පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම බාගන්න. පුරාණ හෙලස්හි කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්

විනිවිදක 1

පුරාණ හෙලස්හි කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්
MHC පාඩම ඉදිරිපත් කිරීම ගුරුවරයා විසින් සකස් කරන ලද Petrova M.G. MBOU "ජිම්නාසියම්", අර්සාමාස්

විනිවිදක 2

පාඩමේ අරමුණ
පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති සංවර්ධනය පිළිබඳ අදහසක් සැකසීමට, එහි සංවර්ධනයේ විවිධ අවස්ථා වල විශිෂ්ටතම කෘති සංසන්දනය කිරීම; පුරාණ ග්රීසියේ ශ්රේෂ්ඨතම මූර්ති ශිල්පීන්ට සිසුන් හඳුන්වා දීම; මූර්ති කෘති විශ්ලේෂණය කිරීමේ කුසලතා වර්ධනය කිරීම, කලා කෘති සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණයක් මත පදනම්ව තාර්කික චින්තනය; කලා කෘති සංජානනය කිරීමේ සංස්කෘතියක් වර්ධනය කිරීමට.

විනිවිදක 3

සිසුන්ගේ දැනුම සැබෑ කිරීම
පුරාණ ග්‍රීක කලාවේ ප්‍රධාන නිබන්ධනය කුමක්ද? "Acropolis" යන වචනයේ තේරුම කුමක්ද? - වඩාත්ම ප්රසිද්ධ ග්රීක ඇක්රොපොලිස් කොහෙද? එය නැවත ගොඩනඟන ලද්දේ කුමන සියවසේදීද? - එවකට ඇතන්ස්හි පාලකයා නම් කරන්න. - ඉදිකිරීම් කටයුතු අධීක්ෂණය කළේ කවුද? - ඇක්‍රොපොලිස් හි ඇති විහාරස්ථානවල නම් ලැයිස්තුගත කරන්න. -ප්‍රධාන දොරටුවේ නම කුමක්ද, එහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා කවුද? පාර්ටෙනන් කැපවී ඇත්තේ කාටද? ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් නම් කරන්න. - Erechtheion අලංකාර කරන සිවිලිමක් උසුලන කාන්තාවන්ගේ මූර්තිමය රූපයක් සහිත සුප්රසිද්ධ පෝටිකෝව කුමක්ද? - වරක් ඔබ දන්නා ඇක්‍රොපොලිස් අලංකාර කළ ප්‍රතිමා මොනවාද?

විනිවිදක 4

පුරාණ ග්රීක මූර්ති
ස්වභාවධර්මයේ තේජාන්විත බලවේග රාශියක් ඇත, නමුත් මිනිසාට වඩා උතුම් දෙයක් නැත. සොෆොක්ලීස්
ගැටළු ප්රකාශය. - පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති වල ඉරණම කෙසේද? - ග්‍රීක මූර්ති කලාවේ සුන්දරත්වය සහ මිනිසාගේ ගැටලුව විසඳුවේ කෙසේද? - ග්‍රීකයින් පැමිණියේ කුමක් සහ කුමක් වෙතද?

විනිවිදක 5

මේසය පරීක්ෂා කරන්න
මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නම් ස්මාරකවල නම් නිර්මාණාත්මක ආකාරයේ ලක්ෂණ
පුරාතන (VII-VI සියවස් BC) පුරාවිද්‍යා (VII-VI සියවස් BC) පුරාවිද්‍යා (VII-VI සියවස් BC)
කුරොස් කෝරා
සම්භාව්‍ය කාලය (V-IV සියවස් BC) සම්භාව්‍ය කාලය (V-IV සියවස් ක්‍රිපූ) සම්භාව්‍ය කාලය (V-IV සියවස් ක්‍රිපූ)
මයිරොන්
පොලික්ලෙයිටෝස්
ප්‍රමාද ක්ලැසික් (ක්‍රි.පූ. 400-323 - ක්‍රි.පූ. 4 වැනි සියවස ආරම්භය) ප්‍රමාද ක්ලැසික් (ක්‍රි.පූ. 400-323 - ක්‍රි.පූ. 4 වැනි සියවසේ ආරම්භය) ප්‍රමාද ක්ලැසික් (ක්‍රි.පූ. 400 -323 - ක්‍රි.පූ. 4 වැනි සියවසේ ආරම්භය)
Scopas
ප්රැක්සිටේල්ස්
ලිසිපස්
Hellenism (III-I සියවස් BC) Hellenism (III-I සියවස් BC) Hellenism (III-I සියවස් BC)
ඇජසැන්ඩර්

විනිවිදක 6

පෞරාණික
කුරෝස්. 6 වැනි සියවසේ ක්‍රි.පූ
පොත්ත. 6 වැනි සියවසේ ක්‍රි.පූ
ඉරියව්වල නිශ්චලතාව, චලනයන්හි දැඩි බව, මුහුණුවල "පුරාණ සිනහව", ඊජිප්තු මූර්ති සමඟ සම්බන්ධය.

ස්ලයිඩය 7

සම්භාව්ය කාලය
මිරෝන්. කවපෙත්ත විසිකරන්නා. 5 වැනි සියවසේ ක්‍රි.පූ
මිරෝන් මූර්තිවල චලනය පිළිබඳ ගැටළුව විසඳීමේ නවෝත්පාදකයෙකු විය. ඔහු නිරූපණය කළේ ඩිස්කෝ විසි කරන්නාගේ චලනය නොව, කෙටි විවේකයක්, බලවත් චලනයන් දෙකක් අතර ක්ෂණික නැවතුමක්: පසුපසට පැදීම සහ මුළු ශරීරය සහ තැටිය ඉදිරියට විසි කිරීම. කවපෙත්ත විසිකරන්නාගේ මුහුණ සන්සුන් හා ස්ථිතික ය. රූපයේ පුද්ගලීකරණයක් නොමැත. ප්‍රතිමාව මිනිස් පුරවැසියෙකුගේ පරමාදර්ශී ප්‍රතිරූපය මූර්තිමත් කළේය.

