இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் தர்கோமிஜ்ஸ்கி: சுயசரிதை, படைப்பு பாரம்பரியம், சுவாரஸ்யமான உண்மைகள். அலெக்சாண்டர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி: சுயசரிதை, சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், படைப்பாற்றல் வாழ்க்கை மற்றும் தர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்பு பாதை சுருக்கமாக

தர்கோமிஜ்ஸ்கி பிப்ரவரி 2 (14), 1813 அன்று துலா மாகாணத்தில் உள்ள ட்ரொய்ட்ஸ்கி கிராமத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, செர்ஜி நிகோலாவிச், ஒரு செல்வந்தர் பிரபு வாஸிலி அலெக்ஸீவிச் லேடிஜென்ஸ்கியின் முறைகேடான மகன். தாய், நீ இளவரசி மரியா போரிசோவ்னா கோஸ்லோவ்ஸ்கயா, தனது பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொண்டார்; இசைக்கலைஞர் எம்.எஸ். பெக்கெலிஸின் கூற்றுப்படி, இளவரசி எம். பி. ட்வெர்டுனோவோவின் பெற்றோர் தோட்டத்தில், அலெக்சாண்டர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் முதல் 3 ஆண்டுகளை கழித்தார். பின்னர், அவர் மீண்டும் மீண்டும் இந்த ஸ்மோலென்ஸ்க் தோட்டத்திற்கு வந்தார்: 1840 களின் பிற்பகுதியில் - 1850 களின் நடுப்பகுதியில் ருசல்கா ஓபராவில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bஸ்மோலென்ஸ்க் நாட்டுப்புறக் கதைகளை சேகரிக்க, ஜூன் 1861 இல், தனது விவசாயிகளை ட்வெர்டுனோவோ கிராமத்தில் சேவையிலிருந்து விடுவிப்பதற்காக.

பிரஞ்சு நிகோலாய் ஸ்டெபனோவ்

ஐந்து வயது வரை, சிறுவன் பேசவில்லை, தாமதமாக உருவான குரல் என்றென்றும் உயர்ந்ததாகவும், ஒரு சிறிய கரடுமுரடானதாகவும் இருந்தது, அது அவரைத் தடுக்கவில்லை, இருப்பினும், பின்னர் குரல் செயல்திறனின் வெளிப்பாட்டையும் கலைத்திறனையும் கண்ணீரைத் தொட்டது. 1817 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் தந்தை ஒரு வணிக வங்கியில் அலுவலகத்தின் ஆட்சியாளரின் இடத்தைப் பெற்றார், மேலும் அவர் இசைக் கல்வியைப் பெறத் தொடங்கினார். அவரது முதல் பியானோ ஆசிரியர் லூயிஸ் வோல்ஜ்போர்ன், பின்னர் அவர் அட்ரியன் டானிலெவ்ஸ்கியுடன் படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு நல்ல பியானோ கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் இளம் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் இசையமைப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை (இந்த காலகட்டத்திலிருந்து அவரது சிறிய பியானோ துண்டுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன). இறுதியாக, மூன்று ஆண்டுகளாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஆசிரியர் பிரபல இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் கம்மலின் மாணவரான ஃபிரான்ஸ் ஸ்கோபர்லெக்னர் ஆவார். ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையைப் பெற்ற பின்னர், தர்கோமிஜ்ஸ்கி தொண்டு இசை நிகழ்ச்சிகளிலும் தனியார் வசூலிலும் ஒரு பியானோ கலைஞராக செயல்படத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், அவர் பிரபல பாடும் ஆசிரியரான பெனடிக்ட் ஜீபிக் உடன் படித்தார், மேலும் 1822 முதல் அவர் வயலின் தேர்ச்சி பெற்றார், குவார்டெட் வாசித்தார், ஆனால் விரைவில் இந்த கருவியின் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தார். அதற்குள், அவர் ஏற்கனவே பல பியானோ இசையமைப்புகள், காதல் மற்றும் பிற படைப்புகளை எழுதியிருந்தார், அவற்றில் சில வெளியிடப்பட்டன.

1827 இலையுதிர்காலத்தில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி, தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி, சிவில் சேவையில் நுழைந்தார், மேலும் அவரது கடின உழைப்பு மற்றும் இந்த விஷயத்தில் மனசாட்சி மனப்பான்மை ஆகியவற்றால், விரைவாக தொழில் ஏணியில் முன்னேறத் தொடங்கினார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் அடிக்கடி வீட்டில் இசை வாசித்தார் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸில் கலந்து கொண்டார், இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களால் இயற்றப்பட்ட திறனாய்வின் அடிப்படையாகும். 1835 வசந்த காலத்தில் அவர் மைக்கேல் கிளிங்காவைச் சந்தித்தார், அவருடன் அவர் பியானோவை நான்கு கைகளால் வாசித்தார், பீத்தோவன் மற்றும் மெண்டெல்சோன் ஆகியோரின் படைப்புகளின் பகுப்பாய்வில் ஈடுபட்டார். சீக்பிரைட் டென்னிடமிருந்து பெர்லினில் பெற்ற இசைக் கோட்பாடு பாடங்களின் தொகுப்புகளையும் கிளிங்கா டர்கோமிஜ்ஸ்கியிடம் ஒப்படைத்தார். கிளிங்காவின் ஓபராவின் லைஃப் ஃபார் தி ஜார் என்ற ஒத்திகையில் கலந்து கொண்ட பின்னர், அரங்கிற்குத் தயாராகி வந்த டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஒரு பெரிய மேடைப் படைப்பை எழுதத் தானே முடிவு செய்தார். சதித்திட்டத்தின் தேர்வு விக்டர் ஹ்யூகோவின் நாடகம் லுக்ரெடியஸ் போர்கியா மீது விழுந்தது, ஆனால் ஓபராவின் உருவாக்கம் மெதுவாக முன்னேறியது, மேலும் 1837 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் அதே எழுத்தாளரின் மற்றொரு படைப்புக்கு திரும்பினார், இது 1830 களின் பிற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது - “ நோட்ரே டேம் கதீட்ரல். " லூயிஸ் பெர்டினுக்காக ஹ்யூகோ எழுதிய அசல் பிரெஞ்சு லிப்ரெட்டோவை டர்கோமிஜ்ஸ்கி பயன்படுத்தினார், அதன் ஓபரா எஸ்மரால்டா சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு அரங்கேற்றப்பட்டது. 1841 வாக்கில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபராவின் இசைக்குழு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பை நிறைவு செய்தார், அதற்காக அவர் எஸ்மரால்டா என்ற பெயரையும் பெற்றார், மேலும் மதிப்பெண்ணை இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்திற்கு மாற்றினார். பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் ஆவிக்குரிய வகையில் எழுதப்பட்ட ஓபரா, இத்தாலிய தயாரிப்புகள் பொதுமக்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்ததால், அதன் பிரீமியருக்காக பல ஆண்டுகளாக காத்திருக்கிறது. எஸ்மரால்டாவின் நல்ல வியத்தகு மற்றும் இசை முடிவு இருந்தபோதிலும், இந்த ஓபரா பிரீமியருக்குப் பிறகு சிறிது நேரம் மேடையை விட்டு வெளியேறியது மற்றும் எதிர்காலத்தில் நடைமுறையில் ஒருபோதும் அரங்கேற்றப்படவில்லை. 1867 இல் ஏ. என். செரோவ் வெளியிட்ட மியூசிக் அண்ட் தியேட்டர் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட சுயசரிதை ஒன்றில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி எழுதினார்:

எஸ்மரால்டாவின் தோல்வி குறித்த டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் அனுபவங்கள் கிளிங்காவின் படைப்புகளின் பிரபலமடைந்து அதிகரித்தன. இசையமைப்பாளர் பாடப் பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்குகிறார் (அவரது மாணவர்கள் பிரத்தியேகமாக பெண்கள், அவர் அவர்களிடம் கட்டணம் வசூலிக்கவில்லை) மற்றும் குரல் மற்றும் பியானோவிற்காக ஏராளமான காதல் கதைகளை எழுதுகிறார், அவற்றில் சில வெளியிடப்பட்டு மிகவும் பிரபலமடைந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, “ஆசை நெருப்பு இரத்தத்தில் எரிகிறது ...”, “நான் காதலிக்கிறேன், அழகு கன்னி ...”, “லிலெட்டா”, “நைட் மார்ஷ்மெல்லோ”, “பதினாறு ஆண்டுகள்” மற்றும் பிற.

1843 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ராஜினாமா செய்தார், விரைவில் வெளிநாடு சென்றார், அங்கு அவர் பெர்லின், பிரஸ்ஸல்ஸ், பாரிஸ் மற்றும் வியன்னாவில் பல மாதங்கள் கழித்தார். அவர் இசைக்கலைஞர் ஃபிராங்கோயிஸ்-ஜோசப் ஃபெட்டி, வயலின் கலைஞர் ஹென்றி வயோடான்ட் மற்றும் அக்காலத்தின் முன்னணி ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களை சந்திக்கிறார்: ஆபெர்ட், டோனிசெட்டி, ஹாலேவி, மேயர்பீர். 1845 ஆம் ஆண்டில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய இசையமைப்பாளர் ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் படிக்க விரும்புகிறார், இந்த காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட காதல் மற்றும் பாடல்களில் அதன் கூறுகள் தெளிவாக வெளிப்பட்டன: “டார்லிங் மெய்டன்”, “காய்ச்சல்”, “மில்லர்”, அதே போல் “தி மெர்மெய்ட்”, இது இசையமைப்பாளர் 1848 இல் எழுதத் தொடங்கினார்.

இசையமைப்பாளரின் பணியில் “தேவதை” ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஏ.எஸ். புஷ்கின் வசனங்களில் அதே பெயரின் சோகத்தின் சதித்திட்டத்தில் எழுதப்பட்ட இது 1848-1855 காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. டர்கோமிஜ்ஸ்கி தானே புஷ்கினின் கவிதைகளை ஒரு லிப்ரெட்டோவாக மாற்றி சதித்திட்டத்தின் முடிவை இயற்றினார் (புஷ்கின் வேலை முடிக்கப்படவில்லை). தி மெர்மெய்டின் முதல் காட்சி மே 4 (16), 1856 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது. அக்காலத்தின் மிகப் பெரிய ரஷ்ய இசை விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் செரோவ், தியேட்டர் மியூசிக் புல்லட்டின் (அதன் அளவு மிகப் பெரியதாக இருந்தது, அது பல எண்ணிக்கையில் பகுதிகளாக அச்சிடப்பட்டது) ஒரு பெரிய அளவிலான நேர்மறையான மதிப்பாய்வு மூலம் அவருக்கு பதிலளித்தது, இது இந்த ஓபராவை முன்னணி ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் சிறிது நேரம் தங்க உதவியது மற்றும் டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு ஆக்கபூர்வமான நம்பிக்கையைச் சேர்த்தது.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, டர்கோமிஜ்ஸ்கி எழுத்தாளர்களின் ஜனநாயக வட்டத்துடன் நெருங்கி வருகிறார், நையாண்டி இதழான இஸ்க்ராவின் வெளியீட்டில் பங்கேற்கிறார், அதன் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரான கவிஞர் வாசிலி குரோச்ச்கின் வசனங்களுக்கு பல பாடல்களை எழுதுகிறார்.

