ஒரு பெரிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த அமைப்பு. "வலிமைமிக்க கைப்பிடி

நகராட்சி கல்வி நிறுவனம்

குழந்தைகளுக்கு கூடுதல் கல்வி

"குழந்தைகள் இசை பள்ளி"
கட்டுரை

என்ற தலைப்பில்:

"ஒரு சக்திவாய்ந்த குழுவின் தொகுப்பாளர்கள்"

பொருள் மீது

"மியூசிகல் லிட்டரேச்சர்"
வேலை முடிந்தது

7 ஆம் வகுப்பு மாணவர்

பாடகர் துறை

வோலோஸ்னிகோவா டாடியானா

சரிபார்க்கப்பட்டது:

பிசரோவா யூலியா பெட்ரோவ்னா

1.1. படைப்பின் வரலாறு …………………………………………… ... 4

1.2. "வலிமைமிக்க கைப்பிடி" இன் செயல்பாடுகள் ............................................. 7

2. "வலிமைமிக்க கைப்பிடி" யின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் இசையமைப்பாளர்கள்

2.1. மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1837-1910) ……………………… ... 12

2.2. அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (1839-1881) ……………………… ... 14

2.3. அலெக்சாண்டர் போர்பிரெவிச் போரோடின் (1833-1887) …………………… .15

2.4. சீசர் அன்டோனோவிச் குய் (1835-1918) …………………………… ..18

2.5. நிகோலே ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) …………… ... 19

முடிவு ……………………………………………………… .22

பயன்படுத்தப்படும் ஆதாரங்களின் பட்டியல் ………………………………… ..26

பின் இணைப்பு 1 ……………………………………………………… 27

பின் இணைப்பு 2 ……………………………………………………… 28

பின் இணைப்பு 3 ……………………………………………………… 29

பின் இணைப்பு 4 ……………………………………………………… 30

பின் இணைப்பு 5 ……………………………………………………… 31

பின் இணைப்பு 6 …………………………………………………… 32

அறிமுகம்

தற்செயலாக 1867 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டாசோவ் பயன்படுத்தினார், "வலிமைமிக்க கைப்பிடி" என்ற வெளிப்பாடு வாழ்க்கையில் உறுதியாக நிலைபெற்றது மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் குழுவிற்கு பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பெயராக பணியாற்றத் தொடங்கியது, இதில் அடங்கும்: மில்லி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1837-1910), அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (1839-1881), அலெக்சாண்டர் போர்பிரீவிச் 3 போரோடின் 1887), நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) மற்றும் சீசர் அன்டோனோவிச் குய் (1835-1918). பெரும்பாலும், "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" "புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளி" என்றும், அதன் தலைவரான எம். ஏ. பாலகிரேவின் பெயரிடப்பட்ட "பாலகிரேவ் வட்டம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. வெளிநாட்டில், இந்த இசைக் குழு அதன் முக்கிய பிரதிநிதிகளின் எண்ணிக்கையால் "ஐந்து" என்று அழைக்கப்பட்டது. தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்கள் 1860 களில் மிகப்பெரிய சமூக எழுச்சியின் காலத்தில் படைப்பு அரங்கில் நுழைந்தனர்.

"சக்திவாய்ந்த பன்ச்"

பாலகிரேவ் வட்டம் உருவாக்கிய வரலாறு பின்வருமாறு: 1855 ஆம் ஆண்டில், எம். பாலகிரேவ் கசானிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தார். பதினெட்டு வயது சிறுவன் இசை ரீதியாக மிகவும் பரிசளிக்கப்பட்டான். 1856 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் ஒரு பியானோ கலைஞராக கச்சேரி அரங்கில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றார் மற்றும் பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார். பாலகிரேவுக்கு குறிப்பாக முக்கியமானது வி.வி. ஸ்டாசோவ் உடனான அறிமுகம்.

விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவ் ரஷ்ய கலை வரலாற்றில் ஒரு சுவாரஸ்யமான நபர். விமர்சகர், அறிவார்ந்த கலை விமர்சகர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் தொல்பொருள் ஆய்வாளர் ஸ்டாசோவ், இசை விமர்சகராக செயல்பட்டவர், அனைத்து ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார். அனைத்து முக்கிய ரஷ்ய கலைஞர்களுடனான நெருங்கிய நட்பால் அவர் இணைக்கப்பட்டார், அவர்களின் சிறந்த ஓவியங்களின் பிரச்சாரத்துடன் அச்சில் தோன்றினார், மேலும் அவர்களின் சிறந்த ஆலோசகர் மற்றும் உதவியாளராகவும் இருந்தார்.

சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் வி.பி. ஸ்டாசோவின் மகனான விளாடிமிர் வாசிலீவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார், சட்டப் பள்ளியில் படித்தார். ஸ்டாசோவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் செய்த சேவை பொது நூலகம் போன்ற ஒரு அற்புதமான நிறுவனத்துடன் தொடர்புடையது. அவர் தனிப்பட்ட முறையில் ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி, லியோ டால்ஸ்டாய், ரெபின், அன்டோகோல்ஸ்கி, வெரேஷ்சாகின், கிளிங்கா ஆகியோரை அறிந்திருந்தார். பாலகிரேவைப் பற்றி கிளிங்காவின் கருத்தை ஸ்டாசோவ் கேட்டார்: "இல் ... பாலகிரேவ் என்னுடைய மிக நெருக்கமான காட்சிகளைக் கண்டேன்." மேலும், ஸ்டாசோவ் இளம் இசைக்கலைஞரை விட கிட்டத்தட்ட பன்னிரண்டு வயது மூத்தவர் என்றாலும், அவர் வாழ்நாள் முழுவதும் அவருடன் நெருங்கிய நண்பர்களானார். பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி, மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோரின் புத்தகங்களைப் படிக்க அவர்கள் தொடர்ந்து நேரத்தைச் செலவிடுகிறார்கள் என்பதில் சந்தேகமில்லை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, மிகவும் முதிர்ச்சியடைந்தவர், வளர்ந்தவர் மற்றும் படித்தவர், கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீன கலைகளில் புத்திசாலித்தனமாக அறிவார்ந்தவர், கருத்தியல் ரீதியாக பாலகிரேவை வழிநடத்தி வழிநடத்துகிறார்.

1856 ஆம் ஆண்டில், பல்கலைக்கழக இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றில், பாலகிரேவ் சீசர் அன்டோனோவிச் குயைச் சந்தித்தார், அவர் அந்த நேரத்தில் இராணுவ பொறியியல் அகாடமியில் படித்து வந்தார் மற்றும் இராணுவக் கோட்டைகளை நிர்மாணிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றார். குய் இசையை மிகவும் விரும்பினார். தனது இளம் பருவத்தில், போலந்து இசையமைப்பாளர் மோனியுஸ்கோவுடன் கூட படித்தார்.

இசையைப் பற்றிய தனது புதிய மற்றும் தைரியமான பார்வைகளால், பாலகிரேவ் குயியை வசீகரிக்கிறார், கலையில் தீவிர ஆர்வத்தை எழுப்புகிறார். பாலகிரேவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், குய் 1857 ஆம் ஆண்டில் நான்கு கைகளில் பியானோவிற்கு ஒரு ஷெர்சோ, காகசஸின் ஓபரா ப்ரிசனர், மற்றும் 1859 இல் - ஒரு மாண்டரின் சன் ஆஃப் ஒன்-ஆக்ட் காமிக் ஓபரா எழுதினார்.

பாலகிரேவ் - ஸ்டாசோவ் - குய் குழுவில் இணைந்த அடுத்த இசையமைப்பாளர் அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி ஆவார். அவர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் சேர்ந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு பாதுகாப்பு அதிகாரியாக இருந்தார். அவர் மிக ஆரம்பத்தில் எழுதத் தொடங்கினார், விரைவில் அவர் தனது வாழ்க்கையை இசைக்காக அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தார். இரண்டு முறை யோசிக்காமல், அவர் ஏற்கனவே ப்ரீப்ராஜென்ஸ்கி படைப்பிரிவின் அதிகாரியாக இருந்ததால் ஓய்வு பெற முடிவு செய்தார். அவரது இளமை இருந்தபோதிலும் (18 வயது), முசோர்க்ஸ்கி ஆர்வங்களின் பல்துறை திறனைக் காட்டினார்: அவர் இசை, வரலாறு, இலக்கியம், தத்துவம் ஆகியவற்றைப் படித்தார். பாலகிரேவுடன் அவருக்கு அறிமுகம் 1857 இல் ஏ.எஸ். டர்கோமிஜ்ஸ்கியில் நடந்தது. பாலகிரேவில் முசோர்க்ஸ்கியை எல்லாம் தாக்கியது: அவரது தோற்றம் மற்றும் பிரகாசமான, அசல் விளையாட்டு மற்றும் தைரியமான எண்ணங்கள். இனிமேல், முசோர்க்ஸ்கி பாலகிரேவுக்கு அடிக்கடி வருபவராக மாறுகிறார். முசோர்க்ஸ்கியே சொன்னது போல், "அவருக்கு இதுவரை தெரியாத ஒரு புதிய உலகம் அவருக்கு வெளிப்பட்டது."

1862 ஆம் ஆண்டில் N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் A.P. போரோடின் ஆகியோர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் இணைந்தனர். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் வட்டத்தின் மிக இளம் உறுப்பினராக இருந்திருந்தால், அதன் கருத்துக்களும் இசை திறமையும் தீர்மானிக்கத் தொடங்கியிருந்தால், இந்த நேரத்தில் போரோடின் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி-வேதியியலாளர், ரஷ்ய விஞ்ஞானத்தின் மெண்டலீவ், செச்செனோவ், கோவலெவ்ஸ்கி போன்ற ராட்சதர்களுடன் நட்பாக இருந்தார். , போட்கின்.

இசையில், போரோடின் சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டார். இசைக் கோட்பாடு குறித்த ஒப்பீட்டளவில் உயர்ந்த அறிவை அவர் முக்கியமாக அறை இசையின் இலக்கியத்துடன் நன்கு அறிந்திருந்தார். மெடிக்கல்-சர்ஜிக்கல் அகாடமி போரோடினில் ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, \u200b\u200bசெலோ வாசித்து, பெரும்பாலும் இசை ஆர்வலர்களின் குழுக்களில் பங்கேற்றார். அவரது சாட்சியத்தின்படி, வில் குவார்டெட்ஸ், குயின்டெட்ஸ், அத்துடன் டூயட் மற்றும் ட்ரையோஸின் முழு இலக்கியத்தையும் அவர் மீண்டும் ஒளிபரப்பினார். பாலகிரேவைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு, போரோடின் பல அறை படைப்புகளை எழுதினார். போரோடினின் பிரகாசமான இசை திறமையை மட்டுமல்ல, அவரது பல்துறை பாலுணர்வையும் பாலகிரேவ் விரைவில் பாராட்டினார்.

இவ்வாறு, 1863 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், உருவாக்கப்பட்ட பாலகிரேவ் வட்டத்தைப் பற்றி ஒருவர் பேசலாம்.

