ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கை பாதை. ஹெய்டனின் வாழ்க்கை மற்றும் தொழில்

ஜோசப் ஹெய்டன் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளராக அறியப்படுகிறார். சிம்பொனி மற்றும் சரம் குவார்டெட் போன்ற இசை வகைகளைத் திறப்பதன் மூலமும், ஜெர்மன் மற்றும் ஆட்டோ-ஹங்கேரிய பாடல்களின் அடிப்படையை உருவாக்கிய ஒரு மெல்லிசை உருவாக்கியதன் காரணமாகவும் இது உலகளாவிய அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது.

குழந்தைப் பருவம்.

ஜோசப் மார்ச் 31, 1732 அன்று ஹங்கேரியின் எல்லைக்கு அருகில் அமைந்துள்ள ஒரு இடத்தில் பிறந்தார். அது ரோராவ் கிராமம். ஏற்கனவே 5 வயதில், சிறிய ஜோசப்பின் பெற்றோர் அவரிடம் இசையில் ஆர்வம் காட்டினர். பின்னர் அவரது சொந்த மாமா சிறுவனை ஹெய்ன்பர்க் அன் டெர் டோனாவ் நகரத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார். அங்கு அவர் பொதுவாக பாடல் பாடல் மற்றும் இசை பயின்றார். 3 வருட கற்பித்தலுக்குப் பிறகு, புனித ஸ்டீபனின் தேவாலயத்தின் இயக்குனரால் ஜோசப் கவனிக்கப்பட்டார், அவர் மாணவரை தனது இசை பற்றிய கூடுதல் ஆய்வுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அடுத்த 9 ஆண்டுகளில், அவர் தேவாலயத்தின் பாடகர் குழுவில் பாடினார் மற்றும் இசைக்கருவிகள் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார்.

இளமை மற்றும் இளம் ஆண்டுகள்.

ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கையின் அடுத்த கட்டம் 10 ஆண்டுகள் நீடிக்கும் எளிதான சாலையாக இருக்க முடியாது. அவர் தனது உயிரைப் பாதுகாக்க வெவ்வேறு இடங்களில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஜோசப் ஒரு நல்ல இசைக் கல்வியைப் பெறவில்லை, ஆனால் மேட்டேசன், ஃபுச்ஸ் மற்றும் பிற இசைக் கலைஞர்களின் படைப்புகளைப் படித்ததன் மூலம் வெற்றி பெற்றார்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 களில் எழுதப்பட்ட ஒரு பிரபலத்தை ஹெய்ண்ட்ன் கொண்டுவந்தார். அவரது இசையமைப்புகளில், டி மேஜரில் தி லேம் டெமன் மற்றும் சிம்பொனி நம்பர் 1 ஆகியவை பிரபலமாக இருந்தன.

ஜோசப் ஹெய்டன் விரைவில் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஆனால் திருமணத்தை மகிழ்ச்சியாக அழைக்க முடியவில்லை. குடும்பத்தில் குழந்தைகள் யாரும் இல்லை, இது இசையமைப்பாளரின் உணர்ச்சிகரமான வேதனைக்கு ஒரு காரணமாக அமைந்தது. கணவனின் செயல்பாடுகளை அவர் விரும்பாததால், மனைவி தனது கணவரை இசை வேலையில் ஆதரிக்கவில்லை.

1761 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியுடன் இணைந்து பணியாற்றத் தொடங்கினார். 5 ஆண்டுகளாக, அவர் வைஸ்-பேண்ட்மாஸ்டர் பதவியில் இருந்து தலைமை பேண்ட்மாஸ்டர் வரை உயர்ந்து, இசைக்குழுவை முழுமையாக ஒழுங்கமைக்கத் தொடங்குகிறார்.

எஸ்டெர்ஹாசியுடனான வேலை காலம் ஹெய்டனின் படைப்புச் செயல்பாட்டின் பூக்களால் குறிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், அவர் பல படைப்புகளை உருவாக்கினார், எடுத்துக்காட்டாக, “பிரியாவிடை” சிம்பொனி, இது கணிசமான புகழ் பெற்றது.

கடந்த ஆண்டுகள்.

உடல்நலம் மற்றும் நல்வாழ்வில் கூர்மையான சரிவு காரணமாக இசையமைப்பாளர்களின் கடைசி வேலை முடிக்கப்படவில்லை. ஹெய்டன் தனது 77 வயதில் இறந்தார், மேலும் இறந்தவரின் உடலுடன் பிரிந்தபோது “மொஸார்ட்டின் ரெக்விம்” நிகழ்த்தப்பட்டது.

சுயசரிதை விவரங்கள்

குழந்தைப் பருவமும் இளமையும்

ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் மார்ச் 31, 1732 இல் ஆஸ்திரியாவில், ரோராவ் கிராமத்தில் பிறந்தார். ஃபிரான்ஸின் தந்தை சக்கரங்களில் மாஸ்டர், மற்றும் அவரது தாயார் ஒரு சமையல்காரர் என்பதால் குடும்பம் நன்றாக வாழவில்லை. இளம் ஹெய்டனுக்கான இசையின் அன்பு அவரது தந்தையில் ஊக்கமளித்தது, குரல்களை விரும்பியது. அவரது இளமை பருவத்தில், ஃபிரான்ஸின் தந்தை சுயாதீனமாக வீணை வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். 6 வயதில், சிறுவனின் முழுமையான செவிப்புலன் மற்றும் இசைக்கான திறனை தந்தை கவனித்து, அருகிலுள்ள நகரமான ஹெய்ன்பர்க்கில் உள்ள பள்ளியின் ரெக்டரான உறவினருக்கு ஜோசப்பை அனுப்புகிறார். அங்கு, இளம் ஹெய்டன் சரியான அறிவியலையும் மொழியையும் கற்றுக்கொள்கிறார், ஆனால் இசைக்கருவிகள் வாசிப்பார், குரல் கொடுக்கிறார், தேவாலயத்தில் பாடகர் பாடலில் பாடுகிறார்.

கடின உழைப்பும் இயற்கையாகவே மெல்லிசைக் குரலும் அவருக்கு உள்ளூர் பகுதிகளில் பிரபலமடைய உதவியது. ஒருமுறை, வியன்னாவிலிருந்து ஒரு இசையமைப்பாளர், ஜார்ஜ் வான் ரைட்டர், ஹெய்டனின் சொந்த கிராமத்திற்கு வந்து தனது தேவாலயத்திற்கு புதிய குரல்களைக் கண்டுபிடித்தார். எட்டு வயதான ஹெய்டன் இசையமைப்பாளர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அவரை வியன்னாவின் மிகப்பெரிய கதீட்ரல்களில் ஒன்றின் பாடகர் குழுவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அங்கு ஜோசப் பாடலின் சிக்கல்களைப் படித்தார், இசையமைப்பின் தேர்ச்சி, தேவாலய படைப்புகளை இயற்றினார்.

1749 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டனின் வாழ்க்கையில் கடினமான நிலை தொடங்குகிறது. 17 வயதில், அவரது கடினமான இயல்பு காரணமாக அவர் பாடகர்களிடமிருந்து வெளியேற்றப்படுகிறார். அதே காலகட்டத்தில், அவரது குரல் உடைக்கத் தொடங்குகிறது. இந்த நேரத்தில், ஹெய்டன் ஒரு வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் இருந்தார். அவர் எந்த வேலையும் எடுக்க வேண்டும். ஜோசப் இசைப் பாடங்களைக் கொடுக்கிறார், பல்வேறு குழுக்களில் இசைக்கருவிகள் வாசிப்பார். அவர் வியன்னாவைச் சேர்ந்த பாடும் ஆசிரியரான நிகோலாய் போர்போராவின் ஊழியராக இருக்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் இசையைப் பற்றி மறக்கவில்லை. அவர் உண்மையில் நிகோலாய் போர்போராவிடமிருந்து பாடம் எடுக்க விரும்பினார், ஆனால் அவரது வகுப்புகளுக்கு நிறைய பணம் செலவாகும். இசையை நேசித்ததற்கு நன்றி, ஜோசப் ஹெய்டன் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் தனது பாடங்களின் போது திரைக்குப் பின்னால் அமைதியாக உட்கார்ந்து கொள்வார் என்று ஆசிரியருடன் ஒப்புக்கொண்டார். ஃபிரான்ஸ் ஹெய்டன் தவறவிட்ட அறிவை மீட்டெடுக்க முயன்றார். அவர் இசை மற்றும் கலவை கோட்பாட்டில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் மேலதிக சேவை.

1754 முதல் 1756 வரை, ஜோசப் ஹெய்டன் வியன்னாவில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் ஒரு படைப்பு இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார். 1759 ஆம் ஆண்டில், கவுண்ட் கார்ல் வான் மோர்சைனின் நீதிமன்றத்தில் இசையை இயக்கத் தொடங்கினார். ஹெய்டனுக்கு தனது சொந்த தலைமையின் கீழ் ஒரு சிறிய இசைக்குழு வழங்கப்பட்டது மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு முதல் கிளாசிக்கல் படைப்புகளை எழுதினார். ஆனால் விரைவில் எண்ணிக்கையில் பணத்தில் சிக்கல்கள் இருந்தன, மேலும் அவர் இசைக்குழுவின் இருப்பை நிறுத்தினார்.

1760 இல், ஜோசப் ஹெய்டன் ஒரு மரியா அன்னே கெல்லரை மணந்தார். அவள் அவனது தொழிலை மதிக்கவில்லை, எல்லா வழிகளிலும் அவனது வேலையை கேலி செய்தாள், அவனது குறிப்புகளை பேஸ்டருக்கு கோஸ்டர்களாகப் பயன்படுத்தினாள்.

நீதிமன்ற சேவை எஸ்டெர்ஹாஸி

கார்ல் வான் மோர்சின் இசைக்குழுவின் சரிவுக்குப் பிறகு, ஜோசப்பிற்கு இதேபோன்ற பதவி வழங்கப்பட்டது, ஆனால் மிகவும் பணக்கார எஸ்டெர்ஹாசி குடும்பத்துடன். ஜோசப் உடனடியாக இந்த குடும்பத்தின் இசை நிறுவனங்களின் நிர்வாகத்தை அணுகினார். எஸ்டர்ஹாஸி ஹெய்டின் நீதிமன்றத்தில் நீண்ட நேரம் கழித்தவர் ஏராளமான படைப்புகளை இயற்றினார்: குவார்டெட்ஸ், ஓபராக்கள், சிம்பொனிகள்.

