உன்னத கூடு ஒரு ஹீரோ லெம் என்பது. இவான் டர்கெனேவ் - பிரபுக்களின் கூடு

பல குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளை பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் எழுதியுள்ளார், “தி நோபல் நெஸ்ட்” மிகச் சிறந்த ஒன்றாகும்.

நோபல் நெஸ்ட் நாவலில், துர்கனேவ் ரஷ்ய பிரபுக்களின் வாழ்க்கை முறைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள், அதன் ஆர்வங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் ஆகியவற்றை விவரிக்கிறார்.

இந்த வேலையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் - உன்னதமான லாவ்ரெட்ஸ்கி ஃபெடோர் இவனோவிச் - அவரது அத்தை கிளாஃபிராவின் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார். ஃபெடரின் தாய் - முன்னாள் பணிப்பெண் - சிறுவன் மிகவும் இளமையாக இருந்தபோது இறந்துவிட்டான். எனது தந்தை வெளிநாட்டில் வசித்து வந்தார். ஃபியோடருக்கு பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bதந்தை வீடு திரும்பினார், மகனை வளர்ப்பதில் ஈடுபட்டிருந்தார்.

"தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவல், படைப்பின் சுருக்கமான சுருக்கம், உன்னதமான குடும்பங்களில் பெறப்பட்ட குழந்தைகளின் கல்வி மற்றும் வளர்ப்பு என்ன என்பதைக் கண்டறிய நமக்கு வாய்ப்பளிக்கிறது. ஃபெடருக்கு பல அறிவியல் கற்பிக்கப்பட்டது. அவரது வளர்ப்பு கடுமையானது: அவர்கள் அதிகாலையில் எழுந்து, ஒரு நாளைக்கு ஒரு முறை உணவளித்தனர், குதிரை சவாரி மற்றும் சுட கற்றுக்கொடுத்தனர். அவரது தந்தை இறந்தபோது, \u200b\u200bலாவ்ரெட்ஸ்கி மாஸ்கோவில் படிக்க புறப்படுகிறார். அப்போது அவருக்கு 23 வயது.

இந்த வேலையின் சுருக்கமான "தி நோபல் நெஸ்ட்" நாவல் ரஷ்யாவின் இளம் பிரபுக்களின் உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களைப் பற்றி அறிய அனுமதிக்கும். தியேட்டருக்கு ஒரு வருகையின் போது, \u200b\u200bபெடோர் பெட்டியில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கண்டார் - வர்வரா பாவ்லோவ்னா கொரோபினா. ஒரு நண்பர் அவரை அழகான குடும்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். வரங்கா புத்திசாலி, இனிமையானவர், படித்தவர்.

ஃபெடோர் பார்பராவுடன் திருமணம் செய்ததால் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பது கைவிடப்பட்டது. இளம் துணைவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார்கள். அங்கே, அவர்களின் மகன் பிறந்து விரைவில் இறந்துவிடுகிறான். ஒரு மருத்துவரின் ஆலோசனையின் பேரில், லாவ்ரெட்ஸ்கி பாரிஸில் வசிக்கச் செல்கிறார். விரைவில், ஆர்வமுள்ள வர்வரா ஒரு பிரபலமான வரவேற்புரைக்கு எஜமானியாகி, தனது பார்வையாளர்களில் ஒருவருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார். அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரின் காதல் குறிப்பை தற்செயலாக வாசிப்பதைப் பற்றி அறிந்துகொண்டு, லாவ்ரெட்ஸ்கி அவருடனான எல்லா உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டு தனது தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறான்.

ஒருமுறை அவர் ஒரு உறவினரான கலிதினா மரியா டிமிட்ரிவ்னாவைப் பார்வையிட்டார், அவர் தனது இரண்டு மகள்களான லிசா மற்றும் லீனாவுடன் வசிக்கிறார். மூத்தவர் - பக்தியுள்ள லிசா - ஆர்வமுள்ள ஃபெடோர், இந்த பெண் மீதான அவரது உணர்வுகள் தீவிரமானவை என்பதை அவர் விரைவில் உணர்ந்தார். லிசாவுக்கு ஒரு விசிறி இருந்தது, ஒரு குறிப்பிட்ட பான்ஷின், அவளுக்கு பிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது தாயின் ஆலோசனையின் பேரில் அவள் விரட்டவில்லை.

ஒரு பிரெஞ்சு பத்திரிகையில், லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவி இறந்துவிட்டார் என்று படித்தார். ஃபெடோர் லிசாவை காதலில் விளக்குகிறார் மற்றும் அவரது காதல் பரஸ்பரமானது என்பதை அறிகிறார்.

அதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த இளைஞனுக்கு எல்லையே தெரியாது. இறுதியாக, அவர் தனது கனவுகளின் பெண்ணை சந்தித்தார்: மென்மையான, அழகான மற்றும் தீவிரமான. ஆனால் அவர் வீடு திரும்பியபோது, \u200b\u200bஒரு உயிருள்ள மற்றும் பாதிப்பில்லாத பார்பரா லாபியில் அவருக்காக காத்திருந்தார். தங்கள் மகள் அடாவின் பொருட்டு மட்டுமே மன்னிக்கும்படி அவள் கணவனிடம் கண்ணீருடன் கெஞ்சினாள். பாரிஸில் இழிவான, அழகான வரெங்காவுக்கு அதிக பணம் தேவைப்பட்டது, ஏனென்றால் அவளுடைய வரவேற்புரை இனி ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கைக்கு தேவையான வருமானத்தை அவளுக்குக் கொடுக்கவில்லை.

லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது வருடாந்திர பராமரிப்பை நியமித்து, தனது தோட்டத்தில் குடியேற அனுமதிக்கிறார், ஆனால் அவளுடன் வாழ மறுக்கிறார். புத்திசாலி மற்றும் வளமான வர்வரா லிசாவுடன் பேசினார் மற்றும் பக்தியுள்ள மற்றும் சாந்தகுணமுள்ள பெண்ணை ஃபெடரைக் கைவிடச் செய்தார். லிவ்ரெட்ஸ்கியை தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று லிசா சமாதானப்படுத்துகிறார். அவர் குடும்பத்தை தனது தோட்டத்தில் குடியமர்த்துகிறார், அவர் மாஸ்கோவுக்கு புறப்படுகிறார்.

தனது நிறைவேறாத நம்பிக்கையில் ஆழ்ந்த ஏமாற்றமடைந்த லிசா, மதச்சார்பற்ற உலகத்துடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டு மடத்துக்குச் சென்று துன்பத்திலும் பிரார்த்தனையிலும் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிப்பார். லாவ்ரெட்ஸ்கி மடத்தில் அவளை சந்திக்கிறார், ஆனால் அந்த பெண் அவனைப் பார்க்கவில்லை. படபடக்கும் கண் இமைகள் மட்டுமே அவளுக்கு உணர்வுகளைத் தந்தன.

வரென்கா மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றார், பின்னர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு ஒரு வேடிக்கையான மற்றும் கவலையற்ற வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார். நாவலின் சுருக்கமான சுருக்கமான நோபல் நெஸ்ட், ஒரு நபரின் ஆத்மாவில் அவரது உணர்வுகளால், குறிப்பாக அன்பினால் எவ்வளவு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது.

எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு முறை லிசாவைச் சந்தித்த வீட்டிற்குச் செல்கிறார். ஃபெடோர் மீண்டும் கடந்த காலத்தின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்கினார் - ஜன்னலுக்கு வெளியே அதே தோட்டம், வாழ்க்கை அறையில் அதே பியானோ. வீடு திரும்பிய பிறகு, அவர் தோல்வியுற்ற அன்பின் சோகமான நினைவுகளுடன் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார்.

"நோபல் நெஸ்ட்", 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பிரபுக்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் சில அம்சங்களைத் தொட எங்களுக்கு அனுமதித்தது.

