இந்த sonate இல், அது ஒரு புதிய ஒரு கொடுக்கிறது, பீத்தோவன் கிரியேட்டிவ் இயல்பு மிக நீண்ட நிலை வளர்ச்சி இல்லை. வியன்னா, மதச்சார்பற்ற முன்னேற்றம், பியானிய-விர்ச்சுவலுக்கான வளர்ந்து வரும் புகழ், பல, ஆனால் மேலோட்டமான, அன்புக்குரிய, அன்பான பொழுதுபோக்குகள் ஆகியவற்றிற்கு நகரும்.

சமாதான முரண்பாடு தெளிவாக உள்ளது. பொதுமக்களின் தேவைகள், ஒளி மிகவும் உண்மையுள்ள திருப்திக்கு பாதையை கண்டுபிடிப்பதா என்று கோருகிறது - அல்லது அவற்றின், கனமான, கடினமான, ஆனால் வீரர்களுக்கு செல்ல வேண்டுமா? இது மூன்றாவது தருணமாகும், மூன்றாவது தருணமாகும், இளைஞர்களின் மொபைல் உணர்ச்சிமுமல் ஆகும், திறனை அதன் மினு மற்றும் பிரகாசமான மனிதர்களுடன் கூடிய எல்லாவற்றிற்கும் சரணடைய எளிதான பொறுப்பு.

ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெருகிய முறையில் "சலுகைகள்" என்பதை கவனத்தில் எடுத்துக் கொண்டனர், இதன் வெளிப்புற உடல்நலம் மற்றும் பியானோ சொனாட்டாத் பீத்தோவன் ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தும்.

உண்மையில், சலுகைகள் உள்ளன, அவை ஏற்கனவே முதல் கடிகாரங்களில் இருந்து உணர்ந்தன, இது லைட் நகைச்சுவை ஜோசப் ஹயீத்னை தீர்த்துக்கொள்ள வேண்டும். சொனாட்டா மற்றும் Virtuoso புள்ளிவிவரங்களில் பல; அவர்களில் சிலர் (உதாரணமாக, தாவல்கள், சிறிய விளையாட்டு நுட்பங்கள், உடைந்த அக்வாவுக்கு விரைவான மார்பகங்கள்) கடந்த காலத்திலும் எதிர்காலத்திலும் (ஸ்கார்லட்டி, க்ளெமெண்டாவை நினைவுபடுத்துகின்றன, ஆனால் கம்மல், வெபர்).

எனினும், கவனமாக கேட்பது, பீத்தோவன் தனிநபரின் உள்ளடக்கம் பாதுகாக்கப்படுகிறது என்று கவனிக்கிறோம், மேலும் - அது உருவாகிறது, மேலே செல்ல.

முதல் பகுதி சொனாட்டா (அல்கோரோ விவேஸ், A-Dur) கருப்பொருளியல் கலவை, வளர்ச்சியின் அளவை வளர்ந்து வரும் செல்வந்தர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்கது.

ஒகாடோவ்ஸ்கி, குறும்பு, கெய்னோவ்ஸ்கி, பிரதான கட்சியின் ஆரம்பம் (ஒருவேளை, அதில், "பாப்பாஷி கெய்னா" முகவரியில் உள்ள முரட்டுத்தனமான பங்கு) ஒரு தொடர்ச்சியானது தெளிவாகவும், பிரகாசமான வேகமான வேகமானதாகவும், குறிப்பு புள்ளிகள்). இந்த மகிழ்ச்சியான தாளத்தின் விளையாட்டு மிருகத்தனமான மகிழ்ச்சிகளுக்கு அழைப்பு விடுகிறது. Kazdasov ஒரு சிறந்த விளையாட்டு ஒரு நகரம் பக்க கட்சி எதிர்க்கிறது - கிட்டத்தட்ட காதல் கிடங்கில். இது ஒரு பக்க பகுதிக்கு மாற்றாக மாறும், எட்டாவது பெருமூச்சுகளால் குறிக்கப்பட்டது, வலது மற்றும் இடது கைகளுக்கிடையில் மாற்றுகிறது. இடது புறத்தில் பதினாறு பதினாறு பதினாறு ரிதம் பின்னணி (தொகுதி 58 மற்றும் D) நுழைகிறது போது, \u200b\u200bவலது கையில் பெருமூச்சுகள் வலியுறுத்தி, உணர்ச்சிமிக்க வெளிப்படையான மற்றும் பிச்சை. Sammatizms ஒரு உற்சாகமாக உயரும் இனிப்பு வரி, syncopes, humponies - இரண்டு சிறிய மற்றும் ஒரு பெரிய அன்பான காதல் sepkord வரை (பிற்பகுதியில் ஓபரா டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டில் வாக்னேர் மூலம் இயங்கின - எல்லாம் இங்கே புதிய ஒலிக்கிறது, மிகவும் புதிய! பிரதான கட்சியின் கடன்கள் துண்டுகள், உள்நாட்டில் கட்சியின் வளர்ச்சி - தொடர்ச்சியாக:

ஆனால், க்ளைமாக்ஸை அடைந்துவிட்டு, உரத்த கவசங்களின் வளர்ச்சியைச் சுற்றி உடைந்து போய்விட்டது, அவர்களது அமைதியான எதிரொலிகளுடன், பீத்தோவன் மீண்டும் மகிழ்ச்சியற்ற தன்மைக்குள் நுழைந்தார், இறுதி விருந்தின் புத்திசாலித்தனமான வேடிக்கை. இங்கே, தீர்க்கமான kazdasses பக்க பகுதியை நிறைவு tomorrows எதிர்க்கும் மிகவும் நிவாரணம். அது முழு படத்தின் தன்மையையும் மாறிவிடும். ஆழம், உணர்ச்சி உணர்வு விழாக்களுக்கான தாகம் - வாழ்க்கையின் வசதிகளுக்கான சர்பாஸை சுத்தப்படுத்த முடியாது. மற்றும், அதே நேரத்தில், துன்பம் பிறந்தார், அதிருப்தி. வாழ்க்கை மீண்டும் அதன் மயக்கங்களை உணருகிறது, மற்றும் உண்மையான மகிழ்ச்சியைப் பற்றி கனவுகளுடன் விரைவாக நகலெடுக்கிறது.

எனினும், இது விளைவாக இல்லை. அபிவிருத்தியில் (லெனஸ் மிகவும் "சிம்போனிக் அபிவிருத்தி" கண்டுபிடிக்கப்பட்டது) ஒரு புதிய உறுப்பு தோன்றுகிறது - வீர, ரசிகர்ஃபார்ம். பீத்தோவன் மெல்லிய தர்க்கத்தின் வெளிப்பாடல்களில் ஒன்று - அவர் (பிரதான கட்சியின் முதல் உறுப்பு முதல் உறுப்பு முதல் உறுப்பு முதல் உறுப்புகளிலிருந்து கடன் வாங்கிய முதல் உறுப்பு முதல் உறுப்புகளிலிருந்து கடன் வாங்கியிருந்தார்) உண்மையில் வழங்கப்படுகிறது. போராட்டம், தொழிலாளர், சாதனையின் வீரத்தில் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் எச்சரிக்கை மற்றும் கஞ்சியை சமாளிக்க திட்டமிடப்பட்டுள்ளது.

ஹீரோயிக் தொடக்கம் அபிவிருத்தி மற்றும் மேலும் செயல்பாட்டில் செயல்படுகிறது, அங்கு வரிசைப்படுத்தப்பட்ட ரோல்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும், முக்கிய கட்சியின் இரண்டாவது உறுப்புகளில் முதன்மையான "மனதில்லாத" என்று கூறுகிறது. மறுபரிசீலனை செய்ய முன் ஆதிக்கம் செலுத்துதல் - Beethovenski கிளாசிக் உறுப்பு புள்ளி அசல் பயன்பாடு ஆகும் - ஒரு முறிவு, cesura வடிவம் மற்றும் அதே நேரத்தில், ஆரம்ப படங்களை திரும்ப தாகம் உணர்வு தொடங்க.

மறுபரிசீலனை கணிசமாக புதிய கூறுகள் இல்லை, நாம் குறிப்பாக அதை நிறுத்த முடியாது. உரத்த மற்றும் வெளிப்பாடு மற்றும் உரத்த குரல்கள், இடைநிறுத்தங்கள் (பீத்தோவன் பின்னர் இந்த முடிவுக்கு பின்னர் நேசித்தேன்) என்ற அர்த்தத்தில் மட்டுமே ஆழமாக நாம் கவனிக்கிறோம். சாராம்சம் அடிக்கோடிட்டதல்லாத பயன் இல்லை, எனவே, படங்களை அபிவிருத்தி முடிவுகளை வழங்குவதற்கு, வழங்குவதற்கு. இதேபோன்ற முடிவை தற்போதைய முரண்பாடுகளை அதிகரிக்கிறது மற்றும் குறிப்பாக கேட்பவரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது.

உள்ள இரண்டாம் பகுதி Sonats (Largo Appassionato, D-Dur) முந்தைய சொனாட்டாவின் மெதுவான பகுதியை விட, முற்றிலும் பீத்தோவன் மட்டமானவை.

ஏதுவாக, தாளத்தின் செயல்பாடுகளின் அடர்த்தி மற்றும் குழப்பத்தை கவனிக்க முடியாது, தாள செயல்பாட்டின் தருணங்களை (எட்டாவது எட்டாவது "படையினரின் தாள பின்னணியில்" முழு), தெளிவாக உச்சரிப்பான பாடகர்கள், லெகாடோ ஆதிக்கம் ஆகியவற்றை கவனிக்க முடியாது. இது, நிச்சயமாக, பெரும்பாலான நுழைவாயில், பியானோ சராசரி பதிவு (தலைப்பு கடைசி நடத்தை மர காற்று போன்றது - ஒளி மாறாக ஒலிக்கிறது) என்று வாய்ப்பு இல்லை. Immint, வெப்ப, அனுபவத்தின் செறிவு - மிகவும் பொதுவான, லார்ஜோ Appassionato படங்களை மிகவும் பொதுவான, நிலவும் அம்சங்கள். இந்த புதிய அம்சங்கள், பியானோ படைப்பாற்றலில் அதே அளவிற்கு ஹைத்னா, அல்லது மொஸார்ட் இல்லை. நிச்சயமாக, ஏ. ரூபின்ஸ்டைன், "படைப்பாற்றல் புதிய உலகம் மற்றும் இங்கே குறைந்துவிட்டது" கண்டறிந்தார். ஏ. குபிரின் தனது கதையின் "மாதுளை காப்பு", yolkova இன் "பிக் லவ்" என்ற சின்னத்தின் ஒரு சின்னமாக அதைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

உணர்ச்சி கிளைகள் மற்றும் லார்ஜோவின் நிழல்களின் பெரும் செல்வம். அதன் அடர்த்தியான குழுவினருடன் முக்கிய தலைப்பு (முற்றிலும் பீத்தோவன் ஞானமான சிந்தனைகளின் ஆரம்ப உதாரணம்) ஒரு கம்பி என உதவுகிறது. மற்றும் "வயலின்" (பின்னர் "செலோ" (பின்னர் "செலோ") பாசம் (t. 19 உடன்) மற்றும் சிறிய தலைப்புகள் நாடகம் இந்த கம்பி சுற்றி சிக்கி.

ரோம் ரோல்லன் பீத்தோவன் சொனாட்டத்தின் மெதுவான பகுதிகளின் சிறப்பு அர்த்தத்தை சரியாக குறிப்பிட்டார். நவீன முறையான தொழில் வல்லுநர்களை விமர்சித்து, ரோமெய்ன் ரோல்லன் எழுதினார்: "எங்கள் இசை சகாப்தம், கட்டியெழுப்புவதில் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறது. பீத்தோவன் சகாப்தத்தில், அது வேறுபட்டது; மற்றும் XVIII மற்றும் XIX நூற்றாண்டுகளாக ஜேர்மனிய பார்வையாளர்கள். பீத்தோவன் Adagio, அதே காலகட்டத்தில் (1795-1796) மற்றும் அதே காலகட்டத்தில் (1795-1796) என்ற பாடல்களில் "ஏங்குதல், மென்மை, நம்பிக்கைகள் மற்றும் துக்கம் ஆகியவற்றின் நூல்களில் தாகத்தை தணிப்பது கூட.

இரண்டாவது சொனாட்டாவில் இருந்து லார்ஜோ Appassionato ஏற்கனவே வடிவமைக்கப்பட்ட கருத்தியல் அர்த்தத்தில் ஏற்கனவே உருவாக்கப்பட்ட பீத்தோவன் ஒரு மெதுவான செமனோ பகுதியாக கட்டுமான ஒரு உதாரணம் ஆகும். இத்தகைய பாகங்களின் போக்குகளில் - தார்மீக விதிமுறைகளிலிருந்து உள்ளே இருந்து உலகைப் பார்க்க - நீங்கள் சகாப்தத்தின் தத்துவார்த்த மற்றும் மத போக்குகளின் எதிரொலியைப் பிடிக்கலாம் (குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இந்த திட்டத்தில், பிந்தையவர்கள், பிந்தையவர்கள் "கார்னிவல்" லார்ஜோவின் தலைப்பை நடத்தி). ஆனால் இந்த விஷயத்தின் உண்மை என்னவென்றால், பீத்தோவன் சில சமயங்களில் மட்டுமே இருக்கிறார், அது மறைமுகமாக மத மண்டலத்தை குறிக்கிறது. அவர் நெறிமுறை பிரச்சினைகள் மீது தனது காலத்தின் நிலைத்திருக்கும் டூம்கள் உண்மையான வாழ்க்கை உள்ளடக்கத்தை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆளுமை மேம்படுத்துவதற்கான பிரச்சினைகள், தன்னை ஆழமடைந்து, உணர்வுகளை மாஸ்டர் பலம் காண்கிறது, மிக உயர்ந்த தார்மீக பணிகளை அவர்களை அடிபணிவிடும் . லாரி - மற்றும் போராட்டம் மற்றும் கடந்து செல்லுதல். லெனஸ், இங்கே "முழு சிறிய வேதியியல்" கண்டுபிடித்தவர் தனது சொந்த வழியில் இருந்தார்.

அடுத்த ஸ்கெரோரோ (அல்கிரெட்டோ, A-Dur) அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மாறாக பெரியது. ஸ்கெர்சோவின் தோற்றம் (அதற்கு பதிலாக மெனுவிற்கு பதிலாக) ஒரு கண்டுபிடிப்பை குறிக்கிறது. நகைச்சுவை, நகைச்சுவை, வகையின் ஒரு உறுப்பு புதுப்பிக்க வேண்டிய அவசியத்தை அதன் சாரம். ஸ்கெர்ஸோவில், முதல் தலைப்பின் இரண்டாவது சொனாட்டாஸ் கேப்டன் "குந்துகள்" கரடுமுரடான உடனடி மற்றும் நேராக மாற்றியமைக்கப்படுகிறது. மற்றும் மூவரும் - மீண்டும் பாடகர்.

உள்ள இறுதி Sonata (Rondo, Grazioso, a-dur) பீத்தோவன் குறிப்பிடத்தக்க மூன்று முக்கிய தலைப்புகள் (மற்றும் இறுதி முதல் மேல் ஒரு) rondo அமைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்; இந்த அமைப்பு, பின்னர் அதன் இறுதிப் போட்டிகளில் குறிப்பாக குறிப்பாக மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும், மிகவும் விசாலமான, நெகிழ்வான மற்றும், சொனாட்டா அல்கிரோ தவிர வேறு.

லென்சா இந்த ரோண்டோவின் இசையின் அதிகப்படியான நீளம் மற்றும் புதுமைத்தலைப் பற்றி கேலி செய்கிறார்.

மாறாக, ஏ. ரூபின்ஸ்டைன் யோசனைகளையும் நுட்பங்களையும், அழகான கருணைகளிலும் இரண்டாவது சொனாட்டா புதுமை இறுதிப் போட்டியில் பார்த்தார்.

ஒரு பெரிய மன அழுத்தம் சரிவு மற்றும் இறுதி நேரத்தில் நேர்த்தியான மேற்பரப்பில் ஆதிக்கம் என்று நாம் நினைக்கிறோம் - விளைவாக ஒரு தவறான அல்லது தோல்வி அல்ல, ஆனால் இளைஞர்களின் சுமைகள் மற்றும் இசையமைப்பாளர் சிந்தனையின் வேதனையினால் உருவாக்கப்பட்ட பீத்தோவனின் நனவான நோக்கம்.

முதல் மற்றும் இரண்டாவது பகுதிகளில் செல்வம் மற்றும் அதன் உணர்ச்சி உலகத்தை கோருவதும், அவர்களது நெறிமுறை யோசனைகள், பீத்தோவன் இப்பொழுது ஒரு மதச்சார்பற்ற பளபளப்பான, வரவேற்பு கிருபையின் கீழ் அனைத்தையும் மறைக்கிறது. உண்மை என்னவென்றால், பீத்தோவன் தனிநபர் தெரிந்து கொள்வார் - ரிதம் துரதிருஷ்டவசமாக, உச்சரிப்பின் குணாம்சத்தில், சில நேரங்களில் சிறிய துண்டுகள், புதிய, வலுவான, டோனல், தாள மற்றும் கடைசியாக வளர்ச்சிக்கு முன் அபிவிருத்தி ஆரம்ப தலைப்பின் வருகை. ஆனால் கூர்மையான மூலைகளிலும், இருப்பினும், உடைக்க, பிடிக்க வேண்டாம். இளம் சிங்கம் தொந்தரவு என்று தோன்றியது, அவரது காட்டு மற்றும் சுதந்திரத்தை மறந்துவிட்டேன். என்ன ஒரு தாழ்மையான, கண்ணியமான காடான் ரண்டோ, மற்றும் அவருடன், மற்றும் முழு சொனாட்டா நிறைவு!

ஆனால் ஏமாற்றப்படக்கூடாது! பீத்தோவன் கூட "வெளிச்சத்தின் நொறுகளால்" ஆளாகிவிட்டார். இது பெரும் இசையமைப்பாளரின் பல உண்மைகள் சுயசரிதையிலிருந்து நமக்குத் தெரியும். தற்காலிக பொழுதுபோக்குகளின் அட்டையின் கீழ், ஒரு நபர் ஆழமான உணர்வுகள், தவறான விருப்பம் மற்றும் பெரிய நெறிமுறை தேவைகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கிறது. ஆத்மாவில், அவர் வெளிப்படையாக, ஏற்கனவே தனது சொந்த பலவீனங்களை மற்றும் மதச்சார்பற்ற கேட்போர் சவால் மீது சலவை, itchizes மற்றும் புதிய படைப்பு நிகழ்வுகள் தயார்.

அனைத்து இசை மேற்கோள்கள் வெளியீடு மூலம் வழங்கப்படுகின்றன: பீத்தோவன். பியானோவிற்கான சொனாட்டாக்கள். எம்., Muzgiz, 1946 (எஃப். லேமண்டாவின் தலையங்கம் அலுவலகம்), இரண்டு தொகுதிகளில். கடிகாரங்களின் எண்ணிக்கை இந்த பதிப்பில் வழங்கப்படுகிறது.

இருபதாம் பியானோ சொனாட்டாஸ் எல். பீத்தோவன் பற்றிய கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வு

இருபதாம் பியானோ சொனாட்டா எல். பீத்தோவன் (அல்லது 49.Nr.. 2), இது எங்கள் பகுப்பாய்வு பொருள் மாறிவிட்டது, பெரிய ஜெர்மன் மாஸ்டர் இசை பிரகாசமான, சன்னி பக்கங்கள் ஒன்றாகும். இது உணர்விற்கான ஒப்பீட்டு எளிமை மூலம் வேறுபடுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் வடிவம் வடிவில் துணிச்சலான தீர்வுகளை கொண்டுள்ளது, சுவாரஸ்யமான இசையமைப்பாளர் கண்டுபிடிப்பார்.

சொனாட்டா எண் 20 ஒரு சிறிய நீளமான பகுதிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மிகவும் சிறிய வளர்ச்சிallegro. முதல் பகுதி, பொருள் "வசதி", ஒரு பொதுவான மகிழ்ச்சியான எழுப்பப்பட்ட மனநிலை. பொதுவாக மேலே உள்ள அனைத்து அம்சங்களும் "சோனாடினாலிட்டி" பண்புக்கூறுகளாகும். ஆனால் அளவுகோல், நமக்கு படித்த இசையின் முக்கியத்துவம், சொனாட்டாவின் "தீவிரமான" தோற்றத்திற்கு அதன் அழகியல் ஆழம் புள்ளி.

எல். பீத்தோவன் ஒரு புத்திசாலித்தனமான கண்டுபிடிப்பாளர் ஆவார், இசை வடிவத்தின் துறையில் ஒரு உண்மையான புரட்சிகர. Sonate Cycle மற்றும் அவற்றின் விகிதத்தில் உள்ள பகுதிகளின் எண்ணிக்கை, இசையமைப்பாளரின் வரிசை பெரும்பாலும் கலை பணியைப் பொறுத்து மாறுபடும். எனவே, இருபதாம் பியானோ மகனான இரண்டு பகுதிகளிலும் - சொனாட்டாAllegro. மற்றும் மெனு.

இந்த கட்டுரையில், எல். பீத்தோவன் அதன் இசையமைப்பாளரை நினைப்பான், அசாதாரணமான இசையமைப்பாளராகவும், பொருளாதாரப் பயன்பாட்டின் பொருள்களையும், வெளிப்படையான வழிமுறைகளையும் உறுதிப்படுத்துகிறார். எந்த பிரகாசமான கருப்பொருளாகவும், மாறும், டெம்போவும் இல்லை, மற்றும் L. பீத்தோவன் (உதாரணமாக, "அரோரா" இல்) பண்புகளை எதிர்த்துப் பதிவுகள் உள்ளன. ஆனால் திருட்டுத்தனமாக கூறுகள் உள்ளன, ஒரு sgonate உள்ளallegro. - intonation "fanfar" மற்றும் "sighs".

ஆயினும்கூட, பூரண-படிவம் கட்டிடக்கலைஞர்கள், அபிவிருத்தி செய்யும் திறனைப் பொறுத்தவரை, மற்ற கருப்பொருளில் ஒன்றை உருவாக்கி, உருவாக்கும் திறனைக் கொண்ட படைப்பு கையெழுத்து எல். பீத்தோவன் யூகிக்கப்படுகிறது.

