මැක්සිම් මැට්වීව් ස්නැෆ් බොක්ස් හි නව කාර්ය සාධනයක්. මැක්සිම් මැට්වීව්ගේ තාරකා භූමිකාව ගැහැණු බවට පත් විය: “ස්නැෆ්බොක්ස්” හි සංවේදී නිෂ්පාදනයක්
ඔහු පරිපූර්ණත්වයට ප්‍රගුණ කළ මැට්වීව්ගේ ප්ලාස්ටික් බව පමණක් අගය නොකෙරේ, කැපී පෙනෙන දෙය නම් මොස්කව් වේදිකාවේදී ඔබ කලාතුරකින් දකින රූපයට, පුනරුත්පත්තියට, රංගන මට්ටමට නිරපේක්ෂ ප්‍රවේශයයි.
සුප්‍රසිද්ධ නිළියක් වන ඇනා චිපොව්ස්කායා නාට්‍යයේ මැට්වීව්ගේ වටිනා සහකරුවෙකු බවට පත්විය. ඔවුන්ගේ ක්‍රීඩාව, විශේෂයෙන් අවසාන දර්ශනයේදී, විශ්මයජනක ය.
නාට්‍යයට සම්බන්ධ සියලුම නළුවන් වන මිහායිල් කොමියාකොව්, විටාලි එගොරොව්, කිරිල් රුබ්ට්සොව් සහ තවත් අය ප්‍රශංසාව ලැබිය යුතුය.
පළමු වතාවට නිවසේ නැත
ප්‍රථම වරට තම රංග ශාලාව වෙනස් කළ බව පුෂ්කින් රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂ යෙව්ගනි පිසරෙව් පිළිගත්තේය. ඔහු මීට පෙර වෙනත් වේදිකාවල සංගීත ප්‍රසංග වේදිකා ගත කළ අතර නාට්යය පළමු වරට නිවසේ නොතිබුණි.
නමුත් අධ්‍යක්ෂකවරයා පැවසූ පරිදි ටබකර්කා විශේෂ අවස්ථාවකි. පළමුවෙන්ම, පිසාරෙව් තමා ටබකොව්ගේ ගෝලයෙකු ලෙස සලකන නිසාත්, දෙවනුව, ඔහු නළුවෙකු ලෙස ටබකර්කි නාට්‍යයේ රඟපෑ අතර කණ්ඩායම හොඳින් දන්නා නිසාත් ය.
මෙය පුරුෂ වෘත්තියක්ද?
“නැරඹීමෙන් පසු ඔලෙග් පව්ලොවිච් පැවසුවේ මෙම කාර්ය සාධනය පිරිමි වෘත්තියක්ද - චිත්‍ර ශිල්පියෙක්ද යන ප්‍රශ්නයට අවසාන වශයෙන් පැහැදිලිවම පිළිතුරු දුන් බවයි. ඔව්, එය සැබෑ ධෛර්යයක්, අධික සදාචාරාත්මක හා ශාරීරික අවශ්‍යතාවයක් ඇති පිරිමියෙක්” යැයි පිසරෙව් අවධාරණය කළේය.
ඔහුට අනුව, කිංස්ටන් යනු සෑම පුද්ගලයෙකු තුළම සිදුවන බාහිර අර්බුදයකට අමතරව සිදුවන අර්බුදයක් පිළිබඳ කතාවකි.
"කිංස්ටන් අතිශයින්ම සාර්ථක හා ආදරණීය වූ අතර, තත්පරයකින් ඔහු හදිසියේම තම ජීවිතයේ පතුලේ, කුණු කන්දක් තුළට වැටී සිටියේය. කීර්තිය හා නින්දාව දරාගන්නේ කෙසේද සහ ඒ සමඟම තමාට සහ ඔහුගේ කාර්යයට ගරු කිරීමට සුදුසු මිනිසෙකු ලෙස පවතින්නේ කෙසේද?" නාට්‍යයේ ප්රධාන තේමාව.
ඔලෙග් ටබකොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ රඟහලේ රංගනය ජීවත්වීමට පටන් ගෙන ඇති නමුත් පළමු පියවර විශ්වාසයෙන් යුතුව කර ඇත. “කිංස්ටන්” පොරොන්දු වන්නේ මොස්කව් නාට්‍ය වාරයේ ප්රධාන ජයග්‍රහණයන්ගෙන් එකක් බවයි. ප්‍රිමියර් ප්‍රදර්ශන සැප්තැම්බර් 7, 21 සහ 22 යන දෙදින තුළ පැවැත්වේ.
