மரியா போல்கோன்ஸ்காயா: ஆன்மீகத்தின் சிக்கல்கள், உள் வேலை. ஹெலன் குரகினாவின் படம் (எல் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் அயராது வாதிட்டார், பெண்களின் சமூக பங்கு மிகவும் பெரியது மற்றும் நன்மை பயக்கும். அவரது இயல்பான வெளிப்பாடு குடும்பம், தாய்மை, குழந்தை பராமரிப்பு மற்றும் மனைவியின் கடமைகள் ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தல். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியா ஆகியோரின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அப்போதைய மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அரிய பெண்களைக் காட்டினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 ஆம் ஆண்டு யுத்தத்தின் போது அவருடன் ஒரு வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், மேலும் குடும்பத்திற்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்தனர்.
  உன்னத சூழலில் இருந்து பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் ஹெலன் குரகினோயின் உருவத்தின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் அவருக்கு மாறாகவும் இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தை பெறுகின்றன. இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை இன்னும் தெளிவாக எடுத்துக்காட்டுவதற்காக ஆசிரியர் வண்ணப்பூச்சுகளை விடவில்லை.
  ஹெலன் குரகினா உயர் சமுதாய நிலையங்களின் பொதுவான பிரதிநிதி, அவரது நேரம் மற்றும் வகுப்பின் மகள். ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் அவளுடைய நம்பிக்கைகள், நடத்தை விதம் பல விஷயங்களில் கட்டளையிடப்பட்டன, அங்கு ஒரு பெண் ஒரு அழகான பொம்மையின் பாத்திரத்தை வகித்தாள், அது சரியான நேரத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ளப்பட வேண்டும், இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளுடைய கருத்துக்களைக் கேட்கவில்லை. ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்கி, பந்துகளில் பிரகாசிப்பதும், குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பதும் முக்கிய தொழில்.
  டால்ஸ்டாய் வெளிப்புற அழகு என்பது உள், ஆன்மீக அழகைக் குறிக்காது என்பதைக் காட்ட முயன்றது. ஹெலனை விவரிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் தனது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைத் தருகிறார், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகில் பாவம் ஏற்கனவே இணைக்கப்பட்டிருந்தது போல. ஹெலன் ஒளிக்கு சொந்தமானது, அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.
  சட்டவிரோதமானது என்ற வெளிச்சத்தில் வெறுக்கத்தக்க வகையில் திடீரென பணக்கார பணக்கார கேலிக்குரிய பியர் பெசுகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள அவரது தந்தையால் அவசரமாக வழங்கப்பட்டது, ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையை தொடர்ந்து நடத்துகிறாள், அது அவளுக்கு முற்றிலும் பொருந்துகிறது.
கதையின் ஆரம்பத்தில் வாசகர்கள் மீது ஹெலன் ஏற்படுத்தும் எண்ணம் அவரது அழகைப் போற்றுவதாகும். தூரத்திலிருந்து வந்த பியர் தனது இளமை மற்றும் ஆடம்பரத்தை, இளவரசர் ஆண்ட்ரூ மற்றும் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் பாராட்டுகிறார். "இளவரசி ஹெலன் புன்னகைத்தாள், அவள் ஒரு அழகான பெண்ணின் மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள், அவருடன் அவள் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தாள். அவளது வெள்ளை பந்து கவுனுடன் சற்று சத்தமாக, ஐவி மற்றும் பாசியால் சுத்தம் செய்யப்பட்டு, வெள்ளை தோள்களால் பிரகாசித்தாள், தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு, அவள் பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையில் நடந்து, நேரடியாக, யாரையும் பார்க்காமல், அனைவரையும் பார்த்து புன்னகைத்தாள், தயவுசெய்து அனைவருக்கும் அவளுடைய அழகைப் போற்றும் உரிமையை வழங்குவது போல "முகாம், தோள்கள் நிறைந்த, மிகவும் திறந்த, அப்போதைய ஃபேஷன், மார்பு மற்றும் பின்புறம், பந்தின் பிரகாசத்தை கொண்டு வருவது போல."
  டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவங்கள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றை மறைக்கும் அவரது எப்போதும் “சலிப்பான அழகான புன்னகை”. அவரது "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை தருகின்றன, ஒரு உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தனது கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியாக இல்லை, யாரையும் வருத்தப்படவில்லை, சோகமாக உணரவில்லை, கஷ்டப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குடும்பத்தில் எல்லோரும் அதைத்தான் நினைக்கிறார்கள்
  குரகின்ஸ், அங்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. விரக்தியால் உந்தப்பட்ட பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள் - துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்த குற்றச்சாட்டு முழு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கும் காரணமாக இருக்கலாம்.
  பியர் மற்றும் ஹெலன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் தன்மையால் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள். பியருக்கு ஹெலனைப் பிடிக்கவில்லை, அவன் அவளை மணந்தான், அவளுடைய அழகால் தாக்கப்பட்டான். நேர்மையுடனும், நேர்மையுடனும், ஹீரோ இளவரசர் வாசிலியால் புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட்ட நெட்வொர்க்கில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னதமான, பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் தனது மதச்சார்பற்ற சாகசங்களில் குளிர், விவேகமான, சுயநல, கொடூரமான மற்றும் புத்திசாலி. நெப்போலியனின் பிரதி மூலம் அவளுடைய இயல்பு துல்லியமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "இது ஒரு அழகான விலங்கு." கதாநாயகி தனது திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறாள். வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஹெலன் ஒருபோதும் மனந்திரும்ப மாட்டார். இதில், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம்.
ஒரு இரையை கைப்பற்றும் ஒரு வேட்டையாடும் உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு தவிர்க்கவும். பியர் மற்றும் டோலோகோவ் இடையேயான சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், வெளிச்சத்தில் அவளைப் பற்றி அவர்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “அது எதற்கு வழிவகுக்கும்? மாஸ்கோ முழுவதிலும் என்னை சிரிக்க வைக்க; எனவே, நீங்கள் குடிபோதையில், உங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல், காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படுகிற, எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர் என்று ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள். ” இது மட்டுமே அவளைத் தொந்தரவு செய்கிறது, உயர்ந்த சமூகத்தின் உலகில் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஒரு அசிங்கமான, அசாதாரணமான தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்தின, இது எப்போதும் ஹெலனின் சாராம்சமாக இருந்து வருகிறது. இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்ட அழகு கதாநாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையால் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.
  கவுண்டெஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை தனது கணவருடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறாள், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை எடுத்து, மிகுந்த வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.
  ஹெலனின் படம் ரஷ்யாவின் மிக உயர்ந்த சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்கி, டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் மற்றும் மனித ஆன்மாக்களின் நுட்பமான இணைப்பாளராக நிரூபித்தார்.

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் அயராது பெண்களின் சமூகப் பங்கு மிகப் பெரியது மற்றும் நன்மை பயக்கும் என்று வாதிட்டார். அவரது இயல்பான வெளிப்பாடு குடும்பம், தாய்மை, குழந்தை பராமரிப்பு மற்றும் மனைவியின் கடமைகள் ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தல். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியா ஆகியோரின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அப்போதைய மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அரிய பெண்களைக் காட்டினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 ஆம் ஆண்டு யுத்தத்தின் போது அவருடன் ஒரு வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், மேலும் குடும்பத்திற்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்தனர்.
   உன்னத சூழலில் இருந்து பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் ஹெலன் குரகினோயின் உருவத்தின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் அவருக்கு மாறாகவும் இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தை பெறுகின்றன. இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை இன்னும் தெளிவாக எடுத்துக்காட்டுவதற்காக ஆசிரியர் வண்ணப்பூச்சுகளை விடவில்லை.
ஹெலன் குராகின்- உயர் வகுப்பு வரவேற்புரைகளின் பொதுவான பிரதிநிதி, அவரது நேரம் மற்றும் வகுப்பின் மகள். அவரது நம்பிக்கைகள், நடத்தை முறை ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் பெரும்பாலும் கட்டளையிடப்பட்டது ஒரு பெண் ஒரு அழகான பொம்மை வேடத்தில் நடித்தார்,   இது சரியான நேரத்தில் மற்றும் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளுடைய கருத்துக்களைக் கேட்கவில்லை. ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்கி, பந்துகளில் பிரகாசிப்பதும், குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பதும் முக்கிய தொழில்.
டால்ஸ்டாய் வெளிப்புற அழகு என்பது உள், ஆன்மீக அழகைக் குறிக்காது என்பதைக் காட்ட முயன்றது. ஹெலனை விவரிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் தனது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைத் தருகிறார், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகில் பாவம் ஏற்கனவே இணைக்கப்பட்டிருந்தது போல. ஹெலன் ஒளிக்கு சொந்தமானது, அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.
   சட்டவிரோதமானது என்ற வெளிச்சத்தில் வெறுக்கத்தக்க வகையில் திடீரென பணக்கார பணக்கார கேலிக்குரிய பியர் பெசுகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள அவரது தந்தையால் அவசரமாக வழங்கப்பட்டது, ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையை தொடர்ந்து நடத்துகிறாள், அது அவளுக்கு முற்றிலும் பொருந்துகிறது.
   கதையின் ஆரம்பத்தில் வாசகர்கள் மீது ஹெலன் ஏற்படுத்தும் எண்ணம் அவரது அழகைப் போற்றுவதாகும். தூரத்திலிருந்து வந்த பியர் தனது இளமை மற்றும் ஆடம்பரத்தை, இளவரசர் ஆண்ட்ரூ மற்றும் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் பாராட்டுகிறார். "இளவரசி ஹெலன் புன்னகைத்தாள், அவள் ஒரு அழகான பெண்ணின் மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள், அவருடன் அவள் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தாள். அவளது வெள்ளை பந்து கவுனுடன் சற்று சத்தமாக, ஐவி மற்றும் பாசியால் சுத்தம் செய்யப்பட்டு, வெள்ளை தோள்களால் பிரகாசித்தாள், தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு, அவள் பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையில் நடந்து, நேரடியாக, யாரையும் பார்க்காமல், அனைவரையும் பார்த்து புன்னகைத்தாள், தயவுசெய்து அனைவருக்கும் அவளுடைய அழகைப் போற்றும் உரிமையை வழங்குவது போல "முகாம், தோள்கள் நிறைந்த, மிகவும் திறந்த, அப்போதைய ஃபேஷன், மார்பு மற்றும் பின்புறம், பந்தின் பிரகாசத்தை கொண்டு வருவது போல."
   டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவங்கள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றை மறைக்கும் அவரது எப்போதும் “சலிப்பான அழகான புன்னகை”. அவரது "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை தருகின்றன, ஒரு உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தனது கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியாக இல்லை, யாரையும் வருத்தப்படவில்லை, சோகமாக உணரவில்லை, கஷ்டப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குடும்பத்தில் எல்லோரும் அதைத்தான் நினைக்கிறார்கள்
   குரகின்ஸ், அங்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. விரக்தியால் உந்தப்பட்ட பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள் - துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்த குற்றச்சாட்டு முழு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கும் காரணமாக இருக்கலாம்.
   பியர் மற்றும் ஹெலன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் தன்மையால் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள். பியருக்கு ஹெலனைப் பிடிக்கவில்லை, அவன் அவளை மணந்தான், அவளுடைய அழகைக் கண்டு. நேர்மையுடனும், நேர்மையுடனும், ஹீரோ இளவரசர் வாசிலியால் புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட்ட நெட்வொர்க்கில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னதமான, பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் தனது மதச்சார்பற்ற சாகசங்களில் குளிர், விவேகமான, சுயநல, கொடூரமான மற்றும் புத்திசாலி. அவளுடைய இயல்பு நெப்போலியனின் பிரதிகளை துல்லியமாக தீர்மானிக்கிறது: "இது ஒரு அழகான விலங்கு" . கதாநாயகி தனது திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறாள். வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஹெலன் ஒருபோதும் மனந்திரும்ப மாட்டார். இதில், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம்.
   ஒரு இரையை கைப்பற்றும் ஒரு வேட்டையாடும் உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு தவிர்க்கவும். பியர் மற்றும் டோலோகோவ் இடையேயான சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், வெளிச்சத்தில் அவளைப் பற்றி அவர்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “அது எதற்கு வழிவகுக்கும்? மாஸ்கோ முழுவதிலும் என்னை சிரிக்க வைக்க; எனவே, நீங்கள் குடிபோதையில், உங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல், காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படுகிற, எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர் என்று ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள். ” இது மட்டுமே அவளைத் தொந்தரவு செய்கிறது, உயர்ந்த சமூகத்தின் உலகில் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஒரு அசிங்கமான, அசாதாரணமான தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்தின, இது எப்போதும் ஹெலனின் சாராம்சமாக இருந்து வருகிறது. இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்ட அழகு கதாநாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையால் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.
   கவுண்டெஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை தனது கணவருடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறாள், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை எடுத்து, மிகுந்த வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.
   ஹெலனின் படம் ரஷ்யாவின் மிக உயர்ந்த சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்கி, டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் மற்றும் மனித ஆன்மாக்களின் நுட்பமான இணைப்பாளராக நிரூபித்தார்.

  ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களின் அம்சங்கள்
  ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களின் முக்கிய தனித்துவமான அம்சம் நையாண்டி உருவப்படத்தை உருவாக்கும் முறையாக ஹைப்பர்போலைசேஷன்.   ஹெலனின் வெளிப்புற, உடல் அழகை மிகைப்படுத்தி, டால்ஸ்டாய் அதன் உள், ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் முக்கியத்துவத்தை (வெளி மற்றும் உள் இடையே பொருந்தாத தன்மை) குறைத்து மதிப்பிடுகிறார்.
  கதாநாயகியின் வெளிப்புற உருவப்படங்களின் ஓவியங்களின் விரிவான பகுப்பாய்வில், அடையாள அர்த்தங்களில் (அதாவது உருவகம் மற்றும் உருவகம் போன்ற அடையாள அர்த்தங்களின் வகைகள்), எபிடெட்டுகள் மற்றும் ஒப்பீடுகளில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களில் நாங்கள் ஆர்வமாக உள்ளோம். டால்ஸ்டாய் இந்த வகையான பாதைகள் அனைத்தையும் நையாண்டி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் உருவப்படங்களை உருவாக்குவதில் மிகுந்த திறமையுடன் பயன்படுத்துகிறார்.
எபிடெட்டுகள்
  டால்ஸ்டாயின் சித்தரிப்புக்கான மிக முக்கியமான வழிமுறைகளில் எபிதெட்டுகள் ஒன்றாகும். "சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளுக்கு யதார்த்தமான தெளிவையும் உறுதியையும் கொண்டுவருவதற்கும், புலப்படும் மற்றும் சிற்றின்பத் தொடுதல்களில் அனைத்தையும் வழங்குவதற்கும் எழுத்தாளர் பெயரையும் ஒப்பீட்டையும் பயன்படுத்துகிறார். "பெயர் ஒரு பொருளை வரைய வேண்டும், ஒரு படத்தைக் கொடுக்க வேண்டும் ..." - என்றார் எழுத்தாளர்.
டால்ஸ்டாயின் பெயர்கள் ஒரு நபரின் உள் உலகத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு கலை வழிமுறையாக செயல்படுகின்றன, ஒரு உளவியல் நிலையை மற்றொரு இடத்திற்கு மாற்றுவது மற்றும் இந்த அனுபவங்களின் உடனடி தன்மையை கடத்துகிறது. ” (பைச்ச்கோவ் எஸ்.பி. நாவல் “போர் மற்றும் அமைதி” // எல்.என். டால்ஸ்டாய் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, பக். 210). ஆகையால், டால்ஸ்டாய் பெரும்பாலும் சிக்கலான பெயர்களை எதிர்கொள்கிறார்.
  உண்மை, ஹெலன் சிக்கலான தலைப்புகளின் விளக்கங்களில் மிகவும் அரிதானவை:
  "அவள் மாறிய, விரும்பத்தகாத குழப்பமான வெளிப்பாட்டால் அவள் முகம் பியரைத் தாக்கியது";
  "அவன் ... நினைத்தேன் ... அந்த அசாதாரணத்தைப் பற்றி அமைதியாக வெளிச்சத்தில் கண்ணியமாக இருக்க வேண்டும்."
  எங்களுக்கு குறிப்பாக ஆர்வமாக எபிடெட்டுகள் உள்ளன, அவை பெயரடைகள் (தரமான) சொற்களை வரையறுக்கின்றன:
  “அவள் மிகவும் அழகான பெண்ணின் புன்னகையுடன் எழுந்தாள்”;
  "ஹெலன் ... சிரித்தார் ... ஒரு புன்னகை, தெளிவான, அழகான";
  மற்றும் வினையுரிச்சொற்கள் (செயல்):
  “கவுண்டஸ் ... அமைதியாகவும் கம்பீரமாகவும் அறைக்குள் நுழைந்தான்”;
  "அவள் ... உறுதியாக சொன்னாள்."
  பெரும்பாலும் ஹெலனின் விளக்கங்களில் எபிதெட்டுகள் உள்ளன, அவை சொற்களை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் வரையறுக்கின்றன (ஒத்த உணர்வுகளின் உருவக பரிமாற்றம்):
  "அவன் அவள் பளிங்கு அழகைக் காணவில்லை ...";
  "... அவள் அழகிய தலையை பழங்கால தோள்களில் திருப்பிக்கொண்டாள்."
  பெரும்பாலும் டால்ஸ்டாய் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வின் பண்புகளை மேம்படுத்தும் பல ஒரேவிதமான பெயர்களைப் பயன்படுத்துகிறார்:
  "ஹெலன் ... ஒரு புன்னகையை சிரித்தாள், தெளிவான, அழகான, அதனுடன் அவள் எல்லோரையும் பார்த்து சிரித்தாள்";
  "அவள் எப்போதும் அவனை மட்டுமே சந்தோஷமாக, நம்பிக்கையுடன், ஒரு புன்னகையுடன் உரையாற்றினாள்."
  எபிதெட்ஸ், ஒரு குற்றச்சாட்டு செயல்பாட்டைச் செய்வது, சில நேரங்களில் நேரடியாக கதாநாயகிக்கு ஒரு கேவலமான தன்மையைக் கொடுக்கும்:
  "ஹெலனின் முகம் பயமாக மாறியது";
  "அவள் ... தலையின் முரட்டுத்தனமான அசைவுடன் அவன் உதடுகளைப் பிடித்தாள்."
ஒப்பீடுகள்
  “டால்ஸ்டாயின் கலை ஒப்பீடுகள், ஒரு விதியாக, ஹீரோவின் மனநிலையின் எளிமையான தன்மைக்கு அப்பாற்பட்டவை. அவற்றின் மூலம், டால்ஸ்டாய் ஹீரோவின் உள் உலகின் சிக்கலை உருவாக்குகிறார், எனவே, பெரும்பாலும், விரிவான ஒப்பீடுகளைப் பயன்படுத்துகிறார் ”(எஸ்.பி. பைச்ச்கோவ், ரோமன்“ போர் மற்றும் அமைதி ”// எல்.என். டால்ஸ்டாய் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு, பக். 211).
  ஹெலனின் விளக்கங்களில், சில ஒப்பீடுகள் உள்ளன:
  “... ஒரு பந்தின் பிரகாசத்தை தன்னுடன் கொண்டு வருவது போல, அவள் அண்ணா பாவ்லோவ்னாவுக்குச் சென்றாள்”;
  "... ஹெலினுக்கு ஏற்கனவே ஆயிரக்கணக்கான பார்வைகளிலிருந்து வார்னிஷ் இருப்பதாகத் தோன்றியது.
உருவகங்கள்
  அடிப்படையில், ஹெலன் உருவகங்களின் உருவப்பட ஓவியங்களில் காணப்படுகின்றன, அவை ஒற்றுமையுடன் உணர்வுகளை மாற்றுவதன் மூலம் உருவாகின்றன:
  "கவுண்டெஸ் பெசுகோவா ... இந்த பந்தில் இருந்தாள், அவளது கனமான ... அழகு ... போலந்து பெண்கள்";
  "... அழகான ஹெலனை அவளது கதிரியக்க முகத்துடன் பார்க்கிறாள்."
மெட்டானிம்கள்
பெரும்பாலும், ஆசிரியர் "ஒரு சொத்தை வைத்திருத்தல் - இது ஒரு காரணம்" மாதிரியின் படி ஒரு மெட்டானிமிக் ஹைபனேஷனைப் பயன்படுத்துகிறார். உதாரணமாக, "ஒரு அழகான புன்னகை ஒரு அழகான நபர்." டால்ஸ்டாயின் வெளி மற்றும் உள் உருவப்படம் எப்போதும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டிருப்பதன் மூலமும், வெளிப்புறம் அகத்தின் நேரடி வெளிப்பாடாகும் என்பதன் மூலமும் பெயரடை பெயர்களின் அர்த்தங்களின் பரிமாற்றம் விளக்கப்படுகிறது:
  "... ஹெலன் கொடுத்த அழகான விடுமுறை நாட்களில்";
  "அவள் பதிலளித்தாள் ... அமைதியான புன்னகையுடன்."
  ஹெலனின் விளக்கங்களில் பயன்படுத்தப்படும் தடங்கள் அவற்றின் சீரான தன்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. பெரும்பாலும் மீண்டும் மீண்டும் எபிடெட்டுகள் ("அழகான", "அழகான" மற்றும் பிற) ஹெலனின் உடல் அழகின் மிகைப்படுத்தலுக்கு பங்களிக்கின்றன. ஒரே மாதிரியின் படி மேற்கொள்ளப்படும் உருவக மற்றும் மெட்டானிமிக் இடமாற்றங்கள் கதாநாயகியின் உள் உலகம் பணக்காரர்களாக இல்லை என்பதற்கான சான்றுகள் மற்றும் அதிக எண்ணிக்கையிலான பாதைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அடையாள வெளிப்பாடு தேவையில்லை.