1781 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ஹெய்டன் வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டை சந்திக்கிறார், அவர் தனது நெருங்கிய நண்பர்களின் வட்டத்திற்குள் நுழையத் தொடங்குகிறார். 1792 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு இளம் பீத்தோவனைச் சந்தித்தார், அவர் தனது மாணவராக ஆனார்.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள்.

வியன்னாவில், ஜோசப் தனது பிரபலமான படைப்புகளை உருவாக்குகிறார்: உருவாக்கம் மற்றும் பருவங்கள்.

ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் தீவிரமானது. இசையமைப்பாளர் தனது கடைசி நாட்களை வியன்னாவில் உள்ள ஒரு சிறிய வீட்டில் செலவிடுகிறார்.

தேதிகள் மற்றும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளின் வாழ்க்கை வரலாறு. மிக முக்கியமான விஷயம்.

பிற சுயசரிதைகள்:

• இளவரசர் ஒலெக்

  தீர்க்கதரிசன ஓலேக் - சிறந்த ரஷ்ய இளவரசன், இறுதியாக ஸ்லாவிக் பழங்குடியினரை ஒன்றிணைக்கிறார். ஒலெக்கின் தோற்றம் பற்றி கிட்டத்தட்ட எதுவும் தெரியவில்லை. வருடாந்திரங்களின் அடிப்படையில் ஒரு சில கோட்பாடுகள் மட்டுமே உள்ளன.

• கிறிஸ்டோபர் கொலம்பஸ்

  இன்று, சுமார் 6 இத்தாலிய நகரங்கள் அமெரிக்காவைக் கண்டுபிடித்தவர் அவற்றில் ஒன்றில் பிறந்தவர் என்பதை நிரூபிக்க முயற்சிக்கின்றனர். கொலம்பஸ் வரை, 1472 இல், அவர் ஜெனோயிஸ் குடியரசில் வாழ்ந்தார், அது அந்தக் காலத்தின் மிகப்பெரிய வணிகக் கடற்படைகளில் ஒன்றாகும்.

• லெஸ்கோவ் நிகோலே செமனோவிச்

  ஒரு எழுத்தாளர் ஓரியோலில் பிறந்தார். அவரது குடும்பம் பெரியது, குழந்தைகளில் லெஸ்கோவ் மூத்தவர். நகரத்திலிருந்து கிராமத்திற்குச் சென்றபின், லெஸ்கோவில், ரஷ்ய மக்கள் மீது அன்பும் மரியாதையும் உருவாகத் தொடங்கியது.

• யூரி ககரின்

  யூரி அலெக்ஸீவிச் ககாரின் ஸ்லோலென்ஸ்க் பகுதியில், க்ளூஷினோ கிராமத்தில் பிறந்தார் 03/09/1934.

• சிக்மண்ட் பிராய்ட்

  சிக்மண்ட் பிராய்ட் ஒரு பிரபலமான மனநல மருத்துவர், மனோ பகுப்பாய்வு கோட்பாட்டின் நிறுவனர், இது இதுவரை சர்ச்சைக்குரிய விவாதங்களை ஏற்படுத்தியது.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், “சிம்பொனியின் தந்தை”, கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

இசையமைப்பாளர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் நவீன இசைக்குழுவின் நிறுவனர், "சிம்பொனியின் தந்தை", கிளாசிக்கல் கருவி வகையின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

ஹெய்டன் 1732 இல் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு வண்டி மாஸ்டர், அவரது தாயார் சமையல்காரராக பணியாற்றினார். ஊரில் வீடு ரோராவ் ஆற்றின் வழியாக லீட்ஸ், சிறிய ஜோசப் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்த இடத்தில், இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறார்.

கைவினைஞர் குழந்தைகள் மத்தியாஸ் ஹெய்டன் இசையை மிகவும் நேசித்தேன். ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஒரு திறமையான குழந்தை - பிறப்பிலிருந்து அவருக்கு ஒரு சோனரஸ் மெல்லிசைக் குரல் மற்றும் முழுமையான சுருதி வழங்கப்பட்டது; அவர் ஒரு பெரிய தாள உணர்வைக் கொண்டிருந்தார். சிறுவன் உள்ளூர் சர்ச் பாடகர் குழுவில் பாடி வயலின் மாஸ்டர் மற்றும் கிளாவிகார்டை மாஸ்டர் செய்ய முயன்றார். இளம் பருவத்தினரில் எப்போதும் நடப்பது போல, இளம் ஹெய்டன் இளமை பருவத்தில் தனது குரலை இழந்தார். அவர் உடனடியாக பாடகர் குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்.

எட்டு ஆண்டுகளாக, அந்த இளைஞன் இசையில் தனியார் பாடங்களைப் பெற்றார், தொடர்ந்து சுயாதீனமான படிப்புகள் மூலம் மேம்பட்டார் மற்றும் படைப்புகளை உருவாக்க முயன்றார்.

பிரபலமான நடிகரான வியன்னாவின் நகைச்சுவை நடிகரிடம் ஜோசப்பை வாழ்க்கை கொண்டு வந்தது - ஜோஹன் ஜோசப் கர்ட்ஸ். அது அதிர்ஷ்டம். க்ரூக் டெமான் என்ற ஓபராவின் சொந்த லிபிரெட்டோவிற்கு ஹர்ட்னிடமிருந்து இசையை கர்ட்ஸ் ஆர்டர் செய்தார். காமிக் பணி வெற்றிகரமாக இருந்தது - இரண்டு ஆண்டுகளாக அது மேடையில் சென்றது. இருப்பினும், விமர்சகர்கள் இளம் இசையமைப்பாளரை அற்பத்தனம் மற்றும் "பஃப்பனரி" என்று குற்றம் சாட்ட விரைந்தனர். (இந்த முத்திரை பின்னர் பின்னோக்கி இசையமைப்பாளரின் பிற படைப்புகளுக்கு மாற்றப்பட்டது.)

இசையமைப்பாளருடன் அறிமுகம் நிக்கோலா அன்டோனியோ போர்போரா படைப்பாற்றல் சிறப்பைப் பொறுத்தவரை ஹெய்டன் நிறையக் கொடுத்தார். அவர் புகழ்பெற்ற மேஸ்ட்ரோவுக்கு சேவை செய்தார், அவரது பாடங்களில் ஒரு துணையாக இருந்தார், படிப்படியாக தன்னைப் படித்தார். வீட்டின் கூரையின் கீழ், ஒரு குளிர் அறையில், ஜோசப் ஹெய்டன் பழைய கிளாவிகார்டுகளில் இசையமைக்க முயன்றார். அவரது படைப்புகளில், பிரபல இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற இசையின் படைப்புகளின் தாக்கம்: ஹங்கேரியன், செக், டைரோலியன் கருக்கள் குறிப்பிடத்தக்கவை.

1750 ஆம் ஆண்டில், ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் எஃப் மேஜரில் மாஸ் இசையமைத்தார், 1755 இல் அவர் முதல் சரம் குவார்டெட்டை எழுதினார். அந்த நேரத்திலிருந்து, இசையமைப்பாளரின் தலைவிதியில் ஒரு திருப்புமுனை வந்துவிட்டது. ஜோசப் நில உரிமையாளரிடமிருந்து எதிர்பாராத பொருள் ஆதரவைப் பெற்றார் கார்ல் ஃபர்ன்பெர்க். செக் குடியரசிலிருந்து ஒரு இளம் இசையமைப்பாளரை புரவலர் பரிந்துரைத்தார் - ஜோசப் ஃபிரான்ஸ் மோர்சின் - வியன்னா பிரபு. 1760 வரை, ஹெய்டன் மோர்சினுடன் ஒரு இசைக்குழு ஆசிரியராக பணியாற்றினார், ஒரு மேஜை, தங்குமிடம் மற்றும் சம்பளம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இசையை தீவிரமாக படிக்க முடிந்தது.

1759 முதல், ஹெய்டன் நான்கு சிம்பொனிகளை உருவாக்கினார். இந்த நேரத்தில், இளம் இசையமைப்பாளர் திருமணம் செய்து கொண்டார் - இது ஒரு எதிர்பாராதது, தனக்கு எதிர்பாராதது. இருப்பினும், 32 வயதுடையவருடன் திருமணம் அண்ணா அலோசியா கெல்லர் முடிவுக்கு வந்தது. ஹெய்டன் 28 வயது மட்டுமே, அவர் ஒருபோதும் அண்ணாவை நேசிக்கவில்லை.

20 ஷில்லிங்ஸ், 1982, ஆட்ரியா, ஹெய்டன்

திருமணத்திற்குப் பிறகு, ஜோசப் மோர்சினுடனான இடத்தை இழந்தார், வேலை இல்லாமல் போனார். அவர் மீண்டும் அதிர்ஷ்டசாலி - ஒரு செல்வாக்குள்ளவரிடமிருந்து அவருக்கு அழைப்பு வந்தது இளவரசர் பால் எஸ்டர்ஹாஸிஅவரது திறமையை பாராட்ட முடிந்தது.

ஹெய்டன் ஒரு நடத்துனராக முப்பது ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். அவரது கடமை இசைக்குழுவை இயக்குவது மற்றும் பாடகர் தேவாலயத்தை நிர்வகிப்பது. இளவரசரின் வேண்டுகோளின் பேரில், இசையமைப்பாளர் ஓபராக்கள், சிம்பொனிகள் மற்றும் கருவி நாடகங்களை இயற்றினார். அவர் இசை எழுதலாம் மற்றும் நேரடி நிகழ்ச்சியில் அதைக் கேட்க முடியும். எஸ்டர்ஹாசியுடனான அவரது சேவையின் போது, \u200b\u200bஅவர் பல படைப்புகளை உருவாக்கினார் - அந்த ஆண்டுகளில் நூற்று நான்கு மட்டுமே எழுதப்பட்டன!

ஹெய்டனின் சிம்போனிக் கருத்துக்கள் சராசரி கேட்பவருக்கு எளிமையானவை, எளிமையானவை மற்றும் இயல்பானவை. கதைசொல்லி ஹாஃப்மேன் ஒருமுறை ஹெய்டனின் எழுத்துக்களை "ஒரு குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சியான ஆன்மாவின் வெளிப்பாடு" என்று அழைத்தார்.