இரு பகுதிகளின் தொடுதலையும் -ஜி.- dUR., இயற்கை மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது. பகுதிகளுக்கு இடையே உள்ள உள் இணைப்பு கண்டறியப்பட்டது. நாம் சிலவற்றைக் குறிப்பிடுகிறோம்:

நிதானமான (முதல் பகுதி நகரத்தின் தொடக்கத்தில், மெனுவின் முதல் காலத்தின் முன்மொழிவுகளின் கந்தசோவி மண்டலங்கள், அவரது மூவரும்)

நிறமூர்த்தம் இயக்கம் (SV.P இன் இரண்டாம் பகுதி. முதல் பகுதி, மெனுவின் முதல் காலப்பகுதியின் இறுதி காடான்ஸ்);

காமா போன்ற இயக்கம் (Z.P. சொனாட்டாவின் முதல் பகுதிallegro., ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதியின் முதல் பகுதியின் எபிசோட் (ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி (!) மெனுவின் முதல் பகுதி என சேவை).

இருபதாம் பியானோ சொனாட்டாவின் பகுதிகளில் ஒவ்வொன்றிலும் குடியேறலாம்.

முதல் பகுதி (Allegro.எம்.இல்லை.troppo.) ஒரு sonate வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட (பின் இணைப்பு எண் 1 ஐப் பார்க்கவும்), அங்கு அபிவிருத்தி மிக சிறிய நீளம் உள்ளது. வெளிப்படையான மறுபரிசீலனை மூலம் மட்டுமே வெளிப்பாடு குறிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பகால சொனாட்டுகளில் ஏற்கனவே L. பீத்தோவன் ஏற்கனவே "ரத்து செய்தார்" என்று குறிப்பிட்டார்.

வெளிப்பாடு 52 தந்திரோபாயம் எடுக்கிறது. அதில், "உயர் சொற்பொருள் மன அழுத்தம்" (GP இல், பிபி) இடங்களில் இயக்கத்தின் பொதுவான வடிவங்களுடன் (செயிண்ட் பி., Z.P. Goyful உணர்ச்சிகள் பல்வேறு தரநிலைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன: Bengling, தீர்க்கமான, கூறி, கூறி, மென்மையான மற்றும் பாசமாகவும்.

G.P. இது வெளிப்பாடு காலத்தின் முதல் வாக்கியத்தை (1-4 TT) ஆக்கிரமித்துள்ளது. இது தவறாக கருதப்படுகிறது என்று G.P. ஒரு காலத்தின் வடிவம் ("கிளாசிக்" வகை) மற்றும் 8 சாக்கடையில் முடிவடைகிறது, அதன்பிறகு அது அவசியமான SV.P. ஆனால், முதலாவதாக, இரண்டாவது தண்டனையின் காடான்ஸ் மிகவும் வலுவாக "ஒன்றிணைத்தல்" தொடர்ந்து இசை பொருள். இரண்டாவதாக, முதல் காலகட்டத்தில், இறுதி காடானில் சொனாட்டா வடிவத்தின் மறுபிரசுரங்கள் சப்டொனியன்ட்டில் பண்பேற்றத்தை உருவாக்குகின்றன. மற்றும் பண்பேற்றம் SV.P இன் அடையாளம் ஆகும். மற்றும் G.P க்கு எந்த வகையிலும், முக்கிய கோணத்தின் நிகழ்ச்சி, அதன் பொருத்தமற்றது.

எனவே, ஜி.பி. பாலிமோலிக். முதல் சொற்றொடரின் செயலில் உள்ளுணர்வு (மெலோடிக் நகர்வுஃபோர்ட் ) இரண்டு குரல்களில் மென்மையான singeling சொற்றொடர்களை எதிர்கொள்ள. சிறந்த குரல் பாடல்களின் சொற்றொடர்களை மெலிகிசிக்ஸ் சேர்ப்பதன் மூலம் "சுற்றறிக்கை" கொண்ட ஒரு மேல்நோக்கி திசையில் உள்ளது. குறைந்த அரைக்கும் "சூடான" ஹார்மோனிக் ஆதரவு. ஒரு கணம் முக்கிய tonality கொடுக்க பொருட்டு subdominant ஒரு விலகல் உள்ளது.

St.p. இல் மூன்று பிரிவுகள். முதல் பகுதி (5-8 TT) மாறுபட்ட பொருள் ஜி.பீ.வில் கட்டப்பட்டுள்ளது. மேலே உள்ள அக்வாவை அமைக்கவும். குறைந்த குரல், எட்டு கால நகர்வுகள் (ஐந்தாவது நிலை இரண்டு கடிகாரங்களின் பலவீனமான எட்டாவது மீது மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது).

இரண்டாவது பிரிவு sv.p. (9-15 TT) ஒரு புதிய பொருள் மீது டான். இது தெய்வீகமான நிறமூர்த்தங்கள் (துணை மற்றும் கடந்து டன்) தோன்றுகிறது. "பெண்" முடிவுகளுடன் சொற்றொடர்களின் தொடர்ச்சியான கீழ்நோக்கி இயக்கம் ஒரு காமா போன்ற காட்சிகளால் மாற்றப்படுகிறது.

ஹார்மோனிக் வளர்ச்சி வழிவகுக்கிறதுடி-> டி, அதன் பிறகு செயின்ட் பி.பி. (15-20). அதன் குறிக்கோள் பிபி "மண்ணை தயார்" ஆகும், இது டோனலிக்கு மேலாதிக்கத்தை கொண்டு வர வேண்டும். மூன்றாம் பிரிவு SV.P. ஒரு உறுப்பு பத்தி (இடது கையில் உள்ள டிரியோல் ரிதம் உள்ள புள்ளிவிவரங்களின் குறைந்த தொனி) மூலம் மேலாதிக்கம் (சொனாட்டாவின் பிரதான தொடுதலின் தொடர்பாக) வழங்கப்பட்டது. வலது கையில், நாண் ஒலிகள் மீது விளையாட்டுத்தனமான கருப்பொருள்கள் (நம்பகமான திருப்பங்கள்). சில விளையாட்டு ஒரு உணர்வு உருவாக்க.

ஆதிக்கம் செலுத்திய பின்னர் (பிரதான டோனாலிட்டிக்கு உறவினர்) P.P. தொடங்குகிறது. (டி- dUR., 21-36 TT.). படிவம் PP. - மறு கட்டமைப்பு (சதுர, மோனோகோமடிக்) க்கான இரண்டு சிக்கலான குறிப்புகளின் இரட்டை காலம். அதன் முதல் சொற்றொடர்களின் நோக்கங்களில், இரண்டாவது உறுப்பு G.P. இருந்து உற்பத்தி கண்டறியப்பட்டுள்ளது. - இரண்டாவது உடலுறவுlamento. அதன் மேல்பியானோ. , மேல்நோக்கி இயக்கத்தின் மேலாதிக்கம். SV.P இன் முதல் பிரிவில் எட்டாவது காலகட்டங்களின் இயக்கத்துடன் ஒப்பிடுகையில் ஒப்புமை இருந்தது. P.P இல் அடுத்து ஒரு உயர் பதிவுகளில் இரண்டு நேர்த்தியான சொற்றொடர்கள் உள்ளன, அதனுடன் கூடிய டெண்டர் "குந்துகைகள்" சேர்ந்து. அரை cadans இல், இரண்டாவது "பெருமூச்சு", இடைநிறுத்தத்தால் குறுக்கிடப்பட்டது (இறுதி காடான்களில் செயின்ட் பிபி இரண்டாவது பிரிவின் சொற்றொடர்களில் "பெண்" முடிவுகளுடன் "பெண்" முடிவுகளுடன் தாள ஒற்றுமை, இந்த சொற்றொடர் மாறுபட்டது - ஒரு இயக்கத்தில் எட்டு durables.

Z.p. (36-52 TT.) கடன்களை படையெடுப்பதைத் தொடங்குகிறது. அதில், நீங்கள் இரண்டு பிரிவுகளை தேர்ந்தெடுக்கலாம். முதல் பகுதி z.p. (36-49) மேலாதிக்க அளவில் Kaznacre மீது கட்டப்பட்டது. டிரைல் ரிதம், காமா போன்ற காட்சிகள் Octavam மூலம் "பறக்கும்", இடது கையில் புள்ளிவிவரங்கள் சேர்ந்து ஒரு தொனியில் ஒத்திகை நிறுத்த.

இரண்டாவது பகுதி z.p. உடலில், மேலாதிக்கத்தின் அளவு சரி செய்யப்பட்டது. இசை பொருள் 3 பிரிவு செயின்ட் பி.

அபிவிருத்தி (53-66 TT.) சிறிய கோளம் (லைட்டிங் விளைவு) நுழைகிறது. இரண்டு பிரிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் பிரிவில் (53-59 டி.டி.) கூறுகள் G.P. (டோனல் transposition, மாறுபாடு). வளர்ச்சி அதே கோணத்தின் டானிக் தொடங்கும் (வெளிப்பாடு முடிவடைந்த டோனலுடன் தொடர்புடையது;டி- moll.). பாதிக்கப்பட்ட ஹார்மோனிக் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில்ஏ- moll. மற்றும்ஈ- moll.. அதாவது, வளர்ச்சியின் முதல் பிரிவின் ஒரு டோனல் திட்டத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட தர்க்கம் (ஒரு குவார்ட்-க்வின்டோ வட்டம் மூலம்) காணப்படுகிறது.

அபிவிருத்தி இரண்டாவது பகுதி (60-66 TT.) - Pretock - இணையான டோனாலிட்டி (சொனாட்டாவின் பிரதான கோணத்தை பொறுத்து;ஈ- moll.). அறிவுறுத்தல்lamento. மேல் விஷயத்தில், இடைநிறுத்தத்தால் குறுக்கீடு செய்யப்பட்டது, மேலாதிக்க உறுப்பு பத்தியின் எட்டாவது துயரங்களின் துடிப்பு மூலம் தொடர்ச்சியாக தொடர்கிறது. வளர்ச்சியின் முடிவில், முக்கிய கோணத்தின் மேலாதிக்கத்தை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, எட்டாவது "விபத்துக்குள்ளான" கீழ்நோக்கிய இயக்கம் மறுபதிப்பு.

G.P. (67-70 TT.) மறுபரிசீலனை (67-122 TT) மாற்றங்கள் இல்லாமல் செல்கிறது.

SV.P இன் முதல் பகுதியின் முடிவில். (71-75 TT.) Subdominants tonativitation பண்பேற்றம் செய்கிறது.

இரண்டாவது பிரிவு sv.p. (71-82 TT.) முழுமையாக மறுசுழற்சி செய்யப்பட்டது. பொருள் படி, இது முதல் பகுதி Z.p. முதல் (அதன் முதல் நான்கு tacks, கூட தொனி transposition ஒத்ததாக) ஒத்திருக்கிறது. அதன் முடிவில், ஆறாவது கட்டத்தின் தொனியில் ஒரு விலகல் செய்யப்படுகிறது.

மூன்றாம் பிரிவு SV.P. (82-87 TT.) மாற்றங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, மாற்றங்கள் கூடாது! இது ஒரு வினோதமான முடிவு எல். பீத்தோவன் - செயின்ட் பி.பீ.வின் மூன்றாவது பிரிவை உருவாக்க எனவே அது மேலாதிக்க கோளம் மேலும் ஸ்தாபனத்திற்காகவும், முக்கிய கோணத்தில் இருக்க வேண்டும்.

மறுசீரமைப்பில் (88-103 TT) பக்க சரக்குகள் மாற்றங்கள் இல்லாமல் ஒலிகள் (டோனல் ட்ரெண்ட்ட்சிட்டி கூடுதலாக) ஒலிக்கிறது.

முதல் பகுதி z.p. (103-116 TT.) விலகலில் ஒரு சிறிய மாறுபாடு உள்ளதுVI. நிலை.

இரண்டாவது பகுதி z.p. (116-122 TT.) கூடுதல் காட்சிகளால் விரிவடைந்தது. நோக்கம் - முக்கிய கோணத்தின் இறுதி ஒப்புதல்ஜி.- dUR..

மறுபக்கத்தின் முடிவில், இரண்டு சிற்றலை வளையங்கள் (டி 7 - டி).

இருபதாம் பியானோ சொனாட்டாவின் இரண்டாவது பகுதி - மெனு (டெம்போ.டிMenenetto., ஜி.- dUR.). எல். பீத்தோவன் இந்த நடனத்தின் பொதுவான அம்சங்களை தக்கவைத்துக்கொள்கிறார், ஆனால் கவிதை, பாடல் வருகிறார். நடனம் நுட்பமான singel meodism கொண்ட மெனுவில் இணைந்து.

சொனாட்டாவின் இரண்டாவது பகுதியின் வடிவம் ஒரு சிக்கலான மூன்று-பகுதியாகும் (பின் இணைப்பு எண் 2 ஐப் பார்க்கவும்). இந்த சவாலான மூன்று பகுதி வடிவத்தின் முதல் பகுதி ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதிகளாகும், மறுபரிசீலனை குறைகிறது - அதன் வடிவம் ஒரு எளிய மூன்று பகுதியாகும். ஒரு குறியீடு உள்ளது.

சிக்கலான மூன்று பகுதி (வெளிப்பாடு, 1-68 டி.டி.) முதல் பகுதி, இது ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதியின் முதல் பகுதியாகும், இது ஒரு எளிய மூன்று-பகுதியிலுள்ள (1-20 TT) இல் எழுதப்பட்டது. அதன் முதல் பகுதி (1-8 TT.) - மீண்டும் அமைப்புக்கான இரண்டு திட்டங்களில் இருந்து ஒரு புகைப்பட சதுர காலம். காலத்தின் மெலடிக் கோடு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, புள்ளியிட்ட ரிதம் (குந்துகள் போன்றவை), இரண்டு முன்மொழிவுகளின் பெரிய அளவிலான-கருப்பொருள் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. தலைப்பு முன்னுரிமை diatonic உள்ளது, இறுதி cadans மட்டுமே "coquest"IV.. எட்டு-நீண்ட கால நாண் சத்தம் ஒலிப்பதிவின் அழகுக்காக.

ஒரு எளிய மூன்று பகுதியின் (9-12 TT) இரண்டாவது பகுதி முதல் பகுதியின் கருப்பொருள் கூறுகளை உருவாக்குகிறது. பாதிப்புIV. மற்றும்Iii. நிலைகள்.

ஒரு அரை காடான் பிறகு, ஒரு எளிய மூன்று பகுதி (13-20 TT) ஒரு மறுபரிசீலனை உள்ளது. இறுதி காடான் மண்டலத்தில் மாறுபட்ட இனவெறி வரி மேலே உள்ள ஆக்டாவா வழங்கப்படுகிறது.

ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி (21-47 TTS) இரண்டாவது பகுதியாக இரண்டாவது பகுதியாக இரண்டு சுயாதீனமான பிரிவுகளுடன் ஒரு மூவரும். ஒரு எளிய இரு பகுதி மேற்பரப்பின் வடிவத்தின் மூவரும் பார்க்க முடியும், ஆனால் பகுதிகளின் பகுதிகள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருக்கும்.

முதல் பகுதி (21-28 tts.) இது ஒரு சதுர வடிவத்தின் வடிவம் மாறும்II.dUR. படிகள் (ஏ- dUR.) மீண்டும் அமைப்புக்கான இரண்டு முன்மொழிவுகளிலிருந்து காலம். முதல் பகுதி முக்கிய tonality தொடங்குகிறது. உயர் பதிவு தொடங்குகிறது உயர் பதிவு தொடங்கி குறைந்த குரல் உள்ள காமா இயக்கத்தில் ஏறிக்கொண்டிருக்கும், குரல் இரண்டாவது முன்மொழிவு இடங்களில் வேறுபடுகிறது.

இரண்டாவது பகுதி (28-36 TT) ஆதிக்கம் செலுத்தும் சுவையாக செல்கிறது. இங்கே கவலையற்ற மகிழ்ச்சியின் வளிமண்டலத்தின் வளிமண்டலங்கள். நீங்கள் இசை நாட்டில் நாட்டுப்புற naigry கேட்க முடியும். ஜாக், தனித்துவமான மெல்லிசை ஆதிக்கம் செலுத்தும் உறுப்பு பத்தி மீது ஆல்பர்டியெவேவா பாஸ் உடன் சேர்ந்து வருகிறது (உறுப்பு புள்ளி மூட்டை முன் மட்டுமே நீக்கப்பட்டது).

மூட்டை நோக்கம் (36-47 TT.) - ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி படிவத்தின் கண்டிப்பாக ஒரு மென்மையான மொழிபெயர்ப்பு. மூட்டையில், மூவரும் முதல் பகுதியின் நோக்கம் வளர்ச்சி முக்கிய கோணத்திற்கு மேலாதிக்க உறுப்பு பத்தியின் மீது கலிலாகிங் செய்வதற்கு செல்கிறது.

சிக்கலான மூன்று பகுதி படிவத்தை மறுபரிசீலனை செய்வது துல்லியமானது (48-67 TT.).

சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவம் மெனுவின் இரண்டாவது பகுதி - ட்ரையோ (68-87 TT.). இது வெறுப்பாக திறந்திருக்கிறது. B பிச்சைசி- dUR.. மறு கட்டமைப்பிற்கான இரண்டு முன்மொழிவுகளின் காலப்பகுதியாக வளரும், அது மறுபரிசீலனை செய்ய ஒரு கொத்து கொண்டிருக்கிறது. தலைப்பு பாலிமோல்ட் ஆகும். "Fanfares" Cantabyl சொற்றொடர்களின் மேல்நோக்கி வரிசையில் மாற்றத்தின் மாற்றத்தின் அக்வாவ் பக்கவாதம் பின்னணிக்கு எதிராக.

மூட்டை பின்னர், மாமிசத்தை பிரதான tonality செய்யப்படுகிறது பின்னர், அவர்கள் ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி (88-107 TT, 108-120 TT கள்) மறுபரிசீலனை மற்றும் குறியீடு பின்பற்ற.). மறுபதிப்பு குறைக்கப்படுகிறது. இது ஒரு சிக்கலான மூன்று-உள்ளடக்கிய வடிவத்தின் வெளிப்பாடு (முதல் பகுதி) சரியான மறுபரிசீலனை மட்டுமே உள்ளது.

வெளிப்பாடு பொருள் மீது குறியீடு. இது ஒரு நோக்கம் வளர்ச்சி, துணை துறையில் உள்ள விலகல்கள் உள்ளன. டானிக் மற்றும் மகிழ்ச்சியான நடன மனநிலையின் அறிக்கையில் முடிவடைகிறது.

படிவத்தின் சிறப்பம்சத்தின் காரணமாக, "எளிமையான" ரோண்டோவின் அறிகுறிகளால் இது கைப்பற்றப்படலாம் என்பதை கவனியுங்கள். ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி (1-20 TT) முதல் பகுதி தவிர்க்கப்பட வேண்டும் என கருதப்படுகிறது. ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதியின் படிவத்தின் இரண்டாவது பகுதி (இது ஒரு சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவத்தின் முதல் பகுதியாக) இரண்டாவது பகுதி, எனவே முதல் எபிசோடாக செயல்படும் (21-47 TT கள்). ஒரு "முன்-பெரிய" ட்ரையோ (68-87 TT.) இரண்டாவது அத்தியாயமாக இருக்கும்.

இருபதாம் பியானோ சொனாட்டாக்களின் கட்டமைப்பு பகுப்பாய்வு இசையமைப்பாளர் எல். பீத்தோவன் தர்க்கத்தின் தர்க்கத்தை புரிந்து கொள்ள அனுமதிக்கிறது, சோனாடா பியானோவின் வகையின் சீர்திருத்தமாக இசையமைப்பாளரின் பாத்திரத்தை புரிந்து கொள்ளுங்கள். இந்த பகுதி ஒரு "படைப்பு ஆய்வக" L. பீத்தோவன் இருந்தது, ஒவ்வொரு சொனாட்டா அதன் தனிப்பட்ட கலை தோற்றத்தை கொண்டுள்ளது. இரண்டு பகுதி சொனாட்டா அல்லது. 49.Nr.. 2 எல். பீத்தோவன் வழக்கமாக ஈர்க்கப்பட்டு, கவிதை, சூடான சூழலுடன் சித்தரிக்கிறார், பிரகாசமான சூரியனைக் கொண்டிருந்தார்.

நூலகம்

Alschwang ஏ. லுட்விக் குளியல் பீத்தோவன். எம்., 1977.

Mazel L. கட்டிடம் இசை படைப்புகள். எம், 1979.

புரோட்டோபோவ் v.v. பீத்தோவன் இசை வடிவத்தின் கோட்பாடுகள். எம்., 1970.

ஹோல்போவா வி. இசை வடிவங்களின் பகுப்பாய்வு. "லேன்", எம்., 2001.

அதிர்ச்சி தரும் Largo மற்றும் Mesto நிழல், இந்த மெனு இருந்தது, ஒருவேளை ஓரளவு குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. அவர் ஆராய்ச்சியாளர்களின் சிறப்பு கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை மற்றும் வழக்கமாக பாணி மற்றும் அதன் படைப்பாளரின் மேதை ஒரு பிரகாசமான வெளிப்பாடாக கருதப்படுவதில்லை.

இதற்கிடையில், மாறுபட்ட போராட்டத்தின் பீத்தோவன் தர்க்கம் ஒரு விசித்திரமான மற்றும் நுட்பமான உருவகமான மெனுவில் தொடங்கியது. கூடுதலாக, இது அடுத்தடுத்த இசையமைப்பாளர்களின் மெல்லிசை அம்சங்களால் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது - ஷுமன், சோபின். இது, நிச்சயமாக, பீத்தோவன் பாணியை எதிர்த்து நிற்க முடியாது: கலை கருத்துக்கள் மற்றும் Mineosozenia உள்ள வேறுபாடு நடைமுறையில் உள்ளது. ஆனால் இத்தகைய முரண்பாடுகள் பீத்தோவன் படைப்பாற்றலின் அத்தியாவசியப் பக்கத்தை உருவாக்குகின்றன, மேலும் மீண்டும் எதிர்காலத்திற்குள் அதன் எதிர்பார்ப்புகளை மீண்டும் குறிப்பிடுகின்றன.

