා සහෝදරිය, ඇය තර්ක කළේ පින්තූරයේ ඇති වූ ඇගේ පැරණි මිනිසාට දෙවරක් තබා ගත හැකි බවයි. එමනිසා, පියා සහ දියණිය කැන්වසයේ ප්රදර්ශනය කෙරෙන බව විශ්වාස කෙරෙන ඇගේ වචන වලින් පමණයි, නමුත් කලාකරුවා මවා නැත.

9. 1954 දී ඔහුගේම නිර්මලකමගේ අංශයෙන් උපහාසාත්මක වූ සැල්වඩෝර් ඩාලි, උපස්ථාන පාපයෙන් උපුටා ගත් තරුණ කන්යාවක්

එල් සැල්වදෝරය වෙනුවෙන් හලෙයා සමඟ රැස්වීම තෙක් ඩාලි කෞතුකාගාරයක් සහ ඔහුගේ සහෝදරයා වන ඇනා-මරියාහි අර්ධ කාලීන විය. 1925 දී ඔහු "කවුළුවෙන් රූපය" යන පින්තූරය දුටුවේය. නමුත් කලාකරුවා ඔවුන්ගේ මව ගැන ඔහුගේ එක් ක්රියාවක් සඳහා ආක්රමණශීලී සෙල්ලිපියක් ලබා දීම සඳහා මිය ගිය පසු: "සමහර විට මම මගේ මවගේ චිත්රය මත කෙළ ගසා, එය මට සතුටක් ගෙන දේ." මෙම කම්පනය සඳහා, සහෝදරියට ඔහුට සමාව දීමට නොහැකි වූ අතර, පසුව ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය නරක් වූහ.

1949 දී ඇනා-මරියා සිය පොත නමින් හැඳින්වෙන විට "සැල්වදෝරය සහෝදරියගේ දෑස් දුන්නේය", "සැල්වාඩෝර් නුවරට පැමිණි කලාකරුවාගේ ප්රසාදයම ඇය විස්තර කළේ නැත. සහ, විශේෂ experts යන්ගේ මතය අනුව, 1954 දී පොත සඳහා සහෝදරියව පළිගැනීම, අමනාප වූ කලාකරුවෙකු "තරුණ කන්යා සොහොයුරියක් තමාගේ නිර්මලකන්ගේ උපකාරයෙන්" කුඩා කන්යා සොහොයුරියක් "නිර්මාණය කළේය. මෙම පින්තූරයේ, ජනේලයෙන් පිටත භූ දර්ශනය, රතු කරකැවිල්ල සහ විවෘත කළ කවුළුව පැහැදිලිවම "පිටතින් ඇති රූපය" සමඟ පැහැදිලිවම බැඳී ඇත.

10. රෙම්බෙන්ට් හමේස් වැන්ග් රයින්, ඩනා, 1636-16477.

විසිවන සියවසේ 60 දශකයේ ප්රතිසංස්කරණ කටයුතු අතරතුර, මේ පින්තූරය එක්ස් කිරණ කිරණ මගින් පෙළ ගැසී ඇති අතර, පසුව පුද්ගලයින් 2 දෙනෙකු සිටි බව දැනගත්තේය. මුලදී, කුමරියගේ ඇදහිල්ල ලියා ඇත්තේ කලාකරු සස්කිගේ බිරිඳගේ ස්වරූපයෙන් ය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සහකරු හෝ සහකාරිය 1642 දී මිය ගිය අතර, ඇගේ මරණයෙන් පසු රෙම්බ්රැන්ට් ඔහුගේ අනර්ක්වාදී හර්ගෙට් ඩර්ක්ස් සමඟ ජීවත් වීමට පටන් ගත්හ. එමනිසා, කලාකරුවා දැනටමත් ඇයගෙන් පින්තූරය එක් කරන අතර, ඩනායිගේ මුහුණ වෙනස් වී ඇති අතර, ඩර්ක්ස්ගේ පෙනුමට සමාන වෙමින් පවතී.

11. ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි, ලීසා ඩෙල් ජොකොන්ඩෝ මහත්මිය, 1503-15119.

ලොව පුරා මොනා ලීසා පරිපූර්ණත්වය ලෙස පිළිගැනේ, ඇගේ සිනහව මෘදු හා අද්භූත ය. මෙම සිනහවෙහි අභිරහස කලා ඉතිහාස ian යින් සහ අර්ධකාලීන දන්ත වෛද්ය ඇමරිකා ජෝශප් බොකොව්ස්කි තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ විශේෂ expert මතයට අනුව, "සුන්දර ජොකොන්ඩා" එක් සරල හේතුවක් නිසා අද්භූත ලෙස සිනාසුණු අතර, "ඇයට දත් ගොඩක් නැත. ඇගේ මුඛයේ විශාල වූ කොටස් අධ්යයනය කරමින් ජෝසෙප් තමා වටා ඇති කැළැල් පවා සලකා බැලුවේ, එබැවින් වීරවරියට යම් දෙයක් සිදු වූ බව ඔහු කියා සිටින්නේ, ඇයට සැලකිය යුතු දත් ප්රමාණයක් අහිමි වූ බැවිනි. ඇගේ සිනහව ඉදිරිපස දත් නොමැති පුද්ගලයෙකුට සමානය.

