ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்விற்காக, நாடகத்திலிருந்து ஒரு பத்தியில் இருந்து எடுக்கிறோம், இது உருவாக்கும் ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு மொழியில் விளக்கப்படுவார், இவை ஒவ்வொன்றும் அல்பி, ஏதோவொன்றால் உருவாக்கப்பட்ட படங்களை சேர்க்கும். இருப்பினும், வேலைவாய்ப்பின் முக்கியத்துவத்தின் முக்கிய பண்புகள், அவர்களின் உரையின் வீரர், வேலையின் வளிமண்டலத்தில் நேரடியாக நாடகத்தின் உரைகளில் காணப்படலாம் என்பதால், வேலையின் கருத்துக்களைப் போன்ற ஒரு மாறுபாடு குறைவாக உள்ளது: இது தொடர்பாக ஆசிரியரின் கருத்துக்களாக இருக்கலாம் தனிப்பட்ட சொற்றொடர்களின் உச்சரிப்பு அல்லது இயக்கங்களின் உச்சரிப்புக்கு (உதாரணமாக, அல்லது, அதே போல் பேச்சு, அதன் கிராஃபிக், ஒலிப்பு, லெக்ஸிகல் மற்றும் சின்டக்டிக் வடிவமைப்பு. இது போன்ற வடிவமைப்புகளின் பகுப்பாய்வு வடிவமைப்பாகும். எங்கள் ஆய்வின் முக்கிய குறிக்கோள்.

ஒரு பகுப்பாய்வு எபிசோட் ஆல்பி ஒரு தன்னிச்சையான வெளிப்படையான dicialicized மோனோலாக்கிங் பண்பு, இது வலுவான உணர்ச்சி பதட்டங்கள் உள்ளது. மோனாலஜிக் உரையின் உரையாடல் ஜெர்ரி பீட்டருக்கு அதன் உரையாடலைக் குறிக்கிறது, பீட்டரில் மௌனமான பங்களிப்புடன் இந்த இரு நபர்களுக்கும் இடையில் ஒரு உரையாடல் இருந்தால் முழு கதையையும் விவரிக்கிறது. ஸ்போகன் பாணி, குறிப்பாக, இந்த உறுதிப்படுத்தல் ஆகும்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்தியின் ஆரம்ப பகுப்பாய்வின் முடிவுகளின் படி, நாங்கள் அதில் பயன்படுத்தப்படும் ஸ்டைலிஸ்டிக் கருவிகளின் ஒப்பீட்டு அட்டவணையை செய்தோம், அவற்றில் உள்ள பயன்பாட்டின் அதிர்வெண்ணில் அவற்றை வைப்போம்.

பாணியில் பயன்படுத்தி அதிர்வெண்

மேஜையில் இருந்து பார்க்க முடியும் என, மிகவும் பரவலாக பயன்படுத்தப்படும் ஸ்டைலான பொருள் பேசப்படும் பாணி குறிப்பான்கள், apositionisiosis, lexical காரணங்கள், leiterations, leiterations, pleittions, emititates, அதே போல் இணையான கட்டமைப்புகள் குறிப்பான்கள் உள்ளன.

அட்டவணையில் ஒரு தனி புள்ளி நாம் ஒரு ஸ்போகன்-பாணி குறிப்பான்கள் ஒதுக்கீடு செய்தோம், மிகவும் வேறுபட்டது, ஆனால் அதிகாரப்பூர்வமற்ற தகவல்தொடர்பு சூழ்நிலையை உருவாக்கும் ஒட்டுமொத்த செயல்பாடுகளுடன் இணைந்து. அத்தகைய குறிப்பான்கள் மற்ற நிதிகளை விட அதிகமாக மாறிவிட்டன, ஆனால் உரையின் நவீனமான வடிவமைப்பின் முன்னணி போக்காக உரையாற்றும் உரையாடலின் உரையாடல் பாணியைக் கருத்தில் கொள்ளலாம், மாறாக இது மற்ற போக்குகள் அதிக தீவிரத்தன்மையுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. . எனினும், எங்கள் கருத்தில், துல்லியமாக இந்த பாணி தேர்வு ஸ்டைலான பொருந்தும், எனவே நாம் அதை விரிவாக பார்ப்போம்.

இந்த பத்தியில் உள்ள எழுத்துப்பிழை-இலக்கிய பாணி, இந்த பத்தியில் சேர்ந்தவை, எமது கருத்துக்களால், ஜெர்ரியின் உரையை யதார்த்தத்தை கொண்டு வருவதற்கு, அவரது உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தும்போது, \u200b\u200bஅவரது உரையாடலை வலியுறுத்துவதும், அதாவது ஜெர்ரியின் அர்த்தம் ஒரு நபருடன் உறவுகளை "உண்மையாக பேசுவதற்கு" முயற்சி செய்யுங்கள். உரை பல உரையாடல் குறிப்பான்களைப் பயன்படுத்தியது, இதில் இரண்டு இடைவெளிகளுக்கும், அதே நேரத்தில் முரண்பாடான போக்குகளுக்கும் இது ஏற்படக்கூடியது - நிரப்பு மற்றும் போக்குகளின் போக்குகள் ஆகியவற்றிற்கு எதிரான போக்குகள். "நான் சொன்னேன்" போன்ற "களை" வார்த்தைகளின் முன்னிலையில் முதலில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, "ஆமாம்", "ஆம்", "நான் என்ன சொல்கிறேன்", "உனக்கு தெரியும்", "சைட்", "சரி". இந்த வார்த்தைகளின் உதவியுடன், இந்த வார்த்தைகளில் உச்சரிப்பு வேகத்தின் சீரற்ற தன்மையால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு உணர்வு: இந்த வார்த்தைகளில், ஜெர்ரி, ஒரு சிறிய குறைப்பு பேச்சு, பின்வரும் வார்த்தைகளை வலியுறுத்த முடியும் (என, உதாரணமாக, "நான் என்ன அர்த்தம்" விஷயத்தில்) அல்லது எண்ணங்கள் சேகரிக்க முயற்சி. கூடுதலாக, அவர்கள், "அரை-அடைந்த", "சுதந்திரமாக", "என்று" அல்லது "போடப்பட்ட" அல்லது "போடப்பட்ட மார்க்சிங்" போன்றவை, "என்று" அல்லது "மோட்ஸ்டேர்", ஒரு monologue jerry spontanity, உடனடி,

சுருக்கத்திற்கு எதிரான கூட்டு போக்கு, ஒலிப்பு, லெக்சிகல் மற்றும் தொடரியல் மட்டங்களில் பல்வேறு வழிகளில் வெளிப்படுகிறது. ஒரு துண்டிக்கப்பட்ட படிவத்தை சாப்பிடுவது, அதாவது, துணை வினைச்சொற்களின் குறைப்பு எடுத்துக்காட்டாக, "நான்" எஸ் "," அங்கே "கள்", "டான்", "டான்", "டான்", "டி" மற்றும் மற்றவர்கள் மீண்டும் ஜெர்ரி அதிகாரப்பூர்வமற்ற தொனியை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. ஒரு லெக்சிகல் புள்ளியில் இருந்து, சுருக்கத்தின் நிகழ்வு போன்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், "போய்விட்டது", "போய்விட்டது", "போய்விட்டது", "பேக் அப்", "கிழிந்த" "," எறிந்துவிட்டு "," அதைப் பற்றி யோசித்துப் பார்த்தேன் ". அவர்கள் ஒரு முறைசாரா தொடர்பு சூழ்நிலையை உருவாக்கி, தகவல்தொடர்பு பங்கேற்பாளர்களுக்கு இடையேயான தொடர்பு பங்கேற்பாளர்களிடையே உள்ளனர். இந்த வழியில் ஜெர்ரி ஒரு பிராங்க் உரையாடலுக்கு நிலைமைகளை உருவாக்க முற்படுகிறார் என்று எங்களுக்குத் தெரிகிறது, ஒப்புதல் வாக்குமூலம், உத்தியோகபூர்வ மற்றும் நடுநிலை குளிர்ச்சியானது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்பதால், அது மிகவும் முக்கியமானது, ஹீரோவிற்கு மிகவும் நெருக்கமானதாக இருப்பதால்.

Syttactic மட்டத்தில், சுருக்க கட்டமைப்புகளில் ஒரு வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது. உதாரணமாக, உரைகளில் இத்தகைய ஆலோசனைகளை நாம் கொண்டாடுகிறோம் "இதுபோன்றது: Grrrrrrrrrrrrr!" "அப்படி!" "வசதியானது.", ஒரு பெரிய உணர்ச்சி திறன் கொண்டது, இது மற்ற நித்திய வழிகளோடு செயல்படும், ஜெர்ரியின் உணர்ச்சியை கடத்துகிறது, அவரது உரையின் சிற்றின்பம் மற்றும் உணர்ச்சி முழுமை.

படி மூலம் படி உரை பகுப்பாய்வு மாறுவதற்கு முன், நாம் அளவு பகுப்பாய்வு தரவு அடிப்படையில், தலைமை ஹீரோவின் மோனோலாக்கில் உள்ள சில முன்னணி போக்குகளின் முன்னிலையில் இருப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டோம். இவை பின்வருமாறு: ஒலிப்பு (தனியுரிமை), லெக்சிகல் (லெக்ஸிகல் ரீப்ளே) மற்றும் உரையாடல் (இணைத்தன்மை) அளவுகள் ஆகியவற்றின் கூறுகள், உணர்ச்சி ரீதியிலான (ஒற்றுமை) அளவுகள், உச்சரிக்கப்படுகிறது, முதன்மையாக apositionic மூலம் உச்சரிக்கப்படுகிறது, அத்துடன் தாளத்தின் அட்டவணையில் பிரதிபலிக்கவில்லை, ஆனால் பெரும்பாலும் உரையில் உள்ளனர் கேள்விக்கு. இந்த மூன்று அணுசக்தி போக்குகளை பகுப்பாய்வு முழுவதும் குறிப்பிடுவோம்.

எனவே, உரை விரிவான பகுப்பாய்வு பார்க்கவும். கதை ஆரம்பத்தில் இருந்து, ஜெர்ரி, வாசகர் குறிப்பிடத்தக்க ஏதாவது தயாராக இருந்தார், ஜெர்ரி தனது கதையை உரிமையுண்டு அவசியமாக கருதுகிறார், இதனால் ஒரு தனி கதையில் முழு உரையாடலிலிருந்து அதை சிறப்பித்துக் காட்டுகிறது. ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, பில்போர்டில் கல்வெட்டைப் படித்துப் பார்த்தால், "ஜெர்ரி மற்றும் டாக் கதை!" இந்த சொற்றொடரின் கிராஃபிக் அமைப்பு, அதாவது மூலதன கடிதங்களுடன் மட்டுமே வடிவமைப்பு மற்றும் ஒரு ஆச்சரியமான குறியீட்டுடன் மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, சற்றே குறிப்பிடத்தக்க குறிப்பை குறிப்பிடுகிறது - ஒவ்வொரு வார்த்தையும் சத்தமாக உச்சரிக்கப்படுகிறது, தெளிவாக, தெளிவாக, கவுனிங். உயர்ந்த வடிவம் தரையிறங்கிய உள்ளடக்கத்துடன் இணைந்திருக்காததால், இது முரட்டுத்தனமான நோயாளிகளின் நிழலைப் பெறுகிறது என்று நமக்கு தெரிகிறது. மறுபுறம், பெயர் தனிமனிதமான தேவதைகள் என்ற பெயரில் இன்னும் அதிகமாக இருக்கிறது, இது ஜெர்ரியின் வேண்டுகோளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் பீட்டர் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் பீட்டர் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் பீட்டர் தொடர்பானது: "ஜெர்ரி: ஏனெனில் பிறகு நாய் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், பிறகு என்னவென்று உனக்குத் தெரியுமா? பிறகு நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி சொல்லுகிறேன். "

நாம் கவனித்தபடி, இந்த உரை ஒரு பேச்சுவார்த்தை பாணியுடன் தொடர்புடையது, அதற்கான சொற்பொழிவு கட்டமைப்புகளின் எளிமை வகைப்படுத்தப்படுகிறது, முதல் தண்டனை மிகவும் சிக்கலான சொற்களாகும்: "நான் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று சொல்ல போகிறேன் ஒரு குறுகிய தூரத்தை சரியாகக் கொண்டு வருவதற்கு வழியிலிருந்து நீண்ட தூரத்திற்கு செல்ல வேண்டியது அவசியம். அல்லது, ஒருவேளை நான் அதை செய்ய ஏதாவது என்று நினைக்கிறேன். "போன்ற" ஏதாவது "," சில நேரங்களில் "," சில நேரங்களில் "," சில நேரங்களில் ", நிச்சயமற்ற, மங்கலான, சுருக்கமான ஒரு நிழலுடன் சொற்றொடர் கொடுக்கிறது. ஹீரோ தெரிகிறது இந்த முன்மொழிவை வெளிப்படுத்த முடியாத அதன் எண்ணங்களில், அடுத்த வாக்கியத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தப்படாமல், வலியுறுத்தினார் "ஆனால்", அவரது நியாயத்தை குறுக்கிட்டு, கதையை நேரடியாகத் திரும்பப் பெறுகிறது. இந்த வாய்ப்பை இரண்டு கொண்டுள்ளது என்று குறிப்பிட்டார் இணை கட்டமைப்புகள், இதில் முதலாவதாக, "இரண்டாவது பிரேம்கள்" உடன் ஒரு குறுகிய தூரத்தை சரியாகப் பெறுவதற்காக ஒரு நீண்ட தூரத்திற்கு செல்ல ஏதோ ஒன்று உள்ளது ". முதல் வடிவமைப்பு தொடரியல் மற்றும் லெக்சிகல் ஆகிய இரண்டிலும் மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. இதன் விளைவாக, ஒலிப்பு அளவுகளில். அதன் அடையாளமானது முந்தைய உருப்படிகளுக்கு வாசகரின் கவனத்தை செலுத்துகிறது, அதாவது "நான் உங்களிடம் சொல்லப் போகிறேன்" என்றும், "ஒருவேளை நான் அதை நான் நினைக்கிறேன்", அவற்றை ஒப்பிடும்படி அவற்றை ஊக்குவிப்பார்கள். இதை ஒப்பிடுகையில் கூறுகள் என்.எஸ்.ஓ.எஸ்ஸின் நம்பிக்கையின் இழப்பை நாம் சரியாகக் காண்கிறோம் என்ற உண்மையிலேயே அவருக்கு என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதைப் பற்றி அவர் சரியாக புரிந்து கொண்டார், அவருடைய குரல் ஒரு புதிய சிந்தனையைத் தொடங்கி, அவர் ஒடுக்க முயன்ற சந்தேகங்களை கேட்கிறார். அடுத்த வாக்கியத்தின் ஆரம்பத்தில் "ஆனால்" பிரதிபலிப்புகளின் நனவான குறுக்கீடு தெளிவாக உணரப்படுகிறது.