  அழகு

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹெலனின் உருவப்பட விளக்கங்களில் பொதிந்துள்ள அடிப்படைக் கொள்கை அவரது உடல் அழகின் மிகைப்படுத்தலாகும். இது "அழகான", "அழகான", "அழகான" மோனோசில்லாபிக் எபிடீட்களின் அடிக்கடி பயன்பாட்டை விளக்குகிறது:
  "சில நேரங்களில் அவரது முழு அழகான கையைப் பார்த்து, .. பின்னர் அவரது இன்னும் அழகான மார்பில்" (இந்த எடுத்துக்காட்டில், ஒரு ஒப்பீட்டு பட்டம் பயன்படுத்தி, ஆசிரியர் பண்பை வலுப்படுத்த முயல்கிறார்);
  “புன்னகை அவள் அழகான முகத்தில் இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது”;
  "கவுண்டெஸ் பெசுகோவா ஒரு அழகான பெண் என்ற நியாயமான நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார்";
  அத்துடன் “கம்பீரமான” (“கம்பீரமான”), “கனமான” என்ற பெயர்கள்:
  "... அவளுடைய கம்பீரமான அழகு, அவளுடைய மதச்சார்பற்ற தந்திரம் குறித்து பெருமை";

  "... அவர்களின் கனமான, ரஷ்ய அழகு என்று அழைக்கப்படுபவை, அதிநவீன போலந்து பெண்கள்."
  அதே நோக்கத்திற்காக, டால்ஸ்டாய் பெரும்பாலும் “அழகு” என்ற பெயர்ச்சொல்லை கதாநாயகி பெயருடன் அல்லது அவருக்கு பதிலாக பயன்படுத்துகிறார்:
  "... இளவரசி வாசிலியின் மகள் இளவரசி எலனின் அழகு";
  "... அண்ணா பாவ்லோவ்னா அழகான இளவரசிக்கு கூறினார்";
  "பியர் பார்த்துக்கொண்டிருந்தார் ... இந்த அழகைப் பார்த்து";
  "... படகோட்டம் கம்பீரமான அழகை சுட்டிக்காட்டுகிறது";
  "ஃபுட்மேன்கள் ... அழகான ஹெலனைப் பார்த்தார்கள்",
  "போரிஸ் ... பல முறை தன் அண்டை வீட்டான அழகான ஹெலனை திரும்பிப் பார்த்தான்."
  “அழகு” என்ற பெயர்ச்சொல் ஹெலனின் விளக்கங்களிலும் தொடர்ந்து காணப்படுகிறது:
  "மிகவும் வலுவான மற்றும் வெற்றிகரமான அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத அழகைப் பற்றி அவள் வெட்கப்பட்டாள். அவள் விரும்புவதாகத் தோன்றியது, அவளுடைய அழகின் விளைவிலிருந்து திசைதிருப்ப முடியவில்லை, "
  "ஆன்மாவின் மறுபுறத்தில் அதன் உருவம் அதன் அனைத்து பெண்ணிய அழகையும் கொண்டு வெளிவந்தது",
  "... அவரது கம்பீரமான அழகு, அவரது மதச்சார்பற்ற தந்திரம் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார்",
  "கவுண்டெஸ் பெசுகோவா ... இந்த பந்தில் இருந்தார், அவரது கனமான, ரஷ்ய அழகு என்று அழைக்கப்படுபவர், அதிநவீன போலந்து பெண்கள்."
"அழகு" என்ற வார்த்தையை வேரூன்றிய சொற்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், அளவையும் அளவையும் கொண்ட வினையுரிச்சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் ஆசிரியர் பண்புக்கூறுகளை வலுப்படுத்த முயல்கிறார்: "... அழகு மிகவும் வலுவானது மற்றும் வெற்றி பெற்றது."
  ஆனால் ஹெலனின் அழகு வெளி, உடல் அழகு. அத்தகைய அழகை மிகைப்படுத்தி, ஆசிரியர் ஹெலனில் சில விலங்குக் கொள்கையை வலியுறுத்துகிறார்.
  "உடல்" என்ற பெயர்ச்சொல்லை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது விளக்கங்களின் சிறப்பியல்பு:
  “அவன் உடலின் அரவணைப்பை அவன் கேட்டான்”;
  “அவன் ... அவள் உடலின் அழகை எல்லாம் உணர்ந்தான்”;
  அத்துடன் உடலின் பாகங்களை அழைப்பவர்கள்: “கை” (“திறந்த”, “முழு”), “மார்பு”, “தோள்கள்” (“நிர்வாண”).
  “ஆன்மா,” “சிந்தனை” மற்றும் அவற்றின் அறிவாற்றல் ஆகிய பெயர்ச்சொற்கள் விளக்கங்களில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகின்றன:
  "எண்ணங்களின் முரட்டுத்தனம் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் மோசமான தன்மை";
  "கவுண்டெஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார், நல்ல குணமுள்ள மற்றும் மென்மையான புன்னகையுடன் பிரகாசித்தார்";
  "அவள் ... முழு ஆத்மாவோடு, தன் சொந்த வழியில், நடாஷாவுக்கு நல்வாழ்த்துக்கள்."
  மாறாக, ஹெலனின் அறிவுசார் கொந்தளிப்பை ஆசிரியர் பலமுறை வலியுறுத்தியுள்ளார். இது "முட்டாள்" என்ற மிகை வினையெச்சத்தின் பயன்பாட்டின் மூலம் உருவ மட்டத்தில் குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்படுகிறது: "எலெனா வாசிலீவ்னா ... உலகின் மிக முட்டாள் பெண்களில் ஒருவர்"; இந்த வினையெச்சத்தின் குறுகிய வடிவம் (வினையெச்சத்தின் குறுகிய வடிவம், நாம் நினைவுகூர்ந்தபடி, பெரும்பாலும் தரம், ஒருவித விலகலைக் குறிக்கப் பயன்படுகிறது): "ஆனால் அவள் முட்டாள், நானே அவள் முட்டாள் என்று சொன்னேன்."
  ஆனால் ஹெலனின் அழகின் “இயல்பை” மட்டுமல்லாமல், அவளது “செயற்கைத்தன்மை” மற்றும் அலங்காரத்தன்மையையும் ஆசிரியர் வலியுறுத்துவது முக்கியம். ஹெலனின் அழகு வாழ்க்கையை இழந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இந்த அழகைக் கொண்ட கதாநாயகி, கல்லால் செதுக்கப்பட்ட ஒரு பழங்கால சிலை என்று நம்மால் உணரப்படுகிறது ("... சொன்னது, பழங்கால தோள்களில் தலையைத் திருப்புகிறது, இளவரசி ஹெலன்"), இது பார்க்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது , அவள் போற்றப்பட்டாள், போற்றப்பட்டாள்: "... பிரிந்து செல்லும் ஆண்களுக்கு இடையில் அவள் கடந்து சென்றாள், .. அவனது முகாமின் அழகைப் போற்றும் உரிமையை அனைவருக்கும் தயவுசெய்து கொடுப்பது போல ...", "பியர் பார்த்தான் ... இந்த அழகைப் பார்த்தான்."
  ஹெலனின் அழகு தொடர்பாக "பளிங்கு" என்ற பெயர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயன்படுத்தப்படுகிறது:
  “பளிங்கு அழகு”, “அவளுடைய மார்பளவு, எப்போதும் பியருக்கு பளிங்கு போல் தோன்றியது”;
  "பளிங்கு மீது சற்று குவிந்த நெற்றியில் மட்டுமே அவள் கோபத்திலிருந்து சுருக்கம் இருந்தது."
  ஹெலனின் விளக்கங்களில் ஆசிரியர் பயன்படுத்திய உருவகங்கள் கதாநாயகியின் அழகின் “உயிரற்ற தன்மையையும்” குறிக்கின்றன:
  “... அவள் தோள்களின் வெண்மை, தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன் பிரகாசித்தாள், அவள் பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையே சென்றாள்”;
  "ஹெலனின் பளபளப்பான வெற்று தோள்கள்."
ஹெலன் ஒரு அழகான விஷயம், பொருள், ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்புரை போன்ற அலங்காரங்கள் ("சில நாட்களுக்கு முன்பு கவுண்டஸ் திடீரென நோய்வாய்ப்பட்டார், அவர் அலங்கரித்த பல கூட்டங்களைத் தவறவிட்டார்"). அன்னா பாவ்லோவ்னா ஸ்கெரருடன் மாலையில் ஹெலன் தோன்றியபோது விஸ்கவுண்டின் எதிர்வினையின் விளக்கமே இதற்கு சான்றாகும்: “அசாதாரணமான ஒன்றால் தாக்கப்பட்டதைப் போல, விஸ்கவுன்ட் சுருங்கி கண்களைத் தாழ்த்தியது ...” (ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே “ஏதோ” என்ற பிரதிபெயரைப் பயன்படுத்துகிறார் (“யாரோ அல்ல” ”, எடுத்துக்காட்டாக), இது ஒரு உயிரற்ற பெயர்ச்சொல்லின் இடத்தில் கோட்பாட்டில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்).

அமைதியானது

இந்த "சகுனங்களை" வகைப்படுத்தும்போது, \u200b\u200b"அமைதியானது" என்ற வார்த்தையை அறியும் சொற்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது கவனிக்க வேண்டியது:
  "... மீண்டும் ஒரு கதிரியக்க புன்னகையில் அமைதியடைந்தது";
  "... அமைதியாகவும் கம்பீரமாகவும் அறைக்குள் நுழைந்தது";
  "அவள், நிதானமான அமைதியுடன், பணப்பையில் பேசவில்லை."
  அமைதியான ஹெலன் - இது வெளிப்புற அமைதி அல்லது கவலைகள் மற்றும் கவலைகள் இல்லாதது மட்டுமல்ல: இது ஆன்மாவின் அனுபவத்தின் இயலாமை, உணர இயலாமை, ஆன்மீகத்தின் எந்தவொரு கூறுகளையும் இழப்பது.
  ஹெலனின் விளக்கங்களில் இரண்டு முறை மட்டுமே “அமைதியற்ற” வினையுரிச்சொல் நமக்கு ஏற்படுகிறது:
  “... அமைதியின்றி நடாஷாவிலிருந்து அனடோல் வரை கண்களைக் கடந்து, ஹெலன் கூறினார்”;
  "ஹெலன் அமைதியின்றி சிரித்தார்."

"வெற்று"

