இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு மேதை. அவரது ஓவியங்கள் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள். மரணதண்டனை நுட்பத்திலிருந்து கூட இல்லை. நீர் உறுப்பு நுட்பமான தன்மையின் வியக்கத்தக்க உண்மை பிரதிபலிப்பு இங்கே முன்னுக்கு வருகிறது. இயற்கையாகவே, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மேதைகளின் தன்மையைப் புரிந்து கொள்ள ஆசை இருக்கிறது.

விதியின் எந்தப் பகுதியும் அவரது திறமைக்கு அவசியமான மற்றும் பிரிக்க முடியாத ஒன்றாகும். இந்த கட்டுரையில், வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான கடல் ஓவியர்களில் ஒருவரான இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் அற்புதமான உலகில் குறைந்தது ஒரு சென்டிமீட்டர் கதவுகளைத் திறக்க முயற்சிப்போம்.

உலகத்தரம் வாய்ந்த ஓவியத்திற்கு சிறந்த திறமை தேவை என்று சொல்லாமல் போகிறது. ஆனால் கடல்சார் கலைஞர்கள் எப்போதும் தனித்து நிற்கிறார்கள். “பெரிய நீர்” அழகியலை வெளிப்படுத்துவது கடினம். இங்குள்ள சிரமம் என்னவென்றால், முதலில், கடலை சித்தரிக்கும் கேன்வாஸ்களில் தான் பொய்யானது மிகத் தெளிவாக உணரப்படுகிறது.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பிரபலமான ஓவியங்கள்

உங்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது!

குடும்பம் மற்றும் சொந்த ஊர்

இவானின் தந்தை ஒரு நேசமான, ஆர்வமுள்ள மற்றும் திறமையான நபர். அவர் கலீசியாவில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், பின்னர் அவர் வல்லாச்சியாவுக்கு (நவீன மால்டோவா) சென்றார். கான்ஸ்டான்டின் ஜிப்சி பேசியதால், சில காலம் அவர் ஜிப்சி முகாமுடன் பயணம் செய்தார். அவரைத் தவிர, இந்த ஆர்வமுள்ள மனிதனுக்கு போலந்து, ரஷ்ய, உக்ரேனிய, ஹங்கேரிய, துருக்கியும் தெரிந்திருந்தது.

இறுதியில், விதி அவரை ஃபியோடோசியாவிற்கு அழைத்து வந்தது, இது சமீபத்தில் போர்ட்-பிராங்கோ என்ற நிலையைப் பெற்றது. சமீபத்தில் 350 மக்கள் வசிக்கும் இந்த நகரம், பல ஆயிரம் மக்கள் வசிக்கும் ஒரு பரபரப்பான ஷாப்பிங் சென்டராக மாறியுள்ளது.

ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் தெற்கில் இருந்து, ஃபியோடோசியா துறைமுகத்திற்கு பொருட்கள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் சன்னி கிரீஸ் மற்றும் துடிப்பான இத்தாலியில் இருந்து பொருட்கள் திரும்பின. கான்ஸ்டான்டின் கிரிகோரிவிச், பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் தொழில்முனைவோர் வெற்றிகரமாக வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டனர் மற்றும் ஹிப்ஸ்சைம் என்ற ஆர்மீனியரை மணந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர்களின் மகன் கேப்ரியல் பிறந்தார். கான்ஸ்டான்டின் மற்றும் ஹ்ரிப்ஸைம் ஆகியோர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர், மேலும் வீட்டுவசதி மாற்றத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினர் - நகரத்திற்கு வந்தவுடன் கட்டப்பட்ட ஒரு சிறிய வீடு, தடைபட்டது.

ஆனால் விரைவில் 1812 ஆம் ஆண்டு தேசபக்தி யுத்தம் தொடங்கியது, அதன் பின்னர் பிளேக் ஒரு தொற்றுநோய் நகரத்திற்கு வந்தது. அதே நேரத்தில், குடும்பத்தில் மற்றொரு மகன் பிறந்தார் - கிரிகோரி. கான்ஸ்டான்டினின் விவகாரங்கள் வீழ்ச்சியடைந்தன, அவர் உடைந்து போனார். தேவை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, கிட்டத்தட்ட எல்லா மதிப்புமிக்க பொருட்களையும் வீட்டிலிருந்து விற்க வேண்டியிருந்தது. குடும்பத்தின் தந்தை கடும் வியாபாரத்தில் இறங்கினார். அவரது அன்பு மனைவி அவருக்கு நிறைய உதவினார் - ரெப்ஸைம் ஒரு திறமையான ஊசி பெண்மணி மற்றும் பின்னர் தனது தயாரிப்புகளை விற்று குடும்பத்தை ஆதரிப்பதற்காக இரவு முழுவதும் அடிக்கடி எம்பிராய்டரி செய்தார்.

ஜூலை 17, 1817 இல், ஹோவன்னஸ் பிறந்தார், அவர் இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்ற பெயரில் உலகம் முழுவதும் அறியப்பட்டார் (அவர் தனது பெயரை 1841 இல் மட்டுமே மாற்றினார், ஆனால் இப்போது இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் என்று அழைப்போம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்று புகழ் பெற்றார்). அவரது குழந்தைப் பருவம் ஒரு விசித்திரக் கதை போல இருந்தது என்று சொல்ல முடியாது. குடும்பம் மோசமாக இருந்தது, ஏற்கனவே 10 வயதில், ஹோவன்னஸ் ஒரு காபி ஹவுஸாக வேலைக்குச் சென்றார். மூத்த சகோதரர் வெனிஸில் கல்வி கற்க விட்டுவிட்டார், நடுத்தர ஒருவர் கவுண்டி பள்ளியில் படித்தார்.

வேலை இருந்தபோதிலும், வருங்கால கலைஞரின் ஆன்மா உண்மையில் அழகான தெற்கு நகரத்தில் பூத்தது. ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை! தியோடோசியஸ், விதியின் அனைத்து முயற்சிகளையும் மீறி, அவளுடைய பிரகாசத்தை இழக்க விரும்பவில்லை. ஆர்மீனியர்கள், கிரேக்கர்கள், துருக்கியர்கள், டாடர்கள், ரஷ்யர்கள், உக்ரேனியர்கள் - மரபுகள், பழக்கவழக்கங்கள், மொழிகள் ஆகியவற்றின் மிஷ்மாஷ் ஃபியோடோசியன் வாழ்க்கையின் வண்ணமயமான பின்னணியை உருவாக்கியது. ஆனால் முன்புறத்தில், நிச்சயமாக, கடல் இருந்தது. செயற்கையாக யாரும் மீண்டும் உருவாக்க முடியாத வண்ணத்தை இது கொண்டு வருகிறது.

வான்யா ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நம்பமுடியாத அதிர்ஷ்டம்

இவான் மிகவும் திறமையான குழந்தை - அவர் வயலின் வாசிப்பதைக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் தன்னை ஓவியம் தீட்டத் தொடங்கினார். அவரது முதல் தளம் அவரது தந்தையின் வீட்டின் சுவர், கேன்வாஸுக்குப் பதிலாக, அவர் பிளாஸ்டரில் திருப்தி அடைந்தார், மற்றும் தூரிகை ஒரு நிலக்கரியை மாற்றியது. ஒரு அற்புதமான சிறுவனை உடனடியாக இரண்டு முக்கிய பயனாளிகள் கவனித்தனர். முதலாவதாக, தியோடோசியன் கட்டிடக் கலைஞர் யாகோவ் கிறிஸ்டியானோவிச் கோச் அசாதாரண கைவினைத்திறனின் வரைபடங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்.

அவர் சிறந்த கலையில் முதல் பாடங்களை வேனுக்கு வழங்கினார். பின்னர், ஐவாசோவ்ஸ்கி வயலின் வாசிப்பதைக் கேட்டதும், மேயர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் கஸ்னாச்சீவ் அவர் மீது ஆர்வம் காட்டினார். ஒரு வேடிக்கையான கதை நடந்தது - கோச் சிறிய கலைஞரை கஸ்னாச்சீவுக்கு அறிமுகப்படுத்த முடிவு செய்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஏற்கனவே அவரை நன்கு அறிந்திருந்தார். அலெக்சாண்டர் இவனோவிச்சின் ஆதரவுக்கு நன்றி, 1830 இல் வான்யா நுழைந்தார் சிம்ஃபெரோபோல் லைசியம்.

அடுத்த மூன்று ஆண்டுகள் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல். லைசியத்தில் படிக்கும் போது, \u200b\u200bவரைபடத்தில் முற்றிலும் கற்பனை செய்ய முடியாத திறமையால் அவர் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்தப்பட்டார். இது சிறுவனுக்கு கடினமாக இருந்தது - அவரது குடும்பத்தினருக்காக ஏங்குகிறது, நிச்சயமாக, கடல் அவரை பாதித்தது. ஆனால் அவர் பழைய அறிமுகமானவர்களை வைத்து புதியதை உருவாக்கினார், குறைவான பயனுள்ளதாக இல்லை. முதலில், கஸ்னாச்சீவ் சிம்ஃபெரோபோலுக்கு மாற்றப்பட்டார், பின்னர் இவான் நடால்யா ஃபெடோரோவ்னா நரிஷ்கினாவின் வீட்டிற்கு நுழைவாயிலாக ஆனார். சிறுவனுக்கு புத்தகங்கள் மற்றும் அச்சிட்டுகளைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கப்பட்டார், அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், புதிய பாடங்களையும் தந்திரங்களையும் தேடினார். ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு மேதையின் திறமை வளர்ந்தது.

திறமை வாய்ந்த உன்னத புரவலர்கள் ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேர்க்கைக்கு விண்ணப்பிக்க முடிவு செய்து, சிறந்த வரைபடங்களை தலைநகருக்கு அனுப்பினார். அவற்றை பரிசீலித்த பின்னர், அகாடமியின் தலைவர் அலெக்ஸி நிகோலாவிச் ஒலெனின் நீதிமன்ற அமைச்சர் இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கிக்கு எழுதினார்:

"இளம் கெயவசோவ்ஸ்கி, அவரது வரைபடத்தின் மூலம் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஇசையமைப்பிற்கான ஒரு அசாதாரண மனநிலையைக் கொண்டிருக்கிறார், ஆனால் அவர், கிரிமியாவில் இருப்பதால், அங்கு வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதற்குத் தயாராக இருக்க முடியாது, வெளிநாட்டு நாடுகளுக்கு அனுப்பப்படுவதற்கும் வழிகாட்டுதல் இல்லாமல் அங்கு படிப்பதற்கும் மட்டுமல்ல, ஆகவே, இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் முழுநேர கல்வியாளர்களுக்குள் நுழைய, அதன் விதிமுறைகளுக்கு கூடுதலாக § 2 அடிப்படையில், சேர்க்கை செய்பவர்களுக்கு குறைந்தது 14 வயது இருக்க வேண்டும்.

நன்றாக வரைய, குறைந்தபட்சம் அசல், ஒரு மனித உருவம், கட்டிடக்கலை கட்டளைகளை வரைதல் மற்றும் அறிவியலில் பூர்வாங்க தகவல்களைக் கொண்டிருத்தல், இதனால் இந்த இளைஞனுக்கு வாய்ப்பையும், கலைக்கான தனது இயல்பான திறன்களை வளர்த்து மேம்படுத்துவதற்கான வழிகளையும் பறிக்கக்கூடாது என்பதற்காக, ஒரே வழி என்று நினைத்தேன் அவரது பராமரிப்பிற்கான உற்பத்தி மற்றும் பிற 600 ப. அவரது ஏகாதிபத்திய கம்பீரத்தின் ஓய்வூதியதாரராக அவரை அகாடமிக்கு நியமிக்க அனுமதி. அவரது மாட்சிமை அமைச்சரவையில் இருந்து அவர் இங்கு பொதுக் கணக்கிற்கு கொண்டு வரப்படுவார். "

வோல்கான்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் நிக்கோலஸ் பேரரசரிடம் வரைபடங்களைக் காட்டியபோது ஒலெனின் கோரிய அனுமதி பெறப்பட்டது. ஜூலை 22 பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் படிக்க ஒரு புதிய மாணவரை ஏற்றுக்கொண்டார். குழந்தைப்பருவம் முடிந்துவிட்டது. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அச்சமின்றி பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார் - கலை மேதைகளின் அற்புதமான சாதனைகள் முன்னால் இருப்பதாக அவர் உண்மையிலேயே உணர்ந்தார்.

பெரிய நகரம் - சிறந்த வாய்ப்புகள்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் பீட்டர்ஸ்பர்க் காலம் ஒரே நேரத்தில் பல காரணங்களுக்காக சுவாரஸ்யமானது. நிச்சயமாக, அகாடமியில் பயிற்சியின் மூலம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. இதுபோன்ற தேவையான கல்விப் பாடங்களால் இவானின் திறமை கூடுதலாக இருந்தது. ஆனால் இந்த கட்டுரையில் நான் முதலில் இளம் கலைஞரின் தொடர்பு வட்டத்தைப் பற்றி பேச விரும்புகிறேன். உண்மையிலேயே, ஐவாசோவ்ஸ்கி எப்போதும் அறிமுகமானவர்களுடன் அதிர்ஷ்டசாலி.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஆகஸ்டில் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பயங்கரமான ஈரப்பதம் மற்றும் குளிர் பற்றி அவர் கேள்விப்பட்டிருந்தாலும், கோடையில் இது எதுவும் உணரப்படவில்லை. இவான் நாள் முழுவதும் நகரத்தை சுற்றி நடந்தான். வெளிப்படையாக, கலைஞரின் ஆன்மா நெவாவில் நகரத்தின் அழகிய காட்சிகளால் பழக்கமான தெற்கின் மீதான அவரது ஏக்கத்தை நிரப்பியது. குறிப்பாக ஐவாசோவ்ஸ்கி புனித ஐசக் கதீட்ரல் மற்றும் கட்டுமானத்தின் கீழ் உள்ள பீட்டர் தி கிரேட் ஆகியோரால் தாக்கப்பட்டார். ரஷ்யாவின் முதல் பேரரசரின் மிகப்பெரிய வெண்கல உருவம் கலைஞரின் உண்மையான புகழைத் தூண்டியது. இன்னும் வேண்டும்! இந்த அற்புதமான நகரத்தின் இருப்புக்கு பீட்டர் தான் கடமைப்பட்டிருந்தார்.

கஸ்னாச்சீவ் உடனான அற்புதமான திறமையும் அறிமுகமும் ஓவனேஸை பொதுமக்களின் விருப்பமாக மாற்றியது. மேலும், இந்த பார்வையாளர்கள் மிகவும் செல்வாக்கு பெற்றவர்கள் மற்றும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இளம் திறமைகளுக்கு உதவினார்கள். அகாடமியில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முதல் ஆசிரியரான வோரோபியோவ், தனக்கு என்ன மாதிரியான திறமை கிடைத்தது என்பதை உடனடியாக உணர்ந்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த படைப்பாற்றல் நபர்களும் இசையால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டனர் - மாக்சிம் நிகிஃபோரோவிச், அவரது மாணவரைப் போலவே வயலினையும் வாசித்தார்.

ஆனால் காலப்போக்கில், ஐவாசோவ்ஸ்கி வோரோபியோவை விஞ்சிவிட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. பின்னர் அவர் ஒரு மாணவராக பிரெஞ்சு கடல் ஓவியர் பிலிப் டேனருக்கு அனுப்பப்பட்டார். ஆனால் இவான் வெளிநாட்டினருடன் தன்மையில் உடன்படவில்லை, நோய் காரணமாக (கற்பனை அல்லது உண்மையானது) அவரை விட்டு விலகினார். அதற்கு பதிலாக, அவர் கண்காட்சிக்கான தொடர் ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் ஒப்புக்கொண்டபடி, அவர் சுவாரஸ்யமான ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1835 ஆம் ஆண்டில், "கடலுக்கு மேலே காற்று பற்றிய ஆய்வு" மற்றும் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வெளிப்புறங்களில் கடலோரக் காட்சி" என்ற படைப்புக்காக வெள்ளிப் பதக்கம் பெற்றார்.

