B.A. Pasternak ගේ පද රචනයේ ලක්ෂණයක් වන දාර්ශනික චේතනා මොනවාද? මම විභාග සාහිත්යය වෛද්යවරයා zhivago විසඳන්නෙමි.
බොරිස් පැස්ටර්නැක් (1890-1960)
රෑ ආවා
තමරා සිට ග්ලැසියරයේ නිල් පාටින්.
මම පියාපත් යුගලයකින් සැලසුම් කළා
ඝෝෂා කළ යුතු තැන, බියකරු සිහිනය අවසන් කළ යුත්තේ කොතැනින්ද.
ඇඬුවේ නැත, වියන්නේ නැත
නිරුවත්, කස පහර, කැළැල්.
තහඩුව බේරුණා
ජෝර්ජියානු පන්සලේ වැට පිටුපස.
හෙන්ච්බැක් නරකයි වගේ
සෙවණැල්ල දැලක යටින් දඟලන්නේ නැත.
zurna ලාම්පුව අසල,
මඳක් හුස්ම ගත් මට කුමරිය ගැන විමසීමට නොහැකි විය.
නමුත් දීප්තිය ඉරී ගියේය
හිසකෙස්, සහ, පොස්පරස් වැනි, crackled.
කොලොසස් ඇසුනේ නැත,
දුක සඳහා කොකේසස් අළු පැහැයට හැරෙන ආකාරය.
කවුළුවේ සිට අර්ෂින් දක්වා,
බර්නස්ගේ ලොම් අහුලා,
කඳු මුදුන්වල අයිස්වලින් දිවුරා:
නිදාගන්න, මිතුරා, - මම නැවත හිම කුණාටුවකින් එන්නම්.
1920 ගණන්වල. Pasternak "Lefovites" ("Lef" සාහිත්‍ය කණ්ඩායම V.V. Mayakovsky විසින් මෙහෙයවන ලදී) හා සම්බන්ධ වී විශාල ස්මාරක ආකෘතීන් වෙත හැරේ, විශේෂයෙන් වීර කාව්‍ය සම්ප්‍රදාය දෙසට ගුරුත්වාකර්ෂණය වන කවියකට. ඔහුගේ කවිවල තේමාවන් රුසියාවේ විප්ලවවාදී ව්‍යාපාරය සමඟ එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් සම්බන්ධ වූ සිදුවීම් වේ. "උසස් අසනීප" (1924) සෝවියට් සංගමයේ IX සම්මේලනයට කැප කර ඇති අතර V. I. ලෙනින් විසින් කරන ලද කතාවට කැප කර ඇත. සෝවියට් කවියේ වැදගත් සිදුවීමක් වූයේ 1920 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "නවසිය පස්වන වසර" සහ "ලුතිනන් ෂ්මිඩ්" යන කවි දෙකයි. කවියා විසින්ම නවකතාවක් ලෙස හඳුන්වන ඊළඟ කවිය වන Spektorsky (1930), නව ගද්ය රචකයෙකු වන බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ පෙනුම අපේක්ෂා කරයි. කාව්‍යයට පසුව ප්‍රොසයික් ටේල් (1934). පැස්ටර්නැක් විසින්ම ඔවුන්ගේ අන්තර් සම්බන්ධතාවය පහත පරිදි පැහැදිලි කළේය: “යුද සමය සහ විප්ලවය මතට වැටුණු නවකතාවේ කුමන්ත්‍රණයෙන් කොටසක් මම ගද්‍යයට ලබා දුන්නේ, මෙම කොටසෙහි ලක්ෂණ සහ සූත්‍රගත කිරීම්, වඩාත්ම අනිවාර්ය සහ ගන්නා සෑම දෙයකම නිසාය. ලබා දී ඇත, පදයේ බලයෙන් ඔබ්බට ය. මේ සඳහා, මෙතෙක් ප්‍රකාශයට පත් කර ඇති Spektorsky හි සියලුම කොටස්වල සෘජු අඛණ්ඩ පැවැත්මක් සහ එහි කාව්‍යමය නිගමන සඳහා සූදානම් වීමේ සබැඳියක් වන ආකාරයෙන් මම ලියන කතාවකට මෑතකදී මම වාඩි වී සිටියෙමි. ගද්ය එකතුවකට ඇතුළත් කර ඇත, එහි මුළු ආත්මයම සහ යොමු කිරීම් - නවකතාවක නොවේ, එහි කොටසක් එහි අන්තර්ගතයේ ඇත. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, මම ස්වාධීන කතාවක පෙනුම ලබා දෙමි. මම එය අවසන් කළ පසු, Spektorsky හි අවසාන පරිච්ඡේදය ආරම්භ කිරීමට හැකි වනු ඇත. නිර්මාණශීලීත්වයේ "අනාගතවාදී" කාල පරිච්ඡේදයේදී පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ කාව්‍යමය විශ්වාසය ප්‍රකාශ කළේය: “රැවටෙන්න එපා; යථාර්ථය පිරිහී යයි. දිරාපත් වීම, එය ප්‍රතිවිරුද්ධ ධ්‍රැව දෙකකින් එකතු වේ: ගී පද සහ ඉතිහාසය. දෙකම සමානව ප්‍රාථමික සහ නිරපේක්ෂ වේ. 1920-1930 ගණන්වල කවියාගේ කෘතිය. මෙම නිබන්ධනය ප්රතික්ෂේප කළේය: පද රචනය සහ ඉතිහාසය එක් ප්‍රවාහයකට ඒකාබද්ධ වන තෙක් අභිසාරී වීමට පටන් ගත්හ - පාර්ස්නිප්ගේ කාව්‍යයේ විශේෂ අවකාශ-කාල සන්තතියකි. පැස්ටර්නැක් විසින් ඔහුගේ කවි වලට සමාන කාල පරිච්ඡේදයකදී නිර්මාණය කරන ලද පද රචනා, "විවිධ වසරවල කවි" සහ "දෙවන උපත" (1932) එකතු කිරීම් දෙකකින් සමන්විත විය. රටේ පරිවර්තනයන්, නව "මහජන සහ පන්ති" සංස්කෘතිය, "නව පුද්ගලයෙකු ව්‍යාපෘතියේ ශරීරය හරහා අපව ගෙන ගිය විට", අධ්‍යාත්මික සංවර්ධනයේ අවශ්‍යතා සමඟ ගැටෙන විට, සෑම "නව" නොවන පුද්ගලයෙකුටම අවශ්‍ය වේ, 1920 සහ 1930 ගණන්වල කාව්‍යයේ අන්තර්ගතය තීරණය කළේය. පැස්ටර්නැක් සමාජවාදයෙන් ඈත් වීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු අවට යථාර්ථයට සමු දී එය නිරීක්ෂණය කරයි. ඔහු එයට සම්බන්ධ වීමට උත්සාහ කරන බවට කෙනෙකුට හැඟීමක් ඇති වේ, නමුත් කවියාගේ ආත්මයේ යම් දේපලක් ඔහුට පොදු ප්‍රවාහය සමඟ ඒකාබද්ධ වීමට ඉඩ නොදේ:
ඔබ ළඟයි, සමාජවාදයේ දුර.