17 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ එංගලන්තයේ "නාට්‍ය දර්ශනයේ ලස්සනම කාන්තාව" නළුවෙකු ලෙස හැඳින්විණි එඩ්වඩ් කයිනාස්ටෝනා. එකල පැවති නීතිවලට අනුව, නාට්‍ය නිෂ්පාදනයේ සියලුම කාන්තා භූමිකාවන් රඟ දැක්විය හැක්කේ පිරිමින්ට පමණි. මෙම හැකියාවෙන් කිසිවෙකුට කයිනාස්ටන් අභිබවා යා නොහැකි විය - ඔහු ඕනෑම වේලාවක ප්‍රමිතීන්ට අනුව සැබෑ තාරකාවක් විය: කඩවසම්, ඇදහිය නොහැකි තරම් දක්ෂ, ඔහු කුප්‍රකට වූවාට අමතරව, කාන්තාවකගේ ඇඳුමක් ඇඳ සිටි අතර, කන් වලින් බකිංහැම් ආදිපාදවරයාගේ පෙම්වතා විය. භූමිකාව භාර ගැනීමට බිය නොවූයේ එයයි මැක්සිම් මැට්වීව්, මම පිළිගත යුතුයි, ඇය සමඟ නාට්‍යයේ දීප්තිමත් ලෙස කටයුතු කළා "කිංස්ටන්" දී "ස්නැෆ්බොක්ස්".
"කිනස්ටන්" හි අධ්යක්ෂකවරයාට අනුව එව්ජීනියා පිසරේවා, මැක්සිම් මැට්වීව් “උමතුවෙන්” ක්‍රියා කළ අතර, ඔහු විසින්ම වේශ නිරූපණය, විග්, ප්ලාස්ටික් හා විශේෂයෙන් කිලෝග්‍රෑම් 12 ක් අහිමි විය. එවැනි අනපේක්ෂිත ආකාරයකින් කලාකරුවාගේ හදිසියේ සිහින් වීම නිසා කුතුහලයක් ඇති විය. මෙම “පූජාව” නිෂ් ain ල නොවීය: මැට්වීව් වේදිකාවේ පළමු වරට පෙනී සිටීම සිත් ඇදගන්නා සුළු විය. ප්‍රතිෂ් oration ාපන යුගයේ ඉංග්‍රීසි රඟහලට ප්‍රේක්ෂකයෝ නාට්‍යයට පිවිසෙති "ඔතෙලෝ" ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්යය මත පදනම්ව. මැට්වීව් ඩෙස්ඩෙමෝනාගේ මුවාවෙන් සුදු පැහැති වස්ත්‍රයකින් හා දිගු නිල් පැහැති ඇඳුමකින් යුත් සෑම චලිතයකම හා අභිනයෙහිම අලංකාර, ලස්සන, ස්ත්‍රී ස්වරූපයකි ... නාට්‍යයේ ඔහුගේ වීරයා, ජීවිතයේ දී මෙන් ම දුෂ්කර ගමනක් යාමට සිදුවනු ඇත - විශ්වීය අලංකාරයේ සිට වැටීම හා පාහේ අමතක වීම දක්වා, හිතාමතාම ස්ත්‍රීත්වයේ සිට සැබෑ පුරුෂභාවය. දෛවයේ සියලු ඉරණම ජයගෙන ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස අවසන් වීමට ඔහුට හැකි වනු ඇත.
මෙම නාට්යය වේදිකා ගත කරන ලද්දේ 2003 දී ජනප්‍රිය ඇමරිකානු නාට්‍ය රචකයෙකු විසිනි. ජෙෆ්රි හැචර්, මුල් පිටුවේ ඇයව හැඳින්වූවා "පරිපූර්ණ කාන්තා දර්ශනීය සුන්දරත්වය". නාට්‍ය රචකයා කයිනාස්ටන්ගේ මෙන්ම සමස්තයක් වශයෙන් එංගලන්තයේ ජීවිතයේ තීරණාත්මක කාල පරිච්ඡේදයක් ගත කළේය. 1660 දී දෙවන චාල්ස් රජු විසින් නියෝගයක් නිකුත් කරන ලද අතර ඒ අනුව රඟහලේ සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කිරීමට කාන්තාවන් පමණක් බැඳී සිටින අතර සිනෙස්ටන් කිසිවෙකුට අවශ්‍ය නොවීය. 17 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, රංග ශාලාවට කාන්තාවන්ගේ පැමිණීමත් සමඟ සැබෑ කුමන්ත්‍රණ ඇති වූ බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, නාට්යය මෙන්ම යෙව්ගනි පිසාරෙව්ගේ කියවීමේ කාර්ය සාධනය යන දෙකම බොහෝ දුරට ඔහු කවුරුන්ද යන්න තීරණය කිරීමට උත්සාහ කරන පුද්ගලයෙකුගේ කතාවකි. සිනෙස්ටෝන් යනු නළුවෙකි, ස්ත්‍රීන් ප්‍රසිද්ධියේ නිරූපණය කිරීම සඳහා ශිල්පයකි. ඔහුගේ වෘත්තිය කරගෙන යාමට ඔහුට තහනම් වූ විට, ඔහුගේ වෘත්තීය ස්වයං අනන්‍යතාවය ප්‍රශ්න කෙරේ. ඊට අමතරව, ඔහු පැහැදිලිවම ද්වීලිංගිකයෙකු වන අතර, ඔහු ලිංගික අර්ථයෙන් කවුරුන්ද යන්න තීරණය කිරීමද ඔහුට වැදගත් වේ.
