Kazi za msanii n golt. Nika Golts: `` The Book is Theatre ''

Habari za mchana.

Mwaka huu, nyumba ya uchapishaji "Painting-Info" katika safu ya "Masters of Fine Arts" ilitoa albamu. Nika Golts. Kitabu na picha za easel ".

Toleo hili linavutia si tu kwa sababu ni albamu ya kwanza iliyochapishwa ya mmoja wa wachoraji ninaowapenda. Jambo ni kwamba Nika Georgievna aliitunga mwenyewe, na kuna kazi nyingi ambazo haziwezi kuonekana popote pengine. Hivi ni vielelezo vyake ambavyo havijachapishwa vya vitabu ambavyo havijatoka. Kitu ambacho yeye mwenyewe alikataa kuchapisha, kitu, kinyume chake, kilichorwa katika miaka ambayo hakukuwa na kazi, na Nika Georgievna alionyesha tu mtu "kwake," na kisha hakuna mchapishaji aliyepatikana.

Kwa kuongeza, kitabu hiki kina michoro yake mingi ya easel - hasa mandhari alizochora wakati wa safari zake.

Mzunguko wa albamu, ikiwa sitaichanganya, ni nakala 50 au 100, na haikuuzwa - kila kitu kilienda kwa mwandishi, ambaye kitabu hicho kilichapishwa kwa gharama yake. Kwa hivyo, wakati Nika Georgievna alinipa, niliamua kuwa kuweka yote chini ya vifuniko sio uaminifu sana, na kuchambua kurasa kadhaa tangu mwanzo. Nikipendezwa, naweza kuendelea.

Albamu hiyo imetanguliwa na nakala fupi iliyoandikwa na Nika Goltz mwenyewe.

Nilizaliwa huko Moscow. Tuliishi Mansurovsky Lane katika nyumba ya mbao yenye ghorofa moja yenye jiko la vigae vyeupe. Nyumba hii ilikuwa ya bibi yangu. Kulikuwa na mti wa tufaha uani, ambao baba yangu aliupanda na mbegu akiwa mtoto.

Baba yangu, Georgy Pavlovich Golts, hakuwa mbunifu tu, bali pia msanii bora wa ukumbi wa michezo, na pia msanii bora wa picha. Mara nyingi alipenda kufanya kazi nyumbani, alifanya kazi peke yake na marafiki, kwenye meza zote na kwenye piano kulikuwa na bodi zilizo na miradi ya usanifu na michoro ya mazingira na mavazi. Alichora mengi na ya kuvutia kwangu. Na nikachora karibu naye.

Siku zote nimepaka rangi. Isingeweza kuwa vinginevyo. Bila shaka, mwalimu wangu wa kwanza na mkuu alikuwa baba yangu. Hakunifundisha kwa maagizo, lakini kwa maisha yake yote, amejaa kazi kubwa, ya furaha, mtazamo wake wa ubunifu na maelezo ya ulimwengu,

Ninawiwa na mama yangu shauku na upendo wangu kwa fasihi ya kitambo.

Kulikuwa na vitabu vingi vya sanaa ndani ya nyumba. Na kulikuwa na mbwa mpendwa ambaye nilikua naye, paka, ndege ambao waliruka kupitia vyumba vyetu viwili.

Nadhani kila la kheri lililo katika kazi yangu linatokana na utoto wangu.

Mnamo 1939 niliingia Shule ya Sanaa ya Sekondari ya Moscow. Jambo zuri juu yake ni kwamba sote tulifanya kazi huko kwa bidii. Mvutano huu wa ubunifu ulionyeshwa haswa wakati wa siku za vita, wakati shule ilihamishwa kwenda Bashkiria. Tulifanya kazi kwa shauku kubwa. Asante kwa walimu wetu. Waliunga mkono ongezeko hili. Wasanii wengi wa ajabu wamehitimu kutoka shule yetu. Majina yao sasa yanajulikana.

Mwishoni mwa majira ya baridi kali ya 1942, baba yangu alinijia na kunipeleka hadi Chimkent, ambako Chuo cha Usanifu, ambacho yeye alikuwa mshiriki kamili, kilihamishwa. Aliandika na kuandika mengi katika jiji hili nzuri la Asia ya Kati (sasa kazi zake ziko kwenye Jumba la Makumbusho la Jimbo la Pushkin la Sanaa Nzuri na Jumba la Makumbusho la Jimbo la A.V. Shchusev la Sanaa Nzuri). Na tena nilichora karibu naye.

Mnamo 1943, tulirudi Moscow, na nikaingia Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la Moscow iliyoitwa baada ya V.I. Surikov. Nadhani katika shule ya sanaa na katika taasisi tulijifunza kutoka kwa kila mmoja. Hili lilikuwa jambo kuu - tofauti, mara nyingi wasanii wenye talanta walifanya kazi pamoja. Na, bila shaka, kazi ya kila siku kutoka kwa asili ilikuwa muhimu. Kwa ujumla, nadhani msanii anapaswa "kuwa na uwezo". Ni muhimu kujifunza mbinu, sheria za uchoraji, kujifunza kuchora. Hii haimaanishi kuwa sheria hizi haziwezi kukiukwa. Kinyume chake, ni lazima. Lakini haki ya hatua ya ujasiri, isiyotarajiwa, ya ujasiri inatolewa tu na ustadi wa bure.

Mnamo 1946 baba yangu alikufa. Haikuwa huzuni tu, iligeuza ulimwengu wangu.

Mnamo 1959, nilitetea diploma yangu katika Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la Moscow. Kwa miaka miwili ya kabla ya kuhitimu nilisoma katika semina ya kumbukumbu na N.M. Chernysheva. Msanii mzuri, mtu mkali na Mwalimu halisi, hakututendea kama wanafunzi, lakini kama wasanii. Ilinifanya nijiamini. Alisaidia kila mtu kupata yake, mtu binafsi, tofauti.

Niliota kupaka kuta. Lakini kazi yangu kubwa tu ilikuwa uchoraji ukuta wa mita mia moja katika ukumbi wa michezo wa watoto unaojengwa na N.I. Sats mnamo 1979, katika muundo ambao nilijumuisha paneli mbili (kulingana na michoro kutoka 1928) za baba yangu.

Kwanza nilikuja kwenye mashirika ya uchapishaji ili kupata pesa, lakini hivi karibuni ikawa wazi kwangu kwamba hii ilikuwa yangu. Baada ya yote, niliendelea wakati wote, kama katika utoto, kuchora vielelezo "kwa ajili yangu mwenyewe."

Kwa kuongezea, iliibuka kuwa kielelezo cha kitabu hicho ni sawa na mchoro mkubwa.

Zote mbili zimeunganishwa na nafasi fulani iliyopewa, na suluhisho lake na mada iliyopewa.

