டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் உலகத்தைச் சேர்ந்த குடும்பங்கள். எல்.என் பற்றிய புரிதலில் சிறந்த குடும்பம்.

எல்.டால்ஸ்டாயின் "போரும் அமைதியும்" நாவலில் உள்ள முக்கிய சிந்தனைகளில் ஒன்று குடும்ப சிந்தனை. முழு நாவலும் மக்கள், முழு குடும்பங்கள், குடும்பக் கூடுகளின் தலைவிதியின் விளக்கத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது. அதே நபர்களை ஒரு வீட்டுச் சூழலிலும், சமூகத்திலும், இராணுவ நடவடிக்கைகளிலும் நாம் காண்கிறோம், மேலும் நாவலின் பாத்திரங்கள் உள் மற்றும் வெளிப்புறமாக எவ்வாறு மாறுகின்றன என்பதைக் கண்டறியலாம். கூடுதலாக, நாவலை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட குடும்பத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை நீங்கள் முன்னிலைப்படுத்தலாம். எல். டால்ஸ்டாயின் வேலையில், நாம் பல குடும்பங்களுடன் பழகுவோம், ஆனால் ஆசிரியர் ரோஸ்டோவ்ஸ், போல்கோன்ஸ்கிஸ் மற்றும் குராகின்களை எல்லாவற்றையும் விட சிறப்பாகவும் விரிவாகவும் விவரிக்கிறார். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் அன்பு, நட்பு மற்றும் பரஸ்பர புரிதல் ஆட்சி செய்கிறது. ரோஸ்டோவ்ஸ் ஒருவரையொருவர் கவனித்து, அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் சிக்கனம், இரக்கம், நேர்மை மற்றும் இயற்கையின் அகலம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

நடாஷா ரோஸ்டோவா ரோஸ்டோவ் "இனத்தின்" பிரகாசமான பிரதிநிதி. அவள் உணர்ச்சிவசப்படுகிறாள், உணர்திறன் உடையவள், உள்ளுணர்வாக மக்களை யூகிக்கிறாள். சில நேரங்களில் சுயநலம் (நிகோலாயின் இழப்பு போன்றது), ஆனால் பெரும்பாலும் சுய தியாகம் செய்யும் திறன் கொண்டது (மாஸ்கோவிலிருந்து காயமடைந்தவர்களை அகற்றும் அத்தியாயத்தை நினைவுபடுத்துங்கள்). நடாஷா காதல் மற்றும் மகிழ்ச்சியின் சூழலில் வாழ்கிறார், அவர் ஒரு உணர்ச்சிமிக்க நபர். வெளிப்புற அசிங்கம் அவளுடைய ஆன்மீக அழகையும், கலகலப்பான தன்மையையும் மேம்படுத்துகிறது. கதாநாயகியின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களில் ஒன்று அன்பின் தேவை (அவள் தொடர்ந்து நேசிக்கப்பட வேண்டும்). நடாஷா வாழ்க்கைக்கான தாகத்தால் நிரப்பப்பட்டாள், இது அவளுடைய கவர்ச்சியின் ரகசியம். நடாஷாவுக்கு எப்படி விளக்குவது மற்றும் நிரூபிப்பது என்று தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அவர் மக்களை தனது மனதால் அல்ல, இதயத்தால் புரிந்துகொள்கிறார். ஆனால் அனடோல் குராகினுடனான தவறான நடத்தையைத் தவிர, அவளுடைய இதயம் எப்போதும் அவளிடம் சரியாகச் சொல்கிறது. கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா தனது குழந்தைகளின் நட்பு மற்றும் நம்பிக்கையைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், அவர்களைப் பாராட்டுகிறார், அவர்களின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் தனது சகோதரியுடன் மிகவும் ஒத்தவர், அதனால்தான் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நன்றாக புரிந்துகொள்கிறார்கள். நிகோலாய் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறார், மக்களுக்கும் முழு உலகத்திற்கும் திறந்தவர். அவர் பயனுள்ளதாக இருக்க விரும்புகிறார், அனைவரையும் மகிழ்விக்க விரும்புகிறார், முக்கியமாக, நிகோலாய் டெனிசோவைப் போல வயது வந்தவராகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் தோன்ற விரும்புகிறார். இளைய ரோஸ்டோவ் விரும்பும் ஒரு மனிதனின் இலட்சியத்தை உள்ளடக்கியவர் டெனிசோவ்.

நிகோலாய் மாஸ்கோவிற்கு விடுமுறையில் வருகிறார். இந்த வீட்டிற்கு வருகையில், நிகோலாய் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள விரும்புகிறார், அனைவருக்கும் மற்றும் தனக்கு ஏற்கனவே வயது வந்தவர் என்பதை நிரூபிக்க விரும்புகிறார்: ஆங்கில கிளப்பில் இரவு உணவு, பியருடன் டோலோகோவின் சண்டை, அட்டைகள், ஓடுதல். பழைய கவுண்ட் ரோஸ்டோவ் எப்போதும் தனது மகனைக் கவனித்துக்கொள்கிறார்: நிகோலென்கா தன்னை ஒரு டிராட்டர் மற்றும் "மிகவும் நாகரீகமான கால்சட்டை, சிறப்பு, மாஸ்கோவில் வேறு யாரும் வைத்திருக்காத, மற்றும் மிகவும் நாகரீகமான பூட்ஸ், மிகவும் கூர்மையானது" என்று தனது தோட்டங்களை மறுசீரமைக்கிறார். காலுறைகள் மற்றும் சிறிய வெள்ளி ஸ்பர்ஸ் ..." பின்னர் பழைய எண்ணிக்கைக்கு நிறைய முயற்சிகள் தேவை, அதனால் அவரது மகனின் சண்டையில் பங்கேற்பது கவனிக்கப்படாமல் போகும். திடீரென்று நிகோலெங்கா பணத்தை இழக்கிறார், பணம் சிறியதாக இல்லை. ஆனால் நிகோலாய் தனது குற்றத்தை ஒருபோதும் உணரவில்லை, மேலும் அவர் சிந்திக்க இயலாமைக்கு காரணம். டோலோகோவ் ஒரு தீய நபர் என்பதை தீர்மானிக்க அவருக்கு போதுமான உள்ளுணர்வு இல்லை, மேலும் ரோஸ்டோவ் இதை தனது மனதால் உணர முடியாது. நாற்பத்து மூவாயிரத்தை இழந்து வீடு திரும்பிய நிகோலாய் தன் மனதில் இருப்பதை மறைக்க நினைத்தாலும் சிறுவனாகிறான். மேலும் அவரது இதயத்தில் அவர் தன்னை "ஒரு அயோக்கியன், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது குற்றத்திற்கு பரிகாரம் செய்ய முடியாத ஒரு அயோக்கியன். அவர் தனது தந்தையின் கைகளை முத்தமிட விரும்புகிறார், முழங்காலில் மன்னிப்பு கேட்க விரும்புகிறார் ..." நிகோலாய் ஒரு நேர்மையான மனிதர், அவர் அவரது இழப்பில் இருந்து தப்பித்தது மட்டுமல்லாமல், ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார்: எல்லாவற்றிலும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்தி, கடனை பெற்றோரிடம் திருப்பித் தரவும். கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவ் நல்ல இயல்புடையவர், தாராள மனப்பான்மை மற்றும் ஊக்கம் கொண்டவர். அவர் மாஸ்கோவில் ஒரு நல்ல குடும்ப மனிதராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு பந்தை எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்வது, மற்றவர்களை விட இரவு உணவு மற்றும் தேவைப்பட்டால், இதற்காக தனது சொந்த பணத்தை வைப்பது எப்படி என்று தெரிந்த ஒரு நபராகவும் அறியப்படுகிறார். ரோஸ்டோவ் தாராள மனப்பான்மைக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு இரவு உணவைத் தயாரிப்பதாகும். "உண்மையில், அப்பா, இளவரசர் பாக்ரேஷன், அவர் ஷெங்ராபென் போருக்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​இப்போது உங்களை விட குறைவான பிஸியாக இருந்தார் என்று நான் நினைக்கிறேன் ..." என். ரோஸ்டோவ் இரவு உணவிற்கு முன்னதாக தனது தந்தையிடம் கூறினார், அவர் சொல்வது சரிதான். இலியா ஆண்ட்ரீவிச் பாக்ரேஷனின் நினைவாக இரவு விருந்தை வெற்றிகரமாக நடத்துவதற்கு நிறைய முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். அவர் ஏன் ஆர்டர் செய்யவில்லை: “சீப்பு, ஒரு கேக்கில் ஸ்காலப்ஸ் வைக்கவும் ... பெரிய ஸ்டெர்லெட்டுகள் ... ஓ, என் அப்பாக்களே! .. ஆனால் எனக்கு யார் பூக்களைத் தருவார்கள்? வெள்ளிக்கிழமைக்குள் இங்கே பானைகள் இருந்தன ... எங்களுக்கு இன்னும் பாடலாசிரியர்கள் தேவை. , அனைத்து பிறகு.

"ரோஸ்டோவ் இனத்தின்" அம்சங்கள் எண்ணிக்கையின் செயல்களிலும், மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறும்போதும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன: காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்க அனுமதிக்கிறார், இதனால் அவரது நிலைக்கு கடுமையான சேதம் ஏற்படுகிறது. ரோஸ்டோவ்ஸ் ஒரு குடும்ப வாழ்க்கை முறையை வெளிப்படுத்துகிறார், அதில் வர்க்க மரபுகள் உயிருடன் உள்ளன. அவர்களின் குடும்பத்தில் அன்பு, பரஸ்பர புரிதல் மற்றும் கருணை ஆகியவற்றின் சூழ்நிலை ஆட்சி செய்கிறது. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானது போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர்ஸில் மாலையில் லிசா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியை நாங்கள் முதன்முறையாக சந்திக்கிறோம், கணவன்-மனைவி இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட குளிர்ச்சியை நாங்கள் உடனடியாக கவனிக்கிறோம். லிசா போல்கோன்ஸ்காயா தனது கணவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவருடைய அபிலாஷைகளையோ அல்லது அவரது பாத்திரத்தையோ புரிந்து கொள்ளவில்லை. போல்கோன்ஸ்கி வெளியேறிய பிறகு, அவர் வழுக்கை மலைகளில் வசிக்கிறார், அவர் தனது மாமியார் மீது தொடர்ந்து பயத்தையும் வெறுப்பையும் அனுபவித்து வருகிறார், மேலும் நட்பு ரீதியாக தனது மைத்துனருடன் அல்ல, ஆனால் வெற்று மற்றும் அற்பமான மேடமொயிசெல் புவுடன் பழகுகிறார்.

ரியேன். பிரசவத்தின் போது லிசா மரணம்; அவள் இறப்பதற்கு முன்னும் பின்னும் அவள் முகத்தில் வெளிப்பட்ட வெளிப்பாடு அவள் யாருக்கும் எந்தத் தீங்கும் செய்யவில்லை என்பதையும் அவள் எதற்காக கஷ்டப்படுகிறாள் என்பதை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை என்பதையும் குறிக்கிறது. அவரது மரணம் இளவரசர் ஆண்ட்ரியில் ஈடுசெய்ய முடியாத துரதிர்ஷ்டத்தையும் பழைய இளவரசரிடம் உண்மையான பரிதாபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஒரு படித்த, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, நடைமுறை, புத்திசாலி, வலுவான விருப்பமுள்ள நபர், அவரது சகோதரி அவருக்கு ஒருவித "சிந்தனையின் பெருமை" என்று குறிப்பிடுகிறார். பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி கிராமப்புறங்களில் வசிக்கிறார். அவர் முட்டாள்தனத்தையும் செயலற்ற தன்மையையும் தாங்க முடியாது, அவர் ஒரு தெளிவான அட்டவணையின்படி வாழ்கிறார், அதை அவரே நிறுவினார். எல்லோரிடமும் கடுமையாகவும், தேவையுடனும் நடந்துகொள்வதால், அவர் தனது மகளை நிட்-பிக்கிங் மூலம் துன்புறுத்துகிறார், ஆனால் ஆழமாக அவர் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார். நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் போல்கோன்ஸ்கி தனது மகனைப் போலவே பெருமை, புத்திசாலி மற்றும் ஒதுக்கப்பட்டவர். போல்கோன்ஸ்கிகளுக்கு முக்கிய விஷயம் குடும்பத்தின் மரியாதை.

மரியா போல்கோன்ஸ்காயா மிகவும் மதவாதி, அவள் தனது தந்தையிடமிருந்து அந்நியர்களை ரகசியமாகப் பெறுகிறாள், ஆனால் எல்லாவற்றிலும் அவள் அவருடைய விருப்பத்தை தெளிவாக நிறைவேற்றுகிறாள். அவள் ஒரு புத்திசாலி, படித்த பெண், அவளுடைய சகோதரன் மற்றும் தந்தையைப் போலவே இருக்கிறாள், ஆனால், அவர்களைப் போலல்லாமல், சாந்தகுணமுள்ள மற்றும் கடவுள் பயமுள்ள பெண். போல்கோன்ஸ்கிகள் புத்திசாலிகள், படித்தவர்கள், ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் குடும்பத்தில் உள்ள உறவு மிகவும் வறண்டது, அவர்கள் தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த விரும்புவதில்லை. அவர்களின் குடும்பத்தில் சத்தமில்லாத விழாக்கள் மற்றும் கொண்டாட்டங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்படவில்லை, ரோஸ்டோவ்ஸில் இருக்கும் வேடிக்கை அவர்களுக்கு இல்லை; போல்கோன்ஸ்கிகள் உணர்வுகளுடன் அல்ல, காரணத்துடன் வாழ்கிறார்கள். மேலும் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குராகின் குடும்பத்திற்கு ஒரு பெரிய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. இளவரசர் வாசிலி தனது குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர்களின் வாழ்க்கையை வளமாக ஏற்பாடு செய்ய விரும்புகிறார், எனவே தன்னை ஒரு முன்மாதிரியான தந்தையாக கருதுகிறார். அவரது மகன் அனடோல் திமிர்பிடித்தவர், முட்டாள், மோசமானவர், தன்னம்பிக்கை கொண்டவர், ஆனால் பேச்சாற்றல் மிக்கவர். அவர் பணத்திற்காக அசிங்கமான இளவரசி மேரியை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார், அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவை கவர்ந்திழுக்க முயற்சிக்கிறார். இப்போலிட் குராகின் முட்டாள் மற்றும் அவரது முட்டாள்தனத்தை மறைக்க கூட முயற்சிக்கவில்லை: அவரது தோற்றத்தில், முழு குராகின் குடும்பத்தின் தார்மீக சீரழிவின் அம்சங்கள் தெளிவாகத் தெரியும். ஹெலன் ஒரு மதச்சார்பற்ற அழகு, அவள் முட்டாள், ஆனால் அவளுடைய அழகு நிறைய மீட்கிறது. சமுதாயத்தில், அவளுடைய முட்டாள்தனம் கவனிக்கப்படவில்லை, ஹெலன் எப்போதும் உலகில் மிகவும் தகுதியான முறையில் நடந்துகொள்கிறார் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் தந்திரமான பெண்ணாக புகழ் பெற்றவர் என்று அனைவருக்கும் தோன்றுகிறது. குராகின் குடும்பம் முட்டாள்தனம் மற்றும் பண மோசடி ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. அவர்கள் மற்றவர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் உறவிலும் நேர்மையான உணர்வுகளை அனுபவிப்பதில்லை. பிள்ளைகள் தந்தையிடம் செல்ல வேண்டிய அவசியம் இல்லை; மற்றும் இளவரசர் வாசிலியே தனது மகன்களை "முட்டாள்கள்" என்று அழைக்கிறார்: இப்போலிட் - "அமைதியான", மற்றும் அனடோல் - "அமைதியற்ற", எப்போதும் மீட்கப்பட வேண்டும். குராகின்களுக்கு கூட்டு விவகாரங்கள் மற்றும் கவலைகள் இல்லை, சந்தித்து பேச வேண்டிய அவசியமில்லை. ஒவ்வொருவரும் அவரவர் பிரச்சனைகளில் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். அனைத்து குராகின்களும் தங்களை விட பணக்காரர்களுடன் நெருங்கிப் பழக முயற்சி செய்கிறார்கள், அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் ஒருவர் பயனடையலாம்.

எபிலோக்கில், இரண்டு வெளித்தோற்றத்தில் முற்றிலும் மாறுபட்ட குடும்பங்கள் எவ்வாறு மீண்டும் ஒன்றிணைகின்றன என்பதைப் பார்க்கிறோம் - ரோஸ்டோவ் குடும்பம் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மணந்தார். நிகோலாய் மற்றும் மரியா ஒரு சிறந்த ஜோடி, அவர்கள் இணக்கமாக ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கிறார்கள்: இந்த குடும்பத்தில், இளவரசி மரியாவின் உயரும் ஆசை மற்றும் நிகோலாய் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பூமிக்குரிய பொருள் ஆகியவை இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "போர் மற்றும் அமைதி" முடிவில் நடாஷாவும் பியரும் துன்பம் மற்றும் மரணத்துடன் தொடர்பு கொண்டு "ஞானஸ்நானம்" பெற்ற பிறகு உயிர்த்தெழுந்தனர். இது இயற்கையாகவே நிகழ்கிறது - வசந்த காலத்தில் இறந்த இலைகளை புல்லின் பச்சை ஊசிகள் உடைப்பது போல, அழிக்கப்பட்ட எறும்புப் புற்றில் எவ்வாறு ஒழுங்கை மீட்டெடுக்கப்படுகிறது, இரத்தம் இதயத்திற்கு எவ்வாறு விரைகிறது, அழிவுக்குப் பிறகு மாஸ்கோ எவ்வாறு மீண்டும் கட்டப்பட்டது. வாழ்க்கையின் வரிசை மீட்டமைக்கப்படுகிறது, அதில் ஒவ்வொரு ஹீரோவும் அவரவர் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். டிசம்பர் 5, 1820 நாவலின் எபிலோக் கடைசிக் காட்சி. டால்ஸ்டாய் அதை பால்ட் மலைகளில் குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படமாக உருவாக்குகிறார்; பழைய ரோஸ்டோவ் குடும்பம் பிரிந்தது (பழைய எண்ணிக்கை இறந்தது), இரண்டு புதிய குடும்பங்கள் எழுந்தன, ஒவ்வொன்றும் புதிய, "புதிய" குழந்தைகளைக் கொண்டிருந்தன. புதிய நடாஷா ரோஸ்டோவா, அவரது தந்தை கவுண்ட் நிகோலாய், இன்னும் மூன்று மாதங்கள் மற்றும் அவரது தாயார் நடாஷாவால் உணவளிக்கப்பட்ட புதிய பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு கருப்பு கண்கள் பிடித்தவர், டால்ஸ்டாயின் புத்தகத்தின் கடைசி பக்கங்களில் தோன்றும். கரிம உயிர்ச்சக்தியின் படம் (நடாஷா - ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க தாய்) மற்ற படங்களால் இறுதிப் போட்டியில் கூடுதலாக உள்ளது: இது இளவரசி மேரி, இதில் தாய்மை ஆன்மீக வாழ்க்கையின் பதற்றத்துடன் தொடர்புடையது, எல்லையற்றதாக பாடுபடுகிறது, மேலும் இது குறிப்பாக பதினைந்து வயது நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி. அவரது தோற்றத்தில், அவரது தந்தையின் அம்சங்கள் தோன்றின.

நிகோலென்காவின் கனவுடன் நாவல் முடிவடைகிறது, அதில் பியர் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஒன்றுபட்டுள்ளனர், மேலும் பெருமை, வீரம், வீரம் மற்றும் மரியாதை ஆகியவற்றின் கருக்கள் மீண்டும் தோன்றும். இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மகன் அவரது குணங்களின் வாரிசு, இது வாழ்க்கையின் நித்திய தொடர்ச்சியின் அடையாளமாகும். வாழ்க்கை ஒரு புதிய சுற்றுக்குள் நுழைகிறது, புதிய தலைமுறை மீண்டும், புதிதாக, அதன் கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடும். இந்த புதிய சுற்று வாழ்க்கையில், அமைதியும் போரும் மீண்டும் சந்திக்கும் - நல்லிணக்கம் மற்றும் போராட்டம், முழுமை, ஒற்றுமை மற்றும் முரண்பாடுகள் அவற்றை வெடிக்கும். "போர் மற்றும் அமைதி"யின் இறுதிப் பகுதியானது, நகரும், எப்போதும் வாழும் வாழ்க்கைக்கு திறந்திருக்கும். இவ்வாறு, ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸின் "குடும்பக் கூடுகள்" ஒற்றுமையுடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தன, மேலும் குராகின்களின் "கூடு" இல்லாமல் போனது ...

டால்ஸ்டாய்க்கான குடும்பம் மனித ஆன்மாவை உருவாக்குவதற்கான மண், அதே நேரத்தில், போர் மற்றும் அமைதியில், குடும்ப கருப்பொருளின் அறிமுகம் உரையை ஒழுங்கமைப்பதற்கான வழிகளில் ஒன்றாகும். வீட்டின் வளிமண்டலம், குடும்பக் கூடு, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, உளவியல், காட்சிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியின் கிடங்கை தீர்மானிக்கிறது. அதனால்தான், நாவலின் அனைத்து முக்கிய படங்களின் அமைப்பிலும், எல்.என் டால்ஸ்டாய் பல குடும்பங்களை அடையாளம் காட்டுகிறார், உதாரணமாக அடுப்பின் இலட்சியத்திற்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - இவை போல்கோன்ஸ்கிஸ், ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் குராகின்ஸ். .
அதே நேரத்தில், போல்கோன்ஸ்கிஸ் மற்றும் ரோஸ்டோவ்ஸ் குடும்பங்கள் மட்டுமல்ல, அவர்கள் ஒரு முழு வாழ்க்கை முறை, ரஷ்ய தேசிய மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட வாழ்க்கை முறை. அநேகமாக, இந்த அம்சங்கள் ரோஸ்டோவ்ஸின் வாழ்க்கையில் மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படுகின்றன - ஒரு உன்னத-அப்பாவியான குடும்பம், உணர்வுகள் மற்றும் மனக்கிளர்ச்சி தூண்டுதல்களுடன் வாழ்கிறது, குடும்ப மரியாதை (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் தனது தந்தையின் கடன்களை மறுக்கவில்லை), மற்றும் நல்லுறவு ஆகிய இரண்டையும் இணைக்கிறது. மற்றும் உள்குடும்ப உறவுகளின் அரவணைப்பு, மற்றும் விருந்தோம்பல், மற்றும் விருந்தோம்பல், எப்போதும் ரஷ்ய மக்களின் சிறப்பியல்பு.
ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் இரக்கமும் கவனக்குறைவும் அதன் உறுப்பினர்களுக்கு மட்டுமல்ல; அவர்களுக்கு ஒரு அந்நியன் கூட, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, ஒட்ராட்னோயில் இருப்பதால், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் இயல்பான தன்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியால் தாக்கப்பட்டு, தனது வாழ்க்கையை மாற்ற முற்படுகிறார். மற்றும், அநேகமாக, ரோஸ்டோவ் இனத்தின் பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் சிறப்பியல்பு பிரதிநிதி நடாஷா. அதன் இயல்பான தன்மை, தீவிரம், அப்பாவித்தனம் மற்றும் சில மேலோட்டமான தன்மை - குடும்பத்தின் சாராம்சம்.
உறவுகளின் இத்தகைய தூய்மை, உயர் ஒழுக்கம் ஆகியவை ரோஸ்டோவ்களை நாவலில் உள்ள மற்றொரு உன்னத குடும்பத்தின் பிரதிநிதிகளுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றன - போல்கோன்ஸ்கிஸுடன். ஆனால் இந்த இனத்தில், முக்கிய குணங்கள் ரோஸ்டோவின் குணங்களுக்கு எதிரானவை. எல்லாம் காரணம், மரியாதை மற்றும் கடமைக்கு உட்பட்டது. சிற்றின்ப ரோஸ்டோவ்ஸ், அநேகமாக, ஏற்றுக்கொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியாது என்பது துல்லியமாக இந்த கொள்கைகள்.
குடும்ப மேன்மை மற்றும் சரியான கண்ணியம் ஆகியவற்றின் உணர்வு மரியாவில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள், அனைத்து போல்கோன்ஸ்கிகளையும் விட, தனது உணர்வுகளை மறைக்க விரும்பினாள், அவளுடைய சகோதரன் மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் திருமணம் பொருத்தமற்றது என்று கருதினாள்.
ஆனால் இதனுடன், இந்த குடும்பத்தின் வாழ்க்கையில் தந்தையின் கடமையின் பங்கை ஒருவர் கவனிக்கத் தவற முடியாது - அவர்களுக்கான அரசின் நலன்களைப் பாதுகாப்பது தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் காட்டிலும் உயர்ந்தது. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது மனைவிக்கு குழந்தை பிறக்க வேண்டிய நேரத்தில் வெளியேறுகிறார்; பழைய இளவரசன், தேசபக்தியின் பொருத்தத்தில், தனது மகளைப் பற்றி மறந்து, தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க ஆர்வமாக உள்ளார்.
அதே நேரத்தில், போல்கோன்ஸ்கியின் உறவுகளில், ஆழமாக மறைந்திருந்தாலும், இயற்கையான மற்றும் நேர்மையான காதல், குளிர் மற்றும் ஆணவத்தின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்று சொல்ல வேண்டும்.
நேரான, பெருமைமிக்க போல்கோன்ஸ்கிகள் வசதியான வீட்டு ரோஸ்டோவ்களைப் போல இல்லை, அதனால்தான் டால்ஸ்டாயின் பார்வையில் இந்த இரண்டு குலங்களின் ஒற்றுமை குடும்பங்களின் மிகவும் அசாதாரணமான பிரதிநிதிகளுக்கு இடையில் மட்டுமே சாத்தியமாகும் (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் இளவரசி மரியா இடையேயான திருமணம்) எனவே, நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஆகியோரின் சந்திப்பு Mytishchi இல் அவர்களின் உறவை இணைக்கவும் சரிசெய்யவும் அல்ல, ஆனால் அவற்றை முடிக்கவும் தெளிவுபடுத்தவும் உதவுகிறது. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களில் அவர்களின் உறவின் புனிதத்தன்மை மற்றும் பரிதாபத்திற்கு இதுவே துல்லியமாக காரணம்.
குராகின்களின் குறைந்த, "சராசரி" இனம் இந்த இரண்டு குடும்பங்களைப் போல் இல்லை; அவர்களை ஒரு குடும்பம் என்று கூட அழைக்க முடியாது: அவர்களுக்கிடையில் அன்பு இல்லை, ஒரு தாயின் மகளுக்கு பொறாமை மட்டுமே உள்ளது, இளவரசர் வாசிலி தனது மகன்களுக்கு அவமதிப்பு: "அமைதியான முட்டாள்" இப்போலிட் மற்றும் "அமைதியற்ற முட்டாள்" அனடோல் . அவர்களின் அருகாமை என்பது சுயநலவாதிகளின் பரஸ்பர உத்தரவாதம், அவர்களின் தோற்றம், பெரும்பாலும் ஒரு காதல் ஒளிவட்டத்தில், மற்ற குடும்பங்களில் நெருக்கடிகளை ஏற்படுத்துகிறது.
அனடோல், நடாஷாவின் சுதந்திரத்தின் சின்னம், ஆணாதிக்க உலகின் கட்டுப்பாடுகளிலிருந்தும், அதே நேரத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டவற்றின் எல்லைகளிலிருந்தும், அனுமதிக்கப்பட்டவற்றின் தார்மீக கட்டமைப்பிலிருந்தும் ...
இந்த "இனத்தில்", ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸைப் போலல்லாமல், குழந்தையின் வழிபாட்டு முறை இல்லை, அவரைப் பற்றிய பயபக்தியான அணுகுமுறை இல்லை.
ஆனால் இந்த புதிரான நெப்போலியன்களின் குடும்பம் 1812 ஆம் ஆண்டு தீயில் மறைகிறது, பெரிய பேரரசரின் தோல்வியுற்ற உலக சாகசத்தைப் போல, ஹெலனின் அனைத்து சூழ்ச்சிகளும் மறைந்துவிடும் - அவற்றில் சிக்கி, அவள் இறந்துவிடுகிறாள்.
ஆனால் நாவலின் முடிவில், இரு குடும்பங்களின் சிறந்த அம்சங்களை உள்ளடக்கிய புதிய குடும்பங்கள் தோன்றும் - நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் பெருமை குடும்பத்தின் தேவைகளுக்கும் வளர்ந்து வரும் உணர்விற்கும் வழிவகுக்கிறது, மேலும் நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் பியர் பெசுகோவ் அந்த வீட்டு வசதியை உருவாக்குகிறார்கள். இருவரும் தேடிக்கொண்டிருந்த சூழ்நிலை.
நிகோலாய் மற்றும் இளவரசி மரியா ஒருவேளை மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் துல்லியமாக போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் ரோஸ்டோவ் குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள், அவர்கள் பொதுவான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முடியும்; "பனி மற்றும் நெருப்பு", இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் நடாஷா, தங்கள் வாழ்க்கையை இணைக்க முடியவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காதலில் கூட, அவர்களால் ஒருவரையொருவர் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை.
நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மிகவும் ஆழமான மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் இணைப்புக்கான நிபந்தனை ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் நடாஷா ரோஸ்டோவா இடையே உறவு இல்லாதது, எனவே இந்த காதல் வரி காவியத்தின் முடிவில் மட்டுமே செயல்படுத்தப்படுகிறது.
ஆனால், நாவலின் அனைத்து வெளிப்புற முழுமையும் இருந்தபோதிலும், இறுதிப் பகுதியின் திறந்த தன்மை போன்ற ஒரு கலவை அம்சத்தையும் ஒருவர் கவனிக்க முடியும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடைசி காட்சி, போல்கோன்ஸ்கியின் அனைத்து சிறந்த மற்றும் தூய்மையான அனைத்தையும் உள்வாங்கிய நிகோலென்காவின் காட்சி. ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் பெசுகோவ் தற்செயலானது அல்ல. அவர் தான் எதிர்காலம்...

