ටර්ගිනෙව් සංයුතියේ පියවරුන් සහ දරුවන් නවකතාවේ වීරයන්. පියවරුන් සහ පුතුන් සියලු වීරයන් පියවරුන් සහ පුතුන් ප්‍රධාන චරිත විශ්ලේෂණය කරයි

පියවරුන් සහ දරුවන් අතර සම්බන්ධතාවයේ ගැටලුව සදාකාලික ය. එහි හේතුව පිහිටා ඇත ජීවන දර්ශනවල වෙනස්කම්. සෑම පරම්පරාවකටම තමන්ගේම සත්‍යයක් ඇති අතර, එකිනෙකා තේරුම් ගැනීම අතිශයින් දුෂ්කර වන අතර සමහර විට ආශාවක් නොමැත. පරස්පර ලෝක දෘෂ්ටිය- මෙය පියවරුන් සහ පුතුන් යන කෘතියේ පදනමයි, සාරාංශයක්, අපි සලකා බලමු.

සමඟ සම්බන්ධ වේ

වැඩ ගැන

නිර්මාණය

"පියවරු සහ පුතුන්" කෘතිය නිර්මාණය කිරීමේ අදහස පැන නැගුනේ ලේඛක අයිවන් ටර්ගිනෙව් විසිනි. 1860 අගෝස්තු. නව විශාල කතාවක් ලිවීමට ඔහුගේ අභිප්‍රාය ගැන කතුවරයා කවුන්ටස් ලැම්බර්ට් වෙත ලියයි. සරත් සෘතුවේ දී ඔහු පැරීසියට යන අතර සැප්තැම්බර් මාසයේදී ඔහු අවසන් තරගය ගැන ඇනෙන්කොව්ට ලියයි සැලැස්මසහ නවකතාව නිර්මාණය කිරීමේදී බරපතල අභිප්රායන්. නමුත් Turgenev තරමක් සෙමින් ක්රියා කරන අතර හොඳ ප්රතිඵලය සැක කරයි. කෙසේ වෙතත්, සාහිත්‍ය විචාරක බොට්කින්ගෙන් අනුමත මතයක් ලැබුණු ඔහු වසන්තයේ දී නිර්මාණය සම්පූර්ණ කිරීමට සැලසුම් කරයි.

මුල් ශීත ඍතුව - ක්රියාකාරී වැඩ කාලයලේඛකයා, සති තුනක් ඇතුළත කෘතියේ තුන්වන කොටස ලියා ඇත. ටර්ගිනෙව් රුසියාවේ ජීවිතයේ දේවල් විස්තරාත්මකව විස්තර කරන ලෙස ලිපි වලින් ඉල්ලා සිටියේය. මෙය මීට පෙර සිදු වූ අතර, රටේ සිදුවීම් වලට මුල පිරීම සඳහා, අයිවන් සර්ජිවිච් නැවත පැමිණීමට තීරණය කරයි.

අවධානය!ලිවීමේ ඉතිහාසය 1861 ජූලි 20 වන දින කතුවරයා ස්පාස්කි වූ විට අවසන් විය. සරත් සෘතුවේ දී, ටර්ගිනෙව් නැවතත් ප්රංශයට යයි. එහිදී, රැස්වීම අතරතුර, ඔහු තම නිර්මාණය බොට්කින් සහ ස්ලූචෙව්ස්කි වෙත පෙන්වන අතර පෙළෙහි වෙනස්කම් කිරීමට ඔහුව තල්ලු කරන අදහස් රාශියක් ලබා ගනී.

ලබන වසරේ වසන්තයේ දී නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් කෙරේ සඟරාව "රුසියානු බුලටින්"එය වහාම විවාදාත්මක සාකච්ඡාවේ වස්තුව බවට පත් විය. ටර්ගිනෙව්ගේ මරණයෙන් පසුව පවා මතභේදය පහව ගියේ නැත.

ප්‍රභේදය සහ පරිච්ඡේද ගණන

ඔබ කෘතියේ ප්‍රභේදය ගුනාංගීකරනය කරන්නේ නම්, "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" වේ පරිච්ඡේද 28 නවකතාවවහල්භාවය අහෝසි කිරීමට පෙර රටේ තිබූ සමාජ දේශපාලන තත්ත්වය පෙන්වමින්.

ප්රධාන අදහස

එය කුමක් ගැනද? ඔහුගේ නිර්මාණයේ "පියවරුන් සහ පුතුන්" ටර්ගිනෙව් විස්තර කරයි විවිධ පරම්පරාවල පරස්පරතාව සහ වැරදි අවබෝධය, සහ වත්මන් තත්වයෙන් මගක් සොයා ගැනීමට අවශ්ය වන අතර, ගැටලුවෙන් මිදීමට ක්රම.

කඳවුරු දෙකේ අරගලය යනු ස්ථාපිත සහ රැඩිකල් ලෙස අලුත් සියල්ලේ ගැටුමයි. ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන්ගේ සහ වංශාධිපතියන්ගේ යුගය, හෝ අසරණ භාවය සහ අරමුණු.

ටර්ගිනෙව් පැමිණ ඇති දේ පෙන්වීමට උත්සාහ කරයි වෙනසක් සඳහා කාලයසහ යල්පැන ගිය ක්‍රමයක මිනිසුන් වෙනුවට, උදාර, ක්‍රියාශීලී, ජවසම්පන්න සහ තරුණ අය පැමිණේ. පැරණි පද්ධතිය යල්පැන ඇති අතර, සහ අලුත් එකක් තවම හදල නෑ. "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" නවකතාව අපට පෙන්වා දෙන්නේ සමාජය කැළඹී ඇති අතර පැරණි කැනනයන්ට අනුව හෝ නව ඒවාට අනුව ජීවත් වීමට නොහැකි වූ යුගවල හැරීමයි.

නවකතාවේ නව පරම්පරාව නියෝජනය කරන්නේ බසාරොව් විසිනි, ඔහු වටා "පියවරුන් සහ දරුවන්ගේ" ගැටුම සිදු වේ. ඔහු තරුණ පරම්පරාවේ සමස්ත මන්දාකිනියේ නියෝජිතයෙක් වන අතර, ඔවුන් සඳහා සෑම දෙයක්ම සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතික්ෂේප කිරීම සාමාන්ය දෙයක් බවට පත්ව ඇත. පැරණි සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ට පිළිගත නොහැකිය, නමුත් ඔවුන්ට අලුත් දෙයක් ගේන්න බැහැ.

ඔහු සහ වැඩිමහල් කිර්සානොව් අතර, ලෝක දෘෂ්ටියේ ගැටුම පැහැදිලිව පෙන්වා ඇත: රළු සහ සරල බසාරොව් සහ විනීත හා පිරිපහදු කළ කිර්සානොව්. Turgenev විසින් විස්තර කරන ලද පින්තූර බොහෝ පැති සහ අපැහැදිලි ය. ලෝකය කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය බසාරොව්ට කිසිසේත් සතුටක් ගෙන එන්නේ නැත. සමාජයට පෙර, ඔහු ඔහුගේ අරමුණ නම් කරන ලදී - පැරණි ක්රමවලට එරෙහිව සටන් කරන්න, නමුත් ඒවා වෙනුවට නව අදහස් සහ අදහස් හඳුන්වා දීම ඔහුට කරදරයක් නොවේ.

ටර්ගිනෙව් මෙය කළේ හේතුවක් නිසා, එමඟින් පෙන්නුම් කරන්නේ ස්ථාපිත දෙයක් බිඳවැටීමට පෙර, ඒ සඳහා සුදුසු ආදේශකයක් සොයා ගත යුතු බවයි. විකල්පයක් නොමැති නම්, ගැටලුව ධනාත්මක ආකාරයකින් විසඳීමට අදහස් කළ දේ පවා එය වඩාත් නරක අතට හැරෙනු ඇත.

"පියවරු සහ පුතුන්" නවකතාවේ පරම්පරා ගැටුම.

නවකතාවේ වීරයන්

"පියවරු සහ පුතුන්" හි ප්‍රධාන චරිත:

• Bazarov Evgeny Vasilievich. තරුණ ශිෂ්ය, වෛද්යවරයෙකුගේ වෘත්තිය අවබෝධ කර ගැනීම. ශුන්‍යවාදයේ දෘෂ්ටිවාදයට අනුගත වන අතර, කිර්සානොව්වරුන්ගේ ලිබරල් අදහස් සහ ඔහුගේම දෙමව්පියන්ගේ සාම්ප්‍රදායික අදහස් පිළිබඳව සැක පහළ කරයි. කාර්යය අවසානයේ, ඔහු ඇනා සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන අතර, ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම ප්රතික්ෂේප කිරීම පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් ආදරය විසින් වෙනස් කරනු ලැබේ. ඔහු ග්‍රාමීය වෛද්‍යවරයකු බවට පත් වනු ඇත, ඔහුගේම නොසැලකිල්ල නිසා ඔහු ටයිෆස් ආසාදනය වී මිය යයි.
• Kirsanov Nikolay Petrovich. ඔහු ආකාඩිගේ පියා ය, වැන්දඹුව. ඉඩම් හිමියා. ඔහු සාමාන්‍ය කාන්තාවක් වන ෆෙනෙච්කා සමඟ වතුයායේ ජීවත් වන අතර, ඔහුට මේ ගැන හැඟෙන සහ ලැජ්ජාවට පත් වූ නමුත් පසුව ඇයව ඔහුගේ බිරිඳ ලෙස ගනී.
• Kirsanov Pavel Petrovich. ඔහු නිකලස්ගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ය. ඔහු විශ්රාමික නිලධාරියා, වරප්‍රසාද ලත් ස්ථරයේ නියෝජිතයෙක්, ආඩම්බර සහ ආත්ම විශ්වාසයෙන්, ලිබරල්වාදයේ අදහස් බෙදා ගනී. බොහෝ විට විවිධ මාතෘකා මත බසාරොව් සමඟ ආරවුල් වලට සහභාගී වේ: කලාව, විද්යාව, ආදරය, ස්වභාවය සහ යනාදිය. බසාරොව් කෙරෙහි ඇති වෛරය ද්වන්ධ සටනක් දක්වා වර්ධනය වන අතර එය ඔහු විසින්ම ආරම්භ කරන ලදී. ද්වන්ධ සටනකදී ඔහුට තුවාල සිදුවනු ඇත, වාසනාවකට තුවාලය සැහැල්ලු වනු ඇත.
• Kirsanov Arkady Nikolaevich නිකලස්ගේ පුතා ය. විශ්වවිද්‍යාලයේ ආචාර්ය උපාධිය. ඔහුගේ මිතුරා බසාරොව් මෙන්ම ඔහුද නිහාල්වාදියෙකි. පොත අවසානයේ ඔහු තම ලෝක දෘෂ්ටිය අත්හරිනු ඇත.
• Bazarov Vasily Ivanovich ඔහු ප්‍රධාන චරිතයේ පියායහමුදාවේ ශල්‍ය වෛද්‍යවරයෙක් විය. ඔහු වෛද්‍ය පුහුණුව අත්හැරියේ නැත. ඔහුගේ බිරිඳගේ වත්තේ ජීවත් වේ. උගත්, ගමේ ජීවත් වන ඔහු නූතන අදහස්වලින් ඈත් වූ බව ඔහුට වැටහේ. ගතානුගතික, ආගමික.
• Bazarova Arina Vlasevna ඇය ප්‍රධාන චරිතයේ මවයි. ඇයට බසරොව්වරුන්ගේ සහ සර්ෆ්වරුන් පහළොස් දෙනෙකුගේ වතුයාය හිමි වේ. මිත්යාදෘෂ්ටික, ධාර්මික, සැක සහිත, සංවේදී කාන්තාවක්. තම පුතාට අසීමිත ලෙස ආදරය කරන අතර, ඔහු ඇදහිල්ල අත්හැරීම ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටී. ඇය ඕතඩොක්ස් ආගමේ අනුගාමිකයෙකි.
• Odintsova ඇනා Sergeevna වැන්දඹුවක්, පොහොසත්. ඔහුගේ වතුයායේ ඔහු පිළිගන්නේ නිහීනවාදී අදහස් දරන මිතුරන් ය. ඇය බසාරොව්ට කැමතියි, නමුත් ඔහුගේ ආදරය ප්‍රකාශ කිරීමෙන් පසු අන්‍යෝන්‍ය බව නිරීක්ෂණය නොකෙරේ. පෙරටුගාමී නොසන්සුන්තාවයක් නොමැති සන්සුන් ජීවිතයක් තබයි.
• කැටරිනා. ඇනා සර්ජිව්නාගේ සහෝදරිය, නමුත් ඇය මෙන් නොව, නිහඬ සහ නොපෙනෙන. ඔහු ක්ලැවිචෝඩ් වාදනය කරයි. ආකාඩි කිර්සානොව් ඇය සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත කරන අතර ඔහු ඇනා සමඟ දැඩි ලෙස ආදරය කරයි. එවිට ඔහු කැටරිනාට ආදරය කරන බවත් ඇයව විවාහ කර ගන්නා බවත් ඔහු තේරුම් ගනී.