நாவலின் கதை

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஃபெடோர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கி, துர்கெனேவின் பல அம்சங்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபு. சிறுவயதில் இறந்த ஆங்கிலோஃபில் தந்தையின் மற்றும் தாயின் மகனான தனது தந்தையின் வீட்டிலிருந்து தொலைவில் வளர்க்கப்பட்ட லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு கொடூரமான அத்தை குடும்ப புறநகர் தோட்டத்தில் வளர்க்கப்படுகிறார். பெரும்பாலும், விமர்சகர்கள் சதித்திட்டத்தின் இந்த பகுதியின் அடிப்படையை இவான் செர்ஜியேவிச் துர்கெனேவின் குழந்தைப் பருவத்திலேயே தேடினர், அவர் தனது தாயால் வளர்க்கப்பட்டார், அவரது கொடுமைக்கு பெயர் பெற்றவர்.

லாவ்ரெட்ஸ்கி மாஸ்கோவில் தனது கல்வியைத் தொடர்கிறார், ஓபராவுக்குச் செல்லும்போது, \u200b\u200bலாட்ஜ்களில் ஒன்றில் ஒரு அழகான பெண்ணைக் கவனிக்கிறார். அவள் பெயர் வர்வரா பாவ்லோவ்னா, இங்கே ஃபியோடர் லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது காதலை அறிவித்து அவள் கையை கேட்கிறார். இந்த ஜோடி திருமணம் செய்துகொண்டு புதுமணத் தம்பதிகள் பாரிஸுக்குச் செல்கின்றனர். அங்கு வர்வர பாவ்லோவ்னா மிகவும் பிரபலமான வீட்டு உரிமையாளராகி, தனது வழக்கமான விருந்தினர்களில் ஒருவருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார். தனது காதலரிடமிருந்து வர்வர பாவ்லோவ்னாவுக்கு எழுதப்பட்ட குறிப்பை தற்செயலாக வாசிக்கும் தருணத்தில் மட்டுமே லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது மனைவியின் காதல் பற்றி இன்னொருவருடன் அறிந்து கொள்கிறார். ஒரு நேசிப்பவரின் துரோகத்தால் அதிர்ச்சியடைந்த அவர், அவருடனான எல்லா தொடர்புகளையும் முறித்துக் கொண்டு, அவர் வளர்க்கப்பட்ட தனது குடும்பத் தோட்டத்திற்குத் திரும்புகிறார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியதும், லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது உறவினரான மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிதினாவைச் சந்திக்கிறார், அவர் தனது இரண்டு மகள்களான லிசா மற்றும் லெனோச்ச்காவுடன் வசிக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி உடனடியாக லிசா மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார், ஆர்த்தடாக்ஸ் நம்பிக்கையின் தீவிரமான தன்மையும் நேர்மையான அர்ப்பணிப்பும் அவளுக்கு பெரும் தார்மீக மேன்மையை அளிக்கிறது, வர்வாரா பாவ்லோவ்னாவின் புல்லாங்குழல் நடத்தையிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, லாவ்ரெட்ஸ்கி மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டார். படிப்படியாக, லாவ்ரெட்ஸ்கி தான் லிசாவை ஆழமாக காதலிப்பதை உணர்ந்தார், மேலும் வர்வரா பாவ்லோவ்னா இறந்துவிட்டார் என்று ஒரு வெளிநாட்டு பத்திரிகையில் ஒரு செய்தியைப் படிக்கும்போது, \u200b\u200bஅவர் லிசாவிடம் அன்பாகப் பேசுகிறார், மேலும் அவரது உணர்வுகள் தேவையற்றவை அல்ல என்பதை அறிந்துகொள்கிறார் - லிசாவும் அவரை நேசிக்கிறார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, விதியின் கொடூரமான முரண்பாடு லாவ்ரெட்ஸ்கியும் லிசாவும் ஒன்றாக இருப்பதைத் தடுக்கிறது. காதல் அறிவிப்புக்குப் பிறகு, மகிழ்ச்சியான லாவ்ரெட்ஸ்கி வீடு திரும்புகிறார் ... அங்கு பாதுகாப்பான மற்றும் ஒலி வர்வரா பாவ்லோவ்னாவைக் கண்டுபிடித்து, லாபியில் அவருக்காகக் காத்திருக்கிறார். இது தெரிந்தவுடன், பத்திரிகையில் ஒரு விளம்பரம் தவறாக வழங்கப்பட்டது, மேலும் வர்வர பாவ்லோவ்னாவின் வரவேற்புரை பேஷனிலிருந்து வெளியேறுகிறது, இப்போது வர்வாராவுக்கு லாவ்ரெட்ஸ்கி கோரும் பணம் தேவைப்படுகிறது.

உயிருள்ள வர்வர பாவ்லோவ்னாவின் திடீர் தோற்றத்தை அறிந்ததும், லிசா ஒரு தொலைதூர மடத்துக்குச் செல்ல முடிவுசெய்து, மீதமுள்ள நாட்களை ஒரு துறவியாக வாழ்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கி மடத்தில் அவளைச் சந்திக்கிறார், சேவைகளுக்கிடையேயான தருணங்களுக்காக அவள் தோன்றும் போது அந்த குறுகிய தருணங்களில் அவளைப் பார்க்கிறாள். நாவல் ஒரு எபிலோக் உடன் முடிவடைகிறது, இது எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடைபெறுகிறது, இதிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசாவின் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார் என்பதும் அறியப்படுகிறது. அங்கு, பல ஆண்டுகளாக, வீட்டின் பல மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் வீட்டின் முன் பியானோவையும் தோட்டத்தையும் காண்கிறார், லிசாவுடனான தொடர்பு காரணமாக அவர் நினைவில் இருந்தார். லாவ்ரெட்ஸ்கி தனது நினைவுகளுடன் வாழ்கிறார், மேலும் அவரது தனிப்பட்ட சோகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தையும் அழகையும் கூட காண்கிறார்.

கருத்துத் திருட்டு குற்றச்சாட்டு

இந்த நாவல் துர்கனேவ் மற்றும் கோன்சரோவ் இடையே கடுமையான கருத்து வேறுபாட்டிற்கான ஒரு சந்தர்ப்பமாகும். டி.வி. கிரிகோரோவிச், மற்ற சமகாலத்தவர்களில், நினைவு கூர்ந்தார்:

ஒருமுறை - மைக்கோவ்ஸ் - அவர் புதியதாகக் கூறப்படும் நாவலின் உள்ளடக்கங்களை [கோன்சரோவ்] க்குச் சொன்னார், அதில் கதாநாயகி மடத்திற்கு ஓய்வு பெறுவார்; பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, துர்கனேவின் நாவல் நோபல் நெஸ்ட் வெளியிடப்பட்டது; அவனுக்குள் இருந்த முக்கிய பெண் முகமும் மடத்துக்கு அகற்றப்பட்டது. கோன்சரோவ் ஒரு முழு புயலை எழுப்பினார், துர்கனேவ் திருட்டுத்தனமாக இருப்பதாக வேறொருவரின் சிந்தனையை கையகப்படுத்தியதாக நேரடியாக குற்றம் சாட்டினார், அநேகமாக இந்த சிந்தனை, அதன் புதுமையில் விலைமதிப்பற்றது, அவருக்கு மட்டுமே தோன்றக்கூடும் என்று கருதி, துர்கனேவ் அவளை அடைய போதுமான திறமையும் கற்பனையும் இல்லை. இந்த வழக்கு அத்தகைய திருப்பத்தை எடுத்தது, நிகிடெனோக், அன்னென்கோவ் மற்றும் மூன்றாம் தரப்பினரைக் கொண்ட ஒரு நடுவர் நீதிமன்றத்தை நியமிக்க வேண்டியது அவசியம் - யார் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. சிரிப்பு தவிர இவை எதுவும் நிச்சயமாக வெளியே வரவில்லை; ஆனால் அதன் பின்னர் கோன்சரோவ் பார்ப்பதை மட்டுமல்லாமல், துர்கனேவுக்கு வணங்குவதையும் நிறுத்திவிட்டார்.

