ஜொஹான் பிராம்ஸ் 4 கச்சேரி உருவாக்கத்தின் வரலாறு. பிராம்ஸ் ஜோஹன்னஸ் - சுயசரிதை, வாழ்க்கையின் உண்மைகள், புகைப்படங்கள், பின்னணி தகவல்

பிரம்மா (பிராம்ஸ்) ஜோஹன்னஸ் (மே 7, 1833, ஹாம்பர்க் - ஏப்ரல் 3, 1897, வியன்னா), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர். 1862 முதல் அவர் வியன்னாவில் வாழ்ந்தார். அவர் ஒரு பியானோ மற்றும் நடத்துனராக நடித்தார். பிராம்ஸின் சிம்போனிசம் வியன்னா பாரம்பரிய மரபுகள் மற்றும் காதல் படங்களின் கரிம கலவையால் வேறுபடுகிறது. 4 சிம்பொனிகள், ஓவர்ச்சர்கள், இசைக்கருவிகள் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கச்சேரிகள், "ஜெர்மன் ரெக்விம்" (1868), அறை கருவி குழுமங்கள், பியானோ இசையமைப்புகள் ("ஹங்கேரிய நடனங்கள்", 4 குறிப்பேடுகள், 1869-1880), பாடகர்கள், குரல் குழுக்கள், பாடல்கள்.

முதல் அனுபவங்கள்

ஒரு இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - ஹார்ன் பிளேயர் மற்றும் டபுள் பாஸ் பிளேயர். 7 வயதில் அவர் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொள்ள ஆரம்பித்தார்; 13 வயதிலிருந்தே பிரபல ஹாம்பர்க் இசைக்கலைஞர் எட்வர்ட் மார்க்சனிடம் (1806-1887) கோட்பாடு மற்றும் இசையமைப்பில் பாடம் எடுத்தார். அவர் தனது தந்தை விளையாடிய லைட் மியூசிக் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கு ஜிப்சி மற்றும் ஹங்கேரிய மெல்லிசைகளை ஏற்பாடு செய்வதில் தனது முதல் இசையமைக்கும் அனுபவத்தைப் பெற்றார். 1853 ஆம் ஆண்டில், பிரபல ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ஈடே ரெமெனியுடன் (1828-1898), அவர் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார். ஹனோவரில், பிராம்ஸ் மற்றொரு சிறந்த ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞரான ஜே. ஜோகிமைச் சந்தித்தார், வீமரில் - எஃப். லிஸ்ட்டுடன், டுசெல்டார்ஃப் - உடன். பிந்தையவர் பிராம்ஸ் பியானோ கலைஞரின் சிறப்புகளைப் பற்றி பத்திரிகைகளில் மிகவும் பேசினார். அவரது நாட்கள் முடியும் வரை, பிரம்ஸ் ஷுமானின் ஆளுமை மற்றும் பணிக்கு தலைவணங்கினார், மேலும் கிளாரா ஷுமன் மீதான அவரது இளமை காதல் (அவரை விட 14 வயது மூத்தவர்) பிளாட்டோனிக் வணக்கமாக வளர்ந்தது.

லீப்ஜிக் பள்ளியின் தாக்கம்

1857 ஆம் ஆண்டில், கே. ஷூமனுக்கு அடுத்துள்ள டுசெல்டார்ஃப் நகரில் பல ஆண்டுகள் கழித்த பிறகு, பிராம்ஸ் டெட்மால்டில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார் (அவர் நீதிமன்ற சேவையில் இருந்த வரலாற்றில் கடைசி சிறந்த இசையமைப்பாளர் ஆவார்). 1859 இல் அவர் பெண்கள் பாடகர் குழுவின் இயக்குனராக ஹாம்பர்க் திரும்பினார். அந்த நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஏற்கனவே ஒரு பியானோ கலைஞராக பரவலாக அறியப்பட்டார், ஆனால் அவரது இசையமைப்பாளரின் பணி இன்னும் நிழலில் இருந்தது. பிராம்ஸின் இசை பல சமகாலத்தவர்களால் மிகவும் பாரம்பரியமானது, பழமைவாத சுவைகளை நோக்கியதாக உணரப்பட்டது. அவரது இளமை பருவத்திலிருந்தே, பிராம்ஸ் லீப்ஜிக் பள்ளி என்று அழைக்கப்படுவதால் வழிநடத்தப்பட்டார் - ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தில் ஒப்பீட்டளவில் மிதமான போக்கு, முதன்மையாக ஷூமனின் பெயர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது. 1850 களின் இரண்டாம் பாதியில், "முற்போக்கு" இசைக்கலைஞர்களின் அனுதாபத்தை அது பெரிதும் இழந்தது, அதன் பேனரில் லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னர் பெயர்கள் பொறிக்கப்பட்டன. ஆயினும்கூட, இளம் பிராம்ஸின் இரண்டு மகிழ்ச்சிகரமான ஆர்கெஸ்ட்ரா செரினேட்ஸ் ஒப் போன்ற வேலைகள். 11 மற்றும் 16 (டெட்மால்டில் நீதிமன்றக் கடமைகளின் ஒரு பகுதியாக இயற்றப்பட்டது, 1858-59), முதல் பியானோ கான்செர்டோ ஒப். 15 (1856-58), பியானோ மாறுபாடுகள் ஒரு தீம் ஒப். 24 (1861) மற்றும் முதல் இரண்டு பியானோ குவார்டெட்ஸ் Op. 25 மற்றும் 26 (1861-1862, ஹங்கேரிய உணர்வில் ஒரு நடன இறுதிப் போட்டியுடன் முதல்), இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பொது மக்கள் மத்தியில் அவருக்கு அங்கீகாரம் அளித்தது.

வியன்னா காலம்

1863 இல் பிராம்ஸ் வியன்னா சிங்கிங் அகாடமிக்கு (சிங்ககாடெமி) தலைமை தாங்கினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் ஒரு பாடக நடத்துனராகவும், பியானோ கலைஞராகவும் செயல்பட்டார், மத்திய மற்றும் வடக்கு ஐரோப்பாவின் நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்து, கற்பித்தார். 1864 இல் அவர் வாக்னரை சந்தித்தார், அவர் ஆரம்பத்தில் பிராம்ஸை அனுதாபத்துடன் நடத்தினார். இருப்பினும், விரைவில், பிராம்ஸ் மற்றும் வாக்னர் இடையேயான உறவு தீவிரமாக மாறியது, இது "வாக்னேரியர்கள்" மற்றும் "பிராமணர்கள்" (அல்லது, அவர்கள் சில சமயங்களில் நகைச்சுவையாக "பிராமணர்கள்" என்று அழைக்கப்படுவது) இடையே ஒரு கசப்பான செய்தித்தாள் போருக்கு வழிவகுத்தது, ஒரு செல்வாக்கு மிக்க வியன்னா விமர்சகர், பிராம்ஸின் நண்பர், இ. ஹான்ஸ்லிக். இந்த "கட்சிகளுக்கு" இடையிலான சர்ச்சை 1860-80 களில் ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியாவில் இசை வாழ்க்கையின் சூழ்நிலையை கணிசமாக பாதித்தது.

1868 இல் பிராம்ஸ் இறுதியாக வியன்னாவில் குடியேறினார். இசை நண்பர்கள் சங்கத்தின் கலை இயக்குநராக (1872-73) அவரது கடைசி அதிகாரப்பூர்வ பதவி இருந்தது. தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒப் ஆகியவற்றிற்கான நினைவுச்சின்ன "ஜெர்மன் ரெக்விம்". 45 மார்ட்டின் லூதர் (1868) எழுதிய ஜெர்மன் பைபிளில் இருந்து உரைகள் மற்றும் ஹெய்டன் ஓப் மூலம் ஒரு தீம் மீது கண்கவர் ஆர்கெஸ்ட்ரா மாறுபாடுகள். 56a (1873) அவருக்கு உலகளாவிய புகழைக் கொண்டு வந்தது. 1890 ஆம் ஆண்டு வரை பிராம்ஸுடன் மிக உயர்ந்த படைப்புச் செயல்பாட்டின் காலம் தொடர்ந்தது. ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, அவரது மையப் படைப்புகள் தோன்றின: நான்கு சிம்பொனிகளும் (எண். 1 ஓப். 68, எண். 2 ஓப். 73, எண். 3 ஓப். 90, எண். 4 Op. 98), பிரகாசமான "புறம்போக்கு" வயலின் கச்சேரி ஒப் உட்பட கச்சேரிகள். 77 (1878), ஜோச்சிமுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது (எனவே கச்சேரியின் இறுதிப் போட்டியில் ஹங்கேரிய ஒலிகள்), மற்றும் நினைவுச்சின்னமான நான்கு இயக்கம் இரண்டாவது பியானோ ஒப். 83 (1881), வயலின் மற்றும் பியானோவுக்கான மூன்று சொனாட்டாக்கள் (எண். 1 ஓப். 78, எண். 2 ஓப். 100, எண். 3 ஓப். 108), இரண்டாவது செலோ சொனாட்டா ஓப். 99 (1886), Op இலிருந்து Feldeinsamkeit ("Loneliness in the Field") உட்பட குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான சிறந்த பாடல்கள். 86 (c. 1881), Wie Melodien zieht es mir and Immer leiser wird mein Schlummer from Op. 105 (1886-8) மற்றும் பலர், 1880களின் முற்பகுதியில், ப்ராம்ஸ் சிறந்த பியானோ கலைஞரும் நடத்துனருமான ஹான்ஸ் வான் புலோவுடன் (1830-1894) நட்பு கொண்டார், அவர் அந்த நேரத்தில் மெய்னிங்கன் நீதிமன்ற இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார். இந்த இசைக்குழுவின் உதவியுடன் - ஐரோப்பாவின் மிகச் சிறந்த ஒன்று - குறிப்பாக, நான்காவது சிம்பொனியின் (1885) முதல் காட்சி நடத்தப்பட்டது. பிராம்ஸ் அடிக்கடி கோடை மாதங்களை பேட் இஷ்ல் ரிசார்ட்டில் கழித்தார், முக்கியமாக பெரிய அறை கருவி குழுமங்களில் வேலை செய்தார் - ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ், க்விண்டெட்ஸ், முதலியன.

