மாலேவிச்சின் சதுரம் பற்றிய சுவாரஸ்யமான உண்மைகள். மாலேவிச்சின் வெள்ளை சதுக்கம்: அம்சங்கள், வரலாறு மற்றும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

ஓவியம் அல்லது நுண்கலை உலகில் நீங்கள் கொஞ்சம் ஆர்வமாக இருந்தால், நீங்கள் மாலேவிச்சின் கருப்பு சதுரத்தைப் பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்க வேண்டும். நவீன கலை எவ்வாறு சாதாரணமாக இருக்க முடியும் என்பதில் அனைவரும் குழப்பமடைகிறார்கள், கலைஞர்கள் பிரபலமாகவும் பணக்காரராகவும் இருக்கும்போது அவர்கள் கண்டுபிடித்ததை வரைவார்கள். இது கலையின் முற்றிலும் சரியான யோசனை அல்ல, இந்த தலைப்பை உருவாக்க விரும்புகிறேன், மேலும் கதையையும் ஓவியத்தின் பின்னணியையும் கூட உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்புகிறேன் « .

மாலேவிச் மேற்கோள் காட்டுகிறார் « கருப்பு சதுரம் »

மனிதகுலம் தெய்வீக உருவத்தை அதன் சொந்த உருவத்தில் வரைந்திருந்தால், ஒருவேளை கருப்பு சதுக்கம் கடவுளின் உருவமாக இருக்கலாம்.

இந்த வார்த்தைகளை அவர் சொன்னபோது கலைஞரின் அர்த்தம் என்ன? இதைப் பற்றி ஒன்றாகக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம், ஆனால் இந்த படத்தில் தெளிவாக ஒரு அர்த்தம் இருப்பதாக உடனடியாகக் கூறலாம்.

வரலாறு மற்றும் அது வசூலிக்கப்படும் விஞ்ஞாபனத்துடன் பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் மிகப்பெரிய அடையாளங்கள் அதிலிருந்து அகற்றப்பட்டால், இந்த ஓவியம் அதன் எல்லா மதிப்பையும் இழக்கிறது என்ற உண்மையை கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு. எனவே ஆரம்பத்திலிருந்தே ஆரம்பிக்கலாம், கருப்பு சதுரத்தை வரைந்தவர் யார்?

காசிமிர் செவரினோவிச் மாலேவிச்

அவரது படைப்புகளின் பின்னணிக்கு எதிராக மாலேவிச்

கலைஞர் கியேவில் ஒரு போலந்து குடும்பத்தில் பிறந்தார், கல்வியாளர் நிகோலாய் பைமோனென்கோவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கியேவ் வரைதல் பள்ளியில் வரைதல் பயின்றார். சிறிது நேரம் கழித்து அவர் தனது ஓவிய படிப்பை உயர் மட்டத்தில் தொடர மாஸ்கோ சென்றார். ஆனால் அப்போதும் கூட, தனது இளமை பருவத்தில், அவர் தனது ஓவியங்களில் கருத்துக்களையும் ஆழமான அர்த்தத்தையும் வைக்க முயன்றார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் அவர் க்யூபிசம், ஃபியூச்சரிஸம் மற்றும் எக்ஸ்பிரஷனிசம் போன்ற பாணிகளைக் கலந்தார்.

கருப்பு சதுரத்தை உருவாக்கும் யோசனை

மாலேவிச் நிறைய பரிசோதனை செய்தார், மேலும் அவர் தனது சொந்த வழியில் (தர்க்கத்தையும் வழக்கமான வரிசையையும் மறுக்க) நியாயமற்ற தன்மையை விளக்கத் தொடங்கினார். அதாவது, தனது படைப்புகளில் தர்க்கத்திற்கான பதில்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் என்பதை அவர் மறுக்கவில்லை, ஆனால் தர்க்கம் இல்லாதது ஒரு சட்டத்தையும் கொண்டுள்ளது, அதற்கு அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கக்கூடும். அலோகிசத்தின் வேலையின் கொள்கைகளை நீங்கள் கற்றுக் கொண்டால், அவர் அதை "சுருக்க யதார்த்தவாதம்" என்றும் அழைத்தார் - பின்னர் அந்த வேலை முற்றிலும் புதிய விசையிலும், உயர்ந்த ஒழுங்கின் அர்த்தத்திலும் உணரப்படும். மேலாதிக்கவாதம் என்பது ஒரு கலைஞரின் வெளியில் இருந்து வரும் பொருள்களின் பார்வையாகும், மேலும் நாம் பழக்கமாகிவிட்ட வழக்கமான வடிவங்கள் இனி பயன்படுத்தப்படாது. மேலாதிக்கம் மூன்று முக்கிய வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஒரு வட்டம், சிலுவை மற்றும் ஒன்று, நமக்கு பிடித்த சதுரம்.

ஐகானின் இடத்தில், மூலையில் ஒரு கருப்பு சதுரம். கண்காட்சி 0.10

கருப்பு சதுரத்தின் பொருள்

கருப்பு சதுரம் என்றால் என்ன, மாலேவிச் பார்வையாளருக்கு என்ன தெரிவிக்க விரும்பினார்? இந்த ஓவியத்தின் மூலம், கலைஞர் தனது தாழ்மையான கருத்தில், ஓவியத்தின் புதிய பரிமாணத்தைத் திறந்தார். பழக்கமான வடிவங்கள் இல்லாத இடங்களில், தங்க விகிதம், வண்ண சேர்க்கைகள் மற்றும் பாரம்பரிய ஓவியத்தின் பிற அம்சங்கள் எதுவும் இல்லை. அந்த ஆண்டுகளின் கலையின் அனைத்து விதிகளும் அடித்தளங்களும் ஒரு முட்டாள்தனமான, கருத்தியல், அசல் கலைஞரால் மீறப்பட்டன. கறுப்பு சதுரம் தான் கல்வியியல் மூலம் இறுதி இடைவெளியைப் பிரித்து ஐகானின் இடத்தைப் பிடித்தது. தோராயமாகச் சொன்னால், இது அதன் அறிவியல் புனைகதை திட்டங்களுடன் மேட்ரிக்ஸின் மட்டத்தில் உள்ள ஒன்று. நாம் நினைத்தபடி எல்லாம் இல்லை என்ற கலைஞர் தனது கருத்தை நமக்குச் சொல்கிறார். இந்த ஓவியம் ஒரு அடையாளமாகும், இதை ஏற்றுக்கொண்ட பிறகு அனைவரும் காட்சி கலைகளில் ஒரு புதிய மொழியைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். இந்த படத்தை வரைந்த பிறகு, கலைஞர், அவரைப் பொறுத்தவரை, உண்மையான அதிர்ச்சியில் இருந்தார், நீண்ட காலமாக அவரால் சாப்பிடவோ தூங்கவோ முடியவில்லை. கண்காட்சியின் யோசனையின்படி, அவர் எல்லாவற்றையும் பூஜ்ஜியத்திற்கு கொண்டு வரப் போகிறார், பின்னர் சிறிது கூட மைனஸுக்குள் சென்று, அவர் வெற்றி பெற்றார். தலைப்பில் உள்ள பூஜ்ஜியம் வடிவத்தை குறிக்கிறது, மேலும் பத்து - முழுமையான அர்த்தம் மற்றும் அவர்களின் மேலாதிக்க படைப்புகளை வெளிப்படுத்த வேண்டிய பங்கேற்பாளர்களின் எண்ணிக்கை.

