கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் நட்சத்திர புரவலர். ஓல்கா மற்றும் எலெனா ரோஸ்ட்ரோபோவிச்: “அம்மா ஒரு உயில் செய்ய முடிந்தது

பெரிய கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா தனது ஆண்டு விழாவை புதன்கிழமை கொண்டாடுகிறார். பணி புத்தகத்தில் ஒரு நுழைவுடன் தொடங்கியது: "லெனின்கிராட் பிராந்திய அரங்கில் 1 வது வகையின் ஓபரெட்டா கலைஞர்." 1974 ஆம் ஆண்டில், கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா, எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் அவரது மகள்களுடன் சேர்ந்து, சோவியத் ஒன்றியத்தை விட்டு வெளியேறிய தருணம் வரை போல்ஷோய் தியேட்டரில் 22 ஆண்டுகள் பணிபுரிந்தார், ஏற்கனவே மறுக்கமுடியாத ஓபரா ப்ரைமா டோனாக்களின் சாதியில் மிக முக்கியமான நபராக இருந்தார். சோவியத் பேரரசின். ஜனவரி 1990 இல், மைக்கேல் கோர்பச்சேவ், தனது ஆணையின் மூலம், 1978 ஆணையை ரத்து செய்து, நாட்டின் குடியுரிமையை சிறந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு திருப்பித் தந்தார், அவர் ஒன்றரை வருடங்களுக்கும் மேலாக வாழ வேண்டும். ஆனால் விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் இளவரசி கிரேஸால் வழங்கப்பட்ட மொனாக்கோவின் அதிபரின் பாஸ்போர்ட்டுகளை இன்னும் பயன்படுத்துகின்றனர்.

ப்ரிமா டோனாவின் பிறந்தநாள் கொண்டாட்டம், ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல், போல்ஷோய் தியேட்டரில் திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா அவர் கலந்து கொண்ட தியேட்டரின் கடைசி பிரீமியருக்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் வகையில் இந்த யோசனையை திட்டவட்டமாக மறுத்தார். எனவே, இன்று ஏராளமான மற்றும் பிரபலமான விருந்தினர்கள் தலைநகரின் சாய்கோவ்ஸ்கி கச்சேரி அரங்கில் கூடுவார்கள். ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு, இஸ்வெஸ்டியா கட்டுரையாளர் மரியா பாபலோவா கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவை சந்தித்தார்.

கேள்வி:"யூஜின் ஒன்ஜின்" படத்திற்காக போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு பகிரங்கமான கண்டனத்தை அளித்ததன் மூலம் ஓபரா குடும்பத்தில் ஒரு தீவிர கலவரத்தைத் தூண்டினீர்கள்...

பதில்:மேலும் நான் அதற்காக வருத்தப்படவில்லை. கடைசியில், வெகுநேரம் காற்றில் தொங்கிக் கொண்டிருந்ததை யாரோ சொல்ல வேண்டும். ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, உலகம் முழுவதும். எல்லோரும் கோபமாக இருக்கிறார்கள், ஆனால் தியேட்டர்களில் பணிபுரியும் பாடகர்கள் அவ்வாறு சொல்ல பயப்படுகிறார்கள். நான் வெளிப்படையாக இருக்க முடியும். நான் முணுமுணுக்க விரும்பவில்லை, அதனால் நான் வயதானவன், பழமைவாதி என்று எல்லோரும் நினைக்கிறார்கள். இல்லை. ஆனால் தொட முடியாத விஷயங்கள் உள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சில காரணங்களால், சிறந்த நோக்கத்துடன் கூட, ஜியோகோண்டாவில் எதையாவது வரைவது யாருக்கும் ஏற்படாது. உங்களுக்கு ஓபரா பிடிக்கவில்லை என்றால், அதை செய்ய வேண்டாம். உங்கள் சொந்தமாக எழுதுங்கள் மற்றும் நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் செய்யுங்கள், ஆனால் உங்கள் தலைசிறந்த படைப்புகளை குப்பையில் போடாதீர்கள்.

வி:ஆனால் இதன் காரணமாக, போல்ஷோய் தியேட்டரில் உங்கள் பிறந்த நாளைக் கொண்டாட மறுத்துவிட்டீர்கள்.

ஓ:நான் பொதுவாக அற்புதமான கொண்டாட்டங்களுக்கு எதிரானவன். நான் என் பள்ளியில் ஒரு வீட்டில் விருந்து வைக்க விரும்பினேன். ஆனால் சுற்றியுள்ள அனைவரும் என்னை நம்பத் தொடங்கினர், நிறைய பேர் வர விரும்புகிறார்கள், மேலும் பள்ளியில் அனைவருக்கும் இடமளிக்க முடியாது, எனவே நாங்கள் சாய்கோவ்ஸ்கி கச்சேரி மண்டபத்தை எடுத்தோம்.

வி:உங்கள் ஆண்டு விழாவில் விருந்தினர்களில் யாரைப் பார்க்க விரும்புகிறீர்கள்?

ஓ:நான் பார்க்க விரும்பும் பலர் இப்போது இல்லை. பெரும்பான்மையினர் இப்போது இல்லை. மற்றும் இருப்பவர்களில் - போரிஸ் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் போக்ரோவ்ஸ்கி, நிச்சயமாக. அவருக்கு ஏற்கனவே 95 வயது.

வி: Mstislav Leopoldovich உங்கள் ஆண்டுவிழாவிற்கு பல ராயல்டிகளை கூட்டினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள் ...

ஓ:நிச்சயமாக இல்லை. இவை வதந்திகள். அன்று சுதந்திரமாக இருக்கும் சக இசைக்கலைஞர்கள், நண்பர்களே வருவார்கள். எங்கள் பெரிய குடும்பம், நிச்சயமாக, முழு பலத்துடன் கூடும். ஓல்கா அமெரிக்காவிலிருந்து இரண்டு குழந்தைகளுடன் பறப்பார், லீனா நான்கு குழந்தைகளுடன் பாரிஸிலிருந்து பறப்பார். என் பிறந்த நாளில் பிறந்த என் மூத்த பேரனுக்கு 24 வயது இருக்கும்.

வி:நீங்கள் ஆண்டு பிரச்சனைகளை விரும்புகிறீர்களா?

ஓ:வெவ்வேறு ஆண்டுவிழாக்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, 1992 இல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் எனது ஆண்டுவிழா இருந்தபோது - 45 ஆண்டுகால படைப்பு செயல்பாடு ஒரு திடமான விஷயம். உங்களுக்கு 80 வயதாகும்போது, ​​​​பூனை ஒன்றும் கொடுக்கவில்லை என்பதும் கவனிக்கத்தக்கது. 30 வது ஆண்டு விழாவில் முழு நாடும் விருந்து வைக்கும்போது, ​​அது எப்படியோ விசித்திரமானது. எனவே என்ன, பொதுவாக? ஆனால் உங்களுக்கு 80 வயதாகும்போது, ​​இன்னும் சிந்திக்க வேண்டிய ஒன்று இருக்கிறது.

வி:முதல் விஷயம் என்ன?

ஓ:வாழ்க்கை மிக வேகமாக பறந்தது. சில நேரங்களில் நான் மனதளவில் "80" என்று எழுதுகிறேன்: "இது எனக்கு பொருந்தாது, ஒருவித தவறு இருக்கிறது!" எனக்கு நேர உணர்வு முற்றிலும் இல்லை.

வி:உங்களுக்கு ஏக்கம் வரவில்லையா?

OUஏக்கமாக இருக்க எனக்கு நேரமில்லை. என் வாழ்க்கை எப்போதும் நிறைந்தது. போர் தொடங்கியபோது எனக்கு 14 வயது. நாங்கள் பிழைக்க வேண்டியிருந்தது. எனக்கு ஆதரவாளர்கள் யாரும் இல்லை. ஒருபோதும்!

வி:நீங்கள் நட்சத்திரமாக இருந்தபோதும்?

ஓ:எனக்கு அவை தேவைப்படவில்லை. என் விதி மிகவும் நியாயமானது. முதலில் நான் ஓபரெட்டாவில் வேலை செய்தேன். நான் பாடல்களைப் பாடினேன், கிராமங்களில் சுற்றித் திரிந்தேன், கூட்டுப் பண்ணைகள் - எல்லா வகையான துளைகள் வழியாக, நான் எங்கிருந்தாலும்! நாடு முழுவதும் பயணம் செய்தார். பின்னர் அவள் எந்த ஆதரவும் இல்லாமல் போல்ஷோய் தியேட்டருக்குள் நுழைந்தாள். என் பாதை ரோஜாக்களால் நிரம்பியிருந்தது.

வி:முட்கள் இல்லாமல்?

ஓ:முட்கள் இல்லை. விசித்திரமும் கூட. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் எந்த படிப்பும் இல்லாமல் தியேட்டருக்குள் நுழைந்தேன். எனக்கு ஏழு வகுப்புகள் இருந்தன. போர், முற்றுகை - பள்ளி முடிந்தது. கன்சர்வேட்டரி நீண்ட காலமாக வெளியேற்றப்பட்டது. ஆனால் எனக்கு இயல்பாகவே நல்ல குரல் வளம் இருந்தது, 17 வயதில் நான் வேலை செய்ய ஆரம்பித்தேன். மற்றும், நிச்சயமாக, முழு போட்டியிலும், நான் மட்டுமே போல்ஷோயில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டேன் என்பது நம்பமுடியாதது. மேலும் எனது கல்வி என்ன என்று கூட யாரும் கேட்கவில்லை. இது மாஸ்கோ. என் அன்பான, அன்புள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், இது சாத்தியமற்றது. நீங்கள் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் உங்களை கட்டாயப்படுத்துவார்: நீங்கள் தியேட்டரில் பாட விரும்பினால், நீங்கள் இதை செய்ய வேண்டும், அதுவும் ... மற்றும் மாஸ்கோ, அது பரந்தது. அவர்கள் என்னை விரும்பினார்கள், நான் எங்கிருந்து வந்தேன், நான் என்ன என்பதை யாரும் பொருட்படுத்தவில்லை.

வி:நீங்கள் உண்மையில் மூன்று வீடுகளில் வசிக்கிறீர்கள் - மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், பாரிஸ். உங்களுக்கு பிடித்த நகரம் எது?

ஓ:பீட்டர்ஸ்பர்க், நிச்சயமாக. நான் இந்த நகரத்தை வணங்குகிறேன், வணங்குகிறேன், இது உலகின் மிக அழகான நகரமாக நான் கருதுகிறேன். நான் மாஸ்கோவையும் விரும்புகிறேன். பாரிஸ், இது ஒரு அழகான நகரம், ஆனால் அது எவ்வளவு அதிநவீனமாக இருந்தாலும் அது எப்போதும் வெளிநாட்டில் இருக்கும். எனக்கும் அங்கே ஒரு வீடு இருந்தாலும், என் குழந்தைகள் அங்கே வசிக்கிறார்கள் - என்னுடைய இளைய மகள் மற்றும் நான்கு குழந்தைகள். பாரிஸுக்கு, ஒரு பைசா பணமில்லாமல், நாட்டை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டபோது, ​​எங்களை ஏற்றுக்கொண்ட அனைத்து மக்களுக்கும் நான் நன்றிக்கடன் பட்டிருக்கிறேன். ஆனால் எனது தாயகம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், எனது குழந்தைப் பருவம், இளமை, நான் எல்லோருடனும் ஒன்றாக அனுபவித்து உயிருடன் இருந்த அனைத்தும்.

வி:நீங்கள் எப்பொழுதும் குணம் கொண்ட திவா என்று புகழ் பெற்றிருக்கிறீர்கள்...

ஓ:சின்ன வயசுல இருந்தே என் கேரக்டர். நான் வாழும் பெற்றோருடன் அனாதையாக வளர்க்கப்பட்டேன். எனக்கு ஆறு வாரமாக இருக்கும் போது, ​​என் பாட்டியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டு மறந்துவிட்டேன். பக்கத்து வீட்டுக்காரர்களில் ஒருவர் என்னைத் தாக்குவது வழக்கம்: "கேப்ரிசியோஸ், அவளுக்கு எதுவும் செய்யத் தெரியாது, அவள் ஒரு வெள்ளைக் கையுடன் வளர்கிறாள்." பாட்டி பதிலளித்தார்: "சரி, அவர்கள் அனைவரும் அனாதையின் மீது பாய்ந்தனர் ..." "அனாதை" என்ற வார்த்தை என்னை எவ்வளவு மோசமாக புண்படுத்தியது என்பதை நான் உணர்கிறேன். என்னைக் கைவிட்டதில் அவர்கள் எவ்வளவு தவறு செய்தார்கள் என்பதை என் பெற்றோருக்கு நிச்சயமாக நிரூபிக்க விரும்பினேன். நான் எல்லோரிடமும் சொல்லிக்கொண்டே இருந்தேன்: "நான் வளர்ந்து ஒரு கலைஞனாக இருப்பேன்!" நான் எல்லா நேரமும் பாடினேன். என்னை "கூழாங்கல் கலைஞன்" என்று கிண்டல் செய்தார்கள். தாங்கள் யாரை கைவிட்டோம் என்பதை என் பெற்றோர் உணர்ந்து அழுவார்கள் என்று நினைத்தேன், நான் அவர்களைக் கடந்து என் தலையை நிமிர்ந்து நடப்பேன்.

இல்: இல்வாக்ரியஸ் பதிப்பகம் உங்கள் புத்தகத்தை வெளியிடுகிறது. இது பாராட்டப்பட்ட சுயசரிதையான "கலினா"வின் தொடர்ச்சியா?

ஓ:இல்லை. அதே புத்தகம். கடந்த ஆண்டு நான் இரண்டு அல்லது மூன்று அத்தியாயங்களை எழுதினேன், மேலும் சில வேடிக்கையான சம்பவங்களை வாழ்க்கையில் சேர்த்தேன். உதாரணமாக, கன்சர்வேட்டரியில் "மார்க்சிசம்-லெனினிசம்" தேர்வை நான் எப்படி எடுத்தேன். ஆனால் இப்போதைக்கு தொடர்கதை எழுத விருப்பம் இல்லை. அத்தகைய நடவடிக்கைக்கு, எனக்குள் ஒரு "வெடிகுண்டு" குவிக்க வேண்டும், இது வெளிப்படுத்தப்படாவிட்டால் அது வெடிக்கும். புத்தகத்தில் எனக்கு அதுதான் நடந்தது. ஒரே விஷயத்தைப் பற்றிய இந்த முடிவற்ற அரசியல் நேர்காணல்கள், உங்களைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களின் பேச்சு. நான் என் "கலினா" எழுதவில்லை என்றால், நான் வெறுமனே "வெடித்து" இருந்திருப்பேன். இப்போது நான் அமைதியாகிவிட்டேன்.

வி:மிகவும் வெளிப்படையான புத்தகத்தை எழுதியதற்காக நீங்கள் வருந்துகிறீர்களா?

ஓ:இல்லை. நான் இன்னும் எல்லாவற்றையும் எழுதவில்லை. அங்கே இன்னும் நிறைய எழுதலாம். நிறைய! சரி, இது என்னுடன் இருக்கட்டும். அது உண்மையில் மிக அதிகமாக இருக்கும். ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் அவர் எப்போதும் நினைவில் வைத்திருக்கும் தருணங்கள் உள்ளன, ஆனால் அவற்றைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல மாட்டார்.

வி:ஆனால் "கலினா" படத்திற்கான திட்டங்களும் இருந்தன.

ஓ:புத்தகம் வெளிவந்து ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, ஹாலிவுட்டில் இருந்து அதன் திரைப்படத் தழுவலுக்கான ஒப்பந்தத்துடன் வாஷிங்டனில் என்னிடம் வந்தனர். நான் ஒப்புக்கொண்டேன், ஆனால் ஒரே ஒரு நிபந்தனையுடன் - எனது பங்கில் ஸ்கிரிப்ட்டின் கட்டாய ஒப்புதல். ஆனால் அவர்கள் அதற்கு சம்மதிக்கவில்லை. அவர்கள் என் வழியில் வந்த அனைத்து ஆண்களுடன் என்னை படுக்கையில் வைக்க விரும்பினர். இது சிறிய மரியாதை மற்றும் முற்றிலும் பொய்யானது. ஆனால் அவர்கள் நல்ல நடிகர்களை வைத்து ஒரு மதிப்புமிக்க படத்தை எடுத்தால் நான் கவலைப்பட மாட்டேன். இதன் விளைவாக என்னைப் பற்றிய ஒரு படம் நாட்டைப் பற்றிய கதையாக இருக்காது. ஏதோ டாக்டர் ஷிவாகோ போல.

வி:சோவியத் ஒன்றியத்தை விட்டு வெளியேறுவது உங்கள் மனித மற்றும் கலை விதியின் முக்கிய தருணமாக மாறியது.