විනිවිදක 8

සසඳන්න
චියස්මස් යනු විවේකයේදී සැඟවුණු චලනය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා මූර්ති ශිල්පීය ක්‍රමයකි. "Canon" හි Polikleitos පුද්ගලයෙකුගේ පරමාදර්ශී අනුපාතය තීරණය කළේය: හිස - 17 උස, මුහුණ සහ අත - 110, අඩි - 16.
මිරෝන්. කවපෙත්ත විසිකරන්නා
පොලික්ලෙයිටෝස්. ඩොරිෆොරස්

විනිවිදක 9

ප්රමාද සම්භාව්ය
Scopas. මේනාද්. 335 ක්රි.පූ ඊ. රෝම පිටපත.
පුද්ගලයෙකුගේ අභ්යන්තර තත්වය පිළිබඳ උනන්දුව. ශක්තිමත්, උද්යෝගිමත් හැඟීම් ප්රකාශ කිරීම. නාට්ය. ප්රකාශනය. ප්රබල චලනයේ රූපය.

විනිවිදක 10

ප්රැක්සිටේල්ස්
Knidos හි Aphrodite ප්රතිමාව. එය ග්‍රීක චිත්‍ර කලාවේ ප්‍රථම කාන්තා චරිතයක් නිරූපණය විය.

විනිවිදක 11

Lysippus විසින් නව ප්ලාස්ටික් කැනනය නිර්මාණය කරන ලද අතර, රූපවල පුද්ගලීකරණය සහ මනෝවිද්‍යාව දිස්වේ.
ලිසිපොස්. මහා ඇලෙක්සැන්ඩර්
Apoxyomenos

විනිවිදක 12

සසඳන්න
"Apoxiomen" - ගතික ඉරියව්ව, දිගටි අනුපාතය; නව කැනන් හිස = සම්පූර්ණ උසින් 1/8
පොලික්ලෙයිටෝස්. ඩොරිෆොරස්
ලිසිපොස්. Apoxyomenos

විනිවිදක 13

ප්ලාස්ටික් අධ්යයනය

විනිවිදක 14

ග්‍රීක මූර්ති කලාවේ සුන්දරත්වය සහ මිනිසාගේ ගැටලුව විසඳූ ආකාරය. ග්‍රීකයින් පැමිණියේ කුමක් සහ කුමක් වෙතද?
ප්රතිදානය. මූර්ති ශිල්පය ප්‍රාථමික ස්වරූපයේ සිට පරමාදර්ශී ප්‍රමාණයට ගොස් ඇත. සාමාන්‍යකරණයේ සිට පුද්ගලවාදය දක්වා. මිනිසා ස්වභාවධර්මයේ ප්රධාන නිර්මාණය වේ මූර්ති වර්ග විවිධාකාර වේ: සහන (පැතලි මූර්ති); කුඩා ප්ලාස්ටික්; වටකුරු මූර්ති.

විනිවිදක 15

ගෙදර වැඩ
1. පාඩමේ මාතෘකාව පිළිබඳ වගුව සම්පූර්ණ කරන්න. 2. පරීක්ෂණ කාර්යය සඳහා ප්රශ්න සම්පාදනය කරන්න. 3. රචනයක් ලියන්න "පැරණි මූර්තිවල ශ්රේෂ්ඨත්වය කුමක්ද?"

විනිවිදක 16

ග්රන්ථ නාමාවලිය.
1. යූ.ඊ. Galushkin "ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතිය". - Volgograd: ගුරුවරයා, 2007. 2. ටී.ජී. Grushevskaya "MHK ශබ්දකෝෂය" - මොස්කව්: "ඇකඩමිය", 2001. 3. Danilova G.I. ලෝක කලාව. මූලාරම්භයේ සිට 17 වන සියවස දක්වා. පෙළපොත් ශ්‍රේණිය 10. - M.: Bustard, 2008 4. E.P. Lvova, N.N. ෆොමිනා "ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතිය. එහි මූලාරම්භයේ සිට 17 වන සියවස දක්වා” ඉතිහාසය පිළිබඳ රචනා. - එම්.: පීටර්, 2007. 5. එල්. ලුබිමොව් "පුරාණ ලෝකයේ කලාව" - එම්.: බුද්ධත්වය, 1980. 6. නූතන පාසලේ ලෝක කලා සංස්කෘතිය. නිර්දේශ. පරාවර්තන. නිරීක්ෂණ. විද්යාත්මක හා ක්රමානුකූල එකතුව. - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: නෙව්ස්කි උපභාෂාව, 2006. 7. ඒ.අයි. නෙමිරොව්ස්කි. "පැරණි ලෝක ඉතිහාසය ගැන කියවිය යුතු පොතක්"

පුරාණ ග්රීසියේ මූර්ති පුරාණ ග්රීසියේ කලාව සමස්ත යුරෝපීය ශිෂ්ටාචාරය වර්ධනය වූ ආධාරක සහ පදනම බවට පත් විය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති විශේෂ මාතෘකාවකි. පෞරාණික මූර්ති නොමැතිව පුනරුදයේ දීප්තිමත් කලාකෘති කිසිවක් නොතිබෙනු ඇති අතර, මෙම කලාවේ තවදුරටත් වර්ධනය ගැන සිතීම දුෂ්කර ය. ග්රීක පුරාණ මූර්ති සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය තුළ, ප්රධාන අදියර තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: පුරාවිද්යා, සම්භාව්ය සහ හෙලනිස්ටික්. සෑම කෙනෙකුටම වැදගත් හා විශේෂ දෙයක් ඇත. අපි ඒ එක් එක් සලකා බලමු.

• පුරාණ ග්රීසියේ කලාව සමස්ත යුරෝපීය ශිෂ්ටාචාරය වර්ධනය වූ ආධාරක සහ පදනම බවට පත් විය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති විශේෂ මාතෘකාවකි. පෞරාණික මූර්ති නොමැතිව පුනරුදයේ දීප්තිමත් කලාකෘති කිසිවක් නොතිබෙනු ඇති අතර, මෙම කලාවේ තවදුරටත් වර්ධනය ගැන සිතීම දුෂ්කර ය. ග්රීක පුරාණ මූර්ති සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය තුළ, ප්රධාන අදියර තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: පුරාවිද්යා, සම්භාව්ය සහ හෙලනිස්ටික්. සෑම කෙනෙකුටම වැදගත් හා විශේෂ දෙයක් ඇත. අපි ඒ එක් එක් සලකා බලමු.

