Mtsensk County இன் லேடி மாக்பெத் - கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவின் காதல் மற்றும் குற்றங்களின் கதை. என் கட்டுரையில் சோகமான காதல் கதை

பிரிவுகள்: இலக்கியம்

நோக்கம்:

• என்.எஸ். லெஸ்கோவின் கதையின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அசல் தன்மையை வெளிப்படுத்த.
• எழுத்தாளரின் படைப்புகளால் மாணவர்களை வசீகரிக்க.

பணிகள்:

• ஹீரோக்களின் படங்களின் தார்மீக மதிப்பீடுகளை தீர்மானிப்பதில் வாசிப்பு திறனை வளர்ப்பது.
• எழுத்தாளரின் நிலையை தீர்மானிக்கும் திறனை வளர்ப்பதற்கு, கதையில் சமூக மற்றும் உலகளாவிய பிரச்சினைகளை லெஸ்கோவ் எவ்வாறு வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைக் கண்டறிய, ஒரு வலுவான ஆளுமையின் சோகம்.
• ஒரு ஒப்பீட்டு திறனைக் கற்றுக் கொடுங்கள்.
• மோனோலாஜிக் பேச்சு திறன், பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் ஒப்பீடுகளை உருவாக்குங்கள்.
• ஒரு அழகியல் சுவை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள்.
• ஒரு குடிமை நிலையை வளர்ப்பதற்கு, ஒரு தனித்துவமான இருப்பை நோக்கிய ஒரு விமர்சன அணுகுமுறையின் நிலை.

வகுப்புகளின் போது

1. ஆசிரியரின் அறிமுகம்

ஆசிரியர். என். எஸ். லெஸ்கோவ் ஏற்கனவே இலக்கியத்திற்கு வந்தார், அவர் ஒரு நன்கு நிறுவப்பட்ட மனிதர், அவர் நாடு முழுவதும் நிறைய பயணம் செய்தார், வாழ்க்கையை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் அதன் மிகவும் மாறுபட்ட அம்சங்களையும் அறிந்திருந்தார். இதனால்தான் எழுத்தாளரின் பெரும்பாலான படைப்புகள் வேதியியல் தன்மை கொண்டவை.

தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், 1865 ஆம் ஆண்டில், லெஸ்கோவ் அத்தகைய விசித்திரமான பெயருடன் ஒரு கதையை எழுதினார், அதில் இரண்டு கருத்துக்களை எதிர்கொண்டார்: ஷேக்ஸ்பியரின் புகழ்பெற்ற சோகத்துடன் தொடர்புடைய “லேடி மக்பத்” மற்றும் காது கேளாத ரஷ்ய மாகாணத்துடன் “Mtsensk Uyezd”.

2. பிரச்சினைகள் குறித்த உரையாடல்

ஆசிரியர். ஆசிரியர் தனது படைப்பின் வகையை எவ்வாறு தீர்மானிப்பார்? (அவர் இதை ஒரு கட்டுரை, பத்திரிகையின் ஒரு வகை என்று அழைத்தார், இந்த கதை உண்மையான நிகழ்வுகள் மற்றும் இந்த நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்த காரணங்கள் பற்றியது என்பதை இந்த உண்மையுடன் வலியுறுத்த முயற்சிக்கிறார்.)

- ஆசிரியர் தனது படைப்பை எவ்வாறு தொடங்குகிறார்? (படைப்பின் முதல் வரிகளிலிருந்து, வாசகர்களிடம், முக்கிய கதாபாத்திரம் என்ன என்று லெஸ்கோவ் நமக்குச் சொல்கிறார்: “அவர்கள் துஸ்காரியில் இருந்து, குர்ஸ்க் மாகாணத்தைச் சேர்ந்த எங்கள் வணிகர் இஸ்மாயிலோவை திருமணம் செய்து கொண்டனர், காதல் அல்லது ஈர்ப்பால் அல்ல, ஆனால் இஸ்மாயிலோவ் அவளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டதால், ஆனால் அவள் ஒரு ஏழை பெண், அவள் சூட்டர்களை வரிசைப்படுத்த வேண்டியதில்லை ... ".)

- இந்த வரிகள் நினைவகத்தில் வேறு என்ன விதியை நினைவுபடுத்துகின்றன? (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “தி புயல்” நாடகத்திலிருந்து வணிகப் பெண் கேடரினா கபனோவாவின் தலைவிதி.)

- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்திலும் லெஸ்கோவின் கதையிலும் சதி இணையை கண்டுபிடிக்க முடியுமா? (ஆம். 1) ஒரு இளம் வணிகரின் மனைவி தற்காலிகமாக வீட்டை விட்டு வெளியேறும் கணவனுடன் முறித்துக் கொள்கிறாள்; 2) இந்த திருமணப் பிரிவினையின் போது, \u200b\u200bலெஸ்கோவ் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகிகளுக்கு காதல் வருகிறது; 3) இரண்டு கதைகளும் சோகமான கண்டனத்துடன் முடிவடைகின்றன - கதாநாயகிகளின் மரணம்; 4) இரண்டு வணிகர்களின் வாழ்க்கையில் இதேபோன்ற சூழ்நிலைகள்: ஒரு வணிகரின் வீட்டின் சலிப்பு மற்றும் ஒரு கொடூரமான கணவருக்கு குழந்தை இல்லாத வாழ்க்கை.)

- வெளியீடு? (காணப்படும் ஒற்றுமைகள் தற்செயலானவை அல்ல. லெஸ்கோவ் “இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தை மிகவும் பாராட்டினார், மேலும் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை என்பது குற்றவியல் காலவரிசைக்கு மட்டுமே உட்பட்டது, கலை அல்ல என்று நம்பிய விமர்சகர்களுடன் வாதிட்டார்.)

3. கதையின் பகுப்பாய்வு வாசிப்பு

ஆசிரியர். லெஸ்கோவின் கதாநாயகி எப்படி இருந்தாள்? ( “கேடரினா லவ்வ்னா அழகாக பிறக்கவில்லை, ஆனால் அந்தப் பெண் தோற்றத்தில் மிகவும் இனிமையானவள். அவளுக்கு 24 வயது; அவள் உயரமாக இல்லை, ஆனால் மெல்லியவள், அவள் கழுத்து பளிங்கிலிருந்து சரியாக செதுக்கப்பட்டிருந்தது, அவளது தோள்கள் வட்டமாக இருந்தன, மார்பு வலுவாக இருந்தது, மூக்கு நேராக இருந்தது, மெல்லியதாக இருந்தது, கண்கள் கருப்பு, கலகலப்பானவை, அவளது வெள்ளை நெற்றி மற்றும் கருப்பு, அவளுடைய தலைமுடி கூட கருப்பு.

- கேடரினா லவ்வ்னா என்ன கதாபாத்திரத்தில் இருந்தார்? (“... கேடரினா லவ்வ்னா ஒரு உணர்ச்சிமிக்க தன்மையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும், வறுமையில் ஒரு பெண்ணாக வாழ்ந்த அவர், எளிமை மற்றும் சுதந்திரத்திற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டார்: ஆற்றில் வாளிகளுடன் ஓடி, கப்பலுக்கு மேல் ஒரு சட்டையில் குளிக்க அல்லது கடந்து செல்லும் ஒரு இளைஞனின் வாயில் வழியாக சூரியகாந்தி உமி தெளிக்கவும் ...”. )

- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாநாயகியின் கதாபாத்திரம் லெஸ்கோவின் கதாநாயகியின் கதாபாத்திரத்திலிருந்து வேறுபடுகிறதா? (இளம் வர்த்தகப் பெண் இஸ்மாயிலோவாவைப் போலல்லாமல், கட்டெரினா கபனோவா ஒரு உயர்ந்த கவிதை கற்பனையைக் கொண்டிருக்கிறார். உள் வரம்பற்ற தன்மையிலிருந்து வெளிவந்த வரம்புகளால் அவர் அதிகம் பாதிக்கப்படுவதில்லை. கேடரினா கபனோவாவின் கனவுகளும் தரிசனங்களும் இரண்டாவது இயல்பு, உலகத்தை விட கிட்டத்தட்ட காணக்கூடியவை. அவரது ஆழ்ந்த மதத்தன்மை.)

