කුඩා අවයවයේ නම කුමක්ද? Organ - සංගීත භාණ්ඩයක් - ඉතිහාසය, ඡායාරූප, වීඩියෝ

උපකරණවල රජු බොහෝ විට ඉන්ද්‍රිය ලෙස හැඳින්වේ, එහි පෙනුම ප්‍රීතියේ හැඟීමක් ඇති කරයි, සහ ශබ්දය ආකර්ෂණය කර ප්‍රබෝධමත් කරයි. පුළුල්ම ශබ්ද ලේඛනයක් සහිත විශාල, බර නූල් සහිත යතුරුපුවරු උපකරණයක් "මාංශයේ පුරාවෘත්තයක්" වැනි දෙයක් ලෙස සැලකේ. ඉන්ද්‍රිය සොයාගත්තේ කවුද සහ මෙම හෙවිවේට් අද්විතීය වන්නේ ඇයි?

අසාමාන්ය මෙවලම නිර්මාණය කළේ කවුද?

සෑම වෘත්තීය සංගීත ian යෙකුටම වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත නොහැකි ජනප්‍රිය සංගීත භාණ්ඩයේ ඉතිහාසය සියවස් සිය ගණනක් ඈතට දිව යයි.

මහා ඇරිස්ටෝටල් සහ ප්ලේටෝගේ පැරණි ලේඛනවල "organum" යන නම සඳහන් වේ. නමුත් මෙම ආශ්චර්යය නිර්මාණය කළේ කවුරුන්ද යන්න නිශ්චිතවම පිළිතුරු දිය නොහැක. එක් අනුවාදයකට අනුව, එහි මුතුන් මිත්තන් බබිලෝනියානු බෑග් පයිප්පය වන අතර එය නලයේ දාර දෙසට වායු ජෙට් යොමු කිරීමෙන් ශබ්දය සාදයි. තවත් කෙනෙකුට අනුව, පෑන් නළාව හෝ චීන ෂෙන්ග්, එකම මූලධර්මය මත ක්රියා කරයි. අන්තර් සම්බන්ධිත පයිප්ප මත සෙල්ලම් කිරීම එතරම් පහසු නොවීය, මන්ද සමහර විට රංගන ශිල්පියාගේ පෙණහලුවල ප්‍රමාණවත් වාතය නොතිබුණි. යන්ත්‍ර සමඟ සෙල්ලම් කරන අතරතුර වාතය පොම්ප කිරීමේ අදහස සැබෑ ජීවිතාරක්ෂකයකි.

ඉන්ද්‍රියයේ සමීප සහෝදරයෙකු වන එහි ජල ප්‍රතිසමය ක්‍රි.පූ 200 ගණන්වල ග්‍රීක ශිල්පියෙකු වන ක්ටෙසිබියස් විසින් සොයා ගන්නා ලදී. එය හයිඩ්රොලික් ලෙස හැඳින්වේ. පසුව, හයිඩ්‍රොලික් සැලසුම සීනුව මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර එමඟින් ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කිරීමට හැකි විය.

අපට වඩාත් හුරුපුරුදු ප්‍රමාණයේ සහ පෙනුමේ සංගීත භාණ්ඩ 4 වන සියවසේදී දර්ශනය වීමට පටන් ගත්තේය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, විටාලියන් පාප්තුමාගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අවයව කතෝලික සේවාවන් සඳහා සහායකයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. 5 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ සිට, තන්තු සහිත යතුරුපුවරු උපකරණය බයිසැන්තියානුවන්ට පමණක් නොව සමස්ත බටහිර යුරෝපීය අධිරාජ්‍ය බලයේ නොවෙනස්වන චාරිත්‍රානුකූල ගුණාංගයක් බවට පත්විය.

ජනප්‍රිය "යතුරුපුවරු වාදකය" 14 වන සියවසේ මැද භාගය වන විට යුරෝපයේ පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත විය. එකල උපකරණය පරිපූර්ණ නොවේ: එයට අඩු පයිප්ප සහ පුළුල් යතුරු තිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස, අතින් යතුරු පුවරුවක, යතුරු වල පළල 50-70 mm පමණ වන අතර, ඒවා අතර දුර 15-20 mm විය. ශබ්ද උකහා ගැනීම සඳහා, රංගන ශිල්පියාට ඔහුගේ ඇඟිලිවලින් විශාල හා බර යතුරු මත “දුවන්නට” සිදු නොවී, වචනාර්ථයෙන් ඔහුගේ වැලමිටෙන් හෝ හස්තයෙන් තට්ටු කිරීමට සිදු විය.

ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීම එහි විශාලතම විෂය පථය 16-17 සියවස් වලදී ලබා ගත්තේය. සුප්රසිද්ධ බැරොක් යුගයේ දී, ස්වාමිවරුන් ඔවුන්ගේ බලවත් ශබ්දය සමඟ නිර්භීතව සමස්ත සංධ්වනි වාද්ය වෘන්දයක් සමඟ තරඟ කළ හැකි උපකරණ නිර්මාණය කිරීමට ඉගෙන ගත්හ. ඝංඨාර නාදය, ගල් පෙරළෙන හඬ සහ කුරුල්ලන්ගේ ඝෝෂාකාරී ගායනය පවා අනුකරණය කිරීමට උපකරණවල ශබ්ද හැකියාවන් නිසා හැකි විය.

1908 දී අත්පොත් 6 ක් ඇතුළුව ආකෘතියක් ලෝක ප්‍රදර්ශනයට ඉදිරිපත් කළ විට ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීමේ අපෝතියෝසිස් සැලකේ. ලෝකයේ විශාලතම ක්‍රියාකාරී ඉන්ද්‍රිය බර ටොන් 287 කට වඩා වැඩිය. ඔහු දැන් ෆිලඩෙල්ෆියා හි Macy's Lord & Taylor සාප්පු මධ්‍යස්ථානය අලංකාර කරයි.

ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ රසඥයා ශාලාවේ සිට නිරීක්ෂණය කරන්නේ උපකරණයේ මුහුණතයි. ඊට පිටුපසින් ඉඩකඩ සහිත කාමරයක් ඇත, සමහර විට මහල් කිහිපයක් ඇතුළුව, යාන්ත්‍රික මූලද්‍රව්‍ය සහ පයිප්ප දහස් ගණනකින් ආවරණය කර ඇත. මෙම ප්රාතිහාර්යයේ මූලධර්මය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, අවම වශයෙන් එහි කෙටි විස්තරය සලකා බැලීම වටී.

ඔර්ගන් යනු ඝෝෂාකාරී සංගීත භාණ්ඩවලින් එකකි. ඉන්ද්‍රිය පයිප්ප පේළි කිහිපයක් ඇතුළත් රෙජිස්ටර් නිසා මෙම බලපෑම ලබා ගනී. මෙම ලේඛන ශබ්දයේ වර්ණය සහ අනෙකුත් ඒකාබද්ධ ලක්ෂණ ගණනාවක් අනුව කණ්ඩායම් කිහිපයකට බෙදා ඇත: භාජන, ඇල්කොට්ස්, ගැම්බස්, නළා, විදුහල්පති. සංගීත අංකනයට අනුකූලව පයිප්ප ශබ්දය ලියාපදිංචි කරන්න. ඒවා තනි තනිව හෝ එකවර සක්රිය කළ හැකිය. මේ සඳහා යතුරුපුවරුවේ පැති පුවරුවල පිහිටා ඇති හැන්ඩ්ල් භාවිතා වේ.

උපකරණයේ වැඩ කරන වාදකයාගේ පාලක පැනලය අත්පොත්, පැඩල් යතුරුපුවරුව සහ රෙජිස්ටර් වේ. "යතුරුපුවරු වාදකය" වෙනස් කිරීම අනුව අත්පොත් ගණන 1 සිට 7 දක්වා වෙනස් විය හැක. ඒවා ටෙරස් මත පිහිටා ඇත: එකක් සෘජුවම ඉහළින්.

පැඩල් යතුරුපුවරුවට යතුරු 5 සිට 32 දක්වා ඇතුළත් විය හැකි අතර, එමඟින් අඩු ශබ්ද ඇති කරන රෙජිස්ටර් දියත් කෙරේ. සංගීත භාණ්ඩයේ ඇඟිලි ගැසීම් මත පදනම්ව, වාදකයා ඔහුගේ ඇඟිල්ලෙන් හෝ විලුඹෙන් පෙඩල් යතුරු එබයි.

යතුරුපුවරු කිහිපයක් තිබීම මෙන්ම සියලු වර්ගවල ටොගල් ස්විච සහ ලීවර තිබීම ක්‍රීඩා ක්‍රියාවලිය බෙහෙවින් සංකීර්ණ කරයි. එමනිසා, බොහෝ විට, වාදකයා සමඟ, ඔහුගේ සහායකයා උපකරණයේ වාඩි වී සිටී. සටහන් කියවීමේ පහසුව සහ කාර්ය සාධනය සමමුහුර්ත කිරීම සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, පාද සඳහා කොටස සම්ප්‍රදායිකව අත් සඳහා කොටසට කෙලින්ම පහළින් වෙනම පොල්ලක පිහිටා ඇත.

නවීන මාදිලිවල, ලොම් වලට වාතය බල කිරීමේ කාර්යය විදුලි මෝටර මගින් සිදු කරයි. මධ්යකාලීන යුගයේදී, මෙම කාර්යය විශේෂයෙන් පුහුණු කරන ලද කැල්කේන් විසින් සිදු කරන ලද අතර, ඔවුන්ගේ සේවාවන් වෙන වෙනම ගෙවිය යුතුය.

අද වන විට අවයවවල පුළුල් ව්‍යාප්තිය තිබියදීත්, ඒවා සියල්ලම තනි ව්‍යාපෘති අනුව එකලස් කර ඇති බැවින් සමාන ආකෘති දෙකක් සොයා ගැනීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. ස්ථාපනයන්හි මානයන් 1.5 m සිට 15 m දක්වා වෙනස් විය හැක.විශාල මාදිලිවල පළල මීටර් 10 දක්වා ළඟා වන අතර ගැඹුර මීටර් 4 කි.එවැනි ව්යුහයන්ගේ බර ටොන් වලින් මනිනු ලැබේ.

විවිධ කාණ්ඩවල වාර්තා දරන්නන්

"ජීවිතය" 1370-1400 දක්වා දිවෙන පුරාවෘත්ත උපකරණයේ පැරණිතම නියෝජිතයා ස්ටොක්හෝම් කෞතුකාගාරයෙන් සොයාගත හැකිය. එය ස්වීඩනයේ ගොට්ලන්ඩ් දූපතේ පල්ලියෙන් ගෙන එන ලදී.

"ඝෝෂාකාරී අවයව" නම් කිරීමෙහි නායකයා අත්ලාන්තික් නගරයේ කොන්කෝඩ් ශාලාව අලංකාර කරයි. වාර්තා දරන්නාට අත්පොත් 7 ක් සහ රෙජිස්ටර් 445 කින් සාදන ලද තරමක් පුළුල් දැව කට්ටලයක් ඇතුළත් වේ. මෙම යෝධයාගේ ශබ්දය ඔබට සවන් දීමට නොහැකි වනු ඇත, මන්ද එහි ශබ්දය සවන්දෙන්නන් තුළ කන් බෙරය පුපුරා යා හැකි බැවිනි. මෙම සංගීත භාණ්ඩය ටොන් 250 කට වඩා බරයි.

පෝලන්තයේ අගනුවර පිහිටා ඇති ශාන්ත ඈන් දේවස්ථානය අලංකාර කරන උපකරණය ලොව දිගම පයිප්ප ඇතුළත් වීම කැපී පෙනේ. ඔවුන්ගේ උස මීටර් 18 ක් පමණ වන අතර, ඔවුන් කරන ශබ්දය වචනාර්ථයෙන් බිහිරි කිරීමට සමත් වේ. අල්ට්රා සවුන්ඩ් ප්රදේශය පවා ආවරණය වන පරිදි උපකරණයේ සංඛ්යාත පරාසය සීමාවන් තුළ පිහිටා ඇත.