கேள்விக்குரிய மெனு, லைட்-லைக் பாத்திரம் மற்றும் அன்டன் ரூபின்ஸ்டைன் "மரியாதை" என்று பெயரிடப்பட்டது. சில செயலில், மாறும் கூறுகள் நாடகத்தின் முக்கிய இயல்புக்கு மாறாக செயல்படுகின்றன, ஒரு குறிப்பிட்ட பொருள் ஸ்டெரோ வகைக்கு. இங்கே பல்வேறு வகையிலான நவீனமயமான விதிகளின் செயல்பாடுகள் முழு தயாரிப்பு முழுவதிலும் விநியோகிக்கப்படுகின்றன, கிளாசிக்கல் மெனுவின் நடனவியல் மெல்லிசை முதிர்ச்சியடைந்த காதல் பாடல் மற்றும் எப்படி இந்த பாடல் ஒரு குறுக்கு-ஏற்றப்பட்ட உறுப்பு இணைக்கப்படுகிறது, முக்கிய கலை திறப்பு கொண்டுள்ளது நாடகங்களில். அதன் கண்டறிதல் மற்றும் தெளிவுபடுத்தல் எட்டுடின் பணிகளில் ஒன்றாகும்.
புத்தகத்தின் முந்தைய பகுதிகளில் வரையறுக்கப்பட்ட பகுப்பாய்வு முறையின் பல்வேறு பக்கங்களை நிரூபிக்க மற்றொரு பணி ஆகும்.
மூன்று பகுதி படிவம் டா கேபோ கட்டமைப்பிற்குள், மெனுவின் மெனாலிக் எக்ஸ்ட்ரீம் பிரிவுகள் சராசரியாக (ட்ரையோ) - அதிக செயலில் ஈடுபடுகின்றன, கூர்மையாக உற்சாகமான கருவிகளைக் கொண்டு செயல்படுகின்றன. இது தீவிர அளவுக்கு குறைவாக உள்ளது மற்றும் கணக்கிடப்பட்ட மாறுபாட்டின் பங்கு வகிக்கிறது. தீவிர பிரிவுகள், இதையொட்டி, மூன்று பகுதி, மற்றும் அவர்கள் இனப்பெருக்கம் - ஒரு பொருத்தமாக சிறிய அளவிலான மற்றும் மாறாக குறைவான கூர்மையுடன் - ஒரு ஒத்த உறவு: ஆரம்ப காலம் மற்றும் மறுபரிசீலனை ஒரு நடன-பாடல் மெலடி உருவாக்கி, எளிமையானது மேலும் மொபைல் மற்றும் நான் ஸ்கெர்ஸோவில் சந்திக்கக்கூடிய அத்தகைய எபிசோடில் பாத்திரத்தை நெருங்குகிறது.
இறுதியாக, மாறும் உறுப்பு முக்கிய பாடல் வரிகள் இருவரும் ஊடுருவி. இது Sforzando ஏறினது எக்ஸ்வேவ் ஜம்ப் (டிஜிட்டல் 7 ஐப் பார்க்கவும்) எடுக்கப்பட்ட இடது கையில் "ஒரு" ஒரே ஒரு பிசாசு ஒலி மட்டுமே.
இந்த தருணத்தை மட்டுமே விவரம், ஒரு தனி தனியார் பக்கவாதம், இசை சிந்தனைக்கு சில வேறுபாடுகளை உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் ஆர்வத்தை அதிகரிக்கிறது. எனினும், நாடகத்தின் மேலும் ஓட்டத்திலிருந்து, இந்த விவரத்தின் உண்மையான அர்த்தம் காணப்படுகிறது. உண்மையில், முதல் பிரிவின் உருவகப்படுத்துதலின் நடுவிற்கான தூண்டுதல், இரண்டாவது ஒலி மீது கவனம் பாஸ் (SF) இல் இதேபோன்ற ஏறுவரிசை அக்வாவ் படிப்பிற்கு உதவுகிறது:
மறுபிரவேசத்தில் (முதல் பிரிவில்), பாஸ் அக்டேட் நடவடிக்கை மற்றும் ஏழாவது கடிகார கருப்பொருள்களின் ஒத்திசைப்புப் விளைவை வலுப்படுத்தியது:
இறுதியாக, ட்ரையோ பாஸ் - சத்தியமாக, ஒரு குவார்ட், ஆனால் படிப்படியாக அக்வாவிற்கு விரிவுபடுத்தப்பட்டது:
Fortissimo அக்வாவ் intonations, மேலும், மூவரும் ஒலி "ஒரு" முடிவடைகிறது.
கடிகாரங்களின் ஒத்திசைவு 7-8 என்பது உண்மையில் மாறுபட்ட வெளிப்பாடாக (குறிப்பாக பேசும், குறுக்குவழியாக) ஒரு வெளிப்பாடாகவும், முழு நாடகத்தின் மூலம் ஒரு பெரிய காட்சிகளுடன் செலவழித்தது என்பது தெளிவாகிறது. இது மரபுவழி மற்றும் குறுக்கு சக்திகளின் ஒப்பீடு (பிணைப்பு நடனத்தின் அடிப்படையில்) ஒப்பீடு மூன்று வெவ்வேறு பெரிய அளவிலான அளவுகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: முக்கிய தலைப்பில், முதல் ஒரு எளிய மூன்று பகுதி வடிவத்தின் ஒரு பகுதியாகும் பகுதி, இறுதியாக, சிக்கலான மூன்று பகுதி வடிவத்தில் மெனுவில் (இது பல மற்றும் செறிவான தாக்கத்தின் மிக பிரபலமான கோட்பாட்டின் வெளிப்பாடுகளிலிருந்து ஒன்றாகும்).
மெல்லிசை முதல் ஒலிக்கு இப்போது கயிறு கவனம் - மீண்டும் பிசுபிசு "ஒரு". ஆனால் இது ஒரு ஒத்திசைவு மாறும் அல்ல, ஆனால் பாடல். அத்தகைய ஒத்திசைவுகள் மற்றும் சோபினின் அவற்றின் அடிக்கடி பயன்படுத்துவது (நாங்கள் குறைந்தபட்சம் வால்ட்ஸ் எச்-மோலை நினைவூட்டுகிறோம்) ஏற்கனவே பிரிவில் குறிப்பிட்டுள்ளோம் "உள்ளடக்கம் மற்றும் இசையமைப்பிற்கு இடையேயான உறவு மீது". வெளிப்படையாக, பீத்தோவன் மெனுவின் ஆரம்பவியலாளர் ஒத்திசைவு இந்த வகையான ஆரம்ப, தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும்.
நாடக ஒலிகள், எனவே, இரண்டு வெவ்வேறு இனங்கள் ஒத்திசைவுகள். "செயல்பாடுகளை இணைப்பதற்கான கொள்கை" பிரிவில் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அதே வழிமுறையின் பல்வேறு செயல்பாடுகளும் உள்ளன, இதன் விளைவாக, ஒரு பெரிய கலை விளைவை அளிப்பதன் மூலம் ஒரு பெரிய கலை விளைவை அளிப்பது: ஒரு பிசுபிசுப்பான "ஒரு" தற்காலிகமாக 7 ஒரே நேரத்தில் நினைவூட்டுகிறது "ஒரு", மற்றும் கவனமாக அதன் ஆச்சரியம் மற்றும் கடுமையான அதை வேறுபடுகிறது. அடுத்த தந்திரோபாயத்தில் (8) - மீண்டும் பாடல் ஒத்திசைவு, இரண்டாவது தண்டனையைத் தொடங்குகிறது. Scratosal மற்றும் பாடல் ஒப்பீடு தொடங்கியது தொடங்கியது, இதனால், இரண்டு வகையான ஒத்திசைவின் விவரித்த விகிதத்தில்.
அவற்றை வேறுபடுத்துவது கடினம் அல்ல: ஸ்கூட்டோபிக் சின்க் கார்ட்டுகள் பாஸ் குரல் உள்ள sforzando வழங்கப்படுகின்றன (இந்த வழக்கில்-எளிதாக) கடிகாரங்கள் (உதாரணமாக 68 எடுத்துக்காட்டாக 68, உதாரணமாக 70 எடுத்துக்காட்டாக 70); பாடல் Sforzando ஒரு நிழல் இல்லை, மெல்லிசை ஒலி மற்றும் ஒற்றைப்படை (கனரக) கடிகாரங்கள் (கடிகாரங்கள் 1, 9 மற்றும் 13 உதாரணமாக 68, உதாரணமாக 70 முறை tack 33 முன்). நாடகத்தின் க்ளைமாக்ஸில், நாம் பார்க்கும் போது, \u200b\u200bஇந்த இரண்டு வகையான ஒத்திசைவு இணைக்கப்படுகிறது.
இப்போது மெனுவின் ஆரம்ப வருவாய் கருதுகின்றனர். இதில், intonations XIX நூற்றாண்டில் உள்ள பாடல் வரிகள் XIX நூற்றாண்டில் குவிந்துள்ளது: ஒரு syncopa ஒரு syncopa ஒரு வழக்கமான கவர்ச்சியான லீப் ஒரு அடுத்த மென்மையான downturn மற்றும் ஒரு டோனிக் டி, இது அறிமுக தொனியில் தடுப்பு அடங்கும் . இவை அனைத்தும் ஒப்பீட்டளவில் கூட தாள இயக்கம், லெகாடோ, பியானோ, டோல்ஸ் ஆகும். பட்டியலிடப்பட்ட நிதிகளில் ஒவ்வொன்றும், நிச்சயமாக, பல்வேறு வகையிலான வகையிலான பகுப்பாய்வுகளில் சந்திக்க முடியும், ஆனால் அவற்றின் மொத்தம் அரிதாகத்தான் இல்லை. கூடுதலாக, வருவாயின் பங்கு வேலையில் முக்கியமானது, அதில் அவரது விதி. இங்கே இந்த பங்கு மிகவும் முக்கியமானது, நோக்கம் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும், அங்கீகரிக்கப்பட்ட, அது அதிகரித்துள்ளது.
முக்கியமாக நாடகத்தின் மேலும் வளர்ச்சிக்கு, குறிப்பாக, கடிகாரங்கள் 5-6 (மற்றும் இதேபோன்ற தருணங்களில்) இரண்டாவது அறிவிப்புகளில் லெகாடோ மற்றும் ஸ்டாக்டோ ஆகியவற்றின் மாற்றாக. பக்கவாதம் துறையில் இந்த முக்கிய அடையாளம் எதிர்ப்பு இரண்டு முக்கிய வெளிப்பாடு விளையாடிய ஒரு கலவையாகும். Staccato ஏழாவது கடிகாரம் ஒத்திசைவு தயார் என்று கூர்மையான ஒரு நிழல் செய்கிறது. பிந்தைய இன்னும் எதிர்பாராத விதமாக தெரிகிறது, உணர்வின் நிலைமத்தை மீறுகிறது.
இது மெனுவின் கருத்தில் இந்த ஒத்திசைவுகளின் அர்த்தத்திற்கு மேல் இருந்தது. ஆனால் ஒத்திசைவுகளின் அர்த்தமுள்ள செயல்பாடு இங்கே (இந்த நேரத்தில் ஒரே நேரத்தில்) தொடர்பு கொண்டதாகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வழக்கமாகவும், அவரது வடிவத்தின் பயன்பாட்டினாலும், அதன் வடிவத்தின் பயன்பாட்டினால் உணரப்பட்டது, மேலும் மின்னழுத்தங்களில் ஒரு சரிவு பொருள், பெரும்பாலும் வீழ்ச்சியுற்ற ஆபத்து உள்ளது மற்றும் வட்டி கேட்டது. மற்றும் syncopes, உடைத்து செயலற்ற நிலை, மிகவும் சரியான நேரத்தில் இந்த வட்டி ஆதரிக்கிறது.
இரண்டாவது வாக்கியத்தில் இது பொதுவாக முதன்முதலாக ஒத்ததாக இருக்கிறது, அத்தகைய ஒத்திசைவுகள் இல்லை (மாறாக வேறொரு பாடல் ஒத்திசைவு தோன்றுகிறது. இது காலப்போக்கில் எதிர்க்கும் மற்றும் தாள சொற்களில் முழு பேனாவும் செய்கிறது. எனினும், இல்லாமலேயே கடுமையான சின்க்ஸ்கோக்கள் கருத்துக்களின் நிலைமையை மீறுகின்றன, ஏனெனில் இது (ஒத்திசைவு) ஏற்கனவே முந்தைய கட்டுமானத்துடன் ஒப்புமை என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. ஏற்கனவே கருத்துக்களின் நிலைமையில் உள்ள பிரிவில் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில் உறுப்பு காணாமல் போனது (எந்த பகிர்வின் மறுபடியும்) உதாரணமாக, அந்த உறுப்பு தோன்றுகிறது, அதாவது, கலைஞர் எப்படியோ தனது "கடன்" உணவைத் தருகிறார். இங்கே இது இறுதியில் (மற்றும் மறுபடியும்) காலப்பகுதிக்குப் பின் உடனடியாக நடக்கிறது: நடுத்தரத்தின் ஆரம்ப அறிவுறுத்தல் குறிப்பிடப்பட்ட அகற்று பக்கவாதம் ஒரு மையமாக உள்ளது இரண்டாவது ஒலி - இடம்பெயர்ந்த உறுப்பு ஒரு புதிய வடிவம் மட்டுமே பிரதிபலிக்கிறது. அதன் தோற்றம் விரும்பத்தக்கதாக கருதப்படுகிறது, தயாரிக்கப்பட்ட தரையில் விழும், சாதகமான மெட்ரிக்-சின்ட்டிக் நிலைகளை கைப்பற்றுகிறது (புதிய கட்டுமானத்தின் முதல் தந்திரோபாயத்தின் ஒரு வலுவான பங்கு) ஆகையால், உந்துவிசை வழங்குவதற்கான திறன், இது முழு நடுத்தரத்திற்கும் நீட்டிக்கக்கூடிய செயலாகும்.
இந்த உற்சாகமான நடுத்தர பாடல் பலத்தை வலுப்படுத்த ஒரு மாறுபாடு ஏற்படுகிறது: முதல் வாக்கியத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதில், மெல்லிசை மேல் வாக்களிக்கும் ட்ரில் பின்னணிக்கு எதிராக தொடங்குகிறது, இது தொடர்ச்சியாக தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்பட்டு வருகிறது, நிறமற்றது (ஏ AIS - H) உள்ளடக்கியது. அமைப்பு, இணக்கம் (மேடை II இன் தொடர்ச்சியின் விலகல்) செறிவூட்டப்படுகிறது. ஆனால் இதையொட்டி, மாறும் உறுப்பு ஒரு தீவிரமான வெளிப்பாடு ஏற்படுகிறது.
உச்சநிலை, முறிவு மற்றும் விசித்திரமான சந்திப்பு மறுபரிசீலனை இரண்டாவது முன்மொழிவில் ஏற்படுகிறது.
இந்த முன்மொழிவு பிரதான லியோஜிகல் நோக்கத்தின் உச்சநிலையால் விரிவுபடுத்தப்பட்டது. உச்சநிலையில் டி, சாராம்சத்தில், அதே பாடல் ஒத்திசைவு, இது முழு நாடகத்தாலும் தொடங்குகிறது, இந்த வாய்ப்பை. ஆனால் இங்கே மெல்லிசை ஒத்திசைவான ஒலி sforzando எடுத்து மற்றும் ஒரு (எளிதாக) சுழற்சி முன், இது scratosal ஒத்திசைவு பண்பு இதுவரை உள்ளது. கூடுதலாக, அடுத்த கடிகாரத்தின் வலுவான பங்கில், திசோனி-மாற்றியமைக்கப்பட்ட நாண் ஒலிகள், மேலும் Sforzando (ஒரு உச்ச வரிசை சின்கோப் உள்ளது: சின்ட் லைட் டக்டில் விழுகிறது). எனினும், பாடல் வரிவிதிப்பு உச்சநிலையுடன் இணைந்திருக்கும் துண்டுப்பிரதிகளின் இந்த வெளிப்பாடுகள் ஏற்கனவே அடிபணிந்தன: வெளிப்படையான ஹால்ஃபோன் விரிவுபடுத்தப்பட்ட பாலினங்களைக் கொண்ட ஒரு நாண், க்ளைமாக்ஸை ஆதரிக்கிறது. அது ஒரு இனிமையான முதுகெலும்பை மட்டும் பிரதிபலிக்கிறது, ஆனால் மெனுவின் பிரதான பிரிவின் வடிவத்தில் ஒரு திருப்புமுனையாகும் (மூவரும் வரை). இரண்டு வகையான ஒத்திசைவுகளின் ஒரே ஒரு கலவையாகும், இது scratosal மற்றும் lyrical கொள்கைகளை இணைப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது, மற்றும் முதல் ஒரு இரண்டாவது கீழ் undordinate, அது கரைத்து போல. உச்சநிலையை அகற்றுவதற்கான கடைசி முயற்சியை சுருக்கமாக ஒப்பிட்டுப் பார்க்க முடிந்தது, உடனடியாக ஒரு புன்னகைக்குள் திருப்புவது.
முக்கிய பிரிவின் தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியான அடையாளப்பூர்வ நாடகமான நாடகம் போன்றவை. இயற்கையாகவே, பாடல் வரிகள் போராட்டத்தில் தன்னை ஒப்புக்கொள்வது ஒரு பரந்த இனப்பெருக்கம் அலை (மறுபரிசீலனை இரண்டாவது முன்மொழிவு) விளைவாக, குறிப்பாக காதல் காதல் நாடக நாடகங்கள் குறிப்பாக தெளிவாக நினைவூட்டுவதாக விளைவாக. மறுபிரசுரங்களின் தொடர்ச்சியான விரிவாக்கம் பொதுவாக வியன்னா கிளாசிக்ஸிற்கு மிகவும் பொதுவாக உள்ளது, ஆனால் ஒரு பிரகாசமான இனவெறி முதுகெலும்புகளின் இரண்டாவது முன்மொழிவில் வெற்றிபெற்றது, ஒத்திசைவான-மாற்றியமைக்கப்பட்ட நாண் மற்றும் முழு வடிவத்தின் சேவை உச்சநிலையாகும். அலை கட்டமைப்பில், சிறிய மற்றும் அதிக கட்டமைப்பு இடையே உள்ள தொடர்பு மீண்டும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: தொடர்ச்சியான ஆரம்ப நோக்கம் நிரப்புதல் ஒரு ஜம்ப் மட்டும் அல்ல, ஆனால் அதே நேரத்தில் தூக்கும் மற்றும் மந்தநிலை ஒரு சிறிய அலை. இதையொட்டி, ஒரு பெரிய அலை நிரப்புதல் (ஒரு பரந்த அர்த்தத்தில்) ஒரு ஜம்ப் ஆகும்: அதன் முதல் பாதியில் - தூக்கும் போது - பந்தயங்கள் உள்ளன - இரண்டாவது - இல்லை. ஒருவேளை, பெரும்பாலும், இந்த அலை, குறிப்பாக, இந்த அலை, குறிப்பாக, உச்சநிலையில் மற்றும் இசையமைப்பாளருடன் கூடிய மெலடிஸ் மற்றும் ஹார்மனி (அனைத்து வாக்குகளின் மென்மையான இயக்கம்), சத்தம் மற்றும் ஒத்திசைவு ஆகியவற்றை நினைவுபடுத்துகிறது, சத்தத்தின் வரிகள்.
PostBetchoven பாடல்கள் மற்றும் வேறு சில விவரங்களுக்கு சிறப்பியல்பு. எனவே, reprise ஒரு அபூரண கடன்கள் முடிவடைகிறது: மெலடி க்வின்டா தொனியில் உறைகிறது. உரையாடலின் தன்மை இதுபோன்றது மற்றும் மறுபரிசீலனைக்கு தொடர்ந்து வருகிறது (இந்த கூடுதலாக யாராவது ஷுமான் இசையை எதிர்பார்க்கிறார்).
இந்த நேரத்தில், மேலாதிக்கம் கூட கடந்த டோனிக் கொள்கையில் இல்லை, ஆனால் Tereskvartakkord வடிவத்தில் - முழு கூடுதலாக இணைப்பு அமைப்பு மற்றும் menuet முக்கிய நோக்கம் ஒற்றுமை பொருட்டு ஒற்றுமை பொருட்டு. நாடகத்தின் இதே போன்ற முடிவு - இந்த வழக்கு வியன்னா கிளாசிக் மிகவும் அசாதாரணமானது. பின்வரும் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளில், குறைபாடு முடிவடைகிறது கஜ்தஸ் பெரும்பாலும் காணப்படுகின்றன.
பதிவுகள், கருவிகளைப் பொறுத்தவரை "பிரியாவெல் ரோல் அழைப்பு" என்பது பெரும்பாலும் குறியீடுகள் மற்றும் சேர்த்தல்களில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது என்று ஏற்கனவே கூறப்பட்டுள்ளது. ஆனால், ஒருவேளை, இசை பாடல்களில் இத்தகைய முடிவு ஒப்பீடுகள் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமாக உள்ளன. கருத்தில் உள்ள விஷயத்தில், பிரியாவிடை உரையாடல் பாடல் ஆழ்ந்த தன்மையுடன் இணைந்து கொண்டது, அதன் புதிய தோற்றத்துடன் (பீத்தோவன் குறியீட்டில் அறியப்படுகிறது, படத்தின் புதிய தரம் ஒரு மாறாக பண்பு நிகழும் தன்மை மாறிவிட்டது). Menuet இன் ஆரம்ப நோக்கம் ஒரு குறைந்த பதிவில் ஒலிக்கிறது மட்டுமல்ல, மேலும் மெலிதாக மாறும்: D - CIS இன் தடுப்பு இப்போது நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் Singel 1 ஆகிறது. மெட்ரிக் மாற்றம் ஏற்பட்டது: டொமண்ட்டர்ட்டர்ட்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்டார்ட் (மெலடி டி காவலில்) வெளிச்சமாக இருந்தது (இரண்டாவது), இங்கே அவர் கனமான (மூன்றாவது) ஆனார். A-FIS-E இன் ஒரு மெலடிக் வருவாயைக் கொண்ட கடிகாரம், மாறாக, கனரக (முதல்), இப்போது அது ஒரு இலகுரக (இரண்டாவது) மாறியது. மேல் குரல் உள்ள வைத்திருப்பவர் நோக்கம் அந்த பாடல் வரிகளை பலப்படுத்துகிறது தலைப்பை (A - H - A) கட்டியெழுப்ப வேண்டிய தகவல்கள். திடமான மெலடிக் வரியிலிருந்து இரண்டு கருப்பொருள்களின் தேர்வு மற்றும் பல்வேறு குரல்களிலும், பதிவுகளிலும் அவற்றின் ஒப்பீடு அவற்றை இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கதாக ஆக்குகின்றன, அவை அதிகரித்து வருவதால் அவற்றை முன்வைக்க முடியும் (தாளத்துறை மற்றும் உளவியல் அல்ல). அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் இன்னும் முழுமையான கருத்துக்களுக்கான கூறுகளின் கூறுகளின் மீது சில ஒற்றுமையின் சிதைவு, பின்னர் ஒட்டுமொத்தமாக - ஒரு முக்கிய நுட்பம் அறிவியல் மட்டுமல்ல, ஒரு கலை அறிவும் (இது ஏற்கனவே பிரிவில் விவாதிக்கப்பட்டது " கலை திறப்பு "Barcarol Chopin பகுப்பாய்வு போது).
இருப்பினும், கலை, அடுத்தடுத்த தொகுப்பு சில நேரங்களில் கேட்பவரின் கருத்து (பார்வையாளர், ரீடர்) ஆகியவற்றுடன் வழங்கப்படுகிறது. இந்த விஷயத்தில் இது நடக்கிறது: கூடுதலாக, அது தோன்றும், மீண்டும் அதை மீண்டும் இல்லாமல் கூறுகள் தலைப்பு decomses; ஆனால் கேட்போர் அதை நினைவுபடுத்துகிறார் மற்றும் உணருகிறார் - கூடுதலாக, அதன் கூறுகளின் வெளிப்பாடு ஆழமடைந்து, முழு பாடல் படத்தை முழுமையாக மற்றும் தொகுதி உள்ளது.
மெலிதான பார்கோடு துணை மெல்லிசை உள்ள இயற்கை மற்றும் ஹார்மோனிக் VI மேடையில் மாற்றாக உள்ளது. இந்த நுட்பம், இறுதி நிர்மாணங்கள் மற்றும் பின்னர் எழுத்துக்கள் (உதாரணமாக, ஒன்பதாம் சிம்பொனி முதல் பகுதியின் இறுதி விருந்தில், வெளிப்பாடு முடிவில் இருந்து தந்திரோபாயங்கள் 40-31 பார்க்க), வேலை பரவலாக இருந்தது XIX நூற்றாண்டின் பின்வரும் இசையமைப்பாளர்கள். இரண்டு Chromatic துணை சவுண்ட்ஸ் B மற்றும் GIS உடன் V மற்றும் GIS உடன் இரண்டு Chratic yaurnifions b மற்றும் GI கள் தயாரிக்கப்படாத MENAT இன் DIATAL MELODES நிலைமைகளில் காணப்படலாம். எவ்வாறாயினும், இந்த விஷயத்தில், இது தொடர்பாக மிக முக்கியமாக, ஒலிகள் பி மற்றும் ஜி.ஐ.எஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கும் உச்சந்தரமான ஒற்றுமை. இதற்கிடையில், இந்த ஒற்றுமை முழு நாடகத்திலிருந்தும் ஒரே மாதிரியான மற்றும் அசாதாரணமான ஒலி நாண் ஆகும், - ஒருவேளை, குறிப்பிடப்பட்ட அறிவிப்புகளில் ஏ - பி - ஏ - ஜிஐஎஸ் - மற்றும் சில கூடுதல் தவிர்க்கவும். சுருக்கமாக, உச்சநிலைக்கு இணக்கம் மற்றும் தோற்றமளிக்கும் Halftone கூடுதலாக Lada v மேடையில் திறக்கும், ஒருவேளை ஒரு குறிப்பிட்ட ஜோடி பிரதிநிதித்துவம்
"புத்தகத்தின் முந்தைய பகுதியின் கடைசி பிரிவில் விவரிக்கப்பட்ட அசாதாரண நிதிகளின் கூட்டணியின் கொள்கையின் ஒரு விசித்திரமான வெளிப்பாடு.
Trootheism TRIO நாம் இன்னும் சுருக்கமாக இருக்கும். தீவிரமான பகுதிகளின் கருப்பொருள்களுக்கு எதிர் அணுகுமுறையில் இது போலவே உள்ளது. இரண்டாவது திட்டத்தில் உள்ளது மற்றும் வளர்ச்சி செயல்பாட்டில் ஒரு மாறுபட்ட உறுப்பு சமாளிக்க ஒரு மாறுபட்ட உறுப்பு சமாளிக்க வேண்டும் என்று உண்மையில், முன்னோக்கி trio செயல்கள் (இரண்டு ஒலிகளின் செயலில் ஏறுவரிசை நோக்கங்கள்). மற்றும் நேர்மாறாக, மூவரும் கீழ்நோக்கி (முரண்பாடாக), இந்த பிரிவின் முடிவில் கடக்க மற்றும் இடம்பெயர்வது, பியானோ பிபோட், மெலடி-தாளத்தின் உருவம் உதவுகிறது, இது கடிகாரங்கள் 2-3 முக்கிய கருப்பொருளின் விற்றுமுதல் நினைவூட்டுகிறது Menuet, மற்றும் குறைந்த பதிவு ஒலி ஒலி உடனடியாக முந்தைய துணை துணை முக்கிய தலைப்பு இதேபோன்ற ஒலியை எதிரொலிக்கிறது.
இந்த எளிய விகிதம் பொய்கள், மேலும் சிக்கலானது. பிரதான கட்சிகளின் மாறுபட்ட முதல் அல்கிரோ மொஸார்ட் கருப்பொருள்களுக்கு மூவரும் முக்கியம் என்பது முக்கியம் என்று தோன்றுகிறது. ஆனால், இரு கூறுகளும் ஒரே மாதிரியான சொற்களின் பின்னணியில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன என்றாலும், அவற்றின் விகிதம் சற்றே வித்தியாசமான அர்த்தத்தை பெறுகிறது. இரண்டாவது உறுப்பு, தடுப்பு அடங்கும் என்றாலும், கீழ்நோக்கி Quint என்ற உறுதிமொழி (yambic) முடிவடைகிறது, முதல் ஒலி அதே staccato எடுத்து இது முதல் ஒலி. தொடர்ந்து ஒரு குறைந்த பதிவில் (மாறுபட்ட தலைப்புகள் இரண்டாவது கூறுகளுக்கு அசாதாரணமானது) குறுகிய சுறுசுறுப்பான கருப்பொருள்கள் மேல் குரல், ஒரு அமைதியான மற்றும் தாள பிளாட் சொற்றொடர் ஆரம்பத்தில் இங்கே பிரதிபலிக்கிறது இங்கே மிகவும் மென்மையான அல்லது பலவீனமாக இல்லை, எவ்வளவு அமைதியாக அமைதியாக இல்லை, கூர்மையான பருப்புகளின் கூர்மையான தூசி போல.
சொற்றொடர் போன்ற கருத்து அனைத்து மெனுவில் அதன் இடத்தில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கிளாசிக் மெனுவின் மூன்று பகுதி வடிவம் கண்டிப்பாக பாரம்பரியத்தால் கண்டிப்பாக பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, மற்றும் ஒரு சிறிய பழைய தயாரிக்கப்பட்ட கேட்போர் ட்ரையோ மறுபரிசீலனை செய்வார் என்று அறிந்திருக்கிறார், இந்த விஷயத்தில் நடனம் மற்றும் பாடல் வரிக்கான முதன்மையானது மீட்டெடுக்கப்படும். இந்த உளவியல் நிறுவலின் மூலம், கேட்போர் ட்ரையோவின் கட்டமைப்பிற்குள் விவரிக்கப்பட்ட அமைதியான சொற்றொடரின் கீழ்படிதல் நிலையை மட்டுமல்லாமல், அது முழு நாடகத்தின் மேலாதிக்க கூறுகளின் பிரதிநிதியாகவும் உதவுகிறது, இது தற்காலிகமாக பின்னணியில் தற்காலிகமாக புறப்பட்டது . இதனால், கருப்பொருள்களின் உன்னதமான மாறுபாடு விகிதம், லட்சியமாகவும், சில மெதுவாக முரட்டுத்தனமான மெல்லியதாக இருப்பதால், இந்த மூவரும் ஒட்டுமொத்த சுவாரஸ்யமான வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.
நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த நாடகம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது என்னவென்றால், பல்வேறு மட்டங்களில் scratosal உறுப்பு பாடத்திட்டத்தின் இடமாற்றத்துடன் கூறப்படுகிறது. மிகவும் தலைப்பில், முதல் வாக்கியத்தில் ஒரு கடுமையான ஒத்திசைவு கொண்டிருக்கிறது, இரண்டாவது இல்லை. முதல் பகிர்வின் மூன்று பகுதி வடிவத்தில் கீறல் உறுப்புகளை கடந்து, நாங்கள் விரிவாகக் கண்டுபிடித்தோம். ஆனால் அமைதியான மற்றும் மென்மையான சிந்தனைகளின் பின்னர், இந்த உறுப்பு ஒரு மூவரும் மீண்டும் நுழைகிறது, அதனால் அவர்கள் மீண்டும் பொதுமக்கள் மறுபரிசீலனை மூலம் இடம்பெயர்ந்துள்ளனர். மெனுவின் முதல் பகுதிக்குள் மீண்டும் மீண்டும் பகுதிகளில் இருந்து திசைதிருப்பப்பட்டோம். அவர்கள் பெரும்பாலும் தொடர்புபடுத்தும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை - கேட்பவரின் நினைவகத்தில் தொடர்புடைய உள்ளடக்கத்தை சரிசெய்யவும் - ஆனால் நிச்சயமாக, அவர்கள் நாடக விகிதாச்சாரத்தை பாதிக்கின்றனர், மற்றும் அவர்களால் மற்றும் சொற்பொருள் உறவு "IA, முதல் பகிர்வை ஒப்பிடுகையில் அதிக எடை கொடுத்து மூவரும். இந்த மறுபடியும் இந்த மறுபடியும் அபிவிருத்தி தர்க்கத்தை பாதிக்கும்: உதாரணமாக, கூடுதலாக முதல் தோற்றத்திற்குப் பிறகு, ஒரு உருவகப்படுத்தப்பட்ட நடுத்தர ஒலிகள் மீண்டும் தொடங்கி, பசிங் பாஸ் குரல் காரணங்கள் (உதாரணம் 69 ஐப் பார்க்கவும்) தொடங்கி, கூடுதலாக மீண்டும் மூவரும் இதே போன்ற நோக்கத்துடன் தொடங்கி வருகிறது.
கருப்பொருள் பொருள் மற்றும் நாடகத்தின் வளர்ச்சியின் பகுப்பாய்வை முடித்துவிட்டு, இப்போது நாம் (மெனுவின் தீவிர பிரிவுகளில்) பின்னர் பாடத்திட்ட மெலிதின் (மெனுவின் தீவிர பிரிவுகளில்) என்ற எதிர்பார்ப்புக்கு திரும்புவோம். அவர்கள் பொதுவாக மெனு வகையினால் ஏற்படுவதாகவும், இந்த நாடகத்தின் தன்மையையோ அல்லது இந்த நாடகத்தின் தன்மையையோ அல்ல, இது சிறப்பு உணர்ச்சி வெளிப்பாட்டிற்கு எந்தவிதமான கூற்றுகளும் இல்லை, ஒரு சின்னத்தை உருவாக்கியது, ஒரு சின்னத்தை உருவாக்கியது. வெளிப்படையாக, இந்த எதிர்பார்ப்பு நாடகத்தின் தீவிர பிரிவுகளின் பாடல் வெளிப்படையானது, குறுக்கு-மாறும் உறுப்புக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தொடர்ச்சியாக தீவிரமாக தீவிரமடைகிறது, மேலும் அது இன்னும் புதிய வளங்களை நடைமுறைப்படுத்த வேண்டும். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வகையின் மூலம் திணிக்கப்பட்ட கடுமையான கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் பரந்த அல்லது விரைவான கசிவு ஆகியவற்றால் திணிக்கப்பட்ட கடுமையான கட்டுப்பாடுகளின் நிலைமைகளில் இது மேற்கொள்ளப்படுகிறது என்பதால், சிறிய துண்டுகளின் நல்ல பாடல்களின் திசையில் மெலிடிக் மற்றும் பிற வழிமுறைகளின் வளர்ச்சி Romantics ஏற்படுகிறது. இந்த உதாரணம் மீண்டும் ஒரு கண்டுபிடிப்பு சில நேரங்களில் கலைஞர்களின் பொருளின் அர்த்தத்துடன் தொடர்புடைய அந்த சிறப்பு கட்டுப்பாடுகளால் தூண்டுகிறது என்று மீண்டும் ஒருமுறை காட்டுகிறது.
இது நாடகத்தின் முக்கிய கலை திறப்பு மாறிவிடும். பலவியல்பு மெனுகள் (உதாரணமாக, மொஸார்ட்) இதைவிட இன்னும் ஆழமான வரிகள் உள்ளன. ஏராளமான பென்சிஸ்கோக்கள் மற்றும் உச்சரிப்புகள் அனைத்து வகையான மெனுவின் VIENESE கிளாசிக் காணப்படுகிறது. இறுதியாக, அது குறுக்கு நாடுகளுடன் லைக் கூறுகளின் menueta சேர்க்கைகள் uncommon இல்லை. ஆனால் இந்த கூறுகளின் போராட்டத்தின் தொடர்ச்சியான நாடகத்தை தொடர்ந்து நடத்தியது, அவை செயல்பட்டனையில், ஒருவருக்கொருவர் வலுப்படுத்தவும், பலப்படுத்தவும், கிருமிமாக்கல் மற்றும் சந்திப்புக்கு வழிவகுக்கும் போராட்டம் ஒரு குறிப்பிட்ட கோட்பாடுகளுக்குப் பிறகு, இந்த மெனுவின் தனிப்பட்ட கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அதே நேரத்தில் அசாதாரண தர்க்கம் மற்றும் நாடகத்தின் பிரகாசமான இயங்குதளத்தில் பொதுவாக beethovenskoye திறந்து (பாடல் வரிகள் ஒரு பரிமாற்ற உச்சரிப்பு வெளிப்பாடுகள் ஒரு மாற்றம்). XIX நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் படிப்புகளின் விவரித்த எதிர்பார்ப்புத் துறையில் பல தனியார் கண்டுபிடிப்புகளை இது வழிநடத்தியுள்ளது.
நாடகத்தின் சிறப்பம்சம், இருப்பினும், அதில் எழுந்திருக்கும் PostBetvenoven பாடல் முகவர்கள் அதன் முழுமையில் கொடுக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவர்களின் நடவடிக்கை நாடகத்தின் பொதுவான தன்மையால் (விரைவான வேகம், நடனம், ஒரு Staccato இன் முக்கிய பங்கு, அமைதியான பெல்லின்ஸின் மேலாதிக்கம்) மற்றும் அதன் நிலைப்பாடுகளில் அதன் நிலைப்பாடு, மற்ற பகுதிகளாக மாறுபடும், குறைந்த எடை மற்றும் சில டிஸ்சார்ஜ் செய்ய வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, Menuet செயல்திறன் வலியுறுத்தினார், காதல் பாடல் அம்சங்கள் முக்கியமாக பின்பற்றவும்: உடனடியாக Largo E Mesto பின்னர், அவர்கள் ஒரு குறைந்த குரலில் மட்டுமே ஒலி முடியும். இங்கே விவரிக்கப்பட்ட பகுப்பாய்வு, மெதுவாக வடிகட்டிகளைப் போன்ற பல விதங்களில் தவிர்க்கமுடியாமல் இந்த அம்சங்களை மிகவும் நெருக்கமாக ஒதுக்குகிறது, ஆனால் சிறந்ததைப் பார்ப்பதற்கும் அவற்றைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், பின்னர் அவற்றின் உண்மையான இருப்பிடத்தை நினைவுபடுத்தவும், பின்னர் பாடலாசிரியமாகவும், மற்றும் மொபைல் கிளாசிக் மெனு. அவரது கவர் கீழ் கையொப்பமிடலாம், அதன் கட்டுப்பாட்டு கட்டமைப்பில், இந்த அம்சங்கள் இசை தெளிவாக அழகை கொடுக்கின்றன.
இப்போது இப்போது Menuet ஆரம்ப பீத்தோவன் அல்லது அவர்களின் தனிப்பட்ட எபிசோடுகள் சில மற்ற கட்டுரைகள் சில அளவிற்கு பொருந்தும். உதாரணமாக, பத்தாவது sonates (q-dur, op. 14 எண் 2), நெகிழ்வான, முறுக்கு மற்றும் மீள், பல அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு மழையின் ஒரு ரோலர்-லாரிகல் ஆரம்ப தீம், அடுத்தடுத்த இசையமைப்பாளர்களின் பாடல். இந்த சொனாட்டாவின் பைண்டரில், ஒரு downlink சங்கிலி உள்ளது, இருமுறை மீண்டும் (தொடர்ச்சியான) உயர் மற்றும் உயர் (TASTS 13-20), இது எதிர்காலத்தின் மெல்லிசை, குறிப்பாக tchaikovsky களிமண் கோடுகள் பொதுவான நாடகம் கொடுக்கிறது . ஆனால் மீண்டும், பின்னர், பின்னர் பாடல் வரிகள் கிட்டத்தட்ட முடிக்கப்பட்ட வழிமுறைகள் முழு மூச்சில் அனுமதிக்கப்படவில்லை: தலைப்பை இயக்கம், தடைகள் ஒப்பீட்டு முறிவு, வடிவங்கள், இறுதியாக, சேர்ந்து நரம்புகள்-உன்னதமான பாத்திரம் - இது அனைத்து கோடிட்டு மீண்டும் வைத்திருக்கும் காதல் வெளிப்பாடு. பீத்தோவன், வெளிப்படையாக, அத்தகைய அத்தியாயங்களில் இருந்து அத்தகைய அத்தியாயங்களில் வருகிறார், இருப்பினும், ரஸ்ஸிஸ்ட் உணர்திறன் வாய்ந்த பாடல்களின் மரபுகளிலிருந்து வருமானம் பெறுகிறது, இருப்பினும் அவை நிதிகளை உருவாக்கியிருக்கின்றன, அவை பெரும்பாலும் எதிர்காலத்தை எதிர்பார்க்கின்றன, இருப்பினும் அது இறுதியில் முடிவடைகிறது (நிச்சயமாகவே நிச்சயமாக) சூழல் நிலைமைகள்) அவற்றின் வெளிப்படையான வாய்ப்புகள், முழு சக்தியில் செயல்படத் தொடங்குகின்றன. இந்த அவதானிப்புகள் மற்றும் கருத்தாய்வு, ஒருவேளை, "ஆரம்ப பீத்தோவன் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம்" பிரச்சனைக்கு சில கூடுதல் பொருள் கொடுக்கும்.
முந்தைய விளக்கக்காட்சியில், மெனுவெட் ஒப்பீட்டளவில் சுதந்திர நாடகமாக கருதப்பட்டது, எனவே Sonate இன் அதன் இடத்திற்கான வழிமுறைகள் தேவையான குறைந்தபட்சமாக மட்டுமே வரையறுக்கப்பட்டன. இந்த அணுகுமுறை பெரும்பாலும் சட்டபூர்வமானதாகும், ஏனெனில் கிளாசிக்கல் சுழற்சிகளின் பகுதிகள் உண்மையில் அறியப்பட்ட சுயாட்சி மற்றும் தனி மரணதண்டனை ஒப்புக்கொள்கின்றன என்பதால். எவ்வாறாயினும், இயற்கையாகவே, கலை விளைவின் பகுதியாக மொத்தமாக மட்டுமே உள்ளது. எனவே, அனைத்து சொனாட்டாவை உணரும் போது மெனுவில் உற்பத்தி செய்யப்படும் உணர்வை புரிந்துகொள்வதற்கு, சம்பந்தப்பட்ட உறவுகளையும் தகவல்தொடர்புகளையும் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் - முதன்மையாக நேரடியாக முன்னும் பின்னுமாக. இந்த இணைப்புகளின் பகுப்பாய்வு இங்கே வேலை விவரிக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட முறையின் ஆர்ப்பாட்டத்துடன் இங்கே இணைக்கப்படும் - "கலை திறப்பு" பிரிவில் "பிரிவின் முடிவில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள முறை: நாங்கள் கட்டமைப்பை சமாளிப்போம், ஓரளவிற்கு கூட கருப்பொருளாகவும் சமாளிப்போம் அதன் முன் அறியப்பட்ட படைப்பு பணியில் இருந்து (சில மட்டங்களில்), அதன் வகை, ஒரு சொனாட்டா சுழற்சியில் உள்ள அவரது வகையை, ஒரு சொனாட்டா சுழற்சியில் செயல்படும், அதேபோல் இசையமைப்பாளர் பாணியின் பொதுவான அம்சம் மற்றும் பாரம்பரியங்கள் ஆகியவற்றின் பொதுவான அம்சம் ஆகியவற்றிலிருந்து.
உண்மையில், sonate இந்த நாடகத்தின் பங்கு பெரும்பாலும் அண்டை பாகங்கள் மீது அதன் அணுகுமுறை மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது - Largo மற்றும் இறுதி. Sonata இன் மூன்றாவது பகுதியின் வகையாக Scherzo தேர்வு செய்யப்படுவதை தெளிவாக உச்சரிக்கப்படுகிறது (ஒரு விரைவான நடுத்தர பகுதி இல்லாமல் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, அதாவது, ஒரு சுழற்சி மூன்று பகுதி செய்ய, இங்கே இது சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் இந்த இறுதி லாரி சமநிலைப்படுத்த முடியவில்லை). இது எஞ்சியிருக்கும் - தொடக்க பீத்தோவன் பாணியின் நிலைமைகளில் - ஒரே வழி - மெனு. அதன் முக்கிய செயல்பாடு, ஒரு கையில், வெளியேற்ற, குறைவான மின்னழுத்தம், மற்றொன்று - சில, அது கட்டுப்பாடற்றது, பாடல் வளர்ப்பு அறிவொளி (சில வழியில் ஆயர் நுனி சில வழியில்: தொடங்கி தலைப்பு தொடங்கும் மேல் குரலில் டிர்ளையின் பின்னணி).
ஆனால் கிளாசிக் மெனு தன்னை ஒரு மாறுபட்ட மூன்று பகுதி வடிவம் ஆகும். மற்றும் அவர் முக்கியமாக நடன மற்றும் பாடல் பண்பு எங்கே வழக்குகளில், அதன் மூவரும் அதிக நடவடிக்கை ஆகும். அத்தகைய ஒரு மூவரும் இறுதி தயார் செய்ய முடியும், மற்றும் இந்த தயாரிப்பு இங்கே மெனு இரண்டாவது செயல்பாடு உள்ளது.
இப்போது செறிவு வட்டாரங்களின் வளர்ச்சிக்கு பீத்தோவன் என்ற போக்கை நினைவில் வைத்துக் கொள்வது எளிது என்பது ஒரு நடனவியல் மற்றும் மிகவும் மாறும் (அல்லது குறுக்குவழி) கொள்கையின் ஒப்பீடு என்பது ஒரு முழுமையான மெனு படிவத்தின் மட்டத்தில் மட்டுமல்ல , அதன் பகுதிகளுக்குள். இத்தகைய அனுமானத்திற்கான கூடுதல் அடிப்படையானது இதேபோன்ற வளர்ச்சி (ஆனால் கருப்பொருள்களின் தலைகீழ் உறவு கொண்டது) முந்தைய ஒரு விரைவான நடுத்தர பகுதியிலுள்ள இரண்டாவது சொனாட்டா. உண்மையில், அவரது screezo, ஒரு மாறுபட்ட மூவரும் இயற்கையாகவே, இன்னும் அமைதியாக, ஒற்றை தன்மை அணிந்துள்ளார். ஆனால் தீவிர பிரிவுகளின் நடுவில், ஒரு unevial \u200b\u200bஎபிசோட் (GIS-MOLL), அதே ஷெர்ஸோவின் மூவரும் (அதே போல் எண்ணம்) (அதே போல் எண்ணம்) ஆகியவற்றிற்கு நெருக்கமானதாக இருக்கும். இதையொட்டி, இந்த எபிசோடில் முதல் தேன் (மீண்டும் மீண்டும் காலாண்டுகள்) நேரடியாக ஸ்க்ர்கோவின் முக்கிய கருப்பொருளின் கடிகாரங்கள் 3-4 இலிருந்து நேரடியாக ஓட்டம், தாளமின்றி இன்னும் பிஸியாக ஆரம்ப நோக்கங்களைக் கொண்டுவருவது. ஏழாவது சொனாட்டாவின் நடன மற்றும் பண்புக்கூறு தீவிர பிரிவுகளில் மாறாக, மாறாக, மேலும் மொபைல் நடுத்தர (உண்மையில் உண்மையில் உள்ளது) தோன்றும் என்று எதிர்பார்க்கலாம்.
மெனுவில் முக்கிய தலைப்புக்குள் இதேபோன்ற விகிதத்தை செயல்படுத்த கடினமாக உள்ளது. செயலில் அல்லது குறுக்கு வகைகளின் கருப்பொருள்கள் தங்கள் சொந்த தன்மையை இழக்கவில்லை என்றால், அவர்கள் ஒரு மாறாக, இன்னும் தளர்வான அல்லது மென்மையான நோக்கங்கள், பின்னர் ஏற்றப்பட்ட கருப்பொருள்கள், பாடல் வரிகள் இன்னும் ஒரே மாதிரியான பொருள் மற்றும் அல்லாத வேறுபாடு வளர்ச்சி. எனவே, இரண்டாவது sonatas இருந்து Scherzo உள்ள, இன்லெட் மூவரும் சீராக உள்ளது, மற்றும் முதல் தீம் சில மாறாக சில மாறாக உள்ளது, அதே நேரத்தில் ஏழாவது சொனாட்டா இருந்து மெனுவில், ஒரு தீவிரமான மூவரும் உள்நாட்டில் மாறாக மாறாக, மற்றும் முக்கிய தலைப்பு melodically ஒரே மாதிரியாக உள்ளது.
ஆனால் அத்தகைய தலைப்பில் ஒரு மாறுபட்ட மாறும் உறுப்புக்குள் நுழைய முடியுமா? வெளிப்படையாக, ஆமாம், ஆனால் முக்கிய மெலடி குரல் ஒரு புதிய நோக்கம் அல்ல, ஆனால் ஒரு குறுகிய உந்துவிசை போன்ற, சேர்ந்து. Beethoven Sincop வேலை இந்த தூண்டுதல்கள் என கணக்கில் எடுத்து, அது Menuet இந்த பொது திட்டம் மூலம் புரிந்து கொள்ள எளிது, இசையமைப்பாளர் இயற்கையாக ஒரு syncopic உச்சரிப்பு அறிமுகப்படுத்த முடியும், மற்றும் நிச்சயமாக, அவர் மிகவும் தேவைப்படும் மற்றும் சாத்தியம் என்று பார்வை பற்றிய தகவல்தொடர்பு புள்ளி (மின்னழுத்தத்தின் வீழ்ச்சியில், கந்தசோவ்ஸ்கி குவார்டெக்-தண்டு ஒப்பீட்டளவில் நீண்ட ஒலி போது, \u200b\u200bஅது போலவே, மெலடி தாள நிறுத்தி நிரப்புதல் வழக்கமான figurative நிரப்பவும் பதிலாக). உண்மையான படைப்பு செயல்பாட்டில், இந்த தொடர்பு செயல்பாடு ஆரம்பமாக இருந்தது. இது ஏற்கனவே குறுக்கு-மாறும் உறுப்பு முக்கியமாக சிறிய பருப்புகளின் வடிவத்தில் முக்கியமாக பட்டி விகிதத்தில் எதிர்கால வளர்ச்சியில் தோன்றியதை உறுதி செய்ய ஊக்குவிக்கிறது. வெவ்வேறு மட்டங்களில் தொடர்ந்து செலவழிக்க வேண்டுமென்ற எண்ணம், எதிர்மறையான சிந்தனைக்கு எதிரான போராட்டத்தை எதிரொலிக்கும் அதிர்ஷ்ட சிந்தனையைத் தள்ளித் தொடங்கத் தொடங்கியது, இதன்மூலம், பல்வேறு வகையான ஒத்திசைவுகளின் ஒப்பீடு முக்கிய கலை கண்டுபிடிப்புகளை செயல்படுத்துவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும் (a இரண்டாவது பார்வையில் பொருள் வகை, நாடகத்தின் பொதுவான தலைப்பை தீர்ப்பதற்கு சேவை செய்தல்). மேலே உள்ள விவரித்துள்ள போராட்டம், இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து கிட்டத்தட்ட "பரிந்துரைப்பதாக" நாங்கள் திரும்பப் பெறலாம்.
மேற்கோள்கள் இங்கே குறிப்பிடுகின்றன, நிச்சயமாக, இந்த வகையான வகைப்பாட்டின் மாநாட்டில், கலை வேலைகளில் எந்த கூறுகளும் பகுதிகளும் இல்லை, முற்றிலும் அவசியமான அல்லது முற்றிலும் தன்னிச்சையாக இல்லை. ஆனால் எல்லாம் மிகவும் இலவசமாகவும், கலைஞரின் ஒரு தன்னிச்சையான விருப்பத்தின் விளைவாக தோன்றலாம் (அவருடைய கற்பனையின் விளையாட்டிற்கு மட்டுமல்ல), அதே நேரத்தில் உந்துதல், கலைஞர்களாக நியாயப்படுத்தப்பட்ட, கரிம முறையில், இது பெரும்பாலும் உணர்வை அளிக்கிறது ஒரே சாத்தியம், உண்மையில் கலைஞரின் கற்பனை ஆதரவு மற்றும் பிற தீர்வுகளை முடியும். ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான தரவுகளின் கட்டமைப்பின் கட்டமைப்பின் சில அம்சங்களின் துப்பறியும் விவரங்கள், உந்துதல், கலப்பு தீர்வுகளின் கரிம, கட்டமைப்புக்கு இடையிலான தொடர்பு மூலம் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படும் விளக்கத்தின் விளக்கம் மட்டுமே. கலவை மற்றும் அதன் படைப்பு பணி, அதன் தலைப்பு (வார்த்தையின் பொது அர்த்தத்தில்), கட்டமைப்பின் பல்வேறு மட்டங்களில் (நிச்சயமாக, சில குறிப்பிட்ட வரலாற்று மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் மற்றும் வகையிலான நிலைமைகளில்) தலைப்பின் இயற்கை செயல்படுத்தல். அத்தகைய ஒரு "உருவாக்கும் விளக்கம்" கலைஞரின் வேலைகளை உருவாக்கும் செயல்முறையை இனப்பெருக்கம் செய்யாது என்று நினைவில் கொள்ளுங்கள்.
இப்போது நமக்கு தெரிந்த நிலைமைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, நமக்கு தெரிந்த நிலைமைகளின் அடிப்படையில், முக்கிய நோக்கம், அதன் ஆரம்ப வருவாய், முதல் மூன்று தற்காலிக ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் நான்காவது ஒரு வலுவான பங்கை ஆக்கிரமிப்பு. இந்த நிலைமைகளில் ஒன்று சுழற்சியின் பகுதிகளின் ஆழமான இயக்கம் சார்ந்த ஒற்றுமை ஆகும். மற்றொரு ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ள மெனு செயல்பாடு, மற்றும் அனைத்து அதன் முக்கிய தீம் மேலே, ஒரு வகையான விடியல் ஒரு வகையான, லார்ஜோ பிறகு அமைதியாக டான். இயற்கையாகவே, சுழற்சியின் சுழற்சியின் சுழற்சியின் வகையுடன், அறிவொளி இசை ஒட்டுமொத்த இயல்பு மட்டும் பாதிக்கப்படும் (குறிப்பாக Minora Minora Major மாற்றத்தில்): இது மிகவும் innation பொருத்தமான மாற்றம் லர்கோவை ஆதிக்கம் செலுத்தும் கோளம். இது அவரது கருத்து உடனடியாக அவரது கருத்து உடனடியாக ஒரு குறிப்பாக தெளிவான தாக்கத்தை இரகசியங்கள் ஒன்றாகும்.
முதல் கடிகார நோக்கத்தில், லார்ஜோ மெல்லிசை அறிமுக தொனியில் குறைக்கப்பட்ட quarts வரம்பில் சுழற்றுகிறது மற்றும் சிறு சிறுநீர் கொள்கை. Takte 3 இல், குறைபாடு இருந்து உள்ளீடு தொனியில் ஒரு சரிவு உள்ளது. கட்சியின் பக்கத்தின் பக்கத்தின் பக்கத்தின் பக்கத்தின் முக்கிய நோக்கம் (வெளிப்பாட்டிலிருந்து ஒரு உதாரணம் கொடுங்கள், அதாவது மேலாதிக்கத்தின் அளவுக்கு).
இங்கே, தடுப்புக்காவலின் வகையின் நகைச்சுவையானது அறிமுக தொனியில் (ஒரு கால்-டாக்ஸாக்ஸார்ட் ஆதிக்கத்திற்கு அனுமதிக்கப்படுகிறது) இயக்கப்படுகிறது.
நீங்கள் இப்போது பக்க-partio லைட் மற்றும் லோட்டோ லைட் மற்றும் லோட்டோ ஆகியவற்றின் நோக்கம் செய்தால், அதாவது, உயர் பதிப்பிற்கு மாற்றவும், முக்கியமாகவும், ஒரு பொதுவான பாடல் வரிசை வி-III இல் உள்ள அக்டாலி ஜம்ப் பதிலாக, பின்னர் முதல் நோக்கம் மெனு உடனடியாக நிகழும். உண்மையில், மெனுவின் மையக்கருத்தில், டெர்ரெட் மேல் ஜம்ப், மற்றும் அதை அறிமுகப்படுத்திய வீழ்ச்சி அறிமுகமான தொனியில், மற்றும் பிந்தைய தடுத்து வைக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மை, இந்த சுமூகமாக வட்டமான உள்நோக்கத்தில், அறிமுக தொனியில், லார்கோ பக்க பகுதியின் நோக்கத்திற்காக மாறாக, பெறப்படுகிறது. ஆனால் மெனுவின் பாடல் முடிவில், அதே நோக்கம் ஒரு குறைந்த பதிவில் கடந்து செல்லும் இடத்தில், அது ஒரு அறிமுக தொனியில் முடிவடைகிறது, மேலும் தடுப்பு பற்றிய அறிவுரை சிறப்பம்சமாக உயர்த்தி, நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. இறுதியில், கருத்தில் உள்ள வெக்டோர்ஸ் quarts அளவு பிந்தைய நுரை நிலை மீண்டும் செல்கிறது, ஆரம்ப presto sonatata திறந்து அதை ஆதிக்கம். பக்கவாட்டுக் கட்சி லார்கோ மற்றும் மெனுவின் நோக்கம் ஆகியவற்றிற்காக, லாடாவின் III மேடையில் ஒரு உயரும் ஜம்ப் மற்றும் அறிமுக தொனியில் தடுத்து வைக்கப்பட்டுள்ளது.

