රෙපින්ගේ ඡායාරූපවල සහ ඡායාරූපවල (ඡායාරූප 11) ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින්. ඉල්යා රෙපින් විසින් පින්තාරු නොකළ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය

ඉල්යා 1844 ජූලි 24 වන දින චුගෙව් (කාර්කොව් අසල) හි උපත ලැබීය. රෙපින්ගේ චරිතාපදානයේ පින්තාරු කිරීමේ පුහුණුව වයස අවුරුදු දහතුනේදී ආරම්භ විය.
1863 දී ඔහු කලා ඇකඩමියේ ඉගෙනීම සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. එහි අධ්‍යාපනය ලබන අතරතුර, ඔහු තම සිතුවම් සඳහා රන් පදක්කම් දෙකක් ලබා ගනිමින් විශිෂ්ට ලෙස පෙනී සිටියේය.

1870 දී, ඔහු වොල්ගා දිගේ ගමන් කිරීමට පිටත් වූ අතර, ඒ අතරතුර කටු සටහන් සහ කටු සටහන් කළේය. "Volga මත බාර්ජ් හූලර්ස්" චිත්රය පිළිබඳ අදහස ද එහි උපත ලැබීය. ඉන්පසු කලාකරුවා වීටෙබ්ස්ක් පළාතට ගොස් එහි වතුයායක් ලබා ගත්තේය.

ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තිය, 1878. (wikipedia.org)

ඉල්යා රෙපින්ගේ චරිතාපදානයේ එම කාලවල කලාත්මක ක්‍රියාකාරකම් අතිශයින්ම ඵලදායකයි. පින්තාරු කිරීමට අමතරව, ඔහු කලා ඇකඩමියේ වැඩමුළුවක් මෙහෙයවීය.

රෙපින්ගේ යුරෝපය පුරා සංචාරය කිරීම කලාකරුවාගේ ශෛලියට බලපෑවේය. 1874 දී, රෙපින් වොන්ඩරර්ස් සංගමයේ සාමාජිකයෙකු වූ අතර, ඔහුගේ ප්‍රදර්ශනවලදී ඔහු තම කෘති ඉදිරිපත් කළේය.

රෙපින්ගේ චරිතාපදානයේ 1893 වර්ෂය සනිටුහන් වන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ පූර්ණ සාමාජිකයෙකු ලෙස සම්බන්ධ වීමෙනි.
ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසු රෙපින් ජීවත් වූ ගම්මානය ෆින්ලන්තයේ කොටසක් විය. රෙපින් 1930 දී මිය ගියේය.

නිර්මාණශීලීත්වය රෙපින්

රෙපින් යනු රුසියානු විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයේ වීරත්වය එහි ප්‍රකාශනය සොයාගත් 19 වන සියවසේ රුසියානු කලාකරුවන් කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි. එකල රුසියානු සමාජ යථාර්ථයේ විවිධ පැතිකඩ අසාමාන්‍ය සංවේදීතාවකින් සහ අවධානයෙන් දැකීමට සහ නිරූපණය කිරීමට රෙපින් සමත් විය.

දිය යට රාජධානියේ සඩ්කෝ, 1876. (wikipedia.org)

නව සංසිද්ධියක භයානක පැළ දැකීමේ හැකියාව, හෝ ඒ වෙනුවට, ඒවා දැනීමට පවා, නොපැහැදිලි, වළාකුළු පිරි, සිත් ඇදගන්නාසුළු, අඳුරු, බැලූ බැල්මට, සාමාන්‍ය සිදුවීම්වල සැඟවුණු වෙනස්කම් හඳුනා ගැනීමට - මේ සියල්ල විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පිළිබිඹු විය. ලේවැකි රුසියානු විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරයට කැප වූ රෙපින්ගේ වැඩ මාලාව.

ආරක්ෂාව යටතේ. මඩ සහිත පාරක, 1876. (wikipedia.org)

මෙම විෂය පිළිබඳ පළමු කෘතිය වූයේ පැරිසියේ සිට ආපසු පැමිණි වහාම ලියා ඇති ඉහත සඳහන් කළ “අපිරිසිදු මාවතේ” යන සටහනයි.

1878 දී, කලාකරුවා "ප්‍රචාරක අත් අඩංගුවට ගැනීම" සිතුවමේ පළමු අනුවාදය නිර්මාණය කළේය, එය ඇත්ත වශයෙන්ම, නව ගිවිසුමේ "ක්‍රිස්තුස් භාරයට ගැනීම" දර්ශනයේ මායාකාරී සිහිගැන්වීමකි. පැහැදිලිවම, පින්තූරයේ ඇති දෙයක් ගැන සෑහීමකට පත් නොවී, රෙපින් නැවත වරක් එම මාතෘකාවට ආපසු ගියේය. 1880 සිට 1892 දක්වා ඔහු වඩාත් දැඩි, සංයමයෙන් හා ප්‍රකාශිත නව අනුවාදයක් මත වැඩ කළේය. පින්තූරය සම්පූර්ණයෙන්ම සංයුතිය හා තාක්ෂණික වශයෙන් නිමවා ඇත.

ප්‍රචාරකයෙකු අත්අඩංගුවට ගැනීම, 1880-1882 (wikipedia.org)

1873 දී ඔහුගේ “බාර්ජ් හෝලර්ස් ඔන් ද වොල්ගා” සිතුවම දර්ශනය වීමෙන් පසුව මිනිසුන් රෙපින් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර එය බොහෝ මතභේදයට, ඇකඩමියේ negative ණාත්මක සමාලෝචනවලට තුඩු දුන් නමුත් යථාර්ථවාදී කලාවේ ආධාරකරුවන් විසින් උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තේය.