இந்த அடையாளம் வெளிப்புற, உடல் அழகின் மிகைப்படுத்தலுக்கும் முக்கியமானது மற்றும் ஹெலனின் உருவத்தை குறைக்க நேரடியாக "வேலை செய்கிறது".
  இது போன்ற பெயர்களைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு:
  "மிகவும் திறந்த, மார்பு மற்றும் பின்புறத்தின் அப்போதைய பாணியின்படி",
  "முழு கையைத் திற"
  "... அவளுடைய உடல், சாம்பல் நிற ஆடை மட்டுமே மூடப்பட்டிருக்கும்,"
  "வெறும் தோள்களுடன்"
  "அனடோல் ... அவள் வெறும் தோள்களில் முத்தமிட்டாள்,"
  "அவள் மார்பகம் முற்றிலும் நிர்வாணமாக இருந்தது,"
  "நிர்வாண ஹெலன்,"
  "பளபளப்பான வெற்று தோள்கள்."
  பின்வரும் வாக்கியங்களில் "மட்டும்" என்ற வினையுரிச்சொல்லின் பயன்பாட்டை பெரும் சுமை கொண்டுள்ளது:
  "ஆடைகளால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்த அவளுடைய உடலின் அழகை அவன் கண்டான், உணர்ந்தான்",
  “... அவளுடைய முழு உடலையும் நான் பார்த்தேன், சாம்பல் நிற உடையால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருக்கும்” (“மூடப்பட்ட” முன்னொட்டு என்ற வினையெச்சத்தில் - செயலின் முழுமையற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது: முதல் வழக்கில் உடல் “மூடியது” என்றால், இங்கே அது ஆடையால் மட்டுமே மூடப்பட்டிருக்கும்);
  மற்றும் அளவு மற்றும் பட்டம் வினையுரிச்சொற்கள்: “முற்றிலும் நிர்வாணமானது”, “மிகவும் திறந்தவை” (மிகைப்படுத்தல்).
  இருப்பினும், டால்ஸ்டாய் ஹெலனின் உடையை விவரிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார்:
  "அவரது வெள்ளை பந்து கவுனுடன் சற்று சலசலக்கும், ஐவி மற்றும் பாசியால் சுத்தம் செய்யப்படுகிறது ...";
  "வெள்ளி மற்றும் எளிய கூந்தலில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட ஒரு வெள்ளை சாடின் உடையில் உள்ள கவுண்டஸ் (ஒரு பெரிய சடை இரண்டு பெரிய ஜடைகள் அவளது அழகான தலையை இரண்டு முறை வட்டமிட்டன)";
  “கவுண்டெஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார் ... அடர் ஊதா, உயர் கழுத்து, வெல்வெட் உடையில்”;
"ஹெலன் ஒரு வெள்ளை உடையில் இருந்தாள், அது அவளது தோள்களிலும் மார்பிலும் பிரகாசித்தது";
  "போரிஸ் ஹெலனின் பளபளப்பான வெற்று தோள்களில் அமைதியாகப் பார்த்தார், இருண்ட வாயு மற்றும் தங்க உடையில் இருந்து நீடித்தார்."
  பெரும்பாலும், உடையின் விளக்கத்தைக் குறிப்பிடுகையில், ஆசிரியர் தனது சகாப்தத்தின் அம்சங்களை பிரதிபலிக்க முயற்சிக்கிறார், டால்ஸ்டாய் அடிக்கடி "அந்த காலத்தின் நாகரிகத்தின்படி" என்ற சொற்றொடர் இதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, ஆனால் முன்னுரிமை, எழுத்தாளருக்கு, வேறு ஒரு நோக்கம் என்று நான் நினைக்கிறேன்: ஹெலனின் ஆடை பற்றிய தகவல்களை அறிமுகப்படுத்துதல், அவர் இந்த ஆடையுடன் கதாநாயகியின் பிரிக்கமுடியாத தொடர்பை வலியுறுத்துகிறது, “பந்து அங்கி”, “வைர நெக்லஸ்” அல்லது “அடர் ஊதா உடை” (“அவர் அவளது பளிங்கு அழகைக் காணவில்லை, அது அவளுடைய ஆடையுடன் இருந்தது ...”). மேலும், இந்த அம்சத்தை லெக்சிக்கலில் மட்டுமல்ல, தொடரியல் மட்டத்திலும் காணலாம்: ஆடை மற்றும் உடல் பாகங்களின் கூறுகள் பெரும்பாலும் வாக்கியத்தில் ஒரே மாதிரியான உறுப்பினர்களாகின்றன: “ஐவி மற்றும் பாசியால் அகற்றப்பட்ட அதன் பாலிஸ்டிக் அங்கி மூலம் லேசாக சத்தம் போடுவது, தோள்களின் வெண்மை, தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு, பிரிக்கப்பட்ட ஆண்களுக்கு இடையில் கடந்து சென்றது ”(பளபளப்பு (ஏன்?) முடி, பளபளப்பு (என்ன?) வைரங்கள்; ஒரேவிதமான சேர்த்தல்).

புன்னகை

ஹெலனின் புன்னகையின் விளக்கங்களில், கதாநாயகியின் அழகு மற்றும் அமைதி போன்ற "அடையாளங்களை" மையமாகக் கொண்ட எபிடெட்டுகளைக் காண்கிறோம்:
  "ஹெலன் பியரைப் பார்த்து, அந்த புன்னகையுடன், தெளிவான, அழகான, அவனைப் பார்த்து புன்னகைத்தாள், அதனுடன் அவள் சிரித்தாள்";
  "... நிர்வாணமாக, ஹெலனின் அமைதியான மற்றும் பெருமைமிக்க புன்னகையுடன்";
  "... திடீரென்று சலித்த ஹெலென் தனது அழகான புன்னகையுடன் கூறினார்."
  ஆனால் எங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது ஹெலனின் புன்னகையின் மாறாத தன்மை, அவளது “இயற்கைக்கு மாறானது”, நேர்மையற்ற தன்மை மற்றும் “இயற்கைக்கு மாறான தன்மை” ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் மற்றொரு பெயர்கள் மற்றும் வரையறைகள்.
  "அவள் மிகவும் அழகான பெண்ணின் மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள் ...";
  "ஹெலன் பியரைப் பார்த்து அந்த புன்னகையுடன் அவனைப் பார்த்து சிரித்தாள் ... அதனுடன் அவள் எல்லோரையும் பார்த்து சிரித்தாள்";
  "அவள் எப்போதும் ஒரு சந்தோஷமான, நம்பிக்கையான, ஒரு புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள், அதில் எப்போதும் முகத்தை அலங்கரிக்கும் பொது புன்னகையை விட குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருந்தது";
  “அவள் வழக்கமான புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள்”;
  "நிர்வாண ஹெலன் அவள் அருகில் அமர்ந்து அனைவருக்கும் சமமாக சிரித்தார்."
இந்த வரையறைகள் ஹெலனின் புன்னகையை சமூகத்தில் தோன்றும் போது அவர் போடும் முகமூடியாக உருவாக்குகின்றன, மேலும் இந்த “முகமூடி” எப்போதுமே ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது: “பியர் இந்த புன்னகையுடன் மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டார், அவள் அவரிடம் மிகக் குறைவாகவே வெளிப்படுத்தினாள் அவளுக்கு எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை. " ஆகையால், ஹெலனின் முகத்தில் அவள் இல்லாதது சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு விசித்திரமாகவும் இயற்கைக்கு மாறானதாகவும் தோன்றுகிறது: "கவுண்டஸ் அவரிடம் கொஞ்சம் பேசினாள், அவன் அவள் கையை முத்தமிட்டபோது மட்டுமே விடைபெறுகிறாள், அவள் ஒரு புன்னகையின் விசித்திரமான பற்றாக்குறையுடன், எதிர்பாராத விதமாக அவனிடம் கிசுகிசுத்தாள் ...".
  உருவகங்கள் (உணர்வுகளின் ஒற்றுமையால் உருவக பரிமாற்றம்) நான் மேலே பேசிய அனைத்தையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது:
  “அவள் அவனுக்கு முன்னால் அமர்ந்து மாறாத அதே புன்னகையால் அவனை ஒளிரச் செய்தாள்”;
  "... பின்னர் மீண்டும் ஒரு கதிரியக்க புன்னகையில் அமைதியடைந்தார்";
  "புன்னகை அவள் அழகான முகத்தில் இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது";
  "... கவுண்டெஸ் பெசுகோவா அறைக்குள் நுழைந்தார், நல்ல குணமுள்ள மற்றும் மென்மையான புன்னகையுடன் பிரகாசித்தார்."
  இத்தகைய உருவகங்கள் ஒரு ஒப்புமையை வரைய உதவுகின்றன: ஹெலனின் புன்னகை ஒரு புத்திசாலித்தனமான, "பிரகாசிக்கும்" பொருள். ஹெலன் தன்னை ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்புரை அலங்கரிப்பதைப் போலவே, அவளுடைய புன்னகையும் அவள் முகத்தில் ஒரு அலங்காரமாக இருக்கிறது (... இது எப்போதும் முகத்தை அலங்கரிக்கும் பொது புன்னகையில் இருந்தது ”).
  ஒரு புன்னகை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இயற்கையின் இருமை மற்றும் ஹெலனின் நடத்தைக்கான நேரடி சான்றாகும் (அடியில் உண்மையில் இருப்பதுதான்). ஆக்ஸிமோரனின் உதவியுடன் ஆசிரியர் எல்லாவற்றையும் சிறப்பாகக் காட்டுகிறார்:
  "ஒரு பயமுறுத்தும் சராசரி புன்னகையின் வெளிப்பாடு, அவரது மனைவியால் அவருக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது, பியர் வெடித்தது";
  "தனது தாயின் ஆட்சேபனைகளைக் கேட்டபின், ஹெலன் சாந்தமாகவும் கேலிக்கூத்தாகவும் சிரித்தான்."
  இந்த வழக்கில், பிற கதாபாத்திரங்களின் மதிப்பீடுகளில் கவனம் செலுத்துவது மதிப்பு. முதலில், பியர் மற்றும் நடாஷா புன்னகை ஹெலன் “மகிழ்ச்சி”, “நம்பிக்கை” (பியர்), “நேசமான”, “நல்ல இயல்புடைய” மற்றும் “பாசமுள்ள” (நடாஷா) என்று தோன்றுகிறது, உண்மையில் அவள் “அவமதிப்பு” என்றாலும்: “அவள் ... அவமதிப்பு புன்னகையுடன் பார்த்தாள் அவரை ”(“ தோன்றுவதற்கும் ”“ இருப்பது ”என்பதற்கும் இடையிலான முரண்பாடு).
  உருவவியல்
  உருவ மட்டத்தில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, “புன்னகை” என்ற பங்கேற்பாளரை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது, இது ஒரு புன்னகை, கூடுதல் செயலாக, ஹெலனால் செய்யப்பட்ட வேறு எந்தவொரு விஷயத்திலும் சேர்க்கப்படுவதைக் குறிக்கிறது:
  "அவள் சிரித்தாள், காத்திருந்தாள்";
  "கவுண்டெஸ் பெசுகோவா உள்வரும் பக்கம் சிரித்தார்.
  தொடரியல்
  "புன்னகை" என்ற பெயர்ச்சொல் ஒரு முறை மட்டுமே பாடத்தின் பாத்திரத்தில் தோன்றுகிறது: "புன்னகை அவளுடைய அழகான முகத்தில் இன்னும் பிரகாசமாக பிரகாசித்தது".
  உரையில் பெரும்பாலும் "புன்னகை", "புன்னகை" என்ற வினைச்சொல்லால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட முன்னறிவிப்பை நாங்கள் சந்திக்கிறோம், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது வாக்கியத்தின் ஒரே மாதிரியான பல உறுப்பினர்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது (முன்னறிவித்தல்):
  “இளவரசி ஹெலன் சிரித்தாள்”;
  "ஹெலன் பியரைப் பார்த்து அவனைப் பார்த்து சிரித்தார்";
"அவள் சுற்றிப் பார்த்தாள், அவனை சரியாகப் பார்த்தாள், கறுப்புக் கண்களால் ஒளிர, புன்னகைத்தாள்."
  புன்னகையின் “அதிகரிக்கும்” மற்றும் “நிரந்தர” தன்மையும் தனித்தனி வரையறைகளால் குறிக்கப்படுகிறது (ஒற்றை பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் பங்கேற்பாளர்கள்):
  "ஹெலன் அவருக்கு ஒரு இடம் கொடுக்க முன்னால் சாய்ந்து, சிரித்துக்கொண்டே, சுற்றிப் பார்த்தார்";
  “மேலும் ... தொடங்கியது, தயவுசெய்து புன்னகைத்து, அவருடன் பேசுவது”;
  அத்துடன் "சி" என்ற முன்மொழிவுடன் கருவி வழக்கில் "புன்னகை" என்ற பெயர்ச்சொல்லால் வெளிப்படுத்தப்படும் மறைமுக சேர்த்தல்கள்:
  “அவள் மாறாத அதே புன்னகையுடன் எழுந்தாள்”;
  “ஹெலன் புன்னகையுடன் பதிலளித்தார்”;
  "அவள் வழக்கமான புன்னகையுடன் அவனிடம் திரும்பினாள்."

உருவப்பட விவரங்கள்

எந்தவொரு இலக்கிய ஹீரோவின் உருவப்பட விளக்கத்திலும், முகம், கண்கள், குரல், நடை, சைகைகள் ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடு குறித்த கருத்துகள் எப்போதும் இருக்கும்.