ஓ:நாங்கள் எங்கும் செல்ல விரும்பவில்லை. இதைச் செய்ய நாங்கள் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டோம். துன்புறுத்தப்பட்ட சோல்ஜெனிட்சினுக்கு ரோஸ்ட்ரோபோவிச் எழுந்து நின்றபோது, ​​துன்புறுத்தல் அவருக்கு பரவியது. அவர் நடிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, நாங்கள் வெளியேறவில்லை என்றால், அவர் இறந்திருப்பார். கண்டனத்திற்கு பயந்தோம், போனில் பேச பயந்தோம். என்னால் இன்னும் போனில் பேச முடியவில்லை. "ஆம்", "இல்லை" - தகவல் மட்டுமே. நான் தவறாகச் சொன்னேன் என்பதற்கான சில ஆதாரங்களை விட்டுவிடக் கூடாது என்பதற்காக நான் கடிதம் எழுதவில்லை. எல்லாம் கட்டுப்பாட்டில் உள்ளது: ஒவ்வொரு வார்த்தையும், ஒவ்வொரு அடியும். வாழ்க்கையில் ஒரு விளையாட்டு இருந்தது. மேடையில் நீங்கள் வெளிப்படையாக இருக்கலாம். எங்கள் பாரிசியன் வீட்டில் என் மீதும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மீதும் "உயர் ரகசியம்" என்று குறிக்கப்பட்ட இரண்டு கேஜிபி ஆவணங்கள் உள்ளன. அவர்களிடமிருந்து பல அறிமுகமானவர்களின் வாழ்க்கையின் உட்புறத்தை நாங்கள் கற்றுக்கொண்டோம். மிக சில வருடங்கள் கடந்திருந்தாலும், நாம் அவர்களை மறந்துவிட்டதற்கு கடவுளுக்கு நன்றி. மனித நினைவகம் இப்படித்தான் செயல்படுகிறது. பின்னர் எனது குடும்பத்தை காப்பாற்றுவது பற்றிய கேள்வி. மற்றும் நான் வெளியேற முடிவு செய்தேன். நாங்கள் வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, ​​​​எனது பெயர் ஏற்கனவே உலகில் நன்கு அறியப்பட்டது, 1955 முதல் நான் போல்ஷோய் தியேட்டரின் "பயண" தனிப்பாடலாக இருந்தேன். மேலும் எனது பாடல் வாழ்க்கையைத் தொடரவும் முடிக்கவும் மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு வந்தேன்.

கே: அவர்கள் சொல்வது உண்மைதான்: மேடை ஒரு போதைப்பொருள் ...

பதில்: நான் அப்படிச் சொல்லமாட்டேன். நான் 40 வயதில் மேடைக்கு வெளியே இருந்திருந்தால், அது ஒரு உண்மையான சோகமாக இருந்திருக்கும். நான் 64 வயதில் மேடையை விட்டு வெளியேறினேன். பாரிஸ் கிராண்ட் ஓபராவின் மேடையில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் எட்டு நிகழ்ச்சிகளைப் பாடிய அவர் 1982 இல் டாட்டியானாவாக வெற்றி பெற்றார். போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் இந்த பாத்திரத்தில் அவரது முதல் நடிப்புக்கு 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு. ஆனால் அதன் பிறகு இன்னும் பல வருடங்கள் கச்சேரிகள் பாடினேன். அப்போது எனக்கு மேடையில் இருக்கும் மகிழ்ச்சியும் விருப்பமும் இல்லை என்று உணர்ந்தேன். நான் களைப்பாக இருக்கிறேன். நான் முற்றிலும் அமைதியாக காட்சியை விட்டு வெளியேறினேன். எனக்கு இதில் எந்த சோகமும் இல்லை. ஒரு குறிப்பிட்ட சிக்கலான வயது வருகிறது, அதன் பிறகு எந்த விலையிலும் மேடையில் வலம் வருவதற்கான முயற்சி மட்டுமே உள்ளது. ஒரு கொழுத்த, வியர்த்து, களைத்துப்போன ஒரு பெண் தன் முகத்தில் வேதனையுடன் ஏதோ பாடுகிறாள். எதற்காக?! அவளுக்கோ பொதுமக்களுக்கோ இது தேவையில்லை.

கே: பாடகி கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவைப் பற்றி உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தது எது?

பதில்: நான் அதை ஒரு குரலாக மட்டுமே உணர்கிறேன். நான் பாடகி என்பதால் இருக்கலாம். நான், நிச்சயமாக, பார்க்கிறேன் என்ற போதிலும்: ஒரு அழகான உருவம், மென்மையான முக அம்சங்கள் - எல்லாம் இருக்கிறது. நடிகையும் கூட. அழகான பெண்ணே, நான் ஏன் சிறியவனா? ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, அவளைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் ஒரு இளம் பெண்ணின் குரல், ஒரு வெள்ளி டிம்பருடன். நான் எப்போதும் இளைஞர்களின் பகுதிகளைப் பாடினேன்: நடாஷா ரோஸ்டோவா, டாட்டியானா, லிசா, மார்ஃபா - குரல் மற்றும் உருவத்தின் முழுமையான இணைவு.

கே: இளைய தலைமுறை பாடகர்களில் யாரை உங்கள் வாரிசுகளாக அங்கீகரிப்பீர்கள்?

o: எனக்குத் தெரியாது. இப்போது எல்லாம் மிகவும் மாறிவிட்டது. நல்ல குரல்கள் இருந்தாலும், இப்போது அவர்கள் தனி நபர்களாக மாறாமல், ஒருவித "அரை முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகள்" என்று பயனில்லாமல் உலகம் முழுவதும் அலைந்து கொண்டிருக்கிறார்கள். அவர்கள் பணம் மட்டுமே சம்பாதிக்கிறார்கள். நிறைய திரையரங்குகள் உள்ளன. இல்லை, அவர்கள், நிச்சயமாக, தொழில் வல்லுநர்கள், ஆனால் இவை அனைத்தும் முழு சக்தியுடன் செய்யப்படவில்லை, அது மேடையில் இருக்க வேண்டும்.

கே: வெற்றிக்கான சூத்திரம் என்ன என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?

ப: தொழில்முறையில், இது டைட்டானிக் வேலை மற்றும் கலை மீதான அணுகுமுறையால் மட்டுமே அடையப்படுகிறது - தனக்கும் ஒருவரின் பார்வையாளர்களுக்கும் மரியாதை. பின்னர் உத்வேகம் வருகிறது, மேடையில் இருக்க மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சி. உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் மேடையில் கடினமாக உழைக்க வேண்டும், அதனால் எல்லாம் குறைபாடற்றதாக இருக்கும் - தொழில்நுட்பம், குரல், உடல். எதுவும் இலவசமாக வராது. மேலும் யாரும் உங்களை மேடைக்கு மேடைக்கு தங்கள் கைகளில் சுமக்க மாட்டார்கள். கொழுத்த மாணவர்கள் என்னிடம் வரும்போது, ​​​​நான் உடனடியாக சொல்கிறேன்: "நீங்கள் பாதி எடையைக் குறைத்தால், நாங்கள் படிப்பதைத் தொடருவோம், இல்லை, நாங்கள் மூன்று மாதங்களில் விடைபெறுவோம்." மேலும் அவர்கள் எடை இழக்கிறார்கள். நம் கண் முன்னே உருகும். எடை கூடும் என்ற பயம் என்னை எப்போதும் வேட்டையாடுகிறது, அதனால் நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் பசியுடன் இருக்கிறேன்.

கே: பிளாஸ்டிக் சர்ஜரி மற்றும் வேறு எந்த தந்திரங்களும் இல்லாமல் விஷ்னேவ்ஸ்கயா எப்படி அழகாக இருக்க முடிகிறது என்று சமூகவாதிகள் மற்றும் செய்தி நிருபர்கள் பொறாமையுடன் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்?

o: எனக்குத் தெரியாது. நான் என் முகத்திற்கு எதுவும் செய்ததில்லை, ஒருபோதும் செய்யவில்லை. கடவுளே நான் முக மசாஜ் செய்வதை தடை செய்கிறேன். 15-16 வயது முதல், இரவில் கிரீம். மலிவானது அல்லது விலை உயர்ந்தது - அது கொழுப்பாக இருக்கும் வரை அது ஒரு பொருட்டல்ல. முற்றுகையின் போது, ​​நிச்சயமாக, எதுவும் இல்லை, ஆனால் நான் ஒரு சிறிய பன்றிக்கொழுப்பைக் கண்டால், நான் அதை சாப்பிடவில்லை, ஆனால் அதை என் முகத்தில் பூசினேன். ஒருவேளை அதனால்தான் தோல் பாதுகாக்கப்பட்டது, ஏனென்றால் நான் அதை இழுக்கவில்லை. 50 வயசுக்கு பிறகு பொடி அடிக்க ஆரம்பிச்சேன். பின்னர் கூட உங்கள் உதடுகளை வண்ணம் தீட்டவும். நான் எப்போதும் மிகவும் பிரகாசமான நிறத்துடன் இருக்கிறேன். தோல் ஒளி, கன்னம் சிவந்து, கண்கள் எரியும், உதடுகள் சிவந்திருக்கும். நான் மேக்கப்பைச் சேர்த்தால், நான் வர்ணம் பூசப்பட்டதைப் போல மிகவும் மோசமான தோற்றமளிப்பேன்.

கே: ஆனால் இன்னும், நீங்கள் மேக்கப் போட வேண்டியிருந்தது, மேலும் மேக்கப் என்பது மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும்...

o: ஆம், ஆனால் நான் தினமும் மேக்கப் போடவில்லை. போல்ஷோய் தியேட்டரில், நாங்கள் ஒரு மாதத்திற்கு மூன்று முறை பாடினோம். அவர்கள் இனி வேண்டுமென்றே வெளியே செல்லவில்லை: அத்தகைய சில்லறைகளுக்கு மூன்று முறை எங்களுக்கு போதுமானது. நான் 550 ரூபிள் பெற்றேன். போல்ஷோய் தியேட்டரில் இது மிக உயர்ந்த விகிதமாகும், இது நான், அர்க்கிபோவா, பிளிசெட்ஸ்காயா மற்றும் ஒரு ஜோடி. அவ்வளவுதான். எல்லோரும் முடிந்தவரை குறைவாகப் பாட முயற்சித்தார்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் ஐந்து நிகழ்ச்சிகளைப் பாடினால், அதற்கு 550 ரூபிள் செலவாகும். நீங்கள் எதையும் சாப்பிடவில்லை என்றால், அது 550 ரூபிள் ஆகும். சமன் செய்வது பயங்கரமானது. "ஐடா" போன்ற ஒரு நடிப்பிற்காக நான் இரண்டு கிலோகிராம் இழந்தேன், இந்த நிகழ்ச்சிகளைப் பாடுவதற்கு ஒருவருக்கு இருந்த திறமையைக் குறிப்பிடவில்லை. மேலும் வித்தியாசம் அதிக விளிம்பு கலைஞருடன் பாதியாக இருந்தது. என்னை தொந்தரவு செய்வதில் என்ன பயன்?

கே: போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடைக்கு பின்னால் அதன் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் உத்தரவுகளை தொடர்ந்து ஆச்சரியப்படுத்துகிறது.

o: நாங்கள் அனைவரும் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு ஜாடியில் உள்ள தேள்களைப் போல இருந்தோம். அந்த அமைப்பு இருந்தது. சோவியத் ஆட்சியின் கீழ் போல்ஷோய் தியேட்டரை நான் எங்கே விட்டுவிடுவேன்? நான் பைத்தியமா?

கே: ஆனால் போல்ஷோய் தியேட்டர் நாட்டின் முதல் மற்றும் சிறந்த தியேட்டர்...

ப: சந்தேகமில்லாமல். மேலும் அவர் எனக்கு நிறைய தனிப்பட்ட சந்திப்புகளைக் கொடுத்தார். போல்ஷோயில் நான் டிமிட்ரி டிமிட்ரிவிச் ஷோஸ்டகோவிச்சைச் சந்தித்தேன், அவருடைய நண்பராக நான் பல ஆண்டுகளாக மரியாதையும் மகிழ்ச்சியும் பெற்றேன். மிக முக்கியமாக, நான் ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சை சந்தித்தேன். நாங்கள் 52 ஆண்டுகளாக ஒன்றாக இருக்கிறோம் என்று நம்புவதற்கு பயமாக இருக்கிறது. அவருக்கு நன்றி, நான் மிகவும் அற்புதமான இசையைக் கேட்டேன்! முதலாவதாக, நான் எப்போதும் அவரது கச்சேரிகளுக்குச் சென்றேன், நாங்கள் ஒன்றாக நிறைய செய்தோம். எனது தனிக் கச்சேரிகள் அனைத்திலும் அவர் என்னுடன் இருந்தார். அவர் முற்றிலும் தனித்துவமான பியானோ கலைஞர்! நமது நூற்றாண்டின் சிறந்த, தனித்துவமான இசைக்கலைஞர். இசையில் இவ்வளவு திறமையான இன்னொருவரை எனக்குத் தெரியாது. அவரை ஒரு செல்லிஸ்ட், பியானோ அல்லது நடத்துனர் என்று எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் பொதுவாக. ஒரு பியானோ கலைஞராக, அவர் என்னுடன் மட்டுமே சென்றார். நான் பாடி முடித்தேன், அவர் மீண்டும் யாரிடமும் விளையாடவில்லை. மேலும் அவர் விளையாட மாட்டார்.

கே: நீங்கள் பொறாமைப்படுகிறீர்களா?

ப: கலையில் - ஆம்.

கே: நட்பு மற்றும் காதல் பற்றி என்ன?

ப: நான் மிகவும் நியாயமான நபர். ஆனால் எனக்கு ஏதாவது பிடிக்கவில்லை என்றால் நான் அலட்சியமாக இருக்கிறேன் என்று சொல்ல முடியாது.

கே: சமமான கட்டணங்கள் தடுக்கின்றன என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் நீங்கள் எப்படி 52 ஆண்டுகளாக ஒன்றாக இருக்க முடிந்தது?

ப: திருமணமான முதல் நாட்களிலேயே நாங்கள் அடிக்கடி பிரிந்தோம். நேரம் வந்ததும், எங்கள் இருவரின் குணங்களும் சேர்ந்து ஏற்கனவே நெருப்பைத் தாக்கிக் கொண்டிருந்தன, பின்னர் அவர் வெளியேறினார், பின்னர் நான் வெளியேறினேன். நாங்கள் ஒருவரையொருவர் தவறவிட்டுவிட்டு வந்தோம்: "கடவுளுக்கு நன்றி, நாங்கள் மீண்டும் ஒன்றாக இருக்கிறோம்!" அதனால்... நிச்சயமாக அது உதவியது என்று நினைக்கிறேன். ஏனென்றால், என் வாழ்நாள் முழுவதும், காலை முதல் மாலை வரை இப்படி இருந்தால்... அவை வெடிக்கும், வெடிக்கும், அநேகமாக. ஆனால் முதலில் அது கடினமாக இருந்தது. நான் ஒரு அவதூறு செய்தேன், வாதிட்டேன், ஏனென்றால் நான் ஒரு இளம் பெண், நான் எங்காவது செல்ல விரும்புகிறேன், நான் ஒருவருடன் செல்ல மாட்டேன் ... யாராவது என்னுடன் தியேட்டரில் இருந்து வீட்டிற்கு வந்தால், மாஸ்கோ முழுவதும் ஏற்கனவே சலசலத்தது: “ விஷ்னேவ்ஸ்கயா யாருடன் காணப்பட்டார் என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?! மேலும் அவர் உடனே தொடங்கினார்.

கே: பொறாமைக்கு நீங்கள் ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சிற்கு பல காரணங்களைக் கூறினீர்களா?

o: காரணங்கள் இருந்தன... மேடையில் எப்போதும் ஒரு காரணம் இருக்கிறது, ஏனென்றால் நான் ஒரு கலைஞன்... மேலும் ஓபராவில் எப்போதும் அரவணைப்பும் அன்பும் இருக்கும்...

கே: உங்கள் ரசிகர்களிடையே, அவர்களின் முன்னேற்றங்களை நிராகரிப்பது அவ்வளவு எளிதாக இல்லை...

ஓ: நீங்கள் புல்கானின் என்று சொல்கிறீர்களா? உங்களுக்காக ஒரு எதிரியை உருவாக்காமல் இருக்கவும், அதே நேரத்தில் வயதான மனிதருடன் ஒருவித தொடர்பை ஏற்படுத்தாமல் இருக்கவும் இதுபோன்ற மற்றும் ஒரு வழியில் அதிலிருந்து வெளியேறுவது தொடர்ந்து அவசியமான சூழ்நிலை. அதனால்தான் அவர் அழைத்தார்: "கல்யா, இரவு உணவிற்கு என் இடத்திற்கு வா." நான் சொன்னேன்: "நாங்கள் வருவோம், நன்றி." நாங்கள் ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சுடன் ஒன்றாக வெளியே சென்றோம், நுழைவாயிலில் ஒரு கார் ஏற்கனவே எங்களுக்காகக் காத்திருந்தது - ஒரு கருப்பு ZIS. இது எனது "மூன்று" காதல். வயதானவர், நிச்சயமாக, மிகவும் கோபமாக இருந்தார். உடனடியாக ஸ்லாவாவின் முன் அவர் தனது அன்பை என்னிடம் தெரிவிக்கத் தொடங்கினார்.