எவ்வாறாயினும், வலிமைமிக்க கைப்பிடிகளின் தேசிய அபிலாஷைகள் தேசிய குறுகிய மனப்பான்மையின் எந்த நிழலையும் கொண்டிருக்கவில்லை. இசையமைப்பாளர்களுக்கு பிற மக்களின் இசை கலாச்சாரங்கள் மீது மிகுந்த அனுதாபம் இருந்தது, இது உக்ரேனிய, ஜார்ஜியன், டாடர், ஸ்பானிஷ், செக் மற்றும் பிற தேசிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளை அவர்களின் படைப்புகளில் பயன்படுத்தியதற்கான பல எடுத்துக்காட்டுகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. "குச்ச்கிஸ்டுகளின்" படைப்பாற்றலில் ஒரு முக்கிய இடம் ஓரியண்டல் உறுப்பு ("தமரா", பாலாக்கிரெவின் "இஸ்லாம்"; போரோடினின் "இளவரசர் இகோர்"; "ஷெஹெராசாட்", "அந்தாரா", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "கோல்டன் காகரெல்"; முசோர்க்ஸ்கியின் "கோவன்ஷ்சினா") ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.

மக்களுக்கு கலைப் படைப்புகளை உருவாக்குதல், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மற்றும் அவர்களுக்குப் பரிச்சயமான மொழியில் பேசுவது, இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் இசையை கேட்போரின் பரந்த அடுக்குகளுக்கு அணுகும்படி செய்தனர். இந்த ஜனநாயக அபிலாஷை "புதிய ரஷ்ய பள்ளி" திட்டத்தின் பெரும் ஈர்ப்பை விளக்குகிறது. யோசனைகள், படங்கள், அடுக்குகளை இசையமைப்பாளரால் விளக்கப்படும் இத்தகைய கருவி படைப்புகளை “நிரல்” என்று அழைப்பது வழக்கம். ஆசிரியரின் விளக்கங்கள் படைப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள விளக்க உரையில் அல்லது அதன் தலைப்பில் கொடுக்கப்படலாம். தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்களின் பல படைப்புகள் நிரல் சார்ந்தவை: ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எழுதிய அன்டார் அண்ட் டேல், பாலாக்கிரேவின் இஸ்லாமி மற்றும் கிங் லியர், நைட் ஆன் பால்ட் மவுண்டன் மற்றும் பிக்சர்ஸ் முசோர்க்ஸ்கியின் கண்காட்சியில்.

அவர்களின் முன்னோடிகளான கிளிங்கா மற்றும் டிராகோமிஜ்ஸ்கியின் படைப்புக் கொள்கைகளை வளர்த்துக் கொண்டு, மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் உறுப்பினர்கள் அதே நேரத்தில் தைரியமான கண்டுபிடிப்பாளர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் அடைந்தவற்றில் அவர்கள் திருப்தி அடையவில்லை, ஆனால் அவர்களின் சமகாலத்தவர்களை "புதிய கரைகளுக்கு" அழைத்தனர், நவீனத்துவத்தின் கோரிக்கைகள் மற்றும் கோரிக்கைகளுக்கு உடனடி உயிரோட்டமான பதிலுக்காக பாடுபட்டனர், புதிய சதிகளையும், புதிய வகை மக்களையும், இசை உருவகத்தின் புதிய வழிகளையும் விசாரித்தனர்.

ரஷ்ய ஆட்சியாளர்களாலும் பிரபுத்துவத்தினாலும் நீண்டகாலமாக தொடர்ந்து பொருத்தப்பட்டிருந்த வெளிநாட்டு இசையின் ஆதிக்கத்துடன் கூர்மையான மோதல்களில், "குச்ச்கிஸ்டுகள்" பிற்போக்குத்தனமான மற்றும் பழமைவாத எல்லாவற்றிற்கும் எதிரான ஒரு பிடிவாதமான மற்றும் அசாத்தியமான போராட்டத்தில் தங்களது சொந்த புதிய பாதைகளை வகுக்க வேண்டியிருந்தது. இலக்கியத்திலும் கலையிலும் நடக்கும் உண்மையான புரட்சிகர செயல்முறைகளை ஆளும் வர்க்கங்கள் விரும்பியிருக்க முடியாது. உள்நாட்டு கலை அனுதாபத்தையும் ஆதரவையும் அனுபவிக்கவில்லை. மேலும், முன்னேறிய, முற்போக்கான அனைத்தும் பின்பற்றப்பட்டன. செர்னிஷெவ்ஸ்கி நாடுகடத்தப்பட்டார்; அவரது எழுத்துக்கள் தணிக்கை தடை மூலம் முத்திரையிடப்பட்டன. ஹெர்சன் ரஷ்யாவுக்கு வெளியே வாழ்ந்தார். ஆர்ட் அகாடமியை ஆர்ப்பாட்டமாக விட்டு வெளியேறிய கலைஞர்கள் "சந்தேகத்திற்கிடமானவர்கள்" என்று கருதப்பட்டனர் மற்றும் அவர்கள் சாரிஸ்ட் ரகசிய போலீசாரால் பதிவு செய்யப்பட்டனர். ரஷ்யாவில் மேற்கு ஐரோப்பிய திரையரங்குகளின் செல்வாக்கு அனைத்து மாநில சலுகைகளாலும் உறுதி செய்யப்பட்டது: இத்தாலிய குழுக்கள் ஓபரா அரங்கில் ஏகபோக உரிமை பெற்றன, வெளிநாட்டு தொழில்முனைவோர் ரஷ்ய கலைக்கு அணுக முடியாத பரந்த நன்மைகளை அனுபவித்தனர்.

"தேசிய" இசையை மேம்படுத்துவதில் ஏற்பட்டுள்ள தடைகளைத் தாண்டி, விமர்சகர்களிடமிருந்து தாக்குதல்கள், "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் இசையமைப்பாளர்கள் தங்களது சொந்தக் கலையை வளர்ப்பதற்கான தங்கள் பணியை பிடிவாதமாகத் தொடர்ந்தனர், மேலும் ஸ்டாசோவ் பின்னர் எழுதியது போல், "பாலகிரேவின் கூட்டாண்மை பொதுமக்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை வென்றது. இது ஒரு புதிய கிருபையை விதைத்தது, இது விரைவில் ஒரு அற்புதமான மற்றும் பலனளிக்கும் அறுவடையை அளித்தது. "

பாலகிரெவ்ஸ்கி வட்டம் வழக்கமாக பல பழக்கமான மற்றும் நெருங்கிய வீடுகளில் கூடியது: எல்.ஐ. ஷெஸ்டகோவா (எம்.ஐ. கிளிங்காவின் சகோதரி), டி.எஸ்.ஏ. குய், எஃப்.பி. முசோர்க்ஸ்கியில் (இசையமைப்பாளரின் சகோதரர்), வி.வி. .ஸ்டாசோவா. பாலகிரேவின் வட்டத்தின் கூட்டங்கள் எப்போதும் மிகவும் உற்சாகமான ஆக்கபூர்வமான சூழ்நிலையில் நடந்தன.

பாலகிரெவ்ஸ்கி வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்களான ஏ.வி. கிரிகோரோவிச், ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கி, ஐ.எஸ். துர்கெனேவ், கலைஞர் ஐ.இ. ரெபின், சிற்பி எம்.ஏ.அண்டோகோல்ஸ்கி ஆகியோரை சந்தித்தனர். பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கிய உறவுகள் இருந்தன.

தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்கள் ஏராளமான பொதுக் கல்வியை மேற்கொண்டனர். பாலகிரேவ் வட்டத்தின் செயல்பாடுகளின் முதல் பொது வெளிப்பாடு 1862 இல் இலவச இசைப் பள்ளி திறக்கப்பட்டது. முக்கிய அமைப்பாளர்கள் எம்.ஐ.பாலகிரேவ் மற்றும் பாடகர் மாஸ்டர் ஜி.யா.லோமக்கின். இலவச இசைப் பள்ளி மக்கள் மத்தியில் இசை அறிவைப் பரப்புவதற்கான முக்கிய பணியாக அமைந்தது.

அவர்களின் கருத்தியல் மற்றும் கலை மனப்பான்மைகளை பரவலாக பரப்புவதற்கும், சுற்றியுள்ள பொதுச் சூழலில் அவர்களின் ஆக்கபூர்வமான செல்வாக்கை மேம்படுத்துவதற்கும், "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" உறுப்பினர்கள் கச்சேரி தளத்தை பயன்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், பத்திரிகைகளிலும் தோன்றினர். உரைகள் கூர்மையான முரண்பாடானவை, தீர்ப்புகள் சில நேரங்களில் கடுமையானவை, திட்டவட்டமானவை, அவை தாக்குதல்கள் மற்றும் எதிர்மறையான மதிப்பீடுகளின் காரணமாக இருந்தன, அவை "வலிமைமிக்க கைப்பிடி" பிற்போக்குத்தனமான விமர்சனங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட்டன.

ஸ்டாசோவ் உடன், Ts.A. குய் புதிய ரஷ்ய பள்ளியின் கருத்துக்கள் மற்றும் மதிப்பீடுகளின் வெளிப்பாடாக செயல்பட்டார். 1864 முதல் அவர் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வேடோமோஸ்டி" செய்தித்தாளுக்கு வழக்கமான இசை விமர்சகராக இருந்தார். குய் தவிர, போரோடின் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரும் விமர்சனக் கட்டுரைகளை பத்திரிகைகளில் வெளியிட்டனர். விமர்சனம் அவர்களின் முக்கிய செயல்பாடு அல்ல என்ற போதிலும், அவர்களின் இசைக் கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகளில் அவர்கள் கலையின் துல்லியமான மற்றும் சரியான மதிப்பீடுகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்கினர் மற்றும் ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இசையியலில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தனர்.

"மைட்டி ஹேண்ட்புல்" யோசனைகளின் செல்வாக்கு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் சுவர்களிலும் ஊடுருவுகிறது. இங்கே 1871 இல் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கருவி மற்றும் கலவை வகுப்புகளில் பேராசிரியர் பதவிக்கு அழைக்கப்பட்டார். அந்த காலத்திலிருந்து, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் நடவடிக்கைகள் கன்சர்வேட்டரியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. தன்னைச் சுற்றியுள்ள இளம் படைப்பு சக்திகளைக் குவிக்கும் நபராக அவர் மாறுகிறார். உறுதியான மற்றும் உறுதியான கல்வி அடித்தளத்துடன் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் மேம்பட்ட மரபுகளின் கலவையானது "ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பள்ளி" இன் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சத்தை உருவாக்கியது, இது கடந்த நூற்றாண்டின் 70 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

70 களின் இறுதியில் மற்றும் 80 களின் தொடக்கத்தில், தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்களின் பணி அவர்களின் தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டிலும் பரவலான பிரபலத்தையும் அங்கீகாரத்தையும் பெற்று வந்தது. "புதிய ரஷ்ய பள்ளியின்" தீவிர ஆர்வலரும் நண்பரும் ஃபிரான்ஸ் லிஸ். மேற்கு ஐரோப்பாவில் போரோடின், பாலகிரேவ், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளைப் பரப்புவதை லிஸ்ட் தீவிரமாக ஊக்குவித்தார். முசோர்க்ஸ்கியின் தீவிர ரசிகர்கள் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களான மாரிஸ் ராவெல் மற்றும் கிளாட் டெபுஸி, செக் இசையமைப்பாளர் ஜானெக்.

