රොමැන්ස් යන වචනයේ තේරුම. "ගීතය" සහ "ආදර" යන සංකල්ප නිර්වචනය කිරීම ආදරයක් ලෙස හැඳින්වේ

ආදරයක් යනු කුඩා ගීත රචනයක් යැයි සිතීමට අපි පුරුදු වී සිටිමු. "රොමැන්ස්" යන වචනයේ තේරුම තරමක් පුළුල් වන අතර කාලයාගේ ඇවෑමෙන් අයිබීරියානු අර්ධද්වීපයට, ස්පා Spain ් to යට අපව ගෙන යයි.

ස්පා Spain ් and ය සහ යුරෝපයේ සෙසු රටවල්

ස්පා Spain ් In යේ, මුලින් ආදරයක් යනු හැඟීම්, පරිකල්පනය සහ සෑම විටම ලතින් භාෂාව හැර වෙනත් ස්වදේශීය භාෂාවක අවදි කරන කවියකි. ඉන්පසු කවිය ජන ගීයක් බවට පත් වූ අතර එය සිදුවීමක් හෝ අත්දැකීමක් ගැන බොළඳ හා සරලව පැවසුවා.

ජාතික ආත්මය සෑම විටම සංගීතයේ පැවතුනි. පසුකාලීනව ඔවුන් අන්තර් සම්බන්ධිත කණ්ඩායම් සෑදීමට පටන් ගත් අතර ඒවා රොමැන්ටරෝස් ලෙස හැඳින්වේ. ඔවුන්ගේ මාතෘකා සාමාන්\u200dයයෙන් කණ්ඩායම් 4 කට බෙදා ඇත:

• මව්බිමේ ස්වාධීනත්වය සඳහා අරගලය ගැන පැවසූ or තිහාසික.
• නිශ්චිත වීරයන් උත්කර්ෂයට නැංවූ නයිට්ලි.
• මූරිෂ්. මිථ්\u200dයාදෘෂ්ටිකයන්ගේ වැටීම ගැන ඔවුහු පැවසූහ
• ආදරය, විකට සහ ජීවිතයේ එදිනෙදා දර්ශන ස්පර්ශ කළ ජන.

එබැවින් කවිය සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයක සිට සංගීත භාණ්ඩයක් වෙත වේගයෙන් ගමන් කර යුරෝපය පුරා සංචාරය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 18 වන ශතවර්ෂයේ ප්\u200dරංශයේ ප්\u200dරේමය යනු ආදර ගීතයකි; එංගලන්තයේ එය බැලට් එකකි. රුසියාවේදී, රොමෑන්ටිකය ප්\u200dරථම වරට ප්\u200dරංශ භාෂාවෙන් සිදු කරන ලද්දේ සංගීතය රචනා කළේ රුසියානු නිර්මාපකයෙකු විසිනි.

ආදරයට ගීතයට වඩා වෙනස් වන්නේ කෙසේද?

ආදර කතාවේ දී, තනු නිර්මාණය ගීතයට වඩා පදයට වඩා සමීපව සම්බන්ධ වේ.

ගිටාරය හෝ පියානෝව මත වාද්\u200dය භාණ්ඩ පෙළ අන්තර්ගතයට සමාන වන අතර, එය එහි රිද්මය සහ ප්\u200dරමාණය මුළුමනින්ම අවධාරණය කරයි, කාව්\u200dයමය රූප ඉස්මතු කරයි. මේ අනුව, රොමැන්ටිකය යනු ගීතයක් නොව විශේෂ සංගීත ප්\u200dරභේදයකි.

ආදරයේ වර්ධනය

ශ්\u200dරේෂ් po කවියන් (ගොතේ, හයින්) සහ රචනාකරුවන් (ෂුබට්, ෂූමාන්, බ්\u200dරාහ්ම්ස්, බර්ලියෝස්, බිසෙට්, ග්ලින්කා, මුසෝර්ග්ස්කි) ප්\u200dරේම සම්බන්ධය සඳහා සම්බන්ධ වූ විට, ජාතික පාසල් හැඩගැසීමට පටන් ගත්තේය. සංගීතයේ ප්\u200dරේමය යනු කුමක්ද? එහි අර්ථ දැක්වීම මෙවැනි දෙයකින් ලබා දී ඇත: කටහ for සඳහා කෙටි සංගීත කොටසක්, පද රචනා වලින් ලියා ඇත. එහි ඇති ප්\u200dරධානතම දෙය වන්නේ කටහ for සඳහා ලියන ලද තනු නිර්මාණයකි. එය විශිෂ්ට රචනා සහ ඔපෙරටික් කටහ for සඳහා මිණුම් ලකුණයි.

ඒ අතරම, අපූරු කවීන්ගේ පද පිළිබඳව අපගේ ශ්\u200dරේෂ් comp රචනාකරුවන් විසින් ඉහළ රුසියානු ආදර කතාවක් වර්ධනය විය. නමුත් ඔබ ඇසුවොත්: "සංගීතයේ ප්\u200dරේමය යනු කුමක්ද?" - අර්ථ දැක්වීම එලෙසම පවතිනු ඇත. එයට තවමත් පැහැදිලි, රිද්මයානුකූල පද රචනා සහ අලංකාර තනු නිර්මාණය අවශ්\u200dය වේ.

රුසියානු සම්භාව්ය ආදර

19 වන සියවස ආරම්භයේදී මෙම ප්\u200dරභේදය ඉතා ක්\u200dරියාශීලීව වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. ඒවා නිර්මාණය කළ අය සිහිපත් කරමු. අපගේ කැපී පෙනෙන ආදර රචනා අද සවන්දෙන්නන් අතර ජනප්\u200dරියයි.

දීප්තිමත්ම එකක් වන්නේ නිර්මාපකයෙකු වන පියොටර් පෙට්\u200dරොවිච් බුලකොව් (1822 - 1885) ය. ඔහුගේ කෘති රට පුරා ගායනා කර ඇත: "මගේ සීනුව", "දුෂ්කර මොහොතක", "මෙන්න විශාල ගම්මානයක්", "මතකයන් අවදි නොකරන්න", "නැත, මම ඔබට ආදරය නොකරමි" සහ "පිළිස්සීම, පිළිස්සීම, මගේ තරුව" ... සෝවියට් පාලන සමයේදී එය තහනම් කරන ලද්දේ එය කර්තෘත්වයට පවා ගෞරවය හිමි වූ ඒ. කොල්චක්ගේ නම සමඟ සම්බන්ධ වූ බැවිනි.

ඒ.ඒ. අලියාබියෙව් (1787 - 1851) විසින් ප්\u200dරේමයන් දෙසියයකට වැඩි ප්\u200dරමාණයක් නිර්මාණය කරන ලද අතර, ඒවා අතර "ද නයිටිංගේල්" වැනි සුප්\u200dරසිද්ධ ඒවා විය. ඔහු ජී. සොන්ටාග් සහ ඒ. පැටී වැනි යුරෝපීය ගායන ශිල්පීන්ගේ ප්\u200dරසංගයට ඇතුළු විය. ඔහුගේ ස්ටර්න්, "සන්ධ්යා සීනුව" සහ "බෙගර්" වලට බෙහෙවින් ආදරය කළේය. ඔහු පුෂ්කින්ගේ කවි වලට රොමැන්ටික ද ලිවීය: "වින්ටර් පාර", "කකුළුවන් දෙදෙනෙක්", "සිංගර්". මෙය නිසැකවම නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ හොඳම වේ.