கே: சண்டைக்கு வரவில்லையா?

ப: சண்டைக்கு முன் - இல்லை. ஆனால், நிச்சயமாக, அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக குடிபோதையில் இருந்தனர். மற்றும் நான் உட்கார்ந்து பார்த்தேன்.

கே: உங்கள் குழந்தைகள் அல்லது பேரக்குழந்தைகள் யாரும் வம்சத்தைத் தொடரவில்லை என்று நீங்கள் வருத்தப்படவில்லையா?

ப: நான் குழந்தைகளுடன் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஆனால் எனக்கு வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை. நான் பிஸியாக இருந்தேன், தியேட்டருக்கு அர்ப்பணித்தேன். எனக்கு இரண்டு குழந்தைகள் பிறந்தது ஒரு அதிசயம். முழு குழுவிலும், எந்த பாடகர்களுக்கு இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தன என்பது எனக்குத் தெரியாது. அவர்கள் இருவரும் ஜூலியார்ட் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றனர், எனவே அவர்கள் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள்: ஒருவர் பியானோ கலைஞர், மற்றவர் செலிஸ்ட். ஆனால் கலையில் உச்சத்தில் இருக்க குதிரையைப் போல் உழைக்க வேண்டும். ஆனால் அவர்கள் வேலை செய்ய முன்வரவில்லை. அவர்கள் வாழ விரும்புகிறார்கள். அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டார்கள், அது அவர்களின் வாழ்க்கையுடன் முடிந்தது. மேலும் பேரக்குழந்தைகள் இசையை தீவிரமாகப் படிக்கக் கூட விரும்பவில்லை. கன்னத்தில் வேலிடோல் மற்றும் முதுகுக்குப் பின்னால் பெல்ட் உள்ள ஒருவரை கட்டாயப்படுத்துவதில் அர்த்தமில்லை என்று நினைக்கிறேன். ஒரு நல்ல சராசரி விவசாயி சிறந்த முறையில் வளர்வார். எதற்காக? சராசரியாக இருப்பது வேடிக்கையாக இல்லை.

கே: சொகுரோவின் படங்களில் நடிப்பது உங்களுக்கு ஆர்வமாக இருந்ததா?

ஓ ஆமாம். நான் ஒரு நல்ல, அதாவது வலுவான, பாத்திரத்தில் மட்டுமே ஆர்வமாக உள்ளேன். நான் ஒருபோதும் அழகிகளாக நடிக்க விரும்பவில்லை, இப்போது நான் அத்தகைய பெண்களை சித்தரிக்க மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது. ஆனால் இந்த வேலையைச் செய்ய சொகுரோவ் என்னை எப்படித் தூண்டினார் என்பது எனக்கு இன்னும் புரியவில்லை. அவர் கூறுகிறார்: "நான் உங்களுக்காக ஒரு ஸ்கிரிப்ட் எழுதுகிறேன்." அவர் அரட்டை அடிக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். நான் பதிலளிக்கிறேன்: "எழுதவும்." திடீரென்று அவர் இந்த செச்சென் ஸ்கிரிப்டை எனக்கு அனுப்பினார். முதலில் நான் மறுத்தேன், ஏனென்றால் இந்தக் கதைக்கும் எனக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை - ஒரு நபராகவோ அல்லது வாழ்க்கையில் நான் செய்ததையோ இல்லை. இது என் வயதுடைய பெண், ஒருவேளை கொஞ்சம் இளையவள். முற்றிலும் சாம்பல் மற்றும் அவள் முகத்தில் சிறிது வர்ணம் இல்லாமல். அவர் க்ரோஸ்னியில் உள்ள தனது பேரனிடம் வருகிறார், அங்கு அவர் கேப்டன்-லெப்டினன்ட் பதவியில் பணியாற்றுகிறார். அங்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை தன் கண்களால் பார்க்க விரும்புகிறாள். நான் நினைத்தேன்: "சரி, நான் என்ன விளையாடப் போகிறேன்?" ஆனால் சோகுரோவ் இன்னும் அவரை கட்டாயப்படுத்தினார்.

கே: க்ரோஸ்னியில் பயமாக இருந்ததா?

ப: சரி, பயமாக என்ன சொல்கிறீர்கள்... நான் ஏற்கனவே எல்லாவற்றையும் பார்த்திருக்கிறேன். போரின் போது ஒரானியன்பாம், கச்சினா, பீட்டர்ஹோஃப், சார்ஸ்கோ செலோ அழிக்கப்பட்டதைப் போலவே முற்றிலும் அழிக்கப்பட்ட நகரம். வெற்று ஜன்னல் சாக்கெட்டுகளுடன் பேய் வீடுகள் உள்ளன. முழு நகரத் தொகுதிகளும் இறந்தன. நாங்கள் 24 மணி நேரமும் காவலில் இருந்தோம். நான் FSB இன் இராணுவப் பிரிவில் வசித்து வந்தேன். ஆயுதம் ஏந்திய ஐந்து வீரர்களுடன் காரில் என்னை அழைத்துச் சென்றனர். மேலும் டிரைவர் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்தார், அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு காவலாளி தயாராக இருந்தார். முதல் நாள் விசித்திரமாக இருந்தாலும் பிறகு பழகிவிடுவீர்கள். நான் கேட்டேன்: "கேளுங்கள், நாங்கள் மிகவும் வேகமாக ஓடுகிறோம் - முற்றிலும் உடைந்த சாலைகளில் 80-90 கிமீ தூரம் வரை கவனமாக இருங்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் உங்கள் முழு ஆன்மாவையும் அசைப்பீர்கள்." அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "கலினா பாவ்லோவ்னா, நாங்கள் மெதுவாக ஓட்டினால், அவர்கள் சுடும்போது, ​​​​நாங்கள் 80 கிமீக்கு மேல் ஓட்டினால், அவர்கள் எங்களைத் தாக்குவார்கள், நாங்கள் நழுவுவதற்கான வாய்ப்பு உள்ளது." சரி, ஒன்றுமில்லை, அவர்கள் எங்களை நோக்கி சுடவே இல்லை. நான் ஒவ்வொரு நாளும் படமெடுத்தேன் - 30 நாட்களுக்கு ஒரு நாள் கூட விடுமுறை இல்லை, நிழலில் 40 டிகிரிக்கு மேல் வெப்பம் இருந்தாலும்.

தற்போது எடிட்டிங் பணிகள் நடந்து வருகிறது, நவம்பரில் அறிவிப்போம். புத்தாண்டுக்குள் படம் தயாராகிவிடும். எங்கள் படத்தில் ரத்தம் இல்லை, சண்டை இல்லை, குண்டுவெடிப்பு எதுவும் இல்லை. ஒரு யோசனை இருந்தது, இந்த எளிய பெண்ணின் கண்களால் நமக்கு நடக்கும் அனைத்தையும் பார்க்க நாங்கள் எவ்வளவு நன்றாக வெற்றி பெற்றோம் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. எனவே, துப்பாக்கிச் சூடு, இரத்தம், நிலக்கீல் மீது மூளை, அவர்கள் செய்திகளில் நமக்குக் காட்ட விரும்பும் கனவுகள் அனைத்தும் எங்கள் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்காது, மாறாக, இந்த கொடூரங்கள் அனைத்திற்கும் நோய் எதிர்ப்பு சக்தியை வளர்ப்போம் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

கே: சோகமான விஷயங்களைப் பற்றி இனி பேச வேண்டாம், உங்கள் ஆண்டுவிழாவைப் பற்றி மீண்டும் பேசுவோம். சொல்லுங்கள், பிறந்தநாள் பெண்ணின் உடை இன்னும் தயாராக உள்ளதா?

o: கிட்டத்தட்ட. ஆடை சிறப்பாக தைக்கப்பட்டுள்ளது. துணி மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா என்றால் அவருக்கு செர்ரி என்று பொருள். மக்கள் எனக்காக தைக்கும்போது நான் அதை விரும்புகிறேன். நான் எப்போதும் என் கச்சேரி ஆடைகளை நடுக்கத்துடன் நடத்தினேன். எனது சில ஆடைகளில் இருந்து நான் ஏற்கனவே "வளர்ந்துவிட்டேன்", ஆனால் எனது வாழ்க்கையில் சில அத்தியாயங்களுடன் தொடர்புடைய விஷயங்களில் எனக்கு ஒருவித இணைப்பு உள்ளது, எனவே எனக்கு நிறைய அர்த்தம். இதில் நான் தனியாக இல்லை என்று நினைக்கிறேன். எனவே, நித்திய சேமிப்பிற்காக எனது அலமாரியில் தொங்கவிட முடியாத டஜன் கணக்கான ஆடைகள் உள்ளன. 1945 முதல் லெனின்கிராட்டில் எனது முதல் கச்சேரி உடை இன்னும் என்னிடம் உள்ளது. நீங்கள் எதையும் வாங்க முடியாது, கடைகளில் எதுவும் இல்லை, எதுவும் இல்லை, எல்லாம் அட்டைகள் மூலம் கொடுக்கப்பட்டது. என்னிடம் 30-40 வயதுடைய பல விஷயங்கள் உள்ளன. 20 வருடங்களுக்கும் மேலாக எனக்காக தைத்து வரும் எனக்கு பிடித்த டிரஸ்மேக்கரிடமிருந்து. நான் வெளிநாட்டிலிருந்து துணி கொண்டு வந்தேன் - அழகான, உண்மையான - மற்றும் பேஷன் பத்திரிகைகள், பெரும்பாலும் - "அலுவலகம்". என் டிரஸ்மேக்கர் தன் சகோதரியுடன் எஸ்டோனியாவிலிருந்து என்னிடம் வந்தார். ஒரு மாதத்தில் அவள் எனக்காக சுமார் 20 பொருட்களை தைத்தாள். அவ்வளவுதான் - நான் ஒரு வருடம் ஆடை அணிந்திருந்தேன்.

கே: வெளிநாட்டு பயணங்களில் இருந்து ஆடைகளை கொண்டு வருவது எளிதாக இருந்ததல்லவா?

ப: இன்று, நிச்சயமாக, நான் அடிக்கடி கடைகளில் துணிகளை வாங்குவேன். பின்னர், சோவியத் காலங்களில், என்னால் வெளிநாட்டில் நல்ல ஆயத்த பொருட்களை வாங்க முடியவில்லை, அதற்கான பணம் என்னிடம் இல்லை, ஏனென்றால் உண்மையில் நான் சில்லறைகளைப் பெற்றேன். நீங்கள் ஒரு மில்லியன் சம்பளம் பெற்றாலும், ஒரு செயல்பாட்டிற்காக $200க்கு மேல் உங்களால் பெற முடியாது. மேலும் அனைத்து "உபரி"களும் தூதரகத்திடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. அதனால்தான் அவள் என்னை அலங்கரித்தாள் - என் மார்டா பெட்ரோவ்னா, அவள் ஒரு அற்புதமான கைவினைஞர். வாலண்டினோ, டியோர் - நீங்கள் விரும்பும் எந்த ஆடையையும் அவள் நகலெடுக்க முடியும். 90 களின் முற்பகுதியில் Mstislav Leopoldovich வாஷிங்டன் இசைக்குழுவுடன் தாலினில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சியை வழங்கியபோது, ​​நானும் சென்றேன். எனது மார்டா பெட்ரோவ்னாவைப் பற்றி எதுவும் கூறக்கூடியவர்கள் பதிலளிக்கும்படி நான் தொலைக்காட்சியில் சென்றேன். அவளுடைய சகோதரி, எல்யா, வயதான மற்றும் முற்றிலும் ஏழை. மார்டா பெட்ரோவ்னா ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார். அவள் வசதியாக வாழலாம் என்று எலியாவுக்கு பணம் கொடுத்தேன். நான் அவளுக்கு உதவ முடிந்தது என்று நான் அதிர்ஷ்டசாலி. அது என் ஆன்மாவை வெப்பப்படுத்துகிறது.

கே: உங்கள் பிறந்தநாளில் நீங்கள் என்ன விரும்புகிறீர்கள்?

ப: நான் தேவையை உணர விரும்புகிறேன். அதனால் நான் விரும்பியதையும் செய்யக்கூடியதையும் செய்ய முடியும். அதனால் என் பள்ளியுடன் நான் நிர்ணயித்த இலக்கு அடையப்படும். இப்போது என் வாழ்க்கை என் பள்ளி. திறமை உள்ள, ஆனால் வெளிப்படுத்தும் திறன் இல்லாத இளைஞர்களுக்கு உதவ விரும்புகிறேன். எனக்கு வேறு எதுவும் வேண்டாம். சரி, அதனால் என் குடும்பம் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறது. ஆண்டவரே, அவர்கள் சொல்வது போல் என்னை மறந்துவிடாதீர்கள்.

அக்டோபர் 25 அன்று, கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா, ஒரு சிறந்த ரஷ்ய பெண், ஒரு சிறந்த நடிகை மற்றும் ஒரு சிறந்த பாடகி, 90 வயதை எட்டினார்.

இது கருப்பு, ஈரமான, இரவு,

அது பறக்கும்போது எதைத் தொடாது -

எல்லாம் உடனடியாக வித்தியாசமாக மாறும்.

வைர பிரகாசத்துடன் நிரப்புகிறது,

எங்கோ ஏதோ ஒரு கணம் வெள்ளியாக மாறுகிறது

மற்றும் ஒரு மர்மமான அங்கி

முன்னெப்போதும் இல்லாத பட்டுப்புடவைகள் சலசலக்கும்.

மற்றும் அத்தகைய வலிமையான சக்தி

முன்னால் கல்லறை இல்லை என்பது போல்,

மற்றும் மர்மமான படிக்கட்டு புறப்படுகிறது.

அன்னா அக்மடோவா. "பாடுவதைக் கேட்பது."

டிசம்பர் 19, 1961 (நிகோலா ஜிம்னி). லெனின் மருத்துவமனை (விஷ்னேவ்ஸ்கயா இ. வில்லா-லோபோஸ் பாடிய "பிரேசிலியன் பஹியானா")

ஒரு சிறந்த பெண், கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா எப்போதும் பெரிய மனிதர்களால் சூழப்பட்டார். அவர்கள் இல்லாமல் அவள் நன்றாக இருந்திருப்பாள், ஆனால் அவர்கள் அங்கே இருந்தார்கள்.

ரோஸ்ட்ரோபோவிச்

“- Mel... Mtl... மன்னிக்கவும், உங்கள் பெயரை உச்சரிப்பது கடினம்...

நீங்கள் என்னை ஸ்லாவா என்று அழைக்கிறீர்கள். நான் உன்னை கல்யா என்று அழைக்கலாமா?

சரி, கல்யாவைக் கூப்பிடு."

அவள் வாழ்க்கையில் முக்கிய மனிதன். அவளுடன் அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக வாழ்ந்த கணவன். அவள் பெரும் புகழையும் கடினமான சோதனைகளையும் கடந்து சென்றாள். தனது புத்தகத்தில், கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா தனது கணவருடனான தனது உறவைப் பற்றி நிறைய பேசுகிறார் - காதல், படைப்பு, நட்பு. உண்மையில், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் குடும்பம் நீண்ட காலமாக சோவியத் படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளின் சமூகத்தின் ஒரு வகையான நிலையான கலமாக கருதப்படுகிறது. ஸ்லாவா வீட்டில் செலோ வாசிக்கும் புகைப்படங்கள் உலகப் பத்திரிகைகளில் பரவியது.

இந்த ஜோடி பிரச்சார அர்த்தத்தில் மட்டுமல்ல முன்மாதிரியாக இருந்தது. அவர்களின் உறவு சிவில் உணர்வுகளின் இலட்சியமாகும். சோல்ஜெனிட்சினுக்கு ஆதரவாக ஒரு கடிதத்தில் கையெழுத்திட ரோஸ்ட்ரோபோவிச் எப்படி முடிவு செய்தார் என்பதை விஷ்னேவ்ஸ்கயா நினைவுபடுத்துகிறார்.

"- அதை விடுங்கள், இது நேரங்கள் அல்ல. கடிதம் வெளியிடப்படாது என்று எனக்குத் தெரியும், இன்னும் சில வட்டார மக்கள் செய்தித்தாள் தலையங்க ஊழியர்களிடமிருந்து அதைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்கள்.

ஆனால் உங்களுக்கு நெருக்கமான பலரின் தலைவிதிகளுக்கு நீங்கள் மிகப் பெரிய பொறுப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறீர்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது உங்களை மட்டுமல்ல, உங்கள் நெருங்கிய நண்பர்களையும், உங்கள் வயலின் சகோதரியையும் பாதிக்கும், அவர்கள் எந்த நேரத்திலும் இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேற்றப்படலாம், அவருக்கு ஒரு கணவர் மற்றும் குழந்தைகள் உள்ளனர். அவர்களுக்கும் எனக்கும் என்ன இருக்கிறது என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது. எனக்கு ஒரு தியேட்டர் உள்ளது, நான் எதை இழப்பேன் என்று பட்டியலிட விரும்பவில்லை.. என் வாழ்நாள் முழுவதும் நான் உருவாக்கிய அனைத்தும் தூள் தூளாகிவிடும்.