නාට්යය වහාම බ්රෝඩ්වේ මත තැබූ අතර එය නොවෙනස්ව සාර්ථක විය. 2006 දී චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂවරයා රිචඩ් අයර් ඇය වෙනුවෙන් චිත්‍රපටයක් රූගත කළා "ඉංග්‍රීසියෙන් අලංකාරය"කෙසේ වෙතත්, බ්රෝඩ්වේ නිෂ්පාදනයේ කීර්තිය දිනා නැත. රුසියාවේදී, නාට්‍යයේ පළමු පරිවර්තනය 2007 දී සිදු කරන ලද අතර, එය කිරිල් සෙරෙබ්‍රෙනිකොව් ඇතුළු විවිධ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ඉදිරිපත් කිරීමට යෝජනා කළ නමුත් සියල්ලෝම එය ප්‍රතික්ෂේප කළහ. ඔව්, ඉයුජින් පිසාරෙව් වහාම මෙම නිෂ්පාදනය තීරණය කළේය. " මට කිසිම දෙයක් ගැන විශ්වාසයක් තිබුණේ නැහැ - නාට්යය හෝ මා ගැන නොවේ- අධ්‍යක්ෂක පිළිගත්තා. - එමනිසා, මම තීරණය කළේ මගේ භූමියේ නොව කාර්ය සාධනයක් කිරීමටයි. (එව්ගනි පිසරෙව් - පුෂ්කින් රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂ - THR), නමුත් මිත්‍රශීලී රංග ශාලාවක වේදිකාවේ. ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ හෝ මගේම හෝ කලාකරුවන්ගේ හැඟීම්වලට අමනාප නොවීමට මම උත්සාහ කළෙමි. මට නම් මෙය මිනිසාගේ ගෞරවය පිළිබඳ කතාවකි. ”.
එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, “ස්නැෆ්බොක්ස්” හි කාර්ය සාධනය ලැබුනේ මුලින් මෙම කන්නයේ සාර්ථකත්වයක් ලබා දෙන බවට පොරොන්දු වෙමිනි. අධ්‍යක්ෂ එව්ගනි පිසරෙව්, කට්ටල නිර්මාණකරු සීනෝවි මාගෝලින් සහ ඇඟලුම් නිර්මාණකරු මාරියා ඩැනිලෝවා වේදිකාවේ රඟහලේ සිත් ඇදගන්නාසුළු හා අද්භූත ආත්මය නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය . එමෙන්ම නාට්‍ය කලාවේ රංග ශාලාව සෑම විටම ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් ආදරය කරනු ලැබේ. නව “ටබකර්කා” වේදිකාවේ තාක්ෂණික හැකියාවන් උපරිම ලෙස භාවිතා කරමින් කාර්ය සාධනය දර්ශනීය, ප්‍රකෝපකාරී බවට පත් විය - සුකරේව්ස්කායා හි දර්ශනය, ඔබට දර්ශන ක්ෂණිකව වෙනස් කළ හැකිය. “සංවාද” වලින් දර්ශන නැරඹීමට ප්‍රේක්ෂකයන්ට සුළු අවස්ථාවක්වත් නොලැබෙන අතර, ඔවුන් වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම “ඇසිපිය හෙළමින්” වෙනත් ලෝකයකට ගමන් කරන අතර නාට්යය වෙනුවට සැබෑ බෆූනරි ඇත. හොඳයි, සහ යම්කිසි නිෂ් riv ලකමක්, අර්ධ නිරුවතින් මැක්සිම් මැට්වීව්ව "ජීවතුන් අතර" දැකීමේ හැකියාව මිස තිරය මත නොව, නිෂ්පාදනයට විචිත්‍රත්වයක් ලබා දෙයි.
