பிரபலமான படைப்புகளுக்கான விளக்கப்படங்கள். வழிபாட்டு புத்தகங்களுக்கான மிகவும் அசாதாரண எடுத்துக்காட்டுகள்

புகழ்பெற்ற இலக்கியப் படைப்புகளின் உதாரணத்தில் சிறந்த ரஷ்ய இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் படைப்பாற்றல்

இஸ்மகிலோவா எவ்ஜீனியா பாவ்லோவ்னா

3 ஆம் ஆண்டு மாணவர், நகர்ப்புற கட்டுமானம் மற்றும் பொருளாதாரத் துறை, ரஷ்ய கூட்டமைப்பு, ஓரெல்

புத்தகங்கள். மாணவர் மற்றும் விஞ்ஞானிகளுக்கு அறிவு ஆதாரம், கலைஞருக்கு உத்வேகம், சோர்வுற்றவர்களுக்கு பொழுதுபோக்கு. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, புத்தகத்தின் வழிபாட்டு முறை பிறந்தது, நவீன தொழில்நுட்பம் கூட இன்றுவரை மாற்ற முடியாத ஒரு வழிபாட்டு முறை.

ஒரு புத்தகம் ஒரு குழந்தைக்கும் பெரியவர்களுக்கும் நண்பராக இருக்கலாம், ரஷ்ய மக்களுக்கு இது நன்றாகத் தெரியாது, ஏனென்றால் வேறு எந்த நாடும் கொடுக்காத பல சிறந்த எழுத்தாளர்களை நம் நிலம் இலக்கியங்களை வழங்கியிருக்கிறது. அதனால்தான் காட்சிக் கலைகளில் புத்தகக் காட்சிகளின் பங்கு முக்கியமானது என்று நான் கருதுகிறேன்.

புத்தக கிராபிக்ஸ் என்பது விளக்கப்படங்கள், சதி வரைபடங்கள். இது கிராஃபிக் கலை வகைகளில் ஒன்றாகும், இதில் முதலில் விளக்கப்படங்கள், கடிதங்கள் மற்றும் விக்னெட்டுகள் அடங்கும். கிராபிக்ஸ் ஒரே வண்ணமுடையதாகவும் பல வண்ணங்களாகவும் இருக்கலாம், அவை புத்தகத்தை முழுவதுமாக நிரப்பி சில கதைகளை சித்தரிக்கலாம் அல்லது அவை பிணைப்பு மற்றும் முன் அத்தியாயங்களை அலங்கரிக்கலாம், இதன் மூலம் புத்தகத்தை உயிரோட்டமாகவும் தனித்துவமாகவும் மாற்றலாம். மிகவும் சிக்கலான வடிவம் ஒரு விளக்கம் - ஒரு சதி வரைதல்.

அலங்காரத்தின் பாத்திரத்தை மட்டுமே கொண்டு சென்றால், இந்த வகை கலையை தனித்தனியாக பகுப்பாய்வு செய்வதில் அர்த்தமில்லை. புத்தகத்துடன் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துவது, தோற்றத்தில் அதை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றுவது போதாது; உண்மையில், அவரது பங்கு மிகவும் ஆழமானது. இது எழுத்தாளரின் உலகத்திற்கு ஒரு வழிகாட்டி, படைப்பின் கதைக்களத்தில் வாசகரை வழிநடத்தும் பாதை. இந்த எடுத்துக்காட்டு வாசிப்பின் உணர்வை நிறைவு செய்கிறது, கருத்தியல் ரீதியாகவும் அழகியல் ரீதியாகவும் வாசகரை வளப்படுத்துகிறது. கிராஃபிக் கலையின் ஒரு வடிவமாக மாறியது, எழுத்தாளரின் சிந்தனை புதிய வலிமையைப் பெறுகிறது, ஒரு நபரின் இதயத்திற்கும் மனதிற்கும் புதிய வழிகளைக் காண்கிறது.

அதிர்ஷ்டவசமாக, ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் மிகப் பெரிய படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை பள்ளிகளில் படிக்கப்படுகின்றன, எனவே எல்லோரும் அவற்றை சொந்தமாக கருதுகின்றனர், நினைவில் வைத்து நேசிக்கிறார்கள். அத்தகைய புத்தகங்களில் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை", டி.ஏ. ஷமரினோவ். குழந்தைகள் இந்த வேலையில் வளர்க்கப்படுகிறார்கள், இது அவர்களின் சொந்த செயல்களுக்கான பொறுப்புணர்வு உணர்வைத் தூண்டுகிறது, மரியாதை மற்றும் காலத்தின் பலவற்றை உருவாக்குகிறது. இந்த புத்தகத்திற்கான ஷாமரினோவின் வரைபடங்கள் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கவை; அவற்றின் அழகுக்கு கூடுதலாக, அவை ஆழமான அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன, மேலும் நாவலுடன் தொடர்பை இழக்காமல் தனித்தனியாக, தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்கின்றன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தெருக்களுக்கு பல விளக்கப்படங்கள் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பழைய மாவட்டங்களை நாம் ஏன் போற்றுகிறோம்? ஏனெனில், நகரின் இந்தப் பகுதியைச் சுற்றி நடக்கும்போது, ​​பல பழைய கட்டிடங்களைக் காண்கிறோம், அவை ஒவ்வொன்றும் பல ஆண்டுகளாக இங்கே நின்று ஒரு புத்தக நாவலின் மறக்க முடியாத, தனித்துவமான சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. எங்களைப் பொறுத்தவரை, இது ஒரு நினைவகம், சகாப்தத்தின் சின்னம், அதனால்தான் இந்த காட்சிகள் நமக்கு மிகவும் பிடித்தவை. உண்மையில், டி.ஏ. ஷாமரினோவைப் பொறுத்தவரை, பெரும்பாலான வீடுகள், குறுகிய தெருக்கள் மற்றும் இருண்ட மனச்சோர்வடைந்த படிக்கட்டுகள் ஆகியவை அந்தக் கால நகரத்தின் குளிர் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த உதவியது, இது நாவலில் பரவியிருக்கும் குளிர் ஏக்கத்துடன் தொடர்புடையது. எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றும் மக்களின் வேதனையான நம்பிக்கையற்ற தன்மையை நகரம் தன்னுள் மறைக்கிறது. கலைஞர், முகங்களைக் காட்டாமல், நாவலின் இரக்கமற்ற முரண்பாட்டின் சூழ்நிலையை நிழற்படங்களில் மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறார், சில கதாபாத்திரங்களின் கொடூரமான இதயமற்ற தன்மை மற்றவர்களின் விரக்தியை எதிரொலிக்கிறது (படம் 1).

ஏ.எம் இல்லாவிட்டால் ஷமரினோவ் அத்தகைய திறமையை அடைந்திருக்க மாட்டார். கோர்க்கி. அவர் இளம் கலைஞருக்கு நண்பராகவும் வழிகாட்டியாகவும் ஆனார். கோர்க்கி பேனா மற்றும் வார்த்தைகளில் மாஸ்டர் மட்டுமல்ல, அவர் திறமையைப் பார்க்கவும் அதை வெளிப்படுத்தவும் முடிந்தது, எனவே அவர் ஷமரினோவை வெளிப்படுத்தினார், அவருக்கு தடையற்ற ஆலோசனைகளை வழங்கினார். "தி லைஃப் ஆஃப் மேட்வி கோஜெமியாக்கின்" படைப்பின் கலைஞரின் பணியின் போது, ​​​​எழுத்தாளர் விளக்கப்படத்தை இயக்கினார், அறிவுறுத்தல்களுக்கு உதவினார். ஷமரினோவை விளக்க ஓவியங்களை மட்டும் உருவாக்காமல், பிரகாசமான, கூர்மையான சமூக-உளவியல் உருவப்படங்களை விளக்கப்படத்தில் பயன்படுத்த கோர்க்கி முயன்றார். ஒருவேளை இந்த உதவிக்குறிப்புகளுக்கு நன்றி, புறக்கணிக்க முடியாத ஒரு படம் தோன்றியது, குறிப்பாக ஆத்மாவில் மூழ்கும் சோனியாவின் படம் (படம் 2). ஒரு உடையக்கூடிய, மெல்லிய பெண், பெரிய சோகமான கண்களுடன், முற்றிலும் பாதுகாப்பற்றதாகத் தெரிகிறது. அவளுடைய முழு நிழற்படமும் சோர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் எதிர்த்துப் போராட இயலாமை, அவை குடியிருப்பின் அடக்குமுறை, இருண்ட உருவத்தின் மூலம் பரவுகின்றன. இதையெல்லாம் மீறி, கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் பன்முகத்தன்மையை காகிதத்தில் கரியின் உதவியுடன் கலைஞர் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. பெண்ணின் திகில், பயம், பாதுகாப்பின்மை மற்றும் மனக்கசப்பு ஆகியவை அவளுடைய உள் வலிமையையும் ஆவியின் மகத்துவத்தையும் முழுமையாக மறைக்காது.

கோகோலின் "தாராஸ் புல்பா" கதையில் உள்ள வரைபடங்கள் இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் அற்புதமான படைப்புகளுக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு. எழுத்தாளர் தனது மகன் ஓஸ்டாப்பின் மரணம் தொடர்பாக தாராஸின் துயரத்தை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: அவர் நீண்ட நேரம் அங்கேயே அமர்ந்து, தலையை குனிந்து, எல்லா நேரத்திலும் கூறினார்: “என் ஓஸ்டாப்! ஓஸ்டாப் என்னுடையது! கருங்கடல் பிரகாசித்தது மற்றும் அவர் முன் பரவியது; தொலைவில் உள்ள நாணல்களில் ஒரு கடற்பாசி அழுது கொண்டிருந்தது; அவரது வெள்ளை மீசை வெள்ளி, மற்றும் கண்ணீர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக.

இந்த அத்தியாயத்தைப் பிடிக்க விரும்பிய ஈ.ஏ. நன்கு அறியப்பட்ட சோவியத் இல்லஸ்ட்ரேட்டரான கிப்ரிக், எழுத்தாளரின் கருத்தை ஒரு விசித்திரமான முறையில் விளக்கினார். ஒரு கரி வரைதல் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இருப்புக்கு அழிந்துவிட்டது, மேலும் அதை உணர்ச்சிகளால் தீப்பிடிக்க வைக்க உங்களுக்கு திறமை இருக்க வேண்டும். துக்கத்துடன் தலையைத் தாழ்த்திக் கொண்ட தாராஸின் ஒற்றை உருவம் பார்வைக்கு பொங்கி எழும் அலைகளுடன் இணைகிறது. ஹீரோவின் உள்ளத்தில் துக்கம் பிறப்பது போல, ஹீரோவின் முதுகுக்குப் பின்னால் ஒரு புயல் பிறக்கிறது. ஒரு பெரிய, வலிமையான மனிதனின் ஏக்கம் அடித்தளமற்ற, எல்லையற்ற கடலின் சக்தி, பொங்கி எழும் கூறுகளின் சக்தியுடன் தொடர்புடையது. ஒரு எழுத்தாளராக, சித்தரிக்கப்பட்டதை நம்புவதற்கும், ஒரு நபரின் துயரத்தை உணருவதற்கும் கலைஞர் தனது சொந்த வழியைக் கொண்டுள்ளார் (படம் 3).

இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் திறமை ஒரு காகிதத் தாளின் கட்டமைப்பில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்று தோன்றுகிறது. இந்த யோசனை பழைய தலைமுறை கலைஞர்களின் எல்லையற்ற திறமையால் உடைக்கப்பட்டது, இதற்கு வி.ஏ. ஃபேவர்ஸ்கி. நவீன காலத்தில் சிலருக்கு இந்த வார்த்தையின் வரையறை தெரியும் - மரக்கட்டை. இது மரக்கட்டையின் பெயர், இது மிகவும் சிக்கலான வகை விளக்கமாகும், இது ஃபாவோரோவ்ஸ்கி திறமையாக தேர்ச்சி பெற்றது. இந்த நுட்பத்தில்தான் ஏ.எஸ்.ஸின் சோகத்திற்கான வரைபடங்கள். புஷ்கின் "போரிஸ் கோடுனோவ்". கலைஞரால் மரத்தில் உள்ள அனைத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது: ஊழியர்களின் கிளர்ச்சி உணர்வுகள், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கனமான எண்ணங்கள், மக்களின் ஆவியின் வலிமை.

கலைஞரின் கற்பனையின் செழுமையைக் கண்டு ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் ஆபரணத்தை புதுப்பிக்க முடிந்தது. அவரது கைகளில், சிக்கலான கிராஃபிக் டை உயிர்பெற்றது, இது மனித கதாபாத்திரங்களின் பல்துறை வரம்பைச் சித்தரிக்க உதவுகிறது. ஒவ்வொரு வரைபடமும் தனித்தன்மை வாய்ந்தது, ஒரு நபரின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு அம்சங்களை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த ஆபரணம் படத்தை தடையின்றி வடிவமைக்கிறது, எங்காவது மரச் செதுக்கலைப் பின்பற்றுகிறது, எங்காவது சிக்கலான வடிவத்தை உருவாக்குவது மெல்லிய நச்சு கூடாரங்களுடன் முளைப்பது போல் தெரிகிறது (படம் 4), பார்வையாளருக்கு மனசாட்சியின் வேதனையையும் கதாநாயகனின் இருண்ட கடந்த காலத்தையும் நினைவூட்டுகிறது.