ඒ.ඊ. වර්ලමොව් (1801 - 1848) රුසියානු ප්\u200dරේම සම්බන්ධය තවදුරටත් වර්ධනය කිරීමට දායක වූ අතර ලර්මොන්ටොව්ගේ කාව්\u200dයයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය ("හුදකලා රුවල් සුදු පැහැයක් ගනී"). "අලුයම, ඔබ ඇයව අවදි නොකරන්න" යන ඔහුගේ කෘතිය ඉතා ජනප්\u200dරියය.

ඒ. එල්. ගුරිලෙව් (1803 - 1858) එම වසරවලම වැඩ කළේය. ඔහුගේ "මගේ දුක ඔබට නොතේරෙනු ඇත" සෝවියට් වාණිජ මණ්ඩලයේ ගායක වී. ඉවානෝවා විසින් විස්මිත තීක්ෂ්ණ බුද්ධියකින් යුතුව සිදු කරන ලදී. “නැත, මම ඔබට එතරම් දැඩි ලෙස ආදරය නොකරමි”, “ප්\u200dරීතිය, සොඳුරිය”, “මීදුමෙන් පිරි තරුණයෙක් උදාවෙද්දී” - මෙය රචකයාගේ ජනප්\u200dරිය කෘතිවල සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් නොවේ.

අපේ රචනාකරුවන්ගේ වැඩ කටයුතු එවකට සිටි හොඳම ගීත රචකයන්ට සමීපව සම්බන්ධ වේ. ඒ. පුෂ්කින්ගේ පරිකල්පනය විසින් නිර්මාණය කරන ලද රූප සහ තේමාවන් මගින් ඒ සෑම එකක්ම උද්දීපනය විය.

පුෂ්කින්ගේ කවි වලට රොමැන්ටික

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ පුෂ්කින්ට ඔහුගේ කවි පදනම් කරගෙන අවම වශයෙන් සංගීත කොටස් හැත්තෑවක්වත් ඇසීමට අවස්ථාව ලැබුණි. පළමුවැන්නා වූයේ ද බ්ලැක් ෂෝල් ලියූ ඒ. එන්. වර්ස්ටොව්ස්කි ය. එය විදේශීය භාෂාවලට පරිවර්තනය විය. පසුකාලීනව ඔහුට ද ඕල්ඩ් හස්බන්ඩ් නම් අතිශය නාට්\u200dයමය කෘතියක් ලැබෙනු ඇත.

එම්.

ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් විසින්ම එම්. ග්ලින්කාගේ සංගීතයට හැරී “ගායනා නොකරන්න, අලංකාරය, මා ඉදිරියේ” යන කාව්\u200dයය ඔහුගේ තනු නිර්මාණය කළේය.

එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් රොමැන්ටික එකොළහකට නොඅඩු ගණනක් ලියනු ඇත. අපි නම් කරන්නේ තුනක් පමණි: "father ත පියබිම වෙරළට", "ඔබ වෙනුවෙන් මගේ හ voice" සහ "ඔබ වෙනුවෙන් මගේ නාමයේ ඇති දේ".

පී. අයි. චයිකොව්ස්කි විශේෂයෙන් "සොම්ෆිරාගේ ගීතය" සහ "නයිටිංගේල්" වලින් පුදුමයට පත් විය.

පැරණි ආදර කතා

ඉහත නම් කරන ලද රචනාකරුවන්ගේ කෘති පැරණි ආදර කතා ලෙස හැඳින්විය හැකි අතර, ඊට අමතරව - සියවසකින් අපෙන් වෙන්ව සිටින නිර්මාපකයෙකු වන යෙව්ගනි දිමිත්\u200dරිවිච් යූරෙව් වඩාත් සියුම් හා සියුම් ආදර කතාවක් ලියා ඇත්තේ "සඳ එළියෙන්" ය. "හේයි, රියදුරා, යාර් වෙත ධාවනය කරන්න." කුරිරු හා නාගරික ප්\u200dරේමය මෙන්ම සැමදා ජනප්\u200dරිය ජිප්සී ප්\u200dරේම සම්බන්ධය ඔබට මතක ඇති.

මෙම ප්\u200dරජාතන්ත්\u200dරවාදී ක්\u200dරියා වේදිකාවේ සිට එදිනෙදා ජීවිතයේදී අපට අසන්නට ලැබේ. ඒවා තනු නිර්මාණය. වෘත්තීය ගායකයා ඔවුන් වෙත විශේෂ අධ්\u200dයාත්මික අන්තර්ගතයක් පුරවන අතර ගෘහස්ථ රංගන ශිල්පියා පෙළෙහි තනු, නාට්\u200dය හෝ ගීත රචනා මගින් ආකර්ෂණය වන අතර කටහ quality ේ ගුණාත්මකභාවය කෙරෙහි වැඩි ඉල්ලුමක් නොමැත.

එහි ප්රධාන ලක්ෂණ සහ සංරචක මෙන්ම පැරණි ප්රභේදයේ ආරම්භය හා සංවර්ධනය පිළිබඳ ඉතිහාසය ද වේ. රුසියානු ආදර සබඳතා වර්ධනය කිරීමේදී මිහායිල් ග්ලින්කාගේ භූමිකාව.

සජීවී සංගීතය සමඟින් අපූරු ගීත රචනා සෑම විටම සම්භාව්\u200dයයන්ගේ සවන්දෙන්නන්ගේ සහ රස o යින්ගේ හදවත් ස්පර්ශ කර ඇත. එවැනි කෙටි සංගීත නිර්මාණයක් අපගේ ආත්මයේ වඩාත්ම str ත නූල් ස්පර්ශ කරන්නේ කෙසේද යන්න පුදුම සහගතය. රොමැන්ස් යනු කාව්\u200dය හා සංගීතයේ විස්මිත එකතුවක් වන අතර එය බොහෝ රසිකයින් සොයාගෙන ඇත. තනු-කාව්\u200dය ප්\u200dරභේදය තුළ වර්ග තුනක් ඇත: බාර්කරෝල් (රිද්මයානුකූල ගීතය), අලංකාරය (ගීතය පරාවර්තනය), බැලට් (කතන්දර ගීතය).

රොමෑන්ටික යනු පැරණි ප්\u200dරභේදයකි

එහි ඉතිහාසය මධ්යකාලීන යුගයට දිව යයි. "ආදර" යන වචනය මධ්යකාලීන ස්පා .් in යේ ආරම්භ විය. ඉතිහාසයේ එම කාල පරිච්ඡේදය තුළ ලෞකික ගීත ප්\u200dරභේදයක් දර්ශනය වූ අතර, සාමාන්\u200dයයෙන් මේවා රොමෑන්ටිකවාදයේ යුගයේ ප්\u200dරසිද්ධ කවියන්ගේ කවි, සංගීතයට සකසා ගැඹුරු හැඟීම් ප්\u200dරකාශ කිරීම ය. මාර්ගය වන විට, අද "ආදර" සහ "ගීතය" යන වචන බොහෝ භාෂාවලින් සමාන වේ.

කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, මෙය කෙතරම් ජනප්\u200dරිය වීද යත්, තනි කෑලි සමස්ත වාචික චක්\u200dරයට ඒකාබද්ධ කිරීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි පළමු චක්\u200dරය නිර්මාණය කරන ලද්දේ ලෝක සංගීතයේ දක්ෂතා සහ සම්භාව්\u200dයයන්ගේ පියා වන බීතෝවන් විසිනි. ඔහුගේ අදහස බ්\u200dරාහ්ම්ස්, ෂූමාන් සහ ෂුබට් වැනි අඩු ප්\u200dරසිද්ධ සංගීත ians යන් විසින් තෝරාගෙන ඉදිරියට ගෙන යනු ලැබීය.

