ஏ.பி.யின் படைப்பாற்றலின் அழகியல் அடித்தளங்கள் போரோடின், வகைகள் மற்றும் படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள்

உலகத்தரம் வாய்ந்த இசையமைப்பாளரிடமிருந்து ஒருவர் எதிர்பார்க்கும் அளவுக்கு விரிவானது அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல, ஒரு வேதியியலாளராகவும், ஒரு மருத்துவர் மற்றும் மருத்துவராகவும் இருக்க வேண்டும், இந்த வினிகிரெட் அனைத்தையும் கற்பித்தலுடன் இணைத்தார். ஆனால் திறமையானவன் எல்லாவற்றிலும் திறமையானவன் என்று சொன்னால் உண்மையைச் சொல்கிறார்கள்.

போரோடின் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் படிக்கும் போது இசை எழுதத் தொடங்கினார். இன்னும் துல்லியமாக, அவர் முன்பே இசை எழுதுவதில் ஆர்வம் காட்டினார், ஆனால் அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில் அவர் காதல் மற்றும் பியானோ துண்டுகளை எழுதத் தொடங்கினார். இது அவரது மேற்பார்வையாளருக்கு அதிருப்தி அளித்தது, அவர் தனது மாணவர் தனது விஞ்ஞான நடவடிக்கைகளில் இருந்து மிகவும் திசைதிருப்பப்பட்டதாக நம்பினார்.

வெளிநாட்டில் தனது இன்டர்ன்ஷிப்பின் போது, ​​​​போரோடின் இசை எழுதும் ஆர்வத்தை மறைக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவர் தனது சக ஊழியர்களை அதிருப்தி அடைய விரும்பவில்லை. அவர் 1862 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியபோது, ​​​​அவர் சந்தித்து தனது வட்டத்தில் உறுப்பினரானார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் "" என்ற பெயரைப் பெற்றது.

அந்த நேரத்தில் இருந்து போரோடினின் இசை விருப்பங்களை யார் பாதித்தார்கள் என்று சொல்வது மதிப்புக்குரியதா? அவர் ரஷ்ய தேசிய பள்ளியின் ஆதரவாளராக ஆனார், மேலும் மைக்கேல் கிளிங்காவின் படைப்பு பாரம்பரியத்தின் உணர்வையும் பின்பற்றினார். பின்னர், போரோடின் பெல்யாவ் வட்டத்தில் செயலில் பங்கேற்றார்.

அவரது வாழ்நாளில் அதன் ஆசிரியருக்கு உலகப் புகழைக் கொண்டு வந்த அவரது முக்கிய வேலையை அவரால் முடிக்க முடியவில்லை. போரோடின் பதினெட்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவை எழுதினார்.

அலெக்சாண்டர் போரோடின் தனது மிகவும் லட்சியமான படைப்பை "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்" என்ற வரலாற்றுப் படைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டார். அவரது யோசனை ஒருமுறை போரோடினுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது; அவர்கள் அன்று மாலை ஷெஸ்டகோவாவில் ஒரு இசைக் கூட்டத்தில் இருந்தனர். அலெக்சாண்டர் இந்த யோசனையை விரும்பினார், அவர் ஆர்வத்துடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

அவரது ஓபராவின் முடிவைக் காண அவர் ஒருபோதும் வாழ்ந்ததில்லை. எனவே, Glazunov மற்றும் Rimsky-Korsakov அவருக்காக இந்த வேலையை முடிக்க முடிவு செய்தனர். கிளாசுனோவ் சுயாதீனமாக மேலோட்டத்தை மீட்டெடுத்தார் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது, அவர் ஒருமுறை ஆசிரியரால் நிகழ்த்தப்பட்டதைக் கேள்விப்பட்டார். இருப்பினும், கிளாசுனோவ் இதை எல்லா வழிகளிலும் மறுத்தார். ஆனால் அவர் "பிரின்ஸ் இகோர்" இன் மூன்றாவது பகுதியை சுயாதீனமாக இயற்றினார் மற்றும் ஒழுங்கமைத்தார் என்பது முற்றிலும் மற்றும் முற்றிலும் நம்பத்தகுந்ததாக அறியப்படுகிறது.

"இளவரசர் இகோர்" கிளிங்காவின் "எ லைஃப் ஃபார் தி ஜார்" படைப்பின் மரபுகளைத் தொடர்கிறார். இது பாடகர் குழுவின் சக்திவாய்ந்த ஒலிகள் மற்றும் பிரமாண்டமான நாட்டுப்புற காட்சிகளால் நிரம்பியுள்ளது.

இந்த வேலையின் யோசனையும், இறந்தவரை கௌரவிக்க வேண்டும் என்ற விருப்பமும், பல இசைக்கலைஞர்களை அவருக்காக தனது சொந்த படைப்பை எழுதுவதற்கு ஒன்றுபட தூண்டியது. மேலும் இந்த அரிய ஒற்றுமையின் காரணமாகவே இந்த வேலை மிகவும் முழுமையானதாக மாறியது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

இருப்பினும், சில விமர்சகர்கள் இந்த ஆசிரியர்கள் போரோடினின் ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்ட படைப்பை எடுத்து அதை தங்கள் சொந்தமாக மாற்றிவிட்டார்கள் அல்லது அதன் சில பகுதிகளை முழுவதுமாக மீண்டும் எழுதினர் என்று வாதிடுகின்றனர். எப்படியிருந்தாலும், 1890 இல் அரங்கேற்றப்பட்ட இந்த வேலை, இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றலின் உச்சமாகவும், ஓபராவின் நினைவுச்சின்ன ஒருமைப்பாட்டின் உருவகமாகவும், ரஷ்ய சிம்பொனிசத்தின் உச்சமாகவும் மாறியது.

ஆனால் அவரது பணி ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசை மட்டுமல்ல, கிழக்கு மக்களின் இசையின் வலுவான செல்வாக்கால் குறிக்கப்படுகிறது.

தனது மனைவியை அன்புடன் நேசித்த அவர், அடிக்கடி அவளுடன் ஒரு மருத்துவராகவும், செவிலியராகவும் பணியாற்றினார். அவள் ஆஸ்துமாவால் அவதிப்பட்டாள், அது அவளை உணர்ச்சிவசப்பட்ட புகைப்பிடிப்பவராகவும், மனசாட்சியின் துளியும் இல்லாமல் புகைபிடிப்பதைத் தடுக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டாள். என் கணவருக்கும் இயற்கையாகவே தூக்கம் இல்லை.

தனது வாழ்நாளின் கடைசி வருடத்தில் நெஞ்சு வலி என்று கூறிக்கொண்டே இருந்தார். பிப்ரவரி 15, 1887 அன்று, அவர் தனது நண்பர்களைப் பார்க்கச் சென்றார். அங்கு அவர் திடீரென சுயநினைவை இழந்தார். அவரை சுயநினைவுக்கு கொண்டு வர முடியவில்லை. மரணத்திற்கான காரணம் பின்னர் நிறுவப்பட்டது: இதய முறிவு.

போரோடின் படைப்புகளின் பட்டியல்:

பியானோவுக்கு வேலை

• ஹெலீன்-போல்கா (1843)
• கோரிக்கை
• லிட்டில் சூட் (1885; ஏ. கிளாசுனோவ் இசையமைத்தது)
• மடாலயத்தில்
• இடைநிலை
• மஸூர்கா
• மஸூர்கா
• கனவுகள்
• செரினேட்
• நாக்டர்ன்
• ஒரு பிளாட் மேஜரில் ஷெர்சோ (1885; ஏ. கிளாசுனோவ் ஆல் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது)

ஆர்கெஸ்ட்ராவில் வேலை செய்கிறார்

• E பிளாட் மேஜரில் சிம்பொனி எண். 1
• அடாஜியோ. அலெக்ரோ
• ஷெர்சோ. ப்ரெஸ்டிசிமோ
• ஆண்டன்டே
• அலெக்ரோ மோல்டோ விவோ
• சிம்பொனி எண். 2 இல் பி மைனர் "போகாடிர்ஸ்காயா" (1869-1876; என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ. கிளாசுனோவ் ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டது)
• அலெக்ரோ
• ஷெர்சோ. ப்ரெஸ்டிசிமோ
• ஆண்டன்டே
• இறுதி. அலெக்ரோ
• A மைனரில் சிம்பொனி எண். 3 (இரண்டு இயக்கங்கள் மட்டுமே எழுதப்பட்டன; ஏ. கிளாசுனோவ் இசையமைத்தது)
• மாடராடோ அஸ்ஸாய். Poco piu mosso
• ஷெர்சோ. விவோ
• மத்திய ஆசியாவில் (மத்திய ஆசியாவின் புல்வெளிகளில்), சிம்போனிக் ஸ்கெட்ச்

கச்சேரிகள்

• புல்லாங்குழல் மற்றும் பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரி (1847), தொலைந்தது

அறை இசை

• பி மைனரில் செலோ மற்றும் பியானோவுக்கான சொனாட்டா (1860)
• சி மைனரில் பியானோ குயின்டெட் (1862)
• டி மேஜரில் பியானோ ட்ரையோ (1860-61)
• சரம் மூவரும் (1847), தோற்றனர்
• சரம் மூவர் (1852-1856)
• சரம் மூவரும் (1855; முடிக்கப்படாதது)
• ஆண்டன்டினோ
• சரம் மூவர் (1850-1860)
• ஏ மேஜரில் சரம் குவார்டெட் எண். 1
• மிதவாதி. அலெக்ரோ
• ஆண்டன்டே கான் மோட்டோ
• ஷெர்சோ. ப்ரெஸ்டிசிமோ
• ஆண்டன்டே. அலெக்ரோ ரிசோலுடோ
• டி மேஜரில் சரம் குவார்டெட் எண். 2
• அலெக்ரோ மாடரேடோ
• ஷெர்சோ. அலெக்ரோ
• டர்னோ அல்ல. ஆண்டன்டே
• இறுதிப் போட்டி. ஆண்டன்டே. விவஸ்
• சரம் குவார்டெட்டுக்கான ஷெர்சோ (1882)
• சரம் குவார்டெட்டுக்கான செரினாட்டா அல்லா ஸ்பாக்னோலா (1886)
• புல்லாங்குழல், ஓபோ, வயோலா மற்றும் செல்லோவுக்கான குவார்டெட் (1852-1856)
• எஃப் மேஜரில் சரம் குயின்டெட் (1853-1854)
• டி மைனரில் செக்ஸ்டெட் (1860-1861; இரண்டு இயக்கங்கள் மட்டுமே உயிர்வாழ்கின்றன)

ஓபராக்கள்

• போகடியர்ஸ் (1878)
• ஜார்ஸ் ப்ரைட் (1867-1868, ஓவியங்கள், தொலைந்தது)
• Mlada (1872, Act IV; மீதமுள்ள செயல்கள் C. Cui, N. A. Rimsky-Korsakov, M. Mussorgsky மற்றும் L. Minkus ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது)
• இளவரசர் இகோர் (என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ. கிளாசுனோவ் ஆகியோரால் திருத்தப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது)
• மிகவும் பிரபலமான எண் போலோவ்ட்சியன் நடனங்கள்

காதல் மற்றும் பாடல்கள்

• அரபு மெல்லிசை. A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• தொலைதூர தாயகத்தின் கரைக்கு. A. புஷ்கின் வார்த்தைகள்
• என் கண்ணீரில் இருந்து. ஜி. ஹெய்னின் வார்த்தைகள்
• அழகான மீனவர். ஜி. ஹெய்னின் வார்த்தைகள் (குரல், செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு)
• கடல். பாலாட். A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• கடல் இளவரசி. A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• என் பாடல்கள் விஷம் நிறைந்தவை. ஜி. ஹெய்னின் வார்த்தைகள்
• இருண்ட காட்டின் பாடல் (பழைய பாடல்). A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• சிகப்பு கன்னி காதலில் விழுந்தாள்... (குரல், செலோ மற்றும் பியானோவுக்கு)
• நண்பர்களே, எனது பாடலைக் கேளுங்கள் (குரல், செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு)
• ஆணவம். ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகள்
• தூங்கும் இளவரசி. விசித்திரக் கதை. A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• மக்கள் வீடுகளில். பாடல். N. நெக்ராசோவின் வார்த்தைகள்
• தவறான குறிப்பு. காதல். A. Borodin இன் வார்த்தைகள்
• ஏன் சீக்கிரம், கொஞ்சம் விடியல்... பாடல்
• அற்புதமான தோட்டம். காதல். வார்த்தைகள் சி.ஜி.