தழுவல்கள்

இந்த நாவலை 1914 இல் வி.ஆர். கார்டின் மற்றும் 1969 இல் ஆண்ட்ரி கொஞ்சலோவ்ஸ்கி படமாக்கினர். சோவியத் படத்தில், முக்கிய வேடங்களில் லியோனிட் குலாகின் மற்றும் இரினா குப்செங்கோ ஆகியோர் நடித்தனர். தி நோபல் நெஸ்ட் (படம்) ஐக் காண்க.

குறிப்புகள்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

மற்ற அகராதிகளில் "நோபல் நெஸ்ட்" என்ன என்பதைக் காண்க:

நோபல் கூடு - (ஸ்மோலென்ஸ்க், ரஷ்யா) ஹோட்டல் வகை: 3 நட்சத்திர ஹோட்டல் முகவரி: 40 தெற்கு மைக்ரோ டிஸ்டிரிக்ட் ... ஹோட்டல் பட்டியல்

நோபல் கூடு - (கொரோலெவ், ரஷ்யா) ஹோட்டல் வகை: 3 நட்சத்திர ஹோட்டல் முகவரி: போல்ஷெவ்ஸ்கோய் ஷோஸ் 35, கே… ஹோட்டல் அடைவு

நோபிலிட்டி நெஸ்ட், யுஎஸ்எஸ்ஆர், மோஸ்ஃபில்ம், 1969, கோல்., 111 நிமிடம். மெலோட்ராமா. ஐ.எஸ் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. துர்கனேவ். ஏ. மிகல்கோவ் கொஞ்சலோவ்ஸ்கியின் படம் நவீன சமூக-கலாச்சார நனவில் வளர்ந்த “துர்கெனெவ்ஸ்கி நாவலின்” வகை திட்டத்துடன் ஒரு தகராறு. ... ... திரைப்படத்தின் கலைக்களஞ்சியம்

நோபல் கூடு - உஸ்தார். உன்னத குடும்பத்தைப் பற்றி, எஸ்டேட். பர்னச்சேவ்களின் உன்னதக் கூடு ஆபத்தான உயிரினங்களில் ஒன்றாகும் (மாமா சிபிரியாக். மாற்றாந்தாய் தாய்). எங்கள் தோட்டத்திலிருந்து எல்லா திசைகளிலும் போதுமான எண்ணிக்கையிலான உன்னத கூடுகள் சிதறடிக்கப்பட்டன (சால்டிகோவ் ஷ்செட்ரின். போஷெகோன்ஸ்காயா ... ... ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் சொற்றொடர் அகராதி

நோபல் நெஸ்ட் - ரோமன் ஐ.எஸ். துர்கனேவ் *. இது 1859 இல் எழுதப்பட்டது, 1859 இல் வெளியிடப்பட்டது. நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு பணக்கார நில உரிமையாளர் (பிரபுக்களைப் பார்க்கவும் *) ஃபெடோர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கி. முக்கிய சதி வரி அவரது தலைவிதியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சமூக அழகு பார்பராவுடன் திருமணத்தில் ஏமாற்றம் ... ... மொழியியல் மற்றும் பிராந்திய அகராதி

நோபல் நெஸ்ட் - பல ஆண்டுகளாக, ஒடெஸா முழுவதிலும் உள்ள ஒரே உயரடுக்கு வீடு, பிரெஞ்சு பவுல்வர்டில் நகரத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் இன்னும் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ளது. ஒரு வேலியால் பிரிக்கப்பட்ட, கேரேஜ்களின் வரிசையுடன், பெரிய சுயாதீன குடியிருப்புகள் கொண்ட வீடு, சடங்கு ... ... ஒடெஸா மொழியின் சிறந்த அரை விளக்க அகராதி

1. கடன். உஸ்தார். உன்னத குடும்பத்தைப் பற்றி, எஸ்டேட். எஃப் 1, 113; மொக்கியென்கோ 1990.16. 2. ஜர்க். பள்ளி விண்கலம். ஆசிரியர். நிகிதினா 1996, 39. 3. சார்க். கடல். விண்கலம். இரும்பு. குழுவினர் வசிக்கும் கப்பலில் முன் சூப்பர் ஸ்ட்ரக்சர். BSRZH, 129. 4. சார்க். கப்பல் உயரடுக்கு வீடுகள் (வீடு ... ரஷ்ய சொற்களின் சிறந்த அகராதி