எல்.என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குடும்பத்தின் தீம் (2வது பதிப்பு)

லியோ டால்ஸ்டாய் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த எழுத்தாளர். அவரது படைப்புகளில், அவர் பல முக்கியமான கேள்விகளை எழுப்பவும், அவற்றுக்கான பதில்களை வழங்கவும் முடிந்தது. எனவே, அவரது படைப்புகள் உலக புனைகதைகளில் முதல் இடங்களில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்பின் உச்சம் காவிய நாவலான போர் மற்றும் அமைதி. இதில் டால்ஸ்டாய் மனித இருப்பு பற்றிய அடிப்படை கேள்விகளை எடுத்துரைக்கிறார். அவரது புரிதலில், ஒரு நபரின் சாரத்தை தீர்மானிக்கும் முக்கியமான பிரச்சினைகளில் ஒன்று குடும்பம். டால்ஸ்டாய் தனது கதாபாத்திரங்களை தனிமையாக கற்பனை செய்வதில்லை. இந்த தீம் உலகத்தைப் பற்றி சொல்லும் வேலையின் அந்த பகுதிகளில் மிகவும் தெளிவாகவும் பன்முகத்தன்மையுடனும் காட்டப்படுகிறது.

நாவலில், வெவ்வேறு குடும்பக் கோடுகள் வெட்டுகின்றன, வெவ்வேறு குடும்பங்களின் கதைகள் வெளிப்படுகின்றன. லெவ் நிகோலாவிச் ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸின் உதாரணத்தில் குடும்ப அமைப்பு, நெருங்கிய நபர்களின் உறவு பற்றிய தனது கருத்துக்களைக் காட்டுகிறார்.

பெரிய ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில், தலைவர் இலியா ஆண்ட்ரீவிச், ஒரு மாஸ்கோ ஜென்டில்மேன், ஒரு கனிவான மனிதர், தனது மனைவியை வணங்குகிறார், குழந்தைகளை வணங்குகிறார், மாறாக தாராளமாகவும் நம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறார். அவரது பொருள் விவகாரங்கள் சீர்குலைந்த நிலையில் இருந்தபோதிலும், அவருக்கு ஒரு வீட்டை எப்படி நடத்துவது என்று தெரியாததால், இலியா ஆண்ட்ரீவிச் தன்னையும் தனது முழு குடும்பத்தையும் வழக்கமான ஆடம்பரத்திற்கு மட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. நாற்பத்து மூவாயிரம், அவரது மகன் நிகோலாய் இழந்தது, அவர் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், அவர் மிகவும் உன்னதமானவர்: அவருடைய சொந்த மரியாதை மற்றும் அவரது குழந்தைகளின் மரியாதை அவருக்கு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது.

ரோஸ்டோவ் குடும்பம் இரக்கம், நேர்மை, நேர்மை, உதவி செய்யத் தயார்நிலை ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது, இது மக்களை தன்னிடம் ஈர்க்கிறது. அத்தகைய குடும்பத்தில்தான் தேசபக்தர்கள் வளர்கிறார்கள், பெட்டியா ரோஸ்டோவைப் போல பொறுப்பற்ற முறையில் மரணத்திற்குச் செல்கிறார்கள். செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்கு அவரை அனுமதிப்பது அவரது பெற்றோருக்கு கடினமாக இருந்தது, எனவே அவர்கள் தங்கள் மகனுக்காக வேலை செய்தனர், இதனால் அவர் தலைமையகத்திற்குள் நுழைவார், ஆனால் செயலில் உள்ள படைப்பிரிவுக்கு அல்ல.

பாசாங்குத்தனமும் பாசாங்குத்தனமும் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் இயல்பாக இல்லை, எனவே இங்குள்ள அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், குழந்தைகள் தங்கள் பெற்றோரை நம்புகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் விருப்பங்களையும், பல்வேறு விஷயங்களில் கருத்துக்களையும் மதிக்கிறார்கள். ஆகையால், முற்றுகையிடப்பட்ட மாஸ்கோவிலிருந்து வரதட்சணை மற்றும் ஆடம்பரப் பொருட்களை அல்ல: ஓவியங்கள், தரைவிரிப்புகள், உணவுகள், ஆனால் காயமடைந்த வீரர்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டு செல்ல நடாஷா தனது பெற்றோரை வற்புறுத்த முடிந்தது. இவ்வாறு, ரோஸ்டோவ் குடும்பம் அவர்களின் இலட்சியங்களுக்கு உண்மையாக இருந்தது, அதற்காக அது வாழத் தகுதியானது. அது குடும்பத்தை முற்றிலுமாக அழித்தாலும், மனசாட்சியின் சட்டங்களை மீறுவதற்கு அது இன்னும் அவர்களை அனுமதிக்கவில்லை.

நடாஷா அத்தகைய நட்பு மற்றும் கருணையுள்ள குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். அவள் வெளிப்புறத்திலும் குணத்திலும் தன் தாயைப் போலவே இருக்கிறாள் - அவளுடைய அம்மா அதே அக்கறையையும் சிக்கனத்தையும் காட்டுவது போல. ஆனால் அவளிடம் ஒரு தந்தையின் குணாதிசயங்களும் உள்ளன - இரக்கம், இயற்கையின் அகலம், அனைவரையும் ஒன்றிணைத்து மகிழ்ச்சியடையச் செய்யும் விருப்பம். அவள் தந்தைக்கு மிகவும் பிடித்தவள். நடாஷாவின் மிக முக்கியமான குணம் இயற்கையானது. அவளால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட பாத்திரத்தை வகிக்க முடியாது, அந்நியர்களின் கருத்துக்களைச் சார்ந்து இல்லை, உலகின் சட்டங்களின்படி வாழவில்லை. கதாநாயகி மக்கள் மீதான அன்பு, தகவல்தொடர்பு திறமை, அவரது ஆன்மாவின் திறந்த தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டவர். அவள் காதலிக்க முடியும் மற்றும் அன்பை முழுமையாக சரணடைய முடியும், அதில்தான் டால்ஸ்டாய் ஒரு பெண்ணின் முக்கிய நோக்கத்தைக் கண்டார். குடும்பக் கல்வியில் பக்தி மற்றும் இரக்கம், அக்கறையின்மை மற்றும் பக்தி ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அவர் கண்டார்.

குடும்பத்தின் மற்றொரு உறுப்பினர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ். அவர் மனதின் ஆழத்தினாலோ, ஆழ்ந்து சிந்திக்கும் திறனாலும், மக்களின் வலியை அனுபவிக்கும் திறனாலும் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. ஆனால் அவரது ஆன்மா எளிமையானது, நேர்மையானது மற்றும் ஒழுக்கமானது.

ரோஸ்டோவ்ஸின் உருவத்தில், டால்ஸ்டாய் குடும்பத்தின் வலிமை, குடும்பக் கூட்டின் மீறல், வீடு பற்றிய தனது இலட்சியத்தை உள்ளடக்கினார். ஆனால் இந்த குடும்பத்தின் அனைத்து இளம் தலைமுறையினரும் தங்கள் பெற்றோரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றவில்லை. பெர்க்குடனான வேராவின் திருமணத்தின் விளைவாக, ஒரு குடும்பம் உருவாக்கப்பட்டது, அது ரோஸ்டோவ்ஸ், அல்லது போல்கோன்ஸ்கிஸ் அல்லது குராகின்களை ஒத்திருக்கவில்லை. Griboyedov's Molchalin (நிதானம், விடாமுயற்சி மற்றும் துல்லியம்) உடன் பெர்க் மிகவும் பொதுவானவர். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, பெர்க் தனக்குள் ஒரு பிலிஸ்டைன் மட்டுமல்ல, உலகளாவிய ஃபிலிஸ்டினிசத்தின் ஒரு துகள் (எந்த சூழ்நிலையிலும் கையகப்படுத்தும் வெறி நிலவுகிறது, சாதாரண உணர்வுகளின் வெளிப்பாடுகளை மூழ்கடிக்கிறது - வெளியேற்றும் போது தளபாடங்கள் வாங்கும் ஒரு அத்தியாயம். மாஸ்கோவிலிருந்து பெரும்பாலான குடியிருப்பாளர்கள்). பெர்க் 1812 ஆம் ஆண்டின் போரை "சுரண்டிக் கொள்கிறார்", அதிலிருந்து தனக்கு அதிகபட்ச நன்மையை "கசக்குகிறார்". சமூக ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மாதிரிகளை ஒத்திருக்க பெர்க்ஸ் தங்களால் இயன்றதைச் செய்கிறார்கள்: பெர்க்ஸ் ஏற்பாடு செய்யும் மாலை, மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் தேநீர் கொண்ட பல மாலைகளின் சரியான நகலாகும். அவரது கணவர், வேராவின் செல்வாக்கின் விளைவாக, அவரது இளமைப் பருவத்தில், அவரது இனிமையான தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சி இருந்தபோதிலும், நல்ல பழக்கவழக்கங்கள் அவளில் புகுத்தப்பட்டிருந்தாலும், மற்றவர்கள் மீதான அலட்சியம் மற்றும் தீவிர அகங்காரத்தால் மக்களைத் தன்னிடமிருந்து விரட்டுகிறது.

அத்தகைய குடும்பம், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, சமூகத்தின் அடிப்படையாக மாற முடியாது, ஏனென்றால் அதன் அடிப்படையில் அமைக்கப்பட்ட "அடித்தளம்" பொருள் கையகப்படுத்துதல் ஆகும், மாறாக, ஆன்மாவை பேரழிவிற்கு உட்படுத்துகிறது, மனித உறவுகளை அழிப்பதில் பங்களிக்கிறது.

சற்றே வித்தியாசமான போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் - பிரபுக்களுக்கு சேவை செய்கிறது. அவை அனைத்தும் சிறப்பு திறமை, அசல் தன்மை, ஆன்மீகம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் குறிப்பிடத்தக்கவை. குடும்பத் தலைவரான இளவரசர் நிகோலாய், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரிடமும் கடுமையாக நடந்துகொண்டார், எனவே, கொடூரமாக இல்லாமல், அவர் பயத்தையும் மரியாதையையும் தூண்டினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மக்களின் மனதையும் செயல்பாட்டையும் பாராட்டுகிறார். எனவே, அவர் தனது மகளை வளர்த்து, அவளிடம் இந்த குணங்களை வளர்க்க முயற்சிக்கிறார். மரியாதை, பெருமை, சுதந்திரம், பிரபுக்கள் மற்றும் மனதின் கூர்மை ஆகியவற்றின் உயர்ந்த கருத்து, பழைய இளவரசன் தனது மகனுக்கு அனுப்பினார். போல்கோன்ஸ்கியின் மகன் மற்றும் தந்தை இருவரும் பல்துறை, படித்த, திறமையானவர்கள், மற்றவர்களுடன் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று அறிந்தவர்கள். ஆண்ட்ரி ஒரு திமிர்பிடித்த நபர், மற்றவர்களை விட தனது மேன்மையில் நம்பிக்கை கொண்டவர், இந்த வாழ்க்கையில் அவருக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருப்பதை அறிந்தவர். மகிழ்ச்சி குடும்பத்தில், தன்னில் இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சி ஆண்ட்ரிக்கு எளிதானது அல்ல.

அவரது சகோதரி, இளவரசி மரியா, ஒரு முழுமையான, முற்றிலும் முழு உளவியல், உடல் மற்றும் தார்மீக மனித வகையாக நமக்குக் காட்டப்படுகிறார். அவள் குடும்ப மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் நிலையான உணர்வற்ற எதிர்பார்ப்பில் வாழ்கிறாள். இளவரசி புத்திசாலி, காதல், மதம். அவள் தன் தந்தையின் எல்லா கேலிகளையும் சாந்தமாக சகிக்கிறாள், எல்லாவற்றிலும் தன்னை சமரசப்படுத்துகிறாள், ஆனால் அவனை ஆழமாகவும் வலுவாகவும் நேசிப்பதை நிறுத்தவில்லை. மரியா அனைவரையும் நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவள் அன்புடன் நேசிக்கிறாள், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை அவளது தாளங்களுக்கும் அசைவுகளுக்கும் கீழ்ப்படிந்து அவளில் கரைந்து போகும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறாள்.

சகோதரர் மற்றும் சகோதரி போல்கோன்ஸ்கி தங்கள் தந்தையின் இயல்பின் விசித்திரத்தையும் ஆழத்தையும் மரபுரிமையாகப் பெற்றனர், ஆனால் அவரது சக்தியற்ற தன்மை மற்றும் சகிப்புத்தன்மை இல்லாமல். அவர்கள் நுண்ணறிவுள்ளவர்கள், தங்கள் தந்தையைப் போலவே மக்களை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களை இகழ்வதற்காக அல்ல, ஆனால் அனுதாபத்திற்காக.

போல்கோன்ஸ்கிகள் மக்களின் தலைவிதிக்கு அந்நியமானவர்கள் அல்ல, அவர்கள் நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான மக்கள், நீதி மற்றும் மனசாட்சிக்கு இசைவாக வாழ முயற்சி செய்கிறார்கள்.

முந்தைய குடும்பங்களுக்கு நேர் மாறாக, டால்ஸ்டாய் குராகின் குடும்பத்தை சித்தரிக்கிறார். குடும்பத்தின் தலைவர் இளவரசர் வாசிலி. அவருக்கு குழந்தைகள் உள்ளனர்: ஹெலன், அனடோல் மற்றும் ஹிப்போலைட். வாசிலி குராகின் மதச்சார்பற்ற பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி: புத்திசாலி, துணிச்சலான, சமீபத்திய பாணியில் உடையணிந்துள்ளார். ஆனால் இந்த பிரகாசம் மற்றும் அழகுக்கு பின்னால் முற்றிலும் பொய்யான, இயற்கைக்கு மாறான, பேராசை மற்றும் முரட்டுத்தனமான ஒரு நபர் இருக்கிறார். இளவரசர் வாசிலி பொய்கள், மதச்சார்பற்ற சூழ்ச்சிகள் மற்றும் வதந்திகளின் சூழலில் வாழ்கிறார். சமூகத்தில் பணமும் பதவியும் தான் அவனுடைய வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயம்.

பணத்துக்காக ஒரு குற்றத்திற்கு கூட தயாராக இருக்கிறார். பழைய கவுண்ட் பெசுகோவ் இறந்த நாளில் அவரது நடத்தையால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இளவரசர் வாசிலி எதற்கும் தயாராக இருக்கிறார், ஒரு பரம்பரை பெற மட்டுமே. அவர் பியரை வெறுப்பின் எல்லையில் அவமதிப்புடன் நடத்துகிறார், ஆனால் பெசுகோவ் ஒரு பரம்பரை பெற்றவுடன், எல்லாம் மாறுகிறது. பியர் ஹெலனுக்கு லாபகரமான போட்டியாக மாறுகிறார், ஏனென்றால் இளவரசர் வாசிலியின் கடன்களை அவரால் செலுத்த முடியும். இதை அறிந்த குராகின், பணக்கார ஆனால் அனுபவமில்லாத ஒரு வாரிசை தன்னுடன் நெருங்கி வருவதற்காக எந்த தந்திரத்திலும் ஈடுபடுகிறார்.

இப்போது ஹெலன் குராகினாவுக்கு செல்லலாம். உலகத்தில் உள்ள அனைவரும் அவளது ஆடம்பரம், அழகு, எதிர்க்கும் ஆடைகள் மற்றும் பணக்கார நகைகளை போற்றுகிறார்கள். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் பொறாமைப்படக்கூடிய மணப்பெண்களில் ஒருவர். ஆனால் வைரங்களின் இந்த அழகு மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்கு பின்னால் எந்த ஆத்மாவும் இல்லை. அது வெறுமையாகவும், இரக்கமற்றதாகவும், இதயமற்றதாகவும் இருக்கிறது. ஹெலனைப் பொறுத்தவரை, குடும்ப மகிழ்ச்சி என்பது அவரது கணவர் அல்லது குழந்தைகளின் அன்பில் இல்லை, ஆனால் அவரது கணவரின் பணத்தை செலவழிப்பதில், பந்துகள் மற்றும் சலூன்களை ஏற்பாடு செய்வதில் உள்ளது. பியர் சந்ததியைப் பற்றி பேசத் தொடங்கியவுடன், அவள் அவன் முகத்தில் முரட்டுத்தனமாக சிரிக்கிறாள்.

அனடோல் மற்றும் ஹிப்போலிட் எந்த வகையிலும் தங்கள் தந்தை அல்லது சகோதரியை விட தாழ்ந்தவர்கள் அல்ல. முதல் நபர் தனது வாழ்க்கையை விழாக்கள் மற்றும் களியாட்டங்களில், சீட்டாட்டம் மற்றும் பல்வேறு வகையான பொழுதுபோக்குகளில் செலவிடுகிறார். இளவரசர் வாசிலி "இந்த அனடோலுக்கு ஆண்டுக்கு நாற்பதாயிரம் செலவாகும்" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். அவரது இரண்டாவது மகன் முட்டாள் மற்றும் இழிந்தவர். இளவரசர் வாசிலி அவர் ஒரு "அமைதியற்ற முட்டாள்" என்று கூறுகிறார்.

இந்த "குடும்பம்" மீதான வெறுப்பை ஆசிரியர் மறைக்கவில்லை. அதில் நல்ல எண்ணங்களுக்கும் அபிலாஷைகளுக்கும் இடமில்லை. குராகின்களின் உலகம் "மதச்சார்பற்ற கும்பல்", அழுக்கு மற்றும் சீரழிவுகளின் உலகம். அங்கு ஆட்சி செய்யும் சுயநலம், சுயநலம் மற்றும் கீழ்த்தரமான உள்ளுணர்வுகள் இந்த மக்களை ஒரு முழுமையான குடும்பம் என்று அழைக்க அனுமதிக்காது. அவர்களின் முக்கிய தீமைகள் கவனக்குறைவு, சுயநலம் மற்றும் பணத்திற்கான அடக்க முடியாத தாகம்.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி குடும்பத்தின் அடித்தளங்கள் காதல், வேலை, அழகு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன. அவர்கள் சரிந்தால், குடும்பம் மகிழ்ச்சியற்றதாகி, உடைந்து விடுகிறது. இன்னும், குடும்பத்தின் உள் வாழ்க்கையைப் பற்றி லெவ் நிகோலாயெவிச் சொல்ல விரும்பிய முக்கிய விஷயம் ஒரு உண்மையான வீட்டின் அரவணைப்பு, ஆறுதல், கவிதை ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு எல்லோரும் உங்களுக்குப் பிரியமானவர்கள், நீங்கள் அனைவருக்கும் அன்பானவர்கள், அவர்கள் இருக்கும் இடத்தில் உனக்காக காத்திருக்கிறேன். மக்கள் இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக இருந்தால், குடும்பத்திற்குள் உள்ள உறவுகள் வலுவாக இருக்கும், ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினரின் வாழ்க்கையிலும் மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் அதிகரிக்கும். இந்தக் கண்ணோட்டத்தை டால்ஸ்டாய் தனது நாவலின் பக்கங்களில் காட்டுகிறார்.