போரோடினின் இசை... வலிமை, வீரியம், ஒளி ஆகியவற்றின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது; அது ஒரு வலிமையான மூச்சு, நோக்கம், அகலம், விசாலமான தன்மை கொண்டது; அதில் ஒரு இணக்கமான, ஆரோக்கியமான வாழ்க்கை உணர்வு உள்ளது, நீங்கள் வாழ்கிறீர்கள் என்பதை அறியும் மகிழ்ச்சி.
பி. அசஃபீவ்

A. போரோடின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்: ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர், ஒரு சிறந்த வேதியியலாளர், செயலில் உள்ள பொது நபர், ஆசிரியர், நடத்துனர், இசை விமர்சகர், அவர் அசாதாரண இலக்கிய திறமையையும் காட்டினார். இருப்பினும், போரோடின் உலக கலாச்சார வரலாற்றில் முதன்மையாக ஒரு இசையமைப்பாளராக நுழைந்தார். அவர் பல படைப்புகளை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் அவை அவற்றின் உள்ளடக்கத்தின் ஆழம் மற்றும் செழுமை, பல்வேறு வகையான வகைகள் மற்றும் வடிவங்களின் கிளாசிக்கல் இணக்கம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன. அவர்களில் பெரும்பாலோர் ரஷ்ய காவியத்துடன், மக்களின் வீரச் செயல்களின் கதையுடன் தொடர்புடையவர்கள். போரோடினிடம் இதயப்பூர்வமான, ஆத்மார்த்தமான பாடல் வரிகள் உள்ளன; நகைச்சுவைகளும் மென்மையான நகைச்சுவையும் அவருக்கு அந்நியமானவை அல்ல. இசையமைப்பாளரின் இசை பாணியானது பரந்த அளவிலான விவரிப்பு, மெல்லிசை (போரோடின் ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் பாணியில் இசையமைக்கும் திறனைக் கொண்டிருந்தார்), வண்ணமயமான ஒத்திசைவுகள் மற்றும் செயலில் மாறும் ஆசை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. M. கிளிங்காவின் மரபுகளைத் தொடர்கிறது, குறிப்பாக அவரது ஓபரா "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", போரோடின் ஒரு ரஷ்ய காவிய சிம்பொனியை உருவாக்கினார், மேலும் ரஷ்ய காவிய ஓபரா வகையையும் நிறுவினார்.

போரோடின் இளவரசர் எல். கெடியானோவ் மற்றும் ரஷ்ய முதலாளித்துவ ஏ. அன்டோனோவா ஆகியோரின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற திருமணத்திலிருந்து பிறந்தார். அவர் தனது குடும்பப்பெயரையும் புரவலரையும் கெடியானோவின் முற்றத்து மனிதர் போர்ஃபிரி இவனோவிச் போரோடினிடமிருந்து பெற்றார், அவருடைய மகனாக அவர் பதிவு செய்யப்பட்டார்.

அவரது தாயின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஆற்றலுக்கு நன்றி, சிறுவன் வீட்டில் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றான், ஏற்கனவே குழந்தை பருவத்தில் பல்துறை திறன்களைக் கண்டுபிடித்தான். அவர் குறிப்பாக அவரது இசையால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் புல்லாங்குழல், பியானோ, செலோ வாசிக்கக் கற்றுக்கொண்டார், சிம்போனிக் படைப்புகளை ஆர்வத்துடன் கேட்டார், சுதந்திரமாக பாரம்பரிய இசை இலக்கியங்களைப் படித்தார், எல். பீத்தோவன், ஐ. ஹெய்டன், எஃப். மெண்டல்சோன் ஆகியோரின் அனைத்து சிம்பொனிகளையும் தனது நண்பர் மிஷா ஷிக்லெவ்வுடன் 4 கைகளால் வாசித்தார். இசையமைப்பிற்கான அவரது பரிசும் ஆரம்பத்தில் வெளிப்பட்டது. அவரது முதல் சோதனைகள் பியானோவுக்கான போல்கா "ஹெலேன்", புல்லாங்குழலுக்கான கான்செர்டோ, இரண்டு வயலின்களுக்கான ட்ரையோ மற்றும் ஜே. மேயர்பீரின் (1847) ஓபரா "ராபர்ட் தி டெவில்" என்பதிலிருந்து செலோ. அதே ஆண்டுகளில், போரோடின் வேதியியலில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். சாஷா போரோடினுடனான தனது நட்பைப் பற்றி V. ஸ்டாசோவிடம் கூறும்போது, ​​​​M. Shchiglev நினைவு கூர்ந்தார், "தனது சொந்த அறை மட்டுமல்ல, கிட்டத்தட்ட முழு அபார்ட்மெண்ட் ஜாடிகள், பதில்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான இரசாயன மருந்துகளால் நிரப்பப்பட்டது. ஜன்னல்களில் எல்லா இடங்களிலும் பல்வேறு படிக தீர்வுகள் கொண்ட ஜாடிகள் இருந்தன. குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, சாஷா எப்போதும் ஏதாவது பிஸியாக இருந்ததாக உறவினர்கள் குறிப்பிட்டனர்.

1850 ஆம் ஆண்டில், போரோடின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை (1881 இல் இருந்து இராணுவ மருத்துவம்) அகாடமியில் வெற்றிகரமாக தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் மருத்துவம், இயற்கை அறிவியல் மற்றும் குறிப்பாக வேதியியல் படிப்பில் ஆர்வத்துடன் தன்னை அர்ப்பணித்தார். சிறந்த மேம்பட்ட ரஷ்ய விஞ்ஞானி N. Zinin உடனான தொடர்பு, அகாடமியில் ஒரு வேதியியல் பாடத்தை அற்புதமாக கற்பித்தார், ஆய்வகத்தில் தனிப்பட்ட நடைமுறை வகுப்புகளை நடத்தினார் மற்றும் திறமையான இளைஞனில் அவரது வாரிசைப் பார்த்தார், போரோடினின் ஆளுமை வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. சாஷா இலக்கியத்திலும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் குறிப்பாக ஏ. புஷ்கின், எம். லெர்மண்டோவ், என். கோகோல், வி. பெலின்ஸ்கியின் படைப்புகள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் தத்துவக் கட்டுரைகளைப் படித்தார். அகாடமியில் இருந்து ஓய்வு நேரம் இசைக்காக ஒதுக்கப்பட்டது. போரோடின் அடிக்கடி இசைக் கூட்டங்களில் கலந்துகொண்டார், அங்கு ஏ. குரிலேவ், ஏ. வர்லமோவ், சி. வில்போவா, ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்கள் மற்றும் நாகரீகமான இத்தாலிய ஓபராக்களின் ஆரியஸ் ஆகியோரின் காதல்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன; அவர் தொடர்ந்து அமெச்சூர் இசைக்கலைஞர் I. கவ்ருஷ்கேவிச்சுடன் குவார்டெட் மாலைகளில் கலந்து கொண்டார், பெரும்பாலும் சேம்பர் இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் இசையின் செயல்திறனில் செலிஸ்டாகப் பங்கேற்றார். அதே ஆண்டுகளில் அவர் கிளிங்காவின் படைப்புகளைப் பற்றி அறிந்தார். புத்திசாலித்தனமான, ஆழமான தேசிய இசை அந்த இளைஞனைக் கைப்பற்றியது மற்றும் வசீகரித்தது, அப்போதிருந்து அவர் சிறந்த இசையமைப்பாளரின் விசுவாசமான அபிமானி மற்றும் பின்பற்றுபவர் ஆனார். இவை அனைத்தும் அவரை படைப்பாற்றல் செய்ய ஊக்குவிக்கிறது. போரோடின் இசையமைக்கும் நுட்பத்தில் தேர்ச்சி பெற சொந்தமாக நிறைய வேலை செய்கிறார், நகர்ப்புற அன்றாட காதல் உணர்வில் குரல் பாடல்களை எழுதுகிறார் ("நீங்கள் ஏன் அதிகாலையில் இருக்கிறீர்கள், சிறிய விடியல்"; "என் நண்பர்களே, என் பாடலைக் கேளுங்கள்"; "சிகப்பு கன்னி காதலால் வீழ்ந்தேன்”), அத்துடன் இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் செலோக்களுக்கான பல மூவரும் (ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடலான "நான் உன்னை எப்படி வருத்தப்படுத்தினேன்" என்ற தீம் உட்பட), சரம் க்வின்டெட், முதலியன. இக்காலத்தின் அவரது கருவிப் படைப்புகளில், மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையின் தாக்கம், குறிப்பாக மெண்டல்சோன், இன்னும் கவனிக்கத்தக்கது. 1856 ஆம் ஆண்டில், போரோடின் தனது இறுதித் தேர்வில் பறக்கும் வண்ணங்களுடன் தேர்ச்சி பெற்றார். 1858 ஆம் ஆண்டில் டாக்டர் ஆஃப் மெடிசின் பட்டத்திற்கான தனது ஆய்வுக் கட்டுரையை அவர் வெற்றிகரமாக ஆதரித்தார், மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அறிவியல் முன்னேற்றத்திற்காக அகாடமியால் வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

போரோடின் ஹைடெல்பெர்க்கில் குடியேறினார், அந்த நேரத்தில் பல்வேறு சிறப்பு வாய்ந்த பல இளம் ரஷ்ய விஞ்ஞானிகள் கூடினர், அவர்களில் டி.மெண்டலீவ், ஐ. செச்செனோவ், ஈ. ஜங்கே, ஏ. மைகோவ், எஸ். எஷெவ்ஸ்கி மற்றும் பலர் போரோடினின் நண்பர்களாகி, உருவாக்கினர். "ஹைடெல்பெர்க் வட்டம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர்கள் ஒன்றுகூடியபோது, ​​அறிவியல் சார்ந்த பிரச்சனைகள் மட்டுமின்றி, சமூக-அரசியல் வாழ்க்கை, இலக்கியம் மற்றும் கலைச் செய்திகள் பற்றியும் விவாதித்தனர்; கொலோகோல் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் இங்கே வாசிக்கப்பட்டது, ஏ. ஹெர்சன், என். செர்னிஷெவ்ஸ்கி, வி. பெலின்ஸ்கி, என். டோப்ரோலியுபோவ் ஆகியோரின் கருத்துக்கள் இங்கே கேட்கப்பட்டன.