නොපෙනෙන ලා දුඹුරු පාටින් පින්තාරු කරන ලද දොර විවර වන විට, අඳුරෙන් මා නෙත ගැටුනේ ලී පඩි කිහිපයක් පමණි. වහාම දොර පිටුපසින්, වාතාශ්රය පෙට්ටියකට සමාන බලගතු ලී පෙට්ටියක් ඉහළ යයි. "පරිස්සමින්, මේක අවයව බටයක්, අඩි 32ක්, බාස් නළා රෙජිස්ටර්" මගේ මාර්ගෝපදේශකයා අනතුරු ඇඟවීය. "ඉන්න මම ලයිට් එක දාන්නම්." මම ඉවසිලිවන්තව බලා සිටිමි, මගේ ජීවිතයේ වඩාත්ම සිත්ගන්නා විනෝද චාරිකාවක් අපේක්ෂා කරමි. මා ඉදිරිපිට ඉන්ද්රියයට ඇතුල් වන දොරටුවයි. ඔබට ඇතුළට යා හැකි එකම සංගීත භාණ්ඩය මෙයයි.

සිරුර අවුරුදු සියයකට වඩා පැරණි ය. එය ඉතා ප්‍රසිද්ධ ශාලාවක් වන මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේ පිහිටා ඇත, එහි බිත්ති වලින් බැච්, චයිකොව්ස්කි, මොසාර්ට්, බීතෝවන් යන අයගේ ඡායාරූප ඔබ දෙස බලයි ... කෙසේ වෙතත්, නරඹන්නාගේ ඇසට විවෘතව ඇත්තේ ඕර්ගන් කොන්සෝලය පමණි. ශාලාව දෙසට හැරී එහි පිටුපස පැත්ත සහ සිරස් ලෝහ පයිප්ප සහිත තරමක් කලාත්මක ලී "ප්‍රොස්පෙක්ට්". ඉන්ද්‍රියයේ මුහුණත දෙස බලන විට, මෙම අද්විතීය මෙවලම වාදනය කරන්නේ කෙසේද සහ ඇයි දැයි නොදන්නා අයට වැටහෙන්නේ නැත. එහි රහස් හෙළි කිරීම සඳහා, ඔබට වෙනත් කෝණයකින් ගැටලුව වෙත ප්රවේශ වීමට සිදුවනු ඇත. වචනාර්ථයෙන්.

ඉන්ද්‍රිය භාරකරු, ගුරුවරිය, සංගීත ian යෙක් සහ ඔර්ගන් මාස්ටර් වන නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නා මලිනා මගේ මාර්ගෝපදේශකයා වීමට කාරුණිකව එකඟ විය. “ඔබට ඉදිරියට යා හැක්කේ ඉන්ද්‍රිය තුළ පමණි,” ඇය මට දැඩි ලෙස පැහැදිලි කරයි. මෙම අවශ්‍යතාවයට අද්භූත හා මිථ්‍යා විශ්වාස සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නැත: සරලව, පසුපසට හෝ පැත්තකට ගමන් කිරීම, අද්දැකීම් අඩු පුද්ගලයෙකුට ඉන්ද්‍රිය පයිප්පවලින් එකකට හෝ එය ස්පර්ශ කළ හැකිය. තවද පයිප්ප දහස් ගණනක් ඇත.

බොහෝ සුළං උපකරණ වලින් එය වෙන්කර හඳුනා ගන්නා ඉන්ද්රියයේ ප්රධාන මූලධර්මය: එක් නලයක් - එක් සටහනක්. පෑන් නළාව ඉන්ද්‍රියයේ පුරාණ මුතුන් මිත්තෙකු ලෙස සැලකිය හැකිය. ලෝකයේ විවිධ ප්‍රදේශවල අනාදිමත් කාලයක සිට පැවත එන මෙම උපකරණය එකිනෙකට ගැටගැසුණු විවිධ දිගින් යුත් කුහර බට කිහිපයකින් සමන්විත වේ. ඔබ කෙටිම එකාගේ මුඛයේ කෝණයකින් පිඹුවහොත්, සිහින් උස් හඬක් ඇසෙනු ඇත. දිගු බට හඬ අඩුයි.

විහිලු භාණ්ඩයක් යනු මෙම උපකරණය සඳහා අසාමාන්ය හොරණෑ සහිත හාර්මොනිකා ය. නමුත් ඕනෑම විශාල ඉන්ද්‍රියයක (දකුණු පස ඇති පින්තූරයේ පෙන්වා ඇති ආකාරයට) හරියටම එකම සැලසුම සොයාගත හැකිය - “බට” අවයව පයිප්ප සකස් කර ඇත්තේ එලෙස ය

තුන්දහස් හොරණෑ හඬ. සාමාන්‍ය යෝජනා ක්‍රමය රූප සටහන මඟින් යාන්ත්‍රික ට්‍රැක්ටරයක් ​​සහිත අවයවයක සරල කළ රූප සටහනක් පෙන්වයි. උපකරණයේ තනි සංරචක සහ උපාංග පෙන්වන ඡායාරූප මොස්කව් ප්‍රාන්ත සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේ ඉන්ද්‍රිය තුළ ගන්නා ලදී. රූප සටහනේ සීනුව නොපෙන්වයි, එය සුළං පියනේ නිරන්තර පීඩනය පවත්වා ගෙන යන අතර, බාර්කර් ලීවර (ඒවා පින්තූරවල ඇත). pedal (පාද යතුරු පුවරුව) ද අතුරුදහන්

සාමාන්‍ය නළාවක් මෙන් නොව, ඔබට තනි නළයක තාරතාව වෙනස් කළ නොහැක, එබැවින් පෑන් නළාට එහි බට ඇති තරම් ස්වර වාදනය කළ හැකිය. උපකරණය ඉතා අඩු ශබ්ද නිපදවීමට නම්, එහි සංයුතියේ විශාල දිග සහ විශාල විෂ්කම්භයකින් යුත් නල ඇතුළත් කිරීම අවශ්ය වේ. විවිධ ද්‍රව්‍ය සහ විවිධ විෂ්කම්භයන් සහිත පයිප්ප සහිත පෑන් නළා බොහොමයක් සෑදිය හැකි අතර, පසුව ඒවා විවිධ දැව වලින් එකම නෝට්ටු පිඹිනු ඇත. නමුත් මෙම සියලු උපකරණ එකවර වාදනය කිරීම ක්‍රියා නොකරනු ඇත - ඔබට ඒවා ඔබේ අතේ තබා ගත නොහැකි අතර යෝධ "බට" සඳහා ප්‍රමාණවත් හුස්මක් නොලැබේ. නමුත් අපි අපේ නළා සියල්ලම සිරස් අතට තැබුවහොත්, එක් එක් නලයට වායු ආදාන කපාටයක් ලබා දුන්නොත්, යතුරුපුවරුවෙන් සියලුම කපාට පාලනය කිරීමට අපට හැකියාව ලබා දෙන යාන්ත්‍රණයක් සමඟ පැමිණ, අවසාන වශයෙන්, එය සමඟ වාතය පොම්ප කිරීම සඳහා සැලසුමක් සාදන්න. පසුව බෙදා හැරීමේදී, අපට අවයවයක් ලැබී ඇත.

පරණ නැවක

අවයවවල ඇති පයිප්ප ද්රව්ය දෙකකින් සාදා ඇත: ලී සහ ලෝහ. බාස් ශබ්ද උකහා ගැනීම සඳහා භාවිතා කරන ලී පයිප්ප හතරැස් කොටසක් ඇත. ලෝහ පයිප්ප සාමාන්‍යයෙන් කුඩා වන අතර ඒවා සිලින්ඩරාකාර හෝ කේතුකාකාර හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර සාමාන්‍යයෙන් ටින් සහ ඊයම් මිශ්‍ර ලෝහයකින් සාදා ඇත. වැඩි ටින් තිබේ නම්, නළය ඝෝෂාකාරී වේ, ඊයම් වැඩි නම්, නිස්සාරණය කරන ලද ශබ්දය වඩාත් බිහිරි වේ, "කපු".

ටින් සහ ඊයම් මිශ්‍ර ලෝහය ඉතා මෘදු වන අතර ඉන්ද්‍රිය පයිප්ප පහසුවෙන් විකෘති වන්නේ එබැවිනි. විශාල ලෝහ පයිප්පයක් එහි පැත්තේ තැබුවහොත්, ටික වේලාවකට පසු එය ස්වකීය බර යටතේ ඕවලාකාර කොටසක් අත්පත් කර ගනු ඇත, එය ශබ්දය උකහා ගැනීමේ හැකියාවට අනිවාර්යයෙන්ම බලපානු ඇත. මොස්කව් සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේ අවයවය තුළට ගමන් කරමින්, මම ලී කොටස් පමණක් ස්පර්ශ කිරීමට උත්සාහ කරමි. ඔබ පයිප්පයක් මත පා තැබුවහොත් හෝ එය අපහසුවෙන් අල්ලා ගත්තොත්, ඉන්ද්‍රිය ස්වාමියාට නව කරදර ඇති වේ: නළය “සුව කිරීමට” සිදුවනු ඇත - කෙළින් කිරීම හෝ පෑස්සීමට පවා සිදුවේ.

මා ඇතුලේ සිටින ඉන්ද්‍රිය ලෝකයේ සහ රුසියාවේ පවා විශාලතම ඉන්ද්‍රියයට වඩා බොහෝ දුරයි. ප්‍රමාණය හා පයිප්ප ගණන අනුව, එය මොස්කව් හවුස් ඔෆ් මියුසික්, කලිනින්ග්‍රෑඩ් හි ආසන දෙව්මැදුර සහ ප්‍රසංග ශාලාවේ අවයව වලට වඩා පහත් ය. චයිකොව්ස්කි. ප්‍රධාන වාර්තාකරුවන් විදේශගත වේ: නිදසුනක් ලෙස, අත්ලාන්තික් සිටි සම්මන්ත්‍රණ ශාලාවේ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) ස්ථාපනය කර ඇති උපකරණයේ පයිප්ප 33,000 කට වඩා තිබේ. සංරක්ෂණාගාරයේ මහා ශාලාවේ ඉන්ද්රිය තුළ, දස ගුණයකින් අඩු පයිප්ප ඇත, "පමණක්" 3136, නමුත් මෙම සැලකිය යුතු සංඛ්යාව පවා එක් ගුවන් යානයක සංයුක්තව තැබිය නොහැක. ඇතුළත අවයව පේළිවල පයිප්ප සවි කර ඇති ස්ථර කිහිපයක් වේ. ඉන්ද්‍රිය ස්වාමියාගේ පයිප්ප සඳහා ප්‍රවේශය සඳහා, එක් එක් ස්ථරයේ ලෑලි වේදිකාවක ස්වරූපයෙන් පටු මාර්ගයක් සාදා ඇත. ස්ථර පඩිපෙළ මගින් අන්තර් සම්බන්ධිත වන අතර, පියවරවල කාර්යභාරය සාමාන්‍ය හරස් කදම්භ මගින් සිදු කෙරේ. ඉන්ද්‍රිය ඇතුළත ජනාකීර්ණ වන අතර ස්ථර අතර චලනය සඳහා යම් දක්ෂතාවයක් අවශ්‍ය වේ.

"මගේ අත්දැකීම නම්," නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නා මලිනා පවසන පරිදි, "ඕර්ගන් මාස්ටර් කෙනෙකු සිහින් සහ සැහැල්ලු බරකින් යුක්ත වීම වඩාත් සුදුසුය. උපකරණයට හානි නොකර වෙනත් මානයන් ඇති පුද්ගලයෙකුට මෙහි වැඩ කිරීම අපහසුය. මෑතකදී, විදුලි කාර්මිකයෙක් - හෙවිසෙට් මිනිසෙක් - අවයවයකට උඩින් විදුලි බුබුලක් වෙනස් කරමින්, පැකිලී ලෑලි වහලෙන් ලෑලි කිහිපයක් කැඩී ගියේය. ජීවිත හානි හෝ තුවාල සිදුවී නැත, නමුත් වැටුණු ලෑලි නිසා ඉන්ද්‍රිය පයිප්ප 30 කට හානි සිදුවී ඇත.