1859 ஆம் ஆண்டில், புதிதாக நிறுவப்பட்ட ரஷ்ய மியூசிகல் சொசைட்டியின் தலைமைக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு இளம் இசையமைப்பாளர்களைச் சந்தித்தார், அவர்களில் மைய நபராக இருந்தவர் மிலி பாலகிரேவ் (இந்த குழு பின்னர் “மைட்டி ஹேண்ட்புல்” ஆக மாறும்). டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஒரு புதிய ஓபராவை எழுத திட்டமிட்டுள்ளார், இருப்பினும், ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேடி, அவர் முதலில் புஷ்கினின் பொல்டாவாவையும் பின்னர் ரஷ்ய புராணக்கதை ரோக்டானையும் நிராகரிக்கிறார். இசையமைப்பாளரின் தேர்வு புஷ்கினின் சிறிய துயரங்களில் மூன்றில் ஒன்றாகும் - கல் விருந்தினர். ஆயினும், ஓபராவின் பணிகள் மெதுவாக முன்னேறி வருகின்றன, இது டர்கோமிஜ்ஸ்கியில் தொடங்கிய படைப்பு நெருக்கடி காரணமாக, மெர்மெய்ட் தியேட்டர்களின் திறமைகளிலிருந்து விலகுவது மற்றும் இளைய இசைக்கலைஞர்களின் நிராகரிக்கும் அணுகுமுறை தொடர்பானது. இசையமைப்பாளர் மீண்டும் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்று, வார்சா, லீப்ஜிக், பாரிஸ், லண்டன் மற்றும் பிரஸ்ஸல்ஸைப் பார்வையிடுகிறார், அங்கு அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா நாடகமான “கோசாக்” மற்றும் “தி மெர்மெய்ட்” இன் துண்டுகள் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன. அவர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் பணிக்கு ஒப்புதல் அளிக்கிறார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, வெளிநாடுகளில் அவரது எழுத்துக்களின் வெற்றிகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் டர்கோமிஜ்ஸ்கி தி ஸ்டோன் விருந்தினரின் அமைப்பைப் பெறுகிறார். இந்த ஓபராவுக்கு அவர் தேர்ந்தெடுத்த மொழி - கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் எளிமையான நாண் இசைக்கருவிகள் கொண்ட மெல்லிசைப் பாடல்களில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது - தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் ஆர்வமுள்ள இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் குறிப்பாக சீசர் குய், அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய ஓபராவை சீர்திருத்துவதற்கான வழிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், ரஷ்ய மியூசிக் சொசைட்டியின் தலைவர் பதவிக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியை நியமித்ததும், 1848 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதிய மற்றும் கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளாக அந்தக் காட்சியைப் பார்க்காத, தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பேச்சஸ் என்ற ஓபராவின் தோல்வியும், இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை பலவீனப்படுத்தியது, மேலும் ஜனவரி 5 (17), 1869 இல், அவர் ஓபராவை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார். அவரது விருப்பத்தின்படி, "தி ஸ்டோன் விருந்தினர்" குய் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரால் திட்டமிடப்பட்டது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் கண்டுபிடிப்பு அவரது இளைய சகாக்களால் பகிரப்படவில்லை, மேலும் இது ஒரு மேற்பார்வை என்று கருதப்பட்டது. மறைந்த டர்கோமிஜ்ஸ்கி பாணியின் இணக்கமான சொற்களஞ்சியம், இணக்கங்களின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட அமைப்பு, அவற்றின் பொதுவான பண்புகள், பண்டைய ஃப்ரெஸ்கோவைப் போலவே, பிற்கால அடுக்குகளால் பதிவு செய்யப்பட்டவை, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பதிப்பால் அடையாளம் காணமுடியாதவை, முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்கள் போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் கோவன்ஷ்சினா, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரால் தீவிரமாக திருத்தப்பட்டது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கி கிளிங்காவின் கல்லறைக்கு அருகில், டிக்வின் கல்லறையின் கலை முதுநிலை ஆசிரியர்களின் நெக்ரோபோலிஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முகவரிகள்

• இலையுதிர் காலம் 1832-1836 - மாமொண்டோவின் வீடு, அழுக்குத் தெரு, 14.
• 1836-1840 - கோயின்கின் வீடு, 8 வது வரி, 1.
• 1843 - செப்டம்பர் 1844 - ஏ.கே.சகோவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம், 30 மொகோவயா தெரு.
• ஏப்ரல் 1845 - ஜனவரி 5, 1869 - ஏ.கே.சகோவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம், மொகோவயா தெரு, 30, பொருத்தமானது. 7.

உருவாக்கம்

பல ஆண்டுகளாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயர் ரஷ்ய ஓபராவின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஒரு படைப்பாக, தி ஸ்டோன் கெஸ்ட் என்ற ஓபராவுடன் பிரத்தியேகமாக தொடர்புடையது. அந்த நேரத்தில் ஓபரா ஒரு புதுமையான பாணியில் எழுதப்பட்டது: அதற்கு அரியாஸ் அல்லது குழுமங்கள் இல்லை (லாராவின் இரண்டு சிறிய செருகப்பட்ட காதல் கணக்கிடவில்லை), இது முற்றிலும் “மெல்லிசை பாராயணங்கள்” மற்றும் இசையில் வைக்கப்பட்டுள்ள பாராயணம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அத்தகைய மொழியைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான குறிக்கோளாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கி "வியத்தகு உண்மையின்" பிரதிபலிப்பை மட்டுமல்லாமல், மனித பேச்சின் கலை இனப்பெருக்கத்தையும் அதன் அனைத்து நிழல்களையும், இசையைப் பயன்படுத்தி வளைவுகளையும் அமைத்தார். பின்னர், டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஓபரா கலையின் கொள்கைகள் எம். பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் பொதிந்தன - “போரிஸ் கோடுனோவ்” மற்றும் குறிப்பாக “கோவன்ஷ்சினா” இல். முசோர்க்ஸ்கியே டர்கோமிஜ்ஸ்கியை மதித்தார் மற்றும் அவரது பல காதல் தொடக்கங்களில் அவரை "இசை சத்தியத்தின் ஆசிரியர்" என்று அழைத்தார்.

மற்றொரு டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபரா - "மெர்மெய்ட்" - ரஷ்ய இசை வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது - இது அன்றாட உளவியல் நாடக வகையின் முதல் ரஷ்ய ஓபரா ஆகும். அதில், ஒரு ஏமாற்றப்பட்ட பெண்ணின் புராணத்தின் பல பதிப்புகளில் ஒன்றை ஆசிரியர் உள்ளடக்கியுள்ளார், ஒரு தேவதை ஆக மாறி, அவரது குற்றவாளிக்கு பழிவாங்குகிறார்.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்பின் ஆரம்ப காலத்திலிருந்து இரண்டு ஓபராக்கள் - எஸ்மெரால்டா மற்றும் தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பேச்சஸ் - பல ஆண்டுகளாக தங்கள் முதல் தயாரிப்புக்காக காத்திருந்தன, அவை பொதுமக்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் அறை-குரல் பாடல்கள் மிகவும் பிரபலமானவை. அவரது ஆரம்பகால காதல் 1840 களில் இயற்றப்பட்ட பாடல் வரிகள் - அவை ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளால் பாதிக்கப்படுகின்றன (பின்னர் இந்த பாணி பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் நாவல்களில் பயன்படுத்தப்படும்), பின்னர் வந்தவை ஆழ்ந்த நாடகம், ஆர்வம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் உண்மைத்தன்மை ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகின்றன. இதனால், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் குரல் படைப்புகளின் முன்னோடிகள். பல படைப்புகளில், இசையமைப்பாளரின் நகைச்சுவை திறமை தெளிவாக வெளிப்பட்டது: புழு, தலைப்பு ஆலோசகர், முதலியன.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியால் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு நான்கு பாடல்கள் எழுதப்பட்டன: “பொலெரோ” (1830 களின் பிற்பகுதி), “பாபா யாகா”, “கோசாக்” மற்றும் “சுகோன்ஸ்காயா பேண்டஸி” (அனைத்தும் - 1860 களின் முற்பகுதி). ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்தின் அசல் மற்றும் நல்ல இசைக்குழு இருந்தபோதிலும், அவை அரிதாகவே நிகழ்த்தப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் கிளிங்காவின் சிம்போனிக் இசையின் மரபுகளின் தொடர்ச்சியாகும் மற்றும் ரஷ்ய ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையின் வளமான பாரம்பரியத்தின் அடித்தளங்களில் ஒன்றாகும், இது பிற்காலத்தின் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் இசையில் ஆர்வம் புதுப்பிக்கப்பட்டது: சோவியத் ஒன்றியத்தின் முன்னணி திரையரங்குகளில் அவரது ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன, ஈ.எஃப். ஸ்வெட்லானோவ் பதிவுசெய்த “ரஷ்ய சிம்போனிக் இசையின் ஆன்டாலஜி” இல் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகள் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் காதல் பாடகர்களின் திறனாய்வின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது. டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்புகளைப் படிப்பதில் மிகப் பெரிய பங்களிப்பைச் செய்த இசைக்கலைஞர்களில், மிகவும் பிரபலமானவர் ஏ. என். ட்ரோஸ்டோவ் மற்றும் இசையமைப்பாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல படைப்புகளின் ஆசிரியர் எம்.எஸ். பெக்கலிஸ்.

படைப்புகள்

• எஸ்மரால்டா. விக்டர் ஹ்யூகோவின் "நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா தனது சொந்த லிப்ரெட்டோவில் நான்கு செயல்களில். இது 1838-1841 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: மாஸ்கோ, போல்ஷோய் தியேட்டர், டிசம்பர் 5 (17), 1847.
• "பாக்கஸின் வெற்றி." புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா பாலே. இது 1843-1848 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: மாஸ்கோ, போல்ஷோய் தியேட்டர், ஜனவரி 11 (23), 1867.
• "தேவதை". அதே பெயரில் புஷ்கின் முடிக்கப்படாத நாடகத்தின் அடிப்படையில் ஒருவரின் சொந்த லிப்ரெட்டோவில் நான்கு செயல்களில் ஓபரா. இது 1848-1855 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மே 4 (16), 1856.
• "மசெபா." ஓவியங்கள், 1860.
• "ரோக்தானா." துண்டுகள், 1860-1867.
• "கல் விருந்தினர்." புஷ்கின் எழுதிய "லிட்டில் டிராஜெடி" என்ற பெயரில் உரையில் ஓபரா மூன்று செயல்களில். இது 1866-1869 இல் எழுதப்பட்டது, சி. ஏ. குயிலிருந்து பட்டம் பெற்றது, என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவர்களால் திட்டமிடப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், பிப்ரவரி 16 (28), 1872.

• "பொலெரோ". 1830 களின் முடிவு.
• “பாபா யாக” (“வோல்காவிலிருந்து ரிகா வரை”). 1862 இல் முடிக்கப்பட்டது, முதலில் 1870 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது.
• "கோசாக்." கற்பனை. 1864 ஆண்டு.
• "சுகோன்ஸ்கி கற்பனை." இது 1863-1867 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது, இது முதன்முதலில் 1869 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது.

• பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ் உட்பட ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கவிஞர்களின் வசனங்களுக்கான இரண்டு குரல்களுக்கும் பியானோவிற்கும் பாடல்கள் மற்றும் காதல், அத்துடன் முடிக்கப்படாத ஓபராக்களான மசெபா மற்றும் ரோக்டன் ஆகியவற்றின் துண்டுகள்.
• ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கவிஞர்களின் வசனங்களுக்கு ஒரு குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான பாடல்கள் மற்றும் காதல்: “தி ஓல்ட் கார்போரல்” (வி. குரோச்ச்கின் சொற்கள்), “பாலாடின்” (எல். உலாண்டின் சொற்கள் வி. வி. குரோச்ச்கினா), “தலைப்பு ஆலோசகர்” (பி. வெயின்பெர்க்கின் வார்த்தைகள்), “நான் உன்னை நேசித்தேன் ...” (ஏ.எஸ். புஷ்கின் வார்த்தைகள்), “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்” (எம். யூ. லெர்மொண்டோவ் எழுதிய வார்த்தைகள்), “எனக்கு பதினாறு வயது” (ஏ. டெல்விக் எழுதிய வார்த்தைகள்) மற்றும் பிறர் கோல்ட்ஸோவ், குரோச்ச்கின், புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ் மற்றும் பிற கவிஞர்களின் சொற்களுக்கு, ஓபரா ஸ்டோன் விருந்தினரிடமிருந்து லாராவின் இரண்டு செருகப்பட்ட பாடல்கள் உட்பட.

• ஐந்து நாடகங்கள் (1820 கள்): மார்ச், கவுண்டர்டான்ஸ், மெலஞ்சோலிக் வால்ட்ஸ், வால்ட்ஸ், கோசாக்.
• "புத்திசாலித்தனமான வால்ட்ஸ்." சுமார் 1830
• ரஷ்ய கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள். 1830 களின் ஆரம்பம்.
• "எஸ்மரால்டாவின் கனவுகள்." கற்பனை. 1838 ஆண்டு.
• இரண்டு மசுர்காக்கள். 1830 களின் முடிவு.
• போல்கா. 1844 ஆண்டு.
• ஷெர்சோ. 1844 ஆண்டு.
• "புகையிலை வால்ட்ஸ்". 1845 ஆண்டு.
• "ஆர்டோர் மற்றும் அமைதி." ஷெர்சோ. 1847 ஆண்டு.
• “வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல்” (1851)
• கிளிங்காவின் ஓபரா லைஃப் ஃபார் ஜார் (1850 களின் நடுப்பகுதி) இன் கருப்பொருள்களில் பேண்டஸி
• ஸ்லாவிக் டரான்டெல்லா (நான்கு கைகள், 1865)
• ஓபரா எஸ்மரால்டா மற்றும் பிறவற்றின் சிம்போனிக் துண்டுகளுக்கான ஏற்பாடுகள்.