- படைப்புகளின் உரையுடன் கதாநாயகிகள் உலகின் வித்தியாசமான பார்வையை உறுதிப்படுத்தவும். (கபனோவா: “... நான் வெளியில் ஒரு பறவையைப் போல எதையும் பற்றி வாழவில்லை ... நான் எழுந்திருக்கிறேன், அது நடந்தது, ஆரம்பத்தில் ... நான் சாவிக்குச் சென்று, என்னைக் கழுவுகிறேன், என்னுடன் தண்ணீர் கொண்டு வருகிறேன், நான் வீட்டிலுள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் தருகிறேன் ... பின்னர் நாங்கள் என் அம்மாவுடன் தேவாலயத்திற்கு செல்வோம் ... மரணத்திற்கு, நான் தேவாலயத்திற்கு செல்வதை நேசித்தேன்! சரியாக ... நான் சொர்க்கத்திற்கு செல்வேன் ... மேலும் என்ன கனவுகள் இருந்தன ... என்ன கனவுகள்! அல்லது தங்க கோவில்கள் அல்லது ஒருவித அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் எல்லோரும் கண்ணுக்கு தெரியாத குரல்களைப் பாடுகிறார்கள், மற்றும் சைப்ரஸின் வாசனை, மற்றும் மலைகள் மற்றும் மரங்கள் போன்றவை வழக்கம்போல அல்ல, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டிருப்பதைப் போல ... "இஸ்மாயிலோவா:" கேடரினா லவோவ்னா வெற்று அறைகள் வழியாக நடந்து, சலிப்பிலிருந்து வெளியேறத் தொடங்குகிறார், சலிப்பிலிருந்து ஒரு மேட்ரிமோனியல் படுக்கை அறைக்குள் ஏறி, உயரமான சிறிய மெஸ்ஸானைனில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளார். களஞ்சியங்களில் சணல் தொங்குவது அல்லது துகள்களைத் தூவுவது போல, அவள் மீண்டும் கத்துகிறாள், அவள் மகிழ்ச்சியடைகிறாள்: அவள் ஒரு மணி நேரம் அல்லது இரண்டு மணி நேரம் கடிப்பாள். அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள், ஆச்சரியப்பட்டாள், குறிப்பிட்ட எதையும் பற்றி யோசிக்கவில்லை, இறுதியாக அவள் வெட்கப்படுகிறாள் ... ")

- கேடரினா கபனோவாவுக்கு காதல் எப்படி வருகிறது? (“ஒருவித கனவு” போல. “சில கிசுகிசுப்புகள் கற்பனை செய்துகொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது: யாரோ ஒருவர் என்னிடம் மிகவும் அன்பாகப் பேசுகிறார், அவர் என்னைப் பின்தொடர்வது போல், ஒரு புறா கூயிங் போல ...”

- மற்றும் கேடரினா லவோவ்னாவுக்கு? (கேடரினா இஸ்மாயிலோவா மீதான காதல் சலிப்பிலிருந்து வருகிறது: “நான் உண்மையில் என்ன கரைந்தேன்? ... நான் எழுந்தாலும், முற்றத்தில் நடந்து செல்லுங்கள் அல்லது தோட்டத்திற்குச் செல்லுங்கள் ...”.)

- கேடரினா கபனோவாவின் உளவியல் நிலை என்ன? (அவள் காதலிக்கிறாள், பயப்படுகிறாள்: அவளுக்கு இவ்வளவு கடமை உணர்வு இருக்கிறது, விபச்சாரம் என்ற எண்ணம் ஒரு தொல்லைதரும் சொல் அல்ல. அவளுடைய காதல் ஆரம்பத்தில் ஒரு உளவியல் நாடகமாகும், இது கதாநாயகி இருவரையும் சந்தோஷப்படுத்தவும் துன்பப்படவும் செய்கிறது. "... அத்தகைய ஒரு யோசனை எனக்கு வரும் ... உருளும் இப்போது வோல்காவில், ஒரு படகில், பாடல்களுடன், அல்லது மூன்று ஹெக்டேரில் நல்லது, கட்டிப்பிடிப்பது ... பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது! நான், ஏழை, அழுதேன், நான் இதைச் செய்யவில்லை! இந்த பாவத்திலிருந்து என்னை விட்டுவிடாதே. எங்கும் செல்ல முடியாது. அது நல்லதல்ல, ஏனென்றால் இது ஒரு பயங்கரமான பாவம் ... நான் இன்னொருவரை நேசிக்கிறேன்? ”)

- மற்றும் கேடரினா லவோவ்னாவின் காதல் பற்றி என்ன? எழுத்தர் செர்ஜி அவளை எதைக் கைப்பற்றினார்? (வார்த்தைகளில். "நீங்கள், நான் எப்போதும் வாதிடுகிறேன், நீங்கள் அதை எப்போதும் கையில் அணிவீர்கள் - நீங்கள் அதைத் துடைக்க மாட்டீர்கள், ஆனால் மகிழ்ச்சிக்காக மட்டுமே அதை நீங்களே உணருவீர்கள்." யாரும் இதுவரை கேடரினா லவ்வ்னாவிடம் அப்படி பேசவில்லை, அவளுடைய ஆத்மா, அன்பு மற்றும் பாசத்திற்காக ஏங்குகிறது , மோசடி மற்றும் கணக்கீட்டை சந்தேகிக்கவில்லை.)

- இரண்டு படைப்புகளிலும் தேதிகளின் காட்சிகளை நாங்கள் திருப்புகிறோம், அவை குறிக்கின்றன. அவர்களுடன் ஒரு பாடல் படமும் உள்ளது. ஆனால் “இடியுடன் கூடிய புயல்” நாடகத்தில் பாடல் உருவகம் என்பது கதாநாயகியின் உள் சுய வெளிப்பாட்டின் இயல்பான வழியாகும், செர்ஜிக்கு இது ஒரு “பேரம் பேசும் சிப்” ஆகும், இது அவர் சுயநல நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்துகிறது. இதன் விளைவு என்ன? (செர்ஜியின் வாக்குமூலத்தைக் கேட்ட கேடரினா லொவ்னா, “அவருக்கு நெருப்பிலும், தண்ணீரிலும், நிலவறையிலும், சிலுவையிலும் தயாராக இருக்கிறார்.”)

- “இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தின் கதைக்களத்தின் அடிப்படையாக மாறியது என்ன? (பாவம் மற்றும் மனந்திரும்புதல், குற்ற உணர்வு மற்றும் தண்டனை ஆகியவற்றின் நோக்கங்கள். கதாநாயகிக்கு, தார்மீக சட்டத்தை மீறுவது பாவமான குற்றமாக மாறும்.)

- மேலும் லெஸ்கோவின் கதையில்? (கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவின் ஆர்வத்திற்கு உள் தடைகள் எதுவும் இல்லை, எனவே, அவள் கொடுத்த எல்லா இயல்புடனும், அவள் பாதையில் எழும் வெளிப்புற தடைகளை நீக்குகிறாள்.)

- மேலும் கதையின் கதைக்களத்தில் காதல் கதை குற்ற குற்றங்களின் வரலாறாக மாறுகிறது. அவளைப் பின்தொடர்வோம். . )

- இந்த கதையின் தனித்தன்மை என்ன? (போரிஸ் டிமோஃபீவிச்சின் மரணம் ஒரு நாக்கு முறுக்கு, வழக்கமான மற்றும் பழக்கமான விஷயமாக பேசப்படுகிறது.)

- வணிகர் இறந்த பிறகு, வீட்டில், வீட்டில் ஏதாவது மாற்றம் செய்யப்பட்டுள்ளதா? (இல்லை.)

- முதல் குற்றம் கேடரினா லவோவ்னாவை எவ்வாறு மாற்றியது? (“அவள் ஒரு பயமுறுத்தும் பெண் அல்ல, ஆனால் அவள் என்னவென்று இங்கே நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது: அவள் ஒரு துருப்புச் சீட்டுடன் செல்கிறாள், வீட்டிலுள்ள அனைத்தையும் கவனித்துக்கொள்கிறாள், செர்ஜியை தன்னிடமிருந்து செல்ல விடமாட்டாள்.”)

- பாடத்தின் இரண்டாவது கல்வெட்டுக்கு வருவோம், இது நாவலின் எழுத்துக்களும் ஆகும்: “முதல் பாடல், ஒளிமயமானது, பாடுவது”. அதன் பொருள் என்ன? (ஆரம்பம் பயங்கரமானது. நபர் தனது மனசாட்சியின் மீது குற்றச் செயல்களைச் செய்கிறார், பின்னர் எதுவும் அவரைத் தடுக்காது. கட்டெரினா இஸ்மாயிலோவாவின் தார்மீக தற்கொலைக்கான பாதையின் முதல் படியாக அவரது மாமியார் கொலை செய்யப்பட்ட கொலை.)