පරමාදර්ශී ප්‍රමාණයේ ඉන්ද්‍රිය ස්වාමිවරුන් යුගලයක් මගේ ශරීරයට පහසුවෙන් ගැලපේ යැයි මානසිකව ඇස්තමේන්තු කරන මම, ඉහළ මාලයට යන සිහින් පඩිපෙළ දෙස ප්‍රවේශමෙන් බැලුවෙමි. "කරදර නොවන්න," නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නා මට සහතික කරයි, "ඉදිරියට ගොස් මට පසුව චලනයන් නැවත කරන්න. ව්යුහය ශක්තිමත්, එය ඔබට ඔරොත්තු දෙනු ඇත.

විස්ල් සහ බට

අපි ඉන්ද්‍රියයේ ඉහළ ස්ථරයට නැඟෙමු, එතැන් සිට සංරක්ෂණාගාරයට සරල අමුත්තෙකුට ප්‍රවේශ විය නොහැකි ඉහළ ස්ථානයේ සිට මහා ශාලාවේ දර්ශනයක් විවෘත වේ. තන්තු සංග්‍රහයේ පෙරහුරුව අවසන් වූ පහත වේදිකාවේ, කුඩා මිනිසුන් වයලීන සහ වයලස් සමඟ ඇවිදිනවා. Natalya Vladimirovna චිමිනි අසල ස්පාඤ්ඤ රෙජිස්ටර් මට පෙන්වයි. අනෙකුත් පයිප්ප මෙන් නොව, ඒවා සිරස් අතට නොව, තිරස් වේ. ඉන්ද්‍රියයට ඉහළින් වීසර් වර්ගයක් සාදමින් ඒවා කෙලින්ම ශාලාවට පිඹිනවා. මහා ශාලාවේ ඉන්ද්‍රියයේ නිර්මාතෘ ඇරිස්ටයිඩ් කැවායිල්-කෝල් පැමිණියේ ප්‍රංශ-ස්පාඤ්ඤ ඉන්ද්‍රිය ගුරුවරුන්ගේ පවුලකිනි. එබැවින් මොස්කව්හි Bolshaya Nikitskaya වීදියේ උපකරණයේ පයිරේනියානු සම්ප්රදායන්.

මාර්ගය වන විට, සාමාන්යයෙන් ස්පාඤ්ඤ රෙජිස්ටර් සහ රෙජිස්ටර් ගැන. "ලියාපදිංචිය" යනු ඉන්ද්‍රිය නිර්මාණයේ ප්‍රධාන සංකල්පවලින් එකකි. මෙය නිශ්චිත විෂ්කම්භයකින් යුත් ඉන්ද්‍රිය පයිප්ප මාලාවක් වන අතර ඒවායේ යතුරුපුවරුවේ යතුරු හෝ එහි කොටස අනුව වර්ණ පරිමාණයක් සාදයි.

ඒවායේ සංයුතියට ඇතුළත් කර ඇති පයිප්පවල පරිමාණය මත පදනම්ව (පරිමාණය යනු චරිතය සහ ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සඳහා වඩාත් වැදගත් වන නල පරාමිතීන්ගේ අනුපාතයයි), රෙජිස්ටර් වෙනස් ටිම්බර් වර්ණයකින් ශබ්දයක් ලබා දෙයි. පෑන් නළාව සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන්, මට එක් සියුම් බවක් මග හැරුණි: කාරණය නම් සියලුම අවයව පයිප්ප (පැරණි නළයක බට වැනි) එයරොෆෝන නොවන බවයි. Aerophone යනු වාතයේ තීරුවක කම්පනවල ප්රතිඵලයක් ලෙස ශබ්දය සෑදෙන සුළං උපකරණයකි. මේවාට නළාව, හොරණෑව, ටූබා, අං ඇතුළත් වේ. නමුත් සැක්සෝෆෝන්, ඕබෝ, හාර්මොනිකා යනු idiophones කාණ්ඩයේ, එනම් "ස්වයං ශබ්ද" වේ. මෙහි දෝලනය වන්නේ වාතය නොව, වාතය ගලා යාමෙන් දිව සරල ය. වායු පීඩනය සහ ප්‍රත්‍යාස්ථ බලය, ප්‍රතික්‍රියා කිරීම, බටය වෙව්ලීමට සහ ශබ්ද තරංග පැතිරවීමට හේතු වන අතර ඒවා අනුනාදකයක් ලෙස උපකරණයේ සීනුව මගින් විස්තාරණය කරයි.

ඉන්ද්රියයේ ඇති පයිප්ප බොහොමයක් aerophones වේ. ඒවා labial හෝ whisling ලෙස හැඳින්වේ. Idiophone පයිප්ප විශේෂ රෙජිස්ටර් සමූහයක් සමන්විත වන අතර ඒවා බට පයිප්ප ලෙස හැඳින්වේ.

ජීවියෙකුට අත් කීයක් තිබේද?

නමුත් සංගීත ian යෙක් මේ සියලුම පයිප්ප දහස් ගණනක් - ලී සහ ලෝහ, විස්ල් සහ බට, විවෘත සහ වසා දැමූ - දුසිම් ගනනක් හෝ රෙජිස්ටර් සිය ගණනක් ... නියම වේලාවට ශබ්ද කිරීමට සමත් වන්නේ කෙසේද? මෙය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, අපි ඉන්ද්‍රියයේ ඉහළ ස්ථරයෙන් ටික වේලාවක් පහළට ගොස් ධර්මාසනය හෝ ඕර්ගන් කොන්සෝලය වෙත යමු. නවීන ගුවන් යානයක උපකරණ පුවරුවට පෙර මෙන් මෙම උපකරණය දැකීමෙන් නොදන්නා අය වෙව්ලයි. අතින් යතුරුපුවරු කිහිපයක් - අත්පොත් (පහක් හෝ හතක් තිබිය හැක!), එක් අඩියක් සහ තවත් අද්භූත පැඩල් කිහිපයක්. හසුරුවල ශිලා ලේඛන සහිත බොහෝ පිටාර ලීවර ද ඇත. ඇයි මේ සියල්ල?

ඇත්ත වශයෙන්ම, organist සතුව ඇත්තේ අත් දෙකක් පමණක් වන අතර, ඔහුට සියලුම අත්පොත් එකවර වාදනය කිරීමට නොහැකි වනු ඇත (මහා ශාලාවේ ඉන්ද්‍රියයේ ඒවායින් තුනක් ඇත, එයද බොහෝය). පරිගණකයක එක් භෞතික දෘඪ තැටියක් අතථ්‍ය ඒවා කිහිපයකට බෙදා ඇති ආකාරයටම, යාන්ත්‍රිකව සහ ක්‍රියාකාරීව රෙජිස්ටර් කණ්ඩායම් වෙන් කිරීම සඳහා අතින් යතුරුපුවරු කිහිපයක් අවශ්‍ය වේ. උදාහරණයක් ලෙස, මහා ශාලාවේ ඉන්ද්‍රියයේ පළමු අත්පොත ග්‍රෑන්ඩ් ඔර්ග් ලෙස හැඳින්වෙන රෙජිස්ටර් සමූහයක (ජර්මානු පදය වර්ක්) පයිප්ප පාලනය කරයි. එයට ලේඛන 14 ක් ඇතුළත් වේ. දෙවන අත්පොත (Positif Expressif) රෙජිස්ටර් 14 සඳහා ද වගකිව යුතුය. තුන්වන යතුරු පුවරුව - Recit expressif - 12 රෙජිස්ටර්. අවසාන වශයෙන්, 32-යතුරු අඩි ස්විචය හෝ "පෙඩල්", බාස් රෙජිස්ටර් දහයක් සමඟ ක්‍රියා කරයි.

ගිහියෙකුගේ පැත්තෙන් තර්ක කළහොත්, එක් යතුරුපුවරුවකට ලියාපදිංචි 14 ක් පවා කෙසේ හෝ වැඩි ය. සියල්ලට පසු, එක් යතුරක් එබීමෙන්, විවිධ රෙජිස්ටර් වල එකවර පයිප්ප 14 ක් ශබ්ද කිරීමට organist හට හැකි වේ (ඇත්ත වශයෙන්ම mixtura වැනි රෙජිස්ටර් නිසා). ඔබට එක් රෙජිස්ටර් එකක හෝ තෝරාගත් ඒවා කිහිපයක සටහනක් වාදනය කිරීමට අවශ්‍ය නම්? මෙම කාර්යය සඳහා, අත්පොතෙහි දකුණට සහ වම් පසින් පිහිටා ඇති පිටාර ලීවර ඇත්ත වශයෙන්ම භාවිතා වේ. හසුරුවෙහි ලියා ඇති ලේඛනයේ නම සහිත ලීවරය එළියට ගැනීමෙන්, සංගීත ian යා යම් ලේඛනයක පයිප්පවලට වාතය විවෘත කරන ආකාරයේ ඩැම්පරයක් විවෘත කරයි.

එබැවින්, අපේක්ෂිත ලේඛනයේ අපේක්ෂිත සටහන වාදනය කිරීම සඳහා, ඔබ මෙම ලේඛනය පාලනය කරන අත්පොත හෝ පැඩල් යතුරුපුවරුව තෝරා ගත යුතුය, මෙම ලේඛනයට අනුරූප ලීවරය ඇදගෙන අවශ්ය යතුර ඔබන්න.

බලවත් හුස්ම

අපගේ සංචාරයේ අවසාන කොටස වාතය සඳහා කැප කර ඇත. ඉන්ද්‍රිය ශබ්ද කරන වාතයමයි. නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නා සමඟ, අපි පහළ තට්ටුවට බැස, මහා ශාලාවේ ගාම්භීර මනෝභාවයෙන් කිසිවක් නොමැති ඉඩකඩ සහිත තාක්ෂණික කාමරයක සිටිමු. කොන්ක්‍රීට් බිම්, සුදු හුනු ගෑ බිත්ති, ආරුක්කු දැව ආධාරක ව්‍යුහ, වායු නල සහ විදුලි මෝටරයක්. ඉන්ද්‍රියයේ පැවැත්මේ පළමු දශකය තුළ කැල්කන්ටේ රොකර්ස් මෙහි වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. නිරෝගී මිනිසුන් හතර දෙනෙක් පේළියක සිටගෙන, කවුන්ටරය මත වානේ වළල්ලක් හරහා නූල් දැමූ පොල්ලක් අත් දෙකෙන් අල්ලා ගත් අතර, විකල්ප වශයෙන්, ලොම් පිම්බෙන ලීවර මත එක් පාදයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් තද කළහ. වැඩ මුරය පැය දෙකක් සඳහා සැලසුම් කර ඇත. ප්රසංගය හෝ පෙරහුරුව දිගු කාලයක් පැවතුනේ නම්, වෙහෙසට පත් වූ රොකර් වෙනුවට නැවුම් ශක්තිමත් කිරීම් මගින් ප්රතිස්ථාපනය විය.

පැරණි ලොම් හතරක්, අද දක්වාම පවතී. නටාලියා ව්ලැඩිමිරොව්නාට අනුව, සංරක්ෂණාගාරය වටා පුරාවෘත්තයක් තිබේ, ඔවුන් වරක් රොකර්ගේ වැඩ අශ්ව බලයෙන් ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට උත්සාහ කළහ. මේ සඳහා විශේෂ යාන්ත්‍රණයක් පවා නිර්මාණය කර ඇති බව පැවසේ. කෙසේ වෙතත්, වාතය සමඟ අශ්ව පොහොර සුවඳ මහා ශාලාවට නැඟුණු අතර රුසියානු ඉන්ද්රිය පාසලේ නිර්මාතෘ A.F. ගෙඩිකේ, පළමු ස්වරය ගත් අතර, ඔහුගේ නහය අමනාපයෙන් චලනය කර, "එය දුගඳයි!"