ஆனால் ஐயோ, மூலதனம் ஒரு கலாச்சார மையமாக மட்டுமல்ல, சூழ்ச்சியின் மையமாகவும் இருந்தது. கிளர்ச்சியாளரான ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பற்றி டேனர் தனது மேலதிகாரிகளிடம் புகார் செய்தார், தனது மாணவர் நோய்வாய்ப்பட்டபோது ஏன் தனக்காக வேலை செய்தார்? நிக்கோலஸ் I, நன்கு அறியப்பட்ட சீடர், இளம் கலைஞரின் ஓவியங்களை கண்காட்சியில் இருந்து அகற்ற தனிப்பட்ட முறையில் உத்தரவிட்டார். இது மிகவும் வேதனையான அடியாகும்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி ஊக்கமளிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை - முழு பொதுமக்களும் ஆதாரமற்ற அவமானத்தை கடுமையாக எதிர்த்தனர். நீதிமன்ற ஓவியர் ச au ர்வீட் ஓலெனின், ஜுகோவ்ஸ்கி, இவானின் மன்னிப்புக்காக மனு செய்தார். கிரைலோவ் தனிப்பட்ட முறையில் ஓவன்ஸை ஆறுதல்படுத்த வந்தார்: “- என்ன. சகோதரர், பிரெஞ்சுக்காரர் புண்படுத்துகிறாரா? ஓ, அவர் என்ன ... சரி, கடவுள் அவருடன் இருங்கள்! வருத்தபடாதே!..". இறுதியில், நீதி மேலோங்கியது - பேரரசர் இளம் கலைஞரை மன்னித்து விருதை வழங்க உத்தரவிட்டார்.

ச au ர்வீட்டிற்கு பெருமளவில் நன்றி, இவான் பால்டிக் கடற்படையின் கப்பல்களில் கோடைகால பயிற்சிக்கு உட்படுத்த முடிந்தது. நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்புதான் உருவாக்கப்பட்டது, கடற்படை ஏற்கனவே ரஷ்ய அரசின் வல்லமைமிக்க சக்தியாக இருந்தது. மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு புதிய கடல் ஓவியருக்கு இன்னும் தேவையான, பயனுள்ள மற்றும் இனிமையான பயிற்சியைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமில்லை.

கப்பல்களை அவற்றின் அமைப்பு பற்றி சிறிதும் யோசிக்காமல் எழுதுவது குற்றம்! அதிகாரிகளின் சிறிய உத்தரவுகளை நிறைவேற்ற, மாலுமிகளுடன் தொடர்பு கொள்ள இவான் தயங்கவில்லை. மாலையில், அவர் தனது விருப்பமான வயலினில் அணிக்காக விளையாடினார் - குளிர்ந்த பால்டிக் நடுவில், கருங்கடலின் தெற்கே மயக்கும் சத்தம் கேட்டது.

அழகான கலைஞர்

இந்த நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது பழைய பயனாளி கஸ்னாச்சீவ் உடனான கடிதப் பரிமாற்றத்தை நிறுத்தவில்லை. பிரபல தளபதியின் பேரனான அலெக்ஸி ரோமானோவிச் டொமிலோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் ஆர்கடீவிச் சுவோரோவ்-ரிம்னிக்ஸ்கி ஆகியோரின் வீடுகளுக்கு இவான் நுழைந்தமை அவருக்கு நன்றி. டொமிலோவ்ஸின் கோடைகால வீட்டில், இவான் கோடை விடுமுறையை கூட கழித்தார். அப்போதுதான் ஐவாசோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இயல்புடன் பழகினார், ஒரு தென்னகருக்கு அசாதாரணமானது. ஆனால் கலைஞரின் இதயம் எந்த வடிவத்திலும் அழகை உணர்கிறது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அல்லது அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதியில் ஐவாசோவ்ஸ்கி செலவழித்த ஒவ்வொரு நாளும் வருங்கால ஓவியத்தின் மனப்பான்மைக்கு புதியதைச் சேர்த்தது.

டொமிலோவ்ஸின் வீட்டில் கூடிவந்த அப்போதைய புத்திஜீவிகளின் நிறம் - மைக்கேல் கிளிங்கா, ஓரெஸ்ட் கிப்ரென்ஸ்கி, நெஸ்டர் குகோல்னிக், வாசிலி ஜுகோவ்ஸ்கி. அத்தகைய நிறுவனத்தில் மாலை கலைஞருக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மூத்த தோழர்கள் அவரை பிரச்சினைகள் இல்லாமல் தங்கள் வட்டத்திற்குள் ஏற்றுக்கொண்டனர். புத்திஜீவிகளின் ஜனநாயக போக்குகள் மற்றும் இளைஞனின் அசாதாரண பரிசு ஆகியவை டொமிலோவின் நண்பர்களின் நிறுவனத்தில் தனது சரியான இடத்தைப் பெற அனுமதித்தன. மாலை நேரங்களில், ஐவாசோவ்ஸ்கி பெரும்பாலும் வயலின் ஒரு சிறப்பு, ஓரியண்டல் முறையில் வாசித்தார் - அவரது கருவியை முழங்காலில் நிறுத்தி அல்லது நிமிர்ந்து வைப்பார். கிளிங்கா தனது ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவில் ஐவாசோவ்ஸ்கி நடித்த ஒரு சிறிய பத்தியையும் சேர்த்துக் கொண்டார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி புஷ்கினுடன் பரிச்சயமானவர் என்பதும் அவரது கவிதைகளை மிகவும் விரும்புவதும் தெரிந்ததே. அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச்சின் மரணம் ஹோவன்னஸால் மிகவும் வேதனையுடன் பெறப்பட்டது, பின்னர் அவர் சிறப்பான கவிஞர் நேரத்தை செலவழித்த இடத்திற்கு சரியாக குர்சுப்பிற்கு வந்தார். கார்ல் பிரையுலோவுடன் ஒரு சந்திப்பு இவானுக்கு குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" என்ற கேன்வாஸில் சமீபத்தில் வேலை முடிந்த அவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார், அகாடமியின் ஒவ்வொரு மாணவர்களும் பிரையல்லோவ் தனது வழிகாட்டியாக இருக்க வேண்டும் என்று ஆர்வமாக விரும்பினர்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி பிரையல்லோவின் மாணவர் அல்ல, ஆனால் அடிக்கடி அவருடன் தனிப்பட்ட முறையில் பேசினார், கார்ல் பாவ்லோவிச் ஹோவன்னஸின் திறமையைக் குறிப்பிட்டார். நெஸ்டர் குகோல்னிக் ஐவாசோவ்ஸ்கியை பிரையல்லோவின் வற்புறுத்தலின் பேரில் துல்லியமாக ஒரு நீண்ட கட்டுரையை அர்ப்பணித்தார். ஒரு அனுபவமிக்க ஓவியர் அகாடமியில் அடுத்தடுத்த ஆய்வுகள் இவானுக்கு ஒரு பின்னடைவாக இருக்கும் என்று கண்டார் - இளம் கலைஞருக்கு புதிதாக ஏதாவது கொடுக்கக்கூடிய ஆசிரியர்கள் எவரும் இல்லை.

அகாடமி கவுன்சில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பயிற்சியைக் குறைத்து வெளிநாடுகளுக்கு அனுப்புமாறு அவர் பரிந்துரைத்தார். மேலும், கண்காட்சியில் புதிய ஷ்டில் மெரினா தங்கப்பதக்கம் வென்றது. இந்த விருது வெளிநாட்டு பயணம் செய்வதற்கான உரிமையை வழங்கியது.

ஆனால் வெனிஸ் மற்றும் டிரெஸ்டனுக்கு பதிலாக, ஹோவன்னஸ் கிரிமியாவிற்கு இரண்டு ஆண்டுகள் அனுப்பப்பட்டார். ஐவாசோவ்ஸ்கி மகிழ்ச்சியடையவில்லை - அவர் மீண்டும் வீட்டிற்கு வருவார்!

பொழுதுபோக்கு…

1838 வசந்த காலத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஃபியோடோசியாவுக்கு வந்தார். இறுதியாக, அவர் தனது குடும்பத்தையும், அவரது அன்புக்குரிய நகரத்தையும், நிச்சயமாக, தெற்கு கடலையும் பார்த்தார். நிச்சயமாக, பால்டிக் அதன் சொந்த அழகைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை இது கருங்கடல் தான் எப்போதும் பிரகாசமான உத்வேகத்தின் மூலமாக இருக்கும். உறவினர்களிடமிருந்து இவ்வளவு நீண்ட பிரிவினைக்குப் பிறகும், கலைஞர் படைப்பை முதலிடத்தில் வைக்கிறார்.

அவர் தனது தாய், தந்தை, சகோதரிகள் மற்றும் சகோதரருடன் தொடர்புகொள்வதற்கான நேரத்தைக் கண்டுபிடிப்பார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய கலைஞரான ஹோவன்னஸைப் பற்றி எல்லோரும் உண்மையிலேயே பெருமைப்படுகிறோம்! அதே நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி கடுமையாக உழைத்து வருகிறார். அவர் மணிநேரங்களுக்கு கேன்வாஸ்களை எழுதுகிறார், பின்னர் சோர்வாக கடலுக்குச் செல்கிறார். இங்கே அவர் அந்த மனநிலையை உணர முடியும், பின்னர் சிறு வயதிலிருந்தே கருங்கடல் அவருக்குள் ஏற்படுத்திய மழுப்பலான உற்சாகம்.

விரைவில், ஓய்வு பெற்ற பொருளாளர்கள் ஐவாசோவ்ஸ்கியைப் பார்க்க வந்தனர். அவர், தனது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, ஹோவன்னஸின் வெற்றியில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், முதலில் தனது புதிய வரைபடங்களைக் காட்டும்படி கேட்டார். அழகான படைப்புகளைப் பார்த்து, கிரிமியாவின் தெற்கு கடற்கரையில் ஒரு பயணத்தில், கலைஞரை தாமதமின்றி அழைத்துச் சென்றார்.

நிச்சயமாக, இவ்வளவு நீண்ட பிரிவினைக்குப் பிறகு, மீண்டும் குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறுவது விரும்பத்தகாதது, ஆனால் பூர்வீக கிரிமியாவை உணர ஆசை அதிகமாக இருந்தது. யால்டா, குர்சுஃப், செவாஸ்டோபோல் - எல்லா இடங்களிலும் புதிய ஓவியங்களுக்கான ஐவாசோவ்ஸ்கி பொருள் கிடைத்தது. சிம்ஃபெரோபோலுக்குப் புறப்பட்ட பொருளாளர்கள், கலைஞரைப் பார்வையிடுமாறு வற்புறுத்தினர், ஆனால் அவர் மறுதலிப்பதன் மூலம் பயனாளியை மீண்டும் மீண்டும் வருத்தப்படுத்தினார் - வேலை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது.

... சண்டைக்கு முன்!

இந்த நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றொரு அற்புதமான நபரை சந்தித்தார். நிகோலாய் நிகோலேவிச் ரெய்வ்ஸ்கி - ஒரு துணிச்சலான மனிதர், ஒரு சிறந்த தளபதி, நிகோலை நிகோலெவிச் ரெய்வ்ஸ்கியின் மகன், போரோடினோ போரில் ரேவ்ஸ்கியின் பேட்டரியைப் பாதுகாக்கும் ஹீரோ. லெப்டினன்ட் ஜெனரல் நெப்போலியன் வார்ஸ், காகசியன் பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்றார்.

முதல் பார்வையில் இந்த இரு வேறுபாடுகளும் புஷ்கின் மீதான அன்பினால் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டன. அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச்சின் கவிதை மேதைகளைப் போற்றும் சிறுவயதிலிருந்தே ஐவாசோவ்ஸ்கி, ரேவ்ஸ்கியில் ஒரு ஆத்ம துணையை கண்டுபிடித்தார். கவிஞரைப் பற்றிய நீண்ட உற்சாகமான உரையாடல்கள் முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக முடிவடைந்தன - நிகோசோவ்ஸ்கி அவருடன் காகசஸின் கரையோரப் கடல் பயணத்தில் அவருடன் வந்து ரஷ்ய தரையிறக்கத்தைக் காணுமாறு பரிந்துரைத்தார். புதியதைக் காண இது ஒரு விலைமதிப்பற்ற வாய்ப்பாக இருந்தது, மேலும் அன்பான கருங்கடலில் கூட. ஹோவன்னஸ் உடனடியாக ஒப்புக்கொண்டார்.

நிச்சயமாக, படைப்பாற்றல் அடிப்படையில் இந்த பயணம் முக்கியமானது. ஆனால் விலைமதிப்பற்ற கூட்டங்களும் இருந்தன, இது ஒரு குற்றமாக இருக்கும் என்று அமைதியாக இருக்க வேண்டும். ஸ்டீச்சர் கொல்கிஸில், அலெக்ஸாண்டரின் சகோதரரான லெவ் செர்ஜியேவிச் புஷ்கினை ஐவாசோவ்ஸ்கி சந்தித்தார். பின்னர், கப்பல் பிரதான படைப்பிரிவில் சேர்ந்தபோது, \u200b\u200bஇவான் மக்களைச் சந்தித்தார், கடல் ஓவியரைப் பொறுத்தவரை, விவரிக்க முடியாத ஒரு உத்வேகம்.

கொல்கிஸிலிருந்து சிலிஸ்ட்ரியா என்ற போர்க்கப்பலுக்கு நகர்ந்த ஐவாசோவ்ஸ்கி மைக்கேல் பெட்ரோவிச் லாசரேவுக்கு அறிமுகமானார். ரஷ்யாவின் ஹீரோ, புகழ்பெற்ற நவரினோ போரில் பங்கேற்றவர் மற்றும் புதுமைப்பித்தன் மற்றும் திறமையான தளபதியான அண்டார்டிகாவின் முன்னோடி, அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கியில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், மேலும் கடற்படை விவகாரங்களின் சிக்கல்களைப் படிப்பதற்காக கொல்கிஸிலிருந்து சிலிஸ்ட்ரியாவுக்கு மாறுமாறு தனிப்பட்ட முறையில் பரிந்துரைத்தார், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது பணியில் அவருக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும். இது இன்னும் அதிகமாகத் தோன்றும்: லெவ் புஷ்கின், நிகோலாய் ரேவ்ஸ்கி, மிகைல் லாசரேவ் - அவர்களின் முழு வாழ்க்கையிலும் சிலர் இந்த அளவிலான ஒரு நபரைக் கூட சந்திக்க மாட்டார்கள். ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட விதி உள்ளது.

பின்னர் அவர் சிலிஸ்ட்ராவின் கேப்டனும், சினோப் போரில் ரஷ்ய கடற்படையின் எதிர்கால தளபதியும், செவாஸ்டோபோலின் வீர பாதுகாப்பு அமைப்பாளருமான பாவெல் ஸ்டெபனோவிச் நகிமோவ் என்பவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். இந்த புத்திசாலித்தனமான நிறுவனத்தில், வருங்கால துணை அட்மிரலும் புகழ்பெற்ற பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்களின் படகோட்டம் கப்பலின் கேப்டனுமான விளாடிமிர் அலெக்ஸெவிச் கோர்னிலோவ் சிறிதும் தொலைந்து போகவில்லை. ஐவாசோவ்ஸ்கி இந்த நாட்களில் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார்: வளிமண்டலம் தனித்துவமானது. சூடான சூழல்கள், பிரியமான கருங்கடல் மற்றும் ஆன்மா விரும்பிய அளவுக்கு ஆய்வு செய்யக்கூடிய அழகான கப்பல்கள்.

ஆனால் இப்போது தரையிறங்கும் நேரம் வந்துவிட்டது. ஐவாசோவ்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் அதில் பங்கேற்க விரும்பினார். கடைசி நேரத்தில், கலைஞர் முற்றிலும் நிராயுதபாணியாக இருப்பதை அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர் (இன்னும்!) மேலும் அவருக்கு இரண்டு கைத்துப்பாக்கிகள் வழங்கப்பட்டன. எனவே இவான் தரையிறங்கும் படகில் இறங்கினார் - காகிதங்கள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் கைத்துப்பாக்கிகள் ஆகியவற்றிற்கான ஒரு பெட்டியுடன். கரைக்கு வந்த முதல் படகில் அவரது படகு இருந்தபோதிலும், ஐவாசோவ்ஸ்கி தனிப்பட்ட முறையில் போரை கவனிக்கவில்லை. தரையிறங்கிய சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, கலைஞரின் நண்பர், மிட்ஷிப்மேன் ஃபிரடெரிக்ஸ் காயமடைந்தார். ஒரு மருத்துவரைக் கண்டுபிடிக்காததால், காயமடைந்தவர்களுக்கு இவானே உதவி வழங்குகிறார், பின்னர் படகில் அவர் கப்பலுக்கு நீட்டுகிறார். ஆனால் கரைக்குத் திரும்பியதும், போர் கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டதாக ஐவாசோவ்ஸ்கி காண்கிறார். அவர் வேலைக்குச் செல்ல ஒரு கணமும் தயங்கவில்லை. எவ்வாறாயினும், ஏறக்குறைய நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1878 ஆம் ஆண்டில் "கியேவ்ஸ்கயா ஸ்டரினா" இதழில் தரையிறங்குவதை விவரித்த கலைஞருக்கு இந்த வார்த்தையை அனுப்புவோம்:

"... அஸ்தமனம் சூரியனால் ஒளிரும் ஒரு கரை, ஒரு காடு, தொலைதூர மலைகள், ஒரு கடற்படை நங்கூரமிட்டது, கடலில் பயணம் செய்யும் படகுகள் கரையுடன் தொடர்பு கொள்கின்றன ... காட்டைக் கடந்து, நான் தீர்வுக்கு வெளியே சென்றேன்; சமீபத்திய இராணுவ அலாரத்திற்குப் பிறகு ஓய்வின் படம் இங்கே: வீரர்கள் குழுக்கள், டிரம்ஸில் அமர்ந்திருக்கும் அதிகாரிகள், இறந்த உடல்கள் மற்றும் அவற்றை சுத்தம் செய்ய வந்த சர்க்காசியன் வண்டிகள். எனது பெட்டியை விரிவுபடுத்தி, நான் ஒரு பென்சிலால் ஆயுதம் ஏந்தி ஒரு குழுவை வரைவதற்குத் தொடங்கினேன். இந்த நேரத்தில், சில சர்க்காசியன் என் பிரீஃப்கேஸை என் கைகளிலிருந்து எடுத்துக்கொண்டு, என் வரைபடத்தை என்னுடையதாகக் காட்ட அதை எடுத்துச் சென்றார். அவர் ஹைலேண்டர்களை விரும்பினாரா - எனக்குத் தெரியாது; சர்க்காசியன் ரத்தத்தால் கறைபட்டிருந்த வரைபடத்தை என்னிடம் திருப்பித் தந்ததை மட்டுமே நினைவில் வைத்திருக்கிறேன் ... இந்த "உள்ளூர் நிறம்" அதில் இருந்தது, நீண்ட காலமாக இந்த பயணத்தின் உறுதியான நினைவகத்தை வைத்திருந்தேன் ... ".