சிறந்த புத்தகங்கள் ஆசிரியருடன் இறப்பதில்லை, அவை தொடர்ந்து அவனுக்காக வாழ்கின்றன, அவருடைய நினைவை நிலைநிறுத்துகின்றன. ஒரு தலைமுறைக்குப் பிறகும், ஆசிரியர் அதில் முதலீடு செய்த அறநெறி ஆழமாக இருந்தால், படைப்பு இறந்துவிடும். ஒவ்வொரு நபரும் கிளாசிக் புத்தகங்களில் தங்கள் கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுகிறார்கள், அவர்களின் அனுபவங்கள், எண்ணங்களின் பிரதிபலிப்பு.

ஒரு உண்மையான கலைஞன் ஒருபோதும் "முடிக்க" மாட்டான், ஒருவரின் வேலையைச் சேர்க்க மாட்டான், உரை உலகத்திலிருந்து வண்ணங்களின் உலகத்திற்கு செயலற்ற "மொழிபெயர்ப்பாளராக" இருக்க மாட்டான், படைப்பின் உரையைப் பயன்படுத்தி இந்த படங்களை முழுவதுமாக உருவாக்கியவராக அவர் இருப்பார். ஈர்க்கப்பட்ட அருங்காட்சியகமாக மட்டுமே. ஒவ்வொருவரும் இந்த கடினமான பணியை தங்கள் சொந்த வழியில் தீர்க்கிறார்கள், அதனால்தான் ஒரே படைப்பை நூற்றுக்கணக்கான வெவ்வேறு கலைஞர்களால் விளக்க முடியும் மற்றும் அவர்களின் வரைபடங்கள் ஒருபோதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது, ஒவ்வொன்றும் புதிய ஒன்றைக் கொண்டுவரும், மேலும் மேலும் புதிய அம்சங்களைக் கொண்டு வரும்.

ஒரு ஓவியரை விட ஒரு புத்தகத்தை யார் அதிகம் நேசிக்க முடியும்? அவர் மட்டுமே ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உண்மையிலேயே புரிந்து கொள்ள முடியும், ஏனென்றால் படைப்பை கவனமாகப் படிப்பது, யோசனை மற்றும் கதையைப் புரிந்துகொள்வது, விவரிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தின் முட்டுகள் மற்றும் விஷயங்களைப் படிப்பது போதாது. கலைஞர் தனது சொந்த பதிவுகளை நம்ப வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் மற்றும் ஒரு நாவல் அல்லது சிறுகதையின் வரிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படாத அற்புதமான கற்பனையைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். எபிசோடின் சாராம்சத்தையும் கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சி அனுபவங்களையும் தெளிவாக வெளிப்படுத்த அவரது படைப்புச் செயல்பாட்டிற்கு உதவக்கூடிய சூழ்நிலைகளை அவர் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் கவனிக்க வேண்டும்.

படம் 1. டி.ஏ. ஷமரினோவ். நாவலுக்கான விளக்கப்படம் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

படம் 2. டி.ஏ. ஷமரினோவ். நாவலுக்கான விளக்கப்படம் எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "குற்றம் மற்றும் தண்டனை"

ஒரு புத்தகத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​​​கலைஞர் படைப்பின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள வேண்டும், ஆசிரியரின் விளக்கக்காட்சியின் பாணியை உணர வேண்டும் மற்றும் இதற்காக ஒரு சிறப்பு கிராஃபிக் பாணியைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டும்.

படம் 3. ஈ. கிப்ரிக். கதைக்கான விளக்கம் என்.வி. கோகோல் "தாராஸ் புல்பா"

படம் 4. வி. ஃபேவர்ஸ்கி. நாடகத்திற்கான விளக்கம் ஏ.எஸ். புஷ்கின் "போரிஸ் கோடுனோவ்"

நூல் பட்டியல்:

1. கோகோல் என்.வி. தாராஸ் புல்பா: பாடநூல். கொடுப்பனவு. எம்.: 1986. - 123 பக்.

2. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எஃப்.எம். குற்றம் மற்றும் தண்டனை: பாடநூல். கொடுப்பனவு. எம்.: 1980. - 383 பக்.

3. ரஷ்ய கலை வரலாறு. விரிவுரை குறிப்புகள் Zhukovsky V. ISFU, 2007. - 397 பக்.

4. புஷ்கின் ஏ.எஸ். போரிஸ் கோடுனோவ் / படம். வி. ஃபேவர்ஸ்கி. எட். 10வது எம்.: டெட். லிட்., 1980 - 240 பக்.

5. சாண்டிகோ என்.ஐ. இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களின் படைப்பாற்றல். சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலை அகாடமியின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்.: 1962. - 74 பக்.

கலைஞர் வி.ஏ. பாலியாகோவ் யார், துரதிர்ஷ்டவசமாக, எந்த கலைக்களஞ்சியங்களாலும் அல்லது இணையம் போன்ற உலகில் உள்ள அனைத்தையும் அறிந்த மூலத்தால் சொல்ல முடியவில்லை. எனவே, கலைஞரைப் பற்றிய எந்த அறிவும் இல்லாமல் வெறுமனே விளக்கப்படங்களைப் பார்க்கிறோம். நிச்சயமாக இது ஒரு பரிதாபம் என்றாலும், வரைபடங்கள் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவை. 1900 இல் வெளியிடப்பட்ட மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் இரண்டு தொகுதி முழுமையான படைப்புகளுக்காக அவை நிகழ்த்தப்பட்டன. இதில் கவிஞரின் கவிதைகள், கவிதைகள் மற்றும் உரைநடை ஆகியவை அடங்கும். பொதுவாக, சோவியத் ஒன்றியத்தில் உண்மையான கல்வி இருந்த ஆண்டுகளில், சாரிஸ்ட் நேரத்தை நிறுத்தாமல், எங்கள் பள்ளிகளில் படித்த அனைத்தும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலுக்கான விளக்கம் - "இளவரசி மேரி"

- நான் மோசமாக உணர்கிறேன், ”என்று அவள் பலவீனமான குரலில் சொன்னாள்.

நான் வேகமாக அவள் பக்கம் சாய்ந்து, அவளது நெகிழ்வான இடுப்பை என் கையால் சுற்றிக் கொண்டேன்.

தேவதை

நள்ளிரவு வானத்தில் ஒரு தேவதை பறந்தது

மேலும் அவர் ஒரு அமைதியான பாடலைப் பாடினார்;

சந்திரனும், நட்சத்திரங்களும், மேகங்களும் கூட்டம் கூட்டமாக

அந்த துறவியின் பாடலைக் கேட்டனர்.

பாவமில்லாத ஆவிகளின் பேரின்பத்தைப் பற்றிப் பாடினார்

சொர்க்க தோட்டங்களின் புதர்களின் கீழ்;

அவர் பெரிய கடவுளைப் பற்றி பாடினார், புகழ்ந்தார்

அவரது போலித்தனம் இல்லை.

அவர் தனது கைகளில் ஒரு இளம் ஆன்மாவை சுமந்தார்

துக்கமும் கண்ணீரும் நிறைந்த உலகத்திற்கு;

மற்றும் ஒரு இளைஞனின் உள்ளத்தில் அவரது பாடலின் ஒலி

மீதமுள்ளது - வார்த்தைகள் இல்லாமல், ஆனால் உயிருடன்.

நீண்ட காலமாக அவள் உலகில் தவித்தாள்,

அற்புதமான ஆசை நிறைந்தது;

மேலும் வானத்தின் ஒலிகளை மாற்ற முடியாது

அவள் பூமியின் பாடல்களை சலித்துவிட்டாள்.

"போரோடினோ" கவிதைக்கான விளக்கம் - "ஆம், நம் காலத்தில் மக்கள் இருந்தனர் ..."

கைதி

எனக்காக நிலவறையைத் திற

நாளின் பிரகாசத்தை எனக்குக் கொடுங்கள்

கருப்பு கண் கொண்ட பெண்,

கருப்பு மேனி குதிரை.

நான் இளம் அழகு

முதலில் இனிமையாக முத்தமிடுங்கள்

பிறகு நான் குதிரையில் குதிப்பேன்

புல்வெளியில், காற்றைப் போல, நான் பறந்து செல்வேன்.

ஆனால் சிறை ஜன்னல் உயரமாக உள்ளது

கதவு பூட்டுடன் கனமானது;

வெகு தொலைவில் கருப்புக் கண்கள்

அவரது அற்புதமான அறையில்;

பச்சை வயலில் நல்ல குதிரை

கடிவாளம் இல்லாமல், தனியாக, விருப்பப்படி

மகிழ்ச்சியான மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான சவாரிகள்,

காற்றில் வால் பரவியது.

நான் தனியாக இருக்கிறேன் - ஆறுதல் இல்லை:

சுற்றிலும் சுவர்கள் வெறுமையாக உள்ளன

மங்கலாக ஒளிரும் விளக்குக் கற்றை

இறக்கும் நெருப்பு;

கேட்டது மட்டுமே: கதவுகளுக்குப் பின்னால்,

ஆரவாரமான படிகள்,

இரவின் அமைதியில் நடக்கிறான்

பதில் தெரியாத காவலாளி.

DAGGER

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், என் டமாஸ்க் குத்து,

தோழர் பிரகாசமான மற்றும் குளிர்.

யோசித்த ஜார்ஜியன் உன்னைப் பழிவாங்கத் தூண்டினான்.

ஒரு இலவச சர்க்காசியன் ஒரு வலிமையான போருக்கு கூர்மைப்படுத்தினார்.

லில்லியின் கை உன்னை என்னிடம் கொண்டு வந்தது

நினைவின் அடையாளமாக, பிரியும் தருணத்தில்,

முதல் முறையாக, உன்னுடன் இரத்தம் ஓடவில்லை,

ஆனால் ஒரு பிரகாசமான கண்ணீர் துன்பத்தின் முத்து.

மற்றும் கருப்பு கண்கள் என்னை நிலைநிறுத்தியது

மர்மமான சோகத்தால் நிரப்பப்பட்டது

நடுங்கும் நெருப்பில் உன் எஃகு போல,

பின்னர் அவை திடீரென மங்கி, பின்னர் மின்னியது.

நீங்கள் எனக்கு ஒரு தோழனாக, அன்பின் ஊமை உறுதிமொழியாக வழங்கப்பட்டுள்ளீர்கள்,

உங்களில் அலைந்து திரிபவர் பயனற்ற உதாரணம் அல்ல:

ஆம், நான் மாறமாட்டேன், ஆன்மாவில் உறுதியாக இருப்பேன்,

எப்படி இருக்கிறீர்கள், எப்படி இருக்கிறீர்கள், என் இரும்பு நண்பரே.

கனவு

தாகெஸ்தான் பள்ளத்தாக்கில் பிற்பகல் வெப்பம்

என் மார்பில் ஈயத்துடன், நான் அசையாமல் கிடந்தேன்;

ஒரு ஆழமான காயம் இன்னும் புகைந்து கொண்டிருக்கிறது,

என் இரத்தம் துளி துளியாக வழிந்தது.

நான் பள்ளத்தாக்கின் மணலில் தனியாக படுத்தேன்;

சுற்றிலும் பாறைகளின் விளிம்புகள் குவிந்தன,

மேலும் சூரியன் அவர்களின் மஞ்சள் உச்சியை எரித்தது

அது என்னை எரித்தது - ஆனால் நான் இறந்த தூக்கத்தைப் போல தூங்கினேன்.

நான் ஒளிரும் விளக்குகளை கனவு கண்டேன்

சொந்த பக்கம் மாலை விருந்து.

மலர்களால் முடிசூட்டப்பட்ட இளம் மனைவிகளுக்கு இடையில்,

என்னைப் பற்றி ஒரு மகிழ்ச்சியான உரையாடல் இருந்தது.

ஆனால் மகிழ்ச்சியான உரையாடலில் நுழையாமல்,

அங்கே தனியாக உட்கார்ந்து சிந்தனையுடன்

ஒரு சோகமான கனவில் அவளுடைய இளம் ஆன்மா

மூழ்கியதை கடவுள் அறிவார்;

அவள் தாகெஸ்தான் பள்ளத்தாக்கைக் கனவு கண்டாள்;

அந்த பள்ளத்தாக்கில் ஒரு பழக்கமான சடலம் கிடந்தது;

அவரது மார்பில், புகைபிடித்தல், கருப்பு காயம்,

மேலும் ரத்தம் குளிர்ந்த நீரோட்டத்தில் பாய்ந்து கொண்டிருந்தது.

அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நீண்ட காலமாகவும் மென்மையாகவும் நேசித்தார்கள்

ஆழ்ந்த ஏக்கத்துடனும் பைத்தியக்காரத்தனமான கிளர்ச்சியுடனும்!

ஆனால், எதிரிகளைப் போல, அவர்கள் அங்கீகாரம் மற்றும் சந்திப்பைத் தவிர்த்தனர்.

மேலும் அவர்களின் சிறு பேச்சுகள் வெறுமையாகவும் குளிராகவும் இருந்தன.

அவர்கள் அமைதியான மற்றும் பெருமையான துன்பத்தில் பிரிந்தனர்,

ஒரு கனவில் ஒரு அழகான படம் சில நேரங்களில் மட்டுமே காணப்பட்டது.

மரணம் வந்தது: சவப்பெட்டிக்குப் பிறகு ஒரு தேதி வந்தது ...

ஆனால் புதிய உலகில், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அடையாளம் காணவில்லை.

தீர்க்கதரிசி

நித்திய நீதிபதி என்பதால்

அவர் தீர்க்கதரிசியின் சர்வ அறிவை எனக்கு வழங்கினார்,

நான் மக்களின் பார்வையில் படித்தேன்

தீமை மற்றும் துணையின் பக்கங்கள்.

காதலை அறிவிக்க ஆரம்பித்தேன்

மற்றும் உண்மையான தூய போதனைகள்:

என் அண்டை வீட்டாரெல்லாம் என்னுள் இருக்கிறார்கள்

பாறைகள் ஆவேசமாக வீசப்பட்டன.

என் தலையில் சாம்பலைத் தூவி,

நகரங்களிலிருந்து நான் ஒரு பிச்சைக்காரனை ஓடினேன்,

இப்போது நான் பாலைவனத்தில் வாழ்கிறேன்

பறவைகளைப் போல, கடவுளின் உணவுப் பரிசு;

நித்திய உடன்படிக்கை,

மண்ணுலக சிருஷ்டி அங்கே எனக்கு அடிபணிகிறது;

மற்றும் நட்சத்திரங்கள் நான் சொல்வதைக் கேட்கின்றன

கதிர்களுடன் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடுகிறது.

சத்தம் நிறைந்த ஆலங்கட்டி மூலம்

நான் விரைந்து வருகிறேன்

என்று பெரியவர்கள் குழந்தைகளுக்குச் சொல்கிறார்கள்

சுயநலப் புன்னகையுடன்:

“பாருங்கள்: இதோ உங்களுக்கான உதாரணம்!

அவர் பெருமிதம் கொண்டார், எங்களுடன் பழகவில்லை:

முட்டாள், எங்களுக்கு உறுதியளிக்க விரும்பினான்

கடவுள் தன் வாயால் பேசுகிறார்!

குழந்தைகளே, அவரைப் பாருங்கள்:

அவர் எவ்வளவு இருளாகவும் மெல்லியதாகவும் வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறார்!

அவர் எவ்வளவு நிர்வாணமாகவும் ஏழையாகவும் இருக்கிறார் என்று பாருங்கள்.

எல்லோரும் அவரை எப்படி வெறுக்கிறார்கள்!

கரும்பு

மகிழ்ச்சியான மீனவர் அமர்ந்திருந்தார்

ஆற்றின் கரையில்;

மற்றும் அவருக்கு முன்னால் காற்றில்

நாணல்கள் அசைந்தன.

காய்ந்த நாணலை வெட்டினான்

மற்றும் துளையிடப்பட்ட கிணறுகள்;

அவன் ஒரு முனையைக் கிள்ளினான்

மறுமுனையில் வீசியது.

மற்றும் அனிமேஷன் போல

மற்றும் நாணல் சோகமாகப் பாடியது:

“விடு, என்னை விடு;

மீனவர், அழகான மீனவர்,

நீங்கள் என்னை துன்புறுத்துகிறீர்கள்!

"நான் ஒரு பெண்ணாக இருந்தேன்,

அழகு இருந்தது

சித்தி நிலவறையில்

நான் ஒருமுறை மலர்ந்தேன்

மற்றும் நிறைய எரியும் கண்ணீர்

அப்பாவியாக நான் லீலா;

மற்றும் ஒரு ஆரம்ப கல்லறை

வெட்கமின்றி அழைத்தேன்.

மூன்று உள்ளங்கைகள்

(கிழக்கு புராணம்)

அரேபிய நிலத்தின் மணல் படிகளில்

மூன்று பெருமை வாய்ந்த பனை மரங்கள் உயர்ந்து வளர்ந்தன.

தரிசு மண்ணிலிருந்து அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நீரூற்று,

முணுமுணுப்பு, குளிர் அலையை உடைத்து,

பச்சை இலைகளின் நிழலின் கீழ் சேமிக்கப்படுகிறது,

புத்திசாலித்தனமான கதிர்கள் மற்றும் பறக்கும் மணல்களிலிருந்து.

மற்றும் பல ஆண்டுகள் அமைதியாக கடந்துவிட்டன;

ஆனால் ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டிலிருந்து சோர்வாக அலைந்து திரிபவர்

குளிர் ஈரத்திற்கு நெஞ்சு எரிகிறது

நான் இன்னும் பச்சை சாவடியின் கீழ் தலைவணங்கவில்லை,

மேலும் அவை புத்திசாலித்தனமான கதிர்களிலிருந்து உலரத் தொடங்கின

ஆடம்பரமான இலைகள் மற்றும் ஒரு சோனரஸ் ஸ்ட்ரீம்.

மூன்று பனை மரங்கள் கடவுளைப் பார்த்து முணுமுணுக்க ஆரம்பித்தன:

“நாம் ஏன் பிறந்தோம், இங்கு வாட வேண்டும்?

பாலைவனத்தில் பயன் இல்லாமல் நாங்கள் வளர்ந்து மலர்ந்தோம்,

சூறாவளி மற்றும் எரியும் வெப்பத்தால் நடுங்கியது,

யாரும் கருணை காட்டவில்லை, கண்ணுக்குப் பிடிக்கவில்லையா? ..

உன்னுடையது சரியில்லை, ஓ சொர்க்கமே, புனித வாக்கியம்!

அவர்கள் அமைதியாகிவிட்டார்கள் - தூரத்தில் நீல நிறத்தில்

தங்க மணல் தூண் போல் சுழன்று கொண்டிருந்தது.

மணிகள் முரண்பட்ட ஒலிகள் கேட்டன,

கம்பளங்களால் மூடப்பட்ட பொதிகள் கம்பளங்களால் நிறைந்திருந்தன,

மேலும் அவர் கடலில் படகு போல அசைந்தபடி நடந்தார்.

ஒட்டகத்திற்குப் பின் ஒட்டகம், வெடிக்கும் மணல்.

தொங்கும், கடினமான கூம்புகளுக்கு இடையில் தொங்கியது

கேம்பிங் கூடாரங்களின் வடிவத் தளங்கள்;

அவர்களின் வளைந்த கைகள் சில நேரங்களில் உயர்த்தப்பட்டன,

மற்றும் கருப்பு கண்கள் அங்கிருந்து பிரகாசித்தன ...

மற்றும், வில் நோக்கி சாய்ந்து,

அரேபியர் கருப்பு குதிரையை சூடேற்றினார்.

மற்றும் குதிரை சில நேரங்களில் வளர்க்கப்பட்டது,

அம்பு எய்த சிறுத்தையைப் போல் குதித்தான்;

மற்றும் வெள்ளை ஆடைகள் அழகான மடிப்புகள்

சீர்குலைந்து சுருண்ட ஃபாரிஸின் தோள்களில்;

மேலும், ஒரு அழுகை மற்றும் விசில், மணலுடன் விரைந்து,

அவர் ஒரு ஈட்டியை தூக்கி எறிந்து பிடித்தார்.

இங்கே ஒரு கேரவன் சத்தத்துடன் பனை மரங்களை நெருங்குகிறது:

அவர்களின் மகிழ்ச்சியான முகாமின் நிழலில் பரவியது.

தண்ணீர் நிரப்பப்பட்ட குடங்கள் ஒலிக்கின்றன,

மேலும், ஒரு டெர்ரி தலையுடன் பெருமையுடன் தலையசைத்து,

பனை மரங்கள் எதிர்பாராத விருந்தினர்களை வரவேற்கின்றன,

மேலும் குளிர்ந்த நீரோடை அவர்களுக்கு தாராளமாக தண்ணீர் பாய்ச்சுகிறது.

ஆனால் சாயங்காலம் தரையில் விழுந்தவுடன்,

மீள் வேர்கள் மீது கோடாரி அடித்தது,

மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளின் செல்லப்பிராணிகள் உயிர் இல்லாமல் விழுந்தன!

சிறு குழந்தைகளால் அவர்களது ஆடைகள் கிழிக்கப்பட்டன.

பின்னர் அவர்களின் உடல்கள் வெட்டப்பட்டன.

மேலும் அவற்றை மெதுவாக நெருப்பால் காலை வரை எரித்தார்.

மூடுபனி மேற்கு நோக்கி விரைந்தபோது,

கேரவன் அதன் சொந்த வழியை உருவாக்கியது;

மற்றும் தரிசு மண்ணில் சோகத்திற்குப் பிறகு

சாம்பல் மற்றும் குளிர் சாம்பல் மட்டுமே காண முடிந்தது;

சூரியன் உலர்ந்த எச்சங்களை எரித்தது,

பின்னர் அவை புல்வெளியில் காற்றில் பறந்தன.

இப்போது எல்லாம் காட்டு மற்றும் காலியாக உள்ளது -

சத்தமிடும் விசையுடன் இலைகள் கிசுகிசுக்காது:

வீணாக அவர் தீர்க்கதரிசியிடம் நிழல் கேட்கிறார் -

சூடான மணல் மட்டுமே அதை எடுத்துச் செல்கிறது.

ஆம், காத்தாடி முகடு, புல்வெளி சமூகமற்றது,

இரை துன்புறுத்துகிறது மற்றும் அதன் மேல் கிள்ளுகிறது.

ஜார்ஜியன் பாடல்

ஒரு இளம் ஜார்ஜியப் பெண் வசித்து வந்தார்.

அடைபட்ட ஹரேமில் மறைதல்.

ஒருமுறை நடந்தது:

கருப்பு கண்களிலிருந்து

அன்பின் வைரம், சோகத்தின் மகன்,

கீழே உருண்டது.

ஆ, அவளுடைய பழைய ஆர்மேனியன்

பெருமை!..

அவளைச் சுற்றி ஒரு படிகம், மாணிக்கங்கள்,

ஆனால் வேதனையிலிருந்து எப்படி அழக்கூடாது

வயதான மனிதரிடம்?

அவனுடைய கரம்

தினமும் அந்த பெண்ணை அரவணைக்கிறார்

அப்புறம் என்ன? -

அழகு நிழல் போல மறைகிறது.

கடவுளே!..

அவர் துரோகத்திற்கு அஞ்சுகிறார்.

அதன் உயரமான, வலுவான சுவர்கள்,

ஆனால் எல்லாமே காதல்தான்

இகழ்ந்தார். மீண்டும்

கன்னங்களில் ப்ளஷ் உயிருடன் இருக்கிறது

மற்றும் சில நேரங்களில் கண் இமைகளுக்கு இடையில் ஒரு முத்து

சண்டை போடவில்லை...

ஆனால் ஆர்மீனியன் நயவஞ்சகத்தை கண்டுபிடித்தார்.

மாற்றம் மற்றும் நன்றியின்மை

எப்படி மாற்றுவது!

எரிச்சல், பழிவாங்கல்,

முதல் முறையாக நீங்கள் அவர் மட்டும்

நான் சுவைத்துவிட்டேன்!

மற்றும் கிரிமினல் அலைகளின் சடலம்

காட்டிக் கொடுத்தான்.

தாமரா

டேரியலின் ஆழமான பள்ளத்தாக்கில்,

டெரெக் மூடுபனியில் தோண்டிய இடத்தில்,

பழைய கோபுரம் நின்றது

கறுப்புப் பாறையில் கறுப்பு.

அந்த கோபுரத்தில் உயரமான மற்றும் குறுகலான

ராணி தமரா வாழ்ந்தார்:

பரலோகத்தில் ஒரு தேவதை போல அழகானவர்

ஒரு அரக்கன் நயவஞ்சகமான மற்றும் தீய.

அங்கே நள்ளிரவின் மூடுபனி வழியாக

மின்னும் தங்க ஒளி

அவர் பயணியின் கண்களில் விழுந்தார்,

இரவு ஓய்வெடுக்க சைகை செய்தார்.

அவர் அனைத்து ஆசை மற்றும் பேரார்வம்,

அது ஒரு சர்வ வல்லமையுடைய அழகைக் கொண்டிருந்தது,

புரியாத சக்தி இருந்தது.

ஒரு போர்வீரன், ஒரு வணிகன் மற்றும் ஒரு மேய்ப்பன் இருந்தான்.