இறுதியாக, வெளிப்பாடு லார்கோ (TAPS 21-22) இறுதி பகுதியில், பக்க கட்சிகளின் நோக்கம் ஒரு குறைந்த பதிவில் தோன்றும் (ஆனால் பஸ் குரல், அதே மெனுவில் போல்), ஃபோர்ட் ஒலிகள், பரிதாபமான, மற்றும் எனவே மெனுவின் துணைமதிப்பீட்டு முக்கிய முக்கிய முக்கிய முக்கியமானது ஒரு சிறப்பு உறுதியான செயல்திறன் ஒரு சிறப்பு உறுதியுடன் ஒரு சிறப்பு உறுதியுடன் ஒரு சிறப்பு உறுதியுடன் Largo alonation கோளத்தின் அறிமுகம் என protrudes. இந்த பொருட்படுத்தாமல் இப்போது விவரித்தார் பொருட்படுத்தாமல் கேட்பவரின் நனவுக்கு வருகிறதா அல்லது ஆழ்மனதின் துறையில் (இது அதிகமாக இருக்கலாம்). எவ்வாறாயினும், மெனு மற்றும் லார்ஜோவின் நெருங்கிய கருத்துக்கணிப்பு தொடர்பானது அவர்களின் மாறுபட்ட தன்மையைக் கூர்மைப்படுத்தி, இந்த மாறுபாட்டின் மிகுந்த உணர்வை ஆழமாக்குகிறது மற்றும் தெளிவுபடுத்துகிறது, எனவே, மெனுவில் உற்பத்தி செய்யப்படும் உணர்வை அதிகரிக்கிறது.
சொனாட்டாவின் மற்ற பகுதிகளுடன் மெனுவின் இணைப்புகளை நிறுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. எவ்வாறெனினும், இந்த சுழற்சியின் பகுத்தறிவு துறையின் தொடர்புடைய அபிவிருத்தியின் விளைவாக அதன் முக்கிய மெலடி தலைப்பை புரிந்து கொள்வது முக்கியம், ஆனால் அதன் வகையிலான மரபுவழிகளால் இயற்றப்பட்ட மரபுகளை செயல்படுத்துவது போலவே முக்கியம் , ரோலர்-லியோரிகல் கிடங்கு. நாம் இப்போது வெளிப்படையான மற்றும் கட்டமைப்பு மற்றும் வெளிப்படையான முதன்மை வளாகங்களை (லோகிராஃபிக் சிங், லியோரிகல் ஒத்திசைவு, தடுப்பு, மென்மையான நிரப்புதல், ஒரு சிறிய அலை), மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான தலைப்பின் பொதுவான கட்டமைப்பின் சில தொடர்ச்சியான இணைப்புகள் இதேபோன்ற நடனம், பாடல் மற்றும் பாடல்-நடனம்-வால்டர்ஸ் வால்டர்ஸ் ஆகியவற்றுடன் சதுர காலம்.
பீத்தோவன் மெனுவின் தலைப்பின் அம்சங்களில் ஒன்று, இரண்டாம் நிலை வயதிற்குட்பட்ட இரண்டாவது வாக்கியத்தின் தொடக்கமாகும். இது மொஸார்ட்டால் சந்தித்தது. மெனுவெட் பீத்தோவன் அத்தகைய ஒரு கட்டமைப்பில் தொடர்ச்சியான அதிகரிப்பில் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: தீவிர பிரிவுகளுக்குள் மறுபிரசுரத்தின் இரண்டாவது வாக்கியத்தில், நாம் பார்த்தபடி, ஏறுவரிசை வரிசையில். குறிப்பிடத்தக்க வகையில், அதன் இரண்டாவது இணைப்பு (ஜி-டூர்) ஒரு மூன்றாவது என கருதப்படுகிறது, முதல் இணைப்பு (E-MOLL) என்பது நாடகத்தின் ஆரம்ப நோக்கத்தின் ஒரு தொடர்ச்சியான இயக்கம் (இது அதிகரித்த விளைவுகளை மேம்படுத்துகிறது).
விவரிக்கப்பட்ட கட்டமைப்புடன் மொஸார்ட்டின் நடன மற்றும் நடன காலங்களில், கருப்பொருளின் கருவின் மெலோலி மற்றும் ஹார்மோனிக் வரையறைகளை (அந்த வாக்கியத்தின் முதல் பாதி) முதல் வரையறைகளுக்கு மிக நெருக்கமாக உள்ளது பீத்தோவன் மெனுவின் நோக்கம் (பியானோ கச்சேரி டி-மோல் மொஸார்ட்டின் Allegro பக்க குழுவிலிருந்து தீம்).
இந்த தலைப்பின் ஆரம்ப கருவின் மெலடிஸ் மற்றும் மெனுவேனின் தலைப்புகளின் தலைப்புகள் ஒரு குறிப்பு இணக்கமயமாக்கலில் குறிப்பை இணைத்துக்கொள்கிறது: டி - D43 -t6, காலத்தின் இரண்டாவது வாக்கியத்தில், ஆரம்ப கருவில் இதேபோல் இரண்டாவது இடத்திற்கு நகர்த்தப்படுகிறது மேல்நோக்கி. முதல் வாக்கியங்களின் இரண்டாவது பாதி (காமாவின் II மேடையில் V க்கு மெலிவில் இருந்து நிராகரிக்கப்பட்டது).
இங்கே, பரிதாபமான நடனம் மற்றும் சொனாட்டா (கச்சேரி) அல்கோரோ மொஸார்ட்டின் பிரகாசமான நடனம் மற்றும் பாடல் பக்கங்களைக் கொண்ட பீத்தோவன் மெனுவின் தலைப்புகளின் உறவினரின் உண்மை. ஆனால் இன்னும் சுவாரஸ்யமான வேறுபாடுகள்: ஆரம்ப மொஸார்ட் நோக்கம் உள்ள பயங்கரமான முதுகெலும்பு இன்னும் சிறப்பம்சமாக இருந்தாலும், குறைபாடுள்ள ஒத்திசைவுகள் மற்றும் தடுப்புக்கள் இல்லாததால், குறிப்பாக இரண்டு பதினாறாம் பல அருவருப்பான தன்மை இல்லாததால், மொசார்ட்டை எதிர்க்கும் மொஸார்ட்டின் வருவாயை மாற்றியமைக்கிறது , நெருங்கிய காதல் பாடல் வரிகள் இல்லை. இறுதியாக, கடைசியாக. இரண்டு தொடர்புடைய தலைப்புகள் ஒரு ஒப்பீடு கூட மற்றும் ஒற்றைப்படை மீட்டர் எதிர்ப்பை விளக்குகிறது, இது "இசை கருவி அமைப்பில்" என்ற பிரிவில் கூறப்பட்டது: இது மூன்று வரிசை தீம் (மற்ற விஷயங்கள் சமமாக இருப்பது) இது தெளிவாக உள்ளது. நான்கு டாலர் விட மென்மையான மற்றும் கவிதை தன்மை.