உங்கள் சகோதரிக்கு எதுவும் ஆகாது, ஆனால் நாங்கள் உங்களுடன் கற்பனையான விவாகரத்து செய்யலாம், எதுவும் உங்களை பாதிக்காது.

கற்பனையான விவாகரத்து? நீங்கள் எங்கு வாழப் போகிறீர்கள், உங்கள் குழந்தைகளுக்கு என்ன சொல்லப் போகிறீர்கள்?

நாங்கள் ஒன்றாக வாழ்வோம், நான் குழந்தைகளுக்கு விளக்குவேன், அவர்கள் ஏற்கனவே பெரியவர்கள், எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்வார்கள்.

ஆனால், நான் புரிந்து கொண்டபடி, குடும்பத்தில் இருந்து உங்களை வெளிப்புறமாகப் பிரிப்பதற்காக நீங்கள் விவாகரத்துக்கு முன்மொழிகிறீர்கள், பின்னர் நாங்கள் பிரிந்து வாழ வேண்டும். இரவில் என் ஜன்னல்களில் ரகசியமாக ஏறப் போகிறாயா? இல்லையே? நல்லது, நிச்சயமாக இது வேடிக்கையானது. பிறகு நாங்கள் ஒன்றாக வாழ்வோம், நான் உன்னுடன் ஒரே படுக்கையில் படுக்கவில்லை, அதனால் உங்கள் செயல்களுக்கு நான் பொறுப்பல்ல என்று என் மார்பில் ஒரு அறிவிப்பை தொங்கவிடுவேன். இதை எனக்கு வழங்குகிறீர்களா? குறைந்தபட்சம் யாரிடமும் சொல்லாதீர்கள், உங்களை ஏளனமாக வெளிப்படுத்தாதீர்கள்.

ஆனால் நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், நான் இப்போது எழுந்து நிற்கவில்லை என்றால், யாரும் நிற்க மாட்டார்கள்.

எந்த விஷயத்திலும் யாரும் வெளிப்படையாக தலையிட மாட்டார்கள். நீங்கள் நரக இயந்திரத்திற்கு எதிராக தனியாக நின்று அனைத்து விளைவுகளையும் நிதானமாகவும் தெளிவாகவும் பார்க்க வேண்டும். நாம் வசிக்கும் இடத்தை மறந்துவிடாதீர்கள், இங்கே அவர்கள் யாரையும் எதையும் செய்ய முடியும். உயர்த்தி அழிக்கவும். கடவுளை விட இந்த நாட்டில் இருந்த ஸ்டாலின் சமாதியிலிருந்து தூக்கி எறியப்பட்டார், பின்னர் குருசேவ் காற்றில் பறந்தது போல் பறந்தார், அவர் பத்து ஆண்டுகளாக மாநிலத் தலைவராக இருக்கவில்லை. அவர்கள் உங்களுக்குச் செய்யும் முதல் விஷயம், அமைதியாக உங்களை போல்ஷோய் தியேட்டரிலிருந்து வெளியேற்றுவது, இது கடினம் அல்ல: நீங்கள் அங்கு விருந்தினர் நடத்துனர். மற்றும், நிச்சயமாக, உங்கள் வெளிநாட்டு பயணங்களுக்கு நீங்கள் விடைபெறலாம்! இதற்கு நீங்கள் தயாரா?

பீதியை நிறுத்துங்கள். எதுவும் நடக்காது என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். நான் இதை செய்ய வேண்டும், நான் நிறைய யோசித்தேன், உங்களுக்கு புரிகிறது ...

நான் உன்னை நன்றாகப் புரிந்துகொள்கிறேன், இதன் விளைவாக, எல்லாவற்றிலும் நான் உன்னை ஆதரிப்பேன், உன் பக்கத்திலேயே இருப்பேன் என்பது உனக்கு நன்றாகத் தெரியும். ஆனால் எங்களுக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்பதை நான் தெளிவாக கற்பனை செய்கிறேன், ஆனால் உங்களுக்கு ஏதேனும் யோசனை இருக்கிறதா, நான் அதை மிகவும் சந்தேகிக்கிறேன். நான் சொன்னது நம்ம குடும்பத்துக்கு வரப்போகும் அவலங்களையெல்லாம் மனசுல தாங்கிக்கிட்டு நானே செய்யமாட்டேன்னா நீங்க சொல்றது சரிதான்னு ஒத்துக்கறேன். , மற்றும் நீங்கள் வெளியே பேச வேண்டும் என்று நினைத்தால், அதைச் செய்யுங்கள்.

நன்றி. நீங்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்வீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்."

ஷோஸ்டகோவிச்

சிறந்த இசையமைப்பாளர், அவர் விஷ்னேவ்ஸ்காயாவைச் சந்தித்த நேரத்தில், ஷோஸ்டகோவிச் சிறந்தவர் என்பதை சிபிஎஸ்யுவின் மத்திய குழு கூட புரிந்து கொண்டது, கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் அவருக்காக குறிப்பாக எழுதத் தொடங்கினார். முதலாவதாக, சாஷா செர்னியின் கவிதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட குரல் சுழற்சி “நையாண்டி”, இது ஷோஸ்டகோவிச்சின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டது, மேலும் அதன் நையாண்டி உள்ளடக்கம் காரணமாக இயற்கையாகவே மேடையில் செல்வதில் சிரமம் இருந்தது. பின்னர் இசையமைப்பாளர் மாடஸ்ட் முசோர்க்ஸ்கியின் குரல் சுழற்சிக்கான இசைக்குழுவைச் செய்தார் “பாடல்கள் மற்றும் மரணத்தின் நடனங்கள்” - விஷ்னேவ்ஸ்கயா இந்த அரிதாக நிகழ்த்தப்பட்ட சுழற்சியை மிகவும் விரும்பினார், முதன்மையாக அதன் வியத்தகு ஆழம் காரணமாக.

ஷோஸ்டகோவிச்சின் ஓபரா "லேடி மக்பெத் ஆஃப் எம்ட்சென்ஸ்கில்" விஷ்னேவ்ஸ்கயா கேடரினா இஸ்மாயிலோவாவைப் பாடினார், இது 30 களின் தோல்விக்குப் பிறகு அவர் மீட்டெடுத்தார் (இந்த ஓபராவைப் பற்றி "இசைக்கு பதிலாக குழப்பம்" என்ற புகழ்பெற்ற கட்டுரை எழுதப்பட்டது). முதலில், டிசம்பர் 26, 1962 அன்று, மீட்டெடுக்கப்பட்ட ஓபரா ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டபோது, ​​பின்னர் வெள்ளித்திரையில், மிகைல் ஷாபிரோவின் திரைப்படத்தில், இறுதியாக, 1978 இல் ஒரு தயாரிப்பில், விருப்பத்தை நிறைவேற்றும்போது ஒரு பழைய நண்பர், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஓபராவை அதன் முதல் பதிப்பான 1932 இல் அரங்கேற்றினார்.

பிரிட்டன்

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவை கோவென்ட் கார்டனில் நடித்தபோது பெஞ்சமின் பிரிட்டன் முதலில் கேட்டார். விஷ்னேவ்ஸ்கயா ஏற்கனவே 50 களில் கிட்டத்தட்ட உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தார், சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்களுடன் மிகப்பெரிய ஓபரா நிலைகளில் நிகழ்த்தினார்.

முதலாளித்துவ பத்திரிகைகளில் விஷ்னேவ்ஸ்காயா என்று அழைக்கப்படும் "சோவியத் காலஸ்" மூலம் பிரிட்டன் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவரது "போர் கோரிக்கையில்" அவருக்காக சோப்ரானோ பகுதியை எழுதினார். கோவென்ட்ரியில் நடந்த "ரெக்விம்" இன் உலக அரங்கேற்றத்தில் விஷ்னேவ்ஸ்கயா பாடுவார் என்று கருதப்பட்டது - இந்த நினைவுச்சின்னம் இந்த நகரத்தின் கதீட்ரலால் நியமிக்கப்பட்டது மற்றும் போரின்போது நாஜிகளால் குண்டுவீச்சுக்கு உட்பட்ட கதீட்ரலின் திறப்பு விழாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஒரு ஆங்கிலேயர், ஒரு ஜெர்மன் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்கயா - ரஷ்யன் என்று நினைத்தேன், ஆனால் சோவியத் அதிகாரிகள் இல்லையெனில் உத்தரவிட்டனர், விஷ்னேவ்ஸ்காயா கோவென்ட்ரியில் பிரீமியரில் கலந்து கொள்ள அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் கலினா பிரிட்டனின் படைப்பை “கடந்த 100 ஆண்டுகளில் சிறந்த குரல்களின் ஒரு பகுதியாக பதிவு செய்தார். ”

அங்கு, ரெக்கார்டிங் பொறியாளர்கள் அவரை ஆண் தனிப்பாடல்களை விட பெண் பாடகர்களுடன் உட்காரவைத்ததால் கோபமடைந்த கலினா பாவ்லோவ்னா ஒரு ஊழலை ஏற்படுத்தினார், ஆனால் பதிவு இன்னும் சிறப்பாக கருதப்படுகிறது.

சோல்ஜெனிட்சின்

அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுக்கு அடுத்ததாக கிட்டத்தட்ட நான்கு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். நாட்டில். கல்யாவும் ஸ்லாவாவும் சன்யாவை அவர் அழைத்தபடி, அவருக்கு எங்கும் இல்லாததால், டச்சாவில் வாழ அனுமதித்தனர். உண்மை, அவள் தனது புத்தகத்தில் எழுதுவது போல், உண்மையில் சுவர் வழியாக வாழ்ந்த சோல்ஜெனிட்சினை அவள் அரிதாகவே பார்த்தாள் - அவன் வேலை செய்தான், அவள் அவனைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. மிகவும் ஆச்சரியமான விஷயம் என்னவென்றால், கேஜிபி பத்திரிகை, சோல்ஷாவின் சர்வதேச புகழ் (மிகவும் அவதூறானது!), கடிதங்களில் கையொப்பமிடுதல், பொதுவாக, கலினா பாவ்லோவ்னாவை புதிய விருதுகள் மற்றும் பட்டங்களைப் பெறுவதை எதுவும் தடுக்கவில்லை.

அவர் சோல்ஜெனிட்சின் மீது பிரமிப்பு கொண்டிருந்தார், அது கலினா பாவ்லோவ்னா இல்லை என்றால் (நிச்சயமாக, ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அதிக முடிவுகளை எடுத்தார், ஆனால் விஷ்னேவ்ஸ்கயா டச்சாவில் அதிகமாக வாழ்ந்தார்), அவர் விருப்பமின்றி எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையில் பங்கேற்க வேண்டியிருந்தது, அது இன்னும் இருக்கிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தலைவிதி எப்படி வளர்ந்திருக்கும் என்று தெரியவில்லை.

சோகுரோவ்

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் அற்புதமான வாழ்க்கை வரலாற்றின் கடைசி திரைப்பட அத்தியாயம் இதுவாகும். அவளுடைய முழு முந்தைய வாழ்க்கைக்கும் தகுதியானவள்.

ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு ஆவணப்படத்தை உருவாக்கிய அலெக்சாண்டர் சோகுரோவ், தனது "அலெக்ஸாண்ட்ரா" படத்தில் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடிக்க அழைக்கிறார். செச்சினியா போர் பற்றிய முதல் படங்களில் இதுவும் ஒன்று. பாட்டி அலெக்ஸாண்ட்ரா நிகோலேவ்னா தனது பேரன்-அதிகாரியைப் பார்க்க செச்சினியாவில் அமைந்துள்ள அலகுக்கு வருகிறார். ஒப்பனை இல்லாமல், இசை இல்லாமல், "நகைச்சுவை" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு படத்தில் - ஆவணப்படத்தைப் பின்பற்றி, கலினா பாவ்லோவ்னா தனது கடைசி தோற்றத்தை பரந்த திரையில் காட்டுகிறார். படமும் அதன் செய்தியும் இன்றுவரை பாராட்டப்படவில்லை, மேலும் படப்பிடிப்பின் போது ஏற்கனவே 80 வயதாக இருந்த விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் மிக உயர்ந்த திறமையை மட்டுமே ஒருவர் பாராட்ட முடியும்.

சமீப காலமாக, நான் இன்னும் பல புத்தகங்களைப் படிக்க முடிந்தது (எனது வேலை மற்றும் கவலைகளில்) நான் தலைப்புகளை பட்டியலிட மாட்டேன், ஏனென்றால் அவை என் மீது அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. ஆனால் அவற்றில் ஒன்றை நான் முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறேன் - இவை எங்கள் தனித்துவமான ஓபரா பாடகி (சோப்ரானோ) கலினா பாவ்லோவ்னா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகள், அதை அவர் "கலினா" என்று அழைத்தார். சோவியத் ஒன்றியத்தில் நான் வாழ்ந்த அந்த வாழ்க்கைப் பகுதியைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகளையும் எனது சொந்த நினைவுகளையும் அந்தப் புத்தகம் எனக்குள் தூண்டியது.

நான் அவ்வப்போது நினைவுக் குறிப்புகளைப் படிக்கிறேன், அவை நல்ல மற்றும் சுவாரஸ்யமான இலக்கியம், ஆனால் நான் அவற்றைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்கிறேன். என் நண்பர் கூறியது போல்: "எல்லாவற்றையும் ஐம்பது ஆல் வகுக்கவும்", அதாவது, மக்களின் நினைவுகளில் பெரும்பாலும் உண்மையும் புனைகதையும் பாதியாக இருக்கும் என்பதற்கு நீங்கள் தயாராக இருக்க வேண்டும். நினைவுக் குறிப்புகளில் உண்மையையும் பொய்யையும் தீர்மானிப்பது கடினம், ஏனென்றால் இவை ஆசிரியர்களின் அகநிலை கருத்துக்கள், ஆனால் விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை நான் உண்மையாக உணர்ந்தேன்.

புத்தகம் நல்ல இலக்கிய மொழியில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் புத்தகம் கலினா பாவ்லோவ்னாவால் எழுதப்பட்டிருந்தால் (மற்றும் ஒரு "இலக்கிய கருப்பு" அல்ல), அவர் ஒரு சிறந்த கதைசொல்லி. "இலக்கிய" கதைசொல்லிகளில், இரக்லி ஆண்ட்ரோனிகோவ் முதல் இடத்தில் உள்ளார், இப்போது கலினா பாவ்லோவ்னா அவருக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறார்.

ஒரு கோப்பை தேநீருடன் உரையாடுவது போல, புத்தகம் எளிதாக, இயல்பாகப் படிக்கப்படுகிறது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா எதையும் பொதுமைப்படுத்துவதில்லை, விஷயங்களை மென்மையாக்குவதில்லை, கோடரியால் அதை எப்போதும் வெட்டுவது போல் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவ்வாறு செய்ய அவளுக்கு உரிமை உண்டு. சில நேரங்களில் கலினா பாவ்லோவ்னா இந்த அல்லது அந்த நபரைப் பற்றி விரிவான நினைவுகளைத் தருகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, மெலிக்-பாஷாயேவ் அல்லது ஷோஸ்டகோவிச் பற்றி, ஆனால் சில சமயங்களில் அவர் தன்னை ஒரு வரி விளக்கத்திற்கு மட்டுப்படுத்துகிறார், குறிப்பாக இசையிலிருந்து வரும் சந்தர்ப்பவாதிகளைப் பற்றி, ஆனால் அத்தகைய வார்த்தைகளால், அவள் இருப்பது போல் இருக்கிறது. பில்லோரி செய்யப்பட்ட!

சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலாச்சார வாழ்க்கையையும், பொது வாழ்க்கையையும், இந்த வாழ்க்கையின் மிகவும் அடர்த்தியாக வாழ்ந்த ஒரு நபரின் கண்களால் நான் பார்த்தேன். விஷ்னேவ்ஸ்கயா, "தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகையில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் சமூக அமைப்பை மிகவும் எதிர்மறையாக மதிப்பிடுகிறார்" என்று நம்பப்படுகிறது, ஆனால் நான் தூய விமர்சனங்களைக் காணவில்லை (தாக்குதல்கள், கண்டனங்கள், ஆதாரமற்ற தன்மை), பாடகி தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் அலங்காரம் மற்றும் சமாதானம் இல்லாமல் பேசினார். பொதுமைப்படுத்தல்கள்.