වොල්ගා හි බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්, 1870-1873 (wikipedia.org)

19 වන ශතවර්ෂයේ 2 වන භාගයේ මාස්ටර්ගේ කෘතියේ සහ රුසියානු සිතුවමේ එක් උච්චතම ස්ථානයක් වූයේ සොබාදහමේ සජීවී නිරීක්ෂණ මත පදනම්ව රෙපින් විසින් පින්තාරු කරන ලද "කර්ස්ක් පළාතේ ආගමික පෙරහැර" කැන්වසයයි. ඔහු තම මව්බිමේ, චුගෙව්හි ආගමික පෙරහැරවල් දුටුවේය, 1881 දී ඔහු කර්ස්ක් අවට සංචාරය කළ අතර, සෑම වසරකම ගිම්හාන සහ සරත් සෘතුවේ දී, දෙවියන් වහන්සේගේ මවගේ කර්ස්ක් ආශ්චර්යමත් නිරූපකය සමඟ රුසියාව පුරා ප්රසිද්ධ ආගමික පෙරහැරවල් සිදු කරන ලදී. නිවැරදි සංයුති සහ අර්ථකථන විසඳුම සොයා ගැනීම, කටු සටහන් වල රූප සංවර්ධනය කිරීම පිළිබඳ දිගු හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමෙන් පසු, රෙපින් විශාල බහු රූප සංයුතියක් පින්තාරු කළේය, සෑම වයස් කාණ්ඩයකම සහ තරාතිරමකම, සාමාන්‍ය මිනිසුන් සහ "උතුම්" මිනිසුන් සිය ගණනකගේ ගාම්භීර පෙරහැර පෙන්වයි. සිවිල් වැසියන් සහ හමුදා සාමාජිකයන්, ගිහියන් සහ පූජකයන්, පොදු උද්යෝගයෙන් පිරී ඇත. පැරණි රුසියාවේ සාමාන්‍ය සංසිද්ධියක් වන කුරුසියේ පෙරහැර නිරූපණය කරමින්, කලාකරුවා එකවරම ඔහුගේ කාලයේ රුසියානු ජීවිතය පිළිබඳ පුළුල් හා බහුවිධ චිත්‍රයක් එහි සියලු ප්‍රතිවිරෝධතා සහ සමාජ ප්‍රතිවිරෝධතා සමඟින්, ජන වර්ග සහ චරිතවල පොහොසත්කම පෙන්වීය. . රූපවල ජීව ගුණය, ඇඳුම් පැළඳුම් විවිධත්වය, මුහුණුවල ප්‍රකාශිත බව, ඉරියව්, චලනයන්, අභිනයන් සහ ඒ සමඟම දර්ශනයේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය, වර්ණවත් බව සහ විචිත්‍රත්වය සමඟින් කැපී පෙනෙන කැන්වසයක් නිර්මාණය කිරීමට නිරීක්ෂණ සහ දීප්තිමත් සිතුවම් කුසලතා රෙපින්ට උපකාරී විය. සමස්තයක්.

සිත් ඇදගන්නා, උද්යෝගිමත්, උද්යෝගිමත් පුද්ගලයෙක්, ඔහු තම කාලයේ සමාජ හා කලාත්මක චින්තනයට සම්බන්ධ වූ සමාජ ජීවිතයේ බොහෝ දැවෙන ගැටලුවලට ප්රතිචාර දැක්වූයේය.

1880 දශකය කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව විය. 1885 දී, "අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන් නොවැම්බර් 16, 1581" සිතුවම නිර්මාණය කරන ලද අතර එය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක දැවෙන හා දක්ෂතාවයේ ඉහළම ස්ථානය සනිටුහන් කළේය.

රෙපින්ගේ කාර්යය අසාමාන්‍ය සාරවත් බවින් කැපී පෙනෙන අතර ඔහු එකවර බොහෝ කැන්වස් පින්තාරු කළේය. තව එකක් සහ තුන්වැන්නක් නිර්මාණය වෙමින් පවතින බැවින් එක් කාර්යයක් තවමත් නිම කර නොතිබුණි.

රෙපින් යනු පෝට්රේට් කලාවේ කැපී පෙනෙන දක්ෂයෙකි. විවිධ පංතිවල නියෝජිතයින්ගේ ඔහුගේ පින්තූර - සාමාන්‍ය ජනතාව සහ වංශාධිපතියන්, බුද්ධිමතුන් සහ රාජකීය සම්භාවනීය පුද්ගලයින් - මුහුණු වල රුසියාවේ සමස්ත යුගයේ වංශකථාවකි.

ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ නිර්මාතෘ පී එම් ට්‍රෙටියාකොව්ගේ ප්‍රමුඛ රුසියානු පුද්ගලයින්ගේ චිත්‍ර නිර්මාණය කිරීමේ අදහසට උද්යෝගයෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වූ කලාකරුවන්ගෙන් කෙනෙකි.

රෙපින් බොහෝ විට ඔහුගේ ආදරණීයයන් නිරූපණය කළේය. වේරාගේ වැඩිමහල් දියණියගේ පින්තූර - "ඩ්‍රැගන්ෆ්ලයි", "සරත් මල් කළඹ" සහ දියණිය නාඩියා - "සූර්‍යයේ" ඉතා උණුසුම් හා කරුණාවෙන් ලියා ඇත. ඉහළ රූපමය පරිපූර්ණත්වය "විවේක" සිතුවමේ ආවේනික වේ. හාන්සි පුටුවක නිදාගත් ඔහුගේ බිරිඳ නිරූපණය කරමින් කලාකරුවා පුදුම සහගත ලෙස සුසංයෝගී කාන්තා රූපයක් නිර්මාණය කළේය.