முகம்

ஹெலனின் உருவப்படத்தின் சில விவரங்களில் முகம் ஒன்றாகும், அவை இயக்கவியலில் வழங்கப்படுகின்றன: ஒன்று ஹெலன் “மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்ணின் முகத்தில் இருந்த வெளிப்பாட்டை” ஏற்றுக்கொள்கிறான், “அவள் முகம் சிவந்திருக்கிறது”, பின்னர் அவள் முகம் பியரைத் தாக்கியது “அவளது மாற்றப்பட்ட, விரும்பத்தகாத குழப்பமான வெளிப்பாட்டுடன்” அல்லது "ஹெலனின் முகம் பயமாக மாறியது." வெளிப்புற மற்றும் அகத்தின் எந்த மீறலும் (எடுத்துக்காட்டாக, பயம்) ஹெலனின் அமைதி கதாநாயகியின் முகத்தில் காட்டப்படும், ஆனால் இந்த உணர்ச்சிகள் அவரை அலங்கரிக்கவில்லை, எழுத்தாளர் விளக்கங்களில் “விரும்பத்தகாத குழப்பம்” மற்றும் “பயங்கரமான” பெயர்களைப் பயன்படுத்துகிறார் என்பதற்கு காரணமின்றி அல்ல. ஹெலன் எந்தவொரு "ஆன்மாவின் இயக்கத்திற்கும்" பொருந்தவில்லை என்பதற்கு இவை அனைத்தும் மற்றொரு சான்று.
  முகத்தின் விளக்கங்களில், முன்பு போலவே, மோனோசில்லாபிக் எபிடீட்களை மீண்டும் மீண்டும் காண்கிறோம்: “அவளுடைய அழகான முகத்தில் ஒரு புன்னகை பிரகாசித்தது”;
  உருவகங்கள்: "செல்வந்தர்கள் ... சேவையின் வரிசையை மறந்துவிட்டார்கள், அழகான ஹெலனை ஒரு பிரகாசமான முகத்துடன் பார்த்தார்கள்."
  டால்ஸ்டாயின் நூல்களில் எல்லாமே மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு சிந்திக்கப்படுகின்றன, முன்மொழிவுகளின் தேர்வில் கூட ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளைக் காணலாம். எடுத்துக்காட்டாக, “மடாதிபதி ... அவ்வப்போது அவள் முகத்தைப் பார்த்து அவனது பார்வையை அமைத்துக் கொள்ளுங்கள்” என்ற வாக்கியத்தில், “முகத்தில் பார்ப்பது” என்ற சொற்றொடருக்குப் பதிலாக, “இன்” என்ற முன்னுரையுடன், “முகத்திற்கு” (சில விஷயங்களைப் போல) என்ற சொற்றொடரை ஆசிரியர் பயன்படுத்துகிறார். .
  ஹெலனின் முகம், இந்த முகத்தில் உள்ள புன்னகையைப் போலவே, மாறாமல் மற்றும் விவரிக்க முடியாதது, இது மேற்கண்ட சொற்பொழிவு அம்சங்களால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

  கண்கள்

பிற உருவப்பட விவரங்கள்
  ஹெலனின் உருவப்படத்தின் மீதமுள்ள விவரங்கள் கடந்து செல்வதில் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, அவை மிகவும் முக்கியமற்றவை. இந்த விவரங்களின் ஹெலனின் உருவப்படத்தை நடைமுறையில் இழந்து, டால்ஸ்டாய் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒருமைப்பாட்டின் உருவத்தை இழக்கிறார்.
  குரல், பேச்சு, ஒலிப்பு
இந்த உருவப்பட விவரத்தைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே கூறப்படுகிறது, ஏனென்றால் ஹெலன் தன்னை “கொஞ்சம்” என்று கூறுகிறார் (“கவுண்டஸ் அவரிடம் கொஞ்சம் பேசினார்”). ஹெலனின் குரல், பேச்சு குறித்து, ஆசிரியர் கதாநாயகியின் கேவலமான தன்மையை நேரடியாகக் கொடுக்கும் வரையறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்:
  "பேச்சின் கச்சா துல்லியத்துடன், உச்சரிக்கிறது ...";
  "அவள் இகழ்ந்து சிரித்தாள்"; "வெளிப்பாடுகளின் மோசமான தன்மை."
  பியர் ஹெலனுடனான காட்சியில் "பிரெஞ்சு மொழியில்" விளக்கப்பட்டுள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. நாவலில் பிரெஞ்சு மொழியின் முக்கிய செயல்பாடுகளில் ஒன்று மரபுவழி கண்டுபிடிப்பு, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான செயற்கைத்தன்மை என்பது அறியப்படுகிறது.
  நடை, சைகைகள்
  நடைபயணத்தில், ஹெலனின் சைகைகள், அதே அமைதி மற்றும் சுய-போற்றுதல், இது லெக்சிக்கல் மட்டத்தில் எளிதில் கண்டுபிடிக்கப்படலாம், இதன் மூலம் காண்பிக்கப்படுகின்றன:
  “அவள் சொன்னாள் ... படகோட்டம் கம்பீரமான அழகை சுட்டிக்காட்டி” (உருவகம், உணர்வுகளின் ஒற்றுமைக்கு ஏற்ப பொருள் பரிமாற்றம்);
  "உட்கார்ந்து, அழகாக மடிப்புகளை பரப்புகிறது ... ஆடைகள்" (பெயர்);
  “மனிதர்களுக்கிடையில் கடந்து சென்றது”, “நாற்காலிகளுக்கு இடையில் சென்றது” (கடந்த காலமல்ல, அதாவது “இடையில்” (வினையுரிச்சொல் இடம்)).
  ஆனால் சில நேரங்களில், மீண்டும், சாதாரணமாக கைவிடப்பட்ட எபிடீட்களுடன், ஆசிரியர் ஹெலனின் உருவப்பட ஓவியங்களின் வெளிப்படுத்தும் பாத்தோஸை வலுப்படுத்துகிறார் (“அவள் தலையின் விரைவான மற்றும் முரட்டுத்தனமான இயக்கத்தால் அவள் உதடுகளைப் பிடித்தாள்”).
  ஹெலன் சில செயல்களையும் உடல் அசைவுகளையும் செய்கிறார் என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள் (அவற்றில் மிகவும் பொதுவானது “திரும்பியது”, “திரும்பியது”), இது உரையில் உள்ள சிறிய எண்ணிக்கையிலான வினைச்சொற்கள் மற்றும் அவற்றின் மறுபயன்பாட்டுக்கு சான்றாகும்; மற்றும் நடைமுறையில் அவை ஒவ்வொன்றும் வேறு சிலவற்றோடு சேர்ந்துள்ளன (“சுதந்திரம் இல்லாத செயல்கள்”).

இளவரசி மரியாவின் விளக்கத்தில் மிக முக்கியமான உருவப்படம் விவரம் அவரது கண்கள், அழகான, கதிரியக்க, அவரது அசிங்கமான முகத்தை மாற்றும். எல்லா போல்கோன்ஸ்கி, இளவரசி மேரி போன்றவர்களையும் வேறுபடுத்துகின்ற நிலையான உள் வேலையை பிரதிபலிக்கும் கண்கள் இது. இளவரசி மேரி தாராள மனப்பான்மைக்கு ஒரு திறமை கொண்டவர், மக்களைப் புரிந்து கொள்ளும் திறனைக் கொண்டுள்ளார். அவர்களின் பலவீனங்களை மன்னித்து, ஒருபோதும் எவரையும் யாரையும் குறை சொல்லக்கூடாது - தங்களை மட்டுமே. “எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்பவன் எல்லாவற்றையும் மன்னிப்பான்”, “யாராவது உங்கள் முன் குற்றம் சொல்ல வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தோன்றினால், அதை மறந்து என்னை மன்னியுங்கள். தண்டிக்க எங்களுக்கு உரிமை இல்லை. மன்னிப்பதன் மகிழ்ச்சியை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள் ”,“ ஒருவர் சிறிய பலவீனங்களுக்கு இணங்க வேண்டும். அனைவரின் நிலைப்பாட்டிலும் நுழைவது அவசியம். ” மேரி ஆன்மீக ரீதியில் மிகவும் பணக்காரர், அவர் தன்னுடைய குணங்களை மற்றவர்களுக்கு விருப்பமின்றி மாற்றுவார், மக்களிடையே முதன்மையாக நல்லதைப் பார்க்கிறார்: “ஆண்ட்ரே! உங்கள் மனைவி என்ன ஒரு பொக்கிஷம் ”(சிறிய இளவரசி பற்றி),“ அவள் மிகவும் இனிமையானவள், கனிவானவள், மிக முக்கியமாக - ஒரு பரிதாபகரமான பெண் ”(ஒரு பிரெஞ்சுப் பெண்ணைப் பற்றி),“ அவர் கனிவானவர், தைரியமானவர், தீர்க்கமானவர், தைரியமானவர், தாராளமானவர் ”(அனடோலைப் பற்றி).

அன்பும் சுய தியாகமும் இளவரசி மேரியின் வாழ்க்கையின் அஸ்திவாரங்கள், எனவே நிலையான கவனம் தன்னைத்தானே அல்ல, எப்போதும் மற்றவர்கள் மீது தான். அவள் தன்னைப் பற்றி அரிதாகவே திருப்தி அடைந்தாள், எப்போதும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டத் தயாராக இருந்தாள். "அவர் வயதானவர், பலவீனமானவர், ஆனால் நான் அவரைக் கண்டிக்கத் துணிகிறேன்!" அத்தகைய தருணங்களில் அவள் தன்னை வெறுக்கிறாள். தன்னுடன் தொடர்ந்து அதிருப்தி, அதிகபட்சம் மற்றும் தன்னைப் பொறுத்தவரை துல்லியமானது ஒரு உண்மையான தார்மீக நபரின் சொத்து, ஏனெனில் இது ஆன்மீக அமைதியின்மையைக் குறிக்கிறது, எனவே ஆன்மீக வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. "கவுண்டஸ் மேரியின் ஆத்மா எல்லையற்ற, நித்தியமான மற்றும் பரிபூரணத்திற்காக எப்போதும் பாடுபடுகிறது, எனவே ஒருபோதும் அமைதியாக இருக்க முடியாது."

மரியா போல்கொன்ஸ்காயா நிகோலாய் ரோஸ்டோவை காதலித்தார் என்பது உயர்ந்த ஆன்மீக வாழ்க்கையின் வெளிப்பாடாகும், தன்னலமற்ற தன்மை, நேர்மை மற்றும் மிக உயர்ந்த ஒழுக்கநெறி - சோனியா இழந்ததை அவளிடம் பார்த்தேன். இளவரசி மேரியின் உத்வேகம் அவனுக்கு மிகச் சிறந்ததை எழுப்புகிறது: “மேலும், இளவரசி மேரியின் நினைவைத் தொட்டு, அவர் நீண்ட காலமாக ஜெபிக்காததால் அவர் ஜெபிக்கத் தொடங்கினார்,” “அவரது மனைவி மீதான உறுதியான, மென்மையான மற்றும் பெருமைமிக்க அன்பின் முக்கிய அடிப்படை எப்போதும் அவளுக்கு முன்னால் இருந்த இந்த ஆச்சரிய உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது அதற்கு முன், அவரது மனைவி எப்போதும் வாழ்ந்த விழுமிய, தார்மீக உலகமான நிகோலாய்க்கு கிட்டத்தட்ட அணுக முடியாதது. ” மனம், தந்திரம், சுவையானது - இது அவளிடமிருந்து நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் குடும்பத்தில் உள்ளது.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, பெண்ணின் முக்கிய நோக்கம் தாய்மை, எனவே, நாவலின் எபிலோக்கில், பிரியமான கதாநாயகிகள் நடாஷா மற்றும் மேரி புதிய குடும்பங்களை உருவாக்கியவர்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். கவுண்டெஸ் மரியா ரோஸ்டோவா, ஒரு தாயாக, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தனது குழந்தைகளின் ஆன்மீக வளர்ச்சியைப் பற்றி அக்கறை காட்டுகிறார், ஆகையால், உணர்வுகள் மற்றும் உறவுகளின் கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பது அவளுக்கு முக்கியம் - மேலும் இதில் அவர் மீண்டும் தனது வகையான பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறார்.