மறந்துவிடு

(தேவதை கதை)

பண்டைய காலங்களில், மக்கள் இருந்தனர்

இன்று இருப்பது இல்லை;

(உலகில் காதல் இருந்தால்) நேசித்தேன்

அவர்கள் அதிக நேர்மையானவர்கள்.

பண்டைய நம்பகத்தன்மை பற்றி, நிச்சயமாக,

நீங்கள் எப்போதாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா,

ஆனால் வதந்திகள் போல

முழு விஷயமும் என்றென்றும் கெட்டுவிடும்,

பின்னர் நான் உங்களுக்கு ஒரு சரியான உதாரணம் தருகிறேன்

நான் இறுதியாக முன்வைக்க விரும்புகிறேன்.

குளிரின் ஈரத்தில்,

லிண்டன் கிளைகளின் நிழலின் கீழ்,

தீய கண்களுக்கு அஞ்சாமல்,

ஒருமுறை ஒரு உன்னத மாவீரன்

என் வகையினருடன் அமர்ந்து...

இளம் கையால் அமைதியாக

அழகை அணைத்துக் கொண்டாள்.

அப்பாவி எளிமை நிறைந்தது

உரையாடல் அமைதியாக இருந்தது.

"நண்பன்: வீணாக என்னிடம் சத்தியம் செய்யாதே,

பெண் சொன்னாள்: நான் நம்புகிறேன்

தெளிவானது, தூய்மையானது உங்கள் அன்பு,

இந்த சோனரஸ் ஸ்ட்ரீம் போல,

நமக்கு மேலே இந்தப் பெட்டகம் எவ்வளவு தெளிவாக இருக்கிறது;

ஆனால் அவள் உன்னில் எவ்வளவு வலிமையானவள்,

இதுவரை தெரியாது. "பார்,

அங்கே ஒரு அற்புதமான கார்னேஷன் பூக்கிறது,

லேசாகத் தெரியும் நீலப் பூ...

என் அன்பே, அதை எனக்காக கிழித்து விடுங்கள்:

அவர் காதலுக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை!

என் மாவீரன் ரசித்துக்கொண்டு குதித்தான்

அவளுடைய ஆன்மீக எளிமை;

ஒரு அம்புக்குறியுடன், ஸ்ட்ரீம் வழியாக குதித்தல்

அவர் விலைமதிப்பற்ற பூவைப் பறக்கிறார்

அவசரமான கையால் கிழித்தெறிய...

அவனது லட்சியம் நெருங்கிவிட்டது,

திடீரென்று அதன் கீழ் (பயங்கரமான காட்சி)

விசுவாசமற்ற பூமி நடுங்குகிறது,

அவர் சிக்கிக் கொண்டார், அவருக்கு இரட்சிப்பு இல்லை! ...

நெருப்பு நிறைந்த ஒரு பார்வையை வீசுதல்

அவள் குரலற்ற அழகுக்கு,

"மன்னிக்கவும், என்னை மறந்துவிடாதே! பி"

துரதிர்ஷ்டவசமான இளைஞர் கூச்சலிட்டார்;

மற்றும் உடனடியாக ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும் மலர்

நம்பிக்கையற்ற கையால் பிடிக்கப்பட்டது;

மற்றும் உறுதிமொழியாக ஒரு தீவிர இதயம்

அவர் அதை டெண்டர் கன்னிக்கு வீசினார்.

இனிமேல் மலருக்கு வருத்தம்

அன்பு அன்பே; இதயம் துடிக்கிறது

கண்ணில் பட்டதும்.

அவர் என்னை மறந்துவிடாதே என்று அழைக்கப்படுகிறார்;

ஈரமான இடங்களில், சதுப்பு நிலங்களுக்கு அருகில்,

தொடுவதற்கு பயப்படுவது போல,

அங்கே தனிமையை நாடுகிறார்;

அது வானத்தின் நிறத்துடன் பூக்கிறது,

மரணமும் மறதியும் இல்லாத இடத்தில்...

இதோ என் கதையின் முடிவு;

நீதிபதி: உண்மை அல்லது கற்பனை.

பெண் குற்றவாளியா?

அவள் சொன்னாள், சரி, அவள் மனசாட்சி!

குழந்தைகளுக்கான கதை

"நீ தூங்கும்போது, ​​என் பூமிக்குரிய தேவதை,

மேலும் அது கன்னி இரத்தத்தால் துடிக்கிறது

இரவின் கனவின் கீழ் இளம் மார்பகங்கள்,

தலையில் சாய்ந்து கொண்டு, நான் தான் என்று தெரிந்து கொள்ளுங்கள்,

நான் பாராட்டுகிறேன் - நான் உன்னுடன் பேசுகிறேன்;

மற்றும் மௌனத்தில், உங்கள் சீரற்ற வழிகாட்டி,

சொல்லும் அற்புதமான ரகசியங்கள்...

மேலும் என் கண்களில் நிறைய இருந்தது

அணுகக்கூடிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, ஏனெனில்

நான் பூமிக்குரிய உறவுகளால் பிணைக்கப்படவில்லை என்று,

மற்றும் நித்தியம் மற்றும் அறிவால் தண்டிக்கப்பட்டது ...

கவிதைகளுக்கான விளக்கப்படங்கள்

கவிதை "மரண தேவதை"

"இஸ்மாயில் பே" கவிதைக்கு மூன்று எடுத்துக்காட்டுகள்

கவிதை "காகசஸின் கைதி"

கவிதை "போயாரின் ஓர்ஷா"

கவிதை "பொருளாளர்"

ஒருவேளை நாங்கள் கலைஞரான அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் பாலியாகோவைப் பற்றி பேசுகிறோம், ஆனால் என்னால் உறுதியாக சொல்ல முடியாது. அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் பாலியாகோவ் ஒரு செர்ஃப், அவரது திறமை கவனிக்கப்பட்டது மற்றும் கலைஞர் தனது சுதந்திரத்தைப் பெற்றார், அவர் ஆரம்பத்தில் இறந்தார். இறக்கும் போது அவருக்கு வயது 34 மட்டுமே. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் 1812 இல் இருந்து ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களின் தொகுப்பு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் பாலியகோவ்(1801-1835) - ரஷ்ய கலைஞர். அவர் ஜெனரல் ஏ. கோர்னிலோவின் பணியாளராக இருந்தார். அவரது திறமையைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட டி.டோவ் 1822 இல் பாலியகோவை தனது உதவியாளராக நியமிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். அவர் ஒரு வருடத்திற்கு 800 ரூபிள் சம்பளத்திற்கு தகுதியானவர். "ஆனால், இந்த தொகையில், திரு. டவ் அவருக்கு 350 ரூபிள் மட்டுமே கொடுக்கிறார், மீதமுள்ள 450 அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் டேபிளுக்கான கட்டணமாக விட்டுவிடுகிறார், இருப்பினும் இது அவரது துணைவர்களுடன் கடைசியாக உள்ளது" என்று கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தின் குழு எழுதியது. . கூடுதலாக, நல்ல ஆரோக்கியத்தால் வேறுபடுத்தப்படாத பாலியாகோவிடமிருந்து, ஆங்கிலேயர் நோய்வாய்ப்பட்ட நாட்களுக்குத் தொகையைக் கழித்தார், இதன் விளைவாக, கலைஞருக்கு ஆடை மற்றும் உணவுக்காக ஆண்டுக்கு நூறு ரூபிள் இல்லை.

ஆனால் இந்த அடக்குமுறை சூழ்நிலையிலும், A. Polyakov தனது திறமை மற்றும் விடாமுயற்சியால் அனைவரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தினார். ஒருமுறை, ஆறு மணி நேரத்தில், அவர் N. மோர்ட்வினோவின் உருவப்படத்தின் திறமையான நகலைச் செய்தார், அட்மிரல் அசல் உருவப்படத்தில் சில திருத்தங்களைச் செய்ய மட்டுமே அவரை நம்பினார். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, வல்லுநர்கள் பாலியகோவ் தான் இருநூறு (!) கறுக்கப்பட்ட உருவப்படங்களை டோவ் மூலம் மீட்டெடுத்தனர் மற்றும் அவரது கவனக்குறைவான ஓவியங்களை ஒரு டசனுக்கும் அதிகமான நினைவகத்திலிருந்து முடித்தனர் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர்.

திறமையான செர்ஃப் பற்றி அறிந்த ரஷ்ய கலைஞர்கள் அவரை அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிக்க மனு செய்ய முடிவு செய்தனர். இருப்பினும், செர்ஃப் கலைஞருக்கு "விடுமுறை" 1812 இல் ஹீரோக்களின் உருவப்படங்களின் படத்தொகுப்பில் வேலை முடிந்த சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தோன்றியது.

1833 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலத்தில், குழுவின் வேண்டுகோளின் பேரில், ரஷ்ய கலை அகாடமியின் தலைவர் ஏ. ஓலெனின், அலெக்சாண்டர் பாலியாகோவை ஒரு இலவச கலைஞராக உயர்த்துவதற்கான ஆணையில் கையெழுத்திட்டார்.

அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச்சின் உடல்நிலை, இளமை இருந்தபோதிலும், மிகவும் மோசமான நிலையில் இருந்தது. கலைஞர்களின் ஊக்குவிப்புக்கான சங்கத்தில் இருந்து, அவர் 30 ரூபிள் மாத சம்பளம் பெற்றார், ஆனால் இந்த தொகை கேன்வாஸ், பெயிண்ட் மற்றும் அற்ப உணவுகளை வாங்குவதற்கு போதுமானதாக இல்லை.

குறிப்பிடத்தக்க ஓவியர் அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் பாலியாகோவ் ஜனவரி 7, 1835 அன்று தனது 34 வயதில் இறந்தார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்மோலென்ஸ்க் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் காப்பகத்தில் இரண்டு ஆவணங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஒன்று "பாலியாகோவின் இறுதிச் சடங்கின் விலை குறித்த அறிக்கை - 160 ரூபிள் 45 கோபெக்குகள், வழக்கமான நினைவாக 20 ரூபிள் உட்பட."

இரண்டாவது ஆவணம் முடிக்கப்படாத ஓவியங்கள் மற்றும் கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு எஞ்சியிருக்கும் பொருட்களின் பட்டியல்: “ஒரு எளிய மேசை, ஒரு மர படுக்கையுடன் கூடிய எளிய அலமாரி, ஒரு இடிந்த போர்வை, ஒரு பருத்தி வரிசையான டிரஸ்ஸிங் கவுன், ஒரு பழைய டவுனி தொப்பி, இரண்டு ஈசல்கள் , 12 பெயிண்ட் குப்பிகள், மூன்று தட்டுகள்:” மேலும் 340 உருவப்படங்கள் - 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்தி போரின் ஹீரோக்களின் தொகுப்பு, செர்ஃப் மாஸ்டர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் பாலியாகோவ் உருவாக்கிய உலகக் கலையின் உண்மையான தலைசிறந்த படைப்பு.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலுக்கான விளக்கம் - "இளவரசி மேரி"
“எனக்கு உடம்பு சரியில்லை” என்றாள் பலவீனமான குரலில்.
நான் வேகமாக அவள் பக்கம் சாய்ந்து, அவளது நெகிழ்வான இடுப்பை என் கையால் சுற்றிக் கொண்டேன்.

1900 இல் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளிலிருந்து மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் உருவப்படம்

கவிதைகளுக்கான விளக்கப்படங்கள்

தேவதை

நள்ளிரவு வானத்தில் ஒரு தேவதை பறந்தது
மேலும் அவர் ஒரு அமைதியான பாடலைப் பாடினார்;
சந்திரனும், நட்சத்திரங்களும், மேகங்களும் கூட்டம் கூட்டமாக
அந்த துறவியின் பாடலைக் கேட்டனர்.

பாவமில்லாத ஆவிகளின் பேரின்பத்தைப் பற்றிப் பாடினார்
சொர்க்க தோட்டங்களின் புதர்களின் கீழ்;
அவர் பெரிய கடவுளைப் பற்றி பாடினார், புகழ்ந்தார்
அவரது போலித்தனம் இல்லை.

அவர் ஒரு இளம் ஆன்மாவை தனது கைகளில் ஏந்தினார்
துக்கமும் கண்ணீரும் நிறைந்த உலகத்திற்கு;
மற்றும் ஒரு இளைஞனின் உள்ளத்தில் அவரது பாடலின் ஒலி
மீதமுள்ளது - வார்த்தைகள் இல்லாமல், ஆனால் உயிருடன்.

நீண்ட காலமாக அவள் உலகில் தவித்தாள்,
அற்புதமான ஆசை நிறைந்தது;
மேலும் வானத்தின் ஒலிகளை மாற்ற முடியாது
அவள் பூமியின் பாடல்களை சலித்துவிட்டாள்.