ක්‍රිස්තු පූර්ව 7 වැනි සියවසත් ක්‍රිස්තු පූර්ව 5 වැනි සියවසත් අතර නිර්මාණය වූ මූර්ති මේ යුගයට අයත් වේ. යුගය අපට නිරුවත් තරුණ රණශූරයන්ගේ (කුරෝස්) රූප මෙන්ම ඇඳුම් පැළඳුම් (කෝරෝස්) බොහෝ කාන්තා රූප ලබා දුන්නේය. පෞරාණික මූර්ති යම් කටු සටහනක්, අසමානතාවයකින් සංලක්ෂිත වේ. අනෙක් අතට, මූර්ති ශිල්පියාගේ සෑම කෘතියක්ම එහි සරල බව සහ සංයමයෙන් යුත් චිත්තවේගීය බව සඳහා ආකර්ෂණීය වේ. මෙම යුගයේ රූප අර්ධ සිනහවකින් සංලක්ෂිත වන අතර එමඟින් කෘතිවලට යම් අභිරහසක් සහ ගැඹුරක් ලබා දේ.

බර්ලින් ප්‍රාන්ත කෞතුකාගාරයේ තබා ඇති "දෙළුම් ගෙඩියක් සහිත දේවතාවිය", සංරක්ෂණය කර ඇති හොඳම පුරාවිද්‍යා මූර්ති වලින් එකකි. බාහිර රළුබව සහ "වැරදි" සමානුපාතිකයන් සමඟ, නරඹන්නාගේ අවධානය කතුවරයා විසින් විශිෂ්ට ලෙස ක්රියාත්මක කරන ලද මූර්ති අතින් ආකර්ෂණය වේ. මූර්තිවල ප්රකාශිත අභිනය එය ගතික සහ විශේෂයෙන් ප්රකාශිත කරයි.

මෙම විශේෂිත යුගයේ මූර්ති සම්භාව්‍ය පුරාණ ප්ලාස්ටික් කලාව සමඟ වඩාත් සම්බන්ධ වේ. සම්භාව්ය යුගයේ දී, Athena Parthenos, Olympian Zeus, Discobolus, Doryphorus සහ තවත් බොහෝ ප්රසිද්ධ මූර්ති නිර්මාණය කරන ලදී. ඉතිහාසය යුගයේ කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නම් පරම්පරාව සඳහා සංරක්ෂණය කර ඇත: Policlet, Phidias, Myron, Skopas, Praxiteles සහ තවත් බොහෝ අය. සම්භාව්‍ය ග්‍රීසියේ විශිෂ්ට කෘති සංහිඳියාව, පරමාදර්ශී සමානුපාතිකයන් (මානව ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් පෙන්නුම් කරයි), මෙන්ම අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතය සහ ගතිකතාවයන් මගින් කැපී පෙනේ. හෙලනිස්වාදය

• ප්‍රමාද වූ ග්‍රීක පෞරාණිකත්වය සාමාන්‍යයෙන් සියලුම කලාවන්ට සහ විශේෂයෙන් මූර්ති මත ප්‍රබල පෙරදිග බලපෑමෙන් සංලක්ෂිත වේ. සංකීර්ණ පෙරනිමිති, අතිවිශිෂ්ට draperies, බොහෝ විස්තර දිස්වේ.
පෙරදිග චිත්තවේගීය බව සහ ස්වභාවය සම්භාව්‍යයන්ගේ සන්සුන් භාවය සහ තේජස තුළට විනිවිද යයි.

• Hellenistic යුගයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ මූර්ති සංයුතිය Laocoön සහ ඔහුගේ පුතුන් වන Agesander of Rhodes (මෙම කෘතිය වතිකානු කෞතුකාගාරයක තබා ඇත). සංයුතිය නාට්‍ය වලින් පිරී ඇත, කුමන්ත්‍රණයම ශක්තිමත් හැඟීම් යෝජනා කරයි. ඇතීනා විසින් එවන ලද සර්පයන්ට මංමුලා සහගත ලෙස විරුද්ධ වන වීරයා සහ ඔහුගේ පුතුන් ඔවුන්ගේ ඉරණම භයානක බව තේරුම් ගත් බව පෙනේ. මූර්තිය අසාමාන්‍ය නිරවද්‍යතාවයකින් සාදා ඇත. සංඛ්යා ප්ලාස්ටික් සහ සැබෑ ය. චරිතවල මුහුණු නරඹන්නාට දැඩි හැඟීමක් ඇති කරයි.

• ෆිඩියස් - පූ 5 වන සියවසේ පුරාණ ග්‍රීසියේ ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියා. ඔහු ඇතන්ස්, ඩෙල්ෆි සහ ඔලිම්පියා හි සේවය කළේය. ඇතන්ස්හි ඇක්‍රොපොලිස් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී ෆිඩියස් ක්‍රියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඔහු පාර්ටෙනන් ඉදිකිරීම හා අලංකාර කිරීමේ ප්‍රමුඛයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු පාර්ටෙනන් සඳහා මීටර් 12 ක් උස ඇතීනාගේ පිළිරුවක් නිර්මාණය කළේය. පිළිමයේ පදනම ලී රූපයකි. ඇත්දළ තහඩු මුහුණට සහ ශරීරයේ නිරුවත් කොටස් වලට යොදන ලදී. ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ආයුධ රත්රන් ටොන් දෙකකට ආසන්න ප්රමාණයක් ආවරණය කර ඇත. මෙම රත්රන් අනපේක්ෂිත මූල්ය අර්බුදවලදී හදිසි රක්ෂිතයක් ලෙස සේවය කළේය.

• ෆිඩියස්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම ස්ථානය වූයේ ඔලිම්පියා හි මීටර් 14 ක් උස ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ සියුස් ප්‍රතිමාවයි. ඇය නිරූපණය කළේ ගිගුරුම්කරුවෙකු ඉතා අලංකාර ලෙස සරසා ඇති සිංහාසනයක් මත හිඳගෙන සිටින අතර, ඔහුගේ උඩුකය නිරුවත් වන අතර, පහළ කොටස සළුවකින් ඔතා ඇත. එක් අතකින්, සියුස් නයික්ගේ ප්‍රතිමාවක් ද, අනෙක් අතට, බලයේ සංකේතයක් වන දණ්ඩක් දරයි. ප්‍රතිමාව ලීයෙන් සාදා තිබූ අතර, රූපය ඇත්දළ තහඩු වලින් ආවරණය කර ඇති අතර ඇඳුම් තුනී රන්වන් තහඩු වලින් ආවරණය කර තිබුණි. පුරාණ ග්රීසියේ මූර්ති ශිල්පීන් කවුදැයි දැන් ඔබ දන්නවා.