12. ෆර්ඩිනන් වික්ටර් ඉයුජින් ඩෙලක්රික්ස්, බාධක පිළිබඳ නිදහස 1830

කලා ඉතිහාස ian ඊනියා ජුලියා විශ්වාස කරන්නේ නිදහසේ ප්රතිරූපය ලියා ඇත්තේ පොදු කාන්තාවක් සහ වෘත්තියෙන් රෙදි සෝදන ස්ථානයක් වූ ඇනා-චාලට්ගේ ප්රසිද්ධ විප්ලවවාදීන් සමඟ බවයි. මෙම මංමුලා සහගත කාන්තාව බාධක මතට පැමිණ 9 වන රාජකීය සොල්දාදුවන් මරා දැමීය. එබඳු නිර්භීත පියවරක් ගත් ඇගේ සහෝදරයාගේ මරණය රවටා ගත් අතර ඔහු රණතුන්ගේ දෑතින් වැටුණේය. පින්තූරයේ නිදහසෙහි ඇති හිස් පියයුරු යන්නෙන් අදහස් වන්නේ ප්රජාතන්ත්රවාදය සහ නිදහස තරුබදව සිටින සාමාන්යය වන්නේ කෝර්සෙට් දරා නැත.

13. කසායිම්හීර් මැලේවිච්, කළු ආචයික චතුරශ්රය, 1915

ගුප්ත බලය ආරෝපණය කර ඇත්තේ කළු චතුරස්රය මැලේවික් සමඟ ය. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා මෙම පින්තූරයේ ඉන්ද්රජාලික ස්වරූපයක් නොතිබූ අතර, පින්තූරය ඇත්ත වශයෙන්ම "අඳුරු ගුහාවක කළු ජාතිකයන්ගේ සටන" ලෙස හැඳින්වේ. ට්රේටිකොව් ගැලරියෙහි විශේෂ ists යින් විසින් එවැනි සෙල්ලිපියක් සොයා ගන්නා ලදී.

කිසිදු පාර්ශවයක් තවත් කිසිවෙකුට සමාන්තර නොවන බැවින් චතුරස්රය තරමක් චතුරස්රා නොවීය, නමුත් මෙය කලාකරුවන්ගේ නොසැලකිලිමත්කම නොව, ගතිකව චලනය වන ආකාරයක් නිර්මාණය කිරීමේ ඔහුගේ ආශාව නොවේ. කළු පැහැය යනු විවිධ සෙවණැලි වල තීන්ත මිශ්ර කිරීමේ ප්රති result ලයකි. බොහෝ විට මැලේවිච් හි තවත් කලාකරුවෙක් ඇල්ෆොන් හි අවධානයට ලක්වූ තවත් චිත්ර ශිල්පියෙකු වන ඇල්ෆොන් තීතිවලට පිළිතුරු දෙමින්, "රාත්රියේ තද ගුහාවක කළු ජාතිකයන් සටන" කරන්න.

14. ගුස්ටාව් ක්ලිමෙට්, 1907 ඇඩලී බොෆ්-බවර්ගේ ඡායාරූපයක්

මෙම ආලේඛ්ය චිත්රයේ රහස නිසා, වැඩිම බ්ලොක් බවර් මහත්මිය, ඇගේ සැමියා සහ කලාකරු දේශනය අතර ආදරය ත්රිකෝණයකට ආදරය කිරීම. සාරය නම්, සීනි ටිකොන් භාර්යාව සහ ඒ කාලය තුළ ජනප්රිය වීමත්, වේගවත් නවකතාවක් ඇගයීමට ලක් වූ අතර, ඒ වසරවල දී මුළු වියානාම දැන සිටියහ.

මෙම ආරංචිය ඇඩෙලි ෆැඩ්ඩෙඩ් බ්ලොක් බවර්ගේ ස්වාමිපුරුෂයා වෙත ළඟා වූ විට, ඔහු අසාමාන්ය ආකාරයකින් පෙම්වතුන්ගෙන් පළිගැනීමට තීරණය කළේය.

භාර්යාවගේ අවදානමට ලක්විය හැකි පුද්ගලයෙක් බ්ලොක් බවර් මහතා නියෝගය සමඟ ඇගේ පෙම්වතා ඇගේ පෙම්වතුන් වෙත යොමු විය: ඔහුගේ බිරිඳගේ චිත්රයක් ලිවීමට. කපටි විශාලනය තම බිරිඳගේ චිත්රයන් ගන්නා බව තීරණය කළ අතර කලාකරුවාදියාට නව රූප සටහන් සිය ගණනක් සෑදිය යුතුය. කලාකරුවා සිමියුලේටරයේ සිට ඇඩෙල්-බවර් හැරවීම සඳහා කලාකරුවාට අවශ්ය වේ. එවිට ආදෙලි ක්විල්මා රස්වල සිට ඇය කෙරෙහි ඇති ආශාව සහ නවකතාව අවසන් වනු ඇති ආකාරය දැකගත යුතුය.

එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, මුලිනුමාප්තියේ කපටි සැලැස්ම හරියටම ඔහු සිතූ පරිදි හා අවසාන සිතුවම ලිවීමෙන් පසු පෙම්වතුන් සදහටම කැඩී ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඒ අතරම, ඒ සමඟම, ඇගේ සැමියා තම ස්වාමිපුරුෂයා කලාකරුවෙකුට ඇති ආදරය ගැන දැන සිටි බව ආදෙලි හඳුනා ගත්තේ නැත.

15. පෝල් ගෝලාන්, අප ආවේ කොහෙන්ද? අපි කවුද? අපි කොහෙද යන්නේ ?, 1897-1898.

මෙම පින්තූරය කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්යයක් බවට පත්ව ඇත. ඔහු සමහර විට ශිෂ්ටාචාරයේ සිට දිවා ආහාරය ගත් ටහීටිහි රැකියාවක් ලිවීය. නමුත් මේ වතාවේ සෑම දෙයක්ම එතරම් සුමටව සිදු නොවීය: නිරන්තර දරිද්රතාවය නිසා සැත්කමක් ඇති චිත්ර ශිල්පියෙකු ගැඹුරු මානසික අවපීඩනයට ගෙන ආවේය.