இசையமைப்பாளரின் தேர்ச்சி முழுமையை அடைந்துள்ளது. ஹெய்டனின் பெயர் ஆஸ்திரியாவுக்கு வெளியே பலருக்கு தெரிந்திருந்தது - அவர் இங்கிலாந்து மற்றும் பிரான்சில், ரஷ்யாவில் அறியப்பட்டார். இருப்பினும், பிரபலமான மேஸ்ட்ரோவுக்கு எஸ்டெர்ஹாசியின் அனுமதியின்றி படைப்புகளைச் செய்யவோ விற்கவோ உரிமை இல்லை. இன்றைய மொழியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது - ஹெய்டனின் அனைத்து படைப்புகளிலும் இளவரசர் "பதிப்புரிமை" வைத்திருந்தார். "உரிமையாளர்" ஹெய்டனுக்கு தெரியாமல் நீண்ட பயணங்கள் கூட தடை செய்யப்பட்டன.

ஒருமுறை, வியன்னாவில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஹெய்டன் மொஸார்ட்டை சந்தித்தார். இரண்டு தனித்துவமான இசைக்கலைஞர்கள் நிறைய பேசினர் மற்றும் ஒன்றாக நால்வரும் நிகழ்த்தினர். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளருக்கு இதுபோன்ற சில வாய்ப்புகள் இருந்தன.

ஜோசப்பும் ஒரு காதலன் - ஒரு பாடகர் லூய்கியா, நேபிள்ஸைச் சேர்ந்த மவுரித்தேனிய பெண் ஒரு அழகான ஆனால் சுய சேவை செய்யும் பெண்.

இசையமைப்பாளரால் சேவையை விட்டுவிட்டு சுயாதீனமாக இருக்க முடியவில்லை. 1791 இல், பழைய இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி இறந்தார். ஹெய்டனுக்கு 60 வயது. இளவரசனின் வாரிசு தேவாலயத்தை நிராகரித்தார், மற்றும் பேண்ட்மாஸ்டர் ஒரு ஓய்வூதியத்தை நியமித்தார், இதனால் அவர் ஒரு வாழ்க்கை சம்பாதிக்க வேண்டியதில்லை. இறுதியாக, ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் ஒரு இலவச மனிதரானார்! அவர் ஒரு பயணத்தில் சென்றார், இரண்டு முறை இங்கிலாந்து சென்றார். இந்த ஆண்டுகளில், வயதான இசையமைப்பாளர் பல படைப்புகளை எழுதினார் - அவற்றில் பன்னிரண்டு லண்டன் சிம்பொனிகள், சொற்பொழிவாளர்கள் நான்கு பருவங்கள் மற்றும் உலகின் உருவாக்கம். "தி சீசன்ஸ்" என்ற படைப்பு அவரது வாழ்க்கையின் மன்னிப்புக் கோட்பாடாகும்.

வயதான இசையமைப்பாளருக்கு பெரிய அளவிலான இசைப் படைப்புகள் எளிதானவை அல்ல, ஆனால் அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். ஓரடோரியோஸ் ஹெய்டனின் படைப்பின் உச்சமாக ஆனார் - அவர் வேறு எதுவும் எழுதவில்லை. சமீபத்திய ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் வியன்னாவின் புறநகரில் உள்ள ஒரு சிறிய ஒதுங்கிய வீட்டில் வசித்து வருகிறார். அவரை ரசிகர்கள் பார்வையிட்டனர் - அவர்களுடன் பேச அவர் விரும்பினார், தனது இளமையை நினைவு கூர்ந்தார், ஆக்கபூர்வமான தேடல்கள் மற்றும் கஷ்டங்கள் நிறைந்தவர்.

சர்கோபகஸ், அங்கு ஹெய்டனின் எச்சங்கள் புதைக்கப்பட்டுள்ளன

ஹோட்டல்களில் 20% வரை எவ்வாறு சேமிப்பது?

எல்லாம் மிகவும் எளிது - முன்பதிவில் மட்டுமல்ல. தேடுபொறி ரூம்குருவை நான் விரும்புகிறேன். அவர் முன்பதிவு மற்றும் 70 முன்பதிவு தளங்களில் ஒரே நேரத்தில் தள்ளுபடியைத் தேடுகிறார்.

சுயசரிதை

இளைஞர்கள்

ஜோசப் ஹெய்டன் (இசையமைப்பாளர் தன்னை ஒருபோதும் ஃபிரான்ஸ் என்ற பெயரில் அழைக்கவில்லை) மார்ச் 31, 1732 அன்று கவுன்ட்ஸ் ஹர்ராச்சோவ் - லோயர் ஆஸ்திரிய கிராமமான ரோராவ், ஹங்கேரியின் எல்லைக்கு அருகில், மத்தியாஸ் ஹேடன் (1699-1763) குடும்பத்தில் பிறந்தார். பெற்றோர், குரல் மற்றும் அமெச்சூர் இசை விளையாடுவதில் தீவிர ஆர்வம் கொண்டவர், சிறுவனின் இசை திறன்களைக் கண்டுபிடித்தார், 1737 ஆம் ஆண்டில் அவரை ஹெய்ன்பர்க் நகரத்தில் உள்ள உறவினர்களுக்கு அனுப்பினார், அங்கு ஜோசப் பாடல் மற்றும் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். 1740 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் வியன்னா கதீட்ரலின் தேவாலயத்தின் இயக்குனர் ஜோசப் வான் ரியூட்டர் ஜோசப்பை கவனித்தார். ஸ்டீபன். ரியூட்டர் திறமையான சிறுவனை தேவாலயத்திற்கு அழைத்துச் சென்றார், மேலும் அவர் ஒன்பது ஆண்டுகள் பாடகர் பாடலில் பாடினார் (அவரது இளைய சகோதரர்களுடன் பல ஆண்டுகள் உட்பட).

பாடகர் பாடலில் பாடுவது ஒரு நல்ல ஆனால் ஹெய்டனுக்கான ஒரே பள்ளி. அவரது திறமைகள் வளர்ந்தவுடன், கடினமான தனி பாகங்கள் அவரிடம் வசூலிக்கத் தொடங்கின. பாடகர்களுடன் சேர்ந்து, ஹெய்டன் பெரும்பாலும் நகர விழாக்கள், திருமணங்கள், இறுதிச் சடங்குகளில் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார், மேலும் நீதிமன்ற கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்றார். இந்த நிகழ்வுகளில் ஒன்று 1741 இல் அன்டோனியோ விவால்டியின் இறுதி சடங்கு.

எஸ்டெர்ஹாசியில் சேவை

இசையமைப்பாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் 104 சிம்பொனிகள், 83 குவார்டெட்டுகள், 52 பியானோ சொனாட்டாக்கள், சொற்பொழிவாளர்கள் (“உலக உருவாக்கம்” மற்றும் “பருவங்கள்”), 14 வெகுஜனங்கள், 26 ஓபராக்கள் அடங்கும்.

படைப்புகளின் பட்டியல்

அறை இசை

• வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான 12 சொனாட்டாக்கள் (ஈ மைனரில் சொனாட்டா, டி மேஜரில் சொனாட்டா உட்பட)
• வயல மற்றும் செலோ என்ற இரண்டு வயலின்களுக்கான 83 சரம் குவார்டெட்டுகள்
• வயலின் மற்றும் வயோலாவுக்கு 7 டூயட்
• பியானோ, வயலின் (அல்லது புல்லாங்குழல்) மற்றும் செலோவுக்கு 40 ட்ரையோஸ்
• 2 வயலின் மற்றும் செலோவுக்கு 21 ட்ரையோஸ்
• பாரிடோன், வயோலா (வயலின்) மற்றும் செலோவுக்கு 126 ட்ரையோஸ்
• கலப்பு காற்று மற்றும் சரங்களுக்கு 11 ட்ரையோஸ்

நிகழ்ச்சிகள்

ஒரு இசைக்குழுவுடன் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருவிகளுக்கு 35 இசை நிகழ்ச்சிகள்,

• வயலின் மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு நான்கு இசை நிகழ்ச்சிகள்
• செலோ மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகள்
• கொம்பு மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு இரண்டு இசை நிகழ்ச்சிகள்
• பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு 11 இசை நிகழ்ச்சிகள்
• 6 உறுப்பு இசை நிகழ்ச்சிகள்
• இரு சக்கர லீருக்கு 5 இசை நிகழ்ச்சிகள்
• பாரிடோன் மற்றும் இசைக்குழுவுக்கு 4 இசை நிகழ்ச்சிகள்
• ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் இரட்டை பாஸ் இசை நிகழ்ச்சி
• புல்லாங்குழல் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான இசை நிகழ்ச்சி
• எக்காளம் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான இசை நிகழ்ச்சி

குரல் வேலை செய்கிறது

மொத்தம் 24 ஓபராக்கள்,

• தி லேம் அரக்கன் (டெர் க்ரூம் டீஃபெல்), 1751
• "உண்மையான நிலைத்தன்மை"
• "ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ், அல்லது தத்துவஞானியின் ஆத்மா", 1791
• "அஸ்மோடியஸ், அல்லது புதிய நொண்டி அரக்கன்"
• ஏசிஸ் மற்றும் கலாட்டியா, 1762
• மக்கள் வசிக்காத தீவு (L’lsola disabitata)
• ஆர்மிடா, 1783
• மீனவர்கள் (லு பெஸ்காட்ரிசி), 1769
• "ஏமாற்றப்பட்ட துரோகம்" (L’Infedelta delusa)
• “எதிர்பாராத சந்திப்பு” (L’Incontro Impviso), 1775
• தி மூன் வேர்ல்ட் (II மோண்டோ டெல்லா லூனா), 1777
• ட்ரூ கான்ஸ்டன்சி (லா வேரா கோஸ்டன்சா), 1776
• வெகுமதி நம்பகத்தன்மை (லா ஃபெடெல்டா பிரீமியாட்டா)
• "ரோலண்ட் பலாடின்" (ஆர்லாண்டோ ரலாடினோ), அரியோஸ்டோவின் "ரேஜிங் ரோலண்ட்" கவிதையின் கதைக்களத்தில் ஒரு வீர-காமிக் ஓபரா.

