சோகத்தின் தார்மீக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்கள் “தி மிசர்லி நைட். "தி மிசர்லி நைட்" புஷ்கின் பகுப்பாய்வு தி மிசர்லி நைட் கவிதையின் சாராம்சம்

விக்கிமூலத்தில்

"தி ஸ்டிங்கி நைட்"- 1830 இன் போல்டினோ இலையுதிர்காலத்தில் எழுதப்பட்ட புஷ்கினின் "சிறிய சோகங்களில்" ஒன்று.

சதி

இளம் நைட் ஆல்பர்ட் தனது வேலைக்காரன் இவானிடம் அவனுடைய பணப் பற்றாக்குறை பற்றியும், அவனது வயதான தந்தை-பரோனின் கஞ்சத்தனம் பற்றியும், யூதக் கடனாளியான சாலமன் தனக்குக் கடன் கொடுக்கத் தயங்குவது பற்றியும் புகார் கூறுகிறார். ஆல்பர்ட்டுடனான ஒரு உரையாடலின் போது, யூதர் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பரம்பரையைப் பெறுவது தனது கஞ்சத்தனமான தந்தைக்கு விஷம் கொடுப்பதன் மூலம் நெருங்கி வர முடியும் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். மாவீரர் கோபத்துடன் சாலமனை வெளியேற்றுகிறார்.

பழைய பரோன் அடித்தளத்தில் தனது பொக்கிஷங்களை வைத்து தவித்துக் கொண்டிருக்கும் வேளையில், வாரிசு ஒரு நாள் தான் கஷ்டப்பட்டு சேகரித்த அனைத்தையும் இழக்க நேரிடும் என்ற கோபத்தில், ஆல்பர்ட் தனது பெற்றோருக்கு எதிராக உள்ளூர் பிரபுவிடம் புகார் அளிக்கிறார். அடுத்த அறையில் ஒளிந்துகொண்டு, தனது தந்தையுடன் டியூக்கின் உரையாடலைக் கேட்கிறார்.

பழைய பரோன் தனது மகனைக் கொன்று கொள்ளையடிக்க எண்ணியதாக குற்றம் சாட்டத் தொடங்கும் போது, ஆல்பர்ட் மண்டபத்திற்குள் வெடிக்கிறார். சவாலை உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளும் மகனுக்கு தந்தை கையை வீசுகிறார். "பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன், டியூக், வெறுப்புடன், இருவரையும் தனது அரண்மனையிலிருந்து வெளியேற்றினார்.

இறக்கும் முதியவரின் கடைசி எண்ணங்கள் மீண்டும் பணம் பறிப்பதாக மாறியது: “சாவிகள் எங்கே? சாவி, என் சாவி!..."

பாத்திரங்கள்

பரோன்
ஆல்பர்ட், பரோனின் மகன்
இவன், வேலைக்காரன்
யூதர் (கடன் சுறா)
டியூக்

உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீடு

நாடகத்திற்கான யோசனை (ஒருவேளை கவிஞரின் கஞ்சத்தனமான தந்தையுடனான கடினமான உறவால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்) ஜனவரி 1826 இல் புஷ்கினின் தலையில் மீண்டும் இருந்தது (அந்த கால கையெழுத்துப் பிரதியில் உள்ளீடு: "தி யூதர் அண்ட் தி சன். கவுண்ட்"). போல்டினோ கையெழுத்துப் பிரதியில் "அக்டோபர் 23, 1830" என்ற தேதி உள்ளது; அதற்கு முன் டெர்ஷாவின் எழுதிய கல்வெட்டு உள்ளது: "பாதாள அறைகளில் வாழ்வதை நிறுத்துங்கள், நிலத்தடி பள்ளத்தாக்குகளில் உள்ள மச்சம் போல."

ஆர். (புஷ்கின் குடும்பப்பெயரின் பிரெஞ்சு முதலெழுத்து) கையொப்பமிட்ட சோவ்ரெமெனிக்கின் முதல் புத்தகத்தில் 1836 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே "தி மிசர்லி நைட்" வெளியிட புஷ்கின் முடிவு செய்தார். நாடகம் முடிக்கப்படவில்லை என்ற குற்றச்சாட்டுகளைத் தவிர்க்க, வெளியீடு ஒரு இலக்கிய புரளியாக வடிவமைக்கப்பட்டது, துணைத் தலைப்பு: "சான்ஸ்டன் சோக நகைச்சுவையின் காட்சி: கோவூட்டஸ் நைட்" உண்மையில், சான்ஸ்டன் (அல்லது ஷென்ஸ்டோன்) இந்த தலைப்பில் வேலை இல்லை.

"தி மிசர்லி நைட்" ஆசிரியரின் மரணத்திற்கு மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் தயாரிக்க திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் இறுதியில் வாட்வில்லேவால் மாற்றப்பட்டது (கொலை செய்யப்பட்ட கவிஞருக்கு பொதுமக்கள் அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்தும் அதிகாரிகளின் அழுத்தத்தின் கீழ்).

தழுவல்கள்

"தி மிசர்லி நைட்" - எஸ்.வி. ராச்மானினோவின் ஓபரா, 1904
"லிட்டில் டிராஜெடீஸ்" - 1979 இல் வெளிவந்த சோவியத் திரைப்படம்

"தி மிசர்லி நைட்" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்



வசனத்தில் நாவல்

கவிதைகள்

கவிதைகள்

நாடகக்கலை

கற்பனை கதைகள்

கற்பனை

வரலாற்று உரைநடை

மற்றவை

மிசர்லி நைட்டின் சிறப்பியல்பு பகுதி

"நீ வெகுதூரம் செல்வாய்" என்று அவனிடம் சொல்லி அவனை தன்னுடன் அழைத்துச் சென்றான்.
பேரரசர்களின் சந்திப்பின் நாளில் நேமனில் இருந்த சிலரில் போரிஸ் ஒருவர்; அவர் மோனோகிராம்களுடன் கூடிய படகுகளைக் கண்டார், பிரெஞ்சுக் காவலரைக் கடந்த நெப்போலியன் மற்றக் கரையில் சென்றது, அவர் பேரரசர் அலெக்சாண்டரின் சிந்தனைமிக்க முகத்தைக் கண்டார், அவர் நெமன் கரையில் ஒரு உணவகத்தில் அமைதியாக உட்கார்ந்து, நெப்போலியனின் வருகைக்காகக் காத்திருந்தார்; இரண்டு பேரரசர்களும் எப்படி படகுகளில் ஏறினார்கள் என்பதையும், நெப்போலியன், முதலில் படகில் இறங்கியதும், வேகமான படிகளுடன் முன்னேறி, அலெக்சாண்டரைச் சந்தித்து, அவருக்குக் கை கொடுத்ததையும், இருவரும் பெவிலியனுக்குள் எப்படி மறைந்தார்கள் என்பதையும் நான் பார்த்தேன். போரிஸ் உயர்ந்த உலகங்களுக்குள் நுழைந்ததிலிருந்து, தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதை உன்னிப்பாக கவனித்து அதை பதிவு செய்வதை வழக்கமாகக் கொண்டான். டில்சிட்டில் நடந்த ஒரு சந்திப்பின் போது, நெப்போலியனுடன் வந்தவர்களின் பெயர்கள், அவர்கள் அணிந்திருந்த சீருடைகள் குறித்தும், முக்கிய நபர்கள் கூறிய வார்த்தைகளை கவனமாகக் கேட்டறிந்தார். பேரரசர்கள் பெவிலியனுக்குள் நுழைந்த நேரத்திலேயே, அவர் தனது கைக்கடிகாரத்தைப் பார்த்தார், அலெக்சாண்டர் பெவிலியனை விட்டு வெளியேறிய நேரத்தை மீண்டும் பார்க்க மறக்கவில்லை. சந்திப்பு ஒரு மணி நேரம் ஐம்பத்து மூன்று நிமிடங்கள் நீடித்தது: வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது என்று அவர் நம்பும் மற்ற உண்மைகளுடன் அன்று மாலை அதை எழுதினார். பேரரசரின் பரிவாரம் மிகவும் சிறியதாக இருந்ததால், அவரது சேவையில் வெற்றியை மதிக்கும் ஒருவருக்கு, பேரரசர்களின் சந்திப்பின் போது தில்சிட்டில் இருப்பது மிகவும் முக்கியமான விஷயம், மற்றும் போரிஸ், டில்சிட்டில் ஒருமுறை, அன்றிலிருந்து தனது நிலை முழுமையாக நிறுவப்பட்டதாக உணர்ந்தார். . அவர்கள் அவரை அறிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் அவரைக் கூர்ந்து கவனித்துப் பழகினர். இரண்டு முறை அவர் இறையாண்மைக்கான கட்டளைகளை நிறைவேற்றினார், அதனால் இறையாண்மை அவரைப் பார்வையால் அறிந்திருந்தது, மேலும் அவருக்கு நெருக்கமானவர்கள் அனைவரும் அவரைப் பற்றி வெட்கப்படவில்லை, முன்பு போல, அவரை ஒரு புதிய நபராகக் கருதினர், ஆனால் அவர் ஆச்சரியப்பட்டிருப்பார். அங்கு இருந்திருக்கவில்லை.
போரிஸ் மற்றொரு துணை, போலந்து கவுண்ட் ஜிலின்ஸ்கியுடன் வாழ்ந்தார். பாரிஸில் வளர்க்கப்பட்ட துருவத்தைச் சேர்ந்த ஜிலின்ஸ்கி, பணக்காரர், பிரெஞ்சுக்காரர்களை மிகவும் நேசித்தார், அவர் டில்சிட்டில் தங்கியிருந்தபோது கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும், காவலர் மற்றும் முக்கிய பிரெஞ்சு தலைமையகத்தைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு அதிகாரிகள் ஜிலின்ஸ்கி மற்றும் போரிஸுடன் மதிய உணவு மற்றும் காலை உணவுக்காக கூடினர்.
ஜூன் 24 அன்று மாலை, போரிஸின் ரூம்மேட் கவுண்ட் ஜிலின்ஸ்கி, தனது பிரெஞ்சு நண்பர்களுக்கு ஒரு இரவு உணவை ஏற்பாடு செய்தார். இந்த விருந்தில், நெப்போலியனின் உதவியாளர்களில் ஒருவர், பிரெஞ்சு காவலரின் பல அதிகாரிகள் மற்றும் ஒரு பழைய பிரபுத்துவ பிரெஞ்சு குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு சிறுவன், நெப்போலியனின் பக்கம் ஒரு மரியாதைக்குரிய விருந்தினர் இருந்தார். இந்த நாளில், ரோஸ்டோவ், இருளைப் பயன்படுத்தி, அடையாளம் காணப்படாதபடி, சிவில் உடையில், டில்சிட்டில் வந்து ஜிலின்ஸ்கி மற்றும் போரிஸின் குடியிருப்பில் நுழைந்தார்.
ரோஸ்டோவில், அதே போல் அவர் வந்த முழு இராணுவத்திலும், பிரதான அடுக்குமாடி குடியிருப்பிலும் போரிஸிலும் நடந்த புரட்சி நெப்போலியன் மற்றும் எதிரிகளிடமிருந்து நண்பர்களாக மாறிய பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தொடர்பாக இன்னும் வெகு தொலைவில் இருந்தது. இராணுவத்தில் உள்ள அனைவரும், போனபார்டே மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் கோபம், அவமதிப்பு மற்றும் பயம் போன்ற கலவையான உணர்வுகளை இன்னும் தொடர்ந்து அனுபவித்தனர். சமீப காலம் வரை, ரோஸ்டோவ், பிளாட்டோவ்ஸ்கி கோசாக் அதிகாரியுடன் பேசி, நெப்போலியன் கைப்பற்றப்பட்டிருந்தால், அவர் ஒரு இறையாண்மையாக அல்ல, ஒரு குற்றவாளியாக கருதப்பட்டிருப்பார் என்று வாதிட்டார். சமீபத்தில், சாலையில், காயமடைந்த பிரெஞ்சு கர்னலைச் சந்தித்தபோது, ரோஸ்டோவ் வெப்பமடைந்தார், முறையான இறையாண்மைக்கும் குற்றவாளி போனபார்டேக்கும் இடையில் சமாதானம் இருக்க முடியாது என்பதை அவருக்கு நிரூபித்தார். எனவே, ரோஸ்டோவ் போரிஸின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் பிரெஞ்சு அதிகாரிகளின் சீருடையில் இருப்பதைப் பார்த்து விசித்திரமாகத் தாக்கப்பட்டார், அவர் பக்கவாட்டு சங்கிலியிலிருந்து முற்றிலும் வித்தியாசமாகப் பார்க்கப் பழகினார். பிரஞ்சு அதிகாரி கதவுக்கு வெளியே சாய்ந்திருப்பதைப் பார்த்தவுடன், எதிரியின் பார்வையில் அவர் எப்போதும் உணர்ந்த போர், விரோத உணர்வு, திடீரென்று அவரைப் பிடித்தது. அவர் வாசலில் நிறுத்தி, ட்ரூபெட்ஸ்காய் இங்கு வாழ்ந்தாரா என்று ரஷ்ய மொழியில் கேட்டார். ஹால்வேயில் வேறொருவரின் குரலைக் கேட்ட போரிஸ், அவரைச் சந்திக்க வெளியே வந்தார். முதல் நிமிடத்தில் அவரது முகம், ரோஸ்டோவை அடையாளம் கண்டு, எரிச்சலை வெளிப்படுத்தியது.

ஒருவேளை புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டார், இதனால் கவிஞர் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பெயர் பெற்ற தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரிக்கிறார் என்று அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்க மாட்டார்கள்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கினின் நாடகம் "தி மிசர்லி நைட்" சுழற்சியின் முதல் படைப்பு

வியத்தகு ஓவியங்கள், சிறு நாடகங்கள், பின்னர் அவை "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. புஷ்கின் ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் மனித ஆன்மாவின் சில பக்கங்களை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், இது அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ("தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல் உள்ள கஞ்சத்தனம்). ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண சதிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதை பரோன் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. அவரது மார்பில் நிம்மதியாக தூங்கும் பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாம் அவருக்கு உட்பட்டது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்கிறார், ஆனால் பணத்தை இழக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் பரோன் கொல்லப்படுகிறார்.

பரோனின் பேரார்வம் அவனைத் தின்றுவிடுகிறது.

சாலமன் பணத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார்: இது ஒரு இலக்கை அடைய, உயிர்வாழ்வதற்கான ஒரு வழியாகும். ஆனால், பரோனைப் போலவே, அவர் செறிவூட்டலுக்காக எதையும் வெறுக்கவில்லை, ஆல்பர்ட் தனது சொந்த தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

ஆல்பர்ட் ஒரு தகுதியான இளம் குதிரை, வலிமையான மற்றும் துணிச்சலான, போட்டிகளில் வெற்றி பெற்று பெண்களின் ஆதரவை அனுபவிக்கிறார். அவர் தந்தையை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறார். அந்த இளைஞனிடம் ஹெல்மெட் மற்றும் கவசம், விருந்துக்கு ஒரு ஆடை மற்றும் ஒரு போட்டிக்கு குதிரை வாங்க எதுவும் இல்லை, விரக்தியின் காரணமாக அவர் டியூக்கிடம் புகார் செய்ய முடிவு செய்கிறார்.

விரைவில் ஆல்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு சண்டைக்கான பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்; அவர் தனது மரியாதையை அவமதித்த தனது சொந்த தந்தையுடன் மரணம் வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த செயலுக்காக டியூக் ஆல்பர்ட்டை ஒரு அசுரன் என்று அழைக்கிறார்.