நினைவகத்திற்கு அஞ்சலி

• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் பிரதேசத்தில் கலைஞர்களின் நெக்ரோபோலிஸில் 1961 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம். சிற்பி ஏ.ஐ.காஸ்டோவ்.
• துலாவில் அமைந்துள்ள இசைப் பள்ளி ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது.
• இசையமைப்பாளரின் தாயகத்தில், துலா பிராந்தியத்தின் ஆர்செனியோ கிராமத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, அவரது வெண்கல மார்பளவு ஒரு பளிங்கு நெடுவரிசையில் நிறுவப்பட்டுள்ளது (சிற்பி வி. எம். கிளைகோவ், கட்டிடக் கலைஞர் வி. ஐ. ஸ்னிகிரேவ்). உலகின் தர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஒரே நினைவுச்சின்னம் இதுவாகும்.
• இசையமைப்பாளரின் அருங்காட்சியகம் ஆர்சனீவில் அமைந்துள்ளது.
• லிபெட்ஸ்க், கிராமடோர்க், கார்கோவ், நிஸ்னி நோவ்கோரோட் மற்றும் அல்மா-அட்டா ஆகிய தெருக்களுக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மொகோவயா தெருவில் உள்ள 30 வது வீட்டில், ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டுள்ளது.
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயர் வியாஸ்மா குழந்தைகள் கலைப்பள்ளி. பள்ளியின் முகப்பில் ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டுள்ளது.
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட உடமைகள் வியாசெம்ஸ்கி வரலாற்று அருங்காட்சியகம் மற்றும் உள்ளூர் லோரில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.
• "இசையமைப்பாளர் தர்கோமிஜ்ஸ்கி" என்ற பெயர் அதே வகை கப்பலுக்கு "இசையமைப்பாளர் காரா கரேவ்" என்று பெயரிட்டது.
• 1963 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சோவியத் ஒன்றிய தபால்தலை வெளியிடப்பட்டது.
• 2003 ஆம் ஆண்டில், ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தில் இப்போது இயற்கையான எல்லையான ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி - ட்வெர்டுனோவோவின் முன்னாள் குடும்ப தோட்டத்தில், அவரது நினைவாக ஒரு நினைவு அடையாளம் அமைக்கப்பட்டது.
• 1974 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 11 ஆம் தேதி ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்திய செயற்குழு எண் 358 இன் முடிவின் மூலம், வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தின் இசகோவ்ஸ்கி கிராம சபையில் உள்ள ட்வெர்டுனோவோ கிராமம் பிராந்திய முக்கியத்துவத்தின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னமாக அறிவிக்கப்பட்டது, இசையமைப்பாளர் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் குழந்தைப் பருவம் கடந்து சென்ற இடமாக.
• ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தின் இசகோவோ கிராமத்தில், தெருவுக்கு ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது.
• 2007 ஆம் ஆண்டில், இசகோவோவின் முன்னால், வியாஸ்மா-டெம்கினோ நெடுஞ்சாலையில் ஒரு சாலை அடையாளம் நிறுவப்பட்டது, இது ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி-ட்வெர்டுனோவோவின் முன்னாள் தோட்டத்திற்கான சாலையைக் காட்டுகிறது.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி பிப்ரவரி 1413 அன்று (பழைய பாணியின்படி 2) பிப்ரவரி 1813 அன்று துலா மாகாணத்தின் பெலெவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் ட்ரொய்ட்ஸ்கோய் கிராமத்தில் பிறந்தார். தந்தை - செர்ஜி நிகோலேவிச் ஒரு வணிக வங்கியில் நிதி அமைச்சில் அதிகாரியாக பணியாற்றினார்.
தாய் - மரியா போரிசோவ்னா, நீ இளவரசி கோஸ்லோவ்ஸ்கயா, மேடையில் அரங்கேற்றுவதற்காக நாடகங்களை இயற்றினார். அவற்றில் ஒன்று - "புகைபோக்கி துடைத்தல், அல்லது ஒரு நல்ல செயல் வெகுமதி இல்லாமல் இருக்காது" இதழில் "நல்ல எண்ணம்" வெளியிடப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளர்கள், "இலக்கியம், அறிவியல் மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் காதலர்களின் இலவச சங்கத்தின்" பிரதிநிதிகள் இசையமைப்பாளரின் குடும்பத்துடன் நன்கு அறிந்திருந்தனர்.

மொத்தத்தில், குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர்: எராஸ்ட், அலெக்சாண்டர், சோபியா, லியுட்மிலா, விக்டர், எர்மினியா.

ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் உள்ள ட்வெர்டுனோவோ தோட்டத்தில் மூன்று ஆண்டுகள் வரை, டர்கோமிஜ்ஸ்கி குடும்பம் வசித்து வந்தது. துலா மாகாணத்திற்கு ஒரு தற்காலிக இடமாற்றம் 1812 இல் நெப்போலியனின் இராணுவத்தின் படையெடுப்போடு தொடர்புடையது.

1817 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கி இசை படிக்கத் தொடங்கினார். அவரது முதல் ஆசிரியர் லூயிஸ் வோல்கன்போர்ன். 1821-1828 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி அட்ரியன் டானிலெவ்ஸ்கியின் கீழ் படித்தார், அவர் தனது மாணவராக இசையமைப்பதை எதிர்த்தவர். அதே காலகட்டத்தில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி செர்ஃப் இசைக்கலைஞர் வொரொன்டோசோவுடன் சேர்ந்து வயலின் வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெறத் தொடங்கினார்.

1827 ஆம் ஆண்டில், தர்கோமிஜ்ஸ்கி நீதிமன்ற அமைச்சின் ஊழியர்களில் ஒரு எழுத்தராக (சம்பளம் இல்லாமல்) சேர்க்கப்பட்டார்.

1828 முதல் 1831 வரை, ஃபிரான்ஸ் ஸ்கோபர்லெக்னர் இசையமைப்பாளரின் ஆசிரியரானார். குரல் திறன்களை வளர்ப்பதற்கு, டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியரான பெனடிக்ட் ஜீபிச்சையும் கையாள்கிறார்.

அவரது படைப்பின் ஆரம்ப காலகட்டத்தில், பியானோவிற்கான பல துண்டுகள் எழுதப்பட்டன (“மார்ச்”, “கவுண்டன்ஸ்”, “மெலஞ்சோலி வால்ட்ஸ்”, “கோசாக்”) மற்றும் சில காதல் மற்றும் பாடல்கள் (“கல்லறையில் மாதம் பிரகாசிக்கிறது”, “அம்பர் கோப்பை”, “ஐ லவ் யூ” , “நைட் மார்ஷ்மெல்லோ”, “இளைஞனும் கன்னியும்”, “வெர்டோகிராட்”, “கண்ணீர்”, “ஆசை நெருப்பு இரத்தத்தில் எரிகிறது”).

தொண்டு இசை நிகழ்ச்சிகளில் இசையமைப்பாளர் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர்களான வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி, லெவ் புஷ்கின் (கவிஞர் அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் சகோதரர்), பீட்டர் வியாசெம்ஸ்கி, இவான் கோஸ்லோவ் ஆகியோரை சந்தித்தார்.

1835 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி மைக்கேல் கிளிங்காவுடன் பழகினார், இசையமைப்பாளர் குறிப்பேடுகளிலிருந்து இசையமைப்பாளர் நல்லிணக்கம், எதிர்நிலை மற்றும் கருவிகளைப் படிக்கத் தொடங்கினார்.

1837 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் விக்டர் ஹ்யூகோவின் அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட லுக்ரெடியஸ் போர்கியா என்ற ஓபராவில் வேலைகளைத் தொடங்கினார். கிளிங்காவின் ஆலோசனையின் பேரில், இந்த வேலை கைவிடப்பட்டது மற்றும் புதிய ஓபரா எஸ்மரால்டாவின் அமைப்பும் ஹ்யூகோ விஷயத்தில் தொடங்கியது. ஓபரா முதன்முதலில் 1847 இல் மாஸ்கோவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1844-1845 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஐரோப்பாவுக்குச் சென்று பெர்லின், பிராங்பேர்ட், பிரஸ்ஸல்ஸ், பாரிஸ், வியன்னா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பல பிரபல இசையமைப்பாளர்களையும் கலைஞர்களையும் சந்தித்தார் (சார்லஸ் பெரியோ, ஹென்றி வியட், கெய்தானோ டோனிசெட்டி).

1849 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் அதே பெயரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு தி மெர்மெய்ட் என்ற ஓபராவில் வேலை தொடங்கியது. ஓபரா 1856 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சர்க்கஸ் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது.

இந்த காலகட்டத்தில் டர்கோமிஜ்ஸ்கி மெல்லிசையின் இயற்கையான பாராயணத்தின் வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்தினார். இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முறை, “இன்டோனேசன் ரியலிசம்” இறுதியாக உருவாகிறது. டர்கோமிஜ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு தனிப்பட்ட உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழிமுறையானது மனித பேச்சின் உயிருள்ள உள்ளுணர்வுகளின் இனப்பெருக்கம் ஆகும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40-50 களில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி காதல் மற்றும் பாடல்களை எழுதினார் (“நீங்கள் விரைவில் என்னை மறந்துவிடுவீர்கள்,” “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்,” “மற்றும் சலித்து, சோகமாக,” “காய்ச்சல்”, “டார்லிங் பெண்”, “ஓ, அமைதியான, அமைதியான, அமைதியான, டை "," நான் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி வைப்பேன் "," மனம் இல்லாமல், மனம் இல்லாமல் "போன்றவை)

மைட்டோ ஹேண்ட்ஃபுல் என்ற படைப்புக் குழுவை நிறுவிய இசையமைப்பாளர் மிலி பாலகிரேவ் மற்றும் விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் ஆகியோருடன் டர்கோமிஜ்ஸ்கி நெருக்கமாக ஆனார்.

1861 முதல் 1867 வரை, டர்கோமிஜ்ஸ்கி மூன்று சிம்போனிக் கற்பனை வெளிப்பாடுகளை இயற்றினார்: “பாபா யாகா”, “உக்ரேனிய (லிட்டில் ரஷ்யன்) கோசாக்” மற்றும் “ஃபின்னிஷ் கருப்பொருள்களில் பேண்டஸி” (“சுகோன்ஸ்கி பேண்டஸி”). இந்த ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளர் "நான் நினைவில் கொள்கிறேன்", "நான் எவ்வளவு அடிக்கடி கேட்கிறேன்," "நாங்கள் பெருமையுடன் பிரிந்தோம்," "என் பெயரில் என்ன இருக்கிறது," "நான் கவலைப்படவில்லை" என்ற அறை குரல் படைப்புகளில் பணியாற்றினார். முன்னதாக வெர்டோகிராட் மற்றும் ஓரியண்டல் ரொமான்ஸ் காதல் வழங்கிய ஓரியண்டல் வரிகள், "ஓ, கன்னி ரோஜா, நான் ஃபெட்டர்களில் இருக்கிறேன்" என்ற ஏரியாவுடன் நிரப்பப்பட்டன. "ஓல்ட் கார்போரல்", "வோர்ம்", "டைட்டூலர் அட்வைசர்" என்ற சமூகப் பாடல்களின் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு இடம் பெறப்பட்டது.

1864-1865 ஆண்டுகளில், டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் இரண்டாவது வெளிநாட்டு பயணம் நடந்தது, அங்கு அவர் பேர்லின், லீப்ஜிக், பிரஸ்ஸல்ஸ், பாரிஸ், லண்டன் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார். இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் ஐரோப்பிய அரங்கில் நிகழ்த்தப்பட்டன (லிட்டில் ரஷ்ய கோசாக், ஓபரா மெர்மெய்டுக்கு ஓவர்டூர்).