ආදරයේ ප්\u200dරධාන ලක්ෂණ

ආදරයක් යනු ගීතයකට සමාන සංගීත කවියකි. එහෙත් තවමත්, කාර්යයේ ඉදිකිරීම් වල සැලකිය යුතු වෙනස්කම් තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, එහි කිසිදු ගායනයක් නොමැත, නැතහොත් එය හැඳින්වෙන පරිදි වැළකී සිටින්න. භාවිතයෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ නීතිරීතිවලට ව්\u200dයතිරේක පවතින බවයි. සිත් ඇදගන්නා සුළු කරුණක් නම්, ප්\u200dරේම සම්බන්ධය සාමාන්\u200dයයෙන් තනිවම සිදු කරනු ලබන අතර, බොහෝ විට යුගල යුගලයක් මගින් වන අතර කිසි විටෙකත් ගායනයක් මගින් සිදු නොවේ.

මෙම ප්\u200dරභේදයේ විශේෂ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ එහි අර්ථකථන භාරයයි. ඔහුගේ රේඛා සෑම විටම කතුවරයාට සහ ඔහුගේ සවන්දෙන්නන්ට සමීප වන යම් කතාවක් ගෙන යයි. එය අවාසනාවන්ත ආදර කතාවක් පිළිබඳ ස්වයං චරිතාපදාන කතාවක් විය හැකිය, නැතහොත් කිසියම් ජීවිත මාතෘකාවක් පිළිබඳ කතුවරයාගේ පිළිබිඹුවක් විය හැකිය. රොමෑන්ටික යනු තනිකරම ශෝකජනක ප්\u200dරභේදයක් නොවේ. උපහාසාත්මක හා විහිලු කාව්\u200dයමය ආඛ්\u200dයානයන් සංගීතයට සකසා ඇති බවට බොහෝ උදාහරණ තිබේ.

රුසියානු ආදර ගැන ටිකක්

ටික කලකට පසු, ධනවතුන්ගේ නිවෙස්වල සංගීත භාණ්ඩවල පෙනුමත් සමඟ ප්\u200dරේමය රුසියානු සංස්කෘතියට ඇතුල් විය. දහනව වන ශතවර්ෂයේ මුලු ආරම්භයත් සමඟම එය ප්\u200dරේමාන්විතභාවයේ ආනුභාවයෙන් විය හැකිය. ඔහු ඉල්ලුම් කරන ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ රසයට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර වර්ලමොව් ("උදේ පාන්දර ඔබ ඇයව අවදි නොකරන්න"), ගුරිලොව් ("සීනුව ඒකාකාරී ලෙස ශබ්ද නගයි"), ආලියාබෙව් ("නයිටිංගේල්") වැනි රචනාකරුවන් විසින් ඔහු ක්ෂණිකව තෝරා ගන්නා ලදී. ඔවුන්ගෙන් සමහරු නිදහසේ හා සතුටු සිතින් රුසියානු ආදරයට ගෙන ඒම අවශ්\u200dය යැයි සිතූ අතර ඒ සමඟම රංගන ශිල්පියාට ඔහුගේ වාචික හැකියාවන් ප්\u200dරදර්ශනය කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්හ. මෙහි සහායකයා පසුබිමක් පමණක් වන නමුත් කාබනික පදනම සමඟ organ න්ද්\u200dරීයව සම්බන්ධ වේ.

කනගාටුවට කරුණක් නම්, සෝවියට් යුගයේ දී, එහි සංස්කෘතික සංවර්ධනය ඇණහිට ඇති අතර, දැඩි වාරණය මගින් රොමෑන්ටිකයන් තුළ ප්\u200dරචාරය කරන ලද දෘෂ්ටිවාදය සෝවියට් සේවකයාට අහිතකර ලෙස බලපානු ඇතැයි විශ්වාස කළ බැවිනි. පැරණි ආදරයන් පිළිගත්තේ නැත, ඔවුන්ගේ තේමාව "පරිහානිය" ලෙස සැලකේ. ප්\u200dරවණතාව වූයේ දේශප්\u200dරේමී, ගැමි හාස්\u200dයජනක ගීතය.

එසේ වුවද, ඔවුන්ගේ සමහර ස්වරූපවල ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා, උදාහරණයක් ලෙස, "නාගරික", අඛණ්ඩව පැවතුනි, සාමාන්\u200dය ජනයා විසින් කටින් කටට මාරු කරන ලදී. හැත්තෑව දශකයේ පමණ කාලය තුළ මෙම ප්\u200dරභේදයේ දීර්-කාලයක් තිස්සේ බලා සිටි පුනර්ජීවනය සිදුවීම ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත විය.

රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා

මිහායිල් ඉවානොවිච් ග්ලින්කා රුසියානු ආදර ඉතිහාසයට අගනා දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඔබ දන්නා පරිදි, ඔහු විවිධ දිශාවන්හි කෘති අසූවකට වඩා ලියා ඇත. ග්ලින්කාගේ ආදර කතා අද්විතීය කලාකෘති වන අතර ඒවා නිර්මාණය කළ හැක්කේ මිහායිල් ඉවානොවිච් වැනි දක්ෂ හා දක්ෂ පුද්ගලයින් පමණි. ඔහුගේ ප්\u200dරියතම ආදර කතා පදනම් වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්ජිවිච් පුෂ්කින්ගේ කවි මතය. ඔහු සෑම විටම හොඳ කවි අගය කළ අතර සැබෑ ආදරයක් නොමැතිව එය පැවතිය නොහැකි බව වටහා ගත්තේය.

වඩාත්ම වැදගත් කෘතිය වන්නේ පුෂ්කින් විසින් රචිත එකම නමේ කාව්\u200dයය පදනම් කරගත් “රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා” ඔපෙරා ය. එය විශ්වීය පිළිගැනීමක් නොලැබූ නමුත් රචකයාගේ පූර්ණ හැකියාවන් හෙළි කළේය. මහා රුසියානු කවියාගේ කවි වලට ග්ලින්කාගේ සුප්\u200dරසිද්ධ ආදර කතා - "මට අපූරු මොහොතක් මතකයි", "මම මෙහි සිටිමි, ඉනෙසිලා", "ස්ඩ්රව්නි කුසලාන", "සෞඛ්\u200dයය සඳහා මේරි".

අද ලෝක ප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරභේදයේ මිලියන සංඛ්\u200dයාත රසිකයන් සිටී. මහජනයාගේ ආදරය හා සහයෝගයට ස්තූතිවන්ත වන ඔහු නිශ්චලව නොසිටින නමුත් සෑම දිනකම වර්ධනය වී ඉදිරියට යයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, කොපමණ කාලයක් ගතවී තිබුණද, ප්\u200dරේමය කුටියේ සංගීතයේ ප්\u200dරමුඛතම හා වඩාත්ම වැදගත් අංශයක් ලෙස පවතිනු ඇත.

ඔහු තුළ වැඩි වැඩියෙන් මිනිසුන් සොයා ගනී, තමන්ට සමීප දෙයක්, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් සහ ගැටළු වල යම් ආකාරයක පිටවීමක්. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ප්\u200dරේමය පසුබිමට බැස නැති බව දැන ගැනීම සැනසිලිදායකය, එය කටහ of ේ ප්\u200dරියතම ප්\u200dරභේදය ලෙස පවතී.

ආදර ඉතිහාසය

"රොමැන්ස්" යන පදය ස්පා Spain ් in යේ මධ්යකාලීන යුගයේ ආරම්භ වූ අතර, මුලින් ම ලතින් භාෂාවේ ආගමික ගීතිකාවකට වඩා ස්පා Spanish ් in භාෂාවෙන් ("ආදර") ලෞකික ගීතයක් නිරූපණය කරයි. සමහර රටවල ප්\u200dරේමය සහ ගීතය තවමත් එක වචනයකින් නම් කර ඇතත් (එය වෙනත් රටවල) වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් එය ක්\u200dරියාත්මක විය. බොරු කිව්වා, එන්. සිංදුව) .