இரண்டாவது வாக்கியத்தின் பிற இணையான வடிவமைப்புகள் பின்வரும் மாதிரியால் சுருக்கப்படலாம் "மீண்டும் வாருங்கள் (சொற்கள், இயக்கங்கள் வெளிப்படுத்தும், ஆனால் வேறுபட்ட திசைகளில்) + A + நீண்ட / குறுகிய (அன்டோனிக் வரையறைகள்) + தொலைவில் + தொலைவு ( சூழ்நிலை Antogonms என்று நடவடிக்கை நடவடிக்கை adverbing) ". நாம் பார்க்க முடியும் என, இந்த இரண்டு சமமாக கட்டப்பட்ட சொற்றொடர்கள் தங்கள் லெக்சிகல் முக்கியத்துவத்தை எதிர்க்கின்றன, இது ஒரு நவீனமான விளைவுகளை உருவாக்கும்: வாசகர் ஒப்புதல் மீது நினைத்து வருகிறார், ஒரு சிக்கலான அர்த்தத்தை தேடும். நாம் இன்னும் என்ன நடக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் இந்த வெளிப்பாட்டின் சாத்தியமான பிஸ்குடனைப் பற்றி நாம் யூகிக்கிறோம், ஏனென்றால் "தொலைவு" என்பது உண்மை பொருட்களுக்கு இடையில் ஒரு உண்மையான தூரம் குறிக்கப்படுகிறது (உதாரணமாக, பூங்காவிற்கு) மற்றும் வாழ்க்கை பாதையின் நீளம். இவ்வாறு, ஜெர்ரி என்னவென்றால், நாம் உரையாடல் மற்றும் லெக்சிகல் அர்ப்பணிப்பின் அடிப்படையில், நாம் சொற்றொடரின் பகுதியினரின் தொனியை உணர்கிறோம், ஜெர்ரி தன்னை இந்த சிந்தனையின் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முக்கியத்துவத்தை ஒப்புக் கொள்ளலாம். இரண்டாவது முன்மொழிவு, முக்கியமாக அதன் ஒற்றுமை மற்றும் நமக்கு நாட்டுப்புற ஞானம் அல்லது நிர்மாணத்தில் அதன் ஒற்றுமை காரணமாக, அது உணர முடிந்தது, நாய் பற்றிய கதையின் ஒரு வசனமாக அதன் முக்கிய யோசனை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஏற்கனவே இந்த வாக்கியத்தின் உதாரணத்தில், லெக்சிகல் மற்றும் உரையாடல் மறுபடியும் ஒரு சிக்கலான அமைப்புடன் ஒரு தாளத்தை உருவாக்குவதை நாம் கவனிக்க முடியும். ஜெர்ரி முழு மோனோலாக்ஸின் ரிதம், பல்வேறு வகையான மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் மாறி மின்னழுத்தம் மற்றும் அவரது உரையின் தளர்வு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், உரை உணர்ச்சி கவர்ச்சி கொடுக்கிறது, உண்மையில் வாசகர் ஹிப்னாடிங். ரிதம் இந்த வழக்கில் ஒருமைப்பாடு மற்றும் உரை இணைப்புகளை உருவாக்கும் ஒரு வழிமுறையாகும்.

அடுத்த வாக்கியத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, புள்ளிகளில் சந்திப்பதால், புள்ளிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான நவீனமான செயல்பாட்டைக் கருத்தில் கொள்வது சுவாரஸ்யமானது. அவர் வடக்கில் நடந்து சென்றார் என்று ஜெர்ரி கூறுகிறார், பின்னர் இடைநிறுத்தம் (எல்லையுடிப்பு), மற்றும் அவர் தன்னை சரிசெய்கிறார் - வடக்கு திசையில் மீண்டும் இடைநிறுத்தம் (ellipsis): "நான் வடக்கில் நடந்து. வடமேல், மாறாக நான் இங்கு வந்தேன்." நமது கருத்தில், அத்தகைய சூழலில், எலிஸிஸ் ஒரு apositionisis வெளிப்படுத்த ஒரு வரைகலை வழி. ஜெர்ரி சில நேரங்களில் நிற்கிறார் மற்றும் எண்ணங்கள் நடந்து, துல்லியமாக அவர் எப்படி நடந்துகொண்டார் என்பதை நினைவில் கொள்ள முயல்கிறார், இதைப் பொறுத்தது போல், கூடுதலாக, அவர், எல்லா சாத்தியக்கூறுகளிலும், வலுவான உணர்ச்சி தூக்குதல், உற்சாகத்தை ஒரு நபராகக் கூறுகிறார், ஒரு நபர் அவருக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று சொல்லி, அடிக்கடி பெறுகிறார், உற்சாகத்திலிருந்து பேச முடியவில்லை.

இந்த வாக்கியத்தில், apositionisis கூடுதலாக, அது பகுதி லெக்சிகல் மீண்டும் ("வடக்கே ... வடகிழக்கு"), இணை கட்டமைப்புகள் ("இது இன்று நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் சென்றேன், ஏன் நான் வடக்கில் சென்றேன்" ) மற்றும் இரண்டு வழக்குகள் பலமுறை (மெய்நிகர் ஒலி [t] மற்றும் உயிர் நீண்ட காலம் [O:)). இரண்டு சமமான தொடர்ச்சியான ஒருங்கிணைப்பு கட்டமைப்புகள் ஒவ்வொன்றின் ஒலி பண்புகளின்படி பார்வையிடும் ஒரு ஒலிப்பு புள்ளியில் இருந்து வேறுபடுகின்றன - வெடிக்கும், தீர்மானிக்கப்படுகிறது [t] அல்லது குறைந்த லிப்ட் பின்புற வரிசையின் நீண்ட ஆழ்ந்த ஒலி [O:], யூனியன் "மற்றும்" இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இது போன்ற ஒரு கருவி கருவிப்படுத்தல், ஜெர்ரியின் முடிவை ஜெர்ரியின் முடிவை வேகம் மற்றும் நெகிழ்வுக்கான சில எதிர்ப்பை உருவாக்குகிறது என்று நமக்கு தெரிகிறது Zoo (ஒலி [t]) மற்றும் வடக்கு திசையில் அவரது சாலையின் தாமதம் (ஒலிகள் [O:] மற்றும் [N] மற்றும் [n]), வரையறுக்கப்பட்ட பகுதி லெக்சிகல் மீண்டும். பட்டியலிடப்பட்ட ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்கள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்களின் ஒருங்கிணைப்பு நன்றி, அவர்களின் பரஸ்பர சுத்திகரிப்பு, பின்வரும் படம் உருவாக்கப்பட்டது: ஜெர்ரி சேகரிக்கும் சூழ்நிலையில் பிரதிபலிப்பதன் விளைவாக அவர் சொல்ல புன்னகை, அவர் உயிரியல் பூங்காவிற்கு செல்ல முடிவு, மற்றும் தீர்வு தன்னார்வ மற்றும் சில கூர்மையான வகைப்படுத்தப்படும், பின்னர் மெதுவாக வடக்கு திசையில் அலைந்து திரிகிறார், ஒருவேளை, யாரோ சந்திக்க நம்பிக்கையுடன்.

உரையாடல் பேச்சு தொடர்பான ஒரு செயல்பாட்டு மற்றும் நவீனமயமான கருத்துக்களைக் கொண்ட "அனைத்து வலது" படி, நாடகத்தின் முக்கிய படங்களின் ஒரு ஆசிரியரை உருவாக்க தொடங்குகிறது - ஒரு நாய் படத்தை. விரிவாக அதை வாழ்ந்தோம். ஜெர்ரி ஒரு நாய் கொடுக்கும் முதல் சிறப்பியல்பு "ஒரு மிருகத்தின் ஒரு கருப்பு அசுரன்", நியமிக்கப்பட்ட - "மிருகம்", அதாவது, "பிளாக் அசுரன்", ஒப்பீடு அடிப்படையில் எங்கள் கருத்து, ஒரு வல்லமைமிக்கவையாகும், கருப்பு கம்பளி கொண்ட விலங்குகளின் கொடூரமான பார்வை. இந்த வார்த்தை மிருகம் ஒரு புத்தகம் நிறம் மற்றும் நீண்டகால தேர்வுகள் படி, "பெரிய" மற்றும் "ஆபத்தான" விதைகள் ("ஒரு விலங்கு, குறிப்பாக ஒரு பெரிய அல்லது ஆபத்தான ஒரு") உள்ளது என்று குறிப்பிட்டார் வேண்டும், இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒன்றாக "அசுரன்" என்ற வார்த்தையின் வெளிப்பாடு நிராகரித்ததாவது எபிதீட்டை சேர்க்கிறது.

பின்னர், ஒரு பொது வரையறை பிறகு, ஆசிரியர் ஒரு கருப்பு அசுரனின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அதன் வெளிப்படையான விவரங்களை தெளிவுபடுத்துகிறார்: "ஒரு பெரிதாக்கப்பட்ட தலை, சிறிய, சிறிய காதுகள் மற்றும் கண்கள். இரத்தக் குழாய், பாதிக்கப்பட்ட, ஒருவேளை நீங்கள் விலா எலும்புகளைப் பார்க்க முடியும் தோல்." ஒரு பெருங்குடலின் பின்னர் அமைக்கப்படும், இந்த பெயர்ச்சொற்கள் ஓரினச்சேர்க்கை இல்லாததால் பலவிதமான நேரடி சேர்த்தல்களாக விளக்கப்படலாம், இருப்பினும், வினைச்சொல்லின் குறைபாடு காரணமாக அவை தொடர்புபடுத்தப்படலாம் (ஆரம்பிக்கலாம், ஆரம்பத்தில் இருக்க முடியும் - "அவர் ஒரு பெரிதாக்கப்பட்ட தலைவராக இருந்தார் .. . "), ஒரு தொடர் அழைப்பு ஆலோசனைகளாக அவர்கள் உணரப்படுகிறார்கள். இது தெளிவான விளைவுகளை உருவாக்குகிறது, வெளிப்பாடு மற்றும் உணர்ச்சி உணர்வை அதிகரிக்கிறது, மேலும் ஒரு தாளத்தை உருவாக்கும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. யூனியன் இன் இரட்டை பயன்பாடு "மற்றும்" ஒரு பாலிஸின்டோனைப் பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது, இது பட்டியலைப் பூர்த்திசெய்தனைப் பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது, பல அங்கீகார உறுப்பினர்களை பலவீனப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த தொடரின் கூறுகளின் ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் கவனம் செலுத்துகிறது. எனவே, நாய் முடிவுக்கு வரவில்லை என்று தெரிகிறது, நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன என்று தெரிகிறது, ஒரு பயங்கரமான கருப்பு அசுரன் ஓவியம் முடிக்க சொல்லும் மதிப்பு என்ன. Polysindone நன்றி மற்றும் ஒரு பொதுவான வினைச்சொல் நன்றி, ஒரு வலுவான நிலை பட்டியல் கூறுகள், ஒரு உளவியல் ரீதியாக குறிப்பாக கவனிக்கப்படுகிறது, இது பெரிதும், சிறிய சொற்களில் ஒலி மீண்டும் பிரதிநிதித்துவம் மூலம் பிரதிநிதித்துவம் முன்னிலையில் மூலம் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது , கண்கள்.

இந்த வழியில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நான்கு கூறுகளை கருத்தில் கொள்ளுங்கள், ஒவ்வொன்றும் வரையறையால் தெளிவுபடுத்தப்படுகின்றன. தலையில் "பெரிதாக்கப்பட்ட" எபிதேட்டை பயன்படுத்தி விவரிக்கப்படுகிறது, இது "மறுபடியும்" முன்னொட்டுக்களைப் பயன்படுத்தி "மறுபடியும்" என்ற அர்த்தத்தை கொண்டுள்ளது, அதாவது, இது விவரிக்கப்பட்டுள்ள சிறிய காதுகளால் ஒரு அல்லாத வெளிப்படையான தலை வேறுபாடு எபிதித் "சிறிய" மீண்டும் மீண்டும். "சிறிய" என்ற வார்த்தை மிகவும் சிறியது மற்றும் ரஷ்ய மொழியில் ஒரு "மினியேச்சர், சிறியது" என்று அர்த்தப்படுத்துகிறது, மீண்டும் மீண்டும் வலுப்படுத்தியது, இது PSA இன் காதுகள் அசாதாரணமான சிறியது, இது ஒரு பெரிய தலைவனுடன் அதிகரிக்கிறது மற்றும் மிகவும் கூர்மையான எதிர்ப்பை மேம்படுத்துகிறது. எதிர்மறையானது.

கண்கள் "bloodshot, தொற்று" என விவரிக்கப்படுகிறது, மற்றும் இந்த எபிகேட் இருவரும் வெளிப்படையான வெளிப்பாடு குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாடு பின்னர் வரையறுக்கப்பட்ட வார்த்தை postposition உள்ளது என்று குறிப்பிட்டார். "Bloodshot", அதாவது, இரத்த ஊற்றப்படுகிறது, ஒரு சிவப்பு நிறத்தை குறிக்கிறது, ஒரு சிவப்பு நிறத்தை குறிக்கிறது, விலங்குகளின் விளக்கத்தில், அது நமக்கு தெரிகிறது, அது நமக்கு தெரிகிறது, நரகத்தின் நரகத்தின் விளைவு, செர்பியன் அடையப்படுகிறது. கூடுதலாக, ஜெர்ரி என்று ஜெர்ரி தெளிவுபடுத்துகிறார் என்றாலும், ஒருவேளை, காரணம் தொற்று ஆகும், பின்னர் அனைத்து பிறகு, இரத்த தலையணைகள், இரத்த தலையணைகள் கோபத்துடன் தொடர்புடைய, கோபத்துடன், பைத்தியம் ஒரு அளவிற்கு கோபத்துடன் தொடர்புடைய.

உரையின் இந்த சிறிய பிரிவில் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களின் ஒருங்கிணைப்பு பைத்தியம், ஆக்கிரமிப்பு PSA இன் உருவத்தை அனுமதிக்கிறது, இது அபத்தமானது மற்றும் அதிபதியால் வெளிப்படுத்தப்படும் அபத்தமானது, உடனடியாக வேலைநிறுத்தம் செய்யப்படுகிறது.

முகமூடி அல்பி தனது உரைநடை ஒரு உறுதியான தாளத்தை உருவாக்குகிறது எப்படி கவனம் செலுத்த விரும்புகிறேன். கருத்தின் கீழ் தண்டனையின் முடிவில், நாய் உடல் "தோலின் வழியாக விலா எலும்புகளைப் பார்க்க முடியும்", இது யூனியன் அல்லது யூனியன் வார்த்தையின் வரையறை வார்த்தை "உடலுடன்" தொடர்புடையதாக இல்லை "என்று வெளிப்படையான வரையறையைப் பயன்படுத்தி விவரிக்கப்பட்டுள்ளது , சலுகை ஆரம்பத்தில் குறிப்பிடப்பட்ட தாளம் மீறப்படவில்லை.

PSA விவரிக்கும் போது கருப்பு மற்றும் சிவப்பு தட்டு பின்வரும் வாக்கியத்தில் லெக்சிகல் மறுபயன்பாடுகளையும் கூறுகளையும் பயன்படுத்தி எழுத்தாளர் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "நாய் கருப்பு, அனைத்து கருப்பு; இரத்த ஓட்ட கண்கள் தவிர அனைத்து கருப்பு, மற்றும் ஒரு திறந்த புண் அதன். வலது முன்னறிவிப்பு; அது சிவப்பு, டூ. ". இந்த வாய்ப்பை இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்படுகிறது, apositioniseisisis வெளிப்படுத்தும் elipsiss, ஆனால் பல்வேறு alliterations மூலம்: முதல் வழக்கில், இந்த இரண்டாவது ஒரு மெய் எழுத்துக்கள், இரண்டாவது - ஒரு உயிர் ஒலி. முதல் பகுதி ஏற்கனவே வாசகருக்கு அறியப்பட்டதை மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது, ஆனால் "பிளாக்" என்ற வார்த்தையின் சொற்பொழிவு மீண்டும் உருவாக்கிய அதிக வெளிப்பாடு கொண்டது. இரண்டாவதாக, சில இடைநிறுத்தப்பட்டு, இரட்டை "மற்றும்" பின்னர், ஒரு அறிக்கை பதற்றத்தை உருவாக்கி, ஒரு புதிய உருப்படியை அறிமுகப்படுத்தியுள்ளது, இது வாசகரின் தயாரிப்பாளருக்கு நன்றி, முந்தைய சொற்றொடர் சரியான பாப்பில் மிகவும் பிரகாசமான சிவப்பு காயம் உணரப்பட்டது.