1866 ஆம் ஆண்டில், தர்கோமிஜ்ஸ்கி தி ஸ்டோன் கெஸ்ட் (அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் பெயரிடப்பட்ட சிறிய சோகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட) ஓபராவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் அதை முடிக்க முடியவில்லை. ஆசிரியரின் விருப்பத்தின்படி, சீசர் குய் முதல் படத்தை அமைத்து, ஓபராவை ஆர்கெஸ்ட்ரேட் செய்து, அதை ஒரு அறிமுகத்தை நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இயற்றினார்.

1859 முதல், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ரஷ்ய இசை சங்கத்திற்கு (RMO) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

1867 முதல், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஆர்.எம்.ஓவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளையின் இயக்குநரகத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார்.

ஜனவரி 17 அன்று (பழைய பாணியில் 5), அலெக்சாண்டர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார். இசையமைப்பாளருக்கு மனைவி மற்றும் குழந்தைகள் இல்லை. அவர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் (கலைஞர்களின் நெக்ரோபோலிஸ்) டிக்வின் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

துலா பிராந்தியத்தின் நகராட்சி அர்செனியேவ்ஸ்கி மாவட்டத்தின் நிலப்பரப்பில், சிற்பி வியாசஸ்லாவ் கிளைகோவின் தர்கோமிஜ்ஸ்கி நினைவுச்சின்னத்தின் ஒரே நினைவுச்சின்னம் உலகில் உள்ளது.

பொருள் திறந்த மூல தகவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது

1. ஃபெடோர் சாலியாபின் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஓபரா "மெர்மெய்ட்" இலிருந்து "ஏரியா ஆஃப் தி மில்லர்" நிகழ்த்துகிறார். பதிவு 1931.

2. டர்கோமிஜ்ஸ்கி "மெர்மெய்ட்" ஓபராவிலிருந்து "ஏரியா ஆஃப் தி மில்லர் அண்ட் தி பிரின்ஸ்" காட்சியில் ஃபெடோர் சாலியாபின். பதிவு 1931.

3. தமரா சின்யாவ்ஸ்கயா டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஓபரா ஸ்டோன் விருந்தினரின் லாராவின் பாடலை நிகழ்த்துகிறார். மாநில கல்வி போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசைக்குழு. நடத்துனர் - மார்க் எர்ம்லர். 1977 ஆண்டு.

அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ் (பிப்ரவரி 2 (14) ( 18130214 ) , ட்ரொய்ட்ஸ்கோய் கிராமம், பெலெவ்ஸ்கி யுயெஸ்ட், துலா மாகாணம் - ஜனவரி 5 (17), செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ரஷ்ய இசையமைப்பாளர். மைக்கேல் கிளிங்கா மற்றும் தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்கு இடையிலான காலகட்டத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான டர்கோமிஜ்ஸ்கி ரஷ்ய இசையில் ஒரு யதார்த்தமான போக்கின் நிறுவனர் என்று கருதப்படுகிறார், அவர்களைப் பின்பற்றுபவர்கள் அடுத்தடுத்த தலைமுறையினரின் பல இசையமைப்பாளர்களாக இருந்தனர்.

சுயசரிதை

தர்கோமிஜ்ஸ்கி பிப்ரவரி 2, 1813 அன்று துலா மாகாணத்தில் உள்ள ட்ரொய்ட்ஸ்கி கிராமத்தில் பிறந்தார். இவரது தந்தை, செர்ஜி நிகோலாவிச், ஒரு பணக்கார பிரபுவான வாசிலி அலெக்ஸீவிச் லேடிஜென்ஸ்கியின் முறைகேடான மகன். தாய், நீ இளவரசி மரியா போரிசோவ்னா கோஸ்லோவ்ஸ்கயா, தனது பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொண்டார்; இசைக்கலைஞர் எம்.எஸ். ஸ்மோலென்ஸ்க் எஸ்டேட் ட்வெர்டுனோவோவில், அலெக்சாண்டர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் முதல் 3 ஆண்டுகளை கழித்தார். பின்னர், அவர் மீண்டும் மீண்டும் இந்த பெற்றோர் தோட்டத்திற்கு வந்தார்: 1840 களின் பிற்பகுதியில் - 1850 களின் நடுப்பகுதியில், ஸ்மோலென்ஸ்க் நாட்டுப்புறக் கதைகளை சேகரிக்க "மெர்மெய்ட்" ஓபராவில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bஜூன் 1861 இல், தனது விவசாயிகளை சேவையிலிருந்து விடுவிப்பதற்காக.

இசையமைப்பாளர் எம். பி. கோஸ்லோவ்ஸ்காயாவின் தாய் நன்கு படித்தவர், கவிதை மற்றும் சிறிய நாடக காட்சிகளை எழுதினார், பஞ்சாங்கங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் 1820 கள் - 1830 களில் வெளியிடப்பட்டது, பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தில் தெளிவாக ஆர்வம் காட்டியது. குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர்: எராஸ்ட் (), அலெக்சாண்டர், சோபியா (), விக்டர் (), லியுட்மிலா () மற்றும் ஹெர்மினியா (1827). அவர்கள் அனைவரும் வீட்டிலேயே வளர்க்கப்பட்டனர், பிரபுக்களின் மரபுகளில், ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றனர் மற்றும் அவர்களின் தாயிடமிருந்து கலை மீதான அன்பைப் பெற்றனர். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் சகோதரர் விக்டர் வயலின் வாசித்தார், சகோதரிகளில் ஒருவர் வீணை வாசித்தார், மேலும் அவர் சிறுவயதிலிருந்தே இசையில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். சகோதர சகோதரிகளுக்கு இடையிலான அன்பான நட்பு பல ஆண்டுகளாக பாதுகாக்கப்பட்டு வருகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, தனது சொந்த குடும்பம் இல்லாத டர்கோமிஜ்ஸ்கி, பின்னர் பிரபல கார்ட்டூனிஸ்ட் நிகோலாய் ஸ்டெபனோவின் மனைவியான சோபியாவின் குடும்பத்துடன் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார்.

ஐந்து வயது வரை, சிறுவன் பேசவில்லை, தாமதமாக உருவான குரல் என்றென்றும் உயர்ந்ததாகவும், ஒரு சிறிய கரடுமுரடானதாகவும் இருந்தது, அது அவரைத் தடுக்கவில்லை, இருப்பினும், பின்னர் குரல் செயல்திறனின் வெளிப்பாட்டையும் கலைத்திறனையும் கண்ணீரைத் தொட்டது. 1817 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் தந்தை ஒரு வணிக வங்கியில் அலுவலகத்தின் ஆட்சியாளரைப் பெற்றார், மேலும் அவர் இசைக் கல்வியைப் பெறத் தொடங்கினார். அவரது முதல் பியானோ ஆசிரியர் லூயிஸ் வோல்ஜ்போர்ன், பின்னர் அவர் அட்ரியன் டானிலெவ்ஸ்கியுடன் படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு நல்ல பியானோ கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் இளம் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் இசையமைப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை (இந்த காலகட்டத்திலிருந்து அவரது சிறிய பியானோ துண்டுகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன). இறுதியாக, மூன்று ஆண்டுகளாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஆசிரியர் பிரபல இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் கம்மலின் மாணவரான ஃபிரான்ஸ் ஸ்கோபர்லெக்னர் ஆவார். ஒரு குறிப்பிட்ட திறமையைப் பெற்ற பின்னர், தர்கோமிஜ்ஸ்கி தொண்டு இசை நிகழ்ச்சிகளிலும் தனியார் சேகரிப்புகளிலும் ஒரு பியானோ கலைஞராக செயல்படத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு பிரபல பாடும் ஆசிரியரான பெனடிக்ட் ஜீபிக் உடன் படித்தார், மேலும் 1822 முதல் அவர் வயலின் வாசிப்பதில் தேர்ச்சி பெற்றார், குவார்டெட்ஸில் வாசித்தார், ஆனால் விரைவில் இந்த கருவியின் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தார். அதற்குள், அவர் ஏற்கனவே பல பியானோ இசையமைப்புகள், காதல் மற்றும் பிற படைப்புகளை எழுதியிருந்தார், அவற்றில் சில வெளியிடப்பட்டன.

1827 இலையுதிர்காலத்தில், தர்கோமிஜ்ஸ்கி, தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி, பொதுச் சேவையில் நுழைந்தார், மேலும் அவரது கடின உழைப்பு மற்றும் இந்த விஷயத்தில் மனசாட்சி மனப்பான்மை ஆகியவற்றால், தொழில் ஏணியை விரைவாக நகர்த்தத் தொடங்கினார். இந்த காலகட்டத்தில், அவர் அடிக்கடி வீட்டில் இசை வாசித்தார் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸில் கலந்து கொண்டார், இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களால் இயற்றப்பட்ட திறனாய்வின் அடிப்படையாகும். 1835 வசந்த காலத்தில், அவர் மைக்கேல் கிளிங்காவைச் சந்தித்தார், அவருடன் அவர் பியானோவை நான்கு கைகளாக வாசித்தார், பீத்தோவன் மற்றும் மெண்டெல்சோன் ஆகியோரின் படைப்புகள் பற்றிய பகுப்பாய்வில் ஈடுபட்டார். சீக்பிரைட் டென்னிடமிருந்து பெர்லினில் பெற்ற இசைக் கோட்பாட்டின் படிப்பினைகளின் ஒரு சுருக்கத்தையும் டில்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு கிளிங்கா வழங்கினார். கிளிங்காவின் ஓபராவின் லைஃப் ஃபார் தி ஜார் என்ற ஒத்திகையில் கலந்து கொண்ட பின்னர், அரங்கிற்குத் தயாராகி வந்த டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஒரு பெரிய மேடைப் படைப்பை எழுதத் தானே முடிவு செய்தார். சதித்திட்டத்தின் தேர்வு விக்டர் ஹ்யூகோவின் நாடகம் லுக்ரெட்டியா போர்கியா மீது விழுந்தது, ஆனால் ஓபராவின் உருவாக்கம் மெதுவாக முன்னேறிக்கொண்டிருந்தது, மேலும் 1837 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கியின் ஆலோசனையின் பேரில், இசையமைப்பாளர் அதே எழுத்தாளரின் மற்றொரு படைப்புக்கு திரும்பினார், இது 1830 களின் பிற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது - “ நோட்ரே டேம் கதீட்ரல். " லூயிஸ் பெர்டினுக்காக ஹ்யூகோ எழுதிய அசல் பிரெஞ்சு லிப்ரெட்டோவை டர்கோமிஜ்ஸ்கி பயன்படுத்தினார், அதன் ஓபரா எஸ்மரால்டா சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு அரங்கேற்றப்பட்டது. 1841 வாக்கில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபராவின் இசைக்குழு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பை நிறைவு செய்தார், இதற்காக அவர் எஸ்மரால்டா என்ற பெயரையும் பெற்றார், மேலும் மதிப்பெண்ணை இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்திற்கு மாற்றினார். பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் ஆவிக்குரிய வகையில் எழுதப்பட்ட ஓபரா, இத்தாலிய தயாரிப்புகள் பொதுமக்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்ததால், அதன் பிரீமியருக்காக பல ஆண்டுகளாக காத்திருக்கிறது. எஸ்மரால்டாவின் நல்ல வியத்தகு மற்றும் இசை தீர்வு இருந்தபோதிலும், இந்த ஓபரா பிரீமியருக்குப் பிறகு சிறிது நேரம் மேடையை விட்டு வெளியேறியது மற்றும் எதிர்காலத்தில் ஒருபோதும் அரங்கேற்றப்படவில்லை. 1867 இல் ஏ. என். செரோவ் வெளியிட்ட மியூசிக் அண்ட் தியேட்டர் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட சுயசரிதை ஒன்றில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி எழுதினார்:

எஸ்மரால்டா என் பிரீஃப்கேஸில் எட்டு ஆண்டுகள் கிடந்தார். இந்த எட்டு வருட வீண் எதிர்பார்ப்பு, என் வாழ்க்கையின் மிகக் கடினமான ஆண்டுகளில், எனது கலை நடவடிக்கைகள் அனைத்திற்கும் பெரும் சுமையை ஏற்படுத்தியது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் காதல் ஒன்றின் முதல் பக்கத்தின் கையெழுத்துப் பிரதி

எஸ்மரால்டாவின் தோல்வி குறித்த டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் அனுபவங்கள் கிளிங்காவின் படைப்புகளின் பிரபலமடைந்து அதிகரித்தன. இசையமைப்பாளர் பாடப் பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்குகிறார் (அவரது மாணவர்கள் பிரத்தியேகமாக பெண்கள், அவர் அவர்களிடம் கட்டணம் வசூலிக்கவில்லை) மற்றும் குரல் மற்றும் பியானோவிற்காக ஏராளமான காதல் கதைகளை எழுதுகிறார், அவற்றில் சில வெளியிடப்பட்டு மிகவும் பிரபலமடைந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, “ஆசை நெருப்பு இரத்தத்தில் எரிகிறது ...”, “நான் காதலிக்கிறேன், அழகு கன்னி ...”, “லிலெட்டா”, “நைட் மார்ஷ்மெல்லோ”, “பதினாறு ஆண்டுகள்” மற்றும் பிற.