என்ன வார்த்தைகள்! கலைஞர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார் - கரை, அஸ்தமனம் சூரியன், காடு, மலைகள் மற்றும், நிச்சயமாக, கப்பல்கள். சிறிது நேரம் கழித்து அவர் தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றை எழுதினார், "லேண்டிங் அட் சுபாஷா." ஆனால் இந்த மேதை தரையிறங்கும் போது ஆபத்தில் இருந்தது! ஆனால் விதி மேலும் சாதனைகளுக்கு அவரைப் பாதுகாத்தது. விடுமுறையின் போது, \u200b\u200bஐவாசோவ்ஸ்கி காகசஸுக்கு ஒரு பயணத்திற்காகக் காத்திருந்தார், மேலும் எட்யூட்களை உண்மையான கேன்வாஸ்களாக மாற்றுவதில் கடின உழைப்பு. ஆனால் அவர் மரியாதையுடன் சமாளித்தார். எப்போதும்போல.

வணக்கம் ஐரோப்பா!

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய ஐவாசோவ்ஸ்கி 14 ஆம் வகுப்பு கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அகாடமியில் பயிற்சி முடிந்தது, ஹோவன்னஸ் தனது ஆசிரியர்கள் அனைவரையும் விஞ்சிவிட்டார், மேலும் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்ய அவருக்கு வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, நிச்சயமாக, மாநில உள்ளடக்கத்துடன். அவர் ஒரு லேசான இதயத்துடன் வெளியேறினார்: வருவாய் பெற்றோருக்கு உதவுவதை சாத்தியமாக்கியது, மேலும் அவரே வாழ போதுமான வசதியாக இருந்தார். முதலில் ஐவாசோவ்ஸ்கி பேர்லின், வியன்னா, ட்ரிஸ்டே, டிரெஸ்டனுக்குச் செல்லவிருந்தாலும் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் இத்தாலிக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். பிரியமான தெற்கு கடல் மற்றும் அப்பெனின்களின் மழுப்பலான மந்திரம் இருந்தது. ஜூலை 1840 இல், இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது நண்பரும் வகுப்புத் தோழருமான வாசிலி ஸ்டென்பெர்க்குடன் ரோம் சென்றார்.

இத்தாலிக்கான இந்த பயணம் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. சிறந்த இத்தாலிய எஜமானர்களின் படைப்புகளைப் படிக்க ஒரு தனித்துவமான வாய்ப்பைப் பெற்றார். அவர் கேன்வாஸ்களில் மணிக்கணக்கில் சும்மா நின்று, அவற்றை வரைந்தார், ரபேல் மற்றும் போடிசெல்லி தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கிய ரகசிய வழிமுறையைப் புரிந்து கொள்ள முயன்றார். நான் பல சுவாரஸ்யமான இடங்களைப் பார்வையிட முயற்சித்தேன், எடுத்துக்காட்டாக, ஜெனோவாவில் உள்ள கொலம்பஸின் வீடு. அவர் என்ன இயற்கை காட்சிகளைக் கண்டுபிடித்தார்! அப்பெனின்கள் இவானுக்கு தனது சொந்த கிரிமியாவை நினைவூட்டின, ஆனால் அவரது சொந்த, வித்தியாசமான கவர்ச்சியுடன்.

பூமியுடன் உறவின் உணர்வு இல்லை. ஆனால் படைப்பாற்றலுக்கு எத்தனை வாய்ப்புகள்! மேலும் அவாசோவ்ஸ்கி தனக்கு வழங்கப்பட்ட வாய்ப்புகளை எப்போதும் பயன்படுத்திக் கொண்டார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உண்மை கலைஞரின் திறன் மட்டத்தை சொற்பொழிவாற்றுகிறது: போப் அவர்களே “கேயாஸ்” படத்தை வாங்க விரும்பினார். யாரோ, ஆனால் போப்பாண்டவர் சிறந்ததை மட்டுமே பயன்படுத்தினார்! கூர்மையான புத்திசாலித்தனமான கலைஞர் பணம் கொடுக்க மறுத்துவிட்டார், கிரிகோரி XVI க்கு "கேயாஸ்" கொடுத்தார். அப்பா ஒரு பரிசு இல்லாமல் அவரை விட்டு வெளியேறவில்லை, தங்கப் பதக்கத்தை வழங்கினார். ஆனால் முக்கிய விஷயம் ஓவிய உலகில் பரிசு விளைவு - ஐவாசோவ்ஸ்கியின் பெயர் ஐரோப்பா முழுவதும் இடியுடன் கூடியது. முதல், ஆனால் கடைசி முறை அல்ல.

எவ்வாறாயினும், வேலைக்கு கூடுதலாக, இவானுக்கு இத்தாலி அல்லது வெனிஸுக்குச் செல்ல மற்றொரு காரணம் இருந்தது. இது செயின்ட் தீவில் உள்ளது. லாசரஸ் தனது சகோதரர் கேப்ரியல் வாழ்ந்து வேலை செய்தார். ஆர்க்கிமாண்ட்ரைட்டின் கண்ணியத்தில் இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் ஆராய்ச்சி மற்றும் கற்பிப்பதில் ஈடுபட்டார். சகோதரர்களின் சந்திப்பு சூடாக இருந்தது, கேப்ரியல் தியோடோசியஸ் மற்றும் அவரது பெற்றோர்களைப் பற்றி நிறைய கேட்டார். ஆனால் விரைவில் அவர்கள் பிரிந்தனர். அடுத்த முறை அவர்கள் சில ஆண்டுகளில் பாரிஸில் சந்திப்பார்கள். ரோமில், ஐவாசோவ்ஸ்கி நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் மற்றும் அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் இவானோவ் ஆகியோரை சந்தித்தார். இங்கே கூட, ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்தில், இவான் ரஷ்ய நிலத்தின் சிறந்த பிரதிநிதிகளைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது!

இத்தாலியில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களின் கண்காட்சிகள் இருந்தன. தெற்கின் அனைத்து அரவணைப்பையும் தெரிவிக்க முடிந்த இந்த இளம் ரஷ்யன் மீது பார்வையாளர்கள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் தெளிவாக ஆர்வமாக இருந்தனர். பெருகிய முறையில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தெருக்களில் அங்கீகரிக்கப்பட்டு, அவரது பட்டறைக்கு வந்து வேலைக்கு உத்தரவிட்டார். “நேபிள்ஸ் வளைகுடா”, “நிலவொளி இரவில் வெசுவியஸின் பார்வை”, “வெனிஸ் தடாகத்தின் பார்வை” - இந்த தலைசிறந்த படைப்புகள் இவாசோவ்ஸ்கியின் ஆத்மாவின் வழியாகச் சென்ற இத்தாலிய ஆவியின் மிகச்சிறந்தவை. ஏப்ரல் 1842 இல், அவர் ஓவியங்களின் ஒரு பகுதியை பீட்டர்பர்க்கிற்கு அனுப்புகிறார் மற்றும் பிரான்ஸ் மற்றும் நெதர்லாந்திற்கு வருகை தரும் தனது விருப்பத்தை ஒலெனினுக்கு அறிவிக்கிறார். இவான் இனி பயணம் செய்ய அனுமதி கேட்கவில்லை - அவரிடம் போதுமான பணம் இருக்கிறது, அவர் தன்னை சத்தமாக அறிவித்துள்ளார், எந்தவொரு நாட்டிலும் அன்புடன் வரவேற்பார். அவர் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே கேட்கிறார் - இதனால் அவரது சம்பளம் அவரது தாய்க்கு அனுப்பப்படும்.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் லூவ்ரில் நடந்த ஒரு கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன, பிரெஞ்சுக்காரர்களை வியப்பில் ஆழ்த்தின, அவருக்கு பிரெஞ்சு அகாடமியின் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் பிரான்சில் மட்டும் நிற்கவில்லை: இங்கிலாந்து, ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல், மால்டா - கடலை இதயத்திற்கு மிகவும் அன்பாகக் காணக்கூடிய இடங்களில், கலைஞர் பார்வையிட்டார். கண்காட்சிகள் வெற்றிகரமாக இருந்தன, விமர்சகர்கள் மற்றும் அனுபவமற்ற பார்வையாளர்களுக்கு ஐவாசோவ்ஸ்கி ஏகமனதாக பாராட்டுக்களைத் தெரிவித்தார். இனி பணப் பற்றாக்குறை இல்லை, ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அடக்கமாக வாழ்ந்தார், முழு அளவிலான வேலைக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார்.

பிரதான கடற்படை ஊழியர்களின் கலைஞர்

தனது பயணத்தை இழுக்க விரும்பவில்லை, ஏற்கனவே 1844 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பினார். ஜூலை 1 ஆம் தேதி, அவருக்கு 3 வது பட்டத்தின் புனித அண்ணாவின் ஆணை வழங்கப்பட்டது, அதே ஆண்டு செப்டம்பரில், ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் கல்வியாளர் பட்டத்தைப் பெற்றார். கூடுதலாக, அவர் சீருடை அணிவதற்கான உரிமையுடன் பிரதான கடற்படை தலைமையகத்திற்கு கணக்கிடப்படுகிறார்! மாலுமிகள் சீருடையின் க .ரவத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதை நாங்கள் கொஞ்சம் மரியாதையுடன் அறிவோம். பின்னர் அவர் பொதுமக்கள் ஆடைகளை அணிந்துள்ளார், ஒரு கலைஞரும் கூட!

ஆயினும்கூட, இந்த நியமனம் தலைமையகத்தில் வரவேற்கப்பட்டது, மற்றும் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் (நீங்கள் ஏற்கனவே அவரை அழைக்கலாம் - உலகப் பெயரைக் கொண்ட ஒரு கலைஞர்!) இந்த இடுகையின் சாத்தியமான அனைத்து சலுகைகளையும் பயன்படுத்தினார். அவர் கப்பல் வரைபடங்களை கோரினார், கப்பல் துப்பாக்கிகள் அவருக்காக சுடப்பட்டன (இதனால் அவர் கருவின் பாதையை நன்றாகக் காண முடியும்), ஐவாசோவ்ஸ்கி பின்லாந்து வளைகுடாவில் சூழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார்! ஒரு வார்த்தையில், அவர் ஒரு அறைக்கு சேவை செய்வது மட்டுமல்ல, விடாமுயற்சியுடனும் விருப்பத்துடனும் பணிபுரிந்தார். இயற்கையாகவே, கேன்வாஸ்களும் மட்டத்தில் இருந்தன. விரைவில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் பேரரசரின் குடியிருப்புகள், பிரபுக்களின் வீடுகள், அரசு காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் வசூலை அலங்கரிக்கத் தொடங்கின.

அடுத்த ஆண்டு மிகவும் பிஸியாக இருந்தது. ஏப்ரல் 1845 இல், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ரஷ்ய தூதுக்குழுவில் சேர்க்கப்பட்டார், இது கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுக்கு அனுப்பப்பட்டது. துருக்கியில் இருந்ததால், இஸ்தான்புல்லின் அழகிகள் மற்றும் அனடோலியாவின் அழகிய கடற்கரையால் ஐவாசோவ்ஸ்கி தாக்கப்பட்டார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஃபியோடோசியாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் ஒரு நிலத்தை வாங்கி தனது சொந்த பட்டறையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதை அவர் தனிப்பட்ட முறையில் வடிவமைத்தார். பலருக்கு கலைஞரைப் புரியவில்லை - இறையாண்மைக்கு பிடித்தவர், பிரபலமான கலைஞர், ஏன் தலைநகரில் வாழக்கூடாது? அல்லது வெளிநாட்டில் உள்ளதா? தியோடோசியஸ் ஒரு காட்டு வனப்பகுதி! ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி அப்படி நினைக்கவில்லை. அவர் புதிதாக கட்டப்பட்ட வீட்டில் தனது ஓவியங்களின் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்கிறார், அதில் அவர் இரவு பகலாக வேலை செய்கிறார். பல விருந்தினர்கள் வீட்டு நிலைமைகள் இருந்தபோதிலும், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் மோசமாகி, வெளிர் நிறமாக மாறியதாகக் குறிப்பிட்டார். ஆனால், எல்லாவற்றையும் மீறி, ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது வேலையை முடித்துவிட்டு பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்கிறார் - அவர் இன்னும் ஒரு வேலைக்காரர், நீங்கள் பொறுப்பற்றவராக இருக்க முடியாது!

காதல் மற்றும் போர்

1846 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி தலைநகருக்கு வந்து அங்கு பல ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார். இதற்கு காரணம் நிலையான கண்காட்சிகள். ஆறு மாத கால இடைவெளியில், அவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும், பின்னர் மாஸ்கோவில் முற்றிலும் வேறுபட்ட இடங்களிலும், இப்போது பணம், பின்னர் இலவசமாகவும் நடத்தப்பட்டன. ஒவ்வொரு கண்காட்சியிலும் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இருப்பு அவசியம் இருந்தது. அவர் நன்றி பெற்றார், பார்வையிடச் சென்றார், பரிசுகளையும் ஆர்டர்களையும் எடுத்தார். இந்த சலசலப்பில் இலவச நேரம் அரிதாகவே வழங்கப்பட்டது. மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று உருவாக்கப்பட்டது - ஒன்பதாவது அலை.

ஆனால் இவான் ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. இதற்கான காரணம் காப்பகம் - 1848 இல் ஐவாசோவ்ஸ்கி திருமணம் செய்து கொண்டார். திடீரென்று? 31 வயது வரை, கலைஞருக்கு ஒரு காதலன் இல்லை - அவரது உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள் அனைத்தும் கேன்வாஸ்களில் இருந்தன. அத்தகைய ஒரு எதிர்பாராத படி இங்கே. இருப்பினும், தெற்கு இரத்தம் சூடாக இருக்கிறது, காதல் என்பது கணிக்க முடியாத விஷயம். ஆனால் அதைவிட ஆச்சரியம் என்னவென்றால், ஐவாசோவ்ஸ்கியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் - ஒரு எளிய ஊழியர் ஜூலியா கிரேஸ், ஒரு ஆங்கிலப் பெண், பேரரசர் அலெக்சாண்டருக்கு சேவை செய்த ஒரு வாழ்க்கை மருத்துவரின் மகள்.

நிச்சயமாக, இந்த திருமணம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மதச்சார்பற்ற வட்டங்களில் கவனிக்கப்படவில்லை - கலைஞரின் தேர்வில் பலர் ஆச்சரியப்பட்டனர், பலர் அவரை வெளிப்படையாக விமர்சித்தனர். சோர்வாக, வெளிப்படையாக, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை கவனத்தில் இருந்து, ஐவாசோவ்ஸ்கியும் அவரது மனைவியும் 1852 இல் கிரிமியாவுக்கு புறப்பட்டனர். ஒரு கூடுதல் காரணம் (அல்லது முக்கியமாக இருக்கலாம்?) அதுதான் முதல் மகள் - எலெனாஏற்கனவே மூன்று வயதில் இருந்தார், மற்றும் இரண்டாவது மகள் - மரியா, சமீபத்தில் ஒரு வருடம் கொண்டாடப்பட்டது. எப்படியிருந்தாலும், தியோடோசியஸ் தியோடோசியஸ் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்காகக் காத்திருந்தார்.

