பால்சாக் ஹானோர் டி - சுயசரிதை, வாழ்க்கையிலிருந்து உண்மைகள், புகைப்படங்கள், பின்னணி. XIX இன் வெளிநாட்டு இலக்கியங்களின் வரலாறு - பிரெஞ்சு மொழியில் XX நூற்றாண்டுகளின் ஆரம்பம்

ஹானோர் டி பால்சாக் - பிரபல பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர், மே 20, 1799 இல் டூர்ஸில் பிறந்தார், ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல் பாரிஸில் இறந்தார். ஐந்து ஆண்டுகளாக அவர் டூர்ஸில் உள்ள தொடக்கப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், மேலும் 7 பேர் வென்டோம் ஜேசுட் கல்லூரியில் நுழைந்தனர், அங்கு அவர் 7 ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார். 1814 ஆம் ஆண்டில் பால்சாக் தனது பெற்றோருடன் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது கல்வியை முடித்தார் - முதலில் தனியார் உறைவிடப் பள்ளிகளில், பின்னர் சோர்போன், உற்சாகத்துடன் நான் சொற்பொழிவுகளைக் கேட்டேன் குய்சோ, கசின், வில்லெமன்ஸ். அதே சமயம், அவரை ஒரு நோட்டரியாக்க விரும்பிய தந்தையை மகிழ்விக்க அவர் சட்டம் படித்துக்கொண்டிருந்தார்.

ஹானோர் டி பால்சாக். டாகுவெரோடைப் 1842

பால்சாக்கின் முதல் இலக்கிய அனுபவம் குரோம்வெல்லின் வசனங்களில் ஏற்பட்ட சோகம், இது அவருக்கு பெரும் வேலைக்கு செலவாகும், ஆனால் பயனற்றதாக மாறியது. இந்த முதல் தோல்விக்குப் பிறகு, அவர் சோகத்தை கைவிட்டு ஒரு நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். பொருள் தேவையால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்ட அவர், ஒன்றன்பின் ஒன்றாக மிக மோசமான நாவல்களை எழுதத் தொடங்கினார், அதை அவர் பல நூறு பிராங்குகளுக்கு பல்வேறு வெளியீட்டாளர்களுக்கு விற்றார். ஒரு துண்டு ரொட்டி காரணமாக இதுபோன்ற வேலை அவருக்கு மிகவும் சுமையாக இருந்தது. விரைவில் வறுமையிலிருந்து வெளியேற வேண்டும் என்ற ஆசை அவரை பல வணிக நிறுவனங்களில் ஈடுபடுத்தியது, அது அவருக்கு முழுமையான அழிவில் முடிந்தது. 50,000 க்கும் மேற்பட்ட பிராங்க் கடன்களை (1828) எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் அவர் விஷயங்களை கலைக்க இருந்தார். அதைத் தொடர்ந்து, வட்டி மற்றும் பிற பண இழப்புகளைச் செலுத்திய புதிய கடன்களுக்கு நன்றி, பல்வேறு ஏற்ற இறக்கங்களுடன் அவர் செய்த கடன்களின் அளவு வளர்ந்தது, மேலும் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் அவற்றின் சுமையின் கீழ் இழந்தார்; இறப்பதற்கு சற்று முன்பு தான் அவர் இறுதியாக தனது கடன்களிலிருந்து விடுபட முடிந்தது. 1820 களின் முற்பகுதியில், பால்சாக் மேடம் டி பெர்னியுடன் சந்தித்து நெருங்கிய நண்பரானார். இந்த பெண் மிகவும் கடினமான ஆண்டுகளில் போராட்டம், பற்றாக்குறை மற்றும் சஸ்பென்ஸ் ஆகியவற்றில் அவரது இளைஞர்களின் நல்ல மேதை. அவரது சொந்த ஒப்புதலால், அவர் அவரது பாத்திரத்திலும் அவரது திறமையின் வளர்ச்சியிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்.

பால்சாக்கின் முதல் நாவல், இது ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றியாக இருந்தது மற்றும் பிற புதிய எழுத்தாளர்களிடையே அதை வெளியேற்றியது, திருமணத்தின் உடலியல் (1829). அப்போதிருந்து, அவரது புகழ் தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது. அதன் கருவுறுதல் மற்றும் அசைக்க முடியாத ஆற்றல் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அதே ஆண்டில் அவர் மேலும் 4 நாவல்களை வெளியிட்டார், அடுத்த - 11 (“முப்பது வயது பெண்”; “கோப்ஸெக்”, “ஷாக்ரீன் தோல்” போன்றவை); 1831 - 8 இல், "நாட்டு மருத்துவர்" உட்பட. இப்போது அவர் முன்பை விட அதிகமாக வேலை செய்கிறார், அசாதாரணமான முழுமையுடன் அவர் தனது படைப்புகளை முடித்தார், பல முறை எழுதப்பட்டதை மீண்டும் செய்கிறார்.

மேதைகள் மற்றும் வில்லன்கள். ஹானோர் டி பால்சாக்

பால்சாக் ஒரு அரசியல்வாதியின் பாத்திரத்தை பலமுறை மயக்கியுள்ளார். அவரது அரசியல் கருத்துக்களில், அவர் கண்டிப்பானவர் சட்டபூர்வமானவர். 1832 ஆம் ஆண்டில் அவர் அங்கோலேமில் எம்.பி.க்கான வேட்புமனுவை முன்வைத்தார், இந்த சந்தர்ப்பத்தில் பின்வரும் திட்டத்தை ஒரு தனியார் கடிதத்தில் வெளிப்படுத்தினார்: “சக பிரபுக்கள் தவிர அனைத்து பிரபுக்களின் அழிவு; ரோமில் இருந்து குருமார்கள் பிரித்தல்; பிரான்சின் இயற்கை எல்லைகள்; நடுத்தர வர்க்கத்தின் முழுமையான சமத்துவம்; உண்மையான மேன்மையை அங்கீகரித்தல்; செலவு சேமிப்பு; சிறந்த வரி விநியோகம் மூலம் வருவாய் அதிகரித்தது; அனைவருக்கும் கல்வி. "

தேர்தலில் தோல்வியடைந்த அவர், புதிய ஆர்வத்துடன் இலக்கியத்தில் இறங்கினார். 1832 11 புதிய நாவல்கள் வெளியிடப்பட்டன, மற்றவற்றுடன்: “லூயிஸ் லம்பேர்ட்” “கைவிடப்பட்ட பெண்”, “கர்னல் சாபர்ட்”. 1833 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், பால்சாக் கானா கவுண்டஸுடன் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் நுழைந்தார். இந்த கடிதத்திலிருந்து, ஒரு நாவல் எழுந்தது 17 ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் நாவலாசிரியர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு திருமணத்தில் முடிந்தது. இந்த நாவலின் ஒரு நினைவுச்சின்னம் மேடம் கானானுக்கு பால்சாக்கின் கடிதங்களின் மிகப்பெரிய தொகுதி, பின்னர் கடிதங்கள் ஒரு அந்நியன் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த 17 ஆண்டுகளில், பால்சாக் இன்னும் அயராது உழைத்தார், நாவல்களுக்கு கூடுதலாக, பத்திரிகைகளில் பல்வேறு கட்டுரைகளையும் எழுதினார். 1835 ஆம் ஆண்டில் அவர் தி பாரிஸ் குரோனிக்கிள் பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினார்; இந்த வெளியீடு ஒரு வருடத்திற்கு மேலாக நீடித்தது, இதன் விளைவாக அவருக்கு 50,000 பிராங்க் நிகர பற்றாக்குறை ஏற்பட்டது.

1833 முதல் 1838 வரை, பால்சாக் 26 நாவல்கள் மற்றும் நாவல்களைத் தயாரித்தார், அவற்றில் யூஜீனியா கிராண்டே, ஃபாதர் கோரியோ, செராபிதா, பள்ளத்தாக்கின் லில்லி, லாஸ்ட் இல்லுஷன்ஸ், சீசர் பிரோட்டோ. 1838 ஆம் ஆண்டில் அவர் மீண்டும் பல மாதங்களுக்கு பாரிஸை விட்டு வெளியேறினார், இந்த முறை வணிக நோக்கங்களுக்காக. அவரை உடனடியாக வளப்படுத்தக்கூடிய ஒரு அற்புதமான நிறுவனத்தை அவர் கனவு காண்கிறார்; அவர் சர்தீனியாவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு ரோமானிய காலங்களில் அறியப்பட்ட வெள்ளி சுரங்கங்களை சுரண்ட விரும்புகிறார். இந்த நிறுவனம் தோல்வியில் முடிகிறது, ஏனெனில் மிகவும் புத்திசாலி தொழிலதிபர் தனது யோசனையைப் பயன்படுத்தி தனது வழியைத் தடுத்தார்.

1843 ஆம் ஆண்டு வரை, பால்சாக் கிட்டத்தட்ட பாரிஸில் அல்லது பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள அவரது தோட்டமான லெஸ் ஜார்டீஸில் 1839 ஆம் ஆண்டில் வாங்கினார், அவருக்கு நிலையான செலவினங்களின் புதிய ஆதாரமாக மாறினார். ஆகஸ்ட் 1843 இல், பால்சாக் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு 2 மாதங்கள் சென்றார், அந்த நேரத்தில் திருமதி கன்ஸ்கயா இருந்தார் (அவரது கணவர் உக்ரேனில் பரந்த தோட்டங்களை வைத்திருந்தார்). 1845 மற்றும் 1846 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் இரண்டு முறை இத்தாலிக்குச் சென்றார், அங்கு அவளும் அவரது மகளும் குளிர்காலத்தைக் கழித்தனர். உடனடி வேலை மற்றும் பல்வேறு அவசர கடமைகள் அவரை பாரிஸுக்குத் திரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்தின, அவனது முயற்சிகள் அனைத்தும் இறுதியாக அவனது கடன்களை அடைத்து, அவனது விவகாரங்களை ஒழுங்குபடுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன, அது இல்லாமல் அவனது முழு வாழ்க்கையின் கனவான கனவை அவனால் உணர முடியவில்லை - தன் அன்புக்குரிய பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள. ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, அவர் வெற்றி பெற்றார். பால்சாக் 1847 - 1848 குளிர்காலத்தை ரஷ்யாவில், பெர்டிச்சேவுக்கு அருகிலுள்ள கவுண்டெஸ் கன்ஸ்காயின் தோட்டத்தில் கழித்தார், ஆனால் பிப்ரவரி புரட்சிக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, பண விஷயங்கள் அவரை பாரிஸுக்கு அழைத்தன. இருப்பினும், அவர் அரசியல் இயக்கத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமாக இருந்தார், மேலும் 1848 இலையுதிர்காலத்தில் மீண்டும் ரஷ்யா சென்றார்.

1849 - 1847 இல், 28 புதிய பால்சாக் நாவல்கள் அச்சில் வெளிவந்தன (உர்சுலா மிரூட், நாட்டு பூசாரி, ஏழை உறவினர்கள், கசின் போன்ஸ் போன்றவை). 1848 இல் தொடங்கி, இது ஏற்கனவே சிறிதளவு வேலை செய்கிறது மற்றும் புதிதாக எதுவும் அச்சிடவில்லை. ரஷ்யாவிற்கு இரண்டாவது பயணம் அவருக்கு ஆபத்தானது. அவரது உடல் “அதிகப்படியான வேலையால் சோர்ந்து போனது; இது ஒரு குளிர்ச்சியால் இணைந்தது, இது இதயம் மற்றும் நுரையீரலில் விழுந்து நீண்ட, நீடித்த நோயாக மாறியது. கடுமையான காலநிலையும் அவரை மோசமாக பாதித்தது மற்றும் மீட்கப்படுவதைத் தடுத்தது. இந்த மாநிலம், தற்காலிக மேம்பாடுகளுடன், 1850 வசந்த காலம் வரை நீடித்தது. மார்ச் 14 அன்று, பெர்டிச்செவில், கானா மற்றும் பால்சாக்கின் கவுண்டஸ் இறுதியாக திருமணம் செய்து கொண்டார். ஏப்ரல் மாதத்தில், இந்த ஜோடி ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி பாரிஸுக்குச் சென்றது, அங்கு அவர்கள் ஒரு சிறிய ஹோட்டலில் குடியேறினர், சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பால்சாக் வாங்கிய மற்றும் கலை ஆடம்பரத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டனர். இருப்பினும், நாவலாசிரியரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது, இறுதியாக, ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல், 34 மணி நேர கடுமையான வேதனையின் பின்னர் அவர் இறந்தார்.

இலக்கியத்தில் பால்சாக்கின் முக்கியத்துவம் மிகச் சிறந்தது: அவர் நாவலின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்தினார், மேலும் முக்கிய நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார் யதார்த்தமான மற்றும் இயற்கையான இயக்கங்கள், அவருக்கு புதிய பாதைகளைக் காட்டின, அதோடு அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை பல வழிகளில் பின்பற்றினார். அவரது முக்கிய பார்வை முற்றிலும் இயற்கையானது: ஒவ்வொரு சூழ்நிலையையும் ஒரு குறிப்பிட்ட சூழலின் விளைவாக, சில நிபந்தனைகளின் விளைவாகவும் தொடர்பு கொள்ளவும் அவர் பார்க்கிறார். இதன்படி, பால்சாக்கின் நாவல்கள் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் உருவம் மட்டுமல்ல, அதை நிர்வகிக்கும் முக்கிய சக்திகளுடன் நவீன சமூகம் முழுவதிலும் உள்ள ஒரு படம்: வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்களின் உலகளாவிய நாட்டம், லாபத்திற்கான தாகம், மரியாதை, உலகில் நிலைப்பாடு, பெரிய மற்றும் சிறிய பல்வேறு போராட்டங்களுடன் உணர்வுகள். அதே சமயம், இந்த இயக்கத்தின் பின்னணி பக்கத்தை மிகச்சிறிய விவரங்களில், தனது அன்றாட வழக்கத்தில், தனது புத்தகங்களுக்கு எரியும் யதார்த்தத்தின் தன்மையை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தும்போது, \u200b\u200bமுக்கிய, முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றை அவர் எடுத்துக்காட்டுகிறார். ஃபாயின் வரையறையின்படி, பால்சாக்கைப் பொறுத்தவரை ஒவ்வொரு நபரும் "ஒருவிதமான ஆர்வத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, இது காரணம் மற்றும் உறுப்புகளால் சேவை செய்யப்படுகிறது மற்றும் சூழ்நிலைகளால் எதிர்க்கப்படுகிறது". இதற்கு நன்றி, அவரது கதாபாத்திரங்கள் அசாதாரணமானவை, நிவாரணம் மற்றும் பிரகாசம் பெறுகின்றன, மேலும் அவற்றில் பல மோலியேரின் ஹீரோக்களைப் போல பொதுவான பெயர்களாக மாறின: எடுத்துக்காட்டாக, கிராண்டே கஞ்சத்தன்மை, கோரியோ - தந்தையின் காதல் போன்றவற்றுக்கு ஒத்ததாக மாறியது. அவரது நாவல்களில் பெண்கள் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளனர். அவரது இரக்கமற்ற யதார்த்தத்துடன், அவர் எப்போதும் ஒரு பெண்ணை ஒரு பீடத்தில் வைப்பார், அவள் எப்போதும் சுற்றுச்சூழலுக்கு மேலே நிற்கிறாள், ஆணின் சுயநலத்திற்கு பலியாகிறாள். அவருக்கு பிடித்த வகை 30 முதல் 40 வயதுடைய ஒரு பெண் (“பால்சாக் வயது”).

பால்சாக்கின் முழுமையான படைப்புகள் 1842 ஆம் ஆண்டில் பொது தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டன " மனித நகைச்சுவை", ஒரு முன்னுரையுடன், அவர் தனது பணியை இந்த வழியில் வரையறுக்கிறார்:" ஒரு கதையை வழங்கவும் அதே நேரத்தில் சமூகத்தை விமர்சிக்கவும், அதன் வியாதிகளைப் படித்து அதன் தொடக்கங்களைக் கருத்தில் கொள்ளுங்கள். " ரஷ்ய மொழியில் பால்சாக்கின் முதல் மொழிபெயர்ப்பாளர்களில் ஒருவரான சிறந்த தஸ்தாயெவ்ஸ்கி (கடின உழைப்புக்கு முன் செய்யப்பட்ட யூஜீனியா கிராண்டேவின் மொழிபெயர்ப்பு).

(பிற பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள் பற்றிய கட்டுரைகளுக்கு, கட்டுரையின் உரைக்கு கீழே உள்ள "இந்த தலைப்பில் மேலும்" பகுதியைக் காண்க.)

இந்த எழுத்தாளரைப் போலவே பல்துறை வாய்ந்த ஒருவரைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம். அவர் திறமை, தவிர்க்கமுடியாத மனோபாவம் மற்றும் வாழ்க்கையின் அன்பை இணைத்தார். அவரது வாழ்க்கையில், சிறந்த யோசனைகளும் சாதனைகளும் குட்டி லட்சியத்துடன் இணைக்கப்பட்டன. மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த துறைகளைப் பற்றிய சிறந்த அறிவு, உளவியல், மருத்துவம் மற்றும் மானுடவியல் ஆகியவற்றின் பல சிக்கல்களை தைரியமாகவும் நியாயமாகவும் விவாதிக்க அவரை அனுமதித்தது.

எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையும் பல சட்டங்களைச் சேர்ப்பதாகும். ஹானோர் டி பால்சாக்கின் வாழ்க்கை விதிவிலக்கல்ல.