சோகத்தில் உள்ள டியூக் இந்த சுமையை தானாக முன்வந்து ஏற்றுக்கொண்ட அதிகாரிகளின் பிரதிநிதி. டியூக் தனது வயதையும் மக்களின் இதயங்களையும் பயங்கரமானதாக அழைக்கிறார். டியூக்கின் உதடுகளால், புஷ்கின் தனது நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார்.

சிக்கல்கள்

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் சில துணைகளை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். "தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல், இந்த அழிவுகரமான பேரார்வம் கஞ்சத்தனம்: துணையின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் ஒரு முறை தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையில் மாற்றம்; துணைக்கு ஹீரோவின் சமர்ப்பணம்; கண்ணியம் இழப்புக்கு ஒரு காரணம்.

மோதல்

இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, அவருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மோதலின் பலம் என்னவென்றால், ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்கும்.

பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான குதிரையை அழிக்கிறது; வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையை வாசகர் தனது தந்தையின் கஞ்சத்தனத்துடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். இரண்டாவது காட்சி ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஆகும், அதில் இருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது.

மூன்றாவது காட்சியில், நியாயமான பிரபு மோதலில் தலையிடுகிறார், மேலும் உணர்ச்சியால் வெறி கொண்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு அறியாமல் காரணமாகிறார். க்ளைமாக்ஸ் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

"தி மிசர்லி நைட்" என்பது ஒரு சோகம், அதாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் இறக்கும் ஒரு நாடக வேலை. புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்து, முக்கியமற்ற அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், கஞ்சத்தனத்தின் ஆர்வத்தால் வெறிபிடித்த ஒரு நபரின் உளவியலைக் காட்டுவதாகும்.

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மனிதகுலத்தின் அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் முப்பரிமாண உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பாணி மற்றும் கலை அசல்

அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" அரங்கேற்றத்திற்காக வாசிப்பதற்காக அல்ல: மெழுகுவர்த்தியின் வெளிச்சத்தில் ஒளிரும் தங்கத்தின் நடுவில் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் கஞ்சன் நைட் எவ்வளவு நாடகமாகத் தெரிகிறது! சோகங்களின் உரையாடல்கள் ஆற்றல்மிக்கவை, மேலும் கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஒரு கவிதைத் தலைசிறந்த படைப்பு. ஒரு இரத்தக்களரி வில்லன் அடித்தளத்திற்குள் ஊர்ந்து செல்வதையும் ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் கையை நக்குவதையும் வாசகர் பார்க்க முடியும்.

"தி மிசர்லி நைட்" படங்கள் மறக்க முடியாதவை.

(1 வாக்குகள், சராசரி: 3.00 5 இல்)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