- Mtsensk சோகத்தின் இயக்குனர் யார்? . , இதையெல்லாம் நான் என் இதயத்தில் தாங்கிக் கொள்ள வேண்டும், ஒரு வேளை நானே கூட, ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு நான் ஒரு வெறுக்கத்தக்க மனிதனாக மாறுவேன் ... நான் மற்றவர்களைப் போல் இல்லை ... காதல் என்றால் என்ன, அது எப்படி ஒரு கருப்பு பாம்பால் என் இதயத்தை உறிஞ்சும் ... ”.))

- இதன் விளைவு என்ன? . ஒப்புதல் வாக்குமூலம் பற்றி ஜினோவியா போரிசிச்சா பதிலளித்தார்: "நீங்களும் நன்றாக இருப்பீர்கள்," வர்த்தகர் "அமைதியாகவும், பதட்டமாகவும்" இரண்டு சிறிய புள்ளிகளை, ஒரு செர்ரியின் அளவு "கழுவுகிறார்.)

- குற்றவாளிகளின் உளவியல் நிலையை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். (“செர்ஜியின் உதடுகள் நடுங்கின, அவனுக்கு ஒரு காய்ச்சல் இருந்தது”, “கேடரினா லவோவ்னாவின் உதடுகள் குளிர்ச்சியாக இருந்தன.”)

- வீட்டில் எதிர்பாராத வாரிசின் தோற்றம் சதித்திட்டத்தின் மேலும் வளர்ச்சியைப் பற்றிய ஒரு கருத்தைத் தருகிறதா? . அவர்கள் இருவரும் அவரை மூச்சுத் திணறடித்தனர் ... ”.)

- ஒரு முடிவை வரையவும். (கேடரினா லவோவ்னாவின் தடையற்ற ஆர்வம் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை.)

- கதையின் சதி பற்றிய உரையாடலை முடித்து, அதன் கண்டனத்தின் தனித்தன்மையைக் கண்டுபிடிப்போம். . ”.)

- லெஸ்கோவ் கட்டுப்பாடற்ற ஆர்வத்தின் "உடற்கூறியல்" பற்றி துல்லியமாக பகுப்பாய்வு செய்கிறார். அழிவுகரமான சக்தியுடனான இந்த ஆர்வம் கேடரினா லவோவ்னாவை உள்நாட்டில் சிதைக்கிறது, அவரது தாய் உணர்வை கொல்கிறது. அதை நிரூபிக்கவும். (ஒரு முறை ஒரு குழந்தையைப் பற்றி கனவு கண்ட காடெரினா லவ்வ்னா சிறைச்சாலை மருத்துவமனையில் புதிதாகப் பிறந்த குழந்தையிலிருந்து அலட்சியமாக விலகி அவரை மிகவும் அலட்சியமாக மறுக்கிறார்: “தன் தந்தையின் மீதான அவளது அன்பும், பல உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண்களின் அன்பைப் போலவே, எந்தப் பகுதியிலும் தன் குழந்தைக்குச் செல்லவில்லை ...”

- இன்று நாம் பேசிய அனைத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறுவோம். (Katerina Lvovna ஒரு வலுவான மற்றும் சுதந்திரமான இயல்பு. ஆனால் தார்மீக கட்டுப்பாடுகளை அறியாத சுதந்திரம் அதற்கு நேர்மாறாக மாறுகிறது. ஒரு வலுவான இயல்பு, குற்றங்களின் “சுதந்திரத்தின்” பிடியில் இருப்பது தவிர்க்க முடியாமல் மரணத்திற்கு வித்திடுகிறது.)

- ஏன்? (சுதந்திரம் வரம்பற்றதாக இருக்க முடியாது, ஒரு குற்றத்தை அனுமதிக்காத ஒரு நபருக்கு ஒரு தார்மீக சட்டம் வலுவாக இருக்க வேண்டும்.)

- கடைசி அத்தியாயங்களில் கேடரினா லவோவ்னா எவ்வாறு சித்தரிக்கப்படுகிறார்? (அவர் Mtsensk சதித்திட்டத்தில் இருப்பதைப் போல அல்ல. அவர் ஆச்சரியத்தையும் திகிலையும் ஏற்படுத்துவதில்லை, ஆனால் பரிதாபப்படுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குற்றவாளி தன்னை ஒரு பலியாகிறான்.)

- ஏன்? (செர்ஜி மீதான அவரது அன்பின் வலுவான மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மை என்னவென்றால், அவர் மற்றும் அவரது உணர்வுகளை அவர் துஷ்பிரயோகம் செய்வது மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் இழிந்ததாகும். எழுத்தரின் தார்மீக வீழ்ச்சியின் படுகுழி மிகவும் கொடூரமானது, அவரை குற்றவாளிகள் போல தோற்றமளிக்க முயற்சிப்பது.)

- கட்டெரினா லவ்வ்னா மனந்திரும்புதலின் குற்ற உணர்வை உணர்கிறாரா? . மென்மையான இறகு தச்சுத் தொழிலில் வலுவான பைக் போல கேடரினா லவ்வ்னா சோனெட்காவுக்கு விரைந்தார் ... ”.)

4. முடிவு

ஆசிரியர். உங்கள் சொந்த முடிவை எடுங்கள்.

5. பாடம் சுருக்கம்

ஆசிரியர். எங்கள் "விசாரணையை" சுருக்கமாகக் கூறுகிறது.

எனவே, இரண்டு பெண்கள், இரண்டு வணிகர்கள், இரண்டு கட்டரீனா, இரண்டு சோகமான விதிகள். ஆனால் கட்டெரினா கபனோவா ஒரு "ஒளியின் கதிர்" என்பது "இருண்ட இராச்சியத்தின்" படுகுழியை ஒரு கணம் ஒளிரச் செய்தது, மற்றும் கேடரினா இஸ்மாயிலோவா என்பது "இருண்ட இராச்சியத்தின்" மாமிசத்தின் சதை, அதன் நேரடி படைப்பு.

6. முடிவு

ஆசிரியர். பாடத்தின் தலைப்பாக மாறிய கேள்விக்கு எழுத்தில் பதிலளிக்கவும்.

மேடை 3 இல் அதிகரித்து வருகிறது அபாய்கல் நாடக அரங்கம் தியேட்டர் திரை ஒரு சிறப்பு பாத்திரத்தை வகிக்காத நிகழ்ச்சிகள் தோன்றும். மேடை செயல்திறன் தொடங்குவதற்கு முன்பே பார்வையாளர் அவர்களின் வளிமண்டலத்தில் ஊடுருவி இருக்க வேண்டும் - இசைக்கு, இயற்கைக்காட்சியைப் படிக்கவும், வரவிருக்கும் காட்சிக்கு பல விருப்பங்களை மனரீதியாக கற்பனை செய்து பாருங்கள். நாடக ஃபேஷன் படிப்படியாக டிரான்ஸ்பைக்காலியாவிற்குள் ஊடுருவுகிறது, இது அதன் நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது: எல்லாவற்றையும் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை, மிகவும் குறைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஆயினும்கூட, துப்பறியும் வகை மிகவும் பிரபலமானது, அடித்து, மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு மெல்லப்பட்டது ஒரு கட்டுரையின் தயாரிப்பில் பொதிந்துள்ளது நிகோலாய் லெஸ்கோவ். கட்டுரை நீண்ட விளக்கங்களால் வேறுபடுத்தப்பட்டவுடன், மோதலை விரைவாக தீர்க்கவில்லை, பி பற்றிமேடை நேரத்தின் பெரும்பகுதி குற்ற ஆணையத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது.

அன்பின் நாடகம் Mtsensk இன் லேடி மக்பத் இது மண்டபத்தில் விளக்குகள் வெளியேறிய தருணத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் இரண்டாவது மணியிலிருந்து பார்வையாளர்களை தங்கள் இடங்களை எடுக்க அழைத்தது. மணியின் அளவிடப்பட்ட வீச்சுகள், இருண்ட காட்சி, சாம்பல் நீராவி தெளிவாக யூகிக்கப்பட்டு, ஆழங்களுக்குச் செல்லும் பாலங்கள், நடுவில் அதே இருண்ட கேன்வாஸ், ஒரு பழைய புத்தகத்தின் பொறிக்கப்பட்ட அட்டையைப் போன்றது, அடுத்த இரண்டு மணிநேர செயல்திறன் நடைபெறும் உலகம். “லேடி மாக்பெத்,” நிச்சயமாக, கொடுமை மற்றும் இந்த கொடுமைக்கான காரணம் பற்றிய ஒரு நாடகம் - அது காதல், பயம், கோழைத்தனம் அல்லது பெருமை. ஆனால் இயக்குனரின் தயாரிப்பு விளாடிமிர் செர்னியதேவ், முதலில், கேடரினா இஸ்மாயிலோவா மற்றும் அவரது அனைத்தையும் உட்கொள்ளும் காதல் பற்றி.