எல்.என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குடும்பத்தின் தீம் (மாறுபாடு 3)

டால்ஸ்டாயின் புரிதலில் குடும்பம் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதை நாவலின் முடிவில் மட்டுமே கற்றுக்கொள்கிறோம். தோல்வியுற்ற திருமணத்தின் விளக்கத்துடன் நாவல் தொடங்குகிறது. நாங்கள் இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் குட்டி இளவரசி பற்றி பேசுகிறோம். நாங்கள் இருவரையும் அண்ணா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் வரவேற்பறையில் சந்திக்கிறோம். இளவரசர் ஆண்ட்ரியிடம் கவனம் செலுத்தாமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை - அவர் மற்றவர்களைப் போலல்லாமல் இருக்கிறார்: “அவர், வெளிப்படையாக, வாழ்க்கை அறையில் இருந்த அனைவருக்கும் தெரிந்தவர்கள் மட்டுமல்ல, அவர் ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாக இருந்தார், அது மிகவும் சலிப்பாக இருந்தது. அவர் அவர்களைப் பார்த்து அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும். மற்ற அனைவரும் இந்த வாழ்க்கை அறையில் ஆர்வமாக உள்ளனர், ஏனென்றால் இங்கே, இந்த உரையாடல்களில், வதந்திகள், அவர்களின் முழு வாழ்க்கையும். மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மனைவி, ஒரு அழகான சிறிய பெண், இங்கே அவளுடைய முழு வாழ்க்கையும் உள்ளது. மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு? “அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்திய அனைத்து முகங்களிலும், அவரது அழகான மனைவியின் முகம் அவருக்கு மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. அவனது அழகான முகத்தை கெடுக்கும் முகத்துடன், அவன் அவளை விட்டு விலகினான். அவள் ஊர்சுற்றும் தொனியில் அவனிடம் திரும்பியபோது, ​​​​அவன் "கண்களை மூடிக்கொண்டு விலகிவிட்டான்." அவர்கள் வீடு திரும்பியபோதும் அவர்களது உறவு இன்னும் சூடாகவில்லை. இளவரசர் ஆண்ட்ரி அதிக பாசமாக மாறவில்லை, ஆனால் இங்குள்ள விஷயம் அவரது மோசமான தன்மையில் இல்லை என்பதை நாங்கள் ஏற்கனவே புரிந்துகொள்கிறோம். அவர் உண்மையிலேயே நேசித்த பியருடன் பழகுவதில் அவர் மிகவும் மென்மையாகவும் வசீகரமாகவும் இருந்தார். அவரது மனைவியுடன், அவர் "குளிர்ச்சியான மரியாதையுடன்" நடத்துகிறார். அவர் அவளை சீக்கிரம் படுக்கைக்குச் செல்லும்படி அறிவுறுத்துகிறார், அவளுடைய உடல்நிலையைப் பற்றி கவலைப்படுவதாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் உண்மையில் ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்புகிறார்: அவள் சீக்கிரம் வெளியேறி, பியருடன் சமாதானமாக பேசட்டும். அவள் புறப்படுவதற்கு முன், அவன் எழுந்து நின்று, "ஒரு அந்நியன் போல கண்ணியமாக, அவள் கையை முத்தமிட்டான்." தன்னிடம் இருந்து குழந்தையை எதிர்பார்க்கும் மனைவியிடம் ஏன் இப்படி குளிர்காய்கிறார்? அவர் கண்ணியமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் அவளிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொள்வதாக உணர்கிறோம். அவர் தன்னை நோக்கி மாறிவிட்டார் என்று மனைவி சொல்கிறாள், அதாவது அவர் வித்தியாசமாக இருந்தார். ஷெரரின் வாழ்க்கை அறையில், "இந்த அழகான வருங்காலத் தாய், ஆரோக்கியமும் உயிரோட்டமும் நிறைந்தவர், அவளுடைய சூழ்நிலையை மிக எளிதாகத் தாங்கியவர்" என்று எல்லோரும் பாராட்டும்போது, ​​​​இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு என்ன எரிச்சல் ஏற்பட்டது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம். ஆனால் அவள் வீட்டில் தன் கணவனுடன் “அந்நியர்களிடம் பேசிய அதே ஊர்சுற்றல் தொனியில்” தொடர்ந்து பேசும்போது எல்லாம் தெளிவாகிறது. இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த கோக்வெட்டிஷ் தொனி, இந்த லேசான உரையாடல், தனது சொந்த வார்த்தைகளைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பாததால் நோய்வாய்ப்பட்டார். நான் இளவரசிக்காக எழுந்து நிற்க விரும்புகிறேன் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் குற்றம் சொல்ல வேண்டியதில்லை, அவள் எப்போதும் அப்படித்தான் இருந்தாள், அவன் இதை ஏன் முன்பு கவனிக்கவில்லை? இல்லை, டால்ஸ்டாய் பதில், அது என் தவறு. அவர் உணராததால் குற்றவாளி. ஒரு உணர்திறன் மற்றும் புரிந்துகொள்ளும் நபர் மட்டுமே மகிழ்ச்சியை அணுக முடியும், ஏனென்றால் மகிழ்ச்சி என்பது ஆன்மாவின் அயராத உழைப்புக்கான வெகுமதியாகும். குட்டி இளவரசி தன்னைத்தானே முயற்சி செய்யவில்லை, தன் கணவர் ஏன் தன்னை நோக்கி மாறினார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள தன்னை கட்டாயப்படுத்துவதில்லை. ஆனால் எல்லாம் மிகவும் வெளிப்படையானது. அவள் அதிக கவனத்துடன் இருக்க வேண்டும் - உன்னிப்பாகப் பார்க்க, கேட்க மற்றும் புரிந்துகொள்ள: இளவரசர் ஆண்ட்ரியுடன் நீங்கள் அப்படி நடந்து கொள்ள முடியாது. ஆனால் அவளுடைய இதயம் அவளிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை, அவள் கணவனின் குளிர்ச்சியால் அவதிப்பட்டாள். இருப்பினும், டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கியின் பக்கத்தை எடுக்கவில்லை: அவரது மனைவியுடனான உறவில், அவர் மிகவும் கவர்ச்சியாகத் தெரியவில்லை. இளம் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் வாழ்க்கை ஏன் இப்படி மாறியது என்ற கேள்விக்கு டால்ஸ்டாய் ஒரு தெளிவான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை - இருவரும் குற்றம் சாட்டுகிறார்கள், யாராலும் எதையும் மாற்ற முடியாது. இளவரசர் ஆண்ட்ரே தனது சகோதரியிடம் கூறுகிறார்: "ஆனால் நீங்கள் உண்மையை அறிய விரும்பினால் ... நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேனா என்பதை நீங்கள் அறிய விரும்புகிறீர்களா? இல்லை. அவள் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாளா? இல்லை. இது ஏன்? எனக்கு தெரியாது...” ஏன் என்று யூகிக்க முடியும். அவர்கள் வித்தியாசமாக இருப்பதால், அவர்கள் புரிந்து கொள்ளாததால்: குடும்ப மகிழ்ச்சி வேலை, இரண்டு நபர்களின் நிலையான வேலை.

டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவுக்கு உதவுகிறார், இந்த வேதனையான திருமணத்திலிருந்து அவரை விடுவிக்கிறார். பின்னர், ஹெலனுடன் குடும்ப வாழ்க்கையில் துன்பத்தை குடித்த பியரையும் "காப்பாற்றுவார்". ஆனால் வாழ்க்கையில் எதுவும் வீண் இல்லை. அநேகமாக, பியர் தனது இரண்டாவது திருமணத்தில் முழுமையான மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க ஒரு மோசமான மற்றும் மோசமான பெண்ணுடன் வாழ்க்கையின் இந்த பயங்கரமான அனுபவத்தைப் பெற வேண்டியிருந்தது. இளவரசர் ஆண்ட்ரேயை மணந்திருந்தால் நடாஷா மகிழ்ச்சியாக இருந்திருப்பாரா இல்லையா என்பது யாருக்கும் தெரியாது. ஆனால் டால்ஸ்டாய் பியருடன் நன்றாக இருப்பார் என்று கருதினார். கேள்வி என்னவென்றால், அவர் ஏன் அவர்களை விரைவில் இணைக்கவில்லை? ஏன் என்னை இவ்வளவு துன்பங்கள், சோதனைகள் மற்றும் கஷ்டங்களுக்கு உள்ளாக்கினீர்கள்? அவை ஒருவருக்கொருவர் உருவாக்கப்பட்டவை என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், டால்ஸ்டாய் அவர்களின் ஆளுமைகளின் உருவாக்கத்தைக் கண்டுபிடிப்பது முக்கியம். நடாஷா மற்றும் பியர் இருவரும் ஒரு பெரிய ஆன்மீக வேலை செய்தனர், இது குடும்ப மகிழ்ச்சிக்கு அவர்களை தயார்படுத்தியது. பியர் பல ஆண்டுகளாக நடாஷா மீதான தனது அன்பைக் கொண்டு சென்றார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக அவருக்கு ஆன்மீக செல்வம் குவிந்துள்ளது, அவருடைய காதல் இன்னும் தீவிரமானதாகவும் ஆழமாகவும் மாறியது. அவர் சிறைபிடிக்கப்பட்டார், மரணத்தின் திகில், பயங்கரமான கஷ்டங்களை அனுபவித்தார், ஆனால் அவரது ஆன்மா வலுவடைந்து மேலும் பணக்காரர் ஆனது. ஒரு தனிப்பட்ட சோகத்திலிருந்து தப்பிய நடாஷா - இளவரசர் ஆண்ட்ரேயுடனான இடைவெளி, பின்னர் அவரது மரணம், பின்னர் அவரது தம்பி பெட்யாவின் மரணம் மற்றும் அவரது தாயின் நோய் - ஆன்மீக ரீதியாகவும் வளர்ந்தார், மேலும் பியரை வெவ்வேறு கண்களால் பார்க்க முடிந்தது, அவருடைய அன்பைப் பாராட்டினார்.

திருமணத்திற்குப் பிறகு நடாஷா எப்படி மாறிவிட்டார் என்பதைப் படிக்கும்போது, ​​முதலில் அது அவமானமாக இருக்கும். "புட்டனர் மற்றும் அகலமான லா," குழந்தை டயப்பரைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியடைகிறாள், "பச்சை புள்ளிக்கு பதிலாக மஞ்சள் நிறத்துடன்", பொறாமை, கஞ்சத்தனம், அவள் பாடுவதை விட்டுவிட்டாள் - ஆனால் அது என்ன? எவ்வாறாயினும், ஏன் என்று புரிந்து கொள்ள வேண்டியது அவசியம்: "உள்ளுணர்வு தனக்கு முன்பு பயன்படுத்தக் கற்றுக் கொடுத்த அந்த வசீகரங்கள் இப்போது தனது கணவரின் பார்வையில் கேலிக்குரியதாக இருக்கும் என்று அவள் உணர்ந்தாள், அவள் முதல் நிமிடத்திலிருந்து தன்னைச் சரணடைந்தாள் - அதாவது. அவளின் முழு ஆன்மா, ஒரு மூலையையும் அவனுக்காக திறந்து விடாமல். தன் கணவனுடனான தனது தொடர்பு, அவனைக் கவர்ந்த அந்த கவிதை உணர்வுகளால் அல்ல, மாறாக வேறு ஏதோவொன்றால், காலவரையற்ற, ஆனால் உறுதியான, தன் உடலுடன் தன் சொந்த ஆன்மாவின் தொடர்பைப் போல இருந்தது என்று அவள் உணர்ந்தாள். சரி, நடாஷாவுக்கு என்ன வெளிப்படுத்தப்பட்டது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள கொடுக்கப்படாத ஏழை குட்டி இளவரசி போல்கோன்ஸ்காயாவை ஒருவர் எப்படி நினைவில் கொள்ள முடியாது. தன் கணவரிடம், வெளியாரைப் பேசுவது போல், ஊர்சுற்றும் தொனியில் பேசுவது இயல்பானதாகக் கருதினாள், மேலும் நடாஷா "தனது கணவனைத் தன்னிடம் ஈர்ப்பதற்காக தன் சுருட்டை அடித்து, ராப்ரான்களை அணிந்து, காதல் பாடல்களைப் பாடுவது" முட்டாள்தனமாகத் தோன்றியது. நடாஷா பியரின் ஆன்மாவை உணரவும், அவர் கவலைப்படுவதைப் புரிந்து கொள்ளவும், அவருடைய ஆசைகளை யூகிக்கவும் மிகவும் முக்கியமானது. அவனுடன் தனித்து விடப்பட்ட அவள் அவனிடம் இப்படிப் பேசினாள், “மனைவியும் கணவனும் பேசிக் கொண்டவுடன், அதாவது அசாதாரணமான தெளிவும் வேகமும், தர்க்க விதிகளுக்கெல்லாம் முரணான விதத்தில் ஒருவரையொருவர் எண்ணங்களை அறிந்து தொடர்புகொள்வது. , தீர்ப்புகள், முடிவுகள் மற்றும் முடிவுகளின் மத்தியஸ்தம் இல்லாமல், ஆனால் முற்றிலும் சிறப்பான முறையில். இந்த முறை என்ன? நீங்கள் அவர்களின் உரையாடலைப் பின்பற்றினால், அது வேடிக்கையாகத் தோன்றலாம்: சில சமயங்களில் அவர்களின் கருத்துக்கள் முற்றிலும் பொருத்தமற்றதாக இருக்கும். ஆனால் அது வெளியில் இருந்து. அவர்களுக்கு நீண்ட, முழுமையான சொற்றொடர்கள் தேவையில்லை, அவர்கள் ஏற்கனவே ஒருவருக்கொருவர் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களின் ஆன்மா அவர்களுக்கு பதிலாக பேசுகிறது.

மரியா மற்றும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் குடும்பம் பெசுகோவ் குடும்பத்திலிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுகிறது? ஒருவேளை இது கவுண்டஸ் மரியாவின் நிலையான ஆன்மீக வேலையை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவளுடைய "நித்திய ஆன்மீக பதற்றம், குழந்தைகளின் தார்மீக நன்மையை மட்டுமே குறிக்கோளாகக் கொண்டுள்ளது", நிகோலாயை மகிழ்விக்கிறது மற்றும் ஆச்சரியப்படுத்துகிறது, ஆனால் அவரே அதற்குத் தகுதியற்றவர். இருப்பினும், அவர் தனது மனைவியின் மீதான அபிமானமும் அபிமானமும் அவர்களின் குடும்பத்தையும் பலப்படுத்துகிறது. நிகோலாய் தனது மனைவியைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார், அவர் அவரை விட புத்திசாலி மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கவர் என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் பொறாமைப்படுவதில்லை, ஆனால் மகிழ்ச்சியடைகிறார், தனது மனைவியை தன்னை ஒரு பகுதியாகக் கருதுகிறார். மறுபுறம், கவுண்டஸ் மேரி தனது கணவரை மென்மையாகவும் பணிவாகவும் நேசிக்கிறார்: அவள் நீண்ட காலமாக தனது மகிழ்ச்சிக்காக காத்திருக்கிறாள், அது எப்போதுமே வரும் என்று நம்பவில்லை.

டால்ஸ்டாய் இந்த இரண்டு குடும்பங்களின் வாழ்க்கையைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவருடைய அனுதாபத்தின் எந்தப் பக்கத்தில் நாம் நன்றாக முடிவு செய்யலாம். நிச்சயமாக, அவரது பார்வையில் இலட்சியமானது நடாஷா மற்றும் பியரின் குடும்பம்.

கணவனும் மனைவியும் ஒன்றாக இருக்கும் அந்தக் குடும்பம், மாநாடுகளுக்கும் தேவையற்ற பாசங்களுக்கும் இடமில்லாத, ஒளிரும் கண்களும் புன்னகையும் நீண்ட, குழப்பமான சொற்றொடர்களை விட அதிகம் சொல்லக்கூடியது. எதிர்காலத்தில் அவர்களின் வாழ்க்கை எப்படி மாறும் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்: விதி பியரை எங்கு வீசினாலும், நடாஷா எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும் அவரைப் பின்தொடர்வார், அது எவ்வளவு கடினமாகவும் கடினமாகவும் அச்சுறுத்தினாலும்.

மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் பார்வையில், இளவரசர் குராகின் ஒரு மரியாதைக்குரிய நபர், "சக்கரவர்த்திக்கு நெருக்கமானவர், உற்சாகமான பெண்களின் கூட்டத்தால் சூழப்பட்டவர், மதச்சார்பற்ற மரியாதைகளை சிதறடித்து, அன்பாக சிரித்தார்." வார்த்தைகளில், அவர் ஒரு கண்ணியமான, அனுதாபமுள்ள நபர், ஆனால் உண்மையில் அவர் ஒரு ஒழுக்கமான நபராக தோன்றுவதற்கான விருப்பத்திற்கும் அவரது நோக்கங்களின் உண்மையான சீரழிவுக்கும் இடையில் தொடர்ந்து ஒரு உள் போராட்டத்தைக் கொண்டிருந்தார். உலகில் செல்வாக்கு என்பது மறைந்துவிடாமல் பாதுகாக்கப்பட வேண்டிய ஒரு மூலதனம் என்பதை இளவரசர் வாசிலி அறிந்திருந்தார், மேலும், தன்னிடம் கேட்கும் அனைவருக்கும் கேட்கத் தொடங்கினால், விரைவில் அவர் தன்னைத்தானே கேட்க முடியாது என்பதை உணர்ந்தார். அவர் இந்த செல்வாக்கை அரிதாகவே பயன்படுத்தினார். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் சில நேரங்களில் வருத்தப்பட்டார். எனவே, இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்காயாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் "மனசாட்சியின் நிந்தை போன்றது" என்று உணர்ந்தார், ஏனெனில் "அவர் தனது சேவையில் தனது முதல் படிகளை தனது தந்தைக்கு கடன்பட்டிருக்கிறார்" என்று அவருக்கு நினைவூட்டினார்.

டால்ஸ்டாயின் விருப்பமான நுட்பம் கதாபாத்திரங்களின் உள் மற்றும் வெளிப்புற பாத்திரங்களின் எதிர்ப்பாகும். இளவரசர் வாசிலியின் உருவம் இந்த எதிர்ப்பை மிகத் தெளிவாகப் பிரதிபலிக்கிறது.

தந்தையின் உணர்வுகள் இளவரசர் வாசிலிக்கு அந்நியமானவை அல்ல, இருப்பினும் அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளுக்கு தந்தையின் அன்பையும் அரவணைப்பையும் கொடுப்பதை விட "இணைக்க" விருப்பத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்கள். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் கூற்றுப்படி, இளவரசர் போன்றவர்கள் குழந்தைகளைப் பெறக்கூடாது. "... உங்களைப் போன்றவர்களுக்கு ஏன் குழந்தைகள் பிறக்கும்? நீங்கள் தந்தை இல்லையென்றால், நான் உங்களை எதற்காகவும் குறை சொல்ல முடியாது." அதற்கு இளவரசர் பதிலளித்தார்: "நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? உங்களுக்குத் தெரியும், அவர்களின் வளர்ப்பிற்காக ஒரு தந்தை செய்யக்கூடிய அனைத்தையும் நான் செய்தேன்."

இளவரசர் பியரை ஹெலனை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், சுயநல இலக்குகளைத் தொடர்ந்தார். இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவிடம் "ஊதாரித்தனமான மகன் அனடோலை திருமணம் செய்து கொள்ள" அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் முன்மொழிவுக்கு, அவர் கூறுகிறார்: "அவளுக்கு நல்ல குடும்பப்பெயர் உள்ளது மற்றும் பணக்காரர். எனக்கு தேவையான அனைத்தும்." அதே சமயம், இளவரசி மரியா தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் ஒரு தொடர்ச்சியான கேளிக்கையாகப் பார்த்த கலைந்த வர்மின்ட் அனடோலுடன் திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருக்கலாம் என்ற உண்மையைப் பற்றி இளவரசர் வாசிலி சிறிதும் சிந்திக்கவில்லை.

இளவரசர் வாசிலி மற்றும் அவரது குழந்தைகளின் அனைத்து மோசமான, தீய பண்புகளையும் உறிஞ்சினார்.

வாசிலி குராகின் மகள் ஹெலன், வெளிப்புற அழகு மற்றும் உள் வெறுமையின் உருவகம், ஒரு புதைபடிவம். டால்ஸ்டாய் தொடர்ந்து தனது "சலிப்பான", "மாறாத" புன்னகை மற்றும் "உடலின் பண்டைய அழகு" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார், அவள் ஒரு அழகான, ஆத்மா இல்லாத சிலையை ஒத்திருக்கிறாள். ஷெரர் வரவேற்பறையில் ஹெலனின் தோற்றத்தை வார்த்தைகளின் மாஸ்டர் விவரிக்கும் விதம் இங்கே: "அவளுடைய வெள்ளை பால்ரூம் அங்கியால் சத்தமாக, ஐவி மற்றும் பாசியால் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, மற்றும் தோள்களின் வெண்மையுடன், அவளுடைய முடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்புடன், அவள் யாரையும் பார்க்காமல், எல்லோரிடமும் சிரித்துக் கொண்டே, தோள்கள் நிரம்பிய அவளது உருவத்தின் அழகை ரசிக்கும் உரிமையை அன்புடன் அனைவருக்கும் கொடுப்பது போல், அந்தக் காலத்து பாணியில், மார்பிலும், முதுகிலும் மிகத் திறந்து, தன்னுடன் அழைத்து வருவது போல் கடந்து சென்றாள். பந்தின் அற்புதம்.ஹெலன் மிகவும் நன்றாக இருந்தாள், அவளிடம் கோக்வெட்ரியின் தடயமும் இல்லை, மாறாக, அவள் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மற்றும் மிகவும் வலுவான நடிப்பு அழகைக் கண்டு வெட்கப்படுகிறாள். இந்த அழகு விளைவுகளை குறைத்து.

ஹெலன் ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் சீரழிவை வெளிப்படுத்துகிறார். ஹெலன் தனது சொந்த செழுமைக்காக மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்கிறார். அவள் தன் கணவனை ஏமாற்றுகிறாள், ஏனென்றால் அவளுடைய இயல்பு விலங்கு இயல்புகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. டால்ஸ்டாய் ஹெலனை குழந்தையில்லாமல் விட்டுச் சென்றது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "குழந்தைகளைப் பெறுவதற்கு நான் முட்டாள் இல்லை," என்று அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இன்னும், பியரின் மனைவியாக, ஹெலன், முழு சமூகத்தின் கண்களுக்கு முன்பாக, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்கிறார்.

அவள் உடலைத் தவிர வாழ்க்கையில் எதையும் விரும்புவதில்லை, தன் சகோதரனை அவள் தோளில் முத்தமிடுகிறாள், பணம் கொடுக்கவில்லை. அவர் தனது காதலர்களை, மெனுவில் இருந்து உணவுகளைப் போல, குளிர்ச்சியாகத் தேர்வு செய்கிறார், உலகின் மரியாதையை எவ்வாறு பராமரிப்பது மற்றும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பெண்ணாக நற்பெயரைப் பெறுவது எப்படி என்பது அவளுக்குத் தெரியும். ஹெலன் வாழ்ந்த வட்டத்தில் மட்டுமே இந்த வகை உருவாக முடியும். சும்மாவும் ஆடம்பரமும் அனைத்து சிற்றின்பத் தூண்டுதல்களுக்கும் முழு ஆட்டத்தை அளித்தால் மட்டுமே ஒருவரின் சொந்த உடலின் மீதான இந்த அபிமானம் உருவாக முடியும். இந்த வெட்கமற்ற அமைதியானது, ஒரு உயர்ந்த பதவி, தண்டனையிலிருந்து விடுபடாமல், சமூகத்தின் மரியாதையைப் புறக்கணிக்கக் கற்றுக்கொடுக்கிறது, அங்கு செல்வமும் தொடர்புகளும் சூழ்ச்சியை மறைக்கவும், அரட்டையடிக்கும் வாய்களை மூடவும் எல்லா வழிகளையும் வழங்குகிறது.

ஒரு அற்புதமான மார்பளவு, பணக்கார மற்றும் அழகான உடலுடன் கூடுதலாக, பெரிய உலகின் இந்த பிரதிநிதி தனது மன மற்றும் தார்மீக இழிவை மறைக்கும் ஒரு அசாதாரண திறனைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இவை அனைத்தும் அவளுடைய நடத்தையின் நேர்த்தி மற்றும் சில சொற்றொடர்களை மனப்பாடம் செய்ததன் காரணமாகும். நுட்பங்கள். வெட்கமின்மை அவளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, இது போன்ற பிரமாண்டமான உயர் சமூக வடிவங்களின் கீழ் அது மற்றவர்களை உற்சாகப்படுத்துகிறது, கிட்டத்தட்ட மதிக்கிறது.

இறுதியில் ஹெலன் இறந்துவிடுகிறார். இந்த மரணம் அவளுடைய சொந்த சூழ்ச்சிகளின் நேரடி விளைவு. "கவுண்டெஸ் எலெனா பெசுகோவா திடீரென இறந்தார் ... இது ஒரு பயங்கரமான நோயாகும், இது பொதுவாக தொண்டை புண் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் நெருங்கிய வட்டாரங்களில் ஸ்பெயின் ராணியின் மருத்துவர் ஹெலனுக்கு ஒரு கிணற்றை உருவாக்க சிறிய அளவிலான மருந்துகளை பரிந்துரைத்ததைப் பற்றி பேசினர். அறியப்பட்ட செயல்; ஹெலனைப் போலவே, பழைய எண்ணிக்கை தன்னை சந்தேகித்ததால் வேதனையடைந்து, அவள் எழுதிய கணவர் (அந்த துரதிர்ஷ்டவசமான கேடுகெட்ட பியர்) அவளுக்கு பதிலளிக்காததால், அவள் திடீரென்று தனக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட மருந்தை அதிக அளவில் எடுத்துக் கொண்டாள். உதவி செய்யும் முன் வேதனையில் இறந்தார்.

ஹெலனின் சகோதரர் இப்போலிட் குராகின், "...அவரது அழகான சகோதரியுடன் அவரது அசாதாரண ஒற்றுமையால் தாக்குகிறது, மேலும், ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், அவர் மிகவும் அசிங்கமானவர். அவரது அம்சங்கள் அவரது சகோதரியின் அம்சங்களைப் போலவே இருக்கின்றன, ஆனால் அனைத்தும் ஒளிரும். அவளது மகிழ்ச்சியான, தன்னம்பிக்கையால் "இளம், மாறாத புன்னகை மற்றும் அசாதாரணமான, பழங்கால உடல் அழகு. மாறாக, என் சகோதரனின் முகமும் முட்டாள்தனத்தால் மங்கலானது மற்றும் மாறாமல் தன்னம்பிக்கை வெறுப்பை வெளிப்படுத்தியது, உடல் மெலிந்து பலவீனமாக இருந்தது. கண்கள் , மூக்கு, வாய் - அனைத்தும் ஒரு காலவரையற்ற சலிப்பூட்டும் முகமூடியாக சுருக்கப்பட்டது, மேலும் கைகளும் கால்களும் எப்போதும் இயற்கைக்கு மாறான நிலையைப் பெற்றன."

ஹிப்போலைட் அசாதாரணமான முட்டாள். அவர் பேசிய தன்னம்பிக்கையால், அவர் சொன்னது மிகவும் புத்திசாலியா அல்லது மிகவும் முட்டாள்தனமா என்று யாருக்கும் புரியவில்லை.