එය සටහන් කළ යුතු අතර, ප්රධාන භූමිකාවන් සඳහා කලාකරුවන් සාර්ථකව තෝරා ගැනීමට වඩා වැඩි ය. නාට්‍යයේ පෙනුම ආනි චිපොව්ස්කයාඉංග්‍රීසි වේදිකාවේ පළමු නිළිය වන මාග්‍රට් හියුස්ගේ චරිතයට පණ පොවන ඇයගේ රසිකයන් දුසිමකට අධික සංඛ්‍යාවක් රංග ශාලාවට ආකර්ෂණය වනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඇය සහ මැක්සිම් මැට්වීව් හැරුණු විට "කයිනාස්ටෝන්" හි ද ඔවුන් දැල්වීය ඇනස්ටේෂියා තිමුෂ්කෝවා රජුගේ අනියම් බිරිඳ ලෙස නෙල් ග්වින් සහ විටාලි එගොරොව් චාල්ස් II ගේ හිතාමතාම උපහාසාත්මක රූපයේ.
මම ස්නැෆ් බොක්ස් වලට ආදරය කරන ආකාරය. මෙම රංග ශාලාව මගේ ආදරණීයයන්ගේ "පස්දෙනා" අතර වේ. වක්තංගොව්, වැඩමුළුව පී. ෆොමෙන්කෝ, එස්ටීඅයි, නිරිතදිග රඟහල. මෙම සිනමාහල්වල සෑම දිනකම යාමට සූදානම් වුවද විශ්‍රාමිකයාගේ ආදායම එයට ඉඩ නොදේ.
සිකුරාදා අපි සුඛාරෙව්කා හි ස්නැෆ්බොක්ස් හි නව ගොඩනැගිල්ලේ “කිනස්ටන්” නාට්‍යයට ගියෙමු. 
ටිකට්පත් සුපුරුදු පරිදි අන්තර්ජාලයෙන් මිලදී ගන්නා ලදී. සෑම සිනමා ශාලාවක්ම මෙම සේවාව ලබා නොදීම ගැන මම නිතරම කනගාටු වෙමි.
සුකරේව්කා (මලයා සුකරෙව්ස්කායා චතුරශ්‍රය, 5) හි ටබකර්කාගේ නව ගොඩනැගිල්ලේ අපි පළමු වරට සිටියෙමු.
චැප්ලින්ජින්හි පහළම මාලයට ආදරය කළ සෑම කෙනෙකුම එය ජනාකීර්ණ, පිරී තිබූ බව සිහිපත් කරයි. ශාලාවේදී නළු නිළියන්ගේ නාට්යය හොඳින් දැකගත හැකි වූයේ පළමු පේළි තුනේ පමණි.
මෙන්න අපි නව “ස්නැෆ්බොක්ස්” හි සිටිමු: ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථාන ගොඩනැගිල්ලේ පිහිටා ඇති විශාල නව ගොඩනැගිල්ලක්, දීප්තිමත් ලොබියක්, ඉඩකඩ සහිත ශ්‍රවණාගාරයක්, පේළි සෝපානයකින් පිහිටා ඇති බැවින් දර්ශන සමාලෝචනයට හානියක් සිදු නොවේ.
අලංකාර අළු පැහැති නිල ඇඳුමක (රඟහලේ වර්ණයම), ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ සිටින සියලුම සේවකයින් ඉක්මන් තරුණයින්, සෑම දෙයක්ම විලාසිතාවෙන් හා නවීනයි.
පැමිණිලි කිරීමට යමක් තිබේ නම්, මෙය බුෆේ ය. වයින් නොමැතිකම කලකිරීමට පත්වේ. යුෂ, ජලය සහ සැක සහිත පේස්ට්‍රි පමණි.
පැරණි ආකාරයටම නව "ස්නැෆ්බොක්ස්" බුෆේ එකක් සෑදීම අවශ්‍ය වේ.
පොදුවේ ගත් කල, අපි කෝපි කෝප්පයක් වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේ නැත.
දැන් කාර්ය සාධනය ගැනම.
එඩ්වඩ් කිනොන්ස්ටන් - XVII වන සියවසේ ඉංග්‍රීසි නළුවෙක්, කාන්තා චරිත නිරූපණය සඳහා ප්‍රසිද්ධියක් උසුලයි, මන්ද ඒ දවස්වල රඟහලේ කාන්තාවන්ට රඟපෑම තහනම් කර තිබූ බැවිනි.
චාල්ස් II නෙල් ග්වින්ගේ තරුණ පෙම්වතා සමඟ ඉඳහිට ඇති වන ආරවුල, පුරුෂයින්ට කාන්තා චරිත නිරූපණය කිරීම තහනම් කරමින් නියෝගයක් නිකුත් කිරීමට රජුට මඟ පෙන්වයි.
ප්රති result ලයක් වශයෙන් ප්රධාන චරිතය ඔහුගේ රැකියාව අහිමි වේ. ඔහු පිරිමි චරිත නිරූපණය කිරීමට සමත් නොවේ, ඔහු මේ ගැන පවසන්නේ මෙයයි.