இலக்கிய மூலத்தைத் தொடர்ந்து, நாடகத்தில் இளம் வணிகர் மைய உருவம். இந்த பருவத்தில் டியூமனில் இருந்து வந்த நடிகையின் அமைப்பு ஓல்கா இகோனினா Katerina Lvovna இன் படத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது: பெரிய அம்சங்கள், ஒரு பரந்த புன்னகை, இறுக்கமாக பிணைக்கப்பட்ட பற்கள். எல்லாவற்றிலும் - இயக்கங்கள், சைகைகள், சொற்கள் - ஒருவர் அதிகபட்ச முழுமையையும் செறிவையும் உணர்கிறார். நேசித்த கேடரினா "கீழ்" அல்லது "பாலினம்" என்ற முன்னொட்டுடன் எதையும் கொண்டிருக்க முடியாது. ஓல்கா இகோனினா சக்திவாய்ந்த, வெளிப்படையாக, கிட்டத்தட்ட ஒரு சவாலுடன் விளையாடுகிறார். செயல்திறனின் ஒவ்வொரு தருணத்திலும் - மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு, மேடையின் பின்புறத்தில் நீங்கள் தொலைந்து போகும்போது கூட நெருக்கமான உணர்வுகளை உணருங்கள். கொலைக்குப் பிறகு கொலை - மற்றும் கேடரினாவின் நிலை ஏற்கனவே பைத்தியக்காரத்தனமாக உள்ளது: அவளுடைய கண்கள் பிரகாசிக்கின்றன, அவளுடைய பார்வை பக்கத்திலிருந்து பக்கமாக விரைகிறது, அவள் தனக்கு இடமில்லை. சிவப்பு ஒளியிலும், குழப்பமான இசையிலும் வணிகரின் கனவுகள் உள்ளன, அவர்கள் குறைந்த பட்சம் குறியீடாக இருந்தால் இன்னும் நம்பிக்கைக்குரியவர்களாக இருப்பார்கள்.

செயல்திறன் மிகவும் இயற்கையாக கட்டப்பட்டுள்ளது. என். லெஸ்கோவின் படைப்பின் நன்கு அறியப்பட்ட சதித்திட்டத்தை நாம் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளாவிட்டாலும், உற்பத்தி கிட்டத்தட்ட அறியப்படாத மற்றும் கணிக்க முடியாத தன்மையை அனுபவிக்க வாய்ப்பில்லை. ஒரு திட்டத்தின்படி காட்சிகள் ஒன்றையொன்று கடந்து செல்கின்றன - ஒவ்வொரு முறையும் ஹீரோக்களில் ஒருவர் அத்தகைய கொத்து ஆகிவிடுவார், மேலும் கதையின் அடுத்த பகுதியிலுள்ள கதாபாத்திரங்கள் தோன்றும் வரை, இந்த ஹீரோ காட்சியை விட்டு வெளியேற முடியாது. ஆகையால், மிகவும் மன அழுத்தம் நிறைந்த தருணங்களில் கூட, கேடரினா, தன்னை எதிர்த்துப் போராட முயற்சிக்கும்போது அல்லது அபாயகரமான முடிவுகளை எடுக்கும்போது, \u200b\u200bபார்வையாளருக்கு ஏற்கனவே உறுதியாகத் தெரியும் - அவள் திடீரென்று ஒரு உணர்ச்சியுடன் ஓடமாட்டாள், அவள் மறைக்க மாட்டாள், உணர்ச்சிகளால் இயக்கப்படுகிறாள் - அவள் ஒரு மேடைப் பெட்டியில் பூட்டப்பட்டிருக்கிறாள், கூண்டில் போல, வேறு யாராவது தோன்றுவதற்கு முன். காட்சியின் முதல் நடிப்பில், காட்சிகள் மாறும் மற்றும் சுமூகமாக ஒருவருக்கொருவர் மாற்றியமைக்கின்றன, பார்வையாளர்கள் பரிமாணத்தினால் சோர்வடைவதைத் தடுக்கின்றன, ஆனால் பதற்றத்தைக் குவிப்பதற்கான வாய்ப்பையும் வழங்கவில்லை. இங்கே, முற்றத்தில் பணியாற்றும் தொழிலாளர்களின் கேளிக்கைகள் பாடல் இசையுடன் வரும்போது அவ்வளவு வேடிக்கையாகத் தெரியவில்லை. பேரழிவின் முன்கூட்டியே: மகிழ்ச்சியின் முழுமையற்ற தன்மை நிறமற்ற அலட்சியத்தின் எல்லைகள்.

உற்பத்தியில் சில வண்ணங்கள் உள்ளன - ஆரம்பத்தில் மங்கோலியின் வெளிர் அங்கிகள், இறுதிப்போட்டியில் குற்றவாளிகளின் சாம்பல் நிற கந்தல் கந்தல்கள். ஒருவருக்கொருவர் கிழித்தெறியும் இரண்டு பிரகாசமான புள்ளிகள் மட்டுமே அவற்றின் அணிகளில் இருந்து தட்டப்படுகின்றன - ஆரஞ்சு நிற உடையில் கட்டெரினா இஸ்மாயிலோவா மற்றும் அவரது காதலன் செர்ஜி இரத்த சிவப்பு சட்டையில். செயல் மனிதனும், சொற்களும், வலிமையும், கோழைத்தனமும், பாவமும், அர்த்தமும் கொண்ட மனிதன் - அவர்கள் உற்பத்தியில் போட்டியிடுவதில்லை, அவர்கள் சரியானவர்களையும் குற்றவாளிகளையும் தேடுவதில்லை, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்களது சொந்த வழிகளில் செல்கிறார்கள், ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு ஒத்துப்போகிறார்கள், இறுதிப்போட்டியில் அவர்களின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்.

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், மிகவும் திகிலூட்டும் காட்சிகள் நடிப்பின் மிக சக்திவாய்ந்த காட்சிகளாக மாறியது. வேறொரு குற்றத்தைச் செய்ய மனம் கட்டெரினாவுக்குத் திரும்பும்போது - இதுதான் விளைவு. ஆனால் ஒரு கந்தல் பொம்மை போன்ற ஒரு ஒதுங்கிய இடத்தைத் தேடி ஒரு குழந்தையை அவள் பின்னால் இழுக்கும்போது - இதுதான் விளைவு. அவர் ஏற்கனவே இருக்கும் படகின் இறுதிக் காட்சியைப் போலவே, காட்டெரினா இஸ்மாயிலோவா, உணர்ச்சியற்றவர், துரோகத்தை அனுபவித்து வருகிறார், வட்டங்களில் கையில் இருந்து கை வரை வீசப்படுகிறார்.

இந்த கதையில் விதியின் பங்கை நீங்கள் நிச்சயமாக பிரதிபலிக்க முடியும்: அக்ஸின்யாவும் பீட்டரும் சண்டையில் ஈடுபடாமல் இருந்திருந்தால் ஒரு சோகம் ஏற்பட்டிருக்கும். அல்லது ஹீரோக்களுக்கு அவர்களின் முதல் பாவத்திற்கு இவ்வளவு சிறிய உந்துதல் போதுமானதாக இருந்ததால், அவை ஒரே தீய பாறையின் கைகளில் உள்ள ஒரு கருவியா? தனக்கும் உணர்ச்சிக்கும் எதிரான போராட்டத்தில் கட்டெரினா மக்களுடன் வலுவான மற்றும் தீர்க்கமானவர் ஏன் பலவீனமாக இருந்தார் என்பதையும் நீங்கள் சிந்திக்கலாம். அன்பைப் பேணுகையில் உங்களை இழக்க முடியுமா என்று சிந்தியுங்கள். ஆனால் இதற்காக என். லெஸ்கோவின் படைப்புகளைப் படித்தால் போதும். “Mtsensk County இன் லேடி மக்பத்” செயல்திறன், குழுவின் புதிய வலுவான நடிகையை டிரான்ஸ்-பைக்கல் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கியது - முன்னணி பெண் ஓல்கா இகோனினா. அவர் கேடரினா லவோவ்னாவின் வியத்தகு கதையைக் காட்டினார், அவளுடைய சூழலின் சாரத்தை அப்பட்டமாகக் காட்டினார். ஆனால் ஹீரோக்களின் சாராம்சம் இந்த குறிப்பிட்ட படைப்பு மட்டுமே. இனி இல்லை.