அதுதான் முழு கதை

கறுப்பு சதுரத்தைப் பற்றிய பதில்களைக் காட்டிலும் அதிகமான கேள்விகள் இருப்பதால், கதை குறுகியதாக மாறியது. தொழில்நுட்ப ரீதியாக, வேலை எளிமையாகவும் சாதாரணமாகவும் செய்யப்படுகிறது, மேலும் அதன் யோசனை இரண்டு வாக்கியங்களுக்கு பொருந்துகிறது. சரியான தேதிகள் அல்லது சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை வழங்குவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை - அவற்றில் பல கண்டுபிடிக்கப்பட்டவை அல்லது மிகவும் தவறானவை. ஆனால் ஒரு சுவாரஸ்யமான விவரம் உள்ளது, அதை புறக்கணிக்க முடியாது. கலைஞர் தனது வாழ்க்கையின் முக்கியமான நிகழ்வுகள் மற்றும் அவரது ஓவியங்கள் அனைத்தையும் 1913 தேதியிட்டார். இந்த ஆண்டுதான் அவர் மேலாதிக்கத்தை கண்டுபிடித்தார், எனவே கருப்பு சதுரத்தை உருவாக்கிய உடல் மற்றும் உண்மையான தேதி அவரை சிறிதும் பாதிக்கவில்லை. ஆனால் கலை விமர்சகர்களையும் வரலாற்றாசிரியர்களையும் நீங்கள் நம்பினால், உண்மையில் இது 1915 இல் வரையப்பட்டது.

முதல் அல்ல "எச்கருப்பு சதுரம் »

ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், மாலேவிச் ஒரு முன்னோடி அல்ல, மிகவும் அசல் ஆங்கிலேயரான ராபர்ட் ஃப்ளட், 1617 இல் "தி கிரேட் டார்க்னஸ்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார்.

அவருக்குப் பிறகு, பல்வேறு கலைஞர்கள் தங்கள் தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கினர்:

• "லா ஹோக்கின் பார்வை (இரவு விளைவு)" 1843 ஆண்டு;
• "ரஷ்யாவின் அந்தி வரலாறு" 1854 ஆண்டு.

பின்னர் இரண்டு நகைச்சுவையான ஓவியங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன:

• "அடித்தளத்தில் கறுப்பர்களின் இரவு சண்டை" 1882 ஆண்டு;
• "ஆழமான இரவில் ஒரு குகையில் நீக்ரோஸ் போர்" 1893 ஆண்டு.

22 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவியங்களின் கண்காட்சியில் "0.10" ஓவியத்தின் விளக்கக்காட்சி நடந்தது « கருப்பு மேலாதிக்க சதுக்கம் "! இது ஒரு டிரிப்டிச்சின் ஒரு பகுதியாக வழங்கப்பட்டது, அதில் "பிளாக் வட்டம்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்" ஆகியவை அடங்கும். நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, மாலேவிச்சின் சதுரம் சரியான கோணத்தில் பார்த்தால், முற்றிலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் சாதாரண படம். ஒரு முறை எனக்கு ஒரு வேடிக்கையான சம்பவம் நடந்தது, ஒருமுறை அவர்கள் என்னிடமிருந்து ஒரு ஓவியத்தின் நகலை ஆர்டர் செய்ய விரும்பினர், ஆனால் அந்தப் பெண்ணுக்கு கருப்பு சதுரத்தின் சாரமும் நோக்கமும் தெரியாது. நான் அவளிடம் சொன்ன பிறகு அவள் கொஞ்சம் ஏமாற்றமடைந்தாள், இதுபோன்ற சந்தேகத்திற்குரிய கொள்முதல் செய்வது பற்றி மனம் மாறினாள். உண்மையில், கலையைப் பொறுத்தவரை, கருப்பு சதுரம் கேன்வாஸில் ஒரு இருண்ட உருவம் மட்டுமே.

கருப்பு சதுக்கத்தின் செலவு

விந்தை போதும், இது மிகவும் பொதுவான மற்றும் அற்பமான கேள்வி. அதற்கான பதில் மிகவும் எளிதானது - கருப்பு சதுக்கத்திற்கு விலை இல்லை, அதாவது விலைமதிப்பற்றது. 2002 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்யாவின் பணக்காரர்களில் ஒருவர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு ஒரு குறியீட்டு தொகையை ஒரு மில்லியன் டாலர்களுக்கு வாங்கினார். இந்த நேரத்தில், யாரும் தங்கள் தனிப்பட்ட சேகரிப்பில், எந்த பணத்திற்கும் அதைப் பெற முடியாது. அருங்காட்சியகங்களுக்கும் பொதுமக்களுக்கும் மட்டுமே சொந்தமான அந்த தலைசிறந்த படைப்புகளின் பட்டியலில் கருப்பு சதுக்கம் உள்ளது.

பிளாக் சதுக்கத்தைப் போலல்லாமல், மாலேவிச்சின் வெள்ளை சதுக்கம் ரஷ்யாவில் நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியமாகும். இருப்பினும், இது குறைவான மர்மமானது அல்ல, மேலும் ஓவியத் துறையில் நிபுணர்களிடையே நிறைய சர்ச்சையை ஏற்படுத்துகிறது. காசிமிர் மாலேவிச்சின் இந்த படைப்பின் இரண்டாவது தலைப்பு “ஒயிட் ஆன் ஒயிட்”. இது 1918 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் ஓவியத்தின் திசையைச் சேர்ந்தது, மாலேவிச் மேலாதிக்கவாதம் என்று அழைத்தார்.

மேலாதிக்கத்தைப் பற்றி கொஞ்சம்

மேலெவிச்சின் ஓவியம் "ஒயிட் ஸ்கொயர்" பற்றிய கதையை மேலாதிக்கத்தைப் பற்றி சில வார்த்தைகளுடன் தொடங்குவது நல்லது. இந்த சொல் லத்தீன் மேலாளரிடமிருந்து வந்தது, அதாவது "மிக உயர்ந்தது". இது அவாண்ட்-கார்டின் போக்குகளில் ஒன்றாகும், இதன் தோற்றம் XX நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திற்குக் காரணம்.

இது ஒரு வகையான சுருக்கம் மற்றும் பல வண்ண விமானங்களின் பல்வேறு சேர்க்கைகளின் படத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, இது எளிமையான வடிவியல் திட்டவட்டங்களைக் குறிக்கிறது. இது ஒரு நேர் கோடு, சதுரம், வட்டம், செவ்வகம். அவற்றின் கலவையின் உதவியுடன், சீரான சமச்சீரற்ற கலவைகள் உருவாகின்றன, அவை உள் இயக்கத்துடன் ஊடுருவுகின்றன. அவர்கள் மேலாதிக்கவாதி என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்.