මෙම පුරාවෘත්තය සත්‍ය වුවත් නැතත්, 1913 දී විදුලි මෝටරය අවසානයේ මාංශ පේශි ශක්තිය ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය. ස්පන්දනයක ආධාරයෙන් ඔහු පතුවළ කරකැවූ අතර, එය ක්‍රෑන්ක් යාන්ත්‍රණය හරහා සීනුව චලනය කළේය. පසුව, මෙම යෝජනා ක්‍රමය ද අතහැර දැමූ අතර අද විදුලි පංකාවක් ඉන්ද්‍රියයට වාතය පොම්ප කරයි.

ඉන්ද්‍රිය තුළ, බලහත්කාරයෙන් වාතය ඊනියා සඟරා සීනුව වෙතට ඇතුළු වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම සුළං 12 න් එකකට සම්බන්ධ වේ. Windlada යනු ලී පෙට්ටියක් මෙන් පෙනෙන සම්පීඩිත වායු ටැංකියක් වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, පයිප්ප පේළි සවි කර ඇත. එක් සුළං ලෑල්ලක් මත, සාමාන්යයෙන් රෙජිස්ටර් කිහිපයක් තබා ඇත. වින්ඩ්ලඩ් මත ප්රමාණවත් ඉඩක් නොමැති විශාල පයිප්ප, පැත්තට සවි කර ඇති අතර, ලෝහ නලයක් ආකාරයෙන් වායු නාලිකාවක් ඒවා සුළඟට සම්බන්ධ කරයි.

මහා ශාලාවේ ඉන්ද්රියයේ සුළං ("loopflade" මෝස්තරය) ප්රධාන කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත. පහළ කොටසෙහි, සඟරා ලොම් ආධාරයෙන්, නිරන්තර පීඩනය පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ. ඉහළට වාතය රහිත කොටස් මගින් ඊනියා නාද නාලිකා වලට බෙදී ඇත. විවිධ රෙජිස්ටර් වල සියලුම පයිප්ප, අත්පොත හෝ පැඩලයේ එක් යතුරකින් පාලනය වන අතර, නාද නාලිකාවට ප්රතිදානයක් ඇත. සෑම නාද නාලිකාවක්ම උල්පත් පටවා ඇති කපාටයකින් වසා ඇති සිදුරකින් සුළං පතුළට සම්බන්ධ වේ. ට්‍රැක්ටරය හරහා යතුරක් එබූ විට, චලනය කපාටයට සම්ප්‍රේෂණය වන අතර, එය විවෘත වන අතර සම්පීඩිත වාතය නාද නාලිකාවට ඉහළට ඇතුල් වේ. මෙම නාලිකාවට ප්රවේශය ඇති සියලුම පයිප්ප, න්යායාත්මකව, ශබ්දය ආරම්භ කළ යුතුය, නමුත් ... මෙය, නීතියක් ලෙස, සිදු නොවේ. කාරණය නම්, ඊනියා ලූප සුළං ලෑල්ලේ මුළු ඉහළ කොටස හරහා ගමන් කිරීමයි - නාද නාලිකා වලට ලම්බකව පිහිටා ඇති සිදුරු සහිත ඩැම්පර් සහ ස්ථාන දෙකක් ඇත. ඒවායින් එකක, ලූප සියලු නාද නාලිකා වල දී ඇති ලේඛනයේ සියලුම පයිප්ප සම්පූර්ණයෙන්ම ආවරණය කරයි. අනෙක, ලේඛනය විවෘතව ඇති අතර, යතුරක් එබීමෙන් පසු වාතය අනුරූප නාද නාලිකාවට ඇතුළු වූ වහාම එහි පයිප්ප ශබ්ද කිරීමට පටන් ගනී. ලූප පාලනය කිරීම, ඔබ අනුමාන කළ හැකි පරිදි, රෙජිස්ටර් මාර්ගය හරහා දුරස්ථ පාලකයේ ලිවර්ස් මගින් සිදු කරනු ලැබේ. සරළව පවසන පරිදි, යතුරු මගින් සියළුම පයිප්ප ඔවුන්ගේ නාද නාලිකා වල ශබ්ද කිරීමට ඉඩ සලසයි, සහ ලූප ප්රියතමයන් තීරණය කරයි.

මෙම ලිපිය සකස් කිරීම සඳහා මොස්කව් රාජ්ය සංරක්ෂණාගාරයේ නායකත්වය සහ Natalya Vladimirovna Malina ඔවුන්ගේ උපකාරයට අපි ස්තුතිවන්ත වෙමු.

1981 ජුනි 17 වන දින, ටොම්ස්ක් වැසියන් සඳහා බැච්ගේ ටොකාටා, පෙරවදන, මනඃකල්පිත සහ ෆියුගස් ඉදිරිපත් කළ සංගීත ian යෙකු වන කැපී පෙනෙන ඕර්ගන් වාදක හැරී ග්‍රොඩ්බර්ග්ගේ අත පළමු වරට යතුරු ස්පර්ශ කළේය.

එතැන් සිට, සුප්‍රසිද්ධ සංවිධායකයින් දුසිම් ගනනක් ටොම්ස්ක් හි ප්‍රසංග ලබා දී ඇති අතර, ශීත ඍතුව සහ ගිම්හානය අතර උෂ්ණත්ව වෙනස අංශක 80 ක් වන නගරයේ, උපකරණය තවමත් වාදනය වන ආකාරය ගැන ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය ස්වාමිවරුන් කිසි විටෙකත් පුදුමයට පත් නොවීය.

GDR හි දරුවා

Tomsk Philharmonic හි අවයවය 1981 දී නැගෙනහිර ජර්මනියේ Frankfurt an der Oder නගරයේ W.Sauer Orgelbau organ building Company හි උපත ලැබීය.

සාමාන්ය වැඩ කිරීමේ වේගයකින්, ඉන්ද්රියයක් ඉදිකිරීම වසරක් පමණ ගත වන අතර, මෙම ක්රියාවලිය අදියර කිහිපයක් ඇතුළත් වේ. පළමුව, ස්වාමිවරුන් ප්‍රසංග ශාලාව පරීක්ෂා කර, එහි ධ්වනි ලක්ෂණ තීරණය කර අනාගත මෙවලම සඳහා ව්‍යාපෘතියක් සකස් කරයි. එවිට විශේෂඥයින් ඔවුන්ගේ දේශීය කර්මාන්තශාලාවට ආපසු ගොස්, ඉන්ද්රියයේ තනි මූලද්රව්ය සාදා ඒවායින් තනි උපකරණයක් එක්රැස් කරති. කර්මාන්තශාලාවේ එකලස් කිරීමේ සාප්පුවේදී, එය පළමු වරට පරීක්ෂා කර ඇති අතර අඩුපාඩු නිවැරදි කරනු ලැබේ. ඉන්ද්‍රිය අවශ්‍ය පරිදි ඇසෙන්නේ නම්, එය නැවත කොටස් වශයෙන් වෙන් කර පාරිභෝගිකයා වෙත යවනු ලැබේ.

ටොම්ස්ක් හි, සියලුම ස්ථාපන ක්‍රියා පටිපාටි ගත වූයේ මාස හයක් පමණි - ක්‍රියාවලිය උඩින්, අඩුපාඩු සහ වෙනත් නිෂේධන සාධක නොමැතිව සිදු වූ බැවිනි. 1981 ජනවාරි මාසයේදී සෝවර් විශේෂ ists යින් පළමු වරට ටොම්ස්ක් වෙත පැමිණි අතර එම වසරේම ජුනි මාසයේදී ඉන්ද්‍රිය දැනටමත් ප්‍රසංග ලබා දෙමින් සිටියේය.

අභ්යන්තර සංයුතිය

විශේෂඥයින්ගේ ප්රමිතීන්ට අනුව, ටොම්ස්ක් ඉන්ද්රිය බර හා ප්රමාණයෙන් මධ්යම ලෙස හැඳින්විය හැක - ටොන් දහයක උපකරණයක් විවිධ දිග සහ හැඩයන්ගෙන් යුත් පයිප්ප දෙදහසක් පමණ තබා ගත හැකිය. මීට වසර පන්සියයකට පෙර මෙන්, ඒවා අතින් සාදා ඇත. ලී පයිප්ප, රීතියක් ලෙස, සමාන්තර නල ආකාරයෙන් සාදා ඇත. ලෝහ පයිප්පවල හැඩයන් වඩාත් සංකීර්ණ විය හැකිය: සිලින්ඩරාකාර, ප්රතිවිරුද්ධ කේතුකාකාර සහ පවා ඒකාබද්ධ. ලෝහ පයිප්ප විවිධ ප්රමාණවලින් ටින් සහ ඊයම් මිශ්ර ලෝහයෙන් සාදා ඇති අතර පයින් සාමාන්යයෙන් ලී පයිප්ප සඳහා භාවිතා වේ.

මෙම ලක්ෂණ - දිග, හැඩය සහ ද්‍රව්‍යය - තනි පයිප්පයක ශබ්දයේ දැවයට බලපායි.

ඉන්ද්‍රිය තුළ ඇති පයිප්ප පේළි වල ඇත: ඉහළ සිට පහළ දක්වා. සෑම පයිප්ප පේළියක්ම තනි තනිව සෙල්ලම් කළ හැකිය, නැතහොත් ඔබට ඒවා ඒකාබද්ධ කළ හැකිය. ඉන්ද්‍රියයේ සිරස් පැනල් මත යතුරුපුවරුවේ පැත්තේ බොත්තම් ඇත, එබීමෙන් මෙම ක්‍රියාවලිය organist විසින් පාලනය කරයි. ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රියයේ සියලුම පයිප්ප ශබ්ද වන අතර, උපකරණයේ ඉදිරිපස පැත්තේ ඇති ඒවායින් එකක් පමණක් අලංකාර අරමුණු සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර කිසිදු ශබ්දයක් නොකරයි.

පිටුපස පැත්තේ, ඉන්ද්‍රිය තට්ටු තුනේ ගොතික් බලකොටුවක් මෙන් පෙනේ. මෙම මාලිගාවේ බිම් මහලේ උපකරණයේ යාන්ත්‍රික කොටස වන අතර එය දඬු පද්ධතිය හරහා ජීවියාගේ ඇඟිලිවල වැඩ පයිප්පවලට සම්ප්‍රේෂණය කරයි. දෙවන මහලේ, පහළ යතුරුපුවරුවේ යතුරු සමඟ සම්බන්ධ කර ඇති පයිප්ප සවි කර ඇති අතර තුන්වන මහලේ - ඉහළ යතුරුපුවරුවේ පයිප්ප.

ටොම්ස්ක් අවයවයේ යතුරු සහ පයිප්ප සම්බන්ධ කිරීම සඳහා යාන්ත්‍රික පද්ධතියක් ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ යතුරක් එබීම සහ ශබ්දයේ පෙනුම කිසිදු ප්‍රමාදයකින් තොරව ක්ෂණිකව සිදුවන බවයි.

කාර්ය සාධන පුටුවට ඉහළින් අන්ධයන් ඇත, නැතහොත් වෙනත් වචන වලින් කිවහොත් නාලිකාවක්, ඉන්ද්‍රිය පයිප්පවල දෙවන මහල නරඹන්නාගෙන් සඟවයි. විශේෂ පැඩලයක ආධාරයෙන්, organist අන්ධයන්ගේ පිහිටීම පාලනය කරන අතර එමඟින් ශබ්දයේ ශක්තියට බලපෑම් කරයි.

ස්වාමියාගේ සැලකිලිමත් අත

ඉන්ද්‍රිය, වෙනත් ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයක් මෙන්, දේශගුණය මත බෙහෙවින් රඳා පවතින අතර සයිබීරියානු කාලගුණය එය රැකබලා ගැනීමේදී බොහෝ ගැටලු ඇති කරයි. මෙවලම ඇතුළත, විශේෂිත වායු සමීකරණ, සංවේදක සහ ආර්ද්‍රතාකාරක ස්ථාපනය කර ඇති අතර එමඟින් යම් උෂ්ණත්වයක් සහ ආර්ද්‍රතාවයක් පවත්වා ගනී. වාතය සීතල හා වියලි වන තරමට ඉන්ද්‍රියයේ පයිප්ප කෙටි වන අතර අනෙක් අතට - උණුසුම් හා තෙතමනය සහිත වාතය සමඟ පයිප්ප දිගු වේ. එමනිසා, සංගීත භාණ්ඩයක් නිරන්තරයෙන් නිරීක්ෂණය කිරීම අවශ්ය වේ.

ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රිය රැකබලා ගන්නේ දෙදෙනෙකු පමණි - ඕර්ගනයිස්ට් දිමිත්‍රි උෂාකොව් සහ ඔහුගේ සහකාර එක්තරීනා මස්ටෙනිට්සා.

ශරීරය තුළ දූවිලි සමඟ කටයුතු කිරීමේ ප්රධාන මාධ්යය සාමාන්ය සෝවියට් වැකුම් ක්ලීනර් වේ. එය සෙවීම සඳහා, සම්පූර්ණ ක්‍රියාවක් සංවිධානය කරන ලදී - ඔවුන් හරියටම පිඹීමේ පද්ධතියක් ඇති එකක් සොයමින් සිටියහ, මන්ද ඉන්ද්‍රියයෙන් දූවිලි පිඹීම, සියලු නල මඟ හැර වේදිකාවට ඇතුළු වී පසුව පමණක් එය එකතු කරන්න. රික්ත ශෝධකය.

"ඉන්ද්‍රියයේ අපිරිසිදුකම ඇති තැන සහ එය බාධා වන විට ඉවත් කළ යුතුය" යනුවෙන් දිමිත්‍රි උෂාකොව් පවසයි. “අපි දැන් ඉන්ද්‍රියයේ ඇති සියලුම දූවිලි ඉවත් කිරීමට තීරණය කරන්නේ නම්, අපට එය සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත සකස් කිරීමට සිදුවනු ඇත, මෙම සම්පූර්ණ ක්‍රියා පටිපාටිය මාසයක් පමණ ගතවනු ඇත, අපට ප්‍රසංග ඇත.

බොහෝ විට, ෆැසෙඩ් පයිප්ප පිරිසිදු කර ඇත - ඒවා පැහැදිලිව පෙනෙන පරිදි, කුතුහලය දනවන පුද්ගලයින්ගේ ඇඟිලි සලකුණු බොහෝ විට ඒවා මත පවතී. ඇමෝනියා සහ දත් කුඩු වලින් ෆැසෙඩ් මූලද්‍රව්‍ය පිරිසිදු කිරීම සඳහා දිමිත්‍රි මිශ්‍රණයක් සකස් කරයි.

ශබ්ද ප්රතිනිර්මාණය

ඉන්ද්‍රියයේ ප්‍රධාන පිරිසිදු කිරීම සහ සුසර කිරීම වසරකට වරක් සිදු කරනු ලැබේ: සාමාන්‍යයෙන් ගිම්හානයේදී, සාපේක්ෂව ප්‍රසංග කිහිපයක් පවතින විට සහ පිටත සීතල නොවේ. නමුත් සෑම ප්‍රසංගයකටම පෙර ශබ්දය ටිකක් වෙනස් කිරීම අවශ්‍ය වේ. සුසරකය එක් එක් වර්ගයේ ඉන්ද්රිය පයිප්ප සඳහා විශේෂ ප්රවේශයක් ඇත. සමහරුන්ට තොප්පිය වැසීමට ප්‍රමාණවත් වන අතර අනෙක් අයට රෝලරය ඇඹරීමට ප්‍රමාණවත් වන අතර කුඩාම නල සඳහා ඔවුන් විශේෂ මෙවලමක් භාවිතා කරයි - ස්ටිම්හෝන්.

ශරීරය සකස් කිරීම පමණක් ක්රියා නොකරනු ඇත. එක් පුද්ගලයෙකු යතුරු එබිය යුතු අතර, අනෙක් පුද්ගලයා උපකරණය තුළ පයිප්ප සකස් කළ යුතුය. ඊට අමතරව, යතුරු එබූ පුද්ගලයා සුසර කිරීමේ ක්රියාවලිය පාලනය කරයි.

ටොම්ස්ක් ඉන්ද්‍රිය එහි පළමු ප්‍රධාන ප්‍රතිසංස්කරණය සාපේක්ෂව බොහෝ කලකට පෙර අත්විඳ ඇත, වසර 13 කට පෙර, ඉන්ද්‍රිය ශාලාව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමෙන් සහ ඉන්ද්‍රිය වසර 7 ක් ගත කළ විශේෂ සාර්කෝෆගස් වලින් ඉවත් කිරීමෙන් පසුව. Sauer සමාගමේ විශේෂඥයින්ට Tomsk වෙත ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔවුන් උපකරණය පරීක්ෂා කළහ. ඉන්පසුව, අභ්යන්තර අලුත්වැඩියාවට අමතරව, ඉන්ද්රියය මුහුණතෙහි වර්ණය වෙනස් කර අලංකාර ග්රිල් ලබා ගත්තේය. 2012 දී, ඉන්ද්‍රියට අවසානයේ "අයිතිකරුවන්" ලැබුණි - පූර්ණ කාලීන සංවිධායකයින් වන දිමිත්‍රි උෂාකොව් සහ මරියා බ්ලැෂෙවිච්.

සංගීත භාණ්ඩය: අවයව

සංගීත භාණ්ඩ ලෝකය පොහොසත් හා විවිධාකාර වේ, එබැවින් එය හරහා ගමන් කිරීම ඉතා තොරතුරු සහ ඒ සමඟම ආකර්ෂණීය අත්දැකීමක් වේ. උපකරණ හැඩය, ප්‍රමාණය, උපාංගය සහ ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්‍රමය අනුව එකිනෙකට වෙනස් වන අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, විවිධ පවුල්වලට බෙදා ඇත: නූල්, සුළං, බෙර වාදනය සහ යතුරුපුවරු. මෙම සෑම පවුලක්ම විවිධ වර්ගවලට බෙදා ඇත, නිදසුනක් ලෙස, වයලීනය, සෙලෝ සහ ඩබල් බාස් තන්තු සහිත නැමුණු භාණ්ඩ ගණයට අයත් වන අතර ගිටාරය, මැන්ඩලින් සහ බලලයිකා නූල් සහ උදුරා ගනු ලැබේ. අං, හොරණෑව සහ ට්‍රොම්බෝනය පිත්තල උපකරණ ලෙස වර්ග කර ඇති අතර, බාසූන්, ක්ලැරිනට් සහ ඕබෝ දැව සුළං ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත. සෑම සංගීත භාණ්ඩයක්ම අද්විතීය වන අතර සංගීත සංස්කෘතිය තුළ තමන්ගේම නිශ්චිත ස්ථානයක් ඇත, නිදසුනක් ලෙස, ඉන්ද්රිය සුන්දරත්වය සහ අභිරහස සංකේතයකි. එය ඉතා ජනප්‍රිය සංගීත භාණ්ඩ කාණ්ඩයට අයත් නොවේ, මන්ද සෑම කෙනෙකුටම, වෘත්තීය සංගීත ian යෙකුට පවා එය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත නොහැකි නමුත් එය විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතුය. ප්‍රසංග ශාලාවක “සජීවී” ඉන්ද්‍රිය ඇසෙන ඕනෑම කෙනෙකුට ජීවිත කාලය පුරාම හැඟීමක් ලැබෙනු ඇත, එහි ශබ්දය සිත් ඇදගන්නා අතර කිසිවෙකු උදාසීන නොවනු ඇත. දෙව්ලොව සිට සංගීතය වැගිරෙන බවත් මෙය ඉහළින් පැමිණි කෙනෙකුගේ නිර්මාණයක් බවත් කෙනෙකුට දැනේ. අද්විතීය වන උපකරණයේ පෙනුම පවා නොබිඳිය හැකි ප්‍රීතියේ හැඟීමක් ඇති කරයි, එම නිසා ඉන්ද්‍රිය "සංගීත භාණ්ඩවල රජු" ලෙස හඳුන්වන්නේ හේතුවක් ඇතුවයි.

ශබ්දය

ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්දය ප්‍රීතිය සහ ආශ්වාදයක් ඇති කරන බලවත් චිත්තවේගීය වශයෙන් බලපෑම් කරන බහුශ්‍රිත වයනයකි. එය කම්පනයට පත් කරයි, පරිකල්පනය යටපත් කරයි, ප්‍රමෝදයට පත් කිරීමට සමත් වේ. උපකරණයේ ධ්වනි හැකියාවන් ඉතා විශිෂ්ටයි, ඉන්ද්‍රියයේ හඬ තලයෙහි කෙනෙකුට ඉතා විවිධාකාර වර්ණ සොයාගත හැකිය, මන්ද ඉන්ද්‍රියයට බොහෝ සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය පමණක් නොව කුරුල්ලන්ගේ ගායනය, ඝෝෂාව අනුකරණය කිරීමට හැකියාව ඇත. ගස්, ගල් පෙරළීමේ ශබ්දය, නත්තල් සීනු නාද කිරීම පවා.

ඉන්ද්‍රියයට අසාමාන්‍ය ගතික නම්‍යශීලී බවක් ඇත: වඩාත්ම සියුම් පියානිසිමෝ සහ බිහිරි ෆෝටිසිමෝ යන දෙකම සිදු කළ හැකිය. මීට අමතරව, උපකරණයේ ශබ්ද සංඛ්යාත පරාසය infra සහ අල්ට්රා සවුන්ඩ් පරාසය තුළ පවතී.

පින්තූරයක්:

සිත්ගන්නා කරුණු

• ඉන්ද්‍රිය යනු ස්ථිර ලියාපදිංචියක් ඇති එකම සංගීත භාණ්ඩයයි.
• Organist යනු ඕගන් වාදනය කරන සංගීතඥයෙකි.
• අත්ලාන්තික් නගරයේ (ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) ප්‍රසංග ශාලාව ප්‍රසිද්ධ වන්නේ එහි ප්‍රධාන ඉන්ද්‍රිය ලෝකයේ විශාලතම (455 රෙජිස්ටර්, අත්පොත් 7, පයිප්ප 33112) ලෙස සැලකෙන බැවිනි.
• දෙවන ස්ථානය Wanamaker අවයවයට (ෆිලඩෙල්ෆියා, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය) අයත් වේ. එහි බර ටොන් 300 ක් පමණ වන අතර රෙජිස්ටර් 451 ක්, අත්පොත් 6 ක් සහ පයිප්ප 30067 ක් ඇත.
• ඊළඟ විශාලතම වන්නේ ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ඉන්ද්‍රිය වන අතර එය ජර්මානු නගරයක් වන පාස්සු හි පිහිටා ඇත (ලේඛන 229, අත්පොත් 5, පයිප්ප 17774).
• නූතන ඉන්ද්‍රියයේ පූර්වගාමියා වූ මෙම උපකරණය ක්‍රිස්තු වර්ෂ පළමු සියවසේදී නීරෝ අධිරාජ්‍යයාගේ පාලන සමයේදී දැනටමත් ජනප්‍රිය විය. ඔහුගේ රූපය එකල කාසිවල දක්නට ලැබේ.
• දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී, ජර්මානු සොල්දාදුවන් සෝවියට් BM-13 බහු දියත් රොකට් පද්ධති ලෙස හැඳින්වූ අතර, එය අපේ ජනතාව අතර "Katyusha" යන නමින් හැඳින්වූ අතර, ඔවුන් "ස්ටාලින්ගේ අවයව" ලෙස හැඳින්වූ බියජනක ශබ්දය නිසා.
• අර්ධ වශයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇති පැරණිතම සාම්පලවලින් එකක් වන්නේ ඉන්ද්‍රියයක් වන අතර එහි නිෂ්පාදනය 14 වන සියවස දක්වා දිව යයි. මෙම උපකරණය දැනට ස්ටොක්හෝම් (ස්වීඩනය) හි ජාතික ඓතිහාසික කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
• XIII සියවසේදී, ධනාත්මක ලෙස හැඳින්වෙන කුඩා අවයව, ක්ෂේත්ර තත්වයන් තුළ ක්රියාකාරීව භාවිතා කරන ලදී. කැපී පෙනෙන අධ්‍යක්ෂක එස් අයිසන්ස්ටයින් ඔහුගේ චිත්‍රපටයේ "ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි" සතුරු කඳවුරේ වඩාත් යථාර්ථවාදී රූපයක් සඳහා - ලිවෝනියානු නයිට්වරුන්ගේ කඳවුර, බිෂොප්වරයා මහජන සේවය කරන අතරතුර දර්ශනයේ සමාන මෙවලමක් භාවිතා කළේය.
• උණ බම්බු වලින් සාදන ලද පයිප්ප භාවිතා කරන ලද එවැනි එකම අවයවය 1822 දී පිලිපීනයේ ලාස් පිනාස් නගරයේ ශාන්ත ජෝසප් දේවස්ථානයේ ස්ථාපනය කරන ලදී.
• වර්තමානයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ජාත්‍යන්තර ඉන්ද්‍රිය තරඟ වන්නේ: M. Čiurlionis තරඟය (විල්නියස්, ලිතුවේනියාව); A. Gedike (මොස්කව්, රුසියාව) විසින් නම් කරන ලද තරඟය; නම තරඟය අයි.එස්. බැච් (Leipzig, ජර්මනිය); ජිනීවා (ස්විට්සර්ලන්තය) හි රංගන ශිල්පීන්ගේ තරඟය; M. Tariverdiev (Kaliningrad, Russia) විසින් නම් කරන ලද තරඟය.
• රුසියාවේ විශාලතම අවයවය Kaliningrad ආසන දෙව්මැදුරේ (90 රෙජිස්ටර්, අත්පොත් 4 ක්, පයිප්ප 6.5 දහසක්) පිහිටා ඇත.