"சக்திவாய்ந்த தலை" யில் சேர்க்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர்கள்

- ரஷ்ய இசையமைப்பாளர், பியானோ, நடத்துனர், பிரபலமான "ஐந்து" இன் தலை மற்றும் தூண்டுதல் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இசை கலாச்சாரத்தில் தேசிய இயக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் "தி மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" (பாலகிரேவ், குய், முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்).

பாலகிரேவ் ஜனவரி 2, 1837 இல் நிஸ்னி நோவ்கோரோட்டில் ஒரு வறிய குடும்பத்தில் பிறந்தார். தனது பத்து வயதில் மாஸ்கோவிற்கு கொண்டு வரப்பட்ட அவர், ஜான் ஃபீல்டில் இருந்து சில காலம் பாடம் எடுத்தார்; பின்னர் ஏ.டி.உலிபிஷேவ் தனது விதியில் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார். அறிவொளி பெற்ற அமெச்சூர் இசைக்கலைஞர், பரோபகாரர், மொஸார்ட்டில் முதல் ரஷ்ய மோனோகிராப்பின் ஆசிரியர். பாலகிரேவ் கசான் பல்கலைக்கழகத்தின் இயற்பியல் மற்றும் கணித பீடத்தில் நுழைந்தார், ஆனால் 1855 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எம்.ஐ. கிளிங்காவுடன் சந்தித்தார், அவர் இளம் இசைக்கலைஞரை ரஷ்ய இசை, நாட்டுப்புற மற்றும் தேவாலயத்தின் அடிப்படையில், ரஷ்ய கதைக்களங்கள் மற்றும் நூல்களில் தேசிய ஆவி அமைப்பில் தன்னை அர்ப்பணிக்கும்படி சமாதானப்படுத்தினார்.

1857 மற்றும் 1862 க்கு இடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் பாலகிரேவ் அதன் தலைவரானார். அவர் சுயமாகக் கற்றுக் கொண்டார் மற்றும் முக்கியமாக நடைமுறையிலிருந்து அறிவைப் பெற்றார், எனவே அவர் அந்த நேரத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பாடநூல்கள் மற்றும் கற்பித்தல் நல்லிணக்கம் மற்றும் எதிர்நிலை ஆகியவற்றை நிராகரித்தார், அவற்றை உலக இசையின் தலைசிறந்த படைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் விரிவான பகுப்பாய்வுகளுடன் பரந்த அறிமுகத்துடன் மாற்றினார். ஒரு படைப்பாற்றல் சங்கமாக "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்திற்கு இருந்தது, ஆனால் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1863 ஆம் ஆண்டில், பாலகிரேவ் இலவச இசைப் பள்ளியை நிறுவினார் - பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரிக்கு மாறாக, பாலகிரேவ் காஸ்மோபாலிட்டன் மற்றும் பழமைவாதமாக மதிப்பிடப்பட்ட திசை. அவர் ஒரு நடத்துனராக நிறைய நடித்தார், கேட்போரை தனது வட்டத்தின் ஆரம்ப படைப்புகளுக்கு தவறாமல் அறிமுகப்படுத்தினார். 1867 ஆம் ஆண்டில் பாலகிரேவ் இம்பீரியல் ரஷ்ய மியூசிகல் சொசைட்டியின் இசை நிகழ்ச்சிகளின் நடத்துனரானார், ஆனால் 1869 இல் அவர் இந்த பதவியை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1870 ஆம் ஆண்டில், பாலகிரேவ் கடுமையான ஆன்மீக நெருக்கடியை சந்தித்தார், அதன் பிறகு அவர் ஐந்து ஆண்டுகள் இசை படிக்கவில்லை. அவர் 1876 ஆம் ஆண்டில் இசையமைப்பிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவர் ஏற்கனவே தேசிய பள்ளியின் தலைவராக இசை சமூகத்தின் பார்வையில் தனது நற்பெயரை இழந்துவிட்டார். 1882 ஆம் ஆண்டில் பாலகிரேவ் மீண்டும் இலவச இசைப் பள்ளியின் இசை நிகழ்ச்சிகளின் இயக்குநரானார், மேலும் 1883 ஆம் ஆண்டில் - கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலின் மேலாளர் (இந்த காலகட்டத்தில் அவர் பல தேவாலய பாடல்களையும் பண்டைய மந்திரங்களின் படியெடுப்புகளையும் உருவாக்கினார்).

தேசிய இசைப் பள்ளியை உருவாக்குவதில் பாலகிரேவ் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவரே ஒப்பீட்டளவில் குறைவாகவே இயற்றினார். சிம்போனிக் வகைகளில் அவர் ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியர் (1858-1861), சிம்போனிக் கவிதைகள் தமரா (சி. 1882), ரஸ் (1887, 2 வது பதிப்பு 1907) மற்றும் செக் குடியரசில் (1867, 2 வது) இரண்டு சிம்பொனிகளை உருவாக்கினார். பதிப்பு 1905). பியானோவைப் பொறுத்தவரை, அவர் பி-பிளாட் மைனர் (1905), இஸ்லாமியின் புத்திசாலித்தனமான கற்பனை (1869) மற்றும் பல்வேறு வகைகளில் பல துண்டுகளை எழுதினார். நாட்டுப்புற பாடல்களின் காதல் மற்றும் ஏற்பாடுகள் அதிக மதிப்புடையவை. பாலகிரேவின் இசை பாணி ஒருபுறம் தேவாலய இசையின் நாட்டுப்புற தோற்றம் மற்றும் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மறுபுறம், புதிய மேற்கத்திய ஐரோப்பிய கலைகளின் அனுபவத்தின் அடிப்படையில், குறிப்பாக லிஸ்ட், சோபின், பெர்லியோஸ். பாலகிரேவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மே 29, 1910 இல் இறந்தார்.

மார்ச் 9 (21), 1839 இல் பிஸ்கோவ் மாகாணத்தின் டொரொபெட்ஸ்கி மாவட்டத்தின் கரேவோ கிராமத்தில் அவரது பெற்றோரின் தோட்டத்தில் பிறந்தார்.

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர். அவர் ஒரு முறையான இசைக் கல்வியைப் பெறவில்லை, இருப்பினும் அவரது குழந்தை பருவத்தில் அவர் பியானோ வாசிக்கக் கற்றுக் கொண்டார், இசையமைக்க முயன்றார். குடும்ப பாரம்பரியத்தின் படி, அந்த இளைஞன் காவலர் பள்ளிக்கு நியமிக்கப்பட்டான். 1950 களின் பிற்பகுதியில், முசோர்க்ஸ்கி டர்கோமிஜ்ஸ்கி மற்றும் பாலகிரேவ் ஆகியோரைச் சந்தித்தார், போரோடின், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், ஸ்டாசோவ் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். அவர்களுடனான சந்திப்புகள் திறமையான இசைக்கலைஞருக்கு அவரது உண்மையான தொழிலை வரையறுக்க உதவியது: அவர் தன்னை முழுவதுமாக இசைக்கு அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்கிறார். 1858 ஆம் ஆண்டில் முசோர்க்ஸ்கி ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் முன்னணி இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புக் குழுவின் செயலில் உறுப்பினரானார், வரலாற்றில் "மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

ஆழ்ந்த தேசியம் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது படைப்பில், முசோர்க்ஸ்கி 60 களின் புரட்சிகர-ஜனநாயகக் கருத்துக்களுக்கு ஒரு நிலையான, பிரகாசமான, தைரியமான செய்தித் தொடர்பாளராக இருந்தார். இசையமைப்பாளரின் திறமை ஓபராக்களில் முழுமையாக வெளிப்பட்டது. "போரிஸ் கோடுனோவ்" (புஷ்கினுக்குப் பிறகு) மற்றும் "கோவன்ஷ்சினா" என்ற நினைவுச்சின்ன புதுமையான இசை நாடகங்கள் அவரது படைப்புகளின் உச்சம். இந்த படைப்புகளில், காமிக் ஓபரா சோரோச்சின்ஸ்கயா யர்மார்காவைப் போல (கோகோலுக்குப் பிறகு), முக்கிய கதாபாத்திரம் மக்கள். இசை சிறப்பியல்புகளில் ஒரு தனித்துவமான மாஸ்டர், முசோர்க்ஸ்கி வெவ்வேறு வகுப்பினரின் தெளிவான, தாகமாக உருவங்களை உருவாக்கி, மனித ஆன்மீகத்தை அதன் ஆன்மீக உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் சிக்கலிலும் காட்டுகிறார். முசோர்க்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் உளவியல் ஆழமும் உயர் நாடகமும் இசை மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் செல்வத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இசையமைப்பாளரின் இசை மொழியின் அசல் தன்மையும் புதுமையும் ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடல்களின் புதுமையான பயன்பாட்டில், நேரடி பேச்சின் உள்ளுணர்வுகளை பரப்புவதில் உள்ளது.

இசையமைப்பாளர் தனது படைப்புகளில் "கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் பேசின, உண்மையான மனிதர்கள் பேசுவதைப் போல ..." என்று பாடுபட்டார். அவர் இதை ஓபராக்களில் மட்டுமல்ல, தனி குரல் இசையிலும் - விவசாய வாழ்க்கையின் காட்சிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள், வியத்தகு பாடல்கள், நையாண்டி ஓவியங்கள். இவை முதலில், "கலிஸ்ட்ராட்", "எரேமுஷ்கியின் தாலாட்டு", "மறந்துபோனவை", "பொது", "கருத்தரங்கு", "சொர்க்கம்", "ஆணவம்", "கிளாசிக்", "பிளேவின் பாடல்" போன்ற சிறந்த படைப்புகள். "குழந்தைகள்" என்ற குரல் சுழற்சி, "நைட் ஆன் பால்ட் மவுண்டன்" என்ற இசைக்குழுவின் கற்பனை, பியானோவிற்கான தனித்துவமான "பிக்சர்ஸ் அட் எ எக்ஸிபிஷன்" ஆகியவை முசோர்க்ஸ்கியின் படைப்புகளில் அடங்கும். "வரலாற்றின் புரிதல், மக்களின் ஆவி, மனநிலை, உளவுத்துறை மற்றும் முட்டாள்தனம், வலிமை மற்றும் பலவீனம், சோகம் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் எண்ணற்ற நிழல்களின் ஆழமான கருத்து - இவை அனைத்தும் முசோர்க்ஸ்கியில் இணையற்றவை" என்று வி.வி. ஸ்டாசோவ் எழுதினார்.

இசையில் ஆரம்பகால ஆர்வத்தைக் காட்டிய போரோடின், எட்டு வயதில் புல்லாங்குழல் வாசிப்பதைப் படிக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் - பியானோ மற்றும் செலோ. சிறுவனுக்கு ஒன்பது வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் 4 கைகளில் பியானோவிற்கு ஒரு போல்காவை இயற்றினார், மேலும் பதினாறு வயதில் அவரது இசைப் படைப்புகள் ஏற்கனவே இசை விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டன, இளம் இசையமைப்பாளரின் "நுட்பமான அழகியல் சுவை மற்றும் கவிதை ஆன்மாவை" குறிப்பிட்டார்.