Na kitabu pia ni ukumbi wa michezo. Msanii mchoraji anajifanya kucheza. Yeye ndiye mwandishi, na mwigizaji, na bwana wa mwanga na rangi, na muhimu zaidi, mkurugenzi wa hatua nzima. Lazima kuwe na mlolongo wa kufikiria wa matukio, lazima kuwe na kilele. Siku zote nimekuwa nikivutiwa na uamuzi huu wa kitabu kama uigizaji.

Sioni kuwa inawezekana kupotosha wazo la mwandishi, lakini inapaswa kuwepo katika usomaji wako. Kana kwamba unapitia mwandishi mwenyewe, kuelewa ni nini muhimu kwako, kuifungua na kuionyesha. Na kitabu kinachofuata hakiwezi kufanywa kama kile kilichotangulia, lakini kutatuliwa kwa njia mpya.

Mwishowe, unatambua kwamba, kwa asili, historia ya sanaa nzuri ni mfululizo wa vielelezo.

Kitabu changu cha kwanza ni The Steadfast Tin Soldier na Andersen. Labda, sijawahi kuwa na furaha baadaye kama siku ile ile nilipopokea karatasi kadhaa zenye maandishi niliyoyafahamu kwa muda mrefu.

Sasa mimi ni kama mraibu wa dawa za kulevya. Siwezi kuishi bila kitabu. Katikati ya kazi iliyoagizwa, mimi hutengeneza mfululizo wa vielelezo vya easel "kwangu". Ninapenda mapumziko haya, lakini ninahitaji kitabu kilichochapishwa. Ishike mikononi mwako, ione kwenye duka, ujue inasomwa.

Mara nyingi mimi huulizwa ikiwa ninapaka rangi kwa watoto. Kwa maoni yangu, kila msanii huchota, kwa kiasi kikubwa, kwa ajili yake mwenyewe. Ninachora kwa sababu siwezi kusaidia kuchora. Ingawa kuna imani ya ndani kuwa hii ni kwa mtu, pamoja na watoto.

Sielewi dhana ya "kitabu cha watoto". Kitabu cha watoto kinajumuisha kazi bora za kifalsafa kama Don Quixote na Safari za Gulliver. Andersen hakuandika hadithi zake kwa watoto. Nilizisoma kwa mfalme. Hii ni asili. Watoto wanaelewa kila kitu. Kwa kweli, mengi inategemea malezi, juu ya mazingira.

Vile vile vielelezo. Watoto wanaelewa kila kitu, na ikiwa hawaelewi, basi wanaona intuitively, kihisia.

Kufanya kazi kwa watoto ni wajibu hasa. Mtoto huona zaidi ya mtu mzima. Anasaidiwa na upesi, sio mzigo na makusanyiko ya picha. Ndiyo maana maoni ya kwanza ya kitabu ni muhimu sana. Ni
hukaa kwa maisha. Inasisitiza mawazo, inakuza ladha. Wakati mwingine, kwa bahati mbaya, pia ni mbaya.

"Usidhuru" - amri hii ya daktari inatumika kwa msanii ambaye huchota watoto.

Kila mwandishi anapaswa kutambulika katika vielelezo, lakini msanii huunda kazi yake ya asili.

Nadhani tunapofanya kazi kwenye fasihi zisizo za Kirusi, bila shaka tunatengeneza vielelezo vya Kirusi. Hii ni kwa jinsi tunavyoelewa na kuhisi mwandishi, falsafa yake, ni maana gani ya mafumbo tunayoweka. Ni muhimu kutembelea nchi ya mwandishi wako, kwenye eneo la hatua ya mashujaa wake. Nikiwa na marafiki zangu wa Denmark, tumesafiri hadi nchi yao nzuri. Hii inaweza kuwa na mbinu mpya kwangu ya kuonyesha Andersen. Lakini hata hivyo, nina Andersen huyu wa Kirusi, ingawa nilipenda michoro yangu huko na wengi wao walibaki Denmark. Italia ilinisaidia, isiyo ya kawaida, katika kazi ya mpendwa wangu Hoffmann. Hasa katika Princess Brombill. Baada ya yote, kila kitu kinatokea huko Roma, hata hivyo, katika Roma ya ajabu. Na jinsi ilivyopendeza huko Bamberg kuona kwenye mraba karibu na nyumba ambayo Hoffmann aliishi, mnara wake mdogo na paka Murr begani mwake. Nilifikiria kuhusu Tunisia na Misri nilipochora hadithi za Gough, lakini nilifanya hadithi za Kiskoti na Kiingereza niliporudi kutoka London na Edinburgh.

Niliundwa kama msanii katika enzi ya Soviet. Kisha kulikuwa na udhibiti mkali wa kisiasa, kulikuwa na mengi ya "hayaruhusiwi", mengi yalikuwa hatari. Lakini iliwezekana kuizunguka, haswa kwa sababu ya maelezo maalum ya kitabu cha watoto. Udhibiti wa sasa ni mbaya zaidi. Huu ni udhibiti wa pesa. Ili kukiuza kwa faida, wanajaribu kufanya kitabu hicho kuwa cha baridi zaidi, kiwe mkali hadi kufikia sauti kubwa, hawapitii mifano bora ya soko la nje, mara nyingi ya ladha mbaya.

Sanaa inafanywa kuwa bidhaa, na sanaa ni dini zaidi. Na wabadilisha fedha, kama unavyojua, hawana nafasi katika hekalu.

Je, kitabu hicho kitadumu? Je, kompyuta, Intaneti, itakula bila kuibadilisha?

Huko Urusi kuna mila ya kielelezo cha kitabu, ambayo wasanii wetu bora walifanya kazi.

Ni muhimu sana kuendelea na kuendeleza mila hii bila kupoteza sifa za kitaifa. Ningependa kutumaini hivyo.

Naam, tunaweza tu kufanya kile tunachoweza. Tunaweza kufanya kazi.

Mimi huwa napanga mipango mingi. Tulifanikiwa kutimiza jambo fulani. Baadhi ya kazi zangu, chache, naziona kuwa bahati nzuri. Bado nataka kufanya mengi.

Nika Golts
______________________

Na sasa - picha.

Kichwa:

Kwanza kazi. Goltz plus au minus 20 years.

Lakini Mheshimiwa Trech hakuwa nyuma ya pesa katika "Tim Thaler" yangu.

Kitabu cha Sharov, ikiwa mtu yeyote hajakisoma, ni cha kushangaza tu.

Hii ni ile ile ambayo haijatolewa "Malchish-Kibalchish" ambayo Nika Georgievna alizungumza hapa -

Nika Georgievna Golts- Msanii wa Kirusi, mchoraji wa kitabu. Msanii Aliyeheshimiwa wa Urusi.

Alizaliwa huko Moscow. Baba ni mbunifu maarufu, msomi.

1939-1942 - alisoma katika Shule ya Sanaa ya Moscow.