පුරාවිද්යා මූර්ති: කෝරා - ගැහැණු ළමයින්
chitons.
පරමාදර්ශය මූර්තිමත් කළේය
කාන්තා අලංකාරය;
එකක් වගේ
වෙනත්: curly
හිසකෙස්, අද්භූත
සිනහව, ප්රකාශනය
නවීනත්වය.
පොත්ත. 6 වැනි සියවසේ ක්‍රි.පූ

ග්‍රීක මූර්ති ක්ලැසික්ස්

සම්භාව්‍ය යුගයේ ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පීන්:

පොලික්ලෙයිටෝස්

Polykleitos හි කැනනය

Polykleitos හි කැනනය

පොලික්ලෙයිටෝස්

මයිරොන්

කෝපන්හේගන් උද්භිද උද්යානයේ "ඩිස්කොබොලස්" මිරෝන්

කවපෙත්ත විසිකරන්නා. මයිරොන්

Scopas හි මූර්ති

ප්රැක්සිටේල්ස්

Praxiteles හි මූර්ති

ලිසිපස්

ලිසිපස්ගේ මූර්ති

ලිසිපස්ගේ මූර්ති

ලිසිපස්ගේ මූර්ති

ලියෝහාර්

ග්රීක මූර්ති

සමෝට්‍රේස් හි නයික්

නිකා සෙරෙප්පුව ගලවනවා

වීනස් ද මයිලෝ

ලාඕකූන් සහ ඔහුගේ පුතුන්

"පුරාණ ග්රීසියේ මූර්ති"- පුරාණ ග්‍රීක කලාවේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්මාරක, පුරාණයේ කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නිර්මාණ, ඔවුන්ගේ උරුමය ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතියට එහි වැදගත්කම නැති කර නොගත් සහ කලා ලෝලීන් සතුටු කිරීමට සහ නිර්මාණශීලීත්වයට ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කරන ඉදිරිපත් කිරීමකි. චිත්ර ශිල්පීන් සහ මූර්ති ශිල්පීන්.

පුරාණ ග්රීසියේ මූර්ති

“පළමුවැන්නේ දිව්‍යමය පැහැදිලිකම සහ දෙවැන්නාගේ දැඩි කනස්සල්ල අගය කරමින් ෆිඩියස් සහ මයිකල්ඇන්ජලෝ ඉදිරියේ දණ ගසන්න. ඔසවා ගැනීම උසස් මනස් සඳහා උතුම් වයින් වේ. ... බලගතු අභ්යන්තර ආවේගයක් සෑම විටම අලංකාර මූර්ති තුළ අනුමාන කෙරේ. පුරාණ කලාවේ රහස මෙයයි." ඔගස්ට් රොඩින්

ඉදිරිපත් කිරීම විනිවිදක 35 කින් සමන්විත වේ. එය පුරාවිද්‍යාව, සම්භාව්‍ය සහ හෙලනිස්වාදය පිළිබඳ කලාව හඳුන්වා දෙන නිදර්ශන ඉදිරිපත් කරයි, මහා මූර්ති ශිල්පීන්ගේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නිර්මාණ සමඟ: මයිරොන්, පොලික්ලෙයිටෝස්, ප්‍රැක්සිටේල්ස්, ෆිඩියස් සහ වෙනත් අය. පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති සඳහා සිසුන් හඳුන්වා දීම එතරම් වැදගත් වන්නේ ඇයි?

ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතියේ පාඩම් වල සුපිරි කර්තව්‍යය, මගේ මතය අනුව, කලා ඉතිහාසය, ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතියේ කැපී පෙනෙන ස්මාරක සමඟ ළමයින්ට හුරු කිරීම නොව, ඔවුන් තුළ සුන්දරත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් අවදි කිරීමයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, පුද්ගලයෙකු සතෙකුගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.

එය පුරාණ ග්රීසියේ කලාව සහ, සියල්ලටත් වඩා, මූර්ති, යුරෝපීය පෙනුම සඳහා අලංකාර ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කරයි. 18 වන ශතවර්ෂයේ ශ්‍රේෂ්ඨ ජර්මානු ප්‍රබුද්ධයෙකු වූ Gotthold Evraim Lessing ලියා ඇත්තේ ග්‍රීක කලාකරුවා අලංකාරය හැර අන් කිසිවක් නිරූපණය නොකළ බවයි. අපගේ පරමාණුක යුගය ඇතුළු සෑම යුගයකම ග්‍රීක කලාවේ විශිෂ්ට කෘති සෑම විටම විස්මයට හා සතුටට පත් විය.

මගේ ඉදිරිපත් කිරීමේදී, මානවයාගේ අලංකාරය, පරිපූර්ණත්වය පිළිබඳ අදහස පුරාවිද්‍යා සිට හෙලනිස්ටික් දක්වා කලාකරුවන් විසින් මූර්තිමත් කරන ආකාරය පෙන්වීමට මම උත්සාහ කළෙමි.

ඉදිරිපත් කිරීම් ඔබට පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාව ද හඳුන්වා දෙනු ඇත:

පන්තිය: 10

පාඩම සඳහා ඉදිරිපත් කිරීම

ආපසු ඉදිරියට

අවධානය! විනිවිදක පෙරදසුන තොරතුරු අරමුණු සඳහා පමණක් වන අතර ඉදිරිපත් කිරීමේ සම්පූර්ණ ප්‍රමාණය නියෝජනය නොකළ හැකිය. ඔබ මෙම කාර්යයට කැමති නම්, කරුණාකර සම්පූර්ණ අනුවාදය බාගත කරන්න.

ඉලක්කය:පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාත්මක සංස්කෘතිය පිළිබඳ සිසුන්ගේ දැනුම ගොඩනැගීම ප්‍රවර්ධනය කිරීම.