முதல் கட்டத்தில், "மேலாதிக்கவாதம்" என்பது மேன்மையை குறிக்கிறது, ஓவியத்தின் பிற பண்புகளை விட வண்ணத்தின் ஆதிக்கம். மாலேவிச்சின் கூற்றுப்படி, புறநிலை அல்லாத கேன்வாஸ்களில் வண்ணப்பூச்சு முதல் முறையாக துணைப் பாத்திரத்திலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டது. இந்த பாணியில் வரையப்பட்ட ஓவியங்கள் மனிதனின் மற்றும் இயற்கையின் படைப்பு சக்திகளை சமன் செய்யும் “தூய படைப்பாற்றல்” நோக்கிய முதல் படியாகும்.

மூன்று ஓவியங்கள்

நாம் படிக்கும் ஓவியத்திற்கு இன்னும் ஒரு மூன்றாவது பெயர் உள்ளது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் - "ஒரு வெள்ளை பின்னணியில் வெள்ளை சதுரம்", மாலேவிச் அதை 1918 இல் வரைந்தார். மற்ற இரண்டு சதுரங்கள் எழுதப்பட்ட பிறகு - கருப்பு மற்றும் சிவப்பு. ஆசிரியரே அவர்களைப் பற்றி தனது “மேலாதிக்கவாதம்” என்ற புத்தகத்தில் எழுதினார். 34 வரைபடங்கள் ". மூன்று சதுரங்கள் சில உலகக் காட்சிகளை நிறுவுதல் மற்றும் உலகக் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளன என்று அவர் கூறினார்:

• கருப்பு என்பது பொருளாதாரத்தின் அடையாளம்;
• சிவப்பு புரட்சிக்கான சமிக்ஞையை குறிக்கிறது;
• வெள்ளை என்பது தூய செயலாக பார்க்கப்படுகிறது.

கலைஞரின் கூற்றுப்படி, வெள்ளை சதுரம் அவருக்கு "தூய செயல்" படிக்க வாய்ப்பளித்தது. மற்ற சதுரங்கள் வழியைக் காட்டுகின்றன, வெள்ளை வெள்ளை உலகத்தை கொண்டு செல்கிறது. ஒரு நபரின் படைப்பு வாழ்க்கையில் தூய்மையின் அடையாளத்தை அவர் உறுதிப்படுத்துகிறார்.

இந்த வார்த்தைகளின்படி, மாலேவிச்சின் வெள்ளை சதுரம் என்றால் என்ன என்பதை ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும் என்று ஆசிரியர் கூறுகிறார். மேலும், பிற நிபுணர்களின் பார்வைகள் பரிசீலிக்கப்படும்.

வெள்ளை இரண்டு நிழல்கள்

காசிமிர் மாலேவிச்சின் "ஒயிட் ஆன் ஒயிட்" ஓவியத்தின் விளக்கத்திற்கு செல்லலாம். அதை எழுதும் போது, \u200b\u200bகலைஞர் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இரண்டு வெள்ளை நிற நிழல்களைப் பயன்படுத்தினார். பின்னணி சற்று சூடான நிழலைக் கொண்டுள்ளது, சில ஓச்சருடன். சதுரத்தின் அடிப்பகுதியில் ஒரு குளிர் நீல நிறம் உள்ளது. சதுரம் சற்று தலைகீழாக உள்ளது மற்றும் மேல் வலது மூலையில் நெருக்கமாக அமைந்துள்ளது. இந்த ஏற்பாடு இயக்கத்தின் மாயையை உருவாக்குகிறது.

உண்மையில், படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள நால்வர் ஒரு சதுரம் அல்ல - இது ஒரு செவ்வகம். படைப்பின் ஆரம்பத்தில், ஆசிரியர் ஒரு சதுரத்தை வரைந்து, அதைப் பார்வையிட்டார் என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. அதன்பிறகு, உற்று நோக்கினால், அதன் எல்லைகளை கோடிட்டுக் காட்டவும், முக்கிய பின்னணியை முன்னிலைப்படுத்தவும் முடிவு செய்தேன். இந்த நோக்கத்திற்காக, அவர் ஒரு சாம்பல் நிறத்துடன் வெளிப்புறங்களை வரைந்தார், மேலும் பின்னணி பகுதியை வேறு நிழலுடன் சிறப்பித்தார்.

மேலாதிக்க ஐகான்

ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, மாலேவிச் ஒரு ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தபோது, \u200b\u200bஅது பின்னர் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, அவர் "மெட்டாபிசிகல் வெறுமை" என்ற உணர்வால் வேட்டையாடப்பட்டார். துல்லியமாக இதைத்தான் அவர் "வெள்ளை சதுக்கத்தில்" மிகுந்த சக்தியுடன் வெளிப்படுத்த முயன்றார். வண்ணம், உள்ளூர், மங்கிப்போனது, பண்டிகை அல்ல, ஆசிரியரின் வினோதமான-மாய நிலையை மட்டுமே வலியுறுத்துகிறது.

இந்த வேலை பின்பற்றப்படுவது போல் தெரிகிறது, இது "கருப்பு சதுக்கத்தின்" வழித்தோன்றலாகும். முதலாவது, இரண்டாவிற்கும் குறையாமல், மேலாதிக்கத்தின் சின்னத்தின் "தலைப்பு" என்று கூறுகிறது. மாலேவிச்சின் வெள்ளை சதுக்கத்தில், ஒரு செவ்வகத்தை கோடிட்டுக் காட்டும் தெளிவான மற்றும் கோடுகள் கூட காணப்படுகின்றன, அவை சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, பயத்தின் அடையாளமாகவும், இருப்பின் அர்த்தமற்றதாகவும் இருக்கின்றன.

கலைஞர் தனது ஆன்மீக அனுபவங்கள் அனைத்தையும் ஒரு வகையான வடிவியல் சுருக்கக் கலத்தின் வடிவத்தில் கேன்வாஸில் ஊற்றினார், இது உண்மையில் ஆழமான பொருளைக் கொண்டுள்ளது.

வெண்மைத்தன்மையை விளக்குகிறது

ரஷ்ய கவிதைகளில், வெள்ளையின் விளக்கம் ப ists த்தர்களின் பார்வையை நெருங்குகிறது. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, வெறுமை, நிர்வாணம், இருப்பது புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மை என்று பொருள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியம், மற்றவர்களைப் போலவே, புராணங்களும் துல்லியமாக வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளன.

மேலாதிக்கவாதிகளைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் அவரிடம் முதன்மையாக யூக்ளிடியனில் இருந்து வேறுபட்ட பல பரிமாண இடத்தின் அடையாளத்தைக் கண்டார்கள். இது பார்வையாளரை ஒரு தியான டிரான்ஸில் மூழ்கடிக்கும், இது ப Buddhist த்த நடைமுறையை கடைப்பிடிப்பதைப் போலவே மனித ஆன்மாவை தூய்மைப்படுத்துகிறது.