அடுத்தடுத்த இலக்கிய ஆண்டுகளில், லெஸ்கோவ் ஒரு வலுவான, அசாதாரண ஆளுமையின் தலைவிதியின் சிக்கலை "தடைபட்ட ரஷ்ய வாழ்க்கை", வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் அழுத்தம் ஆகியவற்றில் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் ஒருங்கிணைந்த இயல்புகளை ஒதுக்கி வைக்கிறார், சுற்றுச்சூழலின் அழுத்தம் தங்கள் சொந்த "நான்" ஐ பாதுகாக்கும் அழுத்தம் இருந்தபோதிலும், அவற்றின் உயர் தூண்டுதல்கள். சிக்கலான, முரண்பாடான கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர் அதிகளவில் ஈர்க்கப்படுகிறார், அவர்களைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் தீங்கு விளைவிக்கும் செல்வாக்கையும் சக்தியையும் தாங்க முடியவில்லை, எனவே தார்மீக சுய அழிவுக்கு உட்பட்டுள்ளார். சாதாரண ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் லெஸ்கோவ் இத்தகைய கதாபாத்திரங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கவனித்தார், மிகைப்படுத்தாமல், அவற்றை ஷேக்ஸ்பியர்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்க்க விரும்பினார், அதனால் அவர்கள் அவரை அவர்களின் உள் சக்தி மற்றும் ஆர்வத்தால் தாக்கினர். அவர்களில் வணிகர் மனைவி கேடரினா லவோவ்னா இஸ்மாயிலோவாவும், அவர் செய்த குற்றங்களுக்காக ம்ட்சென்ஸ்கின் லேடி மக்பத் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார். ஆனால் லெஸ்கோவ் தனது கதாநாயகியில் ஒரு குற்றவாளியாக அல்ல, ஆனால் ஒரு பெண் "அன்பின் நாடகத்தை" செய்கிறாள், எனவே அவளை ஒரு துயரமான நபராக பிரதிபலிக்கிறாள்.

எல்லாமே அன்பில் இருப்பவர்களைப் பொறுத்தது (“எல்லா மக்களும் இதைச் செய்கிறார்கள்”) என்ற நாஸ்தியா பெசெல்னிட்சாவின் கருத்தைப் பின்பற்றுவது போல, லெஸ்கோவ் அன்பின் நாடகத்தையும், கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவின் உணர்வையும் அவரது இயல்பை நேரடியாக சார்ந்துள்ளது. கேடரினாவின் காதல் விவகாரம் கட்டெரினாவின் சலிப்பைத் தாண்டி பிறந்தது, “உயர் வேலிகள் மற்றும் தாழ்ந்த சங்கிலி நாய்களைக் கொண்ட வணிகர் கோபுரத்தில்” ஆட்சி செய்கிறது, அங்கு “அது அமைதியாகவும் காலியாகவும் இருக்கிறது ... உயிருள்ள ஒலி அல்ல, மனிதக் குரலும் அல்ல.” சலிப்பு மற்றும் "முட்டாள்தனத்தை அடையும்" இளம் வணிகரை "தார்-கருப்பு சுருட்டைகளால் கட்டமைக்கப்பட்ட தைரியமான, அழகான முகம் கொண்ட ஒரு இளைஞன்" மீது கவனம் செலுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது. எனவே கதாநாயகியின் காதல் கதை ஆரம்பத்தில் இருந்தே முற்றிலும் சாதாரணமானது.

நாஸ்தியா ஒரு சோகமான இரவு பாடலுடன் தனது காதலனின் குரலைக் கொண்டுவந்தால், கட்டெரினா முதலில் களஞ்சியங்களுக்கு அருகிலுள்ள கேலரியில் கேலி செய்யும் தொழிலாளர்களின் மோசமான பாடகர்களின் “பாடகர் குழுவில்” திருமணம் செய்து கொண்டார். ஸ்டீபனுடனான முதல் நாஸ்தியாவின் சந்திப்புக்கான காரணம், இந்த இரவு பாடலாசிரியர் எந்த வகையான நபர் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான விருப்பம், அவர் "வேடிக்கையான, பொறுப்பற்ற" மற்றும் "சோகமான, ஆத்மாவை திணறடிக்கும்" பாடல்களைக் காண்பிப்பார். காடெரினா முற்றத்தில் இறங்குகிறார், ஒரு சோர்வைத் தடுக்க, பிரிப்பதற்கான விருப்பத்திலிருந்து. செர்ஜியுடனான முதல் சந்திப்புக்கு முன்னதாக கதாநாயகியின் நடத்தையின் தன்மை குறிப்பாக வெளிப்படையானது: “ஒன்றும் செய்யமுடியாது”, “வீட்டு வாசலில் சாய்ந்து”, “சூரியகாந்தி விதைகளை உரித்தல்” என்று அவள் நின்றாள்.

பொதுவாக, ஒரு சலிப்பான வணிகரின் மனைவியை எழுத்தருக்கு உணர்த்துவதில், இதயத்தின் சோர்வை விட சதைக்கு அழைப்பு அதிகம். இருப்பினும், கேடரினாவைக் கைப்பற்றிய ஆர்வம் அளவிட முடியாதது. "அவள் மகிழ்ச்சியில் கலக்கம் அடைந்தாள்," செர்ஜி இல்லாமல் ஒரு மணி நேரம் ஏற்கனவே தாங்கமுடியவில்லை. " கதாநாயகியின் வெறுமையை வெடித்த காதல், ஒரு அழிவு சக்தியின் தன்மையை எடுத்துக்கொள்கிறது, அதன் பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் துடைக்கிறது. அவள் "இப்போது செர்ஜிக்கு நெருப்பிலும் நீரிலும், சிறையிலும், சிலுவையிலும் தயாராக இருந்தாள்."

காதலை அறிந்து கொள்வதற்கு முன்பு, கட்டேரினா அப்பாவியாகவும், தன் உணர்வை நம்புகிறவளாகவும் இருக்கிறாள். முதல்முறையாக காதல் பேச்சுகளைக் கேட்பது, அவர்களால் “மூடுபனி”, அவற்றில் பதுங்கியிருப்பதை அவள் உணரவில்லை, காதலனின் செயல்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கைக் காண முடியவில்லை.

கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, காதல் மட்டுமே சாத்தியமான வாழ்க்கையாக மாறுகிறது, அது அவளுக்கு "சொர்க்கம்" என்று தோன்றுகிறது. இந்த பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தில் கதாநாயகி அவளுக்கு கண்ணுக்குத் தெரியாத ஒரு அழகை வெளிப்படுத்துகிறாள்: ஆப்பிள் மலரும், தெளிவான நீல வானமும், மற்றும் "மரங்களின் பூக்கள் மற்றும் இலைகளில் நிலவொளி சிதறுகிறது", மற்றும் "தங்க இரவு" அதன் "ம silence னம், ஒளி, நறுமணம் மற்றும் நன்மை அனிமேஷன் அரவணைப்பு. " மறுபுறம், ஒரு புதிய, பரலோக வாழ்க்கை கட்டரினாவின் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட அகங்கார ஆரம்பம் மற்றும் தடையற்ற கேப்ரிசியோஸ்ஸால் நிரம்பியுள்ளது, அவர் தனது காதலியை வெளிப்படையாக அறிவித்தார்: “... நீங்கள், செரேஷா, நீங்கள் என்னை வேறு ஒருவருக்காக பரிமாறிக்கொண்டால், வேறு எதற்கும் என்னை மாற்றினால் "நான் உங்களுடன் இருக்கிறேன், என் அன்பு நண்பரே, என்னை மன்னியுங்கள், - உயிருள்ளவர்கள் பிரிந்து விட மாட்டார்கள்." மேலும், கதாநாயகியின் அன்பின் வெளிப்பாட்டின் படி, எழுத்தர் “பெண்” நெசவுகளின் தந்திரமாக சிந்திக்கக்கூடிய சூழ்ச்சியின் படி, “லேடி மக்பத் ...” இல் வரும் காதல் கதையின் வரவிருக்கும் பேரழிவு வேண்டுமென்றே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது.

ஆனால் நிறமற்ற-லக்கி செர்ஜியின் பின்னணிக்கு எதிராக கட்டேரினா எவ்வளவு பிரகாசமான, கடுமையானவர். அவளுடைய காதலியைப் போலல்லாமல், அவள் வெறித்தனமான அன்பை தலையணையிலோ அல்லது சிறை நிலையத்திலோ விட்டுவிட மாட்டாள். கதாநாயகியின் கதாபாத்திரம், வலிமை மற்றும் அர்த்தத்தில் நம்பமுடியாதது, வாசகர்களுக்கு முன்பாக வளர்ந்தது, அதில் காதல்-பேரழிவின் காரணமும் விளைவுகளும் இருந்தன, மேலும் அத்தகைய அன்பின் முழு அளவையும் குடித்தன, அல்லது லெஸ்கோவ் தனது கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவைப் பற்றி கூறியது போல் - “அன்பின் நாடகத்தை உருவாக்குதல்”.