ඔබ කියන්නේ - සමීපද?
- තද ගතිය මැද,
ජීවිතයේ නාමයෙන්, අප හමු වූ තැන,
- පාරු, නමුත් ඔබ පමණයි.
ඔහු කිසි විටෙකත් “ඔහුගේ ළමා කාලය සමඟ - දුප්පත් මිනිසෙකු සමඟ, ඔහුගේ මුළු රුධිරයෙන් - මිනිසුන් අතර” නොසිටි බව පැස්ටර්නැක් තේරුම් ගන්නා අතර, ඔහු “වෙනත් කෙනෙකුගේ ඥාතීන්ට අතුල්ලමින්” යන හැඟීම කවියාගෙන් ඉවත් නොවේ. ෆාදර්ලන්ඩ් හි ඛේදවාචකය හමුවේ මෙම ද්විත්ව භාවය අතුරුදහන් විය - 1941-1945 යුද්ධය. මෙම වසරවලදී, පැස්ටර්නැක් ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහි සටන සඳහා කැප වූ කවි චක්‍රයක් ලිවීය, පෙරමුණේ ඔරියෝල් අංශයේ යුද වාර්තාකරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. කරදරකාරී කාලයකදී ලියන ලද කවි "On Early Trains" (1944) පොතට ඇතුළත් කර ඇත, නමුත් ඒවායේ ප්රධාන අන්තර්ගතය යුද්ධය නොව සාමය, නිර්මාණශීලිත්වය, මිනිසුන් ය. යුද්ධයෙන් පසු, "පෘථිවි අවකාශය" (1945), "තෝරාගත් කවි සහ කවි" (1945) යන පොත් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1958 දී BL Pasternak නොබෙල් ත්‍යාගය පිරිනමන ලදී. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, පැස්ටර්නැක් ඔහුගේ කවි එකතුව සඳහා බොහෝ වැඩ කළේය, ඔහු ලියා ඇති දේ නැවත සිතා බැලීම සහ පසුව එකතු කරන ලද පෙළ සංස්කරණය කිරීම - කතුවරයාගේ මරණයෙන් පසු ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "ඔවුන් සැරිසැරූ විට" එකතුවට ඇතුළත් විය. කවි සහ කවි" (1965). 1940 ගණන්වල සිට. Pasternak ගද්ය රචකයාගේ (ඩොක්ටර් Zhivago) සහ කවි-පරිවර්තකයාගේ තෑග්ග හෙළි කරයි. Pasternak ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, රුසියානු පාඨකයාට දක්ෂ ජෝර්ජියානු කවියෙකු වන බරටාෂ්විලිගේ කෘති, Vazha Pshavela, Chakovani, Tabidze, Yashvili, Pasternak පරිවර්තනයේ දී, Shevchenko, Tychina, Rylsky (යුක්රේනය) ගේ කවි පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට හැකි විය. , Isahakyan, Ashot Hrashi (Armenia) (Azerbaijan ), Subdrabkalna (Latvia), මෙන්ම ලෝක සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍ය නාට්‍ය සහ කවි: Shakespeare, Schiller, Calderon, Petofi, Verlaine, Byron, Keats, Rilke, Tagore. පරිවර්තකයෙකු ලෙස පැස්ටර්නැක්ගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව ගොතේ විසින් "ෆවුස්ට්" ලෙස නිවැරදිව සලකනු ලැබේ. බොරිස් ලියොනිඩොවිච් පැස්ටර්නැක් 1960 මැයි 30 දින මිය ගියේය.
හැම වෙලාවෙම ත්‍රෙඩ් එක අල්ලනවා
ඉරණම, සිදුවීම්,
ජීවත් වන්න, සිතන්න, දැනෙන්න, ආදරය කරන්න,
පෙබරවාරි. තීන්ත ඉවත් කර අඬන්න!
පෙබරවාරි ගැන කටුක ලෙස ලියන්න,
ඝෝෂාකාරී මඩ හඬ අතරතුර
එය වසන්තයේ කළු පැහැයෙන් දැවෙනවා.