இருப்பினும், இந்த பகுதியில் வெளிப்படையான வெற்றிகள் இருந்தபோதிலும், அலெக்ஸாண்டர் ஒரு வேதியியலாளரின் தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்தார், 1850 ஆம் ஆண்டில் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் தன்னார்வலராக சேர்ந்தார், அதில் இருந்து 1856 இல் பட்டம் பெற்றார்.

1858 ஆம் ஆண்டில் போரோடின் தனது மருத்துவ மருத்துவரைப் பெற்ற பிறகு, அவர் மேற்கு ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு விஞ்ஞான பயணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது வருங்கால மனைவியான பியானோ கலைஞரான எகடெரினா புரோட்டோபோபோவாவைச் சந்தித்தார், அவருக்காக பல காதல் இசையமைப்பாளர்களைக் கண்டுபிடித்தார், குறிப்பாக ஷுமன் மற்றும் சோபின்.

அவரது அறிவியல் நடவடிக்கைகளுக்கு இணையாக, போரோடின் தனது இசை சோதனைகளை கைவிடவில்லை. வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது, \u200b\u200bஅவர் சரம் மற்றும் பியானோ குயின்டெட்டுகள், ஒரு சரம் செக்ஸ்டெட் மற்றும் வேறு சில அறை படைப்புகளை உருவாக்கினார்.

1862 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய பின்னர், அவர் மருத்துவ மற்றும் அறுவை சிகிச்சை அகாடமியில் துணை பேராசிரியரானார், 1864 இல் - அதே துறையின் சாதாரண பேராசிரியராக இருந்தார்.

அதே 1862 ஆம் ஆண்டில், போரோடினுக்கான ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சந்திப்பு நடந்தது - அவர் எம். பாலகிரேவைச் சந்தித்தார், பின்னர் அவரது மீதமுள்ள வட்டத்துடன் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" (Ts. குய், என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் எம். முசோர்க்ஸ்கி ). "என்னைச் சந்திப்பதற்கு முன், பாலகிரேவ் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்," அவர் தன்னை ஒரு அமெச்சூர் மட்டுமே என்று கருதினார், மேலும் அவரது எழுத்துப் பயிற்சிகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை. அவருடைய உண்மையான வணிகம் இசையமைக்கிறது என்று அவரிடம் சொன்ன முதல் நபர் நான் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. "

"குச்ச்கிஸ்ட்" இசையமைப்பாளர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், போரோடினின் இசை மற்றும் அழகியல் காட்சிகள் இறுதியாக வடிவம் பெற்றன, ரஷ்ய தேசிய பள்ளியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட அவரது கலை பாணி உருவாக்கப்படத் தொடங்கியது.

அவரது அனைத்து வேலைகளும் ரஷ்ய மக்களின் மகத்துவம், தாய்நாட்டிற்கான அன்பு, சுதந்திரத்தின் அன்பு என்ற கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன. இதற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் இரண்டாவது சிம்பொனி ஆகும், இது முசோர்க்ஸ்கி "ஸ்லாவிக் ஹீரோயிக்" என்று அழைக்க முன்மொழிந்தார், மேலும் பிரபல இசை விமர்சகர் வி. ஸ்டாசோவ் - "போகாடிர்ஸ்காயா".

விஞ்ஞான மற்றும் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளின் சிறந்த வேலைவாய்ப்பு காரணமாக, போரோடின் இசையை விட கிட்டத்தட்ட அதிக நேரத்தை செலவிடுகிறார், ஒவ்வொரு புதிய வேலைகளிலும் பல மாதங்களாக இழுத்துச் செல்லப்படுகிறார், மேலும் பல ஆண்டுகளாக. எனவே, அவரது முக்கிய படைப்புகளில் - ஓபரா "பிரின்ஸ் இகோர்" - இசையமைப்பாளர், 1860 களின் இறுதியில் தொடங்கி. பதினெட்டு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், ஆனால் அதை முடிக்க முடியவில்லை.

அதே நேரத்தில், உள்நாட்டு அறிவியலின் வளர்ச்சிக்கு போரோடினின் பங்களிப்பை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். சிறந்த ரஷ்ய வேதியியலாளர் டி.ஐ. மெண்டலீவ் கூறினார்: "போரோடின் வேதியியலில் இன்னும் உயர்ந்தவராக இருந்திருப்பார், அறிவியலுக்கு இன்னும் பலன்களைக் கொடுத்திருப்பார், இசை அவரை வேதியியலில் இருந்து அதிகம் திசைதிருப்பவில்லை என்றால்."

போரோடின் வேதியியல் குறித்து 40 க்கும் மேற்பட்ட அறிவியல் கட்டுரைகளை எழுதினார் (அவர் ஒரு சிறப்பு இரசாயன எதிர்வினை கண்டுபிடித்தவர், அவரது நினைவாக "போரோடின் எதிர்வினை" என்று பெயரிடப்பட்டது).

1874 முதல் போரோடின் மருத்துவ-அறுவை சிகிச்சை அகாடமியின் வேதியியல் ஆய்வகத்தின் தலைவரானார். கூடுதலாக, அவர் பெண்களுக்கான உயர்கல்வி நிறுவனத்தின் அமைப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார் - மகளிர் மருத்துவ படிப்புகள் (1872-1887), பின்னர் அவர் கற்பித்தார்.

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், இசையமைப்பாளர் போரோடின் ரஷ்யாவிற்கு வெளியே ஒரு குறிப்பிட்ட புகழைப் பெற்றார். போரோடின் நண்பர்களாக இருந்த எஃப். லிஸ்ட்டின் முன்முயற்சியின் பேரில், அவரது சிம்பொனிகள் ஜெர்மனியில் பல முறை நிகழ்த்தப்பட்டன. மேலும் 1885 மற்றும் 1886 ஆம் ஆண்டுகளில். போரோடின் பெல்ஜியத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவரது சிம்போனிக் படைப்புகள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன.

இந்த காலகட்டத்தில் அவர் இரண்டு சரம் குவார்டெட்டுகளை எழுதினார், மூன்றாம் சிம்பொனியின் இரண்டு பகுதிகள் ஒரு மைனர், "மத்திய ஆசியாவில்" இசைக்குழுவின் இசை படம், பல காதல் மற்றும் பியானோ துண்டுகள்.

இறந்தார் ஏ.பி. போரோடின் பிப்ரவரி 15, 1887 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், "பிரின்ஸ் இகோர்" அல்லது அவரது மூன்றாவது சிம்பொனியை முடிக்காமல் (அவை N.A. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ.கே. கிளாசுனோவ் ஆகியோரால் நிறைவு செய்யப்பட்டன).

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பன்னிரண்டு வயதாக இருந்தபோது, \u200b\u200bஅவர் கடற்படை கேடட் படையினருக்கு நியமிக்கப்பட்டார், அவர் பிறப்பிலிருந்தே கனவு கண்டார்.

அதே நேரத்தில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டர் ஆர்கெஸ்ட்ரா உலிக்கின் உயிரியலாளரிடமிருந்து பியானோ பாடங்களை எடுக்கத் தொடங்கினார். 1858 இல் எதிர்கால இசையமைப்பாளர் தனது ஆசிரியரை மாற்றினார். பிரபல பியானோ கலைஞர் ஃபியோடர் ஆண்ட்ரீவிச் கானில் அவரது புதிய ஆசிரியரானார், அதன் வழிகாட்டுதலின் கீழ் நிகோலாய் சொந்தமாக இசையமைக்க முயற்சிக்கத் தொடங்கினார். ஒரு கடற்படை அதிகாரியாக ஒரு வாழ்க்கையின் எண்ணங்களை இசை பின்னணியில் தள்ளியது.

1861 இலையுதிர்காலத்தில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் எம். பாலகிரேவைச் சந்தித்து “பாலகிரேவ் வட்டத்தில்” உறுப்பினரானார்.

1862 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், தனது தந்தையின் மரணத்திலிருந்து தப்பிப்பிழைத்ததால், உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணம் சென்றார் (ஐரோப்பா, வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்காவில் உள்ள பல நாடுகளுக்கு விஜயம் செய்தார்), இதன் போது பாலகிரேவ் முன்மொழியப்பட்ட டாடர் போலன் பற்றிய ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் சிம்பொனிக்கு ஆண்டன்டே இசையமைத்தார்.

தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பியதும், அவர் தன்னை முழுவதுமாக எழுதுவதில் அர்ப்பணித்தார். இசையமைப்பாளர் 27 வயதை எட்டியபோது, \u200b\u200bசெயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் கலவை மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்து பேராசிரியராக அழைக்கப்பட்டார். 29 வயதில், அவர் கடற்படைத் துறையின் இராணுவக் குழுக்களின் ஆய்வாளராக ஆனார், அதன் பிறகு - இலவச இசைப் பள்ளியின் தலைவர், பின்னர் கூட - கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலின் உதவி மேலாளர்.

1870 களின் முற்பகுதியில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் திறமையான பியானோ கலைஞரான நடேஷ்டா புர்கோல்ட்டை மணந்தார்.

அவரது இசைக் கல்வியின் அபூரணத்தை உணர்ந்த அவர், விடாமுயற்சியுடன் படிக்கிறார், ஆனால் மே நைட் (1878) ஓபராவை எழுதுவதற்கு முன்பு, படைப்பு தோல்விகள் அவரை ஒன்றன் பின் ஒன்றாகப் பின்தொடர்ந்தன.

தி மைட்டி ஹேண்ட்புல் - போரோடின் மற்றும் முசோர்க்ஸ்கி - ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரில் அவரது தோழர்கள் இறந்த பிறகு, அவர்களால் தொடங்கப்பட்ட படைப்புகளை முடிக்கிறார்கள், ஆனால் முடிக்கப்படவில்லை.

ஏ.எஸ். பிறந்த நூற்றாண்டில். புஷ்கின் (1899) கோர்சகோவ் தனது புகழ்பெற்ற மற்றும் வலிமைமிக்க ஹீரோ கிவிடன் சால்டனோவிச் மற்றும் அழகான ஸ்வான் இளவரசி பற்றி "தீர்க்கதரிசன ஒலெக் பாடல்" மற்றும் "தி டேல் ஆஃப் ஜார் சால்டனின் ஓபரா" ஆகியவற்றை எழுதினார்.

1905 புரட்சிக்குப் பின்னர், மாணவர்களின் கோரிக்கைகளை ஆதரித்த ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது கடைசி ஓபரா தி கோல்டன் காகரலை பார்வையாளர்கள் கேட்டார்கள்.