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் குறுகிய சுயசரிதை

எழுத்தாளரின் தந்தை பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ் பால்சா ஆவார், அவர் விவசாயிகளின் ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் ஜூன் 22, 1746 இல் டார்ன் துறையில் உள்ள ந ou கீரா கிராமத்தில் பிறந்தார். அவரது குடும்பத்திற்கு 11 குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் அவர் மூத்தவர். பெர்னார்ட் பால்ஸின் குடும்பம் அவருக்கு ஒரு ஆன்மீக வாழ்க்கையை முன்னறிவித்தது. இருப்பினும், ஒரு அசாதாரண மனம், உயிர்ச்சக்தி மற்றும் செயல்பாட்டைக் கொண்டிருந்த அந்த இளைஞன், இருப்பதற்கான சோதனையுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை, மற்றும் ஒரு கேசாக் அணிவது அவரது திட்டங்களில் ஒரு பகுதியும் இல்லை. இந்த மனிதனின் நற்பெயர் ஆரோக்கியம். பெர்னார்ட் பால்சா ஒரு நூறு ஆண்டுகள் வரை வாழ்வார் என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, அவர் பழமையான காற்றை அனுபவித்து, முதுமை வரை காதல் விவகாரங்களில் தன்னை மகிழ்வித்தார். விசித்திரமானது இந்த நபருக்கு இயல்பாகவே இருந்தது. பிரெஞ்சு புரட்சிக்கு அவர் பணக்காரர் ஆனார், பிரபுக்களின் பறிமுதல் செய்யப்பட்ட நிலங்களை விற்று வாங்கினார். பின்னர் அவர் பிரெஞ்சு நகரமான டூர்ஸின் உதவி மேயரானார். பெர்னார்ட் பால்சா தனது கடைசி பெயரை மாற்றினார், அவள் பிளேபியன் என்று நினைத்துக்கொண்டாள். 1830 களில், அவரது மகன் ஹானோர் தனது குடும்பப் பெயரை "டி" என்ற உன்னதமான துகள் சேர்ப்பதன் மூலம் மாற்றினார், அவர் இந்த செயலை பால்சாக் டி ஆண்ட்ரெக் குலத்திலிருந்து தனது உன்னத தோற்றத்தின் பதிப்பால் நியாயப்படுத்துவார்.

ஐம்பது வயதில், பால்சாக்கின் தந்தை சலம்பியர் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணை மணந்தார், அவருடன் ஒரு நல்ல வரதட்சணை பெற்றார். அவர் தனது வருங்கால மனைவியை விட 32 வயது இளையவர், காதல் மற்றும் வெறித்தனத்தில் தீவிரமானவர். திருமணத்திற்குப் பிறகும், எழுத்தாளரின் தந்தை மிகவும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையை நடத்தினார். ஹானோரின் தாய் ஒரு உணர்திறன் மற்றும் புத்திசாலி பெண். உலகம் முழுவதிலும் ஆன்மீகவாதம் மற்றும் மனக்கசப்பு ஆகியவற்றின் மீது அவளுக்கு மிகுந்த ஆர்வம் இருந்தபோதிலும், அவளும் கணவனைப் போலவே நாவல்களையும் பக்கத்தில் இருந்து விலக்கவில்லை. தனது முதல் பிறந்த ஹானோரை விட அவள் முறையற்ற குழந்தைகளை நேசித்தாள். அவள் தொடர்ந்து கீழ்ப்படிதலைக் கோரினாள், இல்லாத நோய்களைப் பற்றி புகார் செய்தாள், முணுமுணுத்தாள். இது ஹொனரின் குழந்தைப் பருவத்தை விஷமாக்கியது மற்றும் அவரது நடத்தை, பாசம் மற்றும் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தது. ஆனால் கர்ப்பிணி விவசாயப் பெண்ணைக் கொன்றதற்காக அவரது தந்தையின் சகோதரரான அவரது மாமாவை தூக்கிலிட்டதும் அவருக்கு ஒரு பெரிய அடியாகும். இந்த அதிர்ச்சிக்குப் பிறகுதான் அத்தகைய உறவில் இருந்து தப்பிக்கும் நம்பிக்கையில் எழுத்தாளர் தனது கடைசி பெயரை மாற்றினார். ஆனால் அவர் உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பது இன்னும் நிரூபிக்கப்படவில்லை.

எங்கள் தளத்தில் நீங்கள் அனைத்தையும் அறியலாம். அருங்காட்சியக வரலாறு, சேகரிப்பு, தொடக்க நேரம் மற்றும் டிக்கெட் விலைகள்.

நீங்கள் மாஸ்கோவிலிருந்து பாரிஸுக்கு ஒரு பயணத்திற்குச் செல்கிறீர்கள் என்றால், எங்கள் தளத்தில் இது குறித்த அனைத்து தகவல்களையும் நீங்கள் காணலாம்.

ஒரு எழுத்தாளராக குழந்தைகள் ஆண்டுகள். கல்வி

எழுத்தாளரின் குழந்தைப் பருவம் பெற்றோர் வீட்டிற்கு வெளியே சென்றது. மூன்று வயது வரை, அவர் ஒரு செவிலியரால் ஆதரிக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு போர்டிங் ஹவுஸில் வாழ்ந்த பிறகு. அவர் வென்டோம் கல்லூரியின் ஓரடோரியோ பிதாக்களில் முடித்த பிறகு (அவர் 1807 முதல் 1813 வரை அங்கேயே இருந்தார்). கல்லூரியின் சுவர்களில், எழுத்தாளரின் நினைவாக அவர் கழித்த நேரம் கசப்புடன் வரையப்பட்டுள்ளது. எந்தவொரு சுதந்திரம், துரப்பணம் மற்றும் உடல் ரீதியான தண்டனைகள் இல்லாததால் எழுத்தாளரின் கடுமையான அதிர்ச்சி ஹானோரில் எழுந்தது.

ஹானோருக்கு இந்த நேரத்தில் ஒரே மகிழ்ச்சி புத்தகங்கள். அவருக்கு கணிதம் கற்பித்த உயர் பாலிடெக்னிக் பள்ளியின் நூலகர், அவற்றை காலவரையின்றி பயன்படுத்த அனுமதித்தார். பால்சாக்கைப் பொறுத்தவரை, வாசிப்பு நிஜ வாழ்க்கையை மாற்றியது. கனவுகளில் அவர் கொண்டிருந்த ஆழ்ந்த தன்மை காரணமாக, வகுப்பறையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர் அடிக்கடி கேட்கவில்லை, அதற்காக அவர் தண்டிக்கப்பட்டார்.

ஒருமுறை ஹானோர் "மர பேன்ட்" போன்ற தண்டனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். அவர் பட்டைகள் மீது வைக்கப்பட்டார், அதனால்தான் அவர் ஒரு பதட்டமான முறிவைப் பெற்றார். அதன் பிறகு, பெற்றோர் தங்கள் மகனை வீடு திரும்பினர். அவர் ஒரு சொற்பொழிவாளரைப் போல அலையத் தொடங்கினார், மெதுவாக சில கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார், நிஜ வாழ்க்கைக்கு திரும்புவது அவருக்கு கடினமாக இருந்தது.

இந்த நேரத்தில் பால்சாக் சிகிச்சை பெறுகிறாரா என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் நக்கர் ஹானோர் உட்பட அவரது முழு குடும்பத்தையும் கவனித்தார். பின்னர், அவர் குடும்பத்தின் நண்பராக மட்டுமல்லாமல், குறிப்பாக எழுத்தாளரின் நண்பராகவும் ஆனார்.

1816 முதல் 1819 வரை ஹானோர் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில் படித்தார். அவரது தந்தை ஒரு வழக்கறிஞரின் எதிர்காலத்தை முன்னறிவித்தார், ஆனால் அந்த இளைஞன் உற்சாகமின்றி படித்தார். வெளிப்படையான வெற்றி இல்லாமல் ஒரு கல்வி நிறுவனத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பால்சாக் ஒரு பாரிசியன் வழக்குரைஞரின் அலுவலகத்தில் எழுத்தராக பணியாற்றத் தொடங்கினார், ஆனால் இது அவருக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை.

பால்சாக்கின் எதிர்கால வாழ்க்கை

ஹானோர் ஒரு எழுத்தாளராக மாற முடிவு செய்தார். தனது கனவுக்காக தனது பெற்றோரிடம் நிதி உதவி கேட்டார். குடும்ப சபை தனது மகனுக்கு 2 ஆண்டுகள் உதவ முடிவு செய்தது. ஹொனொரின் தாய் ஆரம்பத்தில் இதை எதிர்த்தார், ஆனால் விரைவில் தனது மகனுக்கு முரண்பட முயற்சிப்பதன் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை உணர்ந்த முதல்வரானார். இதன் விளைவாக, ஹானோர் தனது பணியைத் தொடங்கினார். குரோம்வெல் என்ற நாடகத்தை எழுதினார். குடும்ப சபையில் படித்த ஒரு படைப்பு பயனற்றது என்று அறிவிக்கப்பட்டது. ஹானோருக்கு மேலும் நிதி உதவி மறுக்கப்பட்டது.

இந்த தோல்விக்குப் பிறகு, பால்சாக் ஒரு கடினமான காலத்தைத் தொடங்கினார். அவர் "பகல் வேலை" செய்தார், மற்ற நாவல்களுக்காக எழுதினார். இதுபோன்ற எத்தனை படைப்புகள், யாருடைய பெயரில் அவர் படைத்தார் என்பது இன்னும் தெரியவில்லை.

பால்சாக்கின் எழுத்து வாழ்க்கை 1820 இல் தொடங்குகிறது. பின்னர், அவர் புனைப்பெயரில், அதிரடி நாவல்களை வெளியிடுகிறார் மற்றும் மதச்சார்பற்ற நடத்தையின் "குறியீடுகளை" இயற்றுவதில் ஈடுபட்டுள்ளார். அவரது புனைப்பெயர்களில் ஒன்று ஹோரேஸ் டி செயிண்ட்-ஆபின்.

எழுத்தாளரின் அநாமதேயமானது 1829 இல் முடிவுக்கு வந்தது. அப்போதுதான் அவர் "தி ஷுவான்ஸ், அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல்" நாவலை வெளியிட்டார். படைப்புகள் தங்கள் பெயரில் வெளியிடத் தொடங்கின.

பால்சாக் தனது சொந்த கடினமான மற்றும் மிகவும் விசித்திரமான தினசரி வழக்கத்தைக் கொண்டிருந்தார். எழுத்தாளர் மாலை 6-7 மணிக்குப் பிறகு படுக்கைக்குச் சென்று, அதிகாலை ஒரு மணிக்கு வேலைக்கு எழுந்தார். காலை 8 மணி வரை வேலை நீடித்தது. இதற்குப் பிறகு, ஹானோர் மீண்டும் ஒன்றரை மணி நேரம் படுக்கைக்குச் சென்றார், அதைத் தொடர்ந்து காலை உணவு மற்றும் காபி. அவர் மாலை நான்கு மணி வரை அவரது மேசையில் இருந்த பிறகு. பின்னர் எழுத்தாளர் குளித்துவிட்டு மீண்டும் வேலைக்கு அமர்ந்தார்.

எழுத்தாளருக்கும் அவரது தந்தைக்கும் உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், அவர் நீண்ட காலம் வாழ நினைக்கவில்லை. ஹானோர் அவரது உடல்நிலை குறித்து மிகவும் அற்பமானவர். அவருக்கு பற்களில் பிரச்சினைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர் மருத்துவர்களிடம் செல்லவில்லை.

பால்சாக்கின் முக்கியமான ஆண்டு 1832 ஆகும். அவர் ஏற்கனவே பிரபலமானவர். அவருக்கு புகழ் அளிக்கும் நாவல்கள் உருவாக்கப்பட்டன. வெளியீட்டாளர்கள் தாராளமாகவும், இன்னும் முடிக்கப்படாத படைப்புகளுக்கான முன்கூட்டியே ஊதியம் பெறுகிறார்கள். குழந்தை பருவத்தில் தோன்றிய எழுத்தாளரின் நோய் மிகவும் எதிர்பாராதது. ஹானோருக்கு வாய்மொழி இடையூறுகள் இருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, செவிவழி மற்றும் காட்சி பிரமைகள் கூட எழத் தொடங்கின. எழுத்தாளர் பராபேஸின் அறிகுறியை தீர்மானிக்கிறார் (ஒலிகளின் தவறான உச்சரிப்பு அல்லது ஒலி மற்றும் அர்த்தத்தில் ஒத்த சொற்களை மாற்றுவது).

எழுத்தாளரின் நடத்தையில் உள்ள வித்தியாசம், அவரது பேச்சின் இயலாமை மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத சிந்தனை பற்றிய வதந்திகளால் பாரிஸ் நிரப்பத் தொடங்கியது. இதைத் தடுக்கும் முயற்சியில், பால்சாக் பழைய நண்பர்களுடன் வசிக்கும் சாஷாவுக்குச் செல்கிறார்.

நோய் இருந்தபோதிலும், பால்சாக் புத்திசாலித்தனம், சிந்தனை மற்றும் நனவைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அவரது நோய் ஆளுமையை பாதிக்கவில்லை.

விரைவில், எழுத்தாளர் நன்றாக உணர ஆரம்பித்தார், நம்பிக்கை அவரிடம் திரும்பியது. பால்சாக் பாரிஸ் திரும்பினார். எழுத்தாளர் மீண்டும் ஒரு பெரிய அளவிலான காபியைக் குடிக்கத் தொடங்கினார், அதைப் பயன்படுத்தினார். நான்கு ஆண்டுகளாக, பால்சாக்கிற்கு உடல் மற்றும் மன ஆரோக்கியம் இருந்தது.

ஜூன் 26, 1836 அன்று ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் மயக்கமாகவும், நிலையற்றதாகவும், தனது நடைப்பயணத்தில் நிலையற்றதாகவும் உணர்ந்தார், அவரது தலையில் ரத்தம் விரைந்தது. பால்சாக் மயக்கமடைந்தார். ஸ்னூன் நீண்ட காலம் இல்லை, அடுத்த நாள் எழுத்தாளர் சில பலவீனங்களை மட்டுமே உணர்ந்தார். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, பால்சாக் பெரும்பாலும் தலைவலி பற்றி புகார் கூறுகிறார்.

இந்த ஒத்திசைவு உயர் இரத்த அழுத்தத்திற்கான சான்றாகும். அடுத்த ஆண்டு முழுவதும், பால்சா கடுகு தண்ணீரில் ஒரு கிண்ணத்தில் தனது கால்களைக் கீழே வேலை செய்தார். டாக்டர் நக்கர் எழுத்தாளருக்கு அவர் பின்பற்றாத பரிந்துரைகளை வழங்கினார்.

வேறொரு படைப்பிலிருந்து பட்டம் பெற்ற பிறகு, எழுத்தாளர் சமூகத்திற்குத் திரும்பினார். இழந்த அறிமுகமானவர்களையும் தொடர்புகளையும் மீண்டும் பெற முயன்றார். அவர் ஒரு விசித்திரமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியதாக வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் கூறுகிறார்கள், இது ஃபேஷன் உடையணிந்து, கழுவப்படாத கூந்தலுடன் அளவிடப்படுகிறது. ஆனால் அவர் உரையாடலில் சேர்ந்தவுடன், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் கண்களை அவரிடம் திருப்பி, விசித்திரமான தோற்றத்தைக் கவனிப்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள். அவரது அறிவு, புத்தி மற்றும் திறமை குறித்து யாரும் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை.

அடுத்த ஆண்டுகளில், எழுத்தாளர் மூச்சுத் திணறல் மற்றும் பதட்டம் குறித்து புகார் கூறினார். பால்சாக்கின் காதுகள் மூச்சுத்திணறல் கேட்டது. 40 களில், எழுத்தாளர் மஞ்சள் காமாலை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். அதன்பிறகு, அவர் கண் இமைகள் மற்றும் இரைப்பை பெருங்குடல் இழுத்தல் ஆகியவற்றை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார். 1846 ஆம் ஆண்டில், இந்த நோயின் மறுபிறப்பு ஏற்பட்டது. பால்சாக்கிற்கு நினைவாற்றல் குறைபாடு இருந்தது, தகவல்தொடர்புகளில் சிக்கல்கள் இருந்தன. பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் உருப்படி பெயர்களை மறப்பது அடிக்கடி மாறிவிட்டது. 40 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, பால்சாக் உள் உறுப்புகளின் நோய்களால் பாதிக்கப்பட்டார். எழுத்தாளருக்கு மோல்டேவியன் காய்ச்சல் ஏற்பட்டது. அவர் சுமார் 2 மாதங்கள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், குணமடைந்து பாரிஸுக்கு திரும்பினார்.

1849 ஆம் ஆண்டில், இதய பலவீனம் அதிகரிக்கத் தொடங்கியது, மூச்சுத் திணறல் தோன்றியது. அவருக்கு மூச்சுக்குழாய் அழற்சி ஏற்பட்டது. உயர் இரத்த அழுத்தம் காரணமாக, விழித்திரைப் பற்றின்மை தொடங்கியது. ஒரு குறுகிய கால முன்னேற்றம் ஏற்பட்டது, இது மீண்டும் மோசமடைவதற்கு வழிவகுத்தது. இதயம் மற்றும் எடிமாவின் ஹைபர்டிராபி உருவாகத் தொடங்கியது, அடிவயிற்று குழியில் திரவம் தோன்றியது. விரைவில், குடலிறக்கம் மற்றும் கால இடைவெளியில் எல்லாம் இணைந்தது. மிகவும் சோகமான குறிப்புகளை விட்டுச் சென்ற விக்டர் ஹ்யூகோ உள்ளிட்ட நண்பர்கள் அவரைச் சந்தித்தனர்.

எழுத்தாளர் தனது தாயின் கைகளில் வேதனையுடன் இறந்து கொண்டிருந்தார். பால்சாக்கின் மரணம் ஆகஸ்ட் 18-19, 1850 இரவு நிகழ்ந்தது.