Mnamo 1943-1950. alisoma katika Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la Moscow iliyoitwa baada ya V.I.Surikov katika studio ya N.M. Chernyshov. Msanii Aliyeheshimiwa wa Urusi. Tangu 1953 amekuwa akifanya kazi katika kitabu na michoro ya easel katika nyumba za kuchapisha "Fasihi ya Watoto", "Msanii wa Soviet", "Urusi ya Soviet", "Kitabu cha Kirusi", "Pravda", "Literature ya Sanaa", "EKSMO-Press" na. wengine.

Nika Georgievna Golts "alichora" kitabu chake cha kwanza kama miaka 60 iliyopita. Ingawa, pengine, zaidi-mengi yalitokea hata mapema. Alianza kusoma mapema, kusoma sana na kwa kupendezwa. Wakati huo ndipo hobby ya kwanza ilionekana - kuchapisha vitabu vyao wenyewe. Daftari zilikunjwa mara kadhaa, na picha, michoro na maandishi yao madogo.

“Kitabu cha watoto ni jambo muhimu sana. Inaweza kufanywa kwa kiwango cha juu, juu iwezekanavyo. Ninaamini kuwa watoto wanaelewa kila kitu. Na ikiwa hawaelewi, basi wanaona - intuitively, kihemko. Jambo kuu sio kulazimisha bunnies za katuni na paka kwa watoto. Mara nyingi niliona jinsi watoto katika mchoro haraka sana na kwa usahihi wanaelewa ni aina gani ya nyumba au mti unaochora. Mtoto huona zaidi katika mchoro ambao haujakamilika kuliko mtu mzima. Anasaidiwa katika hili na upesi, bila kuzuiliwa na kanuni za kujieleza. Bado hana tabia, hana mizigo ya picha za picha. Ndiyo maana kielezi cha watoto kinabeba daraka zaidi. Wakati mwingine unampa mtoto mtazamo wa kwanza wa kuona wakati kitabu anaposomewa. Ikiwa mfano umefanikiwa, basi hisia hiyo itadumu maisha yote. Inaamsha shauku, inaleta maana, wakati mwingine bora zaidi na kwa usahihi zaidi kuliko maandishi yenyewe. Na hakika inaelimisha ladha."

Kazi yake imekuwa katika maonyesho mbalimbali katika nchi mbalimbali. Ilinunuliwa na Matunzio ya Tretyakov.

Kazi kuu: "Hadithi" na O. Wilde; "Hadithi za Petersburg" na N. Gogol; "Kuku Mweusi, au wenyeji wa chini ya ardhi" na A. Pogorelsky; Tim Thaler, au Kicheko Kinauzwa na D. Crews; "Hadithi na Hadithi" na V. Odoevsky; Hadithi na Hadithi za Hoffmann; "Hadithi" na V. Hauf; "Ushairi wa watu wa Ujerumani wa karne za XII-XIX"; "Hadithi za Mama Goose" na Ch. Perrault; Hadithi za Watu wa Kiingereza na Kiskoti; Hadithi za A. Sharov "Wachawi Wanakuja kwa Watu", "Cuckoo, Prince kutoka Yadi Yetu", "Dandelion Boy na Funguo Tatu", "Pea Man na Simpleton"; "Hadithi" na G.-Kh. Andersen.

Mfano wa vielelezo: Vladimir Odoevsky "Kutoka kwa hadithi za hadithi za babu Irenaeus".

Imeandaliwa kulingana na vifaa vya mtandao.

Tuzo na tuzo:

Leo ni siku ya kuzaliwa ya msanii mkubwa Nika Goltz (Machi 10, 1925)
Niliona picha hii ya Nika Georgievna kwenye wavu.
Inaonekana kwangu kuwa wahusika wake ni sawa na yeye. Angalia, sura za usoni, mtaro - kwa kweli, sio bure kwamba wanasema kwamba haijalishi msanii huchota nini, yeye hujichora kwanza.
Asante kwa Nika Golts kwa ulimwengu wa kipekee wa hadithi za hadithi ambao alitupa!

Mahojiano ya gazeti "Jalada", No. 3, 2012

- Nika Georgievna, ni umri gani uligundua kuwa ungekuwa msanii?

- Nilianza kuchora mapema sana. Baba yangu, Georgy Pavlovich Golts, alikuwa msomi wa usanifu, aliyechorwa kila wakati, alifanya kazi nyingi kwa ukumbi wa michezo, mavazi na seti iliyoundwa. Kwa kweli, hii haikuweza lakini kuniathiri, na pia nilihusika katika mchakato wa ubunifu. Alitumia masaa mengi kwenye meza kuchora. Sikuzote nilikuwa na mawazo mengi sana, kwa hiyo nilitunga hadithi mbalimbali na kuwachorea picha. Baada ya kifo cha mama yangu, nilipitia kumbukumbu zake na kukuta ndani yake vitabu vyangu kadhaa, ambavyo niliandika na kuunda mwenyewe, labda nikiwa na umri wa miaka mitano. Nadhani hivyo, kwa sababu baadhi ya barua katika vitabu hivi ziliandikwa vibaya, katika picha ya kioo, na moja ya vitabu haikufungua kutoka kulia kwenda kushoto, lakini kutoka kushoto kwenda kulia. Licha ya hili, hata wakati huo niliunda nyumba yangu ya uchapishaji, nikisaini kila kitabu na Nikizdat. Moja ya vitabu (inaonekana, cha kwanza kabisa) kilisimulia juu ya matukio ya mashetani wawili ambao walikwenda safarini. Nilikuja na wahusika tofauti, lakini moja wapo niliyoipenda zaidi ilikuwa Usatik - mtu mwenye masharubu makubwa, nilichora picha yake kila wakati.

Ufahamu wazi kwamba ningekuwa msanii ulikuja nikiwa na umri wa miaka minane. Nakumbuka hilo vizuri sana. Ukweli, hata wakati huo sikujua kuwa ningekuwa mchoraji, lakini ukweli kwamba ningekuwa msanii haukusababisha shaka kidogo ndani yangu.

- Umekuwaje mchoraji?

Baada ya vita, hatimaye nilielewa kwamba ningekuwa mchoraji. Na kwanza niliingia Taasisi ya Surikov. Alisoma katika idara ya "monumental" katika semina ya Nikolai Mikhailovich Chernyshev. Alikuwa mwalimu mzuri na msanii mahiri. Pia nilifanya diploma yangu kama muralist. Kazi hiyo iliitwa "Wajenzi wa majengo ya juu". Nilipanda juu, nilijenga Moscow kutoka kwa jicho la ndege, nikafanya picha za wafanyakazi.

Kazi pekee kubwa ambayo nimefanya na ambayo ninaiona kuwa muhimu sana kwangu ni kuchora ukuta katika Ukumbi wa Muziki wa Natalia Ilinichna Sats, ambao wakati huo ulikuwa unajengwa kwenye Milima ya Lenin. Baba yangu alifanya kazi naye sana. Alikufa nilipokuwa na umri wa miaka 20.