கைதி

எனக்காக நிலவறையைத் திற
நாளின் பிரகாசத்தை எனக்குக் கொடுங்கள்
கருப்பு கண் கொண்ட பெண்,
கருப்பு மேனி குதிரை.
நான் இளம் அழகு
முதலில் இனிமையாக முத்தமிடுங்கள்
பிறகு நான் குதிரையில் குதிப்பேன்
புல்வெளியில், காற்றைப் போல, நான் பறந்து செல்வேன்.

ஆனால் சிறை ஜன்னல் உயரமாக உள்ளது
கதவு பூட்டுடன் கனமானது;
வெகு தொலைவில் கருப்புக் கண்கள்
அவரது அற்புதமான அறையில்;
பச்சை வயலில் நல்ல குதிரை
கடிவாளம் இல்லாமல், தனியாக, விருப்பப்படி
மகிழ்ச்சியான மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான சவாரிகள்,
காற்றில் வால் பரவியது.

நான் தனியாக இருக்கிறேன் - ஆறுதல் இல்லை:
சுற்றிலும் சுவர்கள் வெறுமையாக உள்ளன
மங்கலாக ஒளிரும் விளக்குக் கற்றை
இறக்கும் நெருப்பு;

கேட்டது மட்டுமே: கதவுகளுக்குப் பின்னால்,
ஆரவாரமான படிகள்,
இரவின் அமைதியில் நடக்கிறான்
பதில் சொல்லாத காவலாளி.

குத்து

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், என் டமாஸ்க் குத்து,
தோழர் பிரகாசமான மற்றும் குளிர்.
யோசித்த ஜார்ஜியன் உன்னைப் பழிவாங்கத் தூண்டினான்.
ஒரு இலவச சர்க்காசியன் ஒரு வலிமையான போருக்கு கூர்மைப்படுத்தினார்.

லில்லியின் கை உன்னை என்னிடம் கொண்டு வந்தது
நினைவின் அடையாளமாக, பிரியும் தருணத்தில்,
முதல் முறையாக, உன்னுடன் இரத்தம் ஓடவில்லை,
ஆனால் ஒரு பிரகாசமான கண்ணீர் துன்பத்தின் முத்து.

மற்றும் கருப்பு கண்கள் என்னை நிலைநிறுத்தியது
மர்மமான சோகத்தால் நிரப்பப்பட்டது
நடுங்கும் நெருப்பில் உன் எஃகு போல,
பின்னர் அவை திடீரென மங்கி, பின்னர் மின்னியது.

நீங்கள் எனக்கு ஒரு தோழனாக, அன்பின் ஊமை உறுதிமொழியாக வழங்கப்பட்டுள்ளீர்கள்,
உங்களில் அலைந்து திரிபவர் பயனற்ற உதாரணம் அல்ல:
ஆம், நான் மாறமாட்டேன், ஆன்மாவில் உறுதியாக இருப்பேன்,
எப்படி இருக்கிறீர்கள், எப்படி இருக்கிறீர்கள், என் இரும்பு நண்பரே.

கனவு

தாகெஸ்தான் பள்ளத்தாக்கில் பிற்பகல் வெப்பம்
என் மார்பில் ஈயத்துடன், நான் அசையாமல் கிடந்தேன்;

ஒரு ஆழமான காயம் இன்னும் புகைந்து கொண்டிருக்கிறது,
என் இரத்தம் துளி துளியாக வழிந்தது.
நான் பள்ளத்தாக்கின் மணலில் தனியாக படுத்தேன்;
சுற்றிலும் பாறைகளின் விளிம்புகள் குவிந்தன,
மேலும் சூரியன் அவர்களின் மஞ்சள் உச்சியை எரித்தது
அது என்னை எரித்தது - ஆனால் நான் இறந்த தூக்கத்தைப் போல தூங்கினேன்.
நான் ஒளிரும் விளக்குகளை கனவு கண்டேன்
சொந்த பக்கம் மாலை விருந்து.
மலர்களால் முடிசூட்டப்பட்ட இளம் மனைவிகளுக்கு இடையில்,
என்னைப் பற்றி ஒரு மகிழ்ச்சியான உரையாடல் இருந்தது.
ஆனால் மகிழ்ச்சியான உரையாடலில் நுழையாமல்,
அங்கே தனியாக உட்கார்ந்து சிந்தனையுடன்
ஒரு சோகமான கனவில் அவளுடைய இளம் ஆன்மா
மூழ்கியதை கடவுள் அறிவார்;
அவள் தாகெஸ்தான் பள்ளத்தாக்கைக் கனவு கண்டாள்;
அந்த பள்ளத்தாக்கில் ஒரு பழக்கமான சடலம் கிடந்தது;
அவரது மார்பில், புகைபிடித்தல், கருப்பு காயம்,
மேலும் ரத்தம் குளிர்ந்த நீரோட்டத்தில் பாய்ந்து கொண்டிருந்தது.

அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நீண்ட காலமாகவும் மென்மையாகவும் நேசித்தார்கள்
ஆழ்ந்த ஏக்கத்துடனும் பைத்தியக்காரத்தனமான கிளர்ச்சியுடனும்!
ஆனால், எதிரிகளைப் போல, அவர்கள் அங்கீகாரம் மற்றும் சந்திப்பைத் தவிர்த்தனர்.
மேலும் அவர்களின் சிறு பேச்சுகள் வெறுமையாகவும் குளிராகவும் இருந்தன.
அவர்கள் அமைதியான மற்றும் பெருமையான துன்பத்தில் பிரிந்தனர்,
ஒரு கனவில் ஒரு அழகான படம் சில நேரங்களில் மட்டுமே காணப்பட்டது.

மரணம் வந்தது: சவப்பெட்டிக்குப் பிறகு ஒரு தேதி வந்தது ...
ஆனால் புதிய உலகில், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் அடையாளம் காணவில்லை.

நபி

நித்திய நீதிபதி என்பதால்
அவர் தீர்க்கதரிசியின் சர்வ அறிவை எனக்கு வழங்கினார்,
நான் மக்களின் பார்வையில் படித்தேன்
தீமை மற்றும் துணையின் பக்கங்கள்.

காதலை அறிவிக்க ஆரம்பித்தேன்
மற்றும் உண்மையான தூய போதனைகள்:
என் அண்டை வீட்டாரெல்லாம் என்னுள் இருக்கிறார்கள்
பாறைகள் ஆவேசமாக வீசப்பட்டன.

என் தலையில் சாம்பலைத் தூவி,
நகரங்களிலிருந்து நான் ஒரு பிச்சைக்காரனை ஓடினேன்,
இப்போது நான் பாலைவனத்தில் வாழ்கிறேன்
பறவைகளைப் போல, கடவுளின் உணவுப் பரிசு;

நித்திய உடன்படிக்கை,
மண்ணுலக சிருஷ்டி அங்கே எனக்கு அடிபணிகிறது;
மற்றும் நட்சத்திரங்கள் நான் சொல்வதைக் கேட்கின்றன
கதிர்களுடன் மகிழ்ச்சியுடன் விளையாடுகிறது.

சத்தம் நிறைந்த ஆலங்கட்டி மூலம்
நான் விரைந்து வருகிறேன்
என்று பெரியவர்கள் குழந்தைகளுக்குச் சொல்கிறார்கள்
சுயநலப் புன்னகையுடன்:

“பாருங்கள்: இதோ உங்களுக்கான உதாரணம்!
அவர் பெருமிதம் கொண்டார், எங்களுடன் பழகவில்லை:
முட்டாள், எங்களுக்கு உறுதியளிக்க விரும்பினான்
கடவுள் தன் வாயால் பேசுகிறார்!

குழந்தைகளே, அவரைப் பாருங்கள்:
அவர் எவ்வளவு இருளாகவும் மெல்லியதாகவும் வெளிர் நிறமாகவும் இருக்கிறார்!
அவர் எவ்வளவு நிர்வாணமாகவும் ஏழையாகவும் இருக்கிறார் என்று பாருங்கள்.
அவர்கள் அனைவரும் அவரை எப்படி வெறுக்கிறார்கள்!

கரும்பு

மகிழ்ச்சியான மீனவர் அமர்ந்திருந்தார்
ஆற்றின் கரையில்;
மற்றும் அவருக்கு முன்னால் காற்றில்
நாணல்கள் அசைந்தன.
காய்ந்த நாணலை வெட்டினான்
மற்றும் துளையிடப்பட்ட கிணறுகள்;
அவன் ஒரு முனையைக் கிள்ளினான்
மறுமுனையில் வீசியது.

மற்றும் அனிமேஷன் போல
நாணல் பேசியது;
அது ஒரு மனிதனின் குரல்
மேலும் காற்றின் குரல் ஒலித்தது.
மற்றும் நாணல் சோகமாகப் பாடியது:
“விடு, என்னை விடு;
மீனவர், அழகான மீனவர்,
நீங்கள் என்னை துன்புறுத்துகிறீர்கள்!

"நான் ஒரு பெண்ணாக இருந்தேன்,
அழகு இருந்தது
சித்தி நிலவறையில்
நான் ஒருமுறை மலர்ந்தேன்
மற்றும் நிறைய எரியும் கண்ணீர்
அப்பாவியாக நான் லீலா;
மற்றும் ஒரு ஆரம்ப கல்லறை
வெட்கமின்றி அழைத்தேன்.

மூன்று பனை மரங்கள்
(கிழக்கு புராணம்)

அரேபிய நிலத்தின் மணல் படிகளில்
மூன்று பெருமை வாய்ந்த பனை மரங்கள் உயர்ந்து வளர்ந்தன.
தரிசு மண்ணிலிருந்து அவர்களுக்கு இடையே ஒரு நீரூற்று,
முணுமுணுப்பு, குளிர் அலையை உடைத்து,
பச்சை இலைகளின் நிழலின் கீழ் சேமிக்கப்படுகிறது,
புத்திசாலித்தனமான கதிர்கள் மற்றும் பறக்கும் மணல்களிலிருந்து.

மற்றும் பல ஆண்டுகள் அமைதியாக கடந்துவிட்டன;
ஆனால் ஒரு வெளிநாட்டு நாட்டிலிருந்து சோர்வாக அலைந்து திரிபவர்
குளிர் ஈரத்திற்கு நெஞ்சு எரிகிறது
நான் இன்னும் பச்சை சாவடியின் கீழ் தலைவணங்கவில்லை,
மேலும் அவை புத்திசாலித்தனமான கதிர்களிலிருந்து உலரத் தொடங்கின
ஆடம்பரமான இலைகள் மற்றும் ஒரு சோனரஸ் ஸ்ட்ரீம்.

மூன்று பனை மரங்கள் கடவுளைப் பார்த்து முணுமுணுக்க ஆரம்பித்தன:
“நாம் பிறந்தது இங்கே வாடுவதற்காகவா?
பாலைவனத்தில் பயன் இல்லாமல் நாங்கள் வளர்ந்து மலர்ந்தோம்,
சூறாவளி மற்றும் எரியும் வெப்பத்தால் நடுங்கியது,
யாரும் கருணை காட்டவில்லை, கண்ணுக்குப் பிடிக்கவில்லையா? ..
உன்னுடையது சரியில்லை, ஓ சொர்க்கமே, ஒரு புனித வாக்கியம்!
மற்றும் அமைதியாக இருந்தது - தூரத்தில் நீல
தங்க மணல் தூண் போல் சுழன்று கொண்டிருந்தது.
மணிகள் முரண்பட்ட ஒலிகள் கேட்டன,
கம்பளங்களால் மூடப்பட்ட பொதிகள் கம்பளங்களால் நிறைந்திருந்தன,
மேலும் அவர் கடலில் படகு போல அசைந்தபடி நடந்தார்.
ஒட்டகத்திற்குப் பின் ஒட்டகம், வெடிக்கும் மணல்.

தொங்கும், கடினமான கூம்புகளுக்கு இடையில் தொங்கியது
கேம்பிங் கூடாரங்களின் வடிவத் தளங்கள்;
அவர்களின் வளைந்த கைகள் சில நேரங்களில் உயர்த்தப்பட்டன,
மற்றும் கருப்பு கண்கள் அங்கிருந்து பிரகாசித்தன ...
மற்றும், வில் நோக்கி சாய்ந்து,
அரேபியர் கருப்பு குதிரையை சூடேற்றினார்.

மற்றும் குதிரை சில நேரங்களில் வளர்க்கப்பட்டது,
அம்பு எய்த சிறுத்தையைப் போல் குதித்தான்;
மற்றும் வெள்ளை ஆடைகள் அழகான மடிப்புகள்
சீர்குலைந்து சுருண்ட ஃபாரிஸின் தோள்களில்;
மேலும், ஒரு அழுகை மற்றும் விசில், மணலுடன் விரைந்து,
அவர் ஒரு ஈட்டியை தூக்கி எறிந்து பிடித்தார்.