කැබ් එක ගන්න. hryvnia හයක් සඳහා,
ශුභාරංචිය හරහා, රෝද ක්ලික් කිරීම හරහා,
වැස්ස ඇති තැනට ඔබම ප්‍රවාහනය කරන්න
තීන්ත සහ කඳුළු වලටත් වඩා හයියෙන්.
කෝ, පුච්චපු පෙයාර්ස් වගේ,
දහසක් රුක් ගස් වලින්
ඔවුන් පොකුණුවලට කඩා බිමට ගෙන එනු ඇත
ඔබේ ඇස් පතුලේ වියළි දුක.
එය යටතේ දියවන ලද පැල්ලම් කළු පැහැයට හැරේ
සහ සුළඟ කෑගැසීම් වලින් වැසී ඇත,
සහ වඩාත් අහඹු ලෙස, වඩාත් නිසැකවම
කවි හැඬුවා.
1912
කවියේ අර්ථ දැක්වීම
මෙය සිසිල් විසිල් එකක්,
මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමයි.
මෙය කොළ කැටි කරන රාත්‍රියකි
මෙය නයිටිංගේල්ස් දෙදෙනෙකුගේ ද්වන්ධ සටනකි.
මේවා පැණිරස පරණ කඩල
මේ උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු,
මෙය දුරස්ථ සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ
ගෙවත්තේ ඇඳ මත හිම කැට කඩා වැටේ.
සියල්ල. රාත්රිය සොයා ගැනීම ඉතා වැදගත් බව
ගැඹුරු නාන පතුලේ,
සහ තරුව උයනට ගෙනෙන්න
වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත.
වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness.
අහස ඇල්ඩර් වලින් වැසී ඇත,
මෙම තරු හයියෙන් සිනාසිය යුතුය,
විශ්වයක් යනු බිහිරි ස්ථානයකි.
1917
මට ළඟා වීමට අවශ්‍ය සෑම දෙයකම
ඉතා හරයට.
රැකියාවේදී, මාර්ගයක් සොයමින්,
හද ගැස්මක.
දින වල සාරය ගෙවී යන තුරු,
ඔවුන්ගේ හේතුව දක්වා,
අත්තිවාරම් වලට, මුල් වලට,
හරයට.
හැම වෙලාවෙම ත්‍රෙඩ් එක අල්ලනවා
ඉරණම, සිදුවීම්,
ජීවත් වන්න, සිතන්න, දැනෙන්න, ආදරය කරන්න,
විවෘත කිරීම මගින් ඉටු කිරීමට.
අනේ මට පුළුවන් නම්
අර්ධ වශයෙන් වුවද,
මම පේළි අටක් ලියන්නම්
ආශාවේ ගුණාංග ගැන.
අධර්මය ගැන, පව් ගැන,
දුවනවා, හඹා යනවා
කඩිමුඩියේ, කඩිමුඩියේ,
වැලමිට, අත්ල.
මම ඇගේ නීතිය නිගමනය කරමි,
එහි ආරම්භය,
සහ ඇගේ නම් නැවත කීවාය
මුලකුරු.
මම කවිය උයනක් මෙන් බිඳ දමමි.
සියලු වෙව්ලන නහර සමඟ
ලින්ඩන් ගස් පේළියක පිපෙනු ඇත,
පාත්තයා, හිස පිටුපස.
මම පද වලට රෝස මල් වල හුස්ම එකතු කරමි,
මින්ට් හුස්ම
තණබිම්, තණබිම්, පිදුරු,
ගිගුරුම් සහිත වැසි.
එබැවින් චොපින් වරක් ආයෝජනය කළේය
ජීවමාන ආශ්චර්යය
ෆොල්වර්ක්, උද්‍යාන, වතු, සොහොන්
මගේ කටු සටහන් තුලට.
සාක්ෂාත් කර ගත් සැමරුම
ක්රීඩාව සහ වධහිංසා -
දිගු කළ දුන්න
තද දුන්න.
1956
හැම්ලට්
හම් මිය ගියා. මම වේදිකාවට නැග්ගා.
දොර රාමුවට හේත්තු වෙලා
මම ඈත දෝංකාරයකට හසු වෙනවා
මගේ ජීවිත කාලය තුළ කුමක් සිදුවේද.
කවි වෙනස්. සමහර ඒවා කියවා අමතක වේවි. ඒ වගේම නැවත නැවත කියවන්න, කටපාඩම් කරන්න පෙළඹෙන අයත් ඉන්නවා. එවැනි කෘතිවලට බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ කවි ඇතුළත් බව මට පෙනේ. ඔවුන් ඔබව ජීවිතය ගැන, මිනිසුන් අතර සබඳතා ගැන, ඔබේම අවබෝධය සහ ලෝකය පිළිබඳ සංජානනය ගැන සිතීමට සලස්වයි. රිදී යුගයේ මෙම රුසියානු කවියාගේ සියලුම කෘතිවල දාර්ශනික ප්‍රවේශයක් ලක්ෂණයකි. විචාරකයින් ඔහුව කවි චින්තකයෙකු ලෙස හඳුන්වති. පැස්ටර්නැක්ගේ දාර්ශනික කාව්‍යයේ ප්රධාන තේමාව වන්නේ මිනිසුන් සහ ඔවුන්ගේ පරිසරය එක්සත් කරන "ජීවත්වන ජීවිතය" ය:
එය ඇල්ෆා සහ ඔමේගා-
අපි එක කප්පාදුවකට ජීවිතය සමඟ සිටිමු;
අවුරුද්ද පුරා, හිම වල, හිම නොමැතිව,
ඒ වගේම මම එයාට නංගි කියලා කතා කළා.
("සියලු නැඹුරුවීම් සහ පොරොන්දු ...")