කාර්යයන්:

• පුරාණ ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ මූර්තිවල ස්වභාවය පිළිබඳ අදහසක් දෙන්න;
• ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ "පිළිවෙල" සංකල්පය හඳුන්වා දීම; ඔවුන්ගේ වර්ග සලකා බලන්න;
• යුරෝපීය සංස්කෘතිය වර්ධනය කිරීමේදී පුරාණ ග්රීක සංස්කෘතියේ භූමිකාව හඳුනා ගැනීම;
• වෙනත් රටවල සංස්කෘතිය කෙරෙහි උනන්දුවක් ඇති කිරීම;

පාඩම් වර්ගය:නව දැනුම ගොඩනැගීම

පාඩම් උපකරණ: ජී.අයි. ඩැනිලෝවා එම්එච්සී. මූලාරම්භයේ සිට XVII සියවස දක්වා: සෛල 10 ක් සඳහා පෙළපොතක්. - M.: Bustard, 2013. ඉදිරිපත් කිරීම, පරිගණකය, ප්‍රොජෙක්ටරය, අන්තර්ක්‍රියාකාරී වයිට්බෝඩ්.

පන්ති අතරතුර

I. පන්තියේ සංවිධානය.

II. නව මාතෘකාවක් පිළිබඳ අවබෝධය සඳහා සූදානම් වීම

III. නව ද්රව්ය ඉගෙනීම

පුරාණ හෙලස් දේශය තවමත් තේජාන්විත වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් සහ මූර්ති ස්මාරක වලින් විස්මයට පත් කරයි.

හෙලස් - එහි වැසියන් ඔවුන්ගේ රට ලෙස හැඳින්වූ ආකාරයයි, සහ ඔවුන් - ජනප්‍රවාදගත රජුගේ නමින් - හෙලනීස්ගේ මුතුන් මිත්තන්. පසුව මෙම රට පුරාණ ග්‍රීසිය ලෙස හැඳින්විණි.

ක්ෂිතිජයෙන් ඔබ්බට ගොස් නිල් මුහුද විසිරී ගියේය. විස්තීර්ණ වූ ජල ප්‍රදේශය මධ්‍යයේ, එම දූපත් ඝන ගහකොළවලින් යුක්ත විය.

ග්‍රීකයෝ දූපත් වල නගර හැදුවා. සෑම නගරයකම දක්ෂ මිනිසුන් ජීවත් වූ අතර, රේඛා, වර්ණ සහ සහනවල භාෂාව කතා කිරීමට හැකි විය. SLIDE 2-3

පුරාණ හෙලස්හි වාස්තුවිද්යාත්මක පෙනුම

"අපි විකාරයෙන් තොරව සුන්දරත්වයට සහ ස්ත්‍රී භාවයෙන් තොරව ප්‍රඥාවට ආදරෙයි." ග්‍රීක සංස්කෘතියේ පරමාදර්ශය 5 වන සියවසේ ප්‍රසිද්ධ චරිතයක් විසින් ප්‍රකාශ කරන ලද්දේ එලෙස ය. ක්රි.පූ. Pericles. පුරාණ ග්රීසියේ කලාව හා ජීවිතයේ ප්රධාන මූලධර්මය අතිරික්ත කිසිවක් නොවේ. SLIDE 5

ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී නගර-රාජ්‍යවල සංවර්ධනය බොහෝ දුරට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දියුණුවට දායක වූ අතර එය පන්සල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශේෂ උසකට ළඟා විය. රෝමානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Vitruvius (ක්‍රි.පූ. 1 වන සියවසේ දෙවන භාගය) විසින් ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ කෘති මත පදනම්ව පසුව සකස් කරන ලද ප්‍රධාන මූලධර්ම එය ප්‍රකාශ කළේය: “ශක්තිය, උපයෝගීතාව සහ අලංකාරය”.

Order (lat. - order) - වාස්තුවිද්‍යාත්මක ව්‍යුහයක්, දරණ (ආධාරක) සහ ගෙන යන (අතිච්ඡාදනය වන) මූලද්‍රව්‍යවල සංයෝජනය සහ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වය සැලකිල්ලට ගත් විට. වඩාත් පුලුල්ව පැතිරී ඇත්තේ ඩොරික් සහ අයෝනික් (ක්‍රි.පූ. 7 වන සියවසේ අග) සහ, තරමක් දුරට පසුව (5 වන අග - 4 වන සියවසේ මුල්) කොරින්ති අනුපිළිවෙලයි, ඒවා අපේ කාලය දක්වා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ බහුලව භාවිතා වේ. SLIDE 6-7

ඩොරික් දේවාලයක, තීරු සෘජුවම පදික වේදිකාවේ සිට ඉහළට නැඟේ. ඉරි-නලා-සිරස් කට්ට හැර ඔවුන්ට සැරසිලි නොමැත. ඩොරික් තීරු වහලය ආතතියෙන් රඳවා තබා ගනී, එය ඔවුන්ට කොතරම් දුෂ්කර දැයි ඔබට පෙනේ. තීරු මුදුනේ ප්රාග්ධනය (හිස) සමඟ ඔටුන්න හිමි වේ. තීරුවක කඳ එහි ශරීරය ලෙස හැඳින්වේ. ඩොරික් විහාරස්ථානවල අගනුවර ඉතා සරල ය. ඩොරික් අනුපිළිවෙල, වඩාත්ම සංක්ෂිප්ත හා සරල ලෙස, ඩෝරියන්වරුන්ගේ ග්‍රීක ගෝත්‍රිකයන්ගේ චරිතයේ පුරුෂභාවය සහ ධෛර්යය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් කළේය.

එය රේඛා, හැඩයන් සහ සමානුපාතිකයන්ගේ දැඩි අලංකාරය මගින් සංලක්ෂිත වේ. SLIDE 8-9.

අයනික දේවාලයක තීරු උස හා සිහින් ය. ඊට පහළින් පීඨයට ඉහලින් ඔසවා ඇත. එහි කඳේ නළා කට්ට බොහෝ විට පිහිටා ඇති අතර තුනී රෙදිපිළි වල නැමීම් මෙන් ගලා යයි. සහ අගනුවර රැලි දෙකක් ඇත. SLIDE 9-11

නම පැමිණෙන්නේ කොරින්ති නගරයෙනි. ඒවා මල් මෝස්තර වලින් පොහොසත් ලෙස සරසා ඇති අතර, ඒවා අතර ඇකැන්තස් කොළ වල රූප ප්‍රමුඛ වේ.