காட்சி 1 கோபுரத்தில், நைட் ஆல்பர்ட் தனது துரதிர்ஷ்டத்தை தனது வேலைக்காரன் இவானுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார்: நைட்ஸ் போட்டியில், கவுண்ட் டெலோர்ஜ் தனது ஹெல்மெட்டைத் துளைத்தார், ஆனால் புதியதை வாங்க பணம் இல்லை, ஏனெனில் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை, பரோன் கஞ்சத்தனமானவர். டெலோர்ஜ் தனது ஹெல்மெட்டைத் துளைத்ததாகவும், அவரது தலையைத் துளைக்கவில்லை என்றும் ஆல்பர்ட் வருந்துகிறார். சேதமடைந்த கவசத்தைப் பற்றி மாவீரர் மிகவும் கோபமடைந்தார், அவர் எண்ணை இருபது படிகள் தூரத்தில் எறிந்தார், [...]
ஏ.எஸ். புஷ்கின் தி ஸ்டிங்கி நைட், இளம் மாவீரர் ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றவுள்ளார், மேலும் அவரது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. அதை போடுவது சாத்தியமில்லை. வேலைக்காரன் ஆல்பர்ட்டுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறான், அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாக திருப்பிச் செலுத்தினார், அவரை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், அதில் இருந்து ஆல்பர்ட்டின் குற்றவாளி ஒரு நாள் இறந்து கிடந்தார் […]...
புஷ்கின் ஏ. எஸ். தி மிசர்லி நைட் (சென்ஸ்டனின் சோக நகைச்சுவையின் காட்சிகள்: கோவூட்டஸ் நைட்) சோகம் (1830) இளம் குதிரை வீரரான ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றி, தனது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. அதை போடுவது சாத்தியமில்லை. வேலைக்காரன் ஆல்பர்ட்டுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறான், அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாக திருப்பிச் செலுத்தினார், அவரை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், [...]
தி ஸ்டிங்கி நைட் (சென்ஸ்டனின் சோகமான நகைச்சுவையான "தி கோவ்ட்டஸ் நைட்", 1830) ஆல்பர்ட் ஒரு இளம் நைட், ஒரு கஞ்சன் பரோனின் மகன், சென்ஸ்டன் (ஷென்ஸ்டன்) இன் இல்லாத படைப்பின் மொழிபெயர்ப்பில் ஒரு சோகத்தின் ஹீரோ. கதைக்களம் இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான மோதலை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, தந்தை (பரோன்) மற்றும் மகன் (ஏ.). இருவரும் பிரெஞ்சு நைட்ஹுட் பட்டத்தை சேர்ந்தவர்கள், ஆனால் அதன் வரலாற்றின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களை சேர்ந்தவர்கள். ஏ. இளமையாகவும் லட்சியமாகவும் இருக்கிறார்; இதற்காக […]...
காட்சி I கோபுரத்தில். ஆல்பர்ட்டும் அவனது வேலைக்காரன் இவானும் நைட்ஸ் போட்டி பற்றி விவாதித்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள். ஆல்பர்ட் தனது ஹெல்மெட்டை வளைத்ததாகவும், புதிதாக ஒன்றை வாங்க எதுவும் இல்லை என்றும் புகார் கூறுகிறார். நீதிமன்றத்தில் ஆஜராவதற்கு ஆல்பர்ட்டிடம் கண்ணியமான உடைகள் இல்லை. போட்டியில் ஆல்பர்ட்டின் வெற்றிக்குக் காரணம், ஹெல்மெட்டை வளைத்ததற்காக எதிராளியின் மீது கொண்ட கோபம்தான். யூதர் சாலமன் தெரிவித்ததில் ஆல்பர்ட் ஆர்வமாக உள்ளார் […]...
சிறிய சோகங்களின் முதல் முழுத் தலைப்பு "தி மிசர்லி நைட் (சென்ஸ்டனின் புதிய சோக நகைச்சுவையின் காட்சிகள்: Te soue! oiz Ksh§Y:)." ஆங்கிலக் கவிஞர் சான்ஸ்டனின் இல்லாத படைப்பை ஏன் புஷ்கின் குறிப்பிட்டார்? இது என்ன: வாசகரை சதி செய்ய ஒரு இலக்கிய சாதனம், அல்லது வரலாற்று, கற்பனையான படங்கள் என்றாலும், நவீன அகங்காரத்தின் சாரத்தை மறைக்க விரும்புகிறதா? வெளிப்படையாக, இருவரும் [...]
1. புஷ்கின் உரையின் மாய ஒளி. 2. பணத்தின் ஆன்மீக சக்தி. 3. மதிப்பிழந்த மனித உறவுகள். ஒரு நபர், மற்றவர்களை ஆட்சி செய்வதன் மூலம், தனது சொந்த சுதந்திரத்தை இழக்கிறார். எஃப். பேகன் 1830 இல், ஏ.எஸ். புஷ்கின் எஸ்டேட்டைக் கைப்பற்ற போல்டினோவுக்குச் சென்றார். ஆனால் காலரா காரணமாக அவர் மூன்று மாதங்கள் அங்கேயே இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் கவிஞரின் படைப்பில் இந்த காலம் போல்டின்ஸ்காயா என்று அழைக்கப்படுகிறது […]...
நாம் ஏன் நாடகத்தை மிகவும் நேசிக்கிறோம்? மாலை வேளைகளில் களைப்பு, கேலரியின் திணறல் ஆகியவற்றை மறந்துவிட்டு, வீட்டின் வசதியை விட்டுவிட்டு ஆடிட்டோரியத்திற்கு ஏன் விரைகிறோம்? ஆடிட்டோரியத்தில் திறந்திருக்கும் மேடைப் பெட்டியை நூற்றுக்கணக்கான மக்கள் பதட்டமாக மணிக்கணக்காகப் பார்த்து, சிரித்து அழுகிறார்கள், பின்னர் மகிழ்ச்சியுடன் “பிராவோ!” என்று கத்துவது விசித்திரமானது அல்லவா? மற்றும் பாராட்டலாமா? தியேட்டர் ஒரு விடுமுறையிலிருந்து எழுந்தது, மக்கள் ஒன்றிணைவதற்கான விருப்பத்திலிருந்து […]...
தி ஸ்டிங்கி நைட் (சான்ஸ்டனின் சோகமான "தி கோவ்டஸ் நைட்" காட்சிகள், 1830) பரோன் இளம் நைட் ஆல்பர்ட்டின் தந்தை; முந்தைய சகாப்தத்தில் வளர்க்கப்பட்டது, நைட்ஹூட் பட்டம் பெற்ற போது, முதலில், ஒரு துணிச்சலான போர்வீரன் மற்றும் பணக்கார நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுவாக இருக்க வேண்டும், மேலும் ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டின் ஊழியர் மற்றும் நீதிமன்ற போட்டிகளில் பங்கேற்பவர் அல்ல. முதுமை கவசம் அணிய வேண்டிய அவசியத்திலிருந்து பி.யை விடுவித்தது (இறுதிக் காட்சியில் அவர் […]...
புஷ்கின் இந்த நாடகத்திற்கு "சான்ஸ்டன்'ஸ் டிராஜிகாமெடியின் காட்சி: தி கோவட்டஸ் நைட்" என்ற வசனத்தை வழங்கினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் சான்ஸ்டன். ஆங்கில எழுத்தாளர் ஷென்ஸ்டோன் என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரிடம் அத்தகைய நாடகம் இல்லை. ஆங்கில இலக்கியத்தில் அத்தகைய படைப்பு இல்லை என்று கண்டறியப்பட்டது. புஷ்கினின் அறிவுறுத்தல் ஒரு புரளி. வகையின் வரையறை - "துரதிருஷ்டவசமான" - கஞ்சத்தனத்தின் கருப்பொருளை வளர்ப்பதில் வியத்தகு பாரம்பரியத்தைக் குறிக்கிறது. நாடக வரலாற்றில் [...]
நிலப்பிரபுத்துவ ஆட்சி சமூகத்தின் சமூக ஏணியில் மக்களின் இடங்களை கண்டிப்பாக ஒழுங்குபடுத்தியது. பிலிப் மரபுரிமையாக பெற்ற பரோன் பட்டம், நீதிமன்றத்தில் இடம் பெற அவருக்கு உதவியது. தனிப்பட்ட குணங்கள் டியூக்குடனான நட்பை உறுதி செய்தன. அவனால் மேலும் எதிர்பார்க்க முடியவில்லை. மேலும் அவர் பேராசையால் எரிக்கப்பட்டார், அதிகார தாகம். புதிய, முதலாளித்துவ நூற்றாண்டு, வேறுபட்ட, இழிந்த, ஆனால் அதிகாரத்திற்கான நம்பகமான பாதையைத் திறந்தது மற்றும் [...] பழைய அமைப்புக்கு தெரியவில்லை.
இடைக்கால சகாப்தம் நைட்லி போட்டிகளின் உன்னதமான மற்றும் உன்னதமான உலகமாகும், இது அழகான சடங்குகளால் புனிதமானது, இதயத்தின் பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, அழகான மற்றும் அடைய முடியாத ஒரு சிறந்த, ஊக்கமளிக்கும் செயல்கள். மாவீரர்கள் மரியாதை மற்றும் பிரபுக்கள், சுதந்திரம் மற்றும் தன்னலமற்றவர்கள், பலவீனமான மற்றும் புண்படுத்தப்பட்ட அனைவரையும் பாதுகாப்பவர்கள். ஆனால் அதெல்லாம் கடந்த காலம். உலகம் மாறிவிட்டது, மேலும் மாவீரர்களின் மரியாதைக் குறியீட்டைப் பராமரிப்பது தாங்க முடியாத சுமையாகிவிட்டது [...]
அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் ஒரு காதல் கவிஞராக இறங்கினார், அதன் படைப்புகள் இன்னும் வாசகர்களிடையே பிரகாசமான மற்றும் சூடான உணர்வுகளைத் தூண்டுகின்றன. இந்த ஆசிரியரின் விருப்பமான கவிதை வடிவங்களில் ஒன்று பாலாட் ஆகும், மேலும் இதுபோன்ற படைப்புகளில் அவர் சதித்திட்டத்தை முழுமையாகவும் வண்ணமயமாகவும் வெளிப்படுத்த முடியும் என்று கவிஞரே மீண்டும் மீண்டும் ஒப்புக்கொண்டார். புஷ்கின் தனது முதல் பாலாட்களை […]...
புஷ்கினின் படைப்பு கருவூலத்தில் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவரின் முழு சுழற்சியும் உள்ளது, இது தத்துவ பாடல் வரிகளுக்கு ஒத்ததாகும். அவர்கள் மரணம் மற்றும் அழியாமை, வாழ்க்கை மற்றும் கலை போன்ற தலைப்புகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள். புஷ்கின் இந்த நாடகப் படைப்புகளை 1830 இல் தனது படைப்பின் மிகவும் பயனுள்ள காலகட்டத்தில் எழுதினார். பொதுவாக, "சிறிய சோகங்கள்" வெளிப்புற மற்றும் உள் மோதல்களில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, படைப்பு வேலை “கஞ்சத்தனமான […]...
படைப்பின் வரலாறு "எ ஃபீஸ்ட் இன் தி டைம் ஆஃப் பிளேக்" நாடகம் 1930 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1832 இல் பஞ்சாங்கம் "அல்சியோன்" இல் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் தனது "சிறிய சோகத்திற்காக" ஜான் வில்சனின் நாடகக் கவிதையான "சிட்டி ஆஃப் தி பிளேக்" லிருந்து ஒரு பகுதியை மொழிபெயர்த்தார். இந்த கவிதை 1666 இல் லண்டனில் ஏற்பட்ட பிளேக் தொற்றுநோயை சித்தரிக்கிறது. வில்சனின் படைப்புகளில் 3 செயல்கள் மற்றும் 12 காட்சிகள் உள்ளன, பல […]...
ஏ.என். நெக்ராசோவ் எழுதிய "நைட் ஃபார் எ ஹவர்" என்ற கவிதை இரண்டு தர்க்கரீதியான பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு பொதுவான கருப்பொருளால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. முதல் பகுதி, ஆழ்ந்த மனந்திரும்புதல் போன்ற பாடலாசிரியரின் இயல்பு மற்றும் உணர்வுகளின் விளக்கத்தை அளிக்கிறது: "மனசாட்சி அதன் பாடலைப் பாடத் தொடங்குகிறது..." வாழும் இயற்கையின் படங்கள் நம் முன் தோன்றும்: "நான் ஒரு பரந்த வயல் முழுவதும் நடக்கிறேன்.. . /... நான் குளத்தின் மீது வாத்துக்களை எழுப்பினேன்...” அவை விளக்கத்துடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன […]...
ஒரு மணிநேரத்திற்கு நைட் (கவிதை, 1860-1862) ஒரு மணி நேரத்திற்கான நைட் என்பது பாடலாசிரியர் நெக்ராசோவின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒன்றாகும். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவன் கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்து மணியின் ஆணித்தரமான ஒலிகள் அவன் காதுகளில், […]...
பெலின்ஸ்கி கவிஞரின் இந்த பரிசைப் பாராட்டினார். ரஷ்ய மக்களின் உலகளாவிய அக்கறையின் வெளிப்பாடாக தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அதில் கண்டார். இது ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்திற்கு கிடைத்த மாபெரும் வெற்றியாகும். "தி மிசர்லி நைட்" வரலாற்று ரீதியாக, இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியின் சகாப்தத்தை, அதன் வீழ்ச்சி மற்றும் மேலாதிக்கத்தின் அதிகாரத்தை வலுப்படுத்திய காலத்தில் நிலப்பிரபுத்துவ வீரத்தின் வழக்கமான அம்சங்கள், வாழ்க்கை முறை மற்றும் ஒழுக்கநெறிகள் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. போட்டிகள், அரண்மனைகள், ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, மாவீரர்களை அழிக்கும் ஒரு வட்டிக்காரன் மற்றும் […]...
படைப்பின் வரலாறு "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்" 1830 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கருத்தரிக்கப்பட்டது. இது 1839 இல் கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "நூறு ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்" தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இலக்கிய ஆதாரங்கள் புஷ்கின் மோலியரின் நகைச்சுவை மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபராவை நன்கு அறிந்திருந்தார், இது கல்வெட்டில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இந்த இரண்டு படைப்புகளும் ஒரு பாரம்பரிய சதியை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, சிதைந்த டானின் புராணக்கதை […]...
1840 இல் எழுதப்பட்ட "தி கேப்டிவ் நைட்" என்ற கவிதை, எம். லெர்மண்டோவின் முதிர்ந்த படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது. இது அநேகமாக மார்ச்-ஏப்ரல் 1840 இல் கவிஞரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஈ.பரண்டுடன் சண்டைக்குப் பிறகு கைது செய்யப்பட்டார். கவிதை முதலில் ஒரு வருடம் கழித்து Otechestvennye zapiski இன் எட்டாவது இதழில் வெளியிடப்பட்டது. "தி கேப்டிவ் நைட்" லெர்மண்டோவ் எழுப்பிய "சிறை தீம்" "தி ப்ரிசனர்" மற்றும் "தி நெய்பர்" ஆகியவற்றில் தொடர்கிறது. […]...
பேரார்வம் என்றால் என்ன? வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் விளாடிமிர் டாலின் விளக்க அகராதிக்கு வருவோம். அங்கு பின்வரும் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: பேரார்வம், முதலில், துன்பம், வேதனை, உடல் வலி, மன துக்கம், உணர்வுபூர்வமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கஷ்டங்கள் மற்றும் தியாகம். அதே நேரத்தில், பேரார்வம் என்பது ஒரு மயக்கமற்ற ஈர்ப்பு, கட்டுப்பாடற்ற, நியாயமற்ற ஆசை, பேராசை. ஒரு விலங்கில், உணர்வுகள் […]...
அவரது உன்னத தோற்றம் இருந்தபோதிலும், மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் குழந்தை பருவத்தில் மட்டுமே உண்மையிலேயே சுதந்திரமாக உணர்ந்தார். இருப்பினும், 7 வயதிலிருந்தே, அவரது வாழ்க்கை ஒரு கண்டிப்பான வழக்கத்திற்கு உட்பட்டது, அதில் படிப்பு மதச்சார்பற்ற பழக்கவழக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் மாற்றப்பட்டது. ஒரு இளைஞனாக, லெர்மொண்டோவ் ஒரு சிறந்த தளபதியாக வேண்டும் என்றும் வரலாற்றில் குறிப்பிடத் தகுதியான ஒரு சாதனையையாவது சாதிக்க முடியும் என்றும் கனவு கண்டார். […]...
படைப்பின் வரலாறு "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட்" என்ற கவிதை 1862 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1863 இல் Sovremennik இன் எண் 1-2 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது முதலில் "இன்சோம்னியா" என்று அழைக்கப்பட்டது. நெக்ராசோவின் தாயார் பீட்டர் மற்றும் பால் தேவாலயத்தின் வேலிக்குப் பின்னால் புதைக்கப்பட்ட கிரெஷ்னேவ் மற்றும் அபாகும்ட்செவோவில் அவர் தங்கியிருந்ததிலிருந்து நெக்ராசோவின் பதிவுகளை இந்தக் கவிதை பிரதிபலித்தது. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட்" நெக்ராசோவின் தலைசிறந்த படைப்பு என்று நம்பினார். நானே […]...
போல்டினில், கவிஞர் தனது நாடகத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்குகிறார் - "சிறிய சோகங்கள்". புஷ்கின் மனித உணர்வுகளின் ஆழமான அறிவாளியாகவும், பாத்திரங்களை வடிவமைப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர் மற்றும் கடுமையான வியத்தகு மோதல்களின் கலைஞராகவும் தோன்றினார். "தி மிசர்லி நைட்" வரலாற்று ரீதியாக, இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியின் சகாப்தத்தை சரியாகக் காட்டுகிறது, நிலப்பிரபுத்துவ வீரரின் வாழ்க்கை, வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் அதன் வீழ்ச்சி மற்றும் மேலதிகாரிகளின் அதிகாரத்தில் குறைவு ஆகியவற்றின் போது. போட்டிகள், அரண்மனைகள், ஒரு அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டு முறை, பாழாக்கும் ஒரு வட்டி [...]
பிறந்ததிலிருந்து நிகோலாய் நெக்ராசோவுக்கு வாழ்க்கை கருணை காட்டவில்லை. அவர் ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரியின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அவர் குறிப்பாக கொடூரமானவர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தை கொடுங்கோன்மைப்படுத்தினார். எனவே, வருங்காலக் கவிஞர் ஒரு இளைஞனாக தனது தந்தையின் வீட்டை விட்டு வெளியேறினார், பல ஆண்டுகளாக உணவு மற்றும் தங்குமிடத்திற்கு பணம் இல்லாமல், அரை பிச்சையான இருப்பை வெளிப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. கடுமையான சோதனைகள் நெக்ராசோவை மிகவும் கடினமாக்கியது, அவர் மீண்டும் மீண்டும் [...]
மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் சாவேத்ரா டான் குயிக்சோட்டைப் பற்றிய நாவலை இடைக்கால ஸ்பெயினில் நிரப்பப்பட்ட வீரமிக்க காதல்களின் பகடியாகக் கருதினார். ஆனால் பகடி, விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, வேலை செய்யவில்லை. இதன் விளைவாக அந்த நேரத்தில் இருந்ததைப் போலல்லாமல் ஒரு நாவல் இருந்தது - ஒரு அப்பாவி, உன்னதமான, அரை வெறி கொண்ட மனிதனைப் பற்றிய ஒரு நாவல், தன்னை ஒரு நைட்டியாகக் கற்பனை செய்துகொள்கிறது, கனவு காண்பவர்கள் மற்றும் வாழும் விசித்திரமானவர்களுடன் எவ்வாறு தொடர்புகொள்வது என்பது பற்றிய ஒரு நாவல் [...]
புஷ்கினின் படைப்பு பாரம்பரியத்தில் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படும் சிறிய நாடக படைப்புகளின் சுழற்சி உள்ளது. பாத்திரத்தில் அவர்கள் தத்துவ பாடல் வரிகளுக்கு நெருக்கமானவர்கள். வாழ்க்கையின் பொருள், இறப்பு மற்றும் அழியாத தன்மை மற்றும் கலையின் நோக்கம் பற்றிய கேள்விகள் தொடர்பான பெரிய உலகளாவிய மனித பிரச்சினைகளையும் அவை எழுப்புகின்றன. "சிறிய சோகங்கள்" புஷ்கின் 1830 ஆம் ஆண்டில் புகழ்பெற்ற போல்டியன் இலையுதிர் காலத்தில் எழுதினார், இது […]...
"போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற சோகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு 1825 நிகழ்வுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் அதை சுமார் ஒரு வருடம் எழுதி 1825 இல் மிகைலோவ்ஸ்கியில் முடித்து, 1831 இல் வெளியிட்டார். டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு முடிக்கப்பட்ட "போரிஸ் கோடுனோவ்" இல், புஷ்கின் தனக்கும் டிசம்பிரிஸ்டுகளுக்கும் கவலையாக இருந்த பிரச்சினைக்கு ஒரு வரலாற்று தீர்வைக் கண்டார் - ஜார் மற்றும் மக்களுக்கு இடையிலான உறவு. டிசம்பிரிஸ்டுகளின் கருத்துக்கள், கட்டுப்படுத்துவதைக் கொண்டிருந்தன [...]
அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் 13 துயரங்களை எழுத திட்டமிட்டார். 4 முடிக்கப்பட்டன: "தி மிசர்லி நைட்", "தி ஸ்டோன் கெஸ்ட்", எ ஃபீஸ்ட் டிம் தி பிளேக்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி". "சிறியது" என்ற வார்த்தை குறைக்கப்பட்ட அளவைக் குறிக்கிறது - 3 காட்சிகள். சோகத்தின் செயல் மிகவும் பதட்டமான தருணத்தில் தொடங்கி, உச்சக்கட்டத்திற்கு கொண்டு வந்து ஹீரோக்களை மரணத்தின் முகத்தில் தள்ளுகிறது, எனவே அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்துடன் சோகம் முடிகிறது. சுய உறுதிப்பாடு காட்டப்பட்டுள்ளது […]...
நெக்ராசோவ் என்ற பாடலாசிரியரின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒரு மணி நேரத்திற்கு ஒரு நைட். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவரது கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்தின் மணியின் புனிதமான ஒலிகள் அவரது காதுகளில், கடந்த காலத்தின் மிகச்சிறிய விவரங்கள் அவரது நினைவாக (“எல்லாவற்றையும் […]...
நெக்ராசோவ் என்.ஏ. நைட் ஒரு மணி நேரம் பாடல் ஹீரோ நெக்ராசோவின் முக்கிய அவதாரங்களில் ஒன்றாகும். தூக்கமின்மையால் துன்புறுத்தப்பட்ட, ஆர். இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, "சுற்றியுள்ள ஆற்றல்மிக்க இயல்புக்கு" சரணடைகிறார். அவளுடைய அழகைப் பற்றிய சிந்தனை அவனது உள்ளத்தில் மனசாட்சியையும் "செயல் தாகத்தையும்" எழுப்புகிறது. கம்பீரமான நிலப்பரப்புகள் அவன் கண்களுக்குத் திறக்கின்றன, கிராமத்து மணியின் ஆணித்தரமான ஒலிகள் அவன் காதுகளில், மிகச்சிறிய விவரங்கள் அவனது நினைவிற்கு […]...
நகைச்சுவையின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் திரு. ஜோர்டெய்னின் வீட்டில் ஒரு நாள் நடக்கும். முதல் இரண்டு செயல்கள் நகைச்சுவையின் வெளிப்பாடு: இங்கே நாம் திரு. ஜோர்டெய்ன் கதாபாத்திரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறோம். அவர் ஆசிரியர்களால் சூழப்பட்டவராகக் காட்டப்படுகிறார், யாருடைய உதவியுடன் அவர் டோரிமெனாவின் வரவேற்புக்கு முடிந்தவரை சிறந்த முறையில் தயாரிக்க முயற்சிக்கிறார். ஆசிரியர்கள், தையல்காரரைப் போலவே, மிஸ்டர் ஜோர்டெய்னை "விளையாடுகிறார்கள்": அவர்கள் அவருக்கு ஞானத்தைக் கற்பிக்கிறார்கள், அது ஒன்றுமில்லை […]...
"தி கோல்டன் நைட்" என்பது நிகோலாய் குமிலேவின் சிறுகதை - ஒரு சிறிய உலகின் தனித்துவமான பிரதிபலிப்பு, குமிலேவின் அனைத்து படைப்பாற்றலின் உலகம், அவரது விதி. விதி, இயற்கையால் நமக்கு வழங்கப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்காகவும், தேசபக்திக்காகவும், நம் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பிற்காகவும் நாம் பதிலளிக்கக்கூடிய ஒரு நபர். இந்த பூமியில் வாழும் மகிழ்ச்சிக்காக. பெயரே: "கோல்டன் நைட்" அதன் கவர்ச்சியான ஒலியால் சாத்தியமான வாசகரை ஈர்க்கிறது. […]...
பெர்னார்ட் ஷாவின் நாடகம் கிரேக்க புராணத்தில் சிற்பியான பிக்மேலியன் மற்றும் கலாட்டியாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவரது படைப்பின் மீது வெறித்தனமாக காதலித்த அவர், அந்தச் சிலையை உயிர்ப்பிக்கும்படி அன்பின் தெய்வமான அப்ரோடைட்டிடம் கேட்டார். நாடகத்தில், இயற்கையாகவே, அத்தகைய மர்மமான எதுவும் இல்லை. சதி ஒரு சமூக மோதலை மையமாகக் கொண்டது, முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வெவ்வேறு வகுப்புகளைச் சேர்ந்தவர்கள். எலிசா டூலிட்டில் ஒரு இளம், மகிழ்ச்சியான, கலகலப்பான பெண், அவள் சம்பாதிக்கிறாள் […]...
1830 இலையுதிர்காலத்தில், போல்டினோவில், புஷ்கின் நான்கு சோகங்களை எழுதினார்: "பிளேக் போது ஒரு விருந்து", "தி ஸ்டோன் விருந்தினர்", "தி மிசர்லி நைட்", "மொஸார்ட் மற்றும் சாலியேரி". கவிஞர் மேலும் ஒன்பது நாடகங்களை உருவாக்க திட்டமிட்டார், ஆனால் அவரது திட்டத்தை உணர நேரம் இல்லை. "சிறிய சோகங்கள்" என்ற பெயர் புஷ்கினுக்கு நன்றி தோன்றியது, அவர் தனது வியத்தகு மினியேச்சர்களை விமர்சகர் பிளெட்னெவ்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் விவரித்தார். வாசகர்கள் “மொசார்ட் […]...
சட்டப் பட்டம் பெற்ற பிரபல ரஷ்ய நாடக ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, மாஸ்கோ வணிக நீதிமன்றத்தில் சில காலம் பணிபுரிந்தார், அங்கு நெருங்கிய உறவினர்களிடையே சொத்து தகராறுகள் தீர்க்கப்பட்டன. இந்த வாழ்க்கை அனுபவம், அவதானிப்புகள், முதலாளித்துவ வணிக வர்க்கத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் உளவியல் பற்றிய அறிவு ஆகியவை எதிர்கால நாடக ஆசிரியரின் பணிக்கு அடிப்படையாக இருந்தன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் பெரிய படைப்பு "திவால்" (1849) நாடகம், பின்னர் "என் மக்கள் - […]...
இந்த படைப்புகளின் ஹீரோக்கள் நிறைய பொதுவானவர்கள். இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் சகாக்கள், சமகாலத்தவர்கள், ஒரே வகுப்பின் பிரதிநிதிகள் - சிறிய நிலப்பிரபுக்கள். இருவரும் நில உரிமையாளர் குடும்பத்தில் சிறார்களை வளர்ப்பதற்கான முத்திரையை தாங்கியுள்ளனர். Mitrofan Prostakov மற்றும் Pyotr Grinev இருவரும் புறாக்களை துரத்துவதையும், முற்றத்தில் இருக்கும் சிறுவர்களுடன் குதித்து விளையாடுவதையும் விரும்பினர். ஹீரோக்கள் தங்கள் ஆசிரியர்களுடன் துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தனர். Mitrofan எப்படி ஒரு ஜெர்மன், முன்னாள் [...]
ஒருவர் மனதளவில் தெளிவாகவும், ஒழுக்க ரீதியாகவும், உடல் ரீதியாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்க வேண்டும். A.P. Chekhov “Little Tragedies” A.S. புஷ்கின் என்பவரால் 1830 இல் போல்டினில் எழுதப்பட்டது. அவை அனைத்தும், ஒரு அளவிற்கு அல்லது இன்னொரு அளவிற்கு, மனித விதியின் சோகத்துடன் தொடர்புடையவை, ஏனென்றால் இந்த படைப்புகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில் உலகளாவிய தார்மீக சட்டங்களை மீறுகின்றன, இது அவர்களில் பலரை மட்டும் வழிநடத்துகிறது [...]
சிலர் அறியாமலே தவறான பாதையில் செல்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு நேரான பாதை இல்லை. தாமஸ் மான் அவர் பயங்கரமானவர், அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை. கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் (1902 இல்) ஏ.எம். கார்க்கியின் "அட் தி லோயர் டெப்த்ஸ்" நாடகம் எழுதப்பட்ட போதிலும், பிரபல மேடை இயக்குனர்கள் நூறு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அதை நோக்கி வருகிறார்கள். நாடகத்தின் ஹீரோக்களில், வீழ்ந்த [...]