இங்கே ஒரு கேரவன் சத்தத்துடன் பனை மரங்களை நெருங்குகிறது:
அவர்களின் மகிழ்ச்சியான முகாமின் நிழலில் பரவியது.
தண்ணீர் நிரப்பப்பட்ட குடங்கள் ஒலிக்கின்றன,
மேலும், ஒரு டெர்ரி தலையுடன் பெருமையுடன் தலையசைத்து,
பனை மரங்கள் எதிர்பாராத விருந்தினர்களை வரவேற்கின்றன,
மேலும் குளிர்ந்த நீரோடை அவர்களுக்கு தாராளமாக தண்ணீர் பாய்ச்சுகிறது.

ஆனால் சாயங்காலம் தரையில் விழுந்தவுடன்,
மீள் வேர்கள் மீது கோடாரி அடித்தது,
மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளின் செல்லப்பிராணிகள் உயிர் இல்லாமல் விழுந்தன!
சிறு குழந்தைகளால் அவர்களது ஆடைகள் கிழிக்கப்பட்டன.
பின்னர் அவர்களின் உடல்கள் வெட்டப்பட்டன.
மேலும் அவற்றை மெதுவாக நெருப்பால் காலை வரை எரித்தார்.
மூடுபனி மேற்கு நோக்கி விரைந்தபோது,
கேரவன் அதன் சொந்த வழியை உருவாக்கியது;
மற்றும் தரிசு மண்ணில் சோகத்திற்குப் பிறகு
சாம்பல் மற்றும் குளிர் சாம்பல் மட்டுமே காண முடிந்தது;
சூரியன் உலர்ந்த எச்சங்களை எரித்தது,
பின்னர் அவை புல்வெளியில் காற்றில் பறந்தன.

இப்போது எல்லாம் காட்டு மற்றும் காலியாக உள்ளது -
சத்தமிடும் விசையுடன் இலைகள் கிசுகிசுக்காது:
வீணாக அவர் தீர்க்கதரிசியிடம் நிழல் கேட்கிறார் -
சூடான மணல் மட்டுமே அதை எடுத்துச் செல்கிறது.
ஆம், காத்தாடி முகடு, புல்வெளி சமூகமற்றது,
இரை துன்புறுத்துகிறது மற்றும் அதன் மேல் கிள்ளுகிறது.

ஜார்ஜிய பாடல்

ஒரு இளம் ஜார்ஜியப் பெண் வசித்து வந்தார்.
அடைபட்ட ஹரேமில் மறைதல்.
ஒருமுறை நடந்தது:
கருப்பு கண்களிலிருந்து
அன்பின் வைரம், சோகத்தின் மகன்,
கீழே உருண்டது.
ஆ, அவளுடைய பழைய ஆர்மேனியன்
பெருமை!..

அவளைச் சுற்றி ஒரு படிகம், மாணிக்கங்கள்,
ஆனால் வேதனையிலிருந்து எப்படி அழக்கூடாது
வயதான மனிதரிடம்?
அவனுடைய கரம்
தினமும் அந்த பெண்ணை அரவணைக்கிறார்
அப்புறம் என்ன? —
அழகு நிழல் போல மறைகிறது.
கடவுளே!..

அவர் துரோகத்திற்கு அஞ்சுகிறார்.
அதன் உயரமான, வலுவான சுவர்கள்,
ஆனால் எல்லாமே காதல்தான்
இகழ்ந்தார். மீண்டும்
கன்னங்களில் ப்ளஷ் உயிருடன் இருக்கிறது
தோன்றினார்
மற்றும் சில நேரங்களில் கண் இமைகளுக்கு இடையில் ஒரு முத்து
சண்டை போடவில்லை...

ஆனால் ஆர்மீனியன் நயவஞ்சகத்தை கண்டுபிடித்தார்.
மாற்றம் மற்றும் நன்றியின்மை
எப்படி மாற்றுவது!
எரிச்சல், பழிவாங்கல்,
முதல் முறையாக நீங்கள் அவர் மட்டும்
நான் சுவைத்துவிட்டேன்!
மற்றும் கிரிமினல் அலைகளின் சடலம்
காட்டிக் கொடுத்தான்.

தாமரா

டேரியலின் ஆழமான பள்ளத்தாக்கில்,
டெரெக் மூடுபனியில் தோண்டிய இடத்தில்,
பழைய கோபுரம் நின்றது
கறுப்புப் பாறையில் கறுப்பு.

அந்த கோபுரத்தில் உயரமான மற்றும் குறுகலான
ராணி தமரா வாழ்ந்தார்:
பரலோகத்தில் ஒரு தேவதை போல அழகானவர்
ஒரு அரக்கன் நயவஞ்சகமான மற்றும் தீய.

அங்கே நள்ளிரவின் மூடுபனி வழியாக
மின்னும் தங்க ஒளி
அவர் பயணியின் கண்களில் விழுந்தார்,
இரவு ஓய்வெடுக்க சைகை செய்தார்.

என்னை மறந்துவிடு
(தேவதை கதை)

பண்டைய காலங்களில், மக்கள் இருந்தனர்
இன்று இருப்பது இல்லை;
(உலகில் காதல் இருந்தால்) நேசித்தேன்
அவர்கள் அதிக நேர்மையானவர்கள்.
பண்டைய நம்பகத்தன்மை பற்றி, நிச்சயமாக,
நீங்கள் எப்போதாவது கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா,
ஆனால் வதந்திகள் போல
முழு விஷயமும் என்றென்றும் கெட்டுவிடும்,
பின்னர் நான் உங்களுக்கு ஒரு சரியான உதாரணம் தருகிறேன்
நான் இறுதியாக முன்வைக்க விரும்புகிறேன்.
குளிரின் ஈரத்தில்,
லிண்டன் கிளைகளின் நிழலின் கீழ்,
தீய கண்களுக்கு அஞ்சாமல்,
ஒருமுறை ஒரு உன்னத மாவீரன்
என் வகையினருடன் அமர்ந்து...
இளம் கையால் அமைதியாக
அழகை அணைத்துக் கொண்டாள்.
அப்பாவி எளிமை நிறைந்தது
உரையாடல் அமைதியாக இருந்தது.

"நண்பன்: வீணாக என்னிடம் சத்தியம் செய்யாதே,
பெண் சொன்னாள்: நான் நம்புகிறேன்
தெளிவானது, தூய்மையானது உங்கள் அன்பு,
இந்த சோனரஸ் ஸ்ட்ரீம் போல,

நமக்கு மேலே இந்தப் பெட்டகம் எவ்வளவு தெளிவாக இருக்கிறது;
ஆனால் அவள் உன்னில் எவ்வளவு வலிமையானவள்,
இதுவரை தெரியாது. - பார்,
அங்கே ஒரு அற்புதமான கார்னேஷன் பூக்கிறது,
ஆனால் இல்லை: ஒரு கார்னேஷன் தேவையில்லை;
மேலும், நீங்கள் எவ்வளவு சோகமாக இருக்கிறீர்கள்,
லேசாகத் தெரியும் நீலப் பூ...
என் அன்பே, அதை எனக்காக கிழித்து விடுங்கள்:
அவர் காதலுக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை!”

என் மாவீரன் ரசித்துக்கொண்டு குதித்தான்
அவளுடைய ஆன்மீக எளிமை;
ஒரு அம்புக்குறியுடன், ஸ்ட்ரீம் வழியாக குதித்தல்
அவர் விலைமதிப்பற்ற பூவைப் பறக்கிறார்
அவசரமான கையால் கிழித்தெறிய...
அவனது லட்சியம் நெருங்கிவிட்டது,
திடீரென்று அதன் கீழ் (பயங்கரமான காட்சி)
விசுவாசமற்ற பூமி நடுங்குகிறது,
அவர் சிக்கிக் கொண்டார், அவருக்கு இரட்சிப்பு இல்லை! ...
நெருப்பு நிறைந்த ஒரு பார்வையை வீசுதல்
அவள் குரலற்ற அழகுக்கு,
"மன்னிக்கவும், என்னை மறந்துவிடாதே!"
துரதிர்ஷ்டவசமான இளைஞர் கூச்சலிட்டார்;
மற்றும் உடனடியாக ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும் மலர்
நம்பிக்கையற்ற கையால் பிடிக்கப்பட்டது;
மற்றும் உறுதிமொழியாக ஒரு தீவிர இதயம்
அவர் அதை டெண்டர் கன்னிக்கு வீசினார்.

இனிமேல் மலருக்கு வருத்தம்
அன்பு அன்பே; இதயம் துடிக்கிறது
கண்ணில் பட்டதும்.
அவர் என்னை மறந்துவிடாதே என்று அழைக்கப்படுகிறார்;
ஈரமான இடங்களில், சதுப்பு நிலங்களுக்கு அருகில்,
தொடுவதற்கு பயப்படுவது போல,
அங்கே தனிமையை நாடுகிறார்;
அது வானத்தின் நிறத்துடன் பூக்கிறது,
மரணமும் மறதியும் இல்லாத இடத்தில்...

இதோ என் கதையின் முடிவு;
நீதிபதி: உண்மை அல்லது கற்பனை.
சிறுமி குற்றவாளியா?
அவள் சொன்னாள், சரி, அவள் மனசாட்சி!

குழந்தைகளுக்கான ஸ்காக்கா

... "நீ தூங்கும்போது, ​​என் பூமிக்குரிய தேவதை,
மேலும் அது கன்னி இரத்தத்தால் துடிக்கிறது
இரவின் கனவின் கீழ் இளம் மார்பகங்கள்,

தலையில் சாய்ந்து கொண்டு, நான் தான் என்று தெரிந்து கொள்ளுங்கள்,
நான் பாராட்டுகிறேன் - நான் உன்னுடன் பேசுகிறேன்;
மற்றும் மௌனத்தில், உங்கள் சீரற்ற வழிகாட்டி,
சொல்லும் அற்புதமான ரகசியங்கள்...
மேலும் என் கண்களில் நிறைய இருந்தது
அணுகக்கூடிய மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, ஏனெனில்
நான் பூமிக்குரிய உறவுகளால் பிணைக்கப்படவில்லை என்று,
மற்றும் நித்தியம் மற்றும் அறிவால் தண்டிக்கப்பட்டது ...

கவிதைகளுக்கான விளக்கப்படங்கள்

கவிதை "மரண தேவதை"

"இஸ்மாயில் பே" கவிதைக்கு மூன்று எடுத்துக்காட்டுகள்

கவிதை "காகசஸின் கைதி"

கவிதை "போயாரின் ஓர்ஷா"

கவிதை "பொருளாளர்"

கவிதை "Mtsyri"

வெவ்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட, வெவ்வேறு காலங்களில் தயாரிக்கப்பட்ட படங்களை நாங்கள் தொடர்ந்து பார்க்கிறோம். இன்று நாம் மிகப் பெரிய ரஷ்ய கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளருமான "எங்கள் எல்லாம்" - அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் கதைகளுக்காக உருவாக்கப்பட்ட விளக்கப்படங்களை அனுபவிப்போம்.

1820 விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

"ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" கவிதையின் முதல் வெளியீட்டிற்கான தலைப்புப் பக்கம், 1820. எங்கள் பெரும் வருத்தத்திற்கு, ஆசிரியரின் பெயர் தெரியவில்லை. விளக்கம் கிளாசிக்கல் வேலைப்பாடு பாணியில் செய்யப்பட்டுள்ளது என்று மட்டுமே சொல்ல முடியும். ஆர்வம் என்னவென்றால், இது கவிதையின் வாழ்நாள் பதிப்பாகும், மேலும் புஷ்கின் தானே தனது படைப்புகளுக்கான விளக்கப்படங்களை ஒழுங்குபடுத்தினார்.

1893 விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் பணி விரிவானது மற்றும் நம்பமுடியாத அழகானது. அவரது உருவம் மற்றும் வார்த்தைகளின் எளிமை எப்போதும் கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. வழங்கப்பட்ட வேலை நேரடியாக புஷ்கின் புத்தகத்தின் எடுத்துக்காட்டு அல்ல என்றாலும், இது ஒரு விசித்திரக் கதையின் விளக்கமாகும். இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த கலைஞரான நிகோலாய் ஜீ உருவாக்கிய "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா" வேலை.

1905 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1905 பதிப்பு. இந்த பதிப்பிற்கான விளக்கப்படங்கள் மற்றும் பொதுவாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் பல பதிப்புகளுக்கு, சிறந்த ரஷ்ய புத்தக விளக்கப்படம், கலைஞர் - இவான் பிலிபின்.

இவான் பிலிபின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் புறநகர்ப் பகுதியில் பிறந்தார். அவர் முனிச்சில் உள்ள கலைப் பள்ளியில் படித்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இலியா ரெபினுடன் படித்தார். 1902-1904 இல், பிலிபின் ரஷ்ய வடக்கைச் சுற்றி வந்தார். இந்த பயணத்தில், அவர் பழைய மர கட்டிடக்கலை மற்றும் ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளை மிகவும் விரும்புகிறார். இந்த ஆர்வம் கலைஞரின் கலை பாணியில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளின் தொகுப்பை வெளியிட்ட பிறகு, 1899 இல் பிலிபினுக்கு புகழ் வந்தது, அதற்கான விளக்கப்படங்கள் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டன. 1905 ரஷ்யப் புரட்சியின் போது, ​​அவர் புரட்சிகர கார்ட்டூன்களில் பணியாற்றினார்.