காசிமிர் மாலேவிச்சே இதைப் பற்றி பின்வருமாறு பேசினார். மேலாதிக்கத்தின் இயக்கம் ஏற்கனவே அர்த்தமற்ற வெள்ளை இயல்பை நோக்கி, வெள்ளை தூய்மையை நோக்கி, வெள்ளை நனவை நோக்கி, வெள்ளை உற்சாகங்களை நோக்கி நகர்கிறது என்று அவர் எழுதினார். இது, அவரது கருத்தில், சிந்தனை மாநிலத்தின் மிக உயர்ந்த கட்டமாகும், அது இயக்கம் அல்லது ஓய்வு.

வாழ்க்கையின் சிரமங்களிலிருந்து தப்பிக்க

மாலெவிச்சின் வெள்ளை சதுக்கம் அவரது மேலாதிக்க ஓவியத்தின் உச்சம் மற்றும் முடிவாக இருந்தது. அவரே அதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். வண்ண கட்டுப்பாடுகளால் கட்டளையிடப்பட்ட, நீல நிற தடையை உடைத்து, வெண்மையாக செல்ல முடிந்தது என்று மாஸ்டர் கூறினார். அவர் தனது தோழர்களை அழைத்தார், அவர்களை நேவிகேட்டர்கள் என்று அழைத்தார், அவரைப் படுகுழியை நோக்கிப் பின்தொடருமாறு அழைத்தார், ஏனென்றால் அவர் மேலாதிக்கத்தின் கலங்கரை விளக்கங்களை அமைத்தார், மற்றும் முடிவிலி - ஒரு இலவச வெள்ளை படுகுழி - அவர்களுக்கு முன்னால் உள்ளது.

இருப்பினும், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த சொற்றொடர்களின் கவிதை அழகுக்கு பின்னால், அவற்றின் சோகமான சாரம் தெரியும். வெள்ளை படுகுழி என்பது இல்லாத ஒரு உருவகம், அதாவது மரணம். வாழ்க்கையின் சிரமங்களை வெல்லும் வலிமையை கலைஞரால் கண்டுபிடிக்க முடியாது, எனவே அவற்றை வெள்ளை ம .னமாக விட்டுவிடுகிறது. மாலேவிச் தனது கடைசி கண்காட்சிகளில் இரண்டு வெள்ளை கேன்வாஸ்களுடன் முடித்தார். இதனால், அவர் நிர்வாணத்திற்கு யதார்த்தத்திற்கு செல்வதை விரும்புகிறார் என்பதை உறுதிப்படுத்தத் தோன்றியது.

கேன்வாஸ் எங்கே காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது?

மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, "வெள்ளை சதுக்கம்" 1918 இல் எழுதப்பட்டது. இது 1919 வசந்த காலத்தில் மாஸ்கோவில் முதல் முறையாக “குறிக்கோள் அல்லாத படைப்பாற்றல் மற்றும் மேலாதிக்கவாதம்” கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது. 1927 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓவியம் பேர்லினில் காட்டப்பட்டது, அதன் பின்னர் அது மேற்கு நாடுகளில் இருந்தது.

அவர் பொருளற்ற தன்மையின் உச்சமாக ஆனார், அதற்கு மாலேவிச் விரும்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதே பின்னணிக்கு எதிரான ஒரு வெள்ளை நாற்கரத்தை விட வேறு எதுவும் அர்த்தமற்றதாகவும், சதித்திட்டமாகவும் இருக்க முடியாது. வெள்ளை அதன் சுதந்திரம் மற்றும் வரம்பற்ற தன்மையால் தன்னை ஈர்க்கிறது என்று கலைஞர் ஒப்புக்கொண்டார். மாலெவிச்சின் வெள்ளை சதுக்கம் பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடைய ஓவியத்தின் முதல் எடுத்துக்காட்டு என்று கருதப்படுகிறது.

அமெரிக்காவின் தொகுப்புகளில் தோன்றிய கலைஞரின் சில ஓவியங்களில் இதுவும் பொது அமெரிக்க மக்களுக்கு கிடைக்கிறது. இந்த படம் "பிளாக் சதுக்கத்தை" தவிர்த்து, அவரது மற்ற புகழ்பெற்ற படைப்புகளை விஞ்சுவதற்கு இதுவே காரணமாக இருக்கலாம். ஓவியத்தில் முழு மேலாதிக்க இயக்கத்தின் உச்சமாக இங்கே அவள் காணப்படுகிறாள்.

மறைகுறியாக்கப்பட்ட பொருள் அல்லது முட்டாள்தனம்?

சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் காசிமிர் மாலேவிச்சின் ஓவியங்களின் தத்துவ மற்றும் உளவியல் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய அனைத்து வகையான விளக்கங்களும், அவரது சதுரங்கள் உட்பட, வெகு தொலைவில் உள்ளன என்று நம்புகிறார்கள். ஆனால் உண்மையில், அவற்றில் உயர்ந்த பொருள் இல்லை. இத்தகைய கருத்துக்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு மாலேவிச்சின் கருப்பு சதுக்கத்தின் கதையும் அதில் உள்ள வெள்ளை கோடுகளும்.

டிசம்பர் 19, 1915 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு எதிர்கால கண்காட்சி தயாரிக்கப்பட்டது, இதற்காக மாலேவிச் பல ஓவியங்களை வரைவதாக உறுதியளித்தார். அவருக்கு சிறிது நேரம் மட்டுமே இருந்தது, கண்காட்சிக்கான கேன்வாஸை முடிக்க அவருக்கு நேரம் இல்லை, அல்லது அதன் விளைவாக அதிருப்தி அடைந்தார், அந்த தருணத்தின் வெப்பத்தில் அவர் அதை கருப்பு வண்ணப்பூச்சுடன் பூசினார். இப்படித்தான் எங்களுக்கு ஒரு கருப்பு சதுரம் கிடைத்தது.

இந்த நேரத்தில், கலைஞரின் நண்பர் ஒருவர் ஸ்டுடியோவில் தோன்றி, கேன்வாஸைப் பார்த்து, "புத்திசாலித்தனம்!" இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ஒரு வழி இருக்கக்கூடிய ஒரு தந்திரத்தின் யோசனை மாலெவிச்சிற்கு கிடைத்தது. இதன் விளைவாக வந்த கருப்பு சதுரத்திற்கு சில மர்மமான அர்த்தங்களை கொடுக்க அவர் முடிவு செய்தார்.

இது கேன்வாஸில் விரிசல் பெயிண்ட் விளைவையும் விளக்கலாம். அதாவது, எந்த விசித்திரமும் இல்லை, கருப்பு வண்ணப்பூச்சில் மூடப்பட்ட தோல்வியுற்ற ஓவியம். படத்தின் அசல் பதிப்பைக் கண்டுபிடிக்க கேன்வாஸைப் படிக்க பல முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஆனால் அவை வெற்றியுடன் முடிவடையவில்லை. தலைசிறந்த படைப்பை சேதப்படுத்தாதபடி இன்று அவை நிறுத்தப்பட்டுள்ளன.