இருப்பினும், இந்த நம்பமுடியாத பெண் கதாபாத்திரம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு பயமுறுத்தும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது: மனந்திரும்பாமல் மரணத்திற்கு இட்டுச்செல்லும் ஒரு ஆன்மீக முட்டுக்கட்டை, கட்டெரினா தனது வெறுக்கப்பட்ட போட்டியாளரான சோனெட்டை நீர் தண்டுகளுக்குள் கொண்டு செல்லும்போது, \u200b\u200bஅதில் இருந்து கொலை செய்யப்பட்ட மாமியார், கணவர் மற்றும் ஃபெத்யா அவளைப் பார்க்கிறார்கள்.

லெஸ்கோவின் இந்த படைப்பில், செர்ஜி போன்ற ஒரு பாத்திரம் எனக்கு எந்த சந்தேகத்தையும் ஏற்படுத்தாது. என் கருத்துப்படி, அவர் ஒரு உன்னதமான போதை. அவரது நடத்தையில், அவரது அழிவுகரமான நடத்தையின் அனைத்து நிலைகளும் உடனடி “உளவுத்துறை” மற்றும் “மயக்கம்” என்பதிலிருந்து “அகற்றல்” மற்றும் “எலும்புகளில் நடனம்” வரை தெளிவாகத் தெரியும்.

ஆனால் எங்கள் சமூகத்தில் உருவாகியுள்ள அழிவுகளை வரிசைப்படுத்துவது தொடர்பாக கட்டெரினா லொவ்னா இஸ்மாயிலோவா போன்ற ஒரு பாத்திரம் எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளது.

யார் அவள்? தலைகீழ் டஃபோடில்? இணை சார்புடையவரா? அல்லது மனநலவா?

முதலாவது. செர்ஜியுடன் தொடர்புகொள்வதற்கு முன்பு, அவர் சில திமிர்பிடித்த துஷ்பிரயோகங்களில் காணப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. ஜினோவி போரிசோவிச் தனது சொந்த விருப்பப்படி திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. திருமணத்தில் நான் முற்றத்தை சுற்றி நடந்தேன், ஆனால் நான் அதை தவறவிட்டேன். சலிப்பிலிருந்து நான் ஒரு குழந்தையைப் பெற விரும்பினேன், ஆனால் அது பலனளிக்கவில்லை. லெஸ்கோவ் தனது தீங்கிழைக்கும் அழிவைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை.

இரண்டாவது. அவள் செர்ஜியைக் காதலித்தவுடன் எல்லாம் மாறுகிறது. கணவனைக் காட்டிக் கொடுத்தது குறித்து அவள் எந்த வருத்தத்தையும் அனுபவிக்கவில்லை. பொதுவாக, அவர் ஒரு நாள் வாழ்வது போல, கணவர் பயணத்திலிருந்து திரும்பும்போது என்ன நடக்கும் என்று முழுமையாக யோசிக்கவில்லை.

செர்ஜி, நிச்சயமாக, அவரது மனநிலையை வெப்பப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு எழுத்தராக மட்டுமே இருக்க விரும்பவில்லை, அவர் தனது கணவர் கேடரினா லவோவ்னாவின் இடத்தில் குறிக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஜினோவ் போரிசோவிச்சின் பணத்தையும் குறிக்கிறார்.

மூன்றாவது. கேடரினா லவோவ்னாவின் பொறுப்பற்ற அன்பின் முதல் பலியானவர் அவரது மாமியார் போரிஸ் டிமோஃபீவிச். எலிகள் அவற்றின் களஞ்சியத்தில் இறந்ததால் அவர் பூஞ்சை சாப்பிட்டு இறந்தார். இந்த விஷம் கேடரினா லவ்வ்னாவின் பொறுப்பில் இருந்தது.

அவர் தனது காதலியான செரியோஷெங்காவை அடித்ததற்காகவும், தனது கணவரிடம் எல்லாவற்றையும் சொல்லுவதாகவும், கேடரினா லவோவ்னாவை அடித்துக்கொள்வதாகவும் மிரட்டியதற்காக அவர் பணம் கொடுத்தார்.

நான்காவது. இரண்டாவது பாதிக்கப்பட்டவர் கணவரே. மேலும், கேடரினா லவ்வ்னா தானே இந்தக் கொலையின் அமைப்பாளராகவும் தூண்டுதலாகவும் மாறுகிறார். இதில் செரியோஷா மட்டுமே அவளுக்கு உதவுகிறார்.

ஐந்தாவது. கேடரினா லவோவ்னாவின் மூன்றாவது பாதிக்கப்பட்டவர் அவரது கணவரின் இளம் மருமகன் ஃபியோடர் லியாமின் ஆவார்.

மற்றொரு வாரிசின் இருப்பு தனக்கு இனிமையானதல்ல என்பதை வணிகப் பெண்ணுக்கு மட்டுமே செர்ஜி சுட்டிக்காட்டுகிறார். கேடரினா லவ்வ்னா தானே கருத்தரித்ததோடு, கொலையில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். மீண்டும் - அவளுடைய காதலியான செரியோஷெங்கா மட்டுமே நன்றாக உணர்ந்தால், அவன் முன்பு போலவே அவளை நேசிப்பான்.

செரியோஷா சிறுவனை மட்டுமே வைத்திருந்தார், மற்றும் கேடரினா லவோவ்னா தன்னை ஒரு தலையணையால் கழுத்தை நெரித்தார்.

ஆறாவது. ஒரு மருமகனின் கொலைக்கு ஒரு சில மக்கள் சாட்சிகளாக மாறினர். ஒரு வணிகர் கொலை செய்யப்பட்டதையும் செர்ஜி ஒப்புக்கொள்கிறார்.

தனது காதலியான செரியோஷெங்கா அதை மிகவும் விரும்புவதால், கட்டெரினா லவ்வ்னாவும் உடனடியாக இந்தக் கொலையை ஒப்புக்கொள்கிறார். அவளுடைய பொதுவான குழந்தையையும் அவள் மறுக்கிறாள், அவள் பாதிக்கப்பட்டவர்களில் நான்கில் ஒரு பங்காகவும் கருதப்படலாம். "அவளுடைய தந்தையின் மீதான அவளுடைய அன்பு, பல உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண்களின் அன்பைப் போலவே, அவளுடைய எந்தப் பகுதியையும் குழந்தைக்கு அனுப்பவில்லை."

ஏழாவது. “எனினும், அவளுக்கு ஒளி, இருள், கெட்டது, இரக்கம், சலிப்பு, மகிழ்ச்சி இல்லை; அவள் எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, யாரையும் நேசிக்கவில்லை, தன்னை நேசிக்கவில்லை. விருந்துக்கு சாலையை எடுப்பதற்காக மட்டுமே அவள் பொறுமையின்றி காத்திருந்தாள், அங்கு அவள் செரெஷெக்காவை மீண்டும் பார்க்க வேண்டும் என்று நம்பினாள், ஆனால் குழந்தையை மறந்து நினைத்தாள். ”

"ஒரு நபர் ஒவ்வொரு அருவருப்பான நிலைக்கும் பழகுவார், ஒவ்வொரு நிலையிலும் அவர் தனது அற்ப மகிழ்ச்சிகளை முடிந்தவரை தொடரக்கூடிய திறனைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்; ஆனால் கேடரினா லவோவ்னாவுக்கு ஏற்ப எதுவும் இல்லை: அவள் மீண்டும் செர்ஜியைப் பார்க்கிறாள், அவனுடன் அவளுடைய கடின உழைப்பு மகிழ்ச்சியுடன் பூக்கிறது. ”

ஆனால் அந்த நேரத்தில் கேடரினா லவ்வ்னாவின் அகற்றல் ஏற்கனவே முழு வீச்சில் இருந்தது. அவள், செர்ஜியின் அன்பை மீண்டும் பெற முயற்சிக்கிறாள், அவனுடன் அவளது நாணயங்களை அவனுடன் தேதிகளில் செலவழிக்கிறாள், மேலும் அவனுடைய கம்பளி காலுறைகளை அவனுக்குக் கொடுக்கிறாள், அது பின்னர் செர்ஜியின் புதிய ஆர்வமான சோனெட்டுக்குச் செல்கிறது.