இசையமைப்பாளரின் பணியில் “தேவதை” ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. ஏ.எஸ். புஷ்கின் வசனங்களில் அதே பெயரின் சோகத்தின் சதித்திட்டத்தில் எழுதப்பட்ட இது 1848-1855 காலகட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. டர்கோமிஜ்ஸ்கி தானே புஷ்கினின் கவிதைகளை ஒரு லிப்ரெட்டோவாக மாற்றி சதித்திட்டத்தின் முடிவை இயற்றினார் (புஷ்கின் வேலை முடிக்கப்படவில்லை). மெர்மெய்டின் முதல் காட்சி மே 4 (16), 1856 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது. அந்தக் காலத்தின் மிகப் பெரிய ரஷ்ய இசை விமர்சகர் அலெக்சாண்டர் செரோவ், தியேட்டர் மியூசிக் புல்லட்டின் (அதன் அளவு மிகப் பெரியது, இது பல சிக்கல்களில் பகுதிகளாக அச்சிடப்பட்டது) ஒரு பெரிய அளவிலான நேர்மறையான மதிப்பாய்வு மூலம் அவருக்கு பதிலளித்தார், இது இந்த ஓபராவை முன்னணி ரஷ்ய திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் சிறிது நேரம் தங்க உதவியது மற்றும் டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு ஆக்கபூர்வமான நம்பிக்கையைச் சேர்த்தது.

சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, டர்கோமிஜ்ஸ்கி எழுத்தாளர்களின் ஜனநாயக வட்டத்துடன் நெருங்கி வருகிறார், நையாண்டி இதழான இஸ்க்ராவின் வெளியீட்டில் பங்கேற்கிறார், அதன் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவரான கவிஞர் வாசிலி குரோச்ச்கின் வசனங்களுக்கு பல பாடல்களை எழுதுகிறார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, வெளிநாடுகளில் அவரது எழுத்துக்களின் வெற்றிகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் டர்கோமிஜ்ஸ்கி தி ஸ்டோன் விருந்தினரின் அமைப்பைப் பெறுகிறார். இந்த ஓபராவுக்கு அவர் தேர்ந்தெடுத்த மொழி - கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் எளிமையான நாண் இசைக்கருவிகள் கொண்ட மெல்லிசைப் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது - தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் ஆர்வமுள்ள இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் குறிப்பாக சீசர் குய், அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய ஓபராவை சீர்திருத்துவதற்கான வழிகளைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், ரஷ்ய மியூசிக் சொசைட்டியின் தலைவர் பதவிக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியை நியமித்ததும், 1848 ஆம் ஆண்டில் அவர் எழுதிய மற்றும் கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளாக அந்தக் காட்சியைக் காணாத, தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பேக்கஸ் என்ற ஓபராவின் தோல்வியும், இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை பலவீனப்படுத்தியது, மேலும் ஜனவரி 5 (17), 1869 இல், அவர் ஓபராவை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார். அவரது ஏற்பாட்டின் படி, தி ஸ்டோன் விருந்தினர் குய் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரால் திட்டமிடப்பட்டது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் கண்டுபிடிப்பு அவரது இளைய சகாக்களால் பகிரப்படவில்லை, மேலும் இது ஒரு மேற்பார்வை என்று கருதப்பட்டது. மறைந்த டர்கோமிஜ்ஸ்கி பாணியின் இணக்கமான சொற்களஞ்சியம், இணக்கங்களின் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட கட்டமைப்பு, அவற்றின் பொதுவான பண்புகள், பிற்கால அடுக்குகளால் பதிவு செய்யப்பட்ட பண்டைய ஓவியத்தைப் போலவே, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பதிப்பால் அடையாளம் காணமுடியாத வகையில் “புனரமைக்கப்பட்டவை”, முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்கள் “போரிஸ் கோடுன்” போன்ற அவரது சுவையின் தேவைகளுக்கு ஏற்ப கொண்டு வரப்பட்டன. கோவன்ஷ்சினா, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரால் தீவிரமாக திருத்தப்பட்டது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கி கிளிங்காவின் கல்லறைக்கு அருகில், டிக்வின் கல்லறையின் கலை முதுநிலை ஆசிரியர்களின் நெக்ரோபோலிஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முகவரிகள்

• இலையுதிர் காலம் 1832-1836 - மாமொண்டோவின் வீடு, அழுக்குத் தெரு, 14.
• 1836-1840 - கோயின்கின் வீடு, 8 வது வரி, 1.
• 1843 - செப்டம்பர் 1844 - ஏ.கே.சகோவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம், 30 மொகோவயா தெரு.
• ஏப்ரல் 1845 - ஜனவரி 5, 1869 - ஏ.கே.சகோவாவின் அடுக்குமாடி கட்டிடம், மொகோவயா தெரு, 30, பொருத்தமானது. 7.

உருவாக்கம்

பல ஆண்டுகளாக, ரஷ்ய ஓபராவின் வளர்ச்சியில் பெரும் செல்வாக்கு செலுத்திய ஒரு படைப்பாக, தர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயர் தி ஸ்டோன் கெஸ்ட் என்ற ஓபராவுடன் பிரத்தியேகமாக தொடர்புடையது. அந்த நேரத்தில் ஓபரா ஒரு புதுமையான பாணியில் எழுதப்பட்டது: அதற்கு அரியாஸ் அல்லது குழுமங்கள் இல்லை (லாராவின் இரண்டு சிறிய செருகப்பட்ட காதல் கணக்கிடவில்லை), இது முற்றிலும் “மெல்லிசை பாராயணங்கள்” மற்றும் இசையில் வைக்கப்பட்ட பாராயணம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அத்தகைய மொழியைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான ஒரு குறிக்கோளாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கி "வியத்தகு உண்மையின்" பிரதிபலிப்பை மட்டுமல்லாமல், மனித பேச்சின் கலை ரீதியான இனப்பெருக்கத்தையும் அதன் அனைத்து நிழல்களையும், இசையைப் பயன்படுத்தி வளைவுகளையும் அமைத்தார். பின்னர், டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஓபரா கலையின் கொள்கைகள் எம். பி. முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் பொதிந்தன - “போரிஸ் கோடுனோவ்” மற்றும் குறிப்பாக “கோவன்ஷ்சினா” இல். முசோர்க்ஸ்கியே டர்கோமிஜ்ஸ்கியை மதித்தார் மற்றும் அவரது பல காதல் தொடக்கங்களில் அவரை "இசை சத்தியத்தின் ஆசிரியர்" என்று அழைத்தார்.

அதன் முக்கிய நன்மை ஒரு புதிய, ஒருபோதும் பயன்படுத்தப்படாத இசை உரையாடல். அனைத்து மெல்லிசைகளும் கருப்பொருள், மற்றும் எழுத்துக்கள் "குறிப்புகளைச் சொல்கின்றன." இந்த பாணியை பின்னர் எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி உருவாக்கினார். ...

"கல் விருந்தினர்" இல்லாமல் ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இது மூன்று ஓபராக்கள் - “இவான் சூசனின்”, “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா” மற்றும் “கல் விருந்தினர்” முசோர்க்ஸ்கி, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் போரோடின் ஆகியோரை உருவாக்கியது. "சூசனின்" என்பது ஒரு ஓபரா ஆகும், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் மக்கள், "ருஸ்லான்" என்பது ஒரு புராண, ஆழமான ரஷ்ய சதி, மற்றும் "விருந்தினர்", இதில் நாடகம் ஒலியின் இனிமையான அழகைக் காட்டிலும் சிறந்து விளங்குகிறது.

மற்றொரு டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபரா - "மெர்மெய்ட்" - ரஷ்ய இசை வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வாக மாறியது - இது அன்றாட உளவியல் நாடக வகையின் முதல் ரஷ்ய ஓபரா ஆகும். அதில், ஒரு ஏமாற்றப்பட்ட பெண்ணின் புராணத்தின் பல பதிப்புகளில் ஒன்றை ஆசிரியர் உள்ளடக்கியுள்ளார், ஒரு தேவதை ஆக மாறி, அவரது குற்றவாளிக்கு பழிவாங்குகிறார்.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்பின் ஆரம்ப காலத்திலிருந்து இரண்டு ஓபராக்கள் - எஸ்மெரால்டா மற்றும் தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பேச்சஸ் - பல ஆண்டுகளாக தங்கள் முதல் தயாரிப்புக்காக காத்திருந்தன, அவை பொதுமக்கள் மத்தியில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லை.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் அறை-குரல் பாடல்கள் மிகவும் பிரபலமானவை. அவரது ஆரம்பகால காதல் பாடல்கள் 1840 களில் இயற்றப்பட்டவை - அவை ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளால் பாதிக்கப்படுகின்றன (பின்னர் இந்த பாணி பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் நாவல்களில் பயன்படுத்தப்படும்), பின்னர் வந்தவை ஆழ்ந்த நாடகம், ஆர்வம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் உண்மைத்தன்மை ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகின்றன. இதனால், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் குரல் படைப்புகளின் முன்னோடிகள். இசையமைப்பாளரின் நகைச்சுவை திறமை பல படைப்புகளில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது: புழு, தலைப்பு ஆலோசகர், முதலியன.

டர்கோமிஜ்ஸ்கியால் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு நான்கு பாடல்கள் எழுதப்பட்டன: “பொலெரோ” (1830 களின் பிற்பகுதி), “பாபா யாகா”, “கோசாக்” மற்றும் “சுகோன்ஸ்காயா பேண்டஸி” (அனைத்தும் - 1860 களின் முற்பகுதி). ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்தின் அசல் மற்றும் நல்ல இசைக்குழு இருந்தபோதிலும், அவை அரிதாகவே நிகழ்த்தப்படுகின்றன. இந்த படைப்புகள் கிளிங்காவின் சிம்போனிக் இசையின் மரபுகளின் தொடர்ச்சியாகும் மற்றும் ரஷ்ய ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையின் வளமான பாரம்பரியத்தின் அடித்தளங்களில் ஒன்றாகும், இது பிற்காலத்தின் இசையமைப்பாளர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

படைப்புகள்

• எஸ்மரால்டா. விக்டர் ஹ்யூகோவின் "நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ்" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா தனது சொந்த லிப்ரெட்டோவில் நான்கு செயல்களில். இது 1838-1841 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: மாஸ்கோ, போல்ஷோய் தியேட்டர், டிசம்பர் 5 (17), 1847.
• "பாக்கஸின் வெற்றி." புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபரா பாலே. இது 1843-1848 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: மாஸ்கோ, போல்ஷோய் தியேட்டர், ஜனவரி 11 (23), 1867.
• தேவதை. அதே பெயரில் புஷ்கின் முடிக்கப்படாத நாடகத்தின் அடிப்படையில் ஒருவரின் சொந்த லிப்ரெட்டோவில் நான்கு செயல்களில் ஓபரா. இது 1848-1855 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மே 4 (16), 1856.
• "மசெபா." ஓவியங்கள், 1860.
• "ரோக்தானா." துண்டுகள், 1860-1867.
• "கல் விருந்தினர்." புஷ்கின் எழுதிய "லிட்டில் டிராஜெடி" என்ற பெயரிடப்பட்ட உரையில் ஓபரா மூன்று செயல்களில். இது 1866-1869 இல் எழுதப்பட்டது, சி. ஏ. குயிலிருந்து பட்டம் பெற்றது, என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அவர்களால் திட்டமிடப்பட்டது. முதல் தயாரிப்பு: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், பிப்ரவரி 16 (28), 1872.