සමහර විට කාන්තා රූපයක ස්වරූපයෙන් සිරස් ආධාරකයක් තීරුවක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. එය හැඳින්වූයේ කාරියටයිඩ් යනුවෙනි. SLIDE 12-14

ග්‍රීක ඇණවුම් ක්‍රමය මූර්තිමත් වූයේ ගල් විහාරවල වන අතර එය ඔබ දන්නා පරිදි දෙවිවරුන්ගේ වාසස්ථාන ලෙස සේවය කළේය. ග්‍රීක දේවමාළිගාවේ වඩාත් සුලභ වර්ගය වූයේ පරිපරයයි. Peripter (ග්රීක - "pteros", එනම් "පිහාටු", පරිමිතිය වටා තීරු වලින් වටවී ඇත). එහි දිග පැත්තේ තීරු 16ක් හෝ 18ක් ද, කෙටි පැත්තේ 6ක් හෝ 8ක් ද විය. දේවමාළිගාව සැලැස්මේ දිගටි සෘජුකෝණාස්‍රයක හැඩයෙන් යුත් කාමරයක් විය. SLIDE 15

ඇතන්ස් ඇක්‍රොපොලිස්

5 වැනි සියවසේ ක්‍රි.පූ - පුරාණ ග්‍රීක ප්‍රතිපත්තිවල උච්චතම අවස්ථාව. ඇතන්ස් හෙලස් හි විශාලතම දේශපාලන හා සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානය බවට පත්වෙමින් තිබේ. පුරාණ ග්රීසියේ ඉතිහාසයේ මෙම කාලය සාමාන්යයෙන් "ඇතැන්ස්හි ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස හැඳින්වේ. ලෝක කලා භාණ්ඩාගාරයට ඇතුළු වූ බොහෝ වාස්තුවිද්යාත්මක ව්යුහයන් මෙහි ඉදිකිරීම් සිදු කරනු ලැබුවේ එවිටය. මෙවර - ඇතීනියානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදයේ නායක Pericles ගේ පාලන සමය. SLIDE 16

වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ගොඩනැගිලි ඇතීනියානු ඇක්‍රොපොලිස් හි පිහිටා ඇත. පුරාණ ග්‍රීසියේ ලස්සනම පන්සල් මෙන්න. ඇක්‍රොපොලිස් මහා නගරය අලංකාර කළා පමණක් නොව, සියල්ලටම වඩා එය සිද්ධස්ථානයක් විය. මිනිසෙක් මුලින්ම ඇතන්ස් වෙත පැමිණි විට, ඔහු මුලින්ම දුටුවේය

ඇක්රොපොලිස්. SLIDE 17

ඇක්‍රොපොලිස් යනු ග්‍රීක භාෂාවෙන් "ඉහළ නගරය" යන්නයි. කන්දක් මත පදිංචි විය. දෙවියන්ට ගෞරවයක් වශයෙන් මෙහි විහාරස්ථාන ඉදිකර ඇත. ඇක්‍රොපොලිස් හි සියලුම වැඩ කටයුතු මෙහෙයවනු ලැබුවේ මහා ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ෆිඩියස් විසිනි. ඔහුගේ ජීවිතයේ වසර 16 ක් තරම්, ෆිඩියස් ඇක්රොපොලිස් ලබා දුන්නේය. ඔහු මේ දැවැන්ත නිර්මාණයට පණ දුන්නා. සියලුම විහාරස්ථාන සම්පූර්ණයෙන්ම කිරිගරුඬ වලින් ඉදිකර ඇත. SLIDE 18

SLIDE 19-38 මෙම විනිවිදක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සහ මූර්තිවල ස්මාරක පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් සහිත Acropolis හි සැලැස්මක් ඉදිරිපත් කරයි.

ඇක්‍රොපොලිස් හි දකුණු බෑවුමේ 17 දහසකට නවාතැන් පහසුකම් ඇති ඩයොනිසස් රඟහල විය. දෙවියන්ගේ සහ මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ ඛේදජනක හා හාස්‍යජනක දර්ශන එහි රඟ දැක්වීය. ඇතීනියානු මහජනතාව ඔවුන්ගේ ඇස් ඉදිරිපිට සිදු වූ සෑම දෙයකටම විචිත්‍රවත් ලෙස හා ස්වභාවයෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. SLIDE 39-40

පුරාණ ග්රීසියේ ලලිත කලාව. මූර්ති සහ බඳුන් පින්තාරු කිරීම.

පුරාණ ග්‍රීසිය ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතියේ ඉතිහාසයට ඇතුළු වූයේ මූර්ති හා බඳුන් පින්තාරු කිරීමේ අපූරු කෘතිවලට ස්තුති වන්නටය. පුරාණ ග්‍රීක නගරවල චතුරශ්‍ර සහ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන්ගේ මුහුණත බහුල ලෙස සරසා ඇති මූර්ති ප්ලූටාර්ක්ට (c. 45-c. 127) අනුව ඇතන්ස්හි ජීවත් වූ මිනිසුන්ට වඩා ප්‍රතිමා තිබුණි. SLIDE 41-42

අපේ කාලයට පහළ වූ මුල්ම කෘති වන්නේ පුරාණ යුගයේ නිර්මාණය කරන ලද කූරෝ සහ කෝරා ය.

කුරෝස් යනු සාමාන්‍යයෙන් නිරුවතින් සිටින තරුණ මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ ප්‍රතිමා වර්ගයකි. සැලකිය යුතු ප්රමාණවලට (මීටර් 3 දක්වා) ළඟා විය. කුරෝස් අභයභූමිවල සහ සොහොන් මත තබා ඇත; ඒවා ප්‍රධාන වශයෙන් අනුස්මරණ වැදගත්කමකින් යුක්ත වූ නමුත් සංස්කෘතික රූප ද විය හැකිය. කුරෝස් පුදුම සහගත ලෙස එකිනෙකාට සමාන ය, ඔවුන්ගේ ඉරියව් පවා සෑම විටම එක හා සමානයි: කකුලක් ඉදිරියට දිගු කර ඇති කෙළින් ස්ථිතික රූප, ශරීරය දිගේ දිගු කර ඇති හස්තයකට අත්ල තද කර ඇත. ඔවුන්ගේ මුහුණුවල ලක්ෂණ පෞද්ගලිකත්වයෙන් තොරයි: මුහුණේ නිවැරදි ඕවලාකාර, නාසයේ සරල රේඛාව, ඇස්වල දිගටි කොටස; සම්පූර්ණ, පිම්බෙන තොල්, විශාල සහ වටකුරු නිකට. පිටුපස පිටුපස හිසකෙස් අඛණ්ඩ කැස්බෑඩ් රැලි සාදයි. SLIDE 43-45