වෙනත් වීරයන්:

• ෆෙනෙච්කා. කිර්සානොව්ගේ බාල සොහොයුරාගේ ගෘහ සේවිකාවගේ දියණිය. ඇගේ මව මිය ගිය පසු, ඇය ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ බවට පත් වූ අතර ඔහුගෙන් පුතෙකු බිහි කළාය.
• සිට්නිකොව් වික්ටර්. ඔහු නිහාල්වාදියෙකු වන අතර බසාරොව්ගේ හඳුනන අයෙකි.
• කුක්ෂිනා එව්ඩෝකියා. නිහාල්වාදියෙකු වූ වික්ටර්ගේ හඳුනන අයෙකි.
• Kolyazin Matvey Ilyich. ඔහු නාගරික නිලධාරියෙකි.

"පියවරු සහ පුතුන්" නවකතාවේ ප්රධාන චරිත.

කුමන්ත්රණය

පියවරුන් සහ පුතුන් පිළිබඳ සාරාංශය පහත දැක්වේ. 1859 - වසරනවකතාව ආරම්භ වන විට.

යෞවනයන් මාරිනෝ වෙත පැමිණ නිකොලායි සහ පාවෙල් කිර්සානොව්ගේ සහෝදරයන්ගේ නිවසේ ජීවත් වෙති. වැඩිමහල් Kirsanov සහ Bazarov පොදු භාෂාවක් සොයා නොගන්නා අතර, නිතර ගැටුම්කාරී තත්ත්වයන් නිසා Evgeny හට වෙනත් නගරයකට යාමට බල කෙරෙයි N. Arkady ද එහි යයි. එහිදී ඔවුන් නාගරික තරුණයින් (සිට්නිකෝවා සහ කුක්ෂිනා) සමඟ සන්නිවේදනය කරයි ශුන්‍යවාදී අදහස්.

ආණ්ඩුකාරයාගේ පන්දුවට ඔවුන් වියදම් කරනවා ඔඩින්ට්සෝවා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම, ඉන්පසු ඇගේ වතුයායට යන්න, කුක්ෂිනා නගරයේ රැඳී සිටීමට නියම කර ඇත. ඔඩින්ට්සෝවා ආදරය ප්‍රකාශ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර බසාරොව්ට නිකොල්ස්කෝයි හැර යාමට සිදුවේ. ඔහු සහ ආකාඩි ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට ගොස් එහි රැඳී සිටියි. Evgeny තම දෙමාපියන්ගේ අධික සැලකිල්ලට කැමති නැත, ඔහු Vasily Ivanovich සහ Arina Vlasyevna හැර යාමට තීරණය කරයි.

ලිපි මෙනුව:

පරම්පරාවේ ගැටලුව සාහිත්‍යය, දර්ශනය, මනෝවිද්‍යාව සහ වෙනත් ක්ෂේත්‍ර මගින් ස්පර්ශ කරන සදාකාලික මාතෘකා වලින් එකකි. මෙම ගැටුම නිරූපණය කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" කෘතිය අමරණීය ය, මන්ද ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවේ අදහස් අදටත් අදාළ වේ.

නවකතාවේ ඉදිකිරීම් සහ කුමන්ත්රණයේ විශේෂාංග

ටර්ගිනෙව්ගේ කෘතියේ විශේෂත්වය වන්නේ එදිනෙදා ජීවිතයේ තොරතුරු සමඟ සංතෘප්ත වීමයි. පාඨකයා ස්වභාවික ජීවන රටාව, සරල සිදුවීම්, අව්‍යාජත්වය සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ වායුගෝලය තුළ ගිලී ඇත. නවකතාවේ තත්වය පහත පරිදි වේ: සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු ගමේ විවේක ගැනීමට පැමිණේ. විවේකය, දෙමාපියන්ගේ රැකවරණය යෞවනයන් වට කර ඇත. ආකාඩි තම ඩිප්ලෝමාව ගෞරවාන්විතව ආරක්ෂා කර ගනිමින් “සයිබරයිටිස්වාදයේ” නියැලී සිටී. ඔහුගේ මිතුරා - බසාරොව් - වෛද්ය විශ්ව විද්යාලයක ශිෂ්යයෙක් - අත්හදා බැලීම් සහ අත්හදා බැලීම් සඳහා කාලය කැප කරයි. නවකතාවේ කථා වස්තුව මූර්තිමත් වන්නේ චරිතවල කෙටි නමුත් නිරන්තර සංචාර තුළ ය: එක්කෝ සහෝදරවරු ආකාඩිගේ දෙමාපියන් බැලීමට යති, නැතහොත් ඔවුන් බසරොව්ගේ පියාගේ නිවසට පිටත් වෙති, නැතහොත් ඔවුන් බෝලයේදී මුණගැසුණු ඇනා සර්ජිව්නා අසල නතර වෙති.

අයිවන් ටර්ගිනෙව් ඇන්ටන් චෙකොව්ගේ උපදෙස් අනුගමනය කරයි, ප්‍රබන්ධ ජීවිතය සංකීර්ණත්වයේ සහ "ශුද්ධ වූ සරලත්වයේ" සංකලනයකින් පුනරාවර්තනය විය යුතු බව පැවසීය. ලේඛකයා සාමාන්‍ය දිවා භෝජන සංග්‍රහයක් හෝ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් නිරූපණය කරන බව පාඨකයාට පෙනේ, නමුත් මේ අවස්ථාවේ මිනිසුන් සතුට සොයා ගනී හෝ ඊට පටහැනිව ජීවිතයේ ප්‍රීතිය නැති කර ගනී. වඩාත්ම වැදගත් සිදුවීම් මෙතැනින් ආරම්භ වේ - මුළුතැන්ගෙයි මේසයේ.

දෙමාපියන් සහ දරුවන් - සම්භාව්‍ය "සදාකාලික" තේමාවක්

ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවේ එක් කේන්ද්‍රීය ගැටලුවක් වන්නේ පියවරුන් සහ දරුවන් අතර සදාකාලික ගැටුම බවට සාහිත්‍ය විචාරයේ මතයක් තිබේ. නමුත් “පියවරු සහ පුත්‍රයෝ” (රචකයා කෘතියට එවැනි නමක් ලබා දුන්නේ කිසිවක් සඳහා නොවේ), පරම්පරා අතර වෙනස පිළිබඳ උදාහරණය සදාචාර ප්‍රමිතීන් සහ හැඟීම්වල ගැඹුර අතර වෙනස පෙන්නුම් කරයි.

Real Books වෙබ් අඩවිය ඔබව දැකීමට සතුටුයි! අයිවන් ටර්ගිනෙව් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට අපි ඔබේ අවධානයට යොමු කරමු.

දෙමාපියන් යනු වඩාත් අවංක, සංවේදී, පරාර්ථකාමී සහ පරිත්‍යාගශීලී ආදරයේ ප්‍රකාශනයකි. මොවුන් බසාරොව්ගේ දෙමාපියන් ය - ආපසු කිසිවක් ඉල්ලා නැත. අම්මයි තාත්තයි පුතාව එපා වෙන වයසක අය.මොකද තමන්ගේ දරුවා තාත්තගේ ගෙදරට නොගිහින් අවුරුදු තුනක් වෙනවා. කෙසේ වෙතත්, පුතාගේ මනෝවිද්‍යාව දෙමව්පියන්ගේ මනෝවිද්‍යාවට වඩා වෙනස් ය: බසාරොව් ද තම දෙමාපියන්ට ආදරය කළද, වීරයා වෙනස් ආකාරයකින් සෙනෙහස පෙන්වයි. බසාරොව්ගේ පියා සහ මව කෙරෙහි ඇති හැඟීම් නිරන්තර සන්නිවේදනය සහ සම්බන්ධතා අවශ්‍ය නොවේ. තරුණයා සන්සුන්ව කිර්සානොව්ස්ගේ ආගන්තුක සත්කාරය භුක්ති විඳිමින්, තම මිතුරා සමඟ නගරයට ගමන් කරයි, පසුව නිකොල්ස්කි හි නව හඳුනන අයෙකුගේ නිවසට පැමිණ, ඔහුගේ මිතුරා වන ආකාඩිගේ වත්තට ආපසු පැමිණේ, ඉන් පසුව පමණක් ඔහු අවසානයේ ඔහුගේ නිවස බැලීමට තීරණය කරයි. දෙමාපියන්.

ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවේ බුද්ධිමතුන්ගේ රූපය

පශ්චාත් නූතන සාහිත්‍යය අවධානය යොමු කරන්නේ විවිධ පාඨක ප්‍රජාවගේ නියෝජිතයින්ගේ අවශ්‍යතා සහ අවශ්‍යතා සැලකිල්ලට ගන්නා කෘතීන් බහුවිධ, බහු මට්ටමේ ඉදිකිරීම් බව ය. කෙසේ වෙතත්, විවිධත්වය සඳහා වූ ප්රවණතාවය කලින් දර්ශනය විය. අයිවන් ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව මෙයට උදාහරණයකි, මන්ද ඔබට මෙම පාඨය විවිධ ආකාරවලින් කියවිය හැකිය. යමෙක් කුමන්ත්‍රණයේ දළ සටහන කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, යමෙකු - "වම" සහ "දකුණ" අතර, ලිබරල් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී බලවේග සහ ගතානුගතිකයින් අතර දේශපාලන ගැටුම් යනාදිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

බුද්ධිමතුන් යනු තරුණ පරම්පරාවයි, මොවුන් "දරුවන්" ය. කොන්සර්වේටිව්, රාජාණ්ඩුවාදීන් - මෙය පැරණි පරම්පරාව, "පියවරුන්". සමහර සාහිත්‍ය විචාරකයින් විශ්වාස කරන්නේ කතුවරයා නවකතාවේ වැඩිහිටි පරම්පරාව ගැන අවමන් සහගත ප්‍රකාශ කර ඇති බවයි. අපි බසාරොව් පියතුමාගේ රූපය සිහිපත් කරමු. කෙසේ වෙතත්, මෙය පැරණි පාසලේ මිනිසෙකි, කෙසේ වෙතත්, තනිකරම තම පුතාට ඇති ආදරය නිසා, ඉයුජින්ට සමීප වීමට ඇති ආශාව නිසා, නව විකෘති පොත්, පුවත්පත් කියවන අතර නව, ලිබරල් වාචාල සන්දර්භය තුළ තර්ක කරයි. මේ අතර, මෙය වෙස් මුහුණක් පමණි, මන්ද වීරයා ගතානුගතික අදහස් මට්ටමේ පවතී.

1850 ගණන් රුසියාවේ ඉතිහාසයට බැස ගියේ අසමාන බුද්ධිමතුන්ගේ ඒකාබද්ධතාවයෙන් කැපී පෙනෙන කාලයක් ලෙස ය. නවකතාවේ සිදුවීම් සිදු වන්නේ 1850 ගණන්වල අග භාගයේදී සර්ෆ්ඩම් අහෝසි කිරීමට ටික කලකට පෙරය. නාසය මත - 1861 වර්ෂය සහ විප්ලවය. කතුවරයාගේ චරිතාපදානය නවකතාවේ සාමාන්‍ය වාතාවරණයට ද බලපෑවේය.

මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ලේඛකයා එම වසරවල සුප්රසිද්ධ සඟරාවක් වන Sovremennik හි කාර්ය මණ්ඩලයේ සේවය කළේය. ටර්ගිනෙව්ගේ කෘතියේ පරිවර්තනයක් ද සැලසුම් කර ඇත: කාව්‍ය ග්‍රන්ථවල සිට ගද්‍ය දක්වා, රොමැන්ටික්වාදයේ සිට යථාර්ථවාදී ප්‍රවණතා දක්වා.

එකල රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ සමාජ ව්‍යුහයේ වෙනස්කම් ද දර්ශනය විය: නිදසුනක් වශයෙන්, ඊනියා raznochintsy හි නව පද්ධතියක් උපත ලැබීය. මොවුන් වංශාධිපතියන්, වෙළෙන්දන්, පිලිස්තිවරුන්, ශිල්පීන් යනාදී ලෙස වර්ගීකරණය කළ නොහැකි පුද්ගලයන් විය. පුද්ගලයෙකුගේ සම්භවය, එබැවින් කිසිදු භූමිකාවක් ඉටු කිරීම නතර කරයි.

ආදරණීය ඔබ අපේ! 1857 දී ඔහුගේ පෑන යටින් පිටතට පැමිණි සහ සොව්රෙන්නික් සඟරාවේ පළ වූ, බොහෝ ලේඛකයින් සතුටු කළ අතර, පාඨකයින් නොසැලකිලිමත් නොවීම ගැන ඔබ හුරුපුරුදු වන ලෙස අපි යෝජනා කරමු.

සොව්රෙන්නික් සමඟ ඇති වූ බිඳීම ටර්ගිනෙව්ට නවකතාව ගතානුගතික සඟරාවක ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට බල කෙරුනි. "පියවරු සහ පුතුන්" "රුසියානු බුලටින්" හි ප්රකාශයට පත් කෙරේ. ප්‍රකාශයට පත් වූ වහාම කෘතිය වටා තියුණු මතභේදයක් පැන නගී. කෙසේ වෙතත්, විවාදය නවකතාවේ සාහිත්‍ය පැත්ත ගැන නොව දේශපාලන පැත්ත ගැන ය: මෙය විප්ලවවාදී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අංශය සහ ගතානුගතිකයින් අතර වාද විවාදයකි. අවසානයේදී, මෙම සම්බන්ධය කිසිවෙකු සෑහීමකට පත් කළේ නැත - දෙපාර්ශවයම නොවේ. මේ අතර, ටර්ගිනෙව්ගේ කෘතියේ අදාළත්වය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැක, මන්ද ලේඛකයා පරම්පරා අතර අසමගියට හේතු, දෙමාපියන් සහ දරුවන් අතර පැන නගින වරදවා වටහාගැනීම් සඳහා වූ චේතනාවන් මෙන්ම මෙම පරම්පරා ගැටුමට තුඩු දෙන විනාශකාරී ප්‍රතිවිපාක පෙන්වූ බැවිනි.

මේ අනුව, ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාව 1862 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, සාහිත්‍ය විචාරකයින්ගේ සහ පාඨකයන්ගේ ප්‍රතිචාරය අපැහැදිලි විය. "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" සඳහා වූ සමාලෝචන මාලාව විවිධාකාර විය: නවකතාව සඳහා කුණාටු සහිත අගය කිරීමේ සිට එය අතිශයින් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම සහ හෙළා දැකීම දක්වා.

"පියවරු සහ පුතුන්" හි කේන්ද්‍රීය චරිතවල ලක්ෂණ විශ්ලේෂණය කිරීම

අයිවන් ටර්ගිනෙව් සම්භාව්‍ය ක්‍රමය භාවිතා කරයි: චරිතවල ලක්ෂණ, චරිතවල හැසිරීම සහ තීරණ ආධාරයෙන් ලේඛකයා "පියවරු සහ පුතුන්" නවකතාවේ ප්‍රධාන අදහස් පාඨකයාට ලබා දෙයි. එබැවින්, කාර්යයේ ඇති චරිතවල විශේෂතා විශ්ලේෂණයට හැරීම අවශ්ය වේ.

ටර්ගිනෙව්ගේ කෘතියේ ප්රධාන චරිත

බසාරොව්

Yevgeny Vasilievich Bazarov දැනටමත් තිස් හැවිරිදි විය. මෙය ලෝකය පිළිබඳ ස්ථාපිත දෘෂ්ටි පද්ධතියක් ඇති වැඩිහිටි මිනිසෙකි. බසාරොව් යනු සංශයවාදී සහ නිහාල්වාදියෙකි. ඉයුජින් ස්ථාපිත වටිනාකම් ප්‍රතික්ෂේප කරයි, ගතානුගතික පරමාදර්ශ ප්‍රශ්න කරයි. ටර්ගිනෙව් බසාරොව් විස්තර කරන්නේ සීතල බව, රළු බව, උපහාසාත්මක සහ නරුම ස්වභාවයෙන් කැපී පෙනෙන වීරයෙකු ලෙස ය. ඉයුජින් සියලු මූලධර්ම ඉවත දමයි - නිහාල්වාදියෙකුට සුදුසු පරිදි. වීරයා අහංකාර, ආත්ම විශ්වාසයෙන්, උඩඟු සහ අහංකාර පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම ලබා දෙයි. බොහෝ විට මෙම ගතිලක්ෂණ නිර්වචනය කරනු ලබන්නේ බොහෝ පරිසරයට වඩා බුද්ධිමය උසස් බව විශ්වාස කිරීමෙනි.

බසාරොව්ගේ ජීවිතයේ ශුන්‍යවාදයේ භූමිකාව

බසාරොව්ගේ රූපය මත වැඩ කරන විට "කලාත්මක" සියල්ල අතහැර දැමූ බව ටර්ගිනෙව් විසින්ම පිළිගත්තේය. ඉයුජින්ගේ රූපය තියුණු වන අතර තරමක් අවිනිශ්චිත ය. බසාරොව් එක් දේශපාලන ධාරාවක ප්‍රතිරූපය නිරූපණය කරයි, එය වෙනත් දේ අතර, නවකතාව නිර්මාණය කිරීමට ටර්ගිනෙව්ට අනුබල දුන්නේය. ලේඛකයා විප්ලවවාදී-ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී අදහස් බසාරොව්ගේ කටට දැම්මේය. විප්ලවවාදී සහ ප්‍රතිසංස්කරණවාදී පරමාදර්ශ 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ "නව මිනිසා" වෙන්කර හඳුනාගත් දේ වේ. පුවරුවේ අනෙක් පැත්තේ ලිබරල් මනසක් ඇති වංශවත් අයයි.

බසාරොව්ට ස්වාධීන චරිතයක් ඇත, යථාර්ථය කෙරෙහි සැක සහිත ආකල්පයක්, විනිශ්චයන් සහ ක්රියාවන්හි ස්වාධීනත්වය, කැපී පෙනෙන, මුල් මනසකි.

චරිතාපදානය, වීරයාගේ සම්භවය බසාරොව්ගේ ලෝක දෘෂ්ටි පද්ධතියට ද බලපෑවේය. ඉයුජින් උපත ලැබුවේ රෙජිමේන්තු වෛද්‍යවරයෙකුගේ පවුලක වන අතර, ඔහුගේ සීයා ගොවීන් සමඟ භූමියේ වැඩ කිරීම ගැන බසාරොව් ආඩම්බර විය. බසාරොව් මෙම ස්ථාවරය සඟවා නොගෙන වංශාධිපතියන් ද හෙළා දකී. නිහාල්වාදය වීරයාගේ කථාවේ, පෙනුමේ ලක්ෂණ, හැසිරීම් සහ සමාජ තත්වය තුළ දැනේ.

බසාරොව්ගේ හැසිරීම අවංක අභියෝගයකි. වීරයා හිතාමතාම නොසැලකිලිමත්, නොසැලකිලිමත් ලෙස කම්මැලි වන අතර ඔහුගේ කථාවේදී ඔහු බොහෝ විට පොදු වචන භාවිතා කරයි. බසාරොව්ගේ මුළු පෙනුමම බලධාරීන්ට එරෙහිව ප්රතික්ෂේප කිරීම සහ විරෝධය දක්වයි.