இதில் 14 சொற்பொழிவுகள்:

• "உலக படைப்பு"
• "பருவங்கள்"
• "சிலுவையில் இரட்சகரின் ஏழு வார்த்தைகள்"
• டோபியாவின் திரும்ப
• ஒவ்வாமை கான்டாட்டா சொற்பொழிவு "கைதட்டல்"
• சொற்பொழிவு கீதம் ஸ்டாபட் மேட்டர்

14 வெகுஜனங்கள், அவற்றில்:

• லிட்டில் மாஸ் (மிசா ப்ரெவிஸ், எஃப்-துர், சிர்கா 1750)
• பெரிய உறுப்பு நிறை எஸ்-துர் (1766)
• செயின்ட் நினைவாக மாஸ். நிக்கோலஸ் (மிசா இன் ஹானோரெம் சான்கி நிக்கோலாய், ஜி-துர், 1772)
• செயின்ட் மாஸ். சிசிலியா (மிசா சான்கே சிசிலியா, சி-மோல், 1769 மற்றும் 1773 க்கு இடையில்)
• சிறிய உறுப்பு நிறை (பி-துர், 1778)
• மரியாசெல் மாஸ் (மரியாசெல்லெர்மெஸ்ஸி, சி-துர், 1782)
• திம்பானியுடனான வெகுஜன, அல்லது போரின் நேரத்தின் மாஸ் (பாக்கன்மெஸ், சி-துர், 1796)
• மாஸ் ஹீலிக்மெஸ் (பி-துர், 1796)
• நெல்சன்-மெஸ்ஸி, டி-மோல், 1798
• மாஸ் தெரசா (தெரேசியன்மெஸ், பி-துர், 1799)
• சொற்பொழிவு உருவாக்கம் (ஸ்காப்ஃபங்ஸ்மெஸ், பி-துர், 1801)
• காற்றாலை கருவிகளுடன் நிறை (ஹார்மோனிமெஸ்ஸி, பி-துர், 1802)

சிம்போனிக் இசை

மொத்தம் 104 சிம்பொனிகள், இதில்:

• ஆக்ஸ்போர்டு சிம்பொனி
• "இறுதி சிம்பொனி"
• 6 பாரிஸ் சிம்பொனீஸ் (1785-1786)
• 12 லண்டன் சிம்பொனிகள் (1791-1792, 1794-1795), இதில் சிம்பொனி எண் 103 “ட்ரெமோலோ டிம்பானியுடன்”
• 66 திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் காசேஷன்கள்

பியானோவிற்கான கலவைகள்

• பேண்டஸி மாறுபாடுகள்

நினைவு

• ஹெய்டனின் நினைவாக, புதன் கிரகத்தில் ஒரு பள்ளம் என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளது.

புனைகதைகளில்

• ஹெய்டன், மொஸார்ட், ரோசினி மற்றும் மெட்டாஸ்டாசியோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றை ஸ்டெண்டால் கடிதங்களில் வெளியிட்டார்.

நாணயவியல் மற்றும் தபால்தலை

இலக்கியம்

• // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - எஸ்.பி.பி. , 1890-1907.
• அல்ஷ்வாங் ஏ. ஏ. ஜோசப் ஹெய்டன் - எம்.-எல். , 1947.
• கிரெம்ளின் யு.ஏ. ஜோசப் ஹெய்டன் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய கட்டுரை. - எம்., 1972.
• நோவக் எல். ஜோசப் ஹெய்டன் வாழ்க்கை, படைப்பாற்றல், வரலாற்று முக்கியத்துவம். - எம்., 1973.
• பட்டர்வொர்த் என். ஹெய்டன். - செல்லியாபின்ஸ்க், 1999.
• ஜே. ஹெய்டன் - ஐ. கோட்லியாரெவ்ஸ்கி: நம்பிக்கையின் மர்மம். தொடர்பு, கற்பித்தல் மற்றும் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள சிக்கல்கள்: Zbіrnik naukovyh prac / Ed. - எல்.வி.ருசகோவா. விப். 27. - கார்கிவ், 2009 .-- 298 பக். - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-966-8661-55-6. (உக்ரேனிய)
• இறக்கிறது. ஹெய்டின் வாழ்க்கை வரலாறு. - வியன்னா, 1810. (ஜெர்மன்)
• லுட்விக். ஜோசப் ஹெய்டன். ஐன் லெபன்ஸ்பில்ட். - நோர்ட்., 1867. (ஜெர்மன்)
• பொல். லண்டனில் மொஸார்ட் உண்ட் ஹெய்டன். - வியன்னா, 1867. (ஜெர்மன்)
• பொல். ஜோசப் ஹெய்டன். - பெர்லின், 1875. (ஜெர்மன்)
• லூட்ஸ் கோர்னர் ஜோசப் ஹெய்டன். சீன் லெபன், சீன் மியூசிக். 3 சி.டிக்கள் மிட் வைல் மியூசிக் நாச் டெர் சுயசரிதை வான் ஹான்ஸ்-ஜோசப் இர்மென். கே.கே.எம் வீமர் 2008. - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-3-89816-285-2
• அர்னால்ட் வெர்னர்-ஜென்சன். ஜோசப் ஹெய்டன். - முன்சென்: வெர்லாக் சி. எச். பெக், 2009 .-- ஐ.எஸ்.பி.என் 978-3-406-56268-6. (ஜெர்மன்)
• எச். சி. ராபின்ஸ் லாண்டன். ஜோசப் ஹெய்டனின் சிம்பொனிகள். - யுனிவர்சல் பதிப்பு மற்றும் ராக்லிஃப், 1955. (ஆங்கிலம்)
• லாண்டன், எச். சி. ராபின்ஸ்; ஜோன்ஸ், டேவிட் வின். ஹெய்டன்: அவரது வாழ்க்கை மற்றும் இசை. - இந்தியானா யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1988. - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-0-253-37265-9. (eng.)
• வெப்ஸ்டர், ஜேம்ஸ்; ஃபெடர், ஜார்ஜ் (2001). "ஜோசப் ஹெய்டன்." இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் புதிய தோப்பு அகராதி. ஒரு புத்தகமாக தனித்தனியாக வெளியிடப்பட்டது: (2002) தி நியூ க்ரோவ் ஹேடன். நியூயார்க்: மேக்மில்லன். 2002. ஐ.எஸ்.பி.என் 0-19-516904-2

குறிப்புகள்

குறிப்புகள்

கிளாசிக்கல் இசையின் முழு சிக்கலான உலகமும், ஒரே பார்வையில் பிடிக்க முடியாதது, வழக்கமாக யுகங்கள் அல்லது பாணிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (இது எல்லா கிளாசிக்கல் கலைகளுக்கும் பொருந்தும், ஆனால் இன்று நாம் இசையைப் பற்றி பேசுகிறோம்). இசையின் வளர்ச்சியின் மைய கட்டங்களில் ஒன்று இசை கிளாசிக்ஸின் சகாப்தம். இந்த சகாப்தம் உலக இசைக்கு மூன்று பெயர்களைக் கொடுத்தது, இது, எந்தவொரு நபரும், கிளாசிக்கல் இசையைப் பற்றி கொஞ்சம் கேள்விப்பட்டாலும் பெயரிடலாம்: ஜோசப் ஹெய்டன், வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட் மற்றும் லுட்விக் வான் பீத்தோவன். இந்த மூன்று இசையமைப்பாளர்களின் வாழ்க்கை எப்படியாவது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வியன்னாவுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்ததால், அவர்களின் இசையின் பாணியும், அவர்களின் பெயர்களின் புத்திசாலித்தனமான விண்மீனும் வியன்னாஸ் கிளாசிக்வாதம் என்று அழைக்கப்பட்டன. இந்த இசையமைப்பாளர்களே வியன்னா கிளாசிக் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

"அப்பா ஹெய்டன்" - யாருடைய அப்பா?

மூன்று இசையமைப்பாளர்களில் மிகப் பழமையானவர், எனவே அவர்களின் இசையின் பாணியின் நிறுவனர் ஃபிரான்ஸ் ஜோசப் ஹெய்டன் ஆவார், இதன் வாழ்க்கை வரலாற்றை இந்த கட்டுரையில் நீங்கள் படிப்பீர்கள் (1732-1809) - "பாப்பா ஹெய்டன்" (அவர்கள் சொல்வது, பெரிய மொஸார்ட் தானே ஜோசப் என்று அழைக்கப்பட்டார், , பல தசாப்தங்களாக ஹெய்டனை விட இளையவர்).

யார் வேண்டுமானாலும் முக்கியமாகிவிடுவார்கள்! அப்பா ஹெய்டன் பற்றி என்ன? இல்லவே இல்லை. ஒரு சிறிய ஒளி உயர்கிறது - - வேலை செய்கிறது, தனது சொந்த இசையை எழுதுகிறார். அவர் ஒரு பிரபலமான இசையமைப்பாளர் அல்ல, ஆனால் ஒரு தெளிவற்ற இசைக்கலைஞர் போல உடையணிந்துள்ளார். உணவில் எளிமையானது, உரையாடலில். அவர் சிறுவர்கள் அனைவரையும் தெருவில் இருந்து அழைத்துச் சென்று தனது தோட்டத்தில் அற்புதமான ஆப்பிள்களை சாப்பிட அழைத்தார். அவரது தந்தை ஒரு ஏழை என்பதும் குடும்பத்தில் ஏராளமான குழந்தைகள் இருந்ததும் உடனடியாகத் தெளிவாகிறது - பதினேழு! வாய்ப்பு இல்லையென்றால், ஒரு தந்தையாக ஹெய்டன் ஒரு பயிற்சியாளர் பயிற்சியாளராக மாறியிருப்பார்.

ஆரம்பகால குழந்தைப்பருவம்

லோயர் ஆஸ்திரியாவில் இழந்த ரோராவ் என்ற சிறிய கிராமம் ஒரு பெரிய குடும்பம், ஒரு சாதாரண தொழிலாளி, ஒரு வண்டி ஓட்டுநர், தலைமையில் ஒலியின் பொறுப்பல்ல, ஆனால் வண்டிகள் மற்றும் சக்கரங்கள். ஆனால் ஜோசப்பின் தந்தையிடமும் நல்ல ஒலி இருந்தது. ஹெய்ட்னோவின் ஏழை ஆனால் விருந்தோம்பும் வீட்டில், கிராமவாசிகள் பெரும்பாலும் கூடினர். அவர்கள் பாடி நடனமாடினர். ஆஸ்திரியா பொதுவாக மிகவும் இசைக்கருவிகள், ஆனால் நில உரிமையாளரே அவர்களின் ஆர்வத்தின் முக்கிய விஷயமாக இருக்கலாம். இசைக் குறியீட்டை அறியாத அவர், நன்றாகப் பாடி, வீணையில் தன்னுடன் சேர்ந்து, காது மூலம் துணையை எடுத்தார்.