Sonata L.V. பிதோவன் பகுப்பாய்வு - OP.2 எண் 1 (F Miner)

Kyazimova Olga Aleksandrovna,

Concertremister, MBU "Chernushinskaya dmsh"

பீத்தோவன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி இசையமைப்பாளராக உள்ளார், அதற்காக கிளாசிக் சொனாட்டா சிந்தனையின் மிகவும் கரிம வடிவமாகும். அவரது இசை உலகில் சுவாரஸ்யமாக உள்ளது. மகாடலி வடிவத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், பீத்தோவன் ஆகியோர் இத்தகைய சுதந்திரத்தை அபிவிருத்தி செய்வதற்கான பல வகைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்களின் கூறுபாடுகளில் இதுபோன்ற ஒரு பிரகாசமான மோதலை காட்டுவதற்கு பல வகையான இசைக் கோட்பாடுகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். இசையமைப்பாளரின் ஆரம்ப படைப்புகளில், ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் ஹைத்னா மற்றும் மொஸார்ட்டின் பிரதிபலிப்பின் கூறுகளை காணலாம். இருப்பினும், லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் முதல் பியானோ சொனாட்டுகளில் அசல் மற்றும் அசல் தன்மை உள்ளது என்ற உண்மையை மறுக்க முடியாது, இது தனித்துவமான தோற்றம், மிகவும் கடுமையான சோதனை - நேர சோதனையை தாங்குவதற்கு அனுமதித்தது. ஹைத்னா மற்றும் மொஸார்ட்டிற்காக கூட, பியானோ சொனாட்டாவின் வகையை மிகவும் அர்த்தப்படுத்தவில்லை, ஒரு படைப்பு ஆய்வகமாகவோ அல்லது ஒரு இனிமையான பதிவுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் ஒரு வகையான டயரியில் மாறவில்லை. பீத்தோவன் சொனாட்டாக்களின் தனித்துவமானது ஒரு பகுதியிலும், ஒரு சிம்பொனி, கச்சேரி மற்றும் ஒரு இசை நாடகத்துடன் இந்த முதல் சேம்பர் வகையை சமரசம் செய்ய முயல்கிறது, இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட திறந்த நிகழ்ச்சிகளில் அவற்றை ஒருபோதும் செய்யவில்லை. பியானோ சொனாட்டுகள் அவருக்கு ஒரு ஆழமான தனிப்பட்ட வகையாக இருந்தன, மனிதகுலத்தை சுருக்கமாகக் கருதவில்லை, ஆனால் நண்பர்களின் கற்பனை வட்டம் மற்றும் போன்ற சிந்தனையுள்ள மக்களுக்கு.