කිර්සානොව්ස්

නිකලස්

ආකාඩි කිර්සානොව්ගේ පියා. ටර්ගිනෙව් නිකොලායි නවකතාවේ වඩාත්ම ධනාත්මක චරිතය ලෙස විස්තර කරයි. මිනිසා වයස අවුරුදු 44 යි, ඔහු පිරිසිදුයි - සිතුවිලි සහ එදිනෙදා පුරුදු. නිකලස් ආදරය, සන්සුන්කම, සමබරතාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ. කිර්සානොව්ට තම පුතා කෙරෙහි අවංක ආදරයක් දැනේ. නිකොලායිගේ බිරිඳ මිය ගිය අතර, එතැන් සිට ඔහු වැන්දඹුවක් වූ අතර, ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණි. කෙසේ වෙතත්, පසුව නිකොලායි ෆෙනෙච්කා නම් සරල ගොවි කාන්තාවක් හමුවීමට වාසනාවන්ත වූ අතර ඇය අවසානයේ ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය.

ආකාඩි

තරුණයා සමෘද්ධිමත්, ධනවත් වංශවත් පවුලකින් පැමිණේ. ආකාඩි බසාරොව්ට වඩා බෙහෙවින් බාල ය: තරුණ කිර්සානොව්ට මෑතකදී වයස අවුරුදු 23 කි. යෞවනය, බොළඳ බව සහ චිත්තවේගීය බව ආකාඩිගේ ප්‍රතිරූපයට ආවේනික ලක්ෂණ වේ. තරුණයාට බලපෑම් කරන්නේ සහෝදරයෙකු සහ මිතුරෙකු විසිනි - එව්ගනි බසාරොව්. ආකාඩි තම ඩිප්ලෝමාව සාර්ථකව ආරක්ෂා කරමින් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. ඊට පසු, මිතුරන් දෙදෙනාම කිර්සානොව්ගේ දෙමාපියන් සමඟ සිටීමට තීරණය කළහ. ආකාඩි සෑම දෙයකදීම බසරොව්ව උරුම කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ආකාඩිගේ ස්වභාවයේ මෘදුකම, ත්‍යාගශීලී බව, කරුණාව සහ ප්‍රේමය සමඟ ශුන්‍යවාදය හොඳින් සිදු නොවේ. තරුණයා සාධාරණ, බියගුලු හා නිර්මල පිරිමි ළමයෙක්. ආකාඩි බසරොව් ආදර්ශයක් ලෙස සලකන නමුත්, තරුණයා තවමත් සැබෑ ආදරය විශ්වාස කරයි.

දිනක් Arcadia හට Kirsanov ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ගොඩනගා ගන්නා රූමත් තරුණියක් වන Katya හමුවෙයි. ආදරයෙන් බැඳීම අවසානයේ ආකාඩිට ඔප්පු කරන්නේ ශුන්‍යවාදය ඔහුගේ දර්ශනය නොවන බවයි. එබැවින් තරුණ Kirsanov සහ Bazarov අතර මිත්රත්වය ක්රමයෙන් අඩුවෙමින් පවතී.

පෝල්

වීරයාගේ වයස අවුරුදු 45 කි. පවෙල් යනු නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ සහෝදරයා වන අතර ඒ අනුව ආකාඩිගේ මාමා ය. වරක් මිනිසෙක් ආරක්ෂක නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කළේය. පරම්පරාගත වංශාධිපතියෙකු වන පෝල් එකල වංශාධිපතිත්වයට ආවේණික වූ අදහස් සහ විශ්වාස පද්ධතියක් ප්‍රකාශ කරයි. මෙයින් අදහස් කරන්නේ කිර්සානොව් ලිබරල් මතවාදයේ ආධාරකරුවෙකු බවයි. සාමාන්‍ය වංශාධිපතියෙක්, ඔහුගේ ක්‍රියාවන් සහ හැසිරීම් ආඩම්බරය සහ උඩඟුකම පෙන්වයි. වරක් පාවුල් දුක් වින්දේ අසතුටුදායක ආදරය නිසාය. එම සිදුවීමෙන් පසු කිර්සනොව් ආදරය විශ්වාස නොකරයි. ඔහු මිසන්ත්‍රොප්, සංශයවාදී සහ නරුමයෙකුගේ ලක්ෂණ ද ලබා ගත්තේය. නෑදෑයන් සමඟ, පවෙල් විදේශගත වූ පසු සන්නිවේදනය ප්‍රායෝගිකව බිඳ දැමීය.

"පියවරු සහ පුතුන්": දෙවන සැලැස්මේ සංඛ්යා

Bazarov Sr.

Vasily Bazarov යනු යහපත් ස්වභාවය සහ සරල බවින් කැපී පෙනෙන මහලු මිනිසෙකි. බසරොව් ජ්‍යෙෂ්ඨයා තම පුතාට ආදරය හා ගෞරවය පෙන්වයි, ඉයුජින් කෙතරම් බුද්ධිමත් හා උගත්ද යන්න ගැන ආඩම්බර වේ. තම පුතාව උරුම කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. මීට පෙර, වාසිලි ඉවානොවිච් හමුදා වෛද්‍යවරයකු ලෙස සේවය කළ නමුත් දැන් බසරොව් දිගටම වෛද්‍ය විද්‍යාව ප්‍රගුණ කරයි: ඔහු වතුයායේ බසරොව්වරුන් වෙනුවෙන් වැඩ කරන ගොවීන්ට සලකයි. Vasily Ivanovich කතා කිරීමට ආදරෙයි, ඔහු "දාර්ශනික" සංවාද පැවැත්වීමට නැඹුරු වේ. වීරයා නව විකෘති පොත් සහ සඟරා කියවයි, කෙසේ වෙතත්, එතැන් සිට අවබෝධය ඉතා අල්පය.

දැඩි ගතානුගතිකයෙකු වන බසාරොව් තම පුතාට සමීප වීම සඳහා විප්ලවවාදී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී පරමාදර්ශ සඳහා ඔහුගේ කැපවීම පෙන්නුම් කරයි. බසාරොව්ගේ ජීවිතය නිහතමානී හා සරල ය.

එව්ගනි බසාරොව්ගේ මව

Arina Vlasyevna යනු සරල රෙජිමේන්තු වෛද්ය Vasily Bazarov සමඟ විවාහ වූ වංශවත් කාන්තාවක්. Bazarovs ජීවත් වන වතුයාය Arina ගේ දෑවැද්දයි. කාන්තාව කරුණාවන්ත සහ සානුකම්පිත ය, නමුත් Arina Vlasyevna අධික භක්තියෙන් හා සැකයෙන් කැපී පෙනේ. බසරෝවා නිවස පරිපූර්ණ පිරිසිදුකමෙන් හා පිළිවෙලට තබා ගන්නා අතර වීරවරිය නිරවද්‍යතාවය, සැලකිල්ල සහ සෙනෙහස පිළිබඳ ආදර්ශයකි.

සෑම දෙයකදීම ඉයුජින් සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරන කාන්තාව තම පුතාට බෙහෙවින් ආදරය කරයි. බසාරොව් හැඟීම් ප්‍රදර්ශනාත්මක සහ විවෘත ප්‍රකාශනයක ආධාරකරුවෙකු නොවන බව දැන, ඔහු තම පුතා මඟ හරිමින්, ඔහු සමඟ අඩු සම්බන්ධතා ඇති කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන Vasily Ivanovich මෙන් නොව, ඇයට Yevgeny සහ ඔහුගේ ලෝක දැක්ම තේරුම් ගත නොහැක.

ඇනා ඔඩින්ට්සෝවා

ඇනා සර්ජිව්නාගේ වයස අවුරුදු 28 කි, නමුත් කාන්තාව දැනටමත් වැන්දඹුවක් වීමට සමත් වී ඇත. ඇනා අහංකාර සහ කුරිරු ය. ලේඛකයා වීරවරිය විස්තර කරන්නේ අසතුටුදායක කාන්තාවක් ලෙසයි, මන්ද ඔඩින්ට්සෝවා ආදරය නොදන්නා අතර කිසි විටෙකත් කිසිවෙකු කෙරෙහි අවංක හැඟීම් නොතිබූ බැවිනි. සුඛෝපභෝගී ජීවිතයකට හුරුවී ඇති ආඩම්බර සහ අහංකාර සුන්දරත්වය ගණනය කිරීම මත සබඳතා ගොඩනඟයි. Bazarov සහ Arkady Kirsanov විසින් සත්කාරකත්වය සපයන ලදී.

කේට්

කැටරිනා යනු ආකාඩි කිර්සානොව්ගේ ආදරණීය ය. දැරිය හැදී වැඩුණේ ඇගේ වැඩිමහල් සහෝදරිය විසිනි. තරුණ වීරවරිය මෘදු හා සන්සුන් චරිතයකින් කැපී පෙනේ. Katya දක්ෂ, කරුණාවන්ත, ගැහැණු ළමයෙකුට ස්වභාවධර්මයට ආවේණික බැඳීමක්, සංගීතයට ආදරයක් ඇත. මේ අතර, කැටරිනාගේ සහෝදරිය දැඩි හා ප්‍රතිපත්තිගරුක ය, වැඩිමහල් සහෝදරියගේ චරිතය කැටියාට වඩා ශක්තිමත් ය. එමනිසා, වීරවරිය තම සහෝදරියට බිය වේ.

වික්ටර්

වික්ටර් සොට්නිකොව් ටර්ගිනෙව් විසින් විස්තර කර ඇත්තේ උතුම් පවුලකින් පැවත එන අයෙකු ලෙසය, මේ අතර ඔහු ලැජ්ජාවෙන් ඔහුගේ මූලාරම්භය සඟවයි. සොට්නිකොව්ට හොඳ මනසක් නැත, ඔහු නවෝත්පාදන නීති සම්පාදකයෙකුට වඩා බලධාරීන් අනුකරණය කරයි, විලාසිතා උරුම කරයි. වීරයාගේ චරිතය දුර්වල, මෘදු හා බියගුලු ය. හැසිරීමේදී, සොට්නිකොව් සංලක්ෂිත වන්නේ අශිෂ්ටත්වය සහ මෝඩකම, නොසැලකිලිමත්කම සහ අලුත් සෑම දෙයක්ම නොසැලකිලිමත් ලෙස අනුගමනය කිරීමෙනි. වික්ටර්ට ඕනෑම වියදමකින් මහිමය අවශ්‍යයි: මෙහි වීරයා ආටෙමිස් දේවාලය ගිනිබත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ප්‍රසිද්ධ වූ පුරාණ ජනප්‍රවාදවල චරිතයක් වන හෙරොස්ට්‍රාටස්ට සමාන වේ.

Sotnikov සඳහා Bazarov උපදේශකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු ලෙස පෙනී සිටියි. කෙසේ වෙතත්, විවාහයෙන් පසු, වික්ටර් තම බිරිඳගේ විලුඹ යටට වැටී ඔහුගේ පෙර විනෝදාංශවලින් ඉවත් වේ.