Natalia Sats alitaka kurejesha mchezo wa pantomime "Negro na Monkey", ambayo baba yangu alikuwa mbuni wa uzalishaji, sasa tu katika mfumo wa ballet. Nilitengeneza ballet hii kwa ajili yao. Pia alipaka ukuta wa ukumbi wa michezo, pamoja na paneli mbili za uchoraji kulingana na michoro ya baba yake. Mchoro huu unaweza kuonekana hata sasa.

- Tayari umesema katika mahojiano mengine kwamba "umepata" katika fasihi ya watoto karibu kwa bahati mbaya ...

- Maisha yalibadilika ili baada ya kuhitimu nililazimika kwenda kufanya kazi katika nyumba ya uchapishaji. Kama nilivyosema, nilipokuwa na umri wa miaka 20, mwaka wa 1946, baba yangu alikufa. Aligongwa na gari. Mimi na mama tulibaki peke yetu. Pensheni ambayo mama yangu alipokea baada ya kifo cha baba yake ilikuwa ndogo sana. Ilinibidi kwa namna fulani kuishi.

Rafiki yangu, msanii Lesha Sokolov, alinipeleka kwa IZOGIZ, ambapo nilianza kuchora kadi za posta. Mwanzoni, haya yalikuwa maagizo ya masomo ya kisiasa, na kisha mhariri Nadezhda Proskurnikova alinishauri kutengeneza kadi za posta kwenye mada nzuri. Kazi hii ilinivutia sana, nilichora makusanyo kadhaa ya kadi za posta kulingana na hadithi za hadithi. Tofauti na kazi ya kulazimishwa katika mada za kisiasa, muundo wa hadithi za hadithi ukawa likizo halisi kwangu. Ilifanyika yenyewe kwamba nilijihusisha katika kufanya kazi na kazi za fasihi na kuwa mchoraji. Walakini, imekuwa yangu kila wakati.

- Na nini kilifanyika basi?

- Kisha nilikuja kwa DETGIZ, ambapo nilionyesha michoro yanguBoris Alexandrovich Dekhterev , na akakubali kushirikiana nami. Mwanzoni nilichora michoro kwa makusanyo, kisha nikapokea kitabu changu cha kwanza. Ilikuwa ni hadithi ya Andersen "The Steadfast Tin Soldier." Siwezi kueleza furaha iliyonizidi nilipopokea oda yangu ya kwanza ya kitabu hicho. Sikutembea, lakini nikaruka nyumbani, nikikumbatia hati iliyopokelewa.

- Katika nyakati za Soviet, kulikuwa na vielelezo vyako vingi vya monochrome, katika kivuli kimoja. Ilikuwa ni hali ya lazima, kulingana na mahitaji ya waandishi wa habari, au ilikuwa ni mtindo unaopenda, mbinu ya favorite? Ulipenda nini bora: kuchora michoro "safi" au kufanya kazi na rangi?

- Ninapenda sana kuchora picha nyeusi na nyeupe. Wakati wowote inapowezekana, sikatai kamwe kutengeneza kitabu cheusi na nyeupe. Na sasa, katika nyumba ya uchapishaji ya Vitabu vya Moscow, nimeonyesha vitabu vitatu kama hivyo: hadithi za hadithi za Kiingereza, Kifaransa na Scotland. Ndoto yangu ni kutengeneza za Kiitaliano.

Wakati, mwanzoni mwa miaka ya 90, soko la vitabu halikuhitaji tena vitabu vyeusi na vyeupe na, kwa ujumla, vielelezo vizito vya hali ya juu, mimi, kama wenzangu wengi, sikuwa na kazi kwa miaka kadhaa. Na walipokumbuka juu yangu na kutoa ushirikiano, moja ya masharti ni kwamba michoro ilikuwa kubwa, ya rangi na yenye kung'aa. Wakati huo ilionekana kwangu kuwa nilikuwa najidanganya.

Muda kidogo sana ulipita, niliwalea wachapishaji, wachapishaji walinielimisha - basi mchapishaji mwerevu bado alisikiliza mamlaka ya msanii. Tulipata chaguo na hatua tofauti ili kufanya kitabu cha rangi kionekane kizuri. Na "Malkia wa theluji" wangu na "Duckling Mbaya" ni ushahidi wa moja kwa moja wa hii. Hivi ndivyo hatua mpya ilianza katika maisha yangu ya ubunifu. Rangi.

Katika nyakati za Soviet, pia nilikuwa na vitabu vilivyo na vielelezo vya rangi (Sharov, Pogorelsky, Odoevsky ) Lakini sikuharibiwa nao. Niliota kutengeneza vitabu vya rangi, lakini nilielewa: kupata agizo kama hilo, unahitaji kubuni ama mwandishi "sahihi", au kuchora kitu cha kiitikadi na kisiasa. Hizi zilikuwa "Hadithi ya Siri ya Kijeshi, Malkish-Kibalchish na Neno Lake Imara" na Arkady Gaidar na "Matukio Mapya ya Puss katika buti"Sergei Mikhalkov ... Lakini mara ya kwanza na ya pili nilikataa. Aliamua kutojihusisha na hili na akabaki mwaminifu kwa mpendwa wake E.T.A. Hoffman, G.H. Andersen, C. Perrault, nk.

Kweli, mwanzoni hata nilianza kufikiria kuhusu Boy-Kibalchish, nilitengeneza michoro kadhaa, lakini nilikataa hata hivyo. Sikuweza kujikanyaga. Michoro hii imesalia. Sasa ninawaangalia na kufikiria: inaweza kuwa kitabu cha kuvutia.

- Ulifanya vielelezo kwa baadhi ya vitabu katika matoleo kadhaa. Ambayo ni ngumu zaidi na / au ya kuvutia zaidi: kuchora historia kwa mara ya kwanza au kutafakari upya, kuunda picha mpya?

Ndio, ilifanyika kwamba katika miaka tofauti nilirudi kwenye kazi zile zile. Kwa ujumla, nilikuwa mwaminifu kwa waandishi niwapendao. Kila wakati nilipofanya kazi kwenye kitabu kimoja upya, nilijaribu kuleta kitu kipya ndani yake, nilitafuta matoleo tofauti ya nyimbo na kutumia mbinu tofauti. Na kwa kweli, ya kuvutia zaidi - ilikuwa chaguo la mwisho ambalo unafikiria na ambalo unafanya sasa.

Kwa ujumla, swali hili haliwezi kujibiwa bila utata. Ilifanyika kwamba nilirudi kwenye kipande kimoja baada ya muda mrefu. Nilikuwa na matoleo matatu pekee yaliyotolewa kwa The Steadfast Tin Soldier. Zote zilichapishwa. Lakini ukilinganisha kitabu changu cha kwanza na cha mwisho nilichochora kwa nyumba ya uchapishaji ya Eksmo, vitabu hivi viliundwa na Niki Golts tofauti. Kwa kweli, moja, lakini kwa vipindi tofauti vya maisha yake. Baada ya yote, mtu hubadilika kwa miaka, kama mtu na kama msanii.