நெருக்கமான பரிசோதனையில், பிற டோன்களின் குறிப்புகள், வண்ணங்கள் மற்றும் வடிவங்கள் விரிசல்கள், அதே போல் வெள்ளை கோடுகள் வழியாகவும் காணலாம். ஆனால் இது மேல் அடுக்கின் கீழ் உள்ள ஓவியம் என்பது அவசியமில்லை. இது சதுரத்தின் கீழ் அடுக்காக இருக்கலாம், இது எழுதும் செயல்பாட்டில் உருவாக்கப்பட்டது.

மாலேவிச்சின் அனைத்து சதுரங்களையும் சுற்றியுள்ள செயற்கை கிளர்ச்சி தொடர்பாக மிகப் பெரிய எண்ணிக்கையிலான ஒத்த பதிப்புகள் உள்ளன என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஆனால் அது உண்மையில் என்ன? பெரும்பாலும், இந்த கலைஞரின் ரகசியம் ஒருபோதும் வெளிப்படுத்தப்படாது.

அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் "பிளாக் ஸ்கொயர்" இன்று million 20 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியரே இந்த படைப்பை அவரது படைப்பாற்றலின் உச்சம் என்று அழைத்தார்.

சதுரம், வட்டம், குறுக்கு

1913 இல் காசிமிர் மாலேவிச்தனது சக மேலாதிக்கவாதிகளுடன் சேர்ந்து, விக்டரி ஓவர் தி சன் என்ற தயாரிப்பை தயாரித்தார். நடிப்பிற்கான அனைத்து காட்சிகளும் கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது. இந்த படைப்புகளில், அவர் முதலில் \\ u200b \\ u200bthe படம் என்ற கருத்தை வரைந்தார் - ஓபராவில், ஒரு கருப்பு சதுரம் சூரியனின் ஒளியை மாற்றியது, இதன் மூலம் பார்வையாளர்களுக்கு மேலாதிக்க படைப்பாற்றல் இப்போது முன்னோக்கி செல்லும் பாதையை ஒளிரச் செய்கிறது என்று கூறினார்.

அதனால்தான், "பிளாக் சதுக்கம்" தோன்றிய ஆண்டையே கலைஞரால் 1913 என நியமிக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவர் 1915 இல் தனது தலைசிறந்த படைப்பை வரைந்தார்.

பின்னர் அனைத்து மேலாதிக்கவாதிகளும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "0.10" கண்காட்சிக்கு தயாராகி வந்தனர். அவர்களுக்காக “கலைப் பணியகம் N.Ye. இரை "இரண்டு அரங்குகள் என ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, குறைந்தது 30 படைப்புகள் தேவை, ஆனால் பலர் ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்படவில்லை. கண்காட்சிக்கு முன்னர் மாலேவிச் இரவும் பகலும் வரைந்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். சூப்பர்மேடிஸ்ட் ஓவியங்களின் எண்ணிக்கைக்கான இந்த பந்தயத்தில்தான் ட்ரிப்டிச் தோன்றியது - "பிளாக் ஸ்கொயர்", "பிளாக் வட்டம்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்".

கலைஞர் அளவுக்காக பணியாற்றினார் என்று தோன்றும். ஆனால் இல்லை, "பிளாக் ஸ்கொயர்" முடிந்தவுடன், மாலேவிச் நிம்மதி பெருமூச்சு விட்டார். அவர் தனது முக்கிய படைப்பை உருவாக்கினார் என்று கூறினார் - கண்காட்சியில் அவர் அதை மண்டபத்தின் "சிவப்பு மூலையில்" வைத்தார், பார்வையாளரின் கண்கள் உடனடியாக விழும் இடம்.

கண்காட்சியின் "சிவப்பு மூலையில்" கருப்பு சதுரம் "0.10", 1915 ஆதாரம்: பொது கள

கறுப்பர்களின் போர்

100 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, "பிளாக் சதுக்கத்தில்" அலட்சியமாக இல்லாத அனைத்து மக்களும் படத்தை மேலேயும் கீழும் ஆராய்ந்து, ஒரு ரகசிய அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கின்றனர். மாலேவிச் எல்லோரையும் பார்த்து சிரித்தார் என்று ஒருவர் நம்பினார். யாரோ மிகப் பெரிய தத்துவ அர்த்தத்தைப் பார்த்தார்கள், யாரோ - பணம் சம்பாதிப்பதற்கான ஒரு வழி மட்டுமே, இந்தப் படத்திற்காக பெறக்கூடிய அற்புதமான தொகையை நினைவு கூர்ந்தார். ஆனால் 2015 ஆம் ஆண்டில், எக்ஸ்-கதிர்களைப் பயன்படுத்தும் ஆராய்ச்சியாளர்கள் காசிமிர் மாலேவிச்சின் மேலும் இரண்டு வரைபடங்கள், க்யூபோ-ஃபியூச்சரிஸ்டிக் மற்றும் புரோட்டோசுப்ரேமடிக் ஆகியவை கருப்பு சதுரத்தின் பின்னால் மறைந்திருப்பதைக் கண்டுபிடித்தனர். அருங்காட்சியக ஊழியர்களும் கருப்பு வண்ணப்பூச்சின் கீழ் கடிதங்களைக் கண்டனர். அவர்களிடமிருந்து அவர்கள் "இரவில் நீக்ரோக்களின் போர்" என்ற சொற்றொடரை ஒன்றாக இணைக்க முடிந்தது.

மாலேவிச் தனது "பிளாக் சதுக்கம்" பற்றி கூறினார்: "என்னால் தூங்கவோ சாப்பிடவோ முடியவில்லை. நான் என்ன செய்தேன் என்று கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தேன். ஆனால் என்னால் முடியவில்லை. "

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் வல்லுநர்கள் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் கீழ் ஒரு வண்ணப் படத்தைக் கண்டுபிடித்தனர். புகைப்படம்: ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி / விளாடிமிர் வியாட்கின்

நான்கு தலைசிறந்த படைப்புகள்

கலைஞரின் "பிளாக் சதுக்கம்" நான்கு பிரதிகளில் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் அவை அனைத்தும் ஒருவருக்கொருவர் ஒருவிதத்தில் வேறுபடுகின்றன - நிறம், அமைப்பு, வரைதல், அளவு. ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்களைப் பார்வையிடுவதன் மூலம் அவற்றைக் காணலாம் மற்றும் ஒப்பிடலாம். முதல் "சதுக்கம்" ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வசிக்கிறது. இரண்டாவது, பல நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவரது தலைமையின் கீழ் கலைஞரின் கூட்டாளர்களால் வரையப்பட்டது, ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. மூன்றாவது மாலெவிச் ஏற்கனவே 1929 ஆம் ஆண்டில் குறிப்பாக ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு வர்ணம் பூசப்பட்டார், அங்கு அவர் முதல் "சதுக்கத்துடன்" வைக்கப்படுகிறார். ஆனால் மேலாதிக்கத்தின் முக்கிய நபரின் நான்காவது அவதாரத்துடன், ஒரு துப்பறியும் கதை வெளிவந்தது. 1990 களில், இந்த ஓவியம் சமாராவில் உள்ள ஒரு வங்கியில் பிணையமாக விடப்பட்டது, ஆனால் உரிமையாளர் அதை ஒருபோதும் காட்டவில்லை. நான் கேன்வாஸ் வாங்கினேன் விளாடிமிர் பொட்டனின், வதந்திகளின்படி, ஒரு மில்லியன் டாலர்கள், மற்றும் காசிமிர் மாலேவிச்சின் உருவாக்கத்தை ஹெர்மிடேஜுக்கு வழங்கினார்.