1856 ஆம் ஆண்டுக்கான "சோவ்ரெமெனிக்" புத்தகங்களில் ஜனவரி மற்றும் பிப்ரவரி புத்தகங்களில் "ருடின்" நாவலை வெளியிட்ட துர்கனேவ் ஒரு புதிய நாவலைத் திட்டமிடுகிறார். தி நோபல் நெஸ்ட் ஆட்டோகிராப் செய்த முதல் நோட்புக்கின் அட்டைப்படத்தில், இது கூறுகிறது: இவான் துர்கெனேவின் நாவலான “தி நோபல் நெஸ்ட்” 1856 இன் ஆரம்பத்தில் கருத்தரிக்கப்பட்டது; நீண்ட காலமாக நான் அவளை அதிகம் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, எல்லாமே அவளை என் தலையில் திருப்பியது; 1858 ஆம் ஆண்டு கோடையில் ஸ்பாஸ்கியில் இதை உருவாக்கத் தொடங்கியது. அக்டோபர் 27, 1858 திங்கள் அன்று ஸ்பாஸ்கியில் முடிந்தது. ” சமீபத்திய திருத்தங்கள் 1858 டிசம்பர் நடுப்பகுதியில் ஆசிரியரால் செய்யப்பட்டன, மேலும் 1959 ஆம் ஆண்டுக்கான சோவ்ரெமெனிக் புத்தகத்தில், தி நோபல் நெஸ்ட் பகல் ஒளியைக் கண்டது. பொது மனநிலையில் “நோபல் நெஸ்ட்” முதல் துர்கனேவ் நாவலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. படைப்பின் மையத்தில் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட மற்றும் சோகமான கதை, லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் காதல் கதை. ஹீரோக்கள் சந்திக்கிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் கொண்டுள்ளனர், பின்னர் அன்பு செய்கிறார்கள், அதை தங்களுக்குள் ஒப்புக்கொள்ள அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் லாவ்ரெட்ஸ்கி திருமணமானவர். ஒரு குறுகிய காலத்தில், லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கி மகிழ்ச்சி மற்றும் விரக்தியின் நம்பிக்கையை அனுபவிக்கிறார்கள், அதன் சாத்தியமற்றது பற்றிய விழிப்புணர்வுடன். நாவலின் ஹீரோக்கள் தங்களது விதி அவர்களுக்கு முன் எழுப்பும் கேள்விகளுக்கு முதலில் பதில்களைத் தேடுகிறார்கள் - தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி பற்றி, அன்புக்குரியவர்களுக்கு கடமை பற்றி, சுய மறுப்பு பற்றி, வாழ்க்கையில் உங்கள் இடத்தைப் பற்றி. முதல் துர்கெனெவ்ஸ்கி நாவலில் கலந்துரையாடல் ஆவி கலந்து கொண்டது. "ருடின்" ஹீரோக்கள் தத்துவ சிக்கல்களைத் தீர்த்தனர், உண்மை அவர்களின் சர்ச்சையில் பிறந்தது.
"நோபல் நெஸ்டின்" ஹீரோக்கள் ஒதுக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் லாகோனிக், லிசா மிகவும் அமைதியான துர்கனேவ் கதாநாயகிகளில் ஒருவர். ஆனால் ஹீரோக்களின் உள் வாழ்க்கை குறைவான தீவிரமாக முன்னேறுகிறது, மேலும் சிந்தனையின் வேலை சத்தியத்தைத் தேடி அயராது மேற்கொள்ளப்படுகிறது - கிட்டத்தட்ட வார்த்தைகள் இல்லாமல் மட்டுமே. அவர்கள் சுற்றிப் பார்க்கிறார்கள், கேட்கிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையையும் அவர்களுடைய வாழ்க்கையையும் புரிந்துகொள்ளும் விருப்பத்துடன் பிரதிபலிக்கிறார்கள். வாசிலியேவ்ஸ்கியில் உள்ள லாவ்ரெட்ஸ்கி “அவரைச் சுற்றியுள்ள அமைதியான வாழ்க்கையின் ஓட்டத்தைக் கேட்பதாகத் தோன்றியது.” தீர்க்கமான தருணத்தில், லாவ்ரெட்ஸ்கி மீண்டும் மீண்டும் "அவரது வாழ்க்கையைப் பார்க்கத் தொடங்கினார்." வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கும் கவிதை "நோபல் நெஸ்டில்" இருந்து வீசுகிறது. நிச்சயமாக, இந்த துர்கெனெவ்ஸ்கி நாவலின் தொனி 1856-1858 இன் துர்கெனேவின் தனிப்பட்ட மனநிலையால் பாதிக்கப்பட்டது. துர்கெனேவ் நாவலைப் பற்றி யோசிப்பது ஒரு வாழ்க்கை திருப்புமுனையின் தருணத்துடன், ஒரு மன நெருக்கடியுடன் ஒத்துப்போனது. அப்போது துர்கனேவ் சுமார் நாற்பது வயது. ஆனால் வயதான உணர்வு அவருக்கு ஆரம்பத்திலேயே வந்தது என்பது அறியப்படுகிறது, இப்போது அவர் ஏற்கனவே “முதல் மற்றும் இரண்டாவது மட்டுமல்ல, மூன்றாவது இளைஞர்களும் கடந்துவிட்டார்கள்” என்று கூறுகிறார். வாழ்க்கை செயல்படவில்லை, உங்களுக்காக மகிழ்ச்சியை நம்புவதற்கு தாமதமாகிவிட்டது, “பூக்கும் நேரம்” கடந்துவிட்டது என்ற வருத்த உணர்வு அவருக்கு உள்ளது. அன்பான பெண்மணியிலிருந்து விலகி - பொலினா வியர்டோட் - மகிழ்ச்சி இல்லை, ஆனால் அவரது குடும்பத்திற்கு அருகில் இருப்பது, அவரது வெளிப்பாட்டில், "மற்றொருவரின் கூடுகளின் விளிம்பில்", ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தில் - வேதனையானது. துர்கனேவின் சொந்த துன்பகரமான கருத்து “நோபல் நெஸ்டில்” பிரதிபலித்தது. எழுத்தாளரின் தலைவிதியைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் இதில் இணைகின்றன. துர்கனேவ் ஒரு நியாயமற்ற நேரத்தை வீணாக்குகிறார், தொழில்முறை இல்லாததால் தன்னை நிந்திக்கிறார். எனவே நாவலில் பன்ஷினின் அமெச்சூர்வாதம் தொடர்பாக ஆசிரியரின் முரண்பாடு - இது துர்கெனேவ் தன்னை கடுமையாக கண்டிக்கும் ஒரு காலத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. 1856-1858 இல் துர்கெனேவைப் பற்றி கவலைப்பட்ட கேள்விகள் நாவலில் முன்வைக்கப்பட்ட சிக்கல்களின் வட்டத்தை தீர்மானித்தன, ஆனால் அவை இயற்கையாகவே வேறுபட்ட ஒளிவிலகலில் தோன்றும். "இப்போது நான் இன்னொரு பெரிய கதையில் பிஸியாக இருக்கிறேன், இதன் முக்கிய முகம் ஒரு பெண், ஒரு மத ஜீவன், ரஷ்ய வாழ்க்கையை அவதானிப்பதன் மூலம் நான் இந்த முகத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டேன்" என்று அவர் டிசம்பர் 22, 1857 அன்று ரோமில் இருந்து ஈ. இ. லம்பேர்ட்டுக்கு எழுதினார். பொதுவாக, மத பிரச்சினைகள் துர்கனேவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. ஒரு ஆன்மீக நெருக்கடி, அல்லது தார்மீக தேடலானது அவரை விசுவாசத்திற்கு இட்டுச் செல்லவில்லை, அவரை ஆழ்ந்த மதமாக்கவில்லை, அவர் ஒரு "மத ஜீவனின்" உருவத்திற்கு வேறு வழியில் வருகிறார், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இந்த நிகழ்வைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசரத் தேவை ஒரு பரந்த அளவிலான சிக்கல்களின் தீர்வோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
துர்கெனேவின் “நோபல் நெஸ்ட்” நவீன வாழ்க்கையின் மேற்பூச்சு சிக்கல்களில் ஆர்வமாக உள்ளது, இங்கே அவர் நிச்சயமாக அதன் மூலத்தை ஆற்றின் மேலிருந்து அடைகிறார். எனவே, நாவலின் ஹீரோக்கள் தங்கள் “வேர்களால்”, அவர்கள் வளர்ந்த மண்ணால் காட்டப்படுகிறார்கள். முப்பத்தைந்தாவது அத்தியாயம் லிசாவின் கல்வியுடன் தொடங்குகிறது. அந்தப் பெண்ணுக்கு அவளுடைய பெற்றோருடனோ அல்லது பிரெஞ்சு ஆளுகையுடனோ நெருக்கம் இல்லை, புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போலவே, அவளது ஆயா அகாஃபியாவின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்க்கப்பட்டாள். அகஃப்யாவின் கதை, இரண்டு முறை தனது ஆண்டவரின் கவனத்தால் இரண்டு முறை குறிக்கப்பட்டு, இரண்டு முறை அவமானப்படுத்தப்பட்டு, விதியுடன் சமரசம் செய்யப்பட்டு, முழு கதையாக இருந்திருக்கலாம். விமர்சகர் அன்னென்கோவின் ஆலோசனையின் பேரில் அகாஃபியாவின் கதையை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்தினார் - இல்லையெனில், நாவலின் முடிவில், லிசா மடத்துக்குப் புறப்படுவது புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அகாஃபியாவின் கடுமையான சந்நியாசம் மற்றும் அவரது பேச்சுகளின் விசித்திரமான கவிதைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், லிசாவின் கடுமையான ஆன்மீக உலகம் எவ்வாறு உருவானது என்பதை துர்கனேவ் காட்டினார். அகாஃபியாவின் மத மனத்தாழ்மை லிசாவில் மன்னிப்பின் ஆரம்பம், விதியின் பணிவு மற்றும் மகிழ்ச்சியை சுய மறுப்பு.
லிசாவின் உருவம் பார்வை சுதந்திரம், வாழ்க்கையின் உணர்வின் அகலம், அதன் உருவத்தின் உண்மைத்தன்மை ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டது. இயற்கையால் எழுத்தாளருக்கு, மத சுய மறுப்பு, மனித சந்தோஷங்களை நிராகரிப்பதை விட வேறு எதுவும் இல்லை. துர்கெனேவ் அதன் மிகவும் மாறுபட்ட வெளிப்பாடுகளில் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கும் திறனில் இயல்பாக இருந்தார். அவர் அழகாக நுட்பமாக உணர்கிறார், இயற்கையின் இயற்கையான அழகிலிருந்து மற்றும் கலையின் நேர்த்தியான படைப்புகளிலிருந்து மகிழ்ச்சியை உணர்கிறார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதனின் அழகை எப்படி உணருவது மற்றும் வெளிப்படுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவருக்கு நெருக்கமாக இல்லாவிட்டாலும், முழுமையான மற்றும் முழுமையானது. எனவே லிசாவின் உருவம் அத்தகைய மென்மையால் மூடப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் டாட்டியானாவைப் போலவே, லிசாவும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கதாநாயகிகளில் ஒருவர், மற்றொரு நபருக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துவதை விட மகிழ்ச்சியைக் கைவிடுவது எளிது. லாவ்ரெட்ஸ்கி என்பது "வேர்கள்" கொண்ட ஒரு மனிதர். ஆரம்பத்தில் இருந்தே - 15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அவரது வம்சாவளி சொல்லப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. ஆனால் லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு பரம்பரை பிரபு மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு விவசாய பெண்ணின் மகனும் கூட. அவர் இதை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், தனக்குள்ளேயே “விவசாயி” பண்புகளை அவர் உணர்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரது அசாதாரண உடல் வலிமையைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். லிசாவின் அத்தை மர்ஃபா டிமோஃபீவ்னா, அவரது வீரத்தை பாராட்டினார், மேலும் லிசாவின் தாயார் மரியா டிமிட்ரிவ்னா, லாவ்ரெட்ஸ்கியில் அதிநவீன நடத்தை இல்லாததைக் கண்டித்தார். ஹீரோ மற்றும் தோற்றம், மற்றும் தனிப்பட்ட குணங்கள் மக்களுக்கு நெருக்கமானவை. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரது ஆளுமையின் உருவாக்கம் வால்டேரிஸம், தந்தையின் ஆங்கிலோமனிசம் மற்றும் ரஷ்ய பல்கலைக்கழக கல்வி ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டது. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் உடல் வலிமை கூட இயற்கையானது மட்டுமல்ல, சுவிஸ் ஆசிரியரின் வளர்ப்பின் பலனும் கூட.
லாவ்ரெட்ஸ்கி எழுத்தாளரின் இந்த விரிவான பின்னணியில், ஆர்வமுள்ள ஹீரோவின் மூதாதையர்கள் மட்டுமல்ல, லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பல தலைமுறைகளின் கதை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சிக்கலான, ரஷ்ய வரலாற்று செயல்முறையை பிரதிபலிக்கிறது. பான்ஷினுக்கும் லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சர்ச்சை மிகவும் முக்கியமானது. லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் விளக்கத்திற்கு முந்தைய மணிநேரங்களில் இது மாலை நேரத்தில் நிகழ்கிறது. காரணமின்றி இந்த விவாதம் நாவலின் மிக பாடல் பக்கங்களில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே, துர்கனேவ், தனிப்பட்ட விதிகள், அவரது ஹீரோக்களின் தார்மீக தேடல்கள் மற்றும் மக்களுக்கு அவர்கள் கரிம நெருக்கம், சமமான நிலையில் அவர்கள் மீதான அணுகுமுறை ஆகியவை ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.
அதிகாரத்துவ சுய நனவின் உயரத்திலிருந்து பாய்ச்சல் மற்றும் திமிர்பிடித்த மாற்றங்களின் சாத்தியமற்ற தன்மையை லாவ்ரெட்ஸ்கி நிரூபித்தார் - மாற்றங்கள் தங்கள் பூர்வீக நிலத்தைப் பற்றிய அறிவால் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை, அல்லது எதிர்மறையாக இருந்தாலும் ஒரு இலட்சியத்தை நம்புவதன் மூலம் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை; அவர் தனது சொந்த வளர்ப்பை ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மேற்கோள் காட்டினார், மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "பிரபலமான சத்தியத்தையும் மனத்தாழ்மையையும் அவளுக்கு முன் அங்கீகரிக்க வேண்டும்" என்று கோரினார். அவர் இந்த பிரபலமான உண்மையைத் தேடுகிறார். அவர் லிசாவின் மத சுய மறுப்பை ஏற்கவில்லை, நம்பிக்கையை ஒரு ஆறுதலாக மாற்றுவதில்லை, ஆனால் ஒரு தார்மீக திருப்புமுனையை அனுபவிக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கியுடன் ஒன்றும் சந்திக்காதது சக பல்கலைக்கழக மாணவர் மி-ஹாலெவிச்சுடனான சந்திப்பு, அவர் சுயநலம் மற்றும் சோம்பேறித்தனத்திற்காக அவரை நிந்தித்தார். மறுப்பு மத ரீதியாக இல்லாவிட்டாலும் நிகழ்கிறது, - லாவ்ரெட்ஸ்கி “உண்மையில் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி, சுயநல நோக்கங்களைப் பற்றி நினைப்பதை நிறுத்திவிட்டார்”. மக்களின் சத்தியத்தை அவர் அறிமுகம் செய்வது சுயநல ஆசைகளை நிராகரிப்பதன் மூலமும், அயராத உழைப்பினாலும் நிறைவேற்றப்படுகிறது, இது கடமை அமைதியை அளிக்கிறது.
இந்த நாவல் துர்கனேவ் பிரபலத்தை பரந்த வாசகர்களிடையே கொண்டு வந்தது. அன்னென்கோவின் கூற்றுப்படி, "இளம் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்கள், ஒவ்வொன்றாக அவரிடம் வந்து, தங்கள் படைப்புகளைக் கொண்டு வந்து, அவரது தண்டனைக்கு காத்திருந்தனர் ..." நாவலுக்கு இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு துர்கெனேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "தி நோபல் நெஸ்ட்" எனக்கு கிடைத்த மிகப்பெரிய வெற்றியாகும். இந்த நாவல் வந்ததிலிருந்து, பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு தகுதியான எழுத்தாளர்களிடையே நான் கருதப்படத் தொடங்கினேன் ”