லேட் பிராம்ஸ்

1890 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் இசையமைப்பதை கைவிட முடிவு செய்தார், ஆனால் விரைவில் தனது நோக்கத்தை கைவிட்டார். 1891-94 இல் அவர் பியானோ, கிளாரினெட் மற்றும் செலோ ஓப் ஆகியவற்றிற்காக ட்ரையோ எழுதினார். 114, க்வின்டெட் ஃபார் கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்ஸ் ஆப். 115 மற்றும் கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான இரண்டு சொனாட்டாக்கள், Op. 120 (அனைத்தும் மீனிங்கன் கிளாரினெட்டிஸ்ட் ரிச்சர்ட் முல்ஃபெல்டு, 1856-1907), அத்துடன் பல பியானோ துண்டுகள். அவரது வாழ்க்கை 1896 இல் பாஸ் மற்றும் பியானோ, Op ஆகியவற்றிற்கான குரல் சுழற்சியுடன் முடிந்தது. 121 விவிலிய நூல்களில் "நான்கு கண்டிப்பான மெல்லிசைகள்" மற்றும் ஆர்கன் ஒப்க்கான பாடகர் முன்னுரைகளின் புத்தகம். 122. பிற்பகுதியில் வந்த பிராம்ஸின் பல பக்கங்கள் ஆழ்ந்த மத உணர்வுடன் ஊடுருவி உள்ளன. கே. ஷூமான் இறந்து ஒரு வருடத்திற்குள்ளாகவே பிராம்ஸ் புற்றுநோயால் இறந்தார்.

இசையமைப்பாளரின் புதுமை

லீப்ஜிக் பள்ளியைப் பின்பற்றுபவர் என்பதால், பிராம்ஸ் "முழுமையான", நிகழ்ச்சியற்ற இசையின் பாரம்பரிய வடிவங்களுக்கு விசுவாசமாக இருந்தார், ஆனால் பிராம்ஸின் வெளிப்புற பாரம்பரியம் பெரும்பாலும் ஏமாற்றும். அவரது நான்கு சிம்பொனிகளும் நான்கு பகுதித் திட்டத்தைப் பின்பற்றுகின்றன, இது வியன்னா கிளாசிசத்தின் நாட்களிலிருந்து நிறுவப்பட்டது, ஆனால் சுழற்சியின் நாடகத்தன்மை எப்போதும் அசல் மற்றும் புதிய வழியில் அவரால் உணரப்படுகிறது. நான்கு சிம்பொனிகளுக்கும் பொதுவானது, இறுதிப் போட்டியின் சொற்பொருள் எடை அதிகரிப்பு ஆகும், இது இந்த வகையில் முதல் இயக்கத்துடன் போட்டியிடுகிறது (பொதுவாக, பிரேம்களுக்கு முந்தைய "முழுமையான" சிம்பொனிக்கு இது பொதுவானதல்ல மற்றும் "இறுதி" வகையை எதிர்பார்க்கிறது. சிம்பொனி" ஹெச். மஹ்லரின் சிறப்பியல்பு). பிராம்ஸின் அறை-கூட்டு இசையும் பலவிதமான வியத்தகு தீர்வுகளால் வேறுபடுகிறது - அவரது ஏராளமான சொனாட்டாக்கள், ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ், க்விண்டெட்ஸ் மற்றும் செக்ஸ்டெட்கள் அனைத்தும் வெளிப்புறமாக பாரம்பரிய நான்கு அல்லது மூன்று பகுதி திட்டங்களிலிருந்து விலகிச் செல்லவில்லை. . பிராம்ஸ் மாறுபாடு நுட்பத்தை ஒரு புதிய நிலைக்கு உயர்த்தினார். அவரைப் பொறுத்தவரை, இது பெரிய வடிவங்களை உருவாக்குவதற்கான ஒரு முறை மட்டுமல்ல (ஹேன்டெல், பகானினி, ஹெய்டன் ஆகியோரின் கருப்பொருள்களின் மாறுபாடு சுழற்சிகள் அல்லது நான்காவது சிம்பொனியின் இறுதி பாசகாக்லியா உட்பட சில சுழற்சி படைப்புகளின் தனித்தனி பகுதிகளில், மூன்றாவது சரம் குவார்டெட், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோ மற்றும் பலவற்றிற்கான இரண்டாவது சொனாட்டா), ஆனால் கருப்பொருள்களுடன் பணிபுரியும் முக்கிய வழி, இது ஒப்பீட்டளவில் சிறிய இடைவெளிகளில் கூட கருப்பொருள் வளர்ச்சியின் அதிக தீவிரத்தை அடைவதை சாத்தியமாக்குகிறது (இந்த வகையில், பிராம்ஸ் பிந்தையவரின் உண்மையுள்ள பின்பற்றுபவர்). புதிய வியன்னா பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களான ஏ. ஷொன்பெர்க் மற்றும் அவரது மாணவர்களிடம் ஊக்கமளிக்கும் வேலையின் பிராம்ஸ் நுட்பம் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பிராம்ஸின் கண்டுபிடிப்பு ரிதம் துறையில் தெளிவாக வெளிப்பட்டது, இது அவரது வேலையில் அடிக்கடி மற்றும் மாறுபட்ட ஒத்திசைவுகள் காரணமாக வழக்கத்திற்கு மாறாக சுதந்திரமாகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் உள்ளது.

பிராம்ஸின் "ஜிப்சி பாடல்கள்", "வால்ட்ஸ் - காதல் பாடல்கள்" மற்றும் குறிப்பாக "ஹங்கேரிய நடனங்கள்" உறுதியான சாட்சியமாக, "அறிவியல்", அறிவார்ந்த இசை மற்றும் பிரபலமான "ஒளி" இசைத் துறையில் சமமான நம்பிக்கையை உணர்ந்தார். முதல் தர பொழுதுபோக்கு இசையின் செயல்பாட்டை நம் காலத்தில் தொடர்ந்து செய்து வருகிறது.

அவரது படைப்பு ஆளுமையின் அளவைப் பொறுத்தவரை, பிராம்ஸ் பெரும்பாலும் மற்ற இரண்டு "கிரேட் பி" உடன் ஒப்பிடப்படுகிறார். ஜெர்மன் இசை, பாக் மற்றும் பீத்தோவன். இந்த ஒப்பீடு சற்றே மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருந்தாலும், பீத்தோவனின் படைப்பைப் போலவே பிராம்ஸின் படைப்பும் இசை வரலாற்றில் ஒரு முழு சகாப்தத்தின் உச்சத்தையும் தொகுப்பையும் குறிக்கிறது என்ற அர்த்தத்தில் நியாயமானது.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் (1833-1897), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்.

அவர் மே 7, 1833 அன்று ஹாம்பர்க்கில் ஒரு இரட்டை-பாஸ் இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவனின் திறமை ஆரம்பத்திலேயே வெளிப்பட்டது. அவரது தந்தை தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார், பின்னர் E. மார்க்சன், ஒரு பிரபலமான பியானோ மற்றும் இசையமைப்பாளர்.

1853 ஆம் ஆண்டில், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ஈ. ரெமெனியுடன் ஒரு கச்சேரி பயணத்தை மேற்கொண்டார், அப்போது அவர் ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஆசிரியர் ஐ. ஜோச்சிம் மற்றும் எஃப். லிஸ்ட்டை சந்தித்தார்.

செப்டம்பர் 1853 இல், புதிய இசை இதழின் பக்கங்களில் இளம் இசைக்கலைஞரின் திறமையை உற்சாகமாக வரவேற்ற R. ஷுமானுடன் ஒரு சந்திப்பு நடந்தது.

1862 இல் பிராம்ஸ் வியன்னாவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் வியன்னா சிங்கிங் அகாடமியை இயக்கினார் மற்றும் சங்கத்தின் நண்பர்கள் சங்கத்தில் நடத்துனர் பதவிக்கு அழைக்கப்பட்டார். 70 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து. 19 ஆம் நூற்றாண்டு இசையமைப்பாளர் தன்னை முழுமையாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டிற்கு அர்ப்பணித்தார், நிறைய பயணம் செய்தார், பியானோ மற்றும் நடத்துனராக நடித்தார்.

இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள் ("ஜெர்மன் ரெக்விம்", 1868, மற்றும் "ஹங்கேரிய நடனங்கள்", 4 குறிப்பேடுகள், 1869-1880, பியானோ நான்கு கைகளுக்கு) அவரது ஐரோப்பிய பிரபலத்திற்கு பங்களித்தது.

ஆர். வாக்னரின் (1883) மரணத்திற்குப் பிறகு, பிராம்ஸ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அந்த நேரத்தில் வாழ்ந்த மிகச் சிறந்த இசையமைப்பாளராகக் கருதப்பட்டார், மேலும் அவருக்கு மரியாதைகள் மற்றும் விருதுகள் வழங்கப்பட்டன.

சுமார் 45 முதல் 60 ஆண்டுகள் வரையிலான காலம் மேஸ்ட்ரோவுக்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது: அவர் நான்கு சிம்பொனிகள், ஒரு வயலின் கச்சேரி, இரண்டாவது பியானோ கச்சேரி, 200 க்கும் மேற்பட்ட தனிப்பாடல்கள், 100 க்கும் மேற்பட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களை ஏற்பாடு செய்தார்.

அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, பிராம்ஸ் பரிசுத்த வேதாகமத்தின் வார்த்தைகளுக்கு "நான்கு கடுமையான மெலடிகளை" முடித்தார்.

அவர் வேலை செய்த கடைசி வேலை, ஏற்கனவே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்ததால், உறுப்புக்கான 11 பாடல் முன்னுரைகள். "நான் உலகை விட்டு வெளியேற வேண்டும்" என்ற முன்னுரையுடன் சுழற்சி முடிவடைகிறது.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்(ஜெர்மன் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்; மே 7, 1833, ஹாம்பர்க் - ஏப்ரல் 3, 1897, வியன்னா) - ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பியானோ கலைஞர், காதல் காலத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் மே 7, 1833 அன்று ஸ்க்லட்டர்ஷாப்பின் ஹாம்பர்க் காலாண்டில், சிட்டி தியேட்டரின் இரட்டை பாஸிஸ்ட்டின் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - ஜேக்கப் பிராம்ஸ். இசையமைப்பாளரின் குடும்பம் ஒரு சமையலறை மற்றும் ஒரு சிறிய படுக்கையறை கொண்ட ஒரு அறையைக் கொண்ட ஒரு சிறிய குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்தது. அவர்களின் மகன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, பெற்றோர் அல்ட்ரிச்ஸ்ட்ராஸ்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர்.