කෝර්ගේ (ගැහැණු ළමයින්ගේ) රූප යනු නවීනත්වයේ සහ නවීනත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියයි. ඔවුන්ගේ ඉරියව් ද ඒකාකාරී හා ස්ථිතික ය. දියමන්ති මගින් බාධා කරන ලද තදින් රැලි සහිත කරල් වෙන් වී දිගු සමමිතික කෙඳි වලින් උරහිස් වෙතට බැස යයි. සියලුම මුහුණු වල ඇත්තේ ප්‍රහේලිකාවකි. SLIDE 46

පුරාණ හෙලීන්වරු ලස්සන පුද්ගලයෙකු විය යුත්තේ කුමක් දැයි මුලින්ම සිතූ අතර, ඔහුගේ ශරීරයේ අලංකාරය, ඔහුගේ කැමැත්තේ ධෛර්යය සහ ඔහුගේ මනසෙහි ශක්තිය ගායනා කළහ. මූර්ති විශේෂයෙන් පුරාණ ග්‍රීසියේ සංවර්ධනය කරන ලද අතර, ආලේඛ්‍ය ලක්ෂණ මාරු කිරීමේදී සහ පුද්ගලයෙකුගේ චිත්තවේගීය තත්වයේ නව උසකට ළඟා විය. මූර්ති ශිල්පීන්ගේ කාර්යයේ ප්‍රධාන තේමාව වූයේ මිනිසා - සොබාදහමේ වඩාත්ම පරිපූර්ණ නිර්මාණයයි.

ග්‍රීසියේ කලාකරුවන් සහ මූර්ති ශිල්පීන්ගේ මිනිසුන්ගේ රූප පණ ගැන්වීමට, චලනය වීමට, ඇවිදීමට ඉගෙන ගැනීමට සහ ඔවුන්ගේ පාදය තරමක් පසුපසට තබා පියවරෙන් අඩකින් කැටි කිරීමට පටන් ගනී. SLIDE 47-49

පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පීන් ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ගේ ප්‍රතිමා කැටයම් කිරීමට ප්‍රිය කළේ ඔවුන් විශිෂ්ට ශාරීරික ශක්තියක් ඇති පුද්ගලයින්, ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් ලෙස හැඳින්වූ බැවිනි. එකල වඩාත් ප්රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පීන් වන්නේ: මිරෝන්, පොලික්ලට්, ෆිඩියස්. SLIDE 50

Myron යනු ග්‍රීක ප්‍රතිමූර්ති මූර්ති ශිල්පීන් අතර වඩාත් ප්‍රිය හා ජනප්‍රිය වේ. ඔහුගේ ජයග්‍රාහී ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ගේ ප්‍රතිමා මගින් මිරෝන් වෙත විශාලතම මහිමය ගෙන ආවේය. SLIDE 51

ප්රතිමාව "ඩිස්කොබොලස්". අපට පෙර කවපෙත්තක් විසි කිරීමට සූදානම් ලස්සන තරුණයෙක්. මොහොතකින් මලල ක්‍රීඩකයා කෙලින් වී මහා බලයෙන් විසි කළ තැටිය ඈතට පියාසර කරන බව පෙනේ.

මිරෝන්, ඔහුගේ කෘතියේ චලනය පිළිබඳ හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළ මූර්ති ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. 25 වැනි සියවසේ පිළිමය. ලොව පුරා විවිධ කෞතුකාගාරවල ගබඩා කර ඇති පිටපත් පමණක් අද දක්වා ඉතිරිව ඇත. SLIDE 52

Polykleitos යනු පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පියෙක් සහ කලා න්‍යායාචාර්යවරයෙක් වන අතර ඔහු ක්‍රි.පූ. Poliklet විසින් "Canon" නිබන්ධනය ලිවීය, එහිදී ඔහු මුලින්ම කතා කළේ ආදර්ශමත් මූර්තියකට තිබිය හැකි සහ තිබිය යුතු ආකාරය ගැන ය. "සුන්දර ගණිතය" වර්ගයක් වර්ධනය විය. ඔහු තම කාලයේ සුන්දරත්වය දෙස හොඳින් බැලූ අතර සමානුපාතිකයන් අඩු කර, ඔබට නිවැරදි, ලස්සන රූපයක් ගොඩනගා ගත හැකි බව නිරීක්ෂණය කළේය. Polykleitos ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘතිය "Dorifor" (Spear-දරන්නා) (450-440 BC) වේ. ප්‍රතිමාව නිර්මාණය කර ඇත්තේ නිබන්ධනයේ විධිවිධාන මත බව විශ්වාස කෙරිණි. SLIDE 53-54

ප්රතිමාව "ඩොරිෆෝර්".

පෙනෙන විදිහට ඔලිම්පික් ක්‍රීඩා උළෙලේ ජයග්‍රාහකයා වූ ලස්සන හා බලවත් තරුණයෙක් කෙටි හෙල්ලයක් උරහිස මත තබාගෙන සෙමින් ඇවිද යයි.මෙම කෘතිය සුන්දරත්වය පිළිබඳ පුරාණ ග්‍රීකයන්ගේ අදහස් මූර්තිමත් කළේය. මූර්ති දිගු කලක් සුන්දරත්වයේ කැනනය (නියැදිය) ලෙස පවතී. පොලික්ලට් උත්සාහ කළේ විවේකයෙන් සිටින පුද්ගලයෙකු නිරූපණය කිරීමට ය. සෙමින් නැගී සිටීම හෝ ඇවිදීම. SLIDE 55