ස්වභාවධර්මය පිළිබඳ ඔහුගේ කවි කතා කරමින්, කවියා හුදෙක් විස්තරයකින් සෑහීමට පත් නොවන අතර එය ජීවමාන පුද්ගලයෙකු ලෙස නිරූපණය කරයි. ඔහු උදාව හමු වේ, මංතීරු සහ වනාන්තර මාර්ග ඔස්සේ ගමන් කරයි, ඔහු වටා ඇති ගස්, වැසි ඔහුගේ ආත්මය තුළ ජීවත් වේ. කවියාගේ තත්වය සොබාදහම සමඟ ඒකාබද්ධ වේ, උදාහරණයක් ලෙස කවිවල "ශීත රාත්රිය" හෝ "ජූලි ගිගුරුම් සහිත වැසි".
පැස්ටර්නැක්ගේ ගීත කෘතිවල දාර්ශනික දිශානතිය තීරණය වන්නේ ඔහුගේ නිරන්තර මානසික උත්සාහයන් මගිනි, ඒවා පදනම්, ඉලක්ක සොයා ගැනීම අරමුණු කර ගෙන ඇත:
මට ළඟා වීමට අවශ්‍ය සෑම දෙයකම
ඉතා හරයට.
රැකියාවේදී, මාර්ගයක් සොයමින්,
හද ගැස්මක.
දින වල සාරය ගෙවී යන තුරු,
ඔවුන්ගේ හේතුව දක්වා,
අත්තිවාරම් වලට, මුල් වලට,
හරයට.
පැතුමක් "කාරණයේ පහළට යන්න"විවිධ වසරවල ලියා ඇති බොහෝ කවියාගේ කෘතිවල ලක්ෂණය. එමනිසා, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ බාහිර දේ පමණක් නොව, සමහර සාමාන්ය දේවල සාරය, සංසිද්ධීන් තුළට විනිවිද යාමට පාඨකයාට පෙන්වීමටයි. උදාහරණ වශයෙන්: “මගේ මිත්‍රයා, ඔබ අසන්නේ, ශුද්ධ මෝඩයාගේ කථාව පුළුස්සා දමන්නට අණ කරන්නේ කවුද? ලින්ඩන් වල ස්වභාවයෙන්, ස්ලැබ් වල ස්වභාවයෙන්, ගිම්හානයේ ස්වභාවයෙන් එය දැවී ගියේය ", පැස්ටර්නැක්ගේ හඳුනාගත හැකි චින්තනයකි. ප්රධාන දෙය නම්, "එය උණුසුම් වූ ගිම්හානය නොවේ," එනම්, "ගිම්හානයේ ස්වභාවය තුළ ...", එනම්, ගිම්හාන කාලයෙහි සාරය. සමහර විට කවියා කවියක් ගොඩනඟන්නේ විෂය පිළිබඳ දෘශ්‍ය සංජානනය පමණක් නොව, එහි සංකල්පය, අදහස, උදාහරණයක් ලෙස කවිය ද හෙළි වන ආකාරයට ය. ආත්මයේ නිර්වචනය, කවියේ අර්ථ දැක්වීම.
බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ කාර්යයේ අවසාන කාලය සඳහා, මිනිසාගේ සහ ඉතිහාසයේ ඉරණම සහ සම්බන්ධතාවය පිළිබඳ දාර්ශනික අවබෝධයක් ලක්ෂණයකි. උසස් සදාචාරාත්මක පරමාදර්ශයක් ඇති පුද්ගලයෙකු සාමාන්ය ජනතාව තුළ නොපෙනෙන බව අවබෝධ කර ගැනීමට ඔහු උත්සාහ කරයි, නමුත් ඔහුට ජීවිතයේ බලය තහවුරු කරමින් ජයග්‍රහණයක් කිරීමට හැකි වේ:
ඔබේ කඳු නැගීම භූමිය වෙනස් කරයි.
ඔබේ අශ්වාරෝහක වාත්තු යකඩ යට
වචන රහිත බව බොඳ කිරීම
දිවේ තරංග වේගයෙන් ගලා එනු ඇත.
නගරවල වහලවල් මිල අධිකයි
සෑම පැල්පතකම ආලින්දයක් ඇත,
දොරකඩ සෑම පොප්ලර්
ඔවුන් ඔබව දැකීමෙන් දැන ගනු ඇත.
("චිත්ර ශිල්පියා")
පැස්ටර්නැක් සිය කෘතියේ ප්රධාන දාර්ශනික ගැටලුව මතු කරයි - පැවැත්ම. එක් අතකින්, එය ඔහුට නොපවතී. සරලව ජීවිතය ඇත - එපමණයි. ප්‍රශ්න අසන්නේ නැත: "විවරණය කිරීමට අවශ්‍ය නැත, එය මෙතරම් චාරිත්‍රානුකූලව මරේනා සහ ලෙමන් ඉසින්නේ ඇයි?"පවතින ලෝකය තහවුරු කිරීම පැස්ටර්නැක්ගේ සියලුම කවිවල ප්රධාන අන්තර්ගතයයි. ඇය ජීවිතයේ ජයග්රහණය සඳහා පුදුම සහ ප්රශංසාව පිළිබිඹු කරයි.
එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක. ජීවිතය යනු ප්‍රාතිහාර්යයකි, ඕනෑම වේදනාවක් සුව කළ හැකි ඉහළින් ලබා දී ඇත: "හිම සුව නොවන ශෝකයක් ලෝකයේ නැත."
පැස්ටර්නැක් දුෂ්කර කාලයන් පසු කළේය: ලෝක යුද්ධ, විප්ලව, ස්ටැලින්වාදී මර්දනය, පශ්චාත් යුද විනාශය. ඔහුගේ කවි වලින් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වචන වලින් කිව හැකිය: "අද කාලයේ වාතය මරණයේ සුවඳයි: කවුළුවක් විවෘත කිරීමට - විවෘත කළ යුතු නහර මොනවාද."