முதல் இசைப் பாடங்கள் ஜோஹன்னஸுக்கு அவரது தந்தையால் வழங்கப்பட்டது, அவர் பல்வேறு சரம் மற்றும் காற்று வாத்தியங்களை வாசிக்கும் திறன்களை அவருக்குத் தூண்டினார். அதன் பிறகு, சிறுவன் ஓட்டோ கோசெல் (ஜெர்மன்: ஓட்டோ ஃப்ரீட்ரிக் வில்லிபால்ட் கோசெல்) உடன் பியானோ மற்றும் கலவைக் கோட்பாட்டைப் படித்தான்.

பத்து வயதில், பிராம்ஸ் ஏற்கனவே மதிப்புமிக்க இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் பியானோவில் நடித்தார், இது அவருக்கு அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய வாய்ப்பளித்தது. ஜோஹன்னஸின் பெற்றோரை இந்த யோசனையிலிருந்து விலக்கி, ஆல்டோனாவில் உள்ள ஆசிரியர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் எட்வர்ட் மார்க்சனிடம் சிறுவன் தனது படிப்பைத் தொடர்வது நல்லது என்று அவர்களை நம்பவைத்தார். பாக் மற்றும் பீத்தோவனின் படைப்புகளைப் படிப்பதன் அடிப்படையில் கற்பித்தலைக் கொண்டிருந்த மார்க்சன், அவர் ஒரு அசாதாரண திறமையைக் கையாளுகிறார் என்பதை விரைவாக உணர்ந்தார். 1847 இல், மெண்டல்சன் இறந்தபோது, ​​மார்க்சன் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார்: ஒரு மாஸ்டர் வெளியேறினார், ஆனால் மற்றொரு பெரியவர் அவருக்குப் பதிலாக வருகிறார் - இது பிராம்ஸ்».

பதினான்கு வயதில், 1847 ஆம் ஆண்டில், ஜோஹன்னஸ் ஒரு தனியார் நிஜப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு பாராயணத்துடன் பியானோ கலைஞராக தனது முதல் பொது தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார்.

ஏப்ரல் 1853 இல், பிராம்ஸ் ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் இ. ரெமெனியுடன் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டார்.

ஹன்னோவரில் அவர்கள் மற்றொரு பிரபல வயலின் கலைஞரான ஜோசப் ஜோகிமை சந்தித்தனர். பிராம்ஸ் அவருக்குக் காட்டிய இசையின் சக்தி மற்றும் உமிழும் குணத்தால் அவர் தாக்கப்பட்டார், மேலும் இரண்டு இளம் இசைக்கலைஞர்களும் (ஜோக்கிமுக்கு அப்போது 22 வயது) நெருங்கிய நண்பர்களானார்கள்.

ஜோகிம் ரெமெனி மற்றும் பிராம்ஸிடம் லிஸ்ட்டுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதத்தை வழங்கினார், அவர்கள் வெய்மரிடம் சென்றனர். மேஸ்ட்ரோ தாளில் இருந்து பிராம்ஸின் சில பாடல்களை வாசித்தார், மேலும் அவர்கள் அவர் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் உடனடியாக பிராம்ஸை மேம்பட்ட திசையில் "வரிசைப்படுத்த" விரும்பினார் - நியூ ஜெர்மன் பள்ளி, அவரும் ஆர். வாக்னரும் தலைமை தாங்கினர். இருப்பினும், பிராம்ஸ் லிஸ்ட்டின் ஆளுமையின் வசீகரத்தையும் அவரது ஆட்டத்தின் புத்திசாலித்தனத்தையும் எதிர்த்தார்.

செப்டம்பர் 30, 1853 இல், ஜோச்சிமின் பரிந்துரையின் பேரில், பிராம்ஸ் ராபர்ட் ஷூமனை சந்தித்தார், அவருடைய உயர்ந்த திறமைக்காக அவர் ஒரு சிறப்பு மரியாதை கொண்டிருந்தார். ஷூமன் மற்றும் அவரது மனைவி, பியானோ கலைஞரான கிளாரா ஷுமன்-விக், ஜோச்சிமிடம் இருந்து பிராம்ஸைப் பற்றி ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டு, இளம் இசைக்கலைஞரை அன்புடன் வரவேற்றனர். அவர்கள் அவரது எழுத்துக்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவரது மிகவும் உறுதியான ஆதரவாளர்களாக ஆனார்கள். ஷூமன் தனது நியூ மியூசிக்கல் கெசட்டில் ஒரு விமர்சனக் கட்டுரையில் பிராம்ஸைப் பற்றி உயர்வாகப் பேசினார்.

பிராம்ஸ் டுசெல்டார்ஃப் நகரில் பல வாரங்கள் வாழ்ந்து லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு லிஸ்ட்டும் ஜி. பெர்லியோஸும் அவரது கச்சேரியில் கலந்து கொண்டனர். கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில், பிராம்ஸ் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார்; அவர் தனது சொந்த ஊரை ஒரு தெளிவற்ற மாணவராக விட்டுவிட்டு, ஒரு கலைஞராகத் திரும்பினார், அதைப் பற்றி சிறந்த ஷூமானின் கட்டுரை கூறியது: "இங்கே ஒரு இசைக்கலைஞர் நம் காலத்தின் ஆவிக்கு உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க அழைக்கப்படுகிறார்."

பிராம்ஸுக்கு 13 வயது மூத்த கிளாரா ஷுமன் மீது ஒரு மென்மையான விருப்பம் இருந்தது. ராபர்ட்டின் நோயின் போது, ​​அவர் தனது மனைவிக்கு காதல் கடிதங்களை அனுப்பினார், ஆனால் அவர் விதவையாக இருந்தபோது அவருக்கு முன்மொழியத் துணியவில்லை.

பிராம்ஸின் முதல் படைப்பு 1852 இல் ஃபிஸ்-மோல் சொனாட்டா (ஒப். 2) ஆகும். பின்னர், சொனாட்டா சி-துர் (ஒப். 1) எழுதப்பட்டது. 3 சொனாட்டாக்கள் மட்டுமே. 1854 இல் லீப்ஜிக்கில் வெளியிடப்பட்ட பியானோ, பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்களுக்கான ஷெர்சோ உள்ளது.

ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் வசிக்கும் இடத்தை தொடர்ந்து மாற்றிக்கொண்ட பிராம்ஸ், பியானோ மற்றும் சேம்பர் மியூசிக் துறையில் பல படைப்புகளை எழுதினார்.

1857-1859 இலையுதிர் மாதங்களில், பிராம்ஸ் டெட்மோல்டில் உள்ள சிறிய சுதேச நீதிமன்றத்தில் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார்.

1858 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஹாம்பர்க்கில் தனக்காக ஒரு குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவரது குடும்பம் இன்னும் வசித்து வந்தது. 1858 முதல் 1862 வரை அவர் ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் நடத்துனராக கனவு கண்டாலும், அமெச்சூர் பெண்கள் பாடகர் குழுவை வழிநடத்தினார்.

1858 மற்றும் 1859 ஆம் ஆண்டின் கோடை காலங்கள் கோட்டிங்கனில் கழிந்தன. அங்கு அவர் ஒரு பாடகியை சந்தித்தார், ஒரு பல்கலைக்கழக பேராசிரியரின் மகள், அகதா வான் சீபோல்ட், அவர் மீது அவர் தீவிரமாக ஆர்வம் காட்டினார். இருப்பினும், உரையாடல் திருமணமாக மாறியவுடன், அவர் பின்வாங்கினார். பின்னர், பிராம்ஸின் இதயப்பூர்வமான பொழுதுபோக்குகள் அனைத்தும் விரைந்தன.

1862 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முன்னாள் தலைவர் இறந்தார், ஆனால் அவரது இடம் பிராம்ஸுக்கு அல்ல, ஜே. ஸ்டாக்ஹவுசனுக்கு. இசையமைப்பாளர் வியன்னாவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் பாடும் அகாடமியில் இசைக்குழு மாஸ்டர் ஆனார், மேலும் 1872-1874 இல் அவர் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் லவர்ஸ் (வியன்னா பில்ஹார்மோனிக்) இன் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். பின்னர், பிரம்ஸ் தனது பெரும்பாலான செயல்பாடுகளை இசையமைப்பிற்காக அர்ப்பணித்தார். 1862 இல் வியன்னாவிற்கு முதல் வருகை அவருக்கு அங்கீகாரத்தைக் கொண்டு வந்தது.

1868 ஆம் ஆண்டில், ப்ரெமன் கதீட்ரலில் ஜெர்மன் ரெக்விமின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது, இது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. அதைத் தொடர்ந்து புதிய பெரிய படைப்புகளின் சமமான வெற்றிகரமான பிரீமியர்ஸ் - முதல் சிம்பொனி இன் சி மைனர் (1876 இல்), நான்காவது சிம்பொனி இன் ஈ மைனர் (1885 இல்), கிளாரினெட் மற்றும் ஸ்டிரிங்க்களுக்கான குயின்டெட் (1891 இல்).

ஜனவரி 1871 இல், ஜோஹன்னஸ் தனது தந்தை கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதாக அவரது மாற்றாந்தாய் மூலம் செய்தி கிடைத்தது. பிப்ரவரி 1872 இன் தொடக்கத்தில் அவர் ஹாம்பர்க்கிற்கு வந்தார், அடுத்த நாள் அவரது தந்தை இறந்தார். தந்தையின் மரணத்தால் மகன் மிகவும் வருத்தமடைந்தான்.

1872 இலையுதிர்காலத்தில், பிராம்ஸ் வியன்னாவில் உள்ள இசை ஆர்வலர்களின் சங்கத்தின் கலை இயக்குநரானார். இருப்பினும், இந்த வேலை அவரை எடைபோட்டது, மேலும் அவர் மூன்று பருவங்களில் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார்.

வெற்றியின் வருகையுடன், பிரம்மாஸ் நிறைய பயணம் செய்ய முடியும். அவர் சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலிக்கு வருகை தருகிறார், ஆனால் ஆஸ்திரிய ரிசார்ட் இஷ்ல் அவருக்கு பிடித்த விடுமுறை இடமாக மாறுகிறது.

பிரபலமான இசையமைப்பாளராக மாறிய பிராம்ஸ் இளம் திறமைகளின் படைப்புகளை மீண்டும் மீண்டும் மதிப்பீடு செய்தார். ஒரு ஆசிரியர் ஷில்லரின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு பாடலைக் கொண்டு வந்தபோது, ​​பிராம்ஸ் கூறினார்: “அற்புதம்! ஷில்லரின் கவிதை அழியாதது என்பதை நான் மீண்டும் உறுதியாக நம்பினேன்.