நாம் மீண்டும் ஒரு அழைப்பு வாய்ப்பை ஒரு அனலாக் முழுவதும் வருகிறோம் என்று குறிப்பிட்டிருக்க வேண்டும், அதாவது, இந்த காயம் இருப்பதன் மூலம் அது கூறப்படுகிறது, ஆனால் நாய் அதன் இணைப்பு எந்த அறிகுறியும் இல்லை, அது தனித்தனியாக இருந்தது. அதே விளைவுகளை உருவாக்குவது "அங்கு" சாம்பல்-மஞ்சள்-வெள்ளை நிற வண்ணம் "அங்கு" என்ற சொற்றொடரில் "அங்கு" என்ற சொற்றொடரில் "அங்கு" என்ற சொற்றொடரைக் குறிக்கிறது. "அங்கே உள்ளனர்" வகையின் தொடரியல் வடிவமைப்பு ஒரு உருப்படியை / நிகழ்வு இருப்பதைக் குறிக்கிறது விண்வெளி அல்லது நேரத்தின் சில பகுதிகளில், இங்கே "உள்ளது" வண்ணம் "உள்ளது" நிறம், அதன் கேரியர் சுயாதீனமாக, இது "தனி" பாகங்கள் ஒரு முழுமையான படமாக PSA இன் கருத்து தலையிட முடியாது, ஆனால் கொடுக்கிறது இது அதிக கனிவிடும், வெளிப்படையானது.

முன்னர் "சாம்பல்-மஞ்சள்-வெள்ளை" என்பது நிறத்தை வரையறுக்கிறது, முந்தைய நிறங்களின் பிரகாசமான செறிவு (கருப்பு, சிவப்பு) ஒப்பிடும்போது தெளிவற்ற, தெளிவற்றதாக வரையறுக்கிறது. இந்த எபிகேட், அதன் சிக்கலான போதிலும், ஒரு வார்த்தையைப் போல் தெரிகிறது மற்றும் ஒரு மூச்சில் உச்சரிக்கப்படுகிறது என்று கவனிக்க வேண்டும், இதனால் வண்ணங்கள் பல நிழல்களின் தொகுப்பாக இல்லை, ஆனால் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட, ஒவ்வொரு வாசகரும் விலங்கு ஃபாங்க்ஸின் நிறம் மஞ்சள் நிற விரிவடையில் மூடப்பட்டிருக்கும். இது நமது கருத்தில், அடிப்படை அடிப்படையில் மென்மையான ஒலிப்பு மாற்றங்கள்: மஞ்சள் நிறத்தின் அடிப்படையில் சாம்பல் முடிவடைகிறது [j] இல் சாம்பல் முடிவடைகிறது, இதில் மஞ்சள் நிறத்தைத் தொடங்குகிறது, இதில் இறுதி Diftonony நடைமுறையில் தொடர்ந்து இணைக்கப்பட்டுள்ளது [w] வார்த்தை வெள்ளை.

ஜெர்ரி மிகவும் கவலைப்படுகிறார், இந்த கதையை சொல்லி, மாநாட்டில் வெளிப்படுத்தப்பட்டு, அவரது உரையின் உணர்வை அதிகரிப்பார். "ஓ, ஆம், ஆம்", உறுதியான தொழிற்சங்கங்கள் "மற்றும்" முன்மொழிவுகளின் தொடக்கத்தில், அத்தகைய ஒரு ஒலி எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், aposiopsis, பரந்த பயன்பாட்டின் பரவலான பயன்பாட்டின் உதவியுடன் அதை காட்டுகிறது. சலுகை "grrrrrrr!".

ஆல்பி தனது முக்கிய பாத்திரத்தின் மோனோலாக்கில் நடைமுறையில் உருவாக பயன்படுத்த முடியாது, பகுப்பாய்வு பத்தியில் நாம் இரண்டு வழக்குகள் மட்டுமே சந்தித்த பகுப்பாய்வைப் பயன்படுத்துவதில்லை, இதில் ஒன்று அழிக்கப்பட்ட மொழி உருவகத்தின் ("டிரெஸ் லெக்") மற்றும் இரண்டாவது ("அசுரன்" ) PSA படத்தை உருவாக்கி, ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட தலைகீழ் எபிதேட் ("மிருகத்தின் அசுரன்") மீண்டும் சில அளவிற்கு மீண்டும் குறிப்பிடுகிறது. அதே வார்த்தையின் "அசுரன்" பயன்படுத்துவது, உரையின் உள் ஒருமைப்பாட்டை பராமரிப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாகும், அதேபோல், பொதுவாக வாசகரின் உணர்விற்கு அணுகக்கூடியதாகும். எனினும், அதன் சூழ்நிலை அர்த்தம் சற்றே வித்தியாசமாக உள்ளது: வார்த்தை மிருகத்துடன் ஒரு கலவையாகும், இது எதிர்மறையான, பயமுறுத்தலின் மதிப்பை இது பெறுகிறது, இது உருவகத்தில் "ஏழை" உடன் இணைந்திருக்கும் போது உருவகமாக, இணக்கமின்மை மற்றும் நோயாளிகளுடன் வருகிறது விலங்குகளின் நிபந்தனை இந்த படமும் விளக்கமளிக்கும் படிப்புகள் "பழைய" மற்றும் "தவறாக" ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. PSA இன் தற்போதைய நிலை மக்களுக்கு எதிரான மோசமான அணுகுமுறையின் விளைவாக ஜெர்ரி நம்புகிறார், அவருடைய பாத்திரத்தின் வெளிப்பாடல்ல, சாராம்சத்தில், நாய் அவர் மிகவும் கொடூரமானதாகவும் துன்பகரமானதாகவும் இருப்பதாகக் கருதப்படுவதில்லை ( "தவறாக பயன்படுத்தப்பட்டது" என்ற வார்த்தை "தவறாக பயன்படுத்தப்பட்டது", இந்த ஒற்றுமை இரண்டாவது, இது பொருள், ஒரு செயலற்ற மதிப்பு உள்ளது) மாற்ற முடியும். இந்த நம்பிக்கையை பொறுத்தவரையில் "நிச்சயமாக", அதேபோல் "நம்பகமான துணை வினைச்சொல்லாக" நம்பகமான துணை வினைச்சொல் "செய்ய", ஒரு உறுதியான முன்மொழிவை உருவாக்குவதற்கான வழக்கமான திட்டத்தை மீறுகிறது, இதன்மூலம் வாசகருக்கு அசாதாரணமானது, மேலும் மேலும் வெளிப்படையான.

இந்த கதையின் அந்த பகுதிக்கு இடைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு பகுதியாக, ஜெர்ரி PSA ஐ விவரிக்கிறார் - Aposiopezis பயன்பாட்டின் 17 வழக்குகளில் இருந்து 8, ஒப்பீட்டளவில் சிறிய, உரை பிரிவில் சந்தித்தார். அவருடைய ஒப்புதல் வாக்குமூலம் தொடங்கி, கதாநாயகன் மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறார், அதன் முடிவை அனைத்தையும் வெளிப்படுத்த, முதலாவதாக, அவரது பேச்சு ஒரு bitchival மற்றும் ஒரு சிறிய முட்டாள்தனமான, மற்றும் கூட, படிப்படியாக, இந்த உற்சாகத்தை மென்மையாக்குகிறது . இந்த PSE பற்றி நினைவகம் தன்னை பற்றி, ஜெர்ரி உலகில் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க நிறைய, அதை கவலைப்படுகிறது, இது பேச்சு நேரடியாக பிரதிபலிக்கிறது என்று கருதப்படுகிறது.

எனவே, PSA இன் முக்கிய படத்தை "வண்ணம்" மொழி பிரேம்களின் உதவியுடன் ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்டது, இவை ஒவ்வொன்றும் எந்த வரியையும் பிரதிபலிக்கின்றன. கருப்பு, சிவப்பு மற்றும் சாம்பல்-மஞ்சள்-வெள்ளை கலந்த கலவையானது வல்லமைமிக்க, புரிந்துகொள்ள முடியாத (கருப்பு), ஆக்கிரமிப்பு, வன்முறை, நரக, நோயாளி (சிவப்பு) மற்றும் பழைய, கெட்டுப்போன, "தவறாக பயன்படுத்தப்பட்டது" (சாம்பல்-மஞ்சள்- வெள்ளை). PSA பற்றிய மிகவும் உணர்ச்சி, கட்டமைக்கப்பட்ட விளக்கம் Pauses, உறுதியான தொழிற்சங்கங்கள், பதிவு கட்டமைப்புகள், அதே போல் மீண்டும் அனைத்து வகையான பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது.

கதையின் ஆரம்பத்தில், நாய் சிவப்பு அழியாத கண்களால் ஒரு கருப்பு அசுரனுடன் நமக்கு தோன்றியது, பின்னர் படிப்படியாக அவர் கிட்டத்தட்ட மனித அம்சங்களைப் பெறத் தொடங்குகிறார்: எந்த ஆச்சரியம் ஜெர்ரி பிரதிபெயரைப் பயன்படுத்துவதில்லை, "அது" அல்ல "முகவாய்" என்ற வார்த்தையின் பகுப்பாய்வு உரையின் முடிவு "முகம்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறது ("அவர் ஹாம்பர்கர்ஸுக்கு மீண்டும் தனது முகத்தை திரும்பினார்"). எனவே, விலங்குகள் மற்றும் மனிதனுக்கு இடையேயான வரி அழிக்கப்படுகிறது, அவை ஒரு வரிசையில் வைக்கப்படுகின்றன, இது ஒரு வரிசையில் வைக்கப்படுகிறது, இது "விலங்குகள் எனக்கு அக்கறை இல்லை ... மக்களைப் போன்றது" என்ற சொற்றொடருடன் ஆதரிக்கப்படுகிறது. இங்கே வழங்கப்பட்ட Aposiopezis வழக்கு, எங்கள் கருத்து, அற்புதமான இல்லை, மற்றும் மக்கள் மற்றும் விலங்குகள் ஒற்றுமை இந்த சோக உண்மையை வலியுறுத்தி ஆசை, அனைத்து உயிரினங்கள் இருந்து அவர்களின் உள் remoteness, அன்னியத்திறன் பிரச்சனைக்கு வழிவகுத்தது முழுவதும்.

"செயிண்ட் பிரான்சிஸ் போலவே" செயிண்ட் பிரான்சிஸ் போன்ற எல்லா நேரத்திலும் அவரைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டது "என்ற சொற்றொடர் வரலாற்று ஒலிபெயர்ப்பாக உயர்த்தி காட்டப்படுகிறது, ஆனால் அது ஒரே நேரத்தில் ஒரு ஒப்பீடு மற்றும் இரும்பு போன்றவற்றை பார்க்க முடியும், ஏனென்றால் ஜெர்ரி அசிசிக்கு பிரான்சிஸை எதிர்க்கிறது, மிகவும் புகழ்பெற்ற கத்தோலிக்கில் ஒருவர் புனிதர்கள், ஆனால் உரையாடல் வினைச்சொல்லின் விளக்கங்களைப் பயன்படுத்துதல் "எல்லா நேரமும்" மிகைப்படுத்தப்பட்ட "எல்லா நேரமும்", அதாவது, பல முரண்பாடான வெளிப்பாட்டின் ஒரு தீவிரமான வடிவத்தின் ஒரு தீவிர உள்ளடக்கத்தை குறைகிறது, இது பல முரண்பாடுகளை உருவாக்குகிறது. ஜெர்ரியின் அந்நியப்படுவதைப் பற்றிய பரிபூரண எண்ணங்களின் வெளிப்பாட்டை ஒருங்கிணைத்தல், மேலும் சிறப்பியல்பாத நபராக முக்கிய கதாபாத்திரத்தை விவரிக்கும் சிறப்பியல்பு செயல்பாடுகளை மேற்கொள்கிறது.

பொதுமக்களிடமிருந்து, ஜெர்ரி தனது கதைக்கு திரும்புகிறார், மீண்டும் மூன்றாவது வாக்கியத்தில், அது அவரது எண்ணங்களை உரத்த குரலில் குறுக்கிடுவதாக தெரிகிறது, அவர் நம்பகமான யூனியனைப் பயன்படுத்துகிறார் "ஆனால்" பின்னர் அவர் நாய் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். அடுத்து PSA மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரம் எவ்வாறு நடந்தது என்பது பற்றிய விளக்கம் என்னவென்றால். லெக்சிகல் மீண்டும் ("தடுமாற்ற நாய் போன்றது", அதேபோல் நான்கு முறை மீண்டும் "கிடைத்தது"), lexical repeats (போன்ற "stumbly dog \u200b\u200b... "என் கால்களில் ஒன்றைப் பெற") மற்றும் இணை வடிவமைப்பு ("அவர் என் டிரெஸர் கால் ஒரு துண்டு கிடைத்தது ... அவர் கிடைத்தது ..."). கோடை தொடக்கத்தில் இருந்து 156-ல் உள்ள 156 மெய்நிகழ்வுகளில் 101 பேர் வெளியே "வளர்ந்து வரும் மெய்நிகர் ஒலிகள் (101) கோடைகாலத்தில் இருந்து ... அதனால்") மேலும் இயக்கவியல் உணர்வை உருவாக்குகிறது.

ஒரு லெக்ஸெமா "லெக்" வார்த்தைகளின் விளையாட்டாக ஆர்வம்: நாய் "என் கால்களில் ஒன்றைப் பெற" நோக்கமாக இருந்தது, இதன் விளைவாக அவர் "என் ட்ரூஸர் லெக் ஒரு துண்டு" என்று மாறியது. நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, வடிவமைப்புகள் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானவை, ஏனென்றால் நாய் இன்னமும் அதன் இலக்கை அடைந்தது, இருப்பினும், "லெக்" என்ற வார்த்தை "Pantina" இன் உருவகமான அர்த்தத்தில் இரண்டாவது வழக்குகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது அடுத்தடுத்த வினைச்சொல் "மென்ட்" மூலம் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இவ்வாறு, ஒரு கையில், உரை அடையப்பட்டு, மற்றொன்று, உணர்வின் மென்மையான தன்மை மற்றும் வரிசை தொந்தரவு செய்யப்படுகிறது, வாசகர் அல்லது பார்வையாளரின் எரிச்சலைக் குறிக்கும்.