Dragonfly, 1884. (wikipedia.org)

විවේකය, 1882. (wikipedia.org)

1870 ගණන්වල අගභාගයේදී, රෙපින් දහහත්වන සියවසේ මැද භාගයේදී සැපෝරිෂ්ෂියා සිච්ගේ ඉතිහාසයෙන් සිතුවමක් මත වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය - "කොසැක්වරු තුර්කි සුල්තාන්ට ලිපියක් ලියයි." කොසැක් - නිදහස් කොසැක්, තුර්කි සුල්තාන් මහමුද් IV ගේ අණට ස්වේච්ඡාවෙන් යටත් වන ලෙස නිර්භීත ලිපියකින් ප්‍රතිචාර දැක්වූ ආකාරය පිළිබඳ ඓතිහාසික පුරාවෘත්තය, යුක්රේනයේ ළමා කාලය හා තරුණ කාලය ගත කළ සහ ජන සංස්කෘතිය දැන සිටි රෙපින්ට බලවත් නිර්මාණාත්මක ආවේගයක් විය. හොඳින්. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, රෙපින් විසින් මිනිසුන්ගේ නිදහස, ඔවුන්ගේ ස්වාධීනත්වය, සාඩම්බර කොසැක් චරිතය සහ ඔවුන්ගේ මංමුලා සහගත ආත්මය පිළිබඳ අදහස සුවිශේෂී ප්රකාශනයකින් හෙළිදරව් කරන ලද විශාල වැදගත් කෘතියක් නිර්මාණය කළේය. කොසැක්වරු, සාමූහිකව තුර්කි සුල්තාන්වරයාට ප්‍රතිචාරයක් සම්පාදනය කරමින්, රෙපින් විසින් එහි සියලු ශක්තියෙන් සහ සහයෝගීතාවයෙන් ශක්තිමත් ඒකමතික සහෝදරත්වයක් ලෙස නියෝජනය කරයි. ජවසම්පන්න බලගතු බුරුසුවක් කොසැක්වරුන්ගේ දීප්තිමත්, වර්ණවත් රූප නිර්මාණය කළේය, ඔවුන්ගේ ආසාදිත සිනහව, ප්‍රීතිමත් බව සහ දක්ෂතාවය මනාව ප්‍රකාශ වේ.

කොසැක් 1878-1891 තුර්කි සුල්තාන් වෙත ලිපියක් ලියයි (wikipedia.org)

1899 දී, Karelian Isthmus හි නිවාඩු ගම්මානයක් වන Kuokkala හි, Repin වතුයායක් මිල දී ගත් අතර, ඔහු "Penates" ලෙස නම් කරන ලද අතර, අවසානයේ ඔහු 1903 දී පදිංචියට ගියේය.

හොපක්. Zaporozhye Cossacks නර්තනය, 1927. (wikipedia.org)

1918 දී පෙනාටි වතුයාය ෆින්ලන්තයේ අවසන් වූ අතර රෙපින් රුසියාවෙන් කපා හරින ලදී. දුෂ්කර තත්වයන් සහ දුෂ්කර පරිසරය තිබියදීත්, කලාකරුවා කලාව තුළ ජීවත් විය. ඔහු වැඩ කළ අවසන් පින්තූරය “ගෝපක්. Zaporizhzhya Cossacks නර්තනය", ඔහුගේ ආදරණීය නිර්මාපකයෙකු වන M. P. Mussorgsky ගේ මතකය වෙනුවෙන් කැප කර ඇත.

ඉල්යා රෙපින් සැබවින්ම යථාර්ථවාදී සිතුවම් නිර්මාණය කළ අතර ඒවා තවමත් කලාගාරවල රන් අරමුදල වේ. රෙපින් අද්භූත කලාකරුවෙකු ලෙස හැඳින්වේ.

නිරන්තර අධික වැඩ හේතුවෙන් සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියා අසනීප වීමට පටන් ගත් බවත් පසුව ඔහුගේ දකුණු අත සම්පූර්ණයෙන්ම අසාර්ථක වූ බවත් දන්නා කරුණකි. ටික වේලාවකට, රෙපින් නිර්මාණය කිරීම නැවැත්වූ අතර මානසික අවපීඩනයට පත්විය. අද්භූත අනුවාදයට අනුව, 1885 දී "ජෝන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්" සිතුවම පින්තාරු කිරීමෙන් පසු කලාකරුවාගේ අත වැඩ කිරීම නතර විය. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ චරිතාපදානයේ එන මෙම කරුණු දෙක ඔහු විසින් අඳින ලද සිතුවම ශාපයට ලක් වූ බව ගුප්ත විද්‍යාඥයන් සම්බන්ධ කරයි. මෙන්, රෙපින් පින්තූරයේ නොපවතින ඓතිහාසික සිදුවීමක් පිළිබිඹු කළ අතර, මේ නිසා ඔහුට ශාප විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව ඉල්යා එෆිමොවිච් ඔහුගේ වම් අතෙන් පින්තාරු කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය.

මෙම සිතුවම හා සම්බන්ධ තවත් අද්භූත කරුණක් අයිකොන් චිත්‍ර ශිල්පී ආබ්‍රම් බාලෂොව්ට සිදු විය. රෙපින්ගේ "ජෝන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්" සිතුවම දුටු ඔහු සිතුවමට පහර දී පිහියකින් කපා ගත්තේය. ඊට පස්සේ, අයිකන චිත්ර ශිල්පියා මානසික රෝහලකට යවන ලදී. මේ අතර, මෙම පින්තූරය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනය කළ විට, බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයින් හඬා වැලපෙන්නට පටන් ගත්හ, අනෙක් අය මෝඩකමට පත් වූ අතර සමහරුන්ට උමතු රෝග පවා ඇති විය. සංශයවාදීන් මෙම කරුණු ආරෝපණය කරන්නේ පින්තූරය ඉතා යථාර්ථවාදීව ලියා ඇති බැවිනි. කැන්වසය මත බොහෝ පින්තාරු කර ඇති රුධිරය පවා සැබෑ ලෙස වටහාගෙන ඇත.

කැන්වසය පින්තාරු කිරීමෙන් පසු රෙපින්ගේ වාඩි වී සිටි සියලුම දෙනා මිය ගියහ. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් - ඔවුන්ගේ මරණයෙන් නොවේ. ඉතින්, Mussorgsky, Pisemsky, Pirogov, නළු Mercy d'Argento කලාකරුවාගේ "ගොදුර" බවට පත් විය. රෙපින් ඔහුගේ චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් වහාම ෆෙඩෝර් ටියුචෙව් මිය ගියේය. මේ අතර, නිරපේක්ෂ සෞඛ්ය සම්පන්න මිනිසුන් පවා "Barge Haulers on the Volga" සිතුවමේ නිරූපිකාවන් වීමෙන් පසුව මිය ගියේය.