දහනව වන ශතවර්ෂයේදී දීප්තිමත් ජාතික ආදර පාසල් බිහි විය: ජර්මානු සහ ඔස්ට්\u200dරියානු (ෂුබට්, ෂූමන්, බ්\u200dරාහ්ම්ස්, වුල්ෆ්), ප්\u200dරංශ (ජී. බර්ලියෝස්, ජේ. බිසෙට්, මැසෙනෙට්, ගුනෝඩ්) සහ රුසියානු. බොහෝ විට නිර්මාපකයෝ රොමැන්ටිකයන් වාචික චක්\u200dරවලට ඒකාබද්ධ කළහ: මුල් උදාහරණය - එල්. බීතෝවන් ("දුරස්ථ ආදරණීයයකුට", 1816), පරිණත එකක් - ෂුබට් ("ලස්සන මිලර් කාන්තාව" සහ "ශීත Way තු මාර්ගය"), පසුව ෂූමන්, බ්\u200dරාහ්ම්ස්, ජී මැලර්, වුල්ෆ් සහ රුසියානුවන් ඇතුළු තවත් බොහෝ රචනාකරුවන්: ග්ලින්කා, මුසෝර්ග්ස්කි, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්.

XIX හි 2 වන භාගයේදී - XX ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය. චෙක්, පෝලන්ත, ෆින්ලන්ත, නෝර්වීජියානු ජාතික පාසල්වල උදාහරණ කැපී පෙනේ. කුටීර-වාචික සම්භාව්\u200dයයන් සමඟ, ද එදිනෙදා ආදරආධුනික ගායකයින් සඳහා නිර්මාණය කර ඇත.

රුසියාවේ

සෝවියට් සමයේදී, විශේෂයෙන් 1930 ගණන්වල අග භාගයේ සිට, ප්\u200dරේම සම්බන්ධය සාර්වාදී යුගයේ ධාතු ලෙස පීඩා කරනු ලැබූ අතර එය සමාජවාදී අනාගතයක් ගොඩනඟන්නන්ට හානිකර විය. ප්\u200dරමුඛ පෙළේ රංගන ශිල්පීන් නිහ fell විය. රුසියානු ආදර පාසලේ පුනර්ජීවනය 1970 දශකයේ දී නිකොලායි ස්ලිචෙන්කෝ, වැලන්ටින් බග්ලෙන්කෝ, වැලන්ටින් පොනෝමරේවා, නානි බ්\u200dරෙග්වාඩ්සේ සහ අනෙකුත් විශිෂ්ට වේදිකා කලාකරුවන් ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා පැවැත්වීමට පටන් ගත්හ.

වාචික ආදර ලක්ෂණ

රොමැන්ටිකය ගීතයට සමාන ය; අන්තිම එක මෙන් එය දණහිසේ ලියා ඇත, නමුත් එම චතුරස්රය, ගීතයේ අනුගමනය කරනු ලබන මිනුම්වල සමානාත්මතාවය එහි අවශ්\u200dය නොවේ. ආදරයේ දී, අපගමනය ඊනියා දිගු හෝ ඇතුළත් කිරීම්, එක් දණහිසක සිට තවත් දණහිසකට මාරුවීමට ඉඩ දෙනු ලැබේ. ආදරයේ වාචික කොටසෙහි පැහැදිලි සහ සහන තනු නිර්මාණය කළ යුතු අතර තනු නිර්මාණයෙන් කැපී පෙනේ. වැලකී සිටීම හෝ ගායනය බොහෝ විට ප්\u200dරේම සම්බන්ධයේ නොමැත. (ඒ.එස්. ඩාර්ගොමිෂ්ස්කිගේ "ද ඕල්ඩ් කෝප්\u200dරල්" - පදය ගීතයක ස්වරූපයෙන් ගායනයක් සමඟ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් වැනි ව්\u200dයතිරේකයන් තිබුණද). ආදර කතාවක දී යමෙක් එහි විස්තර සවිස්තරාත්මක නිදර්ශනයකට වඩා පෙළෙහි සාමාන්\u200dය මනෝභාවය ප්\u200dරකාශ කිරීමට වැඩි අවධානයක් යොමු කළ යුතුය. උනන්දුව ප්\u200dරධාන වශයෙන් විය යුත්තේ තනු නිර්මාණයට මිස සහායකයාට නොවේ.

රොමැන්ටිකයන් ලියා ඇත්තේ එක් සංගීත භාණ්ඩයක්, ප්\u200dරධාන වශයෙන් පියානෝව සමඟ ගායනා කිරීම සඳහා වන අතර එය කුටියේ සංගීත ගණයට අයත් වේ, නමුත් සමහර ආදරයන් වාද්\u200dය වෘන්දයක් සමඟ ඇත. "ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක සංගීත භාණ්ඩය ඉතා වැදගත් වේ. බොහෝ විට වාචික කොටසක් සහිත තනි සමස්තයකම සමාන අංගයක් වීම."

ආදරයේ ප්\u200dරධාන ප්\u200dරභේද ලක්ෂණ

• ආදරයේ අන්තර්ගතය පද රචනයෙන් ඔබ්බට යන්නේ නැත (ව්\u200dයතිරේක: මුසෝර්ග්ස්කි, ඩාර්ගෝමිෂ්ස්කි). පා text ය යම් ආකාරයක අත්දැකීම් සඳහා කැප කර ඇත, සාමාන්යයෙන් ආදරය.
• ප්\u200dරේමය සංලක්ෂිත වන්නේ එක් ගීතමය මනෝභාවයකින් පමණි. කෙසේ වෙතත්, ආදරයේ චිත්තවේගීය තත්වයන් කොතරම් විශාලද යත්, එක් එක් රංගන ශිල්පියාට සහ සවන්දෙන්නන්ට තමාට සමීපතම එකක් තෝරා ගැනීමට අවස්ථාව තිබේ.
• ආදරයේ දී, තනු නිර්මාණය ගීතයට වඩා පදයට වඩා සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති අතර, එහි සාමාන්\u200dය ස්වභාවය සහ කාව්\u200dයමය ව්\u200dයුහය පමණක් නොව, තනි රූප, රිද්මයානුකූල හා අභ්\u200dයන්තර තොරතුරු ද පිළිබිඹු කරයි.
• ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් සාමාන්\u200dයයෙන් ප්\u200dරේම අත්දැකීමක් ප්\u200dරකාශ කරන හෙයින්, එය ලිපිනයකට ආමන්ත්\u200dරණය කර ඇති හෝ ඇඟවුම් කරයි, එබැවින් මුලින් එහි අන්තර්ගතය තුළ දෙබස් වේ.
• වීරයන් දෙදෙනෙකු සිටීම ආදරයේ වැදගත්ම ගුණාංගයක් බවට පත්වේ - එහි සමීපභාවය හා සමීපභාවය.
• වාචික-කාව්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයක් ලෙස රොමෑන්ටික යනු වචනය, සංගීතය සහ කථනය සමානව වැදගත් වන ත්\u200dරි පාර්ශවීය ව්\u200dයුහයකි.

ඔපෙරා වලද රොමෑන්ස් දක්නට ලැබේ (නිදසුනක් ලෙස, ද හියුගිනොට්ස් හි පළමු ක්\u200dරියාවෙහි රාවුල්ගේ ප්\u200dරේමය).