எங்கள் இணையதளத்தில் பிரெஞ்சு நடிகர் பியர் ரிச்சர்ட் மற்றும் அவரது திரைப்படவியல் பற்றி.

சிறந்த பிரெஞ்சு சிற்பி அகஸ்டே ரோடின் மற்றும் அவரது படைப்புகளைப் பற்றி மேலும் அறிய, தயவுசெய்து இணைப்பைப் பின்தொடரவும்:

எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

பால்சாக் இயற்கையால் மிகவும் பயந்த மற்றும் மோசமானவராக இருந்தார். ஒரு அழகான இளம் பெண் தன்னை அணுகியபோதும் அவர் பயத்தை அனுபவித்தார். அவருக்கு அடுத்தபடியாக டி பெர்னியின் குடும்பம் வாழ்ந்தது, அவர் உயர் பதவியில் இருந்தார். எழுத்தாளருக்கு லாரா டி பெர்னி மீது ஆர்வம் இருந்தது. அவர் 42 வயதாக இருந்தார், அவருக்கு 9 குழந்தைகள் இருந்தனர், அதே நேரத்தில் பால்சாக் 20 வயதைக் கடந்தார். அந்த பெண் உடனடியாக ஹானோரிடம் சரணடையவில்லை, ஆனால் அவரது முதல் பெண்களில் ஒருவர். பெண்ணின் இதயத்தின் ரகசியங்களையும், அன்பின் எல்லா மகிழ்ச்சியையும் அவள் அவனுக்கு வெளிப்படுத்தினாள்.

அவரது மற்றொரு லாரா டச்சஸ் டி அப்ராண்டஸ் ஆவார். மேடம் டி பெர்னிக்கு ஒரு வருடம் கழித்து எழுத்தாளரின் தலைவிதியில் அவள் தோன்றினாள். இது பால்சாக்கிற்கு அடைய முடியாத ஒரு பிரபு, ஆனால் அவளும் 8 மாதங்களுக்குப் பிறகு அவனுக்கு முன் விழுந்தாள்.

சில பெண்கள் ஹானோரை எதிர்க்க முடிந்தது. ஆனால் அத்தகைய ஒரு உயர்ந்த ஒழுக்கமான பெண் காணப்பட்டார். அவள் பெயர் ஜூல்மா கரோ. அது அவரது சகோதரி லாரா டி சுர்வில்லின் வெர்சாய்ஸ் நண்பர். ஹானோருக்கு அவள் மீது ஒரு ஆர்வம் இருந்தது, ஆனால் அவளுக்கு அவன் மீது தாய்வழி பாசம் மட்டுமே இருந்தது. அவர்கள் நண்பர்களாக மட்டுமே இருக்க முடியும் என்று அந்த பெண் உறுதியாக கூறினார்.

1831 ஆம் ஆண்டில், அவருக்கு ஒரு அநாமதேய கடிதம் வந்தது, இது மார்குயிஸ் டி காஸ்ட்ரீஸிடமிருந்து 35 ஆண்டுகள் ஆனது. எழுத்தாளர் அவரது தலைப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் எழுத்தாளரின் எஜமானி ஆக மறுத்துவிட்டார், ஆனால் ஒரு அழகான கோக்வெட்.

பிப்ரவரி 28, 1832 அவர் மர்மமான முறையில் கையெழுத்திட்ட ஒரு கடிதத்தை "ஏலியன்" பெறுவார். இது கானாவைச் சேர்ந்த ஈவ்லின், நீ ர்செவ்ஸ்காயாவால் அனுப்பப்பட்டது. அவள் இளமையாகவும், அழகாகவும், பணக்காரனாகவும், வயதானவனை மணந்தவளாகவும் இருந்தாள். மூன்றாவது கடிதத்தில் ஹானோர் தனது காதலை அவளிடம் ஒப்புக்கொண்டார். அவர்களின் முதல் சந்திப்பு அக்டோபர் 1833 இல் இருந்தது. அதன் பிறகு, அவர்கள் 7 ஆண்டுகள் பிரிந்தனர். இறந்த பிறகு கணவர் எவெலினா பால்சாக் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள நினைத்தார்.

ஆனால் அவர்களது திருமணம் 1850 ஆம் ஆண்டில் நடந்தது, எழுத்தாளர் ஏற்கனவே மரணத்தில் அதிகமாக இருந்தார். விருந்தினர்கள் யாரும் இல்லை. புதுமணத் தம்பதிகள் பாரிஸுக்கு வந்த பிறகு, ஆகஸ்ட் 19 அன்று ஹானோர் இறந்தார். எழுத்தாளரின் மரணம் அவரது மனைவியின் ஆபாசத்துடன் இருந்தது. அவரது கடைசி மணிநேரத்தில் அவர் ஜீன் கிகோ என்ற கலைஞரின் கைகளில் இருந்ததாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது. ஆனால் எல்லா வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களும் இதை நம்பவில்லை. எவெலினா பின்னர் இந்த கலைஞரின் மனைவியானார்.

படைப்பாற்றல் ஹானோர் டி பால்சாக் மற்றும் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் (பட்டியல்)

முதல் சுயாதீன நாவல் ஷுவான்ஸ், 1829 இல் வெளியிடப்பட்டது. திருமண உடலியல் தொடர்ந்து புகழ் பெற்றார். பின்வருபவை உருவாக்கப்பட்டன:

30 1830 - “ஹோப்செக்”;

33 1833 - “யூஜின் கிராண்டே”;

34 1834 - “கோடிஸ்-சார்”;

45 1835 - “மன்னித்த மெல்மோத்”;

36 1836 - “நாத்திகரின் குழி”;

37 1837 - “பழங்கால அருங்காட்சியகம்”;

39 1839 - பியர் கிராசோ மற்றும் பலர்.

இதில் "குறும்பு கதைகள்" அடங்கும். எழுத்தாளருக்கு உண்மையான புகழ் "ஷாக்ரீன் தோல்" கொண்டு வந்தது.

தனது வாழ்நாள் முழுவதும், பால்சாக் தனது முக்கிய படைப்பான "ஒழுக்கங்களின் படம்", "மனித நகைச்சுவை" என்று எழுதினார். அதன் கலவை:

· "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் மோர்ஸ்" (சமூக நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது);

Ph “தத்துவ ஆய்வுகள்” (உணர்வுகளின் விளையாட்டு, அவற்றின் இயக்கம் மற்றும் வாழ்க்கை);

Analy “பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்” (மேலும் பலவற்றில்).

எழுத்தாளர் கண்டுபிடிப்பு

வரலாற்று நாவலின் நாவல் ஆளுமையிலிருந்து பால்சாக் புறப்பட்டார். அவரது விருப்பம் ஒரு "தனிப்பயனாக்கப்பட்ட வகையை" நியமிக்க வேண்டும். அவரது படைப்புகளின் மைய உருவம் ஒரு முதலாளித்துவ சமூகம், ஒரு நபர் அல்ல. தோட்டங்கள், சமூக நிகழ்வுகள், சமூகம் ஆகியவற்றின் வாழ்க்கையை அவர் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். பிரபுத்துவத்தின் மீது முதலாளித்துவத்தின் வெற்றி மற்றும் ஒழுக்கத்தை பலவீனப்படுத்துவதில் படைப்புகளின் வரிசை.

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் மேற்கோள்கள்

Sha "ஷாக்ரீன் தோல்": "அவை தொடர்பாக அவர் செய்த ஒரு ரகசிய மற்றும் மன்னிக்க முடியாத குற்றம் என்ன என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார்: அவர் நடுத்தரத்தின் சக்தியைத் தவிர்த்தார்."

E “யூஜீனியா கிராண்டே”: “உண்மையான காதல் தொலைநோக்குடன் இருக்கிறது, அன்பு அன்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை அறிவார்.”

· “ஷுவான்ஸ்”: “அவமானங்களை மன்னிக்க, நீங்கள் அவற்றை நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.”

· “பள்ளத்தாக்கின் லில்லி”: “கொரியா மக்கள் பகிரங்கமாக இழிவுபடுத்தப்பட்டதை விட, பெறப்பட்ட ரகசிய அடியால் மன்னிக்கப்படுகிறார்கள்.”

பால்சாக்கின் வாழ்க்கை அவரது மனதைப் போல சாதாரணமானது அல்ல. இந்த எழுத்தாளரின் படைப்புகள் உலகம் முழுவதையும் வென்றுள்ளன. மேலும் அவரது வாழ்க்கை வரலாறு அவரது நாவல்களைப் போலவே சுவாரஸ்யமானது.

(பிரெஞ்சு ஹானோரி டி பால்சாக், மே 20, 1799, டூர்ஸ் - ஆகஸ்ட் 18, 1850, பாரிஸ்) - பிரெஞ்சு எழுத்தாளர். அவரது உண்மையான பெயர் - ஹானோர் பால்சாக், ஒரு உன்னதமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்த "டி" என்ற துகள் 1830 ஆம் ஆண்டில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது.
சுயசரிதை
ஹானோர் டி பால்சாக் டூர்ஸில், லாங்குவேடோக்கிலிருந்து வந்த விவசாயிகளின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1807-1813 ஆம் ஆண்டில் அவர் வென்டோம் கல்லூரியில், 1816-1819 இல் - பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில், அதே நேரத்தில் ஒரு நோட்டரி பொதுமக்களுடன் எழுத்தாளராக பணியாற்றினார்; தனது சட்ட வாழ்க்கையை கைவிட்டு, இலக்கியத்தில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்டார்.
1823 முதல், அவர் "வெறித்தனமான காதல்" என்ற ஆவிக்கு பல்வேறு புனைப்பெயர்களின் கீழ் பல நாவல்களை வெளியிட்டார். 1825-28ல், பி. பதிப்பகத்தில் ஈடுபட்டார், ஆனால் செயலிழந்தார்.
1829 ஆம் ஆண்டில் “பால்சாக்” என்ற பெயரில் கையெழுத்திடப்பட்ட முதல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது - வரலாற்று நாவலான “சுவான்ஸ்” (லெஸ் ச ou வான்ஸ்). பால்சாக்கின் அடுத்தடுத்த படைப்புகள்: சீன்ஸ் ஆஃப் பிரைவேட் லைஃப் (ஸ்கேன்ஸ் டி லா வை பிரைவே, 1830), எலிக்சர் ஆஃப் லாங்கிவிட்டி நாவல் (எல் எலிக்சிர் டி லாங்யூ வி, 1830–31, டான் ஜியோவானியின் புராணக்கதைகளின் மாறுபாடு); கோப்ஸெக்கின் நாவல்; 1830) பரந்த வாசகர்களையும் விமர்சனத்தையும் ஈர்த்தது. 1831 ஆம் ஆண்டில் பால்சாக் தனது தத்துவ நாவலான “ஷாக்ரீன் ஸ்கின்” ஐ வெளியிட்டு “முப்பது வயது வயதான பெண்” (லா ஃபெம் டி ட்ரெண்டே அன்ஸ்) நாவலைத் தொடங்கினார். “குறும்பு கதைகள்” (கான்ட்ஸ் ட்ரோலடிக்ஸ், 1832–1837) பால்சாக் மறுமலர்ச்சி சிறுகதைகளை முரண்பாடாக வடிவமைத்தது. ஓரளவு சுயசரிதை நாவலான லூயிஸ் லம்பேர்ட் (1832) மற்றும் குறிப்பாக பிற்கால செராபைட் (1835) ஆகியவற்றில் ஈ. ஸ்வீடன்போர்க் மற்றும் சி. டி செயிண்ட்-மார்ட்டின் ஆகியோரின் மாயக் கருத்துக்களில் பி. அவர் பணக்காரர் ஆவார் என்ற நம்பிக்கை இன்னும் நிறைவேறவில்லை (அவர் ஒரு பெரிய கடனைக் கடனாகக் கொண்டிருப்பதால் - அவரது தோல்வியுற்ற வணிக நிறுவனங்களின் விளைவு), ஆனால் அவர் பிரபலமடைவார் என்ற நம்பிக்கை, பாரிஸை, தனது திறமையால் உலகைக் கைப்பற்ற வேண்டும் என்ற அவரது கனவு, அது நடந்தபடியே பால்சாக் பக்கம் திரும்பவில்லை அவரது இளம் சமகாலத்தவர்களுடன். அவர் தொடர்ந்து கடின உழைப்பு வாழ்க்கையை நடத்தி வந்தார், ஒரு நாளைக்கு 15-16 மணி நேரம் தனது மேசையில் அமர்ந்திருந்தார்; விடியற்காலை வரை வேலை செய்வது, ஆண்டுதோறும் மூன்று, நான்கு மற்றும் ஐந்து, ஆறு புத்தகங்களை வெளியிடுகிறது.
அவரது எழுத்து நடவடிக்கையின் முதல் ஐந்து முதல் ஆறு ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளில், சமகால பிரெஞ்சு வாழ்க்கையின் பல்வேறு பகுதிகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: ஒரு கிராமம், ஒரு மாகாணம், பாரிஸ்; பல்வேறு சமூக குழுக்கள்: வணிகர்கள், பிரபுத்துவம், மதகுருமார்கள்; பல்வேறு சமூக நிறுவனங்கள்: குடும்பம், அரசு, இராணுவம். இந்த புத்தகங்களில் உள்ள ஏராளமான கலை உண்மைகள் அவற்றின் முறைப்படுத்தல் தேவை.
புதுமை பால்சாக்
1820 களின் பிற்பகுதியிலும், 1830 களின் முற்பகுதியிலும், பால்சாக் இலக்கியத்தில் நுழைந்தபோது, \u200b\u200bபிரெஞ்சு இலக்கியத்தில் காதல் எழுத்தின் மிகப் பெரிய பூக்கும் காலம். பால்சாக்கின் வருகையின் போது ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் சிறந்த நாவல் இரண்டு முக்கிய வகைகளைக் கொண்டிருந்தது: ஆளுமையின் ஒரு நாவல் - ஒரு சாகச ஹீரோ (எடுத்துக்காட்டாக, ராபின்சன் க்ரூஸோ) அல்லது ஒரு சுய ஆழ்ந்த, தனிமையான ஹீரோ (வி. கோய்தேவின் துன்பம் இளம் வெர்தர்) மற்றும் ஒரு வரலாற்று நாவல் (வால்டர் ஸ்காட்).
பால்சாக் ஆளுமை நாவலிலிருந்தும், வால்டர் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவலிலிருந்தும் புறப்படுகிறார். அவர் "தனிப்பயனாக்கப்பட்ட வகையை" காட்ட முற்படுகிறார், முழு சமுதாயத்தையும், முழு மக்களையும், முழு பிரான்சையும் பற்றிய ஒரு படத்தைக் கொடுக்கிறார். கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு புராணக்கதை அல்ல, ஆனால் நிகழ்காலத்தின் ஒரு படம், முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் கலை உருவப்படம், அவரது படைப்பு கவனத்தின் மையத்தில் உள்ளது.
முதலாளித்துவத்தின் நிலையான தாங்கி இப்போது ஒரு வங்கியாளர், ஒரு தளபதி அல்ல, அவரது சன்னதி ஒரு பரிமாற்றம், ஒரு போர்க்களம் அல்ல.
ஒரு வீர நபர் அல்ல, பேய் இயல்பு அல்ல, ஒரு வரலாற்று செயல் அல்ல, ஆனால் ஒரு நவீன முதலாளித்துவ சமூகம், ஜூலை முடியாட்சியின் பிரான்ஸ் - இது சகாப்தத்தின் முக்கிய இலக்கிய தீம். நாவலுக்குப் பதிலாக, தனிமனிதனின் ஆழமான அனுபவங்களைத் தருவதே இதன் பணி, வரலாற்று நாவல்களுக்குப் பதிலாக - சமூக புரட்சிகளைப் பற்றிய நாவலை பால்சாக் வைக்கிறது - புரட்சிக்குப் பிந்தைய பிரான்சின் கலை வரலாறு.
"ஆய்வுகள் பற்றிய ஆய்வுகள்" பிரான்சின் படத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, அனைத்து வகுப்புகளின் வாழ்க்கையையும், அனைத்து சமூக நிலைமைகளையும், அனைத்து சமூக நிறுவனங்களையும் வரைகின்றன. இந்த கதையின் திறவுகோல் பணம். அதன் முக்கிய உள்ளடக்கம் நிலம் மற்றும் குல பிரபுத்துவத்தின் மீதான நிதி முதலாளித்துவத்தின் வெற்றி, முழு தேசமும் முதலாளித்துவ சேவையில் ஈடுபட வேண்டும், அதனுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும். பணத்திற்கான தாகம் முக்கிய உணர்வு, மிக உயர்ந்த கனவு. பணத்தின் சக்தி மட்டுமே அழிக்க முடியாத சக்தி: இது அன்பு, திறமை, ஆணாதிக்க மரியாதை, ஒரு குடும்ப அடுப்பு, பெற்றோரின் உணர்வுக்கு அடிபணிந்ததாகும்.

பெயர்:ஹானோர் டி பால்சாக்

வயது: 51 ஆண்டுகள்

செயல்பாடு: எழுத்தாளர்

குடும்ப நிலை: திருமணமானவர்

ஹானோர் டி பால்சாக்: சுயசரிதை

ஹானோர் டி பால்சாக் ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் மற்றும் சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். யதார்த்தத்தை நிறுவியவரின் வாழ்க்கை வரலாறு அவரது சொந்த படைப்புகளின் கதைக்களங்களைப் போன்றது - கொந்தளிப்பான சாகசங்கள், மர்மமான சூழ்நிலைகள், சிரமங்கள் மற்றும் வேலைநிறுத்த சாதனைகள்.