නිර්මාණ

අවයවයක් යනු විවිධ කොටස් විශාල සංඛ්‍යාවක් ඇතුළත් වන සංගීත භාණ්ඩයකි, එබැවින් එහි සැලසුම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් තරමක් සංකීර්ණ ය. ඉන්ද්‍රිය සෑම විටම තනි තනිව සාදා ඇත, එය අනිවාර්යයෙන්ම එය ස්ථාපනය කර ඇති ගොඩනැගිල්ලේ විශාලත්වය අනුව තීරණය වේ. උපකරණයේ උස මීටර් 15 දක්වා ළඟා විය හැකිය, පළල මීටර් 10 ක් තුළ වෙනස් වේ, ගැඹුර මීටර් 4 ක් පමණ වේ. එවැනි දැවැන්ත ව්යුහයක බර ටොන් වලින් මනිනු ලැබේ.

එය ඉතා විශාල මානයන් පමණක් නොව, පයිප්ප, යන්ත්රයක් සහ සංකීර්ණ පාලන පද්ධතියක් ඇතුළු සංකීර්ණ ව්යුහයක් ද ඇත.

ඉන්ද්රිය තුළ පයිප්ප ගොඩක් තිබේ - දහස් ගණනක්. විශාලතම පයිප්පයේ දිග මීටර් 10 ට වඩා වැඩිය, කුඩාම - සෙන්ටිමීටර කිහිපයක්. විශාල පයිප්පවල විෂ්කම්භය දශම වලින් මනිනු ලබන අතර කුඩා පයිප්ප - මි.මී. පයිප්ප නිෂ්පාදනය සඳහා ද්රව්ය දෙකක් භාවිතා වේ - ලී සහ ලෝහ (ඊයම්, ටින් සහ අනෙකුත් ලෝහවල සංකීර්ණ මිශ්ර ලෝහ). පයිප්පවල හැඩයන් ඉතා විවිධාකාර වේ - මේවා කේතුවක්, සිලින්ඩරයක්, ද්විත්ව කේතුවක් සහ වෙනත් ය. පයිප්ප සිරස් අතට පමණක් නොව, තිරස් අතටද පේළි සකස් කර ඇත. සෑම පේළියකටම උපකරණයක හඬ ඇති අතර එය රෙජිස්ටර් ලෙස හැඳින්වේ. ඉන්ද්‍රියයේ ඇති ලේඛන සංඛ්‍යාව දස සහ සිය ගණනකි.

ඉන්ද්‍රිය පාලන පද්ධතිය ක්‍රියාකාරී කොන්සෝලයක් වන අතර එය වෙනත් ආකාරයකින් ඉන්ද්‍රිය පල්පයක් ලෙස හැඳින්වේ. මෙන්න අත්පොත - අත් යතුරු පුවරු, pedal - පාද සඳහා යතුරු පුවරුව, මෙන්ම බොත්තම්, ලීවර, මෙන්ම විවිධ පාලන විදුලි පහන් විශාල සංඛ්යාවක්.

දකුණු සහ වම් පසින් මෙන්ම යතුරුපුවරු වලට ඉහළින් පිහිටා ඇති ලිවර්ස්, උපකරණයේ රෙජිස්ටර් සක්‍රිය සහ අක්‍රිය කරන්න. ලීවර ගණන උපකරණ රෙජිස්ටර් ගණනට අනුරූප වේ. එක් එක් ලීවරයට ඉහලින් සංඥා පාලන ආලෝකයක් ස්ථාපනය කර ඇත: ලේඛනය සක්රිය කර ඇත්නම් එය දැල්වෙයි. සමහර ලිවර් වල කාර්යයන් පාදයේ යතුරු පුවරුවට ඉහලින් ඇති බොත්තම් මගින් අනුපිටපත් කර ඇත.

අත්පොත් වලට ඉහළින් ඉතා වැදගත් අරමුණක් ඇති බොත්තම් ඇත - මෙය ඉන්ද්‍රිය පාලනයේ මතකයයි. එහි ආධාරයෙන්, කාර්ය සාධනයට පෙර organist හට ලේඛන මාරු කිරීමේ අනුපිළිවෙල වැඩසටහන්ගත කළ හැකිය. ඔබ මතක යාන්ත්‍රණයේ බොත්තම් එබූ විට, උපකරණයේ රෙජිස්ටර් ස්වයංක්‍රීයව නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට මාරු වේ.

අතින් යතුරුපුවරු ගණන - ඉන්ද්‍රියයේ අත්පොත්, දෙකේ සිට හය දක්වා වන අතර ඒවා එකිනෙකට ඉහළින් පිහිටා ඇත. එක් එක් අත්පොතෙහි යතුරු ගණන 61 කි, එය අෂ්ටක පහක පරාසයකට අනුරූප වේ. එක් එක් අත්පොත නිශ්චිත පයිප්ප සමූහයක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර එහි නම ද ඇත: Hauptwerk. Oberwerk, Rückpositiv, Hinterwerk, Brustwerk, Solowerk, Choir.

ඉතා අඩු ශබ්ද උකහා ගන්නා පාද යතුරුපුවරුවේ පුළුල් පරතරයකින් යුත් පැඩල් යතුරු 32ක් ඇත.

උපකරණයේ ඉතා වැදගත් අංගයක් වන්නේ බලගතු විදුලි පංකා මගින් වාතය සමඟ පිඹින සීනුවයි.

අයදුම්පත

ඉන්ද්‍රිය අද, පෙර කාලයේ මෙන්, ඉතා ක්‍රියාශීලීව භාවිතා වේ. එය කතෝලික හා රෙපරමාදු නමස්කාරය සමඟ ද භාවිතා වේ. බොහෝ විට, ඉන්ද්‍රියයක් සහිත පල්ලි එක්තරා ආකාරයක “සැරසිලි” ප්‍රසංග ශාලා ලෙස සේවය කරන අතර එහි ප්‍රසංග ඉන්ද්‍රිය සඳහා පමණක් නොව ඒ සඳහාද පවත්වනු ලැබේ. කුටියහා සංධ්වනි සංගීතය. මීට අමතරව, වර්තමානයේ, විශාල ප්‍රසංග ශාලා වල අවයව ස්ථාපනය කර ඇති අතර, ඒවා ඒකල වාදකයින් ලෙස පමණක් නොව, පරිවාර වාද්‍ය භාණ්ඩ ලෙසද භාවිතා වේ.කුටි කණ්ඩායමක්, ගායන ශිල්පීන්, ගායක කණ්ඩායමක් සහ සංධ්වනි වාදක කණ්ඩායමක් සමඟ ඉන්ද්‍රිය ඉතා අලංකාර ලෙස ශබ්ද කරයි. එක්ස්ටසි" සහ "ප්‍රොමිතියස්" A. Scriabin, සංධ්වනි අංක 3 C. Saint-Saens. "Manfred" වැඩසටහනේ සංධ්වනියේ ද ඉන්ද්‍රිය ශබ්ද කරයි. P.I. චයිකොව්ස්කි. බොහෝ විට නොවුනත්, C. Gounod විසින් "Faust" වැනි ඔපෙරා ප්‍රසංගවල මෙම අවයවය භාවිතා කරන බව සඳහන් කිරීම වටී. සඩ්කෝ"එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්," ඔතෙලෝ» D.Verdi, "Maid of Orleans" P.I.Tchaikovsky විසිනි.

ඉන්ද්‍රිය සංගීතය යනු 16 වැනි සියවසේ ද ඇතුළුව ඉතා දක්ෂ නිර්මාපකයින්ගේ නිර්මාණවල ඵලයක් බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය: A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio; 17 වන සියවසේදී: J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, J. Pachelbel, D. Frescobaldi, G. Purcell, I. Froberger, I. Reinken, M. Weckmann; 18 වැනි සියවසේදී ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට්, ඩී සිපොලි, ජී එෆ් හැන්ඩෙල්, ඩබ්ලිව් ලුබෙක්, ජේ ක්‍රෙබ්ස්; 19 වැනි සියවසේ M. Bossi, L. Boelman, A. Bruckner, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint-Saens, G. Foret, M. Ciurlionis. M. Reger, Z. Karg-Elert, S. Frank, F. Liszt, R. Schumann, F. Mendelssohn, I. Brahms, L. Viern; 20 වන ශතවර්ෂයේදී P. Hindemith, O. Messiaen, B. Britten, A. Honegger, D. Shostakovich, B. Tishchenko, S. Slonimsky, R. Shchedrin, A. Gedicke, C. Widor, M. Dupre, F. Novoveisky , O. Yanchenko.

කැපී පෙනෙන කලාකරුවන්

එහි පෙනුම ආරම්භයේ සිටම, ඉන්ද්රියය බොහෝ අවධානයට ලක් විය. මෙවලමක් මත සංගීතය වාදනය කිරීම සැමවිටම පහසු කාර්යයක් නොවන අතර, එබැවින් සැබෑ දක්ෂ සංගීතඥයින්ට පමණක් සැබෑ දක්ෂයින් විය හැකිය, එපමනක් නොව, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ඉන්ද්රිය සඳහා සංගීතය රචනා කළහ. අතීතයේ කලාකරුවන් අතර, A. Gabrieli, A. Cabezon, M. Claudio, J. S. Bach, N. Grigny, D. Buxtehude, I. Pachelbel, D. Frescobaldi, I. Froberger, I. Reinken වැනි ප්‍රසිද්ධ සංගීතඥයන් M. Weckmann, W. Lübeck, I. Krebs, M. Bossi, L. Boelman, Anton Bruckner, L. Wiern, A. Gilman, J. Lemmens, G. Merkel, F. Moretti, Z. Neukom, C. Saint -Saens, G. Fauré M. Reger, Z. Karg-Ehlert, S. Frank, A. Gedicke, O. Yanchenko. වර්තමානයේ දක්ෂ සංවිධායකයින් විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත, ඔවුන් සියල්ලන්ම ලැයිස්තුගත කළ නොහැක, නමුත් මෙන්න ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකුගේ නම්: T. Trotter (මහා බ්‍රිතාන්‍යය), G. Martin (කැනඩාව), H. Inoue ( ජපානය), L. Rogg (ස්විට්සර්ලන්තය), F. Lefebvre, (ප්‍රංශය), A. Fiseisky (රුසියාව), D. Briggs, (USA), W. Marshall, (මහා බ්‍රිතාන්‍යය), P. Planyavsky, (ඔස්ට්‍රියාව), W. Benig, (ජර්මනිය), D. Gettsche, (වතිකානුව ), A. Wibo, (Estonia), G. Idenstam, (Sweden).