முடிவுரை

ஒரு படைப்பாற்றல் குழுவாக “மைட்டி ஹேண்ட்புல்” 70 களின் நடுப்பகுதி வரை இருந்தது. இந்த நேரத்தில், அதன் பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் நெருங்கிய நண்பர்களின் கடிதங்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகளில், அதன் படிப்படியான சிதைவுக்கான காரணங்கள் குறித்த பகுத்தறிவு மற்றும் அறிக்கைகளை ஒருவர் அடிக்கடி காணலாம். உண்மைக்கு மிக நெருக்கமானவர் போரோடின். 1876 \u200b\u200bஆம் ஆண்டில் பாடகர் எல். ஐ. கர்மலினாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் எழுதினார்: “... செயல்பாடு உருவாகும்போது, \u200b\u200bஒரு நபர் மற்றவர்களிடமிருந்து பெற்றதை விட, பள்ளியின் மீது தனித்துவம் முன்னுரிமை பெறத் தொடங்குகிறது. ... இறுதியாக, ஒன்றுக்கு ஒன்று, வெவ்வேறு காலகட்டங்களில், வெவ்வேறு காலங்களில், குறிப்பிட்ட மாற்றத்தில் காட்சிகள் மற்றும் சுவைகள். இவை அனைத்தும் முற்றிலும் இயற்கையானவை. "

படிப்படியாக, மேம்பட்ட இசை சக்திகளின் தலைவரின் பங்கு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவுக்கு செல்கிறது. 1877 ஆம் ஆண்டு முதல் அவர் இலவச இசைப் பள்ளியின் நடத்துனராகவும், கடற்படைத் துறையின் இசை பாடகர்களின் ஆய்வாளராகவும் ஆனார். 1883 முதல், அவர் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலில் கற்பித்து வருகிறார்.

"மைட்டி ஹேண்ட்புல்" தலைவர்களில் முதன்மையானவர் முசோர்க்ஸ்கி. அவர் 1881 இல் இறந்தார். முசோர்க்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் மிகவும் கடினமாக இருந்தன. அசைந்த உடல்நலம், பொருள் பாதுகாப்பின்மை - இவை அனைத்தும் இசையமைப்பாளர் படைப்புப் பணிகளில் கவனம் செலுத்துவதைத் தடுத்தது, அவநம்பிக்கையான மனநிலையையும் அந்நியத்தையும் ஏற்படுத்தியது.

ஏ.பி.போரோடின் 1887 இல் இறந்தார்.

போரோடினின் மரணத்துடன், தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் எஞ்சியிருக்கும் இசையமைப்பாளர்களின் பாதைகள் முற்றிலும் பிரிந்தன. பாலகிரேவ், தனக்குள்ளேயே பின்வாங்கி, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிலிருந்து முற்றிலுமாகப் புறப்பட்டார், குய் நீண்ட காலமாக தனது மேதை சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து பின்தங்கியுள்ளார். ஸ்டாசோவ் மட்டும் இந்த மூன்று பேரிடமும் ஒரே உறவில் இருந்தார்.

பாலகிரேவ் மற்றும் குய் ஆகியோர் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தனர் (பாலகிரேவ் 1910 இல் இறந்தார், குய் - 1918 இல்). 70 களின் பிற்பகுதியில் பாலகிரேவ் இசை வாழ்க்கைக்குத் திரும்பினார் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் (70 களின் முற்பகுதியில் பாலகிரேவ் இசைச் செயல்பாட்டில் ஈடுபடுவதை நிறுத்திவிட்டார்), 60 களில் அவரைக் குறிக்கும் ஆற்றலும் வசீகரமும் அவருக்கு இல்லை. இசையமைப்பாளரின் படைப்பு சக்திகள் வாழ்க்கைக்கு முன்பே இறந்துவிட்டன.

பாலகிரேவ் தொடர்ந்து இலவச இசை பள்ளி மற்றும் கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பலை நடத்தி வந்தார். அவரும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவும் நிறுவிய தேவாலயத்தில் உள்ள கல்வி நடைமுறைகள், அதன் மாணவர்களில் பலர் உண்மையான பாதையில் சென்று, சிறந்த இசைக்கலைஞர்களாக மாறியது.

குயியின் படைப்பாற்றல் மற்றும் உள் தோற்றம் தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லுடனான அவரது முந்தைய தொடர்பையும் கொஞ்சம் நினைவூட்டியது. அவர் தனது இரண்டாவது சிறப்பில் வெற்றிகரமாக முன்னேறினார்: 1888 ஆம் ஆண்டில் அவர் இராணுவ பொறியியல் அகாடமியில் கோட்டைத் துறையில் பேராசிரியரானார், மேலும் இந்த துறையில் பல மதிப்புமிக்க அறிவியல் படைப்புகளை விட்டுவிட்டார்.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவும் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தனர் (அவர் 1908 இல் இறந்தார்). பாலகிரேவ் மற்றும் குய் போலல்லாமல், அவரது பணி முடிவடையும் வரை ஏறும் பாதையில் சென்றது. அவர் 60 களின் பெரும் ஜனநாயக எழுச்சியின் போது "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இல் உருவாக்கப்பட்ட யதார்த்தவாதம் மற்றும் தேசியத்தின் கொள்கைகளுக்கு உண்மையாக இருந்தார்.

தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் சிறந்த மரபுகளில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் முழு தலைமுறை இசைக்கலைஞர்களையும் வளர்த்தார். அவர்களில் கிளாசுனோவ், லியாடோவ், அரென்ஸ்கி, லைசென்கோ, ஸ்பென்டியரோவ், இப்போலிடோவ்-இவனோவ், ஸ்டீன்பெர்க், மியாஸ்கோவ்ஸ்கி மற்றும் பல சிறந்த கலைஞர்கள் உள்ளனர். அவர்கள் இந்த மரபுகளை உயிருடன் கொண்டு வந்தனர்.

தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புப் பணி உலக இசைக் கலையின் சிறந்த சாதனைகளுக்கு சொந்தமானது. ரஷ்ய இசையின் முதல் கிளாசிக் மரபின் அடிப்படையில், கிளிங்கா, முசோர்க்ஸ்கி, போரோடின் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோர் தேசபக்தி பற்றிய கருத்துக்களை தங்கள் படைப்புகளில் பொதித்தனர், மக்களின் பெரும் சக்திகளைப் பாடினர், ரஷ்ய பெண்களின் அற்புதமான படங்களை உருவாக்கினர். ஆர்கெஸ்ட்ரா, பாலகிரேவ், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் போரோடின் ஆகியவற்றிற்கான திட்டமிடப்பட்ட மற்றும் திட்டமிடப்படாத இசையமைப்புகளில் சிம்போனிக் படைப்பாற்றல் துறையில் கிளிங்காவின் சாதனைகளை வளர்ப்பது சிம்போனிக் இசையின் உலக கருவூலத்திற்கு பெரும் பங்களிப்பை வழங்கியது. தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்கள் அற்புதமான நாட்டுப்புற பாடல் மெல்லிசைகளின் அடிப்படையில் தங்கள் இசையை உருவாக்கி, முடிவில்லாமல் இதை வளப்படுத்தினர். அவர்கள் ரஷ்ய இசை படைப்பாற்றல் மட்டுமின்றி, அவர்களின் படைப்புகள் உக்ரேனிய மற்றும் போலந்து, ஆங்கிலம் மற்றும் இந்தியன், செக் மற்றும் செர்பியன், டாடர், பாரசீக, ஸ்பானிஷ் மற்றும் பலவற்றின் கருப்பொருள்களை வழங்கின.

தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் இசையமைப்பாளர்களின் பணி இசைக் கலைக்கு மிக உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு; அதே நேரத்தில், இது கேட்போரின் பரந்த வட்டங்களுக்கு அணுகக்கூடியது, விலை உயர்ந்தது மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது. இது அதன் நீடித்த மதிப்பு.

இந்த சிறிய ஆனால் சக்திவாய்ந்த கூட்டணியால் உருவாக்கப்பட்ட இசை, மக்களுக்கு அவர்களின் கலையுடன் சேவை செய்வதற்கான ஒரு உயர்ந்த எடுத்துக்காட்டு, உண்மையான படைப்பு நட்பின் எடுத்துக்காட்டு, வீர கலைப் படைப்புகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

பயன்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களின் பட்டியல்

1. 
   http://www.bestreferat.ru/referat-82083.html
2. 
   http://music.edusite.ru/p29aa1.html
3. 
   http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_colier/6129/KUI
4. 
   http://music.edusite.ru/p59aa1.html
5. 
   http://referat.kulichki.net/files/page.php?id\u003d30926

பின் இணைப்பு 1

பின் இணைப்பு 2

பின் இணைப்பு 3

பின் இணைப்பு 4

பின் இணைப்பு 6

விக்கிபீடியாவிலிருந்து, இலவச கலைக்களஞ்சியம்

"வலிமைமிக்க கைப்பிடி" (மற்றும் பாலகிரேவின் வட்டம், புதிய ரஷ்ய இசை பள்ளி அல்லது, சில நேரங்களில், "ரஷ்ய ஐந்து" ) - 1850 களின் பிற்பகுதியிலும் 1860 களின் முற்பகுதியிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம். இதில்: மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1837-1910), அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (1839-1881), அலெக்சாண்டர் போர்பிரீவிச் போரோடின் (1833-1887), நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) மற்றும் சீசர் அன்டோனோவிச் ... கலை விமர்சகர், எழுத்தாளர் மற்றும் காப்பகவாதியான விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவ் (1824-1906) கருத்தியல் தூண்டுதலாகவும், வட்டத்தின் முக்கிய இசை அல்லாத ஆலோசகராகவும் இருந்தார்.

அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் மனதைப் பிடுங்கிய புரட்சிகர நொதித்தல் பின்னணிக்கு எதிராக மைட்டி ஹேண்ட்புல் குழு எழுந்தது. விவசாயிகளின் கலவரங்களும் எழுச்சிகளும் அந்தக் காலத்தின் முக்கிய சமூக நிகழ்வுகளாக மாறியது, கலைஞர்களை நாட்டுப்புற கருப்பொருளுக்குத் திருப்பியது. காமன்வெல்த் ஸ்டாசோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் கருத்தியலாளர்களால் அறிவிக்கப்பட்ட தேசிய-அழகியல் கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதில், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் உறுதியானவர், மற்றும் டி.எஸ். குய் மற்றவர்களை விட குறைவாக இருந்தார். "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் பங்கேற்பாளர்கள் ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ரஷ்ய தேவாலய பாடலின் மாதிரிகளை முறையாக பதிவு செய்து ஆய்வு செய்தனர். அவர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சியின் முடிவுகளை அறை அல்லது பெரிய வகையின் படைப்புகளில், குறிப்பாக தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், தி ஸ்னோ மெய்டன், கோவன்ஷ்சினா, போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் இளவரசர் இகோர் உள்ளிட்ட ஓபராக்களில் உருவாக்கியுள்ளனர். தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லில் தேசிய அசல் தன்மைக்கான தீவிர தேடல்கள் நாட்டுப்புற மற்றும் வழிபாட்டு பாடல்களின் ஏற்பாடுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை அல்ல, ஆனால் நாடகம், வகை (மற்றும் வடிவம்), சில வகை இசை மொழிகள் (நல்லிணக்கம், தாளம், அமைப்பு போன்றவை) வரை நீட்டிக்கப்பட்டன.