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், வியன்னா கிளாசிக்கல் ஸ்கூலின் பிரதிநிதி. Simponism (3 "வீர", 1804, 5th, 1808, 9th, 1823, சிம்பொனி; Fidelio ஓபரா, இறுதி திருத்தம் 1814; கொரியலான் ஒஸ்லிஸ், 1807, "egmont", 1810; சொனாட்டாக்கள், கச்சேரிகள்). முழு செவிடு, ஒரு படைப்பு பாதை நடுவில் பீத்தோவன் மூலம் புரிந்து கொள்ள, அவரது விருப்பத்தை உடைக்கவில்லை. தாமதமான கட்டுரைகள் ஒரு தத்துவ தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. 9 சிம்பொனி, ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் பியானோவிற்கான 5 கச்சேரிகள்; 16 சரம் குவார்டெட்டுகள் மற்றும் பிற குழுக்கள்; பியானோ 32-க்கு 32 உட்பட TOOL SONATAS (அவற்றில், முதலியன ", 1798," சந்திரன் ", 1801," Appassionate ", 1805), பியானோவுடன் வயலின் 10; "புனிதமான வெகுஜன" (1823). Webethoven ஒரு ஒற்றை சுழற்சியாக பியானோ தனது 32 sonates நினைத்ததில்லை. இருப்பினும், நமது கருத்துக்களில், அவற்றின் உள் உத்தமத்தன்மை மறுக்க முடியாதது. Sonatas (№№ 1-11) முதல் குழு 1793 மற்றும் 1800 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்டது, மிகவும் பலவீனமாக உள்ளது. அவர்கள் இங்கே "பெரிய சொனாட்டா" வழிவகுக்கும் (எனவே இசையமைப்பாளர் தன்னை சுட்டிக்காட்டினார்), சிம்பொனிக்கு தாழ்வான அளவு இல்லை, மற்றும் பியானோவிற்கு எழுதப்பட்ட எல்லாவற்றையும் மீறும் கஷ்டங்கள். ஓபஸ் 2 (№№ 1-3), ஓபஸ் 7 (எண் 4), ஓபஸ் 10 எண் 3 (எண் 7), ஓபஸ் 22 (எண் 11) போன்ற நான்கு பகுதி சுழற்சிகள் ஆகும். 1790 களில் சிறந்த பியானிய வியன்னாவைப் பெற்ற பீத்தோவன், இறந்த மொஸார்ட்டுக்கும் வயதான ஹேண்ட்னிற்கும் ஒரே தகுதிவாய்ந்த வாரிசாக இருப்பதாக கூறினார். இங்கிருந்து - ஒரே நேரத்தில், அதே சமயத்தில் பெரும்பாலான ஆரம்பகால சொனாட்டாக்களின் வாழ்க்கை-உறுதிப்படுத்தும் ஆவி, அதன் தைரியமான முறையானது, பின்னர் VIENESE பியானோவின் சாத்தியக்கூறுகளுக்கு அப்பாற்பட்டது, ஆனால் வலுவான ஒலி அல்ல. ஆரம்பகால பீத்தோவன் சொனாட்டுகளில், மெதுவாக பகுதிகளில் ஆழம் மற்றும் ஊடுருவல் கூட ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

பசோவன் வடிவத்தின் வடிவிலான படைப்பாற்றலின் சிறப்பியல்புகளின் சிறப்பம்சங்கள், சொனாட்டா வடிவத்தின் தனித்துவமான வடிவமைப்பில் மிகவும் நேரடி வடிவத்தில் பிரதிபலித்தது.

எந்த பீத்தோவன் சொனாட்டா இசை படைப்புகளின் கட்டமைப்பின் பகுப்பாய்வு சம்பந்தப்பட்ட ஒரு தத்துவவாதிக்கு ஒரு சுயாதீனமான பிரச்சனையாகும். அவர்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றனர், அவற்றின் முழுமையான அல்லது ஒற்றுமை, அவற்றின் முழுமையான அல்லது வெளிப்பாடு, சமநிலை, சமநிலை, சமநிலை அல்லது சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றின் தெளிவான அல்லது சிறிய அளவிலான சுருக்கமான அல்லது ஒற்றுமை ஆகியவற்றுடன் வேறுபடுகின்றன. பல்வேறு சனிக்களில், பெத்தோசோவன் பல்வேறு உள் பிரிவுகளை வலியுறுத்துகிறார். கிரீம்கள் மற்றும் ஒரு சுழற்சி, அதன் டிராமாட்டர்கல் தர்க்கத்தை உருவாக்குதல். அபிவிருத்தி வளர்ச்சி முடிவில்தான் மாறுபட்டது: மாற்றியமைக்கப்பட்ட மறுபடியும், மற்றும் ஒரு நோக்கம் வளர்ச்சி, மற்றும் தொனி வளர்ச்சி, மற்றும் ஒரு OCTIC இயக்கம், மற்றும் பாலிஃபோனிலேஷன், மற்றும் ரேண்டம். சில நேரங்களில் பீத்தோவன் பாரம்பரிய தொனி விகிதங்கள் இருந்து ஒளிரும். எப்போதும் ஒரு புதிய சுழற்சி (இது பீத்தோவன் பொதுவாக அம்சமாக இருப்பதால்) ஒரு முழுமையான உயிரினமாக மாறிவிடும், இதில் அனைத்து பகுதிகளும் கருப்பொருள்கள் ஒருவருக்கொருவர் இணைந்து கொண்டிருக்கும் ஒரு முழுமையான உயிரினமாக மாறிவிடும், பெரும்பாலும் மேற்பரப்பில் உள்ள உள் இணைப்புகளிலிருந்து மறைந்திருக்கும்.

கெய்னா மற்றும் மொஸார்ட்டில் இருந்து அதன் முக்கிய சுற்றுகளில் பீத்தோவன் மூலம் பரபரப்பான சொனாட்டாவின் செறிவானது, முக்கியமாக பிரதான கருப்பொருளின் பாத்திரத்தை வலுப்படுத்தியுள்ளது. பெரும்பாலும், இந்த தூண்டுதல் பீத்தோவன் ஆரம்ப சொற்றொடரில் குவிந்துள்ளது அல்லது தலைப்பின் ஆரம்ப நோக்கத்தில் கூட. தொடர்ந்து தலைப்பின் வளர்ச்சியை தொடர்ந்து மேம்படுத்துவதன் மூலம், பீத்தோவன் அத்தகைய ஒரு வகை விளக்கக்காட்சிக்கு வந்தார், இதில் முதன்மை நோக்கத்தின் மாற்றங்கள் நீண்டகால நீட்டிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான தொடர்ச்சியான வரிக்கு வந்தன.

பியானோ சொனாட்டா பீத்தோவன் மிகவும் நேர்த்தியான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள், அவரது முக்கிய கலை அபிலாஷைகளை வெளிப்படுத்தும் மிகவும் நேரடி வடிவத்தில் இருந்தது. இந்த வகைக்கு அவரது ஈர்ப்பு குறிப்பாக நிலையானது. சிம்போனீஸ் ஒரு நீண்ட கால தேடலின் விளைவாக அவருடன் தோன்றியிருந்தால், பியானோ சொனாட்டா நேரடியாக படைப்பு தேடல்களைப் பிரதிபலித்தது.

இவ்வாறு, ஆழமான படங்களின் மாறுபாடு, மிகவும் வியத்தகு மோதல், வளர்ச்சியின் மிகவும் கடினமான செயல்முறை. மற்றும் பீத்தோவன் அபிவிருத்தி மாதிரி வடிவத்தை மாற்றுவதற்கான முக்கிய உந்து சக்தியாக மாறும். எனவே, Sofate வடிவம் பீத்தோவன் படைப்புகள் பெரும் எண்ணிக்கையிலான அடிப்படையில் ஆகிறது. Asafieva படி, "ஒரு அற்புதமான வாய்ப்பு இசை முன் திறக்கப்பட்டது: அவர் [மனிதகுலத்தின் ஆன்மீக கலாச்சாரத்தின் ஒரு அதிநவீன வெளிப்பாடு, அவர் XIX நூற்றாண்டின் கருத்துக்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் சிக்கலான மற்றும் அதிநவீன உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்த முடியும்."

இது எல்லாவற்றிற்கும் பயன்படுத்தப்படும் பீத்தோவன் பியானோ இசை துறையில் இருந்தது மற்றும் மிகவும் முடிவெடுப்பது அவரது படைப்பு தனித்துவத்தை அங்கீகரிக்கப்பட்ட, XVIII நூற்றாண்டின் முக்கிய பாணியில் சார்பு அம்சங்களை overcame. பியானோ சொனாட்டா பீத்தோவன் மற்ற வகைகளின் அபிவிருத்தியை அபிவிருத்தி செய்தார், இது பீத்தோவன் படைப்பாற்றலின் காலப்பகுதியில் வழக்கமான நிபந்தனை திட்டத்திற்கு பொருந்தாது.

பீத்தோவன் கருப்பொருள்கள், அவர்களின் வழங்கல் மற்றும் மேம்பாட்டுக்கான தன்மை, ஒரு தேர்வு திட்டத்தின் ஒரு நாடகமான விளக்கம், ஒரு புதிய பிரதி, புதிய Timbre விளைவுகள், முதலியன. முதல் முறையாக பியானோ இசையில் தோன்றியது. ஆரம்பகால "தீம்கள்-உரையாடல்களில்", மற்றும் ஒரு கண்காட்சி பிரகடனம், மற்றும் "தலைப்புகள்", மற்றும் முற்போக்கான நாண் தலைப்புகளில், மற்றும் மிக உயர்ந்த வியத்தகு மின்னழுத்தத்தின் போது இணக்கமான செயல்பாடுகளை இணைக்கும், அழுத்தம், உள் மின்னழுத்தங்களை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக, மற்றும் இலவச மாறுபட்ட தாளங்கள், XVIII நூற்றாண்டின் இசையின் பரிமாண நடன காலக்கட்டத்திலிருந்து வேறுபட்ட வேறுபட்டது.

அவரது 32 ஆம் பியானோ சொனாட்டாவில், இசையமைப்பாளர் ஒரு நபரின் உள் வாழ்வில் மிகுந்த ஊடுருவலுடன் இசையமைப்பாளர் தனது அனுபவங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்கினார். ஒவ்வொரு சொனாட்டா வடிவத்தின் சொந்த தனிப்பட்ட விளக்கம் உள்ளது. முதல் நான்கு சொனாட்டாக்கள் சேஸ்ஸில் நான்கு உள்ளன, ஆனால் பீத்தோவன் அதற்குப் பதிலாக ஒரு மூன்று பகுதி வடிவத்திற்கு வருகிறார். சொனாட்டா அல்கிரோவின் பக்கத்தின் பகுதியினரின் விளக்கத்தில், பிரதான பீத்தோவன், வியன்னா கிளாசிக்கல் ஸ்கூலின் கொள்கைகளுடன் அவரது உறவு, அவருக்கு ஒரு புதிய வழியில் உருவாக்கப்பட்டது.

பீத்தோவன் கிரியேட்டிவ் பிரெஞ்சு புரட்சிகர இசையை மிகவும் மாஸ்டர், அவர் பெரும் ஆர்வத்துடன் நடத்தப்பட்டார். "நெருப்பு பாரிஸின் வெகுஜன கலை, தேசிய புரட்சிகர உற்சாகத்தின் இசை பீத்தோவனின் சக்திவாய்ந்த திறமைகளில் அதன் வளர்ச்சியைக் கண்டறிந்தது, அவருடைய நேரத்தை அழைத்ததைக் கேட்ட யாரும் இல்லை," என்று எழுதினார். Asafyev. ஆரம்பகால சொனாட்டின் பல்வேறு போதிலும், பீத்தோவன், அவர்களின் முன்புறத்தில் புதுமையான வீர மற்றும் வியத்தகு சொனாட்டா. இந்த வரிசையில் முதல் சொனாட்டா எண் 1.

ஏற்கனவே பியானோ (அல்லது 2 எண் 1) இல் ஏற்கனவே 1 ஸ்டோனேட் (1796) இல், எதிரிகளின் ஒற்றுமையின் வெளிப்பாடாக பிரதான மற்றும் பக்க கட்சிகளுக்கு இடையேயான வேறுபாட்டைக் குறிக்கின்றன. முதல் sonate f-moll பீத்தோவன் பீத்தோவன் துயர மற்றும் வியத்தகு படைப்புகள் வரி தொடங்குகிறது. இது "முதிர்ந்த" பாணியின் அம்சங்களை தெளிவாக தோன்றுகிறது, எனினும் காலவரிசைப்படி அது ஆரம்பகால காலத்திற்குள் முற்றிலும் உள்ளது. அதன் முதல் பகுதி மற்றும் இறுதி உணர்ச்சி பதட்டங்கள், துயரமான கூர்மையான தன்மை கொண்டது. Adagio, முந்தைய வேலை இருந்து மாற்றப்படும், மற்றும் menuet இன்னும் "உணர்திறன்" பாணியின் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. முதல் மற்றும் கடைசி பகுதிகளில், கருப்பொருள் பொருள் புதுமை ஈர்க்கப்படுகிறது (பெரிய நாண் சுற்றுகள், "ஆச்சரியங்கள்", கூர்மையான உச்சரிப்புகள், rippled ஒலிகள் மீது கட்டப்பட்ட மெலடிகள்). மிகவும் புகழ்பெற்ற மொஸார்ட்ட்ட் தலைப்புகளில் ஒரு முக்கிய கட்சியின் தலைப்பின் தலையீட்டின் கருத்துக்களுக்கு நன்றி, அதன் மாறும் தன்மை குறிப்பாக தெளிவாக உள்ளது (Mozartov தலைப்புகள் சமச்சீரற்ற அமைப்பு, பீத்தோவன் மெலோடிக் க்ளைமாக்ஸ் ஒரு ஏறுவரிசை இயக்கத்தில் அதன் தலைப்பை உருவாக்குகிறது ஒரு "சுருக்கமான" விளைவு).

மாறுபட்ட தலைப்புகளில் (அதே தாளத் திட்டத்தின் பக்கத்தின் பக்கத்தின் பின்னணியாகும், எதிர்மறையான மெலடி இயக்கத்தின் மீது இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது), வளர்ச்சியின் நோக்கம், முரண்பாடுகளின் கூர்மையானது - இவை அனைத்தும் கணிசமாக முதலில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றன பீத்தோவனின் முன்னோடிகளின் வியன்னா விசித்திரமான பாணியிலிருந்து. இறுதி சுழற்சியின் ஒரு அசாதாரண கட்டடம் ஒரு வியத்தகு முதுகெலும்புகளின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, இது மொஸார்ட் ஜி-மோலின் சிம்பொனியின் செல்வாக்கின் கீழ் வெளிப்படையாக தோன்றியது. முதல் sonate, துயர குறிப்புகள், ஒரு பிடிவாதமான போராட்டம், எதிர்ப்பு, கேட்கப்படுகின்றன. இந்த படங்களுக்கு, பீத்தோவன் மீண்டும் தங்கள் பியானோ சொனாட்டாவிற்கு திரும்பப் பெறுவார்: ஐந்தாவது (1796-1798), "பரிதாபிக்", "லூனி" இறுதி, பதினேழாம் (1801802), appassionate இல். பின்னர், அவர்கள் பியானோ இசைக்கு வெளியே ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பெறுவார்கள் (ஐந்தாவது மற்றும் ஒன்பதாம் சிம்பொனி, கொரியவின் மேற்பார்வையாளர்கள் மற்றும் எக்மாண்டில்).

பீத்தோவன் அனைத்து பியானோ படைப்பாற்றல் மூலம் தொடர்ந்து கடந்து செல்லும் வீர-துயரமான வரி, குறைந்தது அதன் figurative உள்ளடக்கத்தை வெளியேற்ற முடியாது. மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பீத்தோவன் சொனாட்டாக்கள் பல மேலாதிக்க வகைகளுக்கு கூட குறைக்கப்பட முடியாது. ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் பாடல் வரியை நாங்கள் குறிப்பிடுகிறோம்.

போராட்டம் மற்றும் ஒற்றுமை - போராட்டம் மற்றும் ஒற்றுமை - போராட்டம் மற்றும் ஒற்றுமை - ஒரு உளவியல் ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்பட்ட ஒரு உளவியல் ரீதியாக நியாயப்படுத்தும் தேடல் - பெரும்பாலும் பைண்டர்கள் மற்றும் இறுதி கட்சிகளின் பாத்திரத்தை அதிகரிப்பது, வளர்ச்சியின் வளர்ச்சியில் அதிகரிப்பு அதிகரிக்கும் அவர்களில் புதிய வரிகளை அறிமுகப்படுத்துதல், மறுபயன்பாட்டின் டைனமிசேஷன், மொத்த க்ளைமாக்ஸை அனுப்பப்பட்ட குறியீட்டிற்கு மாற்றுகிறது. இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் எப்பொழுதும் பீத்தோவன் என்றழைக்கப்படும் வேலைத் திட்டத்திற்கு அடிபணிந்தன.

பீத்தோவில் உள்ள இசை வளர்ச்சியின் சக்திவாய்ந்த வழிகளில் ஒன்று இணக்கம். Tonyment இன் எல்லைகளைப் புரிந்துகொள்வதும், அதன் செயல்களின் துறையையும் புரிந்து கொள்ளுதல் பீத்தோவன் அதன் முன்னோடிகளைவிட நிவாரணம் மற்றும் பரந்த அளவில் செயல்படுகிறது. இருப்பினும், எந்த விதமான விலையுயர்வு உற்பத்தி தொலைதூரமாக இருந்தாலும், டோனிக் மையத்தின் கவர்ச்சிகரமான சக்தியானது ஒருபோதும் அடக்கப்படவில்லை.

எவ்வாறாயினும், பீத்தோவன் உலகின் உலகளாவிய ரீதியாக மாறுபட்டது. அவரது கலை மற்ற அடிப்படையில் முக்கியமான கட்சிகள் உள்ளன, அப்பால் அவரது கருத்து தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு பக்கமாக இருக்கும், குறுகிய மற்றும் எனவே சிதைந்துவிடும். முதலாவதாக, இந்த ஆழம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கொள்கையின் சிக்கலானது.

நிலப்பிரபுத்துவ பாஸில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய மனிதனின் உளவியல், பீத்தோவன் மோதல்-துயரத் திட்டத்தில் மட்டுமல்லாமல், உயர் ஏவப்பட்ட சிந்தனையின் கோளம் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது ஹீரோ, அவநம்பிக்கையான தைரியம் மற்றும் ஆர்வத்தை வைத்திருப்பது, செல்வந்தர், நுட்பமான உளவுத்துறை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. அவர் ஒரு போர் மட்டும் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிந்தனையாளர்; நடவடிக்கைகளுடன் சேர்ந்து, அது பிரதிபலிப்புக்கு ஒரு போக்கு மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பீத்தோவன் எந்த மதச்சார்பற்ற இசையமைப்பாளரும் அத்தகைய ஒரு தத்துவ ஆழத்தையும் சிந்தனையின் அளவையும் அடைந்துவிட்டார். அதன் பன்முகத்தன்மையுடைய அம்சங்களில் பீத்தோவன் உண்மையான வாழ்க்கையை மகிமைப்படுத்துவது பிரபஞ்சத்தின் அண்ட பெருமை பற்றிய யோசனையுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆர்வமுள்ள சிந்தனையின் தருணங்களின் தருணங்கள் வீரர்கள்-துயரமான படங்களுடன் அவரது இசையுடன் இணைந்திருக்கும் தருணங்கள். Sublime மற்றும் ஆழமான புலனாய்வின்மையின் மூலம், பீத்தோவனின் வாழ்க்கையின் இசையமைப்பின் மூலம் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும், புயலடித்த உணர்வுகள் மற்றும் பிரிக்கப்பட்ட dreaminess, நாடக வியத்தகு பொறுமை மற்றும் வாழ்க்கை ஒப்புதல் வாக்குமூலம், இயற்கை மற்றும் காட்சிகளின் ஓவியங்கள் ...

இறுதியாக, அவர்களின் முன்னோடிகளின் படைப்பாற்றல் பின்னணிக்கு எதிராக, இசை பீத்தோவன் கலை உளவியல் கொள்கையுடன் தொடர்புடைய படத்தின் தனித்துவத்திற்கு வெளியே நிற்கிறது.

தோட்டத்தின் பிரதிநிதி அல்ல, ஆனால் அதன் சொந்த பணக்காரர் உலகத்தை வைத்திருக்கும் ஒரு நபராக, ஒரு புதிய, பிந்தைய புரட்சிகர சமுதாயத்தை அறிந்தவர். நான் பீத்தோவன் தனது ஹீரோ மூலம் விளக்கப்பட்ட ஒரு ஆவி இருந்தது. இது எப்போதும் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் ஒரே ஒரு, அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு பக்கமும் ஒரு சுயாதீனமான ஆன்மீக மதிப்பு. வகைகளில் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பான நோக்கங்கள், பீத்தோவன் இசைக்கு மனநிலையின் பரிமாற்றத்தில் நிழல்களின் செல்வத்தை வாங்குவதோடு, அவை ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமாக உணரப்படுகின்றன. அவரது வேலையை ஊடுருவி, ஒரு வலிமையான ஆக்கபூர்வமான ஆளுமையின் ஆழமான அச்சுப்பொறிகளால், அனைத்து பீத்தோவன் படைப்புகளிலும் பொய் ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஆக்கபூர்வமான ஆளுமையின் ஆழமான முத்திரையுடன், அவருடைய வேலைவாய்ப்பைக் கொண்டுவருவதன் மூலம், அவரது ஓபஸ் ஒரு கலை ஆச்சரியம் ஆகும்.

பீத்தோவன் பல்வேறு இசை வடிவங்களில் மேம்படுத்தப்பட்டது - Rondo, மாறுபாடு, ஆனால் பெரும்பாலும் sgonate. அது பெரும்பாலும் பீத்தோவன் சிந்தனையின் தன்மைக்கு பதிலளித்த சொனாட்டா வடிவம் இதுதான்: அவர் "sonatelate" என்று நினைத்தேன், நான் "sourately" போலவே, வெறுமனே தங்கள் பாடல்களிலும், பெரும்பாலும் fugue வகைகளால் கருதப்படுகிறது. அதனால்தான் பீத்தோவன் பியானோ படைப்பாற்றலின் முழு வகையிலான பன்முகத்தன்மையிலும் (கச்சேரிகளில், கற்பனை மற்றும் மினியேச்சருக்கு மாறுபாடுகள்), சொனாட்டாவின் வகையை இயற்கையாகவே மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்றாகும். இதனால்தான் சொனாட்டாவின் சிறப்பியல்பு அறிகுறிகள் பீத்தோவன் மாறுபாடுகள் மற்றும் ரோண்டோவை ஊடுருவி வருகின்றன.

ஒவ்வொரு பீத்தோவன் சொனாட்டா வெளிப்படையான பியானோ வளங்களை மேம்படுத்துவதில் முன்னோக்கி ஒரு புதிய படிநிலையாகும், பின்னர் மற்றொரு இளம் கருவி. ஹைத்னா மற்றும் மொஸார்ட்டைப் போலல்லாமல், பீத்தோவன் கமவேஸுக்கு திரும்பினார், பியானோவை மட்டுமே அங்கீகரிக்கிறார். அவரது வாய்ப்புகள் அவர் செய்தபின் தெரியும், மிகவும் மேம்பட்ட பியானியவாதி.