19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் புஷ்கின் சோகத்தை எழுதினார். அது சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. மிசர்லி நைட்டின் சோகம் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படும் தொடர்ச்சியான படைப்புகளைத் தொடங்குகிறது. படைப்பில், புஷ்கின் கஞ்சத்தனம் போன்ற மனித தன்மையின் எதிர்மறையான பண்பை அம்பலப்படுத்துகிறார்.

நாங்கள் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமான ஒருவரைப் பற்றி, அவரது தந்தையைப் பற்றி பேசுகிறோம் என்று யாரும் யூகிக்காதபடி அவர் வேலையை பிரான்சுக்கு மாற்றுகிறார். அவர் கஞ்சத்தனம் மிக்கவர். இங்கே அவர் 6 தங்க மார்பகங்களால் சூழப்பட்ட பாரிஸில் வசிக்கிறார். ஆனால் அவர் அங்கிருந்து ஒரு பைசா கூட எடுக்கவில்லை. திறந்து பார்த்துவிட்டு மீண்டும் மூடுவார்.

வாழ்க்கையின் முக்கிய குறிக்கோள் பதுக்கல். ஆனால் அவர் எவ்வளவு மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவர் என்று பார்ப்பனருக்குப் புரியவில்லை. இந்த "தங்கப் பாம்பு" அவரை முற்றிலும் அவருடைய விருப்பத்திற்கு அடிபணியச் செய்தது. தங்கத்திற்கு நன்றி அவர் சுதந்திரத்தையும் சுதந்திரத்தையும் பெறுவார் என்று கஞ்சன் நம்புகிறான். ஆனால் இந்த பாம்பு மனித உணர்வுகளை மட்டுமல்ல, அவரை எவ்வாறு இழக்கிறது என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. ஆனால் அவர் தனது சொந்த மகனை எதிரியாக கூட உணர்கிறார். அவன் மனம் முற்றிலும் குழம்பியது. பணத்திற்காக ஒரு சண்டைக்கு அவர் சவால் விடுகிறார்.

ஒரு வீரரின் மகன் ஒரு வலிமையான மற்றும் துணிச்சலான மனிதர், அவர் அடிக்கடி நைட்லி போட்டிகளில் வெற்றி பெறுவார். அவர் அழகானவர் மற்றும் பெண் பாலினத்தை ஈர்க்கிறார். ஆனால் அவர் நிதி ரீதியாக தந்தையை நம்பியே இருக்கிறார். மேலும் அவர் தனது மகனை பணத்தால் கையாளுகிறார், அவரது பெருமை மற்றும் மரியாதையை அவமதிக்கிறார். வலிமையான நபரின் விருப்பமும் கூட உடைக்கப்படலாம். கம்யூனிசம் இன்னும் வரவில்லை, அன்று போல் பணம் இன்றும் உலகை ஆள்கிறது. எனவே, தந்தையைக் கொன்று பணத்தை எடுத்துவிடுவார் என்று மகன் ரகசியமாக நம்புகிறான்.

டியூக் சண்டையை நிறுத்துகிறார். தன் மகனை அசுரன் என்று அழைக்கிறான். ஆனால் பணத்தை இழக்கும் எண்ணத்தில் பேரன் கொல்லப்படுகிறான். அந்த நாட்களில் வங்கிகள் ஏன் இல்லை என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? வட்டிக்குப் பணத்தைப் போட்டு நிம்மதியாக வாழ்வேன். அவர், வெளிப்படையாக, அவற்றை வீட்டில் வைத்திருந்தார், அதனால் அவர் ஒவ்வொரு நாணயத்தையும் அசைத்தார்.

இங்கே மற்றொரு ஹீரோ, சாலமன், கஞ்சத்தனமான மாவீரரின் செல்வத்தின் மீதும் தனது கண் வைத்திருந்தார். தனது சொந்த செழுமைக்காக, அவர் எதையும் வெறுக்கவில்லை. அவர் தந்திரமாகவும் நுட்பமாகவும் செயல்படுகிறார் - அவர் தனது தந்தையைக் கொல்ல தனது மகனை அழைக்கிறார். அவருக்கு விஷம் கொடுத்தால் போதும். மகன் அவமானத்தில் அவனை விரட்டுகிறான். ஆனால், தன் மானத்தை இழிவுபடுத்தியதற்காக தன் தந்தையுடன் சண்டையிடத் தயாராக இருக்கிறான்.

உணர்ச்சிகள் அதிகமாகிவிட்டன, ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே சண்டையாளர்களை அமைதிப்படுத்த முடியும்.

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் மட்டுமே உள்ளன. முதல் காட்சி - மகன் தனது கடினமான நிதி நிலைமையை ஒப்புக்கொள்கிறான். இரண்டாவது காட்சி - கஞ்சன் மாவீரன் தன் ஆன்மாவை ஊற்றுகிறான். மூன்றாவது காட்சி டியூக்கின் தலையீடு மற்றும் கஞ்சன் நைட்டியின் மரணம். நாள் முடிவில் வார்த்தைகள் ஒலிக்கின்றன: "பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்." எனவே, படைப்பின் வகையை சோகம் என்று வரையறுக்கலாம்.

புஷ்கினின் ஒப்பீடுகள் மற்றும் அடைமொழிகளின் துல்லியமான மற்றும் பொருத்தமான மொழி ஒரு கஞ்சத்தனமான நைட்டியை கற்பனை செய்ய அனுமதிக்கிறது. இங்கே அவர் ஒரு இருண்ட அடித்தளத்தில் மெழுகுவர்த்திகளின் ஒளிரும் ஒளியின் மத்தியில் தங்க நாணயங்களை வரிசைப்படுத்துகிறார். அவரது மோனோலாக் மிகவும் யதார்த்தமானது, இரத்தத்தில் வில்லத்தனம் இந்த இருண்ட ஈரமான அடித்தளத்தில் எப்படி ஊர்ந்து செல்கிறது என்பதைக் கற்பனை செய்து நீங்கள் நடுங்கலாம். மற்றும் நைட்டியின் கைகளை நக்குகிறது. வழங்கப்பட்ட படத்திலிருந்து இது பயமாகவும் அருவருப்பாகவும் மாறும்.

சோகத்தின் நேரம் இடைக்கால பிரான்ஸ். முடிவு, ஒரு புதிய அமைப்பு - முதலாளித்துவம் - வாசலில் உள்ளது. எனவே, ஒரு கஞ்சன் நைட், ஒருபுறம், ஒரு மாவீரன், மறுபுறம், ஒரு கந்துவட்டிக்காரன், வட்டிக்கு பணம் கொடுக்கிறான். அங்குதான் அவருக்கு இவ்வளவு பெரிய தொகை கிடைத்தது.

ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் உண்மை இருக்கிறது. மகன் தன் தந்தையை ஒரு சங்கிலி நாயாக, அல்ஜீரிய அடிமையாகப் பார்க்கிறான். தந்தை தனது மகனில் ஒரு பறக்கும் இளைஞனைக் காண்கிறார், அவர் தனது சொந்த கூம்பினால் பணம் சம்பாதிக்க மாட்டார், ஆனால் அதை பரம்பரையாகப் பெறுவார். அவர் அவரை ஒரு பைத்தியக்காரன் என்று அழைக்கிறார், கலகக் களியாட்டங்களில் பங்கேற்கும் ஒரு இளம் செலவழிப்பாளர்.

விருப்பம் 2

A.S. புஷ்கினின் பல்துறைத்திறன் சிறந்தது. அவர் சொற்களில் தேர்ச்சி பெற்றவர், மேலும் அவரது படைப்புகள் நாவல்கள், விசித்திரக் கதைகள், கவிதைகள், கவிதைகள் மற்றும் நாடகங்களால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. எழுத்தாளர் தனது காலத்தின் யதார்த்தத்தை பிரதிபலிக்கிறார், மனித தீமைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், பிரச்சினைகளுக்கு உளவியல் ரீதியான தீர்வுகளைத் தேடுகிறார். அவரது படைப்புகளின் சுழற்சி "சிறிய சோகங்கள்" மனித ஆன்மாவின் அழுகை. அவற்றில் உள்ள ஆசிரியர் தனது வாசகருக்குக் காட்ட விரும்புகிறார்: பேராசை, முட்டாள்தனம், பொறாமை மற்றும் பணக்காரர் ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை வெளியில் இருந்து எப்படி இருக்கும்.

லிட்டில் ட்ரேஜிடீஸில் முதல் நாடகம் தி மிசர்லி நைட். எழுத்தாளருக்கு தான் திட்டமிட்ட சதியை உணர நான்கு வருடங்கள் பிடித்தன.

மனித பேராசை என்பது வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் இருந்த மற்றும் இருக்கும் ஒரு பொதுவான தீமை. "தி மிசர்லி நைட்" என்ற படைப்பு வாசகரை இடைக்கால பிரான்சுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பரோன் பிலிப். மனிதன் பணக்காரன் மற்றும் கஞ்சன். அவனுடைய தங்க மார்பகங்கள் அவனை வேட்டையாடுகின்றன. அவர் பணத்தை செலவழிப்பதில்லை, அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம் குவிப்பு மட்டுமே. பணம் அவரது ஆன்மாவை உட்கொண்டது, அவர் அதை முழுமையாக சார்ந்துள்ளார். பரோன் மனித உறவுகளிலும் தனது கஞ்சத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அவரது செல்வத்திற்கு அச்சுறுத்தலாக இருக்கும் அவருக்கு அவரது மகன் ஒரு எதிரி. ஒரு காலத்தில் உன்னத மனிதராக இருந்து, அவர் தனது ஆர்வத்தின் அடிமையாக மாறினார்.

பரோனின் மகன் ஒரு வலிமையான இளைஞன், ஒரு மாவீரன். அழகான மற்றும் தைரியமான, அவரைப் போன்ற பெண்கள், அடிக்கடி போட்டிகளில் பங்கேற்று வெற்றி பெறுகிறார்கள். ஆனால் நிதி ரீதியாக ஆல்பர்ட் தனது தந்தையை சார்ந்துள்ளார். அந்த இளைஞனால் ஒரு குதிரையோ, கவசத்தையோ, வெளியே செல்வதற்கு ஏற்ற ஆடைகளையோ கூட வாங்க முடியாது. தந்தையின் பிரகாசமான எதிர், மகன் மக்களிடம் கனிவானவர். கடினமான நிதி நிலைமை மகனின் விருப்பத்தை உடைத்தது. அவர் ஒரு பரம்பரை பெற கனவு காண்கிறார். ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர், அவமானப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, அவர் பரோன் பிலிப்பை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார், அவர் இறந்துவிட விரும்புகிறார்.

நாடகத்தின் மற்றொரு பாத்திரம் டியூக். அவர் அதிகாரிகளின் பிரதிநிதியாக மோதலின் நீதிபதியாக செயல்படுகிறார். மாவீரரின் செயலைக் கண்டித்து, டியூக் அவரை ஒரு அரக்கன் என்று அழைக்கிறார். சோகத்தில் நிகழும் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் அணுகுமுறை இந்த ஹீரோவின் பேச்சுகளில் பொதிந்துள்ளது.

கலவையாக, நாடகம் மூன்று பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது. தொடக்கக் காட்சி ஆல்பர்ட்டையும் அவனது அவல நிலையையும் பற்றியது. அதில், ஆசிரியர் மோதலுக்கான காரணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். இரண்டாவது காட்சி பார்வையாளருக்கு "சராசரி வீரனாக" தோன்றும் தந்தையின் மோனோலாக் ஆகும். முடிவானது கதையின் கண்டனம், ஆட்கொள்ளப்பட்ட பரோனின் மரணம் மற்றும் என்ன நடந்தது என்பது பற்றிய ஆசிரியரின் முடிவு.

எந்தவொரு சோகத்தையும் போலவே, சதித்திட்டத்தின் விளைவு உன்னதமானது - முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மரணம். ஆனால் ஒரு சிறிய படைப்பில் மோதலின் சாரத்தை பிரதிபலிக்க முடிந்த புஷ்கினுக்கு, முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு நபரின் துணை - கஞ்சத்தனத்தின் மீது உளவியல் சார்ந்திருப்பதைக் காட்டுவது.

19 ஆம் நூற்றாண்டில் A.S. புஷ்கின் எழுதிய படைப்பு இன்றும் பொருத்தமானது. பொருள் செல்வத்தைக் குவிக்கும் பாவத்திலிருந்து மனிதகுலம் விடுபடவில்லை. இப்போது குழந்தைகளுக்கும் பெற்றோருக்கும் இடையிலான தலைமுறை மோதல் தீர்க்கப்படவில்லை. நம் காலத்தில் பல உதாரணங்களைக் காணலாம். அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைப் பெறுவதற்காக குழந்தைகள் தங்கள் பெற்றோரை முதியோர் இல்லங்களுக்கு வாடகைக்கு விடுவது இப்போது வழக்கத்தில் இல்லை. சோகத்தில் டியூக் கூறினார்: "பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!" நமது 21ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்ததாகக் கூறலாம்.

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

லெர்மொண்டோவின் கவிதை Mtsyri, தரம் 8 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை
அனைத்து ரஷ்ய கவிஞர்களிலும், மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். மனித அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் அனைத்து அற்பத்தனங்களையும் நிராகரித்த கவிஞருக்கு ஒரு சிறப்பு உள்ளது.
பைகோவின் படைப்பு கிரேன் க்ரையின் பகுப்பாய்வு
வாசில் பைகோவ் பெலாரஸ் குடியரசைச் சேர்ந்த பிரபல எழுத்தாளர். அவரது படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை போரின் கடினமான ஆண்டுகளையும், போர் முடிவடைந்த காலத்தையும் சித்தரிக்கின்றன. எழுத்தாளரே இந்த கடினமான காலங்களை அனுபவித்தார்.
க்ரிபோயோடோவின் நகைச்சுவை வோ விட் கட்டுரையில் உள்ள ரெபெட்டிலோவின் குணாதிசயங்கள் மற்றும் படம்
ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உள்ள பல கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, "Woe from Wit" இலிருந்து Repetilov ஒரு சொல்லும் குடும்பப் பெயரைக் கொண்டுள்ளார். லத்தீன் மொழியில் இருந்து "மீண்டும்" என்று பொருள். மற்றும், நிச்சயமாக, இது ஹீரோவில் அழகாக பிரதிபலிக்கிறது.
பிளாட்டோனோவின் கதையின் பகுப்பாய்வு மகர் 11 ஆம் வகுப்பில் சந்தேகம்
பிளாட்டோனோவின் பல படைப்புகள், ஒரு வழி அல்லது வேறு, மனித உறவுகளின் கருப்பொருளைத் தொட்டு, அதன் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, மனித இயல்பைக் காட்டுகின்றன, மேலும் அதிலிருந்து மிகவும் விரும்பத்தகாத படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பழங்காலத்திலிருந்தே, ஆடைக்கு ஒரு முறையான அர்த்தம் மட்டும் இல்லை - நிர்வாணத்தை மறைக்க, ஆனால் சமூகத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு குறியீட்டு உறுப்பு. உதாரணமாக, மக்கள் ஒரு காலத்தில் தோல்களை சொந்தமாக்கிக் கொள்வதில் பெருமிதம் கொண்டனர்

கஞ்சன் மாவீரன்.