ඉන්ද්රියයේ ඉතිහාසය

ඉන්ද්‍රියයේ අද්විතීය ඉතිහාසය ඉතා පුරාණ කාලයේ ආරම්භ වන අතර සහස්‍ර කිහිපයක් පුරා විහිදේ. කලා ඉතිහාසඥයන් යෝජනා කරන්නේ ඉන්ද්රියයේ පූර්වගාමීන් පැරණි උපකරණ තුනක් බවයි. මුලදී, එය බහු-බැරල් පෑන් නළාවකි, එකිනෙකට සම්බන්ධ කර ඇති විවිධ දිගු බට බට කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම එක් ශබ්දයක් පමණක් නිකුත් කරයි. දෙවන උපකරණය වූයේ බබිලෝනියානු බෑග් පයිප්පය වන අතර එහිදී ශබ්දය නිර්මාණය කිරීම සඳහා ලොම් කුටියක් භාවිතා කරන ලදී. ඉන්ද්‍රියයේ තුන්වන පූර්වගාමියා චීන ෂෙන්ග් ලෙස සැලකේ - අනුනාදක සිරුරට සවි කර ඇති උණ බම්බු වලට ඇතුළු කරන ලද කම්පන බට සහිත සුළං උපකරණයකි.

පෑන් නළා වාදකයින් සිහින මැව්වේ එයට පුළුල් පරාසයක් ඇති බවයි, මේ සඳහා ඔවුන් ශබ්ද නල ගණනාවක් එකතු කළහ. මෙවලම ඉතා විශාල වූ අතර එය වාදනය කිරීම තරමක් අපහසු විය. ක්‍රිස්තු පූර්ව දෙවන සියවසේ ජීවත් වූ සුප්‍රසිද්ධ පුරාණ ග්‍රීක කාර්මික ශිල්පී Ktesibius වරක්, විශාල උපකරණයක් සමඟ පොරබදමින් සිටි අවාසනාවන්ත නළා වාදකයෙකු දැක අනුකම්පා කළේය. නව නිපැයුම්කරු සංගීත ian යාට වාදනය කිරීම පහසු කරන්නේ කෙසේදැයි සොයා බැලූ අතර වායු සැපයුම සඳහා නළාවට අනුගත විය, පළමුව පිස්ටන් පොම්පයක් සහ පසුව දෙකක්. අනාගතයේ දී, Ctesibius වායු ප්රවාහයේ ඒකාකාර සැපයුමක් සඳහා ඔහුගේ නව නිපැයුම වැඩිදියුණු කළ අතර, ඒ අනුව, ජලය සහිත විශාල කන්ටේනරයක තිබූ ව්යුහයට ටැංකියක් ඇමිණීමෙන් වඩාත් සුමට ශබ්ද සම්ප්රේෂණය විය. මෙම හයිඩ්‍රොලික් මුද්‍රණ යන්ත්‍රය සංගීතඥයාගේ කාර්යය පහසු කළේය, එය උපකරණයට වාතය පිඹීමෙන් ඔහුව නිදහස් කළ නමුත් පොම්ප පොම්ප කිරීමට තවත් දෙදෙනෙකු අවශ්‍ය විය. එවිට වාතය සියලුම පයිප්ප වෙත නොගිය නමුත් මේ මොහොතේ ශබ්ද කිරීමට නියමිතව තිබූ එකට, නව නිපැයුම්කරු පයිප්පවලට විශේෂ ඩැම්පර් අනුවර්තනය කළේය. සංගීත ian යාගේ කාර්යය වූයේ නියම වේලාවට සහ නිශ්චිත අනුපිළිවෙලකට ඒවා විවෘත කිරීම සහ වසා දැමීමයි. Ktesibius ඔහුගේ නව නිපැයුම හයිඩ්‍රොලෝස් ලෙස හැඳින්වූයේ, එනම් “ජල නළාව” ලෙසිනි, නමුත් මිනිසුන් අතර ඔවුන් එය සරලව “ඉන්ද්‍රිය” ලෙස හැඳින්වීමට පටන් ගත්හ, එහි අර්ථය ග්‍රීක භාෂාවෙන් “උපකරණ” යන්නයි. සංගීත ian යා සිහින මැවූ දේ සැබෑ වී ඇත, හයිඩ්‍රොලික් පරාසය විශාල වශයෙන් පුළුල් වී ඇත: විවිධ ප්‍රමාණයේ පයිප්ප විශාල ප්‍රමාණයක් එයට එකතු කර ඇත. ඊට අමතරව, ඉන්ද්‍රිය බහුශ්‍රිතයේ ක්‍රියාකාරිත්වය ලබා ගත්තේය, එනම්, එහි පූර්වගාමියා වන පෑන් නළා මෙන් නොව, එකවර ශබ්ද කිහිපයක් නිපදවිය හැකිය. එකල ඉන්ද්‍රියයට තියුණු හා ඝෝෂාකාරී ශබ්දයක් තිබුණි, එබැවින් එය මහජන කණ්නාඩි වල ඵලදායි ලෙස භාවිතා කරන ලදී: ග්ලැඩියේටර් සටන්, අශ්ව රථ ධාවන තරඟ සහ වෙනත් සමාන සංදර්ශන.

මේ අතර, සංගීත විශාරදයින් වැඩි වැඩියෙන් ජනප්‍රිය වෙමින් පැවති මෙවලම වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා අඛණ්ඩව කටයුතු කළහ. මුල් ක්‍රිස්තු ධර්මය තුළ, Ctesibius හි හයිඩ්‍රොලික් ව්‍යුහය සීනුවකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර, පසුව සම්පූර්ණ බෙලෝ පද්ධතියකින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර එමඟින් උපකරණයේ ශබ්දයේ ගුණාත්මක භාවය බෙහෙවින් වැඩි දියුණු විය. පයිප්ප ප්රමාණය සහ සංඛ්යාව සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය. ක්‍රිස්තු වර්ෂ 4 වන සියවසේදී අවයව දැනටමත් විශාල ප්‍රමාණයකට පැමිණ තිබුණි. ඔවුන් වඩාත් තීව්‍ර ලෙස දියුණු වූ රටවල් වූයේ ප්‍රංශය, ඉතාලිය, ජර්මනිය සහ ස්පාඤ්ඤයයි. කෙසේ වෙතත්, උදාහරණයක් ලෙස, 5 වන සියවසේදී, බොහෝ ස්පාඤ්ඤ විහාරස්ථානවල ස්ථාපනය කරන ලද උපකරණ විශාල සේවා වලදී පමණක් භාවිතා කරන ලදී. 6 වන ශතවර්ෂයේ වෙනස්කම් සිදු විය, එනම් 666 දී, විටාලි පාප්තුමාගේ විශේෂ නියෝගය අනුව, අවයව ශබ්ද කිරීම කතෝලික පල්ලියේ සේවයේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත් විය. මීට අමතරව, උපකරණය විවිධ අධිරාජ්‍ය උත්සවවල අනිවාර්ය ගුණාංගයක් විය.

ශරීරයේ වැඩිදියුණු කිරීම සෑම විටම දිගටම පැවතුනි. උපකරණයේ විශාලත්වය සහ එහි ධ්වනි හැකියාවන් ඉතා වේගයෙන් වර්ධනය විය. විවිධ දැව වර්ණ ගැන්වීම සඳහා ලෝහ සහ ලී යන දෙඅංශයෙන්ම සාදන ලද පයිප්ප ගණන සිය ගණනකට ළඟා විය. ඉන්ද්‍රියයන් විශාල ප්‍රමාණයක් ලබා ගත් අතර විහාරස්ථානවල බිත්තිවලට ගොඩ නැගීමට පටන් ගත්හ. බයිසැන්තියම් හි ස්වාමිවරුන් විසින් සාදන ලද අවයව එකල හොඳම උපකරණ ලෙස සලකනු ලැබීය; 9 වන ශතවර්ෂයේදී ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදන මධ්‍යස්ථානය ඉතාලියට ගෙන ගිය අතර පසුව ජර්මානු ස්වාමිවරුන් මෙම සංකීර්ණ කලාව ප්‍රගුණ කළහ. 11 වන ශතවර්ෂයේ උපකරණයේ සංවර්ධනයේ ඊළඟ අදියර සංලක්ෂිත වේ. හැඩයෙන් හා ප්‍රමාණයෙන් වෙනස් වූ අවයව ගොඩනගා ඇත - සැබෑ කලා කෘති. උපකරණය නවීකරණය කිරීම සඳහා ස්වාමිවරු දිගටම වැඩ කළහ, නිදසුනක් ලෙස, අත්පොත ලෙස හැඳින්වෙන යතුරුපුවරු සහිත විශේෂ වගුවක් නිර්මාණය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, එවැනි උපකරණයක් වාදනය කිරීම පහසු කාර්යයක් නොවීය. යතුරු විශාල විය, ඒවායේ දිග සෙන්ටිමීටර 30 දක්වා ළඟා විය හැකි අතර පළල -10 සෙ.මී., සංගීත ian යා යතුරුපුවරුව ස්පර්ශ කළේ ඔහුගේ ඇඟිලිවලින් නොව, ඔහුගේ හස්තයෙන් හෝ වැලමිටෙනි.

13 වන ශතවර්ෂය උපකරණයේ සංවර්ධනයේ නව අදියරකි. කුඩා අතේ ගෙන යා හැකි අවයව දර්ශනය වූ අතර ඒවා අතේ ගෙන යා හැකි සහ ධනාත්මක ලෙස හැඳින්වේ. ඔවුන් ක්ෂේත්‍ර තත්වයන්ට අනුවර්තනය වූ අතර සතුරුකම්වල අනිවාර්ය සහභාගිවන්නන් වූ බැවින් ඔවුන් ඉක්මනින් ජනප්‍රිය විය. මේවා පයිප්ප කිහිපයක්, යතුරු පේළියක් සහ වාතය පිඹීම සඳහා ලොම් කුටියක් සහිත සංයුක්ත උපකරණ විය.

XIV-XV ශතවර්ෂ වලදී, ඉන්ද්‍රිය ඊටත් වඩා ඉල්ලුමට පත් වූ අතර, ඒ අනුව, තීව්‍ර ලෙස වර්ධනය විය. කකුල් සඳහා යතුරු පුවරුවක් දිස්වන අතර දැව මාරු කරන ලීවර විශාල ප්‍රමාණයක් සහ ලියාපදිංචි වේ. ඉන්ද්‍රියයේ හැකියාවන් වැඩි විය: එයට විවිධ සංගීත භාණ්ඩවල ශබ්දය සහ කුරුල්ලන්ගේ ගායනය පවා අනුකරණය කළ හැකිය. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, යතුරු වල ප්‍රමාණය අඩු වූ අතර, එය ජීවීන්ගේ ක්‍රියාකාරී හැකියාවන් පුළුල් කිරීමට හේතු විය.

XVI-XVII සියවස් වලදී, ඉන්ද්රිය වඩාත් සංකීර්ණ උපකරණයක් බවට පත් වේ. විවිධ උපකරණවල ඔහුගේ යතුරුපුවරුව අත්පොත් දෙකේ සිට හත දක්වා වෙනස් විය හැකි අතර, ඒ සෑම එකක්ම අෂ්ටක පහක් දක්වා පරාසයක අඩංගු වූ අතර සංගීත දැවැන්තයා පාලනය කිරීම සඳහා විශේෂ කොන්සෝලයක් නිර්මාණය කර ඇත. එකල D. Frescobaldi, J. Sweelinck, D. Buxtehude, I. Pachelbel වැනි විශිෂ්ට නිර්මාපකයින් උපකරණය සඳහා වැඩ කළහ.

18 වන ශතවර්ෂය "ඉන්ද්‍රියයේ ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස සැලකේ. ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීම සහ උපකරණයේ ක්‍රියාකාරිත්වය පෙර නොවූ විරූ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා විය. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඉදිකරන ලද අවයවවල විශිෂ්ට ශබ්දයක් සහ දැවමය විනිවිදභාවයක් තිබුණි. තවද මෙම උපකරණයේ ශ්රේෂ්ඨත්වය දීප්තිමත් අයගේ කාර්යය තුළ අමරණීය විය අයි.එස්. බැච්.