மே 20, 1799 பிரான்சில் (டூர்ஸ் நகரம்) ஒரு எளிய குடும்பத்தில் ஒரு குழந்தை பிறந்தது, பின்னர் அவர் ஒரு இயற்கை நாவலின் தந்தையானார். தந்தை பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ் பால்சா சட்டப் பட்டம் பெற்றார், வியாபாரத்தில் ஈடுபட்டார், பிச்சைக்காரர்களின் நிலத்தை மறுவிற்பனை செய்தார் மற்றும் பிரபுக்கள் பாழடைந்தார். இத்தகைய வணிக நிர்வாகம் அவருக்கு லாபத்தைக் கொடுத்தது, எனவே பிரான்கோயிஸ் புத்திஜீவிகளுடன் "நெருக்கமாக" இருப்பதற்காக தனது குடும்பப் பெயரை மாற்ற முடிவு செய்தார். ஒரு "உறவினர்" என்ற முறையில், பால்ஸ் ஒரு எழுத்தாளரைத் தேர்ந்தெடுத்தார் - ஜீன் லூயிஸ் கெஸ் டி பால்சாக்.

ஹானோரின் தாயார், அன்னே-சார்லோட்-லாரா சாலம்பியர், பிரபுத்துவ வேர்களைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது கணவரை விட 30 வயது இளையவர், வாழ்க்கை, வேடிக்கை, சுதந்திரம் மற்றும் ஆண்களை நேசித்தார். அவள் கணவனிடமிருந்து காதல் விவகாரங்களை மறைக்கவில்லை. அண்ணா ஒரு முறைகேடான குழந்தையைப் பெற்றார், எதிர்கால எழுத்தாளரைக் காட்டிலும் அதிக அக்கறை காட்டத் தொடங்கினார். ஹானோருக்கான பராமரிப்பு செவிலியர் மீது கிடந்தது, மற்றும் சிறுவன் ஒரு போர்டிங் ஹவுஸில் வசிக்க அனுப்பப்பட்ட பிறகு. நாவலாசிரியரின் குழந்தைப் பருவத்தை ஒரு வகையான மற்றும் பிரகாசமானவர் என்று அழைப்பது கடினம், அனுபவம் வாய்ந்த பிரச்சினைகள் மற்றும் அழுத்தங்கள் பின்னர் படைப்புகளில் தோன்றின.

பால்சாக் ஒரு வழக்கறிஞராக வேண்டும் என்று பெற்றோர் விரும்பினர், எனவே அவர்களின் மகன் வென்டோம் கல்லூரியில் சட்டரீதியான சார்புடன் படித்தார். கடுமையான ஒழுக்கத்திற்காக பள்ளி பிரபலமானது, அன்பானவர்களுடன் சந்திப்புகள் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைக்கு மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டன. சிறுவன் உள்ளூர் விதிகளை அரிதாகவே கடைபிடித்தான், அதற்காக அவர் ஒரு கொள்ளைக்காரன் மற்றும் ஸ்லாப் என்ற புகழைப் பெற்றார்.

12 வயதில், ஹானோர் டி பால்சாக் முதல் குழந்தைகள் படைப்பை எழுதினார், இது வகுப்பு தோழர்கள் சிரித்தனர். சிறிய எழுத்தாளர் பிரஞ்சு கிளாசிக் புத்தகங்களை வாசித்தார், கவிதைகள், நாடகங்களை இயற்றினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது குழந்தைகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைச் சேமிக்க முடியவில்லை, பள்ளி ஆசிரியர்கள் குழந்தையை இலக்கியத்தை வளர்ப்பதைத் தடைசெய்தனர், ஒருமுறை ஹானோரின் பார்வையில் அவரது முதல் படைப்புகளில் ஒன்றான சுதந்திரம் குறித்த ஒரு கட்டுரை எரிக்கப்பட்டது.

சகாக்களிடையேயான தகவல்தொடர்புடன் தொடர்புடைய சிரமங்கள், ஆசிரியர்களுடன், கவனமின்மை சிறுவனின் நோய்களின் தோற்றத்திற்கு உதவியது. 14 வயதில், குடும்பம் தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்ட இளைஞனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றது. மீட்க வாய்ப்பு இல்லை. இந்த நிலையில், அவர் பல ஆண்டுகள் கழித்தார், ஆனால் இன்னும் வெளியேறினார்

1816 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக்கின் பெற்றோர் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு இளம் நாவலாசிரியர் தனது சட்டப் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். விஞ்ஞான ஆய்வுடன் சேர்ந்து, ஹொனோர் ஒரு நோட்டரி அலுவலகத்தில் எழுத்தராக வேலை பெற்றார், ஆனால் அதிலிருந்து எந்த மகிழ்ச்சியும் கிடைக்கவில்லை. இலக்கியம் பால்சாக்கை ஒரு காந்தம் போல அழைத்தது, பின்னர் தந்தை தனது மகனை எழுத்து திசையில் ஆதரிக்க முடிவு செய்தார்.

ஃபிராங்கோயிஸ் இரண்டு வருடங்களுக்கு நிதியளிப்பதாக உறுதியளித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், ஹானோர் தனது அன்புக்குரிய வியாபாரத்தில் பணம் சம்பாதிக்கும் திறனை நிரூபிக்க வேண்டும். 1823 வரை, பால்சாக் சுமார் 20 தொகுதி படைப்புகளை உருவாக்கினார், ஆனால் அவற்றில் பெரும்பாலானவை தோல்வியை எதிர்பார்க்கின்றன. அவரது முதல் சோகம் “” கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டது, பின்னர் பால்சாக் தானே இந்த இளம் வேலையை தவறாக அழைத்தார்.

இலக்கியம்

தனது முதல் படைப்புகளில், பால்சாக் இலக்கிய நாகரிகத்தைப் பின்பற்ற முயன்றார், அன்பைப் பற்றி எழுதினார், பதிப்பகத்தில் ஈடுபட்டார், ஆனால் தோல்வியுற்றார் (1825-1828). எழுத்தாளரின் அடுத்தடுத்த படைப்புகள் வரலாற்று காதல் உணர்வில் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன.

பின்னர் (1820-1830), எழுத்தாளர்கள் இரண்டு முக்கிய வகைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினர்:

1. வீரத்தின் சாதனைகளை இலக்காகக் கொண்ட ஆளுமையின் காதல், எடுத்துக்காட்டாக, "ராபின்சன் க்ரூஸோ" புத்தகம்.
2. அவரது தனிமையுடன் தொடர்புடைய நாவலின் ஹீரோவின் வாழ்க்கை மற்றும் பிரச்சினைகள்.

வெற்றிகரமான எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளை மீண்டும் படித்த பிறகு, பால்சாக் ஆளுமையின் நாவலிலிருந்து விலகி, புதிதாக ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார். அவரது படைப்புகளின் "முன்னணி பாத்திரம்" ஒரு வீர நபர் அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த சமுதாயமும் ஆற்றியது. இந்த விஷயத்தில், அவரது சொந்த மாநிலத்தின் நவீன முதலாளித்துவ சமூகம்.

1834 ஆம் ஆண்டில், ஹானோர் அந்தக் காலத்தின் "ஒழுக்கங்களின் படத்தை" காண்பிப்பதையும், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அதைச் செய்வதையும் நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு படைப்பை உருவாக்கினார். இந்த புத்தகம் பின்னர் "மனித நகைச்சுவை" என்ற பெயரைப் பெற்றது. பிரான்சின் கலை தத்துவ வரலாற்றை உருவாக்குவதே பால்சாக்கின் யோசனையாக இருந்தது, அதாவது. ஒரு புரட்சியைத் தக்கவைத்தபின் ஒரு நாடு என்ன ஆனது.

ஒரு இலக்கிய வெளியீடு பல்வேறு படைப்புகளின் பட்டியல் உட்பட பல பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:

1. "ஆய்வுகள் பற்றிய ஆய்வுகள்" (6 பிரிவுகள்).
2. “தத்துவ ஆய்வுகள்” (22 படைப்புகள்).
3. “பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்” (ஆசிரியரால் கருத்தரிக்கப்பட்ட 5 க்கு பதிலாக 1 வேலை).

இந்த புத்தகத்தை பாதுகாப்பாக ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைக்கலாம். இது சாதாரண மக்களை விவரிக்கிறது, படைப்புகளின் ஹீரோக்களின் தொழில் மற்றும் சமூகத்தில் அவர்களின் பங்கு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. "மனித நகைச்சுவை" என்பது கற்பனையான உண்மைகளால் நிரம்பியுள்ளது, வாழ்க்கையிலிருந்து, மனித இதயத்தைப் பற்றியது.

கலைப்படைப்புகள்

ஹானோர் டி பால்சாக் இறுதியாக பின்வரும் படைப்புகளை எழுதிய பின்னர் படைப்பாற்றல் துறையில் தனது வாழ்க்கை நிலையை உருவாக்கினார்:

• “கோப்செக்” (1830). ஆரம்பத்தில், இந்த படைப்புக்கு வேறு பெயர் இருந்தது - "சுதந்திரத்தின் ஆபத்துகள்." குணங்கள் இங்கே பிரகாசமாகக் காட்டப்படுகின்றன: பேராசை மற்றும் பேராசை, அத்துடன் ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் அவற்றின் செல்வாக்கு.
• "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" (1831) - இந்த வேலை எழுத்தாளருக்கு வெற்றியைக் கொடுத்தது. புத்தகம் காதல் மற்றும் தத்துவ அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. இது வாழ்க்கை பிரச்சினைகள் மற்றும் சாத்தியமான தீர்வுகளை விரிவாக விவரிக்கிறது.
• "முப்பது வயது பெண்" (1842). எழுத்தாளரின் முக்கிய கதாபாத்திரம் கதாபாத்திரத்தின் சிறந்த பண்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, சமூகத்தின் பார்வையில் இருந்து கண்டனம் செய்யும் வாழ்க்கையை வழிநடத்துகிறது, இது வாசகர்களின் பிழைகளை மற்ற மக்களை அழிக்கும் வகையில் பாதிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. இங்கே பால்சாக் புத்திசாலித்தனமாக மனித இயல்பு பற்றிய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.

• "லாஸ்ட் இல்லுஷன்ஸ்" (1836-1842 மூன்று பகுதிகளில் வெளியீடு). இந்த புத்தகத்தில், ஹானோர், எப்போதும் போல, ஒவ்வொரு விவரத்தையும் அணுக முடிந்தது, பிரெஞ்சு குடிமக்களின் தார்மீக வாழ்க்கையின் ஒரு படத்தை உருவாக்கியது. வேலையில் பிரகாசமாகக் காட்டப்படுகிறது: மனித சுயநலம், அதிகாரத்தின் மீதான ஆர்வம், செல்வம், தன்னம்பிக்கை.
• "வேசியர்களின் மகிமை மற்றும் வறுமை" (1838-1847). இந்த நாவல் பாரிசிய வேசிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றியது அல்ல, முதலில் அதன் பெயரிலிருந்து பார்த்தது போல அல்ல, ஆனால் மதச்சார்பற்ற மற்றும் குற்றவியல் சமூகத்தின் போராட்டத்தைப் பற்றியது. மற்றொரு அற்புதமான படைப்பு, "மனித நகைச்சுவை" இன் "மல்டிவோலூமில்" சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.
• ஹொனோர் டி பால்சாக்கின் படைப்பாற்றல் மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு கல்வித் திட்டத்தின் படி உலக நாடுகளில் உள்ள பள்ளிகளில் ஆய்வுக்குத் தேவையான பொருட்களில் ஒன்றாகும்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

சிறந்த ஹானோர் டி பால்சாக்கின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில், நீங்கள் ஒரு தனி நாவலை எழுதலாம், அதை மகிழ்ச்சியாக அழைக்க முடியாது. ஒரு குழந்தையாக, சிறிய எழுத்தாளர் தாய்வழி அன்பைப் பெறவில்லை, நனவான வாழ்க்கை மற்ற பெண்களின் கவனிப்பு, கவனம் மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றைத் தேடுகிறது. அவர் தன்னை விட வயதான பெண்களை அடிக்கடி காதலித்தார்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த எழுத்தாளர் அழகாக இல்லை, புகைப்படத்திலிருந்து பார்க்க முடியும். ஆனால் அவர் நேர்த்தியான சொற்பொழிவு, வசீகரம், திமிர்பிடித்த இளம் பெண்களை ஒரு எளிய மோனோலோக்கில் ஒரு பிரதி மூலம் எவ்வாறு வெல்வது என்பது அவருக்குத் தெரியும்.

அவரது முதல் பெண் திருமதி லாரா டி பெர்னி. அவளுக்கு 40 வயது. அவர் தனது தாயில் இளம் ஹானருக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர், ஒருவேளை, அவருக்குப் பதிலாக, ஒரு விசுவாசமான நண்பராகவும் ஆலோசகராகவும் ஆனார். அவர்களது காதல் பிரிந்த பிறகு, முன்னாள் காதலர்கள் நட்பு உறவுகளைப் பேணி வந்தனர், அவர்கள் இறக்கும் வரை கடிதப் பரிமாற்றத்தை கடைப்பிடித்தனர்.

எழுத்தாளர் வாசகர்களுடன் வெற்றியைப் பெற்றபோது, \u200b\u200bஅவர் பல்வேறு பெண்களிடமிருந்து நூற்றுக்கணக்கான கடிதங்களைப் பெறத் தொடங்கினார், ஒருமுறை பால்சாக் ஒரு மேதையின் திறமையால் போற்றப்பட்ட ஒரு மர்மமான பெண்ணின் ஒரு கட்டுரையைப் பார்த்தார். அவரது அடுத்தடுத்த கடிதங்கள் அன்பின் தெளிவான அறிவிப்பாகும். ஹானோர் ஒரு அந்நியருடன் சிறிது நேரம் தொடர்பு கொண்டார், அவர்கள் சுவிட்சர்லாந்தில் சந்தித்த பிறகு. அந்த பெண்மணி திருமணம் செய்து கொண்டார், இது எழுத்தாளரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை.

அந்நியன் எவெலினா கானா என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் புத்திசாலி, அழகானவர், இளையவர் (32 வயது), உடனடியாக எழுத்தாளரை விரும்பினார். பால்சாக் இந்த பெண்ணுக்கு தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய காதல் என்ற பட்டத்தை வழங்கிய பிறகு.

காதலர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அரிதாகவே பார்த்தார்கள், ஆனால் பெரும்பாலும் ஒத்துப்போகிறார்கள், எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்கினர், ஏனென்றால் எவெலினாவின் கணவர் அவரை விட 17 வயது மூத்தவர், எந்த நேரத்திலும் இறக்கக்கூடும். கானா மீது தனது இதயத்தில் ஒரு நேர்மையான அன்பு இருந்ததால், எழுத்தாளர் மற்ற பெண்களை நேசிப்பதில் இருந்து தன்னைத் தடுக்கவில்லை.

வென்செஸ்லாஸ் கன்ஸ்கி (கணவர்) காலமானபோது, \u200b\u200bஎவெலினா பால்சாக்கைத் தள்ளிவிட்டார், ஏனென்றால் பிரெஞ்சுக்காரருடனான திருமணம் தனது மகள் அண்ணாவிடம் (அச்சுறுத்தல்) பிரிந்து செல்வதாக அச்சுறுத்தியது, ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவளை ரஷ்யாவுக்கு (அவள் வசிக்கும் இடம்) அழைத்தார்.

அறிமுகமான 17 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஜோடி திருமணம் செய்து கொண்டது (1850). ஹொனோர் அப்போது 51 வயதாக இருந்தார், உலகின் மகிழ்ச்சியான நபராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் திருமண வாழ்க்கையை வாழத் தவறிவிட்டனர்.

இறப்பு

ஒரு திறமையான எழுத்தாளர் தனது 43 வயதில் இறந்திருக்கலாம், பல்வேறு நோய்கள் அவரை வெல்லத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஆனால் எவெலினாவால் நேசிக்கப்படுவதற்கும் நேசிக்கப்படுவதற்கும் ஆசைப்பட்டதற்கு நன்றி.

திருமணமான உடனேயே, கானா ஒரு நர்ஸாக மாறியது. டாக்டர்கள் ஹானோரை ஒரு பயங்கரமான நோயறிதல் - இதய ஹைபர்டிராபி. எழுத்தாளருக்கு நடக்கவோ, எழுதவோ, புத்தகங்களை படிக்கவோ முடியவில்லை. அந்தப் பெண் தனது கணவனை விட்டு வெளியேறவில்லை, அவரது கடைசி நாட்களை அமைதி, கவனிப்பு மற்றும் அன்பால் நிரப்ப விரும்பினார்.

ஆகஸ்ட் 18, 1950 அன்று, பால்சாக் இறந்தார். தனக்குப் பிறகு, அவர் தனது மனைவியை மறுக்கமுடியாத ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுவிட்டார் - பெரும் கடன்கள். எவெலினா ரஷ்யாவில் உள்ள தனது சொத்துக்கள் அனைத்தையும் விற்றுவிட்டு தனது மகளுடன் பாரிஸுக்குச் சென்றார். அங்கு, விதவை ஒரு உரைநடை எழுத்தாளரின் தாயைக் காவலில் எடுத்து, தனது வாழ்நாளின் எஞ்சிய 30 ஆண்டுகளை தனது காதலனின் படைப்புகளின் நிரந்தரத்திற்காக அர்ப்பணித்தார்.

நூலியல்

• ஷுவான்ஸ், அல்லது பிரிட்டானி 1799 இல் (1829).
• ஷாக்ரீன் தோல் (1831).
• லூயிஸ் லம்பேர்ட் (1832).
• நுசிங்கனின் வங்கி மாளிகை (1838).
• பீட்ரைஸ் (1839).
• கன்னபிள் மனைவி (1834).
• மீட்பர் ஆச்சரியம் (1834).
• சூனியக்காரி (1834).
• அன்பின் விடாமுயற்சி (1834).
• பெர்டாவின் வருத்தம் (1834).
• நைவேட்டி (1834).
• ஃபாசினோ கேனட் (1836).
• இளவரசி டி காடிக்னனின் ரகசியங்கள் (1839).
• பியர் கிராசோ (1840).
• கற்பனை காதலன் (1841).