ඔහු මනුෂ්ය වර්ගයාට යම් සාක්ෂියක් ලෙස පින්තූරයක් එක් කරන අතර, කෘතිමව නිම වූ විට, මංමුලා සහගත කලාකරුවා ආසනික් පෙට්ටියක් සහිත කඳුකරයට ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු මාත්රාව ගණනය නොකළ අතර වේදනාවෙන් අදහස් කිරීම, ආපසු නිවසට පැමිණ නිදා වැටුණි. කලාකරුවාගේ ක්රියාව පිළිබඳ පිබිදීම සහ දැනුවත් වීමෙන් පසුව, ජීවිතයට පිපාසය නැවත ලබා දුන් අතර, ඔහු ආපසු ගෙදර යද්දී සෑම දෙයක්ම වැඩිදියුණු විය, නිර්මාණාත්මක නැගීම ආරම්භ වූ අතර, නිර්මාණාත්මක නැගීම ආරම්භ විය, දේවල් ඉහළට ගියේය.

මෙම පින්තූරයේ රහස නම්, පින්තූරයේ කර්තෘ ගැන උද්යෝගිමත් වූ කැම්බුණු පා xts යන් ලෙස වටහා ගැනීම අයිතිය කියවිය යුතු බවයි. මෙම වැඩ කටයුතුවල සිට මරණය දක්වා වූ පුද්ගලයෙකුගේ අධ්යාත්මික හා ශාරීරික ජීවිතය ගැන කියයි (පහළ දකුණු කෙළවරේ දරුවා මූලාරම්භයේ සංකේතයක් ලෙසත්, පහළ වම් කෙළවරේ - මහලු විය සහ කුරුල්ලා මරණ සංකේතයක් ලෙස කටුස්සා).

16. පීටර් බ ru රෙගල් එස්ආර්, නෙදර්ලන්තය හිතෝපදේශ 1559

මෙය සැබවින්ම මාස්ටර්පීස් කැන්වස් ඕනෑම කුඩා හා හිතෝපදේශ 112 ක් පමණ ගබඩා කරයි. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් මිනිස් විකාරය ගැන කතා කරති. "වර්තමාන සන්නද්ධව සන්නද්ධ" යනුවෙන් බොහෝ දෙනෙක් අදටත් අදාළ වේ.

17. පෝල් ගේගන්, හිම පහළින් බ්රීමන් ගම්මානය, 1894

මෙම පින්තූරය කලාව පිළිබඳ වෙනස් පෙනුමක් ඇති බැවින්, පුද්ගලයාගේ මන fant කල්පිතයේ ගැඹුර පිළිබිඹු වේ. පළමු වරට කැනාගරා දිය ඇල්ල නමින් හැඳින්වෙන ෆ්රැන්ක් හතක් සඳහා වෙන්දේසි කිරීමේදී කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පළමු වතාවට කැන්වසය විකුණා ඇත. එය සිදු වූයේ, වෙන්දේසියේ සංවිධායකයා ඇයව ඔහුගේ පාද මුදුනට එල්ලා තැබූ අතර හිමෙන් ගෙනා ගම නොතකා දිය ඇල්ලේ පින්තූරයේ පටු වූ බැවිනි.

18. පැබ්ලෝ පිකාසෝ, නිල් කාමරය, 1901

මෙම පින්තූරයේ බලපෑම නවීන ඉතිහාස ians යින්ට සාර්ථක වූ අතර, අධෝරක්ත කිරණ මගින් බුද්ධිමත් විකිරණවලින් පසුව එය 2008 දී පමණක් සාර්ථක විය. ඊට පසු, දෙවන පින්තූරය සොයා ගන්නා ලද හෝ බොහෝ දුරට, පළමුවැන්න විය හැකිය. නිල් කාමරයක සිටින කාන්තාවකගේ ප්රධාන රූපය යටතේ, ඇඳුමකින් හා සමනලයෙන් සැරසී සිටි මිනිසෙකුගේ රූපයක්, ඔහුගේ හිසට හිසට සහාය වීම පැහැදිලිව දැකගත හැකි විය.

විශේෂ ist පැට්රික්ෂියා ෆෙවෙරෝ වලට අනුව, පිකාසෝ ආශ්වාදයක් ඇති විට, ඔහු වහාම බුරුසුව සඳහා ප්රමාණවත් වූ අතර ඇඳීමට පටන් ගත්තේය. ඊළඟ මොහොතේදී, කෞතුකාගාරය නැරඹීමට ගිය අවස්ථාවේදී, කලාකරුවාට වෙනත් පින්තූරයක් තිබූ අතර තවත් පින්තූරයක් තවත් පින්තූරයක් තැබීමට පටන් ගත්තේය, නැතහොත් පැබ්ලෝට නව කැන්වස් සඳහා අරමුදල් නොතිබුණි.

19. මයිකල්ඇන්ජලෝ, ආදම්ව නිර්මාණය කිරීම, 1511

මෙම පින්තූරය ව්යුහ විද්යාත්මක පාඩමක් ලෙස හැඳින්විය හැකිය. එබැවින්, ඇමරිකානු යුධුනැටැනෝටොයි විශේෂ ists යින්ට අනුව, පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ පිටියුටරි ග්රන්ථි, මස්තිෂ්ක, දෘෂ්ටි ස්නායු හා පෘෂ් b වංශයේ ස්වරූපය වැනි පැහැදිලිව පෙනෙන පැහැදිලිව පෙනෙන සංකීර්ණ කොටස් ය.