- මම අවුරුදු 14 ක් ඉගෙන ගත්තා, පිරිමි චලනයන් සහ අභිප්‍රායයන් මා විසින්ම මරා දමන තුරු!
- කාන්තාවන් කාන්තාවන් සෙල්ලම් කරනවාද? එහෙනම් මොකක්ද ක්‍රීඩාව ???
එඩ්වඩ් ඉතා දක්ෂ ලෙස මැක්සිම් මැට්වීව් විසින් රඟපෑවේය. ඔහු එතරම් දක්ෂ යැයි ඇය සිතුවේ නැත. ලෙනින්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය මතක තබා ගන්න: “සිනමාව අපට වඩාත්ම වැදගත් කලාව බව ඔබ තදින්ම මතක තබා ගත යුතුය”?
මම කවදාවත් එහෙම හිතුවේ නැහැ. ඔබට අනුපිටපත් සෑදිය නොහැකි රංග ශාලාව පමණි, නළුවා අප සමඟ එක් අයෙකු සිටින තැන, ප්‍රේක්ෂකයෝ.
රංගනය අතරතුර මම කිසි විටෙකත් පින්තූරයක් ගන්නේ නැත, මට අන්තර්ජාලයේ මැක්සිම්ගේ ඡායාරූපයක් සොයා ගැනීමට සිදු විය.
ඔහු තදබල පෙනුමක්. 
ඔහු මෙම භූමිකාව සඳහා බර අඩු කර ගත්තාද නැතහොත් සෑම විටම එසේ වී තිබේද යන්න සොයා බැලිය යුතුය. ටොල්යා සමච්චල් කරමින් කියා සිටියේ ලීසා බෝයාර්ස්කායා තමාට පෝෂණය නොකරන බවයි.
“කයිනස්ටන්” නාට්‍යයේ ප්රධාන භූමිකාව බවට පරිවර්තනය කිරීම සඳහා මැක්සිම්ට කිලෝග්‍රෑම් නැතිවීම අවශ්‍ය බව මට පෙනී ගියේය.
නමුත් ඔහුට වෙනත් රංගනයන්හි සහ චිත්‍රපටවල රඟපෑමට සිදුවනු ඇත. ඔහු කුමක් කරයිද? එය මත ඔබට මිනිස් සිරුරේ ව්‍යුහ විද්‍යාව අධ්‍යයනය කළ හැකිය.
කෙසේ වෙතත්, මැක්සිම්ගේ විශිෂ් game ක්‍රීඩාව ඔහුගේ වෙහෙසකර පෙනුම ග්‍රහණය කර ගත්තේය.
තවත් ප්රධාන භූමිකාවක් ඇනා චිපොව්ස්කයාට ලබා දී ඇත.
ඇය කයිනාස්ටන්ගේ ප්‍රතිවාදියා වන මාග්‍රට් හියුස් ලෙස රඟපායි. ඔහු රඟපෑ සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කිරීමට ඇයට භාර දෙන බව.
අවසන් තරගය, කයිනස්ටන් ඔතෙලෝ ලෙස රඟපාන අතර මාග්‍රට් හියුස් - ඩෙස්ඩෙමෝනා, වඩාත් ප්‍රබල දර්ශන වලින් එකකි.
ඇනා වේදිකාවේ දීප්තිමත් ය. බ්‍රාවෝ ඇයට! 
අධ්‍යක්ෂ එව්ගනි පිසාරෙව් අපූරු රංගනයක් ඉදිරිපත් කළේය.
සතුටු වූ අය අතර, ප්රධාන චරිත සමඟ, අපගේ දියණිය සමඟ අපගේ පැරණි ආදරය විටාලි එගොරොව් වේ. මම රඟහලේ දැක නැති හොඳම "මෝඩයා". කාර්ය සාධනය ප්‍රසංගයෙන් ඉවත් කිරීම කණගාටුවට කරුණකි. පෙනෙන විදිහට, එකම ප්ලාස්ටික් සහිත, එකම තීව්‍රතාවයකින් යුත් නව කලාකරුවා රඟහලේ දක්නට නොලැබුණි. එගොරොව් දැනටමත් මිෂ්කින් කුමරුගේ වයසින් බැහැරයි.
මෙම නිෂ්පාදනයේදී ඔහු රජු ලෙස රඟපෑවේය. 
ඇනා චිපොව්ස්කායාගේ වම් පසින්, මිහයිල් කොමියාකොව්, මටද බෙහෙවින් ආදරය කරයි. මගේ බෑණනුවන් වන රෝමා ඔහුගේ දියණිය සමඟ එකම පන්තියේ සිටි අතර, සමහර විට ඔහුගේ සහභාගීත්වයෙන් අපට ප්‍රසංග සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍ර ලැබුණි.