Ilipendeza sana kwangu kueleza vitabu vile vile mara ya kwanza na vyote vilivyofuata. Hasa ikiwa ni kipande kizuri sana. Nimetengeneza vitabu nipendavyo mara kadhaa pekee. Tunaweza kusema kwamba walienda nami katika maisha yangu yote. Kubali kwamba waandishi wa ajabu kama vile Hoffmann, Andersen, Perrault, Gough, Wilde usichoke kusoma na kutolea mifano. Watakupa kila mara vyanzo vipya vya msukumo, na utarudi kwa furaha kwenye ulimwengu waliouumba tena na tena.

- Vielelezo ambavyo kazi zake ni muhimu sana kwako, ni yupi kati yao unazingatia mafanikio yako ya kibinafsi ya ubunifu?

- Karibu vitabu vyote ni vya kupendeza kwangu. Kila moja yao ni sehemu ya maisha yangu, sehemu ya roho yangu. Katika kipindi cha miaka 15 iliyopita, nimeshirikiana kwa matunda sana na nyumba za uchapishaji "Eksmo" na "Vitabu vya kiada vya Moscow", ambapo nilichora vitabu vingi, uundaji wake ambao ninaona hatua muhimu sana katika wasifu wangu wa ubunifu.

Nimeonyesha hadithi zote maarufu za Andersen, ambaye ni mmoja wa wasimulizi ninaowapenda. Kwa miaka sita niliishi tu na mwandishi huyu. Kwa kazi hii nilipokea medali ya fedha kutoka Chuo cha Sanaa.

Nilichora "Bibi arusi wa Kifalme" na Hoffmann, kazi hii haijawahi kuonyeshwa katika nchi yetu na, zaidi ya hayo, haikutoka kama kitabu tofauti.

Bila shaka, moja ya vitabu muhimu zaidi na vya gharama kubwa, sehemu yangu imekuwa"Mfalme mdogo" Antoine de Saint-Exupery.

- Kawaida mchapishaji hutoa msanii ili kuonyesha kitu, na yuko huru kukubaliana au kukataa. Lakini pia hufanyika kwa njia nyingine kote, wakati mpango unatoka kwa msanii ...

Kulikuwa na vitabu ambavyo vilikuwa karibu na vya kuvutia kwako, lakini kazi kwao hazikuundwa?- Naam, bila shaka! Fahari yangu kubwa ilikuwa na inabaki"Kuku mweusi, au wakaaji wa chini ya ardhi" Pogorelsky. Hadithi hii haikuchapishwa katika Umoja wa Kisovyeti baada ya vita, bila kuonyeshwa. Alisahaulika. Nilienda kwenye Nyumba ya Vitabu vya Watoto, ambayo wakati huo ilikuwa Tverskaya, walinisaidia kupata kazi hiyo, na nilisadikisha shirika la uchapishaji liichapishe. Kwa hivyo "Kuku Mweusi" alipata maisha ya pili. Baada ya kuchapishwa kwa vielelezo na wasanii wengine wengi, lakini ya kwanza ilikuwa yangu!

- Ndio, kulikuwa na kazi ambazo zilikuwa karibu nami. Nilitamani sana kuchora "The Worldly Views of Moore the Cat" na Hoffmann, lakini haikufaulu.

Pia nilipenda sana kusoma kazi za William Shakespeare tangu nilipokuwa na umri wa miaka 10. Ya kwanza ilikuwa ni kichekesho cha A Midsummer Night's Dream. Nilifurahia kusoma tamthilia hizo kwa sababu hapakuwa na maelezo ya kuchosha, bali vitendo na mazungumzo. Sikuzote nilitaka kueleza kitabu hiki, nilifikiri hakingefanya kazi, na hivi majuzi tu nilifanikiwa kwa ajili ya shirika la uchapishaji la Rosman!

- Sasa, kwa bahati nzuri, vitabu vya Alexander Sharov na vielelezo vyako vinachapishwa tena; katika mahojiano yako ya hivi majuzi, ulizungumza kwa kuvutia sana kuhusu kufanya kazi naye. Ni nini kilikuwa ngumu zaidi: kuchora vielelezo vya kazi za waandishi wa zamani au kufanya kazi na "mwandishi aliye hai" na hadithi ambayo bado haijulikani kwa mtu yeyote?

Kwa kweli, ilikuwa ya kufurahisha sana kufanya kazi na mwandishi aliye hai, haswa na mtu mzuri kama Alexander Sharov. Tuliendana naye sana. Ushirikiano wetu wa ubunifu ulidumu kwa miaka mingi. Zaidi ya yote napenda kazi yake"Wachawi wanakuja kwa watu" .

Lakini kwa ujumla, mwandishi ni tofauti na mwandishi. Nakumbuka nilifanya kazi na mwandishi katikati ya miaka ya 60 Lyubimova , alitengeneza kitabu chake"Shinda nyasi" ... Kwa hivyo, mmoja wa wahusika katika kazi hii alikuwa paka. Nilimvuta uchi, kama paka halisi, ambayo mwandishi huyu alijibu kwa ukali sana. Aliniuliza nimvalishe, akibishana kwamba katika mchezo huo unaotegemea kitabu chake, aliona paka kwenye jukwaa, ambaye alikuwa amevaa. Ambayo nilijibu kwamba mwigizaji anaonyesha paka kwenye ukumbi wa michezo, na kwa hivyo hawezi kwenda kwa watazamaji uchi. Lakini katika moja ya michoro bado nilipaswa kuonyesha paka katika nguo. Na nimepokea maoni kama haya ya kushangaza kutoka kwa waandishi zaidi ya mara moja. Kwa hivyo, yote inategemea ni mwandishi gani anayeingia kwenye njia yako. Nilikuwa na bahati sana na Sharov.

- Nika Georgievna, lakini bado, ni nini kilikuwa ngumu zaidi kuteka?

- Unauliza, ni nini ngumu zaidi kupanga, classical, kazi zinazojulikana au mpya?! Vitabu hivyo na vile vyote vilikuwa vya kuvutia na vigumu kuvieleza kwa wakati mmoja. Jambo kuu ni kwamba jambo ambalo unafanya kazi, ulipenda, lilikuwa karibu na moyo wako.

- Je, kuna picha ambayo umechora ndani yake ambayo unajiona?

- Leonardo da Vinci alisema kuwa msanii hujichora kila wakati. Hata katika picha ya Mona Lisa, Leonardo mwenyewe anaonekana. Mimi, kwa kweli, pia nilijichora kila wakati. Lakini ikiwa unataka nitajie mhusika maalum, basi iwe Peregrinus Tees kutoka kwa Hoffmann "Lord of the Fleas."

- Je, unapenda nini kati ya vielelezo vya vijana vya Kirusi vya vitabu vya watoto? Je, unaweza kutaja yeyote kati yao kama wanafunzi wako?