ஷெரரில் உள்ள வரவேற்பறையில், அவர் எங்களுக்கு "அடர் பச்சை டெயில்கோட்டில், பாண்டலூன்களில் பயந்த நிம்ஃப் நிறத்தில், அவர் கூறியது போல், காலுறைகள் மற்றும் காலணிகளில்" தோன்றினார். அத்தகைய அபத்தமான ஆடை அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது.

எப்போதாவது பேசுவதும், பிறகு அவன் சொன்னதை புரிந்து கொள்வதும் அவனுடைய முட்டாள்தனத்தை வெளிப்படுத்தியது. யாருக்கும் தேவைப்படாதபோது ஹிப்போலிட் அடிக்கடி தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார். விவாதத்தின் கீழ் உள்ள தலைப்பின் சாராம்சத்திற்கு முற்றிலும் பொருத்தமற்ற சொற்றொடர்களை உரையாடலில் செருக அவர் விரும்பினார்.

நாவலில் இருந்து ஒரு உதாரணம் கொடுக்கலாம்: “இளவரசர் இப்போலிட், நீண்ட காலமாக ஒரு லார்னெட்டில் விஸ்கவுண்டைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், திடீரென்று தனது முழு உடலையும் குட்டி இளவரசி பக்கம் திருப்பி, அவளிடம் ஒரு ஊசியைக் கேட்டு, அவளிடம் காட்டத் தொடங்கினார். , மேசையில் ஒரு ஊசியால் வரைந்து, காண்டேவின் கோட், இளவரசி அவரிடம் கேட்டது போல், குறிப்பிடத்தக்க தோற்றத்துடன் இந்த கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸை அவருக்கு விளக்கினார்.

அவரது தந்தைக்கு நன்றி, ஹிப்போலிட் ஒரு தொழிலை செய்கிறார் மற்றும் நெப்போலியனுடனான போரின் போது தூதரகத்தின் செயலாளராக ஆனார். தூதரகத்தின் சேவையில் உள்ள அதிகாரிகளில், அவர் ஒரு கேலிக்காரராகக் கருதப்படுகிறார்.

பிரெஞ்சு மொழியின் அறிவால் இணைக்கப்பட்ட பளபளப்பு காரணமாக நேர்மறை முட்டாள்தனம் கூட சில சமயங்களில் உலகில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் காட்டப்படுகிறது என்பதற்கு ஹிப்போலிட்டின் பாத்திரம் ஒரு வாழும் உதாரணம் ஆகும், மேலும் இந்த மொழியின் அசாதாரண சொத்து ஆதரிக்கிறது. அதே நேரம் ஆன்மீக வெறுமையை மறைக்கிறது.

இளவரசர் வாசிலி இப்போலிட்டை "ஒரு இறந்த முட்டாள்" என்று அழைக்கிறார். நாவலில் டால்ஸ்டாய் - "மந்தமான மற்றும் உடைத்தல்." இவை ஹிப்போலிட்டஸின் ஆதிக்கம் செலுத்தும் குணாதிசயங்கள். ஹிப்போலைட் முட்டாள், ஆனால் குறைந்தபட்சம் அவர் தனது தம்பி அனடோலைப் போலல்லாமல், தனது முட்டாள்தனத்தால் யாருக்கும் தீங்கு விளைவிப்பதில்லை.

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, வாசிலி குராகின் இளைய மகன் அனடோல் குராகின், "எளிய மற்றும் சரீர விருப்பங்களுடன்." இவை அனடோலின் ஆதிக்க குணாதிசயங்கள். சில காரணங்களால் அப்படிப்பட்ட ஒருவர் தனக்காக ஏற்பாடு செய்த ஒரு இடையறாத பொழுதுபோக்காக அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் பார்க்கிறார்.

அனடோல் பொறுப்பு மற்றும் அவர் செய்யும் செயல்களின் விளைவுகளிலிருந்து முற்றிலும் விடுபட்டவர். அவரது அகங்காரம் நேரடியானது, விலங்கு-அப்பாவி மற்றும் நல்ல இயல்புடையது, முழுமையான அகங்காரம், ஏனென்றால் அனடோல் உள்ளே, உணர்வு, உணர்வு ஆகியவற்றால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. குராகின் தனது மகிழ்ச்சியின் ஒரு நிமிடத்திற்கு அடுத்து என்ன நடக்கும், அது மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு பாதிக்கும், மற்றவர்கள் எப்படி இருப்பார்கள் என்பதை அறியும் திறனை இழக்கிறார். இதெல்லாம் அவருக்கு கிடையாது. அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் பொழுதுபோக்கின் ஒரே நோக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதாகவும், அதற்காகவே இருப்பதாகவும், உள்ளுணர்வாக, அவரது முழு இருப்புடன் அவர் உண்மையாக நம்புகிறார். மக்களைத் திரும்பிப் பார்ப்பதில்லை, அவர்களின் கருத்துக்கள், விளைவுகள், அதை அடைவதில் கவனம் செலுத்த வேண்டிய நீண்ட கால இலக்கு இல்லை, வருத்தம், பிரதிபலிப்பு, தயக்கம், சந்தேகம் - அனடோல், அவர் என்ன செய்தாலும், இயற்கையாகவும் உண்மையாகவும் தன்னைக் கருதுகிறார். பாவம் செய்ய முடியாத நபர் மற்றும் அதன் அழகான தலையை மிகவும் தாங்குகிறார்.

அனடோலின் குணாதிசயங்களில் ஒன்று உரையாடல்களில் மெதுவான தன்மை மற்றும் பேச்சுத்திறன் இல்லாமை. ஆனால் அவர் அமைதியான, உலகிற்கு விலைமதிப்பற்ற, மாறாத தன்னம்பிக்கை கொண்டவர்: "அனடோல் அமைதியாக இருந்தார், கால்களை அசைத்தார், இளவரசியின் சிகை அலங்காரத்தை மகிழ்ச்சியுடன் கவனித்தார். அவர் மிக நீண்ட நேரம் அமைதியாக இருக்க முடியும் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. பெண்களில் ஆர்வம், பயம் மற்றும் காதல் கூட ஒருவரின் சொந்த மேன்மையை அவமதிக்கும் உணர்வு.

அவரது சகோதரரின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஹெலன் நடாஷாவை அனடோலுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். அவருடன் ஐந்து நிமிடங்கள் பேசிய பிறகு, நடாஷா "இந்த மனிதருடன் மிகவும் நெருக்கமாக உணர்கிறார்." நடாஷா அனடோலின் தவறான அழகால் ஏமாற்றப்படுகிறாள். அனடோலின் முன்னிலையில், அவள் "இனிமையானவள், ஆனால் சில காரணங்களால் தடைபட்ட மற்றும் கடினமானவள்", அவள் மகிழ்ச்சியையும் உற்சாகத்தையும் அனுபவிக்கிறாள், அதே நேரத்தில் அவளுக்கும் இந்த நபருக்கும் இடையில் அடக்கத்தின் தடை இல்லாததால் பயப்படுகிறாள்.

நடாஷா இளவரசர் ஆண்ட்ரேயுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்ததை அறிந்த அனடோல் அவளிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார். இந்த காதலில் இருந்து என்ன வெளிவரலாம் என்பதை அனடோல் அறிய முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவருடைய ஒவ்வொரு செயலிலும் என்ன வெளிவரும் என்று அவருக்குத் தெரியாது. நடாஷாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவள் தன்னை நேசிப்பாள் அல்லது அவன் இறந்துவிடுவாள், நடாஷா ஆம் என்று சொன்னால், அவளைக் கடத்தி பூமியின் முனைகளுக்கு அழைத்துச் செல்வேன் என்று கூறுகிறார். இந்த கடிதத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட நடாஷா, இளவரசர் ஆண்ட்ரியை மறுத்து, குராகினுடன் தப்பிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால் தப்பிப்பது தோல்வியடைகிறது, நடாஷாவின் குறிப்பு தவறான கைகளில் விழுகிறது, மேலும் கடத்தல் திட்டம் தோல்வியடைகிறது. தோல்வியுற்ற கடத்தலுக்கு அடுத்த நாள், அனடோல் தெருவில் பியரைக் காண்கிறார், அவருக்கு எதுவும் தெரியாது, அந்த நேரத்தில் அக்ரோசிமோவாவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு முழு கதையும் அவரிடம் சொல்லப்படும். பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் அனடோல் "நிமிர்ந்து, மிலிட்டரி டான்டீஸின் உன்னதமான போஸில்" அமர்ந்திருக்கிறார், அவரது முகம் புதியதாகவும், குளிரில் கரடுமுரடானதாகவும், அவரது சுருண்ட தலைமுடியில் பனி விழுகிறது. நேற்றைய தினம் எல்லாம் அவருக்கு ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது; அவர் இப்போது தன்னைப் பற்றியும் வாழ்க்கையிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார் மற்றும் அழகாக இருக்கிறார், அவருடைய இந்த தன்னம்பிக்கை மற்றும் அமைதியான திருப்தியில் அவரது சொந்த வழியில் அழகாக இருக்கிறார்.

நடாஷாவுடனான உரையாடலில், அனடோல் திருமணமானவர் என்பதை பியர் வெளிப்படுத்தினார், எனவே அவரது வாக்குறுதிகள் அனைத்தும் பொய். பின்னர் பெசுகோவ் அனடோலுக்குச் சென்று நடாஷாவின் கடிதங்களைத் திருப்பி மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுமாறு கோரினார்:

... - நீங்கள் ஒரு அயோக்கியன் மற்றும் ஒரு பாஸ்டர்ட், உங்கள் தலையை நசுக்குவதில் இருந்து என்னைத் தடுப்பது எது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ...

நீங்கள் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளித்தீர்களா?

நான், நான், நான் நினைக்கவில்லை; இருப்பினும், நான் ஒருபோதும் உறுதியளிக்கவில்லை ...

அவளுடைய கடிதங்கள் உங்களிடம் உள்ளதா? உங்களிடம் கடிதங்கள் உள்ளதா? - பியர் மீண்டும் மீண்டும், அனடோலை நோக்கி நகர்ந்தார்.

அனடோல் அவனைப் பார்த்துவிட்டு அவனது பணப்பையை பாக்கெட்டில் நீட்டினான்.

- ... நீங்கள் நாளை மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற வேண்டும்.

- ... உங்களுக்கும் கவுண்டஸுக்கும் இடையில் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி நீங்கள் ஒருபோதும் சொல்லக்கூடாது.

மறுநாள் அனடோல் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு புறப்பட்டார். நடாஷாவின் துரோகம் மற்றும் இதில் அனடோலின் பங்கு பற்றி அறிந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடப் போகிறார், மேலும் அவரை இராணுவம் முழுவதும் நீண்ட நேரம் தேடினார். ஆனால் அவர் கால் அகற்றப்பட்ட அனடோலைச் சந்தித்தபோது, ​​​​இளவரசர் ஆண்ட்ரி எல்லாவற்றையும் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் இந்த மனிதனுக்கான உற்சாகமான பரிதாபம் அவரது இதயத்தை நிரப்பியது. அவர் எல்லாவற்றையும் மன்னித்தார்.

5) ரோஸ்டோவ் குடும்பம்.

"போரும் அமைதியும்" மறக்க முடியாத புத்தகங்களில் ஒன்றாகும். "இந்த பதட்டமான சரம் வெடிக்கும் வரை நீங்கள் நின்று காத்திருக்கும்போது, ​​​​எல்லோரும் தவிர்க்க முடியாத புரட்சிக்காக காத்திருக்கும்போது, ​​​​பொதுவான பேரழிவை எதிர்க்க நீங்கள் முடிந்தவரை நெருக்கமாகவும் முடிந்தவரை அதிகமான மக்களையும் கைகோர்க்க வேண்டும்," எல். டால்ஸ்டாய் இந்த நாவலில் கூறினார்.

அதன் பெயரிலேயே - அனைத்து மனித வாழ்க்கை. மேலும் "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது உலகம், பிரபஞ்சத்தின் கட்டமைப்பின் ஒரு மாதிரியாகும், எனவே நாவலின் IV பகுதியில் (பியர் பெசுகோவின் கனவு) இந்த உலகின் சின்னம் - ஒரு குளோப்-பால். "இந்த பூகோளம் ஒரு உயிருள்ள, ஊசலாடும் பந்து, பரிமாணங்கள் இல்லாமல் இருந்தது." அதன் முழு மேற்பரப்பும் ஒன்றாக இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. துளிகள் நகர்ந்தன, நகர்ந்தன, இப்போது ஒன்றிணைகின்றன, இப்போது பிரிகின்றன. ஒவ்வொன்றும் பரப்பவும், மிகப்பெரிய இடத்தைப் பிடிக்கவும் முயன்றன, ஆனால் மற்றவை, சுருங்கி, சில சமயங்களில் ஒன்றையொன்று அழித்து, சில சமயங்களில் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன.

"எல்லாமே எவ்வளவு எளிமையானது மற்றும் தெளிவானது," நாவலின் எங்களுக்கு பிடித்த பக்கங்களை மீண்டும் படிக்கிறோம். மேலும் இந்தப் பக்கங்கள், பூகோளத்தின் மேற்பரப்பில் உள்ள சொட்டுகளைப் போல, மற்றவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டு, ஒரு முழுமையின் ஒரு பகுதியாகும். எபிசோட் மூலம் எபிசோட் நாம் எல்லையற்ற மற்றும் நித்தியத்தை நோக்கி நகர்கிறோம், இது மனிதனின் வாழ்க்கை.

ஆனால் எழுத்தாளரான டால்ஸ்டாய் ஒரு தத்துவஞானியாக இருந்திருக்க மாட்டார், டால்ஸ்டாய் இருப்பதன் துருவ பக்கங்களை நமக்குக் காட்டவில்லை என்றால்: வாழ்க்கை, எந்த வடிவத்தில் நிலவுகிறது, மற்றும் வாழ்க்கை, உள்ளடக்கத்தின் முழுமையைக் கொண்டுள்ளது. வாழ்க்கையைப் பற்றிய இந்த டால்ஸ்டாய் கருத்துக்களிலிருந்துதான் ரோஸ்டோவ் வீட்டில் பெயர் நாளின் அத்தியாயம் கருதப்படும்.

ஒரு கரடி மற்றும் கால் பகுதியுடன் ஒரு ஆர்வமுள்ள மற்றும் அபத்தமான சம்பவம் ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் (கவுண்ட் ரோஸ்டோவிலிருந்து), மற்றவர்கள் - ஆர்வம் (முக்கியமாக இளைஞர்கள் மத்தியில்), மற்றும் தாய்வழி குறிப்பைக் கொண்ட ஒருவர் (மரியா டிமிட்ரிவ்னா) நல்ல குணமுள்ள சிரிப்பைத் தூண்டும். ஏழை பியரை கடுமையாக திட்டுவார்: "நல்லது, ஒன்றும் சொல்ல முடியாது! நல்ல பையன்! தந்தை படுக்கையில் படுத்திருக்கிறார், அவர் கால்பகுதியை கரடியின் மீது வைத்து வேடிக்கை பார்க்கிறார். வெட்கம், அப்பா, வெட்கம் உங்களுக்கு! போருக்குச் செல்வது நல்லது." ஓ, பியர் பெசுகோவுக்கு இதுபோன்ற பலமான அறிவுரைகள் இருந்தால், ஒருவேளை அவரது வாழ்க்கையில் மன்னிக்க முடியாத தவறுகள் இருக்காது. அத்தை, கவுண்டஸ் மரியா டிமிட்ரிவ்னாவின் உருவமும் சுவாரஸ்யமானது. அவள் எப்போதும் ரஷ்ய மொழி பேசினாள், மதச்சார்பற்ற மரபுகளை அங்கீகரிக்கவில்லை; ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் பிரெஞ்சு பேச்சு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வரைதல் அறையை விட மிகக் குறைவாகவே ஒலிக்கிறது (அல்லது கிட்டத்தட்ட ஒலிக்கவில்லை). எல்லோரும் மரியாதையுடன் அவள் முன் நின்ற விதம் எந்த வகையிலும் "தேவையற்ற அத்தை" ஷெரரின் முன் மரியாதைக்குரிய தவறான சடங்கு அல்ல, ஆனால் மரியாதைக்குரிய பெண்ணுக்கு மரியாதை தெரிவிக்க ஒரு இயல்பான விருப்பம்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்திற்கு வாசகர்களை ஈர்ப்பது எது? முதலாவதாக, இது ஒரு உச்சரிக்கப்படும் ரஷ்ய குடும்பம். வாழ்க்கை முறை, பழக்கவழக்கங்கள், விருப்பு வெறுப்புகள் - இவை அனைத்தும் ரஷ்ய, தேசிய. "ரோஸ்டோவ் ஆவியின்" அடிப்படை என்ன? முதலாவதாக, ஒரு கவிதை மனப்பான்மை, ஒரு நாட்டுப்புற, ரஷ்யன், பூர்வீக இயல்பு, சொந்த பாடல்கள், விடுமுறை நாட்கள் மற்றும் அவர்களின் திறமை ஆகியவற்றின் மீது எல்லையற்ற அன்பு. அவர்கள் மக்களின் ஆவியை அதன் மகிழ்ச்சியுடன், உறுதியுடன் துன்புறுத்தும் திறன், எளிதாக தியாகங்களைச் செய்யும் திறன் ஆகியவற்றைக் கொண்டு, காட்சிக்காக அல்ல, ஆனால் அனைத்து ஆன்மீக அகலத்துடனும். நடாஷாவின் பாடல்களைக் கேட்டு, அவரது நடனத்தைப் பாராட்டிய மாமா, பிரெஞ்சு பெண்களால் வளர்க்கப்பட்ட இந்த கவுண்டஸ், ரஷ்ய, நாட்டுப்புற ஆவியின் நம்பகத்தன்மையை எங்கே புரிந்து கொள்ள முடிந்தது என்று ஆச்சரியப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை. ரோஸ்டோவ்ஸின் செயல்கள் உடனடியாக உள்ளன: அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியானவை, அவர்களின் துக்கம் கசப்பானது, அவர்களின் அன்பும் பாசமும் வலுவானவை மற்றும் ஆழமானவை. அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்று நேர்மையானது.

இளம் ரோஸ்டோவ்ஸின் வாழ்க்கை மூடப்பட்டுள்ளது, அவர்கள் ஒன்றாக இருக்கும்போது அவர்கள் மகிழ்ச்சியாகவும் எளிதாகவும் இருக்கிறார்கள். சமூகம் அதன் பாசாங்குத்தனத்துடன் நீண்ட காலமாக அவர்களுக்கு அந்நியமாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் உள்ளது. பந்தில் முதல் முறையாக தோன்றினார். நடாஷா மதச்சார்பற்ற இளம் பெண்களுடன் மிகவும் சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளார், அவளுக்கும் "ஒளி"க்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு மிகவும் வேறுபட்டது.

குடும்பத்தின் வாசலைத் தாண்டிய நடாஷா ஏமாற்றப்படுகிறாள். சிறந்த மக்கள் ரோஸ்டோவ்ஸுக்கும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர்களின் பொதுவான விருப்பமான நடாஷாவுக்கும் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்: ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, பியர் பெசுகோவ், வாசிலி டெனிசோவ்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் தனிப்பட்ட உறுப்பினர்களின் பண்புகளுக்கு நாம் திரும்புவோம். பழைய தலைமுறையின் பிரதிநிதிகளை முதலில் கவனியுங்கள்.

பழைய கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மனிதர்: ஒரு நிழலான மனிதர், மாஸ்கோ அனைவருக்கும் விருந்து வைக்கும் ரசிகர், அதிர்ஷ்டத்தை அழிப்பவர், தனது அன்பான குழந்தைகளை பரம்பரை இல்லாமல் விட்டுவிடுகிறார். அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஒரு நியாயமான செயலையும் செய்யவில்லை என்று தெரிகிறது. நாங்கள் அவரிடமிருந்து புத்திசாலித்தனமான தீர்வுகளைக் கேட்டதில்லை, ஆனால் இதற்கிடையில் அவர் அனுதாபத்தையும் சில சமயங்களில் கவர்ச்சியையும் தூண்டுகிறார்.

தோட்ட நிர்வாகத்தைப் புரிந்து கொள்ளாத பழைய பிரபுக்களின் பிரதிநிதி, செர்ஃப்களைக் கொள்ளையடிக்கும் முரட்டு குமாஸ்தாவை நம்பிய ரோஸ்டோவ் நில உரிமையாளர் வகுப்பின் மிகவும் கேவலமான அம்சங்களில் ஒன்றான கையகப்படுத்துதலை இழந்தார். இது ஒரு முதன்மை வேட்டையாடும் அல்ல. அவனது இயல்பில் அடியாட்களுக்கு இறை இகழ்ச்சி இல்லை. அவர்கள் அவருக்கு மக்கள். ஒரு நபருக்காக பொருள் செல்வத்தை தியாகம் செய்வது இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சிற்கு எதுவும் இல்லை. அவர் எந்த தர்க்கத்தையும் அங்கீகரிக்கவில்லை; ஆனால் முழு உயிரினத்துடன், ஒரு நபர், அவரது மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சி எந்த ஆசீர்வாதங்களையும் விட உயர்ந்தது. இவை அனைத்தும் ரோஸ்டோயை அவரது வட்டத்தின் சூழலில் இருந்து வேறுபடுத்துகின்றன. அவர் ஒரு எபிகியூரியன், அவர் கொள்கையின்படி வாழ்கிறார்: ஒரு நபர் மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும். மற்றவர்களுடன் மகிழ்ச்சியடைவதில் அவரது மகிழ்ச்சி உள்ளது. மேலும் அவர் வைக்கும் விருந்துகள் களியாட்ட ஆசையல்ல, லட்சியத்தைத் திருப்திப்படுத்தும் ஆசையல்ல. இது மற்றவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைக் கொண்டுவரும் மகிழ்ச்சி, உங்களை மகிழ்ச்சியடையச் செய்து வேடிக்கை பார்ப்பதற்கான வாய்ப்பு.

பழைய நடனமான டானிலா குபோரின் நடிப்பின் போது இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் பாத்திரம் பந்தில் எவ்வளவு அற்புதமாக வெளிப்படுகிறது! கவுண்ட் எவ்வளவு வசீகரமானது! கூடியிருந்த அனைவரையும் ஆச்சர்யப்படுத்தும் வகையில் என்ன பராக்கிரமத்துடன் நடனமாடுகிறார்.

"நீங்கள் எங்கள் தந்தை! கழுகு!" - வேலைக்காரர்கள், நடனமாடும் முதியவரைப் பாராட்டுகிறார்கள்.

"விரைவாகவும், வேகமாகவும், வேகமாகவும், மேலும் மேலும், எண்ணிக்கை விரிவடைந்தது, இப்போது முனையில், இப்போது குதிகால் மீது, மரியா டிமிட்ரிவ்னாவைச் சுற்றி விரைந்தார், இறுதியாக, தனது பெண்ணை அவளது இடத்திற்குத் திருப்பி, கடைசி அடியை எடுத்தார் ... வியர்வை வழிந்தார். கைதட்டல் மற்றும் சிரிப்பின் கர்ஜனைக்கு மத்தியில், குறிப்பாக நடாஷாவின் கர்ஜனைக்கு மத்தியில், சிரித்த முகத்துடன், வலது கையை வட்டமாக அசைத்தார்.

நம் காலத்தில் இப்படித்தான் ஆடினார்கள் அம்மா,” என்றார்.

பழைய எண்ணிக்கை குடும்பத்தில் அன்பு மற்றும் நட்பின் சூழலைக் கொண்டுவருகிறது. நிகோலாய், மற்றும் நடாஷா, மற்றும் சோனியா மற்றும் பெட்டியா ஆகியோர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே உறிஞ்சும் கவிதை-காதல் காற்றிற்காக அவருக்குக் கடமைப்பட்டுள்ளனர்.

இளவரசர் வாசிலி அவரை "முரட்டுத்தனமான கரடி" என்று அழைக்கிறார், மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவரை "முட்டாள் வயதானவர்" என்று அழைக்கிறார், பழைய போல்கோன்ஸ்கி அவரைப் பற்றி புகழ்ந்து பேசுகிறார். ஆனால் இவை அனைத்தும் ரோஸ்டோவின் அழகைக் குறைக்காது. வேட்டையாடும் காட்சியில் அவரது அசல் தன்மை எவ்வளவு தெளிவாக வெளிப்படுகிறது! மற்றும் இளமை மகிழ்ச்சி, மற்றும் உற்சாகம், மற்றும் வரும் டானிலாவின் முன் சங்கடம் - இவை அனைத்தும், ரோஸ்டோவின் முழுமையான குணாதிசயத்தில் ஒன்றிணைகின்றன.

பன்னிரண்டாம் ஆண்டு நிகழ்வுகளின் போது, ​​இலியா ஆண்ட்ரீவிச் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பக்கத்திலிருந்து தோன்றினார். தனக்கு உண்மையாக, அவர் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறும்போது காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளை வழங்குகிறார், சொத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். தான் அழிந்து போவதை அவன் அறிவான். செல்வந்தர்கள் ஒரு போராளிக் குழுவை அமைத்தனர், அது தங்களுக்கு அதிகம் வராது என்று நம்பினர். சேதம். இலியா ஆண்ட்ரீவிச் வண்டிகளை ஒப்படைக்கிறார், ஒன்றை நினைவில் வைத்துக் கொண்டார்: காயமடைந்த ரஷ்யர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் இருக்க முடியாது! இந்த முடிவில் முழு ரோஸ்டோவ் குடும்பமும் ஒருமனதாக உள்ளது குறிப்பிடத்தக்கது. தயக்கமின்றி பிரெஞ்சுக்காரர்களை விட்டு வெளியேறிய உண்மையான ரஷ்ய மக்கள், "பிரெஞ்சுக்கு கீழ் எல்லாம் மோசமாக உள்ளது."