ஐகானுக்கு பதிலாக ஒரு ஓவியம்?

காசிமிர் மாலேவிச்சின் இறுதிச் சடங்குகள், கருப்பு சதுக்கத்துடன் தொடர்புடையது. மேலெவிச் தானே மேலாதிக்க சடங்கின் படி அடக்கம் செய்யப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். எனவே, விழாவிற்கு ஒரு சிறப்பு சர்கோபகஸ் செய்யப்பட்டது, அதன் மூடியில் ஒரு கருப்பு சதுரம் வரையப்பட்டது. படைப்பாளரிடம் விடைபெற விரும்புவோர் கடைசியாக மாலேவிச்சைப் பார்ப்பது மட்டுமல்லாமல், சவப்பெட்டியின் அருகில் நின்ற "பிளாக் ஸ்கொயர்" ஓவியத்தையும் பார்க்க முடிந்தது. நினைவு சேவைக்குப் பிறகு, சர்கோபகஸ் ஒரு டிரக் மீது ஏற்றப்பட்டது, அதில் ஒரு கருப்பு சதுரமும் முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டது. லெனின்கிராட்டில் மாலெவிச் இறந்ததால், சடலம் மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட இருந்ததால், சர்கோபகஸ் ரயிலில் தலைநகருக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. மாலேவிச்சிற்கான இரண்டாவது நினைவு சேவை ஏற்கனவே டான்ஸ்காய் மடாலயத்தில் நடைபெற்றது. அங்கே, சர்கோபகஸுக்கு அருகில், பூக்களுக்கு மத்தியில், மாலேவிச்சின் உருவப்படம் இல்லை, ஆனால் கருப்பு சதுக்கம் இருந்தது. நெம்சினோவ்காவில் உள்ள கலைஞரின் கல்லறையில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் ஒரு வெள்ளை கனசதுரத்தில் ஒரு கருப்பு சதுரத்தின் உருவகமாக இருந்தது என்று சொல்ல தேவையில்லை. பெரும் தேசபக்தி போரில் சண்டையின்போது, \u200b\u200bநினைவுச்சின்னம் காணாமல் போனது, காசிமிர் மாலேவிச்சின் சரியான புதைகுழி பற்றிய தகவல்கள் படிப்படியாக இழந்தன.

தனது 56 ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், காசிமிர் மாலேவிச் கலையில் ஒரு புதிய திசையைக் கண்டுபிடித்து, அதைக் கைவிட்டு, மிக முக்கியமாக - ஓவிய வரலாற்றில் மிகவும் புரட்சிகர ஓவியங்களில் ஒன்றை உருவாக்க முடிந்தது.

வரைவாளர்

காசிமிர் மாலேவிச்சின் முதல் தொழில் கலைக்கு மிகவும் தொலைவில் இருந்தது - அவர் குர்ஸ்க்-மாஸ்கோ ரயில்வே அலுவலகத்தில் வரைவு பணியாளராக பணியாற்றினார். பல முறை அவர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்று மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் நுழைய முயற்சித்தார், ஓவியம் படிக்க முயன்றார் மற்றும் கலை வாழ்க்கையில் பங்கேற்றார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் குர்ஸ்க்கு திரும்பினார். கலைஞரின் தாய் குடும்பத்தை மாஸ்கோவிற்கு மாற்ற முடிந்தது, அவர் சாப்பாட்டு அறையின் மேலாளராக வேலை பெற்றார், சிறிது நேரம் கழித்து தனது மகன் மற்றும் மருமகளை வரவழைத்தார்.

பொத்தான்ஹோலில் கரண்டி

பிப்ரவரி 1914 இல், மாலெவிச் ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் "எதிர்கால ஆர்ப்பாட்டத்தில்" பங்கேற்றார், இதன் போது கலைஞர்கள் குஸ்நெட்ஸ்கி மோஸ்ட்டில் மர கோக்லோமா கரண்டிகளுடன் தங்கள் கோட் பட்டன்ஹோல்களில் நடந்து சென்றனர். மாலேவிச் பின்னர் இதேபோன்ற துணை மூலம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை காட்டினார்.

சதுரத்தின் வெற்றி

காசிமிர் மாலேவிச் கலையில் ஒரு புதிய திசையைக் கண்டுபிடித்தார் - மேலாதிக்கம், இது உருவ ஓவியத்தை நிராகரிப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்பட்டது. இப்போது அனைத்து மிக முக்கியமான கருத்துகளையும் எளிய வடிவங்களின் சேர்க்கைகளைப் பயன்படுத்தி வெளிப்படுத்தலாம்: சதுரம், வட்டம், குறுக்கு, கோடு மற்றும் புள்ளி. 1915 இல், அவர் தனது புகழ்பெற்ற கருப்பு சதுக்கத்தை 0.10 கண்காட்சியில் காட்டினார். கலைஞரின் படைப்புகளுக்காக ஒரு முழு அறை ஒதுக்கப்பட்டது, அதில் சதுரத்தின் உருவம் "சிவப்பு மூலையில்" ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, பாரம்பரியமாக வீடுகளில் சின்னங்கள் தொங்கவிடப்பட்ட இடம். "பிளாக் சதுக்கத்திற்கு" கூடுதலாக, அவரது இரண்டு நிரல் படைப்புகள் வழங்கப்பட்டன: "பிளாக் வட்டம்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்", இது புதிய "மேலாதிக்கத்தின் எழுத்துக்களின்" முக்கிய கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தியது. Malevich "செஞ்சதுக்கம்" மற்றும் "வெள்ளை சதுக்கம்", அத்துடன் பிரபலமான "பிளாக் சதுக்கம்" பல ஆசிரியரின் மறுபடியும் மறுபடியும் உருவாக்கி, ஒருமுறைக்கு மேல் எளிய புள்ளிவிவரங்கள் சித்தரிக்கும் காரணத்தால் திரும்ப வருவேன். கூடுதலாக, இந்த சின்னமான படைப்பு அவரது மாணவர்கள் மற்றும் பின்தொடர்பவர்களால் பல முறை மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது, விரைவில் அவாண்ட்-கார்ட் கலையின் காட்சி அடையாளமாக மாறியது.