அவர் சிகிச்சையில் இருந்த ஜெர்மன் ரிசார்ட்டை விட்டு வெளியேறிய மருத்துவர் கேட்டார்: “எல்லாவற்றிலும் நீங்கள் திருப்தியடைகிறீர்களா? ஒருவேளை ஏதாவது காணவில்லையா?", பிராம்ஸ் பதிலளித்தார்: "நன்றி, நான் கொண்டு வந்த அனைத்து நோய்களையும் நான் எடுத்துக்கொள்கிறேன்."

மிகக் குறுகிய பார்வையுடையவராக இருந்ததால், அவர் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்க விரும்பினார், கேலி செய்தார்: "ஆனால் நிறைய கெட்ட விஷயங்கள் என் பார்வைத் துறையில் இருந்து தப்பிக்கின்றன."

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், பிராம்ஸ் பழகவில்லை, மேலும் ஒரு மதச்சார்பற்ற வரவேற்பின் அமைப்பாளர்கள் அவரைப் பார்க்க விரும்பாதவர்களை விருந்தினர்களின் பட்டியலிலிருந்து நீக்குமாறு பரிந்துரைத்து அவரைப் பிரியப்படுத்த முடிவு செய்தபோது, ​​​​அவர் தன்னைத்தானே கடந்து சென்றார்.

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பிராம்ஸ் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஆனால் வேலை செய்வதை நிறுத்தவில்லை. இந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்களின் சுழற்சியை முடிக்கிறார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் ஏப்ரல் 3, 1897 அன்று காலை வியன்னாவில் இறந்தார், அங்கு அவர் மத்திய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் (ஜெர்மன்: Zentralfriedhof).

உருவாக்கம்

பிராம்ஸ் ஒரு ஓபராவை எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் மற்ற எல்லா வகைகளிலும் பணியாற்றினார்.

பிராம்ஸ் 80 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை எழுதினார்: சிங்கிள் மற்றும் பாலிஃபோனிக் பாடல்கள், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான செரினேட், ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ஹெய்ட்னிய தீம் மாறுபாடுகள், சரம் கருவிகளுக்கு இரண்டு செக்ஸ்டெட்டுகள், இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள், ஒரு பியானோவுக்கு பல சொனாட்டாக்கள், வயலின் உடன் பியானோ, செலோ , கிளாரினெட் மற்றும் வயோலா, பியானோ ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் க்வின்டெட்ஸ், மாறுபாடுகள் மற்றும் பியானோவிற்கான பல்வேறு துண்டுகள், டெனர் சோலோவுக்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ", ஆண் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, ராப்சோடி (கோதேவின் "ஹார்ஸ்ரீஸ் இம் வின்டர்" இன் ஒரு பகுதியிலிருந்து) தனி வயோலா, ஆண் பாடகர் மற்றும் இசைக்குழு, தனிப்பாடல், பாடகர் குழு மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "ஜெர்மன் ரெக்வியம்", "டிரையம்ப்லைட்" (பிரான்கோ-பிரஷியன் போரின் போது), பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; "Schicksalslied", பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு; வயலின் கச்சேரி, வயலின் மற்றும் செலோவின் கச்சேரி, இரண்டு வெளிப்பாடுகள்: சோகம் மற்றும் கல்வி.

ஆனால் அவரது சிம்பொனிகள் பிரம்மாவுக்கு சிறப்புப் புகழைக் கொண்டு வந்தன. ஏற்கனவே அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில், பிராம்ஸ் அசல் தன்மையையும் சுதந்திரத்தையும் காட்டினார். கடின உழைப்பின் மூலம், பிரம்மாஸ் தனக்கே உரிய பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது படைப்புகளில், அவர்களின் பொதுவான அபிப்பிராயத்தின்படி, அவருக்கு முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் எவராலும் பிராம்ஸ் தாக்கப்பட்டார் என்று கூற முடியாது. பிராம்ஸின் படைப்பு சக்தி குறிப்பாக பிரகாசமாகவும் அசல் வகையிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மிகச் சிறந்த இசை அவரது "ஜெர்மன் ரெக்விம்" ஆகும்.

நினைவு

• புதன் கிரகத்தில் உள்ள ஒரு பள்ளம் பிராம்ஸின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது.

விமர்சனங்கள்

• "புதிய வழிகள்" என்ற கட்டுரையில், அக்டோபர் 1853 இல், ராபர்ட் ஷுமன் எழுதினார்: "எனக்குத் தெரியும் ... அவர் வருவார் என்று நம்பினேன், காலத்தின் சிறந்த செய்தித் தொடர்பாளராக வர அழைக்கப்பட்டவர், அவரது திறமை தரையில் இருந்து பயமுறுத்தும் தளிர்களுடன் குஞ்சு பொரிக்காது, ஆனால் உடனடியாக பசுமையான மலர்களால் பூக்கும். அவர் தோன்றினார், ஒளியின் இளைஞன், அதன் தொட்டிலில் கிரேஸஸ் மற்றும் ஹீரோக்கள் நின்றார்கள். அவர் பெயர் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்".
• மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க பெர்லின் விமர்சகர்களில் ஒருவரான லூயிஸ் எஹ்லெர்ட் எழுதினார்: "பிரம்ஸின் இசைக்கு தெளிவான சுயவிவரம் இல்லை, அதை முன் இருந்து மட்டுமே பார்க்க முடியும். அவளுடைய வெளிப்பாட்டை நிபந்தனையின்றி உறுதிப்படுத்தும் ஆற்றல்மிக்க அம்சங்கள் அவளிடம் இல்லை."
• பொதுவாக, பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து பிராம்ஸின் வேலையைப் பற்றி எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். 1872 முதல் 1888 வரையிலான காலகட்டத்தில் பிராம்ஸின் இசையைப் பற்றி சாய்கோவ்ஸ்கி எழுதிய அனைத்து அத்தியாவசிய விஷயங்களையும் ஒரு பத்தியில் தொகுத்தால், இது அடிப்படையில் பின்வரும் அறிக்கைகளுக்கு (டைரி உள்ளீடுகள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட விமர்சனம்) பொதுமைப்படுத்தப்படலாம்: "ஜெர்மன் பள்ளி மிகவும் பணக்காரராக இருக்கும் சாதாரண இசையமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர்; அவர் சீராக, நேர்த்தியாக, சுத்தமாக எழுதுகிறார், ஆனால் அசல் திறமையின் சிறிதளவு மினுமினுப்பு இல்லாமல் ... ஒரு சாதாரணமான, கூற்றுகள் நிறைந்த, படைப்பாற்றல் இல்லாதவர். அவரது இசை உண்மையான உணர்வால் சூடுபடுத்தப்படவில்லை, அதில் கவிதை இல்லை, ஆனால் மறுபுறம் ஆழத்திற்கு ஒரு பெரிய கூற்று உள்ளது ... அவருக்கு மெல்லிசை புத்திசாலித்தனம் மிகக் குறைவு; இசை சிந்தனைகள் ஒருபோதும் புள்ளிக்கு வருவதில்லை... இந்த திமிர்பிடித்த சாதாரணமானவர் ஒரு மேதையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டிருப்பது எனக்கு கோபத்தை ஏற்படுத்துகிறது... பிரம்மாஸ், ஒரு இசை ஆளுமையாக, எனக்கு வெறுமனே விரோதமானவர்..
• கார்ல் டால்ஹாஸ்: "பிரம்ஸ் பீத்தோவன் அல்லது ஷூமான் ஆகியோரைப் பின்பற்றுபவர் அல்ல. மற்றும் அவரது பழமைவாதத்தை அழகியல் ரீதியாக நியாயமானதாகக் கருதலாம், ஏனெனில் பிராம்களைப் பற்றி பேசுகையில், மரபுகள் மறுபக்கத்தை அழிக்காமல் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதில்லை, அதன் சாரத்தை.

கலவைகளின் பட்டியல்

பியானோ படைப்பாற்றல்

• துண்டுகள், ஒப். 76, 118, 119
• மூன்று இடைநிலைகள், ஒப். 117
• மூன்று சொனாட்டாக்கள், ஒப். 1, 2, 5
• E பிளாட் மைனரில் ஷெர்சோ, Op. 4
• இரண்டு ராப்சோடிகள், ஒப். 79
• ஆர். ஷுமன், ஒப். 9
• G. F. Handel, Op 24
• பகானினியின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், ஒப். 35 (1863)
• ஹங்கேரிய பாடலின் மாறுபாடுகள், Op. 21
• 4 பாலாட்கள், ஒப். 10
• துண்டுகள் (பேண்டஸி), ஒப். 116
• காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், புதிய காதல் பாடல்கள் - வால்ட்ஸ், பியானோ நான்கு கைகளுக்கு ஹங்கேரிய நடனங்களின் நான்கு குறிப்பேடுகள்

உறுப்புக்கான கலவைகள்

• 11 கோரல் முன்னுரைகள் op.122
• இரண்டு முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூக்ஸ்

அறை கலவைகள்

• 1. வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கு மூன்று சொனாட்டாக்கள்
• 2. செலோ மற்றும் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 3. கிளாரினெட் (ஆல்டோ) மற்றும் பியானோவுக்கான இரண்டு சொனாட்டாக்கள்
• 4. மூன்று பியானோ ட்ரையோஸ்
• 5. பியானோ, வயலின் மற்றும் ஹார்னுக்கான ட்ரையோ
• 6. பியானோ, கிளாரினெட் (வயோலா) மற்றும் செலோ ஆகியவற்றிற்கான ட்ரையோ
• 7. மூன்று பியானோ குவார்டெட்ஸ்
• 8. மூன்று சரம் குவார்டெட்ஸ்
• 9. இரண்டு சரம் quintets
• 10. பியானோ குயின்டெட்
• 11. கிளாரினெட் மற்றும் சரங்களுக்கு குயின்டெட்
• 12. இரண்டு சரம் செக்ஸ்டெட்டுகள்

கச்சேரிகள்

• 1. இரண்டு பியானோ கச்சேரிகள்
• 2. வயலின் கச்சேரி
• 3. வயலின் மற்றும் செலோவிற்கு இரட்டை இசை நிகழ்ச்சி

இசைக்குழுவிற்கு

• 1. நான்கு சிம்பொனிகள் (c-moll op. 68 இல் எண். 1; D-dur op. 73 இல் எண். 2; F-dur op. 90 இல் எண். 3; e-moll op. 98 இல் எண். 4).
• 2. இரண்டு செரினேட்ஸ்
• 3. ஜே. ஹெய்டனின் கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள்
• 4. கல்வி மற்றும் சோக வெளிப்பாடுகள்
• 5. மூன்று ஹங்கேரிய நடனங்கள் (ஆசிரியரின் நடனங்கள் எண். 1, 3 மற்றும் 10; மற்ற நடனங்களின் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் மற்ற ஆசிரியர்களால் நடத்தப்பட்டது, அன்டோனின் டுவோராக், ஹான்ஸ் கால், பாவெல் யுவான், முதலியன)