බෝරි කුරොච්කින්ගේ චරිතය “බාර්න්ඩ් බොක්සිං”, “සෑම අග්ගිස් සඳහාම සරල බව” (මාමෙව්), “පහළින්” (බබ්නොව්), “ඊඩියට්” (ටොට්ස්කි), “දුවන්න” (සුදු අණ දෙන නිලධාරියා), “දේවදූතයන් දෙදෙනෙක්” , හතර දෙනෙක් ”(කවුරුහරි ස්ට්‍රොන්ට්සිලොව්). මම අන්තිම රංගනයට ආදරෙයි.
මෙම රංගනයේදී ඔහු සිනෙස්ටන් සේවය කරන රංග ශාලාවේ සත්කාරකත්වය දරයි - තෝමස් බෙටර්ටන්.
රජුගේ අනියම් බිරිඳ - නෙල් ග්වින් විසින් ඇනස්ටේෂියා තිමුෂ්කෝවා විසින් සිදු කරන ලදී.
ඔහු විශිෂ්ට ලෙස රඟපානවා, ඊට පෙර මම මේ රඟහල කණ්ඩායම තුළ දැක තිබුණේ නැහැ. 
පොදුවේ, ගොස් බලන්න. සල්ලි ගන්න. කාර්ය සාධනය එය වටී.
වික්‍රමාන්විත, සිත් ඇදගන්නාසුළු, historical තිහාසික නාට්‍යවල රසිකයින් සිනෙස්ටන්ගේ ප්‍රසන්න සොයා ගැනීමක් වනු ඇත. ඇමරිකානු නාට්‍ය රචක ජෙෆ්රි හැචර්ගේ ජනප්‍රිය හා ජනප්‍රිය නාට්යය පදනම් කරගත් අධ්‍යක්ෂ එව්ගනි පිසාරෙව්ගේ නිෂ්පාදනය 17 වන සියවසේ මැද භාගයේදී එංගලන්තයට ප්‍රේක්ෂකයින් රැගෙන යයි. ප්‍රතිෂ් oration ාපන සංස්කෘතිය තුළ රංග ශාලාව ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත්තේය. නාට්‍යයේ හා විකට රංගනයේ ස්වභාවය අනුව කාදිනල් වෙනස්කම් සිදු වූයේ මේ අවස්ථාවේ දී ය. ෂේක්ස්පියර් රඟහල සඳහා සියලුම කාන්තා චරිත නිරූපණය කළ යුතුව තිබුණේ පිරිමින් විසිනි.
මෙම රීතිය දීර් time කාලයක් තිස්සේ පැවතුනි: පිරිමින් විසින් රඟදැක්වූ කුරිරු නළුවන් සහ පිරිමි ළමයින් - ලස්සන කාන්තාවන්. නමුත් දහහත්වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී දෙවන චාල්ස් රජු විසින් නියෝගයක් නිකුත් කරන ලද අතර ඒ අනුව දැන් කාන්තා චරිත නිරූපණය සඳහා වේදිකාවට පැමිණිය යුත්තේ නිළියන් පමණි. හැචර්ගේ නාට්යය මෙම historical තිහාසික යථාර්ථය ස්පර්ශ කරන අතර එය නාට්‍යයේ ප්රධාන චරිතය වන නළුවා එඩ්වඩ් කයිනාස්ට ගැටළුවක් වී තිබේ. සැබවින්ම ලන්ඩන් සිනමාහල්වල වේදිකාවේ රඟපෑ මෙම කැපී පෙනෙන කලාකරුවා සිය දීප්තිමත් කාන්තා රූප මගින් ප්‍රේක්ෂකයින් ජය ගත්තේය.
නමුත් රාජකීය නීතිය නිදහස් කිරීම ඔහුගේ වෘත්තිය අවදානමට ලක් කළේය. මේ අතර, ඔහුගේ ස්ථිර ඇඳුම් නිර්මාණ ශිල්පී මරියා වේදිකාවක් ගැන සිහින දකින අතර, එඩ්වඩ්ගේ චලනයන් අනුකරණය කරයි, රංගනයකදී ඔහු රඳවාගෙන සිටින ආකාරය නැවත කිරීමට ඉගෙන ගනී. ජනප්‍රිය නාට්‍ය සියල්ලම ඇය හදවතින්ම දන්නා අතර වරක් ඇය ප්‍රසිද්ධ නාට්යයක් නිෂ්පාදනය කිරීමට උත්සාහ කරයි. නමුත් මරියාගේ ආරම්භය සමාජයේ විශාල අනුනාදයක් ඇති කරයි, දැන් ඇයට රාජකීය මාලිගයේ පිළිගැනීමේ උත්සවයට ආරාධනා කර ඇත. වීරයන් තව දුරටත් බලා සිටින්නේ කුමක් දැයි දැන ගැනීම සඳහා, හිටපු ඇඟලුම් නිර්මාණකරුවා ඇගේ හිටපු පිළිමයට රැකියාවක් සොයා ගැනීමට උදව් කරයි ද, දැරිය තේජසින් පෙළඹවීම ජය ගත හැකිද යන්න, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම සිනෙස්ටෝන් නාට්යය සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලදී ගත යුතුය.