ஒருபுறம், ரோஸ்டோவ் தனது சொந்த குடும்பத்தின் அன்பான மற்றும் கவிதை சூழ்நிலையால் பாதிக்கப்பட்டார், மறுபுறம், "தங்க இளைஞர்களின்" பழக்கவழக்கங்கள் - மகிழ்ச்சி, ஜிப்சிகளுக்கான பயணங்கள், சீட்டு விளையாடுதல், சண்டைகள். ஒருபுறம், இது தேசபக்தி உற்சாகம் மற்றும் மிதமான இராணுவ விவகாரங்களின் பொதுவான சூழ்நிலையால் வடிவமைக்கப்பட்டது, படைப்பிரிவின் தோழமை, மறுபுறம், துஷ்பிரயோகம் மற்றும் குடிப்பழக்கத்துடன் பொறுப்பற்ற களியாட்டம் நச்சுத்தன்மையுடன் இருந்தது.

இத்தகைய எதிரெதிர் காரணிகளின் செல்வாக்கின் கீழ், நிக்கோலஸ் பாத்திரத்தின் உருவாக்கம் தொடர்ந்தது. இது அவரது இயல்பின் இருமையை உருவாக்கியது. அதில் - மற்றும் பிரபுக்கள், மற்றும் தாய்நாட்டின் மீது தீவிர அன்பு, மற்றும் தைரியம், மற்றும் கடமை உணர்வு, தோழமை. மறுபுறம், வேலைக்கான அவமதிப்பு, அறிவுசார் வாழ்க்கை, விசுவாசமான மனநிலை.

நிகோலாய் அந்தக் காலத்தின் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்: நிகழ்வுகளின் காரணத்தை அடைய விருப்பமின்மை, கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தவிர்க்கும் விருப்பம்: ஏன்? ஏன்? சமூகத்தின் முரட்டுத்தனமான ஒழுக்கம் அவனில் மனிதகுலத்தைக் கொல்லவில்லை. டால்ஸ்டாய் நிகோலாயின் சிக்கலான அனுபவங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். Ostrovnensky வழக்கு என்று அழைக்கப்படும் வழக்கில், அவர் செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ் பெற்றார், ஒரு துணிச்சலான மனிதர் என்று அறியப்பட்டார், இந்த போரில் ரோஸ்டோவ் எவ்வாறு தனது நடத்தையை கருதினார்?ஒரு இளம் பிரெஞ்சு அதிகாரியுடன் போரில் நேருக்கு நேர் சந்தித்தார். , நிகோலாய் அவனை வாளால் குத்தினான்.அவன் முன் கேள்வி எழுந்தது: அவன் ஏன் சிறுவன் அதிகாரியை அடித்தான், ஏன் இந்த பிரெஞ்சுக்காரன் அவனையும் அடிப்பான்?

"இவை அனைத்தும் மற்றும் அடுத்த நாள், ரோஸ்டோவின் நண்பர்களும் தோழர்களும் அவர் சலிப்படையவில்லை, கோபப்படவில்லை, ஆனால் அமைதியாக, சிந்தனையுடனும், கவனத்துடனும் இருப்பதைக் கவனித்தனர் ... ரோஸ்டோவ் தனது இந்த அற்புதமான சாதனையைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டே இருந்தார் ... மேலும் அவரால் ஏதாவது புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. ". இருப்பினும், இதுபோன்ற கேள்விகளை எதிர்கொள்ளும்போது, ​​​​ரோஸ்டோவ் பதிலைத் தவிர்க்க முனைகிறார். அவர் உணர்ச்சிகளுக்குள் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஒரு விதியாக, தனக்குள்ளேயே உள்ள அமைதியின்மையின் வேதனையான உணர்வை அழிக்க முயற்சிக்கிறார்.அவர் டெனிசோவுடன் பிஸியாக இருந்தபோது டில்சிட்டில் அவருடன் இருந்தது, மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்னி எபிசோடில் அவரது பிரதிபலிப்பு அதே வழியில் முடிந்தது.

கலகக்கார விவசாயிகளிடமிருந்து இளவரசி மரியாவை விடுவிக்கும் காட்சியில் அவரது பாத்திரம் குறிப்பாக உறுதியுடன் வெளிப்படுகிறது. உன்னத ஒழுக்கத்தின் முழு மரபுமுறையின் வரலாற்று துல்லியமான சித்தரிப்பை கற்பனை செய்வது கடினம். ரோஸ்டோவின் செயலுக்கு டால்ஸ்டாய் தனது அணுகுமுறையை நேரடியாக வெளிப்படுத்தவில்லை. இந்த அணுகுமுறை விளக்கத்திலிருந்து வெளிப்படுகிறது. ரோஸ்டோவ் இளவரசியைக் காப்பாற்றுவதற்காக விவசாயிகளை சத்திய வார்த்தைகளால் அடிக்கிறார், ஒரு நிமிடம் கூட தயங்காமல், அத்தகைய பழிவாங்கலைச் செய்தார். மனசாட்சியின் ஒரு நிந்தனையையும் அவர் உணரவில்லை.

அவரது வயது மற்றும் அவரது தோட்டத்தின் மகன், ரோஸ்டோவ் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார். - போர் முடிந்தவுடன் - ஹுஸர் தனது சீருடையை ஜாக்கெட்டாக மாற்றினார். அவர் ஒரு நிலப்பிரபு. இளமையின் ஆடம்பரமும் ஆடம்பரமும் கஞ்சத்தனம் மற்றும் விவேகத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. அவர் இப்போது எந்த வகையிலும் ஒரு நல்ல குணமுள்ள, முட்டாள்தனமாக காயப்பட்ட தந்தையை ஒத்திருக்கவில்லை.

நாவலின் முடிவில், இரண்டு குடும்பங்கள் உருவாகின்றன - ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் பெசுகோவ்ஸ். நிக்கோலஸின் கருத்துக்கள் எதுவாக இருந்தாலும், அவர் ஒரு நில உரிமையாளராக மாறும்போது, ​​​​அவரது எத்தனை செயல்கள் இருந்தாலும், புதிய குடும்பம், மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மையத்தில் வைத்து, ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிகளை உன்னத வட்டத்திலிருந்து வேறுபடுத்திய பல அம்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. முன்பு சமூகம். இந்த புதிய குடும்பம் ஒரு வளமான சூழலாக மாறும், இதில் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி மட்டுமல்ல, ஒருவேளை, ரஷ்யாவின் மற்ற புகழ்பெற்ற மக்கள் வளர்க்கப்படுவார்கள்.

"ரோஸ்டோவ் ஆவி" தாங்குபவர், குடும்பத்தில் பிரகாசமான நபர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அனைத்து நடாஷாவிற்கும் பிடித்தவர், சமூகத்தில் இருக்கும் அனைத்து சிறந்த ரோஸ்டோவ் வீட்டிற்கு ஈர்ப்பு மையம்.

நடாஷா தாராளமாக திறமையான நபர். அவளுடைய செயல்கள் அசல். அவள் மீது எந்த பாரபட்சமும் இல்லை. அவளுடைய இதயம் ஆட்சி செய்கிறது. இது ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் வசீகரிக்கும் படம். உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் அமைப்பு, தன்மை மற்றும் மனோபாவம் - அதில் உள்ள அனைத்தும் உச்சரிக்கப்படுகிறது, தேசியம்.

முதல் முறையாக, நடாஷா ஒரு இளைஞனாக, மெல்லிய கைகளுடன், பெரிய வாயுடன், அசிங்கமான மற்றும் அதே நேரத்தில் வசீகரமாக தோன்றுகிறார். எழுத்தாளர், அது போலவே, அவளுடைய அனைத்து வசீகரமும் அவளுடைய உள் அசல் தன்மையில் உள்ளது என்பதை வலியுறுத்துகிறார். குழந்தை பருவத்தில், இந்த அசல் தன்மை புயல் வேடிக்கை, உணர்திறன், சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு சூடான எதிர்வினை ஆகியவற்றில் வெளிப்பட்டது. ஒரு பொய்யான சத்தம் கூட அவள் கண்ணில் படவில்லை. நடாஷா, அவளை அறிந்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "துப்பாக்கி", "கோசாக்", "சூனியக்காரி". அவள் வளரும் உலகம் ஒரு விசித்திரமான நட்பு மற்றும் குழந்தை காதல் கொண்ட குடும்பத்தின் கவிதை உலகம். இந்த உலகம் சமூகத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. ரோஸ்டோவ்ஸின் அன்பான இளைஞர்களிடையே, கடினமான ஜூலி கரகினாவின் பிறந்தநாள் விழாவில் ஒரு வெளிநாட்டு உடல் தோன்றுவது போல. ரஷ்ய பேச்சுக்கு ஒரு கூர்மையான மாறுபாடு பிரெஞ்சு பேச்சுவழக்கில் ஒலிக்கிறது.

வேண்டுமென்றே விளையாடும் நடாஷாவில் எவ்வளவு உற்சாகம், ஆற்றல்! பிறந்தநாள் விருந்தின் மதச்சார்பற்ற ஒழுக்கமான போக்கை உடைக்க அவள் பயப்படவில்லை. அவளுடைய நகைச்சுவைகள், குழந்தைத்தனமான பிடிவாதம், பெரியவர்கள் மீதான தைரியமான தாக்குதல்கள் - இது அனைத்து அம்சங்களிலும் பிரகாசிக்கும் திறமைகளின் விளையாட்டு. நடாஷா பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட மரபுகளை ஏற்க விரும்பவில்லை என்று காட்டுகிறார். அவளுடைய இளம் உலகம் கவிதை கற்பனையால் நிரம்பியுள்ளது, அவளுக்கு அவளுடைய சொந்த மொழி கூட உள்ளது, ரோஸ்டோவ்ஸின் இளைஞர்களுக்கு மட்டுமே புரியும்.

நடாஷாவின் வளர்ச்சி வளர்ந்து வருகிறது. முதலில், அவளுடைய ஆன்மாவின் செல்வம் பாடுவதில் ஒரு வெளியைக் காண்கிறது. அவள் ஒரு இத்தாலியரால் பயிற்றுவிக்கப்படுகிறாள், ஆனால் திறமையின் அனைத்து வசீகரமும் அவளுடைய மனோபாவத்தின் ஆழத்திலிருந்து வருகிறது, அவளுடைய ஆன்மாவை உருவாக்குகிறது. குசார் டெனிசோவ், நடாஷாவால் உண்மையிலேயே ஈர்க்கப்பட்ட முதல் நபர், அவளை "சூனியக்காரி!" அன்பின் நெருக்கத்தால் முதன்முறையாக அச்சமடைந்த நடாஷா டெனிசோவ் மீதான பரிதாபத்தால் வேதனைப்படுகிறாள். டெனிசோவுடன் அவள் விளக்கமளிக்கும் காட்சி நாவலின் கவிதைப் பக்கங்களில் ஒன்றாகும்.

நடாஷாவின் குழந்தைப் பருவம் சீக்கிரம் முடிகிறது. ஒரு பெண் அவள் "வெளிச்சத்திற்கு" அழைத்துச் செல்லப்படுகிறாள். விளக்குகளின் மினுமினுப்பு, ஆடைகள், இசையின் இடியில், ரோஸ்டோவ் வீட்டின் கவிதை அமைதிக்குப் பிறகு, நடாஷா அதிர்ச்சியடைந்தார். கவுண்டஸ் _ஹெலினின் திகைப்பூட்டும் அழகுக்கு முன்னால் அவள் என்ன அர்த்தம், மெல்லிய பெண்?

"பெரிய உலகத்திற்கு" புறப்படுவது அவளுடைய மேகமற்ற மகிழ்ச்சியின் முடிவாக மாறியது. ஒரு புதிய காலம் தொடங்கிவிட்டது. காதல் வந்துவிட்டது. டெனிசோவைப் போலவே, இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் நடாஷாவின் அழகை அனுபவித்தார். அவளது குணாதிசயமான உணர்திறன் மூலம், மற்றவர்களைப் போல இல்லாத ஒரு மனிதனை அவள் அவனில் கண்டாள். "இது உண்மையில் நான்தானா, அந்தக் குழந்தைப் பெண் (அவர்கள் என்னைப் பற்றி அப்படிச் சொன்னார்கள்), "என் தந்தையால் கூட மதிக்கப்படும் இந்த விசித்திரமான, இனிமையான, புத்திசாலித்தனமான நபருக்கு நிகரான மனைவியாக நான் இனிமேல் ஒரு மனைவியாக இருக்க முடியுமா?" என்று நினைத்தாள் நடாஷா.

புதிய நேரம் சிக்கலான உள் வேலை, ஆன்மீக வளர்ச்சியின் நேரம். நடாஷா தன்னை ஓட்ராட்னோயில், கிராம வாழ்க்கைக்கு மத்தியில், இயற்கையின் மத்தியில், ஆயாக்கள், முற்றங்களால் சூழப்பட்டதைக் காண்கிறார். அவளுடைய முதல் கல்வியாளர்கள் அவர்கள்தான், தேசிய உணர்வின் அனைத்து அசல் தன்மையையும் அவளுக்குத் தெரிவித்தனர்.

Otradnoye இல் கழித்த நேரம் அவளுடைய ஆன்மாவில் ஒரு ஆழமான அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது. குழந்தைகளின் கனவுகள் எப்போதும் அதிகரித்து வரும் அன்பின் உணர்வோடு பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இந்த மகிழ்ச்சியான நேரத்தில், அவளுடைய வளமான இயற்கையின் அனைத்து சரங்களும் சிறப்பு சக்தியுடன் ஒலிக்கின்றன. அவர்களில் ஒருவர் கூட இன்னும் துண்டிக்கப்படவில்லை, விதியால் அவளுக்கு ஒரு அடி கூட கொடுக்கப்படவில்லை.

நடாஷா தன்னை மூழ்கடிக்கும் ஆற்றலை எங்கே பயன்படுத்த வேண்டும் என்று தேடுகிறாள். அவரது சகோதரர் மற்றும் தந்தையுடன், அவர் வேட்டையாடுகிறார், உற்சாகமாக கிறிஸ்துமஸ் வேடிக்கைகளில் ஈடுபடுகிறார், பாடுகிறார், நடனமாடுகிறார், பகல் கனவு காண்கிறார். மேலும் ஆன்மாவின் ஆழத்தில் ஒரு தொடர்ச்சியான வேலை உள்ளது. மகிழ்ச்சி மிகவும் பெரியது, அதற்கு அடுத்ததாக கவலை எழுகிறது. உள் அமைதியின்மை நடாஷாவின் செயல்களுக்கு விசித்திரமான தோற்றத்தை அளிக்கிறது. அவள் இப்போது கவனம் செலுத்துகிறாள், பின்னர் அவளுடைய அதீத உணர்வுகளுக்கு எல்லாம் கொடுக்கப்படுகிறது.

குடும்ப வட்டத்தில் நடாஷா பாடும் காட்சி அற்புதமாக விறுவிறுப்பாக எழுதப்பட்டுள்ளது. பாடுவதில், அவளை மூழ்கடித்த உணர்வுக்கான ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தாள். "... நீண்ட காலமாக, முன் மற்றும் நீண்ட காலத்திற்கு, அவள் அன்று மாலை பாடியபடி பாடவில்லை." கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் தனது விவகாரங்களை விட்டுவிட்டு அவளுக்கு செவிசாய்த்தார். நிகோலாய், கிளாவிச்சார்டில் அமர்ந்து, தனது சகோதரியின் கண்களை எடுக்கவில்லை, கவுண்டஸ் அம்மா, கேட்டு, நடாஷாவைப் பற்றி நினைத்தார்: “ஆ! நான் அவளுக்கு எப்படி பயப்படுகிறேன், நான் எப்படி பயப்படுகிறேன் ... "நடாஷாவில் அதிகமாக இருப்பதாக அவளது தாய்வழி உள்ளுணர்வு அவளிடம் சொன்னது, மேலும் அவள் இதனால் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டாள்."

இந்த உலகில் மகிழ்ச்சியானவர்கள் குராகின்கள், ட்ரூபெட்ஸ்காய்ஸ், பெர்க்ஸ், எலெனா வாசிலீவ்னா, அன்னா பாவ்லோவ்னா - "ஒளி" சட்டங்களின்படி இதயம் இல்லாமல், அன்பு இல்லாமல், மரியாதை இல்லாமல் வாழ்பவர்கள்.

டால்ஸ்டாய் தனது மாமாவைப் பார்க்க நடாஷாவை வரைவதன் மூலம் பெரும் பலத்தை அடைகிறாள்: “எங்கே, எப்படி, அவள் சுவாசித்த ரஷ்ய காற்றிலிருந்து தன்னை உறிஞ்சியபோது - இந்த கவுண்டஸ், ஒரு பிரெஞ்சு குடியேறியவரால் வளர்க்கப்பட்ட இந்த ஆவி, இந்த தந்திரங்களை அவளுக்கு எங்கிருந்து கிடைத்தது? ... ஆனால் இந்த ஆவி மற்றும் முறைகள் ஒரே மாதிரியானவை, பொருத்தமற்றவை, படிக்காதவை, ரஷ்ய மொழி, மாமா அவளிடமிருந்து எதிர்பார்க்கிறார்.

மற்றும் ஒரு பனிக்கட்டி கிறிஸ்துமஸ் இரவில் ட்ரொய்கா பந்தயங்களில், மற்றும் மம்மர்களுடன் நடனமாடுவதில், மற்றும் விளையாட்டுகளில், மற்றும் பாடுவதில், நடாஷா தனது அசல் கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து வசீகரத்திலும் தோன்றுகிறார். இந்த Otradnensky காட்சிகள் அனைத்திலும் பிடிப்பதும், மயக்குவதும் என்ன செய்வது என்பது அல்ல, ஆனால் அது எப்படி செய்யப்படுகிறது என்பதுதான். இது அனைத்து ரஷ்ய வலிமையுடனும், அனைத்து அகலத்துடனும், ஆர்வத்துடனும், ரஷ்ய கவிதையின் அனைத்து புத்திசாலித்தனத்திலும் செய்யப்படுகிறது. தேசிய வாழ்க்கையின் வண்ணம், தார்மீக ஆரோக்கியம், மன வலிமையின் ஒரு பெரிய விநியோகம் மயக்குகிறது. V. I. லெனின் வேட்டையாடும் காட்சிகளை இவ்வளவு மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் படித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. டால்ஸ்டாய்க்கு அடுத்தபடியாக ஐரோப்பாவின் எழுத்தாளர்களில் யாரை வைக்கலாம் என்று கேட்டு, அவர் முடித்தார் - "யாரும் இல்லை!" -

தேசிய ரஷ்ய நாட்டுப்புற கதாபாத்திரத்தின் அற்புதமான சித்தரிப்பில், ரஷ்ய இதயத்தின் மிகவும் அன்பான மற்றும் ஆழமான சரங்களின் ஒலியில், ஓட்ராட்னென்ஸ்கி காட்சிகளின் மறையாத வசீகரம் அடங்கியுள்ளது. ரோஸ்டோவ்ஸின் வாழ்க்கை மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் நெருக்கமானது, சகாப்தத்தின் தொலைநிலை இருந்தபோதிலும், ஹீரோக்கள் செயல்படும் சூழலின் முழுமையான அந்நியம். அனிஸ்யா ஃபெடோரோவ்னா (மாமாவின் வீட்டுப் பணிப்பெண்) நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவராகவும் இருந்ததைப் போலவே, அவர்கள் எங்களுக்கு நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள், அவர் “சிரிப்பதன் மூலம் கண்ணீர் சிந்தினார், இந்த மெல்லிய, அழகான, அவளுக்கு மிகவும் அந்நியமான, பட்டு மற்றும் வெல்வெட்டில் படித்த கவுண்டஸைப் பார்த்து, அறிந்திருந்தார். அனிஸ்யாவிலும், அனிஸ்யாவின் தந்தையிலும், அவளுடைய அத்தையிலும், அவளுடைய தாயிடமும், ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிடமும் இருந்த அனைத்தையும் எவ்வாறு புரிந்துகொள்வது.

தலைநகரின் பிரபுக்களிடையே தியேட்டரில் ஒட்ராட்னிக்குப் பிறகு நடாஷா தனிமையாக உணர்கிறாள். அவர்களின் வாழ்க்கை இயற்கைக்கு மாறானது, அவர்களின் உணர்வுகள் பொய்யானவை, மேடையில் ஆடப்படும் அனைத்தும் வெகுதூரம் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை!

தியேட்டரில் மாலை "நடாஷாவுக்கு ஆபத்தானது. அவள், ஒளியால் கவனிக்கப்பட்டாள், அனடோல் குராகினை அவளது "புத்துணர்ச்சி", "தீண்டாமை" ஆகியவற்றால் விரும்பினாள், சூழ்ச்சியின் பொருளாக மாறியது.

முகஸ்துதியுடன், நம்பமுடியாத தன்மை மற்றும் அனுபவமின்மையில் விளையாடி, குராகின் அவளை வசீகரித்தாள். ஒரு குறுகிய கால ஆர்வத்திலும், அவளுக்கு ஏற்பட்ட துக்கத்திலும், நடாஷா அதே வலுவான-விருப்பம் மற்றும் உறுதியான இயல்புடன் இருந்தார், அவநம்பிக்கையான செயல்களைச் செய்யக்கூடியவராகவும், பிரச்சனைகளை உறுதியாக எதிர்கொள்ளக்கூடியவராகவும் இருந்தார்.

கடுமையான நோய்க்குப் பிறகு, மன எழுச்சியின் விளைவாக, நடாஷா புதுப்பிக்கப்பட்ட வாழ்க்கைக்குத் திரும்பினார். பிரச்சனை அவளை உடைக்கவில்லை, ஒளி அவளை தோற்கடிக்கவில்லை.

பன்னிரண்டாம் ஆண்டு நிகழ்வுகள் நடாஷாவுக்கு மீண்டும் ஆற்றலைத் தருகின்றன. என்ன நேர்மையுடன் அவளால் தங்க முடியவில்லை என்று வருந்துகிறாள். மாஸ்கோ. சொத்தை விட்டு காயப்பட்டவர்களுக்கு வண்டிகளைக் கொடுக்க வேண்டும் என்று அவள் தந்தை மற்றும் தாயிடம் எவ்வளவு தீவிரமாகக் கோருகிறாள்!

கண்ணீருடன் பழைய எண்ணிக்கை அவளைப் பற்றி கூறுகிறது: "முட்டைகள் ... முட்டைகள் ஒரு கோழிக்கு கற்பிக்கின்றன ..."

மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறுவது நடாஷாவின் வரவிருக்கும் முதிர்ச்சியுடன் ஒத்துப்போகிறது. இந்த நாட்களில், பல ரஷ்ய மக்கள் கடுமையாக சோதிக்கப்படுகிறார்கள். நடாஷாவைப் பொறுத்தவரை, இது பெரிய சோதனைகளுக்கான நேரம். என்ன உறுதியுடன் அவள் காயமடைந்த ஆண்ட்ரியிடம் செல்கிறாள்! அவன் அவள் நேசிக்கும் மனிதன் மட்டுமல்ல, அவன் ஒரு காயப்பட்ட போர்வீரன். ஒரு தேசபக்த பெண்ணின் தன்னலமற்ற அன்பை விட ஒரு வீரனின் காயங்களை ஆற்றுவதற்கு என்ன சிறந்த வழி! நடாஷா தனது பெண்பால் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வீர குணத்தின் அனைத்து அழகுகளிலும் தோன்றுகிறார். அவள் இதயத்தின் கட்டளைகளால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறாள்.அவளுடைய அனுபவமின்மைக்காக அவள் பெரிதும் பணம் செலுத்தினாள்.ஆனால் பல வருடங்கள் மற்றும் பல வருட அனுபவத்தால் மற்றவர்களுக்கு கொடுக்கப்பட்டதை, நடாஷா உடனடியாக கற்றுக்கொண்டார்.சமூகத்தை எதிர்க்கும் திறன் கொண்ட அவர் வாழ்க்கைக்கு திரும்பினார், தன் மீதான நம்பிக்கையை இழக்கவில்லை. ஒரு விஷயத்தில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்று அவள் மற்றவர்களிடம் கேட்கவில்லை, ஆனால் அவள் இதயம் சொன்னது போல் நடந்துகொண்டாள்.நடாஷா நோய்வாய்ப்பட்ட ஆண்ட்ரியிடம் பதுங்கி அவனிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறாள், ஏனென்றால் அவள் அவனை மட்டுமே விரும்புகிறாள், நேசிக்கிறாள் என்று அவளுக்குத் தெரியும், அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. "கண்ணியத்துடன்", நடாஷா இறப்பவர்களை கவனித்துக்கொள்கிறார்.

இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் நோய் மற்றும் மரணம், நடாஷாவை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. அவள் பாடல்கள் மௌனமாகின. மாயைகள் கலைந்தன, மந்திர கனவுகள் மங்கிப்போயின. நடாஷா திறந்த கண்களால் வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார். அவர் அடைந்த ஆன்மீக உயரத்தில் இருந்து, நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் மத்தியில், அவர் அற்புதமான "விசித்திரமான" பியரைக் குறிப்பிட்டார், அவருடைய "தங்க இதயத்தை" மட்டுமல்ல, அவரது மனதையும் பாராட்டினார். அதன் அனைத்து சிக்கலான மற்றும் ஆழமான இயல்பு. பியர் மீதான காதல் நடாஷாவின் வெற்றி. இந்த ரஷ்யப் பெண், பாரம்பரியத்தின் பிணைப்புகளால் பிணைக்கப்படவில்லை, "ஒளியால்" தோற்கடிக்கப்படவில்லை, அந்த நிலைமைகளில் அவளைப் போன்ற ஒரு பெண் காணக்கூடிய ஒரே விஷயத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தாள் - ஒரு குடும்பம். நடாஷா ஒரு மனைவி-தோழி, மனைவி-தோழர், அவர் தனது கணவரின் தொழிலின் ஒரு பகுதியை தோளில் எடுத்துக்கொண்டார். அவரது கதாபாத்திரத்தில், ரஷ்ய பெண்களின் ஆன்மீக உலகம் யூகிக்கப்படுகிறது - டிசம்பிரிஸ்டுகளின் மனைவிகள், தங்கள் கணவர்களை கடின உழைப்பு மற்றும் நாடுகடத்தலுக்குப் பின்தொடர்ந்தனர்.

உலக இலக்கியத்தில், பிரகாசமான தேசிய அம்சங்களுடன் குறிக்கப்பட்ட பல பெண் படங்கள் உள்ளன. அவற்றில், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் படம் அதன் சொந்த, மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. அகலம், சுதந்திரம், தைரியம், கவிதை அணுகுமுறை, வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும் உணர்ச்சிபூர்வமான அணுகுமுறை - இவை இந்த படத்தை நிரப்பும் அம்சங்கள்.

இளம் பெட்டியா ரோஸ்டோவுக்கு நாவலில் சிறிய இடம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: இருப்பினும், இது அழகான, மறக்கமுடியாத படங்களில் ஒன்றாகும். பெட்யா, டெனிசோவின் வார்த்தைகளில், "முட்டாள் ரோஸ்டோவ் இனத்தின்" பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். அவர் நடாஷாவைப் போலவே இருக்கிறார், மேலும் அவர் தனது சகோதரியைப் போல இயற்கையால் தாராளமாக பரிசளிக்கவில்லை என்றாலும், அவருக்கு அதே கவிதை இயல்பு உள்ளது, மிக முக்கியமாக, அதே அடக்க முடியாத செயல்திறன். பெட்யா மற்றவர்களைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கிறார், அனைவரிடமிருந்தும் நல்லதை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இதில் அவரும் நடாஷாவை ஒத்திருக்கிறார். பெட்டியா, அவரது சகோதரியைப் போலவே, நன்மைக்கு உணர்திறன் உடையவர். ஆனால் அவர் மிகவும் நம்பிக்கை கொண்டவர், எல்லாவற்றிலும் நல்லதையே பார்க்கிறார். உற்சாகமான மனோபாவத்துடன் இணைந்த நல்லுறவு, பெட்டியாவின் வசீகரத்தின் மூலமாகும்.

டெனிசோவின் பிரிவில் தோன்றிய இளம் ரோஸ்டோவ், முதலில், அனைவரையும் மகிழ்விக்க விரும்புகிறார். பிடிபட்ட பிரெஞ்சு பையனுக்காக அவர் பரிதாபப்படுகிறார். அவர் வீரர்களுடன் பாசமாக இருக்கிறார், அவர் டோலோகோவில் மோசமான எதையும் பார்க்கவில்லை. சண்டைக்கு முந்தைய இரவில் அவரது கனவுகள் கவிதைகள் நிறைந்தவை, பாடல் வரிகளால் வண்ணமயமானவை. அவரது வீரத் தூண்டுதல் நிகோலாய் பெட்டியாவின் "ஹுஸாரிஸம்" போன்றது அல்ல, ஒரு சாதனைக்காக பாடுபடுவது வேனிட்டிக்காக அல்ல, அவர் தனது தாயகத்திற்கு சேவை செய்ய உண்மையாக விரும்புகிறார். முதல் போரில், நிக்கோலஸைப் போல, அவர் போருக்குச் சென்றதில் பயமோ, பிளவோ, வருத்தமோ உணராதது சும்மா இல்லை. டோலோகோவுடன் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் பின்புறம் சென்று, அவர் தைரியமாக நடந்து கொள்கிறார். ஆனால் அது மிகவும் அனுபவமற்றதாக மாறி, சுய பாதுகாப்பு உணர்வு இல்லாமல், முதல் தாக்குதலில் இறந்துவிடுகிறது.

உணர்திறன் டெனிசோவ் உடனடியாக பெட்டியாவின் அழகான ஆன்மாவை யூகித்தார். அவரது மரணம் ஷெல் வீசப்பட்ட ஹுஸாரை மிகவும் ஆழமாக அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. "அவர் பெட்யாவை நோக்கிச் சென்றார், குதிரையிலிருந்து இறங்கி, நடுங்கும் கைகளால், இரத்தம் மற்றும் அழுக்கு படிந்திருந்த பெட்யாவின் வெளிறிய முகத்தை அவரை நோக்கித் திரும்பினார்."

“எனக்கு இனிப்பான எதுவும் பழகி விட்டது. சிறந்த திராட்சை, அனைத்தையும் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், ”என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். கோசாக்ஸ் நாய் குரைப்பதைப் போன்ற ஒலிகளைக் கண்டு ஆச்சரியத்துடன் திரும்பிப் பார்த்தார், அதனுடன் டெனிசோவ் விரைவாக விலகி, வாட்டில் வேலி வரை சென்று அதைப் பிடித்தார். புதிதாக வாழ்க்கையில் நுழைந்த பன்னிரண்டாம் ஆண்டு இளம் தலைமுறையின் அனிமேஷன் அதில் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. பொதுவான தேசபக்தி எழுச்சியின் சூழலில் வளர்ந்த இந்தத் தலைமுறை, தாய்நாட்டின் மீது ஒரு உணர்ச்சிமிக்க, ஆற்றல்மிக்க அன்பையும், அதற்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பத்தையும் கொண்டிருந்தது.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் தனித்து நிற்பவர் இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மூத்த மகள் வேரா. குளிர், இரக்கமற்ற, சகோதர சகோதரிகளின் வட்டத்தில் ஒரு அந்நியன், அவள் ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் - ஒரு வெளிநாட்டு உடல். முழு குடும்பத்திற்கும் தன்னலமற்ற மற்றும் நன்றியுள்ள அன்பு நிறைந்த மாணவர் சோனியா நிறைவு செய்கிறார்; ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் கேலரி.

6) பியர் பெசுகோவ் மற்றும் நடால்யா ரோஸ்டோவா இடையேயான உறவு குடும்ப மகிழ்ச்சியின் ஒரு முட்டாள்தனம்.

நடாஷா ரோஸ்டோவாவுக்கு பியர் பெசுகோவ் எழுதிய கடிதம்

அன்புள்ள நடாஷா, அந்த அற்புதமான கோடை மாலையில்,

பேரரசரின் பந்தில் நான் உன்னைச் சந்தித்தபோது,

என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் இருக்க விரும்பினேன் என்பதை உணர்ந்தேன்

உன்னைப் போன்ற அழகான மனைவி. நான் பார்த்தேன்

நீங்கள் மாலை முழுவதும், ஒரு நிமிடம் நிற்காமல்,

உங்கள் சிறிய அசைவை உற்றுப் பார்த்தேன், பார்க்க முயன்றேன்

ஒவ்வொன்றிலும், மிகச்சிறிய துளை

உங்கள் ஆன்மா. நான் ஒரு நொடியும் என் கண்களை எடுக்கவில்லை.

உங்கள் அழகான உடல். ஆனால் ஐயோ, என் முயற்சிகள் அனைத்தும்

உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க முடியவில்லை. என்று நினைக்கிறேன்

நேரத்தை வீணடிப்பதாக இருக்கும்

என் பக்கத்தில் இருந்து அனைத்து பிரார்த்தனைகள் மற்றும் வாக்குறுதிகள்.

ஏனென்றால் என்னிடம் மிகக் குறைவு என்பது எனக்குத் தெரியும்

பேரரசில் நிலை. இருப்பினும், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்க விரும்புகிறேன்

நீங்கள் உலகின் மிக அழகானவர்.

நான் ஒருபோதும், அப்படிச் சந்தித்ததில்லை

தாயகம். உங்கள் பெரியவர் மட்டுமே

அடக்கம் அதை மறைக்கிறது.

நடாஷா, நான் உன்னை விரும்புகிறேன்!

பியர் பெசுகோவ்

இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நடாஷா “தன் வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது என்று நினைத்தாள். ஆனால் திடீரென்று அவள் தாயின் மீதான காதல் அவளது வாழ்க்கையின் சாராம்சம் - காதல் - இன்னும் அவளில் உயிருடன் இருப்பதைக் காட்டியது. ஆசிரியர் அவளுக்கு புதிய மகிழ்ச்சியை இழக்கவில்லை, அது தற்செயலாகவும் அதே நேரத்தில் எதிர்பாராத விதமாகவும் விரைவாக அவளுக்கு வருகிறது (ஏனெனில் நடாஷாவை நீண்ட நேரம் காத்திருப்பது கணிக்க முடியாத விளைவுகளால் நிறைந்துள்ளது என்பதை எழுத்தாளர் அறிந்திருக்கிறார்).

சிறையிலிருந்து திரும்பிய பியர், தனது மனைவி இறந்துவிட்டதையும், அவர் சுதந்திரமாக இருப்பதையும் அறிந்ததும், ரோஸ்டோவ்ஸ் அவர்கள் கோஸ்ட்ரோமாவில் இருப்பதாகக் கேள்விப்பட்டார், ஆனால் நடாஷாவின் எண்ணம் அரிதாகவே அவரைப் பார்க்கிறது: “அவள் வந்தால், அது ஒரு இனிமையானது. கடந்த கால நினைவு." அவளைச் சந்தித்தாலும், இளவரசி மரியாவுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்த, புன்னகையின் நிழல் இல்லாமல் சோகமான கண்களுடன் வெளிர் மற்றும் மெல்லிய பெண்ணில் நடாஷாவை அவர் உடனடியாக அடையாளம் காணவில்லை.

அவர்கள் இருவரும், சோகங்கள், இழப்புகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் எதையாவது ஏங்கினால், புதிய மகிழ்ச்சி அல்ல, மாறாக மறதி. அவள் இன்னும் சோகத்தில்தான் இருக்கிறாள், ஆனால் பியர் முன் ஆண்ட்ரியின் கடைசி நாட்களின் விவரங்களைப் பற்றி அவள் மறைக்காமல் பேசுவது இயற்கையானது. பியர் "அவள் சொல்வதைக் கேட்டாள், அவள் இப்போது சொல்லும் போது அனுபவிக்கும் துன்பத்திற்காக அவள் வருந்தினாள்." பியரைப் பொறுத்தவரை, சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட போது நடாஷாவின் சாகசங்களைப் பற்றி கூறுவது ஒரு மகிழ்ச்சி மற்றும் "அரிதான மகிழ்ச்சி". நடாஷாவைப் பொறுத்தவரை, மகிழ்ச்சி அவரைக் கேட்பது, "பியரின் அனைத்து ஆன்மீக வேலைகளின் ரகசிய அர்த்தத்தையும் யூகிக்கிறது."

சந்தித்த பின்னர், எல். டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய இந்த இரண்டு நபர்களும் இனி பிரிந்து செல்ல மாட்டார்கள். எழுத்தாளர் விரும்பிய இலக்கை அடைந்தார்: அவரது நடாஷா மற்றும் பியர் கடந்த கால தவறுகள் மற்றும் துன்பங்களின் கசப்பான அனுபவத்தை அவர்களுடன் எடுத்துச் சென்றனர், சோதனைகள், பிரமைகள், அவமானங்கள், காதலுக்கு அவர்களை தயார்படுத்தும் கஷ்டங்கள் ஆகியவற்றைக் கடந்து சென்றனர்.

நடாஷாவுக்கு இருபத்தி ஒரு வயது, பியருக்கு வயது இருபத்தெட்டு. அவர்களின் இந்த சந்திப்பில் புத்தகம் தொடங்கலாம், ஆனால் அது முடிவடைகிறது ... நாவலின் தொடக்கத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயை விட பியர் இப்போது ஒரு வருடம் மட்டுமே மூத்தவர். ஆனால் இன்றைய பியர் அந்த ஆண்ட்ரேயை விட மிகவும் முதிர்ந்த நபர். 1805 இல் இளவரசர் ஆண்ட்ரே ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே அறிந்திருந்தார்: அவர் வாழ வேண்டிய வாழ்க்கையில் அவர் அதிருப்தி அடைந்தார். எதற்காக பாடுபடுவது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை, எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை.

1813 வசந்த காலத்தில், நடாஷா பியரை மணந்தார். எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, அது நன்றாகவே முடிகிறது. எல் டால்ஸ்டாய் போர் மற்றும் அமைதியைத் தொடங்கும் போது இது நாவலின் பெயர் என்று தெரிகிறது. கடைசியாக நடாஷா நாவலில் ஒரு புதிய பாத்திரத்தில் தோன்றினார் - மனைவி மற்றும் தாய்.

எல். டால்ஸ்டாய் தனது புதிய வாழ்க்கையில் நடாஷாவைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையை பழைய கவுண்டஸின் எண்ணங்களுடன் வெளிப்படுத்தினார், அவர் தனது "தாய் உள்ளுணர்வு" மூலம், "நடாஷாவின் அனைத்து தூண்டுதல்களும் ஒரு குடும்பம் வேண்டும், ஒரு கணவனைப் பெற வேண்டும், அவள், உண்மையில் கேலி செய்யவில்லை என, Otradnoe கத்தினாள். கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா "நடாஷாவைப் புரிந்து கொள்ளாத மக்களின் ஆச்சரியத்தில் ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் நடாஷா ஒரு முன்மாதிரியான மனைவி மற்றும் தாயாக இருப்பார் என்று தனக்கு எப்போதும் தெரியும் என்று மீண்டும் மீண்டும் கூறினார்."

நடாஷாவை உருவாக்கி, அவரது பார்வையில் ஒரு பெண்ணின் சிறந்த குணங்களை அவளுக்கு வழங்கிய ஆசிரியருக்கும் இது தெரியும். நடாஷா ரோஸ்டோவா-பெசுகோவாவில், எல். டால்ஸ்டாய், உயர்-பறக்கும் மொழிக்கு மாறினால், அந்த சகாப்தத்தின் உன்னதமான பெண்ணை அவர் கற்பனை செய்தபடி பாடினார்.

நடாஷாவின் உருவப்படம் - மனைவி மற்றும் தாய் - பதின்மூன்று வயது சிறுமி முதல் இருபத்தெட்டு வயது பெண், நான்கு குழந்தைகளின் தாய் வரை நடாஷாவின் உருவப்படங்களின் கேலரியை நிறைவு செய்கிறது. முந்தைய படங்களைப் போலவே, நடாஷாவின் கடைசி உருவப்படமும் அரவணைப்பு மற்றும் அன்பால் சூடேற்றப்பட்டது: "அவள் தடிமனாகவும் அகலமாகவும் வளர்ந்தாள், எனவே இந்த வலுவான தாயில் முன்னாள் மெல்லிய மொபைல் நடாஷாவை அடையாளம் காண்பது கடினம்." அவளுடைய முக அம்சங்கள் "அமைதியான மென்மை மற்றும் தெளிவின் வெளிப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தன." முன்பெல்லாம் தொடர்ந்து எரிந்து கொண்டிருந்த "புத்துயிர்ப்புத் தீ" அவளில் இப்போது "கணவன் திரும்பியபோது, ​​குழந்தை குணமடையும் போது, ​​அல்லது அவளும் கவுண்டஸ் மரியாவும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை நினைவு கூர்ந்தபோது" மற்றும் "மிகவும் அரிதாக, தற்செயலாக ஏதாவது சிக்கும்போது அவள் பாடுவதில்” . ஆனால் அவளது "வளர்ந்த அழகான உடலில்" பழைய நெருப்பு மூட்டப்பட்டபோது, ​​அவள் "முன்பை விட மிகவும் கவர்ச்சியாக இருந்தாள்."

நடாஷா “பியரின் முழு ஆன்மாவையும்” அறிவார், அவர் தனக்குள் மதிக்கும் விஷயங்களை அவள் நேசிக்கிறாள், மேலும் நடாஷாவின் உதவியுடன் பூமியில் ஆன்மீக பதிலைக் கண்டறிந்த பியர், தன்னை “தனது மனைவியில் பிரதிபலிப்பதாக” பார்க்கிறார். பேசுகையில், அவர்கள் "அசாதாரண தெளிவு மற்றும் வேகத்துடன்", அவர்கள் சொல்வது போல், பறக்கும்போது ஒருவருக்கொருவர் எண்ணங்களைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள், அதிலிருந்து அவர்கள் முற்றிலும் ஆன்மீக ரீதியில் ஒன்றுபட்டுள்ளனர் என்று நாங்கள் முடிவு செய்கிறோம்.

கடைசி பக்கங்களில், விருப்பமான கதாநாயகி திருமணத்தின் சாராம்சம் மற்றும் நோக்கம், குடும்ப வாழ்க்கையின் அடிப்படைகள், குடும்பத்தில் ஒரு பெண்ணை நியமித்தல் பற்றிய ஆசிரியரின் யோசனையின் உருவகமாக மாறுவதற்கான பங்கைக் கொண்டுள்ளது. இந்த காலகட்டத்தில் நடாஷாவின் மனநிலை மற்றும் அவரது முழு வாழ்க்கையும் எல். டால்ஸ்டாயின் நேசத்துக்குரிய இலட்சியத்தை உள்ளடக்கியது: "திருமணத்தின் நோக்கம் குடும்பம்."

நடாஷா தனது குழந்தைகள் மற்றும் அவரது கணவர் மீதான அக்கறையிலும் பாசத்திலும் காட்டப்படுகிறார்: “தனது கணவரின் மனரீதியான, சுருக்கமான வணிகமாக இருந்த அனைத்தும், அதைப் புரிந்து கொள்ளாமல், அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கூறி, இந்தச் செயலுக்குத் தடையாக இருக்குமோ என்ற அச்சத்தில் தொடர்ந்து இருந்தாள். அவளுடைய கணவரின்."

நடாஷா ஒரே நேரத்தில் வாழ்க்கையின் கவிதை மற்றும் அதன் உரைநடை. இது ஒரு "அழகான" சொற்றொடர் அல்ல. புத்தகத்தின் இறுதிப் பகுதியில் இருந்ததை விட மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக, வாசகர் துக்கத்திலோ மகிழ்ச்சியிலோ அவளைப் பார்த்ததில்லை.

நடாஷாவின் குடும்ப மகிழ்ச்சியான எல்என் டால்ஸ்டாயின் பார்வையில், எபிலோக்கில் ஒரு முட்டாள்தனத்தை சித்தரித்து, எழுத்தாளர் அவளை "வலுவான, அழகான மற்றும் செழிப்பான பெண்ணாக" மாற்றுகிறார், அதில் இப்போது, ​​அவர் ஒப்புக்கொண்டபடி, முன்னாள் நெருப்பு மிகவும் இருந்தது. அரிதாக எரிகிறது. அலங்கோலமாக, டிரஸ்ஸிங் கவுனில், மஞ்சள் புள்ளியுடன் கூடிய டயப்பருடன், நர்சரியில் இருந்து நீண்ட படிகளுடன் நடந்து செல்கிறார் - அத்தகைய நடாஷா எல். டால்ஸ்டாய் தனது நான்கு-தொகுதிக் கதையின் முடிவில் புத்தகத்தின் உண்மையாக வழங்குகிறது.

எல். டால்ஸ்டாயைப் பின்பற்றி நாமும் அவ்வாறே சிந்திக்க முடியுமா? எல்லோரும் தாங்களாகவே பதிலளிப்பார்கள் என்று நான் நினைக்கும் கேள்வி. எழுத்தாளர், தனது நாட்களின் இறுதி வரை, அவரது பார்வையில் உண்மையாக இருந்தார், இல்லை, "பெண்கள் பிரச்சினை" அல்ல, ஆனால் அவரது சொந்த வாழ்க்கையில் பெண்களின் பங்கு மற்றும் இடம். அத்தகைய மற்றும் வேறு இல்லை, நான் நம்பத் துணிகிறேன், அவர் தனது மனைவி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னாவைப் பார்க்க விரும்பினார். சில காரணங்களால், அவள் கணவனால் அவளுக்காக நோக்கம் கொண்ட கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை.

எல். டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, நடாஷா என்பது எல்லாமே நன்மைக்கே செய்யும் வாழ்க்கை, அதில் அவருக்கு நாளை என்ன காத்திருக்கிறது என்பது யாருக்கும் தெரியாது. புத்தகத்தின் இறுதிப் பகுதி ஒரு எளிய, சிக்கலற்ற சிந்தனை: வாழ்க்கையே, அதன் அனைத்து கவலைகள் மற்றும் கவலைகளுடன், வாழ்க்கையின் அர்த்தம், அது எல்லாவற்றின் முடிவையும் கொண்டுள்ளது, அதில் எதையும் முன்னறிவிக்கவும் கணிக்கவும் முடியாது, இது தேடும் உண்மை. லியோ டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள்.

அதனால்தான் புத்தகம் முழுமையடைவது ஒரு பெரிய நபரால் அல்லது தேசிய ஹீரோவால் அல்ல, பெருமைமிக்க போல்கோன்ஸ்கியால் அல்ல, குதுசோவ் கூட இல்லை. இது நடாஷா - இந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர் புரிந்துகொண்டு ஏற்றுக்கொள்வது போன்ற வாழ்க்கையின் உருவகம் - மற்றும் நடாஷாவின் கணவர் பியர், எபிலோக்கில் சந்திக்கிறோம்.

முடிவுரை.

மேற்கூறியவற்றின் அடிப்படையில், பின்வரும் முடிவுகளை எடுக்கலாம்:

1. உண்மையான வரலாறு, எல். டால்ஸ்டாய் பார்த்து புரிந்துகொள்வது போல், வாழ்க்கையே எளிமையானது, அளவிடப்பட்டது, - தங்கம் தாங்கும் நரம்பு போன்ற விலைமதிப்பற்ற மணல் தானியங்கள் மற்றும் சிறிய இங்காட்கள் - சாதாரண தருணங்கள் மற்றும் நாட்கள் மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது. ஒரு நபர், "போர் மற்றும் அமைதி" உரையில் குறுக்கிடப்பட்டதைப் போன்றது: நடாஷாவின் முதல் முத்தம்; விடுமுறையில் வந்திருந்த தன் சகோதரனை அவள் சந்தித்தாள், அப்போது அவள், "அவனுடைய ஹங்கேரிய கோட்டின் தரையைப் பிடித்துக்கொண்டு, ஒரு ஆடு போல குதித்து, ஒரே இடத்தில் குத்திக் குத்தினாள்"; நடாஷா சோனியாவை தூங்க விடாத இரவு: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய அழகான இரவு ஒருபோதும் நடந்ததில்லை"; நடாஷா மற்றும் நிகோலாயின் டூயட், பாடுவது ரோஸ்டோவின் ஆத்மாவில் இருந்த சிறந்த ஒன்றைத் தொடும் போது ("மேலும் இது உலகில் உள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும், உலகில் உள்ள எல்லாவற்றிற்கும் மேலாகவும் இருந்தது"); "இளவரசி மரியாவின் கதிரியக்கக் கண்கள், விதானத்தின் மேட் அரை வெளிச்சத்தில், மகிழ்ச்சியான கண்ணீரிலிருந்து வழக்கத்தை விட அதிகமாக பிரகாசித்தபோது" மீண்டு வரும் குழந்தையின் புன்னகை; உருமாறிய பழைய கருவேல மரத்தின் ஒரு காட்சி, அது, "சாறு நிறைந்த, கரும் பச்சை நிறத்தின் கூடாரம் போல் பரவி, மாலைச் சூரியனின் கதிர்களில் சிறிது அசைந்து சிலிர்ப்பாக இருந்தது"; நடாஷாவின் முதல் பந்தில் ஒரு வால்ட்ஸ் சுற்றுப்பயணம், அவள் முகம், "விரக்தி மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கு தயாராக, திடீரென்று மகிழ்ச்சியான, நன்றியுள்ள, குழந்தை போன்ற புன்னகையுடன் ஒளிர்ந்தது"; கிறிஸ்மஸ் மாலையில் ட்ரொய்காக்களில் சவாரி செய்வதும், கண்ணாடியில் பெண்களைக் கணிப்பதும், சோனியா "அவருக்கு அசாதாரணமான உற்சாகமான மற்றும் உற்சாகமான மனநிலையில்" இருந்த ஒரு அற்புதமான இரவு, மற்றும் நிகோலாய் சோனியாவின் அருகாமையால் கவரப்பட்டு உற்சாகமடைந்தார்; வேட்டையின் ஆர்வமும் அழகும், அதன் பிறகு நடாஷா, "மூச்சு விடாமல், மகிழ்ச்சியுடனும் உற்சாகத்துடனும் மிகவும் குத்திக் கூச்சலிட்டாள், அவளுடைய காதுகள் ஒலித்தது"; மாமாவின் கிடார் பிக்ஸ் மற்றும் நடாஷாவின் ரஷ்ய நடனத்தின் அமைதியான மகிழ்ச்சி, “கவுண்டஸின் பட்டு மற்றும் வெல்வெட்டில், அனிஸ்யாவிலும், அனிஸ்யாவின் தந்தையிலும், அவள் அத்தையிலும், அவளுடைய தாயிலும் இருந்த அனைத்தையும் புரிந்து கொள்ளத் தெரிந்தவர். , மற்றும் ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபரிலும்” ... இந்த மகிழ்ச்சியைத் தரும் நிமிடங்களுக்காக, மிகக் குறைவாகவே - மணிநேரம், ஒரு நபர் வாழ்கிறார்.