1919 விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1919 இன் பதிப்பு, ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர் - லியுபோவ் போபோவாவால் தயாரிக்கப்பட்ட விளக்கப்படங்கள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்ய கலாச்சார சூழலின் பிரகாசமான பிரதிநிதியாக, லியுபோவ் போபோவா நுட்பங்கள் மற்றும் வேலைகளில் ஏராளமான திசைகளில் கவனம் செலுத்தினார். அவர் ஒரு கலைஞர், புத்தக விளக்கப்படம், சுவரொட்டி தயாரிப்பாளர், துணி வடிவமைப்பாளர். அவரது வேலையில், அவர் க்யூபிஸ்டுகள், நவீனத்துவவாதிகள், மேலாதிக்கவாதிகள் மற்றும் ஆக்கவாதிகளின் சாதனைகளைப் பயன்படுத்தினார். 1919 ஆம் ஆண்டில் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் விசித்திரக் கதைகளின் வெளியீடு இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் பணியின் கட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது, ஆசிரியர் ஒரே நேரத்தில் ஒரு மேலாதிக்கவாதியாகவும், அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞராகவும் பணியாற்றினார்.

1922 விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1922 ஆம் ஆண்டு "மீனவர் மற்றும் மீன் பற்றி" என்ற விசித்திரக் கதையின் பதிப்பு, ரஷ்ய கலைஞரான விளாடிமிர் கோனாஷெவிச்சின் விளக்கப்படங்களுடன். "" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான விளக்கப்படங்களைப் பார்த்தபோது இந்த அற்புதமான கலைஞர் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் வேலையைப் பற்றி நாங்கள் எழுதினோம். கோனாஷெவிச் கலைஞர்கள் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களில் ஒருவர், அவர்கள் தங்கள் முழு படைப்பு வாழ்க்கையிலும் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். Konashevich விஷயத்தில், பிரகாசமான விளக்கப்படங்கள், நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட பென்சில் ஓவியங்கள், மாறுபட்ட தடித்த வண்ணங்கள். அவரது பாணியில் உண்மையாக இருந்து, கலைஞர் விவரம் மற்றும் நுணுக்கத்தில் மட்டுமே தனது திறமைகளை மேம்படுத்தினார்.

1950 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1950 இன் பிரெஞ்சு பதிப்பு, ஹெலன் குர்டிக் விளக்கினார். "" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான விளக்கப்படங்களின் சூழலில், இந்த ரஷ்ய கலைஞரின் விளக்கப்படங்களைப் பற்றி நாங்கள் ஏற்கனவே எழுதியுள்ளோம். இந்த பதிப்பு பிரபலமான விசித்திரக் கதைகளின் தொகுப்பாகும், அவற்றில் தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டான். இந்த வேலையில் சித்திரக்காரர் பயன்படுத்தும் அணுகுமுறை சுவாரஸ்யமானது. கலைஞர் ஒரு சில வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தி விளக்கப்படங்களை உருவாக்குகிறார், படங்களை ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக ஏற்றி, அதன் மூலம் செயலைப் பற்றிய ஒரு உருவக யோசனையை வழங்குகிறார்.

1954 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

த டேல் ஆஃப் தி டெட் பிரின்சஸ் அண்ட் த செவன் போகடியர்ஸ், 1954, தமரா யூஃபாவின் விளக்கப்படங்களுடன். லெனின்கிராட் கலை மற்றும் கல்வியியல் பள்ளியின் பட்டதாரி, அவர் பள்ளியில் வரைவு மற்றும் வரைதல் கற்பிப்பதன் மூலம் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், அவர் புத்தக விளக்கப்படத்தில் தனது கையை முயற்சிக்கத் தொடங்கினார். புத்தக விளக்கப்படத்திற்கு கூடுதலாக, அவர் தியேட்டருக்கான ஆடைகள் மற்றும் இயற்கைக்காட்சிகளின் ஓவியங்களையும் உருவாக்குகிறார்.

1963 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய விசித்திரக் கதையின் மற்றொரு பதிப்பு, இந்த முறை "தி டேல் ஆஃப் தி கோல்டன் காக்கரெல்", 1963, ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞரும் இல்லஸ்ட்ரேட்டருமான விளாடிமிர் கோனாஷெவிச்சின் விளக்கப்படங்களுடன்.

1974 இல் உள்ள விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

ரஷ்ய கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர் டாட்டியானா மவ்ரினாவின் விளக்கப்படங்களுடன் 1974 பதிப்பு. மிகச் சிறந்த இல்லஸ்ட்ரேட்டரான டாட்டியானா 200 க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை வடிவமைத்தார், சினிமா மற்றும் நாடகத்திற்காக வரைந்தார் மற்றும் ஓவியம் வரைந்தார். குழந்தைகளின் விளக்கப்படத்தின் வளர்ச்சிக்கான பங்களிப்புக்காக ஜி.எச். ஆண்டர்சன் பரிசை வென்றவர்களில் டாட்டியானாவும் ஒருவர். நாடு முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்த மவ்ரினா பாரம்பரிய பழைய ரஷ்ய கலாச்சாரத்துடன் நிறைவுற்றார், இது ஆசிரியரின் விளக்கப்படங்களில் பிரதிபலித்தது. 1974 பதிப்பு புஷ்கினின் படைப்புகளின் ஒரே பதிப்பு அல்ல, அதற்கான விளக்கப்படங்கள் மவ்ரினாவால் தயாரிக்கப்பட்டன.

1975 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

"இறந்த இளவரசி மற்றும் ஏழு ஹீரோக்களைப் பற்றி" என்ற விசித்திரக் கதையின் பதிப்பு 1975 இல் வி. வொரொன்ட்சோவின் விளக்கப்படங்களுடன். விளக்கப்படங்கள் வாட்டர்கலரில் செய்யப்பட்டுள்ளன. கலைஞர் விளக்கப்படங்களில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தொனி நகர்வைப் பயன்படுத்துகிறார். பொதுவாக முழு வேலையையும் பற்றி நாம் பேசினால், அனைத்து விளக்கப்படங்களும் பல முதன்மை வண்ணங்களில் செய்யப்படுகின்றன: நீலம், சிவப்பு, மஞ்சள் மற்றும் வெள்ளை, பின்னணியாக. ஒவ்வொரு விளக்கப்படத்தையும் தனித்தனியாகப் பார்த்தால், இந்த முதன்மை வண்ணங்களின் பயன்பாடு ஒவ்வொன்றிலும் மாறுபடும். ஒரு விளக்கத்தில், குளிர் நீல நிற டோன்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் ஆகியவை உச்சரிப்பு மற்றும் நிரப்பு மட்டுமே. மற்றவற்றில், ஒரு சூடான சிவப்பு அல்லது மஞ்சள் மேலாதிக்க நிறமாக மாறும். வண்ணத்தின் இந்த பயன்பாடு உடனடியாக ஒரு தெளிவற்ற பண்பு சுமையை அறிமுகப்படுத்துகிறது.

1976 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

"டேல்ஸ் ஆஃப் தி ஃபிஷர்மேன் அண்ட் தி ஃபிஷ்" பதிப்பு, 1976, ரஷ்ய ஓவியர் மற்றும் புத்தகம் இல்லஸ்ட்ரேட்டரான Nikifor Rashchektaev இன் விளக்கப்படங்களுடன். விசித்திரக் கதைக்கான எடுத்துக்காட்டுகள் ஒரு கிளாசிக்கல் சித்திர முறையில் செய்யப்பட்டுள்ளன. Rashchektaev இன் விளக்கப்படங்கள் நிறம் மற்றும் கலவை இரண்டிலும் மிகவும் வளமானவை. அலங்காரம், உள்துறை, ஆடை ஆகியவற்றின் அனைத்து கூறுகளும் வேலை செய்யப்பட்டுள்ளன. கதாபாத்திரங்களின் முகங்கள் கலைரீதியாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் அதன் தனித்துவமான தன்மை மற்றும் உணர்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளன.

1980 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1980 பதிப்பு இல்லஸ்ட்ரேட்டர், கிராஃபிக் கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் ஓலெக் சோடோவ் ஆகியோரின் விளக்கப்படங்களுடன். ஜோடோவின் விளக்கப்படங்கள் ஒரு லுபோக் பாணியில் செய்யப்பட்டுள்ளன. இது ஒரு பாரம்பரிய ரஷ்ய பாணியிலான விளக்கமாகும், இதில் எளிய கிராபிக்ஸ் உரை பொருட்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த விளக்கப்படத்தில், ரஷ்ய பிரபலமான அச்சின் கிளாசிக்கல் நியதிகளை ஆசிரியர் கடைபிடிக்கிறார் - வரைதல் பென்சிலில் செய்யப்படுகிறது, ஸ்பாட் வண்ணம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் உரை விளக்கத்தில் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.

1985 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

சோவியத் கலைஞர், கிராஃபிக் கலைஞர் மற்றும் ஓவியர் - விக்டர் லகுனா ஆகியோரின் விளக்கப்படங்களுடன் 1985 இன் பதிப்பு. பெயரிடப்பட்ட பலேகோவ்ஸ்கி கல்லூரியின் பட்டதாரி. எம். கார்க்கி, லகுனா ஒரு கலைஞராகவும், ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டராகவும் நிறைய வேலை செய்கிறார். ஆசிரியரின் ஓவியங்கள் உலகெங்கிலும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களிலும், தனியார் சேகரிப்புகளிலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. பலேக் பள்ளி கலைஞரின் ஸ்டைலிஸ்டிக் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

1987 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

1987 இன் பதிப்பு, புத்தக விளக்கப்படத்தின் மாஸ்டர் அனடோலி எலிசீவின் விளக்கப்படங்களுடன். மாஸ்கோ பாலிகிராஃபிக் இன்ஸ்டிடியூட்டின் பட்டதாரி, எலிசீவ், பட்டம் பெற்ற உடனேயே, புத்தக விளக்கத்தில் மூழ்கினார், அவர் இன்றுவரை பிரிந்து செல்லவில்லை. நிறைய வேலை செய்கிறது. பத்திரிகைகளுக்கான வரைபடங்கள்: "முதலை", "முர்சில்கா", "வேடிக்கையான படங்கள்". "தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டனின்" விளக்கப்படங்கள் அடர்த்தியான வாட்டர்கலர் பாணியில் செய்யப்படுகின்றன, இருண்ட, கிட்டத்தட்ட கருப்பு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தி, வெளிர் நிறங்கள் பிரகாசமான மாறுபாட்டில் விளையாடுகின்றன. இவ்வாறு, பார்வையாளர்களின் கவனத்தை குவிப்பதற்கான புள்ளிகளை கலைஞர் தீர்மானிக்கிறார்.

1991 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

பதிப்பு 1991 கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர் - போரிஸ் டெக்டெரெவ் ஆகியோரின் விளக்கப்படங்களுடன். "லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட்" என்ற விசித்திரக் கதையின் பின்னணியில் டெக்டெரெவின் வேலை மற்றும் விளக்கப்படங்களை நாங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறோம். போரிஸ் டெக்டெரெவ், சரியான வடிவங்களுடன், அனைத்து சித்திர வெளிப்பாட்டு முறைகளையும் கச்சிதமாகப் பயன்படுத்தி, சரியான விளக்கப்படத்தின் உன்னதமான உதாரணங்களில் ஒருவர். கலைஞரின் கதாபாத்திரங்கள் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை மற்றும் தெளிவானவை.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள் விளக்கப்படங்கள் 2003

மைக்கேல் சமோரெசோவ் என்ற இல்லஸ்ட்ரேட்டரின் விளக்கப்படங்களுடன் 2003 பதிப்பு. வாட்டர்கலரில் செய்யப்பட்ட மிக அழகான, சிறப்பியல்பு விளக்கப்படங்கள். சாம்ரெசோவ், வரைபடத்தை அதிக சுமை இல்லாமல் வண்ணம் மற்றும் கலவை நுட்பங்களை கவனமாகப் பயன்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், இலக்கியப் பொருளின் உள்ளடக்கத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்த உதவும் விவரங்கள் நிறைந்த விளக்கப்படங்கள்.

2008 ஆம் ஆண்டு விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

2008 இன் பதிப்பு, ரஷ்ய கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர், கிராஃபிக் கலைஞர், அலங்கார கலைஞர் - போரிஸ் ஸ்வோரிகின் ஆகியோரின் விளக்கப்படங்களுடன். இந்த விளக்கப்படங்கள் வெளியிடப்படுவதற்கு 66 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு விளக்கப்படங்களின் ஆசிரியர் இறந்துவிட்டார் என்பது இந்த பதிப்பின் ஆர்வமாகும். இது மிகவும் அழகான, தாகமாக, அடர்த்தியான வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கம், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஆர்ட் நோவியோ பாணியில் விளக்கப்பட்ட பதிப்பு. அனைத்து பக்கங்களும் அலங்கார சம்பளத்துடன் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. அனைத்து ஹீரோக்களும் வொர்க் அவுட் செய்யப்பட்டவர்கள். ஒவ்வொரு விளக்கப்படமும் வண்ணங்களுடன் விளையாடுகிறது.