පැස්ටර්නැක්ගේ කවි කියවීම පහසු නැත. කාව්‍ය විද්‍යාව සංකීර්ණ නිසා නොවේ. ඒ වෙනුවට, චින්තනයේ ගැඹුරින් හා ගතිකත්වයෙන් පිරුණු කෘති කියවීම දුෂ්කර ය. දර්ශනය යනු කාව්‍යයේ ශාක පත්‍ර බව පැවසූ විට සහ ස්වාමියාගේ කෘති කියවීමෙන් කෙනෙකුට ඔහුගේ නිවැරදි බව ඒත්තු ගැන්වේ. පැස්ටර්නැක්ගේ දාර්ශනික පද රචනයේ විශිෂ්ට ලක්ෂණයක් වන්නේ ඔබ එක් එක් පේළිය කියවා සිතා බැලිය යුතු බවයි. කෙසේ වෙතත්, බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ දාර්ශනික කෘති ජීවිතය තහවුරු කරන ශක්තියෙන් සහ ශුභවාදීත්වයෙන් පිරී ඇත. ඔව්, ලෝකයේ නාටකාකාර අවාසනාවන් රාශියක් ඇත, නමුත් ඛේදවාචක සහ දුක්ඛිත තත්වයන් තුළින් පුද්ගලයෙකු ජීවිතය පිළිබඳ නව අවබෝධයකට යයි. ආදරය ලෝකය පාලනය කරයි. ජනතාව මෙය තේරුම් ගෙන පිළිගත යුතුය.
B. Pasternak කවියේ නිර්වචනය මෙය තද විස්ල් හඬකි, මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමකි, මෙය කොළ කැටි කරන රාත්‍රියකි, මෙය නයිටිංගේල් දෙදෙනෙකු අතර ද්වන්ධ සටනකි. මේවා පැණිරස පරණ කඩල, මේවා උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු ය, මෙය කොන්සෝලයෙන් සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ හිල්ස් උද්‍යාන ඇඳ මත ය. රාත්‍රියේදී සොයා ගැනීමට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම ගැඹුරු නාන පතුලේ, සහ වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත තරුව කූඩුවට ගෙන එන්න. වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness. අහස ඇල්ඩර් වලින් ආවරණය විය. මෙම තරු මහ හඬින් සිනාසිය යුතුය, විශ්වය බිහිරි ස්ථානයකි. 1. කවියේ මුල් පේළි හතේ පැස්ටර්නැක් විසින් භාවිතා කරන ලද ශෛලීය රූපයේ නම කුමක්ද? 1. කවියේ මුල් පේළි හතේ පැස්ටර්නැක් විසින් භාවිතා කරන ලද ශෛලීය රූපයේ නම කුමක්ද?
B. Pasternak කවියේ නිර්වචනය මෙය තද විස්ල් හඬකි, මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමකි, මෙය කොළ කැටි කරන රාත්‍රියකි, මෙය නයිටිංගේල් දෙදෙනෙකු අතර ද්වන්ධ සටනකි. මේවා පැණිරස පරණ කඩල, මේවා උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු ය, මෙය කොන්සෝලයෙන් සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ හිල්ස් උද්‍යාන ඇඳ මත ය. රාත්‍රියේදී සොයා ගැනීමට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම ගැඹුරු නාන පතුලේ, සහ වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත තරුව කූඩුවට ගෙන එන්න. වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness. අහස ඇල්ඩර් වලින් ආවරණය විය. මෙම තරු මහ හඬින් සිනාසිය යුතුය, විශ්වය බිහිරි ස්ථානයකි. 2. තෝරාගත් වචනවල ප්රකාශන බව වැඩි දියුණු කිරීමට Pasternak භාවිතා කරන ශබ්ද තාක්ෂණය කුමක්ද? 2. තෝරාගත් වචනවල ප්රකාශන බව වැඩි දියුණු කිරීමට Pasternak භාවිතා කරන ශබ්ද තාක්ෂණය කුමක්ද?
ආ. පැස්ටර්නැක් අර්ථකථනය කවි තරු මුහුණට මුහුණ b සිනාසීම මෙය තද විස්ල් හඬකි, මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමකි, මෙය රාත්‍රියයි, සිසිල් කොළයකි, මෙය නයිටිංගේල් දෙදෙනෙකු අතර ද්වන්ධ සටනකි. මේවා පැණිරස පරණ කඩල, මේවා උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු ය, මෙය කොන්සෝලයෙන් සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ හිල්ස් උද්‍යාන ඇඳ මත ය. රාත්‍රියේදී සොයා ගැනීමට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම ගැඹුරු නාන පතුලේ, සහ වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත තරුව කූඩුවට ගෙන එන්න. වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness. අහස ඇල්ඩර් වලින් ආවරණය විය. මෙම තරු මහ හඬින් සිනාසිය යුතුය, විශ්වය බිහිරි ස්ථානයකි. 3. උද්දීපනය කරන ලද රේඛාවලදී, ජීවීන් හා අජීවී වස්තූන්ගේ සමානකම මත පදනම්ව කුමන ආකාරයේ මංපෙත් භාවිතා කරනු ලැබේද? 3. උද්දීපනය කරන ලද රේඛාවලදී, ජීවීන් හා අජීවී වස්තූන්ගේ සමානකම මත පදනම්ව කුමන ආකාරයේ මංපෙත් භාවිතා කරනු ලැබේද?