அவரது நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதும் நேரத்தில், கலினா பாவ்லோவ்னாவுக்கு கிட்டத்தட்ட 60 வயது, அவர் ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட உலக நட்சத்திரம், ஏராளமான பட்டங்கள் மற்றும் விருதுகளுடன், வெளிநாட்டில் தனது பிரபலமான கணவருடன் வாழ்ந்தார் ... நான் சொல்வது என்னவென்றால், அத்தகைய வாழ்க்கை சாமான்களுடன் (மூங்கமுடியாதது) மிதவை) சோவியத் தாயகத்தில் வாழ்க்கையின் மீதான திரட்டப்பட்ட மனக்கசப்பை ஆன்மாவிலிருந்து பாதுகாப்பாக ஊற்ற முடிந்தது.

மேலும் வெறுப்பு உங்களுக்கு மட்டுமல்ல, மற்றவர்களுக்கும் கூட. கலினா பாவ்லோவ்னா கலை மக்கள் வான மனிதர்கள் என்ற ஃபிலிஸ்டைன் கருத்தை மறுக்கிறார்; வானவர்கள் என்பது அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள், மனிதர்களாக எளிமையாக வாழவும் வேலை செய்யவும் வாய்ப்பைப் பெற, எந்த வகையிலும் அதிகாரத்தை நெருங்க வேண்டியது அவசியம்.

Quote: "...திறமையால் அல்ல, தெரிந்தவர்களாலும், தேவைப்பட்ட இடங்களிலெல்லாம் குடிப் பாட்டுகளாலும் உயர் பதவிகளையும் பதவிகளையும் அடைந்த சாதாரண மனிதர்கள் நாடகத்துறையில் இருக்கிறார்கள். நீண்ட கால பாடகர்களை நீக்குவது சாத்தியமில்லை என்பதை இளைஞர்கள் பார்க்கிறார்கள். அவர்கள் கிரெம்ளினில் புரவலர்கள் இருப்பதால், அவர்கள் குரல்களை இழந்தனர்."

விஷ்னேவ்ஸ்கயா சோவியத் சமுதாயத்தின் பல அடுக்குகளில் வளர்ந்தார், வாழ்ந்தார், பணிபுரிந்தார், எனவே சோவியத் மாநிலத்தில் உள்ள மக்களின் பல்வேறு நிலைகளை அவதானிக்கவும் ஒப்பிட்டுப் பார்க்கவும் அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது: “லெனின்கிராட்டில் முன்பு வாழ்ந்த எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும். சமூகத்தின் ஒரு சலுகை பெற்ற பகுதி, எல்லோரும் என்னைப் போல வகுப்புவாத அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் பதுங்கியிருக்க மாட்டார்கள், ஆனால் போல்ஷோய் தியேட்டருக்குள் நுழைவதற்கு முன்பு, சோவியத் யூனியனில் ஆளும் வர்க்கத்தின் அளவை என்னால் கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியவில்லை. ... “ஒரு பெரிய நாட்டில் நான் சமீபத்தில் அலைந்து திரிந்ததை நினைவு கூர்ந்தேன், அதன் பயங்கரமான வாழ்க்கை முறை, அசாத்தியமான அழுக்கு மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத தாழ்வான, உண்மையில் பிச்சைக்காரத்தனமான மக்களின் வாழ்க்கைத் தரம், மற்றும் இந்த மக்கள் அதிகாரத்தின் போதையில், கசப்பானவர்கள் என்று விருப்பமின்றி நினைத்தேன். உணவு மற்றும் பானங்களால் மயக்கமடைந்தவர்கள், சாராம்சத்தில், அவர்கள் தங்களுக்காக கட்டியெழுப்பப்பட்ட மற்றொரு மாநிலத்தில் வாழ்கின்றனர், பல ஆயிரம் பேர் கொண்ட கூட்டத்திற்காக, ரஷ்யாவை கைப்பற்றி, அதன் ஏழை, கோபமான மக்களை தங்கள் சொந்த தேவைகளுக்காக சுரண்டுகிறார்கள்.

இதைப் பற்றி படிப்பது கடினம். புத்தகம் எனது குழந்தைப் பருவத்தின் பிரகாசமான உருவத்தை அழித்தது, அதே நேரத்தில் எழுதப்பட்டதை நான் நம்பினேன். சோவியத் சமுதாயத்தை ஏழைகள் மற்றும் பணக்காரர்களாக நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும் பிரிப்பதைப் பற்றி விஷ்னேவ்ஸ்கயா எழுதியிருந்தால், மற்றவர்கள், அதே விஷயத்தைப் பற்றி பேசுகையில், தங்கள் கருத்துக்களை ஒரு கலை (முக்காடு) வடிவத்தில் அணிந்தனர், ஆனால் ஒரு அனுபவமிக்க வாசகர் எளிதாக "வரிகளை படிக்கவும்" எடுத்துக்காட்டாக, புல்ககோவ், இல்ஃப் மற்றும் பெட்ரோவ், சோஷ்செங்கோ மற்றும் அந்தக் காலத்தின் பிற எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் மறைக்கப்பட்டதை யூகித்தார்.

புத்தகத்தின் மேற்கோள்: "எதற்கும் பயப்பட வேண்டாம், பயப்பட வேண்டாம், அநீதிக்கு எதிராக உடனடியாக போராட வேண்டும் என்று எனது முழு கடினமான வாழ்க்கையும் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது." விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுக்கு கடினமான வாழ்க்கை இருந்தது, ஆனால் நேரான முதுகு கொண்ட ஒரு நபர் என்ன வகையான வாழ்க்கையைப் பெற முடியும்? இதுதான் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா. அவரது புத்தகம் இந்த நிலைகளில் இருந்து துல்லியமாக எழுதப்பட்டுள்ளது.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா, முதலில், எனக்கு டாட்டியானா லாரினாவின் குரல், பாடகரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஆர்வம் காட்டாமல், எனக்கு பிடித்த ஓபராடிக் குரல்களில் நான் அதை தரவரிசைப்படுத்தினேன். அவளைப் பற்றி அனைவருக்கும் தெரிந்ததை மட்டுமே நான் அறிந்தேன்: அவள் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பாடினாள், ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சை மணந்தாள், ஆதரவை இழந்தாள், சோவியத் யூனியனை விட்டு வெளியேறினாள், பெரெஸ்ட்ரோயிகாவின் போது திரும்பினாள் ...

நினைவுக் குறிப்புகளைப் படித்தபோது, ​​​​பாடகரைப் பற்றிய செய்தித்தாள் வரிகளை நான் பார்த்தேன், ஆனால் அவரைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையில் வாழும் ஒரு நபர். கலினா பாவ்லோவ்னா ஒரு புத்திசாலித்தனமான, கவனிக்கும் பெண்ணாக என் முன் தோன்றினார், உயர்ந்த சுயமரியாதை உணர்வுடன், கேலிக்குரிய அளவிற்கு முரண்பட்டார்.

மேற்கோள்: ஸ்டாலின் இறந்தபோது, ​​​​"போல்ஷோய் தியேட்டரின் அனைத்து சோப்ரானோக்களும் ஹவுஸ் ஆஃப் யூனியன்ஸ் ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசையில் ஷுமானின் "கனவுகள்" பாடுவதற்கு அவசரமாக ஒரு ஒத்திகைக்கு அழைக்கப்பட்டனர், அங்கு ஸ்டாலினின் உடலுடன் சவப்பெட்டி நின்றது எங்கள் வாய் மூடப்பட்டது - "மூடு" பின்னர் ஒத்திகைகள், எல்லோரும் ஹால் ஆஃப் நெடுவரிசைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், ஆனால் அவர்கள் என்னை அழைத்துச் செல்லவில்லை - பணியாளர் துறை என்னை நீக்கியது: நான் புதியவன், நான் ஆறு மாதங்கள் மட்டுமே தியேட்டரில் இருந்தேன். , என் மீது நம்பிக்கை இல்லை, நிரூபிக்கப்பட்ட மந்தை மூர்க்கத்தனமாக சென்றது.

விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை மேற்கோள்களாகப் பிரிக்கலாம், அவை சோவியத் அமைப்பின் கீழ் மக்களின் இருப்பின் தனித்துவமான நிலைமைகளை வகைப்படுத்துகின்றன. கலினா பாவ்லோவ்னா வெளிப்படுத்திய அவதானிப்புகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் சோவியத் அரசில் அதிருப்தியாளர்களின் தோற்றத்திற்கான காரணங்களை விளக்குகின்றன - உயர்ந்த மனசாட்சி உள்ளவர்கள், முடிந்தவரை, தற்போதுள்ள அரச ஒழுங்குடன் பகிரங்கமாக கருத்து வேறுபாடுகளை வெளிப்படுத்தினர்.

விஷ்னேவ்ஸ்கயா யாரையும் வெண்மையாக்கவோ அல்லது இழிவுபடுத்தவோ இல்லை, அவர் வெறுமனே வெள்ளை வெள்ளை மற்றும் கருப்பு கருப்பு என்று அழைக்கிறார்.

மேற்கோள்: “செர்ஜி ப்ரோகோபீவ் ஸ்டாலினின் அதே நாளில் இறந்தார் - மார்ச் 5, 1953. அவரை துன்புறுத்தியவரின் மரணம் பற்றிய நற்செய்தியை அறிய அவருக்கு அனுமதிக்கப்படவில்லை.<...>எல்லா காலங்களிலும் மக்களின் தலைவனுக்கும் ஆசிரியருக்கும் அனைத்து மலர் பசுமை இல்லங்களும் கடைகளும் அழிக்கப்பட்டன. சிறந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரின் சவப்பெட்டிக்கு ஒரு சில பூக்களை கூட வாங்க முடியவில்லை. இரங்கல் செய்திக்கு செய்தித்தாள்களில் இடமில்லை. எல்லாம் ஸ்டாலினுக்கு மட்டுமே சொந்தமானது - அவரால் வேட்டையாடப்பட்ட புரோகோபீவின் சாம்பல் கூட."

கலாச்சார வாழ்வில் நடக்கும் நிகழ்வுகளின் நினைவுகள் அரசியலுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது, இதிலிருந்து தப்பிக்க முடியாது, ஆனால் இன்னும் அரசியல் பற்றி பேசுவது குறைவு. போல்ஷோய் தியேட்டரில் தனது செயல்பாடுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக கலினா பாவ்லோவ்னா தனது படைப்பு பாதையை விவரிக்கிறார். மெலிக்-பாஷாயேவ், போக்ரோவ்ஸ்கி, லெமேஷேவ், ஷோஸ்டகோவிச், நிச்சயமாக, ரோஸ்ட்ரோபோவிச் (கணவர் மற்றும் இசைக்கலைஞராக) பல கலைஞர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், இயக்குநர்கள், நடத்துனர்கள் ஆகியோருடன் பணிபுரிய அல்லது பழகுவதற்கான வாய்ப்புகளை அவர் நன்றாகவும் அன்பாகவும் நினைவில் வைத்திருக்கிறார்.

டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச் விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் குடும்பங்களின் நண்பராக இருந்தார்.
கலினா பாவ்லோவ்னாவின் வார்த்தைகளிலிருந்து, நான் அவரை வித்தியாசமாகப் பார்த்தேன்: பலவீனமான, எளிதில் காயமடைந்த, பாதுகாப்பற்ற மேதை, அதே நேரத்தில் - ஒரு தொடர்ச்சியான தகரம் சிப்பாய். ஷோஸ்டகோவிச் சோவியத் சக்தியின் மகிமைக்காக நியமிக்கப்பட்ட படைப்புகளை இயற்றினார், ஆனால் அதே நேரத்தில் உள்நாட்டு மற்றும் உலக இசை கிளாசிக்ஸின் பெருமையை உருவாக்கும் இசை தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

மேற்கோள்: "அந்த ஆண்டுகளில், 1948 ஆம் ஆண்டில் சம்பிரதாயவாதிகள் மீதான மத்திய குழு ஆணைக்குப் பிறகு அவரது இசை தடைசெய்யப்பட்டது. அவருக்கு நிதித் தேவை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, மேலும் அவர் பட்டினி கிடப்பதைத் தடுக்கும் பொருட்டு, அவரது பாடல்களின் செயல்திறனைத் தடைசெய்த அவரது துன்புறுத்துபவர்கள் கண்டுபிடித்தனர். போல்ஷோய் தியேட்டரில் - இசை ஆலோசகர், 300 ரூபிள் மாத சம்பளத்துடன் - அவருக்கு விஷம் கொடுக்காமல், இசையமைத்து நிகழ்த்துவதற்கான வாய்ப்பை வழங்காமல், அவர் தியேட்டருக்குச் செல்லவில்லை, அவர் எவ்வளவு அவமானகரமானவர் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும் ஒரு சுதந்திரமான பதவியை கையால் அடித்தவரிடம் இருந்து பணம் எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
Pasternak, Marina Tsvetaeva, Anna Akhmatova, Nikolai Gumilyov, Sergei Prokofiev போன்றோரின் படைப்புகள் குறித்து கலினா பாவ்லோவ்னா தனது சொந்த கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தார்.
அதனால்தான் நினைவுகள் மதிப்புமிக்கவை!

நிச்சயமாக, கலினா பாவ்லோவ்னா தனது தனிப்பட்ட அவதானிப்புகளின் அடிப்படையில் எல்லாவற்றையும் தீர்மானிக்கிறார். எடுத்துக்காட்டாக, இருக்கும் சக்திகளை விவரிக்கும் விஷ்னேவ்ஸ்கயா சுவாரஸ்யமான விவரங்களை அளித்து தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்கிறார். மேற்கோள்: ஸ்டாலின் போல்ஷோய் தியேட்டரை நேசித்தாரா, அங்கு அவர் ஒரு பேரரசர் போல் உணர்ந்தார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் அவரது அடிமை கலைஞர்கள். தங்களைத் தாங்களே சிறப்பித்துக் கொண்டவர்களுக்கு அரச முறையில் வெகுமதி அளிப்பதற்கு ஏற்ப, அவர்களிடம் கருணை காட்டுங்கள்."

கலினா பாவ்லோவ்னா தனது சில பாத்திரங்களை ஒப்பிடமுடியாத நகைச்சுவையுடன் விவரித்தார்: "நிகழ்ச்சியின் போது, ​​​​நான் உண்மையில் பெரெண்டியின் அரண்மனைக்குள் பறந்தேன், கடைசி பிளவு வினாடியில் மட்டுமே, "பிரேக் ஆன் செய்தேன்," நான் மிகவும் உணர்ச்சியுடன் ராஜாவின் காலடியில் விழுந்தேன், அவர் எப்போதும் நகர்ந்தார். முன்கூட்டியே, ஆர்கெஸ்ட்ரா அறையிலிருந்து விலகி, நான் அவரை அங்கே தள்ளிவிடுவேன் என்று பயப்படுகிறேன்.")))

போல்ஷோய் தியேட்டரில் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாரம்பரியத்தை விஷ்னேவ்ஸ்கயா கண்டனம் செய்தார், அங்கு, லிப்ரெட்டோவின் படி, ஹீரோ வயதில் இளமையாக இருக்க வேண்டும், பெரிய (உடல் பருமனான) பாடகர்கள் மற்றும் பாடகர்களுக்கு. .

கலினா பாவ்லோவ்னாவின் இந்த கருத்துக்களை நான் உடனடியாக ஏற்றுக்கொண்டேன். இளம் கதாநாயகிகளை ஏன் பாடுகிறார்கள், மன்னிக்கவும், அளவிலும் வயதிலும் பெரிய அத்தைகள் என்று நான் ஆச்சரியப்பட்ட ஒரு காலம் இருந்தது. போல்ஷோய் தியேட்டரில் அயோலாண்டாவைக் கேட்டது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. கவுண்ட் வாட்மாண்ட் பாடலை ஜூரப் சோட்கிலாவா பாடியதாக நிகழ்ச்சி குறிப்பிடுகிறது. அந்த நேரத்தில் நான் சோட்கிலாவாவைப் பார்த்ததில்லை (நான் அதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டேன்) மற்றும் எனது தீவிர கற்பனையால் வாட்மாண்டை ஒரு உயரமான மற்றும் மெலிந்த அழகான மனிதனாக கற்பனை செய்தேன், மேலும் ஒரு குட்டையான, ஸ்திரமான மனிதன் அயோலாண்டாவை நோக்கி மேடையில் ஓடினான் (உயரமாகவும் வலிமையாகவும் இல்லை. ஒரு பெண்ணைப் போல). பாகத்தை நிகழ்த்திக் கொண்டிருக்கும் போது, ​​அவன் தலையை அயோலாண்டாவின் மார்பில் சாய்த்துக்கொண்டான், மேலும் அவன் குனிய வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவனை விட உயரமான ஒரு வரிசை.

ஜூராப் லாவ்ரென்டீவிச்சிற்கு எதிராக என்னிடம் எதுவும் இல்லை, அவருடைய தனித்துவமான குரலை நான் வணங்குகிறேன், ஆனால் பின்னர் எனது காதல் கற்பனைக்கும் நாடக யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடு என்னை வருத்தப்படுத்தியது. இருப்பினும், நான் அத்தகைய இயக்க அற்புதங்களுக்குப் பழகிவிட்டேன்!