போரோடின் அறிவியலில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார். வெளிநாட்டில் தனது 3 ஆண்டுகளில், அவர் 8 அசல் இரசாயன வேலைகளை முடித்தார், இது அவருக்கு பரந்த புகழைக் கொண்டு வந்தது. அவர் ஐரோப்பாவைச் சுற்றி வர ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பயன்படுத்துகிறார். இளம் விஞ்ஞானி ஜெர்மனி, இத்தாலி, பிரான்ஸ் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்து மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் கலாச்சாரத்துடன் பழகினார். ஆனால் இசை எப்போதும் அவருடன் சேர்ந்து கொண்டது. அவர் இன்னும் வீட்டு வட்டங்களில் ஆர்வத்துடன் இசையை வாசித்தார் மற்றும் சிம்பொனி கச்சேரிகள் மற்றும் ஓபரா ஹவுஸில் கலந்துகொள்ளும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை, இதனால் நவீன மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையமைப்பாளர்களின் பல படைப்புகளுடன் பழகினார் - கே.எம். வெபர், ஆர். வாக்னர், எஃப். லிஸ்ட், ஜி. பெர்லியோஸ் . 1861 ஆம் ஆண்டில், ஹைடெல்பெர்க்கில், போரோடின் தனது வருங்கால மனைவி, ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞரும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறப் பாடல்களின் வல்லுநருமான E. ப்ரோடோபோபோவாவைச் சந்தித்தார், அவர் F. சோபின் மற்றும் R. ஷுமான் ஆகியோரின் இசையை தீவிரமாக ஊக்குவித்தார். புதிய இசை பதிவுகள் போரோடினின் படைப்பாற்றலைத் தூண்டுகின்றன மற்றும் ரஷ்ய இசையமைப்பாளராக தன்னை உணர உதவுகின்றன. அவர் தனது சொந்த பாதைகள், அவரது சொந்த படங்கள் மற்றும் இசையில் இசை வெளிப்பாடு வழிமுறைகளை தொடர்ந்து தேடுகிறார், அறை கருவி குழுமங்களை உருவாக்குகிறார். அவற்றில் சிறந்தவை - சி மைனரில் பியானோ குயின்டெட் (1862) - ஏற்கனவே காவிய சக்தி மற்றும் மெல்லிசை மற்றும் பிரகாசமான தேசிய சுவை இரண்டையும் உணர முடியும். இந்த வேலை போரோடினின் முந்தைய கலை வளர்ச்சியை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது.

1862 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் பேராசிரியராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை மாணவர்களுடன் விரிவுரை மற்றும் நடைமுறை வகுப்புகளை நடத்தினார்; 1863 முதல் அவர் வனவியல் அகாடமியில் சிறிது காலம் கற்பித்தார். புதிய வேதியியல் ஆராய்ச்சியையும் தொடங்கினார்.

வீடு திரும்பிய உடனேயே, அகாடமி பேராசிரியர் எஸ். போட்கின் வீட்டில், போரோடின் எம். பாலகிரேவைச் சந்தித்தார், அவர் தனது சிறப்பியல்பு நுண்ணறிவுடன், ஒரு இசையமைப்பாளராக போரோடினின் திறமையை உடனடியாகப் பாராட்டினார், மேலும் அவரது உண்மையான அழைப்பு இசை என்று இளம் விஞ்ஞானியிடம் கூறினார். Borodin ஒரு வட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும், பாலகிரேவ் தவிர, C. Cui, M. Mussorgsky, N. Rimsky-Korsakov மற்றும் கலை விமர்சகர் V. ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர். இவ்வாறு ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகத்தின் உருவாக்கம் முடிந்தது, இது இசை வரலாற்றில் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. பாலகிரேவின் தலைமையில், போரோடின் முதல் சிம்பொனியை உருவாக்கத் தொடங்கினார். 1867 இல் முடிக்கப்பட்டது, இது ஜனவரி 4, 1869 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய மியூசிக்கல் சொசைட்டியின் கச்சேரியில் பாலகிரேவின் தடியடியின் கீழ் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த வேலையில், போரோடினின் படைப்பு படம் இறுதியாக தீர்மானிக்கப்பட்டது - வீர நோக்கம், ஆற்றல், வடிவத்தின் கிளாசிக்கல் இணக்கம், பிரகாசம், மெல்லிசைகளின் புத்துணர்ச்சி, வண்ணங்களின் செழுமை, படங்களின் அசல் தன்மை. இந்த சிம்பொனியின் தோற்றம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தையும் ரஷ்ய சிம்பொனிக் இசையில் ஒரு புதிய திசையின் பிறப்பையும் குறித்தது.

60 களின் இரண்டாம் பாதியில். போரோடின் இசை உருவகத்தின் கருப்பொருள் மற்றும் தன்மையில் மிகவும் வித்தியாசமான பல காதல்களை உருவாக்குகிறார் - "தி ஸ்லீப்பிங் இளவரசி", "இருண்ட வனத்தின் பாடல்", "கடல் இளவரசி", "தவறான குறிப்பு", "என் பாடல்கள் விஷம் நிறைந்தவை", "கடல்". அவற்றில் பெரும்பாலானவை அவற்றின் சொந்த உரையில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

60 களின் இறுதியில். போரோடின் இரண்டாவது சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" ஐ இசையமைக்கத் தொடங்கினார். ஓபராவின் சதித்திட்டமாக, ஸ்டாசோவ் போரோடினுக்கு பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் அற்புதமான நினைவுச்சின்னமான "தி டேல் ஆஃப் இகோரின் பிரச்சாரத்தை" பரிந்துரைத்தார். "இந்த சதி எனக்கு மிகவும் பிடித்திருக்கிறது. அது என் சக்திக்குள் இருக்குமா?..." நான் முயற்சி செய்கிறேன், போரோடின் ஸ்டாசோவுக்கு பதிலளித்தார். லேயின் தேசபக்தி யோசனையும் அதன் தேசிய உணர்வும் குறிப்பாக போரோடினுடன் நெருக்கமாக இருந்தன. ஓபராவின் சதி அவரது திறமையின் தனித்தன்மைகள், பரந்த பொதுமைப்படுத்தல்கள், காவிய படங்கள் மற்றும் கிழக்கில் அவரது ஆர்வம் ஆகியவற்றிற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. ஓபரா உண்மையான வரலாற்றுப் பொருட்களில் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் விசுவாசமான, உண்மையுள்ள கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தை அடைவது போரோடினுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. அவர் "வார்த்தை" மற்றும் அந்த சகாப்தம் தொடர்பான பல ஆதாரங்களை ஆய்வு செய்கிறார். இவை நாளாகமம், வரலாற்றுக் கதைகள், "வார்த்தை" பற்றிய ஆய்வுகள், ரஷ்ய காவியப் பாடல்கள், ஓரியண்டல் மெல்லிசைகள். போரோடின் ஓபராவுக்கான லிப்ரெட்டோவை எழுதினார்.

இருப்பினும், எழுத்து மெதுவாக முன்னேறியது. அறிவியல், கல்வியியல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளில் பிஸியாக இருப்பது முக்கிய காரணம். அவர் ரஷ்ய கெமிக்கல் சொசைட்டியின் தொடக்கக்காரர்கள் மற்றும் நிறுவனர்களில் ஒருவர், ரஷ்ய மருத்துவர்கள் சங்கத்தில், பொது சுகாதாரத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான சங்கத்தில் பணிபுரிந்தார், "அறிவு" பத்திரிகையின் வெளியீட்டில் பங்கேற்றார், இயக்குநர்களில் உறுப்பினராக இருந்தார். ரஷியன் மெடிக்கல் சொசைட்டி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இசை பிரியர்களின் வட்டத்தின் பணியில் பங்கேற்று, அவர் உருவாக்கிய அமைப்புகளை வழிநடத்தினார்.மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமி மாணவர் பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழு.

1872 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உயர் மகளிர் மருத்துவப் படிப்புகள் திறக்கப்பட்டன. போரோடின் பெண்களுக்கான இந்த முதல் உயர் கல்வி நிறுவனத்தின் அமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அதற்காக நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிட்டார். இரண்டாவது சிம்பொனியின் கலவை 1876 இல் மட்டுமே நிறைவடைந்தது. சிம்பொனி "பிரின்ஸ் இகோர்" ஓபராவுடன் இணையாக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் கருத்தியல் உள்ளடக்கம் மற்றும் இசைப் படங்களின் தன்மை ஆகியவற்றில் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது. சிம்பொனியின் இசையில், போரோடின் பிரகாசமான வண்ணங்களையும் இசைப் படங்களின் உறுதியையும் அடைகிறார். ஸ்டாசோவின் கூற்றுப்படி, அவர் ரஷ்ய ஹீரோக்களின் சந்திப்பை 1 மணி நேரத்தில் வரைய விரும்பினார், ஆண்டாண்டேவில் (3 மணி நேரம்) - பயனின் உருவம், மற்றும் இறுதிப் போட்டியில் - ஒரு வீர விருந்தின் காட்சி. ஸ்டாசோவ் சிம்பொனிக்கு வழங்கிய “போகாடிர்ஸ்காயா” என்ற பெயர் அதில் உறுதியாக ஒட்டிக்கொண்டது. 1877 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 26 ஆம் தேதி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரஷ்ய மியூசிக்கல் சொசைட்டியின் கச்சேரியில் இ. நப்ரவ்னிக் என்பவரின் பேரில் சிம்பொனி முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது.

70 களின் பிற்பகுதியில் - 80 களின் முற்பகுதியில். போரோடின் 2 சரம் குவார்டெட்களை உருவாக்குகிறார், ரஷ்ய கிளாசிக்கல் சேம்பர் கருவி இசையின் நிறுவனர் P. சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் இணைந்து வருகிறார். இரண்டாம் குவார்டெட் குறிப்பாக பிரபலமானது, அதன் இசை பெரும் சக்தி மற்றும் ஆர்வத்துடன் உணர்ச்சி அனுபவங்களின் பணக்கார உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது போரோடினின் திறமையின் பிரகாசமான பாடல் வரிகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

இருப்பினும், முக்கிய கவலை ஓபரா. அனைத்து வகையான பொறுப்புகளிலும் மிகவும் பிஸியாக இருந்தபோதிலும், மற்ற பாடல்களின் யோசனைகளை செயல்படுத்துவதில், "பிரின்ஸ் இகோர்" இசையமைப்பாளரின் படைப்பு ஆர்வங்களின் மையத்தில் இருந்தார். 70 களின் போது. பல அடிப்படைக் காட்சிகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இலவச இசைப் பள்ளியின் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தப்பட்டன மற்றும் கேட்பவர்களிடமிருந்து அன்பான பதிலைக் கண்டன. ஒரு பாடகர், பாடகர்கள் ("மகிமை", முதலியன), அதே போல் தனி எண்கள் (விளாடிமிர் கலிட்ஸ்கியின் பாடல், விளாடிமிர் இகோரெவிச்சின் கேவாடினா, கொன்சாக்கின் ஏரியா, யாரோஸ்லாவ்னாவின் புலம்பல்) கொண்ட போலோவ்ட்சியன் நடனங்களின் இசையின் செயல்திறன் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. குறிப்பாக 70களின் பிற்பகுதியிலும் 80களின் முதல் பாதியிலும் நிறைய சாதிக்கப்பட்டது. நண்பர்கள் ஓபராவின் நிறைவை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் இதை எளிதாக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றனர்.