சோசலிச சமத்துவக் கட்சியின் இயக்கத்தின் மனுஷனை விவரிக்க முயற்சித்தேன், ஜெர்ரி பல முற்பகுதிகளால் செல்கிறார், "அவர் தயார் செய்ய விரும்பவில்லை, உங்களுக்குத் தெரியவில்லை, அவர் ஒரு வித்தியாசமான நாயைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் விரும்பினார் "டி அவதூறு, ஒன்று. இது ஒரு நல்ல, தற்செயலான ரன் ... "நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, ஹீரோ" ரபிட் "மற்றும்" அரை ஆசை "மத்தியில் ஏதாவது கண்டுபிடிக்க முயற்சி எனவே neologism அறிமுகப்படுத்துகிறது" திணறல் ", மறைமுகமாக, அனைத்து சாத்தியக்கூறுகளிலும், ஒரு பிட் ட்ரீமிங், நிச்சயமற்ற மற்றும் இயங்குதல் (முடிவுக்கு "தற்செயலானது" என்ற வார்த்தை ஒரு பதிப்புரிமை neologism ஆகும் என்ற உண்மையை, நாங்கள் லொங்கன் பரீட்சை பயிற்சியாளரின் பற்றாக்குறையின் பற்றாக்குறையின் அடிப்படையில் தயாரிக்கப்படுகிறோம், இங்கிலாந்து, 2006). வரையறுக்கும் வார்த்தை இணைந்து " பண்புகள் மாற்றப்படும் என்பதால், "திடுக்கிடும்" தற்செயலாக "தற்செயலாக" கருதப்படலாம். முழு பொருளிற்கான நடைமுறை. இரண்டு நெருக்கமாக அமைந்துள்ள சலுகைகளுக்குள் வெவ்வேறு பெயர்ச்சொற்கள் மூலம் இந்த எபிகேட் மறுபடியும் மறுபடியும், அதன் மதிப்பை தெளிவுபடுத்துவதற்கான இலக்கு புதிய வார்த்தையைப் பயன்படுத்துவதற்கும், வாசகரின் கவனத்திற்கும் கவனம் செலுத்துவதற்கும், PSA இன் குணாம்சங்கள், அதன் விகிதாசாரம், அபத்தமானது ஆகியவற்றிற்கு இது முக்கியம் என்பதால், வாசகரின் கவனத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது.

சொற்றொடர் "வசதியானது." முன்மொழிவின் பிரதான உறுப்பினர்களின் பத்தியில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சமர்ப்பிக்கப்பட்டதால், நாம் ஒரு ellipsis என அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளோம். இருப்பினும், அது சுற்றியுள்ள சூழலில் இருந்து அல்லது மொழி அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்க முடியாது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். சூழலுடன் தொடர்புடைய முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இத்தகைய சீரமைமிக்க பதிவுகள், மீண்டும் மீண்டும் அவரது உரையின் சுழற்சியை வலியுறுத்துகின்றன, மேலும், வாசகரிடமிருந்து மறைந்திருக்கும் அவரது எண்ணங்களை அவர் சில நேரங்களில் பதிலளிக்கிறார்.

ஆல்பி Monologue ஸ்டைலிஸ்டிக் முகவர்

பின்வரும் வாக்கியமானது இரண்டு மெய்நிகர் ஒலிகளின் உரையின் ஒரு பிரிவின் மீது மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு இரட்டை அலைவரிசையின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆகும். இந்த ஒலிகள் தரம் வேறுபடுகின்றன என்பதால், மற்றும் வெளிப்படையான இடத்தில் இருப்பதால், ஒரு வாக்கியத்தை ஒரு சிறிய தட்டச்சு அல்லது சொல்வதை நினைவுபடுத்துவது போல் தெரிகிறது, இதில் ஆழ்ந்த பொருள் எளிதில் மறக்கமுடியாத வகையில் அலங்கரிக்கப்பட்டிருக்கிறது, வடிவத்தை ஈர்ப்பது. "எப்போதாவது" ஜோடி குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கது - "எப்போதுமே", இரண்டு உறுப்புகள் வெவ்வேறு வரிசைகளில் அமைந்துள்ள அதே ஒலிகளிலிருந்து நடைமுறையில் உள்ளன. ஒலிப்புத் திட்டத்தில் குழப்பமான இந்த சொற்றொடரை சற்று முரட்டுத்தனமான நிறமாகக் கொண்டிருப்பதாக இது தோன்றுகிறது, இது ஒரு நாய் கொண்டு ஜெர்ரியில் வளர்ந்த சூழ்நிலையின் அபத்தத்தின் அபத்தத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. அவர் அடுத்த அறிக்கையில் "என்று" என்று கூறுகிறார், ஆனால் ஜெர்ரி உடனடியாக மறுபரிசீலனை செய்கிறார்: "அல்லது, அது வேடிக்கையானது". இந்த லெக்ஸிகல் குறிப்புக்கு நன்றி, வெவ்வேறு வினைச்சொல்லுடன் சமமான உரையாடலைக் கட்டமைப்புகளில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது ", வாசகர் ஆகிறது ஒரு முறை சிரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் அந்த சூழ்நிலைகளின் வெளிப்படையான சோகம். இந்த வெளிப்பாட்டின் வெளிப்படையானது வெளிச்சத்திலிருந்து ஒரு கூர்மையான மாற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சம்பவத்தின் தீவிரமான கருத்துக்களுக்கு தீவிரமானதாக இல்லை. பின்னர் நிறைய நேரம் இருந்தது என்று தெரிகிறது வாழ்க்கையில் ஜெர்ரியின் உறவு உட்பட மிகவும் மாறிவிட்டது.

ஒரு தனித்தனி கருத்தில் ஒரு திட்டம் தேவை "நான் முடிவு: முதல், நான் கருணை கொண்டு நாய் கொலை, மற்றும் அந்த" வேலை இல்லை என்றால். நான் அவரை கொல்ல வேண்டும். ", முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும். நாம் பார்க்கும்போது, லெக்ஸிக்கல் மீண்டும், oxymoron ("கருணை கொண்டு கொல்லப்பட்டார்"), இணை கட்டமைப்புகள், apositionic, மற்றும் வெளிப்பாடுகள் ஒலிப்பு ஒற்றுமை போன்ற நவீனமயமான நுட்பங்கள், ஒருங்கிணைப்பு நன்றி, இந்த முன்மொழிவு stymistically பிரகாசமான ஆகிறது, இதனால் வாசகர் கவனத்தை ஈர்க்கிறது அதன் சொற்பொருள் முழுமை. இது "கொலை" என்ற வார்த்தை இதேபோன்ற சொற்களஞ்சிய நிலைகளில் சுமார் இரண்டு முறை தொடர்கிறது என்று குறிப்பிட்டார், எனினும், சொற்பொருள் மாறுபாடுகளுடன், முதல் வழக்கில், இந்த வினைச்சொல்லின் சிறிய மதிப்பைக் கையாளுகிறோம், இது வெளிப்படுத்தப்படலாம் ரஷியன் "ஹிட், மகிழ்ச்சி", மற்றும் இரண்டாவது - "வாழ்க்கை இழந்து" ஒரு நேரடி மதிப்பு. இதனால், இரண்டாவது "கொலை" அடையும், இரண்டாவது "கில்", தானாகவே இரண்டாவது அதே மென்மையாக portable அதை உணர்ந்து முந்தைய ஒரு மதிப்பு, அதனால் உண்மைகளை அறிந்தால் இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம், நேரடி மதிப்பின் விளைவு மீண்டும் மீண்டும் மேம்படுத்தப்பட்டிருக்கிறது, அது பீட்டர் மற்றும் பார்வையாளர்கள் அல்லது வாசகர்களைக் காட்டுகிறது. கூடுதலாக, இரண்டாவது "கொலை" க்கு முந்திய அப்போதுமை, அவரைப் பின்தொடர்ந்து வார்த்தைகளை ஒதுக்குகிறது, அவர்களது செல்வாக்கை இன்னும் அதிகரிக்கிறது.

ரிதம், உரையை ஏற்பாடு செய்வதற்கான வழிமுறையாக, அதன் உத்தமத்தை அடையவும், வாசகரினால் நன்கு உணரவும் முடியும். ஒரு தெளிவான தாள முறை கண்டுபிடிக்கப்படலாம், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் வாக்கியத்தில்: "எனவே, அடுத்த நாள் நான் வெளியே சென்று ஹாம்பர்கர்கள், நடுத்தர அரிதான, எந்த பூனையும் இல்லை, வெங்காயம் ஒரு பையை வைத்து. இங்கே அலுமினியம் (ஒலிகள் [b] மற்றும் [g]), சொற்பொருள் திசையில், அதேபோல் வெளிப்படையான நிர்ணயிப்பாளர்களின் கட்டுமானத்தின் மொத்த சுருக்கத்தை பயன்படுத்துவதன் மூலம் இங்கே ரிதம் எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகிறது என்பது தெளிவாக உள்ளது. இதுபோல் இருக்க வேண்டும்: "நடுத்தர அரிதானவை" அல்லது "அங்கு" எந்த பூனைப்பகுதியும் இல்லை.). விவரித்த செயல்களின் இயக்கவியல் இயக்கத்தை நீங்கள் வழங்குவதற்கு ரிதம் உங்களை அனுமதிக்கிறது.

ஒரு ரிதம் உருவாக்கும் ஒரு வழிமுறையாக மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபரிசீலனை செய்துள்ளோம், எனினும், மீண்டும் செயல்பாடுகளை வரையறுக்கப்படவில்லை. உதாரணமாக, "நாய் எனக்கு காத்திருக்கும் போது, \u200b\u200bநுழைவாயிலுக்கு வழிவகுத்த கதவைத் திறந்து, அங்கு அவர் இருந்தார்; எனக்கு காத்திருக்கிறேன்." "என்னை காத்திருங்கள்" உறுப்பு மீண்டும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்காக காத்திருக்கும் போது, \u200b\u200bஎதிர்பார்ப்புகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு உணர்வு கொடுக்கிறது. கூடுதலாக, கூட்டத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை, நிலைமை தீவிரம் உணரப்படுகிறது.

நான் நிறுத்த விரும்பும் கடைசி தருணம், இது சோசலிச சமத்துவக் கட்சியின் செயல்களின் விளக்கம், யாரை ஹம்பர்கர்கள் இருந்து இறைச்சி வழங்குகிறது. ஒரு பேச்சாளரை உருவாக்க, ஆசிரியர் லெக்சிகல் மறுபடியும் ("பனிக்கட்டி", "பின்னர் வேகமாக"), ஒலி [S] இன் அலைவரிசைப்பதைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒரு தொடர்ச்சியான சங்கிலியில் ஒரு தொடர்ச்சியான சங்கிலியில் அனைத்து நடவடிக்கைகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது, அதேபோல் சின்டாக்ஸ் அமைப்பு தொழிற்சங்க அல்லாத பத்திரத்தால். PSA பிற்போக்குத்தனத்தை விவரிக்கும் போது என்ன வினைச்சொற்களை ஜெர்ரி பயன்படுத்துகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது ஆர்வமாக இருக்கிறது: "மெதுவாக" நிறுத்தப்பட்டது "," மெதுவாக "நிறுத்தப்பட்டது", "மெதுவாக நகர்ந்தது", "என்னைப் பார்த்தேன்", "அவரது முகத்தை திரும்பியது", "மெருகூட்டினார்" "," கிழிந்த ". நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, சமர்ப்பிக்கப்பட்ட phrasal வினைச்சொல் "கிழிந்தது" மிகவும் வெளிப்படையான ஒரு ஒலி-தீர்மானம் பின்னர் நின்று, கொள்ளையடிக்கும் இடைநிறுத்தம் மூலம் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட, விளக்கம் பூர்த்தி, பெரும்பாலும், PSA காட்டு இயல்பு. முந்தைய வினைச்சொற்கள், "என்னை பார்த்து" தவிர்த்து, "என்னைப் பொறுத்தவரை" விதிவிலக்கினால், அவை நமது நனவுகளில் சமையல் வினைச்சொற்களாகவும், இவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இதனால் PSA இன் எச்சரிக்கை, ஒருவேளை அவரின் பலவீனமாக இருக்கலாம் ஒரு அந்நியன், ஆனால் அதே நேரத்தில் நாம் அதை வழங்கப்படும் இறைச்சி சாப்பிட விரைவில் அதை எரியும் உணர்கிறேன், இது பொறுமை மீண்டும் "பின்னர் வேகமாக" மீண்டும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இதனால், நமது பகுப்பாய்வின் சமீபத்திய திட்டங்களின் வடிவமைப்பால் தீர்ப்பு வழங்குவதன் மூலம், பசி மற்றும் அவற்றின் "காட்டுத்தனம்" போதிலும், நாய் இன்னும் சிகிச்சையளிக்கும் முத்திரைக்கு மிகவும் எச்சரிக்கையாகும் என்று முடிவுக்கு வர முடியும். அதாவது, விசித்திரமான அது தெரிகிறது, அவர் பயப்படுகிறார். உயிருடன் உயிரினங்களுக்கு இடையேயான அந்நியப்படுதல் அச்சத்தால் ஆதரிக்கப்படக்கூடிய பார்வையின் புள்ளிவிவரம் இந்த உண்மை. உரை மூலம் நாம் ஜெர்ரி மற்றும் நாய் ஒருவருக்கொருவர் பயம் என்று வாதிடலாம், அதனால் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு புரிதல் சாத்தியமற்றது.

எனவே, மீண்டும் மதிப்புகள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் முகவர்களை மீண்டும் மீண்டும் மிக முக்கியமானதாக இருப்பதால், எட்வர்ட் ஆல்பியின் முக்கிய போக்குகளால் பிரதான கதாபாத்திரத்தின் மோனோலிகிக் ஸ்பீஸை ஒழுங்கமைக்க எட்வர்ட் ஆல்பி பயன்படுத்தும் முக்கிய போக்குகள் வெவ்வேறு மொழி மட்டங்களில் மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் மறுபடியும் செய்ய முடியும் என்று முடிவு செய்யலாம் பதட்டமான தருணங்களின் மாற்றத்துடன் ரிதம். மற்றும் தளர்வு, உணர்வுபூர்வமாக வரையப்பட்ட pauses மற்றும் இடைமறிக்கப்பட்ட புலனுணர்வு அமைப்பு.

நாடகம் எட்வர்ட் ஓல்பி மீது செயல்திறன் "உயிரியல் பூங்காவில் என்ன நடந்தது?" ஒரு சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்ட காட்சி "கருப்பு சதுர". இந்த காட்சி பெரிய ஃபோயரில் அமைந்துள்ளது, நேரடியாக பிரதான மண்டபத்திற்கு நுழைவாயிலுக்கு எதிரானது, அது ஒரு சிறிய இருண்ட தோற்றத்தைக் காட்டுகிறது, ஆனால் புதிரான: நான் உள்ளே என்ன பார்க்க வேண்டும். ஒழுக்கங்களின் பின்னங்கள் அனுமதி இல்லாமல் அனுப்ப அனுமதிக்காததால், ஒரே ஒரு விஷயம் இருக்கிறது - ஒரு மாதத்திற்கு 3-4 முறை ஒரு மாதத்திற்கு இங்கு விளையாடிய செயல்திறன், செல்லுங்கள்.

இறுதியாக, இந்த நாள் வந்தது. நான் ஒரு மர்மமான கருப்பு சதுர உள்ளே என்ன தெரியும் நிர்வகிக்கப்படும்! அவர் தனது மனச்சோர்வு பெயரை வெளியே நியாயப்படுத்தினால், உள்ளே உள்ளே வியக்கத்தக்க வசதியானது. சுறுசுறுப்பான ஒளி வெளிச்சம் வெள்ளை மரங்கள் வளர்ந்து வருகின்றன. பக்கங்களிலும், இரண்டு பெஞ்சுகள், மற்றும் மையத்தில் - ஒரு கட்டம், கூரை இருந்து இறங்கும். அவரது நூல்களில் 2 வெற்று புகைப்பட பிரேம்கள் உள்ளன, ஓட்கா ஒரு பாட்டில், ஒரு கத்தி, ஒரு கத்தி. வெளிப்படையாக, அவர்கள் தங்கள் பங்கை விளையாடுவார்கள். என்ன ஆச்சு ...