B. Pasternak කවියේ නිර්වචනය මෙය තද විස්ල් හඬකි, මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමකි, මෙය කොළ කැටි කරන රාත්‍රියකි, මෙය නයිටිංගේල් දෙදෙනෙකු අතර ද්වන්ධ සටනකි. මේවා පැණිරස පරණ කඩල, මේවා උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු ය, මෙය කොන්සෝලයෙන් සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ හිල්ස් උද්‍යාන ඇඳ මත ය. රාත්‍රියේදී සොයා ගැනීමට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම ගැඹුරු නාන පතුලේ, සහ වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත තරුව කූඩුවට ගෙන එන්න. වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness. අහස ඇල්ඩර් වලින් ආවරණය විය. මෙම තරු මහ හඬින් සිනාසිය යුතුය, විශ්වය බිහිරි ස්ථානයකි. 4. කවිය ලියා ඇත්තේ කුමන අක්ෂර තුනකින්ද? 4. කවිය ලියා ඇත්තේ කුමන අක්ෂර තුනකින්ද?
බී. පැස්ටර්නැක් කවියේ නිර්වචනය ඇල්ඩර් විසින් යටපත් කරන ලද හිම කැටයක් මෙන් බිමට වැටීම මෙය තද විස්ල් ය, මෙය තලා දැමූ අයිස් කැබලි ක්ලික් කිරීමකි, මෙය රාත්‍රියයි, කැටි කරන කොළයකි, මෙය නයිටිංගේල් දෙදෙනෙකු අතර ද්වන්ධ සටනකි. මේවා පැණිරස පරණ කඩල, මේවා උරහිස් තලවල විශ්වයේ කඳුළු ය, මෙය කොන්සෝලයෙන් සහ නළා වලින් - ෆිගාරෝ හිල්ස් උද්‍යාන ඇඳ මත ය. රාත්‍රියේදී සොයා ගැනීමට ඉතා වැදගත් වන සෑම දෙයක්ම ගැඹුරු නාන පතුලේ, සහ වෙව්ලන තෙත් අත්ල මත තරුව කූඩුවට ගෙන එන්න. වතුරේ ලෑලි වලට වඩා ඝනකම - stuffiness. අහස ඇල්ඩර් වලින් ආවරණය විය. මෙම තරු මහ හඬින් සිනාසිය යුතුය, විශ්වය බිහිරි ස්ථානයකි. 5. තෝරාගත් වාක්‍ය ඛණ්ඩවල කවියා භාවිතා කරන විවිධ සංසිද්ධි සහසම්බන්ධ කිරීමේ ක්‍රමය නම් කරන්න. 5. තෝරාගත් වාක්‍ය ඛණ්ඩවල කවියා භාවිතා කරන විවිධ සංසිද්ධි සහසම්බන්ධ කිරීමේ ක්‍රමය නම් කරන්න.
උපන් දිනය: 1890 පෙබරවාරි 10
මිය ගියේ: 1960 මැයි 30
උපන් ස්ථානය: මොස්කව්
Boris Leonidovich Pasternak - රුසියානු කවියෙක්, පරිවර්තකයෙක්, Boris L. Pasternak - ලේඛකයෙක් සහ ප්‍රචාරකයෙක්, 1890 පෙබරවාරි 10 වන දින උපත ලැබීය. ඔහුගේ සාහිත්‍ය චේතනාවන් බොහෝ දුරට ළමා කාලයේ දී තීරණය විය. ඔහු ජීවත් වූයේ බොහීමියානු පරිසරයක ය, ඔහු නිදහස් අදහස් සහ අදහස් ඇති මිනිසුන්ගෙන් වට වී සිටියේය. ඔහුගේ පියා ප්රසිද්ධ ග්රැෆික් චිත්ර ශිල්පියෙක්, විශිෂ්ට චිත්ර ශිල්පියෙක්, මොස්කව් චිත්ර පාසලේ ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහු පොත් සඳහා අලංකාර රූප සටහන් නිර්මාණය කර ඇති අතර හොඳම ප්‍රකාශකයින් කිහිප දෙනෙකු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කර ඇත.
මොස්කව්.
Leonid Osipovich Pasternak ද කැපී පෙනෙන ආලේඛ්‍ය චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ අතර ඔහුගේ සමහර කෘති තවමත් Tretyakov ගැලරියේ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ. බොරිස්ගේ මව පියානෝ වාදකයෙකු වූ අතර ලෞකික සමාජයේ ජනප්‍රිය වූ අතර චාලියාපින් සහ ස්ක්‍රියාබින් සමඟ මිතුරු විය. පවුලට බොහෝ විට ලෙවිටන්, පොලෙනොව්, ජී සහ අනෙකුත් ඉතා ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් අමුත්තන් ලෙස ලැබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි පුද්ගලයින්ට බොරිස් පුද්ගලයෙකු සහ නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස ගොඩනැගීමට බලපෑම් කිරීමට නොහැකි විය.
ඔහු විශිෂ්ට අධ්‍යාපනයක් ලැබූ අතර ඉතා දක්ෂ ශිෂ්‍යයෙකි. ඔහුගේ දෙමාපියන් යුදෙව් ආගමේ අනුගාමිකයින් වූ අතර, එබැවින් දෙවියන් වහන්සේගේ නීතිය හැදෑරීමට පන්තිවලට සහභාගී වීමෙන් ඔහු නිදහස් කරන ලදී.