1856 ஆம் ஆண்டுக்கான "சோவ்ரெமெனிக்" புத்தகங்களில் ஜனவரி மற்றும் பிப்ரவரி புத்தகங்களில் "ருடின்" நாவலை வெளியிட்ட துர்கனேவ் ஒரு புதிய நாவலைத் திட்டமிடுகிறார். தி நோபல் நெஸ்ட் ஆட்டோகிராப் செய்த முதல் நோட்புக்கின் அட்டைப்படத்தில், இது கூறுகிறது: இவான் துர்கெனேவின் நாவலான “தி நோபல் நெஸ்ட்” 1856 இன் ஆரம்பத்தில் கருத்தரிக்கப்பட்டது; நீண்ட காலமாக நான் அவளை அதிகம் எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, எல்லாமே அவளை என் தலையில் திருப்பியது; 1858 ஆம் ஆண்டு கோடையில் ஸ்பாஸ்கியில் இதை உருவாக்கத் தொடங்கியது. அக்டோபர் 27, 1858 திங்கள் அன்று ஸ்பாஸ்கியில் முடிந்தது. ” சமீபத்திய திருத்தங்கள் 1858 டிசம்பர் நடுப்பகுதியில் ஆசிரியரால் செய்யப்பட்டன, மேலும் 1959 ஆம் ஆண்டுக்கான சோவ்ரெமெனிக் புத்தகத்தில், தி நோபல் நெஸ்ட் பகல் ஒளியைக் கண்டது. பொது மனநிலையில் “நோபல் நெஸ்ட்” முதல் துர்கனேவ் நாவலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. படைப்பின் மையத்தில் ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட மற்றும் சோகமான கதை, லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் காதல் கதை. ஹீரோக்கள் சந்திக்கிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் அனுதாபம் கொண்டுள்ளனர், பின்னர் அன்பு செய்கிறார்கள், அதை தங்களுக்குள் ஒப்புக்கொள்ள அவர்கள் பயப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால் லாவ்ரெட்ஸ்கி திருமணமானவர். ஒரு குறுகிய காலத்தில், லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கி மகிழ்ச்சி மற்றும் விரக்தியின் நம்பிக்கை இரண்டையும் அனுபவிக்கிறார்கள், அது சாத்தியமற்றது என்ற அறிவைக் கொண்டு. நாவலின் ஹீரோக்கள் தங்களது விதி அவர்களுக்கு முன் எழுப்பும் கேள்விகளுக்கு முதலில் பதில்களைத் தேடுகிறார்கள் - தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி பற்றி, அன்புக்குரியவர்களுக்கு கடமை பற்றி, சுய மறுப்பு பற்றி, வாழ்க்கையில் உங்கள் இடத்தைப் பற்றி. முதல் துர்கெனெவ்ஸ்கி நாவலில் கலந்துரையாடல் ஆவி கலந்து கொண்டது. "ருடின்" ஹீரோக்கள் தத்துவ சிக்கல்களைத் தீர்த்தனர், உண்மை அவர்களின் சர்ச்சையில் பிறந்தது.