எட்டாவது. செர்ஜி "எலும்புகளில் நடனமாட" தொடங்கும் போது, \u200b\u200bசோனட் மற்றொரு பலியாகிறார். கேடரினா லவோவ்னா ஆற்றில் ஒன்றாக மூழ்கிவிட்டார். அவள் செரியோஜெங்காவுக்கு தீங்கு விளைவிக்கவில்லை.

எனவே அவள் யார்? தலைகீழ் அல்லது இணை சார்புடையதா?

பிரமைகளை ஒத்த ஏதாவது இல்லாவிட்டால் எல்லாம் அவ்வளவு கடினமாக இருக்காது.

முதலாவது ஜினோவி போரிசோவிச்சின் கொலைக்கு முன் ஒரு கனவு அல்லது ஒரு கனவு அல்ல.

. சமையல்காரர் எழுந்து வந்து கதவைத் தட்டினார்: “சமோவர்,” “ஆப்பிளின் கீழ் ஸ்டால்கள்” என்று அவர் கூறுகிறார். கேடரினா லவோவ்னா சக்தியைப் பிடித்து பூனையைப் பிடித்தார். மேலும் பூனை செர்ஜிக்கு இடையில் தேய்த்துக் கொண்டது, மிகவும் அழகாகவும், சாம்பல் நிறமாகவும், உயரமாகவும், அடர்த்தியாகவும் இருந்தது. . இந்த பூனை இன்னும் இங்கு வந்திருக்கிறதா? ”என்று கேடரினா லவோவ்னா நினைக்கிறார்.“ நான் ஜன்னலில் கிரீம் வைத்தேன்: அவர் மோசமானவர், அவர் என்னை விட்டு வெளியேறுவார். அவரை விரட்டுங்கள் ”என்று அவள் முடிவு செய்து பூனையைப் பிடித்து எறிய விரும்பினாள், அது மூடுபனி போன்றது அதனால் அவளது விரல்களால் செல்கிறது. "இருப்பினும், இந்த பூனை எங்கிருந்து வந்தது?" ஒரு கனவில் கடன்கள் Katerina Lvovna. "எங்கள் படுக்கையறையில் ஒரு பூனை இருந்ததில்லை, ஆனால் ஏறுவதற்கு என்ன ஒரு நரகம்!" அவள் மீண்டும் தன் கையால் பூனையை எடுக்க விரும்பினாள், ஆனால் மீண்டும் அவன் போய்விட்டான். “ஓ, அது என்ன? அது முழுமையானதா, அது பூனையா? ” Katerina Lvovna என்று நினைத்தேன். திடீரென்று, ஒரு கனவு அவளை அழைத்துச் சென்றது, அவள் தூக்கத்தை அவளிடமிருந்து விலக்கினாள். கேடரினா லவோவ்னா அறையைச் சுற்றிப் பார்த்தார் - பூனை இல்லை, அழகான செர்ஜி மட்டுமே படுத்துக் கொண்டாள், அவளது வலிமையான கையால், அவளது மார்பு அவளது சூடான முகத்தில் அழுத்தியது.

“நான் தூங்கினேன்,” என்று கேடரினா லவோவ்னா அக்சினியர் கூறினார், தேநீர் குடிக்க பூக்கும் ஆப்பிள் மரத்தின் கீழ் ஒரு கம்பளத்தின் மீது அமர்ந்தார். - அது என்ன, ஆக்சினியுஷ்கா என்றால் என்ன? அவள் சமையல்காரரை சித்திரவதை செய்தாள், ஒரு சாஸரை ஒரு தேநீர் துண்டுடன் துடைத்துக்கொண்டாள். “என்ன, அம்மா?” “ஒரு கனவில் போல் இல்லை, ஆனால் இங்கே ஒரு விழித்திருக்கும் பூனை, எனக்கு எல்லாம் கிடைத்தது.”

அது என்ன? தூக்கம் அல்லது பிரமைகள்?

இரண்டாவது அவள் தற்கொலைக்கு முன்னர் கொல்லப்பட்டவர்களின் பார்வை.

"கேடரினா லவோவ்னா தனக்காக பரிந்து பேசவில்லை: அவள் அலைகளை இன்னும் உன்னிப்பாக கவனித்து உதடுகளை நகர்த்தினாள். செர்ஜியின் கேவலமான பேச்சுகளுக்கு இடையில், தொடக்க மற்றும் அவதூறான கோபுரங்களிலிருந்து ஒரு சத்தமும் கூக்குரலும் கேட்கப்பட்டன. பின்னர் திடீரென்று, ஒரு உடைந்த தண்டு இருந்து, போரிஸ் டிமோஃபியேவிச்சின் நீலத் தலை அவளுக்குக் காட்டப்படுகிறது, அவரது கணவர் வெளியே வந்து திசைதிருப்பி, ஃபெடேயைத் தழுவினார். கட்டெரினா லொவ்னா பிரார்த்தனையை நினைவுபடுத்த விரும்புகிறார் மற்றும் அவரது உதடுகளை நகர்த்துகிறார், மற்றும் அவரது உதடுகள் கிசுகிசுக்கின்றன: "நீங்களும் நானும் நடந்து செல்லும்போது, \u200b\u200bநாங்கள் இரவின் இலையுதிர்கால கடனை அடைந்து உட்கார்ந்தோம், கடுமையான மரணத்துடன் மக்களை நீலத்திலிருந்து வெளியேற்றினோம்."

கேடரினா லவோவ்னா நடுங்கிக்கொண்டிருந்தார். அவளது அலைந்து திரிந்த பார்வை கவனம் செலுத்தியது மற்றும் காட்டுத்தனமாக மாறியது. ஒருமுறை மற்றும் இரண்டு முறை தெரியாத கைகள் விண்வெளியில் நீட்டி மீண்டும் விழுந்தன. இன்னொரு நிமிடம் - அவள் திடீரென்று இருண்ட அலையிலிருந்து கண்களை எடுக்காமல், குனிந்து, சோனெட்காவை அவளது கால்களால் பிடித்துக் கொண்டாள், ஒரே நேரத்தில் அவள் படகில் ஏறினாள். ”

கேடரினா லவோவ்னா இஸ்மாயிலோவா போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

Mtsensk இன் லேடி மக்பத்தின் நாவலில் N.S. லெஸ்கோவ் தொடும் முக்கிய கருப்பொருள் அன்பின் கருப்பொருள்; எல்லை, அன்பு இல்லாத அன்பு, அவர்கள் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார்கள், கொலை செய்கிறார்கள்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் வணிகர் மனைவி கேடரினா லவோவ்னா இஸ்மாயிலோவா; முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு எழுத்தர் செர்ஜி. கதை பதினைந்து அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

முதல் அத்தியாயத்தில், கேடரினா லவ்வ்னா ஒரு இளம், இருபத்தி நான்கு வயது பெண், அழகாக இல்லாவிட்டாலும் அழகாக இனிமையானவள் என்பதை வாசகர் அறிகிறான். திருமணத்திற்கு முன்பு, அவர் ஒரு வேடிக்கையான சிரிப்பு, திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவரது வாழ்க்கை மாறியது. வணிகர் இஸ்மாயிலோவ் சுமார் ஐம்பது ஆண்டுகள் கடுமையான விதவையாக இருந்தார், அவரது தந்தை போரிஸ் டிமோஃபீவிச்சுடன் வாழ்ந்தார், அவருடைய வாழ்நாள் முழுவதும் வர்த்தகத்தில் இருந்தது. அவ்வப்போது அவர் வெளியேறுகிறார், இளம் மனைவி தனக்கான இடத்தைக் காணவில்லை. சலிப்பு, மிகவும் பரவலாக, ஒரு நாள் முற்றத்தை சுற்றி நடக்க அவளைத் தள்ளுகிறது. இங்கே அவர் எழுத்தர் செர்ஜியைச் சந்திக்கிறார், வழக்கத்திற்கு மாறான அழகான பையன், நீங்கள் எந்த வகையான பெண்ணை விரும்புகிறீர்கள் என்று கூறப்படுகிறது, ஏமாற்றி பாவத்திற்கு கொண்டு வருவார்.