முதல் வெற்றிகள்

லிட்டில் ஜோசப் தனது தந்தையின் இசை திறன்களால் மற்ற எல்லா குழந்தைகளையும் விட பிரகாசமாக இருந்தார். ஐந்து வயதில், அவர் தனது சகாக்களிடையே ஒரு அழகான, சோனரஸ் குரலையும், சிறந்த தாள உணர்வையும் கொண்டு நின்றார். இத்தகைய இசை தரவுகளுடன், அவரது சொந்த குடும்பத்தில் வளரக்கூடாது என்று அவரது குடும்பத்தினருக்கு வெறுமனே எழுதப்பட்டது.

அந்த நேரத்தில், தேவாலய பாடகர்களுக்கு அதிக குரல்கள் தேவைப்பட்டன - பெண் குரல்கள்: சோப்ரானோ, வயோலா. பெண்கள், ஆணாதிக்க சமுதாயத்தின் கட்டமைப்பின்படி, பாடகர் பாடலில் பாடவில்லை, ஆகவே, அவர்களின் குரல்கள், முழுமையான மற்றும் இணக்கமான ஒலிக்கு மிகவும் அவசியமானவை, மிக இளம் சிறுவர்களின் குரல்களால் மாற்றப்பட்டன. பிறழ்வு தொடங்குவதற்கு முன்பு (அதாவது, இளமை பருவத்தில் உடலில் ஏற்படும் மாற்றங்களின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் குரலை மறுசீரமைத்தல்), நல்ல இசை தரவு கொண்ட சிறுவர்கள் பாடகர் குழுவில் உள்ள பெண்களை மாற்ற முடியும்.

எனவே சிறிய ஜோசப் ஹெய்ன்பர்க் தேவாலயத்தின் பாடகர் குழுவுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் - டானூபின் கரையில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரம். அவரது பெற்றோரைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு பெரிய நிவாரணமாக இருந்தது - இதுபோன்ற சிறு வயதில் (ஜோசப் ஏழு வயது), அவர்களது குடும்பத்தினர் யாரும் இதுவரை தன்னிறைவுக்கு மாறவில்லை.

பொதுவாக ஹெய்ன்பர்க் நகரம் ஜோசப்பின் தலைவிதியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது - இங்கே அவர் தொழில் ரீதியாக இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். விரைவில், வியன்னாவைச் சேர்ந்த ஒரு முக்கிய இசைக்கலைஞரான ஜார்ஜ் ரியூட்டர் ஹெய்ன்பர்க் தேவாலயத்திற்கு விஜயம் செய்தார். அவர் ஒரே நோக்கத்திற்காக நாடு முழுவதும் பயணம் செய்தார் - செயின்ட் பாடகர் குழுவில் பாட திறமையான, குரல் கொடுக்கும் சிறுவர்களைக் கண்டுபிடிக்க. ஸ்டீபன். இந்த பெயர் எங்களுக்கு ஏதாவது சொல்லவில்லை, ஆனால் ஹெய்டனுக்கு இது ஒரு பெரிய மரியாதை. புனித ஸ்டீபன் கதீட்ரல்! ஆஸ்திரியாவின் சின்னம், வியன்னாவின் சின்னம்! எதிரொலிக்கும் வளைவுகளுடன் கோதிக் கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு பெரிய எடுத்துக்காட்டு. ஆனால் ஹெய்டன் அத்தகைய இடத்தில் பாடுவதற்கு அதிக பணம் கொடுத்தார். நீண்ட புனிதமான சேவைகள் மற்றும் நீதிமன்ற விழாக்கள், இது ஒரு பாடகர் குழுவும் தேவை, அவரது இலவச நேரத்தின் பெரும் பகுதியை பறித்தது. ஆனால் நீங்கள் இன்னும் கதீட்ரலில் பள்ளியில் படிக்க வேண்டியிருந்தது! நான் இதை பொருத்தமாகவும் தொடக்கமாகவும் செய்ய வேண்டியிருந்தது. பாடகரின் தலைவரான அதே ஜார்ஜ் ராய்ட்டருக்கு அவரது வார்டுகளின் மனதிலும் இதயத்திலும் என்ன நடக்கிறது என்பதில் சிறிதும் அக்கறை இல்லை, அவர்களில் ஒருவர் தனது முதல், ஒருவேளை விகாரமான, ஆனால் இசையமைக்கும் உலகில் சுயாதீனமான நடவடிக்கைகளை எடுப்பதை கவனிக்கவில்லை. ஜோசப் ஹெய்டனின் பணி பின்னர் அமெச்சூர் வாதத்தின் முத்திரையையும் முதல் சோதனைகளையும் கொண்டிருந்தது. ஹெய்டன் கன்சர்வேட்டரி ஒரு பாடகர் குழுவால் மாற்றப்பட்டது. முந்தைய காலங்களிலிருந்து பாடல் இசையின் தனித்துவமான எடுத்துக்காட்டுகளைக் கற்றுக்கொள்வது பெரும்பாலும் அவசியமாக இருந்தது, மேலும் இசையமைப்பாளர்கள் பயன்படுத்தும் நுட்பங்களைப் பற்றி ஜோசப் தனக்குத்தானே முடிவுகளை எடுத்தார், இசை உரையிலிருந்து அவருக்குத் தேவையான அறிவு மற்றும் திறன்களைப் பிரித்தெடுத்தார்.

சிறுவன் இசையுடன் முற்றிலும் தொடர்பில்லாத வேலையைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, நீதிமன்ற மேஜையில் பணியாற்ற, உணவுகளை கொண்டு வர. ஆனால் இது எதிர்கால இசையமைப்பாளரின் வளர்ச்சிக்கு பயனளிக்கும் என்று மாறியது! உண்மை என்னவென்றால், நீதிமன்றத்தில் பிரபுக்கள் உயர் சிம்போனிக் இசையைத் தவிர வேறு எதையும் சாப்பிடவில்லை. முக்கியமான பிரபுக்களால் கவனிக்கப்படாத, உணவு பரிமாறும் சிறிய கால்பந்து வீரர், இசை வடிவத்தின் அமைப்பு அல்லது மிகவும் வண்ணமயமான இணக்கங்களைப் பற்றி தனக்குத் தேவையான முடிவுகளை தனக்குத் தானே ஏற்படுத்திக் கொண்டார். நிச்சயமாக, அவரது இசை சுய கல்வியின் உண்மை ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான உண்மைகளுடன் தொடர்புடையது.

பள்ளியில் நிலைமை கடுமையாக இருந்தது: சிறுவர்கள் குட்டி மற்றும் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட்டனர். மேலதிக வாய்ப்புகள் எதுவும் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை: குரல் உடைக்கத் தொடங்கியதும், அது இன்னும் உயர்ந்ததாகவும், சோனரஸாகவும் இல்லாததால், அதன் உரிமையாளர் இரக்கமின்றி தெருவுக்குள் வீசப்பட்டார்.

சுதந்திரமான வாழ்க்கையின் சிறு ஆரம்பம்

ஹெய்டனுக்கும் இதே கதிதான். அவருக்கு ஏற்கனவே 18 வயது. பல நாட்கள் வியன்னாவின் தெருக்களில் அலைந்தபின், அவர் ஒரு பழைய பள்ளி நண்பரைச் சந்தித்தார், மேலும் அவர் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார், அல்லது அதற்கு பதிலாக, அறையின் கீழ் ஒரு சிறிய அறை. வியன்னா உலகின் இசை மூலதனம் என்று அழைக்கப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை. அப்படியிருந்தும், வியன்னாஸ் கிளாசிக் பெயர்களால் இன்னும் மகிமைப்படுத்தப்படவில்லை, இது ஐரோப்பாவின் மிகவும் இசை நகரமாக இருந்தது: பாடல்கள் மற்றும் நடனங்களின் மெல்லிசைகள் தெருக்களில் மிதந்தன, மற்றும் ஹெய்டன் குடியேறிய கூரையின் கீழ் உள்ள சிறிய அறையில், ஒரு உண்மையான புதையல் இருந்தது - ஒரு பழைய, உடைந்த கிளாவிகார்ட் (இசைக்கருவி, ஒன்று பியானோவின் முன்னோடிகள்). இருப்பினும், அதில் அதிகம் விளையாடவில்லை. பெரும்பாலான நேரம் வேலை தேடல்களால் எடுக்கப்பட்டது. வியன்னாவில், ஒரு சில தனியார் பாடங்களை மட்டுமே பெற முடியும், இதன் மூலம் கிடைக்கும் வருமானம் தேவையான தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய அனுமதிக்காது. வியன்னாவில் வேலை தேட ஆசைப்பட்ட ஹெய்டன் அருகிலுள்ள நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களில் அலைந்து திரிவதைத் தொடங்குகிறார்.

நிக்கோலோ போர்போரா

இந்த நேரத்தில் - ஹெய்டின் இளைஞர்கள் - கடுமையான தேவை மற்றும் வேலைக்கான தொடர்ச்சியான தேடலால் மறைக்கப்படுகிறார்கள். 1761 வரை, அவர் சிறிது நேரம் மட்டுமே வேலை தேடுகிறார். அவரது வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தை விவரிக்கும் போது, \u200b\u200bஇத்தாலிய இசையமைப்பாளருடன், மற்றும் பாடகரும் ஆசிரியருமான நிக்கோலோ போர்போருடன் இணைந்து பணியாற்றியவரின் வேலையும் கவனிக்கப்பட வேண்டும். இசைக் கோட்பாட்டைக் கற்றுக்கொள்ள ஹெய்டனுக்கு விசேஷமாக ஒரு வேலை கிடைத்தது. ஒரு கால்பந்து வீரரின் கடமைகளைச் செய்யும்போது கொஞ்சம் கற்றுக்கொள்ள இது மாறியது: ஹெய்டன் உடன் செல்ல வேண்டியிருந்தது.

மோர்சின் எண்ணுங்கள்

1759 முதல், இரண்டு ஆண்டுகளாக, ஹெய்டன் செக் குடியரசில் வசித்து வருகிறார், கவுண்ட் மோர்சின் தோட்டத்தில், ஒரு இசைக்குழு தேவாலயம் வைத்திருந்தார். ஹேடன் பேண்ட்மாஸ்டர், அதாவது இந்த தேவாலயத்தின் மேலாளர். இங்கே அவர் நிறைய இசை, இசை, நிச்சயமாக, மிகவும் நல்லது என்று எழுதுகிறார், ஆனால் அந்த எண்ணிக்கை அவருக்குத் தேவைப்படும் வகை. ஹெய்டனின் பெரும்பாலான இசைப் படைப்புகள் கடமையின் வரிசையில் எழுதப்பட்டுள்ளன என்பது கவனிக்கத்தக்கது.

இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் கீழ்

1761 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன் ஏற்கனவே ஹங்கேரிய இளவரசர் எஸ்டர்ஹெசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றச் சென்றார். இந்த கடைசி பெயரை நினைவில் கொள்ளுங்கள்: மூத்த எஸ்டர்ஹாஸி இறந்துவிடுவார், எஸ்டேட் அவரது மகனின் துறைக்கு மாற்றப்படும், மற்றும் ஹெய்டன் இன்னும் சேவை செய்வார். அவர் முப்பது ஆண்டுகள் எஸ்டெர்ஹாசியில் பேண்ட்மாஸ்டராக பணியாற்றுவார்.

பின்னர் ஆஸ்திரியா ஒரு பெரிய நிலப்பிரபுத்துவ நாடாக இருந்தது. அதன் கட்டமைப்பில் ஹங்கேரி மற்றும் செக் குடியரசு ஆகியவை அடங்கும். நிலப்பிரபுக்கள் - பிரபுக்கள், இளவரசர்கள், எண்ணிக்கைகள் - நீதிமன்றத்தில் ஒரு இசைக்குழு மற்றும் குழல் தேவாலயம் வைத்திருப்பது ஒரு நல்ல வடிவமாக கருதப்பட்டது. ரஷ்யாவில் செர்ஃப் இசைக்குழுக்களைப் பற்றி நீங்கள் ஏதேனும் கேள்விப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் ஐரோப்பாவில் நிலைமை மிகச் சிறந்ததல்ல என்பது உங்களுக்குத் தெரியாது. இசைக்கலைஞர் - மிகவும் திறமையானவர், தேவாலயத்தின் தலைவர் கூட - ஒரு வேலைக்காரரின் நிலையில் இருந்தார். மற்றொரு ஆஸ்திரிய நகரமான சால்ஸ்பர்க்கில், ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசியுடன் பணியாற்றத் தொடங்கிய நேரத்தில், சிறிய மொஸார்ட் வளர்ந்து கொண்டிருந்தார், அவர் இன்னும் எண்ணிக்கையின் சேவையில், மனித அறையில் உணவருந்த வேண்டியிருந்தது, கால்பந்து வீரர்களுக்கு மேலே உட்கார்ந்திருந்தாலும், சமையல்காரர்களுக்கு கீழே.

ஹெய்டன் பல பெரிய மற்றும் சிறிய கடமைகளை நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது - இசை எழுதுவது முதல் விடுமுறைகள் மற்றும் கொண்டாட்டங்கள் வரை மற்றும் தேவாலயத்தில் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுடன் அதைக் கற்றுக்கொள்வது, தேவாலயத்தில் ஒழுக்கம், உடையின் அம்சங்கள் மற்றும் குறிப்புகள் மற்றும் இசைக் கருவிகளின் பாதுகாப்பு.

எஸ்டெர்ஹோசியின் தோட்டம் ஹங்கேரிய நகரமான ஐசென்ஸ்டாட்டில் அமைந்துள்ளது. மூத்த எஸ்டர்ஹாசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது மகன் தோட்டத்தின் தலைவரானார். ஆடம்பரத்திற்கும் வெற்றிக்கும் ஆளாகிய அவர் ஒரு நாட்டு குடியிருப்பு - எஸ்டர்ஹாஸ் கட்டினார். நூற்று இருபத்தி ஆறு அறைகளைக் கொண்ட அரண்மனைக்கு விருந்தினர்கள் பெரும்பாலும் அழைக்கப்பட்டனர், விருந்தினர்களுக்கு, நிச்சயமாக, இசை ஒலித்திருக்க வேண்டும். இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசி கோடை மாதங்கள் முழுவதும் நாட்டு அரண்மனைக்குச் சென்று தனது இசைக்கலைஞர்கள் அனைவரையும் அங்கே அழைத்துச் சென்றார்.

ஒரு இசைக்கலைஞரா அல்லது ஊழியரா?

எஸ்டெர்ஹாசியின் தோட்டத்தின் நீண்ட கால சேவை ஹெய்டனின் பல புதிய படைப்புகளின் பிறப்பு நேரம். தனது எஜமானரின் உத்தரவின் பேரில், அவர் பல்வேறு வகைகளில் பெரிய படைப்புகளை எழுதுகிறார். அவரது பேனாவிலிருந்து ஓபராக்கள், குவார்டெட்டுகள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பிற படைப்புகள் வந்துள்ளன. ஆனால் குறிப்பாக ஜோசப் ஹெய்டன் சிம்பொனி. இது ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவுக்கு ஒரு பெரிய, பொதுவாக நான்கு-துண்டு துண்டு. ஹெய்டனின் பேனாவின் கீழ் ஒரு கிளாசிக்கல் சிம்பொனி தோன்றும், அதாவது, இந்த வகையின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் பின்னர் நம்பியிருக்கும். ஹெய்டன் தனது வாழ்க்கையில் சுமார் நூற்று நான்கு சிம்பொனிகளை எழுதினார் (சரியான எண்ணிக்கை தெரியவில்லை). மற்றும், நிச்சயமாக, அவற்றில் பெரும்பாலானவை துல்லியமாக இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் பேண்ட்மாஸ்டரால் உருவாக்கப்பட்டன.

காலப்போக்கில், ஹெய்டனின் நிலை ஒரு முரண்பாட்டை அடைந்தது (துரதிர்ஷ்டவசமாக, மொஸார்ட்டுடனும் இதுவே நடக்கும்): அவர்கள் அவரை அறிவார்கள், அவருடைய இசையைக் கேட்கிறார்கள், வெவ்வேறு ஐரோப்பிய நாடுகளில் அவரைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், மேலும் அவரே தனது எஜமானரின் அனுமதியின்றி எங்கும் செல்ல முடியாது. இளவரசரின் ஒத்த அணுகுமுறையிலிருந்து ஹெய்டின் அவமானம் சில சமயங்களில் அவரது நண்பர்களுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் நழுவுகிறது: "நான் பேண்ட்மாஸ்டர் அல்லது பேண்ட்மாஸ்டரா?" (kappeldiner ஒரு வேலைக்காரன்).

ஜோசப் ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனி

ஒரு இசையமைப்பாளர் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை மீறுவது, வியன்னாவுக்கு வருவது, நண்பர்களைப் பார்ப்பது அரிதாகவே சாத்தியமாகும். மூலம், சில நேரம், விதி அவரை மொஸார்ட்டுக்கு அழைத்து வருகிறது. மொஸார்ட்டின் தனித்துவமான திறமை மட்டுமல்ல, துல்லியமாக அவரது ஆழ்ந்த திறமையும் நிபந்தனையின்றி அங்கீகரித்தவர்களில் ஹெய்டன் ஒருவராக இருந்தார், இது வொல்ப்காங்கை எதிர்காலத்தைப் பார்க்க அனுமதித்தது.

இருப்பினும், இந்த இல்லாதது அரிதாக இருந்தது. பெரும்பாலும், ஹெய்டன் மற்றும் சேப்பல் இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்ஹாஸில் நீடிக்க வேண்டியிருந்தது. இளவரசர் சில நேரங்களில் இலையுதிர்காலத்தின் ஆரம்பத்தில் தேவாலயத்தை நகரத்திற்குள் அனுமதிக்க விரும்பவில்லை. ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கை வரலாற்றில், அவரது 45 ஆவது, பிரியாவிடை சிம்பொனி என்று அழைக்கப்படும் வரலாற்றின் வரலாறு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சுவாரஸ்யமான உண்மைகளைக் குறிக்கிறது. இளவரசர் மீண்டும் நீண்ட காலமாக இசைக் கலைஞர்களை ஒரு கோடைகால இல்லத்தில் தடுத்து வைத்தார். இது நீண்ட காலமாக குளிர்ச்சியாக இருந்தது, இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் குடும்ப உறுப்பினர்களை நீண்ட காலமாக பார்க்கவில்லை, எஸ்டர்ஹாஸைச் சுற்றியுள்ள சதுப்பு நிலங்கள் நல்ல ஆரோக்கியத்திற்கு பங்களிக்கவில்லை. இசைக் கலைஞர்கள் தங்கள் இசைக்குழுவிடம் இளவரசரிடம் அவர்களைப் பற்றி கேட்கச் சொன்னார்கள். ஒரு நேரடி கோரிக்கை உதவுவது சாத்தியமில்லை, எனவே ஹெய்டன் ஒரு சிம்பொனியை எழுதுகிறார், அதை அவர் மெழுகுவர்த்தி மூலம் செய்கிறார். சிம்பொனி நான்கு, ஆனால் ஐந்து பகுதிகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, கடைசியாக, இசைக்கலைஞர்கள் மாறி மாறி எழுந்து, கருவிகளைக் கீழே போட்டுவிட்டு மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். இதனால், தேவாலயத்தை நகரத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது என்று ஹெய்டன் இளவரசருக்கு நினைவுபடுத்தினார். புராணக்கதை இளவரசர் குறிப்பைப் புரிந்து கொண்டார், கோடை விடுமுறை இறுதியாக முடிந்தது.

வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள். லண்டன்

இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டனின் வாழ்க்கை மலைகளில் ஒரு பாதை போல வளர்ந்தது. ஏறுவது கடினம், ஆனால் இறுதியில் - மேலே! அவரது பணி மற்றும் அவரது புகழ் இரண்டின் உச்சம் வாழ்க்கையின் முடிவில் வந்தது. ஹெய்டனின் படைப்புகள் 80 களில் இறுதி முதிர்ச்சியை எட்டின. XVIII நூற்றாண்டு. பாரிஸ் சிம்பொனிகள் என்று அழைக்கப்படுபவை 80 களின் பாணியின் மாதிரிகள் என்று கூறப்படுகின்றன.