வீட்டில், கலைஞர் ஒரு கலைப் பள்ளியை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் சக்கரவர்த்தியிடமிருந்து நிதியுதவி செய்ய மறுக்கிறார். மாறாக, அவரும் அவரது மனைவியும் தொல்பொருள் அகழ்வாராய்ச்சியைத் தொடங்குகிறார்கள். 1852 இல், ஒரு குடும்பம் பிறக்கிறது மூன்றாவது மகள் - அலெக்ஸாண்ட்ரா. இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் நிச்சயமாக ஓவியங்களின் வேலையை விட்டுவிடவில்லை. ஆனால் 1854 ஆம் ஆண்டில், துருப்புக்கள் கிரிமியாவில் தரையிறங்கினர், ஐவாசோவ்ஸ்கி அவசரமாக தனது குடும்பத்தை கார்கோவுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் அவர் முற்றுகையிட்ட செவாஸ்டோபோலுக்கு தனது பழைய அறிமுகமான கோர்னிலோவுக்குத் திரும்புகிறார்.

கோர்னிலோவ் கலைஞரை நகரத்தை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிடுகிறார், அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கி கீழ்ப்படிகிறார். விரைவில் போர் முடிவடைகிறது. அனைவருக்கும், ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு அல்ல - கிரிமியன் போரில் இன்னும் பல அற்புதமான ஓவியங்களை எழுதுவார்.

அடுத்த ஆண்டுகள் குழப்பத்தில் உள்ளன. ஐவாசோவ்ஸ்கி வழக்கமாக தலைநகருக்குச் செல்கிறார், ஃபியோடோசியாவின் விவகாரங்களைக் கையாளுகிறார், பாரிஸுக்குச் சென்று தனது சகோதரரைச் சந்திக்கிறார், அதே கலைப் பள்ளியைத் திறக்கிறார். 1859 இல் பிறந்தார் நான்காவது மகள் - ஜீன். ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து பிஸியாக இருக்கிறார். பயணம் செய்தாலும், படைப்பாற்றல் அதிக நேரம் எடுக்கும். இந்த காலகட்டத்தில், விவிலிய கருப்பொருள்கள், போர் ஓவியங்கள் ஆகியவற்றில் ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவை கண்காட்சிகளில் தவறாமல் தோன்றும் - ஃபியோடோசியா, ஒடெஸா, டாகன்ராக், மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். 1865 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி 3 வது பட்டத்தின் செயின்ட் விளாடிமிர் ஆணையைப் பெற்றார்.

அட்மிரல் ஐவாசோவ்ஸ்கி

ஆனால் ஜூலியா மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவளுக்கு ஏன் ஒரு ஆர்டர் தேவை? இவான் தனது கோரிக்கைகளை புறக்கணிக்கிறாள், அவள் சரியான கவனத்தைப் பெறவில்லை, 1866 இல் ஃபியோடோசியாவுக்குத் திரும்ப மறுக்கிறாள். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் குடும்ப முறிவு கடினமாக இருந்தது, மேலும் திசைதிருப்பப்படுவதற்காக, அனைவரும் வேலைக்குச் சென்றனர். அவர் வர்ணம் பூசுகிறார், ஆர்மீனியாவின் காகசஸுக்குப் பயணம் செய்கிறார், தனது ஓய்வு நேரத்தை தனது கலை அகாடமியின் மாணவர்களுக்காக ஒதுக்குகிறார்.

1869 ஆம் ஆண்டில், அவர் திறப்பு விழாவுக்குச் சென்றார், அதே ஆண்டில் அவர் அடுத்த கண்காட்சியை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஏற்பாடு செய்தார், அடுத்தவர் முழு மாநில ஆலோசகர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார், இது அட்மிரல் பதவிக்கு ஒத்திருந்தது. ரஷ்ய வரலாற்றில் ஒரு தனித்துவமான வழக்கு! 1872 ஆம் ஆண்டில், அவர் புளோரன்சில் ஒரு கண்காட்சியைக் கொண்டிருப்பார், அதற்காக அவர் பல ஆண்டுகளாக தயாராகி வருகிறார். ஆனால் விளைவு எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது - அவர் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் க orary ரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது சுய உருவப்படம் பிட்டி அரண்மனையின் கேலரியை அலங்கரித்தது - இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் இத்தாலி மற்றும் உலகின் சிறந்த கலைஞர்களுடன் இணையாக நின்றார்.

ஒரு வருடம் கழித்து, தலைநகரில் மற்றொரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்த பின்னர், ஐவாசோவ்ஸ்கி சுல்தானின் தனிப்பட்ட அழைப்பின் பேரில் இஸ்தான்புல்லுக்கு புறப்படுகிறார். இந்த ஆண்டு பலனளித்தது - சுல்தானுக்கு 25 ஓவியங்கள் எழுதப்பட்டன! உண்மையிலேயே பாராட்டப்பட்ட துருக்கிய ஆட்சியாளர் பீட்டர் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சிற்கு இரண்டாம் பட்டத்தின் ஓட்டோமனிசத்தின் ஆணையை செலுத்துகிறார். 1875 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி துருக்கியை விட்டு வெளியேறி பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார். ஆனால் அவர் ஒடெசாவில் அழைக்கும் வழியில் - அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளைப் பார்க்க. ஜூலியாவிடமிருந்து நீங்கள் அரவணைப்புக்காக காத்திருக்க வேண்டியதில்லை என்பதை உணர்ந்து, அவர் தனது மகள் ஜீனுடன் அடுத்த ஆண்டு இத்தாலிக்குச் செல்ல முன்வருகிறார். மனைவி சலுகையை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.

பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஇந்த ஜோடி பாரிஸின் புளோரன்ஸ், நைஸ் நகருக்கு வருகை தருகிறது. சமூக வரவேற்புகளில் ஜூலியா தனது கணவருடன் தோன்றுவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அதே நேரத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கி இது இரண்டாம் நிலை என்று கருதி, தனது ஓய்வு நேரத்தை வேலைக்கு ஒதுக்குகிறார். தன்னுடைய முன்னாள் மகிழ்ச்சியைத் திரும்பப் பெற முடியாது என்பதை உணர்ந்த ஐவாசோவ்ஸ்கி தேவாலயத்தை திருமணத்தை முறித்துக் கொள்ளும்படி கேட்கிறார், 1877 இல் அவரது கோரிக்கை வழங்கப்பட்டது.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய அவர் தனது மகள் அலெக்ஸாண்ட்ரா, மருமகன் மைக்கேல் மற்றும் பேரன் நிகோலாய் ஆகியோருடன் ஃபியோடோசியா செல்கிறார். ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் குழந்தைகளுக்கு குடியேற நேரம் இல்லை - அடுத்த ரஷ்ய-துருக்கிய போர் தொடங்கியது. அடுத்த ஆண்டு, கலைஞர் தனது மகளை தனது கணவர் மற்றும் மகனுடன் ஃபியோடோசியாவுக்கு அனுப்புகிறார், அவர் வெளிநாடு செல்கிறார். இரண்டு ஆண்டு முழுவதும்.

அவர் ஜெர்மனி மற்றும் பிரான்சிற்கு விஜயம் செய்வார், மீண்டும் ஜெனோவாவுக்கு வருவார், பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் கண்காட்சிகளுக்கு ஓவியங்களைத் தயாரிப்பார். அவர் தொடர்ந்து ரஷ்யாவிலிருந்து வரும் நம்பிக்கைக்குரிய கலைஞர்களைத் தேடுகிறார், அவற்றின் உள்ளடக்கங்களைப் பற்றி அகாடமிக்கு மனுக்களை அனுப்புகிறார். வேதனையுடன், 1879 இல் தனது சகோதரர் இறந்த செய்தி அவருக்கு கிடைத்தது. மோசடி செய்யக்கூடாது என்பதற்காக, அவர் பழக்கத்திற்கு வெளியே வேலைக்குச் சென்றார்.

ஃபியோடோசியாவில் காதல் மற்றும் ஃபியோடோசியா மீதான காதல்

1880 இல் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய ஐவாசோவ்ஸ்கி உடனடியாக ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்று கலைக்கூடத்திற்கு ஒரு சிறப்பு பெவிலியன் கட்டுமானத்தைத் தொடங்குகிறார். அவர் தனது பேரன் மிஷாவுடன் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார், அவருடன் நீண்ட நேரம் நடந்து, கவனமாக ஒரு கலை ரசனையைத் தூண்டினார். ஒவ்வொரு நாளும், ஐவாசோவ்ஸ்கி கலை அகாடமியின் மாணவர்களுக்கு பல மணிநேரங்களை ஒதுக்குகிறார். அவர் வயதுக்கு அசாதாரண உற்சாகத்துடன், உத்வேகத்துடன் செயல்படுகிறார். ஆனால் இதற்கு நிறைய மாணவர்களும் தேவைப்படுகிறார்கள், அவர்களுடன் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், சிலர் இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சுடன் படிக்க எழுந்து நிற்கிறார்கள்.

1882 இல், புரிந்துகொள்ள முடியாதது நடந்தது - 65 வயதான கலைஞர் இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார்! 25 வயதான அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவரானார் அண்ணா நிகிடிச்னா பர்னாசியன். அண்ணா சமீபத்தில் விதவையாக இருந்ததால் (உண்மையில், அவரது கணவரின் இறுதிச் சடங்கில் தான் அவாசோவ்ஸ்கி அவரிடம் கவனம் செலுத்தினார்), கலைஞர் திருமண வாய்ப்பை வழங்குவதற்கு முன்பு சற்று காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. ஜனவரி 30, 1882 சிம்ஃபெரோபோல் செயின்ட். அனுமன் சர்ச்சில் “உண்மையான மாநில ஆலோசகர் ஐ.கே. ஒப்புதல் வாக்குமூலம். "

விரைவில் இந்த ஜோடி கிரேக்கத்திற்குச் சென்றது, அங்கு ஐவாசோவ்ஸ்கி மீண்டும் பணிபுரிகிறார், அவரது மனைவியின் உருவப்படம் உட்பட. 1883 ஆம் ஆண்டில், அவர் தொடர்ந்து அமைச்சர்களுக்கு கடிதங்களை எழுதினார், தியோடோசியஸைப் பாதுகாத்து, துறைமுகத்தை நிர்மாணிப்பதற்கு அவரது இருப்பிடம் மிகவும் பொருத்தமானது என்பதை ஒவ்வொரு வகையிலும் நிரூபித்தார், மேலும் சிறிது நேரம் கழித்து நகர பாதிரியாரை மாற்றுமாறு மனு செய்தார். 1887 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ரஷ்ய கலைஞரின் ஓவியங்களின் கண்காட்சி வியன்னாவில் நடைபெறுகிறது, இருப்பினும், அவர் செல்லவில்லை, ஃபியோடோசியாவில் எஞ்சியிருந்தார். அதற்கு பதிலாக, அவர் தனது இலவச நேரத்தை படைப்பாற்றலுக்கும், அவரது மனைவி, மாணவர்களுக்கும் கொடுக்கிறார், மேலும் யால்டாவில் ஒரு கலைக்கூடத்தை உருவாக்குகிறார். ஆடம்பரமாக, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கலை நடவடிக்கைகளின் 50 வது ஆண்டு விழா கொண்டாடப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முழு உயர் சமூகமும் ஓவியத்தின் பேராசிரியரை வாழ்த்த வந்தது, அவர் ரஷ்ய கலையின் அடையாளங்களில் ஒன்றாக ஆனார்.

1888 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கி துருக்கிக்கு வருகை தரும் அழைப்பைப் பெற்றார், ஆனால் அரசியல் காரணங்களுக்காக செல்லவில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் தனது ஓவியங்களை இஸ்தான்புல்லுக்கு அனுப்புகிறார், இதற்காக சுல்தான் அவருக்கு முதல் பட்டத்தின் மெட்ஜிடி ஆணை வழங்காமல் விருதுகளை வழங்குகிறார். ஒரு வருடம் கழித்து, கலைஞரும் அவரது மனைவியும் பாரிஸில் ஒரு தனிப்பட்ட கண்காட்சிக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவருக்கு வெளிநாட்டு படையின் ஆணை வழங்கப்படுகிறது. திரும்பி வரும் வழியில், திருமணமான தம்பதியினர் இஸ்தான்புல்லில் இன்னும் அழைக்கிறார்கள், இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சினால் மிகவும் பிரியமானவர்.

1892 ஆம் ஆண்டில், ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு 75 வயதாகிறது. மேலும் அவர் அமெரிக்கா செல்கிறார்! கலைஞர் கடலைப் பற்றிய தனது பதிவைப் புதுப்பிக்கவும், நயாகராவைப் பார்க்கவும், நியூயார்க், சிகாகோ, வாஷிங்டனுக்குச் சென்று தனது கண்காட்சிகளை உலக கண்காட்சியில் வழங்கவும் திட்டமிட்டுள்ளார். எட்டாவது பத்தில் இதெல்லாம்! சரி, உங்கள் சொந்த தியோடோசியஸில் ஒரு மாநில கவுன்சிலர் பதவியில் நீங்களே உட்கார்ந்து கொள்ளுங்கள், பேரக்குழந்தைகள் மற்றும் ஒரு இளம் மனைவி சூழ்ந்திருக்கிறார்கள்! இல்லை, இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் நன்றாக நினைவில் இருக்கிறார், அதற்கு நன்றி அவர் மிகவும் உயர்ந்தார். விடாமுயற்சி மற்றும் அருமையான அர்ப்பணிப்பு - இது இல்லாமல், ஐவாசோவ்ஸ்கி தானாகவே நின்றுவிடுவார். இருப்பினும், அமெரிக்காவில் நீண்ட நேரம் அவர் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை, அதே ஆண்டு வீடு திரும்பினார். வேலைக்குத் திரும்பினார். இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் அத்தகையவர்.

ஐவாசோவ்ஸ்கி கடலை மிகவும் துடிப்பான, சுவாசிக்கக்கூடிய மற்றும் வெளிப்படையானதாக மாற்றுவது எது? அவரது எந்த ஓவியங்களின் அச்சு என்ன? அதன் தலைசிறந்த படைப்புகளை முழுமையாக அனுபவிக்க நாம் எங்கே பார்க்கிறோம்? அவர் எழுதியது போல்: எவ்வளவு காலம், குறுகிய, மகிழ்ச்சியான அல்லது வேதனையானது? இவாசோவ்ஸ்கியுடன் இம்ப்ரெஷனிசத்திற்கும் என்ன சம்பந்தம்?

நிச்சயமாக, ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு மேதை பிறந்தார். ஆனால் அவர் இன்னும் அற்புதமாக வைத்திருந்த ஒரு கைவினை மற்றும் நான் புரிந்து கொள்ள விரும்பும் சிக்கல்களில் இருந்தது. ஆகவே, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கடல் நுரை மற்றும் சந்திர பாதைகள் எங்கிருந்து வந்தன? ..


இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. பாறை கரையில் ஒரு புயல். 102 × 73 செ.மீ.

“ரகசிய நிறங்கள்”, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் அலை, மெருகூட்டல்

இவான் கிராம்ஸ்காய் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார்: “ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு வண்ணப்பூச்சுகளை உருவாக்கும் ரகசியம் இருக்கலாம், மேலும் வண்ணப்பூச்சுகள் கூட ரகசியமாக இருக்கின்றன; கொசு கடைகளின் அலமாரிகளில் கூட இதுபோன்ற பிரகாசமான மற்றும் தூய்மையான டோன்களை நான் காணவில்லை. ” ஐவாசோவ்ஸ்கியின் சில ரகசியங்கள் எங்களிடம் வந்துள்ளன, இருப்பினும் முக்கியமானது இரகசியமல்ல: கடலை எழுத, நீங்கள் கடலால் பிறக்க வேண்டும், அதன் அருகே நீண்ட காலம் வாழ வேண்டும், அதற்காக நீங்கள் ஒருபோதும் சோர்வடைய மாட்டீர்கள்.