விரிவுரை 12-13

கிரியேட்டிவிட்டி ஒனோர் டி பால்சாக்

1. ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை பாதை.

2. கருத்தின் யுனிவர்சிட்டி, கருப்பொருள் - வகை அமைப்பு, ஓ. டி பால்சாக் எழுதிய "மனித நகைச்சுவை" காவியத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகள்.

3. ஷாக்ரீன் ஸ்கின் என்ற யூஜெனி கோண்டேவின் படைப்புகளின் கருத்தியல் மற்றும் கலை பகுப்பாய்வு.

1. ஒரு எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியை விட பிரகாசமான உருவம் தெரியாது ஒனோர் பால்சாக் (1799-1850)அவர் "நவீன யதார்த்தவாதம் மற்றும் இயற்கைவாதத்தின் தந்தை" என்று சரியாக அழைக்கப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கை ஒரு ஐரோப்பிய, குறிப்பாக XIX நூற்றாண்டின் ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் இருந்த நிலைமைகளின் ஒரு வாழ்க்கை வடிவமாகும். பால்சாக் 51 ஆண்டுகள் மட்டுமே வாழ்ந்தார், வாசகருக்கு 96 படைப்புகளை விட்டுவிட்டார். அவற்றில் 150 பற்றி எழுத அவர் திட்டமிட்டார், ஆனால் அவரது மகத்தான திட்டத்தை முடிக்க முடியவில்லை. அவரது அனைத்து படைப்புகளும் குறுக்கு வெட்டு கதாபாத்திரங்களால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன, சில நாவல்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இருந்தன, மற்றவற்றில் - சிறிய ஹீரோக்கள்.

பால்சாக்கில், எல்லோரும் அவரைக் கண்டுபிடிப்பார்கள். அவர் கோடிட்டுக் காட்டிய உலகின் படத்தின் முழுமை மற்றும் ஒத்திசைவால் ஒருவர் ஈர்க்கப்பட்டார். மற்றவர்கள் இந்த புறநிலை படத்தில் பொறிக்கப்பட்ட கோதிக் ரகசியங்களைப் பற்றி கவலைப்பட்டனர். இன்னும் சிலர் எழுத்தாளரின் கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட வண்ணமயமான கதாபாத்திரங்களைப் பாராட்டினர், யதார்த்தத்திற்கு மேலாக அவர்களின் மகத்துவத்தினாலும், அவர்களின் அடிப்படையினாலும் உயர்த்தப்பட்டனர்.

ஹானோர் பால்சாக் (அவர் தனது குடும்பப்பெயரில் “டி” என்ற துகள் பின்னர் மற்றும் மிகவும் தன்னிச்சையாக சேர்த்தார்) மே 20, 1799 இல் டூர்ஸ் நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ், ஒரு விவசாய மகன், நீண்ட காலமாக கடுமையாக போராடி வந்தவர், ஐம்பது வயதை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொண்டார், ஒரு செல்வந்த குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பெண்ணை அழைத்துச் சென்றார் (அவள் அவரை விட 32 வயது இளையவள்). முதல் குழந்தையை தன் கைகளிலிருந்து விற்க அம்மா விரைந்தாள். குழந்தை கிராமத்திற்கு ஒரு நர்ஸ் வழங்கப்பட்டது, அதில் அவர் 3 ஆண்டுகள் கழித்தார். அம்மா அடிக்கடி பார்க்கவில்லை. மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை மற்றும் உள்ளூர் பிரபுக்களில் ஒருவருடனான காதல் விவகாரம் அவளை முழுமையாக உள்வாங்கிக் கொண்டது. பெற்றோர் வீட்டிற்குத் திரும்பிய பிறகும், தாய் தனது மகனை ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் மட்டுமே பார்த்தார். ஹானோரின் குழந்தைப் பருவம் கடினமாகவும் இருண்டதாகவும் இருந்தது. அவரது வளர்ப்பில் குடும்பம் கிட்டத்தட்ட ஈடுபடவில்லை.

பெற்றோர்கள் தங்களை படித்தவர்களாகக் கருதினர், எனவே அவர்கள் தங்கள் குழந்தைகளின் கல்விக்காக பணத்தை விடவில்லை. 8 வயதில், ஹானோர் வாண்டோம்ஸ்கி கல்லூரிக்கு அனுப்பப்பட்டார், இது அவருக்கு ஒரு "ஆன்மீக சிறை" ஆனது, ஏனெனில் இங்கு ஆட்சி செய்த மாணவர்களின் கடுமையான மேற்பார்வை காரணமாக, அவர்கள் விடுமுறையில் வீட்டிற்கு செல்ல கூட அனுமதிக்கப்படவில்லை. அனைத்து கடிதங்களும் தணிக்கை மூலம் மீண்டும் படிக்கப்பட்டன, உடல் ரீதியான தண்டனைக்கு கூட முயன்றன. இளம் பால்சாக் கல்லூரியில் கைவிடப்பட்டதாகவும் ஒடுக்கப்பட்டதாகவும் உணர்ந்தார், ஏனென்றால் அவர் சாதாரணமானவர், கல்வியாளர்களிடையே ஒரு சேகரிக்கப்படாத மற்றும் மோசமான திறமை வாய்ந்த மாணவர் என்ற நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். இங்கே அவர் முதலில் கவிதை எழுதத் தொடங்கி இலக்கியத்தில் ஆர்வம் காட்டினார்.

இரண்டாம் நிலை கல்வியைப் பெற்றதால், பெரும் சிரமங்களுடன் பால்சாக் பாரிஸ் ஸ்கூல் ஆஃப் லாவில் இலவச மாணவராக சேர்ந்தார். நவம்பர் 1816 இல், அவர் சோர்போனின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார்; அவர் தத்துவம் மற்றும் புனைகதைகளில் ஆர்வம் காட்டினார். அதே நேரத்தில் அவர் ஒரு நோட்டரி அலுவலகத்தில் எழுத்தராக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது. சேவையின் போது பெறப்பட்ட அனுபவம் தி ஹ்யூமன் காமெடியின் படைப்புகளில் பல சதி மோதல்களுக்கு ஆதாரமாகிவிட்டது.

1819 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் சட்ட பீடத்தில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் சட்ட இளங்கலைப் பெற்றார். இருப்பினும், ஹொனோர் ஒரு நோட்டரி அலுவலகத்தில் வாழ விரும்பவில்லை, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக விரும்பினார் (இது 1819 இல் நடந்தது, நெப்போலியனிக் தப்பித்தல் மீளமுடியாமல் முடிவடைந்து மீட்டெடுக்கப்பட்ட போர்பன்ஸ் நாட்டை ஆண்டபோது). இதுபோன்ற சந்தேகத்திற்குரிய வாழ்க்கையைப் பற்றி அம்மா கேட்க விரும்பவில்லை, ஆனால் பழைய பெர்னார்ட் ஃபிராங்கோயிஸ் எதிர்பாராத விதமாக தனது மகனுக்கு இரண்டு வருட தகுதிகாண் காலம் போன்ற ஒன்றைக் கொடுக்க ஒப்புக்கொண்டார். நான் அவருடன் ஒரு விசித்திரமான ஒப்பந்தத்தை முடித்தேன், இது மிகக் குறைந்த நிதி உதவியை வழங்கியது; ஏனென்றால், ஏ.மொருவா எழுதியது போல், “பால்சாக் ஒரு குடும்பத்தில் பிறந்தார், அங்கு பணம் சிலை வைக்கப்பட்டது.”

இராணுவ கமிஷனர் பெர்னார்ட்-ஃபிராங்கோயிஸ் பால்சாக் நீக்கப்பட்டபோது, \u200b\u200bகுடும்பம் வில்பரிசியில் குடியேறியது, ஹொனோர் பாரிஸில் தங்கியிருந்தார், அங்கு அவர் படைப்பு வேதனையை அனுபவித்தார், வெற்று காகிதத்தின் முன் தனது அறையில் அமர்ந்தார். அவர் ஒரு எழுத்தாளராக மாற விரும்பினார், அவர் எதைப் பற்றி எழுதுவார் என்று தெரியவில்லை; மற்றும் வீர சோகத்தை எடுத்துக் கொண்டார் - அவரது திறமையின் வகை மிகவும் முரணானது. நம்பிக்கையால் ஈர்க்கப்பட்ட அந்த இளைஞன் குரோம்வெல் சோகத்தில் பணியாற்றினான், ஆனால் அந்த வேலை பலவீனமானது, இரண்டாம் நிலை, வாழ்க்கையை நோக்கியது அல்ல, ஆனால் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை நியதிகளுக்கு. இந்த சோகம் குடும்ப வட்டத்தில் கூட அங்கீகாரம் பெறவில்லை.

1820 - 1821 இல் பால்சாக் தனது கடிதங்களில் “சுவர்கள், அல்லது தத்துவ அலைந்து திரிதல்” என்ற புத்தகத்தில் ஜே.ஜே. ரூசோ மற்றும் மற்றும். டபிள்யூ. கோதே, அத்துடன் தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் பதிவுகள் அனுபவம். இருப்பினும், இந்த வேலை முடிக்கப்படாமல் இருந்தது: எழுத்தாளருக்கு திறமையும் முதிர்ச்சியும் இல்லை.

1822 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலம் அவரது எதிர்கால விதியில் முக்கிய பங்கு வகித்த ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு சந்திப்பைக் கொண்டுவந்தது. லூயிஸ் XVI இன் கடவுளான லாரா டி பெர்னி திருமணமாகி பால்சாக்கை விட 22 ஆண்டுகள் மூத்தவர். இது 15 ஆண்டுகளாக ஹானோருடன் வந்த நட்பின் தேவதை. அவர் பணம் மற்றும் ஆலோசனையுடன் அவருக்கு உதவினார், அவருடைய விமர்சகர். அவர் தனது குழந்தைப் பருவம் முழுவதும் தனது தாயிடமிருந்து தேடிக்கொண்டிருந்த தாய்வழி கொள்கையாக அவர் ஆனார். பால்சாக் அவளுக்கு அன்போடு நன்றி சொன்னார், ஆனால் அவர் உண்மையுள்ளவராக இருந்தார் என்று இது அர்த்தப்படுத்தவில்லை. அவரது உணர்வுகள் அரிதாகவே இளம் பெண்கள் ஆனது. தனது படைப்பில், பெண் ஆத்மாவின் பரிணாம வளர்ச்சியை சிறு வயதிலிருந்தே மிகப் பெரிய வயது வரை ஆராய்ந்தபோது, \u200b\u200bஎழுத்தாளர் 30 வயதான "பால்சாக்" வயதுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார். உண்மையில், இந்த நேரத்தில்தான் ஒரு பெண், தனது கருத்தில், உடல் மற்றும் ஆன்மீக திறன்களின் உச்சத்தை அடைந்தார், இளைஞர்களின் மாயைகளிலிருந்து விடுபட்டார்.

ஹானோர் பால்சாக் மேடம் பெர்னியின் குழந்தைகளுக்கு ஒரு ஆசிரியராக இருந்தார். “விரைவில் பால்சாக் எதையாவது கவனிக்கத் தொடங்குகிறார். முதலாவதாக, ஹானோர், அவர் பாடம் கொடுக்காதபோதும், பெர்னியின் வீட்டிற்குச் சென்று, நாட்கள் மற்றும் மாலைகளை அங்கே செலவிடுகிறார். இரண்டாவதாக, அவர் கவனமாக உடை அணியத் தொடங்கினார், நட்பாகவும், அணுகக்கூடியவராகவும், மிகவும் அன்பானவராகவும் ஆனார். ” மேடம் பெர்னியின் மகனுடனான உறவைப் பற்றி தாய் அறிந்தபோது, \u200b\u200bஅவளுக்கு ஒரு பொறாமை உணர்வு ஏற்பட்டது, விரைவில் ஹானோரின் வருகைகள் குறித்து நகரத்தில் வதந்திகள் பரவத் தொடங்கின. இந்த பெண்ணிடமிருந்து மகனைப் பாதுகாக்க, தாய் அவரை தனது சகோதரிக்கு அனுப்பினார்.

1821 முதல் 1825 வரை, ஹொனோர் டி பால்சாக் முதலில் மற்றவர்களுடன் இணைந்து எழுதினார், பின்னர் சுயாதீனமாக இரகசியங்கள், கொடூரங்கள் மற்றும் குற்றங்கள் நிறைந்த நாவல்களை எழுதி வெளியிடத் தொடங்கினார். அவர் லெடிக் ஸ்ட்ரீட் "உர்" உடன் அறையில் குடியேறினார், மேலும் காபிக்கு தன்னை ஊக்குவித்த அவர், நாவல்களை ஒவ்வொன்றாக எழுதினார்: "பிராக்ஸ்கி ஹெயிரஸ்" (1822), "தி லாஸ்ட் ஃபேரி, அல்லது நியூ மேஜிக் விளக்கு" (1822), முதலியன. இளம் உரைநடை எழுத்தாளர் பல்வேறு புனைப்பெயர்களுடன் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் பின்னர் அவர் தனது படைப்புகளை தொகுப்பில் சேர்க்க மறுத்துவிட்டார், இருப்பினும், இந்த வேலை ஒரு வசதியான வாழ்க்கைக்கு புகழ் அல்லது ராயல்டியைக் கொண்டு வரவில்லை.

1836 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே பிரபலமாக இருந்த அவர், அவற்றில் சிலவற்றை மறுபதிப்பு செய்தார், ஆனால் ஹோரேஸ் டி செயிண்ட்-ஆபின் என்ற புனைப்பெயரில். புனைப்பெயர் ஒரு ரகசியத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை என்றாலும், பால்சாக் இந்த புத்தகங்களை தனது சொந்தமாக வெளியிடத் துணியவில்லை. அவர் 1842 ஆம் ஆண்டில் “மனித நகைச்சுவைக்கான முன்னுரை” இல் எழுதினார்: “... எனது கடைசி பெயரில் வெளிவந்த படைப்புகளை மட்டுமே எனது சொந்தமாக நான் அங்கீகரிக்கிறேன் என்பதற்கு வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க வேண்டும். தி ஹ்யூமன் காமெடிக்கு கூடுதலாக, எனக்கு நூறு விளையாட்டுத்தனமான கதைகள், இரண்டு நாடகங்கள் மற்றும் பல கட்டுரைகள் மட்டுமே உள்ளன - ஆனால் அவை அனைத்தும் கையொப்பமிடப்பட்டுள்ளன. ”

எழுத்தாளரின் ஆரம்பகால படைப்புகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டாம் என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் ஆசைப்படுகிறார்கள். சோதனையின் சோதனையை மதிப்புக்குரியது. அவர்கள் இல்லாமல், ஒரு எழுத்தாளரின் உருவம் முழுமையடையாது. கூடுதலாக, அவர்கள் அவருக்கு ஒரு வகையான சோதனைக் களமாக மாறினர்.

சில காலமாக ஹானோர் பால்சாக் பொதுவாக ஒரு இலக்கிய நாள் தொழிலாளியாக மாறினார், பணத்தை கொண்டு வந்த எந்த உத்தரவையும் மதிக்கவில்லை. அந்த நேரத்தில் அந்த பணம் கணிசமாக இருந்தது (குறிப்பாக ஒரு தொடக்க எழுத்தாளருக்கு, யாருக்கும் தெரியாத, அநாமதேய), மற்றும் ஹானோர் முட்டாள்தனமான விஷயங்களுக்கு நேரத்தை வீணடிக்கிறார் என்று குடும்பத்தினர் நம்புவதை நிறுத்தினர். இருப்பினும், இலக்கியப் பணிகள் உடனடியாக தனக்கு நாணயங்களையும், புகழையும், சக்தியையும் கொண்டு வரும் என்று நம்பியதால் அவரே மகிழ்ச்சியடையவில்லை. மற்றும் இளம் பால்சாக், தீவிர பொறுமையின்மையால் தள்ளப்பட்டு, வணிக ரீதியான ஊகங்களுக்கு முயன்றார்: அவர் கிளாசிக்ஸை வெளியிடத் தொடங்கினார், ஒரு அச்சிடும் வீட்டை வாங்கினார், பின்னர் ஒரு ஃபவுண்டரி. அவர் கிட்டத்தட்ட மூன்று ஆண்டுகளை இந்த நடவடிக்கைக்கு அர்ப்பணித்தார் - 1825 முதல் 1828 வரை, இதன் விளைவாக - திவால்நிலை மற்றும் ஒரு பெரிய கடன், இது ஓரளவுக்கு ஏற்கனவே ஒரு வயதான எஜமானி திருமதி டி பெர்னியைக் கொண்டிருந்தது. ஆனால் ஹானோர் தனது கடனை நாட்களின் இறுதி வரை முழுமையாக விடுவிக்கவில்லை, ஏனென்றால் காலப்போக்கில் அவர் அதை அதிகரித்தார்.

"பால்சாக்கைப் பொறுத்தவரை," மற்றொரு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஸ்டீபன் ஸ்வேக் எழுதினார், "மிடாஸ், மாறாக, அவர் தொட்ட அனைத்துமே தங்கமாக மாறவில்லை, ஆனால் கடனாக மாறியது), எல்லாமே எப்போதும் நிதி சரிவில் முடிந்தது ..." அவர் மீண்டும் மீண்டும் சாகசங்களில் இறங்கினார் (வெளியிடப்பட்ட செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள், கைவிடப்பட்ட வெள்ளி சுரங்கங்களின் பங்குகளை வாங்கியது, தியேட்டருக்கு பணம் சம்பாதிக்க வேலை செய்தது), மற்றும் அனைத்தும் ஒரே மாதிரியான முடிவுகளுடன்: தங்கத்திற்கு பதிலாக, படிப்படியாக உண்மையான வானியல் எண்களாக வளர்ந்த கடன்கள்.