රෙපින්ගේ සිතුවම් රටේ සාමාන්‍ය දේශපාලන සිදුවීම් කෙරෙහි බලපෑ බව සඳහන් කිරීම වටී. ඉතින්, කලාකරුවා 1903 දී "රාජ්‍ය කවුන්සිලයේ චාරිත්‍රානුකූල රැස්වීම" චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමෙන් පසුව, කැන්වසය මත නිරූපණය කරන ලද නිලධාරීන් 1905 පළමු රුසියානු විප්ලවය අතරතුර මිය ගියේය. ඉල්යා එෆිමොවිච් අගමැති ස්ටොලිපින්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කළ විගසම, වාඩි වී සිටි තැනැත්තා කියෙව්හිදී වෙඩි තබා මරා දමන ලදී.

කලාකරුවාගේ සෞඛ්‍යයට බලපෑ තවත් අද්භූත සිදුවීමක් ඔහුට ඔහුගේ උපන් ගම වන චුගෙව්හිදී සිදුවිය. එහිදී ඔහු "The Man with the Evil Eye" චිත්‍රය ඇඳ ඇත. චිත්‍රය සඳහා වාඩි වූයේ රන්කරුවෙක් වූ රෙපින්ගේ දුරස්ථ ඥාතියෙකු වූ අයිවන් රදොව් ය. මේ පුද්ගලයා නගරයේ ප්‍රසිද්ධව සිටියේ මන්තර ගුරුකම් කරන්නෙකු ලෙසයි. ඉල්යා එෆිමොවිච් රදොව්ගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමෙන් පසු, ඔහු තවමත් මහලු හා තරමක් සෞඛ්‍ය සම්පන්න මිනිසෙක් නොව රෝගාතුර විය. “මම ගමේ ශාප ලත් උණක් ගත්තා,” රෙපින් ඔහුගේ මිතුරන්ට පැමිණිලි කළේය, “සමහර විට මගේ අසනීපය මෙම මායාකාරිය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. මම මේ මිනිසාගේ ශක්තිය දෙවරක් අත්විඳිමි.

ඉල්යා රෙපින් කිසි විටෙකත් ආදර්ශවත් පවුල් මිනිසෙකු නොවීය. ඔහු විරුද්ධ ලිංගයේ අයට පමණක් නොව ඔහුට සේවය කළේය.

"අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන්" චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවමක් නිර්මාණය කිරීමේ ප්‍රධාන පෙළඹවීම වූයේ ඔහු ස්පාඤ්ඤයේ රැඳී සිටි කාලය තුළ ගොන් පොරවලින් එකකට පැමිණීමයි. දැඩි ලෙස පැහැදුණු රෙපින් මේ ගැන ඔහුගේ දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය: “ලේ, මිනීමැරුම් සහ සජීවී මරණය ඉතා ආකර්ශනීයයි. මම ගෙදර ආවට පස්සේ මම මුලින්ම කරන්නේ ලේ වැගිරෙන දර්ශනයයි."

පින්තාරුකරුගේ බිරිඳ නිර්මාංශිකයෙකු වූ බැවින් ඇය ඔහුට සියලු වර්ගවල ශාකසාර මිශ්‍රණ කැව්වාය, ඒ සම්බන්ධයෙන් රෙපින්වරුන්ගේ සියලුම අමුත්තන් සෑම විටම ඔවුන් සමඟ මස් යමක් ගෙනැවිත් අනුභව කර ඔවුන්ගේ කාමරයට වැසී ගියේය.

වරක් චිත්‍ර ශිල්පියාට තරුණ වෛද්‍යවරයකු මුණගැසුණු අතර ඔහු එළිමහනේ නිදාගැනීමේ විශාල ප්‍රයෝජන ඔහුට පැවසුවා. එතැන් සිට, මුළු පවුලම වීදියේ නිදාගත් අතර, වීදුරු වියනක් යට වුවද දැඩි ඉෙමොලිමන්ට් වල පවා එළිමහනේ නිදා ගැනීමට ඉල්යා රෙපින් කැමති විය.

ඔහුගේ මරණයට පෙර, වෛද්‍යවරු ඉල්යා එෆිමොවිච්ට දිනකට පැය දෙකකට වඩා පින්තාරු කිරීම තහනම් කළ නමුත් ඔහුට පින්තාරු නොකර ජීවත් විය නොහැකි බැවින් ඔහුගේ මිතුරන් කලාකරුවාගේ බඩු බාහිරාදිය සඟවා තැබූහ. කෙසේ වෙතත්, මෙය අළු බඳුනකින් සිගරට් කොටයක් උදුරා ගැනීමටත්, සෑම දෙයක්ම ඇඳීමටත්, තීන්තවල ගිල්වා ගැනීමටත් හැකි රෙපින් නතර කළේ නැත.

I. E. රෙපින් 1844 දී Kharkov පළාතේ පිහිටි Chuguev නගරයේ උපත ලැබීය. දුප්පත් පවුලක මේ සාමාන්‍ය පිරිමි ළමයා විශිෂ්ට රුසියානු කලාකරුවෙකු වනු ඇතැයි කිසිවෙකුට සිතාගත නොහැකි විය. ඔහුගේ මව ඔහුගේ හැකියාවන් මුලින්ම දුටුවේ ඔහු පාස්කු උත්සවයට සූදානම් වෙමින් බිත්තර තීන්ත ආලේප කිරීමට ඇයට උදව් කළ අවස්ථාවේදීය. එවැනි දක්‍ෂතාවකින් මව කෙතරම් සතුටු වුවත් එහි දියුණුවට මුදල් තිබුණේ නැත.