- Baba yangu Georgy Pavlovich Golts alikuwa na zawadi ya mwalimu. Wanafunzi walivutiwa naye, walimpenda sana, alikuwa mamlaka kwao. Baada ya kifo chake, wanafunzi wake walikuja nyumbani kwetu kwa muda mrefu.

Sikuwa na talanta kama hiyo, lakini najua kuwa nilishawishi watu wengi na ubunifu wangu. Ninaweza tu kumwita mwanafunzi wanguMaxim Mitrofanova .

Siku hizi, wasanii wengi wazuri na maarufu wamechukua shughuli za kufundisha. Unapoona michoro ya wachoraji wachanga, unaweza kuona mara moja mwalimu wake alikuwa nani. Pengine, inapaswa kuwa hivyo. Baada ya yote, tunafundisha kwa mfano wetu wenyewe, tunajaribu kufikisha mapendekezo yetu ya ladha na mbinu kwa msikilizaji. Haishangazi kwamba mkono wa mshauri mara nyingi hutambuliwa katika kazi ya mwanafunzi. Ikiwa wewe, ukiniuliza juu ya wanafunzi, unataka kujua ikiwa kuna wafuasi wa moja kwa moja wa mtindo wangu, basi hapana! Mimi ni wa kipekee! (anacheka)

- Lakini unaweza kumpigia simu mwalimu wako ...

Nika Golts "Thumbelina"

Baba - kwanza kabisa, alikuwa mwalimu wangu wa kwanza na mkuu. Na kwa hakika naweza kumwita Boris Aleksandrovich Dekhterev mwalimu wangu kwenye kitabu. Ingawa kwa nje, kazi zetu hazina uhusiano wowote. Lakini nilipofanya kazi chini ya usimamizi wake katika jumba la uchapishaji la "Fasihi ya Watoto", ndiye aliyeniongoza, kushiriki siri za ustadi, aliniamini na wakati huo huo, ambayo ni jambo la thamani zaidi, alikuwa mwangalifu sana juu yangu. ubinafsi wa ubunifu.

Nataka nikupe mfano mmoja. Nakumbuka jinsi nilivyomletea vielelezo vya "Thumbelina" kupita. Kila kitu kilikuwa sawa hadi Boris Alexandrovich alipoona elves wangu. Niliwafanya kuwa pepo wadogo wenye masikio yenye ncha kali. Akashika kichwa. Lakini basi, baada ya kuongea nami na kugundua kuwa ninawaona hivyo, niliacha michoro yangu ichapishwe. Baadaye niliona vielelezo vyake vya "Thumbelina". Elves wa Boris Alexandrovich walikuwa malaika wazuri sana, sio kama vile nilifanya. Baada ya hapo, nilianza kumheshimu hata zaidi.

Hili lilikuwa somo zuri kwangu. Baadaye, nilipoangalia kazi ya watu wengine, nilijaribu kutoa ushauri tu juu ya sifa na kutunza ulimwengu iliyoundwa na msanii. Jambo kuu ni kwamba kazi inafanywa kwa kushawishi na vipaji, bila kujali kwa njia gani na kwa mtindo gani, basi kuna kitu cha kuzungumza. Sasa, ikiwa sikujipatia vifaa hivi viwili, basi naweza kuwa wa kitengo sana. (tabasamu)

- Je, unaweza kutaja majina machache ya wachoraji wa kisasa wa picha ambao unawaona kuwa wenye vipaji vya kweli?

- Tuna wasanii wengi wa kupendeza wanaofanya kazi kwenye kitabu! Kweli, wasanii hao "wachanga", ambao nilifuata kazi zao, sasa ni zaidi ya arobaini, na huwezi tena kuwaita vijana. Ili nisimsahau mtu yeyote, ambayo inamaanisha kutokukosea, ninaweza kujiepusha na kuorodhesha majina?

- Kwa maoni yako, inawezekana kuwa mchoraji mzuri bila elimu maalum ya sanaa?

- Hakika! Kama vile unaweza kuwa mchoraji mbaya sana na digrii. Lakini mimi ni kwa ajili ya elimu! Inasaidia sana, na sio tu yale yaliyopokelewa shuleni na taasisi, lakini pia elimu ya kibinafsi, pamoja na elimu na malezi yaliyotolewa katika familia.

- Wazazi wengi sasa wanalalamika kwamba "hakuna vitabu vya kutosha vyema, vilivyopita ambavyo haiwezekani kupitisha, ambavyo unataka kununua sio tu kwa mtoto wako, bali hata kwako mwenyewe." Je, unatathminije hali hiyo na uchapishaji wa vitabu kwa watoto nchini Urusi leo?

- Sasa urval pana sana imewasilishwa kwenye soko la vitabu. Pamoja na matoleo ya ajabu yasiyo na ladha na yanayopinga tamaduni ambayo yanavutia macho mara moja, wachapishaji huchapisha tena vitabu vilivyo na kazi za mabwana wa zamani, kuchapisha vitabu vilivyo na michoro ya wasanii bora wa kigeni, na kuchapisha wachoraji wengi wapya wa kisasa. Kwa maoni yangu, leo katika duka la vitabu unaweza kupata karibu chochote, kwa kila ladha. Bila shaka, hakuna kikomo kwa ukamilifu, lakini kumbuka jinsi mambo yalivyokuwa na kitabu miaka 10 iliyopita. Hakukuwa na chaguo kama hilo hapo awali. Kwa hatima ya vitabu vya watoto katika nchi yetu, ilikuwa ya kutisha tu. Sasa pia wachapishaji wengi wanahalalisha ladha mbaya waliyoingiza katika kutafuta faida kubwa na wanaendelea "kuabudu" soko la vitabu na bidhaa za kutisha. Na bado hali imebadilika. Mimi mwenyewe siendi ununuzi sana, lakini wachapishaji na wasanii mara nyingi huja nyumbani kwangu, kutoa ushirikiano, kutoa vitabu vyao, baadhi yao wanastahili sana.

Nenda, tazama, tazama. Nina hakika kuwa sasa unaweza kupata kile unachohitaji. Na ikiwa bado haujaipata, basi kaa chini na kuchora! (anacheka)

Nika Georgievna Golts(Machi 10, 1925 - Novemba 9, 2012) - Msanii wa Soviet na Urusi, anayejulikana sana kama mchoraji wa kitabu. Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi.

maisha na uumbaji

Baba - Georgy Pavlovich Golts, mwanafunzi wa V. A. Favorsky, msomi wa usanifu, msanii wa ukumbi wa michezo na msanii wa picha.

Mnamo 1939-1942, Nika Georgievna alisoma katika Shule ya Sanaa ya Sekondari ya Moscow, mnamo 1943-1950. - katika Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la Moscow iliyoitwa baada ya V.I.Surikov katika idara ya kumbukumbu katika studio ya N.M. Chernyshev. Hapo awali, alikuwa akipenda uchoraji wa fresco, lakini studio ya Chernyshev ilifungwa (mnamo 1949, pamoja na "rasmi" wengine kadhaa, alifukuzwa kutoka Taasisi ya Sanaa ya Jimbo la Moscow), na aliweza kujidhihirisha katika aina hii mara moja tu. na baadaye: anamiliki frescoes katika jengo la Theatre ya Muziki ya Watoto ya Natalia Sats huko Moscow, ikiwa ni pamoja na paneli mbili kulingana na michoro ya baba yake Georgy Golts.