80 களின் முற்பகுதியில். போரோடின் "இன் சென்ட்ரல் ஏசியா" என்ற சிம்போனிக் ஸ்கோரை எழுதினார், ஓபராவுக்கான பல புதிய எண்கள் மற்றும் பல காதல்கள், அவற்றில் எலிஜி ஆன் செயின்ட். A. புஷ்கின் "தொலைதூர தாய்நாட்டின் கரைக்கு." அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் மூன்றாவது சிம்பொனியில் பணிபுரிந்தார் (துரதிர்ஷ்டவசமாக, முடிக்கப்படவில்லை), பியானோவுக்காக லிட்டில் சூட் மற்றும் ஷெர்சோவை எழுதினார், மேலும் ஓபராவில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

80 களில் ரஷ்யாவில் சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையில் மாற்றங்கள். - மிகக் கடுமையான எதிர்வினையின் ஆரம்பம், மேம்பட்ட கலாச்சாரத்தின் துன்புறுத்தல், பரவலான மிருகத்தனமான அதிகாரத்துவ தன்னிச்சையானது, பெண்கள் மருத்துவப் படிப்புகளை மூடுவது - இசையமைப்பாளர் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அகாடமியில் பிற்போக்குவாதிகளை எதிர்த்துப் போராடுவது பெருகிய முறையில் கடினமாகிவிட்டது, வேலை வாய்ப்பு அதிகரித்தது, ஆரோக்கியம் தோல்வியடையத் தொடங்கியது. அவருக்கு நெருக்கமானவர்களின் மரணம் போரோடினுக்கு கடினமாக இருந்தது - ஜினின், முசோர்க்ஸ்கி. அதே நேரத்தில், இளைஞர்களுடனான தொடர்பு - மாணவர்கள் மற்றும் சக - அவருக்கு மிகுந்த மகிழ்ச்சியைத் தந்தது; இசை அறிமுகமானவர்களின் வட்டமும் கணிசமாக விரிவடைந்துள்ளது: அவர் விருப்பத்துடன் "பெல்யாவ் வெள்ளிக்கிழமைகளில்" கலந்துகொள்கிறார், A. Glazunov, A. Lyadov மற்றும் பிற இளம் இசைக்கலைஞர்களுடன் நெருக்கமாகப் பழகினார். எஃப். லிஸ்ட் (1877, 1881, 1885) உடனான சந்திப்புகளால் அவர் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் போரோடினின் பணியை மிகவும் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது படைப்புகளை மேம்படுத்தினார்.

80 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. போரோடின் இசையமைப்பாளரின் புகழ் வளர்ந்து வருகிறது. அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் நிகழ்த்தப்படுகின்றன மற்றும் ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் அங்கீகாரத்தைப் பெறுகின்றன: ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா, பிரான்ஸ், நோர்வே, அமெரிக்கா. அவரது படைப்புகள் பெல்ஜியத்தில் வெற்றிகரமான வெற்றியைப் பெற்றன (1885, 1886). அவர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரானார்.

போரோடினின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் கிளாசுனோவ் அவரது முடிக்கப்படாத படைப்புகளை வெளியிடுவதற்குத் தயார் செய்ய முடிவு செய்தனர். அவர்கள் ஓபராவின் வேலையை முடித்தனர்: கிளாசுனோவ் நினைவகத்திலிருந்து மேலோட்டத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார் (போரோடின் திட்டமிட்டபடி) மற்றும் ஆசிரியரின் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் ஆக்ட் III க்கு இசையமைத்தார், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஓபராவின் பெரும்பாலான எண்களை கருவியாக்கினார். அக்டோபர் 23, 1890 இல், இளவரசர் இகோர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்டார். இந்த நிகழ்ச்சி பொதுமக்களிடம் அமோக வரவேற்பை பெற்றது. "இகோர்" ஓபரா பல வழிகளில் கிளிங்காவின் சிறந்த ஓபரா "ருஸ்லானின் நேரடி சகோதரி" என்று ஸ்டாசோவ் எழுதினார். - "இது காவியக் கவிதைகளின் அதே சக்தி, நாட்டுப்புற காட்சிகள் மற்றும் ஓவியங்களின் அதே ஆடம்பரம், அதே அற்புதமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் ஆளுமைகளின் அதே அற்புதமான ஓவியம், முழு தோற்றத்தின் அதே மகத்தான தன்மை மற்றும், இறுதியாக, அத்தகைய நாட்டுப்புற நகைச்சுவை (ஸ்குலா மற்றும் ஈரோஷ்கா) ஃபர்லாஃபின் நகைச்சுவையைக் கூட மிஞ்சும்” .

பல தலைமுறை ரஷ்ய மற்றும் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களில் (Glazunov, Lyadov, S. Prokofiev, Yu. Shaporin, C. Debussy, M. Ravel, முதலியன உட்பட) Borodin இன் பணி பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இது ரஷ்ய பாரம்பரிய இசையின் பெருமை.

இந்த கட்டுரை போரோடினின் வாழ்க்கை வரலாற்றை வழங்குகிறது - இசையமைப்பாளர் மற்றும் விஞ்ஞானி. செயல்பாட்டின் எதிர் பகுதிகளில் அவர் தன்னை வெற்றிகரமாக உணர்ந்தார். இது மிகவும் அரிதாகவே நடக்கும். அவரது வாழ்க்கை கடின உழைப்பு மற்றும் எந்தவொரு படைப்பாற்றல் மீதான அன்புக்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

சுயசரிதை

அலெக்சாண்டர் போரோடின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், 1833, நவம்பர் 12 அன்று பிறந்தார். இவரது தந்தை இளவரசர் லூகா ஸ்டெபனோவிச் கெடியனோவ் ஆவார். தாய் ஒரு சாமானியர் அவ்டோத்யா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா அன்டோனோவா. மகன் பிறக்கும் போது தந்தைக்கு 62 வயது, தாயாருக்கு வயது 25. வகுப்பு வேறுபாடு காரணமாக பெற்றோரால் திருமணம் செய்ய முடியவில்லை. இளவரசரால் குழந்தையை அடையாளம் காண முடியவில்லை. எனவே, அவர் கெடியனின் அடிமைகளின் மகன் என்று பதிவு செய்யப்பட்டார். எட்டு வயது வரை, எங்கள் ஹீரோ தனது தந்தையின் சொத்தாக கருதப்பட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் தனது சொந்த மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, தனது மகனுக்கு தனது சுதந்திரத்தை வழங்க முடிந்தது. இளவரசர் தனது குழந்தைக்கும் தாய்க்கும் ஒரு கல் வீட்டையும் வாங்கினார். அந்த பெண் மருத்துவர் க்ளீனேக்கை மணந்தார். 1840 ஆம் ஆண்டில், கெடியானோவ் காலமானார், ஆனால் இது அவரது மகனின் நல்வாழ்வை பாதிக்கவில்லை. எங்கள் ஹீரோவின் தெளிவற்ற தோற்றம் நம் ஹீரோவை ஜிம்னாசியத்தில் படிக்க அனுமதிக்கவில்லை. இருப்பினும், அவர் வீட்டில் படித்தார். அவரது தாயார் இதில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார். இதில் சிறந்த ஆசிரியர்கள் கலந்து கொண்டனர்.

இசையில் பாதை

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் போரோடின் தனது மாணவர் ஆண்டுகளில் பல சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார். கூடுதலாக, அவர் ஒரு செல்லிஸ்டாக இசை வாசித்தார். நம்ம ஹீரோ வெளிநாட்டில் இன்டர்ன்ஷிப் படிக்கும்போது இசையை தொடர்ந்தார். இசையமைப்பாளர் ஏ.பி. போரோடின், ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, அறிவுஜீவிகளின் வட்டத்தில் சேர்ந்தார். போட்கின் வீட்டில், அவரது தோழரான அவர் பாலகிரேவை சந்திக்கிறார். இந்த மனிதர், ஸ்டாசோவுடன் சேர்ந்து, நம் ஹீரோவின் அழகியல் உலகக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்குவதில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். அவர் இசையமைப்பாளரை முசோர்க்ஸ்கி தலைமையிலான குழுவிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். எங்கள் ஹீரோவின் வருகையுடன், இந்த சங்கம் அதன் முழுமையான வடிவத்தைப் பெற்றது, அதன் பிறகு அது "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்று அழைக்கத் தொடங்கியது.

இசையமைப்பாளர் M. Glinka என்ற ரஷ்ய பள்ளியின் மரபுகளின் நிலையான வாரிசு ஆவார். எங்கள் ஹீரோ 4 பெரிய அளவிலான இயக்க படைப்புகளை வைத்திருக்கிறார். அவரது படைப்புகள் பல வருட உழைப்பின் பலன். "போகாடிர்ஸ்" 1868 இல் எழுதப்பட்டது. பின்னர், "Mlada" மற்ற ஆசிரியர்களுடன் இணைந்து தோன்றியது. 18 ஆண்டுகளாக, எங்கள் ஹீரோ தனது மிகவும் லட்சியமான படைப்பில் பணியாற்றினார் - "பிரின்ஸ் இகோர்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு ஓபரா. இந்த வேலை "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரத்தை" அடிப்படையாகக் கொண்டது. எங்கள் ஹீரோ இந்த வேலையை முடிக்கவில்லை. இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பர்களால் ஓவியங்கள் மூலம் வேலை சேகரிக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் போரோடினின் ஓபரா தி ஜார்ஸ் பிரைட் கூட முடிக்கப்படவில்லை. ஆசிரியர் அதன் ஓவியங்களை மட்டுமே உருவாக்கினார்.

அறை இசை

நம் ஹீரோவின் படைப்பாற்றல் முக்கியமாக அறை வேலைகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது. இசையமைப்பாளர் போரோடின் குவார்டெட்ஸ், கச்சேரிகள் மற்றும் சொனாட்டாக்களை உருவாக்கினார். நிபுணர்கள் அவரை சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு இணையாக வைத்தனர். இந்த இசையமைப்பாளர்கள் ரஷ்ய குவார்டெட்டின் நிறுவனர்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளனர். இசையமைப்பாளர் போரோடின் உருவாக்கிய இசை காவியம் மற்றும் பாடல் வரிகளின் கலவையால் வேறுபடுகிறது. அவர் நோக்கத்தைக் காட்டுகிறார் மற்றும் பாரம்பரிய ரஷ்ய உருவங்களை தீவிரமாகப் பயன்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், அவரது படைப்புகள் உலகளாவிய போக்குகளுக்கு பொருந்துகின்றன. இசையமைப்பாளர் ஐரோப்பிய இம்ப்ரெஷனிசத்தின் முன்னோடி என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

சிறப்பான கட்டுரைகள்

இசையமைப்பாளர் போரோடின் தனது பல படைப்புகளுக்கு பிரபலமானவர். 1866 இல் எங்கள் ஹீரோ எழுதிய முதல் சிம்பொனி, அதன் பிரகாசம், அசல் தன்மை மற்றும் சக்தியால் அவரது சமகாலத்தவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. இந்த வேலைக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளர் ஐரோப்பிய புகழ் பெற்றார். எங்கள் ஹீரோவின் முடிக்கப்பட்ட 3 சிம்பொனிகளும் ரஷ்ய இசையின் முத்துக்கள். "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" மற்றும் "பிரின்ஸ் இகோர்" ஆகிய ஓபராக்கள் உலகளவில் புகழ் பெற்றன. அவற்றில், ரஷ்ய பாடலில் உள்ளவற்றில் சிறந்ததை ஆசிரியர் உள்ளடக்குகிறார். ரஷ்ய வரலாற்றின் பரந்த படங்கள் கேட்போர் முன் தோன்றும். இசையமைப்பாளரின் படைப்புகள் பல இல்லை, ஆனால் அவரது ஒவ்வொரு படைப்பும் ஒரு உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பு. நம் ஹீரோவின் இசை பெரும்பாலும் நவீன இசைக்குழுக்களால் நிகழ்த்தப்படுகிறது. "பிரின்ஸ் இகோர்" வேலை ரஷ்யாவில் உள்ள அனைத்து ஓபரா ஹவுஸ்களிலும் உள்ளது.