"நோபல் நெஸ்டின்" ஹீரோக்கள் ஒதுக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் லாகோனிக், லிசா மிகவும் அமைதியான துர்கனேவ் கதாநாயகிகளில் ஒருவர். ஆனால் ஹீரோக்களின் உள் வாழ்க்கை குறைவான தீவிரமாக முன்னேறுகிறது, மேலும் சிந்தனையின் வேலை சத்தியத்தைத் தேடி அயராது மேற்கொள்ளப்படுகிறது - கிட்டத்தட்ட வார்த்தைகள் இல்லாமல் மட்டுமே. அவர்கள் சுற்றிப் பார்க்கிறார்கள், கேட்கிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையையும் அவர்களுடைய வாழ்க்கையையும் புரிந்துகொள்ளும் விருப்பத்துடன் பிரதிபலிக்கிறார்கள். வாசிலியேவ்ஸ்கியில் உள்ள லாவ்ரெட்ஸ்கி “அவரைச் சுற்றியுள்ள அமைதியான வாழ்க்கையின் ஓட்டத்தைக் கேட்பதாகத் தோன்றியது.” தீர்க்கமான தருணத்தில், லாவ்ரெட்ஸ்கி மீண்டும் மீண்டும் "அவரது வாழ்க்கையைப் பார்க்கத் தொடங்கினார்." வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கும் கவிதை "நோபல் நெஸ்டில்" இருந்து வீசுகிறது. நிச்சயமாக, இந்த துர்கெனெவ்ஸ்கி நாவலின் தொனி 1856-1858 இன் துர்கெனேவின் தனிப்பட்ட மனநிலையால் பாதிக்கப்பட்டது. துர்கெனேவ் நாவலைப் பற்றி யோசிப்பது ஒரு வாழ்க்கை திருப்புமுனையின் தருணத்துடன், ஒரு மன நெருக்கடியுடன் ஒத்துப்போனது. அப்போது துர்கனேவ் சுமார் நாற்பது வயது. ஆனால் வயதான உணர்வு அவருக்கு ஆரம்பத்திலேயே வந்தது என்பது அறியப்படுகிறது, இப்போது அவர் ஏற்கனவே “முதல் மற்றும் இரண்டாவது மட்டுமல்ல, மூன்றாவது இளைஞர்களும் கடந்துவிட்டார்கள்” என்று கூறுகிறார். வாழ்க்கை செயல்படவில்லை, உங்களுக்காக மகிழ்ச்சியை நம்புவதற்கு தாமதமாகிவிட்டது, “பூக்கும் நேரம்” கடந்துவிட்டது என்ற வருத்த உணர்வு அவருக்கு உள்ளது. அன்பான பெண்மணியிலிருந்து விலகி - பொலினா வியர்டோட் - மகிழ்ச்சி இல்லை, ஆனால் அவரது குடும்பத்திற்கு அருகில் இருப்பது, அவரது வெளிப்பாட்டில், "மற்றொருவரின் கூடுகளின் விளிம்பில்", ஒரு வெளிநாட்டு தேசத்தில் - வேதனையானது. துர்கனேவின் சொந்த துன்பகரமான கருத்து “நோபல் நெஸ்டில்” பிரதிபலித்தது. எழுத்தாளரின் தலைவிதியைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் இதில் இணைகின்றன. துர்கனேவ் ஒரு நியாயமற்ற நேரத்தை வீணாக்குகிறார், தொழில்முறை இல்லாததால் தன்னை நிந்திக்கிறார். எனவே நாவலில் பன்ஷினின் அமெச்சூர்வாதம் தொடர்பாக ஆசிரியரின் முரண்பாடு - இது துர்கெனேவ் தன்னை கடுமையாக கண்டிக்கும் ஒரு காலத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. 1856-1858 இல் துர்கெனேவைப் பற்றி கவலைப்பட்ட கேள்விகள் நாவலில் முன்வைக்கப்பட்ட சிக்கல்களின் வட்டத்தை தீர்மானித்தன, ஆனால் அவை இயற்கையாகவே வேறுபட்ட ஒளிவிலகலில் தோன்றும். "இப்போது நான் இன்னொரு பெரிய கதையில் பிஸியாக இருக்கிறேன், இதன் முக்கிய முகம் ஒரு பெண், ஒரு மத ஜீவன், ரஷ்ய வாழ்க்கையை அவதானிப்பதன் மூலம் நான் இந்த முகத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டேன்" என்று அவர் டிசம்பர் 22, 1857 அன்று ரோமில் இருந்து ஈ. இ. லம்பேர்ட்டுக்கு எழுதினார். பொதுவாக, மத பிரச்சினைகள் துர்கனேவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. ஒரு ஆன்மீக நெருக்கடி, அல்லது தார்மீக தேடலானது அவரை விசுவாசத்திற்கு இட்டுச் செல்லவில்லை, அவரை ஆழ்ந்த மதமாக்கவில்லை, அவர் ஒரு "மத ஜீவனின்" உருவத்திற்கு வேறு வழியில் வருகிறார், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் இந்த நிகழ்வைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசரத் தேவை ஒரு பரந்த அளவிலான சிக்கல்களின் தீர்வோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

துர்கெனேவின் “நோபல் நெஸ்ட்” நவீன வாழ்க்கையின் மேற்பூச்சு சிக்கல்களில் ஆர்வமாக உள்ளது, இங்கே அவர் நிச்சயமாக அதன் மூலத்தை ஆற்றின் மேலிருந்து அடைகிறார். எனவே, நாவலின் ஹீரோக்கள் தங்கள் “வேர்களால்”, அவர்கள் வளர்ந்த மண்ணால் காட்டப்படுகிறார்கள். முப்பத்தைந்தாவது அத்தியாயம் லிசாவின் கல்வியுடன் தொடங்குகிறது. சிறுமி தனது பெற்றோரிடமோ அல்லது பிரெஞ்சு ஆளுகையுடனோ உணர்ச்சிபூர்வமான நெருக்கம் கொண்டிருக்கவில்லை; புஷ்கின் டாட்டியானாவைப் போலவே, அவளது ஆயா அகாஃபியாவின் செல்வாக்கின் கீழ் வளர்க்கப்பட்டாள். அகஃப்யாவின் கதை, இரண்டு முறை தனது ஆண்டவரின் கவனத்தால் இரண்டு முறை குறிக்கப்பட்டு, இரண்டு முறை அவமானப்படுத்தப்பட்டு, விதியுடன் சமரசம் செய்யப்பட்டு, முழு கதையாக இருந்திருக்கலாம். விமர்சகர் அன்னென்கோவின் ஆலோசனையின் பேரில் அகாஃபியாவின் கதையை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்தினார் - இல்லையெனில், நாவலின் முடிவில், லிசா மடத்துக்குப் புறப்படுவது புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அகாஃபியாவின் கடுமையான சன்யாசம் மற்றும் அவரது பேச்சுகளின் விசித்திரமான கவிதைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், லிசாவின் கடுமையான ஆன்மீக உலகம் எவ்வாறு உருவானது என்பதை துர்கனேவ் காட்டினார். அகாஃபியாவின் மத மனத்தாழ்மை லிசாவில் மன்னிப்பின் ஆரம்பம், விதியின் பணிவு மற்றும் மகிழ்ச்சியை சுய மறுப்பு.