பீத்தோவன் பியானியம் ஒரு புதிய வீர பாணியின் பியானியம், மிகவும் நிறைவுற்ற கருத்தியல் ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் உள்ளது. அவர் அனைத்து மதச்சார்பற்ற மற்றும் சுத்திகரிப்பு ஒரு எதிர்டிபோட் இருந்தது. ஹம்மல், வெல்ஃபெல், ஹெலின்க், லிப்பாவ்ஸ்கி மற்றும் பிறர், பீத்தோவன் வியன்னீஸ் பியானோஸின் போட்டியாளர்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் திருட்டு திசையின் போது நாகரீகத்தின் பின்னணியில் அவர் வியத்தகு முறையில் வெளியே நிற்கின்றார். "பெருமளவில் நுரை எரிமலை" கொண்ட பேச்சாளரின் பேச்சாளருடன் ஒப்பிடுகையில் விளையாட்டு பீத்தோவன் சமகாலத்தவர்கள். அவர் மாறும் அழுத்தம் unfeedd மூலம் தாக்கியது மற்றும் வெளிப்புற தொழில்நுட்ப பரிபூரணத்துடன் சிறியதாக கருதப்பட்டது.

Schindler இன் நினைவூட்டல்களின்படி, பீத்தோவன் பியானியவாதம் விரிவான ஓவியத்திற்கு அன்னியமாக இருந்தது, அவர் ஒரு பெரிய பார்கோடு வகைப்படுத்தினார். பீத்தோவன் நிகழும் முறை, அடர்த்தியான, வலிமை வாய்ந்த ஒலி, பாண்டிலீன், ஆழ்ந்த ஊடுருவலின் முழுமையான கருவி என்று கோரியது.

பீத்தோவன், பியானோ முதலில் ஒரு முழு இசைக்குழுவாக அழைத்தார், ஒரு தூய ஆர்கெஸ்ட்ரா பவர் (இது ஒரு தாள், ஏ. ரூபின்ஸ்டைன் மூலம் உருவாக்கப்படும்). உரை பெருக்கல், தொலைதூர பதிவாளர்களின் ஒப்பீடு, பிரகாசமான மாறும் முரண்பாடுகளின் ஒப்பீடு, பன்மொழி வளையங்களின் பெரும்பகுதி, பணக்கார Pedalization பீத்தோவன் பியானோ பாணியின் அனைத்து பண்பு நுட்பங்களாகும். அவரது பியானோ சொனாட்டஸ் சில நேரங்களில் பியானோவிற்கான சிம்போனிகளைப் போலவே ஆச்சரியமல்ல, அவை நவீன அறை இசையின் ஒரு பகுதியாக தெளிவாக உள்ளன. கோட்பாடுகளில் பீத்தோவன் படைப்பு முறை சிம்பொனி மற்றும் பியானோ படைப்புகளில் ஒன்றாகும். (வழி மூலம், பீத்தோவன் பியானோ பாணியின் சிதைவு, I.E. சிம்பொனி பாணியில் அவரது அணுகுமுறை, பியானோ சொனாட்டாவின் வகையிலான இசையமைப்பாளரின் முதல் "படிகள்" இருந்து உணர்ந்தேன்.

முதல் பியானோ சொனாட்டா எஃப் - மோல் (1796) சோகமான மற்றும் வியத்தகு படைப்புகளின் வரி தொடங்குகிறது. இது "முதிர்ந்த" பாணியின் அம்சங்களை தெளிவாகத் தோன்றுகிறது, இது ஆரம்பகால காலத்தின் கட்டமைப்பில் காலவரிசைப்படி உள்ளது. அதன் முதல் பகுதி மற்றும் இறுதி உணர்ச்சி பதட்டங்கள், துயரமான கூர்மையான தன்மை கொண்டது. Adagio பீத்தோவன் இசை உள்ள அழகான மெதுவாக பகுதிகளில் திறக்கிறது. இங்கே இறுதி நாடகம் நாடகத்தின் பங்கு வகிக்கிறது. மாறுபட்ட தலைப்புகளில் (அதே தாளத் திட்டத்தின் பக்கத்தின் பக்கத்தின் பின்னணியாகும், எதிர்மறையான மெலடி இயக்கத்தின் மீது இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது), வளர்ச்சியின் நோக்கம், முரண்பாடுகளின் கூர்மையானது - இவை அனைத்தும் கணிசமாக முதலில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றன பீத்தோவனின் முன்னோடிகளின் வியன்னா விசித்திரமான பாணியிலிருந்து. இறுதி சுழற்சியின் ஒரு அசாதாரண கட்டடம் ஒரு வியத்தகு முதுகெலும்புகளின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, இது மொஸார்ட் ஜி-மோலின் சிம்பொனியின் செல்வாக்கின் கீழ் வெளிப்படையாக தோன்றியது. முதல் sonate, துயர குறிப்புகள், ஒரு பிடிவாதமான போராட்டம், எதிர்ப்பு, கேட்கப்படுகின்றன. இந்த படங்களுக்கு, பீத்தோவன் மீண்டும் தங்கள் பியானோ சொனாட்டாவிற்கு திரும்பப் பெறுவார்: ஐந்தாவது (1796-1798), "பரிதாபிக்", "லூனி" இறுதி, பதினேழாம் (1801802), appassionate இல். பின்னர், அவர்கள் பியானோ இசைக்கு வெளியே ஒரு புதிய வாழ்க்கையைப் பெறுவார்கள் (ஐந்தாவது மற்றும் ஒன்பதாம் சிம்பொனி, கொரியவின் மேற்பார்வையாளர்கள் மற்றும் எக்மாண்டில்).

ஒவ்வொரு படைப்பு பணியின் தெளிவான விழிப்புணர்வு, தங்கள் சொந்த வழியில் அதை தீர்ப்பதற்கான ஆசை ஆரம்பத்தில் இருந்து பீத்தோவன் வகைப்படுத்தப்பட்டது. அவரது சொந்த வழியில், அவர் பியானோ gonates எழுதுகிறார், மற்றும் முப்பத்தி இரண்டு மற்ற யாரும் இல்லை. அவரது கற்பனை எப்போதும் சொனாட்டா சுழற்சியின் கடுமையான வடிவத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட விகிதத்தில் கட்டாய மூன்று பகுதிகளாக சந்திக்க முடியவில்லை.

ஆரம்ப கட்டத்தில், இசை நட்பு மற்றும் இசை மற்றும் கோட்பாட்டு பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றை நடத்த மிகவும் பொருத்தமானதாகவும் முக்கியமானதாகவும் இருக்கும். பீத்தோவன் இசையின் பாணி அம்சங்களுடன் மாணவனை அறிமுகப்படுத்துவது அவசியம், நாடகத்தின் உருவகமாக வேலை செய்வது, கலை மற்றும் வெளிப்படையான முகவர்களை கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்.

எல்.வி. பெச்சென் வியன்னா பள்ளியின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதியாக இருந்தார், இது ஒரு சிறப்பம்சமாக இருந்தது, அதன் படைப்புகள் ஃபிரெஸ்கோஸின் கலைகளுடன் ஒப்பிடலாம். இசையமைப்பாளர் அதன் வலிமை மற்றும் எடை பயன்படுத்தி ஒருங்கிணைந்த கை இயக்கங்களுக்கு பெரும் முக்கியத்துவம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, FF மீது Arpeggled நாண் கத்தி கூடாது, ஆனால் நிறைய எடுத்து, கையில் ஒரு எடை. பீத்தோவன் ஆளுமையின் சாரம் மற்றும் அவரது இசை ஆகியவற்றின் சாரம், போராட்டத்தின் ஆவி, நபரின் விருப்பத்தின் தீமை, அவரது அச்சமற்ற தன்மை மற்றும் ஆயுள் ஆகியவற்றின் ஒப்புதல் ஆகியவற்றைக் குறிக்க வேண்டும். இந்த போராட்டம் உட்புற, உளவியல், இந்த இசையமைப்பாளர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைகளில் உளவியல் திசையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிப்பதாகும். நீங்கள் முக்கிய தொகுதி விளையாட முடியும், மாணவர் அதை குணாதிசயம் (ஆபத்தான, உணர்ச்சி, அமைதியற்ற, மிகவும் சுறுசுறுப்பாக, தாள அடிப்படையில்). அது வேலை செய்யும் போது, \u200b\u200bகுணாம்சங்கள் மற்றும் தேவையான வெளிப்பாடு கண்டுபிடிக்க மிகவும் முக்கியம் - இரண்டு கைகள் கொண்ட தொகுப்புகளில் அல்லாத legato நான்காவது குறிப்புகள் நீளம். மாணவர் தேடும் என்று அவசியம், இந்த இசை ஆர்வத்துடன், உணர்ச்சி, மர்மமான, அவர் நேராக விளையாட முடியாது என்று முக்கிய விஷயம். இந்த வேலையில், பீத்தோவன் இசையின் இயக்கத்தின் மிக முக்கியமான வழிகளில் ஒன்று மெட்ரிக்ஸ்கள், தாளத் துடிப்பு ஆகியவற்றின் மிக முக்கியமான வழிகளில் ஒன்றாகும் என்று சீபனான நினைவூட்டுவது முக்கியம்.

சொனாட்டாவின் முக்கிய கருப்பொருள்களுக்கு கவனம் செலுத்துவதற்கு, ஒவ்வொன்றின் தனிப்பட்ட அம்சங்களையும் அடையாளம் காண்பதற்கு, வடிவத்தை அறிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியம். மாறாக மென்மையாக்கப்பட்டால், சொனாட்டா வடிவம் உணரப்படவில்லை. ஒலியின் ஒட்டுமொத்த இயல்பு ஒரு குவார்டோ-ஆர்கெஸ்ட்ரா கடிதத்துடன் தொடர்புடையது. சொனாட்டாவின் மெட்ரோஹிமிக் அமைப்புக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டியது அவசியம், இது இசை தெளிவு தருகிறது. குறிப்பாக வலுவான பங்குகளை உணர முக்கியம், குறிப்பாக ஒத்திசைவுகள் மற்றும் பங்கு கட்டிடங்கள், ஒரு வலுவான பங்குகளை நோக்கங்கள் உணர, மரணதண்டனை டெம்போ ஒற்றுமை பின்பற்ற.

பீத்தோனிக் கட்டுரைகள், பலவீனமான படங்கள், பெரிய உள் இயக்கவியல், கூர்மையான முரண்பாடுகள், பிரேக்கிங் மற்றும் எரிசக்தி குவிப்பு ஆகியவற்றில் உள்ளன. மிதி அதிக தைரியமான பயன்பாடு.

இவை அனைத்தும் ஒரு பெரிய வடிவத்தின் ஆய்வு ஒரு நீண்ட மற்றும் நேரம்-நுகரும் செயல்முறை என்று காட்டுகிறது, மாணவர் ஒரு பாடம் இருந்து மாஸ்டர் முடியாது புரிந்து கொள்ள இது காட்டுகிறது. மாணவர் ஒரு நல்ல இசை மற்றும் தொழில்நுட்ப அடிப்படை என்று கருதப்படுகிறது. இன்னும், அவர்கள் தங்கள் சிறப்பம்சமாக கண்டுபிடிக்க அவசியம் என்று சொல்கிறார்கள், யாரும் எப்போதும் விளையாட வேண்டாம்.

1st Sonatata இறுதி ஒரு சொனாட்டா அல்கிரோவின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு எபிசோடின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டிருக்கிறது. இவ்வாறு, வேலை வடிவத்தை வேலை செய்யும் கலைப்படைப்பில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பீத்தோவன், ஒரு மாதிரி வடிவத்தின் கிளாசிக்கல் சேதத்தை பராமரிப்பது போது, \u200b\u200bபிரகாசமான கலை நுட்பங்களை வளர்ப்பது - அந்த பிரகாசமான மோதல், ஒரு கடுமையான போராட்டம், ஏற்கனவே தலைப்புக்குள் உள்ள உறுப்புகளின் மாறாக வேலை.

பீத்தோவன் மணிக்கு, பியானோ சொனாட்டா சிம்பொனிக்கு சமமானதாகும். பியானோ பாணியின் துறையில் அவரது வெற்றி மகத்தானது.

"வரம்புகள் ஒரு வரம்பை வேகப்படுத்துதல், பீத்தோவன் தீவிர பதிவுகள் இந்த வெளிப்படையான பண்புகள் தெரியவில்லை வெளிப்படுத்தினார்: உயர் காற்று கவிதைகள் - வெளிப்படையான டன் மற்றும் பாஸ் கிளர்ச்சி rocomes. பீத்தோவன் எந்தவொரு நோக்கத்தையும் கொண்டிருக்கிறார், எந்தவொரு பத்தியும் அல்லது குறுகிய காமா சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை ஏற்படுத்துகிறது "என்று Asafiev எழுதினார்.

பீத்தோவன் பியானியத்தின் பாணியானது XIX மற்றும் அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் பியானோ மியூசிக்கான எதிர்கால வழிகளை அடையாளம் காட்டியது.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் உயர் மற்றும் தொழிற்துறை கல்வி மற்றும் விஞ்ஞான அமைச்சு

Gau VPO "மாஸ்கோ மாநில பிராந்திய

சமூக-மனிதாபிமான நிறுவனம் "

இசை திணைக்களம்

நிச்சயமாக வேலை

இணக்கம் மூலம்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன். ஆரம்பகால சொனாட்டா

நிகழ்த்தப்பட்டது: பஹீவா விக்டோரியா

பெண் மாணவர் Muz 41.

பியியல் பயசியல்

சரிபார்க்கப்பட்டது: Shcherbakova e.v.,

டாக்டர் கலாச்சாரம்

கொலோமா 2012.

அறிமுகம்

அத்தியாயம் 1. பீத்தோவன் வேலையில் சொனாட்டா வகையின் பரிணாமம்

1.1 J. Gaidna மற்றும் V.A. பணியில் பியானோ சொனாட்டாவின் வகையின் பொருள் மற்றும் இடம் மொஸார்ட்

1.2 வேனின் கிளாசிக் வேலைகளில் பியானோ சொனாட்டாவின் வகையின் பொருள் மற்றும் இடம்

1.3 பியானோ சொனாட்டா - பீத்தோவன் படைப்பாற்றல் ஆய்வக

பாடம் 2. ஆரம்பகால sonatory படைப்பாற்றல் பீத்தோவன்: பண்புகள், அம்சங்கள்

2.1 அம்சங்கள் ஆரம்பகால சொனாட்டா படைப்பாற்றல்

2.2 சோனாடாஸ் எண் 8 சி-மோல் ("பைத்தியக்காரத்தனமான"), எண் 14 சிஸ் மோல் ("மூன்")

முடிவுரை

நூலகம்

அறிமுகம்

லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770-1827) ஒரு பெரிய ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஒரு பியானியவாதி, வியன்னா ஸ்கூல் ஆஃப் கிளாசிக்கல் இசையின் படைப்பாளர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்புகள் ஹீரோக்கள் மற்றும் சோகம் நிறைந்தவை, மொஸார்ட் மற்றும் கெய்னாவின் இசையின் அழகிய அரண்மனையின் அரிப்பு இல்லை. பீத்தோவன், உலகின் மிக மரியாதைக்குரிய மற்றும் இயங்கக்கூடிய இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவரான பிதோவன் மேற்கத்திய பாரம்பரிய இசையின் முக்கிய நபராக இருந்தார்.

பீத்தோவன் பொதுவாக ஒரு இசையமைப்பாளராக கூறப்படுகிறது, இது ஒரு கையில், கிளாசிக் சகாப்தத்தை இசையமைப்பதில், மற்றொன்று, சாலையைத் திறக்கும் "காதல் வயது." ஒரு பரந்த வரலாற்று திட்டத்தில், இந்த உருவாக்கம் ஆட்சேபனைகளை ஏற்படுத்தாது. இருப்பினும், பெத்தான்வென் பாணியின் சாரத்தை புரிந்து கொள்வது கொஞ்சம் கொடுக்கிறது. Xviii நூற்றாண்டின் கிளாச்சிஸ்ட்டுகள் மற்றும் அடுத்த தலைமுறை ரொமாண்டிக்ஸின் கல்வியலாளர்களுடனான சில நிலைகளில் சில கட்சிகளுடன் தொடர்புகொள்வதற்கு, மியூசிக் பீத்தோவன் உண்மையில் அதே பாணியில் எவரும் தேவைகளுடன் சில முக்கியமான, தீர்க்கமான அறிகுறிகளில் ஒன்றிணைக்கவில்லை . மேலும், மற்ற கலைஞர்களின் படைப்பாற்றல் ஆய்வு அடிப்படையில் உருவாக்கிய நவீனமான கருத்தாக்கங்களின் உதவியுடன் இது மிகவும் கடினம். பீத்தோவன் இயல்பான தனிநபர். அதே நேரத்தில், இது பல பக்கவாட்டு மற்றும் பன்முகத்தன்மை வாய்ந்ததாகவும், பிரபலமான நவீனமான வகைகளையும் அவரது தோற்றத்தின் அனைத்து வகைகளையும் உள்ளடக்கியது.

ஓபரா, பாலே, வியத்தகு நிகழ்ச்சிகளுக்கான இசை, கோரல் கட்டுரைகள் ஆகியவற்றிற்கான இசையமைப்பாளர்களில் இருந்த அனைத்து வகைகளிலும் அவர் எழுதினார். ஆனால் அவரது பாரம்பரியத்தில் மிக முக்கியத்துவம் கருவி படைப்புகள் கருதப்படுகிறது: பியானோ, வயலின் மற்றும் செல்லுலார் சொனாட்டிகள், கச்சேரிகள்<#"601098.files/image001.gif">

அவர்கள் பொறுப்பு டெண்டர், பாடுவது, பிளே மெலடி ஒரு நிழல், அமைதியான வளையங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக ஒலி:

இவை இரண்டு வித்தியாசமானவை என்று தெரிகிறது, தங்களை மத்தியில் தீவிரமாக வேறுபடுகின்றன. ஆனால் நீங்கள் அவர்களின் இனிமையான கட்டமைப்பை ஒப்பிட்டால், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாக மாறிவிடுவார்கள். ஒரு சுருக்கப்பட்ட வசந்தமாக, நுழைவு வெளியேற வேண்டும், வெளியேற்ற வேண்டும் என்று ஒரு பெரிய சக்தியாக இருந்தது.

விரைவான சொனாட்டா அல்கிரோ தொடங்குகிறது. பிரதான தொகுதி விரைவாக வளரும் அலைகளை ஒத்திருக்கிறது. பாஸ் அமைதியற்ற இயக்கம் பின்னணிக்கு எதிராக, மேல் குரல் மெல்லிசை ஆபத்தானது மற்றும் குறைக்கப்பட்டுள்ளது:

பைண்டர் கட்சி படிப்படியாக முக்கிய கருப்பொருள் உற்சாகத்தை soothes மற்றும் பக்க பகுதியின் ஒரு இனிமையான மற்றும் பாடகர்கள் வழிவகுக்கிறது:

இருப்பினும், ஒரு பக்க தலைப்பின் ஒரு பரந்த "பரவலானது" (கிட்டத்தட்ட மூன்று எண்காட்சிகள்), "துடிப்பு" எஸ்கார்ட் இது ஒரு பதட்டமான பாத்திரத்தை அளிக்கிறது. வியன்னா கிளாசிக்ஸின் சொனாட்டஸில் நிறுவப்பட்ட விதிகளுக்கு மாறாக, "பேதாட்டிக் சொனாட்டாவின்" பக்க பகுதி இணையான மேஜர் (MI-BF முக்கியமானது) அல்ல, ஆனால் சிறிய லேடில் அவருக்கு அதே பெயரில் (MI-பெல் மைனர் ).

ஆற்றல் வளர்ந்து வருகிறது. இறுதி விருந்தில் (MI-BF மேஜர்) ஒரு புதிய சக்தியுடன் அது உடைக்கிறது. உடைந்த arpeggio குறுகிய புள்ளிவிவரங்கள், பொழுதுபோக்கு போன்ற, முழு பியானோ விசைப்பலகை மூலம் ரன். குறைந்த மற்றும் சிறந்த வாக்குகள் தீவிர பதிவுகளை அடைய. Pianissimo இருந்து ஒலி படிப்படியாக அதிகரிப்பு சக்திவாய்ந்த க்ளைமாக்ஸிற்கு வழிவகுக்கிறது, வெளிப்பாட்டின் இசை வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளிக்கு வழிவகுக்கிறது.

அடுத்த இரண்டாவது இறுதி தலைப்பு புதிய "வெடிப்பு முன் ஒரு குறுகிய ஓய்வு. முடிவின் முடிவில், பிரதான கட்சியின் விரைவான தலைப்பு எதிர்பாராத விதமாக ஒலிக்கிறது. வெளிப்பாடு ஒரு நிலையற்ற நாடுக்காக முடிவடைகிறது. வெளிப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சிக்கு இடையில், நுழைவு ஒரு இருண்ட தலைப்பு மீண்டும் தோன்றும். ஆனால் இங்கே அவரது கொடூரமான கேள்விகள் பதில் இல்லை: ஒரு பாடல் தலைப்பு திரும்பப்பெற முடியாது. ஆனால் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதியின் நடுத்தர பிரிவில் அது பெரிதும் அதிகரித்து வருகிறது.

வளர்ச்சி சிறிய மற்றும் மிகவும் பதட்டமாக உள்ளது. ஒரு "போராட்டம்" இரண்டு கூர்மையாக மாறுபட்ட தலைப்புகளுக்கு இடையில் பறந்தது: ஒரு உன்னதமான பிரதான கட்சி மற்றும் ஒரு லோகிராப்ட் நுழைவு தீம். ஒரு விரைவான வேகத்தில், நுழைவு தலைப்பு இன்னும் அமைதியற்ற தெரிகிறது, பிச்சை. இந்த டூல் "வலுவான" மற்றும் "பலவீனமான" விரைவான மற்றும் கொந்தளிப்பு பத்திகளை ஒரு சூறாவளியாக ஊற்றப்படுகிறது, இது படிப்படியாக அமைதியாகவும், ஆழமான பதிவில் ஆழமாகவும் ஆழமாகவும் விட்டு விடுகிறது.

பிரதான கோணத்தில் அதே வரிசையில் வெளிப்பாட்டின் கருப்பொருள்களை மறுபரிசீலனை செய்யுங்கள் - சிறியதாகும்.

மாற்றங்கள் பைண்டர் கட்சி கவலை. இது கணிசமாக குறைகிறது, ஏனென்றால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இது ஒன்று. ஆனால் முக்கிய கட்சி அதன் முன்னணி பாத்திரத்தை வலியுறுத்துகிறது என்று விரிவுபடுத்தியது.

முதல் பகுதியின் முடிவிற்கு முன், முதல் நுழைவு தலைப்பு மீண்டும் தோன்றுகிறது. முதல் பகுதி முக்கிய கருப்பொருளை முடிக்கிறது, இன்னும் விரைவான வேகத்தில் ஒலிக்கிறது. வில், ஆற்றல், தைரியம் வென்றது.