Avdotya

කතුවරයා නව ප්‍රවණතා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වමින් ඉඩම් හිමියෙකු ලෙස Avdotya Kukshina නිරූපණය කළේය. කුක්ෂිනා බසාරොව්, කිර්සානොව් සහ සොට්නිකොව් සමඟ මිතුරු වේ. Avdotya නිවසේ සිටින ආන්තික බුද්ධිමතුන් අතරට ගෙන ඇය විමුක්ති කාන්තාවක් ලෙස ස්ථානගත කරයි. වීරවරියගේ පෙනුම හිතාමතාම නොසැලකිලිමත් ලෙස පවත්වා ගෙන යන අතර, කාන්තාවකගේ හැසිරීම swagger මගින් කැපී පෙනේ - මෙම කුක්ෂිනා ප්රගතිශීලී අදහස්වල සලකුණක් ලෙස සලකයි.

bauble

bauble- සමහර කාන්තා පරමාදර්ශ. සරල, නිර්මල, නිහතමානී සහ මෘදු ගැහැණු ළමයෙක්, පාඨකයාට වැඩි තොරතුරු නොලැබේ. ස්වභාවික භාවය, සුවපහසුව, නිවසේ සහ පවුලේ අය සමඟ කාලය ගත කිරීමේ ප්රවණතාව - මේවා Fenichka හි සමහර ලක්ෂණ වේ. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ගොවි දැරිය නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ බිරිඳ බවට පත් වේ.

දුන්යා

ෆෙනෙච්කාගේ සේවිකාව දරුවා රැකබලා ගැනීමට ගැහැණු ළමයාට උදව් කරයි. සරල, බොළඳ හා අව්‍යාජ ගොවි කාන්තාවක්, දුන්යා විනෝදයට හා සිනහවට ප්‍රිය කරයි. නිවසේ සිටියත්, ගෙදර දොරේ රාජකාරි ඉටු කරන විට, වීරවරිය දැඩි බව සහ විනය පෙන්වයි.

පීටර්

Petya Pavel Ivanovich Kirsanov සමඟ සේවය කරයි. වීරයා මෝඩ, නූගත් සහ අඳුරු තරුණයෙකු වුවද පීටර් තමා බුද්ධිමත් හා ප්‍රබුද්ධ පුද්ගලයෙකු ලෙස ස්ථානගත කරයි. කෙසේ වෙතත්, මෙය පේතෘස් උඩඟු හා නාරින්නෙකු වීම වළක්වන්නේ නැත.

නෙල්ලි

ආර් කුමරිය නොහොත් නෙලී යනු පාවෙල් කිර්සානොව්ගේ අවාසනාවන්ත ආදරයයි. වීරවරිය අද්භූත හා ප්‍රහේලිකාවක් බවට පත් කරන නෙලී ගැන කතුවරයා පවසන්නේ අල්ප වශයෙනි. පාඨකයාගේ ඇස් හමුවේ, කුමරිය විකේන්ද්රික කාන්තාවක් ලෙස පෙනී සිටින අතර, එහි බලපෑම යටතේ තරුණ මනස පහසුවෙන් වැටේ. නමුත් දිනක් පාවෙල් ඉවානොවිච් නෙලී මියගොස් ඇති බව සොයා ගනී: ඒ මොහොතේ සිට කිර්සානොව්ට ජීවිතය එහි පෙර අර්ථය සහ වර්ණය නැති වී යයි.

නවකතාව "පියවරු සහ පුතුන්"

ටර්ගිනෙව්

- XIX සියවසේ රුසියානු සාහිත්යයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘතිවලින් එකකි.

මෙම ලිපිය වගුවේ "පියවරු සහ පුතුන්" නවකතාවේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ ඉදිරිපත් කරයි: ප්රධාන සහ ද්විතියික චරිත පිළිබඳ විස්තරයක්.

මේසයේ "පියවරු සහ පුත්රයෝ" නවකතාවේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ

මෙය ටර්ගිනෙව් විසින් රචිත “පියවරු සහ පුත්‍රයෝ” නවකතාවේ වීරයන් පිළිබඳ විස්තරයකි: ප්‍රධාන හා ද්විතියික චරිත පිළිබඳ විස්තරයක්.

බලන්න: "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" නවකතාවේ සියලුම ද්‍රව්‍ය

"පියවරු සහ පුතුන්"(රුසියානු ඩොරෙෆ්. පියවරුන් සහ දරුවන්) - රුසියානු ලේඛක Ivan Sergeevich Turgenev (1818-1883), XIX සියවසේ 60 ගණන්වල ලියා ඇති නවකතාවකි.

නවකතාව එහි කාලය සඳහා සන්ධිස්ථානයක් බවට පත් වූ අතර, ප්‍රධාන චරිතය වන යෙව්ගනි බසාරොව්ගේ ප්‍රතිරූපය යෞවනයන් විසින් අනුගමනය කළ යුතු ආදර්ශයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී. සම්මුති විරහිත භාවය, බලධාරීන්ට ගෞරවයක් නොමැතිකම සහ පැරණි සත්‍යයන්, ලස්සනට වඩා ප්‍රයෝජනවත් දේවල ප්‍රමුඛතාවය වැනි පරමාදර්ශයන් එකල මිනිසුන් විසින් වටහා ගත් අතර බසාරොව්ගේ ලෝක දෘෂ්ටිය තුළ එය පිළිබිඹු විය.

කුමන්ත්රණය

නවකතාවේ ක්‍රියා සිදු වන්නේ 1859 ගිම්හානයේදී, එනම් 1861 ගොවි ප්‍රතිසංස්කරණය ආසන්නයේ ය.

Evgeny Bazarov සහ Arkady Kirsanov Maryino වෙත පැමිණ Kirsanovs (පියා Nikolai Petrovich සහ මාමා Pavel Petrovich) සමඟ ටික කලක් රැඳී සිටියි. වැඩිහිටි කිර්සානොව්ස් සමඟ ඇති වූ ආතතීන් බසාරොව්ට මරිනෝ හැර ගොස් *** පළාත් නගරයට යාමට බල කරයි. ආකාඩි ඔහු සමඟ යයි. බසාරොව් සහ ආකාඩි දේශීය "ප්‍රගතිශීලී" යෞවනයන් සමඟ කාලය ගත කරති - කුක්ෂිනා සහ සිට්නිකොව්. ඉන්පසුව, ආණ්ඩුකාරවරයාගේ පන්දුවේදී ඔවුන්ට ඔඩින්ට්සෝවා හමුවෙයි. Bazarov සහ Arkady Odintsova ගේ වත්ත වන Nikolskoye වෙත යන අතර, ඔවුන් විසින් තුවාල ලැබූ කුක්ෂිනා මහත්මිය නගරයේ රැඳී සිටියි. ඔඩින්ට්සෝවා විසින් රැගෙන ගිය බසාරොව් සහ ආකාඩි නිකොල්ස්කෝයි හි යම් කාලයක් ගත කරති. අසාර්ථක ආදරය ප්‍රකාශ කිරීමෙන් පසු, ඔඩින්ට්සෝවා බිය ගැන්වූ බසාරොව්ට පිටව යාමට බල කෙරෙයි. ඔහු තම දෙමාපියන් (වාසිලි සහ අරිනා බසාරොව්) වෙත යයි, ආකාඩි ඔහු සමඟ යයි. බසාරොව්, ආකාඩි සමඟ ඔහුගේ දෙමාපියන් බැලීමට පැමිණේ. දෙමාපිය ආදරයේ ප්‍රකාශනයෙන් වෙහෙසට පත් බසාරොව් තම පියා සහ මව අධෛර්යමත් කර, ආකාඩි සමඟ නැවත මරිනෝ වෙත යයි. අතරමගදී, ඔවුන් අහම්බෙන් නිකොල්ස්කෝයි හි නතර වූ නමුත්, සීතල පිළිගැනීමක් ලැබීමෙන් පසු ඔවුන් නැවත මරිනෝ වෙත පැමිණේ. බසාරොව් ටික කලක් මරිනෝ හි ජීවත් වේ. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ අවජාතක පුත්‍රයාගේ මව වන ෆෙනෙච්කා සමඟ හාදුවකට ආශාවක් ගලා යන අතර ඇය නිසා ඔහු පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් සමඟ ද්වන්ධ සටනකට වෙඩි තබා ගනී. ආකාඩි, මාරිනෝ වෙත ආපසු පැමිණ, නිකොල්ස්කෝයි වෙත තනිවම ගොස් ඔඩින්ට්සෝවා සමඟ නැවතී, ඇගේ සහෝදරිය වන කැටියා විසින් වඩ වඩාත් රැගෙන යයි. අවසානයේ වැඩිහිටි කිර්සානොව්ස් සමඟ සබඳතා විනාශ වූ බසාරොව් ද නිකොල්ස්කෝයි වෙත යයි. බසාරොව් ඔඩින්ට්සෝවාගෙන් ඔහුගේ හැඟීම් ගැන සමාව ඉල්ලයි. Odintsova සමාව අයැදීම පිළිගන්නා අතර Bazarov Nikolskoye හි දින කිහිපයක් ගත කරයි. ආකාඩි තම ආදරය කැටියාට ප්‍රකාශ කරයි. ආකාඩිට සදහටම සමුගැනීමෙන් පසු බසරොව් නැවතත් තම දෙමාපියන් වෙත පැමිණේ. තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වන බසාරොව් තම පියාට රෝගීන්ට ප්‍රතිකාර කිරීමට උදව් කරන අතර රුධිර විෂ වීමෙන් මිය යයි, ටයිෆස් රෝගයෙන් මියගිය පුද්ගලයෙකුගේ මරණ පරීක්ෂණය අතරතුර අහම්බෙන් සියදිවි නසා ගනී. ඔහුගේ මරණයට පෙර, ඔහු අවසන් වරට ඔඩින්ට්සෝවා දකින අතර, ඔහුගේ ඉල්ලීම පරිදි ඔහු වෙත පැමිණේ. Arkady Kirsanov Katya සමඟ විවාහ වන අතර Nikolai Petrovich Fenechka සමඟ විවාහ වේ. Pavel Petrovich සදහටම විදේශගත වේ.

දෙවන සැලැස්මේ වීරයන්. උපහාසාත්මක රූප."බසාරොව් වැනි මිනිසෙකු මිය ගිය විට<…>, තීන්දුව ප්‍රකාශ කරන ලද්දේ අදහස්වල සමස්ත ප්‍රවණතාවක් මත ය,<…>Arkady, Nikolai Petrovich, Sitnikov වැනි අයගේ ඉරණම අනුගමනය කිරීම වටී ද? .. ” පිසාරෙව් සිය ලිපියෙන් අසයි. පිළිතුර ඔහුට පැහැදිලිය. නමුත් අපි නම් කරන ලද වීරයන් දෙස සමීපව බැලීමට උත්සාහ කරමු, සමහර විට ඔවුන් Bazarov තේරුම් ගැනීමට උපකාර වන දෙයක් ඉල්ලා සිටිනු ඇත.

නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් නවකතාවේ පිටුවල අපට හමුවන පළමු පුද්ගලයායි. කතුවරයා ඔහුව ඉදිරිපත් කරන්නේ "අළු-හිසකෙස්, තරබාරු සහ මදක් ඇනුණු" මිනිසෙකු ලෙසය. ඔහු අසල ද්විත්ව "තරබාරු පරෙවියෙකු" ලෙස පෙනී සිටියි. පෘෂ්ඨීය අවබෝධයක් සහිතව, නිකොලායි පෙට්රොවිච් මත "බසාරොව් පෙනුම" පිළිගැනීම පහසුය: "විශ්රාමික මිනිසෙක්, ඔහුගේ ගීතය ගායනා කරනු ලැබේ." බසාරොව් අනුගමනය කරමින්, ඔහු සෙලෝ වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට ගත් උත්සාහයන් උපහාසාත්මක ලෙස සලකන්න - "හැවිරිදි හතළිස් හතරේදී."

වීරයාටම වචනය දෙමු. ඔහුගේ සහෝදරයා සමඟ සංවාදයකදී නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් දැඩි ලෙස පැමිණිලි කරයි: “සියවසට අනුගත වීම සඳහා මම සෑම දෙයක්ම කරන බව පෙනේ:<…>මම කියවනවා, අධ්‍යයනය කරනවා, පොදුවේ මම කාලය අවශ්‍යතාවලට අනුකූල වෙන්න උත්සාහ කරනවා. කතුවරයා නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ වචනවල සත්‍යතාව තහවුරු කරයි. ඔහුගේ පුතා අසල, ඔහු ශීත ඍතු තුනක් අගනුවර ගත කළේය, යෞවනයන්ගේ "උද්දීපන කතා" වලට සවන් දුන් අතර සාකච්ඡාවලට සහභාගී වීමට පවා උත්සාහ කළේය. ටිකක්. ශතවර්ෂයේ ශ්රේෂ්ඨ අදහස්, ශිෂ්ය ප්රේක්ෂකයින් තුළ සාකච්ඡා කරන ලද, පළාත් ඉඩම් හිමියා නිර්භීතව ප්රායෝගිකව හඳුන්වා දෙයි. වැඩිදුර කතාවකින්, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් "ගොවීන් සංවිධානය කළ ආකාරය, ගොවිපලක් ආරම්භ කළ ආකාරය, එවිට මා පවා මුළු පළාතේම රතු ලෙස හඳුන්වනු ලැබේ ..." කියා අපි ඉගෙන ගනිමු. නවකතා දින දර්ශනයට අනුව, වසර 1859, නමුත් නිල වශයෙන් "විමුක්තිය" ආරම්භ වූයේ 1861 දී බව මතක තබා ගන්න! නිහතමානී ඉඩම් හිමියා ජාතික පරිමාණයේ ප්‍රතිසංස්කරණවලට වඩා වසර දෙකකට ආසන්න කාලයක් ඉදිරියෙන් සිටී!

එපමනක් නොව, ප්රතිසංස්කරණ සිදු කරනු ලබන්නේ තරමක් උනන්දුවකින් තොරව ය. කතුවරයා කිර්සානොව්ගේ නව වතුයාය පිළිබඳ විස්තරයට මෙතරම් ඉඩක් වෙන් කිරීම පුදුමයක් නොවේ, ඒ යටතේ "පැතලි හා හිස් කෙතක දසයෙන් පංගුවක්" වෙන් කර ඇත, එපමනක් නොව, එය වඳ ය. පොකුණුවල ජලය රැඳෙන්නේ නැති තැන, වත්තට අවශ්‍ය වන උද්‍යානය හොඳින් වැඩෙන්නේ නැති තැන්වල. සීමා නිර්ණය කිරීමේදී වත්තේ හිමිකරුට තමාට හොඳම ඉඩම නැවත නැවතත් කළ හැකි බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත (එය රටපුරා "විමුක්තිය" අතරතුර සෑම විටම සිදු විය). බොහෝ බාහිර ක්ෂනික ලක්ෂණ සහිතව, කතුවරයා ඔහුගේ කාලය සඳහා නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ පෙර නොවූ විරූ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය අවධාරණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. දාස ආත්ම දෙසීයක හිමිකරුවා යැයි කියන්නට ඉඩම් හිමියා ලැජ්ජයි. ජ්‍යෙෂ්ඨ කිර්සානොව් තමාට බලය ඇත්තේ අක්කර ගණනක භූමි ප්‍රමාණයකට පමණක් බව හඳුනා ගන්නා අතර වතුයාය ආඩම්බරයෙන් තොරව එය හඳුන්වන්නේ "ගොවිපලක්" ලෙසිනි. බොහෝ ඉඩම් හිමියන් ඔහු වෙනුවට කරන පරිදි ඔහු තම සේවකයා හඳුන්වන්නේ “පීටර්” මිස “පෙට්රුෂ්කා” ලෙස නොවේ. පැමිණීමේ දර්ශනයේදී, පේතෘස් "අලුත්ම සේවකයා ලෙස" දුර සිට මහත්වරුන්ට හිස නමා, පෑනට නැමී නැත. තවද, කිර්සානොව්ස්ගේ කාර්ය මණ්ඩලය ආලින්දයට පෙරළෙන විට, "මහත්වරුන් හමුවීමට මළුවෙහි සමූහයා ආලින්දයට ගලා ආවේ නැත." නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්, පැහැදිලිවම, ව්‍යාජ යටත්කමේ පින්තූරයක් ඉවසන්නේ නැත. සිදුවන දෙයෙහි අනෙක් පැත්ත සැඟවීමට ලේඛකයාට අවශ්‍ය නැත. Maryino හි Perestroika, ඕනෑම කටයුත්තක් මෙන්, දුෂ්කරතා නොමැතිව නොවේ. මහත්තයට අමාරුයි, ගොවියාට අසාමාන්‍ය දෙයක්: “ආර්ථිකය, මෑතක දී අලුත් මාවතකට යොමු කර, තෙල් නොදැමූ රෝදයක් මෙන් හඬා වැටුණා ...”, “සියල්ල දිව ගියා.<…>, මාස්ටර් වෙත නැඟී, බොහෝ විට පහර දුන් මග් සමග, බීමත් තත්වයක සහ නඩු විභාගය සහ පළිගැනීම් ඉල්ලා සිටියේය. මෙම වැරදි, දැන් ආරම්භ වී ඇති ව්‍යාපාරයේ මෙම අසංවිධානාත්මකභාවය, බසාරොව්ගේ ද්වේෂසහගත සතුටට විෂය වී ඇත: “... හොඳ ගොවීන් ඔබේ පියා රවටා ගනීවි ...” ඉඩම් හිමියා “ප්‍රායෝගිකව අත්දැකීම්” ලබා ගැනීමට සහ ඒත්තු ගැන්වීමට ඔහුට අවශ්‍ය වේ. සාමාන්‍ය බිඳවැටීමක අවශ්‍යතාවය මිස ක්‍රමානුකූලව වෙනස්වීම් නොවේ. ඊට අමතරව, මෘදු නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට "මූලධර්ම" පමණක් නොව - "මූලධර්ම" පවා නොමැත. නමුත් මනුස්සකම සහ ඉවසීම තියෙනවා. ඔහුගේ මීළඟ නවකතාව වන “දුම්” හි ප්‍රතිසංස්කරණ ගැන කතා කරමින් ටර්ගිනෙව් මෙසේ කියනු ඇත: “සියල්ලටම වඩා ඉවසීම අවශ්‍ය වූ අතර ඉවසීම නිෂ්ක්‍රීය නොවේ, නමුත් ක්‍රියාශීලී, නොනැසී පවතී, කුසලතා නොමැතිව නොවේ, සමහර විට කපටිකමකින් තොරව ...” නිහතමානී නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් , ප්රඥාවන්ත ප්රඥාව භාවිතා කරන, එවන් ඉවසීමක් ඇති වේ: "එය ඇඹරුවහොත් - පිටි වනු ඇත."

එවැනි ගෙදර දොරේ වැඩ අතර වීරයා සංගීතය හැදෑරීමට කාලය සොයා ගනී. ඔහු සම්භාව්‍ය සමඟ සන්නිවේදනය සඳහා අවස්ථා සොයා ගන්නා අතර ඔහුගේ ගීතමය ඡේද කිසිසේත් මධ්‍යස්ථ නොවේ: “... අද්දැකීම් අඩු අතකින්, ෂුබර්ට්ගේ “අපේක්‍ෂාව” සහ මී පැණි මෙන් මිහිරි තනුවක් වාතය හරහා වත් කළද, ඔහු හැඟීම් සමඟ සෙල්ලම් කළේය. ” නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ දෑස් තුළින් අපට පෙනෙන්නේ ගිම්හාන හිරු බැස යෑමක කාව්‍යමය චිත්‍රයක් වන අතර එය ස්වභාවධර්මය “වැඩමුළුවක්” පමණක් ප්‍රකාශ කිරීමට ගන්නා ඕනෑම උත්සාහයක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට සමත් වන අතර එය “පන්සලක්” නොවේ. ඔහුගේ පුත්‍රයා තම ආදරණීය පුෂ්කින් වෙනුවට “පදාර්ථය සහ බලය” භාර දෙන විට “ශෝක සිනහවක්” ඇති විට ඔහු විරෝධය නොදක්වන්නේ ඇයි? බසාරොව්ට විරුද්ධ නොවන්නේ ඇයි? නිකොලායි පෙට්රොවිච් මානව ප්රඥාවන්ත බව අපට පැවසිය හැකිය. Pyotr Ivanovich Aduev ("සාමාන්‍ය ඉතිහාසය") වටහා ගන්නා ප්‍රඥාව ඔහුගේ ජීවන මාර්ගය අවසානයේ පමණි. සංගීතයට, ස්වභාවධර්මයට, කලාවට මිනිසුන් පෙම් කිරීමට නොහැකි බව ඔහු තේරුම් ගනී. අවට ලෝකයේ සුන්දරත්වය තාර්කිකව පැහැදිලි කළ නොහැක.

වීරයා තම සහෝදරයා සහ බසාරොව් කෙරෙහි මෘදු, සංහිඳියා බලපෑමක් ඇති කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු තම සහෝදරයාට කටුක සත්‍යය පැවසීමට බිය නැත: "බසාරොව් බුද්ධිමත් හා දැනුමැති ය." නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් හෘද සාක්ෂියට එකඟව හා ඉහළම ප්‍රණීතභාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ. දිගු කලක් තිස්සේ ඔහු තම ආදරණීය ආශාව ප්‍රතික්ෂේප කරයි - ෆෙනෙච්කා සමඟ විවාහය, තම පුතාගේ ඇස් හමුවේ තම මවගේ මතකයට අපහාස කිරීමට සහ එම පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් අපහසුතාවයට පත් කිරීමට බිය විය. "නිහතමානී අය භාග්‍යවන්තයෝය, මක්නිසාද ඔව්හු පොළොව උරුම කරගන්නෝය." අවසාන පිටු කියවන විට මෙම බයිබලානුකුල වචන කැමැත්තෙන් තොරව මතකයට නැඟේ. කිර්සානොව්ගේ "කූඩුව රේඛාවෙන් පිටතට ගොස් නැත": මිතියා වැඩෙමින් පවතී, කෝල්යා උපත ලැබීය. කිර්සානොව් වතුයායේ පරම්පරා අතර ගැටුමක් නොමැත, නමුත් සහයෝගීතාවය. “තාත්තා සහ පුතා” එකට කාර්යබහුල වූ විට, “ඔවුන්ගේ කටයුතු යහපත් වීමට පටන් ගනී.” "ආකාඩි ජ්වලිත හිමිකරුවෙකු බවට පත් වී ඇති අතර, "ගොවිපල" දැනටමත් සැලකිය යුතු ආදායමක් උපයමින් සිටී." එබැවින්, ලේඛකයාට අනුව, එය විය යුතුය. පරම්පරා ගණනාවක මෙම සහයෝගීතාවය තුළ, එක් අතකින් ප්‍රඥාව සහ අත්දැකීම්, අනෙක් පැත්තෙන් තරුණ ශක්තිය, සියලු ප්‍රතිසංස්කරණවල සාර්ථකත්වය සඳහා යතුර වන ටර්ගිනෙව්ට අනුව පවතී.