லிசாவின் உருவம் பார்வை சுதந்திரம், வாழ்க்கையின் உணர்வின் அகலம், அதன் உருவத்தின் உண்மைத்தன்மை ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டது. ஆசிரியருக்கு, இயற்கையால், மத சுய மறுப்பு, மனித சந்தோஷங்களை நிராகரிப்பதை விட வேறு எதுவும் இல்லை. துர்கெனேவ் அதன் மிகவும் மாறுபட்ட வெளிப்பாடுகளில் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கும் திறனில் இயல்பாக இருந்தார். அவர் அழகாக நுட்பமாக உணர்கிறார், இயற்கையின் இயற்கையான அழகிலிருந்து மற்றும் கலையின் நேர்த்தியான படைப்புகளிலிருந்து மகிழ்ச்சியை உணர்கிறார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதனின் அழகை எப்படி உணருவது மற்றும் வெளிப்படுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், அவருக்கு நெருக்கமாக இல்லாவிட்டாலும், முழுமையான மற்றும் முழுமையானது. எனவே லிசாவின் உருவம் அத்தகைய மென்மையால் மூடப்பட்டுள்ளது. புஷ்கின் டாடியானாவைப் போலவே, லிசாவும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் கதாநாயகிகளில் ஒருவர், மற்றொரு நபருக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துவதை விட மகிழ்ச்சியைக் கைவிடுவது எளிது. லாவ்ரெட்ஸ்கி என்பது "வேர்கள்" கொண்ட ஒரு மனிதர். ஆரம்பத்தில் இருந்தே - 15 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து அவரது வம்சாவளி சொல்லப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. ஆனால் லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு பரம்பரை பிரபு மட்டுமல்ல, அவர் ஒரு விவசாய பெண்ணின் மகனும் கூட. அவர் இதை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், தனக்குள்ளேயே “விவசாயி” அம்சங்களை அவர் உணர்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரது அசாதாரண உடல் வலிமையைக் கண்டு வியப்படைகிறார்கள். லிசாவின் அத்தை மர்ஃபா டிமோஃபீவ்னா, அவரது வீரத்தை பாராட்டினார், மேலும் லிசாவின் தாயார் மரியா டிமிட்ரிவ்னா, லாவ்ரெட்ஸ்கியில் அதிநவீன நடத்தை இல்லாததைக் கண்டித்தார். ஹீரோ மற்றும் தோற்றம், மற்றும் தனிப்பட்ட குணங்கள் மக்களுக்கு நெருக்கமானவை. ஆனால் அதே நேரத்தில், வால்டேரியனிசம், தந்தையின் ஆங்கிலோமனிசம் மற்றும் ரஷ்ய பல்கலைக்கழக கல்வி ஆகியவை அவரது ஆளுமையின் உருவாக்கத்தை பாதித்தன. லாவ்ரெட்ஸ்கியின் உடல் வலிமை கூட இயற்கையானது மட்டுமல்ல, சுவிஸ் ஆசிரியரின் வளர்ப்பின் பலனும் கூட.

லாவ்ரெட்ஸ்கி எழுத்தாளரின் இந்த விரிவான பின்னணியில், ஆர்வமுள்ள ஹீரோவின் மூதாதையர்கள் மட்டுமல்ல, லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பல தலைமுறைகளின் கதை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சிக்கலான தன்மையையும் ரஷ்ய வரலாற்று செயல்முறையையும் பிரதிபலிக்கிறது. பான்ஷினுக்கும் லாவ்ரெட்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சர்ச்சை மிகவும் முக்கியமானது. லிசா மற்றும் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் விளக்கத்திற்கு முந்தைய மணிநேரங்களில் இது மாலையில் நிகழ்கிறது. காரணமின்றி இந்த விவாதம் நாவலின் மிக பாடல் பக்கங்களில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. துர்கெனேவைப் பொறுத்தவரை, தனிப்பட்ட விதிகள், அவரது ஹீரோக்களின் தார்மீக தேடல்கள் மற்றும் மக்களுக்கு அவர்களுடைய கரிம நெருக்கம், சமமான நிலையில் அவர்கள் கொண்டுள்ள அணுகுமுறை ஆகியவை ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

அதிகாரத்துவ சுய நனவின் உயரத்திலிருந்து பாய்ச்சல் மற்றும் திமிர்பிடித்த மாற்றங்களின் சாத்தியமற்ற தன்மையை லாவ்ரெட்ஸ்கி நிரூபித்தார் - மாற்றங்கள் தங்கள் பூர்வீக நிலத்தைப் பற்றிய அறிவால் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை, அல்லது எதிர்மறையாக இருந்தாலும் ஒரு இலட்சியத்தை நம்புவதன் மூலம்; அவர் தனது சொந்த வளர்ப்பை ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மேற்கோள் காட்டினார், மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக "பிரபலமான சத்தியத்தையும் மனத்தாழ்மையையும் அவளுக்கு முன் அங்கீகரிக்க வேண்டும்" என்று கோரினார். அவர் இந்த பிரபலமான உண்மையைத் தேடுகிறார். அவர் லிசாவின் மத சுய மறுப்பை ஏற்கவில்லை, நம்பிக்கையை ஒரு ஆறுதலாக மாற்றுவதில்லை, ஆனால் ஒரு தார்மீக திருப்புமுனையை அனுபவிக்கிறார். லாவ்ரெட்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு பல்கலைக்கழக நண்பர் மிகலேவிச்சுடன் ஒரு சந்திப்பு, அவரை சுயநலம் மற்றும் சோம்பேறித்தனத்துடன் நிந்தித்தது, வீண் இல்லை. மறுப்பு மத ரீதியாக இல்லாவிட்டாலும் நிகழ்கிறது, - லாவ்ரெட்ஸ்கி “உண்மையில் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியைப் பற்றி, சுயநல நோக்கங்களைப் பற்றி நினைப்பதை நிறுத்திவிட்டார்”. மக்களின் சத்தியத்தை அவர் அறிமுகம் செய்வது சுயநல ஆசைகளை நிராகரிப்பதன் மூலமும், அயராத உழைப்பினாலும் நிறைவேற்றப்படுகிறது, இது கடமை அமைதியை அளிக்கிறது.

இந்த நாவல் துர்கனேவ் பிரபலத்தை பரந்த வாசகர்களிடையே கொண்டு வந்தது. அன்னென்கோவின் கூற்றுப்படி, "இளம் தொழில் எழுத்தாளர்கள் ஒவ்வொன்றாக அவரிடம் வந்து, தங்கள் படைப்புகளைக் கொண்டு வந்து, அவரது தண்டனைக்கு காத்திருந்தனர் ..." நாவலுக்கு இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு துர்கெனேவ் நினைவு கூர்ந்தார்: "தி நோபல் நெஸ்ட்" எனக்கு கிடைத்த மிகப்பெரிய வெற்றியாகும். இந்த நாவல் வந்ததிலிருந்து, பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு தகுதியான எழுத்தாளர்களிடையே நான் கருதப்படத் தொடங்கினேன். ”

துர்கெனேவ் தி நோபல் நெஸ்டின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் வாசகரை அறிமுகப்படுத்துகிறார் மற்றும் ஓ நகரத்தில் இரண்டு மகள்களுடன் வசிக்கும் மாகாண வழக்கறிஞரின் விதவையான மரியா டிமிட்ரிவ்னா கலிதினாவின் வீட்டிலுள்ள மக்கள் மற்றும் விருந்தினர்களை விரிவாக விவரிக்கிறார், அவர்களில் மூத்தவர் லிசா, பத்தொன்பது வயது. பெரும்பாலும், மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரி, விளாடிமிர் நிகோலாயெவிச் பான்ஷின் இருக்கிறார், அவர் உத்தியோகபூர்வ தேவைகள் காரணமாக ஒரு மாகாண நகரத்தில் விழுந்தார். பான்ஷின் இளமையாக இருக்கிறார், நம்பமுடியாத வேகத்துடன் தொழில் ஏணியில் முன்னேறுகிறார், அவர் நன்றாகப் பாடும்போது, \u200b\u200bலிசா கலிடினா என். பிலின்கிஸ், டி. கோரெலிக் "துர்கெனேவின் உன்னத கூடு மற்றும் ரஷ்யாவில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 60 கள் // உயர் கல்வியின் அறிவியல் அறிக்கைகள். தத்துவவியல் அறிவியல். - எம் .: 2001. - எண் 2, எஸ் .29-37 ..