ආදරයේ ස්වරූපය සංගීත සංගීතයටද ඇතුළත් විය "රොමැන්ස් සැන්ස් පේරෝල්" (\u003d "වචන නොමැතිව ගීතය", "බොරු ඕන් වර්ට්", "වචන නැති ගීතය"): මෙය දණහිස පෙට්ටියක ඇති ප්\u200dරධාන වශයෙන් තනු නිර්මාණය කළ කොටසකි. එවැනි ආදර කතා ලියා ඇත්තේ පියානෝව සඳහා (මෙන්ඩල්සන් බලන්න) හෝ වෙනත් තනි සංගීත භාණ්ඩයක් සඳහා ය.

පෙළ

රොමැන්ටික ප්\u200dරභේද - බැලට්, එලිජි, බාර්කරෝල්, නර්තන රිද්මයේ රොමැන්ටික යනාදිය. ආදර කාව්\u200dයයක් solid න ප්\u200dරභේදයන්ගෙන් තොරය - සාමාන්\u200dයයෙන් එය කුඩා පද රචනයකි, ගාථාව, රිද්මයානුකූල, මධ්\u200dයම දිග පද සහිත, තනු නිර්මාණය කරන ලද ශබ්දයක්.

ප්\u200dරසිද්ධ ආදර කතා

• ප්ලේසිර් ඩි අමූර් යනු ප්\u200dරංශ ආදර කතාවක් වන අතර එය 1784 දී ජීන්-පෝල් එගයිඩ් මාටිනි විසින් ජීන්-පියරේ ක්ලාරි ඩි ෆ්ලෝරියන් විසින් රචනා කරන ලද්දකි.

සටහන්

විකිමීඩියා පදනම. 2010.

වෙනත් ශබ්ද කෝෂවල "රොමැන්ස්" යනු කුමක්දැයි බලන්න:

ආකාර දෙකකින් භාවිතා වේ. 1. ස්පා Spanish ් literature සාහිත්\u200dයයට අදාළ වන පරිදි, “රොමැන්ස්” “රොමේනස්ක්, සාමාන්\u200dය ජනයා” යන පැරණි කැස්ටිලියානු නාමයෙන් ආර්. ස්වාධීනව හෝ යටින් සිදු කරන ලද පද රචනා වීර කාව්\u200dයමය චරිතයක ජන කවි නිරූපණය කරයි. සාහිත්\u200dය විශ්වකෝෂය

- (fr.). සංගීතය සමඟ ගායනය සඳහා ගීතය, පද රචනය; සංගීතයේ දී එය ගීතය හා බැලට් අතර ස්ථානයක් ගනී, ගීතයට වඩා තනු නිර්මාණය කළ හැකි අතර, බැලට් වලට වඩා නාට්\u200dයමය චලනය අඩුය. ඇතුළත් විදේශීය වචන ශබ්ද කෝෂය ... රුසියානු භාෂාවේ විදේශීය වචන ශබ්ද කෝෂය

මට රොමැන්ස් ... "රොමාන්ස් ටු අයි ...", පෙර පදය. එල්. (1831), එන්.එෆ්. ඉවානෝවා මෙන්ම තවත් පද කිහිපයක්. 1830 31. එල්. ගේ තරුණ කවි කවයට ඇතුළත් කර ඇති අතර එය “විධිමත්” චේතනාවන්ගෙන් එක්සත් වී ඇත: හිංසා පීඩා, පිටුවහල් කිරීම, ඛේදජනක පූර්ව අනතුරු ඇඟවීමකි. ප්\u200dරති come ලය ... ලර්මොන්ටොව් එන්සයික්ලොපීඩියා

සෙමී … සමාන ශබ්දකෝෂය

ආදර - a, m. ආදර f. එය. රොමන්සා. 1. විවිධ මධ්යකාලීන බටහිර යුරෝපීය සාහිත්යයේ සහ පසුකාලීන යුගයේ අනුකරණ කාව්\u200dයවල ජන ගීයක ගීතමය ආදර කවියකි. ALS 1. කරදරකාරී ආදර කතා වල පළමු නව නිපැයුම්කරුවන් ... ... රුසියානු ගැලිසිස්වාදයේ Dictionary තිහාසික ශබ්ද කෝෂය

- (ස්පා Spanish ් rom ආදර), සංගීත භාණ්ඩ (ප්\u200dරධාන වශයෙන් පියානෝ සහ ගිටාරය) සමඟ හ voice සඳහා කෑල්ලක්. කුටියේ වාචික සංගීතයේ ප්\u200dරධාන ප්\u200dරභේදය. රුසියාවේ ජනප්\u200dරියයි (19 වන සියවසේ ආරම්භයේ සිට), ජිප්සී ආදරයක් ඇතුළුව, වෙනත් අය ... ... නූතන විශ්වකෝෂය

- (ස්පා Spanish ් rom රොමැන්ටික) කුටියේ වාචික සංගීතයේ වැදගත්ම ප්\u200dරභේදය වන සංගීත භාණ්ඩ (ප්\u200dරධාන වශයෙන් පියානෝ) වාදනය සමඟ හ voice සඳහා සංගීත කාව්\u200dයමය කෘතියකි. තනු නිර්මාණය කරන ලද සමහර සංගීත භාණ්ඩ ද ආදරයේ නම දරයි ... විශාල විශ්වකෝෂ ශබ්දකෝෂය

රොමැන්ස් (ස්පා Spanish ් .. ආදර) - උපකරණ වාදනය සමඟ හ voice සඳහා කුටියේ වාචික වැඩ. "රොමැන්ස්" යන පදය ස්පා Spain ් in යේ ආරම්භ වූ අතර පල්ලියේ ගායනා සඳහා භාවිතා කරන ලතින් භාෂාවට වඩා ස්පා Spanish ් in භාෂාවෙන් ("රොමැන්ස්") ලෞකික ගීතයක් නිරූපණය කළේය. බොහෝ විට පොදු කුමන්ත්\u200dරණයකින් එක්සත් වූ එවැනි ගීත එකතුව “රොමැන්ටරෝස්” ලෙස හැඳින්විණි. වෙනත් රටවල ව්\u200dයාප්ත වූ පසු, "රොමැන්ස්" යන පදය එක් අතකින් කාව්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයක් දැක්වීමට පටන් ගත්තේය: විශේෂයෙන් මිහිරි පද රචනයක් (සංගීතය සඳහා අදහස් කරන කවියක්) සහ අනෙක් පැත්තෙන් වාචික සංගීතයේ ප්\u200dරභේදය. ප්\u200dරංශයේ "ආදර" යන පදය ( ආදර) යන පදය සමඟ භාවිතා කරන ලදි චන්සන් 18 වන හා 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී, එය ආදේශ කරනු ලැබුවේ මෙලෝඩි යන සංකල්පයෙනි. ජී. බර්ලියෝස් විසින් එය හ al කැවීම් සඳහා වාචික කෘතියක් සඳහා ප්\u200dරභේදයක් ලෙස හඳුන්වා දෙන ලදී. සමහර රටවල ප්\u200dරේම සම්බන්ධය එක් වචනයකින් නම් කර ඇත: එය. බොරු කිව්වා, එන්. සිංදුව... රුසියාවේදී, "රොමැන්ස්" යන නම මුලින් ලබා දී ඇත්තේ ප්\u200dරංශ පිටපත්වල ලියා ඇති වාචික කෘති සඳහා ය (රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වුවද). රුසියානු භාෂාවෙන් පෙළ සහිත ආදර කතා "රුසියානු ගීත" ලෙස හැඳින්විණි.