சமூகம்

எங்கள் ஹீரோவின் பெயர் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வேதியியலில் ஆர்வம் கொண்ட பேராசிரியரை மாணவர்கள் பாராட்டினர். அவர் தனது நளினத்தாலும் கருணையாலும் வேறுபடுத்தப்பட்டார், மேலும் ஏழை மாணவர்களுக்கு உதவ தயாராக இருந்தார். பல்வேறு அரசியல் துன்புறுத்தல்களில் இருந்து மாணவர்களை பாதுகாத்தார். பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் மீதான படுகொலை முயற்சியில் பங்கேற்ற மக்களுக்கு இசையமைப்பாளர் ஆதரவை வழங்கினார். கல்விக்கு கூடுதலாக, எங்கள் ஹீரோ ஒரு சிறப்பு இலவச இசைப் பள்ளியை ஏற்பாடு செய்கிறார். இளம் திறமையாளர்கள் தங்கள் பாதையைக் கண்டறிய உதவினார். பெண்கள் உயர்கல்வி பெறுவதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்குவதில் நம் ஹீரோ நிறைய முயற்சிகளை செலவிட்டார். அவர் சிறந்த பாலினத்திற்கான மருத்துவ படிப்புகளை ஏற்பாடு செய்தார். எங்கள் ஹீரோ இலவசமாக அங்கு கற்பித்தார். கூடுதலாக, அவர் "அறிவு" என்ற பிரபலமான அறிவியல் இதழைத் திருத்தவும், மாணவர் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தவும் முடிந்தது.

அந்தரங்க வாழ்க்கை

இசையமைப்பாளர் போரோடின் ஒரு பணக்கார படைப்பு மற்றும் விஞ்ஞான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார். குடும்பத் துறையில் நான் முழுமையான மகிழ்ச்சியைக் காணவில்லை. எங்கள் ஹீரோ வெளிநாட்டு வணிக பயணத்தின் போது தனது மனைவியை சந்தித்தார். அவர்கள் 1863 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். மனைவி ஆஸ்துமா நோயால் அவதிப்பட்டார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் காலநிலையை நன்கு பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. அவள் அடிக்கடி பல்வேறு சூடான பகுதிகளுக்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது. இந்த நிலைமை குடும்ப பட்ஜெட்டை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. தம்பதியருக்கு குழந்தைகள் இல்லை. இருப்பினும், குடும்பம் பல மாணவர்களை ஏற்றுக்கொண்டது, அவர்களை எங்கள் ஹீரோ மகள்களாகக் கருதினார். ஒரு தீவிரமான மற்றும் கடினமான வாழ்க்கை நம் ஹீரோவின் ஆரோக்கியத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது. அவர் சேவை, அறிவியல் மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றுக்கு இடையே கிழிந்தார். அவரது இதயம் அத்தகைய சுமையை தாங்க முடியவில்லை. 1887, பிப்ரவரி 27, அலெக்சாண்டர் போரோடின் திடீரென இறந்தார். எங்கள் ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நண்பர்கள், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தலைமையில், "இளவரசர் இகோர்" முடித்து இசையமைப்பாளரின் படைப்பு பாரம்பரியத்தை சேகரித்தனர்.

அலெக்சாண்டர் போர்ஃபிரிவிச் போரோடின் ஒரு அதிசயமான பல்துறை ஆளுமை. இந்த அற்புதமான மனிதர் பல திறமைகளைக் கொண்டிருந்தார். அவர் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக வரலாற்றில் இறங்கினார், ஒரு சிறந்த வேதியியலாளர் - விஞ்ஞானி மற்றும் ஆசிரியர், மற்றும் ஒரு செயலில் பொது நபராக. அவரது இலக்கியத் திறமை அசாதாரணமானது: இது "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிற்கு அவர் எழுதிய லிப்ரெட்டோவில், அவரது சொந்த காதல் பாடல்களில் மற்றும் கடிதங்களில் வெளிப்பட்டது. அவர் ஒரு நடத்துனராகவும் இசை விமர்சகராகவும் வெற்றிகரமாக நடித்தார். அதே நேரத்தில், போரோடினின் செயல்பாடுகள் மற்றும் அவரது உலகக் கண்ணோட்டம் விதிவிலக்கான ஒருமைப்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்பட்டன. எல்லாவற்றிலும், அவரது சிந்தனையின் தெளிவு மற்றும் பரந்த நோக்கம், முற்போக்கான நம்பிக்கைகள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான அணுகுமுறை ஆகியவற்றை ஒருவர் உணர முடியும்.

அதேபோல், அவரது இசைப் படைப்பாற்றல் பல்துறை மற்றும் அதே நேரத்தில் உள்நாட்டில் ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. இது அளவு சிறியது, ஆனால் பல்வேறு வகைகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை உள்ளடக்கியது: ஓபரா, சிம்பொனிகள், சிம்போனிக் ஓவியங்கள், குவார்டெட்ஸ், பியானோ துண்டுகள், காதல்கள். "சிம்பொனி, ஓபரா மற்றும் காதல் ஆகியவற்றில் போரோடினின் திறமை சமமாக சக்தி வாய்ந்தது மற்றும் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது" என்று ஸ்டாசோவ் எழுதினார். "அவரது முக்கிய குணங்கள் பிரம்மாண்டமான வலிமை மற்றும் அகலம், மகத்தான நோக்கம், வேகம் மற்றும் உற்சாகம், அற்புதமான ஆர்வம், மென்மை மற்றும் அழகுடன் இணைந்துள்ளன." இந்த குணங்களுக்கு நீங்கள் பணக்கார மற்றும் மென்மையான நகைச்சுவையை சேர்க்கலாம்.

போரோடினின் படைப்பின் அசாதாரண ஒருமைப்பாடு, ஒரு முன்னணி சிந்தனை அவரது அனைத்து முக்கிய படைப்புகளிலும் இயங்குவதால் - ரஷ்ய மக்களில் மறைந்திருக்கும் வீர சக்தியைப் பற்றி. மீண்டும், வெவ்வேறு வரலாற்று நிலைமைகளில், போரோடின் தேசிய தேசபக்தி பற்றிய கிளிங்காவின் கருத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

போரோடினின் விருப்பமான ஹீரோக்கள் அவரது சொந்த நாட்டின் பாதுகாவலர்கள். இவர்கள் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள் (ஓபரா “பிரின்ஸ் இகோர்” போல) அல்லது புகழ்பெற்ற ரஷ்ய ஹீரோக்கள், தங்கள் சொந்த நிலத்தில் உறுதியாக நிற்கிறார்கள், அதில் வேரூன்றி இருப்பது போல (வி. வாஸ்நெட்சோவின் ஓவியங்கள் “போகாடிர்ஸ்” மற்றும் “நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்”) "பிரின்ஸ் இகோர்" இல் உள்ள இகோர் மற்றும் யாரோஸ்லாவ்னாவின் படங்களில் அல்லது போரோடினின் இரண்டாவது சிம்பொனியில் காவிய ஹீரோக்கள், பல நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்ய வரலாற்றில் தங்கள் தாயகத்தைப் பாதுகாப்பதில் சிறந்த ரஷ்ய மக்களின் கதாபாத்திரங்களில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட குணங்கள் சுருக்கப்பட்டுள்ளன. இது தைரியம், அமைதியான மகத்துவம் மற்றும் ஆன்மீக உன்னதத்தின் உயிருள்ள உருவகம். இசையமைப்பாளரால் காட்டப்படும் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையின் காட்சிகள் அதே பொதுவான பொருளைக் கொண்டுள்ளன. அவர் ஆதிக்கம் செலுத்துவது அன்றாட வாழ்க்கையின் ஓவியங்களால் அல்ல, ஆனால் முழு நாட்டின் விதிகளையும் பாதித்த வரலாற்று நிகழ்வுகளின் கம்பீரமான படங்களால்.

தொலைதூர கடந்த காலத்திற்குத் திரும்பி, போரோடின், "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இன் மற்ற உறுப்பினர்களைப் போலவே, நவீனத்துவத்திலிருந்து வெட்கப்படவில்லை, மாறாக, அதன் கோரிக்கைகளுக்கு பதிலளித்தார்.

முசோர்க்ஸ்கி (போரிஸ் கோடுனோவ், கோவன்ஷினா), ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (பிஸ்கோவின் பெண்) ஆகியோருடன் சேர்ந்து, ரஷ்ய வரலாற்றின் கலை ஆய்வில் பங்கேற்றார். அதே நேரத்தில், அவரது சிந்தனை இன்னும் பழமையான காலத்திற்கு விரைந்தது, குறிப்பாக பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்திற்கு.

கடந்த கால நிகழ்வுகளில், பல நூற்றாண்டுகளாக கடினமான சோதனைகளின் மூலம் அவர்களின் உயர்ந்த ஆன்மீக குணங்களைச் சுமந்த மக்களின் வலிமையான வலிமை பற்றிய கருத்தை அவர் உறுதிப்படுத்தினார். போரோடின் மக்களுக்குள் மறைந்திருக்கும் படைப்பின் படைப்பு சக்திகளை மகிமைப்படுத்தினார். ரஷ்ய விவசாயியில் வீர ஆவி இன்னும் உயிருடன் இருப்பதாக அவர் உறுதியாக நம்பினார். (அவரது கடிதங்களில் ஒன்றில் அவர் இலியா முரோமெட்ஸை அறிந்த ஒரு கிராமத்து பையனை அழைத்தார் என்பது காரணமின்றி இல்லை.) இவ்வாறு, இசையமைப்பாளர் தனது சமகாலத்தவர்களை ரஷ்யாவின் எதிர்காலம் வெகுஜனங்களுக்கு சொந்தமானது என்பதை உணர வழிவகுத்தார்.

போரோடினின் நேர்மறையான ஹீரோக்கள் தார்மீக இலட்சியங்களைத் தாங்குபவர்களாக, தாயகத்திற்கு விசுவாசம், சோதனைகளை எதிர்கொள்வதில் விடாமுயற்சி, அன்பில் பக்தி மற்றும் உயர் கடமை உணர்வு ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இவை ஒருங்கிணைந்த மற்றும் இணக்கமான இயல்புகள், அவை உள் முரண்பாடுகள் அல்லது வலிமிகுந்த மன மோதல்களால் வகைப்படுத்தப்படவில்லை. அவர்களின் படங்களை உருவாக்கும் போது, ​​இசையமைப்பாளர் அவருக்கு முன் தொலைதூர கடந்த கால மக்களை மட்டுமல்ல, அவரது சமகாலத்தவர்களையும் பார்த்தார் - அறுபதுகள், இளம் ரஷ்யாவின் சிறந்த பிரதிநிதிகள். வீர காவியத்தின் ஹீரோக்களை வேறுபடுத்திய அதே ஆவியின் வலிமை, நன்மை மற்றும் நீதிக்கான அதே விருப்பத்தை அவர் அவற்றில் உணர்ந்தார்.