• "பொலெரோ". 1830 களின் முடிவு.
• “பாபா யாக” (“வோல்காவிலிருந்து ரிகா வரை”). 1862 இல் முடிக்கப்பட்டது, முதலில் 1870 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது.
• "கோசாக்." கற்பனை. 1864 ஆண்டு.
• "சுகோன்ஸ்கி கற்பனை." இது 1863-1867 ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது, இது முதன்முதலில் 1869 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது.

• பீட்டர்ஸ்பர்க் செரினேட்ஸ் உட்பட ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கவிஞர்களின் வசனங்களுக்கான இரண்டு குரல்களுக்கும் பியானோவிற்கும் பாடல்கள் மற்றும் காதல், அத்துடன் முடிக்கப்படாத ஓபராக்களான மசெபா மற்றும் ரோக்டன் ஆகியவற்றின் துண்டுகள்.
• ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு கவிஞர்களின் வசனங்களுக்கு ஒரு குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான பாடல்கள் மற்றும் காதல்: “தி ஓல்ட் கார்போரல்” (வி. குரோச்ச்கின் சொற்கள்), “பாலாடின்” (எல். உலாண்டின் சொற்கள் வி. ஜுகோவ்ஸ்கி மொழிபெயர்த்தது, “புழு” (வார்த்தைகள் பி. பெரஞ்சர் மொழிபெயர்த்தது வி. குரோச்ச்கினா), “டைட்டூலர் அட்வைசர்” (பி. வெயின்பெர்க்கின் சொற்கள்), “நான் உன்னை நேசித்தேன் ...” (ஏ.எஸ். புஷ்கின் வார்த்தைகள்), “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்” (எம். யூ. (ஏ. டெல்விக் எழுதிய வார்த்தைகள்) மற்றும் பிறர் கோல்ட்ஸோவ், குரோச்ச்கின், புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ் மற்றும் பிற கவிஞர்களின் சொற்களுக்கு, ஸ்டோன் விருந்தினரின் ஓபராவிலிருந்து லாராவின் இரண்டு செருகப்பட்ட பாடல்கள் உட்பட.

• ஐந்து நாடகங்கள் (1820 கள்): மார்ச், கவுண்டர்டான்ஸ், மெலஞ்சோலிக் வால்ட்ஸ், வால்ட்ஸ், கோசாக்.
• "புத்திசாலித்தனமான வால்ட்ஸ்." சுமார் 1830
• ரஷ்ய கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள். 1830 களின் ஆரம்பம்.
• "எஸ்மரால்டாவின் கனவுகள்." கற்பனை. 1838 ஆண்டு.
• இரண்டு மசுர்காக்கள். 1830 களின் முடிவு.
• போல்கா. 1844 ஆண்டு.
• ஷெர்சோ. 1844 ஆண்டு.
• "புகையிலை வால்ட்ஸ்". 1845 ஆண்டு.
• "ஆர்டோர் மற்றும் அமைதி." ஷெர்சோ. 1847 ஆண்டு.
• “வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல்” (1851)
• கிளிங்காவின் ஓபரா லைஃப் ஃபார் ஜார் (1850 களின் நடுப்பகுதி) இன் கருப்பொருள்களில் பேண்டஸி
• ஸ்லாவிக் டரான்டெல்லா (நான்கு கைகள், 1865)
• ஓபரா எஸ்மரால்டா மற்றும் பிறவற்றின் சிம்போனிக் துண்டுகளுக்கான ஏற்பாடுகள்.

நினைவகத்திற்கு அஞ்சலி

• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் பிரதேசத்தில் கலைஞர்களின் நெக்ரோபோலிஸில் 1961 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம். சிற்பி ஏ.ஐ.காஸ்டோவ்.
• துலாவில் அமைந்துள்ள இசைப் பள்ளி ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது.
• இசையமைப்பாளரின் தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, துலா பிராந்தியத்தின் ஆர்செனியோ கிராமத்தில், அவரது வெண்கல மார்பளவு பளிங்கு நெடுவரிசையில் நிறுவப்பட்டுள்ளது (சிற்பி வி. எம். கிளைகோவ், கட்டிடக் கலைஞர் வி. ஐ. ஸ்னிகிரேவ்). உலகின் தர்கோமிஜ்ஸ்கியின் ஒரே நினைவுச்சின்னம் இதுவாகும்.
• இசையமைப்பாளரின் அருங்காட்சியகம் ஆர்சனீவில் அமைந்துள்ளது.
• லிபெட்ஸ்க், கிராமடோர்க், கார்கோவ், நிஸ்னி நோவ்கோரோட் மற்றும் அல்மா-அட்டா ஆகிய தெருக்களுக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மொகோவயா தெருவில் உள்ள 30 வது வீட்டில், ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டுள்ளது.
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயர் வியாஸ்மா குழந்தைகள் கலைப்பள்ளி. பள்ளியின் முகப்பில் ஒரு நினைவு தகடு நிறுவப்பட்டுள்ளது.
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட உடமைகள் வியாசெம்ஸ்கி வரலாற்று அருங்காட்சியகம் மற்றும் உள்ளூர் லோரில் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன.
• "இசையமைப்பாளர் தர்கோமிஜ்ஸ்கி" என்ற பெயர் அதே வகை கப்பலுக்கு "இசையமைப்பாளர் காரா கரேவ்" என்று பெயரிட்டது.
• 1963 ஆம் ஆண்டில், டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சோவியத் ஒன்றிய தபால்தலை வெளியிடப்பட்டது.
• 1974 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 11 ஆம் தேதி ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்திய செயற்குழு எண் 358 இன் முடிவின் மூலம், வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தின் இசகோவ்ஸ்கி கிராம சபையில் உள்ள ட்வெர்டுனோவோ கிராமம் பிராந்திய முக்கியத்துவத்தின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னமாக அறிவிக்கப்பட்டது, இசையமைப்பாளர் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் குழந்தைப் பருவம் கடந்து சென்ற இடமாக.
• 2003 ஆம் ஆண்டில், ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தில் இப்போது இயற்கை எல்லையான ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி - ட்வெர்டுனோவோவின் முன்னாள் குடும்ப தோட்டத்தில், அவரது நினைவாக ஒரு நினைவு அடையாளம் அமைக்கப்பட்டது.
• ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் வியாசெம்ஸ்கி மாவட்டத்தின் இசகோவோ கிராமத்தில், இந்த வீதிக்கு ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்டது.
• 2007 ஆம் ஆண்டில், இசகோவோவின் முன்னால், வியாஸ்மா-டெம்கினோ நெடுஞ்சாலையில் ஒரு சாலை அடையாளம் நிறுவப்பட்டது, இது ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி-ட்வெர்டுனோவோவின் முன்னாள் தோட்டத்திற்கான சாலையைக் காட்டுகிறது.

குறிப்புகள்

இலக்கியம்

• கர்மலினா L.I. L.I. கர்மலினாவின் நினைவுகள். டர்கோமிஜ்ஸ்கி மற்றும் கிளிங்கா // ரஷ்ய பழங்கால, 1875. - டி. 13. - எண் 6. - எஸ். 267-271.
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி (1813-1869). சுயசரிதை. எழுத்துக்கள். சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள். பெட்ரோகிராட்: 1921.
• ட்ரோஸ்டோவ் ஏ.என். அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி. - எம்.: 1929.
• பெக்கலிஸ் எம்.எஸ்.ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி. - எம்.: 1932.
• செரோவ் ஏ.என். மெர்மெய்ட். ஓபரா ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி // ஃபேவ். கட்டுரைகள். T. 1. - M.-L.: 1950.
• பெக்கலிஸ் எம்.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல். ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையில் தேசியத்தின் பிரச்சினைக்கு. - எம்-எல் .: 1951.
• ஸ்லிஃப்ஸ்டீன் எஸ்.ஐ. டர்கோமிஜ்ஸ்கி. - எட். 3 வது, சரி மற்றும் சேர்க்க. - எம் .: முஸ்கிஸ், 1960 .-- 44, பக். - (இசை காதலரின் நூலகம்). - 32,000 பிரதிகள்.
• பெக்கலிஸ் எம்.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி மற்றும் அவரது பரிவாரங்கள். T. 1-3. - எம்.: 1966-1983.
• மெட்வெடேவ் I.A. அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி. (1813-1869). - எம்., மியூசிக், 1989 .-- 192 பக்., இன்க். (ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள்). - ஐ.எஸ்.பி.என் 5-7140-0079-எக்ஸ்.
• கன்ஸ்பர்க் ஜி. ஐ. எஸ். புஷ்கின் எழுதிய கவிதை “அக்டோபர் 19, 1827” மற்றும் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் இசையில் அதன் பொருளின் விளக்கம். - கார்கோவ், 2007. ஐ.எஸ்.பி.என் 966-7950-32-8
• ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் சமோஹோட்கினா என்.வி. ஓபரா பாணி: பாடநூல். - ரோஸ்டோவ் n / a: பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் RGK im. எஸ்.வி.ராச்மானினோவ், 2010 .-- 80 ப. - (முறையான இலக்கிய நூலகம்).
• ஸ்டெபனோவ் பி.ஏ. கிளிங்கா மற்றும் டர்கோமிஜ்ஸ்கி. ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி // ரஷ்ய பழங்கால, 1875 இன் மதிப்புரைகள் குறித்து. - டி. 14. - எண் 11. - எஸ். 502-505.
• டிசிங்கர் பி. டை ஓப்பர்ன் வான் அலெக்ஸாண்டர் தர்கோமிஸ்கிஜ். பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின்: லாங், 2001.
• புடேவ் டி.ஐ. இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து ஒரு பக்கம் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கி // ரஷ்ய கலாச்சார வரலாற்றில் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிரதேசம்.- ஸ்மோலென்ஸ்க், 1973. எஸ் .119 - 126.
• புகாட்சேவ் ஏ. என். ஸ்மோலென்ஷ்சினா ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு சுயசரிதை. ஸ்மோலென்ஸ்க், 2008.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தாராசோவ் எல்.எம். டர்கோமிஜ்ஸ்கி. லெனிஸ்டாட். 1988.240 பக்.

குறிப்புகள்

• டர்கோமிஜ்ஸ்கி அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் - கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவின் கட்டுரை
• // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரான் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - எஸ்.பி.பி. , 1890-1907.
• மியூசிக் கையேடு என்ற தளத்தில் டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு
• துலா பிராந்திய யுனிவர்சல் அறிவியல் நூலகத்தின் இணையதளத்தில் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கை வரலாறு

அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி 1813 பிப்ரவரி 2 ஆம் தேதி துலா மாகாணத்தில் உள்ள ட்ரொய்ட்ஸ்க் கிராமத்தில் பிறந்தார். அவரது வாழ்க்கையின் முதல் நான்கு ஆண்டுகள், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து விலகி இருந்தார், ஆனால் இந்த நகரம்தான் அவரது மனதில் ஆழமான அடையாளத்தை வைத்தது.

தர்கோமிஜ்ஸ்கி குடும்பத்திற்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தன. அவர்கள் அனைவரும் பரந்த தாராளவாத கலைக் கல்வியைப் பெறுவதை பெற்றோர்கள் உறுதி செய்தனர். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் வீட்டுக் கல்வியைப் பெற்றார், அவர் எந்த கல்வி நிறுவனத்திலும் படித்ததில்லை. அவரது அறிவின் ஒரே ஆதாரம் அவரது பெற்றோர், ஒரு பெரிய குடும்பம் மற்றும் வீட்டு ஆசிரியர்கள் மட்டுமே. அவரின் தன்மை, சுவை மற்றும் ஆர்வங்களை வடிவமைத்த ஊடகம் அவை.

அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் டர்கோமிஜ்ஸ்கி

தர்கோமிஜ்ஸ்கி குடும்பத்தில் குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் ஒரு சிறப்பு இடம் இசையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. பெற்றோர் அவளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்து, அவள் ஆரம்பம் என்று நம்பி, ஒழுக்கத்தை மென்மையாக்கி, உணர்வுகளைச் செயல்படுத்தி, இதயங்களை உயர்த்தினார்கள். குழந்தைகள் பல்வேறு இசைக்கருவிகளை வாசிக்க கற்றுக்கொண்டனர்.