புகழ்பெற்ற “ஐவாசோவ்ஸ்கி அலை” என்பது ஒரு நுரைக்கும், கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான கடல் அலை, இது நகரும், விரைவான, வாழ்வதைப் போல உணர்கிறது. மெருகூட்டல் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி கலைஞர் வெளிப்படைத்தன்மையை அடைந்தார், அதாவது வண்ணப்பூச்சின் மிகச்சிறந்த அடுக்குகளை ஒருவருக்கொருவர் பயன்படுத்துகிறார். ஐவாசோவ்ஸ்கி எண்ணெயை விரும்பினார், ஆனால் பெரும்பாலும் அதன் அலைகள் நீர் வண்ணமாகத் தெரிகிறது. படிமத்தின் வெளிப்படைத்தன்மையே இந்த வெளிப்படைத்தன்மையைப் பெறுகிறது, மேலும் வண்ணங்கள் மிகவும் நிறைவுற்றதாகத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் பக்கவாதத்தின் அடர்த்தி காரணமாக அல்ல, ஆனால் சிறப்பு ஆழம் மற்றும் நுணுக்கம் காரணமாக. Aivazovsky இன் virtuoso படிந்து உறைந்திருப்பது சேகரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு மகிழ்ச்சி: அவரது பெரும்பாலான ஓவியங்கள் சிறந்த நிலையில் உள்ளன - மிகச்சிறந்த வண்ணமயமான அடுக்குகள் விரிசல் ஏற்பட வாய்ப்பில்லை.

ஐவாசோவ்ஸ்கி விரைவாக எழுதினார், பெரும்பாலும் ஒரு அமர்வில் படைப்புகளை உருவாக்குகிறார், எனவே அவரது மெருகூட்டல் நுட்பத்தில் பதிப்புரிமை நுணுக்கங்கள் இருந்தன. தியோடோசியா ஆர்ட் கேலரியின் நீண்டகால இயக்குநரும், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் மிகச் சிறந்த நிபுணருமான நிகோலாய் பார்சமோவ் இதைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "... அவர் சில நேரங்களில் அரை உலர்ந்த குறைமதிப்பில் தண்ணீரை தளர்த்தினார். பெரும்பாலும் கலைஞர் அலைகளை அவற்றின் அடிவாரத்தில் மெருகூட்டினார், இது வண்ணமயமான தொனியில் ஆழத்தையும் வலிமையையும் கொடுத்தது மற்றும் வெளிப்படையான அலையின் விளைவை அடைந்தது. சில நேரங்களில் படத்தின் குறிப்பிடத்தக்க விமானங்களை மெருகூட்டுகிறது. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியத்தில் மெருகூட்டுவது வேலையின் கடைசி கட்டமாக இருக்கவில்லை, ஏனெனில் பழைய எஜமானர்களுக்கு மூன்று அடுக்கு முறை ஓவியம் இருந்தது. அவரது ஓவியம் அனைத்தும் முக்கியமாக ஒரே நேரத்தில் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் வேலையின் ஆரம்பத்தில் வெள்ளை மண்ணில் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கைப் பயன்படுத்துவதற்கான வழிகளில் ஒன்றாக அவர் மெருகூட்டலைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் வேலையின் முடிவில் இறுதி பதிவு மட்டுமல்ல. கலைஞர் சில சமயங்களில் வேலையின் முதல் கட்டத்தில் மெருகூட்டலைப் பயன்படுத்தினார், படத்தின் ஒளிஊடுருவக்கூடிய அடுக்கு வண்ணப்பூச்சின் குறிப்பிடத்தக்க விமானங்களை மூடி, கேன்வாஸின் வெள்ளை மண்ணை ஒளிரும் புறணியாகப் பயன்படுத்தினார். எனவே சில நேரங்களில் அவர் தண்ணீர் எழுதினார். கேன்வாஸின் மீது பல்வேறு அடர்த்திகளின் வண்ணமயமான அடுக்கை திறமையாக விநியோகித்த ஐவாசோவ்ஸ்கி நீர் வெளிப்படைத்தன்மையின் உண்மையான பரிமாற்றத்தை அடைந்தார். ”

ஐவாசோவ்ஸ்கி அலைகள் மற்றும் மேகங்களில் பணிபுரியும் போது மட்டுமல்லாமல், மெருகூட்டல்களுக்கு திரும்பினார், அவற்றின் உதவியால் அவர் நிலத்திலும் உயிரை சுவாசிக்க முடிந்தது. "ஐவாசோவ்ஸ்கி பூமியையும் கற்களையும் கடினமான தூரிகைகளால் வரைந்தார். வண்ணப்பூச்சு அடுக்கில் உரோமங்களை விட்டுச்செல்லும் முறுக்குகளின் கடினமான முனைகள் அவர் அவற்றை சிறப்பாக ஒழுங்கமைத்திருக்கலாம்- கலை விமர்சகர் பார்சமோவ் கூறுகிறார். - இந்த இடங்களில் வண்ணப்பூச்சு பொதுவாக அடர்த்தியான அடுக்கில் போடப்படுகிறது. ஒரு விதியாக, ஐவாசோவ்ஸ்கி எப்போதும் பூமியை தளர்த்தினார். குறைவான (இருண்ட) தொனி, முட்கள் இருந்து உரோமங்களில் விழுந்து, வண்ணமயமான அடுக்குக்கு ஒரு விசித்திரமான வாழ்வாதாரத்தையும், சித்தரிக்கப்பட்ட வடிவத்தின் அதிக யதார்த்தத்தையும் கொடுத்தது. ”

“வண்ணப்பூச்சுகள் எங்கிருந்து வந்தன?” என்ற கேள்வியைப் பொறுத்தவரை, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அவர் பேர்லின் நிறுவனமான Меwes இலிருந்து வண்ணப்பூச்சுகளை வாங்குகிறார் என்பது அறியப்படுகிறது. எல்லாம் எளிது. ஆனால் ஒரு புராணக்கதையும் உள்ளது: ஐவாசோவ்ஸ்கி டர்னரிடமிருந்து வண்ணப்பூச்சுகளை வாங்குவது போல. இதைப் பற்றி ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே கூற முடியும்: கோட்பாட்டளவில் இது சாத்தியம், ஆனால் அப்படியிருந்தும், ஐவாசோவ்ஸ்கி நிச்சயமாக தனது 6,000 படைப்புகளையும் டர்னர் வண்ணப்பூச்சுகளுடன் வரைவதில்லை. சிறந்த பிரிட்டிஷ் கடல் ஓவியரைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு ஈர்க்கப்பட்ட டர்னர் அந்தக் கவிதையை அர்ப்பணித்த படத்தை ஐவாசோவ்ஸ்கி உருவாக்கினார்.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. நிலவொளி இரவில் நேபிள்ஸ் வளைகுடா. 1842, 92 × 141 செ.மீ.

“உங்கள் படத்தில் சந்திரன் தங்கம் மற்றும் வெள்ளியுடன், கடலுக்கு மேலே நின்று, அதில் பிரதிபலிப்பதைக் காண்கிறேன். கடலின் மேற்பரப்பு, ஒரு ஒளி காற்று வீசும் வீக்கத்தை பிடிக்கும், இது தீப்பொறிகளின் களம் போல் தெரிகிறது. சிறந்த கலைஞரே, படத்தை யதார்த்தமாக ஏற்றுக்கொள்வதில் நான் தவறாக நினைத்திருந்தால், என்னை மன்னியுங்கள், ஆனால் உங்கள் பணி என்னைக் கவர்ந்தது, மகிழ்ச்சி என்னைப் பிடித்தது. உங்கள் கலை நித்தியமானது, சக்தி வாய்ந்தது, ஏனென்றால் ஒரு மேதை உங்களைத் தூண்டுகிறது. ”, - வில்லியம் டர்னரின் கவிதைகள் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் “வளைகுடா நேபிள்ஸ் ஆன் எ மூன்லைட் நைட்”.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அலைகள் மத்தியில். 1898, 285 × 429 செ.மீ.

முக்கிய விஷயம் தொடங்குவது, அல்லது ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வேகத்தில்

ஐவாசோவ்ஸ்கி எப்போதுமே வானத்தின் உருவத்துடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அவர் அதை ஒரு கட்டத்தில் எழுதினார் - இது 10 நிமிடங்கள் அல்லது 6 மணிநேரம் இருக்கலாம். அவர் வானத்தில் ஒளியை தூரிகையின் பக்கவாட்டு மேற்பரப்புடன் அல்ல, ஆனால் அதன் இறுதி முகத்துடன், அதாவது தூரிகையின் பல விரைவான தொடுதல்களால் வானத்தை "ஒளிரச் செய்தார்". வானம் தயாராக உள்ளது - நீங்கள் ஓய்வெடுக்கலாம், திசைதிருப்பலாம் (இருப்பினும், அவர் இதை ஓவியங்களுடன் மட்டுமே அனுமதித்தார், இது நிறைய நேரம் எடுத்தது). கடல் பல அழைப்புகளில் எழுத முடியும்.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் விளக்கக்காட்சியில் ஒரு ஓவியத்தில் நீண்ட நேரம் பணியாற்றுவது, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ஓவியத்தை 10 நாட்களுக்கு எழுதுவது. அந்த நேரத்தில் 81 வயதை எட்டிய கலைஞருக்கு தனது மிகப்பெரிய படத்தை உருவாக்க இது எவ்வளவு பிடித்தது - "அலைகளுக்கு மத்தியில்." அதே நேரத்தில், அவரைப் பொறுத்தவரை, அவரது முழு வாழ்க்கையும் இந்த படத்திற்கான ஒரு தயாரிப்பாக இருந்தது. அதாவது, வேலைக்கு கலைஞரிடமிருந்து அதிகபட்ச முயற்சி தேவை - மற்றும் பத்து முழு நாட்கள். ஆனால் கலை வரலாற்றில் இருபது அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஆண்டுகளாக ஓவியங்கள் வரைவது வழக்கமல்ல (எடுத்துக்காட்டாக, ஃபெடோர் புருனி தனது “காப்பர் பாம்பு” யை 14 ஆண்டுகளாக எழுதி, 1827 இல் தொடங்கி 1841 இல் முடித்தார்).

இத்தாலியில், ஒரு குறிப்பிட்ட காலகட்டத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கி 1837 முதல் 1857 வரை 20 ஆண்டுகளாக “மக்களுக்கு கிறிஸ்துவின் தோற்றம்” எழுதிய அலெக்சாண்டர் இவானோவ் உடன் நட்பு கொண்டார். அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்ய முயன்றனர், ஆனால் விரைவில் சண்டையிட்டனர். இப்னோவ் ஸ்கெட்சில் பல மாதங்கள் வேலை செய்ய முடியும், பாப்லர் இலையின் சிறப்பு துல்லியத்தை அடைய முயற்சிக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஐவாசோவ்ஸ்கி அனைத்து சுற்றுப்புறங்களுக்கும் வெளியே சென்று பல ஓவியங்களை எழுத முடிந்தது: "அமைதியாக எழுத, என்னால் பல மாதங்கள் துளைக்க முடியாது. நான் பேசும் வரை படத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை. ”. இத்தகைய வித்தியாசமான திறமைகள், உருவாக்க பல்வேறு வழிகள் - கடின உழைப்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையை போற்றுதல் - நீண்ட நேரம் நெருக்கமாக இருக்க முடியவில்லை.

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது படத்திற்கு அடுத்ததாக, 1898 இன் புகைப்படம்.
ஈவாசோவ்ஸ்கி ஈஸலில்.

"பட்டறை சூழல் மிகவும் எளிமையானது. ஈசலின் முன்னால் ஒரு தீய நாணல் இருக்கையுடன் கூடிய ஒரு எளிய நாற்காலி இருந்தது, அதன் பின்புறம் சற்று அடர்த்தியான வண்ணப்பூச்சுடன் மூடப்பட்டிருந்தது, ஏனெனில் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு நாற்காலியின் பின்புறம் ஒரு தூரிகை மூலம் கையை எறிந்து, படத்திற்கு அரை திருப்பமாக உட்கார்ந்து, அதைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார் ”, - கான்ஸ்டான்டின் ஆர்ட்ஸுலோவின் நினைவுக் குறிப்புகளிலிருந்து , ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இந்த பேரனும் ஒரு கலைஞரானார்.

ஒரு மகிழ்ச்சியாக படைப்பாற்றல்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மியூஸ் (இந்த கிராண்டிலோக்வென்ஸுடன் மன்னிக்கவும்) மகிழ்ச்சியானது, வேதனையல்ல. " லேசான தன்மையால், கையின் அசைவின் எளிமை, அவரது முகத்தில் மகிழ்ச்சியான வெளிப்பாட்டின் மூலம், இதுபோன்ற வேலை உண்மையான இன்பம் என்று சொல்வது பாதுகாப்பானது ”- ஏவாசோவ்ஸ்கி எவ்வாறு செயல்படுகிறார் என்பதைக் கவனித்த ஏகாதிபத்திய நீதிமன்ற அமைச்சின் அதிகாரி, எழுத்தாளர் வாசிலி கிரிவென்கோவின் பதிவுகள் இவை.

ஐவாசோவ்ஸ்கி, நிச்சயமாக, பல கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் பரிசு ஒரு ஆசீர்வாதம் அல்லது ஒரு சாபக்கேடாக இருப்பதைக் கண்டார், மற்ற ஓவியங்கள் கிட்டத்தட்ட இரத்தத்தால் வரையப்பட்டிருக்கின்றன, அவரது படைப்பாளரை வடிகட்டுகின்றன, களைத்து விடுகின்றன. அவரைப் பொறுத்தவரை, கேன்வாஸை ஒரு தூரிகை மூலம் அணுகுவது எப்போதுமே மிகப் பெரிய மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் ஆகும்; அவர் தனது பட்டறையில் சிறப்பு இலேசான மற்றும் சர்வ வல்லமையைப் பெற்றார். அதே நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி நல்ல ஆலோசனையை கவனமாகக் கேட்டார், அவர் மதிக்கும் மற்றும் மதிக்கும் நபர்களின் கருத்துக்களைத் தடுக்கவில்லை. அவரது தூரிகையின் லேசான தன்மை ஒரு குறைபாடு என்று நம்புவதற்கு போதுமானதாக இல்லை என்றாலும்.

ப்ளீன் ஏர் விஎஸ் பட்டறை

அந்த ஆண்டுகளில் இயற்கையுடன் பணியாற்றுவதன் முக்கியத்துவம் சோம்பேறிகளால் மட்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை. ஐவாசோவ்ஸ்கி இயற்கையிலிருந்து விரைவான ஓவியங்களை உருவாக்கி பட்டறையில் எழுத விரும்பினார். "விருப்பமானவர்", ஒருவேளை, முற்றிலும் சொல் அல்ல, இது ஒரு வசதியான விஷயம் அல்ல, அது அவருடைய அடிப்படை தேர்வாக இருந்தது. இயற்கையிலிருந்து உறுப்புகளின் இயக்கம், கடலின் சுவாசம், இடியின் சத்தம் மற்றும் மின்னலின் பிரகாசம் ஆகியவற்றை சித்தரிக்க இயலாது என்று அவர் நம்பினார் - அதுதான் அவருக்கு ஆர்வமாக இருந்தது. ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு தனித்துவமான நினைவாற்றலைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் என்ன நடக்கிறது என்பதை உள்வாங்குவதற்காக தனது பணியை "தயவுசெய்து" கருதினார். பட்டறைக்குத் திரும்பியதும் இந்த உணர்வுகளை கேன்வாஸுக்குத் திருப்புவதற்காக, உணருங்கள், நினைவில் கொள்ளுங்கள் - இதனால்தான் இயற்கை தேவைப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த நகலெடுப்பாளராக இருந்தார். மாக்சிம் வோரோபியோவ் உடனான பயிற்சியின் போது, \u200b\u200bஅவர் இந்த திறனை முழுமையாக வெளிப்படுத்தினார். ஆனால் நகலெடுப்பது - வேறொருவரின் ஓவியங்கள், இயற்கையின் கூட - அவனால் செய்ய முடிந்ததை விட மிகக் குறைவாகவே அவருக்குத் தோன்றியது.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. 1842 இல் அமல்ஃபி பே. ஒரு ஸ்கெட்ச். 1880 கள்

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அமல்ஃபி கோஸ்ட் 105 × 71 செ.மீ.

ஓவியர் இலியா ஆஸ்ட்ரூகோவ், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் விரைவான பணி குறித்தும், வாழ்க்கையிலிருந்து அவரது ஓவியங்கள் எப்படியிருந்தன என்பதையும் பற்றிய விரிவான நினைவுகளை விட்டுவிட்டார்.

"1889 ஆம் ஆண்டில் மறைந்த பிரபல ஓவியரும் கடல் ஓவியருமான ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கலைப்படைப்புகளை நான் தற்செயலாக அறிந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, நான் வெளிநாட்டு பயணங்களில் ஒன்றான பியாரிட்ஸுக்கு. நான் பியாரிட்ஸுக்கு வந்த அதே நேரத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கியும் அங்கு வந்தார். வணக்கத்திற்குரிய கலைஞர் ஏற்கனவே, எனக்கு எழுபது வயதாக இருந்தது ... இப்பகுதியின் நிலப்பரப்பை நான் நன்கு அறிந்திருக்கிறேன் என்பதை அறிந்ததும், [அவர்] உடனடியாக கடல் கடற்கரையில் ஒரு நடைக்கு என்னை இழுத்தார். நாள் புயலாக இருந்தது, கடல் உலாவலின் பார்வையில் ஈர்க்கப்பட்ட ஐவாசோவ்ஸ்கி கடற்கரையில் நின்றார் ...