இசையமைப்பாளரின் கடினமான வாழ்க்கை ஒரு வெற்றிகரமான முடிவால் குறிக்கப்பட்டது. 1791 இல், இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய வாரிசு ஒரு தேவாலயத்தைத் திறக்கிறார். ஏற்கனவே ஐரோப்பா முழுவதும் அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளரான ஹெய்டன் வியன்னாவின் க orary ரவ குடிமகனாக மாறுகிறார். அவர் இந்த நகரத்தில் ஒரு வீடு மற்றும் வாழ்நாள் ஓய்வூதியம் பெறுகிறார். ஹெய்டனின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் மிகவும் கதிரியக்கமானவை. அவர் இரண்டு முறை லண்டனுக்கு வருகை தருகிறார் - இந்த பயணங்களின் விளைவாக, பன்னிரண்டு லண்டன் சிம்பொனிகள் தோன்றின - இந்த வகையின் அவரது கடைசி படைப்புகள். லண்டனில், அவர் ஹேண்டலின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், இந்த அறிமுகத்தின் தோற்றத்தின் கீழ், முதலில் தன்னுடைய சொற்பொழிவு வகைகளில் - ஹேண்டலின் விருப்பமான வகையாக முயற்சி செய்கிறார். அவரது வீழ்ச்சியடைந்த ஆண்டுகளில், ஹெய்டன் இதுவரை அறியப்பட்ட இரண்டு சொற்பொழிவுகளை உருவாக்குகிறார்: "பருவங்கள்" மற்றும் "உலகத்தை உருவாக்குதல்." ஜோசப் ஹெய்டன் இறக்கும் வரை இசை எழுதுகிறார்.

முடிவுரை

இசையில் கிளாசிக்கல் பாணியின் தந்தையின் வாழ்க்கையின் முக்கிய கட்டங்களை ஆராய்ந்தோம். நம்பிக்கை, தீமைக்கு மேலான வெற்றியின் வெற்றி, குழப்பத்திற்கு மேலான காரணம் மற்றும் இருளின் மீது வெளிச்சம், இவை ஜோசப் ஹெய்டனின் இசை படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்.

இந்த ஆண்டு ஜே. ஹெய்டன் பிறந்ததிலிருந்து 280 ஆண்டுகளைக் குறிக்கிறது. இந்த இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில உண்மைகளை அறிய நான் ஆர்வமாக இருந்தேன்.

1. “பிறந்த தேதி” என்ற நெடுவரிசையில் இசையமைப்பாளரின் மெட்ரிக் “ஏப்ரல் முதல் தேதி” என்று கூறினாலும், அவர் 1732 மார்ச் 31 இரவு பிறந்தார் என்று கூறினார். 1778 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு சிறிய வாழ்க்கை வரலாற்று ஆய்வு ஹெய்டனுக்கு பின்வரும் சொற்களைக் கூறுகிறது: "நான் மார்ச் 31 அன்று பிறந்தேன் என்று என் சகோதரர் மிகைல் கூறினார். நான் இந்த உலகத்திற்கு வந்தேன் என்று மக்கள்" ஏப்ரல் முட்டாள் "என்று அவர் சொல்ல விரும்பவில்லை.

2. தனது வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளைப் பற்றி எழுதிய ஹெய்டனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஆல்பர்ட் கிறிஸ்டோஃப் டீஸ், தனது ஆறு வயதில் எப்படி டிரம் வாசிக்க கற்றுக் கொண்டார் என்றும் புனித வாரத்தில் ஊர்வலத்தில் பங்கேற்றார் என்றும், அங்கு திடீரென இறந்த டிரம்மரை மாற்றினார் என்றும் கூறுகிறார். சிறு பையன் அதில் விளையாடுவதற்காக டிரம் ஒரு ஹன்ஸ்பேக்கின் பின்புறத்தில் கட்டப்பட்டிருந்தது. இந்த கருவி இன்னும் ஹெய்ன்பர்க் தேவாலயத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.

3. இசைக் கோட்பாட்டை முழுமையாக அறியாத ஹெய்டன் இசை எழுதத் தொடங்கினார். ஒருமுறை பேண்ட்மாஸ்டர் ஹெய்டன் கன்னியின் நினைவாக ஒரு பன்னிரண்டு குரல் பாடகரை எழுதுவதைக் கண்டார், ஆனால் ஆரம்ப இசையமைப்பாளருக்கு ஆலோசனை அல்லது உதவியை வழங்கக்கூட கவலைப்படவில்லை. ஹெய்டின் கூற்றுப்படி, கதீட்ரலில் அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில் வழிகாட்டி அவருக்கு இரண்டு கோட்பாடு பாடங்களை மட்டுமே கற்பித்தார். சிறுவன் சேவையில் பாட வேண்டிய அனைத்தையும் படித்து, நடைமுறையில் இசை எவ்வாறு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது என்பதைக் கற்றுக்கொண்டான்.
பின்னர் அவர் ஜொஹான் ப்ரீட்ரிக் ரோஹ்லிட்ஸிடம் கூறினார்: “எனக்கு ஒருபோதும் உண்மையான ஆசிரியர் இல்லை. நான் நடைமுறைப் பக்கத்திலிருந்து கற்றுக் கொள்ளத் தொடங்கினேன் - முதலில் பாடுவது, பின்னர் இசைக்கருவிகள் வாசித்தல், அப்போதுதான் - கலவை. நான் படிப்பதை விட அதிகம் கேட்டேன். நான் கவனமாகக் கேட்டு முயற்சித்தேன் என்னை மிகவும் கவர்ந்ததைப் பயன்படுத்த வேண்டும். அதுதான் நான் அறிவையும் திறமையையும் பெற்றேன். "

4. 1754 ஆம் ஆண்டில், தனது தாயார் தனது நாற்பத்தேழு வயதில் இறந்துவிட்டார் என்ற செய்தியை ஹெய்டன் பெற்றார். ஐம்பத்தைந்து வயதான மத்தியாஸ் ஹெய்டன் சிறிது நேரத்தில் தனது பணிப்பெண்ணை மணந்தார், அவருக்கு பத்தொன்பது வயதுதான். எனவே ஹெய்டனுக்கு ஒரு மாற்றாந்தாய் இருந்தார், அவரை விட மூன்று வயது இளையவர்.

5. அறியப்படாத சில காரணங்களால், ஹெய்டனின் காதலி பெண் ஒரு மடத்தை திருமணமாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். ஏன் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் ஹெய்டன் தனது மூத்த சகோதரியை மணந்தார், அவர் எரிச்சலூட்டும் மற்றும் இசையில் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருந்தார். ஹெய்டன் பணிபுரிந்த இசைக்கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, தனது கணவரை தொந்தரவு செய்ய முயன்றார், பேக்கிங் பேப்பருக்கு பதிலாக அவரது படைப்புகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை அவர் பயன்படுத்தினார். கூடுதலாக, தம்பதியினர் பெற்றோரின் உணர்வுகளை அனுபவிக்க முடியவில்லை - தம்பதியருக்கு குழந்தைகள் இல்லை.

6. தங்கள் குடும்பத்தினரிடமிருந்து நீண்ட காலமாகப் பிரிந்து சோர்வடைந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் உறவினர்களையும் மேஸ்ட்ரோவையும் பார்க்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் விருப்பத்தை இளவரசருக்கு தெரிவிக்க வேண்டும் என்ற வேண்டுகோளுடன் ஹெய்டனை நோக்கி திரும்பினர், எப்போதும் போல, அவர்களின் கவலையைப் பற்றி சொல்ல ஒரு தந்திரமான வழியைக் கொண்டு வந்தார்கள் - இந்த முறை ஒரு இசை நகைச்சுவையுடன். சிம்பொனி எண் 45 இல், இறுதி பகுதி எதிர்பார்த்த சி கூர்மையான மேஜருக்கு பதிலாக சி ஷார்ப் மேஜரில் விசையில் முடிவடைகிறது (இது உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் தீர்மானம் தேவைப்படும் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது) இந்த கட்டத்தில், இசைக்கலைஞர்களின் மனநிலையை தனது புரவலருக்கு தெரிவிக்க ஹெய்டன் அடாகியோவை செருகுகிறார். இசைக்குழு அசல்: வாத்தியங்கள் ஒவ்வொன்றாக ம silent னமாக விழுகின்றன, ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும், பகுதியை முடித்து, தனது இசை நிலையத்தில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை அணைத்து, குறிப்புகளை சேகரித்து அமைதியாக வெளியேறுகிறார்கள், இறுதியாக இரண்டு வயலின்கள் மட்டுமே மண்டபத்தின் ம silence னத்தில் இருக்கின்றன. அதிர்ஷ்டவசமாக, கோபமில்லை, இளவரசர் குறிப்பைப் புரிந்து கொண்டார்: இசைக்கலைஞர்கள் விடுமுறையில் செல்ல விரும்புகிறார்கள். அடுத்த நாள், வியன்னாவிற்கு உடனடியாக புறப்படுவதற்கு அனைவரையும் தயார் செய்யும்படி அவர் கட்டளையிட்டார், அங்கு அவரது பெரும்பாலான ஊழியர்களின் குடும்பங்கள் தங்கியிருந்தன. சிம்பொனி எண் 45 பின்னர் "பிரியாவிடை" என்று அழைக்கப்படுகிறது.


7. லண்டனை தளமாகக் கொண்ட ஜான் பிளெண்ட், 1789 இல் எஸ்டெர்ஹாஸுக்கு வந்தார், அங்கு ஹெய்டன் தனது புதிய படைப்பைப் பெற வாழ்ந்தார். இந்த வருகையுடன் ஒரு கதை இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது எஃப் மைனர், ஒப் நகரில் உள்ள சரம் குவார்டெட் ஏன் என்பதை விளக்குகிறது. 55 எண் 2, "ரேசர்" என்று அழைக்கப்பட்டது. மந்தமான ரேஸருடன் ஷேவிங் செய்வதில் சிரமத்துடன், புராணத்தின் படி, ஹெய்டன் கூச்சலிட்டார்: "ஒரு நல்ல ரேஸருக்காக எனது சிறந்த நால்வரைக் கொடுப்பேன்." இதைக் கேட்ட பிளெண்ட் உடனடியாக தனது ஆங்கில எஃகு ரேஸர்களைக் கொடுத்தார். அவரது வார்த்தைக்கு இணங்க, ஹெய்டன் கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியீட்டாளருக்கு வழங்கினார்.

8. ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் முதன்முதலில் வியன்னாவில் 1781 இல் சந்தித்தனர். பொறாமையின் நிழலோ அல்லது போட்டியின் குறிப்போ இல்லாமல் இரு இசையமைப்பாளர்களிடையே மிக நெருக்கமான நட்பு எழுந்தது. அவை ஒவ்வொன்றும் மற்றொன்றுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய மரியாதை பரஸ்பர புரிதலுக்கு பங்களித்தன. மொஸார்ட் தனது புதிய படைப்புகளை ஒரு பழைய நண்பரிடம் காட்டினார் மற்றும் எந்தவொரு விமர்சனத்தையும் நிபந்தனையின்றி ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் ஹெய்டின் மாணவர் அல்ல, ஆனால் வேறு எந்த இசைக்கலைஞரின் கருத்துக்கும் மேலாக அவரது கருத்தை பாராட்டினார், அவரது தந்தை கூட. அவர்கள் வயது மற்றும் மனோபாவத்தில் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தனர், ஆனால் கதாபாத்திரங்களில் வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், நண்பர்கள் ஒருபோதும் சண்டையிடவில்லை.