லிட்டில் சாஷா தனது 6 வயதில் லூயிஸ் வோல்ஜ்போர்னில் பியானோவைப் படிக்கத் தொடங்கினார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அப்போதைய பிரபல இசைக்கலைஞர் ஆண்ட்ரியன் ட்ரோஃபிமோவிச் டானிலெவ்ஸ்கி அவரது ஆசிரியரானார். 1822 ஆம் ஆண்டில், சிறுவன் வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்ளத் தொடங்கினான். இசை அவரது ஆர்வமாக மாறிவிட்டது. அவர் பல பாடங்களைக் கற்க வேண்டியிருந்தது என்ற போதிலும், சுமார் 11 - 12 வயதில் சாஷா ஏற்கனவே சிறிய பியானோ துண்டுகள் மற்றும் காதல் பாடல்களை இசையமைக்கத் தொடங்கினார். ஒரு சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், சிறுவனின் ஆசிரியர் டானிலெவ்ஸ்கி அவரது எழுத்துக்கு எதிராக திட்டவட்டமாக இருந்தார், மேலும் அவர் கையெழுத்துப் பிரதிகளை கிழித்து எறிந்த நேரங்களும் இருந்தன. இதனையடுத்து, பியானோ வாசித்தல் துறையில் கல்வியை முடித்த டர்கோமிஜ்ஸ்கிக்கு பிரபல இசைக்கலைஞர் ஸ்கோபர்லெஹ்னர் பணியமர்த்தப்பட்டார். மேலும், சாஷ்பிக் என்ற பாடும் ஆசிரியரிடமிருந்து சாஷா குரல் பாடம் எடுத்தார்.

1820 களின் பிற்பகுதியில், அலெக்ஸாண்டருக்கு இசையமைப்பதில் மிகுந்த ஏக்கம் இருக்கிறது என்பது முற்றிலும் தெளிவாகியது.

செப்டம்பர் 1827 இல், அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் நீதிமன்ற அமைச்சின் கட்டுப்பாட்டில் ஒரு எழுத்தராக சேர்க்கப்பட்டார், ஆனால் சம்பளம் இல்லாமல். 1830 வாக்கில், பீட்டர்ஸ்பர்க் முழுவதும் தர்கோமிஜ்ஸ்கியை ஒரு வலுவான பியானோவாதியாக அறிந்திருந்தார். ஸ்கோபர்லெக்னர் அவரை தனது சிறந்த மாணவராக கருதுவதில் ஆச்சரியமில்லை. அந்த நேரத்திலிருந்து, அந்த இளைஞன், தனது துறை கடமைகள் மற்றும் இசை பாடங்கள் இருந்தபோதிலும், மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்குகளில் அதிக கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினான். மைக்கேல் இவானோவிச் கிளிங்காவுடன் ப்ராவிடென்ஸ் அவரை ஒன்றாகக் கொண்டுவந்திருக்காவிட்டால், டர்கோமிஜ்ஸ்கி இசைக்கலைஞரின் தலைவிதி எவ்வாறு வளர்ந்திருக்கும் என்பது தெரியவில்லை. இந்த இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டரின் உண்மையான அழைப்பை யூகிக்க முடிந்தது.

அவர்கள் 1834 இல் கிளிங்காவின் குடியிருப்பில் சந்தித்தனர், மாலை முழுவதும் அவர்கள் அனிமேஷன் முறையில் பேசினர் மற்றும் பியானோ வாசித்தனர். கிளிங்காவின் நாடகத்தால் டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார், ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் திகைத்துப் போனார்: இதுபோன்ற மென்மையும், மென்மையும், ஒலிகளில் ஆர்வமும் அவர் கேள்விப்பட்டதே இல்லை. இந்த மாலைக்குப் பிறகு, அலெக்சாண்டர் கிளிங்காவின் குடியிருப்பில் அடிக்கடி விருந்தினராகிறார். வயது வித்தியாசம் இருந்தபோதிலும், இரு இசைக்கலைஞர்களிடையே நெருங்கிய நட்பு ஏற்படுத்தப்பட்டது, இது 22 ஆண்டுகள் நீடித்தது.

கிளிங்கா டர்கோமிஜ்ஸ்கி இசையமைப்பாளரின் திறன்களை முடிந்தவரை சிறப்பாக மாஸ்டர் செய்ய முயன்றார். இதைச் செய்ய, சீக்பிரைட் டென் அவருக்கு கற்பித்த இசைக் கோட்பாடு குறித்த குறிப்புகளை அவருக்குக் கொடுத்தார். அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் மற்றும் மிகைல் இவனோவிச் ஆகியோர் கிளிங்கா இவான் சுசானின் ஓபராவில் பணிபுரிந்த நேரத்தில் சந்தித்தனர். டர்கோமிஜ்ஸ்கி தனது மூத்த நண்பருக்கு நிறைய உதவினார்: அவர் இசைக்குழுவுக்குத் தேவையான கருவிகளைப் பெற்றார், பாடகர்களுடன் பகுதிகளைக் கற்றுக் கொண்டார் மற்றும் இசைக்குழுவுடன் ஒத்திகை பார்த்தார்.

1830 களில், டர்கோமிஜ்ஸ்கி பல காதல், பாடல்கள், டூயட் போன்றவற்றை எழுதினார். இசையமைப்பாளரின் கலை உருவாக்கத்தில் புஷ்கினின் கவிதை ஒரு அடிப்படை தருணமாக மாறியது. புத்திசாலித்தனமான கவிஞரின் வசனங்களில் “ஐ லவ் யூ”, “யங் மேன் அண்ட் தி விர்ஜின்”, “வெர்டோகிராட்”, “நைட் மார்ஷ்மெல்லோ”, “டிசைர் ஃபயர் பர்ன்ஸ் ரத்தம்” போன்ற வசனங்கள் எழுதப்பட்டன. கூடுதலாக, அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் சிவில் மற்றும் சமூக தலைப்புகளில் எழுதினார். இதற்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு "திருமண" என்ற கற்பனை பாடல், இது மாணவர்களின் விருப்பமான பாடல்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

டர்கோமிஜ்ஸ்கி பல்வேறு இலக்கிய நிலையங்களில் வழக்கமாக இருந்தார், பெரும்பாலும் சமூக கட்சிகளிலும் கலை வட்டங்களிலும் தோன்றினார். அங்கு அவர் பியானோவை நிறைய வாசித்தார், பாடகர்களுடன் சென்றார், சில சமயங்களில் அவர் புதிய குரல் நாடகங்களையும் பாடினார். கூடுதலாக, அவர் சில நேரங்களில் ஒரு வயலின் கலைஞராக குவார்டெட்டுகளில் பங்கேற்றார்.

அதே நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் ஒரு ஓபரா எழுத முடிவு செய்தார். வலுவான மனித உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைக் கொண்ட ஒரு சதித்திட்டத்தை அவர் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். அதனால்தான் வி. ஹ்யூகோவின் "நோட்ரே டேம் டி பாரிஸ்" நாவலைத் தேர்ந்தெடுத்தார். 1841 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், "பல்வேறு செய்திகள்" செய்தித்தாளில் தெரிவிக்கப்பட்டபடி, ஓபராவின் பணிகள் நிறைவடைந்தன. ஒரு சிறு குறிப்பில், டார்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபரா எஸ்மரால்டாவிலிருந்து பட்டம் பெற்றார், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திரையரங்குகளின் இயக்குநரகத்திலிருந்து பெற்றார். தியேட்டர்களில் ஒன்றின் மேடையில் ஓபராவின் உடனடி அரங்கத்தைப் பற்றியும் தெரிவிக்கப்பட்டது. ஆனால் ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது, பின்னர் மற்றொரு, மூன்றாவது, மற்றும் ஓபராவின் மதிப்பெண் இன்னும் காப்பகத்தில் எங்கோ உள்ளது. ஏற்கனவே தனது படைப்பைத் தயாரிப்பதில் நம்பிக்கை இல்லாத அலெக்ஸாண்டர் செர்ஜீவிச் 1844 இல் வெளிநாடு செல்ல முடிவு செய்தார்.

டிசம்பர் 1844 இல், டர்கோமிஜ்ஸ்கி பாரிஸுக்கு வந்தார். அவரது பயணத்தின் நோக்கம் நகரம், அதன் மக்கள், வாழ்க்கை முறை, கலாச்சாரம் ஆகியவற்றைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதாகும். பிரான்சிலிருந்து, இசையமைப்பாளர் தனது உறவினர்களுக்கும் நண்பர்களுக்கும் பல கடிதங்களை எழுதினார். அலெக்சாண்டர் செர்கீவிச் தொடர்ந்து திரையரங்குகளுக்குச் சென்றார், அதில் அவர் பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு ஓபராக்களைக் கேட்டார். தனது தந்தைக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் எழுதினார்: “பிரெஞ்சு ஓபராவை ஒரு சிறந்த கிரேக்க கோவிலின் இடிபாடுகளுடன் ஒப்பிடலாம் ... ஆனால் இதற்கிடையில் கோயில் இல்லை. பிரெஞ்சு ஓபராவை எல்லா இத்தாலியர்களையும் ஒப்பிட்டு விஞ்சிவிட முடியும் என்பதை என்னால் உறுதிப்படுத்த முடியும், ஆனாலும் நான் ஒரு துண்டு மூலம் தீர்ப்பளிக்கிறேன் ”.

ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு, டர்கோமிஜ்ஸ்கி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். இந்த ஆண்டுகளில், சமூக-அரசியல் முரண்பாடுகள் வீட்டில் தீவிரமடைந்தன. பணியின் மற்றும் சாதாரண மக்களின் உலகத்திற்கு இடையில் சரிசெய்யமுடியாத வேறுபாடுகளை உண்மையாக வெளிப்படுத்துவது கலையின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்றாகும். இப்போது இலக்கியம், ஓவியம் மற்றும் இசை போன்ற பல படைப்புகளின் நாயகன் சமூகத்தின் நடுத்தர மற்றும் கீழ் அடுக்குகளை விட்டு வெளியேறிய ஒரு நபர்: ஒரு கைவினைஞர், ஒரு விவசாயி, ஒரு குட்டி அதிகாரி மற்றும் ஒரு ஏழை வர்த்தகர்.

அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் தனது பணியை சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும், அவர்களின் ஆன்மீக உலகின் யதார்த்தமான வெளிப்பாடு, சமூக அநீதியின் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றைக் காட்டவும் அர்ப்பணித்தார்.

லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளான “சலிப்பு மற்றும் சோகம்” மற்றும் “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்” என்ற சொற்களுக்கு டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் காதல் பாடல்கள் மட்டுமல்ல. மேற்கூறிய காதல் காதல் முதல் அர்த்தத்தை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும், இந்த ஆண்டுகளில் லெர்மொண்டோவின் இந்த வசனங்கள் எவ்வாறு ஒலித்தன என்பதை ஒருவர் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். ஒவ்வொரு சொற்றொடரின் மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வார்த்தையின் முக்கியத்துவத்தையும் எடையையும் இசையமைப்பாளர் பணியில் வலியுறுத்த முயன்றார். இந்த காதல் இசைக்கு ஒரு சொற்பொழிவு உரையை ஒத்த ஒரு நேர்த்தியானது. ரஷ்ய இசையில் இதுபோன்ற காதல் எதுவும் இதுவரை இல்லை. இது பாடல் வரிகள் லெர்மொன்டோவ் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் மோனோலோக் என்று சொல்வது மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்.

லெர்மொண்டோவின் பிற பாடல் வரிகள், “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்” என்பது பாடல் மற்றும் பாராயணத்தை முதல் காதல் என இணைக்கும் அதே கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. இது ஹீரோவின் எண்ணங்கள் தனக்கு மட்டுமல்ல, வேறொரு நபருக்கான வேண்டுகோள், நேர்மையான அரவணைப்பும் பாசமும் நிறைந்தவை.