ஆரம்பத்தில், வட்டத்தில் பாலகிரேவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர், பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி ஆகியோரைப் படிக்க ஆர்வமாக இருந்தனர். அவர்கள் இளம் இசையமைப்பாளர் குயியையும் தங்கள் கருத்துக்களால் ஊக்கப்படுத்தினர், பின்னர் அவர்களுடன் முசோர்க்ஸ்கியும் இணைந்தார், அவர் இசையைப் படிக்க ப்ரீப்ராஜென்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டில் அதிகாரி பதவியை விட்டுவிட்டார். 1862 ஆம் ஆண்டில் என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ.பி.போரோடின் ஆகியோர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் இணைந்தனர். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் வட்டத்தின் மிக இளம் உறுப்பினராக இருந்திருந்தால், அதன் கருத்துக்களும் இசை திறமையும் தீர்மானிக்கத் தொடங்கியிருந்தால், இந்த நேரத்தில் போரோடின் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி-வேதியியலாளர், மெண்டலீவ், செச்செனோவ், கோவலெவ்ஸ்கி போன்ற ரஷ்ய அறிவியலின் ராட்சதர்களுடன் நட்பாக இருந்தார். , போட்கின்.

பாலகிரேவின் வட்டத்தின் கூட்டங்கள் எப்போதும் மிகவும் உற்சாகமான ஆக்கபூர்வமான சூழ்நிலையில் நடந்தன. இந்த வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்களான ஏ. வி. கிரிகோரோவிச், ஏ. எஃப். பிசெம்ஸ்கி, ஐ.எஸ். துர்கெனேவ், கலைஞர் ஐ. இ. ரெபின், சிற்பி எம். ஏ. அன்டோகோல்ஸ்கி ஆகியோரை சந்தித்தனர். பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் எப்போதும் மென்மையான உறவுகள் இல்லை என்றாலும், நெருக்கமாக இருந்தன.

70 களில், "தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்" ஒரு நெருக்கமான குழுவாக இருப்பது நிறுத்தப்பட்டது. "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் நடவடிக்கைகள் ரஷ்ய மற்றும் உலக இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு சகாப்தமாக மாறியது.

ஐந்து ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் வழக்கமான கூட்டங்களை நிறுத்தியதன் மூலம், தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் அதிகரிப்பு, வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு எந்த வகையிலும் முடிந்துவிடவில்லை. கும்ஸ்கிஸ்ட் செயல்பாடு மற்றும் சித்தாந்தத்தின் மையம், முக்கியமாக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கல்விச் செயல்பாடு காரணமாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் வகுப்புகளுக்குச் சென்றது, மேலும் நடுப்பகுதியில் இருந்து "பெல்யாவ்ஸ்கி வட்டம்" வரை சென்றது, அங்கு ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவராகவும் தலைவராகவும் இருந்தார், பின்னர், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் "வெற்றியில்" தனது தலைமையை ஏ.கே. லியாடோவ், ஏ.கே. கிளாசுனோவ் மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து (மே 1907 முதல்) என்.வி. ஆர்ட்டிபுஷேவ் ஆகியோருடன் பகிர்ந்து கொண்டார். இவ்வாறு, பாலகிரேவின் தீவிரவாதத்தைக் குறைப்பதன் மூலம், பெல்யாவ் வட்டம் வலிமைமிக்க கைப்பிடியின் இயல்பான தொடர்ச்சியாக மாறியது.

ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இதை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நினைவு கூர்ந்தார்:

"பெல்யாவின் வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படலாமா, இருவருக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஒற்றுமை இருந்ததா, காலப்போக்கில் அதன் பணியாளர்களின் மாற்றத்திற்கு மேலதிகமாக என்ன வித்தியாசம்? ஒற்றுமை, பெல்யெவ்ஸ்கி வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகும் என்பதைக் குறிக்கிறது, என்னையும் லியாடோவையும் இணைக்கும் இணைப்புகளைத் தவிர, இருவரின் பொதுவான முற்போக்கான தன்மை மற்றும் முற்போக்கான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது; ஆனால் பாலகிரேவின் வட்டம் ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சியில் புயல் மற்றும் தாக்குதலின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது, அதே நேரத்தில் பெல்யாவின் வட்டம் ஒரு அமைதியான அணிவகுப்பின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது; பாலகிரெவ்ஸ்கி புரட்சிகரவாதியாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் பெல்யாவ்ஸ்கி முற்போக்கானவர் ... "

- (என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "என் இசை வாழ்க்கையின் குரோனிக்கிள்")

பெல்யாவ்ஸ்கி வட்டத்தின் உறுப்பினர்களில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தன்னை தனித்தனியாக "இணைக்கும் இணைப்புகள்" என்று குறிப்பிடுகிறார் (பாலகிரேவுக்கு பதிலாக வட்டத்தின் புதிய தலைவராக), போரோடின் (அவரது மரணத்திற்கு முன்பே இருந்த குறுகிய காலத்தில்) மற்றும் லியாடோவ். 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, கிளாசுனோவ், சகோதரர்கள் எஃப்.எம். ப்ளூமென்ஃபெல்ட் மற்றும் எஸ்.எம். ப்ளூமென்ஃபெல்ட், நடத்துனர் ஓ. டியூத் மற்றும் பியானோ கலைஞர் என்.எஸ். லாவ்ரோவ். சிறிது நேரம் கழித்து, கன்சர்வேட்டரி பட்டம் பெற்றபோது, \u200b\u200bபெல்யாவிட்டுகள் என். ஏ. சோகோலோவ், கே. ஏ. ஆன்டிபோவ், ஜே. விட்டோல் போன்ற இசையமைப்பாளர்களை உள்ளடக்கியது, இதில் கலவை வகுப்பில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பிற்கால பட்டதாரிகள் அடங்குவர். கூடுதலாக, "மரியாதைக்குரிய ஸ்டாசோவ்" எப்போதும் பெல்யாவ் வட்டத்துடன் நல்ல மற்றும் நெருங்கிய உறவைப் பேணி வந்தார், இருப்பினும் அவரது செல்வாக்கு பாலகிரேவின் வட்டத்தில் இருந்த "ஒரே மாதிரியாக இருக்கவில்லை". வட்டத்தின் புதிய அமைப்பு (மற்றும் அதன் மிதமான தலை) "பிந்தைய தந்திரவாதிகளின்" புதிய முகத்தையும் தீர்மானித்தது: மிகவும் கல்வி சார்ந்த மற்றும் பல தாக்கங்களுக்கு திறந்த, முன்னர் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" கட்டமைப்பிற்குள் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று கருதப்பட்டது. பெல்யாவிட்டுகள் ஏராளமான "அன்னிய" தாக்கங்களை அனுபவித்தார்கள், மேலும் வாக்னர் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகியோரிடமிருந்து தொடங்கி, ராவெல் மற்றும் டெபஸ்ஸியுடன் "கூட" முடிவடைந்தனர். கூடுதலாக, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் வாரிசு மற்றும் பொதுவாக அதன் திசையைத் தொடர்ந்தால், பெல்யாவ் வட்டம் ஒரு ஒற்றை அழகியல் முழுமையல்ல, இது ஒரு சித்தாந்தம் அல்லது திட்டத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறது.

இதையொட்டி, பாலகிரேவ் செயல்பாட்டை இழக்கவில்லை, தொடர்ந்து தனது செல்வாக்கை பரப்பினார், நீதிமன்றத்தின் தலைவராக இருந்த காலத்தில் மேலும் மேலும் புதிய மாணவர்களைப் பட்டம் பெற்றார். அவரது பிற்கால மாணவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் (பின்னர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வகுப்பிலிருந்து பட்டம் பெற்றவர்) இசையமைப்பாளர் வி.ஏ.சோலோடரேவ் ஆவார்.

இது நேரடி கற்பித்தல் மற்றும் இலவச கட்டுரை வகுப்புகளுக்கு மட்டுமல்ல. ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் கட்டங்கள், போரோடினோவின் "இளவரசர் இகோர்" மற்றும் முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் இரண்டாம் பதிப்பு, பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் ஸ்டாசோவின் வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட செல்வாக்கு - இவை அனைத்தும் படிப்படியாக தேசிய நோக்குடைய ரஷ்யர்களின் அணிகளைப் பெருக்கிக் கொண்டன. இசை பள்ளி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் பல சீடர்கள், அவர்களின் எழுத்துக்களின் பாணியைப் பொறுத்தவரை, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் பொது வரியின் தொடர்ச்சியுடன் நன்கு பொருந்துகிறார்கள், மேலும் அதன் தாமதமான உறுப்பினர்கள் இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் - விசுவாசமான பின்பற்றுபவர்கள் என்று அழைக்கப்படலாம். சில சமயங்களில், பின்பற்றுபவர்கள் தங்கள் ஆசிரியர்களை விட மிகவும் "உண்மையுள்ளவர்கள்" (மேலும் மரபுவழி) உடையவர்களாக மாறினர். ஸ்கிராபின், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் புரோகோபீவ் ஆகியோரின் காலங்களில் கூட, சில ஒத்திசைவு மற்றும் பழமை வாய்ந்த தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த இசையமைப்பாளர்களில் பலரின் அழகியல் மற்றும் விருப்பத்தேர்வுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை இருந்தன. மிகவும் "குச்ச்கிஸ்ட்" மற்றும் பெரும்பாலும் - அடிப்படை பாணி மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது அல்ல. எவ்வாறாயினும், காலப்போக்கில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பின்பற்றுபவர்களும் மாணவர்களும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளிகளின் ஒரு வகையான "இணைவை" கண்டுபிடித்தனர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் செல்வாக்கை "குச்ச்கிஸ்ட்" கொள்கைகளுடன் இணைத்துக்கொண்டனர். இந்தத் தொடரின் மிக தீவிரமான மற்றும் தொலைதூர உருவம் ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி, அவர் தனது நாட்களின் இறுதி வரை, தனது ஆசிரியருக்கு (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்) தனிப்பட்ட (மாணவர்களின்) விசுவாசத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆயினும், அவரது பணியில் மரபுகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது சாய்கோவ்ஸ்கி. கூடுதலாக, அவர் மிகவும் கலகத்தனமான மற்றும் "ஒழுக்கக்கேடான" வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார். இது முதலில், பெல்யாவ் வட்டத்தில் அவரைப் பற்றிய மிக விமர்சன மற்றும் அனுதாபமற்ற அணுகுமுறையை விளக்குகிறது. மாஸ்கோவில் அதிக நேரம் வாழ்ந்த ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் விசுவாசமான மாணவரான அலெக்சாண்டர் கிரெச்சினோவின் உதாரணம் குறைவான அறிகுறியாகும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது வேலையைப் பற்றி மிகவும் அனுதாபத்துடன் பேசுகிறார், மேலும் ஒரு புகழாக அவரை "ஓரளவு பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்தவர்" என்று அழைக்கிறார். 1890 க்குப் பிறகு, செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சாய்கோவ்ஸ்கியின் அடிக்கடி வருகைகள், சுவைகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை மற்றும் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் மரபுவழி மரபுகள் குறித்த எப்போதும் குளிரான அணுகுமுறை பெல்யாவ் வட்டத்தில் வளர்ந்தன. படிப்படியாக, கிளாசுனோவ், லியாடோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரும் தனிப்பட்ட முறையில் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கி வருகிறார்கள், இதன்மூலம் "பள்ளி பகை" என்ற முன்னர் சரிசெய்யமுடியாத (பாலகிரேவின்) பாரம்பரியத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், புதிய ரஷ்ய இசையின் பெரும்பகுதி இரண்டு திசைகள் மற்றும் பள்ளிகளின் தொகுப்பை அதிகளவில் வெளிப்படுத்துகிறது: முக்கியமாக கல்வியியல் மற்றும் "தூய மரபுகளின்" அரிப்பு மூலம். இந்த செயல்பாட்டில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசை ரசனைகள் எல். எல். சபனீவின் கூற்றுப்படி, அவரது "தாக்கங்களுக்கான திறந்த தன்மை" அவரது சமகால இசையமைப்பாளர்களைக் காட்டிலும் மிகவும் நெகிழ்வான மற்றும் பரந்ததாக இருந்தது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பல ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி இசை வரலாற்றாசிரியர்களால் மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் மரபுகளின் நேரடி தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படுகிறார்கள்; அவர்களில்