ඔහුගේ නමම ආකේඩියා (සතුට) ගැන කතා කරයි. වර්තමානයේ සතුටින් සිටීමට ආකාඩිට දක්ෂතාවයක් ඇත. ඔහුගේ පියා මෙන්ම ඔහු ද ස්වභාවයෙන්ම සියුම් ය. ඔහුගේ මෙම ප්‍රණීතභාවය පැරණි බසරොව්වරුන්ට බොහෝ ප්‍රසන්න මිනිත්තු ගෙන ආ අතර, ඔහු වෙනුවෙන් ඔහු තම සීතල හා අපරාජිත පුත්‍රයා ඔහුගේ කථා සමඟ අර්ධ වශයෙන් ආදේශ කළේය. ආකාඩිගේ තොල්වලින් අපි බසාරොව් ගැන බොහෝ දේ ඉගෙන ගනිමු; කෘතියේ සංයුති ඒකාබද්ධතාවයේ ඔහුගේ භූමිකාව නොඅඩු වැදගත් ය: ඔහු බසරොව්ව තම දෙමාපියන්ගේ වතුයායට ගෙන එයි, ඔහු ඔඩින්ට්සෝවාගේ කුතුහලය අවදි කරයි, ඔහුගේ මිතුරෙකු පිළිබඳ කථා සමඟ, ඔහුට ස්තූතියි, බසරොව් සහ ඇනා සර්ජිව්නා නැවත හමු වේ (දෙවන සහ තුන්වන දිනයන් ) බාහිර මුදු මොළොක් බව, අදෘශ්‍යමාන බව, මිතුරෙකු සමඟ යම් ආකාරයක squire ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව ප්‍රධාන චරිතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා ඉතා වැදගත් වේ.

නවකතාව ආරම්භයේදී ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම ආධිපත්‍යය දරන්නේ ඔහුගේ වැඩිහිටි මිතුරා විසිනි. පාවෙල් පෙට්‍රොවිච්, “අත්දැකීම් අඩු හදවත් යටත් වන දේ” ගැන කතා කරමින්, බසරොව් තම බෑණනුවන් වෙත කෝපයෙන් පෙන්වා දෙයි: “බලන්න, ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් ඔබ අසල වාඩි වී සිටී, මන්ද ඔහු ඔබ වෙනුවෙන් පාහේ යාච්ඤා කරයි, එය අගය කරන්න.” ඔහුගේ ප්‍රශංසාව අවංක හා බොළඳ ය, සමහර විට හාස්‍යජනක ය. නගරයට යාමට බසාරොව්ගේ යෝජනාවට ඔහු "කම්මැලි ලෙස" එකඟ විය. “ඔහුගේ හදවතේ ඔහු තම මිතුරාගේ යෝජනාව ගැන ඉතා සතුටු විය, නමුත් ඔහු තම හැඟීම සැඟවීමට බැඳීමක් ලෙස සැලකුවේය. ඔහු ශුන්‍යවාදියෙකු වීම පුදුමයක් නොවේ! ආකාඩිගේ බොළඳ බව දීප්තිමත් හැඟීම්වල බරපතලකම සහ බසරොව්ගේ සැබෑ බරපතලකම පෙන්නුම් කරයි. නමුත් බසාරොව් තුළ ඔහුගේ "ශිෂ්‍යයා" සහජයෙන්ම පලවා හරින ලක්ෂණයක් තිබේ. ඔහුගේ උපදෙස් පරිදි, ඔහුගේ පියාගෙන් "අනවශ්‍ය" පොත රැගෙන යාමට ඔහු එකඟ වුවද, නමුත් බසරොව් නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට "සිනාසෙන්නට" පටන් ගත් විට, "ආකාඩි, ඔහු තම ගුරුවරයාට කොතරම් ගරු කළත්, මේ වතාවේ සිනාසුණේ නැත. ." රචනාවේදී 10 වන ශ්‍රේණියේ සිසුවෙක් "Evgeny Bazarov සහ Arkady Kirsanov ඔවුන්ගේ පියවරුන්ගේ පුතුන්""නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කෙරෙහි ආකාඩිගේ සීතල ආකල්පය ප්‍රදර්ශනාත්මක ය." මෙම ආකල්පය බසාරොව්ගේ "නිහාල්වාදී" බලපෑම යටතේ පෙනේ. නමුත් ආකාඩි තම පියාට සාධාරණීකරණය කිරීමට උත්සාහ කරන අතර ඔහුගේ "නිහාල්වාදී" ආකල්පය වංක ලෙස ප්‍රකාශ වේ. ඔහු ආර් කුමරියගේ කතාව කියමින් තම මාමා පිළිබඳ බසරොව්ගේ වර්ගීකරණ තක්සේරුව මෘදු කිරීමට උත්සාහ කරයි.

- ඔබ Pavel Petrovich ලෙස හැඳින්වූයේ කුමක්ද?

"මම ඔහුව නිවැරදිව හැඳින්වූයේ මෝඩයෙක් ලෙසයි."

"කෙසේ වෙතත්, මෙය දරාගත නොහැක!" ආකාඩි කෑගැසුවේය.

බසාරොව් ආකාඩිගේ හැසිරීම ඔහුගේ ඇස්වල යල් පැන ගිය, "කාරුණික හැඟීම" සමඟ පැහැදිලි කිරීමට නැඹුරු වේ. ආකාඩි නිවැරදිව විරුද්ධ විය: "යුක්තිය පිළිබඳ සරල හැඟීමක්" ඔහු තුළ කථා කරයි. "යුක්තිය පිළිබඳ හැඟීම" ආකේඩියා සහ බසාරොව්ගේ ඔහුගේම දෙමාපියන් සමඟ ඇති සම්බන්ධය තුළ සොලවා ඇත. ඔහු Vasily Ivanovich සහ Arina Vlasyevna යන දෙදෙනාටම හදවතින්ම ප්රශංසා කරයි; අවසාන වශයෙන්, ඔහු සෘජු ප්‍රශ්නයක් අසයි: බසාරොව් තම දෙමාපියන්ට ආදරය කරනවාද? "ඔවුන් ඔයාට ගොඩක් ආදරෙයි." මෘදු හදවතක් ඇති ආකාඩිගේ ආත්මය තුළ, යම් ආකාරයක සදාචාරාත්මක සලකුණක් සැඟවී ඇති අතර, බසරොව්ගේ දරුණුකම කෲරත්වයට හැරෙන විට එය නොවරදවාම පෙන්නුම් කරයි. ආකාඩි ශිෂ්‍යයෙකි, කැපවූ රසිකයෙකි. නමුත් වහලෙක් නොවේ. ඔහු මෘදු ලෙස නමුත් අවසානයේ තම මිතුරාගේ බලයෙන් මිදෙයි, ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ඒකාධිපතිත්වයේ, රළු බවේ ඉඟියක් දැනේ. එය සිදුවන්නේ කවදාදැයි අපි හරියටම දනිමු - සියල්ල පිදුරු ගොඩ යට එකම දර්ශනයේ. “අනේ මගේ මිතුරා, ආකාඩි නිකොලෙවිච්! “මම මට හැකි උපරිමයෙන් කතා කරමි ... අවසාන වශයෙන්, මෙය ඒකාධිපතිවාදයයි. මට සිතිවිල්ලක් ආවා; ඇයි ඒක නොකියන්නේ?" - මිනිසුන්ගේ ක්‍රියාවන්ට යටත් වීමේ බසාරොව්ගේ පුරුද්ද ගැන ආකාඩි කෝප වේ. නැවත වරක් Turgenev පුනරුච්චාරණය කරන්නේ එක් එක් පුද්ගලයා තමාගේම ආකාරයෙන් රසවත් හා වටිනා බවයි.

Arkady සහ Katya ගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම ගැන දැනගත් Bazarov උපහාසාත්මක ලෙස ඔහුට සුබ පතයි. ඊට පස්සේ ඔහු දැන් පාරේ නැති මිනිහෙක් එක්ක වෙන් වෙනවා. “ඔබව නිර්මාණය කර ඇත්තේ අපගේ කටුක, තිත්ත, බෝංචි වැනි ජීවිතය සඳහා නොවේ,” බසාරොව් නිවැරදිව සඳහන් කරයි. “අපේ දූවිලි ඔබේ ඇස් කනවා, අපේ අපිරිසිදුකම ඔබව පැල්ලම් කරයි, ඔබ අප දක්වා වැඩී නැත...” මෙම බසාර් ඒකපුද්ගල කථාව සමඟ මිතුරෙකු පමණක් නොව සියල්ලන්ම “ක්‍රියාත්මක කරන” බව අවධානයෙන් සිටින පාඨකයාට පෙනෙනු ඇත. "ලිබරල් වංශාධිපතීන්". වීරයා ඔහුට "වෙනත් වචන ඇති" බව පිළිගනී; ඔහු පැහැදිලිවම තම පැරණි මිතුරා සමඟ වඩාත් උණුසුම් ලෙස වෙන්වීමට කැමතියි - "මම පමණක් ඒවා ප්‍රකාශ නොකරමි, මන්ද මෙය රොමැන්ටික්වාදයයි, එයින් අදහස් වන්නේ: බිඳ වැටීමයි." ආකාඩිගේ තීරණයට තමන්ගේම ශක්තියක් සහ දුර්වලතාවයක් ඇත. ඔව්, ඔහු ජීවිතයේ වෙනස් මාර්ගයක් තෝරා ගත්තේය, ඔහුගේ මිතුරාට වඩා පහසුය. නමුත් මෙය ඔහුගේ මාර්ගයයි. කිසිවෙකු, කිසිවෙකුගේ බලය ආකාඩිට යටත් වීමට බල කරන්නේ නැත.