கவிஞர்-பாடலாசிரியர் ஏ.வி. கோல்ட்சோவின் வார்த்தைகளில் எழுதப்பட்ட பாடல்களால் தர்கோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்பில் மிக முக்கியமான இடங்களில் ஒன்று உள்ளது. இவை சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை, அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களைக் காட்டும் பாடல்கள். உதாரணமாக, "மனம் இல்லாமல், மனம் இல்லாமல்" என்ற பாடல்-பாடல் புகார், காதலிக்காத ஒருவரை வலுக்கட்டாயமாக வழங்கப்பட்ட ஒரு விவசாய பெண்ணின் தலைவிதியைப் பற்றி கூறுகிறது. கதாபாத்திரத்திலும், "காய்ச்சல்" பாடலிலும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானது. பொதுவாக, டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் பெரும்பாலான பாடல்கள் மற்றும் காதல் பாடல்கள் கனமான பெண் பங்கின் கதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

1845 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் மெர்மெய்ட் என்ற ஓபராவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அதில் 10 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். வேலை சீரற்றதாக இருந்தது: ஆரம்ப ஆண்டுகளில், ஆசிரியர் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் படிப்பதில் மும்முரமாக இருந்தார், பின்னர் அவர் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் ஒரு லிப்ரெட்டோவை இயற்றினார். 1853-1855 ஆம் ஆண்டில் படைப்பின் எழுத்து நன்றாக முன்னேறியது, ஆனால் 1850 களின் பிற்பகுதியில், வேலை கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டது. இதற்கு பல காரணங்கள் இருந்தன: பணியின் புதுமை, ஆக்கபூர்வமான சிரமங்கள், அந்தக் காலத்தின் பதட்டமான சமூக-அரசியல் நிலைமை, அத்துடன் தியேட்டர்கள் மற்றும் சமூகத்தின் இயக்குநரகத்தின் ஒரு பகுதியிலுள்ள இசையமைப்பாளரின் வேலையின் மீதான அலட்சியம்.

ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியின் “நான் சோகமாக இருக்கிறேன்” என்ற காதல் பகுதியிலிருந்து

1853 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் வி. எஃப். ஓடோவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: “எனது வலிமையிலும் திறனிலும், தேவதை, நான் எங்கள் வியத்தகு கூறுகளின் வளர்ச்சியில் பணியாற்றுகிறேன். மிகைலா இவனோவிச் கிளிங்காவுக்கு எதிராக பாதி இருந்தாலும் எனக்கு இதில் நேரம் கிடைத்தால் நான் மகிழ்ச்சியாக இருப்பேன் ... "

மே 4, 1856 இல், தி மெர்மெய்டின் முதல் செயல்திறன் வழங்கப்பட்டது. விளக்கக்காட்சியில் இன்னும் இளம் எல். என். டால்ஸ்டாய் கலந்து கொண்டார். அவர் இசையமைப்பாளருடன் ஒரே படுக்கையில் அமர்ந்தார். ஓபரா பரந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டியது மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது மட்டுமல்லாமல், பல்வேறு வகையான கேட்பவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. இருப்பினும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஜார்ஸின் குடும்பப்பெயர் மற்றும் உயர் சமுதாயத்தைப் பார்வையிட இந்த செயல்திறன் மதிப்புக்குரியது அல்ல, இது தொடர்பாக அவர்கள் 1857 முதல் அதைக் குறைவாகவும் குறைவாகவும் கொடுக்கத் தொடங்கினர், பின்னர் அந்த காட்சியில் இருந்து முற்றிலும் அகற்றப்பட்டனர்.

ரஷ்ய இசை கலாச்சார இதழில் டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஓபரா மெர்மெய்டுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரை வெளிவந்தது. அதில் ஆசிரியர் கூறியது இங்கே: “மெர்மெய்ட்” என்பது கிளிங்காவின் “ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா” க்குப் பிறகு தோன்றிய முதல் குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய ஓபரா ஆகும். அதே நேரத்தில், இது ஒரு புதிய வகை ஓபரா - ஒரு உளவியல் அன்றாட இசை நாடகம் ... கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான சிக்கலான உறவுகளின் சங்கிலியை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், மனித கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஒரு சிறப்பு முழுமையையும் பல்திறமையையும் அடைகிறார் ... "

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, அலெக்ஸாண்டர் செர்ஜியேவிச், ரஷ்ய ஓபராவில் முதன்முறையாக அந்தக் காலத்தின் சமூக மோதல்கள் மட்டுமல்லாமல், மனிதனின் உள் முரண்பாடுகளையும் உள்ளடக்கியது, அதாவது, சில சூழ்நிலைகளில் வித்தியாசமாக இருக்கும் நபரின் திறன். பி.ஐ.சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த வேலையை மிகவும் பாராட்டினார், கிளிங்காவின் புத்திசாலித்தனமான ஓபராக்களுக்குப் பிறகு ரஷ்ய ஓபராக்களில் இது முதலிடத்தில் உள்ளது என்று கூறினார்.

1855 ரஷ்ய மக்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைந்தது. செவாஸ்டோபோலை 11 மாதங்கள் பாதுகாத்த போதிலும், கிரிமியன் போர் இழந்தது. சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவின் இந்த தோல்வி செர்ஃப் அமைப்பின் பலவீனத்தை வெளிப்படுத்தியது மற்றும் பொது பொறுமையின் கோப்பையை நிரப்பிய கடைசி வைக்கோல் ஆகும். விவசாயிகள் கலவரத்தின் அலை ரஷ்யா முழுவதும் கடந்து சென்றது.

இந்த ஆண்டுகளில், பத்திரிகை உச்சத்தை எட்டியது. நையாண்டி இதழ் இஸ்க்ரா அனைத்து வெளியீடுகளிலும் ஒரு சிறப்பு பதவியை வகித்தது. பத்திரிகை உருவாக்கப்பட்ட தருணத்திலிருந்து, ஆசிரியர் குழுவின் உறுப்பினர் டர்கோமிஜ்ஸ்கி ஆவார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பலர் அவரது நையாண்டி திறமையையும், அவரது படைப்புகளில் சமூக ரீதியாக வெளிப்படுத்தும் நோக்குநிலையையும் அறிந்திருந்தனர். தியேட்டர் மற்றும் இசை பற்றிய பல குறிப்புகள் மற்றும் ஃபியூலெட்டன் அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச்சிற்கு சொந்தமானது. 1858 ஆம் ஆண்டில், அவர் "தி ஓல்ட் கார்போரல்" என்ற நாடக பாடலை இயற்றினார், இது ஒரு தனிப்பாடல் மற்றும் வியத்தகு காட்சி. மனிதனுக்கு எதிரான மனித வன்முறையை அனுமதிக்கும் சமூக அமைப்பின் கோபமான கண்டனத்தை அது ஒலித்தது.

ரஷ்ய பொதுமக்களும் டர்கோமிஜ்ஸ்கி “வார்ம்” இன் காமிக் பாடலுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினர், இது பிரகாசிக்கும் எண்ணிக்கைக்கு முன்னால் ஊர்ந்து செல்லும் ஒரு குட்டி அதிகாரியைப் பற்றி கூறுகிறது. இசையமைப்பாளர் “தலைப்பு ஆலோசகர்” இல் தெளிவான படங்களை அடைந்தார். இந்த வேலை ஒரு ஆணவமான ஜெனரலின் மகளுக்கு ஒரு தாழ்மையான அதிகாரியின் துரதிர்ஷ்டவசமான அன்பைக் காட்டும் ஒரு சிறிய குரல் படம் தவிர வேறில்லை.

60 களின் முற்பகுதியில், அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவுக்கு பல பாடல்களை உருவாக்கினார். அவற்றில் “உக்ரேனிய கோசாக்”, “கமரின்ஸ்காயா” கிளிங்காவை எதிரொலிக்கிறது, அதே போல் “பாபு யாகா”, இது ரஷ்ய இசையில் முதல் நிரல் இசைக்குழு அமைப்பாகும், இது கூர்மையான, அலங்கரிக்கப்பட்ட, சில நேரங்களில் நகைச்சுவையான அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

60 களின் பிற்பகுதியில், ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய வசனங்களில் தி ஸ்டோன் கெஸ்ட் என்ற ஓபராவை இயக்குவது குறித்து டர்கோமிஜ்ஸ்கி அமைத்தார், இது அவரது கருத்துப்படி, ஒரு “ஸ்வான் பாடல்” ஆனது. இந்த வேலையைத் தேர்ந்தெடுத்து, இசையமைப்பாளர் தன்னை ஒரு பெரிய, சிக்கலான மற்றும் புதிய பணியாக அமைத்தார் - புஷ்கினின் ஒருமைப்பாட்டின் ஒருமைப்பாட்டைக் காத்துக்கொள்வதற்கும், வழக்கமான ஓபரா வடிவங்களை (அரியாஸ், குழுமங்கள், பாடகர்கள்) இசையமைக்காமல், அதில் இசையை எழுதுங்கள் . அத்தகைய வேலை இசைக்கலைஞரின் தோளில் இருந்தது, அவர் ஒரு உயிருள்ள வார்த்தையை இசையாக மாற்றும் திறனை முழுமையாகக் கொண்டிருந்தார். டர்கோமிஜ்ஸ்கி அதைச் செய்தார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் ஒரு தனிப்பட்ட இசை மொழியைக் கொண்ட ஒரு படைப்பை அவர் வழங்கியது மட்டுமல்லாமல், ஹீரோக்களின் பழக்கவழக்கங்கள், அவர்களின் மனோபாவம், பேச்சு முறை, மனநிலை மாற்றம் போன்றவற்றை சித்தரிக்கவும் உதவியது.

ஓபராவை முடிக்காமல் இறந்துவிட்டால், அவர் அதை குயியில் சேர்ப்பார் என்றும், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அதைக் கருவியாக்குவார் என்றும் டர்கோமிஜ்ஸ்கி தனது நண்பர்களிடம் பலமுறை கூறியுள்ளார். ஜனவரி 4, 1869 இல், போரோடினின் முதல் சிம்பொனி முதல் முறையாக நிகழ்த்தப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் ஏற்கனவே உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால் எங்கும் செல்லவில்லை. ஆனால் புதிய தலைமுறை ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களின் வெற்றிகளில் அவர் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார், அவர்களின் படைப்புகளைப் பற்றி கேட்க விரும்பினார். முதல் சிம்பொனியின் ஒத்திகைகள் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, \u200b\u200bதர்கோமிஜ்ஸ்கி தன்னைப் பார்க்க வந்த அனைவரிடமும் செயல்திறனைத் தயாரிப்பதில் ஏற்பட்ட முன்னேற்றம் குறித்து விசாரிக்கும்படி கேட்டார். பொது மக்கள் அவளை எவ்வாறு ஏற்றுக்கொண்டார்கள் என்பதைப் பற்றி முதலில் கேட்க அவர் விரும்பினார்.

விதி அவருக்கு இந்த வாய்ப்பை வழங்கவில்லை, ஏனென்றால் ஜனவரி 5, 1869 இல், அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் இறந்தார். நவம்பர் 15, 1869 இல், தி ஸ்டோன் கெஸ்ட் என்ற ஓபரா தனது நண்பர்களுடன் ஒரு வழக்கமான மாலை நேரத்தில் முழுமையாகக் காட்டப்பட்டது. ஆசிரியரின் விருப்பத்தின்படி, குய் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோர் இறந்த உடனேயே ஓபராவின் கையெழுத்துப் பிரதியை எடுத்துக் கொண்டனர்.

டர்கோமிஜ்ஸ்கி இசையில் ஒரு தைரியமான கண்டுபிடிப்பாளராக இருந்தார். சிறந்த இசையமைப்பின் கருப்பொருளை அவரது இசையமைப்பில் கைப்பற்றிய அனைத்து இசையமைப்பாளர்களில் முதன்மையானவர் அவர். அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச் ஒரு நுட்பமான உளவியலாளர் என்பதால், குறிப்பிடத்தக்க கவனிப்பால் வேறுபடுகிறார், அவர் தனது படைப்புகளில் மனித உருவங்களின் பரந்த மற்றும் மாறுபட்ட கேலரியை உருவாக்க முடிந்தது.

மென்ஷிகோவ் அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் மென்ஷிகோவ் (அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச், 1787 - 1869) - அட்மிரல், பொது துணை, அவரது அமைதியான ஹைனஸ் பிரின்ஸ். முதலில் அவர் இராஜதந்திரப் படையில் நுழைந்தார், பின்னர் அவர் இராணுவ சேவையில் இறங்கினார் மற்றும் கவுண்ட் கமென்ஸ்கியின் துணைவராக இருந்தார். 1813 ஆம் ஆண்டில் அவர் பேரரசர் முதலாம் அலெக்சாண்டர் மற்றும்