ஹெலன் குரகினா: அகங்காரத்தின் சிக்கல்கள். ஆன்மீகம்

ஹெலன், எல்லா குரகினிகளையும் போலவே, பொதுவான அகங்காரம், மோசமான தன்மை மற்றும் ஆன்மீகமின்மை ஆகியவற்றின் முத்திரையைத் தாங்குகிறார். ஹெலன் எப்போதுமே ஒரே மாதிரியானவர், வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் அசைவற்றவர், அவரது பளிங்கு அழகு ஒருபோதும் ஆன்மீக மாற்றங்களை பிரதிபலிக்காது, ஏனென்றால் ஹெலன் ஆன்மாவின் வாழ்க்கையை இழந்துவிட்டார். டால்ஸ்டாய், புஷ்கின் போலவே, "புத்திசாலித்தனம்" மற்றும் "அழகை" போன்ற கருத்துக்களை வளர்க்கிறார். ஹெலனில் உள் ஒளியில் பிறந்த உண்மையான கவர்ச்சி எதுவும் இல்லை, வெளிப்புற புத்திசாலித்தனம் அதன் தனிப்பட்ட உள்ளடக்கங்களை எல்லாம் தீர்த்துக் கொள்கிறது: “ஒரு வெள்ளை பந்து அங்கி”, “வெள்ளை தோள்களால் பிரகாசிக்கிறது, முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு”, “ஹெலன் ஏற்கனவே ஆயிரக்கணக்கான தோற்றங்களிலிருந்து வார்னிஷ் இருப்பதாகத் தோன்றியது, அவளது உடலின் மீது சறுக்குதல் ”, எப்போதும் மாறாதது, அனைவருக்கும் சமமாக பிரகாசிக்கும் புன்னகை, ஒருபோதும் அவளது உள் நிலையை வெளிப்படுத்தாதது, ஹெலனுக்கு அவளுடைய கழிப்பறையின் ஒரு பொருளாக இருந்தது. "இந்த புன்னகையுடன் பியர் மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டார், அவள் அவனிடம் மிகக் குறைவாகவே வெளிப்படுத்தினாள், அவன் அவள் மீது கவனம் செலுத்தவில்லை."

ஹெலனின் அழகு அசாதாரணமானது. ஒரு நபரில் எல்லாவற்றையும் சிறப்பாக வளர்க்க அழகாக அழைக்கப்பட்டால், ஹெலனின் அழகு “அசிங்கமான”, “தடைசெய்யப்பட்ட” ஒன்றை மட்டுமே உற்சாகப்படுத்துகிறது.

ஹெலனின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையின் தர்க்கரீதியான முடிவாக மாறியது - அதே இருண்ட, மோசமான, முரட்டுத்தனமான, குறுக்கிட்ட தாய்மையின் பெரும் பாவத்திற்கான பழிவாங்கலாக அவளை முந்தியது.

லியோ டால்ஸ்டாய் தனது படைப்புகளில் அயராது பெண்களின் சமூகப் பங்கு மிகப் பெரியது மற்றும் நன்மை பயக்கும் என்று வாதிட்டார். அவரது இயல்பான வெளிப்பாடு குடும்பம், தாய்மை, குழந்தை பராமரிப்பு மற்றும் மனைவியின் கடமைகள் ஆகியவற்றைப் பாதுகாத்தல். நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் இளவரசி மரியா ஆகியோரின் படங்களில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில், எழுத்தாளர் அப்போதைய மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் அரிய பெண்களைக் காட்டினார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் உன்னத சூழலின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். அவர்கள் இருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணித்தனர், 1812 ஆம் ஆண்டு யுத்தத்தின் போது அவருடன் ஒரு வலுவான தொடர்பை உணர்ந்தனர், மேலும் குடும்பத்திற்காக எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்தனர்.

உன்னத சூழலில் இருந்து பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் ஹெலன் குரகினோயின் உருவத்தின் பின்னணிக்கு எதிராகவும் அவருக்கு மாறாகவும் இன்னும் பெரிய நிவாரணம், உளவியல் மற்றும் தார்மீக ஆழத்தை பெறுகின்றன. இந்த படத்தை வரைந்து, அதன் எதிர்மறை அம்சங்களை இன்னும் தெளிவாக எடுத்துக்காட்டுவதற்காக ஆசிரியர் வண்ணப்பூச்சுகளை விடவில்லை.

ஹெலன் குரகினா உயர் சமுதாய நிலையங்களின் பொதுவான பிரதிநிதி, அவரது நேரம் மற்றும் வகுப்பின் மகள். ஒரு உன்னத சமுதாயத்தில் ஒரு பெண்ணின் நிலைப்பாட்டால் அவளுடைய நம்பிக்கைகள், நடத்தை விதம் பல விஷயங்களில் கட்டளையிடப்பட்டன, அங்கு ஒரு பெண் ஒரு அழகான பொம்மையின் பாத்திரத்தை வகித்தாள், அது சரியான நேரத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ளப்பட வேண்டும், இந்த விஷயத்தில் யாரும் அவளுடைய கருத்துக்களைக் கேட்கவில்லை. ரஷ்ய பிரபுக்களின் எண்ணிக்கையை பெருக்கி, பந்துகளில் பிரகாசிப்பதும், குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பதும் முக்கிய தொழில்.

டால்ஸ்டாய் வெளிப்புற அழகு என்பது உள், ஆன்மீக அழகைக் குறிக்காது என்பதைக் காட்ட முயன்றது. ஹெலனை விவரிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் தனது தோற்றத்தை அச்சுறுத்தும் அம்சங்களைத் தருகிறார், அந்த நபரின் முகம் மற்றும் உருவத்தின் அழகில் பாவம் ஏற்கனவே இணைக்கப்பட்டிருந்தது போல. ஹெலன் ஒளிக்கு சொந்தமானது, அவள் அதன் பிரதிபலிப்பு மற்றும் சின்னம்.

சட்டவிரோதமானது என்ற வெளிச்சத்தில் வெறுக்கத்தக்க வகையில் திடீரென பணக்கார பணக்கார கேலிக்குரிய பியர் பெசுகோவை திருமணம் செய்து கொள்ள அவரது தந்தையால் அவசரமாக வழங்கப்பட்டது, ஹெலன் ஒரு தாயாகவோ அல்லது எஜமானியாகவோ மாறவில்லை. அவள் ஒரு வெற்று மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையை தொடர்ந்து நடத்துகிறாள், அது அவளுக்கு முற்றிலும் பொருந்துகிறது.

கதையின் ஆரம்பத்தில் வாசகர்கள் மீது ஹெலன் ஏற்படுத்தும் எண்ணம் அவரது அழகைப் போற்றுவதாகும். தூரத்திலிருந்து வந்த பியர் தனது இளமை மற்றும் ஆடம்பரத்தை, இளவரசர் ஆண்ட்ரூ மற்றும் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் பாராட்டுகிறார். "இளவரசி ஹெலன் புன்னகைத்தாள், அவள் ஒரு அழகான பெண்ணின் மாறாத புன்னகையுடன் எழுந்தாள், அவருடன் அவள் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தாள். அவளது வெள்ளை பந்து கவுனுடன் சற்று சத்தமாகவும், ஐவி மற்றும் பாசியால் சுத்தம் செய்யப்பட்டு, தோள்களின் வெண்மை, தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன் பிரகாசித்தவள், பிரிந்த ஆண்களுக்கு இடையே நடந்து, நேரடியாக, யாரையும் பார்க்காமல், அனைவரையும் பார்த்து புன்னகைக்கிறாள், அனைவருக்கும் தன் முகாமின் அழகைப் போற்றும் உரிமையை தயவுசெய்து கொடுப்பது போல ", முழு தோள்கள், மிகவும் திறந்தவை, அப்போதைய ஃபேஷன், மார்பு மற்றும் பின்புறம், பந்தின் பிரகாசத்தை கொண்டு வருவது போல."

டால்ஸ்டாய் கதாநாயகியின் முகத்தில் முகபாவங்கள் இல்லாததை வலியுறுத்துகிறார், ஆன்மாவின் உள் வெறுமை, ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றை மறைக்கும் அவரது எப்போதும் “சலிப்பான அழகான புன்னகை”. அவரது "பளிங்கு தோள்கள்" ஒரு மகிழ்ச்சியான சிலையின் தோற்றத்தை தருகின்றன, ஒரு உயிருள்ள பெண் அல்ல. டால்ஸ்டாய் தனது கண்களைக் காட்டவில்லை, அதில், உணர்வுகள் பிரதிபலிக்கவில்லை. நாவல் முழுவதும், ஹெலன் ஒருபோதும் பயப்படவில்லை, மகிழ்ச்சியாக இல்லை, யாரையும் வருத்தப்படவில்லை, சோகமாக உணரவில்லை, கஷ்டப்படவில்லை. அவள் தன்னை மட்டுமே நேசிக்கிறாள், அவளுடைய நன்மைகள் மற்றும் வசதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். குராகின் குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரும் நினைப்பது இதுதான், அங்கு மனசாட்சி மற்றும் கண்ணியம் என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. விரக்தியால் உந்தப்பட்ட பியர் தனது மனைவியிடம் கூறுகிறார்: "நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள் - துஷ்பிரயோகம், தீமை உள்ளது." இந்த குற்றச்சாட்டு முழு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கும் காரணமாக இருக்கலாம்.

பியர் மற்றும் ஹெலன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் தன்மையால் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள். பியருக்கு ஹெலனைப் பிடிக்கவில்லை, அவன் அவளை மணந்தான், அவளுடைய அழகால் தாக்கப்பட்டான். நேர்மையுடனும், நேர்மையுடனும், ஹீரோ இளவரசர் வாசிலியால் புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட்ட நெட்வொர்க்கில் விழுந்தார். பியர் ஒரு உன்னதமான, பதிலளிக்கக்கூடிய இதயம் கொண்டவர். ஹெலன் தனது மதச்சார்பற்ற சாகசங்களில் குளிர், விவேகமான, சுயநல, கொடூரமான மற்றும் புத்திசாலி. நெப்போலியனின் பிரதி மூலம் அவளுடைய இயல்பு துல்லியமாக தீர்மானிக்கப்படுகிறது: "இது ஒரு அழகான விலங்கு." கதாநாயகி தனது திகைப்பூட்டும் அழகைப் பயன்படுத்துகிறாள். வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்ட ஹெலன் ஒருபோதும் மனந்திரும்ப மாட்டார். இதில், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய மிகப்பெரிய பாவம்.   தளத்திலிருந்து பொருள்

ஒரு இரையை கைப்பற்றும் ஒரு வேட்டையாடும் உளவியலுக்கு ஹெலன் எப்போதும் ஒரு தவிர்க்கவும். பியர் மற்றும் டோலோகோவ் இடையேயான சண்டைக்குப் பிறகு, அவள் பியரிடம் பொய் சொல்கிறாள், வெளிச்சத்தில் அவளைப் பற்றி அவர்கள் என்ன சொல்வார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறாள்: “அது எதற்கு வழிவகுக்கும்? மாஸ்கோ முழுவதிலும் என்னை சிரிக்க வைக்க; எனவே, நீங்கள் குடிபோதையில், உங்களை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல், காரணமின்றி நீங்கள் பொறாமைப்படுகிற, எல்லா வகையிலும் உங்களை விட சிறந்தவர் என்று ஒரு சண்டைக்கு சவால் விட்டீர்கள் என்று எல்லோரும் சொல்வார்கள். ” இது மட்டுமே அவளைத் தொந்தரவு செய்கிறது, உயர்ந்த சமூகத்தின் உலகில் நேர்மையான உணர்வுகளுக்கு இடமில்லை. இப்போது கதாநாயகி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அசிங்கமாகத் தெரிகிறது. போரின் நிகழ்வுகள் ஒரு அசிங்கமான, அசாதாரணமான தொடக்கத்தை வெளிப்படுத்தின, இது எப்போதும் ஹெலனின் சாராம்சமாக இருந்து வருகிறது. இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்ட அழகு கதாநாயகிக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. ஆன்மீக தாராள மனப்பான்மையால் மகிழ்ச்சியைப் பெற வேண்டும்.