பிரபலமான பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்", எரிக் சாட்டி ("மிலியா பாலகிரேவின் பாத்திரத்தில்") மற்றும் ஜீன் கோக்டோ ("விளாடிமிர் ஸ்டாசோவின் பாத்திரத்தில்" இருப்பதைப் போல) ஆகியவற்றின் தலைமையில் கூடியது என்பது "ரஷ்ய ஐந்து" க்கு நேரடியான பிரதிபலிப்பாகும். "-" மைட்டி ஹேண்ட்புல் "இன் இசையமைப்பாளர்கள் பாரிஸில் அழைக்கப்பட்டதால். பிரபல விமர்சகர் ஹென்றி கோலெட் எழுதிய ஒரு கட்டுரை, புதிய இசையமைப்பாளர்களின் பிறப்பை அறிவித்தது: "ரஷ்ய ஐந்து, பிரஞ்சு ஆறு மற்றும் மிஸ்டர் சதி".

தி மைட்டி பஞ்சில் ஒரு மதிப்புரையை எழுதுங்கள்

குறிப்புகள்

கருத்துரைகள்

ஆதாரங்கள்

1. இசை கலைக்களஞ்சிய அகராதி / சி.எச். எட். ஜி.வி. கெல்டிஷ். - எம் .: "சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா", 1990. - எஸ். 348. - 672 பக். - 150,000 பிரதிகள் - ஐ.எஸ்.பி.என் 5-85270-033-9.
2. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. எனது இசை வாழ்க்கையின் நாளாகமம். - ஒன்பதாவது. - எம் .: இசை, 1982 .-- எஸ். 207-210. - 440 பக்.
3. ஸ்டீன்ப்ரெஸ் பி.எஸ்., யம்போல்ஸ்கி ஐ.எம். என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி இசை. - எம் .: "சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா", 1966. - எஸ். 48. - 632 பக். - 100,000 பிரதிகள்
4. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. எனது இசை வாழ்க்கையின் நாளாகமம். - ஒன்பதாவது. - எம் .: இசை, 1982 .-- எஸ். 293 .-- 440 பக்.
5. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. எனது இசை வாழ்க்கையின் நாளாகமம். - ஒன்பதாவது. - எம் .: இசை, 1982 .-- எஸ். 269 .-- 440 பக்.
6. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் என்.ஏ. எனது இசை வாழ்க்கையின் நாளாகமம். - ஒன்பதாவது. - எம் .: இசை, 1982 .-- எஸ். 223-224. - 440 பக்.
7. எல்.எல்.சபனீவ் ரஷ்யாவின் நினைவுகள். - எம் .: கிளாசிக்- XXI, 2005 .-- எஸ். 59 .-- 268 பக். - 1500 பிரதிகள் - ஐ.எஸ்.பி.என் 5 89817-145-2.

8. பானஸ் O.Yu. "கோல்டன் லைர், கோல்டன் குஸ்லி" - எம். "ஸ்பூட்னிக் +", 2015. - ப .599 - ஐ.எஸ்.பி.என் 978-5-9973-3366-9