இளம் மாவீரர் ஆல்பர்ட் போட்டியில் தோன்றவுள்ளார் மற்றும் அவரது வேலைக்காரன் இவானிடம் தனது ஹெல்மெட்டைக் காட்டும்படி கேட்கிறார். நைட் டெலோர்ஜுடனான கடைசி சண்டையில் ஹெல்மெட் துளைக்கப்பட்டது. அதை போடுவது சாத்தியமில்லை. அவர் டெலோர்ஜுக்கு முழுமையாகத் திருப்பிச் செலுத்தினார், அவரை ஒரு சக்திவாய்ந்த அடியால் சேணத்திலிருந்து வெளியேற்றினார், அதில் இருந்து ஆல்பர்ட்டின் குற்றவாளி ஒரு நாள் இறந்து கிடந்தார், இன்றுவரை குணமடையவில்லை என்று ஊழியர் ஆல்பர்ட்டை ஆறுதல்படுத்துகிறார். அவரது துணிச்சலுக்கும் வலிமைக்கும் காரணம், சேதமடைந்த ஹெல்மெட் மீது அவருக்கு இருந்த கோபம்தான் என்று ஆல்பர்ட் கூறுகிறார்.

வீரத்தின் தவறு கஞ்சத்தனம். ஆல்பர்ட் வறுமையைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார், தோற்கடிக்கப்பட்ட எதிரியிடமிருந்து ஹெல்மெட்டை அகற்றுவதைத் தடுத்த சங்கடத்தைப் பற்றி, தனக்கு ஒரு புதிய ஆடை தேவை என்று கூறுகிறார், அவர் மட்டும் கவசத்துடன் டூகல் டேபிளில் உட்கார வேண்டிய கட்டாயம் உள்ளது, மற்ற மாவீரர்கள் சாடின் மற்றும் வெல்வெட் அணிந்தனர். . ஆனால் உடைகள் மற்றும் ஆயுதங்களுக்கு பணம் இல்லை, ஆல்பர்ட்டின் தந்தை, பழைய பரோன், ஒரு கஞ்சன். ஒரு புதிய குதிரை வாங்க பணம் இல்லை, மற்றும் ஆல்பர்ட்டின் நிலையான கடனாளி, யூதர் சாலமன், இவானின் கூற்றுப்படி, அடமானம் இல்லாமல் கடனை தொடர்ந்து நம்ப மறுக்கிறார். ஆனால் நைட்டிக்கு அடகு வைக்க எதுவும் இல்லை. பணம் கொடுப்பவர் எந்த வற்புறுத்தலுக்கும் அடிபணியவில்லை, ஆல்பர்ட்டின் தந்தை வயதானவர், விரைவில் இறந்துவிடுவார் என்ற வாதம் கூட கடன் கொடுத்தவரை நம்ப வைக்கவில்லை.

இந்த நேரத்தில், சாலமன் தோன்றினார். ஆல்பர்ட் அவரிடம் கடனுக்காக கெஞ்ச முயற்சிக்கிறார், ஆனால் சாலமன், மெதுவாக இருந்தாலும், அவரது மரியாதைக்குரிய வார்த்தைக்கு கூட பணம் கொடுக்க மறுக்கிறார். கோபமடைந்த ஆல்பர்ட், தனது தந்தை தன்னைத் தப்பிப்பிழைக்க முடியும் என்று நம்பவில்லை, ஆனால் சாலமன் வாழ்க்கையில் எல்லாமே நடக்கும் என்று கூறுகிறார், "நம்முடைய நாட்கள் நம்மால் எண்ணப்படவில்லை", மேலும் பரோன் வலிமையானவர், மேலும் முப்பது ஆண்டுகள் வாழ முடியும். விரக்தியில், ஆல்பர்ட் முப்பது வருடங்களில் ஐம்பது வயதாகிவிடுவார் என்றும், பின்னர் அவருக்கு பணம் தேவைப்படாது என்றும் கூறுகிறார்.

எந்த வயதிலும் பணம் தேவை என்று சாலமன் ஆட்சேபிக்கிறார், "ஒரு இளைஞன் அதில் வேகமான வேலையாட்களைத் தேடுகிறான்," "ஆனால் ஒரு முதியவர் அவர்களில் நம்பகமான நண்பர்களைப் பார்க்கிறார்." அல்ஜீரிய அடிமையைப் போல, "சங்கிலியில் கட்டப்பட்ட நாயைப் போல" தனது தந்தையே பணத்திற்கு சேவை செய்கிறார் என்று ஆல்பர்ட் கூறுகிறார். அவர் எல்லாவற்றையும் மறுத்து, பிச்சைக்காரனை விட மோசமாக வாழ்கிறார், மேலும் "தங்கம் அவரது மார்பில் அமைதியாக உள்ளது." என்றாவது ஒருநாள் அது தனக்கு சேவை செய்யும் என்று ஆல்பர்ட் இன்னும் நம்புகிறார், ஆல்பர்ட். ஆல்பர்ட்டின் விரக்தியையும், எதையும் செய்ய அவர் தயாராக இருப்பதையும் கண்ட சாலமன், விஷத்தின் உதவியுடன் தனது தந்தையின் மரணத்தை விரைவுபடுத்த முடியும் என்பதை அவருக்குத் தெரியப்படுத்துவதாகக் குறிப்பிடுகிறார். முதலில், ஆல்பர்ட்டுக்கு இந்தக் குறிப்புகள் புரியவில்லை.

ஆனால், விஷயத்தைப் புரிந்து கொண்ட அவர், சாலமோனை உடனடியாக கோட்டை வாயிலில் தூக்கிலிட விரும்புகிறார். சாலமன், மாவீரர் கேலி செய்யவில்லை என்பதை உணர்ந்து, பணம் செலுத்த விரும்புகிறார், ஆனால் ஆல்பர்ட் அவரை விரட்டுகிறார். அவர் சுயநினைவுக்கு வந்தவுடன், அவர் கொடுக்கப்பட்ட பணத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு ஒரு வேலைக்காரனை கடனாளிக்கு அனுப்ப விரும்புகிறார், ஆனால் அவர்கள் விஷம் வீசுவார்கள் என்று அவருக்குத் தோன்றியதால் அவர் மனதை மாற்றிக் கொண்டார். அவர் மதுவை வழங்குமாறு கோருகிறார், ஆனால் வீட்டில் ஒரு துளி மது இல்லை என்று மாறிவிடும். அத்தகைய வாழ்க்கையை சபித்த ஆல்பர்ட், டியூக்கிடமிருந்து தனது தந்தைக்கு நீதி கேட்க முடிவு செய்கிறார், அவர் ஒரு நைட்டிக்கு தகுந்தாற்போல் தனது மகனை ஆதரிக்க முதியவரை கட்டாயப்படுத்த வேண்டும்.

பரோன் தனது அடித்தளத்திற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் தங்கப் பெட்டிகளைச் சேமித்து வைக்கிறார், அதனால் அவர் ஒரு கைநிறைய நாணயங்களை ஆறாவது மார்பில் ஊற்றுவார், அது இன்னும் நிரம்பவில்லை. அவரது பொக்கிஷங்களைப் பார்க்கும்போது, ஒரு கைப்பிடி மண்ணைப் போடுமாறு தனது வீரர்களுக்கு கட்டளையிட்ட மன்னரின் புராணக்கதை அவருக்கு நினைவிருக்கிறது, அதன் விளைவாக ஒரு பெரிய குன்று வளர்ந்தது, அதில் இருந்து ராஜா பரந்த இடங்களை ஆய்வு செய்ய முடியும். பரோன் தனது பொக்கிஷங்களை, சிறிது சிறிதாக சேகரித்த இந்த மலையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது அவரை முழு உலகத்தின் ஆட்சியாளராக்குகிறது. ஒவ்வொரு நாணயத்தின் வரலாற்றையும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அதன் பின்னால் மக்களின் கண்ணீரும் துயரமும், வறுமையும் மரணமும் உள்ளன. இந்தப் பணத்துக்காக சிந்திய கண்ணீர், ரத்தம், வியர்வை எல்லாம் இப்போது பூமியின் குடலில் இருந்து வெளியேறினால் வெள்ளம் வந்துவிடும் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது.

அவர் ஒரு கைநிறைய பணத்தை மார்பில் ஊற்றுகிறார், பின்னர் அனைத்து மார்பகங்களையும் திறந்து, அவர்களுக்கு முன்னால் ஏற்றப்பட்ட மெழுகுவர்த்திகளை வைத்து, தங்கத்தின் பிரகாசத்தைப் பாராட்டுகிறார், ஒரு வலிமையான சக்தியின் ஆட்சியாளர் போல் உணர்கிறார். ஆனால் அவன் இறந்த பிறகு வாரிசு இங்கு வந்து தன் செல்வத்தை அபகரித்துவிடுவான் என்ற எண்ணம் பார்ப்பனரை ஆத்திரத்தையும் கோபத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது. இதற்கு தனக்கு எந்த உரிமையும் இல்லை என்று அவர் நம்புகிறார், கடின உழைப்பின் மூலம் இந்த பொக்கிஷங்களை அவரே கொஞ்சம் கொஞ்சமாக குவித்திருந்தால், அவர் நிச்சயமாக தங்கத்தை இடது மற்றும் வலதுபுறமாக வீசியிருக்க மாட்டார்.

அரண்மனையில், ஆல்பர்ட் தனது தந்தையைப் பற்றி டியூக்கிடம் புகார் செய்கிறார், மேலும் டியூக் நைட்டுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்தார், அது இருக்க வேண்டும் என தனது மகனுக்கு ஆதரவாக பரோனை வற்புறுத்தினார். பரோனில் தந்தையின் உணர்வுகளை எழுப்ப அவர் நம்புகிறார், ஏனென்றால் பரோன் தனது தாத்தாவின் நண்பராக இருந்தார், மேலும் அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது டியூக்குடன் விளையாடினார்.

பரோன் அரண்மனையை நெருங்குகிறார், மற்றும் பிரபு ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தையுடன் பேசும்போது அடுத்த அறையில் ஒளிந்து கொள்ளும்படி கேட்கிறார். பரோன் தோன்றுகிறார், டியூக் அவரை வாழ்த்தினார் மற்றும் அவரது இளமையின் நினைவுகளைத் தூண்ட முயற்சிக்கிறார். பரோன் நீதிமன்றத்தில் ஆஜராக வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார், ஆனால் பரோன் முதுமை மற்றும் உடல் நலக்குறைவால் மனம் தளர்ந்து போயிருக்கிறார், ஆனால் போரின் போது அவர் தனது பிரபுவுக்கு வாள் எடுக்கும் வலிமையைப் பெறுவார் என்று உறுதியளிக்கிறார். நீதிமன்றத்தில் பரோனின் மகனை அவர் ஏன் பார்க்கவில்லை என்று டியூக் கேட்கிறார், அதற்கு பரோன் தனது மகனின் இருண்ட மனநிலை ஒரு தடையாக இருக்கிறது என்று பதிலளித்தார். டியூக் தனது மகனை அரண்மனைக்கு அனுப்புமாறு பரோனிடம் கேட்கிறார், மேலும் வேடிக்கையாக இருக்க கற்றுக்கொடுப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். பரோன் தனது மகனுக்கு ஒரு நைட்டிக்கு ஏற்ற சம்பளத்தை வழங்க வேண்டும் என்று அவர் கோருகிறார்.

இருளாக மாறி, தனது மகன் டியூக்கின் கவனிப்புக்கும் கவனத்திற்கும் தகுதியற்றவர் என்றும், "அவர் தீயவர்" என்றும், டியூக்கின் கோரிக்கையை நிறைவேற்ற மறுக்கிறார் என்றும் பாரோன் கூறுகிறார். கொலைக்கு சதி செய்ததற்காக தனது மகன் மீது கோபமாக இருப்பதாக அவர் கூறுகிறார். இதற்காக ஆல்பர்ட்டை விசாரணைக்கு உட்படுத்துவதாக டியூக் மிரட்டுகிறார். அவரது மகன் அவரைக் கொள்ளையடிக்க விரும்புவதாக பரோன் தெரிவிக்கிறார். இந்த அவதூறுகளைக் கேட்டு, ஆல்பர்ட் அறைக்குள் நுழைந்து தனது தந்தை பொய் என்று குற்றம் சாட்டுகிறார். கோபமடைந்த பரோன் தனது மகனுக்கு கையுறையை வீசுகிறார். "நன்றி" என்ற வார்த்தைகளுடன். இது என் தந்தையின் முதல் பரிசு." ஆல்பர்ட் பேரனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இந்த சம்பவம் டியூக்கை ஆச்சரியத்திலும் கோபத்திலும் ஆழ்த்துகிறது, அவர் ஆல்பர்ட்டிடமிருந்து பரோனின் கையுறையை எடுத்து தனது தந்தையையும் மகனையும் விரட்டுகிறார். அந்த நேரத்தில், அவரது உதடுகளில் சாவியைப் பற்றிய வார்த்தைகளால், பரோன் இறந்துவிடுகிறார், மேலும் டியூக் "ஒரு பயங்கரமான" பற்றி புகார் கூறுகிறார். வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்."