ඉල්යා තම චිත්රාගාරයේ අයිකන චිත්ර ශිල්පී N. Bunakov ඇතුළු වූ වසා දැමීමෙන් පසුව, ඔවුන් භූ විෂමතාව හැදෑරූ දේශීය පාසලේ පාඩම් වලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. වැඩමුළුවේදී චිත්‍ර ඇඳීමේ අවශ්‍ය කුසලතා ලබා ඇති පහළොස් හැවිරිදි රෙපින් ගම්වල පල්ලි ගණනාවක පින්තාරු කිරීමට නිතර නිතර සහභාගී විය. මෙය වසර හතරක් පැවතුනි, ඉන් පසුව, එකතු වූ රූබල් සියයක් සමඟ, අනාගත කලාකරුවා කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වීමට යන ස්ථානයට ගියේය.

ප්‍රවේශ විභාග අසමත් වූ ඔහු කලාව දිරිගැන්වීම සඳහා වූ සංගමයේ සූදානම් කිරීමේ කලා පාසලේ ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්විය. පාසැලේ ඔහුගේ පළමු ගුරුවරුන් අතර දිගු කලක් රෙපින්ගේ විශ්වාසවන්ත උපදේශකයා විය. ඊළඟ වසරේ, ඉල්යා එෆිමොවිච් ඇකඩමියට ඇතුළත් කරන ලද අතර එහිදී ඔහු ශාස්ත්‍රීය කෘති ලිවීමට පටන් ගත් අතර ඒ සමඟම ඔහුගේම කැමැත්තෙන් කෘති කිහිපයක් ලිවීය.

පරිණත රෙපින් 1871 දී ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේ ඒ වන විටත් සෑම අතින්ම සිදු වූ කලාකරුවෙකු ලෙස ය. ඔහු රන් පදක්කම ලබා ගත් ඔහුගේ ඩිප්ලෝමා කාර්යය, චිත්ර ශිල්පියා විසින් "ජයිරස්ගේ දියණියගේ නැවත නැඟිටීම" ලෙස හැඳින්වූ සිතුවමකි. මෙම කාර්යය කලා ඇකඩමිය පැවති සෑම කාලයකම හොඳම කෘතිය ලෙස පිළිගැනේ. තරුණ වියේදී, රෙපින් පින්තූර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට පටන් ගත් අතර, 1869 දී තරුණ V. A. ෂෙව්ට්සෝවාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කළ අතර, වසර තුනකට පසු ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය.

නමුත් 1871 දී "ස්ලාවික් නිර්මාපකයින්" සමූහ චිත්‍රයක් ලිවීමෙන් පසු ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවා පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. පින්තූරයේ දැක්වෙන රූප 22 අතර රුසියාව, පෝලන්තය සහ චෙක් ජනරජයේ නිර්මාපකයින් වේ. 1873 දී, කලාකරුවා වෙත ගමන් කරන අතරතුර, ඔහු ප්‍රංශ චිත්‍ර කලාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කර ගත් අතර, එයින් ඔහු සතුටට පත් නොවීය. වසර තුනකට පසු, නැවත රුසියාවට ආපසු පැමිණි ඔහු වහාම තම උපන් ගම වන චුගෙව් වෙත ගිය අතර 1877 අගභාගයේදී ඔහු දැනටමත් මොස්කව්හි පදිංචිකරුවෙකු බවට පත්විය.

මෙම කාලය තුළ, ඔහු Mamontov පවුල සමඟ දැන හඳුනා ගත් අතර, ඔවුන්ගේ වැඩමුළුවේ අනෙකුත් තරුණ දක්ෂයින් සමඟ කටයුතු කිරීමට කාලය ගත කළේය. ඉන්පසුව 1891 දී අවසන් වූ සුප්රසිද්ධ සිතුවමේ වැඩ ආරම්භ විය. අද ඉතා හොඳින් දන්නා බොහෝ කෘති ලියා ඇති අතර, ඒවා අතර ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ පින්තූර රාශියක් ඇත: රසායන විද්‍යාඥ මෙන්ඩලීව්, එම්.අයි.ග්ලින්කා, ඔහුගේ මිතුරා ට්‍රෙටියාකොව් ඒපී බොට්කිනාගේ දියණිය සහ තවත් බොහෝ අය. ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ රූපය සහිත බොහෝ කෘති තිබේ.

1887 I. E. Repin සඳහා සන්ධිස්ථානයක් විය. ඔහු නිලධාරිවාදයට චෝදනා කරමින් තම බිරිඳ දික්කසාද කළේය, කලාකරුවන්ගේ සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කළ සංගමයේ නිලයන්ගෙන් ඉවත් වූ අතර කලාකරුවාගේ සෞඛ්‍යය ද සැලකිය යුතු ලෙස පිරිහී ගියේය.

1894 සිට 1907 දක්වා ඔහු කලා ඇකඩමියේ වැඩමුළුවේ ප්‍රධානියා ලෙස කටයුතු කළ අතර 1901 දී ඔහුට රජයෙන් විශාල නියෝගයක් ලැබුණි. සභා රැස්වීම් කිහිපයකට සහභාගී වෙමින්, වසර කිහිපයකට පසුව, ඔහු නිමි කැන්වසය ඉදිරිපත් කරයි. වර්ග මීටර් 35 ක මුළු භූමි ප්‍රමාණයකින් යුත් මෙම කාර්යය විශාල කෘතිවලින් අවසාන එක විය.

රෙපින් 1899 දී දෙවන වරට විවාහ වූ අතර, N. B. Nordman-Severova ඔහුගේ සහකාරිය ලෙස තෝරා ගත් අතර, ඔවුන් සමඟ Kuokkala නගරයට ගොස් දශක තුනක් එහි ජීවත් විය. 1918 දී වයිට් ෆින්ස් සමඟ ඇති වූ යුද්ධය හේතුවෙන් ඔහුට රුසියාවට යාමට අවස්ථාව අහිමි වූ නමුත් 1926 දී ඔහුට රජයේ ආරාධනයක් ලැබුණු අතර එය සෞඛ්‍ය හේතූන් මත ඔහු ප්‍රතික්ෂේප කළේය. 1930 සැප්තැම්බර් මාසයේදී, 29 වන දින, කලාකරු ඉල්යා එෆිමොවිච් රෙපින් මිය ගියේය.