වෙස්වළාගෙන හාස්‍යයක් යනු දිගුකාලීන පිසාරෙව්ස්කි අශ්වයෙකි, නමුත් පිසාරෙව් පවා, සමහර විට, පිරිසිදුම විකාරය වෙහෙසකර බවක් පෙනේ, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ “අර්ථයෙන්”, “අර්ථයෙන්” කතන්දර ඉතිහාසය සමඟය. මීට වසර දහතුනකට පෙර රිචඩ් අයර්ට ස්තූතිවන්ත වන නිසා "කයිනාස්ටන්" හි කුමන්ත්‍රණය ද ජයග්‍රාහී ජයග්‍රහණයකි. ඔහු මධ්‍යස්ථ චිත්‍රපටයක් රඟපෑවේය (ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්ටොපර්ඩ් ප්‍රමිතිය ලෙස සලකයි, ලුඩ්විග් නොවේ) හැචර්ගේ නාට්යය කැත සහ නැවත නම් කරන ලදී. බියුටි ඉංග්‍රීසියෙන් ", බිලී ක්‍ර ud ප් විසින් ඉටු කරන ලද ප්රධාන භූමිකාව:
පිසාරෙව්ගේ රංගනයේදී, ප්‍රතිෂ් oration ාපනය අතරතුර (17 වන සියවසේ 2 වන භාගය) ෂේක්ස්පියර් ප්‍රසංගයේ කාන්තා චරිත නිරූපණය කළ ප්රධාන නළුවා, නළු කයිනාස්ටන්, රජුගේ කෝපය අවුස්සන සහ සුභසාධනයෙන් ගෙවන ලද ඔහුගේ නොහොබිනා හැසිරීමත් සමඟ, ඇත්ත වශයෙන්ම තමා සහ සමස්ත ප්‍රදර්ශනයම රඟපෑ මැක්සිම් මැට්යෙව් වෙත ගියේය. එලියට අදිනවා. කයිනාස්ටන්ගේ පෙම්වතා වන සමලිංගික වංශාධිපතියෙකු වන බකිංහැම්ගේ චරිතය සඳහා මම පියොටර් රිකොව් සමඟ පෙළ ගැසී සිටි බව ඇත්තකි - රයිකොව් සඳහන් කළ යුත්තේ වක්තන්ගෝව් රඟහලේ කිරිල් රුබ්ට්සොව්ට මෙම රූපයේ වඩාත් විචිත්‍රවත් හා කාබනික වීමට පළමු පෙළට ආරාධනා කර ඇති හෙයිනි. ඉතිරි සියල්ලම - දෙවන චාල්ස් රජුගේ (විටාලි එගොරොව්) සිට විකට නළු නිළියන් දක්වා - මෙහි රළු හා ඒක මාන ය. සෙනෝවියා මාගෝලින්ගේ දර්ශන තලයෙහි තාක්ෂණික හැකියාවන් effectively ලදායී ලෙස ප්‍රගුණ කරන නමුත් අර්ථවත් අවකාශීය රූපය අර්ථ දක්වන්නේ නැත.