பாடகர்களுக்கான கலவைகள். சேம்பர் குரல் வரிகள்

• ஜெர்மன் கோரிக்கை
• விதியின் பாடல், வெற்றிப் பாடல்
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான காதல் மற்றும் பாடல்கள் ("நான்கு கண்டிப்பான மெலடிகள்" உட்பட மொத்தம் சுமார் 200)
• குரல் மற்றும் பியானோவிற்கான குரல் குழுமங்கள் - 60 குரல் குவார்டெட்கள், 20 டூயட்கள்
• டெனர், பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கான்டாட்டா "ரினால்டோ" (J. W. Goethe உரைக்கு)
• பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான கான்டாட்டா "பார்க்ஸ் பாடல்" (கோதே எழுதிய உரையில்)
• வயோலா, பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ராப்சோடி (கோதேவின் உரையில்)
• சுமார் 60 கலப்பு பாடகர்கள்
• மரியன் பாடல்கள் (மரியன்லீடர்), பாடகர் குழுவிற்கு
• பாடகர்களுக்கான மோட்டெட்ஸ் (ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்புகளில் உள்ள விவிலிய நூல்கள்; மொத்தம் 7)
• பாடகர்களுக்கான நியதிகள்
• நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் (49 ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடல்கள் உட்பட மொத்தம் 100 க்கும் மேற்பட்டவை)

பிராம்ஸின் படைப்புகளின் பதிவுகள்

பிராம்ஸ் சிம்பொனிகளின் முழுமையான தொகுப்பை நடத்துனர்கள் கிளாடியோ அப்பாடோ, ஹெர்மன் அபென்ட்ரோத், நிகோலஸ் அர்னோன்கோர்ட், விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி, ஜான் பார்பிரோலி, டேனியல் பாரன்போம், எட்வார்ட் வான் பெய்னம், கார்ல் போம், லியோனார்ட் பெர்ன்ஸ்டீன், அட்ரியன் வோல்ட், அட்ரியன் வோல்டர், அட்ரியன் வால்டர், ஆகியோர் பதிவு செய்தனர். பெலிக்ஸ் வீங்கார்ட்னர், ஜான் எலியட் கார்டினர், ஜாஸ்கா கோரென்ஸ்டீன், கார்லோ மரியா கியூலினி (குறைந்தது 2 செட்), கிறிஸ்டோப் வான் டொனாக்னி, அன்டல் டோராட்டி, கொலின் டேவிஸ், வொல்ப்காங் சவாலிச், கர்ட் சாண்டர்லிங், ஜாப் வான் ஸ்வெடன், ஓட்மர் ஜுய்ட்னர், எலியாஹு இன்ச், எலியாஹு ஜோபால்ட்ச் வான் கராஜன் (3 செட்டுகளுக்குக் குறையாமல்), ருடால்ஃப் கெம்பே, இஸ்ட்வான் கெர்டெஸ், ஓட்டோ க்ளெம்பெரர், கிரில் கோண்ட்ராஷின், ரஃபேல் குபெலிக், குஸ்டாவ் குன், செர்ஜி கௌசெவிட்ஸ்கி, ஜேம்ஸ் லெவின், எரிச் லீன்ஸ்டோர்ஃப், லோரின் மசெல், கர்ட் வில்ரஸ், சார்லஸ் Mengelberg, Zubin Meta, Evgeny Mravinsky, Ricardo Muti, Roger Norrington, Seiji Ozawa, Eugene Ormandy, Witold Rovitsky, Simon Rattle, Evgeny Svetlanov, Leif Segerstam, George Sell, Leopold Stokowski, Arturo Toscanini oseev, Wilhelm Furtwangler, Bernard Haitink, Günther Herbig, Sergiu Celibidache, Ricardo Chaily (குறைந்தது 2 செட்கள்), Gerald Schwartz, Hans Schmidt-Issershtedt, Georg Schmidt-Issershtedt, Georg Solti, Horst Stein, Christophos Janbaow, Mareksenbaow, Mareksenbaow மற்றும் பலர் .

தனிப்பட்ட சிம்பொனிகளின் பதிவுகளும் கரேல் அன்செர்ல் (எண். 1-3), யூரி பாஷ்மெட் (எண். 3), தாமஸ் பீச்சம் (எண். 2), ஹெர்பர்ட் ப்ளூம்ஸ்டெட் (எண். 4), ஹான்ஸ் வோங்க் (எண். 2, 4) ஆகியோரால் செய்யப்பட்டன. ), கைடோ கான்டெல்லி (எண். 1, 3), ஜான்சுக் காகிட்ஸே (எண். 1), கார்லோஸ் க்ளைபர் (எண். 2, 4), ஹான்ஸ் நாப்பர்ட்ஸ்புஷ் (எண். 2-4), ரெனே லீபோவிட்ஸ் (எண். 4), இகோர் மார்கெவிச் (எண். 1, 4), பியர் மாண்டேக்ஸ் (எண். 3) , சார்லஸ் மன்ஷ் (எண். 1, 2, 4), வக்லாவ் நியூமன் (எண். 2), ஜான் வில்லெம் வான் ஓட்டர்லோ (எண். 1), ஆண்ட்ரே ப்ரெவின் (எண். . 4), ஃபிரிட்ஸ் ரெய்னர் (எண். 3, 4), விக்டர் டி சபாடா (எண். 4), கிளாஸ் டென்ஸ்டெட் (எண். 1, 3), வில்லி ஃபெரெரோ (எண். 4), இவான் பிஷர் (எண். 1), ஃபெரென்க் ஃப்ரிகாய் (எண். 2), டேனியல் ஹார்டிங் (எண். 3, 4), ஹெர்மன் ஷெர்சென் (எண். 1, 3), கார்ல் ஷூரிச்ட் (எண். 1, 2, 4), கார்ல் எலியாஸ்பெர்க் (எண். 3) மற்றும் பலர்.

வயலின் கச்சேரியின் பதிவுகளை வயலின் கலைஞர்களான ஜோசுவா பெல், ஐடா ஹேண்டல், கிடான் க்ரீமர், யெஹுடி மெனுஹின், அன்னா-சோஃபி முட்டர், டேவிட் ஓஸ்ட்ராக், இட்சாக் பெர்ல்மேன், ஜோசெஃப் சிகெட்டி, விளாடிமிர் ஸ்பிவகோவ், ஐசக் ஸ்டெர்ன், கிறிஸ்டியன் ஃபெராட், ஜாஸ்கா ஹெஃப்ரிக்செர், ஹெஃப்ரிக்செர் ஆகியோர் பதிவு செய்தனர்.

பிராம்ஸ்(பிரம்ஸ்) ஜோஹன்னஸ் (1833-1897) ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், பியானோ கலைஞர், நடத்துனர். ஒரு இசைக்கலைஞர்-பாஸ் பிளேயரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தையிடம் இசை பயின்றார், பின்னர் ஈ.மார்க்சனிடம். தேவையை உணர்ந்த அவர், ஒரு பியானோ கலைஞராக பணிபுரிந்தார், தனிப்பட்ட பாடங்களைக் கொடுத்தார். அதே நேரத்தில் அவர் தீவிரமாக எழுதினார், ஆனால் பின்னர் அவரது ஆரம்பகால பாடல்களை அழித்தார். 20 வயதில், ஹங்கேரிய வயலின் கலைஞர் ஈ. ரெமெனியுடன் சேர்ந்து, அவர் ஒரு கச்சேரி பயணத்தை மேற்கொண்டார், அப்போது அவர் எஃப். லிஸ்ட், ஜே. ஜோச்சிம் மற்றும் ஆர். ஷுமன் ஆகியோரை சந்தித்தார், அவர்கள் 1853 இல் NZfM இன் பக்கங்களில் இசையமைப்பாளரின் திறமையை வரவேற்றனர். இதழ். 1862 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக வெற்றிகரமாகப் பணியாற்றினார், பின்னர் பாடும் சேப்பல் மற்றும் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக் ஆகியவற்றில் பாடகர் நடத்துனராக இருந்தார். 70 களின் நடுப்பகுதியில். பிராம்ஸ் தன்னை முழுவதுமாக ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கிறார், ஒரு நடத்துனராகவும் பியானோ கலைஞராகவும் தனது இசையை நிகழ்த்துகிறார், நிறைய பயணம் செய்கிறார்.

படைப்பாற்றல் பிராம்ஸ்

F. Liszt மற்றும் R. Wagner (Weimar school) ஆதரவாளர்களுக்கும் F. Mendelssohn மற்றும் R. Schumann (Leipzig பள்ளி) ஆகியோரின் ஆதரவாளர்களுக்கும் இடையிலான போராட்டத்தின் பின்னணியில், இந்த போக்குகள் எதிலும் சேராமல், பிராம்ஸ் பாரம்பரிய மரபுகளை ஆழமாக மற்றும் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். அவர் காதல் உள்ளடக்கத்தால் வளப்படுத்தினார். பிராம்ஸின் இசை தனிமனிதனின் சுதந்திரம், தார்மீக உறுதி, தைரியம், தூண்டுதல், கிளர்ச்சி, நடுங்கும் பாடல் வரிகள் ஆகியவற்றைப் போற்றுகிறது. ஒரு மேம்பட்ட கிடங்கு அதில் வளர்ச்சியின் கடுமையான தர்க்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