"தி மிசர்லி நைட்" இன் கருப்பொருள் பணத்தின் பயங்கரமான சக்தி, அந்த "தங்கம்" ஒரு நிதானமான முதலாளித்துவ வணிகர் "இரும்பு வயது", "வணிக யுகத்தின்" மக்களை 1824 இல் மீண்டும் குவிக்க ஊக்குவித்தார் புஷ்கின் "ஒரு உரையாடல் ஒரு கவிஞருடன் புத்தக விற்பனையாளர்”. பரோன் பிலிப்பின் மோனோலாக்கில், இந்த நைட்-வட்டிக்காரர், அவரது மார்பின் முன், புஷ்கின் "மூலதனத்தின் உடனடி தோற்றத்தின்" ஆழமான மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை சித்தரிக்கிறார் - "தங்கத்தின்" குவியல்களின் ஆரம்ப குவிப்பு, கஞ்சத்தனமான நைட்டியுடன் ஒப்பிடும்போது. ஒரு குறிப்பிட்ட பழங்கால மன்னனின் "பெருமை மலை", "கைநிறைய நிலங்களை ஒரு குவியலாக இடிக்கும்படி" தனது வீரர்களுக்கு உத்தரவிட்டார்: * (அவரது தங்கத்தைப் பார்க்கிறார்.) * இது அதிகம் இல்லை, * ஆனால் எத்தனை மனித கவலைகள், * ஏமாற்றங்கள், கண்ணீர், பிரார்த்தனை மற்றும் சாபங்கள் * இது ஒரு அற்புதமான பிரதிநிதி! * பழைய டபுள் ஒன்று இருக்கிறது... இதோ. * இன்று விதவை அதை எனக்குக் கொடுத்தாள், ஆனால் அதற்கு முன் இல்லை * மூன்று குழந்தைகளுடன், அரை நாள் ஜன்னல் முன் * அவள் முழங்காலில் ஊளையிட்டாள். * மழை பெய்து, நின்று, மீண்டும் ஆரம்பித்தது, * பாசாங்கு செய்தவன் நகரவில்லை; நான் அவளை விரட்டியடிக்க முடியும், ஆனால் என்னிடம் ஏதோ கிசுகிசுத்தது, * அவள் கணவனின் கடனை என்னிடம் கொண்டு வந்தாள், * அவள் நாளை சிறையில் இருக்க விரும்பவில்லை. *இவர்? இது திபோவால் என்னிடம் கொண்டு வரப்பட்டது * சோம்பேறி, முரட்டுக்குட்டி, அதை எங்கே பெறுவது? * நிச்சயமாக, திருடப்பட்டது; அல்லது ஒருவேளை * அங்கு உயர் சாலையில், இரவில், தோப்பில். * ஆம்! கண்ணீரும், ரத்தமும், வியர்வையும், *இங்கு சேமித்து வைத்திருக்கும் அனைத்திற்கும் சிந்தினால், *திடீரென்று பூமியின் குடலில் இருந்து வெளியேறினால், *மீண்டும் வெள்ளம் வரும் - என் விசுவாசமான அடித்தளத்தில் நான் மூச்சுத் திணறுவேன். கண்ணீர், இரத்தம் மற்றும் வியர்வை - இவை "தங்கத்தின்" உலகம், "வணிக நூற்றாண்டு" உலகம் கட்டமைக்கப்பட்ட அடித்தளங்கள். "தங்கம்" தனது மனித இயல்புகளை அடக்கி சிதைத்த பரோன் பிலிப், இதயத்தின் எளிய மற்றும் இயல்பான இயக்கங்கள் - பரிதாபம், மற்றவர்களின் துன்பங்களுக்கு அனுதாபம் - அவர் தனது பூட்டைத் திறக்கும்போது அவரை உள்ளடக்கும் உணர்வை ஒப்பிடுவது சும்மா இல்லை. ஒரு வக்கிரமான கொலையாளியின் சோக உணர்வுகளுடன் மார்பு: * ... என் இதயம் அழுத்துகிறது * ஏதோ அறியாத உணர்வு ... * மருத்துவர்கள் நமக்கு உறுதியளிக்கிறார்கள்: கொலையில் இன்பம் காணும் மக்கள் * உள்ளனர். * நான் சாவியை பூட்டில் வைக்கும்போது, அதே விஷயம் * அவர்கள் என்ன உணர வேண்டும் என்று நான் உணர்கிறேன் * அவர்கள், பாதிக்கப்பட்டவரை கத்தியால் குத்துகிறார்கள்: இனிமையானது * மற்றும் ஒன்றாக பயமாக இருக்கிறது. அவரது “கஞ்சத்தனமான நைட்டியின்” படத்தை உருவாக்கி, அவரது அனுபவங்களின் தெளிவான படத்தைக் கொடுத்து, புஷ்கின் முக்கிய அம்சங்கள், பணத்தின் அம்சங்கள் - மூலதனம், தன்னுடன் மக்களுக்கு அவர் கொண்டு வரும் அனைத்தையும், மனித உறவுகளுக்குக் கொண்டுவருகிறார். பரோன் பிலிப்பிற்கு பணம், தங்கம் என்பது பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், மிக உயர்ந்த அதிகாரம் மற்றும் வலிமையின் ஆதாரம்: * என் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாதது எது? ஒரு குறிப்பிட்ட அரக்கனைப் போல * இனிமேல் நான் உலகை ஆள முடியும்; * நான் விரும்பியவுடன், அரண்மனைகள் எழுப்பப்படும்; * என் அற்புதமான தோட்டங்களுக்குள் * நிம்ஃப்கள் விளையாட்டுத்தனமான கூட்டத்தில் ஓடி வருவார்கள்; * மேலும் மியூஸ்கள் தங்கள் காணிக்கையை எனக்குக் கொண்டு வருவார்கள், * சுதந்திர மேதை எனக்கு அடிமையாகிவிடுவார்கள், * நல்லொழுக்கம் மற்றும் தூக்கமில்லாத உழைப்பு * அவர்கள் என் வெகுமதிக்காக தாழ்மையுடன் காத்திருப்பார்கள். இங்கே புஷ்கினின் நைட்-வட்டிக்காரரின் விசித்திரமான உருவம் பிரம்மாண்டமான பரிமாணங்களையும் வெளிப்புறங்களையும் பெறுகிறது, வரவிருக்கும் முதலாளித்துவத்தின் ஒரு அச்சுறுத்தும், பேய் முன்மாதிரியாக அதன் எல்லையற்ற பேராசை மற்றும் தீராத காமங்களுடன், உலக ஆதிக்கத்தின் பைத்தியக்காரத்தனமான கனவுகளுடன் வளர்கிறது. பணத்தின் இத்தகைய வல்லரசுகளை முறியடிப்பதற்கான ஒரு சிறந்த உதாரணம் அதே "மிசர்லி நைட்" ஆகும். முற்றிலும் தனியாக, தங்கத்துடன் தனது அடித்தளத்தில் உள்ள அனைவரிடமிருந்தும் ஒதுங்கி, பரோன் பிலிப் தனது சொந்த மகனைப் பார்க்கிறார் - பூமியில் அவருக்கு மிக நெருக்கமான ஒரே நபர், அவரது மோசமான எதிரி, ஒரு சாத்தியமான கொலைகாரன் (மகன் உண்மையில் அவரது மரணத்திற்காக காத்திருக்க முடியாது) மற்றும் திருடன்: அவன் வீணடிப்பான், அவனது மரணத்திற்குப் பிறகு அவன் தன்னலமின்றிச் சேகரித்த அனைத்து செல்வங்களையும் காற்றில் வீசுவான். தந்தை தனது மகனுக்கு சண்டையிடும் காட்சியிலும், மகிழ்ச்சியான தயார்நிலையிலும், பிந்தையவர் அவரிடம் வீசப்பட்ட கையுறையை "அவசரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார்". மற்றவற்றுடன், "உன்னத உலோகங்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவற்றின் சிறப்பு அழகியல் பண்புகளை மார்க்ஸ் குறிப்பிட்டார் - வெள்ளி மற்றும் தங்கம்: "அவை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, நிலத்தடி உலகில் இருந்து பிரித்தெடுக்கப்பட்ட பூர்வீக ஒளி, ஏனெனில் வெள்ளி அவற்றின் அனைத்து ஒளி கதிர்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. அசல் கலவை, மற்றும் தங்கம் நிறம் அதிக மின்னழுத்தம், சிவப்பு பிரதிபலிக்கிறது. வண்ண உணர்வு பொதுவாக அழகியல் உணர்வின் மிகவும் பிரபலமான வடிவமாகும்."1 புஷ்கின் பரோன் பிலிப் - நமக்குத் தெரியும் - அவர் கைப்பற்றப்பட்ட உணர்ச்சியின் ஒரு வகையான கவிஞர். தங்கம் அவருக்கு அறிவாற்றல் மட்டுமல்ல (அவரது சர்வ வல்லமை, சர்வ வல்லமை பற்றிய சிந்தனை: “எல்லாம் எனக்குக் கீழ்ப்படிகிறது, ஆனால் நான் எதற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை”), ஆனால் முற்றிலும் சிற்றின்ப இன்பத்தையும், துல்லியமாக கண்களுக்கு அதன் “விருந்து” - நிறம், பிரகாசம், பிரகாசம்: * எனக்காக நான் விரும்புகிறேன் இன்று நாங்கள் ஒரு விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்வோம்: * ஒவ்வொரு மார்பின் முன்னும் நான் ஒரு மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி வைப்பேன், * நான் அனைத்தையும் திறப்பேன், நானே தொடங்குவேன் * அவற்றில், பிரகாசிக்கும் குவியல்களைப் பார்ப்பேன் . * (மெழுகுவர்த்தியை ஏற்றி மார்பகங்களை ஒவ்வொன்றாகத் திறக்கிறார்.) * நான் ஆட்சி செய்கிறேன்!.. * என்ன ஒரு மந்திர பிரகாசம்! முதலாளித்துவ திரட்சியின் சிறப்பியல்பு "தங்கத்திற்கான மோசமான தாகத்திலிருந்து" இயற்கையாகவே வரும் மற்றொரு விளைவை "கஞ்சத்தனமான நைட்" படத்தில் புஷ்கின் மிகவும் வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார். பணம், ஒரு வழிமுறையாக, தங்கத்தின் மீதான மோசமான தாகத்தால் வெறி கொண்ட ஒருவருக்கு, ஒரு முடிவாக மாறுகிறது, செறிவூட்டல் மீதான ஆர்வம் கஞ்சத்தனமாக மாறுகிறது. பணம், "உலகளாவிய செல்வத்தின் ஒரு தனிநபராக", அதன் உரிமையாளருக்கு "சமூகத்தின் மீது, இன்பங்கள் மற்றும் உழைப்பின் முழு உலகத்தின் மீதும் உலகளாவிய ஆதிக்கத்தை அளிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கல்லின் கண்டுபிடிப்பு எனது தனித்துவத்திலிருந்து முற்றிலும் சுதந்திரமாக, அனைத்து அறிவியலிலும் தேர்ச்சி பெற்றதைப் போன்றது. பணத்தை வைத்திருப்பது என்னை செல்வத்துடன் (சமூகம்) தொடர்புபடுத்துகிறது, அதே உறவில் தத்துவஞானியின் கல்லை வைத்திருப்பது என்னை அறிவியலுடன் தொடர்புபடுத்துகிறது.

"தி ஸ்டிங்கி நைட்"வேலையின் பகுப்பாய்வு - தீம், யோசனை, வகை, சதி, கலவை, பாத்திரங்கள், சிக்கல்கள் மற்றும் பிற சிக்கல்கள் இந்த கட்டுரையில் விவாதிக்கப்படுகின்றன.

படைப்பின் வரலாறு

"தி மிசர்லி நைட்" 1826 இல் கருத்தரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1830 ஆம் ஆண்டின் போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில் நிறைவடைந்தது. 1836 இல் "சோவ்ரெமெனிக்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. புஷ்கின் நாடகத்திற்கு "சென்ஸ்டனின் துயரத்திலிருந்து" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொடுத்தார். ஆனால் எழுத்தாளர் 18ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவர். ஷென்ஸ்டன் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரியத்தில் அவரது பெயர் சென்ஸ்டன் என்று எழுதப்பட்டது) அத்தகைய நாடகம் இல்லை. ஒருவேளை புஷ்கின் ஒரு வெளிநாட்டு எழுத்தாளரைக் குறிப்பிட்டார், இதனால் கவிஞர் தனது கஞ்சத்தனத்திற்கு பெயர் பெற்ற தனது தந்தையுடனான தனது உறவை விவரிக்கிறார் என்று அவரது சமகாலத்தவர்கள் சந்தேகிக்க மாட்டார்கள்.

தீம் மற்றும் சதி

புஷ்கின் நாடகம் "தி மிசர்லி நைட்" நாடக ஓவியங்கள், சிறு நாடகங்கள் ஆகியவற்றின் சுழற்சியில் முதல் படைப்பு ஆகும், அவை பின்னர் "சிறிய சோகங்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டன. புஷ்கின் ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் மனித ஆன்மாவின் சில பக்கங்களை வெளிப்படுத்த விரும்பினார், இது அனைத்தையும் நுகரும் பேரார்வம் ("தி ஸ்டிங்கி நைட்" இல் உள்ள கஞ்சத்தனம்). ஆன்மீக குணங்கள் மற்றும் உளவியல் கூர்மையான மற்றும் அசாதாரண சதிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

பரோன் பணக்காரர், ஆனால் கஞ்சன். அவர் தங்கத்தால் நிரப்பப்பட்ட ஆறு மார்பகங்களைக் கொண்டுள்ளார், அதில் அவர் ஒரு பைசா கூட எடுக்கவில்லை. கந்துவட்டிக்காரன் சாலமோனுக்குப் பணம் என்பது வேலைக்காரனோ நண்பர்களோ அல்ல, ஆனால் எஜமானர். பணம் தன்னை அடிமைப்படுத்தியதை பரோன் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. அவரது மார்பில் நிம்மதியாக தூங்கும் பணத்திற்கு நன்றி, எல்லாம் அவரது கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது என்று அவர் நம்புகிறார்: அன்பு, உத்வேகம், மேதை, நல்லொழுக்கம், வேலை, வில்லத்தனம் கூட. பரோன் தனது செல்வத்தை ஆக்கிரமிக்கும் எவரையும், தனது சொந்த மகனைக் கூட கொல்லத் தயாராக இருக்கிறார், அவர் சண்டைக்கு சவால் விடுகிறார். டியூக் சண்டையைத் தடுக்கிறார், ஆனால் பணத்தை இழக்கும் சாத்தியக்கூறுகளால் பரோன் கொல்லப்படுகிறார். பரோனின் பேரார்வம் அவனைத் தின்றுவிடுகிறது.

ஆல்பர்ட் சிறந்த ஆன்மீக குணங்களைக் கொண்டவர், அவர் கனிவானவர், அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லருக்கு கடைசி மது பாட்டிலைக் கொடுக்கிறார். ஆனால் அவர் சூழ்நிலைகளாலும், தங்கம் தனக்கு மரபுரிமையாகக் கிடைக்கும் காலத்தின் கனவுகளாலும் உடைந்துள்ளார். கந்துவட்டிக்காரன் சாலமன் ஆல்பர்ட்டை தனது தந்தைக்கு விஷம் கொடுக்க விஷத்தை விற்கும் மருந்தாளுனரை அமைக்க முன்வந்தபோது, நைட் அவரை அவமானப்படுத்தும் விதமாக வெளியேற்றுகிறார். விரைவில் ஆல்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு சண்டைக்கான பரோனின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்; அவர் தனது மரியாதையை அவமதித்த தனது சொந்த தந்தையுடன் மரணம் வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார். இந்த செயலுக்காக டியூக் ஆல்பர்ட்டை ஒரு அசுரன் என்று அழைக்கிறார்.

சிக்கல்கள்

ஒவ்வொரு சிறிய சோகத்திலும், புஷ்கின் சில துணைகளை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். தி மிசர்லி நைட்டில், இந்த அழிவுகரமான பேரார்வம் பேராசையாகும்: துணையின் செல்வாக்கின் கீழ் சமூகத்தின் ஒரு காலத்தில் தகுதியான உறுப்பினரின் ஆளுமையில் மாற்றம்; துணைக்கு ஹீரோவின் சமர்ப்பணம்; கண்ணியம் இழப்புக்கு ஒரு காரணம்.

மோதல்

முக்கிய மோதல் வெளிப்புறமானது: ஒரு கஞ்சத்தனமான நைட்டிக்கும் அவரது பங்கைக் கோரும் அவரது மகனுக்கும் இடையே. செல்வம் வீணாகாமல் இருக்க துன்பப்பட வேண்டும் என்று பரோன் நம்புகிறார். பரோனின் குறிக்கோள் பாதுகாப்பதும் அதிகரிப்பதும் ஆகும், ஆல்பர்ட்டின் குறிக்கோள் பயன்படுத்துவதும் அனுபவிப்பதும் ஆகும். இந்த நலன்களின் மோதலால் மோதல் ஏற்படுகிறது. டியூக்கின் பங்கேற்பால் இது மோசமடைகிறது, அவருக்கு பரோன் தனது மகனை அவதூறு செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. மோதலின் பலம் என்னவென்றால், ஒரு தரப்பினரின் மரணம் மட்டுமே அதைத் தீர்க்கும். பேரார்வம் கஞ்சத்தனமான குதிரையை அழிக்கிறது; வாசகர் தனது செல்வத்தின் தலைவிதியைப் பற்றி மட்டுமே யூகிக்க முடியும்.

கலவை

சோகத்தில் மூன்று காட்சிகள் உள்ளன. முதலாவதாக, ஆல்பர்ட்டின் கடினமான நிதி நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் கற்றுக்கொள்கிறார், இது அவரது தந்தையின் கஞ்சத்தனத்துடன் தொடர்புடையது. இரண்டாவது காட்சி ஒரு கஞ்சன் நைட்டியின் மோனோலாக் ஆகும், அதில் இருந்து பேரார்வம் அவரை முழுவதுமாக ஆக்கிரமித்துள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. மூன்றாவது காட்சியில், நியாயமான பிரபு மோதலில் தலையிடுகிறார், மேலும் உணர்ச்சியால் வெறி கொண்ட ஹீரோவின் மரணத்திற்கு அறியாமல் காரணமாகிறார். க்ளைமாக்ஸ் (பரோனின் மரணம்) கண்டனத்திற்கு அருகில் உள்ளது - டியூக்கின் முடிவு: "ஒரு பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்!"