இரண்டாவது அயோலில். 20 கள் XIX நூற்றாண்டு பால்சாக்கின் கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் பாரிஸ் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன, அவை பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் வெவ்வேறு அடுக்குகளின் வாழ்க்கையின் வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் காட்சிகளின் திறமையான ஓவியங்கள். அவற்றில் பல "மனித நகைச்சுவை" படைப்புகளில் படங்களுக்கும் சூழ்நிலைகளுக்கும் அடிப்படையாக அமைந்தன.

“தி லாஸ்ட் ஷுவாங், அல்லது பிரிட்டானி 1800 இல்” (1829) - பால்சாக்கின் முதல் படைப்பு, அவரது கடைசி பெயரால் கையொப்பமிடப்பட்டது (அவர் பொதுவாக இந்த நாவலை தனது முதல் படைப்பு என்று அழைத்தார்), ஸ்டெண்டலின் “சிவப்பு மற்றும் கருப்பு” க்கு ஒரு வருடம் முன்பு வெளியிடப்பட்டது. ஆனால் “ரெட் அண்ட் பிளாக்” ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு, புதிய யதார்த்தத்தின் சிறந்த நினைவுச்சின்னம், மற்றும் “தி லாஸ்ட் ஷுவாங்” என்பது சராசரி, முதிர்ச்சியற்ற ஒன்று.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஸ்டெண்டால் மற்றும் பால்சாக் மிகவும் வித்தியாசமான கலை நபர்கள். முதலாவது படைப்பாற்றல், முதலில், இரண்டு சிகரங்கள்: “சிவப்பு மற்றும் கருப்பு” மற்றும் “பார்மா மடாலயம்”. அவர் வேறு எதையும் எழுதவில்லை என்றால், அவர் இன்னும் ஸ்டெண்டலாகவே இருப்பார். பால்சாக்கிற்கு அவருக்குச் சிறந்த விஷயங்கள் இருந்தன, மேலும் சில மோசமானவை. இன்னும், முதலில், அவர் ஒட்டுமொத்தமாக தி ஹ்யூமன் காமெடியின் ஆசிரியர் ஆவார். இதை அவர் அறிந்திருந்தார், சொன்னார்: “ஆசிரியர் பணிபுரியும் பணி எதிர்காலத்தில் அங்கீகரிக்கப்படும், முதன்மையாக அவரது வடிவமைப்பின் அகலத்தினால், தனிப்பட்ட விவரங்களின் மதிப்பு அல்ல.

உண்மையான பால்சாக் படைப்பாற்றல் 1830 புரட்சியின் வாசலில் தொடங்கியது, அதை எழுத்தாளர் ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் மக்கள் ஏமாற்றப்பட்டதை மிக விரைவாக உணர்ந்தனர். ஆயினும்கூட, அவரது படைப்புகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி மறுசீரமைப்பின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்தியது (“கோப்ஸெக்”, “ஷாக்ரீன் தோல்”, “கர்னல் சாபர்ட்”, “ஃபாதர் கோரியோ”, “பழங்கால அருங்காட்சியகம்”, “வேசியர்களின் பிரகாசம் மற்றும் வறுமை”).

1833 ஆம் ஆண்டில், "யூஜின் கிராண்டே" நாவல் வெளியிடப்பட்டது, இது ஓ. டி பால்சாக்கின் படைப்பு வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை வரையறுத்தது. புதிய படைப்பில் படத்தின் பொருள் முதலாளித்துவ அன்றாட வாழ்க்கை அதன் வெளிப்புற மற்றும் உண்மையான போக்கைக் கொண்டிருந்தது. பால்சாக்கில் புத்தகம் வெளியான உடனேயே, அவரது படைப்புகள் அனைத்தையும் ஒரு காவியமாக இணைக்கும் எண்ணம் எழுந்தது.

1834 ஆம் ஆண்டில், ஜூல்ஸ் சாண்டவு பால்சாக்கின் குடியிருப்பில் ஒரு தற்காலிக தங்குமிடம் ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அரோரா டுபின் செயற்கைக்கோள் கிழிந்தது. எழுத்தாளர் அவருக்கு செயலாளர் பதவியை வழங்கினார். சாண்டோ இரவு விருந்துகளுக்கு சாட்சியாக இருந்தார். ஆனால் ஒன்றரை வருடங்களுக்குப் பிறகு, அவர் பால்சாக்கிலிருந்து தப்பி ஓடினார், ஏனென்றால் அப்படி வேலை செய்வதை விட பசியால் இறப்பது நல்லது என்று அவர் நம்பினார்.

30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பால்சாக் ஒரு உன்னதமான, அழகான, இளம் மற்றும் பணக்கார பெண்ணுடன் ஒரு திருமணத்தைக் கனவு காணத் தொடங்கினார், இது அவரது நிதி மற்றும் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளை சரிசெய்ய உதவும்.

1832 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒடெசா முத்திரையுடன் ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அதில் ஏலியன் கையெழுத்திட்டார். ரகசிய நிருபர் கவுண்டெஸ் எவெலினா கன்ஸ்கயா (ருஷெவ்ஸ்காயாவின் பிறப்பிலிருந்து), அவர் ஒரு பிரபலமான போலந்து குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் ஹானோரை விட ஒரு வருடம் மட்டுமே இளையவர். அவர் வோலினில் பணக்கார நில உரிமையாளரான வேனஸ்லாவ் கன்ஸ்கியை மணந்தார். கடிதங்கள் விரைவில் காதலாக வளர்ந்தன, இது எழுத்தாளரின் மரணம் வரை தொடர விதிக்கப்பட்டது. முதல் பார்வையில், கானா பால்சாக்கின் வாழ்க்கையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடிக்கவில்லை. சுவிட்சர்லாந்திலோ, பின்னர் ஜெர்மனியிலோ, அல்லது இத்தாலியிலோ நடந்த தனது காதலியுடனான சந்திப்புகளுக்கு இடையில், பால்சாக் பெண்களைக் கவனித்து, நாவல்களை எழுதினார் ... இருப்பினும், 1841 இல் எவெலினா ஒரு விதவையானபோது எல்லாம் மாறிவிட்டது. அவர்கள் அதிக நேரம் ஒன்றாக செலவிட்டனர். பால்சாக் பெரும்பாலும் ரஷ்யா, உக்ரைன், எவெலினாவின் தோட்டத்திற்குச் சென்றார். 1845 ஆம் ஆண்டில், அவர் கர்ப்பமான செய்தியைக் கண்டு அவர் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார். கனவுகளில், எழுத்தாளர் தன்னை ஒரு தந்தையாகவே பார்த்தார், தனக்கு ஒரு மகன் பிறப்பான் என்பதில் சந்தேகம் இல்லை. கலைஞர் அவரை விக்டர்-ஹானோர் என்று அழைத்தார் மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான திட்டங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் அந்தக் கனவுகள் நனவாகும் விதத்தில் இருக்கவில்லை, ஏனென்றால் குழந்தை 6 மாத வயதில் பிறந்து இறந்தது. மார்ச் 14, 1850 பால்சாக் மற்றும் கன்ஸ்கயா ஆகியோர் பெர்டிச்சேவில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். நோய்வாய்ப்பட்ட தனது கணவரின் கவனிப்பு மற்றும் ஒரு எழுத்தாளரின் விதவையின் நிலை ஆகியவற்றால் தான் காத்திருக்கிறேன் என்பதை அவள் நன்கு அறிந்திருந்தாள், ஆனாலும் அவள் திருமணத்திற்கு சம்மதித்தாள்.

1835 ஆம் ஆண்டில், "ஃபாதர் கோரியோ" நாவலை வெளியிட்ட பிறகு எழுத்தாளர் உண்மையான புகழையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்றார். ஒன்றன் பின் ஒன்றாக சிறுகதைகள் மற்றும் நாவல்கள் தோன்றின. 30 களின் ஆரம்பம். பால்சாக்கின் தீவிர இலக்கிய செயல்பாடுகளால் மட்டுமல்ல. அவரது வெற்றி அவருக்கு முன்னால் பிரபுத்துவ நிலையங்களின் கதவுகளைத் திறந்தது, இது அவரது பெருமையை மகிழ்வித்தது. பொருள் விவகாரங்கள் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன, ஒரு வீடு, வண்டி, ஷூ தயாரிப்பாளர் பற்றிய நீண்டகால கனவுகள் நனவாகின்றன. கலைஞர் பரவலாகவும் சுதந்திரமாகவும் வாழ்ந்தார்.

புகழ் வந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் எண்ணங்களின் ஆட்சியாளரானபோது, \u200b\u200bஅவரது பெரிய கட்டணங்கள் இனி எதையும் மாற்ற முடியாது. பணப்பையில் தோன்றுவதற்கு முன்பே பணம் மறைந்துவிட்டது; கடனளிப்பதன் மூலம், அவர்கள் ஒரு படுகுழியில் ஊற்றினார்கள், கடனாளிகளில் ஒரு சிறிய பகுதியைக் கூட திருப்திப்படுத்தவில்லை. பெரிய பால்சாக் ஒரு அற்பமான தூக்கு போல அவர்களிடமிருந்து ஓடிவிட்டார், ஒரு முறை (நீண்ட காலமாக இல்லாவிட்டாலும்) அவர் ஒரு கடன் சிறையில் கூட முடிந்தது.

இவை அனைத்தும் அவரது வாழ்க்கையை தீவிரமாக மாற்றின. கடன்களை அடைக்க, அவர் ஒரு வேகமான வேகத்தில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது (சுமார் இரண்டு தசாப்தங்களில் அவர் 74 நாவல்கள், பல கதைகள், கட்டுரைகள், நாடகங்கள், கட்டுரைகள் எழுதினார்), வெற்றியால் கெட்டுப்போன கரைப்பான் டான்டியின் மகிமையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள, அவர் மீண்டும் மீண்டும் கடனில் சிக்கினார்.

இருப்பினும், இந்த தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேற ஹானோர் ஒரு வழியைத் தேடவில்லை. வெளிப்படையாக, நித்திய அவசரம், அதிகரித்து வரும் நீர்வீழ்ச்சிகள் மற்றும் சாகசங்களின் வளிமண்டலம் அதன் இருப்புக்கு இன்றியமையாத நிலைமைகளாக இருந்தன, அத்தகைய சூழ்நிலைகளில் மட்டுமே, அநேகமாக, பால்சாக் மேதை தோன்றக்கூடும். எனவே, முதலில் பால்சாக் தன்னை ஒரு எழுத்தாளராக மாற்றுவதற்கான இலக்கை மிகவும் நிதானமாக அமைத்துக் கொண்டார், அதன்பிறகுதான், "ஒரு தசாப்த கால சீரற்ற தேடலுக்குப் பிறகு ... அவரது உண்மையான அழைப்பைக் கண்டுபிடித்தார்." அவர் ஒரு நாளைக்கு 12-14 மணிநேரங்கள் ஏறக்குறைய நிதானமான நிலையில் குறுக்கிடாமல் எழுதினார், இரவை பகலாக மாற்றி, கருப்பு காபியின் பிரம்மாண்டமான பகுதிகளின் உதவியுடன் தூக்கம் மற்றும் சோர்வுடன் போராடுகிறார்; காபி இறுதியில் அவரை கல்லறைக்கு அழைத்து வந்தது.

XIX நூற்றாண்டின் 40 கள் - பால்சாக்கின் வேலையின் கடைசி காலம் மற்றும் குறைவான குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் பலனளிக்காதது. உரைநடை எழுத்தாளரின் 28 புதிய நாவல்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், 1848 இன் வீழ்ச்சியிலிருந்து, அவர் சிறிதும் உழைத்தார், கிட்டத்தட்ட எதுவும் அச்சிடவில்லை, ஏனெனில் அவரது உடல்நிலை மோசமடைந்தது: இதயம், கல்லீரல், கடுமையான தலைவலி. "மனித நகைச்சுவை" உருவாக்கியவரின் சக்திவாய்ந்த உயிரினம் அதிக வேலைகளால் உடைக்கப்பட்டது. கிட்டத்தட்ட 50 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பால்சாக் உண்மையில் உழைப்பில் எரிந்தார். இது ஆகஸ்ட் 18, 1850 இல் நடந்தது. இருப்பினும், அவரது படைப்பு செயல்பாடு மற்றும் தேர்ச்சியின் முடிவு "மனித நகைச்சுவை", இது அவருக்கு பல நூற்றாண்டுகளாக உண்மையான அங்கீகாரத்தையும் அழியாமையையும் கொண்டு வந்தது.

ஒரு கல்லறை உரையில், வி. ஹ்யூகோ கூறினார்: "இந்த வலிமைமிக்க மற்றும் அயராத தொழிலாளி, இந்த தத்துவவாதி, இந்த சிந்தனையாளர், இந்த மேதை நம்மிடையே வாழ்ந்தார், கனவுகள், போராட்டங்கள், போர்கள் நிறைந்த ஒரு வாழ்க்கை - எல்லா பெரிய மனிதர்களும் எல்லா நேரங்களிலும் வாழ்ந்த வாழ்க்கை."

2. கருத்தின் உலகளாவிய தன்மை, கருப்பொருள் - வகை அமைப்பு, ஓ. டி பால்சாக் எழுதிய "மனித நகைச்சுவை" காவியத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகள்

ஓ. டி பால்சாக்கின் இலக்கிய நலன்களின் வட்டம், உலகத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த நியாயமான பார்வையை வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தை அவர் உணர்ந்ததற்கான சான்றாகும். இத்தகைய தேடல்களின் விளைவாக, பால்சாக்கின் எதிர்கால பிரமாண்டமான காவியத்தின் தத்துவ அடித்தளத்தை உருவாக்கியது: உலகத்தையும் மனிதனையும் பற்றிய கருத்து, "மனித நகைச்சுவை" யில் அவர் உருவாக்கியதை அணுகுவதற்கு முன்பே செயல்படுத்தப்பட்டது.

"என்னை வாழ்த்துங்கள். பால்சாக்கின் சகோதரி சுர்வில்லின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, எழுத்தாளர் ஒரு புதிய திட்டத்தின் தோற்றத்தை அறிவித்தார், இது உலக இலக்கியத்தில் எந்த ஒப்புமையும் இல்லை. 1833 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது நாவல்களை ஒரு காவியமாக இணைப்பதற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படையாக அறிவித்தார். புதிய புத்தகத்தின் உருவாக்கத்தின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கும் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் 1835 ஆம் ஆண்டில் ஆசிரியர் பட்டம் பெற்ற “ஃபாதர் கோரியோ” நாவலாகும். இந்தப் படைப்பிலிருந்து தொடங்கி, பால்சாக் தனது முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து ஹீரோக்களின் பெயர்களையும் கதாபாத்திரங்களையும் முறையாக எடுக்கத் தொடங்கினார்.

தங்கத்தின் சக்தி உலக இலக்கியத்தின் குறுக்கு வெட்டு கருப்பொருளில் ஒன்றாக மாறிவிட்டது. XIX-XX நூற்றாண்டுகளின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து சிறந்த எழுத்தாளர்களும். அவளிடம் திரும்பினாள். சிறந்த பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர் ஹொனோர் டி பால்சாக், 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக அவர் எழுதிய “மனித நகைச்சுவை” என்ற பொதுத் தலைப்பில் நாவல்களின் சுழற்சியின் ஆசிரியர் இதற்கு விதிவிலக்கல்ல. இந்த படைப்புகளில், எழுத்தாளர் 1816-1848 காலத்திலிருந்து பிரெஞ்சு சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையை ஒரு கலை பொதுமைப்படுத்தலை செயல்படுத்த முயன்றார்.

மறுசீரமைப்பு காலத்தில் பிரான்சின் நிஜ வாழ்க்கையுடன் கலைஞரின் உரைநடை இணைப்பு சிக்கலானது மற்றும் ஏராளமானது. வரலாற்று விவரங்கள் மற்றும் உண்மையான நிகழ்வுகள் பற்றிய குறிப்புகளை “மனித நகைச்சுவை” கதாநாயகர்களின் பெயர்கள் மற்றும் அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுடன் அவர் திறமையாக கலக்கினார். ஆனால் பால்சாக் யதார்த்தத்தின் சரியான நகலை மீண்டும் உருவாக்க விரும்பவில்லை. "மனித நகைச்சுவை" பிரான்சில் தோன்றியவை மனித வாழ்க்கையின் பொருள் மற்றும் உள்ளடக்கம் மற்றும் ஒட்டுமொத்த நாகரிகத்தின் வரலாறு பற்றிய அவரது கருத்துக்களில் ஒரு முத்திரையைக் கொண்டிருந்தன என்ற உண்மையை அவர் மறைக்கவில்லை. ஆனால் நாகரிகத்தின் வரலாற்றைப் பற்றிய ஒரு மனிதநேயப் பார்வையை அவர் தொடர்ந்து தனது படைப்பில் செயல்படுத்தினார் என்று நாம் உறுதியாகக் கூறலாம். பால்சாக் எழுதிய அறநெறியின் கதை, மக்கள் கனவுகள், ஆர்வங்கள், துக்கம் மற்றும் சந்தோஷங்கள் அனைத்தையும் காணும் கதை.

எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளில் தனது சகாப்தத்தின் பிரான்சின் வாழ்க்கையின் பரந்த பனோரமாவைக் காட்ட முடிவு செய்தார், ஆனால் பின்னர் ஒரு நாவலின் கட்டமைப்பிற்குள் இதைச் செய்ய முடியாது என்று உறுதியாக நம்பினார். எனவே சுழற்சி வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, இது 1842 இல் "மனித நகைச்சுவை" என்று அழைக்கப்பட்டது.