நீங்கள் போய் அசாதாரணமான ஒன்றை சந்திக்க வேண்டும் என்று உணர்கிறீர்கள். இது ஒரு நிலையான செயல்திறன் அல்ல. இது ஒரு பரிசோதனை, ஆய்வகமாகும். நடவடிக்கை தொடங்கும் முன் கூட, நான் ஸ்பெக்ட்ரல் நோக்கி அணுகுமுறை சிறப்பு என்று கவனிக்க. இது ஒரு இயற்கைக்காட்சிக்கு மட்டும் அல்ல: பார்வையாளர்களின் பின்னால் - ஒரு உயர் கட்டமைப்பை, தேடல்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பேச்சாளர்கள் இருந்து, பறவைகள் ஒரு இனிமையான ட்வீட் விநியோகிக்கப்படும். இவை அனைத்தும் இடத்தை மீளாய்வு செய்கின்றன, எதிர்கால நடவடிக்கையின் படைப்பு உணர்வை சரிசெய்கிறது.

இது அனைத்து தொடங்கியது ... செயல்திறன் முழுவதும், நான் தியேட்டரில் இல்லை என்று உணர்கிறேன், ஆனால் திரைப்படங்களில் இல்லை என்று உணர்கிறேன். இரகசிய அர்த்தங்களுடன் சில சைக்கெடெலிக் குப்பை. ஒரு மல்டிமிலியன் நகரத்தில் தனிமையின் நகரம் வரலாறு. உங்களைச் சுற்றி - கூட்டம், ஆனால் நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள், உங்களுக்கு யாராவது தேவையில்லை. யாருடைய தேர்வு: உங்கள் சொந்த அல்லது உங்களுக்காக, மகிழ்ச்சியற்ற பெற்றோர்களாக, சத்தியத்திற்கு வழிவகுத்திருக்கவில்லை, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைப் பற்றி யாரும் அவர்களிடம் யாரும் சொன்னார்கள், இறுதியில் இந்த ஒரு பெரிய அலட்சியமான நகரத்தில், சுதந்தரம் ஒரு சிறிய அறை, மிருகக்காட்சிசாலையில் ஒரு கூண்டுக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறது.

ஒரு தனிமையான மனிதனின் துன்பம் ஒரு நீண்ட காலமாக நமது உலகிற்கு திரும்பியது என்று சொன்னார். அல்லது ஒருவேளை நாம் கடவுளிடம் திரும்பினோம், அவனுக்கு மட்டுமல்ல, தங்களைத் தாங்களே நேசித்தார்கள். பரஸ்பர புரிதலைப் பார்க்கவில்லை. மக்களை விட ஒரு அண்டை நாடுடன் தொடர்பு கொள்ள எளிதானது. ஆமாம், இது வாழ்க்கை அல்ல, ஆனால் சில வகையான மிருகக்காட்சிசாலை!

எல்லோரும் அவரது சொந்த வழியில் இருந்து வந்தனர், எங்கள் தொலைதூர முன்னோர்கள் வாழ்ந்த அசல் திட்டத்தை நாங்கள் திசைதிருப்பினோம். ஒரு பரதீஸின் வாழ்க்கைக்கு பதிலாக, நாம் பூங்காவில் வாழத் தொடங்கினோம், கடவுளின் படத்தையும், சாயலிலும் உருவாக்கப்பட்ட மக்களைவிட நாம் வார்த்தைகளாக மாறியிருந்தோம். தகவல்தொடர்புக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு மனிதன் அடிக்கடி பேச முடியாது, அவர் தனிமையில் இருந்து பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் அனைத்து வகையான பொழுதுபோக்கு தேடும் தொடங்குகிறது, அவர்கள் கால அவகாசம் ஒரு நாள் அதிகபட்சம், இல்லை, ஏனெனில் மனசாட்சியின் எச்சங்கள் அவர்களைத் திரும்ப அனுமதிக்காது. ஒரே நேரத்தில் பெண்கள், ஆபாச அட்டைகள், ஒரு தவறான காதல் உறவு நினைவுகள், நாய் தொடர்பு - ஒரு தனிமையான வாழ்க்கையில் உள்ளது என்று அனைத்து மனிதனின் உலகம் முழுவதும் தவறாக.

மகிழ்ச்சி என்ன? யார் பதில்? அவர் தெரியவில்லை. அவர் கற்பிக்கப்படவில்லை, அவர் கூறப்படவில்லை, அவர் ஏமாற்றப்பட்டார். சூழலில், நீங்கள் எந்த குடும்பமும் இல்லை போது, \u200b\u200bநண்பர்கள் இல்லை, நீங்கள் முற்றிலும் தனியாக இருக்கும் போது, \u200b\u200bஒரு நபர் குழப்பம் மற்றும் முழு இருள் மீது அவதூறு பெற ஆபத்துகள். இந்த சோகமான கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு என்ன நடந்தது, நடிகர்கள் சொன்னார்கள் டிமிட்ரி மாஃபின். மற்றும் மைகேல் சுச்லவ் (அவர் ஒரு செயல்திறன் இயக்குனர்).

இந்த உரையில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருந்தால், நாடகத்தைப் படிக்க நான் உங்களுக்கு ஆலோசனை கூறுகிறேன் எட்வர்ட் ஆல்பி "மிருகக்காட்சிசாலையில் என்ன நடந்தது? "இதற்கு அர்த்தம் உங்களுக்கு மிகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது. தனிப்பட்ட முறையில், பார்த்து பிறகு நிறைய கேள்விகள் உள்ளன, ஏனென்றால் முடிவுக்கு வந்தபின், நேர்மையாக, எதிர்பாராதது. நாடகத்தை வாசிப்பது எங்கள் இடத்தில் எல்லாவற்றையும் வைத்து, நான் சொல்ல விரும்பினேன் என்று தெளிவாகிவிட்டது . எட்வர்ட் ஓல்பி.. ஆனால் இயக்குனர் என்ன சொன்னார், எனக்கு அது எனக்கு ஒரு மர்மம் இருக்கிறது ... ஒருவேளை அவர் எல்லாவற்றிலும் விளையாட என்னை படிக்க விரும்பினார்? அப்படியானால், யோசனை வெற்றிகரமாக இருந்தது :-)

எலெனா கபிலோவா

• முதல் இதயத்துடிப்பு அழுகை, அமைதியாகவும், கவனமையும் எழுதும், தன்னை மற்றும் அவரது சொந்த விவகாரங்களால் மட்டுமே ஈடுபட்டிருந்தது, ஏற்கனவே அவரது முதல் நாடகம் இருந்தது. கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, ஜெர்ரி, ஆரம்பத்தில் நான் மூன்று முறை அதே சொற்றொடரை மீண்டும் செய்ய வேண்டும்: "நான் இப்போது மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்தேன்," என்று கேட்டார், பதிலளித்தார், மற்றும் நாடகம் தொடங்கியது. இது குறைந்தது, இந்த நாடகம், அனைத்து விதங்களிலும்: நீளம் - நீளம் - நேரம் விளையாட நேரம், மற்றும் மேடை பாகங்கள் - நியூயார்க் சென்ட்ரல் பார்க் இரண்டு தோட்டத்தில் பெஞ்சுகள், மற்றும் நடிகர்களின் எண்ணிக்கை - அவர்களின் இரண்டு, i.e. டிராமா இயக்கத்திற்கான அடிப்படை தகவல்தொடர்புக்காக, உரையாடலுக்கு தேவையான அளவுக்கு தேவையானது.
• ஜெர்ரி "உண்மையிலேயே பேச்சு", மற்றும் அவரது சொற்றொடர்கள், நகைச்சுவையான, முரட்டுத்தனமான, தீவிரமான, இதனால், கவனக்குறைவு, குழப்பம், விழிப்புணர்வு ஆகியவற்றின் முடிவில் அதிகரிக்கிறது. பீட்டர்.
• பேச்சுவார்த்தை விரைவில் சமுதாயத்துடன் இரண்டு மாதிரிகள், இரண்டு எழுத்துக்கள், இரண்டு சமூக வகைகளுடன் இரண்டு மாதிரிகள் வெளிப்படுத்துகின்றன.
• பீட்டர் ஒரு 100% தரமான குடும்பம்-ரன் அமெரிக்கன், மற்றும் அவர் போலவே, நல்வாழ்வைப் பற்றிய நடைபயிற்சி கருத்துக்களின்படி, இரண்டு மகள்கள், இரண்டு தொலைக்காட்சிகள், இரண்டு பூனைகள், இரண்டு பூனைகள், இரண்டு கிளைகள். அவர் ஒரு வெளியீட்டாளரிடம் பணிபுரிகிறார், பாடப்புத்தகங்களை உருவாக்குகிறார், ஒரு மாதத்திற்கு ஒரு அரை ஆயிரம் சம்பாதிக்கிறார், "நேரம்" என்று கூறுகிறார், கண்ணாடி அணிந்து, தொலைபேசியை புகைக்கிறார், "தடிமனாகவும், மெல்லியதாகவும், மெல்லியதாகவும் இல்லை, ஒரு அழகான மனிதர் அல்ல" அவரது மற்ற வட்டம்.
• பீட்டர் சமுதாயத்தின் ஒரு பகுதியை அளிக்கிறது, இது அமெரிக்காவில் "நடுத்தர வர்க்கம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் துல்லியமாக, மேல் செல்வந்த மற்றும் அறிவொளி - அதன் அடுக்கு. அவர் தன்னை மற்றும் உலகில் திருப்தி, அவர் அழைக்கப்படுகிறது என, கணினியில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டுள்ளது.
• ஜெர்ரி சோர்வாக இருக்கிறது, இறுக்கமானவர், இறங்கினார், எல்லா தனிப்பட்ட, குடும்பம், தொடர்புடைய உறவுகளைக் கொண்டிருக்கிறார். அவர் மேற்கு பக்கத்தின் சில பழைய வீட்டில் வாழ்கிறார், ஒரு மோசமான துளையில், அவர் பின்தங்கிய மற்றும் திரும்பப் பெறும் அதேபோல். அவர் தனது சொந்த வார்த்தைகளில், இந்த வீட்டில், சமூகம், சமாதானத்தில் "நித்திய தற்காலிக வாடகைதாரர்". அழுக்கு மற்றும் முட்டாள்தனமான வீட்டு உரிமையாளர் தொல்லை, இந்த "காமம் மோசமான பகடி", மற்றும் அவரது நாய்கள் ஒரு கடுமையான சக - சுற்றியுள்ள அவரை கவனத்தை மட்டுமே அறிகுறிகள்.
• ஜெர்ரி, இந்த லிபன் அறிவார்ந்த, ஒரு களிமண் எண்ணிக்கை இல்லை: அவரது அன்னிய கூட்டாளிகள் நவீன அமெரிக்க ஆசிரியர்கள் அடர்த்தியான நாடகங்கள் மற்றும் நாவல்கள் அடர்த்தியான வாழ்த்துக்கள். அவரது அற்பமான மற்றும் பொதுவான விதி. அதே நேரத்தில், நாம் ஒரு சிறந்த உணர்ச்சி இயல்பு சாத்தியக்கூறுகளை unscrew unscrew, அனைத்து சாதாரண மற்றும் மோசமான உணர்திறன்.
• பீட்டர் அலட்சிய-சூரிய நனவு மற்றபடி ஜெர்ரி உணர முடியாது, சில பொதுவாக மக்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட யோசனை அவரை பற்றி கவலை - ஒரு கொள்ளைக்காரன்? போஹேமியன் குடியிருப்பாளர் கிரின்ஜான் கிராமம்? இந்த விசித்திரமான அந்நியன் சொல்கிறதைப்பதைப் பற்றி இந்த விசித்திரமான அந்நியர் சொல்லாததைப் பற்றி பீட்டர் இனி நம்பமாட்டார். பிரமைகளின் உலகில், புயல்கள், சுய பிரத்தியேகமான, அதில் பேதுரு மற்றும் போன்ற, விரும்பத்தகாத சத்தியத்திற்கு இடம் இல்லை. உண்மைகள் சிறப்பாக விழிப்புணர்வு, இலக்கியம்? - சோகம் சொட்டுகள் ஜெர்ரி. ஆனால் அவர் தொடர்பு கொள்ள வருகிறார், ஒரு தோராயமாக கவுண்டர் முன் தனது துணை திரும்ப. பீட்டர் அறியாமல், எரிச்சலூட்டும், சோகமாக, அதிர்ச்சியடைந்தார். மேலும் கூர்ந்துபார்க்கும் உண்மைகள், வலுவான அது அவர்களை எதிர்க்கிறது, தவறான புரிந்துணர்வு சுவர், jerry பற்றி துடிக்கிறது இது. "ஒரு நபர் எப்படியாவது தொடர்பு கொள்ள வேண்டும், யாரோ கூட, அவர் புத்துணர்ச்சி நம்பினார். - மக்கள் இல்லையென்றால் .... எனவே வேறு ஏதாவது ... ஆனால் நாம் ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை என்றால், நாம் பொதுவாக "காதல்" என்ற வார்த்தையை ஏன் கண்டுபிடித்தோம்? "
• இதன் மூலம், வெளிப்படையாக ஒரு படிப்படியான சொல்லாட்சிக் கேள்விக்கு திசைதிருப்பப்பட்ட சேமிப்பு அன்பின் பிரசங்கிகளுக்கு உரையாற்றினார், ஓல்பி தனது ஹீரோவின் எட்டு தலைமையிலான மோனோலாக்கை நிறைவு செய்தார், நாடகத்தில் ஒரு "ஜெர்ரி மற்றும் டாக் பற்றி கதை" மற்றும் அதன் கருத்தியல் ஆகியவற்றில் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது கலை அமைப்பு. "வரலாறு" மோனாலஜிக் வடிவத்திற்கு ஒரு ஆல்பி அடிமைத்தனத்தை சுய-வெளிப்பாட்டிற்கு மிகவும் வெளிப்படையான வழிமுறையாக வெளிப்படுத்துகிறது, பேசுவதற்கு அவசியம்.
• Olbi ஆரம்பகால கருத்தில் மோனோலாக் "கிட்டத்தட்ட தொடர்ச்சியான விளையாட்டு சேர்ந்து" என்று குறிப்பிடுகிறது, i.e. முற்றிலும் வாய்மொழி தொடர்புக்கு அப்பால் இது காட்டுகிறது. அல்பியன் நோயாளிகளின் கட்டமைப்பு, இதில் பல்வேறு வகையான விளக்குகள் மற்றும் கினேரி ஆகியவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அவற்றின் புதைக்கப்பட்ட தாளங்கள், indonation drops, pauses மற்றும் repetitions தொடர்பு ஒரு வழிமுறையாக மொழி பற்றாக்குறை அடையாளம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.
• உள்ளடக்கத்தின் பார்வையில் இருந்து "வரலாறு" என்ற புள்ளிவிபரத்திலிருந்து - அதே நேரத்தில் ஒரு அனுபவம் உள்ளது, இது ஜெர்ரி தன்னை மற்றும் நாய் மீது வைக்கிறது, மற்றும் நடத்தை மற்றும் உணர்வுகளை நாடக ஆசிரியர்களை பகுப்பாய்வு செய்தல் - காதல் இருந்து வெறுப்பு மற்றும் வன்முறை வரை இதன் விளைவாக, மாறும் மனித உறவுகளின் தோராயமான மாதிரி மாறுபடும், சுத்திகரிக்கப்பட்ட, புதிய மற்றும் புதிய முகங்களை திருப்புதல், ஆனால் அது கருத்தியல் மற்றும் கலை கருத்தின் ஒருமைப்பாட்டை அடையவில்லை. ஜெர்ரி மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்து சென்றது போல் ஆல்பியின் சிந்தனை நகரும், பின்னர் ஒரு பெரிய கொக்கி கொடுக்கும் விஷயம். அதே நேரத்தில், அந்நியமாக்கல் பிரச்சனை மாற்றங்கள் ஏற்படுகிறது, அது ஒரு குறிப்பிட்ட சமூகமாக விளங்குகிறது, பின்னர் சுருக்க-தார்மீக, பின்னர் இருத்தலியல்-மெட்டாபிசிக்கல்.
• நிச்சயமாக, ஜெர்ரியின் மோனோலாக்ஸ் என்பது ஒரு பிரசங்கம் அல்ல, இது ஒரு சோகமான மற்றும் கடுமையான கதை, தன்னை பற்றி ஒரு ஹீரோ ஒரு சோகமான மற்றும் கடுமையான கதை, அதன் ஊடுருவல் பெருகிய உரை மூலம் பரவுகிறது, ஒரு புராணக் கதை, ஒரு புராணலைப் போன்றது செதில், உலகில் தீயவற்றை உள்ளடக்கியது. நீங்கள் அதை ஏற்ப அல்லது அதை சமாளிக்க முயற்சி செய்யலாம்.
• நாடகத்தின் வியத்தகு கட்டமைப்பில், ஜெர்ரியின் மோனோலாக்ஸில் பீட்டர் நம்புவதற்கு அவரது கடைசி முயற்சியாகும் - மற்றும் பார்வையாளர் - மக்களுக்கு இடையேயான புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லாமல், தனிமைப்படுத்தப்பட வேண்டிய அவசியம் தேவை. ஒரு முயற்சி வீழ்ச்சியடைகிறது. பீட்டர் விரும்பவில்லை என்று ஒன்று இல்லை - அவர் ஜெர்ரி அல்லது ஒரு கதையை ஒரு நாய் அல்லது ஒரு கதை புரிந்து கொள்ள முடியாது, அல்லது அவரது ஊடுருவும் யோசனை, அல்லது மற்றவர்கள் தேவை இல்லை: நான் மூன்று முறை புரியவில்லை. "எனக்கு புரியவில்லை" மட்டுமே அவரது செயலற்றதாக உள்ளது குழப்பம். இது வழக்கமான மதிப்பு முறையை மறுக்க முடியாது. ஆல்பி அபத்தமான மற்றும் பலகனின் உபகரணங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. ஜெர்ரி வெளிப்படையாக பீட்டர் வெளிப்படையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு, அவரை இழுத்து, சிட்டிகை, ஒரு பெஞ்ச் சந்திப்பார், அவரை ஒரு கிளட்ச் கொடுக்கிறது, அவரது முகத்தில் துப்பாக்கிச்சூடு கொடுக்கிறது, கத்தி அவர்களை கைவிடப்பட்டது. இறுதியாக, தொடர்புகளுக்கான இந்த போராட்டத்தில் தீவிர வாதம், அந்நியப்பட்ட நபரின் கடைசி துணிச்சலான சைகை - ஜெர்ரி தன்னை ஒரு கத்திக்கு தயங்கினார், அவர் தற்காப்பு நோக்கத்திற்காக பீட்டர் கைப்பற்றினார். இதன் விளைவாக, சாதாரண "நான் - நீங்கள்" உறவுகள் "கொலையாளி - பாதிக்கப்பட்ட", கொடூரமான, அபத்தமானது ஆகியவற்றின் தொடர்பாக மாற்றப்படுகின்றன. மனித தகவலுக்கான அழைப்பு, இல்லையெனில், துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் மூலம் எவ்வாறு செயல்படவில்லை என்றால், சாத்தியமான அவிசுவாசத்துடன் ஊடுருவி வரவில்லை. சாத்தியமற்றது மற்றும் தவிர்க்க முடியாத இந்த மோசமான இயலோகவாதம், இருத்தலியல் நிலைமையின் நிலைப்பாட்டின் தத்துவார்த்த பரிசோதனையால் வேறுபடுகின்றது, இது வியத்தகு நிலைமைக்கு ஒரு அர்த்தமுள்ள அல்லது முறையான அனுமதியை முன்மொழியவில்லை, மனிதநேய நோயாளிகள் நிறைய நாடகங்களில் ஈடுபடவில்லை.