வகை

"தி மிசர்லி நைட்" என்பது ஒரு சோகம், அதாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் இறக்கும் ஒரு நாடகப் படைப்பு. புஷ்கின் தனது துயரங்களின் சிறிய அளவை அடைந்து, முக்கியமற்ற அனைத்தையும் தவிர்த்துவிட்டார். புஷ்கினின் குறிக்கோள், கஞ்சத்தனத்தின் ஆர்வத்தால் வெறிபிடித்த ஒரு நபரின் உளவியலைக் காட்டுவதாகும். அனைத்து "சிறிய சோகங்களும்" ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்கின்றன, மனிதகுலத்தின் அனைத்து வகையான தீமைகளிலும் முப்பரிமாண உருவப்படத்தை உருவாக்குகின்றன.

பாணி மற்றும் கலை அசல்

"சிறிய சோகங்களில்" புஷ்கின் பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமான மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட கண்ணோட்டங்களையும் அவரது ஹீரோக்களின் உண்மைகளையும் ஒரு வகையான பாலிஃபோனிக் எதிர்முனையில் எதிர்கொள்கிறார். வாழ்க்கையின் எதிர் கொள்கைகளின் கலவையானது சோகங்களின் உருவக மற்றும் சொற்பொருள் அமைப்பில் மட்டுமல்ல, அவற்றின் கவிதைகளிலும் வெளிப்படுகிறது. இது முதல் சோகத்தின் தலைப்பில் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது - "தி மிசர்லி நைட்".

இந்த நடவடிக்கை பிரான்சில், இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் நடைபெறுகிறது. பரோன் பிலிப்பின் நபரில், புஷ்கின் ஒரு தனித்துவமான நைட்-வட்டிக்காரரைக் கைப்பற்றினார், இது நிலப்பிரபுத்துவ உறவுகளிலிருந்து முதலாளித்துவ பண உறவுகளுக்கு மாறிய சகாப்தத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. இது ஒரு சிறப்பு சமூக "இனங்கள்", ஒரு வகையான சமூக சென்டார், எதிர் காலங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறைகளின் அம்சங்களை வினோதமாக இணைக்கிறது. மாவீரர் கௌரவம் மற்றும் அவரது சமூக சிறப்புரிமை பற்றிய கருத்துக்கள் அவருக்கு இன்னும் உயிருடன் உள்ளன. அதே நேரத்தில், அவர் பிற அபிலாஷைகள் மற்றும் இலட்சியங்களைத் தாங்குபவர், வளர்ந்து வரும் பணத்தின் சக்தியால் உருவாக்கப்பட்டவர், சமூகத்தில் ஒரு நபரின் நிலை, தோற்றம் மற்றும் பட்டங்களை விட அதிக அளவில் சார்ந்துள்ளது. பணம் வர்க்க மற்றும் சாதி குழுக்களின் எல்லைகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது, மங்கலாக்குகிறது மற்றும் அவர்களுக்கு இடையே உள்ள தடைகளை அழிக்கிறது. இது சம்பந்தமாக, ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட கொள்கையின் முக்கியத்துவம் அதிகரிக்கிறது, அவரது சுதந்திரம், ஆனால் அதே நேரத்தில் பொறுப்பு - தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும்.

பரோன் பிலிப் ஒரு பெரிய, சிக்கலான பாத்திரம், மகத்தான விருப்பமுள்ள மனிதர். வளர்ந்து வரும் புதிய வாழ்க்கை முறையின் முக்கிய மதிப்பாக தங்கத்தை குவிப்பதே அவரது முக்கிய குறிக்கோள். முதலில், இந்த குவிப்பு அவருக்கு ஒரு முடிவாக இல்லை, ஆனால் முழுமையான சுதந்திரத்தையும் சுதந்திரத்தையும் பெறுவதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும். பரோன் தனது இலக்கை அடைவதாகத் தெரிகிறது, "விசுவாசிகளின் அடித்தளத்தில்" அவரது மோனோலாக் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: "என்னுடைய கட்டுப்பாட்டில் இல்லை? ஒரு குறிப்பிட்ட அரக்கனாக, நான் இப்போது உலகை ஆள முடியும்...”, முதலியன (வி, 342-343). எவ்வாறாயினும், இந்த சுதந்திரம், அதிகாரம் மற்றும் வலிமை ஆகியவை அதிக விலைக்கு வாங்கப்படுகின்றன - பரோனின் ஆர்வத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் கண்ணீர், வியர்வை மற்றும் இரத்தம். ஆனால் இந்த விஷயம் மற்றவர்களை தனது இலக்கை அடைவதற்கான வழிமுறையாக மாற்றுவது மட்டுமல்ல. பரோன் இறுதியில் இந்த இலக்கை அடைவதற்கான ஒரு வழியாக மட்டுமே தன்னை மாற்றிக் கொள்கிறார், அதற்காக அவர் தனது மனித உணர்வுகள் மற்றும் குணங்களை இழப்பதன் மூலம் செலுத்துகிறார், அவரது தந்தையின் இயற்கையானவை கூட, தனது சொந்த மகனை தனது மரண எதிரியாக கருதுகிறார். எனவே, சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரத்தைப் பெறுவதற்கான வழிமுறையிலிருந்து, ஹீரோவால் கவனிக்கப்படாமல், பணம் ஒரு முடிவாக மாறுகிறது, அதில் பரோன் ஒரு பிற்சேர்க்கையாக மாறுகிறார். அவரது மகன் ஆல்பர்ட் பணத்தைப் பற்றி பேசுவது சும்மா இல்லை: “ஓ, என் தந்தை அவர்களை வேலையாட்களாகவோ நண்பர்களாகவோ பார்க்கவில்லை, ஆனால் எஜமானர்களாகப் பார்க்கிறார், அவர் அவர்களுக்கு சேவை செய்கிறார் ... ஒரு அல்ஜீரிய அடிமையைப் போல, - சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட நாய் போல” ( வி, 338). புஷ்கின், அது போலவே, புதிதாக, ஆனால் யதார்த்தமாக, "காகசஸ் கைதி" இல் முன்வைக்கப்படும் பிரச்சனை: விரும்பிய சுதந்திரத்திற்குப் பதிலாக சமூகத்திலிருந்து தனிமனித தப்பிக்கும் பாதைகளில் அடிமைத்தனத்தைக் கண்டறிவதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மை. அகங்கார மோனோபாஷன் பரோனை அந்நியப்படுத்துவதற்கு மட்டுமல்லாமல், சுய-அன்னியத்திற்கும், அதாவது, அவரது மனித சாரத்திலிருந்து, மனித நேயத்திலிருந்து அதன் அடிப்படையிலிருந்து அந்நியப்படுவதற்கும் வழிவகுக்கிறது.

இருப்பினும், பரோன் பிலிப் தனது சொந்த உண்மையைக் கொண்டுள்ளார், இது வாழ்க்கையில் அவரது நிலையை விளக்குகிறது மற்றும் ஓரளவிற்கு நியாயப்படுத்துகிறது. தன் மகனைப் பற்றி நினைத்துப் பார்க்கையில் - எந்த முயற்சியும் கவலையும் இல்லாமல் தனக்குக் கிடைக்கும் அனைத்து செல்வங்களுக்கும் வாரிசு, இதில் நீதி மீறல், அவர் உறுதிப்படுத்தும் உலக ஒழுங்கின் அஸ்திவாரங்கள் அழிக்கப்படுவதைக் காண்கிறார், அதில் எல்லாவற்றையும் அடைய வேண்டும் மற்றும் அந்த நபரால் பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் கடவுளிடமிருந்து தகுதியற்ற பரிசாக அனுப்பப்படவில்லை (அரச சிம்மாசனம் உட்பட - இங்கே “போரிஸ் கோடுனோவ்” பிரச்சினைகளுடன் ஒரு சுவாரஸ்யமான ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது, ஆனால் வாழ்க்கையில் வேறுபட்ட அடிப்படையில்). தனது பொக்கிஷங்களைப் பற்றிய சிந்தனையை அனுபவித்து, பரோன் கூச்சலிடுகிறார்: “நான் ஆட்சி செய்கிறேன்!.. என்ன ஒரு மாயாஜால பிரகாசம்! எனக்குக் கீழ்ப்படிந்தால், என் சக்தி வலிமையானது; அவளில் மகிழ்ச்சி, அவளில் என் மரியாதை மற்றும் மகிமை! ” ஆனால் இதற்குப் பிறகு அவர் திடீரென்று குழப்பத்தாலும் திகிலாலும் கடக்கப்படுகிறார்: “நான் ஆட்சி செய்கிறேன் ... ஆனால் எனக்குப் பிறகு யார் அவள் மீது அதிகாரத்தை எடுப்பார்கள்? என் வாரிசு! பைத்தியக்காரன், இளம் செலவழிப்பவன். கேடுகெட்ட கேடுகெட்டவர்களின் உரையாசிரியர்!” பரோன் திகிலடைவது தவிர்க்க முடியாத மரணம், வாழ்க்கை மற்றும் பொக்கிஷங்களுடன் பிரிந்து செல்வது அல்ல, ஆனால் மிக உயர்ந்த நீதியை மீறியது, இது அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அளித்தது: "அவர் வீணாக்குவார் ... மேலும் எந்த உரிமையால்? இதையெல்லாம் நான் சும்மா பெற்றேனா... எத்தனை கசப்பான மதுவிலக்குகள், கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மோகங்கள், கனமான எண்ணங்கள், பகல் கவலைகள், தூக்கமில்லாத இரவுகள் இவையனைத்தும் எனக்குச் செலவழித்தது.

இங்கே ஒரு தர்க்கம் உள்ளது, ஒரு வலுவான மற்றும் சோகமான ஆளுமையின் ஒத்திசைவான தத்துவம், அதன் சொந்த நிலையானது, அது மனிதநேயத்தின் சோதனையில் நிற்கவில்லை என்றாலும், உண்மை. இதற்கு யார் காரணம்? ஒருபுறம், வரலாற்று சூழ்நிலைகள், வணிகமயத்தை முன்னேற்றும் சகாப்தம், இதில் பொருள் செல்வத்தின் கட்டுப்பாடற்ற வளர்ச்சி ஆன்மீக வறுமைக்கு வழிவகுக்கிறது மற்றும் ஒரு நபரை ஒரு முடிவில் இருந்து மற்ற இலக்குகளை அடைவதற்கான வழிமுறையாக மாற்றுகிறது. ஆனால் புஷ்கின் ஹீரோவிடமிருந்து பொறுப்பை விடுவிக்கவில்லை, அவர் மக்களிடமிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சுதந்திரத்தையும் சுதந்திரத்தையும் அடைவதற்கான பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

ஆல்பர்ட்டின் படம் வாழ்க்கை நிலையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் உள்ள சிக்கலுடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது தந்தையின் ஆளுமையின் ஒரு துண்டாக்கப்பட்ட பதிப்பாக அவரது பொதுவான விளக்கத்தைப் பார்ப்பது எளிமையானது, அதில், காலப்போக்கில், வீரத்தின் பண்புகள் இழக்கப்படும் மற்றும் ஒரு பணக்காரன்-பதுக்கல்காரனின் குணங்கள் வெற்றிபெறும். கொள்கையளவில், அத்தகைய உருமாற்றம் சாத்தியமாகும். ஆனால் இது ஆபத்தானது அல்ல, ஏனென்றால் ஆல்பர்ட் மக்களிடம் உள்ளார்ந்த வெளிப்படைத்தன்மை, சமூகத்தன்மை, கருணை, தன்னைப் பற்றி மட்டுமல்ல, மற்றவர்களைப் பற்றியும் சிந்திக்கும் திறன் ஆகியவற்றைத் தக்க வைத்துக் கொள்வாரா என்பதும் அவரைப் பொறுத்தது (நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லனுடனான அத்தியாயம் குறிக்கிறது. இங்கே), அல்லது அவர் தனது தந்தையைப் போலவே இந்த குணங்களை இழப்பாரா? இது சம்பந்தமாக, டியூக்கின் இறுதிக் கருத்து முக்கியமானது: "பயங்கரமான வயது, பயங்கரமான இதயங்கள்." அதில், குற்றமும் பொறுப்பும் சமமாக விநியோகிக்கப்படுவதாகத் தெரிகிறது - நூற்றாண்டுக்கும் ஒரு நபரின் “இதயம்”, அவரது உணர்வு, மனம் மற்றும் விருப்பம். செயலின் வளர்ச்சியின் தருணத்தில், பரோன் பிலிப் மற்றும் ஆல்பர்ட், அவர்களது இரத்த உறவு இருந்தபோதிலும், எதிரெதிர் இருவரின் தாங்கிகளாக செயல்படுகிறார்கள், ஆனால் சில வழிகளில் உண்மைகளை பரஸ்பரம் சரிசெய்கிறார்கள். இரண்டும் முழுமை மற்றும் சார்பியல் ஆகிய இரண்டின் கூறுகளையும் கொண்டிருக்கின்றன, ஒவ்வொரு சகாப்தத்திலும் ஒவ்வொரு நபரும் அவரவர் வழியில் சோதிக்கப்பட்டு உருவாக்கப்படுகிறார்கள்.

"தி மிசர்லி நைட்," மற்ற எல்லா "சிறிய சோகங்களையும்" போலவே, புஷ்கினின் யதார்த்தமான தேர்ச்சி அதன் உச்சத்தை அடைகிறது - சித்தரிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் சமூக-வரலாற்று மற்றும் தார்மீக-உளவியல் சாரத்தில் ஊடுருவலின் ஆழத்தில், கருத்தில் கொள்ளும் திறனில். தற்காலிக மற்றும் குறிப்பிட்ட - நீடித்த மற்றும் உலகளாவிய. அவற்றில், "விண்வெளியின் படுகுழி" (என். கோகோல்) கொண்டிருக்கும் அவர்களின் "தலைச்சுற்றல் சுருக்கம்" (ஏ. அக்மடோவா) போன்ற புஷ்கின் படைப்புகளின் கவிதைகளின் அத்தகைய அம்சம் அதன் முழு வளர்ச்சியை அடைகிறது. சோகம் முதல் சோகம் வரை, சித்தரிக்கப்பட்ட படங்கள்-கதாபாத்திரங்களின் அளவு மற்றும் அர்த்தமுள்ள திறன் அதிகரிக்கிறது, தார்மீக மற்றும் தத்துவம் உட்பட, சித்தரிக்கப்பட்ட மோதல்கள் மற்றும் மனித இருப்பின் சிக்கல்களின் ஆழம் - அதன் சிறப்பு தேசிய மாற்றங்கள் மற்றும் ஆழமான உலகளாவிய "மாறுதல்களில்".

படைப்பின் வரலாறு

தீம் மற்றும் சதி

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

சிக்கல்கள்

மோதல்

கலவை

வகை

பாணி மற்றும் கலை அசல்

புஷ்கின், அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச்

ஸ்டிங்கி நைட்

(சான்ஸ்டனின் ட்ராஜிகோமெடியின் காட்சிகள்: தி கோவூட்டஸ் நைட் )

கோபுரத்தில்.

ஆல்பர்ட்மற்றும் இவன்

ஆல்பர்ட்

போட்டியில் எல்லா வகையிலும்

நான் தோன்றுவேன். ஹெல்மெட்டைக் காட்டு இவன்.

இவன்அவருக்கு ஹெல்மெட் கொடுக்கிறார்.