இரண்டாவது பகுதி, Adagio cantabile (மெதுவாக, ஒற்றுமை) ஒரு La- fambling முக்கிய, - தீவிர மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஏதாவது பற்றி ஒரு ஆழமான பிரதிபலிப்பு, ஒருவேளை அனுபவம் அல்லது எதிர்கால பற்றி duma நினைவகம்.

அளவிடும் காட்சியின் பின்னணியில், ஒரு உன்னதமான மற்றும் கம்பீரமான மெல்லிசை ஒலிக்கிறது. பொறுமையின் முதல் பகுதி இசை எழுப்பும் மற்றும் பிரகாசமாக வெளிப்படுத்தப்பட்டால், அது ஆழமான ஆழம், மலை மற்றும் மனித சிந்தனையின் உயர் ஞானத்தில் வெளிப்படுத்தியது.

இரண்டாவது பகுதி ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளின் ஒலியைப் போலவே அவர்களின் வண்ணப்பூச்சுகளில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. ஆரம்பத்தில், முக்கிய மெல்லிசை சராசரி பதிவில் தோன்றுகிறது, அது ஒரு தடித்த செலோ நிறத்தை கொடுக்கிறது:

இரண்டாவது முறையாக அதே மெல்லிசை மேல் வழக்கில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இப்போது அவரது ஒலி வயலின் குரல்களை ஒத்திருக்கிறது.

நடுத்தர பகுதி Adagio Cantabile ஒரு புதிய தலைப்பு தோன்றுகிறது:

தெளிவாக இரண்டு வாக்குகள் ஒரு பின்னடைவை வேறுபடுத்தி. ஒரு குரல் உள்ள சினிமா, மென்மையான மெல்லிசை பாஸ் உள்ள "அதிருப்தி" குரல் ripple, "அதிருப்தி" குரல் ஒத்துள்ளது. சிறு வெள்ளம் (LA-BEMBOL MINEORONE மானிட்டர்), அமைதியற்ற டிரியோட் ஆதரவு தலைப்பு ஆபத்தானவை அழுத்தவும். இரண்டு வாக்குகளின் சர்ச்சை ஒரு மோதலுக்கு வழிவகுக்கிறது, இசை இன்னும் கூடுதலான கூர்மையான மற்றும் உணர்ச்சியை பெறுகிறது. மெல்லிசை கூர்மையான தோன்றும், வலியுறுத்தப்பட்ட ஆச்சரியங்கள் (sforzando). சத்தம் மேம்படுத்தப்பட்டிருக்கிறது, இது மிகவும் அடர்த்தியானது, இது முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா வந்துவிட்டது போல்.

முக்கிய தலைப்பின் திரும்பியவுடன், மறுபரிசீலனை வருகிறது. ஆனால் தலைப்பின் தன்மை கணிசமாக மாறிவிட்டது. அதற்கு பதிலாக நிதானமாக அழகுக்காக, ட்ரியோல் ட்ரியோல் புள்ளிவிவரங்கள் கேட்கப்படுகின்றன. எச்சரிக்கை அனுபவத்தின் நினைவூட்டலாக நடுத்தர பகுதியிலிருந்து அவை இங்கு மாறின. எனவே, முதல் தலைப்பு மிகவும் அமைதியாக இல்லை. இரண்டாவது பகுதியின் முடிவில் மட்டுமே பாசமாகவும் நட்புடனும் "பிரியாவிடை" திருப்பங்கள் உள்ளன.

மூன்றாவது பகுதி இறுதி, அல்கிரோ ஆகும். இறுதிப் போட்டியின் விரைவான, உற்சாகமான இசை பெரும்பாலும் சொனாட்டாவின் முதல் பகுதிக்கு அவருடன் தொடர்புடையது.

முக்கிய tonality சிறிய திரும்பியது. ஆனால் ஒரு தைரியமான, ஆதிக்க அழுத்தம் இல்லை, இது முதல் பகுதியால் மிகவும் வேறுபட்டது. கருப்பொருள்கள் இடையே இறுதி மற்றும் கூர்மையான வேறுபாடு இல்லை - "போராட்டம்" ஆதாரம் மற்றும் அது மற்றும் வளர்ச்சி வளர்ச்சி.

இறுதி ரோண்டோ சொனாட்டாவின் வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது. முக்கிய தலைப்பு (மறுபரிசீலனை) இங்கே நான்கு முறை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது.

முழு பகுதியினரின் தன்மையையும் தீர்மானிக்கிறாள்:

இந்த பாடல் மற்றும் உற்சாகமான தலைப்பு இயற்கையில் இருவரும் நெருக்கமான மற்றும் முதல் பகுதி பக்க பகுதி அதன் மெலடிக் வடிவத்தில் நெருக்கமாக உள்ளது. இது எழுப்பப்பட்டது, அடித்தளம், ஆனால் பொறுமை மிகவும் விவேகமளிக்கிறது. Refrenal மெல்லிசை மிகவும் வெளிப்படையானது.

இது விரைவில் நினைவிருக்கிறது, எளிதாக பாடிய முடியும்.

இரண்டு பிற தலைப்புகளுடன் மாற்றியமைக்கவும். அவர்களில் முதலாவது (பக்க பகுதி) மிகவும் மொபைல் ஆகும், இது MI-BF மேஜர் இல் அமைக்கப்பட்டுள்ளது.

இரண்டாவது பாலிஃபோனிக் வழங்கல் வழங்கப்படுகிறது. இது அபிவிருத்தி செய்வதற்கான ஒரு அத்தியாயமாகும்:

இறுதி, மற்றும் அவருடன் முழு சொனாட்டா, குறியீடு முடிவடைகிறது. ஆற்றல், ஆதலமயமான இசை, முதல் பகுதி தொடர்பான மனநிலைகள் ஒலிக்கிறது. ஆனால் சொனாட்டடாவின் முதல் பகுதியின் கொந்தளிப்பு முறிவு இங்கே இடத்திற்கு குறைவாக உள்ளது, இது தைரியம் மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மையை வெளிப்படுத்தும் தீர்க்கமான மெலடிக் புரட்சிகளுடன்:

ஹேட்னா மற்றும் மொஸார்ட் சொனாட்டுகளுடன் ஒப்பிடுகையில் "பேடடிகல் சொனாட்டாவில்" பீத்தோவன் புதியது என்ன? முதலாவதாக, ஒரு நபரின் ஆழமான, குறிப்பிடத்தக்க எண்ணங்கள் மற்றும் அனுபவங்களைப் பிரதிபலிக்கும் இசையின் மற்றொரு இயல்பு ஆனது (சோனாட்டு மொஸார்ட் (ஒரு கற்பனையுடன்) அனுபவங்களை பிரதிபலிக்கும் (ஒரு கற்பனை) பீத்தோவன் "பேராசிரிய சொனாட்டா" என்ற நேரடி முன்னோடியாக கருதப்படுகிறது). எனவே கூர்மையாக மாறுபட்ட தலைப்புகளின் ஒப்பீடு, குறிப்பாக முதல் பகுதி. அந்த முரண்பாடான ஒப்பீடு, பின்னர் அவர்களின் "மோதல்", "சண்டை" இசை நாடக தன்மையை கொடுத்தது. இசை பெரிய பதற்றம் ஒலி, நோக்கம் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிக்கலான ஒரு பெரிய சக்தி ஏற்படுத்தியது. சில புள்ளிகளில், பியானோ சொனாட்டா ஆர்கெஸ்ட்ரால் ஒலி பெற தெரிகிறது. "பைத்தியக்காரத்தனமான சொனாட்டா" ஹைடெனா மற்றும் மொஸார்ட் சொனாட்டாக்களைக் காட்டிலும் மிக அதிகமான அளவு அதிக அளவில் உள்ளது, அது நீண்ட காலமாக நீடிக்கும்.

"லுனார் சொனாட்டா" (№14)

Behovna மிக ஊக்கம், கவிதை மற்றும் அசல் படைப்புகள் "சந்திரன் சொனாட்டா" (or.27, 1801) * ஆகும்.

* இந்த பெயர் சொனாட்டாவின் துயரமான மனநிலையில் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது, பீத்தோவன் அல்ல. எனவே, கவிஞர் லுட்விக் ராபல்ஸ்டாஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது, சோனாட்டாவின் முதல் பகுதியின் மியூசிக் லுனார் நைட் ஏரியின் நிலப்பகுதியின் நிலப்பகுதியுடன் இசை ஒப்பிட்டார்.

ஒரு அர்த்தத்தில், "சந்திர சொனாட்டா" என்பது "பரிதாபகரமான" ஆன்டிபோட் ஆகும். இது திருட்டு மற்றும் ஓபரா நோய்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதன் கோளம் ஆழமான மன இயக்கங்கள்.

"சந்திரன்" பீத்தோவன் படைப்பின் போது பொதுவாக பாரம்பரிய காணும் சுழற்சியை புதுப்பிப்பதில் வேலை செய்தார். எனவே, பன்னிரண்டாவது sonate இல், முதல் பகுதி ஒரு மென்மையான வடிவத்தில் எழுதப்படவில்லை, ஆனால் வேறுபாடுகளின் வடிவில்; மூன்றாவது சொனாட்டா - ஒரு ஒற்றை சொனாட்டா அல்கிரோ இல்லாமல், மேம்பட்ட மற்றும் இலவச தோற்றம்; பதினெட்டாம் எந்த பாரம்பரியமான "பாடல் செதிலேட்" இல்லை, அது மெனுவை மாற்றுகிறது; இருபத்தி முதல் இரண்டாவது பகுதி இறுதி ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட நுழைவு மாறியது, முதலியன.

இந்த தேடல்களுக்கு இணங்க ஒரு சந்திர சுழற்சி உள்ளது; அதன் வடிவம் பாரம்பரியத்திலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. இருப்பினும், இந்த இசையில் உள்ளார்ந்த, மேம்பட்ட அம்சங்கள் பீத்தோவன் வழக்கமான Legichle உடன் இணைந்துள்ளன. மேலும், சொனாட்டா சைக்கிள் "சந்திரன்" ஒரு அரிய ஒற்றுமை குறிக்கப்பட்டுள்ளது. சொனாட்டாவின் மூன்று பகுதிகள் ஒரு பிரிக்க முடியாத முழு எண்ணாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் நாடக மையத்தின் பங்கை இறுதி செய்கிறது.

பாரம்பரிய திட்டத்தின் முக்கிய பின்வாங்கல் முதல் பகுதி - Adagio, பொதுவாக வெளிப்படையானது, அல்லது வடிவத்தில் கிளாசிக் Sonothyo உடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை.

புகழ்பெற்ற அர்த்தத்தில், Adagio எதிர்கால காதல் கார்பன் கருப்பு ஒரு மாதிரி கருதப்படுகிறது. இது ஒரு ஆழமான பாலுணர்வு மனநிலையில் ஊடுருவி, டஸ்க் டன் கறை படிந்ததாக உள்ளது. காதல் அறை-பியானோ கலை, சில பொதுவான நவீனமான அம்சங்கள் அதை நெருக்கமாக கொண்டு. ஒரே மாதிரியான சீரான அமைப்பின் முடிவில் பெரிய மற்றும் அதுபோன்றது பெரியது, மேலும் பெரியது. இது இரண்டு திட்டங்களின் அடக்குமுறையைப் பெறுவது முக்கியம் - ஹார்மோனிக் "மிதி" பின்னணி மற்றும் Cantilest கிடங்கின் வெளிப்படையான மெல்லிசை. Adagio ஆதிக்கம் என்று muffled ஒலி வகைப்படுத்தப்படும்.

"எக்ஸ்பிரஸ்" Schubert, Nockurren மற்றும் Prelude Chopin மற்றும் வடிகட்டி, "வார்த்தைகள் இல்லாமல் பாடல்கள்" Mendelssohn பல நாடகங்கள் கிளாசிக் சொனாட்டாவில் இருந்து இந்த அற்புதமான "மினியேச்சர்" மீண்டும் செல்க.

அதே நேரத்தில், இந்த இசை ஒரு கனவு காதல் காரில் இருந்து வேறுபட்டது. ஆத்மாவின் மாறி நிலைமையுடன், ஆத்மாவின் மாறி நிலைமையுடன், ஆத்மாவின் மாறி நிலைமையுடன், ஆத்மாவின் மாறி நிலைமையுடன், மேலோட்டமான பிரார்த்தனை மனநிலையுடன், ஆழமான மற்றும் பிரார்த்தனை மனநிலையுடன், ஆழமான மற்றும் பிரார்த்தனை மனநிலை, ஆழமான மற்றும் கட்டுப்பாடுகளுடன் ஆழமாக ஊடுருவி வருகிறது.

இரண்டாவது பகுதி மாற்றியமைக்கப்பட்ட அழகான "மெனு" ஆகும் - நாடகத்தின் இரண்டு செயல்களுக்கு இடையில் ஒரு பிரகாசமான ஓடோனா என உதவுகிறது. மற்றும் புயல் இறுதிப் போட்டியில் வெடித்தது. சோகமான மனநிலை, முதல் பாகத்தில் மீண்டும் நடைபெற்றது, இங்கே ஒரு பரவலான ஓட்டம் மூலம் உடைகிறது. ஆனால் மீண்டும், Beethovenski, ஒரு தடையற்ற தோற்றம், ஒரு தடையற்ற தோற்றம், கடுமையான கிளாசிக் உருவாக்கம் நுட்பங்கள் மூலம் எப்படி சாதாரண அமைதியின்மை அடையப்படுகிறது *.

* இறுதி வடிவம் - சோனாடாயா அல்கோரோ வேறுபட்ட கருப்பொருள்களுடன்.

இறுதி முக்கிய கட்டமைப்பு உறுப்பு சுருக்கமான, தொடர்ச்சியான மீண்டும் மீண்டும் நோக்கம், முதல் பகுதியாக உள்ள நான்டிக் அமைப்பு தொடர்புடைய ஒருங்கிணைப்பு:

<#"601098.files/image012.gif"> <#"601098.files/image013.gif">

இறுதி நடப்பு கோட்பாடுகளால் ஐந்தாவது சிம்பொனியை இறுதி முடிவு: நடன ரிதம் ஆட்குறையின் கொள்கையின் மீது வெளிப்படையான துக்கம் நிறைந்த நோக்கம் முழு பகுதியினரின் வளர்ச்சியை ஊடுருவி, அதன் முக்கிய கட்டிடக்கலை கலத்தின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பதினாறாவது Sonate (1802) இல், ஸ்கெட்ச்-பியாஸ்டு நுட்பங்கள் ஒரு குறுக்கு-நகைச்சுவையான படத்தை உருவாக்கும் ஒரு வழிமுறையாக மாறும். அசாதாரண இங்கே இங்கே மற்றும் ter tonal.

வெளிப்பாடு விகிதங்கள் (சி-டர் - H-DUR) "ஆயர் சிம்பொனி" வளர்ச்சியை எதிர்பார்த்து.

எட்டாவது (1804), பெரிய அளவிலான மற்றும் சற்று சற்றே இலவசமாக சுழற்சி கட்டமைப்பில் (இரண்டாவது பகுதி ஒரு கூர்மையான பாத்திரமாகும், மூன்றாவது ஒரு பாடல் வரிவிதமாக உள்ளது), கருப்பொருளியல் மற்றும் உணர்ச்சி சுதந்திரத்துடன் கருப்பொருளியல் மற்றும் தாள இயக்கத்தின் கிளாசிக் வெளிப்பாட்டின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது காதல் கலை விசித்திரமாக.

ஆறாவது, இருபத்தி இரண்டாவது மற்றும் பிற சொனாட்டுகளில் நடன அல்லது நகைச்சுவையான கருப்பொருள்கள் ஒலி. பல படைப்புகளில், பீத்தோவன் புதிய மந்திரவாதி பியானிய பணிகளை வலியுறுத்துகிறார் ("சந்திரன்", "அரோரா" மற்றும் பதினாறாம், மூன்றாவது, பதினோராலும் மற்றவர்களுக்கும் கூடுதலாக) வலியுறுத்துகிறார். பியானோவிற்கான இலக்கியத்தில் அவரை உருவாக்கிய ஒரு புதிய வெளிப்பாடாக தொழில்நுட்ப நுட்பத்தை அவர் எப்போதும் இணைத்துக்கொள்கிறார். நவீன பியானிய கலைக்கான கிளாசரி விளையாட்டிலிருந்து ஒரு மாற்றம் ஏற்பட்டது என்றாலும், XIX நூற்றாண்டின் பியானியத்தின் வளர்ச்சியின் போக்கை மேற்கொண்டது, பீத்தோவன் உருவாக்கிய குறிப்பிட்ட காரணத்தோடு பொதுவாக இணைந்திருக்கவில்லை.

முடிவுரை

ஆய்வின் விளைவாக, பின்வரும் முடிவுகளை எடுக்கப்பட்டன.

பியானோ சொனாட்டாவின் வகையை வியன்னா கிளாசிக் இன் வேலையில் ஒரு கணிசமான வழிவகையாக இருந்தது. கெய்னா மற்றும் வி.ஏ. மொஸார்ட். ஹைட்னா சொனாட்டா விசித்திரமான மிக முக்கியமானதாக இருந்தது. அவர், இந்த வகையில், சரியான சொனாட்டா ஒரு படத்தை தேடும். அவரது மகள்கள் இரண்டு, மூன்று, நான்கு மற்றும் ஐந்து-பாதையாக இருப்பதைப் பற்றி இது விளக்கப்படலாம். ஹைத்னா, வெளிப்படையான, வளர்ச்சி மற்றும் பொருள் மாற்றுதல் மிகவும் முக்கியம்.

மொஸார்ட், இதையொட்டி, சிரமங்களை தவிர்க்க முடியாது. அவரது சொனாட்டாக்கள் மிகவும் பியானோ மற்றும் மரணதண்டனை வசதியாக உள்ளன. அவரது சொனாட்டா பாணி கருப்பொருள்கள் மற்றும் வளர்ச்சியின் சிக்கலைப் பற்றி உருவாகிறது.

எல். பீத்தோவன் கிளாசிக்கல் சொனாட்டாவின் அபிவிருத்தி கட்டத்தை நிறைவு செய்கிறார். அவரது வேலையில் சொனாட்டா வகையை முன்னணி வகிக்கிறது. பீத்தோவன் ஒரு புதிய காதல் கலை திறந்து, இதில் வெளிப்புற நாடகங்கள் நிலவும் இல்லை, ஆனால் ஹீரோவின் உள் அனுபவங்கள். பீத்தோவன் கூர்மையான மற்றும் வலுவான உச்சரிப்புகளில் பயப்படுவதில்லை, இனவெறி முறைமையின் நேராக. பீத்தோவன் வேலையில் இத்தகைய சதி - பழைய பாணியிலிருந்து புதிய ஒரு மாற்றத்தை மாற்றுதல்.

பீத்தோவன் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் அனைத்தும் ஆரம்பகால காலகட்டத்தின் ஆரம்ப வேலைகளை பாதித்தன.

1795 முதல் 1802 ஆண்டுகளில் வரையில் பீத்தோவன் எழுதிய ஆரம்பகால சொனாட்டாக்கள் 20 ஆண்டுகளாக எழுதப்பட்டவை. இந்த சொனாட்டாவில், ஆரம்பகால இசையமைப்பாளரின் படைப்பாற்றல் பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள் பிரதிபலித்தது.

ஆரம்பகால சொனாட்டாவாக மாறும் செயல்பாட்டில், இசையமைப்பாளரின் பாணி மற்றும் இசை மொழியின் பரிணாம வளர்ச்சி நடந்தது. ஆரம்ப காலத்தின் பியானோ சொனாட்டன்களின் சில வரிசைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், பின்வரும் அம்சங்களை நாங்கள் கண்டறிந்தோம்: 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிப்பாட்டின் பாணியில் இருந்து பிரிக்க முடியாதவை, அவரது இசையில் காணாமல் போனது. மியூசிக் மொழியின் சமநிலை மற்றும் சமச்சீர், தாளங்களின் மென்மையான தன்மை, ஒலியின் அறை வெளிப்படைத்தன்மை - இந்த நவீனமான அம்சங்கள் பீத்தோவனின் வியன்னா முன்னோடிகளுக்கு விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைவருக்கும் விசித்திரமான இந்த நவீனமான அம்சங்கள் படிப்படியாக அவரது இசை உரையை எதிர்த்தது. அவரது இசையின் ஒலி நிறைவுற்றது, அடர்த்தியானது, வியத்தகு முறையில் மாறாக மாறியது; அவரது தலைப்புகள் முன்னோடியில்லாத டோட்டோல் லுபிசனிமை, கடுமையான எளிமை ஆகியவற்றை வாங்கியது.

இதனால், ஆரம்பகாலமாக பார்த்த படைப்பாற்றல் பீத்தோவன் பாணியை உருவாக்குவதில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது, அதன் அனைத்து வேலைகளையும் பாதித்தது.

நூலகம்

1. Alshvang A. L.V. பீத்தோவன். வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல் கட்டுரை. ஐந்தாவது-எம்: மியூசிக், 1977.

Kirillina L.V. பீத்தோவன் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பாற்றல்: 2 தொகுதிகளில். NIC "மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரி", 2009.

Konen V. வெளிநாட்டு இசை வரலாறு. 1789 முதல் XIX நூற்றாண்டின் நடுவில் இருந்து. வெளியீடு 3 - எம்: மியூசிக், 1967.

கிரெம்ளின் யூ, பியானோ சொனாட்டாஸ் பீத்தோவன். M.: இசை, 1970.

1789 ஆம் ஆண்டு வரை மேற்கு ஐரோப்பிய இசையின் லிபானோவா டி. - m.: இசை, 1982.

இசை என்சைக்ளோபீடியா. - m.: சோவியத் கலைக்களஞ்சியம், சோவியத் இசையமைப்பாளர். Ed. Yu.v. Keldysh.

பாவிச்சி எஸ். பீத்தோவன் பாணியின் சில புதுமையான அம்சங்கள்., 1967.

புரோட்டோபோவ் v.v. மேற்கு ஐரோப்பிய இசையில் சோனகா வடிவம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் / வோல்ட். புரோட்டோபோவ். M .: இசை 2002.

Prokhorov I. வெளிநாட்டு நாடுகளின் இசை இலக்கியம். - m .: Music, 2002.

Fishman H.L., லுட்விக் வான் பீத்தோவன். பியானோ நடிகர் மற்றும் ஆசிரியர்களைப் பற்றி, உட்கார்ந்து: பியானோ Pedagogy, m..1, எம்., 1963 P.118-157

11.

.

.