போல்ஷோய் தியேட்டரின் பாரம்பரியத்திற்கு எதிரான கலினா பாவ்லோவ்னாவின் தாக்குதல் அவரது இளமை பருவத்தால் ஏற்பட்டது என்பதை நான் கவனிக்க விரும்புகிறேன். அவள் இளமையாக இருக்கிறாள், அழகாக இருக்கிறாள், அற்புதமான சோப்ரானோவுடன் இருக்கிறாள், மேலும் வயதான மற்றும் பெரிய அளவிலான போட்டியாளர்களால் பாத்திரங்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, நீங்கள் எப்படி கோபப்படக்கூடாது!))) அவள் வயதாகும்போது, ​​​​விஷ்னேவ்ஸ்கயா தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டாள் என்று நான் நினைக்கிறேன். 60 வயதில் அவர் இளம் டாட்டியானா லாரினாவைப் பாடினார்! ஆல்ஃபிரட் (லா டிராவியாட்டாவில்) பாத்திரத்தில் நான் லெமேஷேவுக்கு எதிராக இல்லை, அந்த நேரத்தில் அவருக்கு 63 வயது, அவர் இனி மெல்லிய, அழகான மனிதர் அல்ல!

பாத்திரத்துடன் வெளிப்புற கடிதப் பரிமாற்றம் இருப்பது நல்லது என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் ஓபராவில் குரல்கள் மிகவும் மதிப்புமிக்கவை, மீதமுள்ளவை கேட்பவரின் கற்பனையின் விஷயம்! தமரா இலினிச்னா சின்யாவ்ஸ்கயாவும் நினைக்கிறார்: "தியேட்டரில், வயது ஒரு பெரிய மாநாடு, ஓல்காவுக்கு 15-16 வயது, நான் அதை முதல் முறையாக 21 வயதில் பாடினேன்."

விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் நம்பிக்கையற்ற நிலையில் வெளிநாடு சென்றனர். முதலில், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் வெளியேறினார் (நிபந்தனையுடன் இரண்டு ஆண்டுகள்), அதைத் தொடர்ந்து விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் குழந்தைகள். வெளியேறும்போது, ​​​​ரோஸ்ட்ரோபோவிச் கூறினார்: “நான் வெளியேற விரும்பவில்லை என்று நீங்கள் அவர்களுக்கு விளக்குகிறீர்கள், அவர்கள் என்னை ஒரு குற்றவாளியாகக் கருதினால், அவர்கள் என்னை பல ஆண்டுகளாக நாடுகடத்தட்டும், நான் என் தண்டனையை அனுபவிப்பேன், ஆனால் அவர்கள் என்னை அனுமதிப்பார்கள். என் நாட்டில், என் மக்களுக்காக வேலை செய்... தடை செய்வதையும் அனுமதிக்காமல் விடுவார்கள்...’’

1984 இல் விஷ்னேவ்ஸ்கயா எழுதிய புத்தகத்தைப் படித்தேன். 2011 ஆம் ஆண்டில், கலினா பாவ்லோவ்னா புத்தகத்தின் புதிய பதிப்பை "கலினா. வாழ்க்கை கதை" என்ற விரிவாக்கப்பட்ட தலைப்புடன் வழங்கினார். நான் இந்த பிரசுரத்தைப் படிக்கவில்லை, அதைப் பார்க்கவும் இல்லை. "புதிய" புத்தகத்தின் உரை "மென்மையாக்கப்பட்ட" பண்புகளை வழங்கியது மற்றும் (காலத்தின் செல்வாக்கின் கீழ்) அத்தியாயங்களை மாற்றியது என்று நான் பயந்தேன்.

"கலினா" பற்றிய எனது அபிப்ராயம் மறைந்தவுடன், மறுபிரசுரம் செய்யப்பட்டதைப் படிப்பேன்.

இறுதியில், கலினா பாவ்லோவ்னா விஷ்னேவ்ஸ்கயா ஒரு சிறந்த ரஷ்ய பாடகி மற்றும் தேசிய பெருமை என்று சொல்ல விரும்புகிறேன், அவருடன் யாருடைய தனிப்பட்ட உறவைப் பொருட்படுத்தாமல். இந்த புறநிலை யதார்த்தம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

ஷோஸ்டகோவிச்சைப் பற்றிய பக்கங்களைப் படித்தபோது, ​​​​அவரது அற்புதமான நடனம் எனக்கு உடனடியாக நினைவுக்கு வந்தது, இது ஐரோப்பா முழுவதும் நீண்ட காலமாக நடனமாடி வருகிறது, ஏற்கனவே அதன் சொந்தமாகக் கருதுகிறது. இது ஒரு அவமானம், எங்கள் ரஷ்ய வால்ட்ஸ் (அவர்கள் அதை "ரஷியன் வால்ட்ஸ்" என்று அழைக்கிறார்கள்), ஆனால் வெளிநாட்டு மக்கள் அதைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சியான வால்ட்ஸ் இசையமைப்பாளரால் உருவாக்கப்பட்டது, முக்கிய கட்சி வரிசையில் இருந்து ஏதேனும் விலகல் ஒடுக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில்.

அவர்கள் சந்தித்த நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் கணவன்-மனைவி ஆனார்கள் மற்றும் சரியான இணக்கத்துடன் நீண்ட மற்றும் மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கை வாழ்ந்தனர். புத்திசாலித்தனமான செலிஸ்ட், மிகவும் புத்திசாலி நபர், மரியாதைக்குரிய காதலன், அக்கறையுள்ள கணவர் மற்றும் தந்தை எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் உலக ஓபரா மேடையின் நட்சத்திரம், முதல் அழகு கலினா விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் காதல் மிகவும் பிரகாசமாகவும் அழகாகவும் இருந்தது, அது ஒருவருக்கும் போதுமானதாக இருக்காது. , ஆனால் பத்து உயிர்கள்.

அவர்கள் முதலில் ஒருவரையொருவர் மெட்ரோபோல் உணவகத்தில் பார்த்தார்கள். போல்ஷோய் தியேட்டரின் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரம் மற்றும் இளம் செலிஸ்ட் ஆகியோர் வெளிநாட்டு தூதுக்குழுவின் வரவேற்பறையில் விருந்தினர்களில் இருந்தனர். Mstislav Leopoldovich நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் என் கண்களை உயர்த்துகிறேன், ஒரு தெய்வம் படிக்கட்டுகளில் இருந்து என்னிடம் இறங்குகிறது ... நான் கூட பேசாமல் இருந்தேன். அந்த நிமிடமே இந்த பெண் என்னுடையவள் என்று முடிவு செய்தேன்.

விஷ்னேவ்ஸ்கயா வெளியேறவிருந்தபோது, ​​​​ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அவளுடன் செல்ல வலியுறுத்தினார். "அப்படியானால், எனக்கு திருமணமாகிவிட்டது!" - விஷ்னேவ்ஸ்கயா அவரை எச்சரித்தார். "சரி, அதைப் பற்றி பிறகு பார்ப்போம்!" - அவர் அவளுக்கு பதிலளித்தார். பின்னர் ப்ராக் வசந்த விழா இருந்தது, அங்கு மிக முக்கியமான விஷயங்கள் அனைத்தும் நடந்தன. அங்கு விஷ்னேவ்ஸ்கயா இறுதியாக அவரைப் பார்த்தார்: "மெல்லிய, கண்ணாடியுடன், மிகவும் சிறப்பியல்பு, புத்திசாலித்தனமான முகம், இளம், ஆனால் ஏற்கனவே வழுக்கை, நேர்த்தியான," என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். "பின்னர் தெரிந்தது, நான் ப்ராக் நகருக்குப் பறக்கிறேன் என்று அறிந்ததும், அவர் தனது ஜாக்கெட்டுகள் மற்றும் டைகள் அனைத்தையும் அவருடன் எடுத்துக்கொண்டு காலையிலும் மாலையிலும் அவற்றை மாற்றினார், ஈர்க்கும் நம்பிக்கையில்."

ப்ராக் உணவகத்தில் இரவு விருந்தில், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் தனது பெண்மணி "அனைத்தும் ஊறுகாய்களில் சாய்ந்திருப்பதை" கவனித்தார். தீர்க்கமான உரையாடலுக்குத் தயாராகி, செல்லிஸ்ட் பாடகியின் அறைக்குள் பதுங்கி, ஒரு படிக குவளையை அவளது அலமாரியில் வைத்து, பள்ளத்தாக்கின் ஒரு பெரிய அளவிலான அல்லிகள் மற்றும்... ஊறுகாய்களால் நிரப்பினார். இவை அனைத்திற்கும் நான் ஒரு விளக்கக் குறிப்பை இணைத்துள்ளேன்: அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அத்தகைய பூச்செண்டுக்கு நீங்கள் எவ்வாறு பிரதிபலிப்பீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, எனவே, நிறுவனத்தின் வெற்றிக்கு உத்தரவாதம் அளிக்க, ஊறுகாய்களாக தயாரிக்கப்படும் வெள்ளரிக்காயை அதில் சேர்க்க முடிவு செய்தேன், நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள் அவர்கள் மிகவும்! ..

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா நினைவு கூர்ந்தார்: "சாத்தியமான அனைத்தும் பயன்படுத்தப்பட்டன," அவர் தனது தினசரி கொடுப்பனவின் கடைசி பைசாவை என் காலடியில் எறிந்தார். உண்மையாகவே. ஒரு நாள் நாங்கள் பிராகாவின் மேல் பகுதியில் உள்ள ஒரு தோட்டத்தில் நடந்து சென்றோம். மற்றும் திடீரென்று - ஒரு உயர் சுவர். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் கூறுகிறார்: "வேலி மீது ஏறுவோம்." நான் பதிலளித்தேன்: “உனக்கு பைத்தியமா? நான், போல்ஷோய் தியேட்டரின் ப்ரிமா டோனா, வேலி வழியாக?“. அவர் என்னிடம் கூறினார்: "நான் இப்போது உனக்கு லிப்ட் தருகிறேன், பிறகு நான் மேலே குதித்து உன்னை அங்கே பிடிப்பேன்." ரோஸ்ட்ரோபோவிச் எனக்கு ஒரு லிப்ட் கொடுத்தார், சுவர் மீது குதித்து, "இங்கே வா!" - "இங்கே இருக்கும் குட்டைகளைப் பாருங்கள்!" மழை இப்போதுதான் நின்றது!” பின்னர் அவர் தனது லேசான ஆடையைக் கழற்றி தரையில் வீசுகிறார். நான் இந்த ஆடையின் மேல் நடந்தேன். அவர் என்னை வெல்ல விரைந்தார். மேலும் அவர் என்னை வென்றார்.

நாவல் வேகமாக வளர்ந்தது. நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பினர், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அப்பட்டமாக ஒரு கேள்வியை முன்வைத்தார்: "ஒன்று நீங்கள் இப்போது என்னுடன் வாழ வருகிறீர்கள் - அல்லது நீங்கள் என்னை நேசிக்கவில்லை, எங்களுக்கு இடையே எல்லாம் முடிந்துவிட்டது." விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுக்கு 10 வருட நம்பகமான திருமணம், உண்மையுள்ள மற்றும் அக்கறையுள்ள கணவர் மார்க் இலிச் ரூபின், லெனின்கிராட் ஓபரெட்டா தியேட்டரின் இயக்குனர். அவர்கள் ஒன்றாக நிறைய நடந்தார்கள் - காசநோயிலிருந்து அவளைக் காப்பாற்ற உதவும் மருந்தைப் பெறுவதற்காக அவர் இரவும் பகலும் விழித்திருந்தார், அவர்களின் ஒரே மகன் பிறந்த சிறிது நேரத்திலேயே இறந்தார்.

நிலைமை கடினமாக இருந்தது, பின்னர் அவள் வெறுமனே ஓடிவிட்டாள். ஸ்ட்ராபெர்ரிகளை எடுக்க அவள் கணவனை அனுப்பினாள், அவள் தனது அங்கி, செருப்புகள், சூட்கேஸில் வந்த அனைத்தையும் தூக்கி எறிந்துவிட்டு ஓடினாள். “எங்கே ஓட வேண்டும்? "எனக்கு முகவரி கூட தெரியாது," கலினா பாவ்லோவ்னா நினைவு கூர்ந்தார். - நான் தாழ்வாரத்திலிருந்து ஸ்லாவாவை அழைத்தேன்: "ஸ்லாவா!" நான் உன்னிடம் போகிறேன்!". அவர் கத்துகிறார்: "நான் உங்களுக்காக காத்திருக்கிறேன்!" நான் அவரிடம் கத்தினேன்: "எங்கே போவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை!" அவர் ஆணையிடுகிறார்: நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தெரு, அத்தகைய வீடு. நான் பைத்தியம் போல் படிக்கட்டுகளில் ஓடுகிறேன், என் கால்கள் வழிவகுக்கின்றன, நான் எப்படி என் தலையை உடைக்கவில்லை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நான் உட்கார்ந்து கத்தினேன்: "நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தெரு!" மற்றும் டாக்சி டிரைவர் என்னைப் பார்த்துக் கூறினார்: "ஆம், நீங்கள் அங்கு நடந்து செல்லலாம் - அது அருகில், அங்கே, மூலையில் உள்ளது." நான் கத்துகிறேன்: "எனக்குத் தெரியாது, நீங்கள் என்னை அழைத்துச் செல்கிறீர்கள், தயவுசெய்து, நான் உங்களுக்கு பணம் தருகிறேன்!"

பின்னர் கார் ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சின் வீட்டிற்கு சென்றது. விஷ்னேவ்ஸ்காயாவை அவரது சகோதரி வெரோனிகா சந்தித்தார். அவரே கடைக்குப் போனார். நாங்கள் அபார்ட்மெண்டிற்குச் சென்று கதவைத் திறந்தோம், அங்கே என் அம்மா சோபியா நிகோலேவ்னா நைட் கவுனில் நின்று கொண்டிருந்தார், அவள் வாயின் மூலையில் நித்திய “பெலோமோர்”, முழங்காலுக்கு சாம்பல் பின்னல், அவளுடைய கைகளில் ஒன்று ஏற்கனவே ஒரு அங்கியில், மற்றவர் உற்சாகத்தில் இருந்து சட்டைக்குள் வர முடியவில்லை ... என் மகன் மூன்று நிமிடங்களுக்கு முன்பு அறிவித்தான்: "என் மனைவி இப்போது வருவாள்!"

"அவள் ஒரு நாற்காலியில் மிகவும் மோசமாக அமர்ந்தாள்," கலினா பாவ்லோவ்னா கூறினார், "நான் என் சூட்கேஸில் அமர்ந்தேன். மேலும் அனைவரும் திடீரென கண்ணீர் விட்டு கர்ஜித்தனர். அவர்கள் தங்கள் குரலை ஒலிக்கச் செய்தார்கள்!!! பின்னர் கதவு திறக்கிறது மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் நுழைகிறார். அவர் சரம் பையில் சில மீன் வால்கள் மற்றும் ஷாம்பெயின் பாட்டில்கள் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கின்றன. கத்துகிறார்: "சரி, நாங்கள் சந்தித்தோம்!"

ரோஸ்ட்ரோபோவிச் தனது திருமணத்தை விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் பதிவு இடத்தில் உள்ள பிராந்திய பதிவு அலுவலகத்தில் பதிவு செய்தபோது, ​​​​பதிவாளர் உடனடியாக போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரபல தனிப்பாடலை அடையாளம் கண்டு அவள் யாரை திருமணம் செய்துகொள்கிறாள் என்று கேட்டார். முன்முயற்சி இல்லாத மணமகனைப் பார்த்து, வரவேற்பாளர் விஷ்னேவ்ஸ்காயாவைப் பார்த்து அனுதாபத்துடன் சிரித்தார், மேலும் “ரோ... ஸ்ட்ரோ... போ... விச்” என்ற குடும்பப்பெயரைப் படிக்க சிரமப்பட்டார், அவள் அவனிடம் சொன்னாள்: “சரி, தோழரே, உங்களுக்கு இப்போது கடைசி வாய்ப்பு உள்ளது. உங்கள் குடும்பப் பெயரை மாற்ற" எம்ஸ்டிஸ்லாவ் லியோபோல்டோவிச் தனது பங்கேற்புக்கு பணிவுடன் நன்றி தெரிவித்தார், ஆனால் அவரது கடைசி பெயரை மாற்ற மறுத்துவிட்டார்.