පසුව ඔහු කිතුනුවකු බවට පත්වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. ලේඛකයාගේ ආගමික අදහස් වෙනස් වීමට හේතු නොදන්නා අතර පර්යේෂකයන් තවමත් එය සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී පැස්ටර්නැක් විවිධ කලා කටයුතුවල නියැලී සිටියේය. ඔහු සංගීතය ලිවීය, පින්තාරු කිරීම, ඉතිහාසය හැදෑරූ අතර 1908 දී මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉතිහාස අංශයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වසර තුනක් ඉගෙන ගත්තේය. 1912 දී ඔහු දර්ශනයට ඇලුම් කළ අතර මාග්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයේ කලක් ජීවත් විය.
බොරිස් 1913 දී මොස්කව් වෙත ආපසු ගොස් වහාම ඔහුගේ කවි කිහිපයක් "The Twin in the Clouds" සාමූහික එකතුවේ ප්‍රකාශයට පත් කළේය. මේවා ගී පද වලින් පුරවා ඇති, නමුත් තවමත් තාක්‍ෂණිකව පරිපූර්ණ නොවූ පළමු නව යොවුන් කවි විය. 1920 වන තෙක්, පැස්ටර්නැක් සාහිත්යය කෙරෙහි ඇති ඔහුගේ ආශාව විනෝදාස්වාදය පමණක් ලෙස සැලකූ අතර ඔහු සාහිත්‍ය වෘත්තියක් ගැන සිතුවේවත් නැත. ඔහු රාජ්‍යයට සේවය කළේය, ඔහුගේම ව්‍යාපාරයක් විවෘත කළේය, නමුත් ඔහුගේ කිසිදු ව්‍යාපාරයක් සාර්ථක වූයේ නැත.
1921 දී ඔහුගේ ජීවිතය වෙනස් විය. රුසියානු බුද්ධිමතුන් පශ්චාත් විප්ලවවාදී සිදුවීම් වලින් බේරීමට අරගල කරමින් සිටින අතර, ඔහුගේ පවුල ජර්මනියට සංක්‍රමණය වේ. ඔහුම මොස්කව්හි නැවතී සිටි අතර එහිදී ඔහුට තරුණ කලාකරුවෙකු වන එව්ජීනියා ලුරි හමුවිය. ඔහු ඇය සමඟ විවාහ විය, පුතෙකු වන ඉයුජින් විවාහයෙන් උපත ලැබීය, නමුත් විවාහය සතුටින් නොසිටි අතර වසර නවයකට පසු බිඳී ගියේය. 1922 දී, Pasternak විසින් Sister - My Life එකතුව නිකුත් කරන ලද අතර, එය වහාම පාඨකයන්ගෙන් සහ විචාරකයින්ගෙන් දැඩි විවේචනයට ලක් විය. 1923 දී "තේමා සහ වෙනස්කම්" එකතුව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව 1925 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "අධි අසනීප" කවි චක්‍රය. ඔහුගේ සියලු කෘති සාර්ථක වූයේ නැත. ඔහුගේ සමකාලීනයන් ඔහුගේ කාව්‍යමය නවකතාව වන Spektorsky වෙත ඉතා සීතල ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය.
30 දශකයට ආසන්නව පැස්ටර්නැක් ගද්‍යයට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත්තේය. 1928 දී ඔහුගේ ස්වයං චරිතාපදානය "ආරක්ෂක ලිපිය" ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය අධ්‍යාත්මික සෙවීම් යන මාතෘකාව පිළිබඳ හෙළිදරව්වක් විය. එම පොතේම, ඔහු සමාජයේ සහ කලාවේ තමාගේම ස්ථාවරය නිර්වචනය කිරීමේදී ඉතා වර්ගීකරණය කරයි.
මේ කාලය පුරාම සෝවියට් රජය ඔහුට කරුණාවෙන් සලකයි, විවේචකයන් ඔහුගේ දක්ෂතාවයට ප්‍රශංසා කරයි, ඔහුම සෝවියට් සංගමයේ සාමාජිකයෙකි. ස්ටාලින්ම ඔහුට පක්ෂපාතී ය. 1932 දී පැස්ටර්නැක්ට ඔහුගේ ආදරය හමු විය - සීනයිඩා නියුහවුස්.
මෙම සාමය හා සාර්ථකත්වයේ කාල පරිච්ඡේදයේදී, කවියා මිතුරන් වූ ඇනා අක්මාටෝවාගේ සැමියා සහ පුතා අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. ඔහු ස්ටාලින්ට කුඩා සටහනක් සමඟ ඔහුගේ නව පොත එවූ අතර, මෙම පුද්ගලයින් නිදහස් කිරීම සඳහා ඔහු බලාපොරොත්තු විය. මෙය වහාම පැස්ටර්නැක් සහ බලධාරීන් අතර සම්බන්ධතාවය පළුදු විය. 1937 දී, ඔහු පාලක පක්ෂය සමඟ විවෘත ගැටුමකට ගිය අතර, නිර්මාණශීලී බුද්ධිමතුන්ගේ ලිපියක් අත්සන් කිරීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර, එය Tukhachevsky ගේ මරණ දඬුවම අනුමත කළේය.
එම කාලය තුළම පැස්ටර්නැක් ඉංග්‍රීසි සහ ජර්මානු සාහිත්‍යයේ සම්භාව්‍ය පරිවර්තන සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය, ඔහු රුසියානු "හැම්ලට්", "ෆවුස්ට්" සහ තවත් බොහෝ කෘතිවලට පරිවර්තනය කළේය. ඔහුගේ පරිවර්තන විකල්ප තවමත් පාහේ සම්මත ලෙස සැලකේ. 1943 දී, යුද්ධය අතරතුර, ඔහු ඔහුගේ On Early Trains එකතුව ප්‍රකාශයට පත් කළේය. යුද්ධයේදීම ඔහු නිරන්තරයෙන් වැඩ කළ අතර වැදගත් පරිවර්තන කිහිපයක් කළේය.
යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු ඔහු සිය දැවැන්ත නිර්මාණයේ වැඩ ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ "ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ" රුසියානු සාහිත්‍යයේ එක් සංකේතයක් වන අතර එය ලොව පුරා හඳුනාගත හැකිය. මෙම උරුමය ටෝල්ස්ටෝයිගේ "යුද්ධය සහ සාමය" හෝ ඩැන්ටේ අලිගියරිගේ "දිව්‍ය ප්‍රහසනය" සමඟ ලෝක සංස්කෘතියේ අතිවිශිෂ්ට සාහිත්‍ය ස්මාරක සමඟ සැසඳිය හැකිය. "ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ" නවකතාව සෝවියට් රුසියාවේ තහනම් කරන ලද නමුත් ඉතාලියේ සහ එංගලන්තයේ ඉංග්‍රීසි භාෂාවෙන් ඉතා සාර්ථක ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කර අලෙවි කරන ලදී. 1988 දී, දැනටමත් පශ්චාත්-පෙරෙස්ත්‍රොයිකා යුගයේ දී, ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ අවසානයේ රුසියාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
ලේඛකයාගේ මානසික සෞඛ්‍යයට විශාල පහරක් වූයේ ඔහුට සාහිත්යය සඳහා වූ නොබෙල් ත්‍යාගය පිරිනැමීම, බලධාරීන්ගේ බලපෑම් මත ඔහුට එය අත්හැරීමට සිදු විය. සෝවියට් රජය ශ්රේෂ්ඨ ලේඛකයාට කැමති වූයේ නැත, ඔහු සෝවියට් සංස්කෘතියට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටස්තර විය. පැස්ටර්නැක් 1960 මැයි 30 දින මිය ගියේය. පැස්ටර්නැක් ලෝක සංස්කෘතියට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර, ඔහු රුසියානු සාහිත්‍යයට ඉතා වටිනා විදේශීය භාෂාවලින් ඉතා වැදගත් පරිවර්තන කිහිපයක් කළේය.
බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් සන්ධිස්ථාන:
- 1913 දී "Twin in the Clouds" යන පොදු එකතුවේ පළමු කවි ප්‍රකාශයට පත් කිරීම
- 1921 දී පැස්ටර්නැක් පවුල බර්ලිනයට ගෙන යාම
- "මගේ සහෝදරිය ජීවිතයයි" කවි එකතුව සහ 1922 දී Evgenia Lurie සමඟ විවාහය
- "ආරක්ෂක සහතිකය" කතාව ප්‍රකාශයට පත් කිරීම සහ 1932 දී Zinaida Neuhaus සමඟ විවාහය
- 1955 දී "ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ" නවකතාව සම්පූර්ණ කිරීම සහ විදේශීය ප්රකාශන
- SSP වෙතින් බැහැර කිරීම සහ 1958 දී සාහිත්‍ය සඳහා වූ නොබෙල් ත්‍යාගය අත්හැරීම
බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ චරිතාපදානයෙන් සිත්ගන්නා කරුණු:
- Pasternak සංගීතය සඳහා වූ ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ පූර්විකාවන් දෙකක් සහ පියානෝ Sonata ලිවීය.
- 1903 දී පැස්ටර්නැක් අශ්වයෙකු පිට නැගී සිටියදී වැටී ඔහුගේ කකුල කැඩී ගියේය. අස්ථිය වැරදි ලෙස සුව වූ අතර ඔහු තම ජීවිත කාලය පුරාම යන්තම් කැපී පෙනෙන කොරවක් තබා ගත් අතර එය ඔහු අන් අයගෙන් පරිස්සමින් සඟවා තැබුවේය, මෙම දෝෂය ඔහු හමුදා සේවයෙන් නිදහස් වීමට හේතුව විය.
- බොරිස් පැස්ටර්නැක්ගේ වැඩ 1989 වන තෙක් පාසල් විෂය මාලාවට ඇතුළත් කර නොමැත. පළමු වතාවට, සාමාන්ය ජනතාව සඳහා ඔහුගේ කවිවල පේළි එල්ඩාර් රියාසානොව් විසින් "දෛවයේ උත්ප්‍රාසය හෝ ඔබේ ස්නානය භුක්ති විඳින්න" චිත්‍රපටයේ ශබ්ද කරන ලද අතර එය නිල බලධාරීන්ට අභියෝගයක් විය.
- පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි පැස්ටර්නැක්ගේ ඩැචා 1984 දී ඔහුගේ පවුලෙන් පැහැර ගන්නා ලදී.
මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ වෙනත් කෘති:
- බොරිස් ලියොනිඩොවිච් පැස්ටර්නැක් - මොස්කව්හි උපත ලැබුවේ පින්තාරු කිරීමේ ශාස්ත්‍රාලිකයෙකු වන එල්ඕ පැස්ටර්නැක් සහ ආර්අයි.
- "නැවත ඉපදීම" 1920 ගණන්වල අවසානයේ සිට, රටේ දේශපාලන වාතාවරණයෙහි වෙනස්කම් විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ: පළමු දේශපාලන ක්රියාවලීන්, අමානුෂික සාමූහිකකරණය, සාමාන්ය සැකයේ ගැඹුරු වාතාවරණයක්. රැප්පොව්ස්කායාගේ අවසරය1 ...
- මම උයනක් මෙන් කවි බිඳ දමමි ... බී. පැස්ටර්නැක් විශිෂ්ට සංගීත ian යෙකු වූ පැස්ටර්නැක් සංගීතයේ තේමාව වෙත හැරෙන විට, විශේෂයෙන් ඔහුගේ ආදරණීය චොපින් වෙත, පසුව ඔහුගේ තීව්‍රතාවය ...