Tangu 1953 amekuwa akifanya kazi katika picha za kitabu na easel. Vitabu vilivyo na vielelezo vya Nika Golts vilichapishwa na nyumba za kuchapisha "Fasihi ya Watoto", "Msanii wa Soviet", "Soviet Russia", "Kitabu cha Kirusi", "Pravda", "Fiction", "EKSMO-Press" na wengine. Inajulikana kwa vielelezo vya hadithi za hadithi na kazi za ajabu (ngano, Hoffman, Gogol, Perrot, Andersen, Odoevsky, Anthony Pogorelsky, nk).

Maonyesho

Kanada, India, Denmark (1964); Yugoslavia (1968); Biennale huko Bologna (Italia, 1971); Biennale nchini Italia (1973); "Kitabu-75"; Maonyesho ya wachoraji wa kazi za Ndugu Grimm huko Berlin (1985); Denmark (Aarhus, 1990; Vejle, 1993) pamoja na wasanii wa Denmark.

Tuzo

• Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi (2000) - kwa huduma katika uwanja wa sanaa

Mnamo 2006 Nika Georgievna Golts alipewa tuzo ya H.-K. Andersen Baraza la Kimataifa la Vitabu vya Watoto (IBBY) kwa vielelezo vya mkusanyiko "Kitabu Kikubwa cha Hadithi Bora za Andersen."

Kwa wapenzi wote wa vitabu vya watoto vilivyoonyeshwa. Kila wiki "tutagundua" mojawapo ya vielelezo kwa ajili yako. Na kila wiki kutakuwa na punguzo la ziada la 8% kwenye vitabu vyake. Punguzo ni halali kutoka Jumatatu hadi Jumapili.

Jina la sonorous Niki Goltz linajulikana kwa kila mpenzi wa fasihi nzuri za watoto na vitabu vilivyoonyeshwa. Nika Georgievna Golts (1925-2012) alikuwa na anabaki kuwa darasa la kweli la shule ya Kirusi ya sanaa ya maonyesho. Tunaangalia kwa macho yake hadithi za watoto wapendwa na wapenzi wa mioyo yetu: "Malkia wa theluji", "Little Baba Yaga", "Nutcracker", "The Little Prince", "The Black Hen and Underground Dwellers".

Hatima yake ya ubunifu iliamuliwa sana na wazazi wake. Mama yake alimtia moyo kupenda fasihi ya kitambo. Baba, Georgy Pavlovich Golts, alikuwa mbunifu, msanii wa ukumbi wa michezo na msanii mkubwa wa picha. Kifo chake cha kusikitisha kilibadilisha maisha ya msanii huyo.

Ni ngumu kuamini, lakini msanii mwenyewe hakufikiria hata kuwa angehusika katika kielelezo cha kitabu. Alivutiwa na uchoraji mkubwa wa kuta na uundaji wa paneli. Lakini ilifanyika tu kwamba kazi yake kubwa tu ilikuwa kuchora ukuta wa mita mia kwenye ukumbi wa michezo wa watoto chini ya ujenzi wa N.I. Sats, katika muundo ambao alijumuisha paneli mbili kulingana na michoro ya baba yake.

Katika ulimwengu wa vielelezo vya kitabu, mwanzoni alilazimishwa kuja na hitaji - ilikuwa ni lazima kwa njia fulani kusaidia familia yake. Lakini bila kutarajia, Goltz anajikuta kwenye picha za kitabu, anakuwa chanzo kisicho na mwisho cha kujieleza. Kwa kweli, kulingana na msanii, "... kitabu ni ukumbi wa michezo. Mchoraji anaigiza igizo. Yeye ndiye mwandishi, na mwigizaji, na bwana wa mwanga na rangi, na muhimu zaidi, mkurugenzi wa hatua nzima. Lazima kuwe na mlolongo wa matukio uliofikiriwa vizuri, lazima kuwe na kilele."

Kazi yake ya kwanza ilikuwa kitabu The Steadfast Tin Soldier cha Hans Christian Andersen. Tangu wakati huo, Nika Georgievna amekuwa na uhusiano maalum na mwandishi wa hadithi hii na nchi yake.

Yeye mwenyewe alisema kwamba alikuwa akichora "Andersen ya Kirusi". Lakini udhaifu wa kichawi wa takwimu zake za kitoto, kana kwamba anasonga mbele, na picha angavu, za mviringo za wafalme na wapishi zinaonyesha kikamilifu kazi za kupendeza, za kuchekesha na za kusikitisha za msimulizi wa hadithi wa Denmark. Denmark imekuwa nchi inayopendwa, karibu ya asili kwa msanii.

Danes hata walianzisha jumba la kumbukumbu la kibinafsi la Niki Goltz. Na ilikuwa kwa Andersen kwamba mnamo 2005 alipokea medali ya fedha ya Chuo cha Sanaa, na mwaka mmoja baadaye alipewa diploma ya G.-H. Andersen Baraza la Kimataifa la Vitabu vya Watoto.

Msanii pia alipenda pantheon ya viumbe vidogo vya kichawi vya mwandishi wa hadithi wa Ujerumani Otfried Preusler. Goltz aliwasilisha kikamilifu roho potovu ya Baba Mdogo Yaga, Roho Mdogo, Maji Madogo, aliyefadhaika na kutaka kujua milele.

Chini ya kalamu yake, ulimwengu wa ajabu, uliojaa vivuli vya ajabu, vya kazi zisizojulikana sana za Hoffmann - hadithi za hadithi "Chungu cha Dhahabu", "Bibi arusi wa Kifalme", ​​"Bwana wa Fleas" huja hai.

Nika Georgievna hakutofautisha kati ya vielelezo vya "watoto" na "watu wazima". Aliamini kila wakati kuwa kwa watoto inahitajika kuchora kama kwa watu wazima, hii ni mazungumzo kwa usawa, kwa sababu: "mtoto huona zaidi ya mtu mzima. Anasaidiwa na haraka, bila kulemewa na mikusanyiko ya picha.

Sio bahati mbaya kwamba alikua mwandishi wa vielelezo vya hadithi mbili zenye kuhuzunisha kuhusu utoto na upweke: "The Boy-Star" na Oscar Wilde na "The Little Prince" na Antoine de Saint-Exupery. Shujaa wa Exupery anaonekana mbele yetu kati ya nafasi za kigeni zisizo na mwisho, ambazo mwanga wake wa dhahabu wakati mwingine huunganishwa. Na Mvulana-Star kwanza anafananishwa na Narcissus wa zamani, ili kisha kupoteza uso wake (msanii haoni ubaya wa shujaa, lakini "hufunika" uso wake tu na nywele) na kupata tena ubinafsi wake wa kweli baada ya kupitia mateso.