இசையமைப்பாளரின் இசை பாரம்பரியம் விரிவானது மற்றும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது (ஓபராவைத் தவிர). பிராம்ஸின் நான்கு சிம்பொனிகள், குறிப்பாக கடைசியாக தனித்து நிற்கின்றன, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் சிம்பொனியின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும். எல். பீத்தோவன் மற்றும் எஃப். ஷூபர்ட்டைத் தொடர்ந்து, ஒரு சிம்பொனியின் இசையமைப்பை ஒரு கருவி நாடகமாக பிராம்ஸ் புரிந்து கொண்டார், அதன் பகுதிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட கவிதை யோசனையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன. கலை முக்கியத்துவத்தின் அடிப்படையில், பிரம்மாவின் சிம்பொனிகள் அவரது இசைக்கருவி கச்சேரிகளுக்கு அருகில் உள்ளன, அவை தனி இசைக்கருவிகள் கொண்ட சிம்பொனிகளாக விளக்கப்படுகின்றன. பிராம்ஸின் வயலின் கச்சேரி (1878) இந்த வகையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். 2வது பியானோ கச்சேரியும் (1881) மிகவும் பிரபலமானது. பிராம்ஸின் குரல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகளில், அதன் நோக்கம் மற்றும் ஊடுருவும் பாடல் வரிகளுடன் கூடிய ஜெர்மன் ரெக்விம் (1868) மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. பிராம்ஸின் குரல் இசை வேறுபட்டது, இதில் நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. அறை-கருவி வகையின் படைப்புகள் முக்கியமாக ஆரம்பகால (1 வது பியானோ ட்ரையோ, பியானோ க்வின்டெட், முதலியன) மற்றும் பிராம்ஸின் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதிக்கு சொந்தமானது, இந்த படைப்புகளில் சிறந்தவை எழுந்தபோது, ​​அவை வீரத்தின் அதிகரிப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. காவிய அம்சங்கள் மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு அகநிலை-பாடல் சார்ந்த நோக்குநிலை. பிராம்ஸின் பியானோ படைப்புகள் அவற்றின் முரண்பாடான வளர்ந்த அமைப்பு மற்றும் சிறந்த உந்துதல் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. சொனாட்டாக்களில் தொடங்கி, பிராம்ஸ் பின்னர் பியானோஃபோர்ட்டிற்காக முக்கியமாக மினியேச்சர்களை எழுதினார். பியானோ வால்ட்ஸ் மற்றும் ஹங்கேரிய நடனங்கள் ஹங்கேரிய நாட்டுப்புறக் கதைகளில் பிராம்ஸின் ஈர்ப்பை வெளிப்படுத்தின. படைப்பாற்றலின் கடைசி காலகட்டத்தில், பிராம்ஸ் சேம்பர் பியானோ படைப்புகளை (இன்டர்மெஸ்ஸோ, கேப்ரிசியோ) உருவாக்கினார்.

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ்

ஜோதிட அடையாளம்: ரிஷபம்

தேசியம்: ஜெர்மன்

மியூசிக்கல் ஸ்டைல்: ரொமாண்டிசம்

குறிப்பிடத்தக்க வேலை: "தாலாட்டு" (அமைதிக்காக) (1868)

இந்த இசையை நீங்கள் எங்கு கேட்கலாம்: "தாலாட்டு" என்பது கவுண்டர்லெஸ் குழந்தைகளின் மொபைல் போன்கள் மற்றும் மியூசிக் பாக்ஸ்கள் மூலம் தொடர்புடையது

புத்திசாலித்தனமான வார்த்தைகள்: "நான் இதுவரை புண்படுத்தாத யாராவது இங்கு இருந்தால், நான் அவரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறேன்."

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், காதல் இசையமைப்பாளர்கள் பெர்லியோஸ், லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோர் தங்களுக்கு முன் எழுதப்பட்ட அனைத்தும் நம்பிக்கையற்ற முறையில் காலாவதியானவை என்று பொதுமக்களை நம்ப வைக்க முடிந்தது. இசை சிற்றின்ப நீரோட்டத்தில் பாயவில்லை என்றால், கேட்பவர்களை மாயாஜால தூரத்திற்கு கொண்டு செல்லவில்லை என்றால், அதை இசையாக கருதக்கூடாது.

ஆனால் ஒரு நிமிடம், ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் கூறினார். இசை மிகவும் உணர்ச்சிகரமானதாகவும், கட்டமைப்பில் தீவிரமானதாகவும் இருக்க வேண்டியதில்லை. சொனாட்டாக்கள், நியதிகள் மற்றும் ஃபியூகுகள் அவற்றின் சொந்த மறுக்க முடியாத தகுதிகளைக் கொண்டுள்ளன. இது ஒரு நல்ல அறிக்கையாகத் தெரிகிறது, ஆனால் மறந்துவிடாதீர்கள், பொது அறிவை அரிதாகவே நம்பியிருக்கும் நபர்களுடன் நாங்கள் கையாள்கிறோம். பிராம்ஸ் தன்னை லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னருக்கு மாற்றாக அறிவித்தவுடன், அவரது எதிரிகள் அவரை ஆவேசமாகத் தாக்கினர் - இது எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், "ரொமான்டிக்ஸ் போர்" தொடங்கியது. இந்த போரில், மெல்ல பிரம்மாக்கள் சண்டையிடுவதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.

ஹாம்பர்க்கில் இருந்து தட்டுதல்

ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார், ஆனால் அவரது தந்தை ஜோஹன் ஜேக்கப் இசைத்த இசையானது, கச்சேரி அரங்குகள் மற்றும் பிரபுக்களின் வீடுகளில் இசைக்கப்பட்ட நேர்த்தியான படைப்புகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. ஜேர்மனியர்கள் பியர்ஃபீட்லர் ("பீர் வயலின் கலைஞர்") என்று அழைக்கப்படுபவர் ஜோஹன் ஜேக்கப், அதாவது ஒரு உணவக இசைக்கலைஞர் - ஒரு சிறிய இசைக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் பெரும்பாலும் பப்களில் விளையாடினார். பின்னர், ஜோஹன் ஜேக்கப் ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவில் இடம் பெற்றார், ஆனால் இது குடும்பத்திற்கு உதவவில்லை: அவர் புறாக்களை வளர்ப்பதற்கு நிறைய பணம் செலவிட்டார், மேலும் பிராம்ஸ் வறுமையில் வளர்ந்தார். அவரது மனைவி ஜோஹன்னா கிறிஸ்டியானாவுடன், உணவக இசைக்கலைஞருக்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஜோஹன்னஸ் அவர்களின் மூத்த மகன். ஆறு வயதிற்குள், சிறுவனுக்கு உள்ளார்ந்த இசை திறமை இருந்தது என்பது அவரது பெற்றோருக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது, மேலும் ஜோஹன் ஜேக்கப் மகிழ்ச்சியடைந்தார்: அவரது மகன் அவரது அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுவார்.

இருப்பினும், இளம் ஜோஹன்னஸுக்கு இசையைப் பற்றி வேறு யோசனைகள் இருந்தன. முதலில் அவர் பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்க வேண்டும் என்று கோரினார், பின்னர் அவர் கலவை படிக்க விரும்பினார். ஜோஹன் ஜேக்கப் தனது காதுகளை நம்பவில்லை: நீங்கள் ஒரு உணவக இசைக்கலைஞராக எளிதாக பணம் சம்பாதிக்கும் போது, ​​ஒரு இசையமைப்பாளரின் நம்பமுடியாத கைவினைப்பொருளை ஏன் தேர்ச்சி பெற வேண்டும்?

ஜோஹன்னஸ் தனது தந்தையால் அடிக்கப்பட்ட பாதையில் இருந்து எவ்வளவு விலகிச் சென்றாலும், இறுதியில் ஜோஹன் ஜேக்கப் நிம்மதியாக உணர்ந்த இடத்தில் - ஒரு பொழுதுபோக்கு ஸ்தாபனத்தில் முடித்தார். தனது டீனேஜ் மகன் தனது பெற்றோரின் கழுத்தில் இருந்து இறங்க வேண்டிய நேரம் இது என்று முடிவு செய்த அவரது தந்தை, போர்ட் பார்களில் பியானோ வாசிக்க ஜோஹன்னஸை நியமித்தார். இந்த வகையான நிறுவனங்களில், வாடிக்கையாளர்களுக்கு பானங்கள், அழகான பெண்களுடன் நடனம், மேலும் தனிப்பட்ட பொழுதுபோக்குக்காக மாடிக்கு அறைகள் வழங்கப்பட்டன. பிராம்ஸ் விடியும் வரை பியானோவில் வால்ட்ஸ், போல்காஸ், மசூர்காஸ் வாசித்தார், வழியில் நாவல்களைப் படித்தார் - அவரது விரல்கள் பொதுவான மெல்லிசைகளை வெளிப்படுத்தின.

விதி எண் ஒன்று: தூங்க வேண்டாம்

காலப்போக்கில், பிராம்ஸ் பியானோ பாடங்களைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார், "சாப்பாட்டின் இசை" உலகத்தை என்றென்றும் விட்டுவிட்டார். அவர் இசையமைப்பிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். புதிய இசையமைப்பாளரின் உற்சாகம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, 1850 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க்கிற்கு ராபர்ட் மற்றும் கிளாரா ஷுமன் வருகையைப் பற்றி அறிந்ததும், பிராம்ஸ் தனது முதல் சோதனைகளை ஹோட்டலுக்கு அனுப்பினார். மிகவும் பிஸியாக இருந்த ராபர்ட் ஷுமன், பேக்கேஜை திறக்காமல் திருப்பி அனுப்பினார், இது பிராம்ஸை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது.

இருப்பினும், விரைவில் மற்ற வாய்ப்புகள் எழுந்தன - ஹங்கேரிய கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர் எட்வார்ட் ரெமெனிக்கு நன்றி, அவருடன் இருபது வயதான பிராம்ஸ் 1853 இல் ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞராக இருந்த இசைக்கலைஞர் ஜோசப் ஜோகிமுக்கு பிராம்ஸை ரெமெக்னி அறிமுகப்படுத்தினார்; இருவரும் உடனடியாக ஒருவரையொருவர் உறவினராக அடையாளம் கண்டுகொண்டனர்.

கூடுதலாக, ரெமிக்னி பிராம்ஸை சிறந்த ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பிராம்ஸின் சில பாடல்களை இசைக்கும்படி லிஸ்ட் கேட்டுக் கொண்டார், ஆனால் ப்ராஹ்ம்ஸ், பதட்டத்தால் கட்டுப்பட்டு மறுத்துவிட்டார். "சரி, சரி," லிஸ்ட் கூறினார், "அப்படியானால் நான் விளையாடுவேன்." அவர் பிராம்ஸின் கையால் எழுதப்பட்ட "Scherzo for Piano in E Flat Minor" என்ற தாள் இசையை எடுத்து கண்ணில் படாமல் அதை வாசித்தார். பின்னர் ஃபெரென்க் தனது சொந்த வேலையைச் செய்தார், பின்னர் ஒரு கண்டிப்பான விமர்சகர் பிராம்ஸில் பேசினார்: லிஸ்டின் இசை மிகவும் வியத்தகு, உணர்ச்சிவசப்பட்ட மற்றும் பொதுவாக பாசாங்குத்தனமானது என்று அவர் கருதினார்.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லிஸ்ட்டுடனான சந்திப்பில், பிராம்ஸ் சோர்வால் சமாளிக்கப்பட்டார். ரெமெனியிலிருந்து அவர்கள் பல நாட்கள் ஜெர்மனியைச் சுற்றிப் பயணம் செய்து, மாலையில் கச்சேரிகளை நடத்திக் கொண்டிருந்தனர், பகலில் குண்டும் குழியுமான சாலைகளில் வண்டிகளில் அசைந்து கொண்டிருந்தார்கள். ஒரு கட்டத்தில், பிராம்ஸைப் பார்த்த லிஸ்ட், அவர் ஒரு நாற்காலியில் தூங்கிக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டார். பிராம்ஸுக்கு லிஸ்ட் பாதுகாவலராக வாய்ப்பு கிடைத்தால், அவர் அதை தவறவிட்டார்.