கடல் மற்றும் தொலைதூர மலைகளின் நிலப்பரப்பில் தனது கண்களை வைத்துக்கொண்டு, மெதுவாக தனது சிறிய நோட்புக்கை வெளியே இழுத்து பென்சிலால் மூன்று வரிகளை மட்டுமே வரைந்தார் - தொலைதூர மலைகளின் வெளிப்புறம், இந்த மலைகளின் அடிப்பகுதியில் உள்ள கடல் கோடு மற்றும் தன்னிடமிருந்து கரையோரக் கோடு. பின்னர் நாங்கள் அவருடன் சென்றோம். ஒரு மைல் தொலைவில் நடந்த அவர், மீண்டும் நிறுத்தி, மற்ற திசையில் பல வரிகளின் அதே வரைபடத்தை உருவாக்கினார்.

- இன்று மேகமூட்டமான நாள், - ஐவாசோவ்ஸ்கி கூறினார், - சூரியன் உதயமாகி இங்கு அஸ்தமிக்கும் இடத்தை மட்டும் சொல்லுங்கள்.

நான் சுட்டிக்காட்டினேன். ஐவாசோவ்ஸ்கி புத்தகத்தில் பல புள்ளிகளை வைத்து புத்தகத்தை தனது சட்டைப் பையில் வைத்தார்.

- இப்போது போகலாம். இது எனக்கு போதுமானது. நாளை நான் பியாரிட்ஸில் ஒரு கடல் சர்ப் வரைவேன்.

அடுத்த நாள், சர்பின் மூன்று அற்புதமான படங்கள் வரையப்பட்டன: பியாரிட்ஸில்: காலையில், நண்பகல் மற்றும் சூரிய அஸ்தமனத்தில் ... "

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. பியாரிட்ஸ். 1889, 18 × 27 செ.மீ.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் சூரியன், அல்லது இம்ப்ரெஷனிசம் இதற்கும் என்ன சம்பந்தம்

ஆர்மீனிய கலைஞரான மார்ட்டிரோஸ் சாரியன், ஐவாசோவ்ஸ்கி எவ்வளவு பெரிய புயலை சித்தரித்தாலும், ஒளியின் கதிர் எப்போதும் கேன்வாஸின் மேல் பகுதியில் உள்ள இடியுடன் கூடிய ஒரு கொத்து வழியாக உடைந்து விடும் - சில நேரங்களில் வெளிப்படையான, சில நேரங்களில் நுட்பமான மற்றும் அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்கது: "அவாசோவ்ஸ்கியால் சித்தரிக்கப்பட்ட அனைத்து புயல்களின் அர்த்தமும் இந்த ஒளியில் உள்ளது."

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. வட கடலில் புயல். எக்ஸ்எக்ஸ், 202 × 276 செ.மீ.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. நிலவொளி இரவு. 1849, 192 × 123 செ.மீ.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. நிலவொளி இரவில் நேபிள்ஸ் வளைகுடா. 1892, 73 × 45 செ.மீ.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. புயலின் போது "பேரரசி மரியா" என்ற கப்பல். 1892, 224 × 354 செ.மீ.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. காப்ரியில் மூன்லைட் இரவு. 1841, 26 × 38 செ.மீ.

அது சூரியனாக இருந்தால், அது கறுப்பு புயலை ஒளிரச் செய்யும், சந்திர பாதை என்றால், அது முழு கேன்வாஸையும் அதன் ஃப்ளிக்கரில் நிரப்பும். நாங்கள் ஐவாசோவ்ஸ்கியை ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் அல்லது இம்ப்ரெஷனிசத்தின் முன்னோடி என்று அழைக்கப் போவதில்லை. ஆனால் பரோபகாரர் அலெக்ஸி டொமிலோவின் வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டுவோம் - அவர் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களை விமர்சிக்கிறார்: "புள்ளிவிவரங்கள் அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு நன்கொடை அளிக்கப்படுகின்றன: முன்புறத்தில் ஆண்கள் அல்லது பெண்கள் (...) காற்று மற்றும் நீர் வெளிப்பாடுகள்". இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளைப் பற்றி, அவர்களின் ஓவியங்களின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்: வண்ணம் மற்றும் ஒளி, முக்கிய பணிகளில் ஒன்று - ஒளி-காற்று வெகுஜன பரிமாற்றம். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில், முதல் இடம் ஒளி, ஆம், மிகவும் சரியாக, காற்று மற்றும் நீர் (அவரது விஷயத்தில் அது வானம் மற்றும் கடல் பற்றியது). எல்லாவற்றையும் இந்த முக்கிய விஷயத்தைச் சுற்றி கட்டப்பட்டுள்ளது.

அவர் நம்பத்தகுந்த முறையில் சித்தரிக்க மட்டுமல்லாமல், தனது உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தவும் முயல்கிறார்: சூரியன் பிரகாசிக்க வேண்டும், அதனால் அது மெதுவாகச் செல்ல விரும்பத்தக்கதாக இருக்கும், பார்வையாளர் காற்றிலிருந்து பயமுறுத்துவார், அவர் அலைகளிலிருந்து பயத்தில் பின்வாங்குவார். பிந்தையது, குறிப்பாக, ரெபினால் செய்யப்பட்டது, ஐவாசோவ்ஸ்கி திடீரென அவருக்கு முன்னால் அறையின் கதவைத் திறந்தபோது, \u200b\u200bஅதன் பின்னால் அவரது “ஒன்பதாவது சுவர்” நின்றது.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. ஒன்பதாவது தண்டு. 332 × 221 செ.மீ.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களை எப்படிப் பார்ப்பது

கலைஞர் முற்றிலும் தெளிவற்ற பரிந்துரைகளை வழங்கினார்: நீங்கள் கேன்வாஸின் ஒளியின் மூலமான பிரகாசமான புள்ளியைத் தேட வேண்டும், மேலும், அதை உற்று நோக்கினால், கேன்வாஸைப் பாருங்கள். உதாரணமாக, “மூன்லைட் நைட்” முடிக்கப்படவில்லை என்று அவர் நிந்திக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bபார்வையாளர் “ அவர் சந்திரனுக்கு முக்கிய கவனம் செலுத்துவார், படிப்படியாக, படத்தில் ஒரு சுவாரஸ்யமான புள்ளியை ஒட்டிக்கொள்வார், அவர் கடந்து செல்வதில் படத்தின் மற்ற பகுதிகளைப் பார்ப்பார், அதற்கு மேல், இது எல்லா பிரதிபலிப்புகளையும் இழக்கும் ஒரு இரவு என்பதை மறந்துவிடக்கூடாது, அத்தகைய பார்வையாளர் இந்த படம் எப்படி முடிந்தது என்பதை விட பின்வருமாறு ".

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. கிரிமியாவில் நிலவொளி இரவு. குர்சுஃப், 1839, 101 × 136.5 செ.மீ.

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. கான்ஸ்டான்டின் ஐவாசோவ்ஸ்கி என்ற கப்பலின் வெடிப்பு இந்த செயல்பாட்டில் உத்வேகத்தை இழந்து, முடிக்கப்படாத வேலையை கைவிடும் கலைஞர்களில் ஒருவர் அல்ல. ஆனால் இது அவருக்கும் ஒரு முறை நடந்தது - “ஒரு கப்பலின் வெடிப்பு” (1900) என்ற ஓவியத்தை அவர் முடிக்கவில்லை. மரணம் தடுக்கப்பட்டது. இந்த முடிக்கப்படாத பணி அவரது படைப்புகளின் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு குறிப்பாக மதிப்புமிக்கது. அவர் எந்த கூறுகளை வேலை செய்யத் தொடங்கினார் என்பதை ஆய்வு செய்வதன் மூலம், கலைஞர் படத்தில் உள்ள முக்கிய விஷயத்தை என்ன கருதினார் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இது உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு கப்பல் மற்றும் ஒரு வெடிப்பின் சுடரைத் தொடங்கியதை நாம் காண்கிறோம் - இது பார்வையாளரை ஆன்மாவால் அழைத்துச் செல்லும். கலைஞர் விவரங்களை பார்வையாளர் வெறுமனே தனது கண்களால் பின்னர் பார்ப்பார்.

கப்பலின் வெடிப்பு. 1900

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி. அஸூர் க்ரோட்டோ. நேபிள்ஸ். 1841, 100 × 74 செ.மீ.

சமகால பார்வையாளர் சில நேரங்களில் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களின் தீவிர நிறம், அவரது பிரகாசமான, சமரசமற்ற வண்ணங்களால் சோர்வடைகிறார். இதற்கு ஒரு விளக்கம் உள்ளது. இது கலைஞரின் மோசமான சுவை அல்ல.

இன்று நாம் அருங்காட்சியகங்களில் உள்ள ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மரினாக்களைப் பார்க்கிறோம். பெரும்பாலும் இவை மாகாண காட்சியகங்கள், பாழடைந்த உட்புறம் மற்றும் சிறப்பு விளக்குகள் இல்லாமல், அவை சாளரத்திலிருந்து வெளிச்சத்தால் மாற்றப்படுகின்றன. ஆனால் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வாழ்நாளில், அவரது ஓவியங்கள் பணக்கார வாழ்க்கை அறைகளிலும் அரண்மனைகளிலும் கூட தொங்கின. ஸ்டக்கோ கூரையின் கீழ், ஆடம்பரமான குறுக்கு நெடுக்காக அடிக்கப்பட்ட தட்டி சுவர்களில், சரவிளக்குகள் மற்றும் மெழுகுவர்த்தியின் வெளிச்சத்தில். வண்ணமயமான தரைவிரிப்புகள் மற்றும் கில்டட் தளபாடங்கள் ஆகியவற்றின் பின்னணியில் அவரது ஓவியங்கள் இழக்கப்படாமல் கலைஞர் கவனித்துக்கொண்டிருக்கலாம்.

வல்லுநர்கள் கூறுகையில், அரிதான இயற்கை ஒளியில் அல்லது அரிதான விளக்குகளின் கீழ் அடிக்கடி பழமையான தோற்றமுடைய ஐவாசோவ்ஸ்கியின் இரவு நிலப்பரப்புகள், உயிரோடு வந்து, மர்மமானவையாகவும், உன்னதமானவையாகவும் மாறும், கலைஞர் நினைத்தபடி, அவற்றை மெழுகுவர்த்தி மூலம் பார்த்தால். குறிப்பாக மெழுகுவர்த்தி மூலம் ஐவாசோவ்ஸ்கி எழுதிய அந்த ஓவியங்கள்.

அருங்காட்சியகங்கள் பிரிவு வெளியீடுகள்

இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஒரு டஜன் கடல்: ஓவியம் மூலம் புவியியல்

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற கேன்வாஸ்களை நாங்கள் நினைவு கூர்கிறோம் மற்றும் XIX நூற்றாண்டின் கடல் புவியியலைப் படிக்கிறோம்.

அட்ரியாடிக் கடல்

வெனிஸ் குளம். சான் ஜார்ஜியோ தீவின் காட்சி. 1844. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

மத்தியதரைக் கடலின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் கடல், பழங்காலத்தில் அட்ரியா துறைமுகத்தால் (வெனிஸ் பிராந்தியத்தில்) பெயரிடப்பட்டது. இப்போது நகரத்திலிருந்து 22 கிலோமீட்டர் தொலைவில் தண்ணீர் குறைந்து, நகரம் நிலமாகிவிட்டது.

XIX நூற்றாண்டில், இந்த கடலைப் பற்றி, அவர்கள் எழுதிய புத்தகங்களில்: “... மிகவும் ஆபத்தான காற்று வடகிழக்கு - போரியா, மற்றும் தென்கிழக்கு - சிரோக்கோ; தென்மேற்கு - சிஃபாண்டோ, குறைவாக அடிக்கடி மற்றும் குறைவாக நீளமாக, ஆனால் பெரும்பாலும் மிகவும் வலுவானது; இது திடீரென தென்கிழக்குக்கு மாறி ஒரு வலுவான புயலாக (ஃபுரியானோ) மாறும் போது போவின் வாய்க்கு அருகில் இது மிகவும் ஆபத்தானது. கிழக்கு கடற்கரையின் தீவுகளுக்கு இடையில், இந்த காற்று இரட்டிப்பானது ஆபத்தானது, ஏனென்றால் குறுகிய தடங்களிலும் ஒவ்வொரு விரிகுடாவிலும் அவை வித்தியாசமாக வீசுகின்றன; போரியாக்கள் குளிர்காலத்தில் மிகவும் கொடூரமானவை மற்றும் கோடையில் வெப்பமான “தெற்கு” (ஸ்லோவேனியன்). ஏற்கெனவே முன்னோர்கள் அட்ரியாவின் ஆபத்துகளைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள், இரட்சிப்பிற்கான பல பிரார்த்தனைகளிலிருந்தும், இத்தாலிய கடற்கரையின் தேவாலயங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ள மாலுமிகளின் சபதங்களிலிருந்தும், மாறிவரும் வானிலை நீண்ட காலமாக கடலோர நீச்சல் வீரர்களின் புகார்களுக்கு உட்பட்டது என்பது தெளிவாகிறது .... ”(1890).

அட்லாண்டிக் பெருங்கடல்

புனித ஹெலினா தீவில் நெப்போலியன். 1897. தியோடோசியன் பட தொகுப்பு. ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி

புராண டைட்டன் அட்லாண்டாவின் நினைவாக, கடல் அதன் பெயரைப் பெற்றது, அதன் தோள்களில் ஜிப்ரால்டருக்கு அருகில் எங்காவது ஒரு பரலோக பெட்டகத்தை வைத்திருந்தது.

“... மிக சமீபத்தில் பல்வேறு சுட்டிக்காட்டப்பட்ட திசைகளில் கப்பல்கள் பயணிக்கும் நேரம் பின்வரும் எண்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: பாஸ் டி கலேஸிலிருந்து நியூயார்க் வரை 25-40 நாட்கள்; மீண்டும் 15-23; மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்கு 27–30, பூமத்திய ரேகைக்கு 27–33 நாட்கள்; நியூயார்க்கில் இருந்து பூமத்திய ரேகை வரை 20–22, கோடையில் 25–31 நாட்கள்; ஆங்கில சேனலில் இருந்து பஹியா 40, ரியோ டி ஜெனிரோ 45, கேப் கோர்ன் 66, கப்ஸ்டாட் 60, கினியா வளைகுடா வரை 51 நாட்கள். நிச்சயமாக, கடக்கும் காலம் வானிலைக்கு ஏற்ப மாறுபடும்; மேலும் விரிவான வழிமுறைகளை லண்டன் வர்த்தக வாரியத்தால் வெளியிடப்பட்ட “பத்தியில் அட்டவணைகள்” இல் காணலாம். நீராவி படகுகள் வானிலை, குறிப்பாக அஞ்சல், அனைத்து நவீன மேம்பாடுகளையும் கொண்டிருக்கின்றன, இப்போது எல்லா திசைகளிலும் அட்லாண்டிக் பெருங்கடலைக் கடக்கின்றன ... ”(1890).

பால்டி கடல்

க்ரோன்ஸ்டாட்டில் பெரிய சோதனை. 1836. நேரம்

லத்தீன் வார்த்தையான பால்டியஸ் ("பெல்ட்") என்பதிலிருந்து இந்த கடல் பெயரிடப்பட்டது, ஏனெனில், பண்டைய புவியியலாளர்களின் கூற்றுப்படி, இது ஐரோப்பாவைச் சுற்றி வந்தது, அல்லது பால்டாஸ் வார்த்தையான பால்டாஸ் ("வெள்ளை") என்பதிலிருந்து வந்தது.

“... குறைந்த உப்பு உள்ளடக்கம், ஆழமற்ற ஆழம் மற்றும் குளிர்காலத்தின் தீவிரம் காரணமாக, பால்டிக் கடல் ஒவ்வொரு குளிர்காலத்திலும் இல்லாவிட்டாலும் ஒரு பெரிய பரப்பளவில் உறைகிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஒவ்வொரு குளிர்காலத்திலும் ரெவெல் முதல் ஹெல்சிங்ஃபோர்ஸ் வரை பனிப்பொழிவு சாத்தியமில்லை, ஆனால் ஆலண்ட் தீவுகள் மற்றும் பிரதான நிலப்பரப்பின் இரு கடற்கரைகளுக்கும் இடையிலான கடுமையான உறைபனிகள் மற்றும் ஆழமான நீரிழிவுகளில், பனி மூடப்பட்டிருக்கிறது, மேலும் 1809 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து இராணுவ கஷ்டங்களுடனும் ரஷ்ய இராணுவம் பனிக்கட்டியில் ஸ்வீடன் மற்றும் போத்னியா வளைகுடா முழுவதும் வேறு இரண்டு இடங்களில். 1658 இல், ஸ்வீடிஷ் மன்னர் சார்லஸ் எக்ஸ் ஜட்லாண்டிலிருந்து பனிக்கட்டியைக் கடந்தார் ... ”(1890).