கவுண்டெஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் அவரது வாழ்க்கையைப் போலவே முட்டாள்தனமானது மற்றும் அவதூறானது. பொய்கள், சூழ்ச்சிகளில் சிக்கி, இரண்டு விண்ணப்பதாரர்களை தனது கணவருடன் திருமணம் செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறாள், அவள் தவறாக ஒரு பெரிய அளவிலான மருந்தை எடுத்து, மிகுந்த வேதனையில் இறந்துவிடுகிறாள்.

ஹெலனின் படம் ரஷ்யாவின் மிக உயர்ந்த சமூகத்தின் ஒழுக்கங்களின் படத்தை கணிசமாக பூர்த்தி செய்கிறது. அதை உருவாக்கி, டால்ஸ்டாய் தன்னை ஒரு அற்புதமான உளவியலாளர் மற்றும் மனித ஆன்மாக்களின் நுட்பமான இணைப்பாளராக நிரூபித்தார்.

நீங்கள் தேடுவதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லையா? தேடலைப் பயன்படுத்தவும்

இந்த பக்கத்தில், தலைப்புகளில் உள்ள பொருள்:

• வார் அண்ட் பீஸ் நாவலில் உலர்ந்த பாதாமி பழங்களின் மேற்கோள்கள் மற்றும் பழமொழிகள்
• ஹெலனின் படம்
• எலென் குரகினாவின் மேற்கோள் பண்புகள்
• eleng kuragina) bezukhov) citatf
• ஹெலன் குராகின் பற்றிய போர் மற்றும் அமைதி நாவலின் மேற்கோள்கள்

கட்டுரை மெனு:

கதாபாத்திரங்களின் படைப்பு, செயல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் சாராம்சத்தைப் பற்றிய விரிவான மற்றும் ஆழமான புரிதலை அனுமதிக்கும் கொள்கைகளில் ஒன்று, இந்த அல்லது அந்த பிரச்சினை தொடர்பாக ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தரவு, விருப்பத்தேர்வுகள் மற்றும் நிலைப்பாடு ஆகியவற்றைப் படிப்பதாகும். எல். டால்ஸ்டாயின் கதாபாத்திரங்களின் கருத்துக்கான முக்கியமான புள்ளிகளில் ஒன்று, குடும்பம் குறித்த அவரது நிலைப்பாடு மற்றும் பொது வாழ்க்கையில் பெண்ணின் இடம்.

டால்ஸ்டாய் ஒரு பெண் தனது வாழ்க்கையை தனது குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்று உறுதியாக நம்பினார்; குடும்ப உறுப்பினர்களைப் பராமரித்தல், குழந்தைகளை வளர்ப்பது என்பது ஒரு பெண் ஆர்வமாக இருக்க வேண்டும். இது குழந்தைகளுக்கு அறநெறி கொள்கைகளை கற்பிப்பது மட்டுமல்லாமல், இந்த குணங்களை ஒரு முழுமையான தாங்கியாகவும் இருக்க வேண்டும், பின்பற்ற ஒரு முன்மாதிரியாக இருக்க வேண்டும். இந்த நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில், பெரும்பாலும், டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் இரண்டு முகாம்களாக பிரிக்கப்படுகிறார்கள். முதன்முதலில் டால்ஸ்டாயின் பார்வையில், தார்மீக குணங்கள், கொள்கைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் நிலைகள் ஆகியவற்றின் கேரியர்கள் சிறந்தவை.

அவர்கள் எப்போதும் செயல்படுகிறார்கள், நீதி உணர்வால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், அவர்களின் நடவடிக்கைகள் க .ரவ விதிகளுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. மற்றவர்கள், மாறாக, தார்மீக எதிர்ப்பு தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளனர் - அவர்கள் ஒழுக்கக்கேடான, கரைந்த வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். பொய்கள், வஞ்சகம், சூழ்ச்சி - இந்த சொற்கள் பெரும்பாலும் அவற்றின் தன்மைக்கு நிலையான தோழர்கள். நீதிமன்ற அதிகாரியான இளவரசர் வாசிலி செர்ஜியேவிச் குராகின் மகள் யெலெனா வாசிலியேவ்னா குரகினா, இரண்டாவது வகையின் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும்.

தோற்றம், தோற்றம்

ஹெலனின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளைஞர்களைப் பற்றிய தகவல்களை ஆசிரியர் வழங்கவில்லை, எனவே டையோரோனிக் பிரிவில் ஒரு இணையை வரைய முடியாது. பெண்ணின் கல்வி பற்றியும் எங்களுக்கு கொஞ்சம் தெரியும். அவர் ஸ்மோல்னி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்றிருக்கலாம். டால்ஸ்டாய் இதை எளிய உரையில் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு குறியீட்டை அணிந்திருந்தார் என்பது அத்தகைய அனுமானத்தை செய்வதற்கான உரிமையை அளிக்கிறது (மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்ணும் குறியீட்டை அணிந்திருந்தார், எனவே இந்த தரவுகளில் முழுமையான உறுதியும் இல்லை). நாவலின் தொடக்கத்தில் எலெனாவுக்கு எவ்வளவு வயது இருந்தது என்பதும் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும், ஏனென்றால் லியோ நிகோலாயெவிச் இந்த தகவலைக் கொடுக்கவில்லை. உரையின் ஆரம்பத்தில் குராகின் பெரும்பாலும் "இளம்" என்று அழைக்கப்படுகிறார், இது அவரது வயதை தற்காலிகமாக தீர்மானிக்க உதவுகிறது, இது 18-25 ஆண்டுகளின் இடைவெளியை எடுத்துக்காட்டுகிறது.

லியோ டால்ஸ்டாயின் “போர் மற்றும் அமைதி” நாவலை நீங்கள் அறிந்து கொள்ளுமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

இந்த நிலைக்கு காரணம், 25 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிறுமிகள் வயதானவர்களாகக் கருதப்பட்டனர், அவர்கள் அதிக அக்கறை காட்டவில்லை, அழகாகவும் உன்னதமாகவும் இருந்தார்கள், எலெனாவுடனான நிலைமை அப்படி இல்லை. மேலும், அவளுடைய வயது 18 க்கும் குறையாது - இல்லையெனில் வயது தகுதி அவளுடைய நபருடனான ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள காரணமாக இருக்கும்.

நாவலின் கதைக்களத்தை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில், சில நேரங்களில் கதாபாத்திரங்களின் தோற்றம் எவ்வளவு விரைவாகவும் வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது என்பதை நீங்கள் காணலாம். எலெனா குரகினா ஒரு கதாநாயகி, தன்னை எந்த அடிப்படை மாற்றங்களும் இல்லாமல் காப்பாற்றிக் கொள்கிறாள். கருப்பு கண்கள், பளபளப்பான கூந்தல், ஒரு பழங்கால உடலமைப்பு, முழு கைகள், அழகான மார்பகங்கள், வெள்ளை தோல் - டால்ஸ்டாய் எலெனாவின் தோற்றத்தை விவரிப்பதைக் காட்டிலும் கறைபடிந்தவர், எனவே அவரது தோற்றத்தை விளக்கத்தால் மட்டுமே தீர்மானிக்க முடியாது. அதைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களின் எதிர்வினைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் கூடுதல் தகவல்களைப் பெறலாம்.

சிந்திக்க முடியாத அழகு மற்றும் நுகத்தடி எலெனாவைப் பற்றி நாவலின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம் - அவளால் அனைவரையும் கவர்ந்திழுக்க முடிகிறது. ஆண்களும் பெண்களும் அதை ஆர்வத்துடன் ஆராய்கிறார்கள், இது ஆச்சரியமல்ல - தனித்துவமான அழகு, சமூகத்தில் நடந்து கொள்ளும் திறன் பலரிடையே மகிழ்ச்சியையும் பொறாமையையும் ஏற்படுத்துகிறது. "அவள் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறாள்!" - ஒவ்வொரு முறையும் அவளுக்குப் பிறகு இளம் தாய்மார்களே கூச்சலிடுங்கள்.

அத்தகைய ஏற்பாடு பெரும்பாலும் பெண்ணின் இயல்பான தரவுகளால் மட்டுமல்ல - அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாகவும், இனிமையான, நேர்மையான புன்னகையை உதட்டில் உறைந்தவளாகவும் இருந்தாள் - அத்தகைய மனநிலை தனக்கு ஒரு ஆடம்பரத்தைக் கொண்டிருக்க முடியாது, ஏனென்றால் இது மிகவும் எளிமையானது, மிகவும் இனிமையானது மற்றும் நேர்மறையான ஒரு நபருடன் தொடர்புகொள்வது எளிது டியூன் செய்யப்பட்ட, இது உங்களுடன் தொடர்புகொள்வதை மகிழ்விக்கிறது (இது ஒரு விளையாட்டாக இருந்தாலும் கூட), மந்தமான கபத்தை விட, இது ஒரு வழியைக் காணவில்லை, மற்றவர்களை அதன் புதைகுழியில் ஈர்க்கிறது.

எலெனா உயர் சமூகத்தில் நேரத்தை செலவிட விரும்புகிறார், அவள் அதை திறமையாக செய்கிறாள். அவள் எல்லாவற்றையும் பூரணப்படுத்தியிருக்கிறாள்: அவளுடைய அசைவுகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி, மற்றும் பேசும் மற்றும் சிரிக்கும் விதம். அவளுக்கு எப்படி நடந்துகொள்வது என்பது தெரியும், அதை மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் செய்கிறது.

  பீட்டர்ஸ்பர்க் முழுவதையும் அவளுக்குத் தெரியும் என்று தெரிகிறது - எலெனா மிகவும் நேசமானவர். அந்தப் பெண் தன்னை மிகவும் நிதானமாகவும், அமைதியாகவும் வெளிப்படுத்துகிறாள், அவளுடன் தொடர்பு கொள்ளும் திறனும் இருக்கிறது.

அவர் உயர்ந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஆழ்ந்த அறிவுள்ள பெண் என்று சமூகத்தில் ஒரு கருத்து உள்ளது. ஆனால், உண்மையில், எல்லாம் முற்றிலும் தவறானது - அவளுடைய வார்த்தைகள் பெரும்பாலும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, அவற்றில் சில மறைக்கப்பட்ட அர்த்தங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சி செய்கின்றன, அவை உண்மையில் இல்லை.