20. මයිකල්ඇන්ජලෝ මෙරිසි ඔව් කැරාවැගියෝ, බටර්, 1596

මෙම පින්තූරය "මස් කර්චර්" යනුවෙන් හැඳින්වෙන හර්මෙටේජ් හි ප්රදර්ශනය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේදී, කලා ඉතිහාස ians යින් සහ ප්රවීණයන් සොයාගත්තේ පින්තූරය පින්තූරයේ ඇති වන්නේ තරුණයෙකු මිස ගැහැනු ළමයෙකු නොවන බවයි. පුද්ගලයෙකුගේ රූපයට පෙර සටහන් වලින් ඔවුන් තල්ලු කරනු ලැබීය. ඔවුන් සොයාගන්නේ බාස් පිරිමි පක්ෂයේ මඩුරිගල ජේකබ් arcapader "මම ඔබට ආදරය කරන දේ ඔබ දනිමි" යනුවෙනි. එමනිසා, කාන්තාවක් ගායනය සඳහා සමාන තේරීමක් නොකරනු ඇත.

මීට අමතරව, කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ කවුන්ටර්ගේ ජීවිතයේ, කැන්වස් මත නිරූපණය කර ඇති ලුහු සහ වයලීනය යන දෙකම හුදෙක් පිරිමි සංගීත භාණ්ඩ ලෙස සලකනු ලැබීය. මෙම නිගමනයෙන් පසුව, පින්තූරය ප්රදර්ශනය කිරීමට පටන් ගත්තේ "සමනලයා" විසිනි.

පින්තූරවල ගුප්ත ප්රහේලිකා

පුද්ගලයෙකු විසින් ලියන ලද ඕනෑම පින්තූරයක්, එය ඇදගත් කලාකරුවා ඇය තුළ තැබූ තොරතුරු දරයි. නමුත් එය තීන්ත ආලේප කර නැත, එය ද ඉතා වැදගත් කරුණක් වුවද, ඔහු ඇයව පින්තාරු කළ සිතුවිලි සමඟ. ඔහු ඒ සඳහා ආයෝජනය කළේ කුමක්ද?

පුෂ්කි වන විට මරියා ලොපුකිහිනාගේ චිත්රය ප්රධාන "ත්රාසජනක කථා" එකක් විය. දැරිය කෙටි හා අවාසනාවන්ත ජීවිතයක් ගත කළ අතර, ආලේඛ්ය චතෙකුගෙන් ආලේඛ්ය චිත්රයක් ලිවීමෙන් පසු මිය ගියේය. ඇගේ පියා අයිවන් ලොපුක්හින් ප්රසිද්ධ ගුප්ත හා ඉන්ද්රජාලික මැසික් ලොජ් එකක් විය. එමනිසා, කටකතා බඩගාගෙන, මෙම චිත්රයේ මියගිය දියණියගේ ආත්මය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඔහු සමත් විය. තරුණ ගැහැණු ළමයින් පින්තූරය දෙස බලන්නේ නම්, ඔවුන් කෙටිකතාවයෙන් මිය යනු ඇත. සැලෝන් ඕපාදූප පවසන පරිදි, මේරි හි ආරවුල නිකුත් කිරීම සඳහා අවම වශයෙන් වංශවත් අයව අවම වශයෙන් දහයක්වත් විනාශ විය ...

කටකතා වල අවසානය ටෙරෙයකොව්ගේ කතාව ඉදිරිපත් කළේය. 1880 දී ඔහුගේ ගැලරිය සඳහා ආලේඛ්ය චිත්රයක් මිලදී ගත්තේය. අමුත්තන් අතර විශාල මරණ ද නොවීය. සංවාද සහ පහව ගියේය. නමුත් වර්ෂාපතනය පැවතුනි!

"අත් ඔහුට විරුද්ධයි"

මෙම පින්තූරය බිල් ගොවෙහෙමේ විය. මෙම අපකීර්තිය ආරම්භ වූයේ ප්රදර්ශනයෙන් පසුවය. මෙම පින්තූරය දෙස බලා සිටීම මානසිකව අසමතුලිත පුද්ගලයින් නරක විය, ඔවුන්ට සිහිය නැති වී ගිය අතර, ඔවුන් අ cry න්න පටන්ගත්තා. ඒ සියල්ල ආරම්භ වූයේ 1972 දී, පැරණි ඡායාරූපයේ බිල් ගිෂෙහෙම් විසිනි.

පළමු වතාවට, මෙම සිතුවම හිමිකරු සහ කලා ඉතිහාස ian ලොට්ස් ඇන්ජලීස් යුධ කාලය ලබා දුන් අතර ඉන් පසු එය අභාවප්රාප්ත විය. සමහර විට එය අහම්බයක්, සමහර විට නැත. එවිට මෙම පින්තූරය නළුවා ජෝන් මාර්ලි (1984 දී මිය ගියේය). ඊළඟට වඩාත්ම සිත්ගන්නා සුළුය. කසළ ගොඩවල් අතර ගොඩබෑමක් මත මෙම පින්තූරය සොයා ගන්නා ලදී. පවුලේ අය මේ පින්තූරයේ රණ්ඩු වනවාගේ හ ries ින් කුඩා දියණියක් දෙමව්පියන්ගේ නිදන කාමරයට දිව ගිය පළමු රාත්රියේ ඇය දැනටමත් දෙමව්පියන්ගේ නිදන කාමරයට දිව ගිය බව පවුලේ අය සොයා ගත්හ. ඊළඟ රාත්රියේ පින්තූරයේ සිටින දරුවන් දොරෙන් පිටත සිටියා. ඊළඟ රාත්රියේ, පවුලේ ප්රධානියා කැමරාව රචනා කිරීම කාමරයේ චලනය වන ව්යාපාරයේ චලනය වන පින්තූරය එනුවත්මයි. කැම්කෝඩරය කිහිප වතාවක්ම සේවය කළේය.

පින්තූරය ඊ බේ අන්තර්ජාල වෙන්දේසියක් මත ප්රදර්ශනය කරන ලදී. වැඩි කල් නොගොස්, කනස්සල්ලට පත්වූවන් ඊබේ පරිපාලකයින්ගේ තැපැල් ලිපිනයන්හි තැපැල් ලිපිනයන් වෙත ස්වයං මැතිවරණයක්, වි ness ානය නැති වීම සහ හෘදයාබාධ නැති වීම පිළිබඳ පැමිණිලි සඳහා ය. ඊ බේ හි (මෙන්ම මෙම ලිපියේ) අනතුරු ඇඟවීමක් සිදු වූ නමුත් මිනිසුන් කුතුහලයෙන් හා බොහෝ නොසැලකිලිමත් අනතුරු ඇඟවීමක් ලෙස.