2011 விளக்கப்படங்களில் ஏ.எஸ். புஷ்கின் கதைகள்

2011 இல் "தி டேல் ஆஃப் தி ஃபிஷர்மேன் அண்ட் தி ஃபிஷ்" பதிப்பு, ஒரு நவீன மாஸ்கோ கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் புத்தக விளக்கப்படம் - கிரில் செலுஷ்கின் விளக்கப்படங்களுடன். மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற செலுஷ்கின் சர்வதேச கிராஃபிக் கலைஞர்களின் கூட்டமைப்பில் உறுப்பினராக உள்ளார். அவர் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் நிறைய வேலை செய்கிறார். ஆசிரியரின் படைப்புகள் உலகெங்கிலும் உள்ள தனிப்பட்ட தொகுப்புகளில் உள்ளன.

வாசிலி இவனோவிச் சுகேவ்(1887-1973), உருவப்பட ஓவியர், நாடக கலைஞர், ஆசிரியர், ரஷ்ய கிளாசிக் படைப்புகளின் இல்லஸ்ட்ரேட்டர், பொது மக்களுக்கு நன்கு தெரிந்தவர், முதலில், A.S. புஷ்கினின் சிறந்த உள்நாட்டு இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களில் ஒருவராக

1906 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி இவனோவிச் ஷுகேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார்.

ஆறு ஆண்டுகளாக (1906-1912) அவர் ஓவியரின் சிக்கலான திறனைப் புரிந்துகொண்டார், அதில் நான்கு ஆண்டுகள் பேராசிரியர் டி.என். கார்டோவ்ஸ்கியின் ஸ்டுடியோவில் இருந்தார்.

கர்டோவ்ஸ்கியின் பட்டறையில் இயற்கை மற்றும் இயற்கையுடன் வேலை செய்வதற்கும், உயர் வரைதல் நுட்பம் மற்றும் தொழில்நுட்ப முறைகளை மேம்படுத்துவதற்கும் பெரும் முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது.

இந்த கொள்கைகளை ஷுகேவ் தனது அனைத்து வேலைகளிலும் செயல்படுத்தினார் - கலை மற்றும் கற்பித்தல்.

வாசிலி சுகேவ் (1921-1935) தனது வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை பிரான்சில் கழித்தார்.

இந்த ஆண்டுகளில், அவர் Pleiada பதிப்பகத்திற்காக ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்களை விளக்கினார்:

"தி ராணி ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்"மற்றும் "போரிஸ் கோடுனோவ்"புஷ்கின்,

"முதல் காதல்"துர்கனேவ்,

"பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்"கோகோல்,

"மந்திரிக்கப்பட்ட வாண்டரர்"லெஸ்கோவ்,

"நம் காலத்தின் ஹீரோ"லெர்மண்டோவ்,

"சலிப்பூட்டும் கதை"செக்கோவ்.

1922 ஆம் ஆண்டில், V.I. ஷுகேவ் புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் பாரிஸ் பதிப்பிற்கான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார், இது பிரஞ்சு மொழியில் 340 பிரதிகள் மட்டுமே புழக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது (பாரிஸ் பதிப்பகம் ப்ளீயாடா; ஷிஃப்ரின், ஸ்க்லெட்சர் மற்றும் ஆண்ட்ரே கிட், 1923 மொழிபெயர்த்தார்).

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் விளக்கப்படங்கள் "புத்தகக் கலைத் துறையில் ஷுகேவின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாக" கருதப்படுகின்றன.

இந்த விளக்கப்படங்கள் வாட்டர்கலர் சிறப்பம்சங்களுடன் பேனா வரைதல் நுட்பத்தில் செய்யப்பட்டுள்ளன.

அவரது படைப்பின் ஆராய்ச்சியாளர், ஐ. மியாம்லின், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் விளக்கப்படங்களில் "சில சமயங்களில் முரண்பாடாகவும் நையாண்டியாகவும் இருக்கும் ஓவியப் பண்புகளை வெளிப்படுத்துவதில் கலைஞரின் உண்மையான நகைத் திறன்" என்று குறிப்பிடுகிறார்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு வேலைப்பாடுகளுடன் நெருக்கமாக இருந்தாலும், கலை உலகின் கலைஞர்களின் பாணியில் சுகேவின் கையால் வரையப்பட்ட வரைபடங்களில், ஆடைகள் மற்றும் சகாப்தத்தின் அன்றாட விவரங்கள் சிறப்பு கவனத்துடன் செய்யப்பட்டுள்ளன.

பாத்திரங்களின் விரிவான "தயாரான" குணாதிசயங்கள் இல்லாததால், புஷ்கினின் உரைநடையின் லாகோனிசம், எளிமை மற்றும் "அலங்காரமற்ற தன்மை" ஆகியவை வாசகருக்கு வார்த்தையில் கவனம் செலுத்துவதும், படைப்பு மற்றும் படைப்பாற்றல் கற்பனையில் செயலில் ஈடுபடுவதும் தேவை.

புஷ்கினின் ஹீரோவின் சோகம் ஒரு முரண்பாடான நரம்பில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஆரம்பத்தில் இது முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் பாதிக்கிறது என்று வாசகருக்குத் தோன்றினாலும்: ஹெர்மனின் நண்பர்கள் யாரும் அவரை ஏமாற்ற அனுமதிக்கவில்லை, கதை முழுவதும் ஒரு புன்னகை தோன்றவில்லை. அவரது முகத்தில்.

"சூதாட்ட வீடு". 1925 இல், பாரிஸில், வி. ஷுகேவ் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸுக்கு இயற்கைக்காட்சியை உருவாக்கினார்.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" சோகத்திற்கான வரைபடங்கள் கலைஞரின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சாதனைகளில் ஒன்றாகும்.

மற்றும். சுகேவ் புஷ்கினின் சோகத்தை ஐகான்-பெயிண்டிங் முறையில் விளக்கினார், அதாவது. போரிஸ் கோடுனோவின் சகாப்தத்திற்கு மிக நெருக்கமான ஸ்டைலிஸ்டிக் விசையில்.

"போச்சோர்"(பிரெஞ்சு போச்சோர் - "ஸ்டென்சில்") - காகிதம் அல்லது பிற பொருட்களில் வெட்டப்பட்ட "ஜன்னல்கள்" மூலம் ஒரு வேலைப்பாடு அல்லது வரைதல் கைமுறையாக ஸ்டென்சில் சாயமிடும் ஒரு முறை.

ஸ்டென்சில் ஒரு மெல்லிய செப்புத் தகடுகளிலிருந்து அமிலத்துடன் பொறிக்கப்பட்டால், ஒரு பொறித்தல் போன்றது, இதன் விளைவாக உள்ளூர் வண்ண புள்ளிகளை மட்டுமல்ல, மெல்லிய கோடுகளையும் பெற முடியும்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஆசிரியர் மற்றும் இனப்பெருக்கம் அச்சிட்டுகளின் ஆல்பங்களை உருவாக்கும் போது இந்த முறை பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது.

பைபிலியோஃபில் சிறிய-சுழற்சி புத்தகங்களுக்கு வாட்டர்கலர் விளக்கப்படங்களை உருவாக்கவும் இதே நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது.

தவறான டிமிட்ரி மற்றும் பாயார் . ஏ.எஸ். புஷ்கின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" எழுதிய சோகத்திற்கான விளக்கம்

புஷ்கினின் The Queen of Spades க்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, Parisian பதிப்பகமான Pleiada, J. Shifrin ஆல் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட போரிஸ் கோடுனோவின் புத்தகப் பதிப்பை V.I இன் விளக்கப்படங்களுடன் வெளியிட்டது. சுகேவ். இந்த விளக்கப்படங்களில், புனிதமான மற்றும் "லகோனிக்", கலைஞர் 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஐகான்-ஓவிய பாரம்பரியத்திலிருந்து தொடங்கினார்.

அவர் பயிற்சியின் போது, ​​​​சுகேவ் ஃபெராபொன்டோவ் மடாலயத்தில் டியோனீசியஸின் ஓவியங்களை நகலெடுத்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில் வசிக்கும் போது, ​​அவர் தனது நண்பர் ஏ.ஈ. பெர்கோலஸ் தெருவில் உள்ள ஒரு தனியார் வீட்டில் ஒரு கச்சேரி மண்டபத்தை வரைவதற்கு யாகோவ்லேவ் உத்தரவு பெற்றார்.

"டேல்ஸ் ஆஃப் ஏ.எஸ்" என்ற கருப்பொருளில் ஓவியம். புஷ்கின் இன் மியூசிக்" ஓவியங்கள் மற்றும் சின்னங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் முறையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல் உள்ள பண்டைய ரஷ்ய ஓவியத்திற்கான கலைஞரின் வேண்டுகோள், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடக்கும் ஒரு படைப்பை விளக்குவதற்கு இயற்கையானது.

“மேற்கு ஐரோப்பாவில் ரஷ்ய மாணவர் இயக்கத்தின் புல்லட்டின்” (பாரிஸ், 1926) இல் வெளியிடப்பட்ட “போரிஸ் கோடுனோவ்” நாடகத்தில் புஷ்கினின் ஆன்மீக நுண்ணறிவு” என்ற கட்டுரையில் பேராயர் அனஸ்டாஸி (ஏஏ கிரிபனோவ்ஸ்கி) புஷ்கின் சோகத்தின் கடிதப் பரிமாற்றத்தை வலியுறுத்தினார். காலத்தின் ஆவி விவரிக்கப்பட்டது: “ கோடுனோவின் சகாப்தத்தில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் முழு கட்டமைப்பையும் ஊடுருவிய ஆர்த்தடாக்ஸ் ஆன்மீக உறுப்பு, புஷ்கின் நாடகத்தின் அனைத்து தருணங்களிலும் இயல்பாக நுழைகிறது, மேலும் ஆசிரியர் அதனுடன் தொடர்பு கொள்ளும் இடமெல்லாம் அவர் அதை பிரகாசமாக விவரிக்கிறார். மற்றும் உண்மையான வண்ணங்கள், தொனியில் ஒரு தவறான குறிப்பை அனுமதிக்காமல், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இந்தப் பக்கத்தைப் பற்றிய கதைகள் மற்றும் அதன் சித்தரிப்பில் ஒரு தொழில்நுட்ப ரீதியாக தவறான விவரம் இல்லை.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" 445 பிரதிகள் அளவு "Pleiades" மூலம் வெளியிடப்பட்டது. இவற்றில், 18 பிரதிகள் ஜப்பானிய காகிதத்திலும், 22 டச்சு காகிதத்திலும், 390 தீட்டப்பட்ட காகிதத்திலும் அச்சிடப்பட்டுள்ளன. 15 பிரதிகள் (ஜப்பானிய காகிதத்தில் 5 மற்றும் போடப்பட்ட காகிதத்தில் 10) விற்பனைக்காக இல்லை. பிரான்சிலும், பொதுவாக வெளிநாட்டிலும், அவர்கள் புஷ்கினின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" பற்றி அறிந்தனர், முக்கியமாக எம்.பி.யின் அதே பெயரின் ஓபராவுக்கு நன்றி. முசோர்க்ஸ்கி. Shukhaev இன் விளக்கப்படங்கள் மற்றும் Zh. ஷிஃப்ரின் உரையை பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்திருப்பது சோகத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க விளக்கமாக மாறியது, இது ஒரு வெளிநாட்டு வாசகருக்கு நெருக்கமாக இருந்தது.

புத்தகத்தின் வெளியீடு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வோடு ஒத்துப்போனது: 1925 முதல் வெளிநாட்டு ரஷ்யா ரஷ்ய கலாச்சார தினத்தை கொண்டாடத் தொடங்கியது, இது புஷ்கின் பிறந்தநாளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட விடுமுறை.

விதி விரும்பிய வி.ஐ. புஷ்கின் சோகத்தை விளக்கி, "சிக்கல்களின் நேரம்" என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க ஷுகேவ் முழுமையாக ஒரு வாய்ப்பு பெற்றார். 1937 இல், நாடுகடத்தலில் இருந்து திரும்பிய இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கலைஞரும் அவரது மனைவியும் கைது செய்யப்பட்டு 10 ஆண்டுகள் மகதானில் நாடுகடத்தப்பட்டனர்.

அவர்கள் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, அவர்கள் திபிலிசியில் குடியேறினர், ஆனால் வேதனை அங்கு முடிவடையவில்லை: அவர்கள் கைது செய்யப்பட்டு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை வெளியேற்றப்பட்டனர்.