"ஃபோர்ஜ் ஆஃப் தி அவாண்ட்-கார்ட்"

மார்க் சாகலின் அழைப்பின் பேரில், 1919 ஆம் ஆண்டில் மாலெவிச் மக்கள் கலைப் பள்ளியில் கற்பிப்பதற்காக வைடெப்ஸ்க்கு சென்றார், இது கலை வாழ்க்கையின் தீவிரத்தின் அடிப்படையில், ஜெர்மன் ப au ஹாஸுடன் மட்டுமே ஒப்பிட முடியும். பள்ளியின் அடிப்படையில் மாலேவிச் ஒரு புதிய அவாண்ட்-கார்ட் சங்கத்தை "யுனோவிஸ்" ("புதிய கலையின் ஹார்டனர்ஸ்") உருவாக்கினார். அதன் சின்னம் ஒரு கருப்பு சதுரம், அது ஸ்லீவ் மீது தைக்கப்பட்டது. வைடெப்ஸ்க் பள்ளியில், அவர்கள் ஓவியம் மற்றும் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றைக் கற்பித்தது மட்டுமல்லாமல், கண்காட்சிகளையும் ஏற்பாடு செய்தனர், தத்துவ சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதித்தனர், புதிய கருத்துக்களைக் கொண்டு வந்தனர் மற்றும் ஒரு தனித்துவமான சூப்பர்மேடிஸ்ட் பாலே உட்பட அவாண்ட்-கார்ட் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர், இது உலகின் முதல் செயல்திறன் என்று அழைக்கப்படலாம்.

சிவப்பு ஆணையர்

புரட்சிக்குப் பின்னர், மாலெவிச், பல அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களைப் போலவே, சோவியத் ஆட்சியால் தயவுசெய்து நடத்தப்பட்டார். நினைவுச்சின்னங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான ஆணையராகவும், கலை மதிப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்கான ஆணையத்தின் உறுப்பினராகவும் நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் அவர் மக்கள் கல்வி ஆணையத்தில் (மக்கள் கல்வி ஆணையம்) பணியாற்றினார், கலை நிறுவனங்களை இயக்கி, வார்சா மற்றும் பேர்லினுக்கு ஒரு கண்காட்சியுடன் பயணம் செய்தார். ஆனால் எதுவும் நித்தியமானது அல்ல. 1930 களின் முற்பகுதியில், சோவியத் ஆட்சியின் கலைப் போக்கு மாறிக்கொண்டே இருந்தது, மேலாதிக்கவாதம் வழக்கற்றுப் போயிருந்தது, மாலேவிச் கைது செய்யப்பட்டார். செல்வாக்குமிக்க நண்பர்களின் உதவியுடன், அவர் தன்னை நியாயப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் சோவியத் கலைச் சூழலில் அவரது அதிகாரம் மீளமுடியாமல் குறைமதிப்பிற்கு உட்பட்டது, மாலேவிச்சின் பணி கடுமையாக விமர்சிக்கப்படுகிறது. சோவியத் காலம் முழுவதும், உத்தியோகபூர்வ கலை வரலாறு மாலேவிச்சின் ஒரே ஒரு சுருக்கமான படைப்பை மட்டுமே அங்கீகரித்தது - ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் "தி ரெட் கேவல்ரி கேலோப்பிங்" ஓவியம்.

யதார்த்தத்திற்குத் திரும்பு

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், கலைஞர் யதார்த்தவாதத்திற்கு திரும்பினார். மாலேவிச் அதிகாரிகளின் கோரிக்கைகளுக்கு அடிபணிந்தார் என்பதன் மூலம் இது பொதுவாக விளக்கப்படுகிறது, ஆனால் இது அவருடைய ஆரம்பகால யோசனைகளின் இயல்பான தொடர்ச்சியாக மட்டுமே இருக்கலாம். இப்போது, \u200b\u200bவிஷயங்களின் சாரத்தில் ஊடுருவுவதற்கு, அவற்றின் வடிவத்தை அழிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. சதுரங்கள், வட்டங்கள் மற்றும் மனித புள்ளிவிவரங்கள் சமமாக வெளிப்படுத்துகின்றன. மிகவும் தத்ரூபமாக எழுதப்பட்ட "தொழிலாளி" என்பது சாராம்சத்தில், ஒரு நிபந்தனை வடிவியல் சுருக்கமாகும். இந்த காலகட்டத்தில், மாலேவிச் பின்நவீனத்துவ சுதந்திரத்தை நெருங்கியவர், வெளிப்படுத்திய வழிமுறைகள், தழுவிக்கொள்வது, அவரது குறிக்கோள்களைப் பொறுத்து, மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் அல்லது இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் ஓவிய நடத்தை.

மேலாதிக்க இறுதி சடங்கு

கலைஞருக்கு வாக்களித்தபோது, \u200b\u200bஅவரது இறுதி சடங்கு மேலாதிக்க அடையாளங்களால் நிரப்பப்பட்டது. மாலேவிச் இன்னும் பிளாக் சதுக்கத்தை தனது முக்கிய படைப்பாகக் கருதினார், எனவே சதுரத்தின் உருவம் எல்லா இடங்களிலும் இருந்தது - சவப்பெட்டியில், சிவில் இறுதிச் சடங்கின் மண்டபத்தில், மற்றும் கலைஞரின் உடலை மாஸ்கோவிற்கு ஏற்றிச் செல்லும் ரயில் வண்டியில் கூட. மாலெவிச்சின் திட்டத்தின்படி, அவர் தனது மேலாதிக்க சவப்பெட்டியில் படுத்துக் கொள்ள வேண்டும், ஆயுதங்கள் நீட்டப்பட்டு, “தரையில் விரிந்து வானத்தைத் திறக்கும்”. கலைஞரின் அஸ்தி மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள நெம்சினோவ்கா கிராமத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. பெரும் தேசபக்தி போருக்குப் பிறகு, சரியான இடம் மறந்து இழந்தது. இப்போது மாலேவிச்சின் அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடம் ஒரு உயரடுக்கு குடியிருப்பு வளாகத்தின் பிரதேசத்தில் அமைந்துள்ளது.

மே 15, 1935 அன்று, உலகின் புகழ்பெற்ற அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களில் ஒருவரான காசிமிர் மாலேவிச் இறந்தார். நாங்கள் அவரை நினைவில் வைத்து, கலைஞரின் சுயசரிதை பற்றிய 5 சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை அறிய உங்களை அழைக்கிறோம்.

ஒரு புத்திசாலித்தனமான கலைஞர், மிகவும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட (அல்லது புரிந்துகொள்ள முடியாத?), முடிவில்லாமல் விவாதிக்கப்பட்ட (கண்டனம் செய்யப்பட்ட), ஆனால் நிபந்தனையின்றி அங்கீகரிக்கப்பட்ட (குறிப்பாக வெளிநாட்டில்), ரஷ்ய நுண்கலைகளின் கண்டுபிடிப்பாளர்கள் - காசிமிர் மாலேவிச், உன்னதமான செவெரின் மாலெவிச்சின் 14 குழந்தைகளில் முதல்வர் வின்னிட்சா மாகாணத்தில் அவரது மனைவி லுட்விக் கலினோவ்ஸ்கயா.