பியர் பெசுகோவுடன் திருமணம்

எலெனா ஒரு சுய சேவை பெண். அவள் பணக்காரனாக இருக்க முயற்சி செய்கிறாள் - இது அவள் ஈர்க்கப்பட்ட சமுதாயத்தில் வித்தியாசமான வெளிச்சத்தில் பார்க்க அவளுக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. கணவர் யார், அவர் எவ்வளவு வயதாக இருப்பார், அவர் எப்படி இருப்பார் என்று அவள் கவலைப்படுவதில்லை. அத்தகைய நிலைப்பாடுதான் பியர் பெசுகோவுடனான அவர்களின் உறவிற்கும் திருமணத்திற்கும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது.

எலெனாவின் நியாயமற்ற நடத்தை பற்றி பியருக்குத் தெரியுமா, அந்தப் பெண் அவனை நேசிக்கவில்லை என்று? இது குறித்து அவருக்கு சந்தேகத்தின் நிழல் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவருக்கு இளவரசர் வாசிலி (அவரது தந்தை), மற்றும் எலெனா கூட சிறு வயதிலிருந்தே தெரியும் என்பது பல விஷயங்களுக்கு கண்களை மூடிக்கொண்டது.

மேலும், தனது மனைவியைப் போன்ற ஒரு அழகைப் பெற விரும்பாதவர், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு ஆணும் அவளைப் பற்றி கனவு கண்டார், மிகைப்படுத்தாமல். இந்த விவகாரம் பியரின் அழகு மற்றும் மெலிதான உடலமைப்பால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை.

அதனால், அவர் "அழகான மனைவியின் உரிமையாளர்" ஆனார், ஆனால், பியரின் ஆச்சரியத்திற்கு, இது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, ஆனால் ஏமாற்றத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது. எலெனா, திருமணத்திற்குப் பிறகு, தனது பழக்கத்தை மாற்றப் போவதில்லை - அவள் இன்னும் அடிக்கடி வீட்டிற்கு வெளியே நேரத்தைச் செலவிட்டாள், அல்லது அவளது புதிய, அல்லது பெசுகோவ் குடும்பத்தில், இரவு விருந்துகளை ஏற்பாடு செய்தாள். அவளுக்கு ஏற்பட்ட செல்வம் இன்னும் கவனத்தை ஈர்க்க அனுமதித்தது. அவரது வீடு, சமீபத்தில் புனரமைக்கப்பட்டது, இன்னும் பழைய எண்ணிக்கையாகும், இது பெருமைக்கான சந்தர்ப்பமாக மாறியது. அவளுடைய ஆடைகள் இன்னும் விரிவானவை மற்றும் திறப்பு - மிகவும் வெற்று முதுகு மற்றும் மார்பு - அவளுக்கு இது பொதுவானது. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, எலெனாவுடனான அனைத்தும் தன்னை கவனத்தை ஈர்ப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன - ஆத்திரமூட்டும் உடைகள், விலையுயர்ந்த புதுப்பாணியான விஷயங்கள், சமூகத்தில் தங்கியிருக்கும் மற்றும் உரையாடலுக்கான திறன்.

திருமணத்தின் முதல் நாட்களிலிருந்தே, பியர் தனது செயலின் முழு வீழ்ச்சியையும் உணர்ந்தார்.

அவரது மனைவி அவரை ஒரு கணவராக முழுமையாக உணரவில்லை, மேலும் எல்லா வழிகளிலும் தனது குழந்தைகளின் தாய் என்ற கருத்தை கூட நிராகரித்தார்.

பிந்தைய காலத்தில், சரிசெய்யமுடியாத இரண்டு உண்மைகள் உடனடியாக முடிவுக்கு வந்தன - கவுண்டெஸ் பெசுகோவா ஒரு தாயாக இருக்க விரும்பவில்லை - கர்ப்பம் மற்றும் தாய்மை பற்றிய யோசனைக்கு அவள் அந்நியமாக இருந்தாள் - இது சமூக வாழ்க்கையை அவ்வளவு எளிதாக அனுபவிக்க அனுமதித்திருக்காது. மேலும், பியர் அவளுக்கு அருவருப்பானவள் - தன்னை வளப்படுத்திக் கொள்ளும் விருப்பத்தினால் மட்டுமே அவள் வழிகாட்டப்பட்டாள்.

திருமணத்தில், மற்றொரு துணை தன்னை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது - அவள் கணவனை ஏமாற்றுவதை ஈர்க்கிறாள். பியருடனான அவரது திருமணத்திற்கு முன்பு, அவரது சகோதரர் அனடோலுடனான அவரது காதல் பற்றி வதந்திகள் வந்தன, ஆனால் இளவரசர் வாசிலி நிலைமையை நிறுத்தினார், இது தூண்டுதலுடன் முடிவடையும் என்று அச்சுறுத்தியது. குராகின் பிராந்திய ரீதியாக காதலர்களைப் பிரித்தார், இதனால் குடும்பத்தை அவமானத்திலிருந்து காப்பாற்றினார். ஆனால் இது சகோதர சகோதரிக்கு இடையிலான ஈர்ப்பை அகற்ற உதவியது என்பது சாத்தியமில்லை. அனடோல் அடிக்கடி திருமணமான தனது சகோதரியிடம் அடிக்கடி வந்து, அவளது தோள்களில் முத்தமிடுவதில் ஈடுபட்டார். இதில் எலினா மகிழ்ச்சியடைந்தார், அத்தகைய செயல்களை நிறுத்தவில்லை. இது பெண்ணின் காதல் விவகாரங்களை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதில்லை - செல்வாக்கு மிக்க மனிதர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவரது காதலர்களின் பட்டியலை நிரப்புகிறார்கள். நைவ் பியர், வழக்கமாக மோசமான கணவர்களைப் போலவே, இது மிகவும் சமீபத்தியது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார், மேலும் துரோகத்தின் நேரடி சான்றுகள் கூட அவரது மனைவியின் ஒழுக்கங்களின் தந்திரத்தையும் வீழ்ச்சியையும் நம்ப விரும்பவில்லை. இது அவதூறு என்று அவர் தீவிரமாக நம்புகிறார். பெசுகோவ் ஒரு முட்டாள் அல்ல என்ற உண்மையின் அடிப்படையில், எலெனாவின் மற்றொரு தரத்தை ஒருவர் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியும் - தேவையான தகவல்களை நம்பவைத்து ஊக்குவிக்கும் திறன்.

நிலைமையை எவ்வாறு பயன்படுத்திக் கொள்வது என்பது அவளுக்குத் தெளிவாகத் தெரியும், மேலும் மக்களை நன்கு அறிந்தவள். கணவர் தொடர்பாக அவர் செய்த நடவடிக்கைகள் இதை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகின்றன. கவுண்டஸ் அதிக தூரம் செல்ல பயப்படவில்லை - பியர் அவளை தெருவில் வெளியேற்ற மாட்டார், ஆனால் அவளுடைய எல்லா செயல்களையும் தாங்குவார் என்று அவள் உறுதியாக நம்புகிறாள். இது முழுமையாக செயல்படுத்தப்படுகிறது. டோலோகோவ் உடனான ஒரு சண்டைக்குப் பிறகு - அவரது காதலர்களில் ஒருவரான எலெனா ஒரு கோபமாக மாறிவிடுகிறாள், அவள் தன் கணவனைத் தவறாகக் கருதினாலும், அவளது கணவன் பொருத்தமற்ற நடத்தை என்று வெட்கமின்றி குற்றம் சாட்டுகிறாள். பியரின் இந்த ஊழலால் ஏற்பட்ட கோபத்தின் வெடிப்பு அவளை சமாதானப்படுத்தியது, ஆனால் நீண்ட காலமாக அல்ல - கணவரின் உணர்வுகள் தணிந்தன, அவள் மீண்டும் அவனது நிதி மற்றும் செல்வாக்கைப் பயன்படுத்துகிறாள்.

காலப்போக்கில், ஒரு பெண் தன் கணவனை விவாகரத்து செய்ய ஆசைப்படுகிறாள். இந்த விவகாரம் அவளுக்கு மிகவும் வேதனையாகிவிட்டது என்பதல்ல, ஆனால் அவள் வேறொருவரை திருமணம் செய்ய திட்டமிட்டுள்ளாள் என்பதே முக்கியம். மரபுவழி அத்தகைய செயல்முறைகளுக்கு வழங்குவதில்லை, எனவே எலெனா கத்தோலிக்க மதத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இருப்பினும், இரண்டாவது திருமணத்திற்கான அவரது திட்டங்கள் நிறைவேறவில்லை - அவள் திடீரென நோயால் இறந்துவிடுகிறாள்.

மரணத்திற்கான காரணம்

பெசுகோவாவின் மரணத்திற்கான காரணம் வாசகர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பல்வேறு வட்டங்களில் விவாதிக்க ஒரு சந்தர்ப்பமாக மாறியது. டால்ஸ்டாய் மரணத்திற்கு சரியாக என்ன காரணம் என்று விளக்கவில்லை, மேலும் நிச்சயமற்ற தன்மை எப்போதுமே ரகசியத்தின் முக்காடு திறக்க வழிவகுக்கிறது. ஒரு பொதுவான பதிப்பு சிபிலிஸ் மற்றும் கருக்கலைப்பு ஆகும். கருக்கலைப்பு விளைவுகளுக்கு ஆதரவாக, எலெனாவுடனான திருமணத்தின் போது அல்லது அதற்குப் பிறகும் நோய்த்தொற்றின் எந்த அறிகுறிகளையும் பியர் கவனிக்கவில்லை. கணவருடனான எந்தவொரு தொடர்பும் முடிந்தபின் சிபிலிஸ் நோய்த்தொற்றின் உண்மையும் விலக்கப்பட்டுள்ளது - இவ்வளவு குறுகிய காலத்தில் இந்த நோய் மரணத்தை ஏற்படுத்த முடியாது.

எலெனா தாய்மைக்கு முன்கூட்டியே இல்லை, எனவே தேவையற்ற கர்ப்பத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கான அவரது விருப்பம் மிகவும் சாத்தியமானது. சில காலமாக கவுண்டஸ் சில சொட்டுகளை எடுத்தார் என்பதும் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது - அந்த நேரத்தில் கருக்கலைப்பு செய்யப்பட்டது. சுருக்கமாக, கருக்கலைப்பின் விளைவாக இரத்தப்போக்கு ஏற்படுவது மிகச் சிறந்தது, ஆனால் டால்ஸ்டாய் ஒரு திட்டவட்டமான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை என்பதால், இது ஒரே சரியான பதிப்பு என்று சொல்ல முடியாது.

எனவே, எலெனா குராகின், அவர், பின்னர், கவுண்டெஸ் பெசுகோவா, முற்றிலும் எதிர்மறையான பாத்திரம். அவளுடைய வெளிப்புற தரவு மட்டுமே அவளைப் பற்றி நேர்மறையாகக் கூற முடியும். டால்ஸ்டாய் அத்தகைய நடத்தை ஒரு பெண்ணுக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்பதில் உறுதியாக இருந்தார் (உயர் சமூகம் மட்டுமல்ல, நியாயமான பாலினத்தின் எந்தவொரு பிரதிநிதியும் கூட). எனவே, கதாநாயகியின் தார்மீக வீழ்ச்சி மற்றும் சீரழிவின் அளவை சித்தரிக்க எந்த வண்ணப்பூச்சுகளையும் அவர் விடவில்லை.

“போர் மற்றும் அமைதி” (ஹெலன் பெசுகோவா) நாவலில் ஹெலன் குரகினாவின் உருவமும் தன்மையும்: தோற்றம் மற்றும் தன்மை பற்றிய விளக்கம்