අද ඉල්යා එෆිමොවිච් රෙපින් ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු බවට විවාදයක් නොමැත. නමුත් ඔහුගේ කාර්යය එක් අමුතු තත්වයක් සමඟ විය - ඔහුගේ වාඩි වී සිටින්නන් වීමට තරම් වාසනාවන්ත වූ බොහෝ දෙනෙක් ඉක්මනින් වෙනත් ලෝකයකට ගියහ. සෑම අවස්ථාවකදීම මරණයට යම් වෛෂයික හේතු තිබුණද, අහඹු සිදුවීම් භයානක ය ...

"චිත්‍ර ශිල්පියාගේ බුරුසුවෙන් පරිස්සම් වන්න - ඔහුගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය මුල් පිටපතට වඩා ජීවමාන විය හැකිය" යනුවෙන් 15 වන සියවසේ නෙට්ෂයිම්හි කොර්නේලියස් අග්‍රිපා ලිවීය. ශ්රේෂ්ඨ රුසියානු කලාකරු ඉල්යා රෙපින්ගේ කෘතිය මෙයට සාක්ෂියක් විය. Pirogov, Pisemsky, Mussorgsky, ප්රංශ පියානෝ වාදක Mercy d "Argento සහ අනෙකුත් වාඩි වී සිටි අය කලාකරුවාගේ "ගොදුරක්" බවට පත් විය. ස්වාමියා Fyodor Tyutchev ගේ ප්රතිමූර්තියක් පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් වහාම කවියා මිය ගියේය. පෙනී සිටි නිරෝගී මිනිසුන් පවා. කටකතා වලට අනුව, "Barge Haulers on the Volga" සිතුවම සඳහා Repin, නොමේරූ ලෙස ඔවුන්ගේ ආත්මය දෙවියන් වහන්සේට ලබා දුන්නේය.

"අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ ඔහුගේ පුත් අයිවන් නොවැම්බර් 16, 1581"

1913 ජනවාරි 16 වන දින, තරුණ අයිකන චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ආබ්‍රම් බාලෂොව් පිහියකින් පින්තූරය කපා, ඒ සඳහා ඔහු "කහ" නිවසට යවන ලද අතර එහිදී ඔහු මිය ගියේය. චිත්රය ප්රතිෂ්ඨාපනය කර ඇත. නමුත් ඛේදවාචකය එතැනින් අවසන් වූයේ නැත. සාර්ගේ රූපය සඳහා රෙපින් වෙනුවෙන් පෙනී සිටි කලාකරු මයසෝඩොව්, කෝපයෙන් තම පුතාව පාහේ මරා දැමූ අතර, සාරෙවිච් අයිවන් වෙනුවෙන් වාඩි වූ ලේඛක වෙසෙවොලොඩ් ගාර්ෂින් පිස්සු වැටී සියදිවි නසා ගත්තේය.

අගමැති ස්ටොලිපින්ගේ ඡායාරූපය

අගමැතිවරයාගේ පින්තූරයක් පින්තාරු කිරීමේ යෝජනාවට රෙපින් වහාම කැමැත්ත ලබා නොදුන් අතර, ඔහු ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට විවිධ කඩතුරාවන් සොයමින් සිටියේය. නමුත් සරතොව් ඩූමා කලාකරුවා විසින් නියම කරන ලද සියලුම අවශ්‍යතා සපුරා ඇති අතර එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සරලවම අපහසු විය.

කලාකරුවා ස්ටොලිපින් නිරූපනය කිරීමට තීරණය කළේ නියෝග සහ සියලු රෙජලියන් සහිත නිල ඇඳුමකින් නොව සාමාන්‍ය ඇඳුමකින්. ප්‍රතිමූර්තිය යනු රෙපින් රාජ්‍ය පුද්ගලයෙකු කෙරෙහි නොව පුද්ගලයෙකු කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ බවට සාක්ෂියකි. ප්‍රතිමූර්තියේ නිලභාවය සහ ගාම්භීරත්වය ලබා දෙන්නේ තද රතු පසුබිමක් පමණි.

පළමු සැසියෙන් පසු, රෙපින් ඔහුගේ මිතුරන්ට මෙසේ පැවසීය: “අමුතුයි: ඔහුගේ කාර්යාලයේ තිර රතු, රුධිරය මෙන්, ගින්නක් මෙන් ය. මම එය ලියන්නේ මේ ලේ වැකි ගිනිමය පසුබිමට එරෙහිවය. නමුත් විප්ලවයේ පසුබිම මෙය බව ඔහුට තේරෙන්නේ නැත ... ”රෙපින් පින්තූරය අවසන් කළ විගසම ස්ටොලිපින් කියෙව් වෙත පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔහු මරා දමන ලදී. “ඉල්යා එෆිමොවිච්ට ස්තූතියි!”, සැටිරිකන් නපුරු ලෙස විහිළු කළේය.

1918 දී, පින්තූරය සරතොව්හි රඩිෂෙව්ස්කි කෞතුකාගාරයට ඇතුළු වූ අතර එතැන් සිට එහි පවතී.

"පියානෝ වාදක ලුයිස් මර්සි ඩී * ආර්ජන්ටෝගේ ප්‍රතිමූර්තිය"

මුසෝර්ග්ස්කිගේ ප්රතිමූර්තිය

I.E. රෙපින්. "මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඡායාරූපය

එය රෙපින් විසින් ලියා ඇත්තේ දින හතරකින් පමණි - මාර්තු 2 සිට මාර්තු 4, 1881 දක්වා. නිර්මාපකයා 1881 මාර්තු 6 වන දින මිය ගියේය. ඇත්ත, මෙහි ගුප්තවාදය ගැන කතා කිරීම කිසිසේත්ම සුදුසු නොවේ. 1881 ශීත ඍතුවේ දී මිතුරෙකුගේ මාරාන්තික අසනීප ගැන දැනගත් වහාම කලාකරුවා නිකොලෙව්ස්කි හමුදා රෝහලට පැමිණියේය. ඔහු වහාම ඔහු වෙත දිව ගියේ ජීවිත කාලය පුරාවටම සිතුවම් කිරීමටය. මෙහිදී, ගුප්ත විද්‍යාවේ රසිකයින් පැහැදිලිවම හේතුව බලපෑම සමඟ පටලවා ගනී.