රොමැන්ටිකයේ දී, ගීතයට වඩා තනු නිර්මාණය කර ඇති අතර, එහි සාමාන්\u200dය චරිතය, ගාථාව, කාව්\u200dය මීටරය පමණක් නොව, තනි කාව්\u200dයමය රූප, ඒවායේ වර්ධනය හා වෙනස්වීම, තනි වාක්\u200dය ඛණ්ඩවල රිද්මයානුකූල හා අභ්\u200dයන්තර රටාව පිළිබිඹු කරයි. ප්\u200dරේම සම්බන්ධතාවයේ සංගීත භාණ්ඩය ඉතා ප්\u200dරකාශන වටිනාකමක් ඇති අතර බොහෝ විට සමූහයේ සමාන සාමාජිකයෙකි. රොමැන්ටිකයන් වෙනම ප්\u200dරභේදවලට බෙදා ඇත: බැලට්ස්, එලිගීස්, බාර්කරෝල්, නැටුම් රිද්මයේ රොමැන්ටික යනාදිය.

මෙම යෙදුමේ නූතන අර්ථයෙන් ප්\u200dරේමයේ ආසන්නතම පූර්වගාමීන් වූයේ ගීත ප්\u200dරභේදයන්ය, නර්තන ස්වරූපවල හ al ඇඟවුම් විය: මිනූට්ස්, සිසිලියානුවන් යනාදිය. ජී. එන්. ටෙප්ලොව්, "ව්\u200dයාපාරික උදාසීනත්වය අතර", 1759, සහ වෙනත් අය).

කෘතිම, සංගීත හා කාව්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයක් ලෙස ප්\u200dරේමයේ වර්ධනය ආරම්භ වන්නේ 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී ය. බර්ලින් පාසලේ නිර්මාපකයින්ගේ (එම්. ඇග්\u200dරිකෝලා, කේ. එෆ්. ඊ. බැච්, එෆ්. බෙන්ඩ් සහ වෙනත් අය), ඊ. එන්. මෙගුල්, ඒ. එම්. බර්ටන් සහ ප්\u200dරංශයේ එන්. දලෙයිරැක්, ඒ. එම්. ඩුබියන්ස්කි සහ රුසියාවේ OA කොස්ලොව්ස්කි, ඔබට සංගීතය හා පදයේ සියුම් විලයනයකට උදාහරණ සොයාගත හැකිය. ඒ අතරම, සංගීතය හා වචන සංයෝජනය කිරීමේ ගැටළු පිළිබඳ න්\u200dයායාත්මක අවබෝධයක් ආරම්භ විය (කේ. ජී. ක්\u200dරවුස්, ඒ.ඊ.එම්. ග්\u200dරෙට්රිගේ කෘතිවල).

දහනව වන ශතවර්ෂයේ දී, විශේෂයෙන් ආදර අධ්\u200dයක්ෂණය කළ අයගේ කෘතිවල දී, ප්\u200dරේමය ප්\u200dරමුඛ ප්\u200dරභේදයක් බවට පත්විය. එය යුගයේ ලක්ෂණයක් වන ප්\u200dරවණතා පිළිබිඹු කරයි: පුද්ගලයෙකුගේ අභ්\u200dයන්තර, අධ්\u200dයාත්මික ලෝකයට සහ ජන කලාවේ නිධානයන්ට ආයාචනය කිරීම. XIX සියවසේ ආදර කතාවේ විශාලතම කතුවරුන්ගේ කෘතිවල. මෙම රේඛාවල සමීප අන්තර්ක්\u200dරියා කැපී පෙනේ. ඔස්ට්\u200dරියානු සංගීතයේ වර්ධනය වූ නව ආකාරයේ ආදර කතාවල මුල්ම කාලය; මෙම වර්ගයේ ආදර පිළිබඳ ජර්මානු සහ ඔස්ට්\u200dරියානු පාසල්වල නිර්මාතෘවරයා වූ එෆ්. ෂුබට් (ෂුබට්, ආර්. ෂූමන්, අයි. බ්\u200dරාහ්ම්ස්, එච්. වුල්ෆ් සහ වෙනත් අය) එහි නිර්මාතෘවරයා ලෙස සැලකේ. ප්\u200dරංශ (ජී. බර්ලියෝස්, සී. ගුනොඩ්, ජේ. බිසෙට්, ජේ. මැසෙනෙට්), රුසියානු (එම්. අයි. ග්ලින්කා, ඒ. එස්. ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි, එම්. බාලකිරෙව්, එස්. ඒ. කුයි, එම්. පී. මුසෝර්ග්ස්කි, ඒ. පී. බෝරෝඩින්, එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, පී. අයි. ටයිකොව්ස්කි, එස්. වී. රච්මනිනොව්). 19 වන සියවසේ කුටියේ වාචික සම්භාව්\u200dයයන් සමඟ. ගෘහස්ථ ප්\u200dරේමය ද ආධුනික ගායකයින් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර ගීතයට ශෛලමය වශයෙන් සමීප වේ. මෙම ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා අංශ දෙක හුදෙකලා නොවූ අතර නිරන්තරයෙන් මැදිහත් වූයේ විශේෂයෙන් රුසියාවේ ය. ඒ. ඒ. අලියාබියෙව්, ඒ. ඊ. වර්ලමොව්, ඒ. එල්. ගුරිලියොව්, පී. පී. බුලකොව්, ඒ. අයි. ඩියුබුක්ගේ කලාත්මක කුසලතාවන් නිසැකවම ඇති අතර ඒවායේ වැදගත්කම නැති වී නැත. කාව්\u200dයමය ප්\u200dරවණතාවන්ට සමගාමීව ප්\u200dරේමයේ විශිෂ්ට ස්වාමිවරුන්ගේ නිර්මාණශීලිත්වය වර්ධනය විය. කලා ඉතිහාසයේ එෆ්. ෂුබට් සහ අයි.වී. ගොතේ, ආර්. ෂූමාන් සහ ජී. හයින්, එම්. අයි. ග්ලින්කා සහ ඒ. එස්. පුෂ්කින්, පී. අයි. චයිකොව්ස්කි සහ ඒ. කේ. ටෝල්ස්ටෝයි, එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සහ ඒ. එන්. පුෂ්කින්ගේ කෘතිය රුසියානු ආදරයට ප්\u200dරබල බලපෑමක් ඇති කළේය. මෙය ඔහුගේ කවි මත ලියා ඇති කෘති ගණන තුළ පමණක් නොව - මෙම බොහෝ ආදර කතා වල (විශේෂයෙන් ග්ලින්කා සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ) කවියාගේ සෞන්දර්යාත්මක හා ශෛලීය මූලධර්ම දෙකම පිළිබිඹු විය.

19 වන සියවසේ රුසියානු රචනා ප්\u200dරකාශනයේ ගැටලුව කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන ලදි (A.S.Dargomyzhsky, M.P. Mussorgsky). ඔවුන්ගේ කාර්යයන්හි ඇති ආදර හැඟීම් සමහර විට නිශ්චිත චරිතයක් විසින් රඟ දක්වන ලද නාට්\u200dය දර්ශනයක ලක්ෂණ ලබා ගනී (ඩාර්ගොමිෂ්ස්කි - "පණුවා", "නාමික උපදේශක", මුසෝර්ග්ස්කි - "සම්මන්ත්\u200dරණ ශිල්පී", "ස්වෙටික් සවිෂ්නා", "අශෝභන" සහ වෙනත් අය). ටයිකොව්ස්කිගේ කෘතියේ දී, ප්\u200dරේමය බොහෝ විට පුළුල්, සංධ්වනි සංවර්ධනයක් සහිත ඔපෙරා ඒරියා වෙත ළඟා වේ ("දිවා කාලය පාලනය කරයි"). මෙම ආකාරයේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධතා ද රච්මනිනොව් (ස්ප්\u200dරින්ග් වෝටර්ස්) හි ලක්ෂණයකි.