ஒரு புதிய வகை மேசியா

ஷூமானுடன் பழகுவதற்கான தனது முயற்சிகளை புதுப்பிக்குமாறு ஜோசப் ஜோகிம் பிராம்ஸை விடாப்பிடியாக வலியுறுத்தினார். பிராம்ஸ் மறுத்துவிட்டார், திறக்கப்படாத பொதியை கவனத்தில் கொண்டார், ஆனால் அவரது உண்மையுள்ள நண்பர் ஜோகிம் அவரது அச்சத்தை அகற்ற முயன்றார்.

1853 இலையுதிர்காலத்தில், பிரம்ஸ் டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள ஷூமனின் வீட்டின் கதவைத் தட்டினார். ராபர்ட், டிரஸ்ஸிங் கவுன் மற்றும் செருப்புகளை அணிந்து, விருந்தோம்பலை வெளிப்படுத்தவில்லை, ஆனால் பிராம்ஸ் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். பிராம்ஸ் சி மைனரில் பியானோ சொனாட்டாவை வாசித்தார். திடீரென்று ஷுமன் ஒரு நாண் நடுவில் அவரை குறுக்கிட்டு அறையை விட்டு வெளியேறினார். வெட்கத்தால், பிராம்ஸ் தரையில் விழத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் ராபர்ட் திரும்பினார், தனியாக அல்ல, ஆனால் கிளாராவுடன். "இப்போது, ​​அன்புள்ள கிளாரா," ஷுமன் கூறினார், "நீங்கள் முன்பு கேள்விப்படாத இசையைக் கேட்பீர்கள்."

ஷுமன் பிராம்ஸின் அற்புதமான எதிர்காலத்தை மிகவும் நம்பினார், அவர் உடனடியாக தனது புதிய இசை இதழில் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், அதில் அவர் இளம் இசையமைப்பாளரை ஒரு மேதை, ஒரு தீர்க்கதரிசி மற்றும் இசையில் ஒரு மேசியா என்று அறிவித்தார் - ஒரு வார்த்தையில், பொய்யைத் தூக்கி எறிந்தவர். கடவுள்கள், லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னர், அதே நேரத்தில் முழு புதிய ஜெர்மன் பள்ளி.

முடிவு எல்லா எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது: இதுவரை யாருக்கும் தெரியாத பிராம்ஸ் ஒரு முழு இசை இயக்கத்தின் "தலைவராக" நியமிக்கப்பட்டார். நிச்சயமாக, லிஸ்ட், வாக்னர் மற்றும் நிறுவனம் அத்தகைய விஷயத்திற்கு பிரேக் போடப் போவதில்லை. அவர்கள் பிராம்ஸ் மீது போர் அறிவித்தனர்.

சோக முக்கோணம்

சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிராம்ஸ் ஒரு பயங்கரமான செய்தியைக் கேட்டார்: ராபர்ட் ஷுமன் பைத்தியம் பிடித்தார். பிராம்ஸ் டுசெல்டார்ஃபுக்கு விரைந்தார் மற்றும் நெருக்கடி முடியும் வரை கிளாராவை விட்டுவிட மாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார். (சுற்றியுள்ள அனைவரும் ராபர்ட்டின் பைத்தியம் தற்காலிகமானது என்பதில் உறுதியாக இருந்தனர்.) பிராம்ஸ் ஷுமன் வீட்டில் குடியேறினார். அவர் குழந்தைகளுக்கு அன்பான மாமா ஆனார், கிளாரா - ஒரு விலைமதிப்பற்ற நண்பர் மற்றும் ஆதரவு. ஆனால் பிராம்ஸ் தாமே கிளாராவில் ஒரு பெண்ணின் இலட்சியத்தைக் கண்டார்; அவர் தனது மூத்த மற்றும் ஆழ்ந்த மரியாதைக்குரிய நண்பரின் மனைவியை பொறுப்பற்ற முறையில் காதலித்தார்.

கிளாரா அவனது உணர்வுகள் மற்றும் அவள் அனுபவித்ததைப் பற்றி யூகித்தாரா என்பது தெரியவில்லை. அவர்களுக்கிடையில் ஒரு காதல் பற்றி எந்த கேள்வியும் இல்லை, கிளாரா தனது கணவருக்கு இதுபோன்ற வெட்கமற்ற துரோகத்திற்கு சென்றிருக்க மாட்டார், குறிப்பாக ராபர்ட்டின் மீட்சியை அவர் உறுதியாக நம்பியதால். கிளாராவுக்கு முப்பத்தி நான்கு வயது, பிராம்ஸுக்கு வயது இருபத்தி ஒன்று, அழகான நீலக்கண்ணும் இளமையுமான பிராம்ஸ் அவளுக்குக் கொடுக்கும் சிறப்புக் கவனத்தைப் பற்றிய கிசுகிசுக்கள் அவளை அடைந்திருக்க வேண்டும் - ஆனால் கிளாரா ஒருபோதும் கிசுகிசுக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை.

ராபர்ட்டின் நோய் தவிர்க்கமுடியாமல் முன்னேறியது. க்ளாரா தனது கணவரை மருத்துவமனையில் கடைசியாகச் சந்தித்தபோது பிராம்ஸ் உடன் சென்றார், பின்னர் ஷுமானின் கடைசி பயணத்தில் உடன் சென்றார்.

அடுத்து என்ன நடந்தது? ஒருவேளை பிராம்ஸ் முன்மொழிந்தார் மற்றும் கிளாரா அவரை நிராகரித்திருக்கலாம். அணுக முடியாத ஒரு பிரகாசத்துடன் அவரது கண்களில் மறைக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ளும் எண்ணத்தை பிராம்ஸ் அனுமதிக்கவில்லை. அது எப்படியிருந்தாலும், கிளாரா டுசெல்டார்ஃபில் தங்கியிருந்தார், அதே நேரத்தில் பிராம்ஸ் தனது சொந்த வாழ்க்கையை நிறுவ முயன்றார்.

இளமைப் பருவத்தில், பிரம்மாக்கள் தந்தையின் வணிகத்தைத் தொடர்ந்தனர், குறைந்த பாணியிலான ஈஸ்டர்களில் பரவலான பாடல் மற்றும் நடனங்களுக்குத் துணையாக

ஒரு கைத்தட்டல் ஒலியின் கீழ்

பிராம்ஸின் வாழ்க்கையின் அடுத்த சில வருடங்கள், துரதிர்ஷ்டவசமான ராபர்ட் ஷுமான் மீது அவர் விழிப்புடன் செலவழித்த நேரத்துடன் முற்றிலும் மாறுபட்டது. பிரம்மாவின் புகழ் வேகம் பெற்றது; அவர் நிறைய இசையமைத்தார், பல்வேறு ஜெர்மன் இசைக்குழுக்களுடன் நடத்துனராக நடித்தார் - மேலும் அழகான பெண்களுடன் ஊர்சுற்றினார். 1858 கோடையில் அவர் கோட்டிங்கனில் நண்பர்களைப் பார்க்கச் சென்றார், அங்கு அவர் மற்றொரு விருந்தினரான அகதா வான் சீபோல்டை சந்தித்தார். மிக விரைவில், பிராம்ஸ் ஏற்கனவே அகதாவுடன் நான்கு கைகளில் விளையாடிக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவளுடன் சுற்றியுள்ள காடுகளில் நீண்ட நேரம் நடந்தார். இளைஞர்கள் நிச்சயதார்த்தம் செய்தனர்.

பின்னர் பிராம்ஸ் லீப்ஜிக் சென்றார், அங்கு அவர் தனது சொந்த இசையமைப்பின் டி மைனரில் பியானோ கான்செர்டோவில் தனிப்பாடலாக இருந்தார். புகழ்பெற்ற லீப்ஜிக் கெவன்தாஸ் இசைக்குழு ரொமான்டிக்ஸ் போரில் லிஸ்டின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொண்டது மற்றும் ஷூமன் "மேசியா" என்று அறிவித்தவருக்கு எதிராக முன்கூட்டியே தப்பெண்ணம் கொண்டது. அந்த நாட்களில், நிகழ்த்தப்பட்ட வேலையின் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் கைதட்டுவது வழக்கம், ஆனால் முதல் பாகத்தை முடித்ததும், முழு மௌனமே அவரது பதில். இரண்டாம் பாகத்திற்குப் பிறகும் அப்படித்தான். பிரம்மா நடுங்கும் கரங்களுடன் இறுதிப் பகுதியை நிகழ்த்தினார். கடைசி குறிப்பு ஒலித்தது, எதுவும் இல்லை. இறுதியாக, அரிதான, பயமுறுத்தும் பாப்ஸ்கள் கேட்கப்பட்டன, அவை உடனடியாக பார்வையாளர்களால் அடக்கப்பட்டன. பிராம்ஸ் பியானோவில் இருந்து எழுந்து வணங்கி மேடையை விட்டு வெளியேறினார்.

இந்த பேரழிவைப் பற்றி பிரம்மா மிகவும் கவலைப்பட்டார். கிழிந்த உணர்வுகளில் இருந்த அவர், அகதாவுக்கு பின்வரும் வரிகளுடன் ஒரு குறுஞ்செய்தியை அனுப்பினார்: “ஐ லவ் யூ! நான் உன்னை பார்க்க வேண்டும்! ஆனால் எந்தப் பிணைப்பும் எனக்கு இல்லை! அகதா போன்ற ஒரு மரியாதைக்குரிய பெண்ணுக்கு, இந்த சொற்றொடரின் பொருள் தெளிவாக இருந்தது: நான் உன்னுடன் தூங்க விரும்புகிறேன், ஆனால் நான் உன்னை திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டேன். அவள் மோதிரத்தை பிராம்ஸிடம் திருப்பிக் கொடுத்தாள், மீண்டும் அவனைப் பார்க்கவில்லை.