பால்சாக் காவியத்தின் திட்டம் படிப்படியாக முதிர்ச்சியடைந்த நிலையில், அதற்குள் சென்ற படைப்புகளை வகைப்படுத்தும் கொள்கைகள் பல முறை மாறின. ஆரம்பத்தில், கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கிய படைப்புகளுக்கு “சமூக ஆய்வுகள்” என்று பெயரிட திட்டமிட்டார், ஆனால் பின்னர் “தெய்வீக நகைச்சுவை” கிவ் அவரை படைப்பின் பெயர் குறித்து மற்றொரு சிந்தனைக்கு இட்டுச் சென்றார். ஒரு பிரமாண்டமான படைப்பு ஒரு அற்புதமான தலைப்பைக் கோரியது. அவள் உடனடியாக எழுத்தாளரிடம் வந்தாள், ஆனால் பின்னர் (டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவையுடன் ஒப்புமை மூலம்). XVIII நூற்றாண்டின் சோகம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் நகைச்சுவைக்கு வழிவகுத்தது. எழுத்தாளர் தானே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பெயரை இவ்வாறு விளக்கினார்: “திட்டத்தின் மிகப்பெரிய நோக்கம், அதே நேரத்தில் சமூகத்தின் வரலாறு மற்றும் விமர்சனத்தை உள்ளடக்கியது, அதன் குறைபாடுகளின் பகுப்பாய்வு மற்றும் அதன் அடித்தளங்களைப் பற்றிய விவாதம், அது தோன்றும் தலைப்பைக் கொடுக்க அனுமதிக்கிறது -“ மனித நகைச்சுவை ”. அல்லது அவர் பாசாங்குத்தனமாக இருக்கிறாரா? வேலை முடிந்ததும் வாசகர்கள் இதை முடிவு செய்வார்கள். ”

"மனித நகைச்சுவை" நோக்கிய முதல் படி, "உடலியல் கட்டுரை" வகைக்கு பால்சாக்கின் வேண்டுகோள், இது வார்த்தையின் மருத்துவ அர்த்தத்தில் உடலியல் சம்பந்தமில்லை. இது சில சமூக நிகழ்வுகளின் அசல் ஆய்வு. "உடலியல் கட்டுரை" என்பது ஒரு பத்திரிகை பத்திரிகை ஆகும், இது சமகால தலைப்புகளைத் தொடும் மற்றும் சமூக மற்றும் உளவியல் அவதானிப்புகளிலிருந்து பொருள் வளத்தை உருவாக்கியது.

ஒரு பிரமாண்டமான படைப்பின் முதல் வரைவுகள் 1833 இல் தோன்றின ("ஷாக்ரீன் ஸ்கின்"), கடைசி பக்கங்களின் பணிகள் ஆசிரியரின் மரணத்திற்கு சற்று முன்பு முடிவடைந்தன ("நவீன வரலாற்றின் பின்", 1848). 1845 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் 144 தலைப்புகளைக் கொண்ட தி ஹ்யூமன் காமெடியின் அனைத்து படைப்புகளின் பட்டியலையும் தொகுத்தார். ஆனால் அவரது திட்டத்தை முழுமையாக உணர அவருக்கு நேரம் இல்லை.

திருமதி கரோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் எழுதினார்: “எனது பணி அனைத்து வகையான மக்களையும், அனைத்து சமூக நிலைமைகளையும் உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும், அவர் அனைத்து சமூக மாற்றங்களையும் உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும், இதனால் ஒரு வாழ்க்கை நிலைமை, ஒரு நபர் கூட, ஒரு பாத்திரம், ஆண் அல்லது பெண், அல்லது ஒரு வாழ்க்கை முறை, தொழில் இல்லை, யாருடைய பார்வைகளும் இல்லை, பிரெஞ்சு மாகாணமும் இல்லை, அல்லது குழந்தை பருவம், முதுமை, முதிர்வயது, அரசியல், சட்டம் அல்லது இராணுவ விவகாரங்களிலிருந்து குறைந்தது எதுவும் மறந்துவிட்டன. ”

பால்ட்ஸாக் அன்றாட வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு - இரகசியமான மற்றும் வெளிப்படையான - அத்துடன் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள், அவற்றின் காரணங்கள் மற்றும் வியர்வை ஆகியவற்றைக் காட்டிலும் குறைவான எடையைக் கொடுத்தார், வரலாற்றாசிரியர்களை மக்களின் சமூக வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுடன் இணைத்துள்ளார். “அவர்களின் சகாப்தத்தின் பின்னணியில் தனித்து நிற்கும் 2-3 ஆயிரம் மக்களை விவரிப்பது எளிதான வேலை அல்ல, ஏனென்றால் இறுதியில் ஒவ்வொரு தலைமுறையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பல வகைகள் இருக்கும், மற்றும்“ எல். க்கு. " அவை அனைத்தையும் கொண்டிருக்கும். பல நபர்கள், கதாபாத்திரங்கள், பல விதிகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டமைப்பு தேவை, மற்றும் - இந்த அறிக்கைக்கு என்னை மன்னியுங்கள் - காட்சியகங்கள். ”

எழுத்தாளரின் படைப்பு ஆற்றலின் பலனாக மாறிய சமூகம், யதார்த்தத்தின் அனைத்து அறிகுறிகளையும் கொண்டிருந்தது. ஒரு படைப்பிலிருந்து இன்னொரு படைப்பிற்கு, “பொதுவான கதாபாத்திரங்கள்” கடந்து சென்றன, இது படைப்பு முறையின் உலகளாவிய தன்மை மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்தாக்கத்துடன், எழுத்தாளரின் திட்டத்தை வலுப்படுத்தியது, இது ஒரு கட்டடக்கலை கட்டமைப்பின் அளவைக் கொடுத்தது. படிப்படியாக, பால்சாக் தனது சொந்த மருத்துவர்களைப் பெற்றார் (பி "யான்ஷோன், டெப்ளென்), துப்பறியும் (கோரண்டன், பெராட்), வழக்கறிஞர்கள் (டெர்வில், டெரோஷ்), நிதியாளர்கள் (நுசிங்கன், சகோதரர்கள் கெல்லர், டு டியூக்ஸ்), கடன் சுறாக்கள் (கோப்செக், பாம், பிடோ), தெரியும் ( லிஸ்டோமேரி, கெர்கிருயெட்டி, மோன்ஃப்ரெனாசி, கிரான்லே, ரோன்கெரோலி, ரோகனி), முதலியன.

பால்சாக்கின் பொதுத் திட்டத்தின் லட்சியத்தை புரிந்து கொள்ள, “மனித நகைச்சுவைக்கான முன்னுரை” அனுமதித்தது. "" மனித நகைச்சுவை "இன் அசல் யோசனை எனக்கு ஒரு கனவு போல் தோன்றியது, அந்த தெளிவற்ற திட்டங்களில் ஒன்றாக, நீங்கள் அவற்றை வளர்க்கிறீர்கள், ஆனால் நீங்கள் தெளிவாக கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது ...".

"முன்னுரை ..." இன் முக்கிய விதிகள்

மனிதகுலத்தை விலங்கு உலகத்துடன் ஒப்பிட்டதன் விளைவாகவே இந்த வேலையின் யோசனை பிறந்தது.

சமுதாயத்தில் ஒரு பொறிமுறையைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான விருப்பம், அது அவரது கருத்துப்படி, இயற்கையைப் போன்றது.

எழுத்தாளர் மனிதனின் மூன்று வடிவங்களை தனிமைப்படுத்தினார்: "ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் விஷயங்கள்."

அகங்காரத்தின் சட்டத்தின் அடிப்படையில் சமூகத்தின் ஒரு பெரிய பனோரமாவை வழங்குவதே திட்டத்தின் முக்கிய யோசனை.

"மனிதனின் இயல்பான இரக்கம்" பற்றி ரஸ்ஸிய கருத்துக்களை பால்சாக் கூறவில்லை.

"மனித நகைச்சுவை" மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் பால்சாக் எட்யூட்ஸ் (விவ்சென்னிமி) என்று அழைக்கப்பட்டன: "ஆய்வுகள் பற்றிய ஆய்வுகள்", "தத்துவ ஆய்வுகள்", "பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்". அதில் முக்கிய இடம் "சுங்க ஆய்வுகள்" என்பவரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, இது எழுத்தாளர் வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காட்சிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. இந்த திட்டம் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, சில படைப்புகள் ஒரு பகுதியிலிருந்து மற்றொரு பகுதிக்கு அனுப்பப்பட்டன. திட்டத்தின் படி, ஆசிரியர் தனது நாவல்களை இந்த வழியில் ஏற்பாடு செய்தார் (மிக முக்கியமான படைப்புகள்):

1. "எட்யூட்ஸ் ஆஃப் மோர்ஸ்."

அ) தனியுரிமை காட்சிகள். “பந்து விளையாடும் பூனையின் வீடு”, “பால் இன் கோ”, “ஸ்ப ous சல் சம்மதம்”, “பக்க குடும்பம்”, “கோப்சாக்”, “ஒரு பெண்ணின் நிழல்”, “30 வயது பெண்”, “கர்னல் ஷேபர்”, “கைவிடப்பட்ட பெண்” , “ஃபாதர் கோரியோ”, “திருமண ஒப்பந்தம்”, “நாத்திகரின் சாயல்”, “ஏவாளின் மகள்”, “பீட்ரைஸ்”, “அறிவியலில் முதல் படிகள்”.

ஆ) மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள். “யூஜீனியா கிராண்டே”, “மகிமைப்படுத்தப்பட்ட கோடிசார்”, “மாகாண மியூஸ்”, “பழைய பணிப்பெண்”, “பைரெட்டா”, “இளங்கலை வாழ்க்கை”, “இழந்த மாயைகள்”.

இ) பாரிசியன் வாழ்க்கையின் காட்சிகள். “பதின்மூன்று கதைகள்,” “வேசிகளின் பிரகாசம் மற்றும் வறுமை,” “ஃபாசினோ கேனட்,” “பிசினஸ் மேன்,” “போஹேமியாவின் இளவரசர்,” “கசின் பெட்டா.”

ஈ) அரசியல் வாழ்க்கையின் காட்சிகள். "நவீன வரலாற்றின் தவறான பக்கம்," "இருண்ட விவகாரம்," "பயங்கரவாத சகாப்தத்தின் அத்தியாயங்கள்."

ஈ) இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள். ஷுவானி, பாலைவனத்தில் பேரார்வம்.

உ) கிராமப்புற வாழ்க்கையின் காட்சிகள். “நாட்டு மருத்துவர்”, “நாட்டு பூசாரி”, “விவசாயிகள்”.

2. "தத்துவ ஆய்வுகள்."

“ஷாக்ரீன் தோல்”, “மன்னிக்கப்பட்ட மெல்மோத்”, “தெரியாத தலைசிறந்த படைப்பு”, “சபிக்கப்பட்ட குழந்தை”, “முழுமையானதைத் தேடு”, “பிரியாவிடை”, “நிறைவேற்றுபவர்”, “நீண்ட ஆயுளின் அமுதம்”.

3. "பகுப்பாய்வு ஆய்வுகள்."

"திருமண தத்துவம்", "திருமண வாழ்க்கையின் சிறிய துன்பங்கள்."

"எட்யூட்ஸ் ஆஃப் மோர்ஸ்" சமூகத்தின் பொது வரலாற்றை உருவாக்கியது, அங்கு அனைத்து நிகழ்வுகளும் செயல்களும் சேகரிக்கப்படுகின்றன. ஆறு பிரிவுகளில் ஒவ்வொன்றும் ஒரு முக்கிய யோசனையுடன் ஒத்திருந்தன. ஒவ்வொன்றுக்கும் அதன் சொந்த அர்த்தம், அதன் சொந்த அர்த்தம் மற்றும் மனித வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்தை ஏற்றுக்கொண்டது:

“தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காட்சிகள் குழந்தை பருவம், இளமைப் பருவம் மற்றும் இந்த வயதின் பொதுவான பிழைகள் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கின்றன.

மாகாண வாழ்க்கையின் காட்சிகள் அவர்களின் இளமை பருவத்தில் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, கணக்கீடுகள், ஆர்வங்கள் மற்றும் லட்சியங்களை விவரிக்கின்றன.

பாரிசியன் வாழ்க்கையின் காட்சிகள் தலைநகரில் செழித்து வளரும் பழக்கவழக்கங்களுடன் தொடர்புடைய சுவை, தீமைகள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அசைக்க முடியாத வெளிப்பாடுகள் ஆகியவற்றின் ஒரு படத்தை வரைகின்றன, அதே நேரத்தில் நீங்கள் தனித்துவமான நல்ல மற்றும் தனித்துவமான தீமைகளை சந்திக்க முடியும்.

அரசியல் வாழ்க்கையின் காட்சிகள் பல அல்லது அனைவரின் நலன்களையும் பிரதிபலிக்கின்றன - அதாவது, நாம் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறோம், இது ஒரு பொதுவான வழியில் இல்லை என பாய்கிறது.

இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள் சொசைட்டியின் மிகப் பெரிய பதட்டமான நிலையில் இருப்பதைக் காட்டுகின்றன, அது அதன் இருப்பின் எல்லைக்கு அப்பால் செல்லும்போது - அது ஒரு எதிரி படையெடுப்பிலிருந்து தற்காத்துக் கொள்ளும்போது அல்லது ஆக்கிரமிப்பு பிரச்சாரங்களில் ஈடுபடும்போது.

கிராம வாழ்க்கையின் காட்சிகள் நீண்ட நாள் மாலை போன்றவை. இந்த பிரிவில், வாசகர் முதலில் தூய்மையான கதாபாத்திரங்களை எதிர்கொள்வார், மேலும் ஒழுங்கு, அரசியல் மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றின் உயர் கொள்கைகளை எவ்வாறு செயல்படுத்தலாம் என்பதைக் காண்பிப்பார். ”

ஹானோர் டி பால்சாக்கின் படைப்புகளின் அனைத்து கருப்பொருள்களையும் பெயரிடுவது கடினம். எழுத்தாளர் கலைக்கு எதிரான தலைப்புகளை எடுத்தார்: வணிகரின் செறிவூட்டல் மற்றும் திவால்நிலை, தோட்டத்தின் வரலாறு உரிமையை மாற்றியது, நில ஊகம், நிதி மோசடிகள், விருப்பத்தைச் சுற்றியுள்ள போராட்டம். நாவல்களில், இந்த முக்கிய நிகழ்வுகள்தான் பெற்றோர்கள் - குழந்தைகள், பெண்கள் - ஆண்கள், காதலர்கள் - காதலர்களின் உறவுகளை தீர்மானித்தன.

பால்சாக்கின் படைப்புகளை முழுவதுமாக இணைத்த முக்கிய கருப்பொருள் யதார்த்த விதிகளை விளக்கும் விருப்பம். குறிப்பிட்ட தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்களில் மட்டுமல்லாமல், இந்த சிக்கல்களின் உறவிலும் ஆசிரியர் ஆர்வமாக இருந்தார்; தனிப்பட்ட உணர்வுகள் மட்டுமல்ல, சுற்றுச்சூழலின் செல்வாக்கின் கீழ் ஒரு நபரின் உருவாக்கம்.

இந்த முறைகள் எழுத்தாளருக்கு முதலாளித்துவ சமுதாயத்தில் மனித சீரழிவு பற்றி புத்தகத்தில் சில முடிவுகளை எடுக்க அனுமதித்தன. இருப்பினும், அவர் சுற்றுச்சூழலின் செல்வாக்கை முழுமையாக்கவில்லை, ஆனால் ஹீரோ தனது வாழ்க்கை பாதையை ஒரு சுயாதீனமான தேர்வுக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

இவ்வளவு பெரிய படைப்புகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் பின்வருவனவற்றை ஒன்றிணைத்தன: பால்சாக் மனித செயல்களுக்கு ஒரு முக்கியமான நோக்கத்தை உருவாக்கினார் - செறிவூட்டலுக்கான விருப்பம்.

தி ஹ்யூமன் காமெடியின் உள் கட்டுமானம் என்னவென்றால், சிறந்த நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள் சிறுகதைகள் - “குறுக்கு வழிகள்” - “போஹேமியாவின் இளவரசர்”, “பிசினஸ் மேன்”, “தன்னை அறியாத நகைச்சுவை நடிகர்கள்”. மாறாக, இது விருப்பமின்றி எழுதப்பட்ட எட்யூடுகள் ஆகும், இதன் முக்கிய மதிப்பு எழுத்தாளருக்கு நன்கு தெரிந்த கதாபாத்திரங்களுடனான சந்திப்பு ஆகும், அவர்கள் குறுகிய காலத்திற்கு சூழ்ச்சியால் சுருக்கமாக ஒன்றுபட்டனர்.

எழுத்தாளர் சுழற்சியின் கொள்கையின்படி “மனித நகைச்சுவை” யை உருவாக்கினார்: பெரும்பாலான கதாபாத்திரங்கள் வேலையிலிருந்து வேலைக்குச் சென்றன, சிலவற்றில் கதாநாயகர்களாகவும் மற்றவர்களில் எபிசோடிக் ஆகவும் செயல்பட்டன. ஒரு ஹீரோவின் சுயசரிதை முழுமையாக வழங்கப்பட்ட சதித்திட்டத்தை பால்சாக் தைரியமாக கைவிட்டார்.

ஆகவே, “மனித நகைச்சுவை” இன் முக்கியமான தொகுப்புக் கோட்பாடு சுழற்சியின் பல்வேறு பகுதிகளின் தொடர்பு மற்றும் ஒன்றோடொன்று தொடர்பாகும் (எடுத்துக்காட்டாக, “கோப்ஸெக்” மற்றும் “ஃபாதர் கோரியோ” ஆகியோரின் நடவடிக்கைகள் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் நடந்தன, அவற்றுக்கும் ஒரு பொதுவான தன்மை இருந்தது - அனஸ்தாஜி டி ரெஸ்டோ - கோரியோவின் தந்தையின் மகள் மற்றும் கவுண்டின் மனைவி டி ரெஸ்டோ).