மேலும் 26 வயது வரை, அவர் பலரிடமிருந்து வேறுபட்டவர் அல்ல, ஒரு வரைவு பணியாளராக தனது ஓய்வு நேரத்தில் ஓவியம் வரைவதற்கான ஆர்வத்துடன் வேலையை இணைத்தார்.

ஆனால் படைப்பாற்றல் மீதான ஆர்வம் இறுதியில் மேலோங்கியது, அந்த நேரத்தில் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்த மாலெவிச், தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறி, 1905, மாஸ்கோவுக்குச் செல்கிறார் - ஓவியப் பள்ளியில் நுழைய (அங்கு அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை!).

இங்கிருந்து பெரிய பெயர்களின் தேசிய ஒலிம்பஸுக்கு தனது பயணம் தொடங்குகிறது, இது மே 15, 1935 அன்று காசிமிர் செவரினோவிச்சின் மரணத்தால் குறுக்கிடப்பட்டது - ஒரு தத்துவஞானி, ஆசிரியர், தத்துவவாதி, ஒரு பிரபலமான சோவியத் கலைஞர், அவரது சந்ததியினரை ஒரு புரட்சிகர மரபுக்கு விட்டுவிட்டு நவீன கட்டிடக்கலை மற்றும் கலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்; ஓவியத்தில் ஒரு முழு போக்கின் நிறுவனர் - மேலாதிக்கவாதம் (மீதமுள்ள கூறுகளை விட ஒரு முக்கிய நிறத்தின் முதன்மையானது: எடுத்துக்காட்டாக, மாலேவிச்சின் சில படைப்புகளில், பிரகாசமான வண்ணங்களின் புள்ளிவிவரங்கள் ஒரு "வெள்ளை படுகுழியில்" மூழ்கியுள்ளன - ஒரு வெள்ளை பின்னணி).

ஒரு காலத்தில் தனது படைப்புகள் மற்றும் யோசனைகளால் உலகை வெடித்த மேதை மாபெரும் கலைஞரை நினைவுகூர்ந்து, அவரது கடினமான மற்றும் தெளிவான வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை அறிந்து கொள்வோம்.

காசிமிர் மாலேவிச்சின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு. வெவ்வேறு காலங்களில் உருவாக்கப்பட்ட நான்கு ஓவியங்கள் மட்டுமே. 1915 ஆம் ஆண்டில் வரையப்பட்ட முதல், ஹெர்மிடேஜில் உள்ளது, இது கோடீஸ்வரர் வி. பொட்டானின் காலவரையற்ற சேமிப்பிற்காக மாற்றப்பட்டது (2002 இல் இன்கோம்பாங்கிலிருந்து million 1 மில்லியனுக்கு வாங்கப்பட்டது. அழியாத, உலகின் மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய கேன்வாஸின் விலை மிகவும் குறைவாக இருப்பதால் ஆச்சரியப்படுவது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது மாலேவிச்சின் பிற படைப்புகளுக்கான விலைகளுடன், எடுத்துக்காட்டாக, நவம்பர் 3, 2008 அன்று million 60 மில்லியனுக்கு விற்கப்பட்ட "சூப்பர்மேடிஸ்ட் கலவை").

"பிளாக் சதுக்கத்தின்" மேலும் இரண்டு பதிப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் (மாஸ்கோ) மற்றும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) உள்ளன.
சூப்பர்மேடிஸ்ட் "பிளாக் ஸ்கொயர்" உடன் கூடுதலாக (ஓபராவிற்கான அலங்காரமாக மாலேவிச்சால் முதலில் எம்.வி.

மத்யுஷினின் "சூரியனை வென்றது", 1913) "கருப்பு வட்டம்" மற்றும் "பிளாக் கிராஸ்" உருவாக்கப்பட்டது.

தொழில்

எந்தவொரு கல்வி நிறுவனத்திலும் நுழையாத சிறந்த சுய-கற்பித்த காசிமிர் மாலேவிச், பல அறிவியல் படைப்புகளின் ஆசிரியராகவும், கலையில் தனது சொந்த திசையை ஊக்குவிப்பவராகவும், ஒத்த எண்ணம் கொண்ட அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களின் "யுனோவிஸ்" குழுவின் படைப்பாளராகவும், லெனின்கிராட் மாநில கலை கலாச்சார நிறுவனத்தின் இயக்குநராகவும் ஆனார்!

மனைவிகள்

இளம் வயதிலேயே திருமணம் செய்து கொண்டதால் (அவரது மனைவி அவரைப் போலவே இருந்தார் - காசிமிரா ஜ்லீட்ஸ்), மாலெவிச், மாஸ்கோவுக்குச் சென்றபின், திருமணத்தை கலைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இரண்டு குழந்தைகளை அழைத்துக்கொண்டு, அவரது மனைவி மெஷ்செர்கோய் கிராமத்திற்கு புறப்பட்டு, ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் துணை மருத்துவராக வேலை பெற்றுக்கொண்டார், பின்னர் ஓடிவந்து, ஒரு உள்ளூர் மருத்துவருடன் குழப்பமடைந்து, தனது சக ஊழியர்களில் ஒருவரான சோபியா மிகைலோவ்னா ரஃபலோவிச்சின் இளம் குழந்தைகளை தூக்கி எறிந்தார்.

காசிமிர் மாலேவிச் இதைக் கண்டுபிடித்து குழந்தைகளை அழைத்துச் செல்ல வந்தபோது, \u200b\u200bசோபியா மிகைலோவ்னாவை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் சென்றார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் தனது இரண்டாவது மனைவியானார்.

சிறை

1930 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரின் படைப்புகளின் கண்காட்சி விமர்சிக்கப்பட்டது, அதன் பின்னர் அவர் கைது செய்யப்பட்டு உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட OGPU சிறையில் பல மாதங்கள் கழித்தார்.

கல்லறை

மாலெவிச்சின் உடல் அவரது ஓவியத்தின் படி தயாரிக்கப்பட்ட சவப்பெட்டியில் தகனம் செய்யப்பட்டது. நெம்ச்சினோவ்கா (ஓடிண்ட்சோவோ மாவட்டம், மாஸ்கோ பிராந்தியம்) கிராமத்திற்கு அருகில், ஒரு ஓக் மரத்தின் கீழ் சாம்பலைக் கொண்ட களிமண் தாழ்த்தப்பட்டது, அதன் மேல் ஒரு மர நினைவுச்சின்னம் இருந்தது: ஒரு கருப்பு சதுரத்துடன் ஒரு கன சதுரம் (காசிமிர் மாலேவிச் - நிகோலாய் சூட்டின் மாணவரால் செய்யப்பட்டது).

சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கல்லறை இழந்தது - போரின் போது, \u200b\u200bமின்னல் ஓக் மீது மோதியது, அது வெட்டப்பட்டது, மேலும் கனரக இராணுவ உபகரணங்களுக்கான சாலை கலைஞரின் கல்லறை வழியாக சென்றது.