ආදරයේ ප්\u200dරකාශන හැකියාවන් පුළුල් කිරීම වෙනත් ආකාරයකින් සිදු කෙරේ. රචනාකරුවන් බොහෝ විට රොමෑන්ටිකයන් වාචික චක්\u200dරයකට ඒකාබද්ධ කරන අතර සාපේක්ෂව විශාල හා තේමාත්මකව පොහොසත් “සූට්” වර්ගයේ කෘතියක් නිර්මාණය කරයි, විශේෂයෙන් ම, එකිනෙකට වෙනස් සංගීත හා කාව්\u200dයමය රූපවල තියුණු විරුද්ධත්වයක් භාවිතා කළ හැකි අතර එය තනි ආදරයක් තුළ කළ නොහැකි ය. වාචික චක්\u200dරයේ ප්\u200dරභේදය රචකයාට ඔහුගේ ප්\u200dරධාන චරිත පිළිබඳ විවිධාකාර විස්තරයක් ලබා දීමටත්, කාව්\u200dයමය රූප හා කුමන්ත්\u200dරණ සංගීතමය ආකාරයෙන් ඉදිරිපත් කිරීමටත් ඉඩ සලසයි. පළමු වාචික චක්\u200dරය එල්. බීතෝවන් (දුරස්ථ ආදරණීයයකුට, 1816) ට අයත් වන අතර, මෙම ප්\u200dරභේදයට තරමක් පරිණත උදාහරණ නිර්මාණය කරන ලද්දේ එෆ්. ෂුබට් විසිනි (සුන්දර මිලර් කාන්තාව, 1823, සහ ශීත මාවත, 1827). පසුව, ෂූමාන්, බ්\u200dරාහ්ම්ස්, මහේලර්, වුල්ෆ් සහ රුසියානුවන් ඇතුළු අනෙකුත් රචනාකරුවන් විසින් වාචික චක්\u200dර ලියා ඇත: ග්ලින්කා, මුසෝර්ග්ස්කි, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්.

XIX හි 2 වන භාගයේදී - XX ශතවර්ෂයේ මුල් භාගය. ආදර ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ තරුණ ජාතික පාසල්වල නියෝජිතයින් නම් කරනු ලැබේ: චෙක් (බී. ස්මෙටානා, ඒ. ඩ්වොරක්, එල්. නොවාක්), පෝලන්ත (එම්. කාර්ලොවිච්, කේ. ෂිමානොව්ස්කි), ෆින්ලන්ත (ජේ. සිබෙලියස්), නෝර්වීජියානු (එච්. හයිරල්ෆ්, ඊ. ග්\u200dරීග්), ඔහු ප්\u200dරභේදයේ සංවර්ධනයට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

XX ශතවර්ෂයේ ආදරයේ වර්ධනය. - දැනටමත් එහි පළමු දශකවල - වඩාත් සංකීර්ණ චිත්\u200dරයක් ඉදිරිපත් කරයි. XIX සියවසේ සම්ප්\u200dරදාය අඛණ්ඩව පැවතීම සමඟ. රචනා නව ගැටළු ගණනාවක් විසඳීමට හෝ පැරණි ඒවාට නව විසඳුමක් සෙවීමට උත්සාහ කරයි. උදාහරණයක් ලෙස, සංගීතය හා කාව්\u200dය සංශ්ලේෂණය පිළිබඳ ගැටළුව නව ආකාරයකින් මතු වේ; සාමාන්\u200dය ප්\u200dරභේද හා ආකෘති වලින් බැහැරව, එක් එක් කෘතියේ දී ඒ සඳහා තනි විසඳුමක් සෙවීමට රචනා උත්සාහ කරයි. අළුත් ආකාරයේ කුටීර-වාචික කෘතියක් - "සංගීතය සමඟ කවිය", දිස්වන්නේ එලෙස ය. මේ ආකාරයේ කෘති එස්. අයි. ටැනියෙව්, එස්. වී. රච්මනිනොව්, එන්. කේ. මෙඩ්ට්නර්, එස්. එස්. අනික්). නව පදනමක් මත, ඔපෙරා ප්\u200dරකාශනයේ සම්ප්\u200dරදාය මත යැපීමෙන් පිටතදී, සංගීත කථන \u200b\u200bඅභ්\u200dයාසය පිළිබඳ ගැටළුව ප්\u200dරේමය තුළ විසඳනු ලැබේ. ස්වාභාවික කථනයේ අභ්\u200dයන්තරයට හැකි තරම් සමීප වීමට, රචනාකරුවන් නිදහස් පදය හා ගද්\u200dය රචනා (ඩෙබුසි - "බිලිටිස්ගේ ගීත", ප්\u200dරෝකොෆීව් - "ද කැත තාරා") වෙත යොමුවී, නිදහසේ සංකේතවත් කරන ලද "සංගීත උපභාෂාවක්" (ස්ප්\u200dරෙක්ස්ටිම්, ස්ප්\u200dරෙච්ජැං) භාවිතා කරන්න. ස්ප්\u200dරෙච්සැන්ග් හි පළමු හා වඩාත්ම රැඩිකල් උදාහරණය වූයේ ඒ. ෂෝන්බර්ග්ගේ චක්\u200dරය "පියරොට් මූන්ලයිට්" (1912), පසුව මෙම තාක්ෂණය ප්\u200dරධාන වශයෙන් එපිසෝඩික් එකක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. අනෙක් අතට, XX සියවසේ ආදර කතාවේ. උපකරණ ආරම්භය තීව්\u200dර ලෙස සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. පියානෝ කොටස බොහෝ විට ස්වාධීන හා පරිකල්පනීය බවට පත්වන අතර කෙනෙකුට "ආදර-පෙරවදන" (රච්මනිනොව්ගේ "ලිලැක්", ඩෙබුසිගේ බොහෝ ආදර කතා) ගැන කතා කළ හැකිය. ජනකතා, ප්\u200dරධාන වශයෙන් ජන සංගීතය හා කථන ප්\u200dරභේද (IF Stravinsky - "Pribautki"), ජන ගී වල අපෝහක ලක්ෂණ කෙරෙහි ඇති උනන්දුව (M. Ravel, M. de Falla), රොමැන්ටිකයට ප්\u200dරේරණය වීම ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. XX ශතවර්ෂයේ ආදර කතාවේ ශෛලීය සොයාගැනීම් විශාල සංඛ්\u200dයාවක්. කෙසේ වෙතත්, මෙම ප්\u200dරභේදයේ සම්භාව්\u200dයයන්ට ආවේනික වූ සමාජීයභාවය, ප්\u200dරවේශ්\u200dයතාව නැතිවීම සඳහා වන්දි ගෙවීමට නොහැකි විය.

ආදරයේ පළමු උදාහරණවල සෝවියට් රචනා පූර්ව විප්ලවවාදී දශකවල සම්ප්\u200dරදාය දිගටම කරගෙන යන අතර පසුව ඔවුන්ගේම මාර්ගයක් සොයා ගනී. සෝවියට් ප්\u200dරේමය තුළ, සම්භාව්\u200dය කුටීර-වාචික ප්\u200dරභේදවල නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය (ඇන්. ඒ. ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොව්, එච්. යා. මයස්කොව්ස්කි, යූ. ඒ. ෂාපොරින්, යූ. වී. ස්විරිඩොව්) හෝ අභ්\u200dයන්තර-ලක්ෂණයෙහි ආරම්භය (S.S.Prokofiev, D.D.Shostakovich). 60 සහ 70 දශකවල. ප්\u200dරේමාන්විත රංගන කවය විශාල වශයෙන් පුළුල් වෙමින් පවතී, වාදකයින්-ගායකයින් කිහිප දෙනෙකු සඳහා හෝ කටහ and සහ සංගීත කණ්ඩායම සඳහා චක්\u200dරයන් දිස්වන අතර එමඟින් වාචික චක්\u200dර කැන්ටාටා හා වාචික-වාදක කෘති වලට සමීප වේ. සමකාලීන විදේශීය සංගීතයේ (පී. බෝලෙස්, බී. බ්\u200dරිටන්) වාචික හා උපකරණ චක්\u200dර පුළුල් වී තිබේ.