500 පමණ ක් රි.පූ. ඇතන්ස්හිදී, සියලුම ග්‍රීක සංස්කෘතියේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියා වීමට නියමිත පිරිමි ළමයෙකු උපත ලැබීය. ඔහු ශ්රේෂ්ඨතම මූර්ති ශිල්පියාගේ කීර්තිය ලබා ගත්තේය. ෆිඩියස් කළ සෑම දෙයක්ම අද දක්වාම ග්‍රීක කලාවේ කැපී පෙනෙන සලකුණ ලෙස පවතී. SLIDE 56-57

ෆිඩියස්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය වන්නේ ඔලිම්පික් සියුස්ගේ ප්‍රතිමාවයි.සියුස්ගේ ප්‍රතිමාව ලී වලින් සාදන ලද අතර අනෙකුත් ද්‍රව්‍යවල කොටස් ලෝකඩ සහ යකඩ ඇණ සහ විශේෂ කොකු ආධාරයෙන් පාදයට සවි කර ඇත. මුහුණ, අත් සහ ශරීරයේ අනෙකුත් කොටස් ඇත්දළ වලින් සාදා ඇත - එය මිනිස් සමට තරමක් සමීප වේ. හිසකෙස්, රැවුල, සළුව, සෙරෙප්පු රනින්, ඇස් වටිනා ගල්වලින් සාදන ලදී. සියුස්ගේ ඇස් වැඩුණු මිනිසෙකුගේ හස්තයේ ප්‍රමාණය විය. පිළිමයේ පාදම මීටර් 6 ක් පළල සහ මීටර් 1 ක් උස විය. විවිධ මූලාශ්‍රවලට අනුව, සම්පූර්ණ ප්‍රතිමාවේ උස, පීඨය සමඟ, මීටර් 12 සිට 17 දක්වා විය. "ඔහුට (සියුස්) සිංහාසනයෙන් නැගිටීමට අවශ්‍ය නම්, ඔහු වහලය පුපුරවා හරිනු ඇත" යන හැඟීම නිර්මාණය විය. SLIDE 58-59

හෙලනිස්වාදයේ මූර්ති විශිෂ්ට කෘති.

මිනිසාගේ අභ්යන්තර ලෝකය පිළිබඳ වඩාත් සංකීර්ණ අවබෝධයක් මගින් හෙලනිස්ටික් යුගයේදී සම්භාව්ය සම්ප්රදායන් ප්රතිස්ථාපනය විය. නව තේමාවන් සහ කුමන්ත්‍රණ දර්ශනය වේ, සුප්‍රසිද්ධ සම්භාව්‍ය මෝස්තරවල අර්ථ නිරූපණය වෙනස් වේ, මිනිස් චරිත නිරූපණයට ප්‍රවේශයන් සහ සිදුවීම් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ. Hellenism හි මූර්ති කලාකෘති අතර, එක් නමක් නම් කළ යුතුය: Agesander විසින් "Venus de Milo", Pergamon හි සියුස්ගේ මහා පූජාසනයේ frieze සඳහා මූර්ති කණ්ඩායම්; "නාඳුනන කතුවරයෙකුගේ නයික් ඔෆ් සමෝත්‍රොකියා, "ලඕකූන් ඔහුගේ පුතුන් සමඟ" මූර්ති ශිල්පීන්ගේ ඇජසැන්ඩර්, ඇත්නාඩෝර්, පොලිඩෝරස් විසිනි. SLIDE 60-61

පෞරාණික බඳුන් පින්තාරු කිරීම.

පුරාණ ග්‍රීසියේ සිතුවම් ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය හා මූර්ති තරම් අලංකාර වූ අතර, එහි වර්ධනය 11-10 වන සියවස්වල සිට අප වෙත පැමිණ ඇති බඳුන් අලංකාර කිරීමේ චිත්‍රවලින් විනිශ්චය කළ හැකිය. ක්රි.පූ ඊ. පුරාණ ග්‍රීක ශිල්පීන් විවිධ අරමුණු සඳහා විවිධ යාත්‍රා නිර්මාණය කළහ: ඇම්ෆෝරා - ඔලිව් තෙල් සහ වයින් ගබඩා කිරීම සඳහා, ආවාට - වයින් සමඟ ජලය මිශ්‍ර කිරීම සඳහා, ලෙකිතෝස් - තෙල් සහ සුවඳ දුම් සඳහා පටු භාජනයක්. SLIDE 62-64

යාත්‍රා මැටි වලින් සාදා, පසුව විශේෂ සංයුතියකින් පින්තාරු කරන ලදී - එය "කළු ලැකර්" ලෙස නම් කරන ලදී, කළු රූප සිතුවම් ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඒ සඳහා බේක් කරන ලද මැටිවල ස්වාභාවික වර්ණය පසුබිමක් ලෙස සේවය කළේය. රතු රූප සිතුවම් ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඒ සඳහා පසුබිම කළු වූ අතර පින්තූරවල බේක් කළ මැටි වර්ණය තිබුණි. ජනප්‍රවාද සහ මිථ්‍යාවන්, එදිනෙදා ජීවිතයේ දර්ශන, පාසල් පාඩම්, මලල ක්‍රීඩා තරඟ පින්තාරු කිරීම සඳහා විෂයයන් ලෙස සේවය කළහ. කාලය පෞරාණික බඳුන් ඉතිරි කළේ නැත - ඒවායින් බොහොමයක් කැඩී ගියේය. නමුත් පුරාවිද්‍යාඥයින්ගේ වෙහෙසකර කාර්යයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, සමහරු එකට ඇලවීමට සමත් වූ නමුත් අද දක්වා ඔවුන් පරිපූර්ණ හැඩයන් සහ කළු ලැකර් වල දීප්තියෙන් අපව සතුටු කරති. SLIDE 65-68

පුරාණ ග්‍රීසියේ සංස්කෘතිය, සංවර්ධනයේ ඉහළ මට්ටමකට ළඟා වූ පසු, පසුව මුළු ලෝකයේම සංස්කෘතියට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. SLIDE 69

IV. ආවරණය කරන ලද ද්රව්ය ඒකාබද්ධ කිරීම

V. ගෙදර වැඩ

පෙළපොත: 7-8 පරිච්ඡේදය. ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පීන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ වැඩ පිළිබඳ වාර්තා සකස් කරන්න: ෆිඩියස්, පොලික්ලෙයිටෝස්, මයිරොන්, ස්කොපාස්, ප්‍රැක්සිටේල්ස්, ලිසිප්පස්.

VI පාඩම් සාරාංශය