அயனிய கடல்

அக்டோபர் 2, 1827 அன்று நவரினோவில் கடற்படை போர். 1846. கடற்படை அகாடமி. என்.ஜி. குஸ்நெட்சோவா

பண்டைய புராணங்களின்படி, மத்தியதரைக் கடலின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் கடல், இளவரசி அயோவின் அன்பான ஜீயஸின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது, அவர் தனது மனைவி ஹீரோ தெய்வத்தால் பசுவாக மாற்றப்பட்டார். கூடுதலாக, ஹேரா ஒரு பெரிய கேட்ஃபிளை அயோவுக்கு அனுப்பினார், தப்பி ஓடிவிட்டார், அதில் இருந்து ஏழை விஷயம் கடல் முழுவதும் நீந்தியது.

“... கெஃபலோனியாவில் ஆடம்பரமான ஆலிவ் தோப்புகள் உள்ளன, ஆனால் பொதுவாக அயோனிய தீவுகள் மரமற்றவை. முக்கிய தயாரிப்புகள்: மது, எண்ணெய், தெற்கு பழங்கள். குடிமக்களின் முக்கிய தொழில்கள்: விவசாயம் மற்றும் செம்மறி ஆடு வளர்ப்பு, மீன்பிடித்தல், வர்த்தகம், கப்பல் கட்டுதல்; உற்பத்தித் தொழில் அதன் ஆரம்ப நிலையில் ... "

XIX நூற்றாண்டில், இந்த கடல் முக்கியமான கடற்படைப் போர்களின் தளமாக இருந்தது: அவற்றில் ஒன்றைப் பற்றி பேசினோம், அவை ஐவாசோவ்ஸ்கியால் கைப்பற்றப்பட்டன.

கிரெட்டன் கடல்

கிரீட் தீவில். 1867. தியோடோசியன் கலைக்கூடம். ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி

மத்தியதரைக் கடலின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் மற்றொரு கடல், கிரீட்டை வடக்கிலிருந்து கழுவி, இந்த தீவுக்கு பெயரிடப்பட்டது. "க்ரீட்" என்பது மிகப் பழமையான புவியியல் பெயர்களில் ஒன்றாகும்; இது ஏற்கனவே கிமு II மில்லினியத்தின் "பி" என்ற மைசீனிய நேரியல் எழுத்தில் காணப்படுகிறது. e. அதன் பொருள் தெளிவாக இல்லை; பண்டைய அனடோலியன் மொழிகளில் ஒன்றில் “வெள்ளி” என்று பொருள்.

“... கிறிஸ்தவர்களும் முகமதியர்களும் இங்கு பரஸ்பர பகைமையில் உள்ளனர். கைவினைப்பொருட்கள் வீழ்ச்சியடைகின்றன; வெனிஸ் ஆதிக்கத்தின் கீழ் செழிப்பான நிலையில் இருந்த துறைமுகங்கள் கிட்டத்தட்ட ஆழமற்றவை; பெரும்பாலான நகரங்கள் இடிந்து கிடக்கின்றன ... ”(1895).

மர்மாரா கடல்

கோல்டன் ஹார்ன் பே. துருக்கி. 1845 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு. சுவாஷ் மாநில கலை அருங்காட்சியகம்

போஸ்போரஸ் மற்றும் டார்டனெல்லஸுக்கு இடையில் அமைந்துள்ள கடல், கருங்கடலை மத்தியதரைக் கடலுடன் இணைக்கிறது மற்றும் இஸ்தான்புல்லின் ஐரோப்பிய பகுதியை ஆசியர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறது. பண்டைய காலங்களில் புகழ்பெற்ற குவாரிகள் இருந்த மர்மாரா தீவுக்கு இது பெயரிடப்பட்டது.

"... மர்மாரா கடல் துருக்கியர்களின் பிரத்யேக வசம் இருந்தாலும், அதன் நிலப்பரப்பு மற்றும் இயற்பியல் வேதியியல் மற்றும் உயிரியல் பண்புகள் இரண்டும் முக்கியமாக ரஷ்ய ஹைட்ரோகிராஃப்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளால் ஆய்வு செய்யப்பட்டன. இந்த கடலின் கரையோரங்களின் முதல் விரிவான பட்டியல் 1845-1848 ஆம் ஆண்டில் துருக்கிய இராணுவக் கப்பல்களில் ரஷ்ய கடற்படையின் ஹைட்ரோகிராப், கேப்டன்-லெப்டினன்ட் மங்கனாரி ... ”(1897) மூலம் செய்யப்பட்டது.

வட கடல்

ஆம்ஸ்டர்டாமின் பார்வை. 1854. கார்கோவ் கலை அருங்காட்சியகம்

அட்லாண்டிக் பெருங்கடலின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் கடல், பிரான்சிலிருந்து ஸ்காண்டிநேவியா வரை ஐரோப்பாவின் கரையோரங்களால் கழுவப்படுகிறது. ரஷ்யாவில் XIX நூற்றாண்டில் இது ஜெர்மன் என்று அழைக்கப்பட்டது, பின்னர் பெயர் மாற்றப்பட்டது.

“... நோர்வே கடற்கரையிலிருந்து மேற்கூறிய மிகக் குறுகிய இடத்தைத் தவிர, ஜேர்மன் கடல் அனைத்து கடலோர கடல்களிலும், அனைத்து கடல்களிலும் கூட ஆழமற்றது, அசோவ் கடலைத் தவிர. ஜேர்மன் கடல், ஆங்கில சேனலுடன் சேர்ந்து, கப்பல்கள் அதிகம் பார்வையிடும் கடல்கள், ஏனெனில் கடல் அதன் வழியாக கடலில் இருந்து உலகின் முதல் துறைமுகமான லண்டன் ... ”(1897) வரை செல்கிறது.

ஆர்க்டிக் பெருங்கடல்

ஆர்க்டிக் பெருங்கடலில் புயல். 1864. தியோடோசியன் கலைக்கூடம். ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி

கடலின் தற்போதைய பெயர் 1937 ஆம் ஆண்டில் அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அதற்கு முன்னர் இது வித்தியாசமாக அழைக்கப்பட்டது - வட கடல் உட்பட. பண்டைய ரஷ்ய நூல்களில், தொடுகின்ற பதிப்பு கூட உள்ளது - சுவாசக் கடல். ஐரோப்பாவில், இது ஆர்க்டிக் பெருங்கடல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

“... வட துருவத்தை அடைவதற்கான முயற்சிகள் இதுவரை தோல்வியுற்றன. அமெரிக்கன் பியரியின் பயணம் வட துருவத்திற்கு மிக அருகில் வந்தது, 1905 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் இருந்து ரூஸ்வெல்ட் ஸ்டீமரில் விசேஷமாக கட்டப்பட்டு 1906 அக்டோபரில் திரும்பியது ”(1907).

மத்திய தரைக்கடல் கடல்

மால்டா தீவில் போர்ட் லா வாலெட்டா. 1844. நேரம்

கி.பி 3 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த கடல் “மத்திய தரைக்கடல்” ஆனது. e. ரோமானிய புவியியலாளர்களுக்கு நன்றி. இந்த பெரிய கடலின் கலவையில் பல சிறியவை உள்ளன - இங்கு பெயரிடப்பட்டவை தவிர இது அல்போரான், பலேரிக், இகாரி, கார்பாபி, சிலிக்கியா, சைப்ரஸ், லெவண்டைன், லிபியன், லிகுரியன், மிர்டோயிக் மற்றும் திரேசியன்.

"... தற்போது மத்தியதரைக் கடலில் வழிசெலுத்தல், நீராவி கடற்படை வலுவாக வளர்ந்து வருவதால், எந்தவொரு குறிப்பிட்ட சிரமங்களையும் முன்வைக்கவில்லை, வலுவான புயல்களின் ஒப்பீட்டு அரிதான காரணத்தினாலும், கலங்கரை விளக்கங்கள் மற்றும் பிற எச்சரிக்கை அறிகுறிகளுடன் ஆழமற்ற மற்றும் கடற்கரைகளின் திருப்திகரமான வேலி காரணமாக. சுமார் 300 பெரிய கலங்கரை விளக்கங்கள் கண்டங்கள் மற்றும் தீவுகளின் கரையோரங்களில் விநியோகிக்கப்படுகின்றன, பிந்தையது சுமார் 1/3, மற்றும் மீதமுள்ள 3/4, ஐரோப்பிய கடற்கரையில் அமைந்துள்ளது ... ”(1900).

டைர்ஹெனியன் கடல்

காப்ரியில் மூன்லைட் இரவு. 1841. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

மத்தியதரைக் கடலின் ஒரு பகுதியாகவும், சிசிலிக்கு வடக்கே அமைந்திருக்கும் இந்த கடல், புராதன புராணங்களின் தன்மையை நினைவாக பெயரிடப்பட்டது, அதில் மூழ்கிய லிடியன் இளவரசர் டிரென்.

"... சிசிலியின் அனைத்து லாடிஃபுண்டியா [பெரிய தோட்டங்களும்] பெரிய உரிமையாளர்களுக்கு சொந்தமானவை - இத்தாலி அல்லது பிரான்ஸ் மற்றும் ஸ்பெயினில் நிரந்தரமாக வாழும் பிரபுக்கள். நில உரிமையை துண்டாக்குவது பெரும்பாலும் உச்சநிலைக்குச் செல்கிறது: விவசாயிகள் பல சதுர அர்ஷின்களில் ஒரு நிலத்தில் ஒரு தோட்டத்தை வைத்திருக்கிறார்கள். தனியார் சொத்து பழ தோட்டங்களைக் கொண்ட கடலோர பள்ளத்தாக்கில், 4-5 கஷ்கொட்டை மரங்களை மட்டுமே கொண்ட விவசாயிகளின் உரிமையாளர்கள் பெரும்பாலும் காணப்படுகிறார்கள் ”(1900).

கருங்கடல்

கருங்கடல் (கருங்கடலில் ஒரு புயல் வெடிக்கத் தொடங்குகிறது). 1881. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

இந்த பெயர், அநேகமாக புயலின் போது நீரின் நிறத்துடன் தொடர்புடையது, கடல் நவீன காலங்களில் மட்டுமே பெற்றது. அதன் கரையில் தீவிரமாக வசித்த பண்டைய கிரேக்கர்கள், முதலில் அதை விருந்தோம்பல் என்று அழைத்தனர், பின்னர் - விருந்தோம்பல்.

“... கருங்கடலின் துறைமுகங்களுக்கிடையில் எக்ஸ்பிரஸ் பயணிகள் மற்றும் சரக்கு கப்பல் போக்குவரத்து ரஷ்ய கப்பல்கள் (முக்கியமாக ரஷ்ய கப்பல் மற்றும் வர்த்தக சங்கம்), ஆஸ்திரிய லாயிட், பிரெஞ்சு மெசேஜரீஸ் கடற்படை மற்றும் ஃப்ரேசினெட் எட் சி-அதாவது கிரேக்க நிறுவனமான கோர்ட்கி மற்றும் சி-அதாவது துருக்கியக் கொடியின் கீழ் உள்ளது. வெளிநாட்டு நீராவி கப்பல்கள் கிட்டத்தட்ட ருமேலியா, பல்கேரியா, ருமேனியா மற்றும் அனடோலியா துறைமுகங்களை பார்வையிடுகின்றன, அதே நேரத்தில் ரஷ்ய கப்பல் மற்றும் வர்த்தக சங்கத்தின் நீராவி கப்பல்கள் அனைத்தும் கருங்கடலின் துறைமுகங்கள். 1901 இல் ரஷ்ய கப்பல் மற்றும் வர்த்தக சங்கத்தின் கப்பல்களின் அமைப்பு 74 கப்பல்கள் ... ”(1903).

ஏஜியன் கடல்

பட்மோஸ் தீவு. 1854. ஓம்ஸ்க் பிராந்திய நுண்கலை அருங்காட்சியகம். எம்.ஏ. வ்ரூபெல்

கிரேக்கத்திற்கும் துருக்கிக்கும் இடையில் அமைந்துள்ள மத்தியதரைக் கடலின் இந்த பகுதி, ஏதெனிய மன்னர் ஏஜியஸின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது, அவர் ஒரு குன்றிலிருந்து அவரை நோக்கி விரைந்தார், அவரது மகன் தீசஸ் மினோட்டோரால் கொல்லப்பட்டார் என்று நினைத்து.

“... கருப்பு மற்றும் மர்மாரா கடல்களிலிருந்து வரும் கப்பல்களின் பாதையில் கிடக்கும் ஏஜியன் கடலில் பயணம் செய்வது பொதுவாக மிகவும் இனிமையானது, நல்ல, தெளிவான வானிலைக்கு நன்றி, ஆனால் இலையுதிர்காலத்திலும், வசந்த காலத்தின் துவக்கத்திலும் வட அட்லாண்டிக் பெருங்கடலில் இருந்து ஐரோப்பா வழியாக மலாயாவுக்கு வரும் சூறாவளிகளால் கொண்டுவரப்படுவது அசாதாரணமானது அல்ல ஆசியா தீவுகளில் வசிப்பவர்கள் அழகான மாலுமிகள் ... ”(1904).

இவான் இவானோவ் ஐவாசோவ்ஸ்கி (ஆர்மீனியன் Հովհաննես Ho, ஹோவன்னஸ் ஐவஜியன்; ஜூலை 17, 1817, ஃபியோடோசியா - ஏப்ரல் 19, 1900, ஐபிட்.) - ரஷ்ய ஓவியர், போர் ஓவியர், சேகரிப்பாளர், பரோபகாரர். பிரதான கடற்படை தலைமையகத்தின் ஓவியர், கல்வியாளர் மற்றும் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் க orary ரவ உறுப்பினர், ஆம்ஸ்டர்டாம், ரோம், பாரிஸ், புளோரன்ஸ் மற்றும் ஸ்டட்கர்ட் ஆகிய இடங்களில் உள்ள நுண்கலை அகாடமியின் க orary ரவ உறுப்பினர்.

XIX நூற்றாண்டின் ஆர்மீனிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மிகச் சிறந்த கலைஞர்.
ஆர்மீனிய வரலாற்றாசிரியரின் சகோதரரும் ஆர்மீனிய அப்போஸ்தலிக் தேவாலயத்தின் பேராயருமான கேப்ரியல் ஐவாசோவ்ஸ்கி.

ஹோவன்னஸ் (இவான்) கொன்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஆர்மீனிய குடும்பத்தில் வணிகரான கெவொர்க் (கான்ஸ்டான்டின்) மற்றும் ஹிரிப்சைம் அயவஸ்யன் ஆகியோரின் பிறந்தார். ஜூலை 17 (29), 1817 இல், ஃபியோடோசியா நகரத்தின் ஆர்மீனிய தேவாலயத்தின் பாதிரியார், “கெவோர்க் அய்வாஜியனின் மகன் ஹோவன்னஸ்” கான்ஸ்டான்டின் (கெவொர்க்) ஐவாசோவ்ஸ்கி மற்றும் அவரது மனைவி ஹ்ரிப்ஸைம் ஆகியோருக்குப் பிறந்தார் என்று பதிவு செய்தார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் மூதாதையர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மேற்கு ஆர்மீனியாவிலிருந்து கலீசியாவுக்குச் சென்ற ஆர்மீனியர்களைச் சேர்ந்தவர்கள். கலைஞரின் தாத்தாவின் பெயர் கிரிகர் அய்வஸ்யான், மற்றும் அவரது பாட்டி ஆஷென். அவரது உறவினர்கள் எல்விவ் பிராந்தியத்தில் பெரிய நில சொத்துக்களை வைத்திருந்தனர் என்பது அறியப்படுகிறது, இருப்பினும், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் தோற்றத்தை விவரிக்கும் எந்த ஆவணங்களும் பாதுகாக்கப்படவில்லை. அவரது தந்தை கான்ஸ்டான்டின் (கெவொர்க்), மற்றும் ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்றபின், போலந்து முறையில் ஒரு குடும்பப் பெயரை எழுதினார்: “கெயவசோவ்ஸ்கி” (குடும்பப்பெயர் ஆர்மீனிய குடும்பப் பெயரான ஐவஜியன்). ஐவாசோவ்ஸ்கி தனது சுயசரிதையில் தனது தந்தையைப் பற்றி கூறுகிறார், தனது இளமைக்காலத்தில் தனது சகோதரர்களுடனான சண்டை காரணமாக, அவர் கலீசியாவிலிருந்து டானூப் அதிபர்களுக்கு (மால்டோவா, வல்லாச்சியா) சென்றார், அங்கு அவர் வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டார், அங்கிருந்து ஃபியோடோசியாவுக்கு சென்றார்.

ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு அர்ப்பணித்த சில ஊடுருவல் வெளியீடுகள் அவரது வார்த்தைகளிலிருந்து ஒரு குடும்ப புராணத்தை அவரது மூதாதையர்களில் துருக்கியர்கள் என்று தெரிவிக்கின்றன. இந்த வெளியீடுகளின்படி, கலைஞரின் மறைந்த தந்தை அவரிடம், கலைஞரின் தாத்தா (புளூடோவாவின் கூற்றுப்படி - பெண் பக்கத்தில்) ஒரு துருக்கிய இராணுவத் தளபதியின் மகன் என்றும், ஒரு குழந்தையாக, அசோவ் ரஷ்ய துருப்புக்களால் கைப்பற்றப்பட்டபோது (1696), அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்மீனியரால் மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டார் முழுக்காட்டுதல் மற்றும் தத்தெடுப்பு (விருப்பம் - ஒரு சிப்பாய்).
கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு (1901 இல்), அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் என். என். குஸ்மின் தனது புத்தகத்தில் இதே கதையைச் சொன்னார், ஆனால் ஏற்கனவே கலைஞரின் தந்தையைப் பற்றி, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் காப்பகத்தில் பெயரிடப்படாத ஆவணத்தைக் குறிப்பிடுகிறார்; இருப்பினும், இந்த புராணத்தின் உண்மைத்தன்மைக்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை.

கலைஞரின் தந்தை, கான்ஸ்டான்டின் கிரிகோரிவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி (1771-1841), ஃபியோடோசியாவுக்குச் சென்ற பிறகு ஒரு உள்ளூர் ஆர்மீனிய ஹ்ரிப்ஸைமை (1784-1860) திருமணம் செய்து கொண்டார், மேலும் இந்த திருமணத்திலிருந்து மூன்று மகள்களும் இரண்டு மகன்களும் பிறந்தனர் - ஹோவன்னஸ் (இவான்) மற்றும் சர்கிஸ் (பின்னர் கேப்ரியல் ஒரு துறவியாக) . ஆரம்பத்தில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வணிகம் வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஆனால் 1812 ஆம் ஆண்டு பிளேக் காலத்தில் அவர் திவாலானார்.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி கலை மற்றும் இசை திறன்களைக் கண்டுபிடித்தார்; குறிப்பாக, அவர் சுயாதீனமாக வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொண்டார். சிறுவனின் கலைத் திறன்களில் முதன்முதலில் கவனம் செலுத்திய தியோடோசியன் கட்டிடக் கலைஞர் யாகோவ் கிறிஸ்டியானோவிச் கோச், அவருக்கு தேர்ச்சியின் முதல் பாடங்களைக் கொடுத்தார். யாகோவ் கிறிஸ்டியானோவிச் இளம் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு எல்லா வகையிலும் உதவினார், அவ்வப்போது அவருக்கு பென்சில்கள், காகிதம் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகள் கொடுத்தார். ஃபியோடோசியன் மேயர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் கஸ்னாச்சீவின் இளம் திறமைகளுக்கு கவனம் செலுத்தவும் அவர் பரிந்துரைத்தார். ஃபியோடோசியா மாவட்ட பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஐவாசோவ்ஸ்கி சிம்ஃபெரோபோல் ஜிம்னாசியத்தில் கஸ்னாச்சீவின் உதவியுடன் சேர்ந்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே எதிர்கால கலைஞரின் திறமைக்கு ரசிகராக இருந்தார். பின்னர் ஐவாசோவ்ஸ்கி பொது செலவில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார்.

ஆகஸ்ட் 28, 1833 அன்று ஐவாசோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். ஆரம்பத்தில், அவர் மாக்சிம் வோரோபியோவுடன் ஒரு இயற்கை வகுப்பில் படித்தார். 1835 ஆம் ஆண்டில், "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள கடலோரக் காட்சி" மற்றும் "கடலுக்கு மேலே காற்றைப் பற்றிய ஆய்வு" ஆகியவற்றிற்காக அவர் ஒரு வெள்ளிப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், மேலும் நாகரீகமான பிரெஞ்சு கடல் ஓவியர் பிலிப் டேனரின் உதவியாளராக இருப்பதில் உறுதியாக இருந்தார். டேனருடன் படிக்கும் போது, \u200b\u200bஐவாசோவ்ஸ்கி, பிந்தையவர்கள் சுயாதீனமாக வேலை செய்ய தடை விதித்த போதிலும், நிலப்பரப்புகளை தொடர்ந்து வரைந்து, 1836 ஆம் ஆண்டின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் இலையுதிர் கண்காட்சியில் ஐந்து ஓவியங்களை வழங்கினார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. டேனர் நிக்கோலஸ் I இன் ஐவாசோவ்ஸ்கியிடம் புகார் செய்தார், மற்றும் ஜார் உத்தரவின் பேரில், ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்கள் அனைத்தும் கண்காட்சியில் இருந்து அகற்றப்பட்டன. ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு கலைஞர் மன்னிக்கப்பட்டார் மற்றும் கடல் ஓவியம் வரைவதற்காக பேராசிரியர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் சாவர்வீட்டிற்கு போர் ஓவியம் வகுப்பிற்கு நியமிக்கப்பட்டார். சில மாதங்கள் மட்டுமே ச au ர்வீட் வகுப்பில் படித்த பிறகு, செப்டம்பர் 1837 இல் ஐவாசோவ்ஸ்கி "அமைதியான" ஓவியத்திற்காக பெரிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கற்பிப்பதில் குறிப்பிட்ட வெற்றி காரணமாக, அகாடமியிலிருந்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்னர் ஐவாசோவ்ஸ்கியை விடுவித்து, இந்த இரண்டு வருடங்களுக்கு சுயாதீன வேலைக்காக கிரிமியாவிற்கு அனுப்பவும், பின்னர் ஆறு வருடங்களுக்கு ஒரு வணிக பயணத்திற்கு அகாடமிக்கு ஒரு அசாதாரண முடிவு எடுக்கப்பட்டது.

இது CC-BY-SA உரிமத்தின் கீழ் பயன்படுத்தப்படும் விக்கிபீடியா கட்டுரையின் ஒரு பகுதியாகும். முழு கட்டுரை இங்கே

ஜூலை 29, 1817 கலைஞர் இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி பிறந்தார். இப்போது ஒரு ஓவியத்தின் மதிப்பு அதன் விலையால் எளிதில் அளவிடப்படுகிறது, ஐவாசோவ்ஸ்கியை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய ஓவியர்களில் ஒருவர் என்று அழைக்கலாம். ஃபியோடோசியன் கலைஞரின் 7 பிரபலமான ஓவியங்களைப் பாருங்கள்.

"கான்ஸ்டான்டினோபிள் மற்றும் போஸ்பரஸின் பார்வை" (1856)

2012 சோதேபியின் பிரிட்டிஷ் ஏலத்தில், ரஷ்ய கடல் ஓவியரின் ஓவியங்களுக்கு ஒரு புதிய பதிவு அமைக்கப்பட்டது. "கான்ஸ்டான்டினோப்பிள் மற்றும் போஸ்பரஸின் பார்வை" என்ற பெயரில் கேன்வாஸ் 3 மில்லியன் 230 ஆயிரம் பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது, இது ரூபிள்களில் 153 மில்லியனுக்கும் அதிகமாகும்.
1845 ஆம் ஆண்டில் அட்மிரால்டி கலைஞர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்ட ஐவாசோவ்ஸ்கி, மத்திய தரைக்கடல் புவியியல் பயணத்தின் ஒரு பகுதியாக, இஸ்தான்புல் மற்றும் கிரேக்க தீவுத் தீவுகளுக்கு விஜயம் செய்தார். ஒட்டோமான் பேரரசின் தலைநகரம் கலைஞரின் மீது அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. பல நாட்கள், அவர் டஜன் கணக்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அவற்றில் பல எதிர்கால ஓவியங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைந்தன. 10 ஆண்டுகளுக்கு மேலாக, நினைவிலிருந்து, அவரது பெரும்பாலான கேன்வாஸ்களைப் போலவே, இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியும் கான்ஸ்டான்டினோபிள் துறைமுகம் மற்றும் மசூதி டோபன் நுஸ்ரெட்டி ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை மீட்டெடுத்தார்.

ஜிப்ரால்டர் பாறையில் அமெரிக்க கப்பல்கள் (1873)

ஏப்ரல் 2012 வரை, இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களில் மிகவும் விலை உயர்ந்தது “அமெரிக்க கப்பல்கள் அட் தி ராக் ஆஃப் ஜிப்ரால்டர்”, 2007 இல் கிறிஸ்டியின் ஏலத்தில் 2 மில்லியன் 708 ஆயிரம் பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது.
ஐவாசோவ்ஸ்கியும் இந்த படத்தை நினைவிலிருந்து வரைந்தார். "உயிருள்ள கூறுகளின் அசைவுகள் தூரிகைக்கு மழுப்பலாக இருக்கின்றன: மின்னல் எழுதுதல், காற்றின் காற்று, அலை எழுச்சி என்பது இயற்கையிலிருந்து சிந்திக்க முடியாதது. இதற்காக, கலைஞர் அவற்றை நினைவில் வைத்திருக்க வேண்டும், இந்த விபத்துக்கள், அதே போல் ஒளி மற்றும் நிழல்களின் விளைவுகள், அவரது படத்தை ஏற்பாடு செய்யுங்கள், ”கலைஞர் தனது படைப்பு முறையை வகுத்தார்.
ஜிப்ரால்டரின் பாறை ஐவாசோவ்ஸ்கி பிரிட்டிஷ் காலனிக்கு விஜயம் செய்த 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வரையப்பட்டது. அலைகள், கப்பல்கள், உறுப்புகளுடன் போராடும் மாலுமிகள், இளஞ்சிவப்பு பாறையே ஃபியோடோசியாவில் தனது அமைதியான பட்டறையில் பணியாற்றிய கலைஞரின் கற்பனை. ஆனால், கற்பனையானது, நிலப்பரப்பு முற்றிலும் உண்மை.

"வரங்கியன்ஸ் ஆன் தி டினீப்பர்" (1876)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வணிக வெற்றிகளில் மூன்றாவது இடத்தை "வரங்கியன்ஸ் ஆன் தி டினீப்பர்" என்ற ஓவியம் ஆக்கிரமித்துள்ளது, இது 2006 இல் 3 மில்லியன் 300 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு சுத்தியலின் கீழ் சென்றது.
கீவன் ரஸ், டினீப்பரின் முக்கிய வர்த்தக தமனி வழியாக வரங்கியர்களின் பாதைதான் படத்தின் சதி. வீர கடந்த காலத்தைப் பற்றிய குறிப்பு, ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளுக்கு அரிதானது, காதல் மரபுக்கு ஒரு அஞ்சலி. படத்தின் முன்புறத்தில் வலுவான மற்றும் துணிச்சலான வீரர்கள் நிற்கும் ஒரு படகு உள்ளது, அவர்களில், வெளிப்படையாக, இளவரசர். சதித்திட்டத்தின் வீர ஆரம்பம் படத்தின் இரண்டாவது பெயரால் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "வரங்கியன் சாகா - வரங்கியர்களிடமிருந்து கிரேக்கர்களுக்கான பாதை."

"கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை" (1852)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் தூரிகையின் நான்காவது மில்லியனர் “கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பார்வை”, இது 1845 பயணத்தின் பதிவில் இருந்து எழுதப்பட்ட மற்றொரு ஓவியம். அதன் விலை 3 மில்லியன் 150 ஆயிரம் டாலர்கள்.
கிரிமியன் போர் முடிந்த உடனேயே, ஐவாசோவ்ஸ்கி பாரிஸிலிருந்து திரும்பி வந்தார், அங்கு அவரது தனிப்பட்ட கண்காட்சி திறக்கப்பட்டது. கலைஞரின் பாதை இஸ்தான்புல் வழியாக அமைந்துள்ளது. அங்கு அவர் துருக்கிய சுல்தானால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு, நிஷான் அலி, IV பட்டம் பெற்றார். அப்போதிருந்து, கான்ஸ்டான்டினோப்பிளுடன் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய நட்பு தொடங்கியது. அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இங்கு வந்தார்: 1874, 1880, 1882, 1888 மற்றும் 1890 இல். அவரது கண்காட்சிகள் இங்கு நடைபெற்றன, அவர் துருக்கியின் ஆட்சியாளர்களைச் சந்தித்து அவர்களிடமிருந்து விருதுகளைப் பெற்றார்.

"செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரல் ஒரு உறைபனி நாளில்" (1891)

"செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரல் ஆன் எ ஃப்ரோஸ்டி டே" என்ற ஓவியம் கிறிஸ்டியின் ஏலத்தில் 2004 ஆம் ஆண்டில் 2 மில்லியன் 125 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. கடல் ஓவியரின் அரிய நகர நிலப்பரப்புகளில் இதுவும் ஒன்றாகும்.
ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையும் பீட்டர்ஸ்பர்க்குடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தது, இருப்பினும் அவர் பிறந்தார், ஆனால் அவர் கிரிமியாவில் வாழ்ந்தார். அவர் தனது 16 வயதில் ஃபியோடோசியாவிலிருந்து பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். விரைவில், அவரது வெற்றிகளுக்கு நன்றி, இளம் ஓவியர் முன்னணி கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள், இசைக்கலைஞர்களுடன் அறிமுகம் செய்கிறார்: புஷ்கின், ஜுகோவ்ஸ்கி, கிளிங்கா, பிரையுலோவ். 27 வயதில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் இயற்கை ஓவியத்தின் கல்வியாளரானார். பின்னர், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், ஐவாசோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து தலைநகருக்கு வருகிறார்.

"விடியற்காலையில் கான்ஸ்டான்டினோபிள்" (1851)

ஆறாவது இடம் கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் மற்றொரு பார்வை, இந்த முறை "விடியற்காலையில் கான்ஸ்டான்டினோபிள்." இது 2007 இல் 1 மில்லியன் 800 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. இந்த படம் "கான்ஸ்டான்டினோபிள் மில்லியனர்கள்" ஐவாசோவ்ஸ்கியின் முந்தையது.
ரஷ்ய கடல் ஓவியர் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் நிலப்பரப்பின் திறமையான மாஸ்டர் என்ற அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். ரஷ்யாவின் நித்திய இராணுவ போட்டியாளர்களான துருக்கியர்களுடன் அவருக்கு சிறப்பு உறவு இருந்தது. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளிலும் நாடு முழுவதும் ஆர்மீனியர்களுக்கு எதிராக சுல்தான் அப்துல்-ஹமீத் இனப்படுகொலையைத் தொடங்கிய 90 களில் நட்பு நீடித்தது. அகதிகள் பலர் ஃபியோடோசியாவில் மறைந்திருந்தனர். ஐவாசோவ்ஸ்கி அவர்களுக்கு எல்லா வகையான உதவிகளையும் வழங்கினார், துருக்கி அரசாங்கத்திடமிருந்து பெறப்பட்ட விருதுகள் அவர் சுட்டிக்காட்டி கடலில் வீசினார்.

ஒன்பதாவது அலை (1850)

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் மனிதனுக்கும் கூறுகளுக்கும் இடையிலான மோதலாகும். அவரது மிகவும் பிரபலமான கேன்வாஸ், ஒன்பதாவது அலை, ஏழாவது மதிப்பு மட்டுமே. 2005 ஆம் ஆண்டில், இது 1 மில்லியன் 704 ஆயிரம் டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது.
சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் பல மாலுமிகள் இரவு முழுவதும் பொங்கி எழுந்த புயலின் போது தப்பினர். அவள் கப்பலை சில்லுகளில் சிதறடித்தாள், ஆனால் அவை, மாஸ்டுடன் ஒட்டிக்கொண்டன, உயிர் பிழைத்தன. நான்கு மாஸ்டைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள், ஐந்தாவது ஒரு நண்பருக்கு நம்பிக்கையுடன் ஒட்டிக்கொண்டது. சூரியன் உதிக்கிறது, ஆனால் மாலுமிகளின் சோதனைகள் முடிவடையவில்லை: ஒன்பதாவது கோபுரம் நெருங்குகிறது. இந்த ஆரம்ப வேலையில் ஒரு நிலையான காதல், ஐவாசோவ்ஸ்கி கூறுகளை எதிர்த்துப் போராடும் மக்களின் பிடிவாதத்தைக் காட்டுகிறது, ஆனால் அதற்கு எதிராக சக்தியற்றவர்.