வாழ்க்கையின் முரண்பாடுகள் மற்றும் அதன் சோகமான பக்கங்களும் போரோடினின் இசையில் பிரதிபலிக்கின்றன. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் அவர்களின் இறுதி வெற்றியில் ஒளி மற்றும் பகுத்தறிவின் சக்தியை நம்புகிறார். அவர் எப்போதும் உலகில் ஒரு நம்பிக்கையான கண்ணோட்டத்தை பராமரிக்கிறார், யதார்த்தத்தை நோக்கி ஒரு அமைதியான, புறநிலை அணுகுமுறை. அவர் மனித குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகளைப் பற்றி புன்னகையுடன் பேசுகிறார், நல்ல குணத்துடன் அவற்றை கேலி செய்கிறார்.

போரோடினின் பாடல் வரிகளும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. கிளிங்காவைப் போலவே, அவள் ஒரு விதியாக, உன்னதமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த உணர்வுகளை உள்ளடக்கியவள், ஒரு தைரியமான, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் தன்மையால் வேறுபடுகிறாள், மேலும் உயர்ந்த உணர்வுகளின் தருணங்களில், அவள் சூடான பேரார்வம் நிறைந்தவள். கிளிங்காவைப் போலவே, போரோடின் மிகவும் நெருக்கமான உணர்வுகளை புறநிலைத்தன்மையுடன் வெளிப்படுத்துகிறார், அவை கேட்போரின் பரந்த வட்டத்தின் சொத்தாக மாறும். அதே நேரத்தில், சோகமான அனுபவங்கள் கூட நிதானத்துடனும் கண்டிப்புடனும் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

போரோடினின் படைப்புகளில் இயற்கையின் ஓவியங்கள் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அவரது இசை பெரும்பாலும் பரந்த, முடிவற்ற புல்வெளி விரிவுகளின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது, அங்கு வீர வலிமை வெளிப்படுவதற்கு இடம் உள்ளது.

தேசபக்தி கருப்பொருள், நாட்டுப்புற-வீரப் படங்கள், நேர்மறை ஹீரோக்களின் சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் விழுமிய உணர்வுகள், இசையின் புறநிலை தன்மை - இவை அனைத்தும் கிளிங்காவை நினைவில் வைக்கிறது. அதே நேரத்தில், போரோடினின் படைப்பில் "இவான் சூசானின்" ஆசிரியருக்கு இல்லாத அம்சங்களும் உள்ளன, அவை சமூக வாழ்க்கையின் புதிய சகாப்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டவை - 60 கள். எனவே, கிளிங்காவைப் போலவே, ஒட்டுமொத்த மக்களுக்கும் அவர்களின் வெளிப்புற எதிரிகளுக்கும் இடையிலான போராட்டத்தில் முக்கிய கவனம் செலுத்திய அவர், அதே நேரத்தில் மற்ற மோதல்களைத் தொட்டார் - சமூகத்திற்குள், அதன் தனிப்பட்ட குழுக்களுக்கு இடையே ("இளவரசர் இகோர்"). போரோடினில், தன்னிச்சையான மக்கள் கிளர்ச்சியின் படங்கள் ("சாங் ஆஃப் தி டார்க் ஃபாரஸ்ட்"), 60 களின் சகாப்தத்துடன் ஒத்ததாக, முசோர்க்ஸ்கியில் உள்ள அதே படங்களுக்கு அருகில் தோன்றும். இறுதியாக, போரோடினின் இசையின் சில பக்கங்கள் ("மை சாங்ஸ் ஆர் ஃபுல் பாய்சன்", "தி ஃபால்ஸ் நோட்") இனி கிளின்காவின் பாரம்பரிய சீரான படைப்பை ஒத்திருக்கவில்லை, ஆனால் டார்கோமிஷ்ஸ்கி மற்றும் ஷுமானின் மிகவும் தீவிரமான, உளவியல் ரீதியாக கடுமையான பாடல் வரிகள்.

போரோடினின் இசையின் காவிய உள்ளடக்கம் அதன் நாடகத்தன்மைக்கு ஒத்திருக்கிறது. கிளிங்காவைப் போலவே, இது நாட்டுப்புற காவியத்திற்கு நெருக்கமான கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எதிரெதிர் சக்திகளின் மோதல் முக்கியமாக நினைவுச்சின்னமான, முழுமையான, உள்நாட்டில் ஒருங்கிணைந்த ஓவியங்களின் அமைதியான, நிதானமான மாற்றத்தில் வெளிப்படுகிறது. ஒரு காவிய இசையமைப்பாளராக போரோடினின் சிறப்பியல்பு (டார்கோமிஷ்ஸ்கி அல்லது முசோர்க்ஸ்கியைப் போலல்லாமல்) அவரது இசையில் பரந்த, மென்மையான மற்றும் வட்டமான பாடல் மெல்லிசைகள் அடிக்கடி வாசிப்பதை விட அதிகமாக உள்ளன.

போரோடினின் தனித்துவமான படைப்பு பார்வைகள் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல் மீதான அவரது அணுகுமுறையையும் தீர்மானித்தன. நாட்டுப்புறப் பாத்திரத்தின் மிகவும் பொதுவான மற்றும் நிலையான குணங்களை அவர் இசையில் வெளிப்படுத்த முயன்றதால், நாட்டுப்புறக் கதைகளிலும் அவர் அதே பண்புகளைத் தேடினார் - வலுவான, நிலையான, நீடித்த. எனவே, பல நூற்றாண்டுகளாக மக்களிடையே பாதுகாக்கப்பட்டு வரும் பாடல் வகைகளில் - காவியங்கள், பழங்கால சடங்குகள் மற்றும் பாடல் வரிகளில் அவர் சிறப்பு ஆர்வம் காட்டினார். மாதிரி அமைப்பு, மெல்லிசை, தாளம், அமைப்பு ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் பொதுமைப்படுத்தி, இசையமைப்பாளர் உண்மையான நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை மேற்கோள் காட்டாமல் தனது சொந்த இசைக் கருப்பொருள்களை உருவாக்கினார்.

போரோடினின் மெல்லிசை மற்றும் இசைவான மொழியானது விதிவிலக்கான புத்துணர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது, முதன்மையாக அதன் மாதிரி அசல் தன்மை காரணமாக. போரோடினின் மெல்லிசைகளில், நாட்டுப்புற பாடல் முறைகளின் (டோரியன், ஃபிரிஜியன், மிக்சோலிடியன், ஏயோலியன்) சிறப்பியல்பு திருப்பங்கள் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நல்லிணக்கத்தில் பிளாகல் திருப்பங்கள், பக்க படிகளின் இணைப்புகள், குவார்ட்ஸ் மற்றும் விநாடிகளின் ஜூசி மற்றும் புளிப்பு நாண்கள் ஆகியவை அடங்கும், இது நாட்டுப்புற பாடல்களின் சிறப்பியல்பு குவார்ட்டோ-இரண்டாவது பாடல்களின் அடிப்படையில் எழுந்தது. வண்ணமயமான ஒத்திசைவுகளும் பொதுவானவை, அவை சுயாதீனமான மெல்லிசைக் கோடுகள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் முழு வளையங்களின் மேலோட்டத்தின் விளைவாக உருவாகின்றன.

அனைத்து குச்கிஸ்டுகளைப் போலவே, போரோடின், கிளிங்காவைப் பின்தொடர்ந்து, கிழக்கில் ஆர்வமாக இருந்தார், அதை அவரது இசையில் சித்தரித்தார். அவர் கிழக்கு மக்களின் வாழ்க்கையையும் கலாச்சாரத்தையும் மிகுந்த கவனத்துடனும் நட்புடனும் நடத்தினார். போரோடின் கிழக்கின் ஆவி மற்றும் தன்மை, அதன் இயல்பின் நிறம், அசாதாரணமான ஆத்மார்த்தமான மற்றும் நுணுக்கத்துடன் அதன் இசையின் தனித்துவமான நறுமணத்தை உணர்ந்து வெளிப்படுத்தினார். அவர் ஓரியண்டல் நாட்டுப்புறப் பாடல்கள் மற்றும் கருவி இசையைப் போற்றியது மட்டுமல்லாமல், ஒரு விஞ்ஞானியைப் போல, பதிவுகள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களின் படைப்புகளிலிருந்து கவனமாகப் படித்தார்.
அவரது ஓரியண்டல் படங்கள் மூலம், போரோடின் ஓரியண்டல் இசையின் யோசனையை விரிவுபடுத்தினார். மத்திய ஆசியாவின் மக்களின் இசைச் செல்வங்களை முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தவர் அவர் (சிம்போனிக் திரைப்படம் "மத்திய ஆசியாவில்", ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்"). இது பெரும் முற்போக்கான முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது. அந்த நேரத்தில், மத்திய ஆசியாவின் மக்கள் ரஷ்யாவுடன் இணைந்தனர், மேலும் அவர்களின் மெல்லிசைகளின் கவனமான, அன்பான இனப்பெருக்கம் முன்னணி ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் தரப்பில் அவர்களுக்கு அனுதாபத்தின் வெளிப்பாடாக இருந்தது.

உள்ளடக்கத்தின் அசல் தன்மை, படைப்பு முறை, ரஷ்ய மற்றும் கிழக்கு நாட்டுப்புற பாடல்களுக்கான அணுகுமுறை, இசை மொழித் துறையில் தைரியமான தேடல்கள் - இவை அனைத்தும் போரோடினின் இசையின் தீவிர அசல் தன்மையை தீர்மானித்தன, அதன் புதுமை. அதே நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் பல்வேறு பாரம்பரிய மரபுகளுக்கு மரியாதை மற்றும் அன்புடன் புதுமைகளை இணைத்தார். "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இன் போரோடினின் நண்பர்கள் சில சமயங்களில் அவரை நகைச்சுவையாக "கிளாசிசிஸ்ட்" என்று அழைத்தனர், அதாவது இசை வகைகள் மற்றும் கிளாசிசிசத்தின் சிறப்பியல்பு வடிவங்கள் - நான்கு-பகுதி சிம்பொனி, குவார்டெட், ஃபியூக் - அத்துடன் இசை அமைப்புகளின் சரியான தன்மை மற்றும் வட்டத்தன்மை ஆகியவற்றில் அவரது ஈர்ப்பு. . அதே நேரத்தில், போரோடினின் இசை மொழியிலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இணக்கத்திலும் (மாற்றப்பட்ட வளையல்கள், வண்ணமயமான பின்தொடர்தல்கள்), பெர்லியோஸ், லிஸ்ட், ஷுமான் உள்ளிட்ட மேற்கு ஐரோப்பிய காதல் இசையமைப்பாளர்களுடன் அவரை நெருக்கமாகக் கொண்டுவரும் அம்சங்கள் உள்ளன.

வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதை

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை. படைப்பாற்றலின் ஆரம்பம்.அலெக்சாண்டர் போர்ஃபிரிவிச் போரோடின் நவம்பர் 11, 1833 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, இளவரசர் லூகா ஸ்டெபனோவிச் கெடியானோவ், ஒரு வரியில் டாடர் இளவரசர்களிடமிருந்தும், மறுபுறம் ஜார்ஜிய (இமெரெட்டி) இளவரசர்களிடமிருந்தும் வந்தவர். தாய், அவ்டோத்யா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா அன்டோனோவா, ஒரு எளிய சிப்பாயின் மகள். திருமணத்திற்கு வெளியே பிறந்த அலெக்சாண்டர், கெடியானோவ்ஸின் பணியாளரான போர்ஃபிரி போரோடினின் மகனாகப் பதிவு செய்யப்பட்டார்.