මෙම පින්තූරය ඇමරිකානු ඩොලර් 1025 කට විකුණන ලද අතර මූලික මිල ඇමරිකානු ඩොලර් 199 කි. පින්තූරය සමඟ පිටුව 30,000 කට වඩා 30,000 කට වඩා පැමිණ ඇති නමුත් බොහෝ දුරට උනන්දුවක් සඳහා පමණි. ඇය චිකාගෝ අසල කුඩා නගරයක ජීවත් වූ කිම් ස්මිත් මිලදී ගත්තාය. ඔහු ඉසෙටා හි ප්රතිසංස්කරණය කරන ලද කලාභවන සුළු කලා භාණ්ඩයක් මෙන් විය. ඔහු "දෑතින් විරුද්ධ වන්න" යනුවෙන් මුලින්ම සිතුවේ ඇයව හතළිස්සෙහි පින්තාරු කර ඇති බවත්, ඇය ඔහු වෙනුවෙන් ප්රදර්ශනයක් ලෙස පරිපූර්ණ වූ බවයි.

"ලිලීස්"

විශ්මය ජනක ක්ලෝඩ් මොනීට් ජල ලිලී මල් සහිත භූ දර්ශනයක් ලිවීය. මිතුරන් සමඟ සිටින කලාකරුවෙකු මේ පින්තූරයේ වැඩ අවසන් කළ විට, වැඩමුළුවේදී කුඩා ගින්නක් සිදුවිය. ගින්න ඉක්මනින් වයින් වත් කළ අතර එය අගයන් ලබා දුන්නේ නැත. සහ නිෂ් .ල ...
මාසයක් පමණය, පින්තූරය මොන්ටාට්රේහි කබොරට් එකක පරීක්ෂා කර ඇත. එක් රාත්රියක ආයතනය ගිනිබත් කළේය. නමුත් "ලිලී මල්" බේරා ගැනීමට සමත් විය.
මෙම පින්තූරය පැරිස් මැන්සේට් ඔස්කාර් ෂ්මිට්ස් විසින් මිලදී ගන්නා ලදී. අවුරුද්දකට පසු ඔහුගේ නිවස ගිනිබත් කළා. ගින්න ආරම්භ වූයේ කැබිනට් මණ්ඩලයෙන්, එහිදී අවාසනාවන්ත කැන්වසය එල්ලා තිබේ. එය ආශ්චර්යමත් ලෙස දිවි ගලවා ගත්තේය.
මොනා භූ දර්ශනයේ තවත් ගොදුරක් වූයේ නිව් යෝර්ක් සමකාලීන කලාවන්හි කෞතුකාගාරයයි. මෙහි "ජල ලිලී මල්" 1958 දී ප්රවාහනය කරන ලදී. මාස හතරකට පසු, එය බොළඳ සඳහා නොවේ. දඩයම් කළ පින්තූරය බොහෝ සෙයින් චරිතය. දැන් නාසා විශේෂ ists යින් එය අභ්යවකාශ තාක්ෂණය මත ප්රතිසංස්කරණය කිරීමට සූදානම්.

"ක්රීක්"කලාකරු එඩ්වඩ් මැන්ක්

ඔස්ලෝහි කෞතුකාගාරයෙන් නෝර්වීජියානු චිත්ර ශිල්පී එඩ්වඩ් මුවොන්කාගේ විශිෂ්ටතම කසාය සොරකම් කරන ලදී. ඉතා සුළු පෙත්තක්: එය පින්තූරයක් ඩොලර් මිලියන 70 කි! නමුත් මෙම මුදල් ඉදිරියට යාමට දුෂ් inds යින්ට අවස්ථාවක් ලැබෙනු ඇතැයි සිතිය හැකිය. ඇත්තෙන්ම, "ක්රීක්" ඔහුව අමනාප කරන්නන් කැඳවනු ඇත.
එක් සේවකයෙකු නොදැනුවත්වම පින්තූරය අතහැර දැමූ ආකාරය කෞතුකාගාරය පවසයි. එතැන් සිට ඔහු හිස බියකරුගේ බිය ගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. වේදනා ශක්තිමත් වූ අතර මිනිහා සියදිවි නසා ගත්තා. කෞතුකාගාරයේ ආගන්තුකයා ඇඟිල්ලකින් "අ cry න්න" ස්පර්ශ කළේය. ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද? සවස් වරුවේ ඔහුගේ නිවසේ ගින්නක් ආරම්භ වූ අතර මිනිසෙකු පණපිටින් දැවී ගියේය

"බියජනකභාවය"

ලන්දේසි චිත්ර ශිල්පී පීටර් බ ru රගල් එස්.ආර්. "මැගීට නමස්කාර කිරීම" ලිවීය. මේරි මරියා ඔහුගේ ous ාති සහෝදරයා සමඟ "පොකක්" කළේය. එය less ල රහිත කාන්තාවක් වූ අතර, ඒ නිසා ඔහුට ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් නිරන්තර ටුමාකි ලැබුණි. එය සරල මධ්යකාලීන නෙදර්ලන්ත වලින් මාරුවීම, පින්තූරය ආසාදනය වී ඇත. හතර වතාවක් "වොච්වොව්" පුද්ගලික එකතුකරන්නන් මිලදී ගත්තේය. සෑම අවස්ථාවකම එකම කතාව නැවත නැවතත්: දරුවන් 10 - 12 දෙනෙකුගෙන් යුත් පවුල තුළ ඉපදුනේ නැත ...
අවසාන වශයෙන්, 1637 දී, ජේකබ් වැන් කඳවුරගේ පින්තූරය පින්තූරය මිලදී ගත්තේය. ඒ වන විට ඔහුට ඒ වන විටත් දරුවන් තිදෙනෙකු සිටි නිසා ශාපය බෙහෙවින් බියගන්නේ නැත.