மரியா டிமிட்ரிவ்னாவுடன் தொலைதூர உறவில் இருக்கும் ஃபியோடர் இவனோவிச் லாவ்ரெட்ஸ்கியின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் ஒரு சுருக்கமான பின்னணிக்கு முன்னால் உள்ளது. லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒரு ஏமாற்றப்பட்ட கணவர்; அவர் ஒழுக்கக்கேடான நடத்தை காரணமாக மனைவியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். மனைவி பாரிஸில் இருக்கிறார், லாவ்ரெட்ஸ்கி ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி, கலிடின் வீட்டில் முடிவடைந்து அமைதியாக லிசாவைக் காதலிக்கிறார்.

"நோபல் நெஸ்டில்" உள்ள தஸ்தாயெவ்ஸ்கி அன்பின் கருப்பொருளுக்கு ஒரு சிறந்த இடத்தை ஒதுக்குகிறார், ஏனென்றால் இந்த உணர்வு ஹீரோக்களின் அனைத்து சிறந்த குணங்களையும் முன்னிலைப்படுத்த உதவுகிறது, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய விஷயத்தைப் பார்க்கவும், அவர்களின் ஆன்மாவைப் புரிந்து கொள்ளவும் உதவுகிறது. அன்பை துர்கனேவ் மிக அழகான, பிரகாசமான மற்றும் தூய்மையான உணர்வாக சித்தரிக்கிறார், மக்களில் எல்லா சிறந்தவர்களையும் எழுப்புகிறார். இந்த நாவலில், வேறு எந்த துர்கனேவின் நாவலையும் போல, மிகவும் தொடுகின்ற, காதல் மற்றும் விழுமிய பக்கங்கள் ஹீரோக்களின் அன்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா கலிட்டினாவின் காதல் உடனடியாக வெளிப்படுவதில்லை, பல எண்ணங்கள் மற்றும் சந்தேகங்கள் மூலம் படிப்படியாக அவர்களை அணுகுகிறாள், பின்னர் திடீரென்று அவளது தவிர்க்கமுடியாத சக்தியால் அவர்கள் மீது விழுகிறாள். தனது வாழ்க்கையில் நிறைய அனுபவித்த லாவ்ரெட்ஸ்கி: பொழுதுபோக்குகள், ஏமாற்றங்கள் மற்றும் அனைத்து வாழ்க்கை இலக்குகளையும் இழப்பது, முதலில் லிசாவைப் பாராட்டுகிறது, அவளுடைய அப்பாவித்தனம், தூய்மை, தன்னிச்சையான தன்மை, நேர்மையானது - லாவ்ரெட்ஸ்கியின் பாசாங்குத்தனமான, மோசமான மனைவி வர்வர பாவ்லோவ்னாவிடம் இல்லாத அந்த குணங்கள் அனைத்தும் அது அவரை விட்டு வெளியேறியது. லிசா ஆவிக்கு அவருடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார்: “சில நேரங்களில் இரண்டு பேர் ஏற்கனவே பழக்கமானவர்கள், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இல்லாதவர்கள், திடீரென்று விரைவாக ஒரு சில தருணங்களில் நெருங்கி வருகிறார்கள், இந்த சமரசத்தின் உணர்வு உடனடியாக அவர்களின் தோற்றத்திலும், அவர்களின் நட்பு மற்றும் அமைதியான புன்னகையிலும், தங்களுக்குள்ளும் வெளிப்படுகிறது அவர்களின் இயக்கங்கள் "துர்கனேவ் ஐ.எஸ். நோபல் கூடு. - எம் .: வெளியீட்டாளர்: குழந்தைகள் இலக்கியம், 2002. - 237 பக். லாவ்ரெட்ஸ்கி மற்றும் லிசா ஆகியோருடன் இதுதான் நடந்தது.

அவர்கள் நிறைய பேசுகிறார்கள், அவர்களுக்கு நிறைய பொதுவானது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்கள். லாவ்ரெட்ஸ்கி வாழ்க்கையை தீவிரமாக எடுத்துக்கொள்கிறார், மற்றவர்கள், ரஷ்யா, லிசாவும் தனது சொந்த இலட்சியங்களையும் நம்பிக்கைகளையும் கொண்ட ஒரு ஆழமான மற்றும் வலுவான பெண். லிசாவின் இசை ஆசிரியரான லெம்மாவின் கூற்றுப்படி, அவர் “உயர்ந்த உணர்வுகள் கொண்ட ஒரு நியாயமான, தீவிரமான பெண்.” லிசாவை ஒரு இளைஞன், ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலம் கொண்ட ஒரு பெருநகர அதிகாரி கவனித்து வருகிறார். லிசாவின் தாயார் அவரை திருமணம் செய்துகொள்வதில் மகிழ்ச்சியடைவார், இது லிசாவுக்கு ஒரு அற்புதமான விருந்து என்று கருதுகிறார். ஆனால் லிசா அவனை நேசிக்க முடியாது, அவள் மீதான அவனது அணுகுமுறையில் பொய்யை உணர்கிறாள், பன்ஷின் ஒரு மேலோட்டமான நபர், அவர் மக்களில் வெளிப்புற புத்திசாலித்தனத்தை பாராட்டுகிறார், உணர்வுகளின் ஆழத்தை அல்ல. நாவலின் மேலும் நிகழ்வுகள் பன்ஷின் பற்றிய இந்த கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன.

ஒரு பிரெஞ்சு செய்தித்தாளில் இருந்து, அவர் தனது மனைவியின் மரணம் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார், இது அவருக்கு மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை அளிக்கிறது. முதல் க்ளைமாக்ஸ் வருகிறது - இரவு தோட்டத்தில் லாவ்ரெட்ஸ்கி லிசா காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார், நாங்கள் விரும்புகிறோம் என்று அறிகிறார். இருப்பினும், வாக்குமூலம் அளித்த மறுநாளே, அவரது மனைவி வர்வரா பாவ்லோவ்னா, பாரிஸிலிருந்து லாவ்ரெட்ஸ்கிக்குத் திரும்புகிறார். அவள் இறந்த செய்தி பொய்யானது. நாவலின் இந்த இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ், முதல் எதிர்ப்பை எதிர்த்து நிற்கிறது: முதலாவது ஹீரோக்களுக்கு நம்பிக்கையைத் தருகிறது, இரண்டாவது அதை எடுத்துச் செல்கிறது. ஒரு கண்டனம் உள்ளது - வர்வாரா பாவ்லோவ்னா லாவ்ரெட்ஸ்கியின் குடும்பத் தோட்டத்தில் குடியேறுகிறார், லிசா மடத்துக்குச் செல்கிறார், லாவ்ரெட்ஸ்கி ஒன்றும் இல்லாமல் இருக்கிறார்.