2. "போர் மற்றும் அமைதி" உருவாக்குதல், எல். டால்ஸ்டாய் ஒரு உள் இணைப்பு, படங்கள், அத்தியாயங்கள், ஓவியங்கள், நோக்கங்கள், விவரங்கள், எண்ணங்கள், யோசனைகள், உணர்வுகள் ஆகியவற்றின் ஒருங்கிணைப்பைக் கண்டறிய அனுமதித்து, ஒரு காலடியைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். அதே ஆண்டுகளில், அவரது பேனாவின் அடியில் இருந்து அனைவருக்கும் மறக்கமுடியாத பக்கங்கள் வெளிவந்தபோது, ​​​​சிரிக்கும் ஹெலன், கறுப்புக் கண்களால் ஜொலித்து, பியரின் மீது தனது சக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார்: "அப்படியானால், நான் எவ்வளவு அழகாக இருக்கிறேன் என்பதை நீங்கள் இன்னும் கவனிக்கவில்லையா? .. நீங்கள்' நான் ஒரு பெண் என்பதை கவனிக்கவில்லையா? ஆம், நான் யாருக்கும் சொந்தம் ஆகக்கூடிய பெண், உங்களுக்கும் கூட”; அங்கு நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டை மற்றும் சாத்தியமான சண்டையின் தருணத்தில், "இந்த சிறிய, பலவீனமான மற்றும் பெருமைமிக்க சிறிய மனிதனின் கைத்துப்பாக்கியின் கீழ் பயப்படுவதைக் கண்டு அவர் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைவார் என்று நினைத்தார் ..."; அங்கு மயங்கிய நடாஷா பியர் செயலில் உள்ள நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி பேசுவதைக் கேட்கிறார், மேலும் ஒரு விஷயம் அவளைக் குழப்புகிறது: “இது உண்மையில் சமூகத்திற்கு இவ்வளவு முக்கியமான மற்றும் அவசியமான நபரா - அதே நேரத்தில் என் கணவர்? இது ஏன் இப்படி நடந்தது?", - அந்த ஆண்டுகளில் அவர் எழுதினார்: "கலைஞரின் குறிக்கோள் ... எண்ணற்ற வாழ்க்கையை நேசிக்க வைப்பது, அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளையும் ஒருபோதும் தீர்ந்துவிடாது."

3. பெரிய வரலாற்று நிகழ்வுகள் அல்ல, அவர்களை வழிநடத்துவதாகக் கூறும் கருத்துக்கள் அல்ல, நெப்போலியன் தலைவர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒரு நபர் "வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களுக்கும் பொருந்தும்", எல்லாவற்றிற்கும் அடித்தளமாக நிற்கிறார். அவை கருத்துக்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் வரலாற்றை அளவிடுகின்றன. எல். டால்ஸ்டாய் நடாஷாவைப் பார்ப்பவர் இப்படிப்பட்டவர். அவள், ஆசிரியராக இருப்பதால், அவர் புத்தகத்தின் மையத்தில் முன்வைக்கிறார், அவர் நடாஷா மற்றும் பியரின் குடும்பத்தை சிறந்த, இலட்சியமாக அங்கீகரிக்கிறார்.

4. டால்ஸ்டாயின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் உள்ள குடும்பம் அரவணைப்பு மற்றும் ஆறுதலுடன் தொடர்புடையது. வீடு என்பது அனைவரும் உங்களுக்குப் பிரியமானவர்கள், நீங்கள் அனைவருக்கும் பிரியமானவர்கள். எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, மக்கள் இயற்கையான வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள், குடும்ப உறவுகள் வலுவாக இருக்கும், ஒவ்வொரு குடும்ப உறுப்பினரின் வாழ்க்கையிலும் அதிக மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் இருக்கும். டால்ஸ்டாய் தனது நாவலின் பக்கங்களில் நடாஷா மற்றும் பியரின் குடும்பத்தை சித்தரிக்கும் இந்த பார்வையை வெளிப்படுத்தினார். இன்றும் நமக்கு நவீனமாகத் தோன்றும் ஒரு எழுத்தாளரின் கருத்து இது.

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்.

1. போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. எல்.என். டால்ஸ்டாயின் நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி". - எம்.: புனைகதை, 1978.

2. குசெவ் என்.என். லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் வாழ்க்கை. எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது கலை மேதையின் உச்சத்தில் இருந்தார்.

3. Zhdanov V.A. லியோ டால்ஸ்டாயின் வாழ்க்கையில் காதல். எம்., 1928

4. மோட்டிலேவா டி. டால்ஸ்டாயின் உலக முக்கியத்துவம் குறித்து எல்.என். - எம்.: சோவியத் எழுத்தாளர், 1957.

5. பிளெகானோவ் ஜி.வி. கலை மற்றும் இலக்கியம். - எம்.: கோஸ்லிடிஸ்டாட், 1948

6. ரஷ்ய விமர்சனத்தில் பிளெகானோவ் ஜி.வி.எல்.என். டால்ஸ்டாய். - எம்.: கோஸ்லிட்டிஸ்டாட், 1952.

7. ஸ்மிர்னோவா எல்.ஏ. 18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய இலக்கியம். - எம் .: - அறிவொளி, 1995.

8. டால்ஸ்டாய் எல்.என். போர் மற்றும் அமைதி - எம் .: - அறிவொளி 1978

போச்சரோவ் எஸ்.ஜி. லியோ டால்ஸ்டாயின் நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி". - எம் .: புனைகதை, 1978 - பக். 7

குசேவ் என்.என். லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் வாழ்க்கை. கலை மேதையின் உச்சத்தில் எல்.என். டால்ஸ்டாய், ப. 101

அறிமுகம்

லியோ டால்ஸ்டாய் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவர், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் "பொற்காலம்". இப்போது இரண்டு நூற்றாண்டுகளாக, அவரது படைப்புகள் உலகம் முழுவதும் படிக்கப்படுகின்றன, ஏனென்றால் இந்த அற்புதமான உயிரோட்டமான மற்றும் தெளிவான வாய்மொழி கேன்வாஸ்கள் வாசகரை ஆக்கிரமிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு நபரின் பல முக்கியமான கேள்விகளைப் பற்றி சிந்திக்கவும் - அவற்றில் சிலவற்றிற்கான பதில்களையும் வழங்குகின்றன. இதற்கு ஒரு தெளிவான உதாரணம் எழுத்தாளரின் படைப்பின் உச்சம், "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவிய நாவல், இதில் டால்ஸ்டாய் எந்தவொரு சிந்திக்கும் நபருக்கும் எரியும் தலைப்புகளைத் தொடுகிறார். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குடும்பத்தின் தீம் மிகவும் முக்கியமானது, அதே போல் ஆசிரியருக்கும். அதனால்தான் டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் நடைமுறையில் தனியாக இல்லை.

முற்றிலும் வேறுபட்ட மூன்று குடும்பங்களின் கட்டமைப்பு மற்றும் உறவுகளை உரை மிக முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது: ரோஸ்டோவ்ஸ், போல்கோன்ஸ்கிஸ் மற்றும் குராகின்ஸ் - அவற்றில் முதல் இரண்டு இந்த பிரச்சினையில் ஆசிரியரின் கருத்துடன் ஒத்துப்போகின்றன.

ரோஸ்டோவ்ஸ், அல்லது அன்பின் பெரும் சக்தி

பெரிய ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் தலைவர், இலியா ஆண்ட்ரீவிச், ஒரு மாஸ்கோ பிரபு, மிகவும் கனிவான, தாராளமான மற்றும் நம்பகமான நபர், அவர் தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளை வணங்குகிறார். அவரது அதீத ஆன்மீக எளிமையைக் கருத்தில் கொண்டு, குடும்பத்தை எப்படி நடத்துவது என்று அவருக்குத் தெரியாது, எனவே குடும்பம் அழிவின் விளிம்பில் உள்ளது. ஆனால் ரோஸ்டோவ் சீனியர் வீட்டிற்கு எதையும் மறுக்க முடியாது: அவர் ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், மகனின் கடன்களை செலுத்துகிறார்.

ரோஸ்டோவ்ஸ் மிகவும் அன்பானவர்கள், எப்போதும் உதவ தயாராக இருக்கிறார்கள், நேர்மையானவர்கள் மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடியவர்கள், எனவே அவர்களுக்கு பல நண்பர்கள் உள்ளனர். இந்த குடும்பத்தில் தான் தாய்நாட்டின் உண்மையான தேசபக்தர் பெட்டியா ரோஸ்டோவ் வளர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் சர்வாதிகாரம் இயல்பாக இல்லை: இங்கே குழந்தைகள் பெற்றோரை மதிக்கிறார்கள், பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை மதிக்கிறார்கள். அதனால்தான் முற்றுகையிடப்பட்ட மாஸ்கோவிலிருந்து மதிப்புமிக்க பொருட்களை அல்ல, காயமடைந்த வீரர்களை வெளியே எடுக்க நடாஷா தனது பெற்றோரை வற்புறுத்த முடிந்தது. ரோஸ்டோவ்ஸ் மரியாதை, மனசாட்சி மற்றும் இரக்கம் ஆகியவற்றின் சட்டங்களை மீறுவதை விட பணமில்லாமல் இருக்க விரும்பினார். ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் படங்களில், டால்ஸ்டாய் சிறந்த குடும்பக் கூடு பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களை உள்ளடக்கியது, ஒரு உண்மையான ரஷ்ய குடும்பத்தின் அழியாத தொடர்பைப் பற்றி. போரிலும் அமைதியிலும் குடும்பத்தின் பங்கு எவ்வளவு பெரியது என்பதைக் காட்டும் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு இதுவல்லவா?

அத்தகைய அன்பின் "பழம்", அத்தகைய உயர்ந்த தார்மீக வளர்ப்பு அழகாக இருக்கிறது - இது நடாஷா ரோஸ்டோவா. அவள் பெற்றோரின் சிறந்த குணங்களை அவள் உள்வாங்கிக் கொண்டாள்: அவள் தந்தையிடமிருந்து கருணை மற்றும் இயற்கையின் அகலம், முழு உலகத்தையும் மகிழ்ச்சியாக மாற்றுவதற்கான ஆசை, மற்றும் அவளுடைய தாயிடமிருந்து - அக்கறை மற்றும் சிக்கனம் ஆகியவற்றைப் பெற்றாள். நடாஷாவின் மிக முக்கியமான குணங்களில் ஒன்று இயற்கையானது. அவளால் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்க முடியாது, மதச்சார்பற்ற சட்டங்களின்படி வாழ, அவளுடைய நடத்தை மற்றவர்களின் கருத்துக்களை சார்ந்து இல்லை. இது ஒரு பரந்த-திறந்த ஆன்மா கொண்ட ஒரு பெண், ஒரு புறம்போக்கு, பொதுவாக எல்லா மக்களுக்கும் மற்றும் அவரது ஆத்ம தோழருக்கும் அன்பிற்கு முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் சரணடையும் திறன் கொண்டது. டால்ஸ்டாயின் பார்வையில் அவள் ஒரு சிறந்த பெண். இந்த இலட்சியம் ஒரு சிறந்த குடும்பத்தால் வளர்க்கப்பட்டது.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் இளைய தலைமுறையின் மற்றொரு பிரதிநிதி, நிகோலாய், மனதின் ஆழம் அல்லது ஆன்மாவின் அகலம் ஆகியவற்றில் வேறுபடுவதில்லை, ஆனால் அவர் ஒரு எளிய, நேர்மையான மற்றும் ஒழுக்கமான இளைஞன்.

ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் "அசிங்கமான வாத்து", வேரா, தனக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - சுயநலத்தின் பாதை. பெர்க்கை திருமணம் செய்து கொண்ட அவர், ரோஸ்டோவ்ஸ் அல்லது போல்கோன்ஸ்கிஸ் போல் இல்லாத ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்கினார். சமூகத்தின் இந்த செல் வெளிப்புற பளபளப்பு மற்றும் செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அத்தகைய குடும்பம், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, சமூகத்தின் அடித்தளமாக மாற முடியாது. ஏன்? ஏனென்றால் அத்தகைய உறவில் ஆன்மீகம் எதுவும் இல்லை. இது பிரிவினை மற்றும் சீரழிவின் பாதை, எங்கும் செல்லாது.

போல்கோன்ஸ்கி: கடமை, மரியாதை மற்றும் காரணம்

பிரபுக்களுக்கு சேவை செய்யும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் சற்றே வித்தியாசமானது. இந்த இனத்தின் உறுப்பினர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆளுமை, திறமையான, முழு மற்றும் ஆன்மீகம். இது வலிமையான மக்களின் குடும்பம். குடும்பத்தின் தலைவரான இளவரசர் நிகோலாய் மிகவும் கடுமையான மற்றும் சண்டையிடும் இயல்புடையவர், ஆனால் கொடூரமானவர் அல்ல. எனவே, அவர் தனது சொந்த குழந்தைகளால் கூட மதிக்கப்படுகிறார், பயப்படுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பழைய இளவரசர் புத்திசாலி மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர்களைப் பாராட்டுகிறார், எனவே அவர் தனது மகளுக்கு அத்தகைய குணங்களை வளர்க்க முயற்சிக்கிறார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி தனது தந்தையிடமிருந்து பிரபுக்கள், மனதின் கூர்மை, பெருமை மற்றும் சுதந்திரம் ஆகியவற்றைப் பெற்றார். போல்கோன்ஸ்கியின் மகனும் தந்தையும் பல்வகைப்பட்ட, புத்திசாலி மற்றும் வலுவான விருப்பமுள்ள மக்கள். ஆண்ட்ரி நாவலின் மிகவும் சிக்கலான கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். காவியத்தின் முதல் அத்தியாயங்கள் முதல் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை, இந்த நபர் மிகவும் கடினமான ஆன்மீக பரிணாமத்தை கடந்து செல்கிறார், வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை புரிந்துகொண்டு அவரது அழைப்பைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். "போர் மற்றும் அமைதி" இல் குடும்பத்தின் கருப்பொருள் ஆண்ட்ரியின் வாழ்க்கையின் முடிவில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது, ஆயினும்கூட, தனது இதயத்திற்குப் பிரியமானவர்களால் சூழப்பட்ட ஒரு குடும்ப மனிதன் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார்.

ஆண்ட்ரியின் சகோதரி, இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயா, நாவலில் முற்றிலும் உடல், உளவியல் மற்றும் தார்மீக நபராகக் காட்டப்படுகிறார். உடல் அழகால் வேறுபடுத்தப்படாத ஒரு பெண் அமைதியான குடும்ப மகிழ்ச்சிக்கான நிலையான எதிர்பார்ப்பில் வாழ்கிறாள். இது ஒரு பொறுமை மற்றும் திறமையான கேப்டனுக்காக காத்திருக்கும் அன்பும் கவனிப்பும் நிறைந்த படகு. இந்த புத்திசாலி, காதல் மற்றும் மிகவும் மத நம்பிக்கையுள்ள பெண் தன் தந்தையின் அனைத்து முரட்டுத்தனங்களையும் கடமையுடன் சகித்துக்கொள்வாள், ஒரு கணம் கூட அவரை வலுவாகவும் உண்மையாகவும் நேசிப்பதை நிறுத்துவதில்லை.

எனவே, போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் இளைய தலைமுறை பழைய இளவரசனின் அனைத்து சிறந்த குணங்களையும் பெற்றுள்ளது, அவரது முரட்டுத்தனம், அதிகாரமற்ற தன்மை மற்றும் சகிப்புத்தன்மையை மட்டுமே புறக்கணித்தது. எனவே, ஆண்ட்ரியும் மரியாவும் மக்களை உண்மையிலேயே நேசிக்க முடிகிறது, அதாவது அவர்கள் தனிநபர்களாக வளரவும், ஆன்மீக ஏணியில் ஏறவும் முடியும் - இலட்சியத்திற்கு, வெளிச்சத்திற்கு, கடவுளுக்கு. எனவே, போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் போரும் அமைதியும் அவர்களின் சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பாலானவர்களுக்கு புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம், எனவே மரியா அல்லது ஆண்ட்ரி சமூக வாழ்க்கையை விரும்புவதில்லை.

குராகின்கள், அல்லது வெற்று அகங்காரத்தின் அருவருப்பு

குராகின் குடும்பம் முந்தைய இரண்டு வகைகளுக்கு நேர் எதிரானது. குடும்பத்தின் தலைவரான இளவரசர் வாசிலி, ஒரு பேராசைக்காரனின் அழுகிய தன்மையை ஒரு வெளிப்புற பளபளப்பின் பின்னால் தவறான முரட்டுத்தனத்தின் மூலம் மறைக்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, முக்கிய விஷயம் பணம் மற்றும் சமூக நிலை. அவரது குழந்தைகள், ஹெலன், அனடோல் மற்றும் ஹிப்போலிட் ஆகியோர் தங்கள் தந்தையை விட எந்த வகையிலும் தாழ்ந்தவர்கள் அல்ல: வெளிப்புறமாக கவர்ச்சிகரமான, மேலோட்டமான புத்திசாலி மற்றும் சமூகத்தில் வெற்றிகரமான இளைஞர்கள் உண்மையில் வெறுமையாக இருக்கிறார்கள், அழகாக இருந்தாலும், பாத்திரங்கள். அவர்களின் சொந்த அகங்காரம் மற்றும் பேராசைக்குப் பின்னால், அவர்கள் ஆன்மீக உலகத்தைப் பார்ப்பதில்லை - அல்லது பார்க்க விரும்பவில்லை. பொதுவாக, குராகின் குடும்பம், சரிகை உடையணிந்து, நகைகளால் தொங்கவிடப்பட்ட மோசமான தேரைகள்; அவர்கள் ஒரு அழுக்கு சதுப்பு நிலத்தில் உட்கார்ந்து திருப்தியுடன் கூக்குரலிடுகிறார்கள், தங்கள் தலைக்கு மேலே அழகான முடிவற்ற வானத்தைப் பார்க்கவில்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, இந்த குடும்பம் "மதச்சார்பற்ற கும்பலின்" உலகின் ஆளுமையாகும், இது ஆசிரியரே முழு மனதுடன் வெறுத்தார்.

முடிவுரை

"நாவல் போர் மற்றும் அமைதியில் குடும்பத்தின் தீம்" என்ற கட்டுரையை முடித்து, இந்த தலைப்பு உரையில் உள்ள முக்கிய விஷயங்களில் ஒன்றாகும் என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். இந்த நூல் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஹீரோக்களின் தலைவிதியையும் ஊடுருவுகிறது. வளர்ப்பு, பெற்றோர் வீட்டில் வளிமண்டலம், ஒரு வயது வந்தவரின் எதிர்கால விதி - மற்றும் உலகில் அவரது செல்வாக்கு ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான காரண உறவை வாசகர் செயல்பாட்டில் கவனிக்க முடியும்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

• டால்ஸ்டாயின் இலட்சியம் ஒரு ஆணாதிக்கக் குடும்பம் என்பதைக் காட்ட, பெரியவர்களுக்கு இளையவர்களுக்கும் இளையவர்களுக்கும் புனிதமான கவனிப்பு, குடும்பத்தில் உள்ள ஒவ்வொருவரும் எடுத்துக்கொள்வதை விட அதிகமாகக் கொடுக்கும் திறன்; "நல்ல மற்றும் உண்மை" மீது கட்டமைக்கப்பட்ட உறவுகளுடன்;
• டால்ஸ்டாயின் குடும்பத்தை பரந்த மற்றும் ஆழமாக வெளிப்படுத்த;
• அத்தியாயங்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை உருவாக்குதல்;
• வகுப்பறையில் ஒரு படைப்பு, நட்பு சூழ்நிலையை உருவாக்கும் திறன்.

உபகரணங்கள்:புத்தகம் "எல்.என். டால்ஸ்டாய் உருவப்படங்கள், விளக்கப்படங்கள், ஆவணங்கள்", ஆசிரியருக்கான வழிகாட்டி. மாஸ்கோ "அறிவொளி", 1956.

குடும்பம் - ஒன்றாக வாழும் உறவினர்களின் குழு; ஒற்றுமை, பொது நலன்களால் ஒன்றுபட்ட மக்களின் ஒன்றியம். (S. Ozhegov "ரஷ்ய மொழியின் அகராதி")

பாட திட்டம்

1. நாவலில் குடும்ப சிந்தனையின் பிரதிபலிப்பு.

2. "ஒரு மனிதனின் கண்கள் அவனது ஆன்மாவுக்குள் ஒரு ஜன்னல்" (எல். டால்ஸ்டாய்)

3. ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் ஏன் வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது?

4. போல்கோன்ஸ்கியின் வீடு.

5. பெற்றோரிடம் அறநெறி இல்லை - குழந்தைகளிடமும் இருக்காது.

6. குடும்ப "வட்டங்கள்".

7. எபிலோக்.

மாணவர்களுக்கு சவால் விடப்பட்டது:

குழு 1 - நடாஷா, வேரா, ஆண்ட்ரி, மரியா, ஹெலன் ஆகியோரின் உருவப்பட பண்புகளை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்;

குழு 2 - ரோஸ்டோவ்ஸின் குடும்ப வாழ்க்கையைக் காட்டும் காட்சிகளை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்;

குழு 3 - போல்கோன்ஸ்கியின் குடும்ப வாழ்க்கையைக் காட்டும் காட்சிகளை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்;

4 குழு - குராகின் குடும்ப வாழ்க்கை;

குழு 5 - நாவலில் குடும்ப "வட்டங்கள்";

குழு 6 - "எபிலோக்".

ஆசிரியரின் அறிமுக உரை

குடும்பத்தின் கருப்பொருள் ஒவ்வொரு எழுத்தாளரிடமும் ஏதோ ஒரு வகையில் உள்ளது. இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சிறப்பு வளர்ச்சியைப் பெற்றது. நாவலில் நாட்டுப்புற சிந்தனைக்கு முக்கிய பங்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது என்ற போதிலும், குடும்ப சிந்தனை அதன் சொந்த வளர்ச்சியின் இயக்கவியலைக் கொண்டுள்ளது, எனவே போரும் அமைதியும் ஒரு வரலாற்று மட்டுமல்ல, குடும்ப நாவலும் கூட. இது கதையின் ஒழுங்குமுறை மற்றும் நாளாகமத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நாவலில் வழங்கப்பட்ட குடும்பங்களின் கதைகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த மைய மற்றும் உள் உலகத்தைக் கொண்டுள்ளன. அவற்றை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், எல். டால்ஸ்டாய் எந்த வாழ்க்கைத் தரத்தைப் போதித்தார் என்பதை நாம் புரிந்து கொள்ளலாம்.

டால்ஸ்டாய்க்கான குடும்பம் மனித ஆன்மாவின் உருவாக்கத்திற்கான மண். வீட்டின் வளிமண்டலம், குடும்பக் கூடு, எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, உளவியல், காட்சிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியின் கிடங்கை தீர்மானிக்கிறது.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குடும்பம் அதன் உண்மையான, உயர்ந்த நோக்கத்தை நிறைவேற்றுகிறது. டால்ஸ்டாயின் வீடு ஒரு சிறப்பு உலகம், இதில் மரபுகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, தலைமுறைகளுக்கு இடையே தொடர்பு மேற்கொள்ளப்படுகிறது; அது மனிதனுக்கு அடைக்கலம் மற்றும் இருப்பவற்றின் அடிப்படை.

நாவலின் அனைத்து முக்கிய படங்களின் அமைப்பிலும், எல். டால்ஸ்டாய் பல குடும்பங்களை அடையாளம் காட்டுகிறார், உதாரணமாக அடுப்பின் இலட்சியத்திற்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - இவை போல்கோன்ஸ்கிஸ், ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் குராகின்ஸ்.

குழு 1 செயல்திறன்

டால்ஸ்டாயின் விருப்பமான ஹீரோக்கள் ஒளிர்கின்றன, அவர்களின் கண்கள் பிரகாசிக்கின்றன, ஏனென்றால் (பொதுவான நம்பிக்கையின்படி) கண்கள் மனித ஆன்மாவின் கண்ணாடி: "கண்கள் உங்களுடன் பார்த்து பேசுகின்றன." ஆசிரியர் பிரகாசத்தின் மூலம் ஹீரோக்களின் ஆன்மாவின் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். , பிரகாசம், கண்களின் பிரகாசம்.

நடாஷா- "மகிழ்ச்சி மற்றும் உறுதியளிக்கும் புன்னகை", பின்னர் "மகிழ்ச்சி", பின்னர் "தயாரான கண்ணீரின் காரணமாக தோன்றும்", பின்னர் "சிந்தனை", பின்னர் "அமைதியான", "உற்சாகமான", பின்னர் "கணிசமான", பின்னர் "பாசத்தை விட அதிகமாக". "மற்றும் சிரமத்துடன் கவனமுள்ள கண்கள் கொண்ட முகம், முயற்சியுடன், துருப்பிடித்த கதவு திறப்பது போல, சிரித்தது ..." (ஒப்பீடு). அவள் "கேள்வி-ஆச்சரியமான கண்கள்", "அகன்ற திறந்த, பயந்து", "சிவப்பு மற்றும் நடுக்கம்", அவள் அனடோலை "பயந்து-விசாரணையுடன்" பார்க்கிறாள்.