චේනංකගේ පියා වන "අ crying න පිරිමි ළමයා" චිත්ර ශිල්පී "අ crying න පිරිමි ළමයාගේ" චිත්රය. කාරණය නම්, මරණ පිරිමි ළමයා 6 හි ගින්නක් තිබීමයි. ඒ නිසා මම කැන්වසයේ දීප්තිය, ජීව ශක්තිය හා ස්වභාවික භාවය කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. පිරිමි ළමයා ඇදී ගියේය - කලාකරුවා බිහි විය. මසකට පසු රේ 6ක් නියුමෝනියාවෙන් මිය ගියේය. සති දෙකකට පසු, 6 වන කලාකරුවාගේ පළමු ශරීරය ගින්නකින් දිවි ගලවා ගත් අ crying න පිරිමි ළමයෙකුගේ චිත්රය අසල ඔහුගේ නිවසේ තිබී සොයා ගන්නා ලදී.

පහත දැක්වෙන කතාව සමඟ සබැඳි අවකාශයේ වඩාත්ම වැදගත් ලෙස ප්රසිද්ධ නරක පින්තූරය: නහර විවෘත කිරීමට පෙර පාසැල් සිසුවියක් (ජනේලයෙන් ඉවතට විසි කරන්න) මෙම පින්තූරය පින්තාරු කිරීම) මෙම පින්තූරය පින්තාරු කර ඇත) මෙම පින්තූරය පින්තාරු කර ඇත) මෙම පින්තූරය පින්තාරු කර ඇත . ඔබ එය පේළියක විනාඩි 5 ක් දෙස බැලුවහොත්, ගැහැණු ළමයා වෙනස් වේ (ඇස් පියාඹයි, හිසකෙස් මූර්ති කරයි, උකුස්සන් දිස්වනු ඇත).
ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරය පැහැදිලිව පින්තාරු කර ඇති බව පැවසිය හැකි යැයි පැහැදිලිය. එවැනි පින්තූරයක් නොතිබුණද, පැහැදිලි පිළිතුරු පළ වූයේ නැත.

ස්වෙට්ලානා ටෝරස්

දැන් ඇය විනිට්සා වෙළඳසැල් වලින් එකක රාමුවක් නොමැතිව නිහතමානීව එල්ලී සිටිති. "වර්ෂාවේ කාන්තාව" යනු සියලු වැඩවල වඩාත්ම මිල අධිකය: ඩොලර් 500 ක් වටිනා. විකුණුම්කරුවන්ට අනුව, ඔවුන් දැනටමත් තුන් වතාවක් පින්තූරය මිලදී ගත් අතර පසුව ආපසු පැමිණියේය. ඇය ඔවුන් ගැන සිහින දකින බව පාරිභෝගිකයින් පැහැදිලි කරයි. කවුරුහරි, ඔහු මේ ආර්යාව දන්නා නමුත් මතක නැති තැනක. අවම වශයෙන් වරක් ඇගේ සුදු ඇස් දෙස බැලූ සියල්ලන්ම වැසි දිනය, නිශ්ශබ්දතාව, කාංසාව සහ බිය පිළිබඳ හැඟීම සදහටම මතකයි.
අසාමාන්ය පින්තූරයක් පැමිණියේ කොහෙන්ද, කතුවරයා ඇයට - විනිට්සා චිත්ර ශිල්පී ස්වෙට්ලනා ටෝරස් පැවසීය. "1996 දී මම ඔඩෙසා කලා විශ්ව විද්යාලය අවසන් කළා. ග්රෙකෝවා, - ස්වෙට්ලානා සිහිපත් කරයි. "" ස්ත්රීන් "ඉපදුන් මාස හයකට පෙර, යමෙකු මා දෙස බලා සිටින සෑම විටම මට පෙනෙන්නට තිබුණි. මම එවැනි සිතුවිලි මා වෙතින් තල්ලු කළ අතර, පසුව එක් එක් කාලයේ, මාර්ගය වන විට, කිසිසේත්ම වැසි, පිරිසිදු කැන්වසක් ඉදිරිපිට වාඩි වී අඳින්නට ඇති දේ සිතුවා. හදිසියේම කාන්තාවක්, ඇගේ මුහුණ, වර්ණ, සෙවද්යාවන්හි දළ සටහනක් පැහැදිලිව දුටුවේය. ක්ෂණිකව, රූපයේ සියලුම විස්තර අවධානයට ලක්විය. ප්රධාන ලියා ඇත්තේ ඉක්මනින් - පැය පහක් දෙස බලා සිටියේය. එය මගේ අත දිගු විය. සහ තවත් සොරොව්විල් හි තවත් මාසයක්. "
වින්නිට්සා වෙත පැමිණීම, ස්වෙට්ලානා පින්තූරය දේශීය කලා සැලෝන් එකේ තැබුවේය. එය කලාව පිළිබඳ කාරණය සම්බන්ධයෙන් ද ඔවුන්ගේ කාලය තුළ ඔවුන් වැඩිපුරම තිබූ සිතුවිලි ද බෙදා ගන්නා ලදී.
"කලාකරුවා මෙසේ පවසනවා." කලාකරුවා මෙසේ පවසයි. "සිතීම කෙතරම් සියුම් ද?
මීට වසර කිහිපයකට පෙර, පළමු ගැනුම්කරු පෙනී සිටියේය. හුදකලා ව්යාපාරිකයෙකු දීර් time කාලයක් ඇවිද ගියහ. "කාන්තාවක්" මිල දී ගැනීමෙන් පසු ඇයව ඔහුගේ නිදන කාමරයේ එල්ලා මරා දැමුවා.
සති දෙකකට පසු, ස්වෙලානාගේ මහල් නිවාසය රාත්රී ඇමතුමක් දිගේ කෝපයට පත් කළේය: "කරුණාකර එය ගන්න. මට නිදාගන්න බෑ. මහල් නිවාසයේ, මා හැර, යමෙකු එසේ ය. මම එය බිත්තියෙන් ඇතුළට ගියෙමි, කැබිනට් මණ්ඩලය පිටුපස සැඟවී සිටියෙමි, නමුත් මට සියල්ලෝම කලින් කළ නොහැක. "
එවිට දෙවන ගැනුම්කරු පෙනී සිටියේය. එවිට පින්තූරය තරුණයෙකු මිලදී ගත්තේය. තවද දිගු කලක් නැගී සිටීමට නොහැකි විය. ඔහුම ඇගේ කලාකරුවා ගෙන ආවේය. ආපසු මුදල් ආපසු නොගත්තේය.