අයර් චිත්‍රපටයේ නාට්‍ය හා මනෝ විද්‍යාව පරිපූර්ණ ලෙස සම්මිශ්‍රණය වූ පිසාරෙව් වෙනමම සේවය කළේ, “ප්‍රීමා ඩොන්” හි කොටස් “ස්විෆ්ට් බිල්ට් හවුස්” හි දර්ශන සමඟ වෙනස් වූවාක් මෙනි (මට සහ වෙනමම රෝගාතුර වන්නේ කුමන විකල්ප දෙකෙන්දැයි මම නොදනිමි) : විකට කථාංග නිරාකරණ ප්‍රදර්ශන වලදී විසඳනු ලැබේ, නාට්‍යමය නාට්‍ය පළාත් වේදනා සමඟ රඟ දක්වනු ලැබේ. කෙසේ වෙතත්, මැට්වීව්, ඔහුගේ ප්ලාස්ටික් හැකියාවන් සහ අභ්‍යන්තර නිරවද්‍යතාවයෙන් කෙසේ හෝ මෙම ප්‍රාථමික ව්‍යුහය තුළ විචක්ෂණභාවයෙන් මාරු වීමට කළමනාකරණය කරයි (දෙවන ක්‍රියාවෙහි ව්‍යාජ අංකය වන සමාව අයැදීම: රාජකීය ආ after ාවෙන් පසුව පිරිමින්ට වේදිකාවට ක්‍රීඩා කිරීම සහ කුරිරු ලෙස පහර දීම තහනම් කිරීමෙන් පසුව, සිනෙස්ටෝන් කබක් මත අශෝභන ලෙස ක්‍රියා කරයි. බේබදු කුණු කූඩයක විනෝදය සඳහා බිත්තර නොමැති ගොවියෙකු පිළිබඳ යුවළක්) සැබෑ නාට්‍යයට. අර්ධ වශයෙන්, ඔහුට ෂෙන්යා බෝර්සික් සහ ආන්යා චිපොව්ස්කායා ඒකාබද්ධ දර්ශනවල සහාය දක්වයි (පළමුවැන්න වීරයා පිරිමියෙකු ලෙස වීරයා වෙත ඇදී යන කාන්තාවක් විසින් රඟපාන අතර, එය ඔහුට ප්‍රතිචක්‍රීකරණය කිරීම දුෂ්කර ය; දෙවැන්න සිනෙස්ට්න් මූලික වශයෙන් නිරූපිකාවක් සහ උපදේශකයෙකු වන නිළියකි). නමුත් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, අයිර් චිත්‍රපටයේ ඇති දේ මවිතයටත්, අගය කිරීමටත් හේතු විය. රංගනය බොහෝ දුරට කම්මැලිකම, ව්‍යාකූලත්වය සහ පිළිකුලට හේතු වේ.
හොඳයි, එනම්, එය මට හේතු වන අතර, ජනතාව සතුටට පත්වේ, පිසාරෙව් වෙතින් මීළඟ බොක්ස් ඔෆිස් පහර භාවිතය සඳහා සුදානම් බව පෙනේ - 4-5 දහසක ටිකට්පත් අන්තිම ප්‍රදර්ශනය වන තෙක් නොමිලයේ ලබා ගත හැකි වුවද, කිහිප දෙනෙක් ධාවන පථයේ සිටිති. තැනට! නැත්නම් සෑම අවස්ථාවකදීම මා එතරම් වාසනාවන්තද? ටිකට් පතක් නොමැතිව පිස්ඩෙනිෂ්, ඩිමොන් සහ රෙඩ්හෙඩ් ලියුඩා සහ කොරොවික් සාමාන්‍යයෙන් පදිංචි වූ බවක් පෙනේ, නමුත් මම ස්නැෆ්බොක්ස් වෙත පැමිණි විගස ආසන “දෙගුණයක්” බව පෙනේ: ඔවුන් පරිපාලකයෙකු යවයි, ආරාධනා නැවත පරීක්ෂා කරයි, සහ ඔවුන් උනන්දු වන්නේ කුමක් ද? වාසගමක් ... - මෙයින් අදහස් කරන්නේ, ඔවුන් ගෞරවයෙන් හඳුනාගෙන පිළිගනු ඇති අතර, අනාගතයේ දී සමාන ආවරණ වළක්වා ගැනීම සඳහා ඔවුන් පැහැදිලි කරයි! හොඳයි, මම ද රඟහලට උදව් කරමි, දැන් මට නිරන්තරයෙන් ආරාධනා ඡායාරූප ගත කිරීම, පරිපාලක සමඟ සංවාද පටිගත කිරීම - කිසියම් හේතුවක් නිසා භාවිතා කිරීම ප්‍රයෝජනවත් නොවේ ද ... එය අමුතු දෙයක්, කෙසේ වෙතත්, එය හැරෙනවා: ද්විත්ව ආසන තාක්‍ෂණිකව කළ නොහැකි වුවත්, මේ අවස්ථාවේ දී මම එසේ නොකරමි පරිපාලක විසින් ලියන ලද ආරාධනය වූ අතර, තනි තීරු කේතයක් සහිත දැඩි වාර්තාකරණ පෝරමයක නොමිලේ ටිකට් පතක් - ඒ සියල්ලම, මගේ පරිපාලනයේ අවධානය තවමත් මගේ කොටස මත පවතී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පවසන පරිදි, “එය නාට්‍යයක විස්තර කර, පසුව වේදිකාවේ වාදනය කරන්න ...” - දහනව වන ශතවර්ෂයේ නොව, අපගේ ප්‍රීතිමත් දවස්වල, ඉංග්‍රීසි නොව, අභ්‍යන්තරික ජීවිතයකින් විහිළුවක් විය හැකිය! එහෙත් ඇය තුළ බිත්තර නොමැති ගොවියෙකු පිළිබඳ ගීතයක් ද ප්‍රයෝජනවත් වනු ඇත.