வருங்கால இசையமைப்பாளர் தனது தாயின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். அவளுடைய கவனிப்புக்கு நன்றி, சிறுவனின் குழந்தைப் பருவம் சாதகமான சூழலில் கடந்துவிட்டது. அவரது பல்துறை திறன்களைக் கண்டுபிடித்த போரோடின் வீட்டில் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றார், குறிப்பாக, அவர் இசையை நிறைய படித்தார். ஆசிரியர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அவர் பியானோ மற்றும் புல்லாங்குழல் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார், மேலும் செலோவை சுயமாக கற்பித்தார். போரோடின் ஆரம்பத்தில் ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது பரிசைக் காட்டினார். சிறுவயதில், அவர் பியானோவுக்கு ஒரு போல்கா, புல்லாங்குழலுக்கான ஒரு கச்சேரி மற்றும் இரண்டு வயலின் மற்றும் செலோவுக்கு ஒரு மூவரும் இசையமைத்தார், மேலும் மூவரையும் மதிப்பெண் இல்லாமல் நேரடியாக குரல்களுக்கு எழுதினார். இதே குழந்தை பருவத்தில், போரோடின் வேதியியலில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் அவர் அனைத்து வகையான சோதனைகளிலும் ஆர்வத்துடன் ஈடுபட்டார். படிப்படியாக இந்த ஆர்வம் அவரது மற்ற விருப்பங்களை விட முன்னுரிமை பெற்றது. 50 களின் முற்போக்கான இளைஞர்களின் பல பிரதிநிதிகளைப் போலவே, போரோடின் ஒரு இயற்கை விஞ்ஞானியின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். 1850 இல், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை (இப்போது இராணுவ மருத்துவம்) அகாடமியில் தன்னார்வத் தொண்டராக நுழைந்தார்.

அவரது மாணவர் ஆண்டுகளில், போரோடின் வேதியியலில் அதிக ஆர்வம் காட்டினார். அவர் சிறந்த ரஷ்ய வேதியியலாளர் என்.என். ஜினினின் விருப்பமான மாணவரானார் மற்றும் அவரது ஆய்வகத்தில் தீவிரமாகப் படித்தார். அதே நேரத்தில், போரோடின் இலக்கியம் மற்றும் தத்துவத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவரது நண்பர் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, "17-18 வயதில், புஷ்கின், லெர்மொண்டோவ், கோகோல் ஆகியோரின் படைப்புகள், பெலின்ஸ்கியின் கட்டுரைகள், பத்திரிகைகளில் உள்ள தத்துவக் கட்டுரைகள் ஆகியவை அவருக்கு மிகவும் பிடித்தமானவை."

அவர் தொடர்ந்து இசை பயின்றார், அவரை தனது வாரிசாகப் பார்த்த ஜினின் மீது அதிருப்தியை ஏற்படுத்தினார். போரோடின் செலோ பாடங்களை எடுத்து ஆர்வத்துடன் அமெச்சூர் குவார்டெட்களில் விளையாடினார். இந்த ஆண்டுகளில், அவரது இசை ரசனைகளும் பார்வைகளும் வடிவம் பெறத் தொடங்கின. வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களுடன் (ஹெய்டன், பீத்தோவன், மெண்டல்சோன்) அவர் கிளிங்காவை மிகவும் மதிப்பிட்டார்.

அகாடமியில் படிக்கும் ஆண்டுகளில், போரோடின் இசையமைப்பதை நிறுத்தவில்லை (குறிப்பாக, அவர் பல ஃபுகுகளை இயற்றினார்). இளம் அமெச்சூர் இசைக்கலைஞர் ரஷ்ய நாட்டுப்புற கலைகளில், முக்கியமாக நகர்ப்புற பாடல்களில் ஆர்வமாக இருந்தார். நாட்டுப்புற உணர்வில் அவரது சொந்த பாடல்களின் இசையமைப்பு மற்றும் ரஷ்ய பாடலின் கருப்பொருளில் இரண்டு வயலின்கள் மற்றும் செலோக்களுக்காக ஒரு மூவரை உருவாக்கியது "நான் உங்களை என்ன வருத்தப்படுத்தினேன்?"

அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே (1856 இல்) கட்டாய மருத்துவ அனுபவத்தை முடித்த போரோடின் கரிம வேதியியல் துறையில் பல வருட ஆராய்ச்சியைத் தொடங்கினார், இது ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அவருக்கு கெளரவமான புகழைக் கொண்டு வந்தது. அவரது முனைவர் ஆய்வுக் கட்டுரையை ஆதரித்த அவர், 1859 இல் வெளிநாட்டுக்கு ஒரு அறிவியல் பயணம் சென்றார். Borodin ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் மூன்று ஆண்டுகள் கழித்தார், பெரும்பாலும் இளம் நண்பர்களுடன், பின்னர் பிரபல விஞ்ஞானிகள், வேதியியலாளர் D.I. மெண்டலீவ், உடலியல் நிபுணர் I.M. செச்செனோவ் உட்பட.

அவர் ஆய்வகங்களில் விஞ்ஞான ஆய்வுகளில் தன்னை அர்ப்பணித்தபோது, ​​​​அவர் இசையை கைவிடவில்லை: அவர் சிம்பொனி கச்சேரிகள் மற்றும் ஓபரா நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார், செலோ மற்றும் பியானோ வாசித்தார், மேலும் பல அறை கருவி குழுமங்களை இயற்றினார். இந்த குழுமங்களில் சிறந்தவை - பியானோ குயின்டெட் - பிரகாசமான தேசிய சுவை மற்றும் காவிய சக்தி பின்னர் போரோடினின் சிறப்பியல்புகளாக மாறும், ஏற்கனவே இடங்களில் உணரத் தொடங்கியுள்ளன.

போரோடினின் இசை வளர்ச்சிக்கு பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, வெளிநாட்டில் அவரது வருங்கால மனைவி, மாஸ்கோவைச் சேர்ந்த திறமையான பியானோ கலைஞரான எகடெரினா செர்ஜீவ்னா ப்ரோடோபோவாவுடன் அவருக்குத் தெரிந்தது, அவருக்குத் தெரியாத பல இசைப் படைப்புகளை அவர் போரோடினுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் அவருக்கு நன்றி, போரோடின் ஷுமன் மற்றும் சோபின் ஆகியோரின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி ஆனார்.

படைப்பு முதிர்ச்சியின் முதல் காலம். முதல் சிம்பொனியில் வேலை செய்யுங்கள். 1862 இல் போரோடின் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார். அவர் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் பேராசிரியராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் மற்றும் புதிய இரசாயன ஆராய்ச்சியைத் தொடங்கினார்.

விரைவில் போரோடின் பாலகிரேவை பிரபல மருத்துவர் எஸ்.பி போட்கின் வீட்டில் சந்தித்தார், அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது திறமையை உடனடியாக பாராட்டினார். இந்த சந்திப்பு போரோடினின் கலை வாழ்க்கையில் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது. "என்னைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு," பாலகிரேவ் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "அவர் தன்னை ஒரு அமெச்சூர் மட்டுமே என்று கருதினார், மேலும் அவரது பயிற்சிகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. அவருடைய உண்மையான தொழில் இசையமைப்பது என்று அவரிடம் முதலில் சொன்னது நான்தான் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. போரோடின் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இல் நுழைந்தார் மற்றும் அதன் மற்ற பங்கேற்பாளர்களின் விசுவாசமான நண்பராகவும் கூட்டாளியாகவும் ஆனார்.

பாலகிரேவ் போரோடினுக்கு, மற்ற வட்ட உறுப்பினர்களைப் போலவே, கிளிங்காவின் மரபுகளின் அடிப்படையில் தங்கள் சொந்த கலவை பாணியை உருவாக்க உதவினார். அவரது தலைமையின் கீழ், போரோடின் தனது முதல் சிம்பொனியை (ஈ-பிளாட் மேஜர்) உருவாக்கத் தொடங்கினார். பாலகிரேவுடன் வகுப்புகள் தொடங்கிய ஒன்றரை மாதங்களுக்குப் பிறகு, முதல் பகுதி கிட்டத்தட்ட முழுமையாக எழுதப்பட்டது. ஆனால் அறிவியல் மற்றும் கற்பித்தல் விஷயங்கள் இசையமைப்பாளரை திசை திருப்பியது, மேலும் சிம்பொனியின் கலவை 1867 வரை ஐந்து ஆண்டுகள் நீடித்தது. அதன் முதல் நிகழ்ச்சி 1869 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், பாலகிரேவ் தலைமையில் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் கச்சேரியில் நடைபெற்றது, மேலும் இது ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

போரோடினின் முதல் சிம்பொனியில், அவரது படைப்பு ஆளுமை முழுமையாக வரையறுக்கப்பட்டது. வீர நோக்கமும் சக்திவாய்ந்த ஆற்றலும், வடிவத்தின் உன்னதமான தீவிரம் அதில் தெளிவாக உணரப்படுகின்றன. ரஷ்ய மற்றும் கிழக்கு பாணியின் படங்களின் பிரகாசம் மற்றும் அசல் தன்மை, மெல்லிசைகளின் புத்துணர்ச்சி, வண்ணங்களின் செழுமை, நாட்டுப்புற பாடல் மண்ணில் வளர்ந்த ஹார்மோனிக் மொழியின் அசல் தன்மை ஆகியவற்றுடன் சிம்பொனி ஈர்க்கிறது. சிம்பொனியின் தோற்றம் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. 1867-1870 இல் இயற்றப்பட்ட அவரது முதல் முற்றிலும் சுதந்திரமான காதல்களும் இதையே நிரூபிக்கின்றன. இறுதியாக, அதே நேரத்தில், போரோடின் ஓபரா வகைக்கு திரும்பினார், இது அந்த ஆண்டுகளில் வட்டத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. அவர் ஒரு காமிக் ஓபராவை (அடிப்படையில் ஒரு ஓபரேட்டா) "போகாடிர்ஸ்" இயற்றினார் மற்றும் "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" என்ற ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், ஆனால் விரைவில் அதன் சதித்திட்டத்தில் ஆர்வத்தை இழந்து வேலையை விட்டுவிட்டார்.

இரண்டாவது சிம்பொனியின் உருவாக்கம்."பிரின்ஸ் இகோர்" ஓபராவின் வேலையின் ஆரம்பம். முதல் சிம்பொனியின் வெற்றி போரோடினில் படைப்பு சக்திகளின் புதிய எழுச்சியை ஏற்படுத்தியது. அவர் உடனடியாக இரண்டாவது ("போகாடிர்") சிம்பொனியை (பி மைனரில்) இசையமைக்கத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், போரோடினின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஸ்டாசோவ் ஓபராவிற்கான ஒரு புதிய சதியைக் கண்டுபிடித்தார் - "தி டேல் ஆஃப் இகோர்ஸ் பிரச்சாரம்." இந்த திட்டம் இசையமைப்பாளரை மகிழ்வித்தது, அதே 1869 இல் அவர் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார்.

1872 இல், போரோடினின் கவனம் ஒரு புதிய திட்டத்தால் திசைதிருப்பப்பட்டது. நாடக இயக்குநரகம் முசோர்க்ஸ்கி, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் குய் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, பண்டைய மேற்கத்திய ஸ்லாவ்களின் புனைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபரா-பாலே "Mlada" எழுத உத்தரவிட்டது. போரோடின் மிலாடாவின் நான்காவது செயலை இயற்றினார், ஆனால் ஓபரா அதன் ஆசிரியர்களால் முடிக்கப்படவில்லை, சிறிது நேரம் கழித்து இசையமைப்பாளர் சிம்பொனிக்குத் திரும்பினார், பின்னர் இளவரசர் இகோருக்கும்.