9. மொஸார்ட்டின் ஓபராக்களுடன் பழகுவதற்கு முன்பு, மேடையில் ஹெய்டன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ எழுதினார். அவர் தனது ஓபராக்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், ஆனால், இந்த இசை வகைகளில் மொஸார்ட்டின் மேன்மையை உணர்ந்த அவர், அதே நேரத்தில் தனது நண்பருக்கு பொறாமைப்படாமல், அவர் மீது ஆர்வத்தை இழந்தார். 1787 இலையுதிர்காலத்தில், ஹெய்டன் ஒரு புதிய ஓபராவுக்கு ப்ராக்ஸிலிருந்து ஒரு ஆர்டரைப் பெற்றார். பதில் பின்வரும் கடிதமாக இருந்தது, அதில் இருந்து மொஸார்ட்டுடனான இசையமைப்பாளரின் தொடர்பையும், தனிப்பட்ட ஆதாயத்தைத் தேடுவதற்கு ஹெய்டன் எவ்வாறு அந்நியராக இருந்தார் என்பதையும் காணலாம்: “உங்களுக்காக ஓபரா பஃபாவை எழுதச் சொல்கிறீர்கள். அதை ப்ராக் நகரில் வைக்க விரும்பினால், நான் உங்கள் சலுகையை நிராகரிக்க வேண்டும், எனவே எனது அனைத்து ஓபராக்களும் எஸ்டர்ஹாஸுடன் எவ்வாறு நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றை வெளியில் சரியாக இயக்க இயலாது. குறிப்பாக ப்ராக் தியேட்டருக்கு முற்றிலும் புதிய பகுதியை எழுத முடிந்தால் அது வித்தியாசமாக இருக்கும், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட எனக்கு போட்டியிடுவது கடினம் மொஸார்ட் போன்ற ஒரு மனிதருடன். "

10. பி பிளாட் மேஜரில் உள்ள சிம்பொனி எண் 102 ஐ "அதிசயம்" என்று ஏன் விளக்குகிறது என்று ஒரு கதை உள்ளது. இந்த சிம்பொனியின் பிரீமியரில், அதன் கடைசி ஒலிகள் அமைதியாகிவிட்டவுடன், பார்வையாளர்கள் அனைவரும் இசையமைப்பாளருக்கு தங்கள் அபிமானத்தை வெளிப்படுத்த மண்டபத்தின் முன்புறம் விரைந்தனர். அந்த நேரத்தில், ஒரு பெரிய சரவிளக்கு உச்சவரம்பிலிருந்து விழுந்து பார்வையாளர்கள் அமர்ந்திருந்த இடத்திலேயே விழுந்தது. யாரும் காயப்படுத்தப்படவில்லை என்பது ஒரு அதிசயம்.

தாமஸ் ஹார்டி, 1791-1792

11. வேல்ஸ் இளவரசர் (பின்னர் கிங் ஜார்ஜ் IV) ஜான் ஹாப்னரை ஹெய்டனின் உருவப்படத்தை நியமித்தார். இசையமைப்பாளர் கலைஞருக்கு போஸ் கொடுக்க நாற்காலியில் அமர்ந்தபோது, \u200b\u200bஅவரது முகம், எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், வழக்கத்திற்கு எதிராக தீவிரமாகிவிட்டது. ஹெய்டனுக்கு உள்ளார்ந்த புன்னகையைத் திருப்பித் தர விரும்பிய கலைஞர், ஒரு ஜெர்மன் பணிப்பெண்ணை சிறப்பான விருந்தினரை மகிழ்விக்க சிறப்புப் பணியாளரை நியமித்தார். இதன் விளைவாக, படத்தில் (இப்போது பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையின் தொகுப்பில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளது), ஹெய்டனுக்கு அத்தகைய பதட்டமான முகபாவனை இல்லை.

ஜான் ஹாப்னர், 1791

12. ஹெய்டன் தன்னை ஒருபோதும் அழகாக கருதவில்லை, மாறாக, இயற்கை தன்னை வெளிப்புறமாக இழந்துவிட்டது என்று அவர் நினைத்தார், ஆனால் அதே நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் ஒருபோதும் பெண்களின் கவனத்தை இழக்கவில்லை. அவரது மகிழ்ச்சியான குணமும் நுட்பமான புகழ்ச்சியும் அவருக்கு சாதகமாக அமைந்தது. அவர்களில் பலருடன் அவர் நல்ல உறவைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் ஒருவருடன், இசைக்கலைஞர் ஜோஹான் சாமுவேல் ஷ்ரோட்டரின் விதவையான திருமதி ரெபேக்கா ஷ்ரோட்டர் குறிப்பாக நெருக்கமாக இருந்தார். அந்த நேரத்தில் அவர் தனிமையில் இருந்தால், அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று ஹெய்ட் ஆல்பர்ட் கிறிஸ்டோஃப் டீஸிடம் ஒப்புக்கொண்டார். ரெபேக்கா ஷ்ரோட்டர் இசையமைப்பாளருக்கு பலமுறை உமிழும் காதல் செய்திகளை அனுப்பியுள்ளார், அதை அவர் நாட்குறிப்பில் கவனமாக மீண்டும் எழுதினார். அதே நேரத்தில், அவர் மற்ற இரண்டு பெண்களுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தைக் கடைப்பிடித்தார், அவருக்கும் அவர் வலுவான உணர்வுகளைக் கொண்டிருந்தார்: அந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் வாழ்ந்த எஸ்டர்ஹாசாவைச் சேர்ந்த பாடகர் லூய்கியா பொல்செல்லி மற்றும் மரியான் வான் ஜென்ட்ஸிங்கர் ஆகியோருடன்.


13. ஒருமுறை இசையமைப்பாளரின் நண்பர், பிரபல அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் ஜான் ஹண்டர், ஹெய்டனுக்கு அவரது மூக்கில் உள்ள பாலிப்களை அகற்றுமாறு பரிந்துரைத்தார், அதில் இருந்து இசைக்கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை அனுபவித்தார். நோயாளி இயக்க அறைக்கு வந்து, அறுவை சிகிச்சையின் போது அவரை வைத்திருக்க வேண்டிய நான்கு டஜன் ஆர்டர்களைக் கண்டபோது, \u200b\u200bஅவர் பயந்து, கத்தவும், திகிலுடன் வெளியேறவும் தொடங்கினார், எனவே அவரை இயக்க அனைத்து முயற்சிகளும் கைவிடப்பட வேண்டியிருந்தது.

14. 1809 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஹெய்டன் ஏற்கனவே முடக்கப்பட்டிருந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் கொந்தளிப்பாக இருந்தன: மே மாத தொடக்கத்தில் நெப்போலியனின் படைகள் வியன்னாவைக் கைப்பற்றின. பிரெஞ்சு குண்டுவெடிப்பின் போது, \u200b\u200bஷெல்லின் மையப்பகுதி ஹெய்டின் வீட்டின் அருகே விழுந்தது, முழு கட்டிடமும் அதிர்ந்தது, ஊழியர்களிடையே பீதி அதிகரித்தது. ஒரு நாளுக்கு மேல் நிற்காத பீரங்கியின் கர்ஜனையால் நோயாளி பெரிதும் அவதிப்பட்டிருக்க வேண்டும். ஆயினும்கூட, அவர் தனது ஊழியர்களுக்கு உறுதியளிக்கும் வலிமையைக் கொண்டிருந்தார்: "கவலைப்படாதீர்கள், அப்பா ஹெய்டன் இங்கே இருக்கும்போது, \u200b\u200bஉங்களுக்கு எதுவும் நடக்காது." வியன்னா சரணடைந்தபோது, \u200b\u200bநெப்போலியன் ஹெய்டனின் வீட்டிற்கு அருகில் ஒரு சென்ட்ரியை வைக்கும்படி கட்டளையிட்டார், இதனால் இறக்கும் மனிதன் இனி தொந்தரவு செய்யக்கூடாது. கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும், அவரது பலவீனம் இருந்தபோதிலும், ஹெய்டன் பியானோவை ஆஸ்திரிய தேசிய கீதமாக வாசித்தார் - படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான எதிர்ப்பு நடவடிக்கையாக.

15. மே 31 அதிகாலையில், ஹெய்டன் கோமா நிலையில் விழுந்து அமைதியாக இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறினார். எதிரி வீரர்களால் நடத்தப்பட்ட ஒரு நகரத்தில், ஹெய்டின் மரணம் குறித்து மக்கள் கேள்விப்படுவதற்கு பல நாட்கள் ஆனது, எனவே அவரது இறுதிச் சடங்குகள் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போய்விட்டன. ஜூன் 15 அன்று, இசையமைப்பாளரின் நினைவாக ஒரு நினைவு சேவை நடைபெற்றது, அதில் மொஸார்ட்டின் ரிக்விம் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த சேவையில் பிரெஞ்சு அதிகாரிகளின் பல மூத்த அதிகாரிகள் கலந்து கொண்டனர். ஹெய்டன் முதன்முதலில் வியன்னாவில் உள்ள ஒரு கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், ஆனால் 1820 ஆம் ஆண்டில் அவரது எச்சங்கள் ஐசென்ஸ்டாடிற்கு மாற்றப்பட்டன. கல்லறை திறக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bஇசையமைப்பாளரின் மண்டை ஓடு இல்லை என்று தெரிந்தது. இறுதிச் சடங்கில் ஹெய்டனின் இரண்டு நண்பர்கள் கல்லறை தோண்டியவருக்கு லஞ்சம் கொடுத்து இசையமைப்பாளரின் தலையை எடுத்துக் கொண்டனர். 1895 முதல் 1954 வரை, இந்த மண்டை ஓடு வியன்னாவில் உள்ள இசை காதலர்கள் சங்கத்தின் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்தது. பின்னர், 1954 ஆம் ஆண்டில், ஐசென்ஸ்டாட்டின் நகர தேவாலயமான பெர்கிர்ச்சே தோட்டத்தில் மீதமுள்ள எச்சங்களுடன் அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.