• நாடகத்தின் சக்தி, நிச்சயமாக, ஒரு சமூக-உளவியல் நிகழ்வாக அந்நியப்படுத்துதல் ஒரு கலை பகுப்பாய்வில் அல்ல, மற்றும் இந்த கொடூரமான அந்நியப்படுதல் மிகவும் படத்தில், விளையாட்டின் தெளிவான துயர சோகமான ஒலி கொடுக்கிறது இந்த கொடூரமான அந்நியப்படுதல், மிகவும் படம். புகழ்பெற்ற வழக்கமான மற்றும் இந்த வடிவத்தின் தோராயமான ஒரு காது கேளாத போலி-உணர்திறன் மெஷ்னெஸின் இரக்கமளிக்கும் நச்சுத்தன்மையைக் கொண்டு நிரம்பியுள்ளது, பீட்டர் படத்தில் புத்திசாலித்தனமாக தூண்டப்படுகிறது. OLBI ஆல் காட்டிய படத்தின் சோகமாகவும் நம்பகத்தன்மை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தார்மீக பாடம் செய்ய அனுமதிக்கிறது.

• இருப்பினும், உயிரியல் பூங்காவில் என்ன நடந்தது? மேடையில் முழுவதும், ஜெர்ரி மிருகக்காட்சி பற்றி சொல்ல முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவரது காய்ச்சல் நினைத்தேன். படிப்படியாக, மிருகக்காட்சிசாலையின் ஒரு ஒப்புமை மற்றும் உலகின் சிதறடிக்கப்பட்ட குறிப்பிலிருந்து உருவாகிறது, அங்கு எல்லாம் "எல்லாமே" எல்லாவற்றிலிருந்தும் "லீட்ஸை தவிர்த்தல்". உலகெங்கிலும் ஒரு சிறைச்சாலை போலவோ அல்லது ஒரு சொந்தமாகவோ - நவீன முதலாளித்துவ அறிவுசார் ("நமது சொந்த தோல்களின் ஒரு கேமராவில் பூட்டப்பட்டோம்" என்று நவீன முதலாளித்துவ அறிவார்ந்த ("நவீன முதலாளித்துவ அறிவுசார் (" நமது சொந்த தோல்களின் ஒரு கேமராவில் பூட்டியுள்ளது "என்று கூறுகிறார். OLBI ஒரு கேள்வியாகும் அனைத்தும் ஒரு கேள்வியாகும் அனைவருக்கும் ஒரே மாதிரியானது: மக்களிடையே பிரிக்கப்படுகின்றன ஏன், ஒருவருக்கொருவர் புரிந்து கொள்ளாமல், அவர்கள் அதே மொழியில் சொல்கிறார்கள். ஜெர்ரி ஒரு பெரிய நகரத்தின் காட்டில் இழந்துவிட்டார், சமுதாயத்தின் காட்டில், இடைவிடாத போராட்டம் உயிர்வாழ்வதற்கு மேற்கொள்ளப்படுகிறது. சமூகம் பகிர்வுகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு பக்கத்தில் - பீட்டர் போன்ற நிலப்பரப்பு மற்றும் திருப்தியான இணக்கவாதிகள், தங்கள் சொந்த சிறிய உயிரியல் பூங்காவில் இருந்து - "தாவரங்கள்" இருந்து ஒரு "விலங்கு" மாறிவிடும், விரைவில் அந்நியர்கள் அதன் பெஞ்ச் (\u003d சொத்து) விரைவில் ஒரு "விலங்கு" மாறிவிடும். மற்றொன்று, துரதிருஷ்டவசமான நோக்கம், தங்கள் camorks பூட்டி மற்றும் ஒரு தகுதியற்ற நபர், ஒரு விலங்கு இருப்பு வழிவகுக்கும் கட்டாயப்படுத்தியது. அந்த ஜெர்ரி மற்றும் மிருகக்காட்சிசாலையில் சென்றார், மீண்டும் ஒருமுறை, "மக்களுடன் நடந்து கொள்ளுங்கள் "நிலோவ்ஸ்கி கொச்சிகர் யாங்க் (" சிசிகா குரங்கு ", 1922) பற்றி தனது நேரடியான முன்னோக்கி," ஒரு இயல்பான உழைப்பு மற்றும் அராஜகவாதிகளின் சரிவின் மீது உள்நாட்டு, "ஒரு பீரங்கி சவால் எறிந்தார் இயந்திர முதலாளித்துவ கூட்டத்திற்கு, மிருகத்தின் மக்களால் மனித உறவுகளின் அளவை புரிந்து கொள்ள முயன்றது. இந்த வழியில், இந்த மற்றும் பிற நாடுகளின் வெளிப்பாடு அமைப்பு "அந்த ஆண்டுகளில் நைல் என்ற பிற நாடகங்களின் வெளிப்பாடு, Olbi இன் நாடகங்களில் பல தருணங்களுக்கு முக்கியமானது.

• வெளிப்படையான, ஆனால் ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையின் உருவகமான உருவத்தின் அர்த்தத்தை பலவிதமான பகுப்பாய்வு தேவைப்படுகிறது, இது உரை முழுவதிலும் பயன்படுத்தப்பட்டு, ஒரு பரந்த மற்றும் ஆவணமான பெயரில் "தி ஜுல் ஸ்டோரி" இல் சேகரித்தது, மிருகக்காட்சிசாலையில் என்ன நடந்தது என்ற கேள்விக்கு தெளிவற்ற பதிலை நீக்குகிறது .

• இந்த "விலங்கியல் வரலாற்றின்" அனைத்தும் இறுதி முடிவு, இறந்த ஜெர்ரியின் முகம் - மற்றும் நாடக ஆசிரியரை அது தெளிவுபடுத்துவதாக உள்ளது - தவிர்க்க முடியாமல் சம்பவத்தின் காட்சியில் இருந்து தப்பித்துக்கொண்டிருந்த பேதுருவின் கண்களுக்கு முன்பாக இருக்க வேண்டும் அவர் தொலைக்காட்சித் திரைகள் அல்லது செய்தித்தாள் ஸ்ட்ரைப் வன்முறை மற்றும் கொடூரத்தின்போது காண்கிறார், குறைந்தபட்சம் மனசாட்சியின் மாவு ஏற்படுவதால், உலகில் நடக்கும் தீமைக்கு தனிப்பட்ட பொறுப்பின் உணர்வு இல்லை என்றால். இந்த மனிதநேய முன்னோக்கு இல்லாமல், வாசகர் அல்லது பார்வையாளரின் சிவில் அக்கறையை பரிந்துரைத்தாலும், ஓல்பியின் நாடகத்தில் நடந்த எல்லாமே புரிந்துகொள்ள முடியாதவை மற்றும் தொலைதூரமாக இருக்கும்.

பீட்டர்

நாற்பது ஆண்டுகள் கொஞ்சம், கொழுப்பு அல்ல, மெல்லியதாக இல்லை, அழகாக இல்லை, ஒரு பிழையானது அல்ல. அது ட்வீட் மற்றும் கண்ணாடிகள் ஒரு கொம்பு பிரேம்களில் ஒரு வழக்கு. குழாய் புகைக்கிறது. அவர் பேசும் போதிலும், ஏற்கனவே நடுத்தர வயதில், அவரது துணிகளின் பாணியும், தன்னை இளைஞர்களையும் வைத்திருக்க வேண்டும்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி

நாற்பது கீழ் ஆண்டுகள், அவசரமாக மிகவும் மோசமாக இல்லை. ஒருமுறை இறுக்கமாக, ஒரு தசை உருவத்தை கொழுப்பு திரும்பத் தொடங்குகிறது. இப்போது அது அழகாக அழைக்கப்பட முடியாது, ஆனால் முன்னாள் கவர்ச்சியின் தடயங்கள் இன்னும் தெளிவாக உள்ளன. கடுமையான வாயில், இயக்கங்களின் கடிதங்கள் அல்லாத பிரமிக்கத்தினால் விளக்கப்படவில்லை; நீங்கள் இன்னும் கவனத்துடன் பார்த்தால், இந்த நபர் மிகவும் களைப்பாக இருப்பதை காணலாம்.

நியூயார்க்கில் சென்ட்ரல் பார்க்; சம்மர் ஞாயிறு தினம். புதர்களை, மரங்கள், வானம், காட்சியின் இரு பக்கங்களிலும் இரண்டு தோட்டக்கலை பெஞ்சுகள். பீட்டர் சரியான பெஞ்சில் உட்கார்ந்தார். அவன் ஒரு புத்தகம் படித்து கொண்டிருக்கிறான். அவரது முழங்கால்களில் புத்தகம் வைக்கிறது, கண்ணாடிகளை தேய்க்கிறது மற்றும் வாசிப்பதில் ஆழமடைந்தேன். ஜெர்ரி நுழையும்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் இப்போது பூங்காவில் இருந்தேன்.

பீட்டர் அவரிடம் கவனம் செலுத்தவில்லை.

நான் சொல்கிறேன், நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்தேன். திரு. நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்தேன்!

பீட்டர். அல்லது? .. என்ன? .. மன்னிக்கவும், நீ என்னை ?.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் பூங்காவில் இருந்தேன், பின்னர் காலில் நடைபயிற்சி, நான் இங்கே தன்னை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை போது. என்னிடம் சொல், நான் வடக்கே நடந்தேன்?

பீட்டர் (puzzled). வடக்கு? .. ஆமாம் ... ஒருவேளை. நாம் கண்டுபிடிக்கலாம்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (மண்டபத்தில் அவரது விரலை தள்ளும்). இது ஐந்தாவது அவென்யூ?

பீட்டர். அது? ஆம், ஆம், நிச்சயமாக.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. அது தெருவுக்கு என்ன, அது என்ன? வெற்றி பெற்றதா?

பீட்டர். வெற்றி பெற்றதா? ஓ, அது எழுபது நான்காவது ஆகும்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. அறுபத்து-ஐந்தில் உள்ள மிருகக்காட்சிசாலையில், நான் வடக்கிற்கு சென்றேன் என்று அர்த்தம்.

பீட்டர் (அவர் வாசிப்புக்குத் திரும்புவதற்கு காத்திருக்கவில்லை). ஆமாம், வெளிப்படையாக, அதனால்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நல்ல பழைய வடக்கு.

பீட்டர் (கிட்டத்தட்ட இயந்திரத்தனமாக). Haha.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (இடைநிறுத்தப்பட்ட பிறகு). ஆனால் வடக்கே உரிமை இல்லை.

பீட்டர். நான் ... சரி, ஆம், வடக்கில் உரிமை இல்லை. எனவே, வடக்கு திசையில் பேசுவதற்கு.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (பீட்டர் போல் தெரிகிறது, அதை பெற முயற்சி, தொலைபேசி திணிப்பு). நீ நுரையீரல் புற்றுநோயை என்ன செய்ய விரும்புகிறாய்?

பீட்டர் (எரிச்சல் இல்லாமல், அவர் மீது gl-aza எறிந்து, ஆனால் புன்னகை). இல்லை, சார். இதிலிருந்து நீங்கள் கூடுதலாக இருக்க மாட்டீர்கள்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. அது சரி, ஐயா. அல்லது மாறாக, நீங்கள் உங்கள் வாயில் புற்றுநோயைப் பெறுவீர்கள், நீங்கள் நீக்கப்பட்ட நேரத்தில் பிராய்ட் என்ற ஒரு விஷயத்தை நீங்கள் செருக வேண்டும். அவர்கள் என்ன அழைத்தார்கள்?

பீட்டர் (தயக்கம்). புரோஸ்டேஸ்?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. சரியாக! புரோஸ்டேஸ். உங்களுக்கு ஒரு நபர் படித்தவர், இல்லையா? டாக்டர் செய்ய நீங்கள் செய்ய வேண்டுமா?

பீட்டர். இல்லை, நான் எங்காவது அதை பற்றி படிக்கிறேன். இது பத்திரிகை "நேரம்" தெரிகிறது. (புத்தகத்தில் எடுக்கப்பட்டது.)