ආදර කතාව පිළිබඳ කෙටි ඉතිහාසයක්. ලිටරැචර්. ග්\u200dරන්ථ නාමාවලිය

කුයි ටී. ඒ., රුසියානු රොමැන්ස්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, 1896;

පින්ඩයිසන් එන්, රුසියානු කලා ගීතය. (රොමැන්ස්), එම්-ලීප්සිග් ,;

ග්ලෙබොව් I. (අසාෆීව් B.V.), හැඳින්වීම, ඔහුගේ පොතේ: රුසියානු සංගීතයේ රුසියානු කවි (ඡායාරූප දර්ශකය නොවේ), පී., 1922;

ඔහුගේ, රුසියානු ආදරයේ වර්ධනයේ වැදගත්ම අවධීන්, පොතේ: රුසියානු ආදර, එම්.එල්., 1930;

ඔහුගේ, 19 වන සියවසේ රුසියානු ප්\u200dරේමය, ඔහුගේ පොතේ: 19 වන සියවස ආරම්භයේ සිට රුසියානු සංගීතය, එම්.එල්., 1930, එල්., 1968;

ලෙවෂෙවා OE, රොමැන්ස් සහ ගීතය. ඒ. ඩී. ෂිලින්, ඩී. එන්. කෂින්, පොතේ: රචනා රුසියානු සංගීත ඉතිහාසය. 1790-1825, එල්., 1958;

වාසිනා-ග්\u200dරොස්මන් වී. ඒ., XIX සියවසේ රුසියානු සම්භාව්\u200dය ප්\u200dරේමය, එම්., 1956;

ඇගේ, XIX සියවසේ ආදර ගීතය, එම්., 1966;

ඇගේ, මාස්ටර්ස් ඔෆ් සෝවියට් රොමැන්ස්, එම්., 1968;

ඇගේ, කුටියේ වාචික සංගීතය, පොතේ: XX ශතවර්ෂයේ සංගීතය. රචනා, 1 කොටස, පොත 1, එම්., 1976;

ගුසෙව් වීඊ, එකතුවෙහි හඳුන්වාදීමේ ලිපිය: රුසියානු කවියන්ගේ ගීත සහ ආදර කතා, එම්.එල්., 1965;

කුරිෂේවා ටී. ඒ., සමකාලීන රුසියානු සෝවියට් සංගීතයේ වාණිජ වාචික චක්\u200dරය, එකතුව: සංගීත ස්වරූපයේ ප්\u200dරශ්න, 1 කලාපය, එම්., 1966;

රුචෙව්ස්කායා ඊ., එක්ස්එක්ස් සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු කුටීර-වාචික සංගීතයේ වචන සහ තනු අතර ඇති සම්බන්ධතාවය මත, එකතුව: එක්ස්එක්ස් සියවස ආරම්භයේදී රුසියානු සංගීතය, එම්.එල්., 1966;

ඇගේ, ක්\u200dරියාවට නැංවීමේ ක්\u200dරම සහ කථන ශබ්දයේ ප්\u200dරකාශන අර්ථය පිළිබඳ එකතුවෙහි: කවි සහ සංගීතය, එම්., 1973;

රුසියානු සංගීතයේ රුසියානු කවි (1917 දක්වා), කලාපය 1-2, එම්., 1966 - 69;

මොසෙක් එච්. ජේ., දාස් ඩොයිෂ් ලයිඩ් සීට් මොසාර්ට්, බීඩී 1-2, බී-ඉසෙඩ්, ටුට්සිං, 1968;

ගුජෙලොට් එච්., ලා රොමැන්ස් ෆ්\u200dරැන්චයිස් සොස් ලා රිවොවුලේෂන් et l "එම්පයර්, පි. 1-2, මෙලුන්, 1938-43;

බුකන් ඊ., දාස් ඩොයිෂ් ලයිඩ්, හැම්බ්., 1939;

නොස්කේ පියතුමා, ලා මැලෝඩි ෆ්\u200dරැන්චයිස් ඩි බර්ලියෝස් සහ ඩුපාර්ක්, පී. 1954;

බියුෆිල්ස් එම්., ලී බොරු රොමැන්ටික් ඇලමන්ඩ්;

ෆ්\u200dරයිඩ්ලැන්ඩර් එම්., දාස් ඩොයිෂ් ලයිඩ් ඉම් 18. ජහ්හුන්ඩර්ට්, බීඩී 1-2, ස්ටුට්., 1902, හිල්ඩේෂයිම්, 1962;

ක්\u200dරෙට්ස්ච්මාර් එච්., ගෙස්චිචෙට් ඩෙස් නියුන් ඩොයිෂෙන් ලයිඩ්ස්, එල්පීඑස්., 1911, හිල්ඩේෂයිම්-වයිස්බැඩන්, 1966.

රොමැන්ටික් යනු සංගීතයට සකසා ඇති කවියක් හෝ එවැනි විධිවිධානයක් සඳහා ගණනය කරනු ලැබේ; සාමාන්\u200dයයෙන් - කුඩා පද රචනයක්, ගාථාව, මධ්\u200dයම දිග පද සහිත, ලාක්ෂණික තනු නිර්මාණය කරන ලද (බලන්න. මෙලෝඩිකාස්තිකා සහ මෙලෝඩික් පදය), විශේෂිත ප්\u200dරභේද ලක්ෂණ නොමැතිව. ආදරයේ සංගීත ප්\u200dරභේදය මධ්යකාලීන හා පුනරුදය දක්වා දිව යයි, නමුත් 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ දී එය වඩාත් ජන ගී හා වඩා සැලෝන් මැඩ්රිගල් යන දෙකම පසෙකට තල්ලු කරයි.

එස්. මිල්වොයිස් සහ ඊ. පර්නිගේ ආදර කතා බටහිර යුරෝපීය කාව්\u200dයවල ජනප්\u200dරිය විය. "වචන නැති රොමැන්ස්" (1874) ඔහුගේ එකතුව පී. වර්ලයින්. "රොමැන්ස්" යන උප සිරැසිය වී.ඒ.චුකොව්ස්කිගේ "ආශාව" (1811) විසින් රචිත කාව්\u200dයයකි; A.S. පුෂ්කින් "සවස් වරුවේ වැසි සහිත සරත්" තුව "(1814); කෙසේ වෙතත්, එම්.ඒ. ග්ලින්කා විසින් සංගීතයට සකසන ලද ඊ.ඒ. බරටින්ස්කි විසින් රචිත සුප්\u200dරසිද්ධ “අතෘප්තිය” (1821) කවියා විසින්ම ප්\u200dරභූවරයකු ලෙස හැඳින්වීය.

රොමැන්ස් යන වචනය පැමිණියේ ස්පා Spanish ් rom ප්\u200dරේම සම්බන්ධය, අග ලතින් රොමානයිස් වෙතින්, එහි අර්ථය - රොමේනස්ක් හි, එනම්. ස්පා Spanish ් in භාෂාවෙන් මිස ලතින් නොවේ)