ஒரு சூடான மாலை, கட்டெரினா லவோவ்னா ஜன்னலில் தனது உயர் அறையில் அமர்ந்திருக்கிறார், திடீரென்று செர்ஜியைப் பார்க்கிறார். செர்ஜி அவளை வணங்கினாள், சில கணங்கள் கழித்து அவள் வாசலில் இருந்தாள். அர்த்தமற்ற உரையாடல் ஒரு இருண்ட மூலையில் படுக்கையில் முடிகிறது. அப்போதிருந்து, செர்ஜி இரவில் கட்டெரினா லவ்வ்னாவைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார், ஒரு இளம் பெண்ணின் கேலரியை ஆதரிக்கும் தூண்களுடன் வந்து செல்கிறார். இருப்பினும், ஒரு இரவில், மாமியார் போரிஸ் டிமோஃபீவிச் அவரைப் பார்க்கிறார் - அவர் செர்ஜியை சவுக்கால் தண்டிக்கிறார், அவரது மகன் கேடரினா லவோவ்னா வருகையுடன் அந்த நிலையத்தில் கிழிந்து விடுவார் என்றும், செர்ஜி சிறைக்கு அனுப்பப்படுவார் என்றும் உறுதியளித்தார். ஆனால் மறுநாள் காலையில், மாமியார், காளான்களை கொடூரமாக சாப்பிட்ட பிறகு, நெஞ்செரிச்சல் ஏற்பட்டு, சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு இறந்துவிடுகிறார், எலிகள் களஞ்சியத்தில் இறந்ததைப் போலவே, அதற்காக கட்டெரினா லவ்வ்னாவுக்கு மட்டுமே விஷம் இருந்தது. இப்போது நில உரிமையாளரின் மனைவி மற்றும் எழுத்தர் ஆகியோரின் அன்பு முன்பை விட அதிகமாக எரிகிறது, அவர்கள் அதைப் பற்றி ஏற்கனவே முற்றத்தில் அறிந்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அப்படி நினைக்கிறார்கள்: அவள் அவளுடைய வியாபாரமாக இருக்க வேண்டும், அவளுக்கு ஒரு பதில் இருக்கும்.

N.S. லெஸ்கோவின் கதையின் அத்தியாயத்தில், Mtsensk மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த லேடி மாக்பெத், பெரும்பாலும் Katerina Lvovna க்கு ஒரே கனவு இருப்பதாகக் கூறுகிறார். ஒரு பெரிய பூனை அவள் படுக்கையில் நடந்து வருவதைப் போல, ஊடுருவி, பின்னர் திடீரென்று அவளுக்கும் செர்ஜிக்கும் இடையில் படுத்துக் கொள்ளும். சில நேரங்களில் ஒரு பூனை அவளுடன் பேசுகிறது: நான் ஒரு பூனை அல்ல, கேடரினா லவோவ்னா, நான் பிரபல வணிகர் போரிஸ் டிமோஃபீவிச். நான் இப்போது மிகவும் மோசமாக இருக்கிறேன், மணமகளின் விருந்தில் இருந்து என் எலும்புகள் அனைத்தும் சிதைந்தன. ஒரு இளம் பெண் பூனையைப் பார்ப்பார், அதற்கு போரிஸ் டிமோஃபீவிச்சின் தலை உள்ளது, ஆனால் கண்களுக்குப் பதிலாக தீ வட்டங்கள் உள்ளன. அதே இரவில், அவரது கணவர் ஜினோவி போரிசோவிச் வீடு திரும்புகிறார். கேடரினா லவோவ்னா செர்ஜியை கேலரியின் பின்னால் ஒரு தூணில் மறைத்து, தனது காலணிகளையும் துணிகளையும் அங்கே எறிந்து விடுகிறார். உள்ளே வந்த கணவர் அவருக்காக ஒரு சமோவரை வைக்கச் சொல்கிறார், பின்னர் அவர் இல்லாத நிலையில் படுக்கை ஏன் இரண்டாக மடிக்கப்படுகிறது என்று ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் அவர் ஒரு தாளில் காணப்படும் செர்ஜியின் கம்பளி பெல்ட்டை சுட்டிக்காட்டுகிறார். கேடரினா லவோவ்னா செர்ஜியை பதிலுக்கு அழைக்கிறார், அவரது கணவர் அத்தகைய உணர்ச்சியால் மழுங்கடிக்கப்படுகிறார். இரண்டு முறை யோசிக்காமல், அந்தப் பெண் தன் கணவனை கழுத்தை நெரிக்கத் தொடங்குகிறாள், பின்னர் அவனை ஒரு நடிக மெழுகுவர்த்தியால் தாக்குகிறாள். ஜினோவி போரிசோவிச் விழும்போது, \u200b\u200bசெர்ஜி அவர் மீது அமர்ந்திருக்கிறார். விரைவில் வணிகர் இறந்து போகிறார். ஒரு இளம் இல்லத்தரசி மற்றும் செர்ஜி அவரை பாதாள அறையில் அடக்கம் செய்கிறார்கள்.

இப்போது செர்ஜி ஒரு உண்மையான உரிமையாளரைப் போல நடக்கத் தொடங்குகிறார், மற்றும் கேடரினா லவோவ்னா அவரிடமிருந்து ஒரு குழந்தையை கருத்தரிக்கிறார். ஆயினும்கூட, அவர்களின் மகிழ்ச்சி குறுகிய காலமாக மாறும்: வணிகருக்கு ஒரு மருமகன் ஃபெத்யா இருந்தார், அவருக்கு அதிக பரம்பரை உரிமைகள் உள்ளன. ஃபெடி காரணமாக, இப்போது அவர்களிடம் மாறிவிட்டார் என்று செர்ஜி கட்டெரினாவை சமாதானப்படுத்துகிறார்; அன்பில் மகிழ்ச்சியும் சக்தியும் இருக்காது. ... ஒரு மருமகனின் கொலை சிந்திக்கப்படுகிறது.

பதினொன்றாம் அத்தியாயத்தில், கேடரினா லவோவ்னா தனது திட்டத்தை நிறைவேற்றுகிறார், நிச்சயமாக, செர்ஜியின் உதவியின்றி அல்ல. மருமகன் ஒரு பெரிய தலையணையால் கழுத்தை நெரிக்கிறார். ஆனால் இதையெல்லாம் ஒரு ஆர்வமுள்ள நபர் இந்த தருணத்தை ஷட்டர்களுக்கிடையேயான இடைவெளியில் பார்த்திருக்கிறார். உடனடியாக கூட்டம் கூடி வீட்டிற்குள் வெடிக்கிறது ...

மேலும் அனைத்து கொலைகளையும் ஒப்புக்கொண்ட செர்ஜி மற்றும் கேடரினா ஆகியோர் கடின உழைப்பைக் குறிக்கின்றனர். இந்த குழந்தை மட்டுமே ஒரே வாரிசாக இருப்பதால், சிறிது நேரத்திற்கு முன்பு பிறந்த ஒரு குழந்தை தனது கணவரின் உறவினருக்கு வழங்கப்படுகிறது.

இறுதி அத்தியாயங்களில், நாடுகடத்தப்பட்டிருக்கும் கேடரினா லவோவ்னாவின் தவறான செயல்களை ஆசிரியர் கூறுகிறார். இங்கே செர்ஜி அவளை முற்றிலுமாக மறுத்து, வெளிப்படையாக அவளை மாற்றத் தொடங்குகிறாள், அவள் தொடர்ந்து அவனை நேசிக்கிறாள். அவ்வப்போது அவர் அவளைப் பார்க்க வருகிறார், இந்த சந்திப்புகளில் ஒன்றில் அவர் கேடரினா லவ்வ்னாவிடம் காலுறைகள் கேட்கிறார், ஏனெனில் அவரது கால்கள் மிகவும் புண் என்று கூறப்படுகிறது. Katerina Lvovna அழகான, கம்பளி காலுறைகளை தருகிறது. மறுநாள் காலையில், சோனெட்கா என்ற இளம்பெண்ணும், செர்ஜியின் தற்போதைய காதலியும் அவள் காலடியில் அவர்களைப் பார்க்கிறாள். செர்ஜி மீதான தனது எல்லா உணர்வுகளும் அர்த்தமற்றவை என்பதை அந்த இளம் பெண் புரிந்துகொண்டு அவனுக்கு தேவையில்லை, பின்னர் கடைசியாக முடிவு செய்கிறாள் ...

ஒரு மழை நாட்களில், குற்றவாளிகள் வோல்கா முழுவதும் செல்லப்படுகிறார்கள். செர்ஜி, ஏற்கனவே வழக்கமாகிவிட்டது போல, கட்டெரினா லொவ்னாவைப் பார்த்து மீண்டும் சிரிக்கத் தொடங்குகிறார். அவள் வெற்று தோற்றத்துடன் பார்க்கிறாள், பின்னர் திடீரென்று தனக்கு அருகில் நின்று கொண்டிருந்த சோனெட்டைப் பிடித்துக்கொண்டு கப்பலில் ஓடுகிறாள். அவற்றைக் காப்பாற்ற முடியாது.

இது Mtsensk இன் N.S. லெஸ்கோவ் லேடி மக்பத்தின் கதையை முடிக்கிறது.