"කැඩපතක් සහිත සිකුරු" වේලාස්කේක්

වේලාස්කේස්ගේ "කැඩපතක් සහිත සිකුරු" යන පින්තූරය ද නරක මහිමයද භාවිතා කළේය. එය මිල දී ගත් හෝ විනාශ වූ හෝ දරුණු මරණයක් නිසා මියගිය හෝ මියගිය සියල්ලන්ම මිය ගියහ. කෞතුකාගාර පවා ඇගේ ප්රධාන සංයුතිය ඇතුළත් කිරීමට සැබවින්ම කැමති වූ අතර, පින්තූරය නිරන්තරයෙන් "ලියාපදිංචිය" වෙනස් කළේය. එම නඩුව එක් දිනක් අවසන් වූයේ කැන්වසය මත පිස්සු ආගන්තුකයෙකු වූ පිස්සු ආගන්තුකයෙකු වන අතර එය පිහියකින් කපා දැමීය.

වැන් ගොග් සහ හාවා නෝරා ඇලිස්

නූගත්කම සඳහා එස්කැටොලොජි

යුරෝපයේ මුල් හා සම්භාව්ය මධ්යකාලීන යුගයේ යුගයේ (VI-XVI සියවස) පැවිදි කාගෝග්රැෆි ආධිපත්යය දිරිගැන්වීමේ කාලයයි. ආරාම කාඩ්පත, ඊනියා සිතියම් මුන්ඩි (ලතින් භාෂාවෙන් "ලෝක සිතියම", එම අවස්ථාවේ සුළි කුණාටුව සහ යථාර්ථයන් සහ යථාර්ථයන් මිශ්රණයකි. අද දක්වා මොනාස්ටික් කාඩ්පත් 1,100 ක් පමණ පැමිණි අතර ඉන් 600 ක් පමණ XIV වන සියවසේදී නිෂ්පාදනය කරන ලදී.

කලාව යනු ඔබේ ආනුභාවයෙන් ප්රකාශ කිරීමට පමණක් නොව විශාල අභිරහසක් ද වේ. කලාකරුවන් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ පින්තූරවලට කුතුහලය දනවන කුඩා දේවල් එකතු කිරීමට හෝ "පණිවිඩ" අතහැර දැමූ අතර, එය පළමු වරට දැකීමට අපහසුය. අනපේක්ෂිත රහස් සැඟවී සිටින සිතුවම්වල සුප්රසිද්ධ විශිෂ්ට කැක්කිරීමේ ලැයිස්තුවකින් අපි සමන්විත වී තිබේ.

1. වැරදි කණ

ස්වයං ඡායාරූපය වින්සන්ට් වැන් ගොග් නිරූපණය කරන්නේ කලාකරුවා වන අතර, එහි දකුණු කණ තුවාල වී ඇත. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු තම වම් කණ කපා දැමුවේය. මෙම නොගැලපීම පැහැදිලි කරනුයේ තමන්ගේම ආලේඛ්ය චොප්න් ගොග් කැඩපතක් භාවිතා කිරීම නිසාය.

2. පින්තූරය යටතේ පින්තූරය

"පැරණි ගිටායා" පැබ්ලෝ පිකාසෝගේ බුරුසුව ගැන ඔබ ප්රවේශමෙන් බැලුවහොත්, ඔබට මිනිසෙකුගේ හිස සඳහා අඳුරු සිල්වට්ව දැකිය හැකිය. චිකාගෝ කලා ආයතනයේ පර්යේෂකයන් මෙම සුප්රසිද්ධ සිතුවම්වල අධෝරක්ත හා එක්ස් කිරණ රූප සෑදූ අතර තවත් චිත්ර කිහිපයක් ඒ යටතේ සැඟවී ඇති බව සොයා ගන්නා ලදී. බොහෝ දුරට, කලාකරුවාට නව වෙබ් මිලදී ගැනීමට තරම් මුදල් නොතිබූ අතර ඔහුට පැරණි ඒවා ලබා ගැනීමට සිදුවිය.

3. "රාත්රී වොච්" දිනක්, රාත්රිය නොවේ

1947 දී, රෙම්බ්රාන්ට්ගේ බුරුසුවෙහි චිත්රයේ "රයිෆල් පාරේ කථාව ..." යන සිතුවම ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදි (වඩාත් ප්රසිද්ධ විය. මේ පින්තූරයේ stue න තට්ටුවකින් ඉවත් වූ පසු, එහි පෙන්වා ඇති දර්ශනය රාත්රියේදී සහ දිවා කාලයේ දී සිදු වූ බව පැහැදිලි විය.