Nika Georgievna Golts aliishi maisha marefu ya kushangaza na kamili ya ubunifu. Kazi yake iliendelea kuhitajika kati ya wachapishaji hata katika miaka ya 90. Katika umri wa miaka 80, bado alikuwa na nia ya mashujaa wa vielelezo vyake, hata alirudi kwa wengi wao, kwa sababu kwa miaka mingi, kwa kukiri kwake mwenyewe, alianza kuchora zaidi ya kuvutia na ya bure. Saa zake za mchana zilijitolea kila wakati kwa kazi yake ya kupenda (kawaida alitoa mahojiano yake jioni). Michoro isiyofaa ya Goltz, iliyoundwa kwa mbinu za kitamaduni za gouache, pastel, rangi za maji, imekuwa na kubaki kama uma ya urembo katika ulimwengu wa rangi na anuwai wa vielelezo vya watoto.

Natalia Strelnikova

Maoni juu ya kifungu "Nika Golts:" "Kitabu ni ukumbi wa michezo" "Vielelezo bora zaidi vya hadithi za hadithi"

Zaidi juu ya mada "Nika Golts:" Kitabu ni ukumbi wa michezo "" Vielelezo bora vya hadithi za hadithi ":

Majina hayo ya utani ambayo ilitaka yenyewe hayakukubaliwa na mfumo, ilisema kwamba tayari kulikuwa na majina ya utani kama hayo. Baada ya jaribio la kumi, niliandika tu katika mchanganyiko unaofaa wa barua kwenye kibodi na mfumo haukukataa usajili.

Hiki sio kitabu tu - hii ni ukumbi wa michezo mzima, mchezo kwa wale ambao ni kutoka miaka 3 hadi 7. Inajumuisha vitabu 7 vilivyo na hadithi za hadithi, kazi na stika, takwimu za wasanii, mapambo ya kubadilika na, bila shaka, sanduku - hatua. Hebu fikiria: mtoto anapata kujua njama na mashujaa wa hadithi za watu, hujenga mazungumzo, anaelezea tena viwanja, anajifunza kuzungumza kwa uzuri na kwa mfano. Na muhimu zaidi, mtoto anaweza kucheza na watu wazima au marafiki. Kwa nini hadithi za hadithi ni muhimu sana na ni muhimu? Wataalam wanasema ...

Takriban kila kitabu cha watoto, hasa cha watoto wadogo, kina waandishi wawili. Mmoja wao ni mwandishi, mwingine ni msanii. S.Ya. Marshak Pushkin Museum im. A.S. Pushkin, ndani ya mfumo wa Mwaka wa Fasihi, inatoa maonyesho "Wasimulizi wa Hadithi. Picha za kitabu na Vladimir Konashevich, Erik Bulatov, Oleg Vasiliev, Ilya Kabakov, Viktor Pivovarov kutoka kwa makusanyo ya kibinafsi na mkusanyiko wa Jumba la kumbukumbu la Pushkin. A.S. Pushkin ". Kwenye barabara za hadithi za hadithi. Hadithi za waandishi kutoka nchi tofauti. Ukurasa wa kichwa. 1961. Karatasi, gouache, wino Maonyesho hayo yana ...

Ni boring kwa Tyapkin mdogo katika majira ya joto kwenye dacha. Mama ni busy, babu mara chache huja, wavulana wa majirani na msichana (ndio, wazazi wa Tyapkin huita msichana Lyuba) hawataki kucheza ... Na kisha Lyosha anakuja Tyapkin! Leshonok ya kawaida inayoishi katika msitu wa karibu. Sio kila mtu anayeweza kumuona Lyosha, na watu tu ambao miujiza ni jambo la kawaida wanaweza kufanya urafiki naye. Kama vile Tyapkin. Mama yake na babu yake ... na labda mwandishi Maya Ganina na msanii Nika Golts, ambao walisimulia hadithi hii ...

Mwandishi Oscar Wilde aliziita hadithi na hadithi zake "hadithi fupi" au "michoro katika nathari". Alipendekeza kazi hizi sio tu kwa watoto, bali pia kwa watu wazima ambao "hawajapoteza zawadi ya kufurahi, kushangaa" na kuamini miujiza. Furahia kukutana na roho halisi, shangaa kwa dhati wakati anga inawaka na taa za fataki za sherehe, na uamini kwamba sanamu ya mkuu inaweza kuleta furaha kidogo kwa wakazi wa jiji ... Na pia kwa wale wasomaji ambao hawajasahau jinsi ya kuwahurumia mashujaa na ...

"Hadithi za Zaykin kuhusu usalama" au Jinsi hadithi ya hadithi inavyozaliwa kwa hofu Kivuli kinaanguka kwenye dirisha, Mara moja chumba ni giza. Kwa hofu. Hata muda hauendi. Mfalme anasubiri knight Katika mnara. Kutupa jiwe kutoka mbinguni. Jifunze kuruka haraka. Huko chini, mchawi mwovu Anachonga Cheche kutoka kwenye mawe. Cheche iliruka - na upepo mara moja ukaweka ngome ya moto Nyekundu. Wacha binti wa kifalme asiwepo tena, lakini hadithi ya hadithi imezaliwa. Hofu imekuwa mgeni wangu na msafiri mara kwa mara kwa muda mrefu wa maisha yangu. Kuanzia utotoni ...

Na tuna mpenzi mchanga wa vitabu !!! Huyu ni dada yangu. Ana umri wa miaka miwili tu, na tayari anapenda kumsomea. Hata ana kitabu anachokipenda zaidi, Kolobok (Nyumba ya Uchapishaji ya Jiji Nyeupe). Yeye anapenda sio tu kusikiliza hadithi za hadithi na kutazama picha, lakini tayari anaweza kugeuza kurasa na kupata wahusika wake wanaopenda. Kuna hadithi tano katika kitabu: "Ryaba Kuku", "Gingerbread Man", "Turnip", "Teremok", "Bubble Straw na Bast Shoes", kwa kuongeza, kwenye kila karatasi (upande wa kulia, ambayo haiingilii. kwa mtazamo wa maandishi kuu) ...

Familia yetu imekuwa na na bado ina mtazamo wa heshima kuelekea vitabu. Mimi mwenyewe nilipokuwa mdogo sikurarua vitabu wala kuvitawanya, vingi vimebakia hadi leo na vinasomwa na watoto wangu. Vitabu daima vina mahali maalum. Hatuwahi kuwapa watoto kucheza, daima hulala mahali pa wazi, lakini ili wasiweze kuharibiwa, na tunawatoa nje wakati mtoto anataka kuona, sikiliza. Mwana mkubwa Sergei, kutoka umri wa miezi 6, alisikiliza nilipomsomea mashairi na ...