இரண்டாவது சிம்பொனியின் வேலை ஏழு ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் 1876 இல் மட்டுமே நிறைவடைந்தது. ஓபராவும் மெதுவாக முன்னேறியது. அறிவியல், கல்வியியல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கைகளில் போரோடினின் அசாதாரண ஈடுபாடு இதற்கு முக்கிய காரணம்.

70 களில், போரோடின் தனது அசல் வேதியியல் ஆராய்ச்சியைத் தொடர்ந்தார், இது பிளாஸ்டிக் உருவாக்கும் துறையில் நவீன அறிவியலின் முன்னேற்றங்களைத் தயாரித்தது. அவர் சர்வதேச இரசாயன மாநாட்டில் பேசினார் மற்றும் பல மதிப்புமிக்க அறிவியல் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். ரஷ்ய வேதியியலின் வரலாற்றில், அவர் ஒரு முன்னணி பொருள்முதல்வாத விஞ்ஞானி, டி.ஐ. மெண்டலீவ் மற்றும் ஏ.எம். பட்லெரோவ் ஆகியோரின் முக்கிய சகாவாக ஒரு சிறந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்.

போரோடின் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் கற்பிப்பதில் இருந்து நிறைய ஆற்றலைப் பெற்றார். அவர் தனது கற்பித்தல் கடமைகளை உண்மையிலேயே தன்னலமற்ற முறையில் நடத்தினார். அவர் மாணவர்களை அன்பாகவும் தந்தைவழியாகவும் கவனித்துக் கொண்டார், அவர்களுக்கு உதவ ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பயன்படுத்தினார் மற்றும் தேவைப்பட்டால் காவல்துறையினரிடமிருந்து புரட்சிகர இளைஞர்களைக் கூட காப்பாற்றினார். அவரது பதிலளிக்கும் தன்மை, கருணை, மக்கள் மீதான அன்பு மற்றும் எளிமை ஆகியவை அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அன்பான அனுதாபத்தை ஈர்த்தது. போரோடின் தனது சமூக நடவடிக்கைகளில் உண்மையான அக்கறை காட்டினார். அவர் ரஷ்யாவின் பெண்களுக்கான முதல் உயர் கல்வி நிறுவனத்தின் அமைப்பாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக இருந்தார் - மகளிர் மருத்துவ படிப்புகள். போரோடின் இந்த புதுமையான முயற்சியை சாரிஸ்ட் அரசாங்கத்தின் துன்புறுத்தல் மற்றும் பிற்போக்கு வட்டங்களின் தாக்குதல்களில் இருந்து தைரியமாக பாதுகாத்தார். 70 களின் முற்பகுதியில், பொருள்முதல்வாத போதனை மற்றும் ஜனநாயகக் கருத்துக்களை ஊக்குவித்த "அறிவு" இதழின் வெளியீட்டில் அவர் பங்கேற்றார்.

போரோடினின் பல்வேறு செயல்பாடுகளால் அவருக்கு இசையமைக்க நேரமில்லை. மனைவியின் நோய் மற்றும் அமைதியற்ற வாழ்க்கை காரணமாக வீட்டுச் சூழலும் இசைப் படைப்பாற்றலுக்கு உகந்ததாக இல்லை. இதன் விளைவாக, போரோடின் தனது இசைப் படைப்புகளில் பொருத்தங்கள் மற்றும் தொடக்கங்களில் மட்டுமே பணியாற்ற முடியும்.
"நாட்கள், வாரங்கள், மாதங்கள், குளிர்காலம் ஆகியவை இசையின் தீவிரப் படிப்பைப் பற்றி சிந்திக்கக்கூட அனுமதிக்காத சூழ்நிலையில் கடந்து செல்கின்றன" என்று அவர் 1876 இல் எழுதினார். "... நான் ஒருமுறை நினைத்தேன்.
ஒரு இசை வழியில் தன்னை மாற்றிக் கொள்வது, இது இல்லாமல் ஓபரா போன்ற பெரிய விஷயங்களில் படைப்பாற்றல் என்பது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது. அத்தகைய மனநிலைக்கு கோடையின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என் வசம் உள்ளது. குளிர்காலத்தில் நான் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தால் மட்டுமே நான் இசையை எழுத முடியும், நான் விரிவுரைகளை வழங்கவில்லை அல்லது ஆய்வகத்திற்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் என்னால் இன்னும் ஏதாவது செய்ய முடியும். இந்த அடிப்படையில், எனது இசைத் தோழர்கள், பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பழக்கவழக்கங்களுக்கு மாறாக, தொடர்ந்து எனக்கு ஆரோக்கியத்தை அல்ல, ஆனால் நோயை விரும்புகிறார்கள்.

போரோடினின் இசை நண்பர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை "பேராசிரியர் மற்றும் மகளிர் மருத்துவ படிப்புகள் தொடர்பான பல விஷயங்கள் அவரை எப்போதும் தொந்தரவு செய்கின்றன" (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்) என்று புகார் கூறினர். உண்மையில், போரோடின் விஞ்ஞானி தலையிட்டது மட்டுமல்லாமல், இசையமைப்பாளருக்கு போரோடினுக்கு உதவினார். அவரது உலகக் கண்ணோட்டத்தின் ஒருமைப்பாடு, விஞ்ஞானியில் உள்ளார்ந்த கண்டிப்பான நிலைத்தன்மை மற்றும் சிந்தனையின் ஆழம் ஆகியவை அவரது இசையின் நல்லிணக்கத்திற்கும் நல்லிணக்கத்திற்கும் பங்களித்தன. விஞ்ஞான ஆய்வுகள் பகுத்தறிவின் சக்தி மற்றும் மனிதகுலத்தின் முன்னேற்றத்தில் நம்பிக்கையுடன் அவரை நிரப்பியது, மக்களின் பிரகாசமான எதிர்காலத்தில் அவரது நம்பிக்கையை வலுப்படுத்தியது.

வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றலின் கடைசி ஆண்டுகள். 70 களின் பிற்பகுதியில் - 80 களின் முற்பகுதியில், போரோடின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது குவார்டெட்களை உருவாக்கினார், "மத்திய ஆசியாவில்" சிம்போனிக் திரைப்படம், பல காதல்கள் மற்றும் ஓபராவிற்கான தனி, புதிய காட்சிகள். 80 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, அவர் குறைவாக எழுதத் தொடங்கினார். அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளின் முக்கிய படைப்புகளில், மூன்றாவது (முடிக்கப்படாத) சிம்பொனிக்கு மட்டுமே பெயரிட முடியும். இது தவிர, பியானோவிற்கான "லிட்டில் சூட்" மட்டுமே (70 களில் பெரிய அளவில் இயற்றப்பட்டது), சில குரல் மினியேச்சர்கள் மற்றும் ஓபரா எண்கள் தோன்றின.

போரோடினின் படைப்பாற்றலின் தீவிரம் (அத்துடன் அவரது ஆராய்ச்சி நடவடிக்கை) வீழ்ச்சியை முதன்மையாக 80 களில் ரஷ்யாவில் சமூக சூழ்நிலையில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தால் விளக்க முடியும்.

மிருகத்தனமான அரசியல் பிற்போக்கு நிலைமைகளில், மேம்பட்ட கலாச்சாரத்தின் துன்புறுத்தல் தீவிரமடைந்தது. குறிப்பாக, போரோடின் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்ட பெண்கள் மருத்துவப் படிப்புகள் அழிக்கப்பட்டன. அகாடமியில் உள்ள பிற்போக்குவாதிகளுக்கு எதிராகப் போராடுவது அவருக்கு கடினமாகிவிட்டது. கூடுதலாக, அவரது வேலை அதிகரித்தது, மற்றும் இசையமைப்பாளரின் உடல்நிலை, அனைவருக்கும் பெரியதாகத் தோன்றியது, தோல்வியடையத் தொடங்கியது. சில நெருங்கிய நபர்களின் மரணத்தால் போரோடின் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார் - ஜினின், முசோர்க்ஸ்கி. ஆயினும்கூட, இந்த ஆண்டுகளில் போரோடின் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது புகழ் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய சில மகிழ்ச்சியான அனுபவங்களைக் கொண்டு வந்தார். அவரது சிம்பொனிகள் ரஷ்யாவில் மேலும் மேலும் அடிக்கடி மற்றும் பெரும் வெற்றியுடன் நிகழ்த்தத் தொடங்கின. 1877 ஆம் ஆண்டில், போரோடின், வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, ​​எஃப். லிஸ்ட்டைச் சந்தித்தார் மற்றும் அவரது படைப்புகள், அவற்றின் புத்துணர்ச்சி மற்றும் அசல் தன்மை பற்றிய உற்சாகமான விமர்சனங்களை அவரிடமிருந்து கேட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, போரோடின் இரண்டு முறை லிஸ்ட்டைப் பார்வையிட்டார், மேலும் ஒவ்வொரு முறையும் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" இசையமைப்பாளர்களின் பணிக்காக சிறந்த இசைக்கலைஞரின் தீவிர போற்றுதலை நம்பினார். லிஸ்ட்டின் முன்முயற்சியால், ஜெர்மனியில் போரோடினின் சிம்பொனிகள் பலமுறை நிகழ்த்தப்பட்டன. 1885 மற்றும் 1886 ஆம் ஆண்டுகளில், போரோடின் பெல்ஜியத்திற்கு பயணங்களை மேற்கொண்டார், அங்கு அவரது சிம்போனிக் படைப்புகள் மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றன.

போரோடினின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் இளம் இசையமைப்பாளர்களான கிளாசுனோவ், லியாடோவ் மற்றும் அவரது வேலையைப் பாராட்டிய மற்றவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் பிரகாசமாக இருந்தன.

போரோடின் பிப்ரவரி 15, 1887 இல் இறந்தார். அன்று காலையில், அவர் இன்னும் மூன்றாவது சிம்பொனிக்கு இசையை மேம்படுத்திக் கொண்டிருந்தார், நள்ளிரவில், ஒரு பண்டிகை மாலை விருந்தினர்கள் மத்தியில், அவர் எதிர்பாராத விதமாக விழுந்தார், "ஒரு உறுமல் அல்லது அலறல் இல்லாமல், ஒரு பயங்கரமான எதிரி பீரங்கி பந்து போல. அவரைத் தாக்கி உயிருள்ளவர்களிடமிருந்து துடைத்தெறிந்தார்" (ஸ்டாசோவ்)
போரோடினின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது நெருங்கிய இசை நண்பர்களான ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் கிளாசுனோவ் ஆகியோர் அவரது முடிக்கப்படாத படைப்புகளை வெளியிடுவதற்குத் தயார் செய்ய முடிவு செய்தனர். போரோடினின் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அவர்கள் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபராவிற்கு முழுமையான மதிப்பெண்களை உருவாக்கினர், பல அத்தியாயங்களைச் செயலாக்கினர் மற்றும் தனிப்பட்ட முடிக்கப்படாத காட்சிகளைச் சேர்த்தனர். இரண்டாவது சிம்பொனி, இரண்டாவது குவார்டெட் மற்றும் சில காதல்கள் - இதுவரை வெளியிடப்படாத படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கும் அவர்கள் தயாராகினர். Glazunov நினைவகத்தில் இருந்து பதிவுசெய்து மூன்றாவது சிம்பொனியின் இரண்டு இயக்கங்களை ஒழுங்குபடுத்தினார். விரைவில் இந்த படைப்புகள் அனைத்தும் வெளியிடப்பட்டன, 1890 ஆம் ஆண்டில் "பிரின்ஸ் இகோர்" என்ற ஓபரா முதன்முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் கேட்போர் மத்தியில், குறிப்பாக இளைஞர்களிடையே அன்பான வரவேற்பைக் கண்டது.