ඉන්ද්‍රිය ගොඩනැගීමේ පුරෝගාමී පර්යේෂණ මගින් ද 19 වැනි සියවස සනිටුහන් විය. දක්ෂ ප්‍රංශ මාස්ටර් Aristide Cavaille-Coll, නිර්මාණාත්මක වැඩිදියුණු කිරීම්වල ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ශබ්දය හා පරිමාණයෙන් වඩාත් බලවත් වූ සහ නව දැව ද ඇති උපකරණයක් ආදර්ශනය කළේය. එවැනි අවයව පසුව සංධ්වනි අවයව ලෙස හැඳින්වේ.

19 වන සියවස අවසානයේ සහ 20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී, අවයව වලට විවිධ විදුලි හා පසුව ඉලෙක්ට්‍රොනික උපාංග සැපයීමට පටන් ගත්තේය.

ඉන්ද්‍රිය "සංගීතයේ රජු" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ, එය සැමවිටම අතිවිශිෂ්ට හා අද්භූත සංගීත භාණ්ඩයක් විය. විශාල ඒත්තු ගැන්වීමේ බලයක් ඇති එහි තේජාන්විත ශබ්දය කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් වන අතර, ශ්‍රාවකයාට මෙම මෙවලමෙහි චිත්තවේගීය බලපෑම මැනිය නොහැක, මන්ද ඉතා පුළුල් පරාසයක සංගීතය එයට යටත් වේ: විශ්වීය පරාවර්තනවල සිට සියුම් චිත්තවේගීය මිනිස් අත්දැකීම් දක්වා.

වීඩියෝ: අවයවයට සවන් දෙන්න

මෙම යතුරුපුවරු සුළං උපකරණය, V. V. Stasov හි සංකේතාත්මක ලක්ෂණ අනුව, “... සංගීත රූප සහ අපගේ ආත්මයේ අභිලාෂයන් දැවැන්ත හා අසීමිත තේජාන්විත ලෙස මූර්තිමත් කිරීම විශේෂයෙන් ලක්ෂණයකි; ඔහුට පමණක් එම විස්මිත ශබ්ද, එම ගිගුරුම්, සදාකාලිකව මෙන් කතා කරන එම තේජාන්විත කටහඬ ඇත, එහි ප්‍රකාශනය වෙනත් කිසිම සංගීත භාණ්ඩයකට, කිසිම වාදක මණ්ඩලයකට කළ නොහැක.

ප්‍රසංග ශාලාවේ වේදිකාවේ ඔබට පයිප්පවල කොටසක් සහිත අවයවයේ මුහුණත පෙනේ. ඒවා සිය ගණනක් එහි මුහුණත පිටුපස පිහිටා ඇති අතර, ඉහළට සහ පහළට, දකුණට සහ වමට, පේළි වශයෙන් විශාල කාමරයක ගැඹුරට ගමන් කරයි. සමහර පයිප්ප තිරස් වන අතර අනෙක් ඒවා සිරස් වන අතර සමහර ඒවා කොකු මත එල්ලා ඇත. නූතන අවයවවල, පයිප්ප සංඛ්යාව 30,000 දක්වා ළඟා වේ. මීට අමතරව, ඉන්ද්රියයට වායු පොම්ප කිරීමේ යාන්ත්රණයක් ඇත - සීනු සහ වායු නාලිකා; ඓන්ද්‍රියයා වාඩි වී සිටින දේශන පිට්ටනිය සහ උපකරණ පාලන පද්ධතිය සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති ස්ථානය.

ඉන්ද්රියයේ ශබ්දය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. යෝධ උපකරණයේ විවිධ දැව වර්ග තිබේ. ඒක හරියට මුළු වාදක මණ්ඩලයක් වගේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉන්ද්‍රියයේ පරාසය වාද්‍ය වෘන්දයේ සියලුම උපකරණවලට වඩා වැඩි ය. ශබ්දයේ මෙම හෝ එම වර්ණ ගැන්වීම පයිප්පවල උපාංගය මත රඳා පවතී. තනි දැවමය පයිප්ප කට්ටලයක් රෙජිස්ටර් ලෙස හැඳින්වේ. විශාල උපකරණවල ඔවුන්ගේ සංඛ්යාව 200 දක්වා ළඟා වේ. නමුත් ප්රධාන දෙය නම් රෙජිස්ටර් කිහිපයක එකතුවක් මුල් එකට සමාන නොවන නව ශබ්ද වර්ණ ගැන්වීමක්, නව ටිම්බර් එකක් ලබා දෙයි. ඉන්ද්‍රියයේ (2 සිට 7 දක්වා) අතින් යතුරුපුවරු කිහිපයක් ඇත - අත්පොත්, ටෙරස් වැනි ආකාරයෙන් පිහිටා ඇත. දැව වර්ණ ගැන්වීම, රෙජිස්ටර් සංයුතිය, ඒවා එකිනෙකට වෙනස් වේ. විශේෂ යතුරුපුවරුවක් යනු අඩි පැඩලයකි. එහි ඇඟිලි සහ විලුඹ සමඟ සෙල්ලම් කිරීම සඳහා යතුරු 32 ක් ඇත. පැඩලය අඩුම හඬ ලෙස භාවිතා කිරීම සම්ප්‍රදායික වේ - බාස්, නමුත් සමහර විට එය මැද කටහඬක් ලෙසද ක්‍රියා කරයි. දෙපාර්තමේන්තුවේ රෙජිස්ටර් ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා ලීවර ද ඇත. සාමාන්‍යයෙන් සහායකයින් එකක් හෝ දෙදෙනෙකු රංගන ශිල්පියාට උදව් කරයි, ඔවුන් රෙජිස්ටර් මාරු කරයි. නවතම උපකරණ "මතක" උපාංගයක් භාවිතා කරයි, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔබට යම් රෙජිස්ටර් සංයෝජනයක් කලින් තෝරා ගත හැකි අතර නියම වේලාවට බොත්තමක් එබීමෙන් ඒවා ශබ්ද කරන්න.

නිශ්චිත කාමරයක් සඳහා අවයව සෑම විටම ගොඩනගා ඇත. එහි සියලුම අංග, ධ්වනි විද්‍යාව, මානයන් යනාදිය සඳහා ස්වාමිවරුන් සපයා ඇත. එබැවින් ලෝකයේ සමාන උපකරණ දෙකක් නොමැත, සෑම එකක්ම ස්වාමියාගේ අද්විතීය නිර්මාණයකි. හොඳම එකක් වන්නේ රීගා හි ඩෝම් ආසන දෙව්මැදුරේ අවයවයයි.

ඉන්ද්රිය සඳහා සංගීතය ස්ටේව් තුනක් මත පටිගත කර ඇත. ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු අත්පොත් සමූහය සවි කරයි, එකක් - පැඩලය සඳහා. සටහන් කෘතියේ ලියාපදිංචිය නොපෙන්වයි: රංගන ශිල්පියා විසින්ම කාර්යයේ කලාත්මක ප්රතිරූපය හෙළිදරව් කිරීම සඳහා වඩාත් ප්රකාශිත ශිල්පීය ක්රම සොයයි. මේ අනුව, organist, එය මෙන්, කෘතියේ උපකරණ (ලියාපදිංචිය) දී නිර්මාපකයාගේ සම-කර්තෘ බවට පත් වේ. නිත්‍ය පරිමාවක් සමඟ අත්තනෝමතික ලෙස දිගු කාලයක් සඳහා ශබ්දයක්, ස්වරයක් ඇඳීමට ඉන්ද්‍රිය ඔබට ඉඩ සලසයි. ඔහුගේ මෙම සුවිශේෂත්වය ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍ය තාක්‍ෂණයේ මතුවීමේදී එහි කලාත්මක ප්‍රකාශනය ලබා ගත්තේය: බාස් හි නිරන්තර ශබ්දයක් සමඟ තනු නිර්මාණය සහ සංහිඳියාව වර්ධනය වේ. ඕනෑම සංගීත භාණ්ඩයක සංගීතඥයන් එක් එක් සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩය තුළ ගතික සූක්ෂ්මතා නිර්මාණය කරයි. යතුර මත ඇති පහරේ ශක්තිය කුමක් වුවත් ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්දයේ වර්ණ ගැන්වීම නොවෙනස්ව පවතී, එබැවින් වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ ආරම්භය සහ අවසානය, වාක්‍ය ඛණ්ඩය තුළම ව්‍යුහයේ තර්කනය නිරූපණය කිරීමට රංගන ශිල්පීන් විශේෂ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරයි. එකවර විවිධ දැව ඒකාබද්ධ කිරීමේ හැකියාව ප්‍රධාන වශයෙන් බහු ශබ්ද ගබඩාවක ඉන්ද්‍රිය සඳහා වැඩ සංයුතියට හේතු විය (පොලිෆොනි බලන්න).

ඉන්ද්‍රිය පුරාණ කාලයේ සිටම දන්නා කරුණකි. පළමු ඉන්ද්‍රිය නිෂ්පාදනය ක්‍රි.පූ. 3 වැනි සියවසේ ජීවත් වූ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රියාවේ කාර්මිකයෙකු වූ Ctesibius හට ආරෝපණය කර ඇත. ක්රි.පූ ඊ. එය ජල අවයවයක් විය - හයිඩ්රොලික්ස්. ජල තීරුවේ පීඩනය ශබ්ද පයිප්පවලට ඇතුල් වන වාතයේ පීඩනයේ ඒකාකාරිත්වය සහතික කරයි. පසුව, සීනුව ආධාරයෙන් පයිප්පවලට වාතය සපයන අවයවයක් සොයා ගන්නා ලදී. විදුලි ධාවකය පැමිණීමට පෙර, කැල්කේන් නමින් හැඳින්වෙන විශේෂ කම්කරුවන්, පයිප්ප තුලට වාතය පොම්ප කරන ලදී. මධ්යකාලීන යුගයේදී, විශාල අවයව සමග, කුඩා ඒවා ද විය - රෙගාලියා සහ අතේ ගෙන යා හැකි ඒවා (ලතින් "පෝටෝ" - "මම රැගෙන යනවා"). ක්රමානුකූලව, උපකරණය 16 වන සියවස වන විට වැඩිදියුණු විය. පාහේ නවීන පෙනුමක් ලබා ගත්තේය.

බොහෝ නිර්මාපකයින් ඕගන් සඳහා සංගීතය ලියා ඇත. ඉන්ද්‍රිය කලාව එහි උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා වූයේ 17 වන අවසානයේ - 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී ය. J. Pachelbel, D. Buxtehude, D. Frescobaldi, G. F. Handel, J. S. Bach වැනි නිර්මාපකයින්ගේ කෘතිවල. බැච් ගැඹුරින් හා පරිපූර්ණත්වයෙන් අසමසම කෘති නිර්මාණය කළේය. රුසියාවේ, M. I. Glinka ඉන්ද්රිය කෙරෙහි සැලකිය යුතු අවධානයක් යොමු කළේය. ඔහු මෙම මෙවලම මනාව වාදනය කළේය, ඔහු වෙනුවෙන් විවිධ කෘති සකස් කළේය.

අපේ රටේ, මොස්කව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, කියෙව්, රීගා, ටැලින්, ගෝර්කි, විල්නියස් සහ තවත් බොහෝ නගරවල ප්‍රසංග ශාලාවල ඉන්ද්‍රිය ඇසෙනු ඇත. සෝවියට් හා විදේශීය සංවිධායකයින් පැරණි ස්වාමිවරුන් විසින් පමණක් නොව, සෝවියට් නිර්මාපකයින් විසින් ද කෘතීන් ඉටු කරයි.

විදුලි අවයව දැන් ඉදිවෙමින් පවතී. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපකරණ ක්රියාත්මක කිරීමේ මූලධර්මය වෙනස් වේ: විවිධ මෝස්තරවල විද්යුත් ජනක යන්ත්ර නිසා ශබ්දය පැන නගී (විදුලි සංගීත භාණ්ඩ බලන්න).