துளையிட்டு, சேதமடைந்தது. சாத்தியமற்றது

கீழே வை. நான் புதிய ஒன்றைப் பெற வேண்டும்.

என்ன ஒரு அடி! மட்டமான கவுண்ட் டெலோர்ஜ்!

நீங்கள் அவருக்கு அழகாக திருப்பிக் கொடுத்தீர்கள்:

நீங்கள் அவரை எப்படி ஸ்டிரப்களில் இருந்து வெளியேற்றினீர்கள்,

அவர் ஒரு நாள் இறந்து கிடந்தார் - அது சாத்தியமில்லை

நான் குணமடைந்தேன்.

ஆல்பர்ட்

ஆனாலும் அவருக்கு நஷ்டம் வரவில்லை;

அவரது மார்பகத்தை அப்படியே வெனிஸ்,

மற்றும் அவரது சொந்த மார்பு: அது அவருக்கு ஒரு பைசா செலவாகாது;

வேறு யாரும் தனக்காக வாங்க மாட்டார்கள்.

நான் ஏன் அவனுடைய ஹெல்மெட்டை அங்கேயே கழற்றவில்லை?

நான் வெட்கப்படாவிட்டால் அதை கழற்றுவேன்

டியூக்கையும் தருகிறேன். அடடா எண்ணிக்கை!

அவர் என் தலையை உள்ளே குத்துவார்.

மேலும் எனக்கு ஒரு ஆடை வேண்டும். சென்ற முறை

அனைத்து மாவீரர்களும் இங்கே அட்லஸில் அமர்ந்தனர்

ஆம் வெல்வெட்; நான் கவசத்தில் தனியாக இருந்தேன்

டூகல் மேஜையில். நான் ஒரு சாக்கு சொன்னேன்

நான் தற்செயலாக போட்டிக்கு வந்தேன்.

இன்று நான் என்ன சொல்ல முடியும்? ஏழ்மையே, வறுமையே!

அவள் நம் இதயங்களை எப்படி தாழ்த்துகிறாள்!

அவரது கனமான ஈட்டியுடன் Delorge போது

அவர் என் ஹெல்மெட்டைத் துளைத்து கடந்து சென்றார்,

என் தலையைத் திறந்தவுடன் நான் தூண்டினேன்

என் அமீர், ஒரு சூறாவளி போல் விரைந்தார்

அவர் எண்ணை இருபது படிகள் தூரத்தில் எறிந்தார்,

ஒரு சிறிய பக்கத்தை விரும்புங்கள்; எல்லா பெண்களையும் போல

க்ளோடில்டே அவர்கள் இருக்கையில் இருந்து எழுந்தார்கள்

முகத்தை மூடிக்கொண்டு, விருப்பமில்லாமல் கத்தினாள்.

மற்றும் ஹெரால்டுகள் என் அடியைப் பாராட்டினர், -

பிறகு யாரும் காரணத்தை யோசிக்கவில்லை

என் தைரியமும் அற்புதமான பலமும்!

சேதமடைந்த ஹெல்மெட்டைப் பற்றி நான் கோபமடைந்தேன்,

வீரத்தின் தவறு என்ன? - கஞ்சத்தனம்.

ஆம்! இங்கு தொற்று ஏற்படுவது கடினம் அல்ல

என் தந்தையுடன் ஒரே கூரையின் கீழ்.

என் ஏழை எமிரைப் பற்றி என்ன?

அவர் நொண்டிக்கொண்டே இருக்கிறார்.

நீங்கள் இன்னும் அதை வெளியேற்ற முடியாது.

ஆல்பர்ட்

சரி, செய்ய எதுவும் இல்லை: நான் பே வாங்குவேன்.

மலிவானது மற்றும் அவர்கள் அதைக் கேட்கிறார்கள்.

மலிவானது, ஆனால் எங்களிடம் பணம் இல்லை.

ஆல்பர்ட்

சும்மா இருந்த சாலமன் என்ன சொல்கிறார்?

இனி தாங்க முடியாது என்கிறார்

அடமானம் இல்லாமல் கடன் கொடுக்க.

ஆல்பர்ட்

அடமானம்! நான் எங்கே அடமானம் வைக்க முடியும், பிசாசு!

நான் உன்னிடம் சொன்னேன்.

ஆல்பர்ட்

அவர் முனகுகிறார் மற்றும் அழுத்துகிறார்.

ஆல்பர்ட்

ஆம், என் தந்தை என்று நீங்கள் அவரிடம் சொல்ல வேண்டும்

சீக்கிரமாக இருந்தாலும் தாமதமாக இருந்தாலும் ஒரு யூதரைப் போல பணக்காரர்

நான் எல்லாவற்றையும் மரபுரிமையாகப் பெறுகிறேன்.

நான் சொன்னேன்.

ஆல்பர்ட்

அவன் அழுத்தி முனகுகிறான்.

ஆல்பர்ட்

என்ன ஒரு துக்கம்!

அவரே வர விரும்பினார்.

ஆல்பர்ட்

சரி, கடவுளுக்கு நன்றி.

மீட்கும் தொகை இல்லாமல் நான் அவரை விடுவிக்க மாட்டேன்.

கதவைத் தட்டுகிறார்கள்.

சேர்க்கப்பட்டுள்ளது யூதர்.

உங்கள் வேலைக்காரன் தாழ்ந்தவன்.

ஆல்பர்ட்

ஆ, நண்பா!

கேடுகெட்ட யூதர், மதிப்பிற்குரிய சாலமன்,

இங்கே வா, நான் சொல்வதைக் கேட்கிறேன்,

நீங்கள் கடனை நம்பவில்லை.

ஆ, அன்புள்ள மாவீரன்,

நான் உங்களுக்கு சத்தியம் செய்கிறேன்: நான் மகிழ்ச்சியடைவேன் ... என்னால் முடியாது.

நான் எங்கே பணம் பெற முடியும்? நான் முற்றிலும் அழிந்துவிட்டேன்

எப்பொழுதும் மாவீரர்களுக்கு உதவுதல்.

யாரும் பணம் கொடுப்பதில்லை. நான் உன்னிடம் கேட்க விரும்பினேன்

அதில் கொஞ்சம் கொஞ்சமாவது கொடுக்க முடியாதா...

ஆல்பர்ட்

கொள்ளைக்காரன்!

ஆம், என்னிடம் மட்டும் பணம் இருந்தால்,

நான் உன்னை தொந்தரவு செய்யலாமா? முழு,

பிடிவாதமாக இருக்காதே, என் அன்பான சாலமன்;

எனக்கு சில செர்வோனெட்டுகளைக் கொடுங்கள். எனக்கு நூறு கொடுங்கள்

அவர்கள் உங்களைத் தேடும் வரை.

எனக்கு நூறு டகாட்கள் இருந்தால் போதும்!

ஆல்பர்ட்

உங்கள் நண்பர்களைப் பற்றி உங்களுக்கு வெட்கமாக இல்லையா?

உதவ வேண்டாமா?

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்...

ஆல்பர்ட்

முழு, முழு.

டெபாசிட் கேட்கிறீர்களா? என்ன முட்டாள்தனம்!

நான் உனக்கு என்ன உறுதிமொழி கொடுப்பேன்? பன்றி தோல்?

நான் எதையாவது அடகு வைக்கும் போதெல்லாம், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு

நான் அதை விற்றிருப்பேன். ஒரு மாவீரரின் வார்த்தையின் இலே

உனக்கு இது போதாதா நாயே?

உன் வார்த்தை,

நீங்கள் உயிருடன் இருக்கும் வரை நிறைய, நிறைய என்று அர்த்தம்.

பிளெமிஷ் பணக்காரர்களின் அனைத்து மார்புகளும்

ஒரு தாயத்து போல அது உங்களுக்காக திறக்கும்.

ஆனால் நீங்கள் அதை கடந்து சென்றால்

எனக்கு, ஒரு ஏழை யூதர், இன்னும்

நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள் (கடவுள் தடைசெய்தார்), பிறகு

என் கைகளில் அது போல் இருக்கும்

கடலில் வீசப்பட்ட பெட்டியின் சாவி.

ஆல்பர்ட்

என் தந்தை என்னை விட அதிகமாக வாழ்வாரா?

யாருக்கு தெரியும்? எங்கள் நாட்கள் எங்களால் எண்ணப்படவில்லை;

அந்த இளைஞன் மாலையில் மலர்ந்தான், ஆனால் இன்று அவன் இறந்தான்,

இதோ அவருடைய நான்கு வயதானவர்கள்

அவர்கள் குனிந்த தோள்களில் கல்லறைக்கு கொண்டு செல்லப்படுகிறார்கள்.

பரோன் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறார். கடவுள் விரும்பினால் - பத்து, இருபது ஆண்டுகள்

அவர் இருபத்தைந்து மற்றும் முப்பது ஆண்டுகள் வாழ்வார்.

ஆல்பர்ட்

நீங்கள் பொய் சொல்கிறீர்கள், யூதர்: ஆம், முப்பது ஆண்டுகளில்

எனக்கு ஐம்பது இருக்கும், பிறகு எனக்கு பணம் கிடைக்கும்

இது எனக்கு என்ன பயனுள்ளதாக இருக்கும்?

பணமா? - பணம்

எப்போதும், எந்த வயதிலும், நமக்கு ஏற்றது;

ஆனால் அந்த இளைஞன் அவற்றில் வேகமான வேலையாட்களைத் தேடுகிறான்

மேலும் வருத்தப்படாமல் அங்கும் இங்கும் அனுப்புகிறார்.

முதியவர் அவர்களை நம்பகமான நண்பர்களாகப் பார்க்கிறார்

மேலும் அவர் அவர்களைத் தம் கண்மணியைப் போலப் பாதுகாக்கிறார்.

ஆல்பர்ட்

பற்றி! என் தந்தைக்கு வேலைக்காரர்களும் இல்லை நண்பர்களும் இல்லை

அவர் அவர்களை எஜமானர்களாகப் பார்க்கிறார்; மேலும் அவர் அவர்களுக்கு சேவை செய்கிறார்.

அது எவ்வாறு சேவை செய்கிறது? அல்ஜீரிய அடிமை போல்

சங்கிலியால் கட்டப்பட்ட நாய் போல. சூடாக்கப்படாத கொட்டில்

வாழ்கிறது, தண்ணீர் குடிக்கிறது, உலர்ந்த மேலோடு சாப்பிடுகிறது,

இரவு முழுவதும் தூங்காமல் ஓடிக்கொண்டே குரைத்துக்கொண்டே இருப்பார்.

மேலும் தங்கம் மார்பில் அமைதியாக இருக்கிறது

தனக்குத் தானே பொய் சொல்கிறான். வாயை மூடு! சில நாள்

அது எனக்கு சேவை செய்யும், அது படுக்க மறந்துவிடும்.

ஆம், பேரனின் இறுதிச் சடங்கில்

கண்ணீரை விட அதிகமாக பணம் கொட்டும்.

கடவுள் உங்களுக்கு விரைவில் ஒரு பரம்பரை அனுப்பட்டும்.

ஆல்பர்ட்

அல்லது இருக்கலாம்...

ஆல்பர்ட்

அதனால், பரிகாரம் என்று நினைத்தேன்

அப்படி ஒரு விஷயம் இருக்கு...

ஆல்பர்ட்

என்ன பரிகாரம்?

எனக்குத் தெரிந்த பழைய நண்பர் ஒருவர் இருக்கிறார்

யூதர், ஏழை மருந்தாளர்...

ஆல்பர்ட்

வட்டிக்கடைக்காரன்

உங்களைப் போலவே, அல்லது மிகவும் நேர்மையானவரா?

இல்லை, நைட், டோபியின் பேரம் வேறு -

இது துளிகளை உண்டாக்குகிறது... உண்மையில், இது அற்புதம்,

அவர்கள் எப்படி வேலை செய்கிறார்கள்?

ஆல்பர்ட்

அவற்றில் எனக்கு என்ன தேவை?

ஒரு கிளாஸ் தண்ணீரில் மூன்று துளிகள் சேர்க்கவும்.

அவற்றில் சுவையோ நிறமோ தெரியவில்லை;

மற்றும் வயிற்றில் வலி இல்லாத ஒரு மனிதன்,

குமட்டல் இல்லாமல், வலி இல்லாமல் அவர் இறக்கிறார்.

ஆல்பர்ட்

உங்கள் முதியவர் விஷம் விற்கிறார்.

ஆல்பர்ட்

சரி? அதற்கு பதிலாக கடன் வாங்குங்கள்

நீங்கள் எனக்கு இருநூறு பாட்டில் விஷத்தை வழங்குவீர்கள்,

ஒரு பாட்டிலுக்கு ஒரு செர்வோனெட்டுகள். அப்படியா, அல்லது என்ன?

நீங்கள் என்னைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறீர்கள் -

இல்லை; நான் விரும்பினேன்.. ஒருவேளை நீங்கள்... நினைத்தேன்

பரோன் இறக்கும் நேரம் இது.

ஆல்பர்ட்

எப்படி! உன் தந்தைக்கு விஷம் கொடு! நீ உன் மகனுக்கு தைரியம் கொடுத்தாய்...

இவன்! இதை பிடி. நீங்கள் என்னை தைரியப்படுத்தினீர்கள்! ..

யூத ஆன்மா, உங்களுக்குத் தெரியும்.

நாயே, பாம்பு! எனக்கு இப்போது நீ வேண்டும் என்று

நான் அதை வாயிலில் தொங்க விடுகிறேன்.

மன்னிக்கவும்: நான் கேலி செய்தேன்.

ஆல்பர்ட்

இவன், கயிறு.

நான்... நான் கேலி செய்தேன். நான் உனக்கு பணம் கொண்டு வந்தேன்.

ஆல்பர்ட்

யூதர்இலைகள்.

இதுவே என்னைக் கொண்டுவருகிறது

தந்தையின் சொந்த கஞ்சத்தனம்! யூதர் என்னைத் தைரியப்படுத்தினார்

நான் என்ன வழங்க முடியும்! எனக்கு ஒரு கிளாஸ் ஒயின் கொடுங்கள்

உடம்பெல்லாம் நடுங்குகிறது... இவன் ஆனால் பணம்

எனக்கு வேண்டும். கேடுகெட்ட யூதரின் பின்னால் ஓடுங்கள்,

அவரது டூகாட்களை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். ஆம் இங்கே

எனக்கு ஒரு மை கொண்டு வா. நான் ஒரு ஏமாற்றுக்காரன்

நான் உங்களுக்கு ரசீது தருகிறேன். அதை இங்கே உள்ளிட வேண்டாம்

யூதாஸ் ஆஃப் திஸ்... அல்லது இல்லை, காத்திருங்கள்,

அவரது துவாரங்கள் விஷத்தின் வாசனை வீசும்,

தன் மூதாதையரின் வெள்ளித் துண்டுகளைப் போல...

நான் மது கேட்டேன்.

எங்களிடம் மது உள்ளது -

கொஞ்சம் இல்லை.

ஆல்பர்ட்

அவர் எனக்கு என்ன அனுப்பினார்

ஸ்பெயின் ரெமோனிடமிருந்து ஒரு பரிசு?

இன்று மாலை கடைசி பாட்டிலை முடித்தேன்

நோய்வாய்ப்பட்ட கொல்லனுக்கு.

சதி

பாத்திரங்கள்

உருவாக்கம் மற்றும் வெளியீடு

தழுவல்கள்

"தி மிசர்லி நைட்" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

மிசர்லி நைட்டின் சிறப்பியல்பு பகுதி

தீம் மற்றும் சதி

ஹீரோக்கள் மற்றும் படங்கள்

சிக்கல்கள்

மோதல்

கலவை

வகை

பாணி மற்றும் கலை அசல்

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

விருப்பம் 2

பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

ஆசிரியர் தேர்வு