இருப்பினும், விரைவில், பிராம்ஸில் சண்டை உணர்வு எழுந்தது. லிஸ்ட்டுடன் இணைவதற்கு ஆவலாக இருப்பதாக அவர் தனது நண்பர்களிடம் அறிவித்தார். ஜோசப் ஜோகிம் பிராம்ஸை முழுமையாக ஆதரித்தார், மேலும் 1860 ஆம் ஆண்டில் இருவரும் புதிய ஜெர்மன் பள்ளிக்கு எதிராக ஒரு அறிக்கையை எழுதினார்கள், அதன் பிரதிநிதிகள் வீண், பெருமிதமான கர்வம் மற்றும் மிக முக்கியமாக இசையில் "மோசமான செல்வாக்கு" இருப்பதாக குற்றம் சாட்டினர். அறிக்கையின் ஆசிரியர்கள் மொஸார்ட் மற்றும் பீத்தோவனின் தூய இசைக்கு திரும்ப வேண்டும், இலக்கிய மற்றும் அழகியல் நிகழ்ச்சிகளால் மேகமூட்டப்படாத இசை, உண்மையான கிளாசிக்கல் வடிவங்கள் மற்றும் இணக்கங்களுக்கு திரும்ப வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தனர்.

இருப்பினும், "புதிய ஜேர்மனியர்கள்" இந்த விளையாட்டிற்கு புதியவர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தனர். வரவிருக்கும் அறிக்கையின் கீழ் நான்கு பரிதாபகரமான கையெழுத்துகள் மட்டுமே இருந்தபோது அதைப் பற்றி அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர், மேலும் அதை நம்பமுடியாத வடிவத்தில் வெளியிட அவசரப்பட்டனர். தேர்தல் அறிக்கை கேலிக்குரிய பொருளாக மாறியது. பின்னர் பிரம்ஸ் அவரை வீழ்த்தாத ஆயுதத்திலிருந்து மட்டுமே நெருப்பைத் திருப்ப முடிவு செய்தார். அதாவது, புதிய ஜெர்மன் பள்ளியை மீறி - கிளாசிக்கல் வடிவத்தின் நேர்த்தியான பாடல்களை தொடர்ந்து உருவாக்குங்கள்.

பழைய வழக்கத்தின் படி

1862 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு ஒரு நடத்துனர் தேவை என்று பிராம்ஸ் அறிந்தார், மேலும் இந்த இடத்தைப் பிடிக்க ஏற்கனவே தயாராகி வருகிறார் - அவர் இல்லையென்றால், ஹாம்பர்க்கின் புகழ்பெற்ற பூர்வீகத்தை யார் எடுக்க வேண்டும்! இருப்பினும், பிராம்ஸ் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட அந்த பதவிக்கு வேறொருவரைக் கண்டுபிடித்து ஆச்சரியப்பட்டார். காயம் அடைந்த பிராம்ஸ் வியன்னாவுக்குச் சென்றார், அங்கு பொதுமக்கள் அவரது பாரம்பரியத்தை அதிக ஆதரவுடன் உணர்ந்தனர். அவர் வியன்னாவில் குடியேறினார். அடுத்த மூன்று தசாப்தங்களுக்கு, இசையமைப்பாளர் ஒரு அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கையை நடத்தினார், இசையமைத்தல் அல்லது நடத்துதல். அவர் அடிக்கடி ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், தனது சொந்த படைப்புகளை நிகழ்த்தினார், வியன்னாவுக்குத் திரும்பினார், இசை எழுதினார் மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நண்பர்களின் வட்டத்துடன் பழகினார். காலப்போக்கில், அவர் ரெட் ஹெட்ஜ்ஹாக் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு உணவகத்தில் வழக்கமாக ஆனார் மற்றும் பொம்மலாட்டக்காரர்கள், அக்ரோபாட்டுகள் மற்றும் கோமாளிகள் நிறைந்த ஒரு பொழுதுபோக்கு பூங்காவான Wurstelprater க்கு அடிக்கடி வருபவர். சில நேரங்களில் இசையமைப்பாளர், அகலத்தில் பெரிதாக விரிவடைந்து, ஒரு கொணர்வி மீது சவாரி செய்தார்.

"ரொமான்டிக்ஸ் போர்" டிராவில் முடிந்தது. பாக் மற்றும் பீத்தோவனுக்கு ஏற்ப பிராம்ஸை மூன்றாவது "பி" என்று அறிவித்ததுடன், இரு தரப்பும் வெற்றி பெற்றதாக அறிவித்தனர். 1894 ஆம் ஆண்டில், ஹாம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இறுதியாக இசையமைப்பாளரை அணுகி நடத்துனர் பதவியை எடுக்க கோரிக்கை விடுத்தார். இப்போது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது என்று கூறி அவர் அந்த வாய்ப்பை மறுத்துவிட்டார். அவருக்கு வயது அறுபத்தொன்றுதான், பிராம்ஸ் நல்ல ஆரோக்கியத்துடன் இருப்பதாகத் தோன்றியது, ஆனால் அவர் தன்னை ஒரு நலிந்த முதியவர் என்று பேசினார். அவர் வயதுக்கு மீறிய முதியவராக இருப்பதாக நண்பர்கள் ஆச்சரியத்துடன் குறிப்பிட்டனர்.

அவரது வாழ்க்கையின் காதல் - கிளாரா ஷுமன் - தோல்வியடையத் தொடங்கியது. 1895 இலையுதிர்காலத்தில், அவர்கள் ஒரு நாள் முழுவதையும் ஒன்றாகக் கழித்தார்கள், வியன்னாவிற்கு கடத்திச் செல்வதற்காக பிராம்ஸ் தனக்குப் பிடித்தமான புகையிலையை தனது பாக்கெட்டுகளில் பொறுப்பற்ற முறையில் திணித்ததைப் பார்த்து சிரித்துப் பிரிந்தனர். அவர்கள் மீண்டும் ஒருவரையொருவர் பார்த்ததில்லை: கிளாரா மே 1896 இல் இறந்தார்.

இந்த இழப்பிலிருந்து பிராம்ஸ் மீளவே இல்லை; அவர் திடீரென்று மஞ்சள் நிறமாக மாறினார், ஒருவேளை கல்லீரல் புற்றுநோயால் இருக்கலாம். மார்ச் 7, 1897 இல், இசையமைப்பாளர் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக்கில் தனது நான்காவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார். முடிவில், பிரம்மோஸ் பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ளும் மேடையில் நின்றபோது கைதட்டல்களின் புயல் நிற்கவில்லை; அவன் கன்னங்களில் கண்ணீர் வழிந்து கொண்டிருந்தது. அவர் வாழ ஒரு மாதத்திற்கும் குறைவாகவே இருந்தது.

நான் இங்கு இல்லை என்று கருதுங்கள்

பிராம்ஸ் நோய்வாய்ப்பட்டபோது, ​​​​உடனடியாக கடுமையான உணவைக் கடைப்பிடிக்குமாறு மருத்துவர் அவருக்கு உத்தரவிட்டார்.

இப்போதே? ஆனால் இது உண்மையற்றது! இசையமைப்பாளர் கூச்சலிட்டார். - ஸ்ட்ராஸ் என்னை இரவு உணவிற்கு அழைத்தார், மெனுவில் பாப்ரிகாவுடன் கோழி உள்ளது.

கேள்வியே இல்லை என்றார் டாக்டர்.

ஆனால் பிராம்ஸ் விரைவில் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார்:

சரி, நீங்கள் விரும்பினால், நான் நாளை உங்களிடம் ஆலோசனைக்காக வந்துள்ளேன் என்று கருதுங்கள்.

நீங்கள் ஒரு பெண்ணைப் போல சாப்பிடுகிறீர்கள்

அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, அவரது இளமை பருவத்தில் பிராம்ஸ் வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்தார்: நீலம், மறதியின் நிறம், கண்கள், வெளிர் பழுப்பு நிற முடி, ஒரு சதுர தாடை. ஒரு அம்சம் மட்டுமே இந்த தெய்வீக படத்தைக் கெடுத்தது - இசையமைப்பாளரின் குரல், ஒரு பையனைப் போல உயர்ந்ததாக இருந்தது. ஒரு இளைஞனாகவும் மிகவும் இளைஞனாகவும் இருந்தபோது, ​​பிராம்ஸ் தனது குரலைப் பற்றி மிகவும் வெட்கப்பட்டார், இறுதியில் அதற்கு ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார். அவர் குரல் நாண்களின் பதிவேட்டைக் குறைக்க "பயிற்சிகளின்" தொகுப்பை உருவாக்கினார் மற்றும் ஒத்திகையில் பாடகர்களை வெளியேற்ற முயற்சித்தார். இதன் விளைவாக, அவரது குரல் அதன் இனிமையான மெல்லிசையை முற்றிலுமாக இழந்தது, பிராம்ஸ் கரகரப்பாகவும், திடீரென்று - இன்னும் சத்தமாகவும் பேசினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், கடுமையான பதற்றத்தின் தருணங்களில், பிராம்ஸின் குரல் ஒரு பதின்மூன்று வயது சிறுவனின் குரல் போல திடீரென உடைந்தது.

முகஸ்துதி செய்பவர்களிடமிருந்து என்னை விடுவிக்கவும்!

பிராம்ஸின் துணிச்சல் பெரும்பாலும் ரசிகர்களுடனான உறவில் தன்னை உணர வைத்தது. அவருடைய பாடல்களில் எதை வாங்க வேண்டும் என்று ஒரு இளம் பெண் அவரிடம் கேட்டபோது, ​​அவரது மரணத்திற்குப் பிந்தைய சில பாடல்களை அந்தப் பெண்ணுக்குப் பரிந்துரைத்தார் பிராம்ஸ்.

மற்றொரு ரசிகர் இசையமைப்பாளரிடம் கேட்டார்:

அத்தகைய தெய்வீக வசனங்களை நீங்கள் எவ்வாறு உருவாக்குகிறீர்கள்?

சரி, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அவர் பதிலளித்தார், நான் எனது வெளியீட்டாளரின் வழிமுறைகளைப் பின்பற்றுகிறேன்.

பிரம்மாக்கள் கண்ணுக்குப் புகழப்படுவதை வெறுத்தார். ஒரு நாள் இரவு உணவின் போது, ​​பிராம்ஸின் நண்பர் ஒருவர் எழுந்து கூறினார்:

உலகின் தலைசிறந்த இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்திற்காக குடிக்கும் வாய்ப்பை தவறவிடாதீர்கள்.

பிராம்ஸ் குதித்து கூச்சலிட்டார்:

சரியாக! மொஸார்ட்டின் ஆரோக்கியத்திற்காக குடிப்போம்!