இந்த வேலையின் வகையை துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் தீர்மானிப்பது மிகவும் கடினம். பெரும்பாலும், இரண்டு வரையறைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: நாவல்களின் சுழற்சி மற்றும் ஒரு காவியம். அவை "மனித நகைச்சுவை" காரணமாக இருக்கலாம் என்பது சாத்தியமில்லை. முறைப்படி, இது நாவல்களின் சுழற்சி, அல்லது மாறாக, படைப்புகள். ஆனால் அவர்களில் பலருக்கு ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புகொள்வதற்கான வழிமுறைகள் எதுவும் இல்லை - உதாரணமாக, "ஷுவானி", "விவசாயிகள்", "வேசிகளின் பிரகாசம் மற்றும் வறுமை" மற்றும் "ஷாக்ரீன் தோல்" நாவல்களை இணைக்கவில்லை. மேலும் இதுபோன்ற பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. "காவியம்" என்பதன் வரையறை ஓரளவு மட்டுமே "மனித நகைச்சுவை" உடன் தொடர்புடையது. காவியத்தைப் பொறுத்தவரை, அதன் நவீன வடிவத்தில், முக்கிய ஹீரோக்கள் மற்றும் ஒரு பொதுவான சதி முன்னிலையில் இருப்பது சிறப்பியல்பு, இது பால்சாக்கிற்கு இல்லை.

சுழற்சியின் ஒற்றுமையின் மிகவும் சிக்கலான பதிப்பு, ஒரு கருத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் வெவ்வேறு வகைகளின் (நாவல்கள், சிறுகதைகள், சிறுகதைகள், கட்டுரைகள், நாவல்கள்) படைப்புகளை ஒன்றிணைப்பதாகும். இந்த விஷயத்தில், வாழ்க்கையின் ஒரு பெரிய பொருள், ஏராளமான கதாபாத்திரங்கள், எழுத்தாளரின் பொதுமைப்படுத்துதலின் அளவும் காவியத்தைப் பற்றி பேசுவதை சாத்தியமாக்கியது. ஒரு விதியாக, இந்த சூழலில், அவர்கள் முதன்மையாக பால்சாக்கின் “மனித நகைச்சுவை” மற்றும் ஈ.சோலாவின் “ருகான்-மக்காரி” ஆகியவற்றை பால்சாக் தலைசிறந்த படைப்பின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கியதை நினைவுபடுத்துகிறார்கள்.

3. யூஜெனி கிராண்டே, ஷாக்ரீன் ஸ்கின் படைப்புகளின் கருத்தியல் மற்றும் கலை பகுப்பாய்வு

1831 ஆம் ஆண்டில், பால்சாக் "ஷாக்ரீன் ஸ்கின்" நாவலை வெளியிட்டார், இது "நவீனத்துவம், நம் வாழ்க்கை, நமது அகங்காரம் ஆகியவற்றை உருவாக்குவதாகும்." சுயநலமும் ஆத்மாவும் இல்லாத முதலாளித்துவ சமுதாயத்துடனான மோதலில் இளைஞர்களின் கனவுகளை இழந்த திறமையான ஆனால் ஏழை இளைஞனின் கருப்பொருள் இந்தப் படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள். ஏற்கனவே இந்த புத்தகத்தில், எழுத்தாளரின் படைப்பின் முக்கிய அம்சம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது - அருமையான படங்கள் யதார்த்தத்தின் யதார்த்தமான பிரதிபலிப்புக்கு முரணாக இல்லை, மாறாக, மாறாக, கதைகளுக்கு ஒரு சிறப்பு சூழ்ச்சியையும் தத்துவ பொதுமைப்படுத்தல்களையும் கொடுத்தன.

கதாநாயகன் ரஃபேல் டி வாலண்டினின் தலைவிதியின் உதாரணம் குறித்த தத்துவ சூத்திரங்கள் நாவலில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இந்த நூற்றாண்டின் தடுமாற்றத்தை எதிர்கொண்டன: “ஆசைப்படுவது” மற்றும் “முடியும்”. காலத்தின் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ரபேல், ஆரம்பத்தில் விஞ்ஞானியின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், சமூக வாழ்க்கையின் மகிமை மற்றும் இன்பங்களுக்காக அதைக் கைவிடுகிறார். அவர்களின் லட்சிய நோக்கங்களில் ஒரு முழுமையான சரிவில் இருந்து தப்பியதால், அவர் மிகவும் விரும்பிய பெண்ணால் நிராகரிக்கப்பட்டார், குறைந்த பட்ச வாழ்வாதாரங்கள் இல்லாமல் போய்விட்டார், ஹீரோ ஏற்கனவே தற்கொலைக்கு தயாராக இருந்தார். இந்த நேரத்தில்தான் விதி அவரை ஒரு அற்புதமான வயதான மனிதர், ஒரு பழங்கால வியாபாரி, அவரை சர்வ வல்லமையுள்ள தாயத்து - ஷாக்ரீன் தோல் என்று ஒப்படைத்தது, இதன் உரிமையாளருக்கு ஆசை மற்றும் வாய்ப்பு ஒரு நிஜமாகியது. இருப்பினும், ராகேலின் வாழ்க்கை, ஷாக்ரீன் தோலின் அளவு குறைந்து விரைவாக வெளிவரத் தொடங்கியது, எல்லா ஆசைகளுக்கும் பணம் கொடுக்கப்பட்டது. ஹீரோவுக்கு இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரே ஒரு வழி இருந்தது - எல்லா ஆசைகளையும் பூர்த்தி செய்ய.

ஆகவே, நாவலில் இரு முறைகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன: மனிதனின் அழிவுக்கு வழிவகுத்த இன்பங்களும் உணர்ச்சிகளும் நிறைந்த ஒரு வாழ்க்கை, மற்றும் ஒரு சன்யாசி வாழ்க்கை, இதில் ஒரே இன்பம் அறிவு மற்றும் சாத்தியமான சக்தி. பால்சாக் இந்த இரண்டு அமைப்புகளின் பலம் மற்றும் பலவீனங்களை ரபேலின் உருவத்தின் எடுத்துக்காட்டு மூலம் சித்தரித்தார், அவர் முதலில் உணர்ச்சிகளின் பிரதான நீரோட்டத்தில் தன்னை அழித்துக் கொள்ளவில்லை, பின்னர் மெதுவாக ஆசைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகள் இல்லாமல் ஒரு "தாவர" இருப்பில் இறந்தார்.

"ரபேல் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியும், ஆனால் எதுவும் செய்யவில்லை." ஹீரோவின் சுயநலம் தான் இதற்குக் காரணம். மில்லியன் கணக்கானவர்களை விரும்புவதோடு, அவற்றைப் பெற்றதும், முன்பு ஆசைகள் மற்றும் கனவுகளால் நிரப்பப்பட்ட ரபேல் உடனடியாக மறுபிறவி எடுத்தார்: "ஒரு ஆழ்ந்த சுயநல சிந்தனை அதன் சாராம்சத்தில் சென்று அவருக்காக பிரபஞ்சத்தை விழுங்கியது."

நாவலின் அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஒரு தற்செயல் நிகழ்வால் கண்டிப்பாக உந்துதல் பெற்றவை: ரஃபேல், ஷாக்ரீன் தோலைப் பெற்றவர், உடனடியாக பொழுதுபோக்கு மற்றும் களியாட்டங்களுக்கு ஆசைப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது நீண்டகால நண்பரைக் கண்டார், அவரை "டைஃபர் வீட்டில் ஒரு ஆடம்பரமான விருந்துக்கு அழைத்தார்; அங்கே, ஹீரோ தற்செயலாக ஒரு நோட்டரியைச் சந்தித்தார், அவர் ஏற்கனவே இரண்டு வாரங்கள் இறந்த மில்லியனரின் வாரிசைத் தேடினார், அவர் ரபேல் போன்றவராக மாறினார். எனவே, ஷாக்ரீன் தோலின் அருமையான படம் “அனுபவங்கள், மனநிலைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் முற்றிலும் யதார்த்தமான பிரதிபலிப்புக்கான வழிமுறையாக” தோன்றியது (கோதே).

1833 ஆம் ஆண்டில், யூஜெனி கிராண்டே நாவல் வெளியிடப்பட்டது. புதிய படைப்பில் படத்தின் பொருள் முதலாளித்துவ வழக்கமான அதன் வழக்கமான நிகழ்வுகளுடன் இருந்தது. இந்த காட்சி பிரெஞ்சு மாகாணத்தின் வழக்கமான ச um மூர் நகரமாகும், இது நகரத்தின் இரண்டு உன்னத குடும்பங்களின் போட்டியின் பின்னணியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது - க்ரூசோன் மற்றும் கிராசெனெவ், பல மில்லியன் டாலர் சொத்து “ஃபாதர் கிராண்டே” வாரிசான யூஜெனி நாவலின் கதாநாயகியின் கைக்கு வாதிட்டனர்.

நாவலின் கதாநாயகன் யூஜெனியின் தந்தை. பெலிக்ஸ் கிராண்டே - ஒரு மாகாண பணக்காரனின் உருவம், ஒரு விதிவிலக்கான நபர். பணத்திற்கான தாகம் அவரது ஆன்மாவை நிரப்பியது, அவருள் இருந்த எல்லா மனித உணர்வுகளையும் அழித்தது. அவரது சகோதரரின் தற்கொலை செய்தி அவரை முற்றிலும் அலட்சியமாக விட்டுவிட்டது. அனாதையான மருமகனின் தலைவிதியில், அவர் எந்த குடும்பப் பங்கையும் எடுக்கவில்லை, விரைவாக அவரை இந்தியாவுக்கு அனுப்பினார். ஹன்க்ஸ் தனது மனைவியையும் மகளையும் தேவைகள் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார், மருத்துவரின் வருகைக்குக் கூட சேமித்தார். கிராண்டே தனது இறக்கும் மனைவியிடம் தனது வழக்கமான அலட்சியத்தை மாற்றிக்கொண்டார், அவரது மரணம் சொத்துக்களை விநியோகிப்பதாக அச்சுறுத்தியதை அறிந்த பிறகுதான், யூஜினியே அவரது தாயின் சட்டப்பூர்வ வாரிசு. அவர் தனது சொந்த வழியில் அலட்சியமாக இல்லாத ஒரே ஒரு மகள். குவிக்கப்பட்ட செல்வத்தின் எதிர்கால கடற்கரையை நான் பார்த்ததால் தான் அது. “கவனித்துக் கொள்ளுங்கள், கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்! அடுத்த உலகில் நீங்கள் எனக்கு ஒரு பதிலைக் கொடுப்பீர்கள், ”- இவை குழந்தைக்கு உரையாற்றிய தந்தையின் கடைசி வார்த்தைகள்.

குவிப்புக்கான ஆர்வம் பெலிக்ஸ் கிராண்டே சீரழிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவரது மனைவியின் அகால மரணம் மற்றும் யூஜினியின் இழந்த வாழ்க்கை ஆகியவற்றுக்கான காரணங்களையும் கொண்டுள்ளது, தந்தை அன்பு செலுத்துவதற்கும் நேசிப்பதற்கும் இயற்கையான உரிமையை மறுத்துவிட்டார். தனது மாமாவின் வீட்டிற்கு ஒரு கெட்டுப்போன இளைஞனாக வந்து, இந்தியாவில் இருந்து கொடூரமான மற்றும் பேராசை கொண்ட, சார்லஸ் கிராண்டேவின் சோகமான பரிணாமம், அவரது “நான்” இன் சிறந்த அம்சங்களை இழந்து, அவரது ஆர்வத்தால் விளக்கப்பட்டது.

கிராண்டேவின் வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கட்டியெழுப்புதல், பால்சாக் ஒரு பரந்த கண்காட்சியில் ஹீரோவின் சீரழிவின் "வேர்களை" பகுப்பாய்வு முறையில் அம்பலப்படுத்தியது, இதன் மூலம் முதலாளித்துவ சமுதாயத்துடன் ஒரு இணையை வரைந்தது, இது தங்கத்தின் உதவியுடன் அதன் மகத்துவத்தை உறுதிப்படுத்தியது. இந்த படம் பெரும்பாலும் ஹாப்செக்கின் படத்துடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. ஆனால் ஹோப்செக் மற்றும் கிராண்டே ஆகியவற்றில் இலாபத்திற்கான தாகம் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டிருந்தது: ஹோப்செக்கில் தங்கத்தின் வழிபாட்டு முறை செல்வத்தின் மகத்துவத்தைப் பற்றிய தத்துவ புரிதலில் முதலீடு செய்யப்பட்டது, பின்னர் கிராண்டே பணத்திற்காக வெறுமனே பணத்தை நேசித்தார். பெலிக்ஸ் கிராண்டேவின் யதார்த்தமான உருவம் காதல் அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவை கோப்ஸெகோவுக்குள் நுழைந்தன. ஹோப்செக்கின் இயல்பின் சிக்கலானது பால்சாக்கை ஏதோவொன்றில் கவர்ந்தால், தந்தை கிராண்டே, தனது ஆதிகாலத்தில், எழுத்தாளரிடமிருந்து எந்த அனுதாபத்தையும் எழுப்பவில்லை.

ச um முர்ஸ்கி மில்லியனர் அவரது மகளை எதிர்க்கிறார். தங்கம், உயர்ந்த ஆன்மீகம் மற்றும் மகிழ்ச்சியைப் பின்தொடர்வது ஆகியவற்றில் அலட்சியம் காட்டிய யூஜினியே, தனது தந்தையுடன் மோதலில் ஈடுபட முடிவு செய்தார். வியத்தகு மோதலின் தோற்றம் கதாநாயகி தனது இளம் உறவினர் சார்லஸ் மீதான அன்பில் உள்ளது. சார்லஸுக்கான போராட்டத்தில் - காதலியும் அன்பும் - அவள் அரிய விடாமுயற்சியையும் தைரியத்தையும் காட்டினாள். ஆனால் கிராண்டே தந்திரமான வழியில் சென்றார், தனது மருமகனை தங்கத்திற்காக தொலைதூர இந்தியாவுக்கு அனுப்பினார். யூஜினியின் மகிழ்ச்சி வரவில்லை என்றால், சார்லஸே காரணம், பணம் மற்றும் சமூக அந்தஸ்துக்காக இளமை அன்பைக் காட்டிக் கொடுத்தார். அன்பின் மூலம் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்த நிலையில், நாவலின் முடிவில் உள்நாட்டில் பேரழிவிற்குள்ளான யூஜினி தனது தந்தையின் சாட்சியத்தை நிறைவேற்றுவது போல் தொடர்ந்தார்: “800 ஆயிரம் லிவர் வருமானம் இருந்தபோதிலும், ஏழை யூஜினி கிராண்டே வாழ்ந்ததைப் போலவே அவள் வாழ்கிறாள், அவன் அந்த அறையில் அடுப்பை மட்டுமே எரிக்கிறான் அவளுடைய தந்தை அவளை அனுமதித்த நாட்கள் ... எப்போதும் உடையணிந்து, அவளுடைய அம்மா உடையணிந்ததைப் போல. சோமர்ஸ்கி வீடு, சூரியன் இல்லாமல், வெப்பம் இல்லாமல், தொடர்ந்து மனச்சோர்வு நிறைந்திருக்கிறது - இது அவரது வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பு. ”

யூஜினியின் கதை மிகவும் வருத்தமாக இருந்தது - ஒரு மனைவி மற்றும் தாயாக இருந்த மகிழ்ச்சிக்காக இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பெண். ஆனால் அவளுடைய ஆன்மீகம் மற்றும் மற்றவர்களுடனான ஒற்றுமை ஆகியவற்றின் மூலம், அவளுடைய தந்தையின் சர்வாதிகாரிக்கு, அவள் “... ஒரு கணவன், குழந்தைகள் அல்லது குடும்பத்தைப் பெறவில்லை.

கிரியேட்டிவ் ரைட்டர் முறை

பால்சாக் ஹீரோக்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர்: பிரகாசமான, திறமையான, அசாதாரண ஆளுமைகள்;

முரண்பாடுகள் மற்றும் மிகைப்படுத்தல்களுக்கான முனைப்பு;

பாத்திரத்தின் பால்சாக் மூன்று நிலைகளில் பணியாற்றினார்:

எனது நண்பர்களிடமிருந்தோ அல்லது இலக்கியத்திலிருந்தோ தொடங்கி ஒரு நபரின் படத்தை வரைந்தார்,

அனைத்து பொருட்களையும் ஒரே மொத்தமாக சேகரித்தது;

பாத்திரம் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தின் உருவகமாக மாறியது, ஒரு யோசனை அதற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவத்தை அளித்தது;

அவரது படைப்புகளில் நடந்த அனைத்தும் ஏராளமான காரணங்கள் மற்றும் விளைவுகளின் விளைவாகும்;

படைப்புகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் விளக்கங்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.

சுய கட்டுப்பாட்டுக்கான கேள்விகள்

1. ஹானோர் டி பால்சாக் "நவீன யதார்த்தவாதம் மற்றும் இயற்கைவாதத்தின் தந்தை" என்று ஏன் அழைக்கப்படுகிறார்?

2. "மனித நகைச்சுவை" எழுத்தாளரின் முக்கிய யோசனையை வெளிக்கொணரவும்.

3. பால்சாக்கின் படைப்புகளை ஒரே மாதிரியாக ஒன்றிணைப்பது எது?

4. "மனித நகைச்சுவை" காவியத்தை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படைக் கொள்கைகள் யாவை?