මේවා අද්භූත වන අතර ඉල්යා රෙපින්ගේ සිතුවම් හා සම්බන්ධ කථා නොවේ. අද, ඔහුගේ සිතුවම් වලින් කිසිවෙකු ක්ලාන්ත වන්නේ නැත, එබැවින් ඔබට ආරක්ෂිතව ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සහ ඔහුගේ කැන්වස් තබා ඇති අනෙකුත් කෞතුකාගාර වෙත ගොස් බුරුසුවේ සැබෑ ස්වාමියාගේ වැඩ භුක්ති විඳිය හැකිය.

ඉල්යා එෆිමොවිච් රෙපින් යනු 19-20 සියවස්වල රුසියානු සිතුවම්වල වඩාත් කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙකි. කලාකරුවාම ප්‍රකාශ කළ පරිදි, කලාව සැමවිටම හා සෑම තැනකම ඔහු සමඟ සිටි අතර කිසි විටෙකත් ඔහු හැර ගියේ නැත.

කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ගොඩනැගීම

I. රෙපින් 1844 දී Kharkov අසල, Chuguevo හි යුක්රේන ගම්මානයේ විශ්රාමික හමුදා නිලධාරියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ආරම්භක කලාකරුවාගේ ජීවිතය සහ නිර්මාණාත්මක හැඟීම් ගොඩනැගීමට ස්වදේශික ස්ථාන මිල කළ නොහැකි දායකත්වයක් ලබා දී ඇත. ඔහුගේ නව යොවුන් වියේදී ඔහු හමුදා පාසලක භූ විෂමතාව හැදෑරූ අතර ටික වේලාවකට පසු ඔහු දේශීය ස්වාමිවරුන්ගෙන් අයිකන පින්තාරු කිරීමේ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. ඉල්යා රෙපින් ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ උපන් ස්ථාන කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය ගෙන ගියේය.

චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වීමට දැඩි ආශාවක් ඇතිව, වයස අවුරුදු 19 දී තරුණයෙක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ අධ්‍යාපනය ආරම්භ කළ අතර, එයින් I. Kramskoy විසින් නායකත්වය දුන් කැරලිකරුවන් කණ්ඩායමක් උපාධිය ලබා ඇත. 1863 දී, නිශ්චිත මාතෘකාව පිළිබඳ සුදුසුකම් ලැබීමේ කාර්යය සම්පූර්ණ කිරීම සිසුන් නොහොබිනා ලෙස ප්‍රතික්ෂේප කළහ. එය ඉල්යා එෆිමොවිච්ගේ අදහස් සහ අදහස් ඇති වූ බලපෑම යටතේ මහජන විඥානය, ශිෂ්‍ය නොසන්සුන්තාව, අනාගතය පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව අවදි කිරීමේ කාලයකි.

ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස, රෙපින් නිර්මාණාත්මක "බ්‍රහස්පතින්දා සවස" සඳහා සහභාගී වූ අතර එහිදී ඔහු චිත්‍ර ඇඳීමට, නව කෘති කියවීමට සහ කලාවේ භූමිකාව සාකච්ඡා කිරීමට දැඩි ලෙස ප්‍රිය කළේය. ඇකඩමියේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර ලියා ඇති කෘති ශාස්ත්‍රීය ඇඳීම් සහ පින්තාරු කිරීමේ සියලුම අවශ්‍යතා සහ කැනන් වලට අනුකූලව සාදා ඇත. කලාකරුවාගේ මුල් කෘතිවල, කලාව සහ ජීවිතයේ අවශ්‍යතා අතර සමීප සම්බන්ධතාවයක් ප්‍රකාශ කළ ක්‍රම්ස්කෝයි කැරැල්ලට සහභාගී වූවන්ගේ අදහස් සහ අදහස්වල බලපෑම සොයාගත හැකිය. තරුණ කලාකරුවාගේ පළමු කෘතිවල සිටම විශාල නිර්මාණාත්මක හැකියාවක්, කලාත්මක හැකියාවන් සහ රුචිකත්වයන් කැපී පෙනේ.

කලාකරුවාගේ ප්‍රභේද කෘති

ක්‍රමයෙන්, ඉල්යා රෙපින් වැඩි වැඩියෙන් ශාස්ත්‍රීය නිෂ්පාදන වලින් ඈත් වන අතර නින්දාවට පත් මිනිසුන්ගේ දුෂ්කර ඉරණම හෙළි කරන කැන්වස් ලිවීමට ප්‍රිය කරයි. මෙම සිතුවම් ප්‍රභේදය ශාස්ත්‍රීය මාර්ගෝපදේශයන්ට පටහැනි වූ අතර, චිත්‍ර ශිල්පියාට තම අධ්‍යයන කටයුතුවලින් ඉවත් වීමට පවා අවශ්‍ය විය. වොල්ගා දිගේ සහ පසුව විදේශයන්හි ගෙවන සංචාරයක් ලබා දීමෙන් ඔහු මෙම තීරණයෙන් වැළකී සිටියේය.

ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල මුල් අවධියේදී ලියා ඇති වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වන්නේ "Barge Haulers on the Volga" චිත්‍රයයි. කලා ඇකඩමියේ අධ්‍යයන කාලය තුළ නිර්මාණය කරන ලද කැන්වසය වහාම රෙපින්ට කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය. කැන්වසය මත විචිත්‍රවත් ලෙස පෙන්වා ඇති බාර්ජ් ප්‍රවාහනය කරන්නන්ගේ දුෂ්කර ජීවිතය විවේචනයට ලක් විය. මෙම සිතුවම නිර්මාණය කිරීමට කලාකරුවාට වසර තුනක් පමණ ගත විය. කෘතියේ ප්‍රවීණ ලෙස තෝරාගත් සංයුතිය සහ චරිත චිත්‍ර ශිල්පියාගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන්ගේ පළල සහ චරිතවල සහ මිනිස් හැඟීම්වල ගැඹුරට විනිවිද යාමට ඔහුගේ ආශාව හෙළි කරයි. "Barge haulers on the Volga" සිතුවම කලාකරුවාගේ කෘතිවල ස්මාරක චරිතයක් ප්‍රකාශ කිරීමේ ආරම්භය විය.

ඔහුගේ උපාධි කාර්යය සඳහා රන් පදක්කමක් ලැබීමෙන් පසු "ජයිරස්ගේ දියණියගේ නැවත නැඟිටීම", I. E. Repin ප්රංශයේ ඔහුගේ අධ්යාපනය දිගටම කරගෙන ගියේය. Velazquez, Rembrandt, Hals සහ ඔහුගේ සමකාලීනයන්, Impressionists වැනි පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ කෘතිවලින් දේවානුභාවයෙන්, රුසියානු කලාකරුවා, විශාල කැන්වස් සමඟින්, බොහෝ ප්ලීන්-වායු කටු සටහන් පින්තාරු කළේය. ස්වභාවධර්මය සමඟ සමීප සම්බන්ධතා චිත්ර ශිල්පියාට කැපී පෙනෙන නිර්මාණාත්මක නැගීමක් ගෙන ආවේය. ප්‍රංශයේ ලැබුණු හැඟීම් රෙපින්ගේ කැන්වස් වල දෝංකාර දෙන ලදී.

1876 ​​දී රුසියානු ඉඩම් වෙත ආපසු පැමිණි කලාකරුවා සිය නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කරයි, සියලු වර්ගවල වැඩ කරයි. වඩාත්ම ඵලදායි කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, සුප්රසිද්ධ කෘතිය "කර්ස්ක් පළාතේ පෙරහැර" (1883) නිර්මාණය කරන ලදී. පින්තූරය සඳහා රූප සටහන් වලින් සැලකිය යුතු කොටසක් මොස්කව් අසල, S. I. Mamontov වතුයායේ නිර්මාණය කරන ලදී. I. Repin "පෙරහැර" රුසියාවේ ආගමික පෙරහැරවල ඓතිහාසික වැදගත්කම හෙළිදරව් කරයි, සෑම විස්තරයකටම විශාල අවධානයක් යොමු කරයි. මෙම කෘතිය රුසියානු ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී සිතුවමේ අත්දැකීම් පිළිබිඹු කිරීමකි.

ඔහුගේ කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී ඉල්යා එෆ්රිමොවිච් නැවත නැවතත් විප්ලවීය තේමාවන් වෙත යොමු විය. චිත්‍ර ශිල්පියා පුද්ගලයාගේ අධ්‍යාත්මික වැදගත්කම, ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ අලංකාරය ආලේඛ්‍ය ප්‍රභේදය තුළ හෙළි කරයි. රෙපින් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් පුරාවටම පින්තූර ලිවීමේ නිරත විය. එක් එක් පුද්ගලයාගේ සුවිශේෂත්වය දැනෙන කලාකරුවා තම චරිතය කැන්වසය මත දක්ෂ ලෙස ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය. පෝට්රේට් පින්තාරු කිරීම මිනිසුන්ගේ අධ්‍යාත්මික වැදගත්කම පිළිබඳ දැනුවත්භාවයේ ප්‍රකාශනයකි.

පුද්ගලික ජීවිතය සහ I. රෙපින්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර

1887 දී මහා චිත්ර ශිල්පියාගේ ජීවිතයේ සන්ධිස්ථානයක් ආරම්භ විය. ඔහුගේ බිරිඳ වී ඇලෙක්සීවා සමඟ විවාහය විසුරුවා හැරීමෙන් පසු රෙපින් සංචාරක ප්‍රදර්ශන කලා සංගමයෙන් ඉවත් විය. මෙම වසර තුළ කලාකරුවාගේ සෞඛ්යය සැලකිය යුතු ලෙස පිරිහීමට පටන් ගත්තේය.

1894 දී ආරම්භ වී වසර 13 ක් පුරා ඉල්යා රෙපින් කලා ඇකඩමියේ වැඩමුළුවේ ප්‍රධානියා විය. 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, ගාම්භීර රැස්වීමේ බහු රූප සහිත කැන්වසයක් පින්තාරු කිරීම සඳහා කලාකරුවාට විශාලතම ඇණවුම් ලැබුණි. කාර්යයේ ප්රදේශය 35 m² විය. පින්තූරයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා, රෙපින් අධ්යයන සහ කටු සටහන් දුසිම් කිහිපයක් ලිවීය. අධික ලෙස වැඩ කිරීම හේතුවෙන් කලාකරුවාගේ දකුණු අත අසාර්ථක වීමට පටන් ගත් අතර ඔහුට ඔහුගේ වම් සමඟ වැඩ කරන්නේ කෙසේදැයි ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය.

1899 දී ඉල්යා රෙපින් දෙවන වර විවාහ විය. ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා නෝර්ඩ්මන් ය. කලාකරුවා සිය ජීවිතයේ අවසාන වසර තිහ ගත කළේ ෆින්ලන්තයේ ඔහුගේ බිරිඳගේ වතුයායේ ය. රුසියානු සිතුවම් කලාවේ විශිෂ්ට උරුමයක් ඉතිරි කරමින් කැපී පෙනෙන චිත්ර ශිල්පියා වයස අවුරුදු 86 දී මිය ගියේය.

ඔල්ගා මොක්රූසෝවා

සමකාලීනයන්: ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සහ අධ්‍යයන (නිදර්ශන සහිත) චුකොව්ස්කි කෝර්නි ඉවානොවිච්