நடாஷாவின் புன்னகை பல்வேறு உணர்வுகளின் வளமான உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பார்வையில் - ஆன்மீக உலகின் செல்வம்.

நிகோலென்கா -"எல்லோரும் இரவு உணவிற்கு எழுந்தபோது, ​​​​நிகோலெங்கா போல்கோன்ஸ்கி பியரை அணுகினார், வெளிர், பளபளப்பான, கதிரியக்க கண்களுடன் ..."

இளவரசி மரியா- "கதிரியக்க கண்கள் மற்றும் கனமான ஜாக்கிரதை", இது ஆன்மீக மறுமலர்ச்சியின் தருணங்களில், மரியாவின் அசிங்கமான முகத்தை அழகாக மாற்றியது. “... இளவரசியின் கண்கள், பெரிய, ஆழமான மற்றும் கதிரியக்கத்துடன் (சூடான ஒளியின் கதிர்கள் சில சமயங்களில் கத்தரிக்கோல்களில் வெளிப்படுவது போல்), மிகவும் நன்றாக இருந்தன, பெரும்பாலும், முழு முகத்தின் அசிங்கமான போதிலும், இந்த கண்கள் அதிகமாக மாறியது. அழகை விட கவர்ச்சியானது";

ஆழ்ந்த உணர்ச்சியின் தருணங்களில் மரியா "அழும்போது எப்போதும் அழகாகத் தெரிந்தாள்".

"ரோஸ்டோவ் உள்ளே நுழைந்ததில் இருந்து அவள் முகம் திடீரென்று மாறியது ... அவளுடைய உள், அதிருப்தியான வேலை, அவளுடைய துன்பம், நன்மைக்காக பாடுபடுதல், பணிவு, அன்பு, சுய தியாகம் - இவை அனைத்தும் இப்போது அந்த பிரகாசமான கண்களில் பிரகாசித்தன ... அவளுடைய மென்மையான முகத்தின் அம்சம் ".

வரையறையின்படி, கதிரியக்க டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோக்களின் உள் உலகத்தை ஈர்க்கிறார், போல்கோன்ஸ்கிஸின் "உயர்ந்த ஆன்மீக வாழ்க்கையை" துல்லியமாக வலியுறுத்துகிறார். கண்கள், பார்வை, ஒளி (கண்), பிரகாசம் (கண்) ஆகிய பெயர்ச்சொற்களுடன் இணைந்து கதிர் என்ற சொல் உரையில் தோன்றும்.

ஆண்ட்ரி- “... கனிவான கண்களால் பார்த்தேன். ஆனால் அவரது பார்வையில், நட்பு, பாசம், அவரது மேன்மையின் உணர்வு இன்னும் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. (பியருடனான சந்திப்பு).

ஹெலன்- "அமைதியான மற்றும் பெருமையான புன்னகையுடன், ஹெலன் பிரேவோவை மகிழ்ச்சியுடன் கத்தினாள், - அங்கே, இந்த ஹெலனின் நிழலின் கீழ், அது தெளிவாகவும் எளிமையாகவும் இருந்தது; ஆனால் இப்போது தனியாக, தன்னுடன், அது புரிந்துகொள்ள முடியாததாக இருந்தது, ”நடாஷா நினைத்தார் (உருவகம்,“ இந்த ஹெலனின் நிழலின் கீழ் ”).

டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, ஆன்மீகம், வெறுமை, கண்களின் பிரகாசத்தை அணைத்து, முகத்தை உயிரற்ற முகமூடியாக ஆக்குங்கள்: ஆன்மா இல்லாத அழகு ஹெலன் - உறைந்த புன்னகையுடன் ஒரு "அழகான சிலை" - கண்களைத் தவிர மற்ற எல்லாவற்றிலும் பளபளக்கிறது மற்றும் ஜொலிக்கிறது: அவளுடைய தோள்களின் வெண்மை, அவளுடைய தலைமுடி மற்றும் வைரங்களின் பளபளப்பு”, ஒரு கதிரியக்க புன்னகையில் அமைதியானது ”(ஹெலனின் ஒவ்வொரு உருவப்பட விளக்கத்திலும் ஒரு முரண்பாடான சாயல் உள்ளது). ஹெலன் ஒரு மாறாத, சாதாரண, சலிப்பான அழகான அல்லது சுய திருப்தியான புன்னகையைக் கொண்டிருக்கிறார். ஹெலனின் கண்ணை நாம் காணவில்லை. வெளிப்படையாக, அவர்கள் தோள்கள், உதடுகள் போன்ற அழகாக இருக்கிறார்கள். டால்ஸ்டாய் அவள் கண்களை வரையவில்லை, ஏனென்றால் அவை சிந்தனை மற்றும் உணர்வுடன் பிரகாசிக்கவில்லை.

நம்பிக்கை- ஒரு குளிர் முகம், அமைதி, இது "ஒரு புன்னகை விரும்பத்தகாதது."

N. டால்ஸ்டாய் ஒரு புன்னகையின் தன்மை அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரத்தின் முகபாவனையின் அசல் தன்மையை வலியுறுத்துவது முக்கியம், பெரும்பாலும் ஆசிரியர் கண்களின் வெளிப்பாடு, தோற்றத்தின் தன்மை ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறார்.

உருவப்பட பண்புகளை உருவாக்குவதில் மேலாதிக்க வழிமுறைகளில் ஒன்று ஒளி உரிச்சொற்களை கலை வரையறைகளாகப் பயன்படுத்துவதாகும்.

குழு 2 செயல்திறன்.ரோஸ்டோவ்ஸ் (தொகுதி. 1, பகுதி 1, அத்தியாயம். 7-17; தொகுதி. 2, அத்தியாயம். 1-3; பகுதி 1, அத்தியாயம். 13-15; தொகுதி. 2, பகுதி 1, அத்தியாயம். 1-3; பகுதி 3, அத்தியாயங்கள் 14-17; பகுதி 5, அத்தியாயங்கள் 6-18; தொகுதி 3, பகுதி 3, அத்தியாயங்கள் 12-17; அத்தியாயங்கள் 30-32; தொகுதி 4, பகுதி 1, அத்தியாயம் 6-8; அத்தியாயம் 14-16; பகுதி 2, அத்தியாயம் 7-9; பகுதி 4, அத்தியாயம் 1-3)

ரோஸ்டோவா, மூத்தவர், “கவுண்டஸ் ஒரு ஓரியண்டல் வகை மெல்லிய முகம் கொண்ட ஒரு பெண், சுமார் 45 வயது, குழந்தைகளால் சோர்வாக இருந்தது, ... அவளுடைய வலிமையின் பலவீனத்தால் வந்த அவரது இயக்கங்கள் மற்றும் பேச்சின் மந்தநிலை, கொடுத்தது. அவரது குறிப்பிடத்தக்க தோற்றம் மரியாதையை தூண்டியது."

ரோஸ்டோவ் குழந்தைகள்.

ஆன்மாவின் திறந்த தன்மை, நல்லுறவு (பெயர் நாள், விருந்தினர் டெனிசோவின் நினைவாக விடுமுறை, இளவரசர் பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு ஆங்கில கிளப்பில் இரவு உணவு).

ரோஸ்டோவ்களின் திறன், மக்களைத் தங்களுக்கு ஈர்க்கும் திறன், வேறொருவரின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்வது, அனுதாபம், அனுதாபம் (பெட்யா ரோஸ்டோவ் மற்றும் பிரெஞ்சு டிரம்மர்; நடாஷா மற்றும் சோனியா, நடாஷா ஆண்ட்ரியின் இதயத்தை "புத்துயிர்"; நடாஷா தேசபக்தர், தயக்கமின்றி, கொடுக்கிறார். காயமடைந்தவர்களுக்கான அனைத்து வண்டிகளும்; காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி நிகோலாய் ரோஸ்டோவைப் பராமரிப்பது இளவரசி மரியாவை தனது தந்தையின் தோட்டத்தில் விவசாயிகளின் கிளர்ச்சியிலிருந்து பாதுகாக்கும்.)

முடிவுரை:ரோஸ்டோவ் குடும்பம் டால்ஸ்டாய்க்கு மிக நெருக்கமானது. சுற்றியுள்ள மக்கள் இங்கு ஆட்சி செய்யும் அன்பு மற்றும் நல்லெண்ணத்தின் சூழ்நிலையால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். உண்மையிலேயே ரஷ்ய விருந்தோம்பல். சுயநலமின்மை அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களையும் வேறுபடுத்துகிறது. இந்த மக்களின் நேர்மை, இயல்பான தன்மை, வாழ்வாதாரம் ஆகியவற்றை ஆசிரியர் அவர்களின் இயக்கங்கள் மூலம் உணர்த்துகிறார். படங்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பிளாஸ்டிக், முக்கிய வசீகரம் நிறைந்தவை.

ரோஸ்டோவ்ஸ் பொய் சொல்லும் திறன் கொண்டவர்கள் அல்ல, இரகசியமானது அவர்களின் நேர்மையான இயல்புகளை வெறுக்கிறது: டோலோகோவ் 43 ஆயிரம் இழப்பு பற்றி நிகோலாய் தனது தந்தையிடம் தெரிவிப்பார். அனடோலுடன் வரவிருக்கும் தப்பித்தல் பற்றி நடாஷா சோனியாவிடம் கூறுவார்; ஆண்ட்ரேயுடனான இடைவெளி பற்றி இளவரசி மேரிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுங்கள்.

குழு 3 செயல்திறன். போல்கோன்ஸ்கி(தொகுதி. 1, பகுதி 1, அத்தியாயம். 22-25; பகுதி 3 அத்தியாயம். 11-19; தொகுதி. 2, அத்தியாயம். 7-9; தொகுதி. 2, பகுதி 2, அத்தியாயம். 10-14; தொகுதி. 3 3, அத்தியாயங்கள் 1-3; பகுதி 3, அத்தியாயங்கள் 20-24; வி. 3, பகுதி 2, அத்தியாயங்கள் 13-14; அத்தியாயங்கள் 36-37)

டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தை அரவணைப்புடனும் அனுதாபத்துடனும் நடத்துகிறார்.

இளவரசர் நிக்கோலஸ் ஆண்ட்ரீவிச்.வழுக்கை மலைகள் அவற்றின் சொந்த சிறப்பு ஒழுங்கு, வாழ்க்கையின் ஒரு சிறப்பு தாளம். அவர் நீண்ட காலமாக பொது சேவையில் இல்லை என்ற போதிலும், இளவரசர் அனைத்து மக்களிடையேயும் மாறாத மரியாதையைத் தூண்டுகிறார். அவரது சுறுசுறுப்பான மனம் தொடர்ந்து ஏதோ ஒரு காரியத்தில் பிஸியாக இருக்கும். அவர் அற்புதமான குழந்தைகளை வளர்த்தார்.

இளவரசி மரியா.இளவரசியின் இரக்கமுள்ள இதயம் தன் வலியை விட வேறொருவரின் வலியை அனுபவிக்கிறது. "நான் ஒரு இதயத்தை உடைக்கும் காட்சியைப் பார்த்தேன். அது எங்களிடமிருந்து ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்பட்டு இராணுவத்திற்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு தொகுதி. பிரிந்து செல்பவர்களின் தாய்மார்கள், மனைவிகள் மற்றும் குழந்தைகள் இருக்கும் நிலையைப் பார்க்கவும், இருவரின் அழுகையை கேட்கவும் வேண்டியிருந்தது. மனிதகுலம் அதன் தெய்வீக இரட்சகரின் சட்டங்களை மறந்துவிட்டது என்று நீங்கள் நினைக்கலாம், அவர் நமக்கு அன்பையும் அவமானங்களை ஊக்குவிப்பதையும் கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் அது ஒருவரையொருவர் கொல்லும் கலையை அதன் முக்கிய தகுதியாகக் கருதுகிறது.

இளவரசி மரியாவின் தூய உலகில் இளவரசர் வாசிலி தனது மகனுடன் படையெடுப்பின் அத்தியாயங்களின் பகுப்பாய்வு.

பழைய இளவரசர் தனது வீட்டில் நிறுவிய கடுமையான, சில நேரங்களில் கடுமையான விதிகளுக்கு துல்லியமாக நன்றி, இந்த தூய்மையான, பிரகாசமான ஆன்மா, ஒரு நபருக்கு முடிந்தவரை கடவுளுக்கு நெருக்கமானது, உருவாக்க முடிந்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரி."நிக்கோலஸ் ஆண்ட்ரீவிச் போல்கோன்ஸ்கியின் மகன், கருணையால், யாருக்கும் சேவை செய்ய மாட்டார்."

குடும்ப வாழ்க்கையில் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் அணுகுமுறை எப்படி, ஏன் மாறுகிறது?

"ஒருபோதும், 0ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளாதே, என் நண்பரே ... நான் இப்போது என்ன கொடுக்க மாட்டேன், அதனால் திருமணம் செய்து கொள்ளக்கூடாது," என்கிறார் பையர். மகிமையின் ஒரு கனவு, அவரது டூலோன். ஆனால் காயம் அடைந்த அவர் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் இருந்து கொண்டு செல்லப்படும் போது அவரது எண்ணங்கள் வேறு திசையில் செல்கின்றன. ஆண்ட்ரியின் உள்ளத்தில் ஒரு புரட்சி நிகழ்கிறது. லட்சிய கனவுகள் எளிமையான மற்றும் அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கைக்கான ஏக்கத்திற்கு வழிவகுக்கின்றன. ஆனால் அவர் "சிறிய இளவரசியை" நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவர் அவளை நிராகரிக்கும் அணுகுமுறையில் அவர் அடிக்கடி நியாயமற்றவர் என்பதை உணர்ந்தார். போல்கனின் பெருமைக்காக வாழ்க்கை அவனை பழிவாங்குகிறது. இளவரசர், கனிவாகவும் மென்மையாகவும் மாறி, தனது சொந்த கூடுக்குத் திரும்பும்போது, ​​​​மனைவி பிரசவத்திலிருந்து இறந்துவிடுகிறாள்.

4 குழு- குராகின்ஸ் (தொகுதி. 1, பகுதி 1, அத்தியாயம். 18-21; பகுதி 2, அத்தியாயம். 9-12; பகுதி 3, அத்தியாயம். 1-5; தொகுதி. 2, பகுதி 1, 6-7; டி 3, பகுதி 2 , அத்தியாயங்கள் 36-37; பகுதி 3, அத்தியாயம் 5)

எல்என் டால்ஸ்டாய் குராகின்களை ஒரு குடும்பம் என்று அழைப்பதில்லை. இங்கே எல்லாம் சுயநலம், பொருள் ஆதாயம் ஆகியவற்றுக்கு அடிபணிந்துள்ளது. அனைத்தையும் உட்கொள்ளும் அபிலாஷை இளவரசர் வாசிலி, ஹெலன், அனடோல், ஹிப்போலைட் ஆகியோரின் தன்மை, நடத்தை, தோற்றம் ஆகியவற்றில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது.

பசில்- ஒரு மதச்சார்பற்ற நபர், ஒரு தொழில்வாதி மற்றும் ஒரு அகங்காரவாதி (இறந்து கொண்டிருக்கும் பணக்கார பிரபு கவுண்ட் பெசுகோவின் வாரிசாக வேண்டும் என்ற ஆசை; ஹெலனுக்கு ஒரு சாதகமான கட்சி பியர்; ஒரு கனவு: அனடோலின் மகனை இளவரசி மரியாவுக்கு திருமணம் செய்து கொள்வது;). இளவரசர் வாசிலி தனது மகன்களுக்கான அவமதிப்பு: "அமைதியான முட்டாள்" இப்போலிட் மற்றும் "அமைதியற்ற முட்டாள்" அனடோல்.

அனடோல்(நடாஷா ரோஸ்டோவாவிற்கான உணர்ச்சிமிக்க அன்பின் நடிப்பில் நடித்தார்). அனடோல் மேட்ச்மேக்கிங்கின் அவமானத்தை எளிதில் தாங்குகிறார். மேரியை திருமணம் செய்த நாளில் தற்செயலாக சந்தித்த அவர், போரியனை தனது கைகளில் பிடித்துள்ளார். "அனடோல் இளவரசி மேரியை மகிழ்ச்சியான புன்னகையுடன் வணங்கினார், இந்த விசித்திரமான சம்பவத்தைப் பார்த்து சிரிக்க வேண்டாம் என்று அவளை அழைப்பது போல், தோள்களைக் குலுக்கி, கதவு வழியாகச் சென்றாள் ..." அவள் ஒரு பெண்ணைப் போல, கால் இழந்ததைப் போல ஒரு முறை அழுவாள். .

ஹிப்போலைட்- மன வரம்பு, இது அவரது செயல்களை கேலிக்குரியதாக ஆக்குகிறது.

ஹெலன்- "பிறக்க நான் முட்டாள் அல்ல" இந்த "இனத்தில்" குழந்தை வழிபாட்டு முறை இல்லை, அவரைப் பற்றிய மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை இல்லை.

முடிவுரை.அவர்களின் வாழ்க்கையின் நோக்கம் எப்பொழுதும் உலகின் கவனத்தில் இருக்க வேண்டும் என்பதே. அவை டால்ஸ்டாயின் நெறிமுறைகளுக்கு அந்நியமானவை. வெற்று பூக்கள். காதலிக்காத ஹீரோக்கள் எல்லாவற்றிலிருந்தும் தனிமையில் காட்டப்படுகிறார்கள். எஸ். போச்சரோவின் கூற்றுப்படி, குராகின் குடும்பம் ரோஸ்டோவ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி குடும்பங்களின் சிறப்பியல்பு "மூதாதையர் கவிதை" யிலிருந்து இழந்தது, அங்கு உறவுகள் அன்பில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் உறவால் மட்டுமே ஒன்றுபடுகிறார்கள், அவர்கள் தங்களை நெருங்கிய நபர்களாக கூட உணரவில்லை (அனடோலுக்கும் ஹெலனுக்கும் இடையிலான உறவு, பழைய இளவரசி தனது மகளுக்கு பொறாமை மற்றும் இளவரசர் வாசிலியின் அங்கீகாரம், அவர் "பெற்றோரின் அன்பு" மற்றும் குழந்தைகளை இழந்துவிட்டார். "அவரது இருப்புக்கு ஒரு சுமை").

இந்த சூழ்ச்சியாளர்களின் குடும்பம் 1812 இன் நெருப்பில் மறைந்துவிடும், பெரிய பேரரசரின் தோல்வியுற்ற உலக சாகசத்தைப் போல, ஹெலனின் அனைத்து சூழ்ச்சிகளும் மறைந்துவிடும் - அவற்றில் சிக்கி, அவள் இறந்துவிடுகிறாள்.

5 வது குழுவின் செயல்திறன். குடும்ப குவளைகள்"(தொகுதி. 1, பகுதி 2, அத்தியாயம். 13-21; பகுதி 3, அத்தியாயம். 14-19; தொகுதி. 3, பகுதி 2, அத்தியாயம். 24-29; அத்தியாயம். 30-32; தொகுதி. 3, பகுதி 3, அத்தியாயங்கள் 3-4)

அமைதியான, நம்பகமான மெரினா என்ற வீடு போரை எதிர்க்கிறது, குடும்ப மகிழ்ச்சி - அர்த்தமற்ற பரஸ்பர அழிவுக்கு.

வீடு என்ற கருத்து விரிவடைந்து வருகிறது. நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் விடுமுறையிலிருந்து திரும்பியபோது, ​​படைப்பிரிவு அவரது பெற்றோரின் வீட்டைப் போலவே இனிமையாக இருந்தது. வீட்டின் சாராம்சம், குடும்பம், போரோடினோ துறையில் குறிப்பிட்ட சக்தியுடன் தன்னை வெளிப்படுத்தியது.

ரேவ்ஸ்கியின் பேட்டரி".. இங்கே பேட்டரியில் ... குடும்ப மறுமலர்ச்சியைப் போல ஒருவர் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியாகவும் பொதுவானதாகவும் உணர்ந்தார்." "இந்த வீரர்கள் உடனடியாக பியரை தங்கள் குடும்பத்தில் மனதளவில் ஏற்றுக்கொண்டனர் ..." (அத்தியாயங்களின் பகுப்பாய்வு)

முடிவுரை:இங்குதான் போரோடினின் பாதுகாவலர்கள் வலிமையைப் பெற்றனர், இவை தைரியம், உறுதிப்பாடு மற்றும் உறுதியின் ஆதாரங்கள். ரஷ்ய இராணுவத்தில் தீர்க்கமான நேரத்தில் தேசிய, மத, குடும்பக் கொள்கைகள் அதிசயமாக ஒன்றிணைந்தன (பியர் “இதைப் பற்றிய சிந்தனையில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டார், மேலும் மேலும் எரியும் நெருப்பு, அதே வழியில் ... அவரது ஆன்மாவில் எரிந்தது) மற்றும் அத்தகைய உணர்வுகள் மற்றும் அத்தகைய செயல்களின் இணைவைக் கொடுத்தது, அதற்கு முன் எந்த வெற்றியாளரும் சக்தியற்றவர். புத்திசாலித்தனமான முதுமை மனதுடன், குதுசோவ் இதை வேறு யாரையும் போல புரிந்து கொள்ளவில்லை.

துஷின்- ஒரு மோசமான, முற்றிலும் இராணுவம் அல்லாத பீரங்கி, "பெரிய, கனிவான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கண்கள்." கேப்டன் துஷினின் பேட்டரி பின்வாங்குவதைப் பற்றி யோசிக்காமல் தனது கடமையை வீரத்துடன் நிறைவேற்றியது. போரின் போது, ​​​​கேப்டன் ஆபத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, "அவரது முகம் மேலும் மேலும் அனிமேஷன் ஆனது" அவரது இராணுவம் அல்லாத தோற்றம் மற்றும் "பலவீனமான, மெல்லிய, சந்தேகத்திற்குரிய குரல்" இருந்தபோதிலும், வீரர்கள் அவரது தளபதியின் மீது அவரை நேசித்தனர்." துஷின் அவ்வாறு செய்யவில்லை. அவர் கொல்லப்படலாம் என்ற உண்மையைப் பற்றி சிந்தித்துப் பாருங்கள், அவர் தனது வீரர்கள் கொல்லப்பட்ட மற்றும் காயமடைந்தபோது மட்டுமே கவலைப்படுகிறார்.

மலாஷிக்கு குடுசோவ் - தாத்தா (அவர் தளபதியை ஒரு தொடர்புடைய வழியில் அழைக்கிறார்) எபிசோட் "கவுன்சில் இன் ஃபிலி".

பாக்ரேஷன்- "தாய்நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படும் ஒரு மகன்."

நெப்போலியன்- அத்தியாயங்கள் 26-29, பகுதி 2, v.3 பகுப்பாய்வு. நெப்போலியனின் முகபாவனையில் குளிர்ச்சி, மனநிறைவு, வேண்டுமென்றே ஆழமான தன்மை ஆகியவற்றை எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார்.

அவரது குணாதிசயங்களில் ஒன்று, தோரணை, குறிப்பாக கூர்மையாக நிற்கிறது. மேடையில் ஒரு நடிகராக நடந்து கொள்கிறார். அவரது மகனின் உருவப்படத்தின் முன், அவர் "சிந்தனையான மென்மையின் தோற்றத்தை உருவாக்கினார்", அவரது சைகை "அழகாக கம்பீரமானது." நெப்போலியன் தான் செய்வது மற்றும் சொல்வது எல்லாம் "வரலாறு" என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார்.

ரஷ்ய இராணுவம். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, பிளேட்டன் கரடேவ் ரஷ்ய மக்களின் பொதுவான உருவம் என்று ஒரு கருத்து உள்ளது. பொறுமை; கரடேவ் தனது பணியை நிறைவேற்றினார் - "பியரின் ஆத்மாவில் என்றென்றும் இருந்தார்."

« எபிலோக்"- இது குடும்ப மகிழ்ச்சி மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் மன்னிப்பு. இங்கு கடுமையான வியத்தகு மோதல்களின் அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை. ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் பெசுகோவ்ஸின் இளம் குடும்பங்களில் எல்லாம் எளிமையானது மற்றும் நம்பகமானது: நன்கு நிறுவப்பட்ட வாழ்க்கை முறை, வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆழ்ந்த பாசம், குழந்தைகள் மீதான அன்பு, புரிதல், பங்கேற்பு,

நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் குடும்பம்.

பியர் பெசுகோவின் குடும்பம்.

முடிவுரை: எல்.என். நாவலில் டால்ஸ்டாய் ஒரு பெண் மற்றும் குடும்பத்தின் இலட்சியத்தைக் காட்டுகிறார். இந்த இலட்சியம் நடாஷா ரோஸ்டோவா மற்றும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா மற்றும் அவர்களது குடும்பங்களின் படங்கள் ஆகியவற்றில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. டால்ஸ்டாயின் விருப்பமான ஹீரோக்கள் நேர்மையாக வாழ விரும்புகிறார்கள். குடும்ப உறவுகளில், ஹீரோக்கள் எளிமை, இயல்பான தன்மை, உன்னத சுயமரியாதை, தாய்மை, அன்பு மற்றும் மரியாதை போன்ற தார்மீக மதிப்புகளை வைத்திருக்கிறார்கள். இந்த தார்மீக விழுமியங்கள்தான் ரஷ்யாவை தேசிய ஆபத்தின் தருணத்தில் காப்பாற்றுகின்றன. குடும்பமும் பெண்ணும் - குடும்ப அடுப்பின் காவலாளி - எப்போதும் சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளமாக இருந்து வருகின்றனர்.