Katya ගැන ද එයම කිව හැකිය, "අවුරුදු දහඅටක පමණ ගැහැණු ළමයෙකු, කළු හිසකෙස් ඇති සහ සිහින්ව, තරමක් රවුම් නමුත් ප්රසන්න මුහුණක් ඇති, කුඩා අඳුරු ඇස් ඇති." ටර්ගිනෙව් දැරියගේ චමත්කාරය ලබා දෙන අප දැකීමට පුරුදු වී සිටින ගුණාංග කැටියා සතුව ඇත. ඇයගේ පළමු පෙනුමේදී, ඇය "මල් පිරවූ කූඩයක් අතැතිව" සිටියාය, "නිල් කොලරයක් සහිත ලස්සන ග්රේහවුන්ඩ් බල්ලෙකු" සමඟ මිත්ර විය. ගැහැණු ළමයා ඇගේ නැන්දාට කාරුණික ය: "කටියා ඇගේ පාද යට බංකුවක් තැබුවාය", නමුත් නපුරු මහලු කාන්තාව "ඇය දෙස බැලුවේවත් නැත." කැටියා මොසාර්ට්ගේ සංගීතයට ආදරෙයි: "ඇය ඉතා හොඳින් වාදනය කළාය<…>, ඇගේ දත් තදින් මිරිකා .., සහ Sonata හි කෙළවරට පමණක් ඇගේ මුහුණ දැල්වී ඇති අතර වර්ධනය වූ කුඩා කෙස් කළඹක් අඳුරු ඇහි බැම මත වැටුණි. ආකාඩි මෙන්, ඇය ශක්තිමත් ස්වභාවයකින් බලපෑ අතර ඇගේ සහෝදරිය විසින් මඳක් "බිය ගැන්වීමට" පවා ලක් විය; ඇනා සර්ජිව්නා ඇයව "හුරතල් කරන විට" ඇය බියගුලු හා බියට පත් වේ. Katya තුළ ලෞකිකත්වයක් නොමැත, ඇය "coquette නොවේ", ඇය නව සපත්තු සිහින දකින්නේ නැත. “ලැජ්ජාවක් හෝ ප්‍රදර්ශනයක් නොමැතිව,” ඇය තම සහෝදරිය මත මූල්‍යමය වශයෙන් යැපෙන ආකාඩිට පවසයි. ගැහැණු ළමයා කිසිසේත් දුර්වල කැමැත්තක් නැත. එහි ස්වභාවය සහ අභිමානය යන දෙකම ඇත. “ඇතැම් තරුණියක් බුද්ධිමත් බව ප්‍රකට වන්නේ ඇය දක්ෂ ලෙස සුසුම් හෙළන නිසා පමණි. ඔබ වෙනුවෙන් පෙනී සිටිනු ඇත ... ”බසරොව් සටහන් කරයි. "ගීතය අසමාන තැනැත්තා ගැන නිසා" ධනවත් මිනිසෙකු සමඟ විවාහ වීමට ඇය තම සහෝදරිය මෙන් එකඟ නොවනු ඇත.

Katya සමහර වෙන් කිරීම් සහිත Turgenev දැරියක් ලෙස හැඳින්විය හැක. ඇය තුළ ආත්ම පරිත්‍යාගයක් සඳහා ආශාවක් නැත, නටාලියා හෝ ආසියා මෙන් "දුෂ්කර කාර්යයක් සඳහා" පිටත්ව යාමට සිහිනයක් නැත. සන්සුන්ව හා තරමක් ව්‍යාපාරික, ඇය ජීවිතයේ ප්‍රධාන කාර්යය සඳහා සූදානම් වේ: විවාහය සහ දරුවන් ඇති දැඩි කිරීම. බසාරොව් විසින් පුරෝකථනය කළ පරිදි ආකාඩි ඉක්මනින් ඇගේ බලපෑමට යටත් වනු ඇත; නමුත් මෙම බලපෑම ඔහුට ප්රයෝජනවත් වේ. ඔහු "සිබාරිටික්" පුරුද්දෙන් ඉවත් වන අතර "උද්‍යෝගයෙන් ව්‍යාපාරයට බැස යයි" - ඔහුගේ ආත්මය පිහිටා ඇති ව්‍යාපාරය. නායකයින්ට වඩා අඩු නොවේ, ලෝකයට සරල කම්කරුවන්, නිහතමානී චරිත අවශ්‍යයි. මිනිසුන් හසුරුවන්න බැහැ.

ටර්ගිනෙව් විසින් රචිත "පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" නවකතාවේ කථා වස්තුව ගොඩනඟා ඇත්තේ පැරණි ජීවන රටාව සහ නව අදහස් අතර ආරවුලක් වටා ය. පළමුවැන්න කෘතියේ වීරයන් දෙදෙනෙකු නියෝජනය කරයි: ඉඩම් හිමි සහෝදරයන් වන නිකොලායි සහ පාවෙල් කිර්සානොව්.

පාවෙල් ජ්යෙෂ්ඨ. ඔහු උපාධිධාරියෙකි, විශ්‍රාමික නිලධාරියෙකි. ඔහුගේ චරිතය බරයි - සෑම කෙනෙකුම ඔහු සමඟ එකඟ වන බවට ඔහු පුරුදු වී සිටී. ඔහුගේ බාල සොහොයුරු නිකොලායි තම සහෝදරයාගේ සෙවණෙහි සාමයට වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි.

පවෙල්ගේ විරුද්ධවාදියා - යෙව්ගනි බසාරොව් - ඔහුගේ බෑණනුවන් වන ආකාඩිගේ මිතුරෙකි. දුප්පත් පවුලක බසාරොව්, ඔහු පැරණි පිළිවෙල හෙළා දකින නමුත්, පාවෙල් කිර්සානොව් මෙන්, ඔහු අවිවාදිත අධිකාරියක් වීමට උත්සාහ කරයි. Arkady Kirsanov සුළු චරිතයක් ලෙස හැඳින්විය හැක.

"පියවරු සහ පුතුන්" යන චරිතවල වගු ලක්ෂණ?

"පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" කෘතියේ ප්‍රධාන චරිත බොහොමයක් නොමැත.

පළමුව, මෙය Evgeny Bazarov ය. ඉතා විශ්වාසවන්ත තරුණයෙක්. ප්‍රායෝගිකව විප්ලවවාදී. මට අවශ්‍ය වූයේ වහල්භාවය අහෝසි කිරීමට ය, ධනවතුන් වැඩ කිරීමට පටන් ගත්හ. ඔහු රුසියානු ජනතාව අඳුරු ලෙස සැලකූ අතර විශේෂයෙන් බුද්ධිමය වශයෙන් දියුණු නොවේ. නිහිලිස්ට්.

දෙවනුව, Arkady Kirsanov. ඔහු ඉයුජින්ගේ මිතුරෙකි, ඔහුට වයස අවුරුදු 23 ක් පමණි, නමුත් ඔහු ඔහුගේ මිතුරා විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ, මෘදු, ඒ සමඟම ඔහු ජීවිතයට, ඔහුගේ බිරිඳට සහ ඥාතීන්ට ආදරය කරයි.

තෙවනුව, N. P. Kirsanov යනු Arkady ගේ පියා ය. පැරණි පරම්පරාවට යොමු දක්වයි. ඔහුගේ කකුල කැඩී ඇති නිසා ඔහු සේවය කළේ නැත, ඔහු තම ඉඩම් හිමියාගේ කටයුතුවල නියැලී සිටී, නමුත් එතරම් හොඳින් නොවේ. දරුවන්ට ආදරය කරයි.

හතරවනුව, P. P. Kirsanov යනු Arkady Kirsanov ගේ සහෝදරයා ය. ස්වයං තෘප්තිමත්, කෝස්ටික් සහ ඒ අතරම ඩැඩී, උසස් සමාජයට ආදරය කරයි. මුල සිටම ඔහු එව්ගනි බසාරොව්ට අකමැති විය.

පස්වනුව, ඇනා ඔඩින්ට්සෝවා යනු එකල සාමාන්‍ය කාන්තාවක්. සීතල, විචක්ෂණශීලී, නමුත් ඇයට අවශ්‍ය විට මුදු මොළොක් බව සහ මෘදුකම පෙන්වන්නේ කෙසේදැයි දනී.

"පියවරු සහ පුතුන්" චරිතවල උද්ධෘත ලක්ෂණ?

"පියවරු සහ පුත්‍රයෝ" නවකතාව පාසලේ සිටම මගේ ප්‍රියතම කෘතිවලින් එකකි, මම එය කිහිප වතාවක් නැවත කියවා ඇති අතර සෑම අවස්ථාවකම එය වෙනස් ලෙස වටහාගෙන ඇත. මම හිතන්නේ එය වයස පිළිබඳ ප්රශ්නයක්. ලෝක දැක්ම වෙනස් වන විට, විවිධ වීරයන් කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය ද වෙනස් වේ.

පිරිවිතර දෙස බැලීමට මම ඔබට යෝජනා කරමි. පී.පී. කිර්සනොව්:පෙනුම අනුව, ඔහු සාමාන්ය උසකින් යුක්තය. ඔහුගේ පෙනුම අලංකාර සහ පරිපූර්ණ ලෙස පෙනේ. ඔහුගේ මුහුණ රැලි රහිත ය, ඔහුගේ ඇස් දීප්තිමත්, දිගටි ය. ඔහු ජෙනරාල්වරයෙකුගේ පුතෙකි, හැදී වැඩුණේ නිවසේ, පසුව - පිටු බලකායේ ය.

Evgeny Bazarov- උස, ඔහුගේ මුහුණ සිහින් සහ දිගු, ඔහුගේ නළල පළල. නාසය උල් කර ඇත, ඇස් විශාල සහ කොළ පාටයි. වෛද්‍යවරයෙකුගේ පුතෙක් වෛද්‍ය පීඨයේ ඉගෙනුම ලැබුවා.

"පියවරු සහ පුතුන්" චරිත පිළිබඳ කෙටි විස්තරයක්?

අයිවන් ටර්ගිනෙව් "පියවරු සහ පුතුන්" ගේ කෘතියේ ප්‍රධාන චරිත පහක් ඇත. මෙය කිර්සානොව්ස්ගේ පියා සහ පුතා, පවුලේ මාමා, බාල කිර්සානොව්ගේ මිතුරෙකු, බසරොව් සහ ඉඩම් හිමියා, කිර්සානොව්ස්ගේ අසල්වැසියා වන ඔඩින්ට්සෝවා ය.

ජ්‍යෙෂ්ඨ කිර්සානොව් සම්මුතිවලට නැඹුරු වූ නිහඬ හා සාමකාමී පුද්ගලයෙකි. ඔහුගේ සොහොයුරා විශ්‍රාමික නිලධාරියෙකු වන පවෙල්, ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත්, ආඩම්බර සහ හිතුවක්කාර මිනිසෙකි.

ආකාඩි යනු බසරොව්ගේ බලපෑමට පහසුවෙන් හසු වන කොඳු ඇට පෙළ නොමැති තරුණ කිර්සානොව් ය. Evgeny Bazarov නිහාල්වාදියෙකි. ඔහු මුරණ්ඩු, වාද විවාදවලට පසුබට නොවන, විද්‍යාවට දැඩි උනන්දුවක් දක්වයි. ඇනා ඔඩින්ට්සෝවා යනු ශක්තිමත් හැඟීම් වලට බිය වන විචක්ෂණශීලී කාන්තාවකි.