"நாங்கள் ஒரு குழந்தையைப் பெற்றெடுக்கிறோம் என்று நான் ஸ்லாவாவிடம் சொன்னபோது, ​​அவருடைய மகிழ்ச்சிக்கு எல்லையே இல்லை. அவர் உடனடியாக ஷேக்ஸ்பியரின் சொனெட்டுகளின் ஒரு தொகுதியைப் பிடித்து ஆர்வத்துடன் அவற்றை என்னிடம் படிக்கத் தொடங்கினார், இதனால் ஒரு நிமிடமும் வீணடிக்காமல், நான் அழகில் மூழ்கி, எனக்குள் சமமான உன்னதமான மற்றும் அழகான ஒன்றை உருவாக்கத் தொடங்கினேன். அப்போதிருந்து, இந்த புத்தகம் இரவு மேஜையில் கிடக்கிறது, இரவில் நைட்டிங்கேல் தனது குஞ்சுகளை குஞ்சு பொரிக்கும் போது நைட்டிங்கேல் மீது பாடுவது போல, என் கணவர் எப்போதும் படுக்கைக்குச் செல்வதற்கு முன் அழகான சொனெட்டுகளை எனக்கு வாசிப்பார்.

மற்றும் நான் காத்திருந்தேன்! மார்ச் 17 மாலை, சுற்றுப்பயணத்தின் வெற்றியால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர் வீடு திரும்பினார், உள்நாட்டு இந்திய இராச்சியம் தனது அனைத்து உத்தரவுகளையும் நிறைவேற்றியதில் மகிழ்ச்சியும் பெருமையும் அடைந்தார்: அவரது மனைவி, அரிதாகவே நகராமல், ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்து தனது எஜமானருக்காக காத்திருந்தார். ஒரு மந்திரவாதியின் பெட்டியிலிருந்து எல்லா வகையான அற்புதங்களும் தோன்றுவது போல, அற்புதமான பட்டுப்புடவைகள், சால்வைகள், வாசனை திரவியங்கள் மற்றும் வேறு சில நம்பமுடியாத அழகான விஷயங்கள் ஸ்லாவாவின் சூட்கேஸிலிருந்து என்னைப் பார்த்தன, இறுதியாக ஒரு ஆடம்பரமான ஃபர் கோட். அங்கிருந்து கீழே விழுந்து என் மடியில் விழுந்தான். நான் மூச்சுத் திணறினேன், ஆச்சரியத்தில் இருந்து ஒரு வார்த்தை கூட சொல்ல முடியவில்லை, ஆனால் பிரகாசிக்கும் ஸ்லாவா சுற்றிச் சென்று விளக்கினார்:

- இது உங்கள் கண்களுக்குப் பொருந்தும்... இதிலிருந்து ஒரு கச்சேரி ஆடையை ஆர்டர் செய்யுங்கள். ஆனால் இந்தப் பொருளைப் பார்த்தவுடனேயே இது உங்களுக்கானது என்பது எனக்குப் புரிந்தது. நீங்கள் எனக்காகக் காத்திருந்தது எவ்வளவு நல்லது என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள் - நான் எப்போதும் சரிதான். இப்போது நீங்கள் நல்ல மனநிலையில் இருப்பீர்கள், மேலும் நீங்கள் பிரசவிப்பது எளிதாக இருக்கும். அது மிகவும் வேதனையாக மாறியவுடன், நீங்கள் சில அழகான ஆடைகளை நினைவில் கொள்கிறீர்கள், எல்லாம் போய்விடும்.

மார்ச் 18, 1956 இல், அவர்களுக்கு முதல் மகள் பிறந்தார். கலினா பாவ்லோவ்னா நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் அவளை எகடெரினா என்று அழைக்க விரும்பினேன், ஆனால் ஸ்லாவாவிடமிருந்து புகார் குறிப்பு கிடைத்தது. "இதைச் செய்ய வேண்டாம் என்று நான் உங்களிடம் கெஞ்சுகிறேன். தீவிர தொழில்நுட்ப காரணங்களுக்காக நாங்கள் அவளை எகடெரினா என்று அழைக்க முடியாது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "r" என்ற எழுத்தை என்னால் உச்சரிக்க முடியாது, அவள் இன்னும் என்னை கிண்டல் செய்வாள். அவளை ஓல்கா என்று அழைப்போம்." இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இரண்டாவது பெண் பிறந்தார், அவருக்கு எலெனா என்று பெயரிடப்பட்டது.

"அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக மென்மையான மற்றும் அக்கறையுள்ள தந்தை, அதே நேரத்தில் மிகவும் கண்டிப்பானவர். இது சோகமான நிலைக்கு சென்றது: ஸ்லாவா நிறைய சுற்றுப்பயணம் செய்தேன், வளர்ந்து வரும் என் மகள்களுக்கு அவர் எவ்வளவு தேவை என்பதை விளக்கி அவருடன் நியாயப்படுத்த முயற்சித்தேன். "ஆம், நீங்கள் சொல்வது சரிதான்!" என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார் ... மற்றும் தன்னிச்சையான இசை பாடங்கள் தொடங்கியது. அவர் சிறுமிகளை அழைத்தார். லீனாவின் கண்கள் முன்பே ஈரமாக இருந்தன - ஒரு சந்தர்ப்பத்தில். ஆனால் ஒல்யா அவரது சக சக ஊழியர், மிகவும் கலகலப்பான பெண், எப்போதும் எதிர்த்துப் போராடத் தயாராக இருந்தார். முழு மூவரும் அலுவலகத்திற்குள் மறைந்தனர், கால் மணி நேரம் கழித்து, அங்கிருந்து அலறல் ஏற்கனவே கேட்டது, ரோஸ்ட்ரோபோவிச் வெளியே பறந்து, இதயத்தைப் பிடித்துக் கொண்டு, குழந்தைகளை அலறினார்.

அவர் தனது மகள்களை வணங்கினார், அவர்கள் மீது பொறாமை கொண்டார், மேலும் சிறுவர்கள் டச்சாவில் அவர்களுக்கு வேலி மீது ஏறுவதைத் தடுக்க, அவர் அதைச் சுற்றி பெரிய முட்கள் கொண்ட புதர்களை நட்டார். அவர் ஒரு முக்கியமான சிக்கலை அனைத்து தீவிரத்தன்மையுடன் கையாண்டார், மேலும் அவர் இறுதியாக நம்பகமான வகையைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை நிபுணர்களுடன் கலந்தாலோசித்தார், இதனால் அவர் எனக்கு விளக்கியது போல், அனைத்து மனிதர்களும் தங்கள் கால்சட்டைகளை கூர்முனைகளில் விட்டுவிடுவார்கள்.

அவர் பெண்கள் மீது ஜீன்ஸ் பார்க்க முடியாது: அவர்கள் தங்கள் பாட்டம்ஸை எப்படி கட்டிப்பிடித்து, சிறுவர்களை மயக்கியது அவருக்கு பிடிக்கவில்லை; மேலும் வெளிநாட்டில் இருந்து ஏன் அவர்களை அழைத்து வந்தாள் என்று அவர் என்னைக் கண்டித்தார். எனவே, ஒரு நாள், ஒரு மேட்டினி நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு டச்சாவுக்கு வந்தபோது, ​​​​அங்கே முழு இருளையும் துக்கத்தையும் கண்டேன்.

அடர்த்தியான கரும் புகை தரையில் பரவி, எங்கள் மர வீட்டின் திறந்த வெளியில் தீ எரிந்து கொண்டிருந்தது. தரையில் சாம்பல் குவியல் இருந்தது, அதற்கு மேலே மூன்று பேர் நின்றனர் - புனிதமான ஸ்லாவா மற்றும் ஓல்கா மற்றும் லீனா. ஒரு கைப்பிடி சாம்பல் மட்டுமே ஜீன்ஸில் மிச்சம். இன்னும், அவரது தீவிரம் இருந்தபோதிலும், பெண்கள் தங்கள் தந்தையை சிலை செய்தனர்.

அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியான, ஆனால் மிகவும் கடினமான நேரம் முன்னால் இருந்தது: அவமானப்படுத்தப்பட்ட சோல்ஜெனிட்சினுடனான நட்பு, யு.எஸ்.எஸ்.ஆர் குடியுரிமை இழப்பு, அலைந்து திரிதல், உலக இசைக் காட்சியில் வெற்றி மற்றும் தேவை, ஆகஸ்ட் 1991 ஆட்சியின் போது மாஸ்கோவிற்கு எம்ஸ்டிஸ்லாவ் லியோபோல்டோவிச் வருகை, இப்போது புதிய ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புதல். .

ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அதிகாரத்தைப் பற்றிய தனது அணுகுமுறையைக் காட்ட ஒருபோதும் பயப்படவில்லை. ஒரு நாள், அமெரிக்காவில் ஒரு வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர் சோவியத் தூதரகத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கட்டணத்தில் சிங்க பங்கை தூதரகத்திடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்று விளக்கினார். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் எதிர்க்கவில்லை, முழு கட்டணத்திற்கும் ஒரு பீங்கான் குவளையை வாங்கி மாலையில் தூதரகத்திற்கு வழங்குமாறு அவர் தனது இம்ப்ரேசாரியோவிடம் கேட்டார், அங்கு வரவேற்பு திட்டமிடப்பட்டது. அவர்கள் கற்பனைக்கு எட்டாத அழகுடன் ஒரு குவளையை வழங்கினர், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அதை எடுத்துக் கொண்டார், அதைப் பாராட்டினார் மற்றும் ... கைகளை அவிழ்த்தார். குவளை பளிங்கு தரையில் மோதி துண்டுகளாக உடைந்தது. அவற்றில் ஒன்றை எடுத்து கவனமாக ஒரு கைக்குட்டையில் போர்த்தி, அவர் தூதரிடம் கூறினார்: "இது என்னுடையது, மீதமுள்ளவை உங்களுடையது."

மற்றொரு வழக்கு என்னவென்றால், எம்ஸ்டிஸ்லாவ் லியோபோல்டோவிச் எப்போதும் தனது மனைவி சுற்றுப்பயணத்தில் அவருடன் வர வேண்டும் என்று விரும்பினார். இருப்பினும், கலாச்சார அமைச்சகம் தொடர்ந்து அவரது கோரிக்கையை நிராகரித்தது. பின்னர் எனது நண்பர்கள் ஒரு மனுவை எழுதுமாறு எனக்கு அறிவுறுத்தினர்: அவர்கள் கூறுகிறார்கள், எனது உடல்நிலை சரியில்லாததால், பயணத்தில் என்னுடன் என் மனைவிக்கு அனுமதி கேட்கிறேன். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஒரு கடிதம் எழுதினார்: "எனது பாவம் செய்ய முடியாத உடல்நிலையைக் கருத்தில் கொண்டு, எனது வெளிநாட்டு பயணத்தில் என்னுடன் என் மனைவி கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயாவை வருமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன்."

வியாசஸ்லாவ் லியோபோல்டோவிச் தனது தெய்வத்தை முதன்முதலில் பார்த்த அதே மெட்ரோபோல் உணவகத்தில் நட்சத்திர ஜோடி தங்கள் தங்க திருமணத்தை கொண்டாடியது. ரீடர்ஸ் டைஜஸ்ட் இதழ் தனக்கு வழங்கிய $40க்கான காசோலையை விருந்தினர்களுக்கு ரோஸ்ட்ரோபோவிச் காட்டினார். நிருபர், அவரை நேர்காணல் செய்தபோது, ​​​​“விஷ்னேவ்ஸ்காயாவை முதலில் பார்த்த நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு நீங்கள் திருமணம் செய்து கொண்டது உண்மையா? அதைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?". ரோஸ்ட்ரோபோவிச் பதிலளித்தார்: "நான் இந்த நான்கு நாட்களை இழந்ததற்கு நான் மிகவும் வருந்துகிறேன்."

ரீடர்ஸ் டைஜஸ்ட் இதழின் நிருபர் ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சிடம் கேட்டபோது: "நீங்கள் சந்தித்த நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு நீங்கள் ஒரு பெண்ணை மணந்தீர்கள் என்பது உண்மையா?", இசைக்கலைஞர் பதிலளித்தார்: "அது உண்மை!" அடுத்த கேள்விக்கு: "இதைப் பற்றி இப்போது நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?" ரோஸ்ட்ரோபோவிச் பதிலளித்தார்: "நான் நான்கு நாட்களை இழந்தேன் என்று நினைக்கிறேன்!"

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஆகியோர் உலக வரலாற்றில் மிகச் சிறந்த இசை ஜோடிகளில் ஒருவரை உருவாக்கினர். அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் நம்பமுடியாத திறமை இருந்தது, மேலும் அவர்களின் காதல் கதை புராணங்களின் பொருள்.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் - டேட்டிங் வாழ்க்கை வரலாறு

1955 வசந்தம். மாஸ்கோ. உணவகம் "மெட்ரோபோல்". வெளிநாட்டுப் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரின் மரியாதைக்குரிய அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்பு உள்ளது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் ப்ரிமா டோனா உட்பட மிகவும் பிரபலமான விருந்தினர்கள் அழைக்கப்பட்டனர் கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா. இளம் செலிஸ்ட் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் சலிப்பான அதிகாரிகள் மற்றும் அவர்களின் ஆடை அணிந்த தோழர்களின் நிறுவனத்தில் எப்போதும் சலிப்படைந்தார். வழக்கம் போல், அவர் கவனிக்கப்படாமல் மறைந்து கொண்டிருந்தார், ஆனால் திடீரென்று ...

இசையமைப்பாளர் தலையை உயர்த்தி திகைத்தார். அவரை நோக்கி ஒரு தேவி படிக்கட்டுகளில் இறங்கி வந்து கொண்டிருந்தாள்! ஒரு சிங்கத்தின் கண்கள் மற்றும் ஒரு டோவின் கருணை கொண்ட ஒரு அழகான அழகி. "அவள் என்னுடையவளாக இருப்பாள்!" - வெளிப்படையான காரணமின்றி அவர் தனது நண்பரிடம் கிசுகிசுத்தார். அவன் சிரித்தான். இரவு உணவின் போது, ​​​​ரோஸ்ட்ரோபோவிச் விருந்தினர்களை ஒருபுறம் தள்ளி, விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுக்கு அருகில் அமர்ந்தார், பின்னர் அவளை அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தார். "அப்படியானால், எனக்கு திருமணமாகிவிட்டது!" - ப்ரைமா உல்லாசமாக குறிப்பிட்டார். "சரி, அதைப் பற்றி பிறகு பார்ப்போம்!" - இசைக்கலைஞர் பதிலளித்தார்.

மறுநாள் இருவரும் ப்ராக் நகருக்குச் சுற்றுலா சென்றனர். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் தனது அனைத்து உடைகள் மற்றும் உறவுகளை அவருடன் எடுத்து ஒவ்வொரு நாளும் மாற்றினார் - அவர் ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்க விரும்பினார். ஒல்லியான, அருவருப்பான, தடிமனான லென்ஸ்கள் கொண்ட கண்ணாடி அணிந்த, ஏற்கனவே 28 வயதில் வழுக்கை, அவர் ஒரு காதல் ஹீரோ போல் இல்லை.

மேலும் அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கை, பத்து வருட திருமணம் மற்றும் நம்பகமான, அன்பான கணவரின் மத்தியில் இருக்கிறார். ஆனால் எம்ஸ்டிஸ்லாவின் அழகான, நேர்மையான காதல் கலினா மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அத்தகைய கவனத்தால் எந்தப் பெண் மகிழ்ச்சியடைய மாட்டாள்? கூடுதலாக, ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சில் ஒரு இன உணர்வு இருந்தது: பிரபுத்துவம், உளவுத்துறை, கலாச்சாரம் - விஷ்னேவ்ஸ்காயாவை ஈர்த்த அனைத்தும்.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா - சுயசரிதை

அவள் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சேர்ந்தவள். கலினா தனது பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார்: அவளுடைய தாயார் மற்றொரு காதலனுடன் ஓடிவிட்டார், அவளுடைய தந்தை அதிகமாக குடித்தார். வறுமையின் விளிம்பில் வறுமை, பசி, சத்தியம், குடிபோதையில் சண்டைகள், முற்றத்தில் கல்வி ... ஆனால் சிரமங்கள் கலினாவை உடைக்கவில்லை, மாறாக, அவளுடைய தன்மையை பலப்படுத்தியது. கடற்படை அதிகாரி விஷ்னேவ்ஸ்கியை மணந்தபோது அவளுக்கு இன்னும் பதினேழு வயது ஆகவில்லை, ஆனால் திருமணம் பலனளிக்கவில்லை.

அற்புதமான இயற்கையான பாடும் திறன்கள் பிராந்திய ஓபரெட்டா குழுமத்தில் வேலை பெற அனுமதித்தன. அங்குதான் அவர் இளம் திறமையான பாடகரை காதலித்த குழுமத்தின் இயக்குனரான மார்க் இலிச் ரூபினை சந்தித்தார். இருபத்தி இரண்டு வயது வித்தியாசம் கூட அவரைத் தடுக்கவில்லை என்று அவர் மிகவும் காதலித்தார்.

கலினா உணர்வுகளைத் திருப்பி ரூபினை மணந்தார், 1945 இல் அவர்களுக்கு ஒரு மகன் பிறந்தான். ஆனால் தாய்வழி மகிழ்ச்சி குறுகிய காலமாக இருந்தது. இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, குழந்தை திடீரென இறந்தது. பதினெட்டு வயது கலினா சோகத்துடன் அருகில் இருந்தாள். வேலை மட்டுமே என்னைக் காப்பாற்றியது. அவர் தனது வாழ்க்கையில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார், இனி காதலை நம்பவில்லை, ஆண் ரசிகர்களின் கவனத்துடன் பழகினார். ஆனால் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் அவள் வழியில் தோன்றி அவளுடைய முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றினார்.