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. என் கருத்தில், பத்திரிகை "நேரம்" என்பது பூக்களுக்கு அல்ல.

பீட்டர். என் கருத்து, கூட.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (இடைநிறுத்தப்பட்ட பிறகு). ஐந்தாவது அவென்யூ உள்ளது என்பது மிகவும் நல்லது.

பீட்டர் (முடிவில்லாமல்). ஆம்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. பூங்காவின் மேற்கு பகுதியை நான் நிற்க முடியாது.

பீட்டர். ஆம்? (கவனமாக, ஆனால் வட்டி ஒரு பார்வை.) ஏன்?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (கவனக்குறைவாக). எனக்கு தெரியாது.

பீட்டர். ஆனாலும்! (மீண்டும் புத்தகத்தில் வெடிக்கிறது.)

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (மெதுவாக பீட்டர் தெரிகிறது, அவர் சங்கடமாக, அவரை தனது கண்களை உயர்த்த முடியாது). ஒருவேளை நாம் பேச வேண்டும்? அல்லது உனக்கு வேண்டுமா?

பீட்டர் (வெளிப்படையான தயக்கத்துடன்). இல்லை, ஏன்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் விரும்பவில்லை என்று நான் பார்க்கிறேன்.

பீட்டர் (புத்தகம் வைக்கிறது, வாயில் இருந்து கைபேசியை எடுத்து. புன்னகை). இல்லை, சரி, நான் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நீங்கள் விரும்பவில்லை என்பதால், வேண்டாம்.

பீட்டர் (இறுதியாக உறுதியுடன்). இல்லை, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. இது எப்படி இருக்கிறது ... இன்று ஒரு நல்ல நாள்.

பீட்டர் (வானத்திற்கு மேல்முறையீடு செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை). ஆம். மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது. அற்புதமான.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்தேன்.

பீட்டர். ஆமாம், நீங்கள் ஏற்கனவே பேசினீர்கள் என்று தெரிகிறது ... இல்லையா?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நாளை நீங்கள் பத்திரிகைகளில் இதைப் பற்றி படிப்பீர்கள், மாலையில் நீங்கள் தொலைக்காட்சியில் பார்க்க மாட்டீர்கள் என்றால். ஒருவேளை நீங்கள் ஒரு டிவி இருக்கிறதா?

பீட்டர். இரண்டு குழந்தைகளுக்கும் ஒன்று.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நீங்கள் திருமணம் செய்துகொள்கிறீர்களா?

பீட்டர் (கண்ணியம்). நிச்சயமாக!

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. எங்கும் இல்லை, கடவுளுக்கு நன்றி சொல்லுங்கள், அது நிச்சயம் என்று கூறப்படவில்லை.

பீட்டர். ஆம் ... இது நிச்சயமாக ...

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நீ ஒரு மனைவி இருக்கிறாய்.

பீட்டர் (இந்த உரையாடலை எவ்வாறு தொடர வேண்டும் என்பதை தெரியாமல்). சரி!

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. உங்களுக்கு குழந்தைகள் இருக்கிறீர்கள்!

பீட்டர். ஆம். இரண்டு.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. பாய்ஸ்?

பீட்டர். இல்லை, பெண்கள் ... இரண்டு பெண்கள்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. ஆனால் நீங்கள் சிறுவர்களை விரும்பினீர்கள்.

பீட்டர். நன்றாக ... இயற்கையாகவே, அனைவருக்கும் ஒரு மகன் வேண்டும், ஆனால் ...

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (சற்று பரவி). ஆனால் கனவுகள் மிகவும் கடினமானவை, சரியானதா?

பீட்டர் (எரிச்சல் கொண்ட). நான் எல்லாவற்றையும் சொல்ல விரும்பவில்லை!

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நீங்கள் இனி குழந்தைகளைப் போவதில்லை?

பீட்டர் (முடிவில்லாமல்). இல்லை. இனி இல்லை. (காய் எரிச்சலுடன் எழுந்திருக்கும்.) உனக்கு எப்படி தெரியும்?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. ஒருவேளை நீங்கள் கால்களை எப்படி கால் வைத்து, உங்கள் குரல் வேறு ஏதாவது. ஒருவேளை அவர் தற்செயலாக யூகிக்கிறார். மனைவி விரும்பவில்லை, ஆம்?

பீட்டர் (வன்முறையில்). உங்கள் வியாபாரத்தில் எதுவும் இல்லை!

இடைநிறுத்தம்.

ஜெர்ரி நொடிகள். பீட்டர் கீழே இறங்குகிறார்.

சரி, அது சரி. எங்களுக்கு இன்னும் குழந்தைகள் இல்லை.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி (மென்மையானது). எனவே கனவுகள் உடைந்து போகின்றன.

பீட்டர் (அவரை மன்னித்து). ஆமாம் ... ஒருவேளை நீ சொல்வது சரிதான்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நன்றாக ... வேறு என்ன?

பீட்டர். நீங்கள் உயிரியல் பூங்காவைப் பற்றி என்ன சொன்னீர்கள் ... நான் இதைப் பற்றி என்ன படிக்க வேண்டும்?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் உனக்கு பிறகு சொல்லுவேன். நீ கோபமல்ல, நான் என்ன கேட்கிறேனா?

பீட்டர். ஓ, இல்லை.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. நான் ஏன் உன்னை காதலிக்கிறேன் என்று உனக்குத் தெரியுமா? நான் சொல்வது அரிதாகவே மக்களிடம் பேச வேண்டும், நீங்கள் சொல்லாவிட்டால், பீர் குவளை கொடுங்கள், அல்லது ஒரு கழிவறை உள்ளது: அமர்வு தொடங்கும் போது, \u200b\u200bஅல்லது: கைகள், ஒரு நண்பர், ஒரு நண்பர், - நன்றாக, விரைவில். பொதுவாக, உங்களுக்குத் தெரியும்.

பீட்டர். நேர்மையாக, எனக்கு தெரியாது.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. ஆனால் சில நேரங்களில் நான் ஒரு நபர் பேச வேண்டும் - உண்மையாக பேச; நான் அவரை பற்றி எல்லாம் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் ...

பீட்டர் (சிரிக்கிறார், இன்னும் அருவருப்பான உணர்கிறேன்). இன்று உங்கள் சோதனை முயல் எனக்கு?

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. அத்தகைய ஒரு பயணத்தில், சிறந்த நாள் இல்லை, ஒரு ஒழுக்கமான திருமணமான நபருடன் பேசுவது, இரண்டு மகள்களைக் கொண்ட ஒரு நல்ல திருமணமான நபரிடம் பேசுவது ... Uh ... நாய்?

பீட்டர் தனது தலையை உலுக்கிறார்.

இல்லையா? இரண்டு நாய்கள்?

பீட்டர் தனது தலையை உலுக்கிறார்.

Gm. எந்த நாய்களும் இல்லை?

பீட்டர் சோகமாக அவரது தலையை உலுக்குகிறது.

சரி, அது விசித்திரமானது! எனக்கு புரியும் வரை, நீங்கள் விலங்குகளை நேசிக்க வேண்டும். பூனை?

பீட்டர் சோகமான நொடிகள்.

பூனைகள்! ஆனால் நீங்கள் உங்கள் விருப்பப்படி இருக்க முடியாது ... மனைவி மற்றும் மகள்கள்?

பீட்டர் நொடிகள்.

ஆர்வம், மற்றும் வேறு ஏதாவது இருக்கிறதா?

பீட்டர் (அவர் மங்காது). இன்னும் ... இன்னும் இரண்டு கிளிகள் உள்ளன. At ... um ... ஒவ்வொரு மகளும் துண்டு உள்ளது.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. பறவைகள்.

பீட்டர். அவர்கள் என் பெண்கள் அறையில், ஒரு கூண்டில் வாழ்கின்றனர்.

ஜெர்ரி. ஜெர்ரி. அவர்கள் ஏதாவது காயப்படுத்துகிறார்களா? .. பறவைகள்.

அவர்கள் எப்படியாவது ஒரு புல்டோசர் மற்றும் மின்சார லோகோமோவின் டிரைவர் சந்தித்தார் ... இது ஒரு நகைச்சுவை ஒரு நகைச்சுவை போல் தெரிகிறது. அவர்கள் எங்காவது 500 ஆம் திகதிகளில் எங்காவது சந்தித்தனர். ஒரு பனி மூடிய DOFOMOMOMOMOMOVENI இல் எங்காவது சந்தித்தனர் ... இரண்டு தனிமை "வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: இரயில்வேமேன் வடிவத்தில் ஒன்று, மற்றொன்று சிறைச்சாலை நீராவி மற்றும் ஒரு தழுவிய தலையில் உள்ளது. இது ஒரு "மறக்க முடியாத அறிமுகம்" ஆரம்பம் அல்ல - சனிராவின் மாஸ்கோ தியேட்டரின் பிரீமியர்ஸ். உண்மையில், "நையாண்டி" மூன்று மீது உணர்ந்தேன், i.e. நியா சதூர் மற்றும் எட்வர்ட் ஓல்பி ஆகிய இரு கலைஞர்களின் பெயர்களைப் பிரிக்க அவர்கள் உணர்ந்தனர்: ஃபியோடார் டப்ரொராவோவ், ஆண்ட்ரி பாரிலோ மற்றும் நினா கோர்னிய்கோ. நாடக ஜோடி அல்லது இரு மடங்காகவும், Voronezh, இயக்குனர் Sergey Nadachiev இருந்து அழைக்கப்படும், ஒரு ஒற்றை, திட செயல்திறன் பிரித்து திரும்ப நிர்வகிக்கப்படும். ஒரு பெயரிடப்படாத துடைப்பான்கள் கூட இரயில்வேவைத் தாங்கிக் கொள்ளாமல், தன்னைத்தானே தடுக்காமல், திடீரென்று நியூயார்க்கின் மத்திய பார்க் மூலம் இரட்டிப்பாக மாறியது, மற்றும் உள்நாட்டு தேவையற்ற முன்னாள் Schu ஒரு அமெரிக்க நல்வாழ்வுடன் மௌனத்திற்கு ஒரு பொதுவான தலைப்பை கண்டுபிடித்தது. "Ehey" மற்றும் "மிருகக்காட்சிசாலையில் என்ன நடந்தது" என்ற சூழ்நிலைகளுக்கு இடையே வெளிப்படையான பயமுறுத்தும் ஒரு இடைவெளி மட்டுமே ஒரு இடைவெளி இருந்தது.

"Ehay!", - நாடகத்தின் இரண்டாவது பெயர், ரெயில்ஸ், டிரைவர் மீது அமைந்துள்ள மனிதன் கூச்சலிடுகிறார். ஒரு ரயில்வே முடிவடையும் மனிதனின் முயற்சியைச் சுற்றி ஒரு நாடகத்தால் கட்டப்பட்டுள்ளது. அவர் ஒரு மனிதன் மனிதன், அது முழு நாட்டிலும் வைத்திருக்கிறது, அவர் இனி இல்லை. "நீங்கள் ஒரு ஹீரோ! நீங்கள் சிறைச்சாலையில் உட்கார்ந்திருக்கிறீர்கள் .... ", - ஒரு இளம் இயக்கி (ஏ. பரோலோ) வீசும் ஒரு விவசாயி (எஃப். Dobronravov) வாழ முடியாது என்று முடிவு செய்தார். "நீ ஒரு துரோகி, மனிதன்! நீங்கள் எங்களை காட்டிக் கொடுத்தீர்கள்! நீங்கள் அனைத்து தலைமுறையையும் காட்டிக் கொடுத்தீர்கள்! ", - - அனுபவத்தின் இளமைத் தன்மையை வீசுகிறது, அதற்கு பதிலாக தாடையில் ஒரு கைப்பிடியைத் தாக்கும். ஆனால் நாடகத்தில் மோதல் தலைமுறைகளின் சக்தி அனுமதிக்கப்படவில்லை. ஆண்டுகள் மற்றும் தண்டவாளங்கள் பாத்திரங்கள் பாத்திரங்கள், மற்றும் விண்மீன் வானத்தை ஒருங்கிணைக்கிறது, மற்றும் கடன்களாக காகிதத்தை கையாளும். பின்புற காட்சியில் பிரகாசம், வீழ்ச்சி மற்றும் வியாபாரத்தில் நட்சத்திரங்கள். "நட்சத்திரம்!", "எழுத்துக்களை விளக்குங்கள், செல்ல எதுவும் இல்லை. உண்மையான உயிர்களை வரவில்லையா?

1984 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட நினா சதூர் நாடகத்தின் நாடகம், சம்பந்தமாக இழக்கவில்லை, ஆனால் "விலையில் உயரும்." இது இயற்கைக்காட்சி பற்றி அல்ல, இது குறைவாகவும், அத்தகைய நடிப்பு செயல்திறனுக்கும் போதுமானதாகவும் வசதியாகவும் உள்ளது (ஸ்கெபோகிராபி - Akinf Belov). வாழ்க்கையின் விலையில் எழுச்சியின் வளர்ச்சியில் அது உயர்ந்துள்ளது, இருப்பினும் வாழ்க்கை இன்னும் ஒரு பைசா கூட இருப்பினும், ஆனால் முதல் ஐந்து, நாடகத்தில், சிவப்பு ஒயின் வாங்க முடியாது. விளையாட்டில், சிவப்பு விலை சிவப்பு-செய்த நூறு ரூபிள், மற்றும் ஒரு கிலோகிராம் ஒரு ரூபிள் 85 ரூபிள் நாடகத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளார், 850 க்கு செல்லுங்கள். விலைகளில் கவனம் செலுத்துங்கள், இயக்குனர், இயக்குனர், பணிப்பாளர் ஒரு குற்றவியல் தண்டனையாக மரணதண்டனை (இந்த சிக்கல் தனியாக உள்ளது), நமது வாழ்க்கையில் மரண தண்டனையை மற்றும் சட்டவிரோத மரணதண்டனை மற்றும் சட்டவிரோத மரணதண்டனை ஆகியவற்றில் நமது வாழ்வில், பின்னர் சில தவிர்க்க முடியாதது போல் தெரிகிறது.

எனவே ஓட்டுனரின் வேலைக்காக நிற்கும் உறைபனியில் தொடர்ந்தார், மற்றும் மரண தண்டவாளங்கள் மீது விவசாயிகள் மீது மரண தண்டிக்கப்பட வேண்டும், அது பாதைகள் (இரயில் மற்றும் வாழ்வில்) "பூட்ஸில் பாட்டி" பாட்டி தோன்றவில்லை என்றால். "ஒரு சாம்பல் ஆடு பாட்டி இருந்தது," ஆனால் தப்பினார். நான் ஒரு பாட்டி ஆடு தேடும், ஒரு நபர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. "நான் ஒரு தேன்," மனிதன் நசுக்கிய மற்றும் முழு நட்சத்திரங்களின் வெளிச்சத்தின் கீழ் பள்ளத்தாக்குகள் திடீரென்று யாராவது தேவை என்று மாறியது.