4. සික්ස්ට්ස්කායා කපෙල්ලා

මිනිස් මොළයේ ප්රතිරූපය මයිකල්ඇන්ජලෝගේ "ආදම්ව නිර්මාණය කිරීම" තුළ පමණක් නොව, සිසස්ටීන් දේවස්ථානයේ දැකිය හැකි "ආලෝකය සහ අන්ධකාරය" ලෙස හැඳින්වෙන තවත් බිතු සිතුවමක් ද කැපී පෙනේ. දෙවියන් වහන්සේගේ බෙල්ල දෙස බලන්න: එය මිනිස් මොළයේ ඡායාරූපය සමඟ හොඳින් සමපාත වේ.

5. බල සංකේතය

ඩේවිඩ් මයිකල්ජලෝ ෆ්රෙස්කෝ හි දාවිත් සහ ගොලියත්ගේ රූප, අද්භූත කාබබලිස්වාදී සම්ප්රදායක ශක්තිය සංකේතවත් කරන ගිම්සෙල් අක්ෂරය සාදයි.

6. ඇම්බෝක්රෙන්ට් රෙම්බ්රන්ඩ්

රෙම්බන්ගේ ස්වයං ඡායාරූප අධ්යයනය කිරීමෙන් පසු සමහර විද්යා scientists යින් තීරණය කළේ කලාකරුවාගේ දැල්ලෙන් පීඩා විඳි බවයි. මෙම අංගය ඔහුට ලෝකය මඳක් වෙනස් ආකාරයකින් වටහා ගැනීමට බල කළේය: ත්රිමාණ වෙනුවට 2D හි යථාර්ථයක් ඔහු දුටුවේය. කෙසේවෙතත්, සමහර විට, දැල්ලන් තම අමරණීය කෘතීන් නිර්මාණය කිරීමට රෙම්බෙන්ට්ට උදව් කළා.

7. ආදරය කිරීමට අපොහොසත් වීම

ගුස්ටාව් කරුවාව පිළිබඳ වඩාත් ප්රසිද්ධ චිත්රය ඇඩෙල් බ්ලොක් බවර් නිරූපණය කරයි. මෙම ආලේඛ්ය චිත්රය ඇගේ සැමියා ඇඩෙල්, සීනි බාරොන් ෆර්ඩිනන්ඩ් බ්ලර් බවර් විසින් නියෝග කරන ලදී. ඇඩෙල් සහ කිමිප් පෙම්වතුන් වන බවත්, රූප සිය ගණනකට පසුව, චිත්ර ශිල්පියා සිය සිමියුලේටරය රළ පහර දෙන බවත් ඔහු දැනගත්තේය. රැවටුණු ස්වාමිපුරුෂයා හරි. හවුල් වැඩ ඇඩෙල් සහ ගුස්ටාව් අතර හැඟීම් සැබවින්ම සිසිල් කළේය.

8. කහ පැහැයෙන් ලෝකය

ඔහුගේ සියලු සිතුවම් සියල්ලම පාහේ වින්සන්ට් වැන් ගොග් කහ පැහැයක් තෝරා ගත්තේය. විද්යා scientists යින් විශ්වාස කරන්නේ මෙය අපස්මාරයෙන් මාධ්යයන්ගේ අතුරු ආබාධයක් බවයි, එය වර්ණ පිළිබඳ සංජානනය වෙනස් කරයි. සමහර විට කලාකරුවා මගේ කැන්වස් මත ඔහුව නිරූපණය කළ පරිදි ලෝකය සැබවින්ම දුටුවේය.

9. ලෝකයේ අවසානය පිළිබඳ දුරදක්නා

ඉතාලි පර්යේෂකයෝ සිබ්රිනා ස්ෆෝසා ගලීසියාව "රහස් රාත්රී ආහාරය" බුරුසු ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ ඉතා අසාමාන්ය අර්ථකථනයක් ඉදිරිපත් කරයි. මෙම පින්තූරයේ, මෙම පින්තූරයේ, ලෝකයේ අවසානයෙහි අනාවැකිය සැඟවී ඇති අතර එය සිදුවන්නේ 4006 මාර්තු 21 වන දින සිදුවන බවයි. එවැනි නිගමනයක්, පර්යේෂකයා විසින් පින්තූරයේ ගණිත හා ජ්යොතිෂ කේතය තේරුම් ගත්හ.

නමුත් "අවසාන රාත්රී භෝජනය" හි එකම රහස මෙය නොවේ. ක්රිස්තුස්ගේ සහ ප්රේරිතයන්ගේ දෑත් මේසය මත ඇති පාන් සමඟ නොතීසියාවේ අංකනයට සමාන දෙයක් සාදයි. එය හැරී, එය ඇත්තෙන්ම තනු නිර්මාණයක් සේ පෙනේ.

10. මොසාර්ට් සහ පෙදරේරු

වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට් මැසඳව යනු බවට හොඳ සාක්ෂියක් තිබේ. ළමා ආලේඛ්ය චිත්රයේ පවා, පියෙට්රෝ ඇන්ටෝනියෝ ලොරෙන්ස්නාසි තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර, මැසොනික් සංකේතයක් අපට පෙනේ: සැඟවුණු හෑන්ඩ් රහසිගත සමාජයක ධූරාවලි මාතෘකාව දැක්වේ.

11. දත් නැති "මොනා ලීසා"

දන්ත වෛද්යවරයා සහ කලා ඉතිහාස ian ජෝශප් බොකොව්ස්කි, ලෙනාඩෝ ඩා වින්චිගේ පින්තූරය අධ්යයනය කරමින්, ජෝකොන්සේගේ සිනහවෙහි රහස හෙළි කිරීමට මට හැකි වූ බව මට විශ්වාසයි. තමාට විශ්වාස කරන්නේ ඇයට ඉදිරිපස දත් නොතිබූ බවත්, මෙය ඇගේ මුහුණේ ප්රකාශනයට බලපා ඇති බවත්ය.