Mstislav Rostropovich - சுயசரிதை

எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் பிரபல செலிஸ்ட், போலந்து பிரபு லியோபோல்ட் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் பியானோ கலைஞர் சோபியா ஃபெடோடோவா ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தாத்தா விட்டோல்ட் கன்னிபலோவிச் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஒரு பிரபலமான பியானோ கலைஞர். அவரது மூதாதையர்களிடமிருந்து Mstislav ஒரு வளர்ந்த கற்பனை, பாவம் செய்ய முடியாத சுவை மற்றும் காதல் ஆகியவற்றைப் பெற்றார்.

இளம் இசைக்கலைஞர் ஒரு பெண்ணின் அழகை மட்டுமல்ல, புத்திசாலித்தனத்தையும் திறமையையும் தேடினார். அவர் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா, ஜாரா டோலுகனோவா, அல்லா ஷெலஸ்ட் ஆகியோரை விரும்பினார், விஷ்னேவ்ஸ்காயாவுடனான திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவரது சகாக்கள் உடனடியாக இசை வட்டங்களில் நகைச்சுவையாகப் பேசினர்: “நான் உழைத்து, உழைத்து, உற்சாகமாக, உற்சாகமாக, சலசலப்பு, சலசலப்பு மற்றும் மூச்சுத் திணறல் செய்தேன். ஒரு செர்ரி குழி." ஆனால் அவர் மனம் புண்படவில்லை. அவர்கள் பேசட்டும்!

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் - ஒரு காதல் கதை

ப்ராக் வசந்த விழாவில் அவர்களின் காதல் வேகமாக வளர்ந்தது. நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு, தம்பதியினர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினர், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையை வழங்கினார்: "ஒன்று நீங்கள் என்னுடன் வாழ வாருங்கள், அல்லது அது எங்களுக்குள் முடிந்துவிட்டது." விஷ்னேவ்ஸ்கயா குழப்பமடைந்தார். முடிவு இயல்பாக வந்தது. அவள் கணவன் மளிகைக் கடைக்கு வெளியே சென்றதும், அவள் சூட்கேஸை விரைவாகக் கட்டிக்கொண்டு டாக்ஸியில் ஏறினாள்.

எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் - "பணக்கார மற்றும் புத்திசாலி"

முதலில் அவர்கள் Mstislav இன் தாய் மற்றும் சகோதரியுடன் வாழ்ந்தனர், பின்னர் அவர்கள் தங்கள் கச்சேரிகளுடன் ஒரு தனி குடியிருப்பில் பணம் சம்பாதித்தனர். தாய்மையின் மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்க விதி அவளுக்கு மற்றொரு வாய்ப்பைக் கொடுத்தது. விஷ்னேவ்ஸ்கயா கர்ப்பமானார். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். ஒவ்வொரு மாலையும் நான் ஷேக்ஸ்பியரின் சொனட்டுகளைப் படித்து, கருவில் இருக்கும் குழந்தைக்கு அழகை அறிமுகப்படுத்துவேன்.

பிரசவ நேரம் வந்தபோது, ​​அவர் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தார். வீட்டிற்கு வந்ததும், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் தனது அன்பான பெண்ணுக்கு விலையுயர்ந்த பரிசுகளை வழங்கினார்: ஒரு ஆடம்பரமான ஃபர் கோட், பிரஞ்சு வாசனை திரவியம், கச்சேரி ஆடைகளுக்கான விலையுயர்ந்த துணிகள்.

அவளுக்குத் தெரியும்: அவளுடைய "பணக்கார மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஸ்ட்ரோபோவிச்," ஆங்கில செய்தித்தாள்கள் அவரை அழைத்தது போல, பரிசுகளை கொண்டு வருவதற்காக, அவரது இரவு உணவுகளில் பணத்தை மிச்சப்படுத்தியது, ஏனென்றால் அதில் பெரும்பாலானவை சோவியத் தூதரகத்திடம் ஒப்படைக்க வேண்டியிருந்தது. ஒரு நாள், அமெரிக்காவில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர் யுஎஸ்எஸ்ஆர் தூதரகத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார் மற்றும் அவரது கட்டணத்தை ஒப்படைக்கும்படி கேட்டார். பணத்திற்காகப் புறப்பட்டு, வீட்டில் இருந்த பொட்டலத்தை எடுத்து, முழுத் தொகையுடன் ஒரு பழங்கால சீனக் குவளையை வாங்கினான். அவர் அதை தூதரகத்திற்கு கொண்டு வந்து வியப்படைந்த இராஜதந்திரிகள் முன்னிலையில் தரையில் அடித்து நொறுக்கினார். அவர் குனிந்து, ஒரு சிறிய துண்டை எடுத்து, "இது என்னுடையது, மற்ற அனைத்தும் உங்களுடையது."

நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கை

மகள் ஓல்கா மார்ச் 1956 இல் பிறந்தார், இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மற்றொரு பெண் குடும்பத்தில் பிறந்தார் - எலெனா. ரோஸ்ட்ரோபோவிச் உண்மையில் தனது மகள்களை சிலை செய்தார். சிறுவயதிலிருந்தே, அவர்களுடன் இசை பயின்றார், பையன்கள் அவர்களைப் பார்க்காதபடி நாகரீகமான ஜீன்ஸ் அணிவதைத் தடைசெய்தார், முடிந்தவரை தனது குடும்பத்துடன் அதிக நேரம் செலவிட முயன்றார்.

நான் வாழவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்க விரும்புகிறேன், ஆனால்... விஷ்னேவ்ஸ்காயா மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் ஆகியோருக்கு ஆபத்தானது என்னவென்றால், அவமானப்படுத்தப்பட்ட சோல்ஜெனிட்சினை அவர்களின் டச்சாவில் குடியமர்த்தவும், ப்ரெஷ்நேவுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதவும் அவர்கள் எடுத்த முடிவுதான். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் கலாச்சார அமைச்சகத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். எகடெரினா ஃபர்ட்சேவா மிரட்டல்களுடன் வெடித்தார்: "நீங்கள் சோல்ஜெனிட்சினை மறைக்கிறீர்கள்! அவர் உங்கள் டச்சாவில் வசிக்கிறார். ஒரு வருடத்திற்கு உங்களை வெளிநாடு செல்ல விடமாட்டோம். அவர் தோள்களைக் குலுக்கிப் பதிலளித்தார்: "உங்கள் மக்களுக்கு முன்னால் பேசுவது ஒரு தண்டனை என்று நான் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை!"

வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் தங்கள் கச்சேரி அட்டவணையை சீர்குலைக்கத் தொடங்கினர் மற்றும் வானொலியில் சுற்றுப்பயணம் செய்யவோ அல்லது பதிவு செய்யவோ அனுமதிக்கப்படவில்லை. கலினா நாட்டை விட்டு வெளியேறுமாறு வலியுறுத்தினார்: சூழ்நிலையிலிருந்து வேறு வழியைக் காணவில்லை. 1974 இல், அவர்களுக்கு வெளியேறும் விசா வழங்கப்பட்டது மற்றும் தம்பதியினர் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். திடீரென்று ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்கயா ஒரு அரசியல், படைப்பு மற்றும் நிதி வெற்றிடத்தில் தங்களைக் கண்டனர்.

கலினா தான் முதலில் சுயநினைவுக்கு வந்தாள். தளர்ந்து போகாதே. விட்டுவிடாதே. பீதியடைய வேண்டாம். அவர்கள் உலகப் புகழ்பெற்ற நட்சத்திரங்கள்! விஷ்னேவ்ஸ்காயாவின் வலுவான தன்மை மற்றும் வாழ்க்கைக்கான புத்திசாலித்தனம் அவளுக்கு வெளிநாட்டில் வேலை தேட உதவியது.

இதற்கிடையில், வீட்டில், துன்புறுத்தல் தொடர்ந்தது. 1978 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் உச்ச சோவியத்தின் பிரீசிடியத்தின் ஆணையால், விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் குடியுரிமை மற்றும் அனைத்து கௌரவப் பட்டங்கள் மற்றும் விருதுகளை இழந்தனர். தொலைக்காட்சியில் வந்த செய்தி மூலம் இதைப் பற்றி அறிந்தோம். வீட்டிற்கு செல்லும் பாதை துண்டிக்கப்பட்டது.

நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கை ரோஸ்ட்ரோபோவிச்சிற்கு அவர்களின் சொந்த நாடு கொடுக்க முடியாத அனைத்தையும் கொடுத்தது: செல்வம், சுதந்திரம், புதிய படைப்பு திட்டங்கள். செலிஸ்ட்டின் அறுபதாவது பிறந்தநாளுக்காக, அமெரிக்க புத்திஜீவிகளின் கிரீம் வாஷிங்டனில் கூடியது: இசை உலகின் பிரபலங்கள், சிறந்த எழுத்தாளர்கள், பொது நபர்கள். ரோஸ்ட்ரோபோவிச் "ஆண்டின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார்.

இங்கிலாந்து ராணி அவருக்கு ஆர்டர் ஆஃப் தி பிரிட்டிஷ் எம்பயர் பட்டம் வழங்கினார், பிரான்ஸ் அவருக்கு லெஜியன் ஆஃப் ஹானர் விருதை வழங்கியது, ஜெர்மனி அவருக்கு அதிகாரியின் கிராஸ் ஆஃப் மெரிட் விருதை வழங்கியது. இது அங்கீகாரம், முழுமையான வெற்றி என்று தோன்றுகிறது. மனச்சோர்வு இல்லாவிட்டால் எல்லாம் நன்றாக இருந்திருக்கும்.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா மற்றும் எம்ஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச் - திரும்பவும்

ஜனவரி 1990 இல், ரோஸ்ட்ரோபோவிச் மற்றும் விஷ்னேவ்ஸ்கயா ரஷ்ய குடியுரிமைக்குத் திரும்பினார்கள், ஒரு வருடம் கழித்து இசைக்கலைஞர்கள் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினர். இறுதியாக அவர்கள் வீட்டில்! எத்தனையோ சோதனைகளைத் தாங்கிய இந்தத் தம்பதியின் துணிச்சலுக்கும் திறமைக்கும் தலைவணங்கி நாடே கைதட்டியது.

ஆனால் உலகப் புகழ் இந்த மக்களை மாற்றவில்லை. அவர்களில் எந்த ஆணவமும், மிகக் குறைவான நட்சத்திரமும், ஆடம்பரமும், ஆடம்பரமும் இருப்பதை நாங்கள் கவனிக்கவில்லை. அவர்கள் இன்னும் தங்களுக்கும் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையாகவே இருந்தனர். Mstislav Rostropovich... ஒரு புத்திசாலித்தனமான செல்லிஸ்ட், நடத்துனர், பரோபகாரர், மனித உரிமை ஆர்வலர் மற்றும் அதே நேரத்தில் திறந்த, எளிதில் தொடர்புகொள்ளக்கூடிய நபர்.

ஆசிரியர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு வழக்கமான இசைப் பள்ளியில் குழந்தைகளைத் தணிக்கை செய்வதற்கான ஆடம்பரமான அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்புகளிலிருந்து அவர் எத்தனை முறை ஓடினார். குழந்தைகள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக... அவர் அனைத்து நண்டுகள் மற்றும் உணவு பண்டங்களை விட ஓட்கா மற்றும் ஊறுகாய் வெள்ளரி அல்லது முட்டைக்கோசுடன் கூடிய காளான்களை விரும்பினார். எனவே, ஒரு எளிய வழியில், ஆனால் மிக முக்கியமாக, ஆன்மாவுடன்! நீங்கள் அவரிடம் நடந்து, கைகுலுக்கி புகைப்படம் எடுக்கலாம். மேலும் அவர் மறுக்கவே இல்லை.

சில நேரங்களில் கலினா அதைத் தாங்க முடியாமல் தனது கணவரை நிந்தித்தார்: “ஸ்லாவா, நீங்கள் ஓய்வெடுக்க வேண்டும், ஆனால் நீங்கள் இதைச் செய்ய முடியாது. நீங்கள் தனியாக இருக்கிறீர்கள், அனைவருக்கும் போதாது! ” அவர் கையை அசைத்தார்: “ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை, அது வேகமானது” - மீண்டும் திருவிழா, கூட்டம், கச்சேரி, திறப்பு என்று விரைந்தார். பள்ளிகளுக்கு எதையாவது கேட்டு, பேசினார், நிர்வாகங்களை அடித்தார், கற்பித்தார், விளையாடினார்.

2007, ஏப்ரல். எல்லாம் பூக்கும், எல்லாம் வாழ்கிறது. இயற்கை மாறாமல் உள்ளது, நாம் மட்டும் மாறுகிறோம் - நாம் வயதாகிவிடுகிறோம், மங்குகிறோம், வெளியேறுகிறோம் ... Mstislav Leopoldovich நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கினார், அது அறுவை சிகிச்சைக்கு வந்தது. தீர்ப்பு: கல்லீரல் புற்றுநோய். இல்லை, இது இருக்க முடியாது! அவன் நம்பவில்லை. எப்படி? அவர் படைப்புத் திட்டங்களால் நிரம்பியவர், ஷோஸ்டகோவிச்சின் நூற்றாண்டு விழாவிற்கும், வோரோனேஜில் தனது அருங்காட்சியகத்தைத் திறப்பதற்கும் கூட அவர் வலிமையைக் கண்டார் ... கலினா மட்டுமே அத்தகைய அன்பான, அன்பான நபரைப் பார்த்து எல்லாவற்றையும் புரிந்து கொண்டார். ஆனால் அவளுடைய விருப்பமும் குணமும் அவளை தளர்ச்சியடைய அனுமதிக்கவில்லை. பொறுங்கள்!

அவர் ஏப்ரல் 27, 2007 அன்று அதிகாலை இறந்தார். கடைசி நிமிடம் வரை, மகள்கள் மற்றும் கலினா இருவரும் நெருக்கமாக இருந்தனர். அவர் அவர்களிடம் விடைபெறாமல் வெளியேறினார், அவர் இறுதி வரை நம்பினார்: விஷயங்கள் நன்றாக இருக்கும் ... இந்த உலகத்தை விட்டு வெளியேறுவது அவரது திட்டங்களில் ஒரு பகுதியாக இல்லை.

5 ஆண்டுகளில் சந்திப்பு

மரணம் அவர்களைப் பிரியும் வரை அவர்கள் ஒன்றாகவே இருந்தார்கள். ஒரு ஜோடி விதிவிலக்கான திறமையான, உண்மையிலேயே நட்சத்திர, உலகப் புகழ்பெற்ற மக்கள், தேவதைகள், இருப்பினும், ஒரு மூலதன M உடன் மக்களாகவே இருந்தனர், அவர்களின் செயல்கள், குறிப்பாக, தொண்டு நிகழ்வுகளில் அவர்கள் தீவிரமாக பங்கேற்பதன் மூலம் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. Mstislav Rostropovich இந்த உலகத்தை விட்டு முதலில் சென்றவர். ஐயோ, நோய்கள் புனிதர்களைக் கூட கொல்லும். கலினா தனது பூமிக்குரிய ஆத்ம துணை இல்லாமல் தனியாக இருந்தார்.

இந்த ஆண்டுகளில் அவர் தனது கணவரின் பெயரை ஊகிக்காமல் கண்ணியத்துடன் வாழ்ந்தார், பலர் லாபத்திற்காக வெறுக்க மாட்டார்கள். இல்லை, அவள் தன் கணவனின் வாழ்நாளைப் போலவே, செயலும் வார்த்தையும் இல்லாமல், அவனது நினைவை அவமதிக்காமல் அல்லது அவமானப்படுத்தாமல் கவனமாகக் காப்பாற்றினாள். அவர்களின் பூமிக்குரிய செயல்கள் அவர்களைப் பற்றி பேசுகின்றன. புகழ் அவர்களை ஸ்னோப்களாக மாற்றவில்லை. செல்வம் அவர்களிடமிருந்து மனித நேயத்தை அழிக்கவில்லை.

அவர்கள் தங்கள் முழு வாழ்க்கையையும் கலைக்காக அர்ப்பணித்தனர், மேலும் அவர்களின் கலை சமூக அந்தஸ்து அல்லது செழிப்பு அளவைப் பொருட்படுத்தாமல் அனைவருக்கும் இருந்தது. தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒருவரையொருவர் பயபக்தியோடும் மென்மையோடும் நேசித்த இந்த அற்புதமான தம்பதிகள் சொர்க்கத்தில் சந்திக்கட்டும். அவர்கள் மீண்டும் ஒன்றாக இருப்பார்கள், இது அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும். கடவுள் அவர்களை ஆசிர்வதிப்பாராக.