மூன்று பேரும் லோனர்கள் அல்ல, ஆனால் தனிமையாக மக்கள். அவர்களின் எளிமையான, உண்மையாளரின் தனிமையானது, அவர்கள் ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் பேசக்கூடாது. அவர்கள் ஒரு சுருக்கம் "மன அழுத்தம்" இல்லை, ஆனால் மிகவும் குறிப்பாக ஏதாவது "பார்த்து". ஆனால் எழுத்தாளர், வாழ்க்கைக்கு மாறாக, அவரது ஹீரோக்களுக்கு நல்லது. வாழ்க்கையில் "திரும்ப" விரும்பாத ஒரு மனசாட்சிக்கான இயக்கி, உறைபனி மீது மாறிவிடும், ஆனால் நம்பிக்கையின் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை "சர்க்கரைக்காக" பெறும். விவசாயிகள் உடம்பு சரியில்லாமல் பாட்டி கிடைக்கும், மற்றும் பாட்டி இப்போது நிச்சயமாக ஒரு ரன்வே ஆடு தயவு செய்து. தண்டவாளங்களின் ஹீரோக்களை பிரிப்பதில், புதினா Storublevka இருக்கும் - உண்மை, ஒருவருக்கொருவர் திறந்து, தெரியாமல், தெரியாமல், எழுத்துக்கள் வாங்க வேண்டாம். தண்டவாளங்கள் மறைந்துவிடாது, ஆனால் அவை அமைக்கப்பட்டிருக்கும் பாதையின் பாதைகள் இந்த குளிர்கால இரவில் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையின்போது மூடப்பட்டிருக்கும் மற்றும் செயலற்றதாக இருக்கும். பனி காட்சியில் விழும், ஆனால் உறைபனி எவருக்கும் நிற்காது, "ஃபோட் உலகம்" மட்டுமே ஒரு வெப்பநிலையை குறைக்க வேண்டும். அவருக்கு கூட எழுத்தாளர் மீட்புக்கான வாய்ப்பை மறுக்க மாட்டார்.

இடைநிலை இரவு மூலம் பிற்பகல் மூலம் மாற்றப்படும், வெள்ளி குளிர்காலத்தில் இலையுதிர் காலத்தில், பனி மழை, மற்றும் ரயில்வே பூங்கா ஒரு சுத்தமான பாதை உள்ளது. இங்கே, ஒரு அமைதியான குடும்ப அமெரிக்க, Piter (A. Barilo), ஒரு மிக நடுத்தர நடுத்தர வர்க்க பிரதிநிதி, ஒரு மறக்க முடியாத அறிமுகம் வேண்டும். நாடகத்தின் தலைப்புக்கான இந்த சொற்றொடர் நாடகத்திலிருந்து E.olbi இலிருந்து எடுக்கப்படுகிறது. ஆனால் அலைப்பாட்டின் கீழ், தலைப்புக்கு இனிமையான ஒன்று இரத்தத்தின் ஒரு வரலாற்றால் கண்டுபிடிக்கப்படும்.

பீட்டர் ஒரு ஜோடி (ஒரு "இரட்டை" செயல்திறன் மற்றும் அது தற்செயலான தெரிகிறது): இரண்டு மகள்கள், இரண்டு பூனைகள், இரண்டு கிளைகள், இரண்டு தொலைக்காட்சிகள். ஜெர்ரி "நித்திய தற்காலிக வீடுகள்" ஒரு நகல் அனைத்தையும் கொண்டுள்ளது, இரண்டு புகைப்பட பிரேம்கள் தவிர்த்து, காலியாக உள்ளது. பீட்டர், மரங்கள் நிழலில் குடும்பத்தை சமாதான தேடும், "அவரது வசதியான இளங்கலை பிளாட் ஒரு எழுந்திரு", மற்றும் ஜெர்ரி கனவுகள் எழுந்திருக்க மாட்டேன். கதாபாத்திரங்கள் ஏற்கனவே தண்டவாளிகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் வகுப்புகள், சூழல், வாழ்க்கை முறை. ஒரு குழாய் மற்றும் ஒரு பத்திரிகை "நேரம்" கொண்ட பாதகமான பீட்டர் ஒரு சேதமடைந்த, நரம்பு ஜெர்ரி ஒரு இணைப்பு கொண்ட உடையை கொண்டு புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஜெர்ரி யபின் மற்றும் அங்கீகரிக்கப்படாத, மற்றும் பீட்டர் பொது விதிகள், தரநிலைகள் மற்றும் திட்டங்கள் ஒரு மனிதன், அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் விதிவிலக்குகள் செய்கிறது. அவர் ஈ.ரோபி, நாடகத்தின் பிரீமியர் ஒரு சில ஆண்டுகளுக்கு பின்னர், அவர் தனது தொடர்ச்சியை அர்ப்பணித்தார்: பீட்டர் மற்றும் ஜெர்ரி கூட்டத்தின் பின்னணி. நாடகம் "மிருகக்காட்சிசாலையில் வீட்டில்" அழைக்கப்பட்டது "மற்றும் மற்றொரு குழந்தை பருவத்தில், உறவினர்கள் மற்றும் அன்புக்குரியவர்கள் மத்தியில் தனிமை, தனிமை மற்றும் அதே நேரத்தில் தனியாக இருக்க இயலாமை.

நாடகத்தில் பீட்டர் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதைக் குறிக்கிறது, ஜெர்ரி யாரையும் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, வாழ்க்கையில் மிதக்கப்பட்டு அதை நிராகரிக்க வேண்டும். அவர் ஆழ்ந்த மனிதர் ஆவார். மற்றவர்களிடமிருந்து முழுமையானது, ஒரு சிறந்த ஜெர்ரி கண்ணியமாகவும், அலட்சியமாகவும் தடுமாறினார். மக்களுக்கு நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன, யாரும் யாரையும் செய்யவில்லை. மக்கள் தொடர்புகளால் நிரப்பப்பட்டிருக்கிறார்கள், நிறைய "பிரண்ட்ஸ்", ஆனால் நண்பர்களை இழப்பார்கள்; இணைப்புகள் மற்றும் அறிமுகங்களை ஆதரிக்கும், அவர்கள் சிக்கலில் ஒரு அந்நியரை ஆதரிக்க மாட்டார்கள், அல்லது எக்ஸ்ப்ளோரர் மீது. "ஒரு நபர் எப்படியோ யாரோ ஒருவருடன் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும் ...", - ஹாலுக்கு ஜெர்ரி ஜெர்ரி ஷோட்கள், தொடர்பு கொள்ள வந்து விட "vkontakte" உட்கார எளிதானது. ஜெர்ரி ஒரு முகமற்ற வெகுஜனவாகக் கூறுகிறார், அது மக்களை கொண்டிருப்பதை நினைவுபடுத்துகிறது. "குளிர் மற்றும் அதனால், மற்றும் சியாக்," பேச்சாளர்கள் ஆங்கிலத்தில் கத்தி, முதல் நாவலில் இருந்து ஒரு இயக்கி பதிலளித்தால், "திரும்ப" விரும்பவில்லை. நாம் வளர்ந்து வருகிறோம், நாம் உடனடியாக கிரகத்திலிருந்து ஒரு உதாரணம் எடுக்கிறோம். ஒவ்வொரு அச்சு சுற்றி.

பீட்டர் மற்றும் அவருக்குப் பிறகு, பார்வையாளர்கள், "ஆறுதல் மண்டலம்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களிடமிருந்து பெறப்படுவார்கள். Mikhail zhvanetsky ஒரு முறை "நான் உன்னை மறக்க மாட்டேன்" என்று குறிப்பிட்டார் - அது ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம், மற்றும் "நான் உன்னை நினைவில்" - ஒரு அச்சுறுத்தல் என. பெஞ்சில் கூட்டம் எப்போதும் எப்போதும் நினைவில் இருக்கும், மற்றும் பொது "மிருகக்காட்சிசாலையில் என்ன நடந்தது" மறக்க முடியாது. உள்நாட்டு பார்வையாளர் புஷ்கின் இருந்து பென்ச்கோவிலிருந்து புஷ்கோவ் இருந்து பெஞ்ச்கோவ் கூட்டத்தில் இருந்து நல்ல எதையும் தெரியாது என்று தெரியும் - இந்த அமெரிக்க நாடகத்தில் மகிழ்ச்சியான முடிவில், அது எண்ணும் மதிப்பு இல்லை.

இரண்டு நாடகங்கள் "அதே இடத்தில்" எழும் மற்றும் வாய்மொழி சுமையை நகர்த்துகின்றன. தனிமனிதனும், ஹீரோக்களின் விருப்பமும், தங்கள் உயிர்களை கோரவில்லை, இந்த கதைகளை இணைத்தனர். தற்கொலை முயற்சியில், கதாபாத்திரங்கள் மக்களுக்கு திரும்புகின்றன: அவருடைய வாழ்க்கையை வாங்கும், தனியாக சந்திக்க குறைந்தபட்சம் மரணத்தை அவர்கள் தீர்மானிக்கிறார்கள். கதாபாத்திரங்கள் பேச யாரும் இல்லை, அவர்கள் தங்களை தங்களை செலவிட்டனர், அவர்கள் தங்களை தண்டனை. ஒரு கைப்பற்றப்பட்ட ஒரு உரையாடலுடன் ஒரு உரையாடலைப் பெற்றுக் கொண்டது, அது நிச்சயமாக பரிமாற்ற மோனோலாக்கில் செல்கிறது: ஒரு பனிச்சரிவை எவ்வாறு வழங்குவது? வாழ்நாள் முழுவதும் அமைதியாகவும், மரணத்தின் இடைநிறுத்தத்திற்கும் இடையில் உந்துதல் போன்ற ஒரு இடைநிறுத்தத்தை, தற்கொலை எழுத்துக்கள் எடுக்கவில்லை, இது ஒன்றும் குறுக்கிடாது. இந்த குறுகிய, ஒரு புதிய கோடுகள், பெஞ்சின் பட்டைகள், பெஞ்ச் மற்றும் நீங்கள் பேச முடியும். ஆனால் செயல்திறன், வார்த்தைகளை விட்டு, இன்னும் பார்வையாளர்களை ஊடுருவி வருகிறது. பொருட்டு நீதி, இந்த வழக்கில் அது தியேட்டரின் விளைவு அல்ல, ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பது தத்துவமின்மை. எனவே, Olbi நாடகத்தின் மத்திய மோனோலாக்கோவின் கருத்துப்படி, எழுத்தாளர் ஒரு கேட்பவரின் தன்மையைத் தாக்கல் செய்யக்கூடிய ஒரு ஹிப்னாடிக் விளைவை எதிர்பார்க்கிறார், அவருடன் முழு மண்டபமும். உரை உண்மையில் நடுக்கம் குத்திக்கொள்வது. செயல்திறன், மோனோலாக்ஸை நடிகர் மற்றும் பொதுமக்களின் வசதிக்காக கொன்றது, ஒரு குறிப்பிட்ட விளைவை அடைந்தது, நடிப்பு பிரகடனத்தின் காரணமாக அல்ல, ஆனால் ஆல்ஃபிரட் ஷ்னிட்காவின் இசை. ஃபெடோர் Dobronravov, மற்றும் முழு செயல்திறன் உறுதி, பொது மக்கள் கைப்பற்ற மற்றும் வைத்து, ஆனால் நடிகர் முக்கிய குறிப்புகள் ஏதாவது அக்கறை, அவசரம், மற்றும் மட்டுமே நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசை நீங்கள் தந்திரோபாய உரை decompose அனுமதிக்கிறது அது Halftone, உச்சநிலையை உணர்கிறேன், திடீர் இறுதிகளில் இருந்து கவிழ்த்து.

இருப்பினும், இங்கு துயரத்தின் அளவு கணிசமாக குறைக்கப்பட்டுள்ளது. பார்வையாளர்களின் மகிழ்ச்சியில். இசையின் உரை மற்றும் தேர்வு ஆகியவற்றை நிறுவ உதவியது. அபத்தத்தின் நாடகம், ஹிட் மரியோ லான்ஸ் மூலம் குரல் கொடுத்தது, இறுதியாக இசையமைப்பாளருக்கு வழிவகுத்தது மற்றும் மெலோடிராமின் சட்டங்களின் கீழ் அவரைப் பாய்ச்சியது. இங்கே மற்றும் Fyodor Dobronravov இன் திசைதிருப்பு ஒரு இடம் கிடைத்தது: அத்தை அத்தை அத்தை அத்தை (முதல் நடவடிக்கை இருந்து), அல்லது "என்னுடன் இருக்க வேண்டும்", அல்லது "என்னுடன் இருக்க" ரஷியன் மொழிபெயர்ப்பு M. Altsa திறனை இருந்து. இயக்குனர் நாடகம் மற்றும் மூன்றாவது கதாபாத்திரத்தில் அழுத்தப்பட்டார், ஆசிரியர் வழங்கவில்லை - பெரிய ஹெட்ஃபோன்களில் அமெரிக்க பழைய பெண்ணின் ஜாக்கிரதை, சப் பி.சி. இந்த அழகான பழைய பெண் மற்றவர்களுக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை, வெறுமனே அவரது இன்பம் வாழ்கிறார். செயல்திறன் இறுதி மட்டுமே, அவர் மரியாதை காட்டுவார் மற்றும் மழை ஜெர்ரி கீழ் ஈரமான ஒரு கருப்பு குடை வெளிப்படுத்தும். அது இனி தேவையில்லை.

"தங்களை மத்தியில் வேறுபட்டது" செயல்திறன் இரு பகுதிகளாக மாறியது. நிலை நேரம் அல்லது பொருள் இல்லாததால் புகார் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை. அது போதும் போதும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது "நாடகங்களில் மூன்று கலைஞர்களுக்கான இரண்டு நாவல்களின்" சுவரொட்டியில் முதல் பார்வையில் நிலைத்திருக்க வேண்டும். நாடகங்களில் இரண்டு நாவல்கள், இந்த நாடகங்களின் இரண்டு மீட்பு, இரண்டு எளிய, உண்மையான, நேர்மையான கதைகள் முகங்கள். அசல் மூலத்துடன் ஒப்பிடுகையில் எந்த retelling நிறைய இழக்கிறது. Melodrama மற்றும் Tragicomedy விளிம்பில் நாடகம் "சனிரா" நிலுவைகளை, தங்கள் நடிகர்கள் அனைத்து பொது மனநிலையை கெடுக்க விரும்பவில்லை தெரிகிறது தெரிகிறது. இது, வெளிப்படையாக, தியேட்டரின் சுவர்கள், சிரிப்புக்கு பழக்கமில்லை. எதையும் பொருட்டு சிரிக்க. "மறக்க முடியாத டேட்டிங்" என்பது Fedor Dobronravov க்கு மட்டுமல்லாமல், இந்த செயல்திறன் ஒரு நன்மை பயக்கக்கூடியதாக கருதப்படக்கூடிய பாத்திரத்தை மட்டுமல்லாமல், வழக்கமான வகையிலிருந்து விலகிச் செல்ல அனுமதிக்கப்படும் நாடகத்திற்காகவும். கொஞ்சம். ஆனால் திசையில் உண்மைதான்.

"நையாண்டி" அரங்கத்தின் பிரீமியரின் வடிவம் மிகவும் விளக்கமளிக்கிறது - வாழ்க்கை, பொதுவாக ஒரு நடிப்பு நாடகம். இறுதி கணிப்பு கணிக்கப்படுகிறது, ஆனால் சதி மிகவும் வினோதமான சுழற்சியை நிர்வகிக்கிறது. செயல்திறன் தோல்வி அடைந்ததாக தெரிகிறது: இயக்குனர் யோசனை விளக்கமளிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது, அனைத்து நடிகர்களும் முக்கிய பாத்திரங்களுக்கு கூறி வருவதில்லை, ஆண்டு முதல் ஆண்டுக்கு கிரிமினல் பெருகிய முறையில் "சவால்" மற்றும் மடக்குதல் ஆகியவை உள்ளன. இல்லை மாதிரிகள், ஒத்திகைகள், இயங்குகிறது ... அனைத்து பொதுவில். ஒவ்வொரு நாளும் - பிரீமியர் - முதல் முறையாக மற்றும் கடைசி நேரத்தில்.

தியேட்டரின் உத்தியோகபூர்வ தளத்திலிருந்து புகைப்படங்கள்