மைட்டி ஹேண்ட்புலைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி

காற்று கீழே இறந்தது, போர்க்களத்தில் கறுப்பு மேகங்கள் தாழ்வாக தொங்கின, அடிவானத்தில் துப்பாக்கி குண்டு புகையுடன் ஒன்றிணைந்தன. அது இருட்டாகிவிட்டது, மேலும் தெளிவானது இரண்டு இடங்களில் தீப்பிடித்தது. பீரங்கி பலவீனம் ஆனது, ஆனால் பின்னால் மற்றும் வலதுபுறத்தில் இருந்து துப்பாக்கிகளின் ஆரவாரம் இன்னும் அடிக்கடி நெருக்கமாகக் கேட்கப்பட்டது. துஷின் தனது துப்பாக்கிகளுடன், சுற்றிச் சென்று காயமடைந்தவர்களிடம் ஓடிவந்து, தீயில் இருந்து இறங்கி பள்ளத்தாக்கில் இறங்கியவுடன், அவரை அவரது மேலதிகாரிகள் மற்றும் துணை அதிகாரிகள் சந்தித்தனர், தலைமையக அதிகாரி மற்றும் ஷெர்கோவ் உட்பட, இரண்டு முறை அனுப்பப்பட்டு துஷின் பேட்டரியை எட்டவில்லை. அவர்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கிட்டு, எப்படி, எங்கு செல்ல வேண்டும் என்று உத்தரவுகளை வழங்கினர், நிறைவேற்றினர், மேலும் அவரை நிந்தைகளாகவும் கருத்துக்களாகவும் ஆக்கியது. துஷின் கட்டளைகளை வழங்கவில்லை, அமைதியாக, பேசுவதற்கு பயந்தான், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு வார்த்தையிலும் அவர் தயாராக இருந்தார், ஏன் என்று தெரியாமல், அழ, தனது பீரங்கி நாகத்தின் பின்னால் சவாரி செய்தார். காயமடைந்தவர்களை கைவிட உத்தரவிட்டாலும், அவர்களில் பலர் துருப்புக்களுக்கு பின்னால் இழுத்துச் சென்று துப்பாக்கிகளைக் கேட்டனர். போருக்கு முன்பு துஷினின் குடிசையிலிருந்து குதித்த மிகவும் துணிச்சலான காலாட்படை அதிகாரி, வயிற்றில் ஒரு தோட்டாவுடன், மத்வேவ்னாவின் வண்டியில் போடப்பட்டார். மலையின் அடியில், வெளிறிய ஹுஸர் கேடட், ஒரு கையை மறுபுறம் ஆதரித்து, துஷின் வரை சென்று உட்காரச் சொன்னார்.
"கேப்டன், கடவுளின் பொருட்டு, நான் கையில் காயமடைந்தேன்," என்று அவர் பயத்துடன் கூறினார். “கடவுளின் பொருட்டு, என்னால் செல்ல முடியாது. கடவுளின் பொருட்டு!
இந்த கேடட் மீண்டும் மீண்டும் எங்காவது உட்காரும்படி கேட்டுக் கொண்டார், எல்லா இடங்களிலும் மறுக்கப்பட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. அவர் ஒரு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மற்றும் பரிதாபகரமான குரலில் கேட்டார்.
- கடவுளின் பொருட்டு, நடவு செய்ய உத்தரவு.
- ஆலை, ஆலை, - துஷின் கூறினார். "மாமா, உங்கள் கிரேட் கோட் போடுங்கள்" என்று அவர் தனது அன்பான சிப்பாயை நோக்கி திரும்பினார். - மேலும் காயமடைந்த அதிகாரி எங்கே?
- அவர்கள் அதை மடித்து, அது முடிந்துவிட்டது, - யாரோ பதிலளித்தனர்.
- நடவு செய்யுங்கள். உட்காருங்கள், தேனே, உட்காருங்கள். உங்கள் மேலங்கி, அன்டோனோவ் மீது போடுங்கள்.
ஜுங்கர் ரோஸ்டோவ் ஆவார். அவர் ஒரு கையை மறுபுறம் பிடித்துக் கொண்டிருந்தார், வெளிர் நிறமாக இருந்தார், மேலும் அவரது கீழ் தாடை காய்ச்சல் நடுக்கம் கொண்டு நடுங்கியது. அவர்கள் அவரை மத்வேவ்னா மீது வைத்தார்கள், இறந்த அதிகாரியை அவர்கள் கீழே வைத்த துப்பாக்கியில். போடப்பட்ட ஓவர் கோட் மீது ரத்தம் இருந்தது, அதில் ரோஸ்டோவின் கால்கள் மற்றும் கைகள் படிந்தன.
- என்ன, உங்களுக்கு காயம், என் அன்பே? - ரோஸ்டோவ் உட்கார்ந்திருந்த துப்பாக்கி வரை சென்று துஷின் கூறினார்.
- இல்லை, ஷெல்-அதிர்ச்சி.
- படுக்கையில் ஏன் இரத்தம் இருக்கிறது? - என்று துஷின் கேட்டார்.
- இந்த அதிகாரி, உங்கள் மரியாதை, இரத்தப்போக்கு, - சிப்பாய் கன்னருக்கு பதிலளித்தார், தனது கிரேட் கோட்டின் ஸ்லீவ் மூலம் இரத்தத்தைத் துடைத்து, துப்பாக்கி அமைந்திருந்த அசுத்தத்திற்கு மன்னிப்பு கேட்பது போல.
வலுக்கட்டாயமாக, காலாட்படையின் உதவியுடன், அவர்கள் துப்பாக்கிகளை மலையின் மேலே கொண்டு சென்று, குண்டர்ஸ்டோர்ஃப் கிராமத்தை அடைந்தனர். ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்ததால், பத்து வேகத்தில் படையினரின் சீருடைகளை வேறுபடுத்துவது சாத்தியமில்லை, படப்பிடிப்பு குறையத் தொடங்கியது. திடீரென்று கூச்சலும் துப்பாக்கிச் சூடும் மீண்டும் வலது பக்கத்திற்கு அருகில் கேட்டன. காட்சிகள் ஏற்கனவே இருட்டில் பிரகாசித்தன. இது பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கடைசி தாக்குதலாகும், இதற்கு கிராமத்தின் வீடுகளில் குடியேறிய வீரர்கள் பதிலளித்தனர். மீண்டும் எல்லாமே கிராமத்திலிருந்து வெளியேறின, ஆனால் துஷினின் துப்பாக்கிகளை நகர்த்த முடியவில்லை, பீரங்கிகள், துஷின் மற்றும் கேடட் ஆகியோர் ம silence னமாக பார்வையை பரிமாறிக்கொண்டனர், அவர்களின் தலைவிதியைக் காத்திருந்தனர். மோதல்கள் குறையத் தொடங்கின, ஒரு பக்க தெருவில் இருந்து வீரர்கள் நடவடிக்கை எடுத்தனர்.
- முழு, பெட்ரோவ்? ஒருவர் கேட்டார்.
- கேட்டார், தம்பி, வெப்பம். இப்போது அவர்கள் தலையை ஒட்ட மாட்டார்கள், மற்றொருவர் கூறினார்.
- பார்க்க எதுவும் இல்லை. அதை அவர்கள் எப்படி வறுத்தெடுத்தார்கள்! பார்க்கக்கூடாது; இருள், சகோதரர்கள். நீங்கள் குடிபோதையில் இருக்க விரும்புகிறீர்களா?
பிரெஞ்சுக்காரர்கள் கடைசியாக விரட்டப்பட்டனர். மீண்டும், முழு இருளில், துஷினின் துப்பாக்கிகள், காலாட்படையைத் தாக்கும் ஒரு சட்டத்தைப் போல, எங்காவது முன்னோக்கி நகர்ந்தன.
இருளில், கண்ணுக்குத் தெரியாத, இருண்ட நதி ஒன்று ஓடியது போல் இருந்தது, அனைத்தும் ஒரே திசையில், ஒரு கிசுகிசு, பேச்சு மற்றும் காதுகள் மற்றும் சக்கரங்களின் ஒலிகளால் ஒலிக்கிறது. மற்ற எல்லா ஒலிகளின் பொதுவான ஓசையில், இரவின் இருளில் காயமடைந்தவர்களின் புலம்பல்களும் குரல்களும் அனைவருக்கும் தெளிவாக இருந்தன. அவர்களின் கூக்குரல்கள் துருப்புக்களைச் சூழ்ந்த இருளை முழுவதுமாக நிரப்பத் தெரிந்தன. அவர்களின் கூக்குரல்களும் இந்த இரவின் இருளும் ஒன்றே ஒன்றுதான். சிறிது நேரம் கழித்து, நகரும் கூட்டத்தில் ஒரு சலசலப்பு ஏற்பட்டது. யாரோ ஒரு வெள்ளை குதிரையின் மீது விழித்தெழுந்து அவர்கள் கடந்து செல்லும்போது ஏதோ சொன்னார்கள். நீங்கள் என்ன சொன்னீர்கள்? இப்போது எங்கே? நிற்க, இல்லையா? நன்றி, அல்லது என்ன? - பேராசை விசாரணைகள் எல்லா தரப்பிலிருந்தும் கேட்கப்பட்டன, மேலும் நகரும் வெகுஜனமே தன்னைத்தானே அழுத்தத் தொடங்கியது (வெளிப்படையாக, முன் நிறுத்தப்பட்டது), மற்றும் அவர்கள் நிறுத்த உத்தரவிடப்பட்டதாக ஒரு வதந்தி பரவியது. சேற்று நிறைந்த சாலையின் நடுவில் நடந்து செல்லும்போது அனைவரும் நிறுத்தினர்.
விளக்குகள் வந்தன, மேலும் உரையாடல் மேலும் கேட்கக்கூடியதாக மாறியது. கேப்டன் துஷின், நிறுவனத்திற்கு உத்தரவு பிறப்பித்து, படையினரில் ஒருவரை ஒரு டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷனையோ அல்லது கேடட்டுக்கு ஒரு டாக்டரையோ தேட அனுப்பி, சாலையில் படையினர் பரப்பிய தீயில் அமர்ந்தார். ரோஸ்டோவும் தன்னை நெருப்புக்கு இழுத்துச் சென்றார். வலி, குளிர் மற்றும் ஈரமான ஒரு காய்ச்சல் அவரது உடல் முழுவதும் அதிர்ந்தது. தூக்கம் அவனைத் தவிர்க்கமுடியாமல் அழைத்தது, ஆனால் அவனது வலியைக் கையில் ஏற்பட்ட வேதனையான வலியிலிருந்து அவனால் தூங்க முடியவில்லை. பின்னர் அவர் கண்களை மூடிக்கொண்டு, நெருப்பைப் பார்த்தார், அது அவருக்கு சூடான சிவப்பு நிறமாகத் தெரிந்தது, பின்னர் துருக்கியின் பாணியில் அவருக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்த துஷினின் பலவீனமான உருவத்தைப் பார்த்தார். துஷினின் பெரிய, கனிவான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கண்கள் அனுதாபத்துடனும் இரக்கத்துடனும் அவரை நோக்கி செலுத்தப்பட்டன. துஷின் தனது ஆத்மாவுடன் விரும்புவதையும் அவருக்கு உதவ முடியாது என்பதையும் அவர் கண்டார்.
எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும், காலாட்படை நிறுத்தப்பட்டவர்களைச் சுற்றி, கடந்து செல்வோர் மற்றும் சுற்றி வருபவர்களைப் பற்றி அடிச்சுவடுகளும் குரல்களும் கேட்டன. குரல்கள், அடிச்சுவடுகள் மற்றும் குதிரைகளின் குண்டுகள் சேற்றில் நகர்கின்றன, மரத்தின் அருகிலும் தூரத்திலும் வெடிக்கும் ஒரு தயக்கமான ஹம் ஒன்றில் ஒன்றிணைந்தன.
இப்போது கண்ணுக்குத் தெரியாத நதி முன்பைப் போல இருளில் பாயவில்லை, ஆனால் ஒரு புயலுக்குப் பிறகு இருண்ட கடல் நடுங்கி நடுங்குகிறது போல. ரோஸ்டோவ் அர்த்தமில்லாமல் பார்த்தார், அவருக்கு முன்னும் அவரைச் சுற்றியும் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கேட்டார். காலாட்படை சிப்பாய் நெருப்புக்கு நடந்து சென்று, கீழே குதித்து, கைகளை நெருப்பில் தள்ளி, முகத்தைத் திருப்பினார்.
- ஒன்றுமில்லை, உங்கள் மரியாதை? - அவர் துஷினை விசாரித்து உரையாற்றினார். - இங்கே அவர் நிறுவனத்தை எதிர்த்துப் போராடினார், உங்கள் மரியாதை; எனக்கு எங்கே என்று தெரியவில்லை. சிக்கல்!
சிப்பாயுடன் சேர்ந்து, கட்டப்பட்ட கன்னத்துடன் ஒரு காலாட்படை அதிகாரி நெருப்பை நெருங்கி, துஷின் பக்கம் திரும்பி, வண்டியைக் கொண்டு செல்வதற்காக ஒரு சிறிய ஆயுதத்தை நகர்த்த உத்தரவிடுமாறு கேட்டார். கம்பெனி கமாண்டருக்குப் பிறகு, இரண்டு வீரர்கள் தீக்குளித்தனர். அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பூட்ஸை இழுத்துக்கொண்டு, சத்தியம் செய்து சண்டையிட்டனர்.
- எப்படி, நீங்கள் வளர்த்தீர்கள்! பார், புத்திசாலி, ”ஒருவர் கரகரப்பான குரலில் கூச்சலிட்டார்.
பின்னர் ஒரு மெல்லிய, வெளிர் சிப்பாய் கழுத்தில் இரத்தக்களரி உருட்டலுடன் கட்டப்பட்டு, கோபமான குரலில் துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களிடமிருந்து தண்ணீர் கோரினார்.
- சரி, இறப்பது, அல்லது என்ன, ஒரு நாய் போல? - அவன் சொன்னான்.
துஷின் அவருக்கு தண்ணீர் கொடுக்க உத்தரவிட்டார். பின்னர் ஒரு மகிழ்ச்சியான சிப்பாய் காலாட்படையில் ஒரு வெளிச்சத்தைக் கேட்டு ஓடினார்.
- காலாட்படையில் தீ சூடாக! தங்கியிருப்பதில் மகிழ்ச்சி, சக நாட்டுப் பெண்களே, வெளிச்சத்திற்கு நன்றி, நாங்கள் அதை ஒரு சதவீதத்துடன் திருப்பித் தருவோம், - என்று அவர் சொன்னார், எங்காவது வெளுத்து வாங்கும் ஃபயர்பிரான்டை இருளில் ஆழ்த்தினார்.
இந்த சிப்பாயின் பின்னால், நான்கு வீரர்கள், ஒரு மேலங்கி மீது கனமான ஒன்றை சுமந்துகொண்டு, நெருப்பைக் கடந்தனர். அவர்களில் ஒருவர் தடுமாறினார்.
"பார், பிசாசுகள், அவர்கள் சாலையில் சிறிது விறகு வைத்தார்கள்," என்று அவர் முணுமுணுத்தார்.
- முடிந்தது, ஏன் அதை அணிய வேண்டும்? - அவர்களில் ஒருவர் கூறினார்.
- சரி, நீ!
அவர்கள் தங்கள் சுமையுடன் இருளில் மறைந்தார்கள்.
- என்ன? வலிக்கிறது? துஷின் ஒரு கிசுகிசுப்பில் ரோஸ்டோவிடம் கேட்டார்.
- இது காயப்படுத்துகிறது.
- உங்கள் மரியாதை, பொது. அவர்கள் இங்குள்ள குடிசையில் நிற்கிறார்கள், - வானவேடிக்கை, துஷின் வரை சென்றது.
- இப்போது, \u200b\u200bஎன் அன்பே.
துஷின் எழுந்து, தனது கிரேட் கோட் பொத்தான் செய்து மீண்டு, நெருப்பிலிருந்து விலகி நடந்தான் ...
பீரங்கிகளின் நெருப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, அவருக்காக தயாரிக்கப்பட்ட குடிசையில், இளவரசர் பாக்ரேஷன் இரவு உணவில் உட்கார்ந்து, தனது இடத்தில் கூடியிருந்த சில பிரிவுகளின் தலைவர்களுடன் பேசிக் கொண்டிருந்தார். அரை மூடிய கண்களுடன் ஒரு வயதான மனிதர், ஒரு ஆட்டுக்குட்டியின் எலும்பைப் பேராசை பிடித்துக் கொண்டிருந்தார், மற்றும் இருபத்தி இரண்டு வயது குறைபாடற்ற ஜெனரல், ஒரு கிளாஸ் ஓட்கா மற்றும் இரவு உணவில் இருந்து சுத்தப்படுத்தப்பட்டார், மற்றும் ஒரு தனிப்பட்ட மோதிரத்துடன் ஒரு பணியாளர் அதிகாரி, மற்றும் ஷெர்கோவ், அமைதியற்ற அனைவரையும் சுற்றிப் பார்த்தார், மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரி, வெளிர் மற்றும் பின்தொடர்ந்த உதடுகளுடன் கண்கள்.
குடிசையில் ஒரு மூலையில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு பிரெஞ்சு பேனர் நின்றது, மற்றும் ஒரு அப்பாவியாக முகத்துடன் தணிக்கையாளர் பேனரின் துணியை உணர்ந்தார் மற்றும் கலக்கத்தில் தலையை ஆட்டினார், ஒருவேளை அவர் பேனரின் தோற்றத்தில் உண்மையில் ஆர்வமாக இருந்ததால், அது அவருக்கு கடினமாக இருந்ததால் மதிய உணவைப் பார்க்க பசி, அதற்காக அவரிடம் ஒரு சாதனம் இல்லை. அருகிலுள்ள ஒரு குடிசையில் ஒரு பிரெஞ்சு கேணல் டிராகன்களால் கைதியை அழைத்துச் சென்றார். எங்கள் அதிகாரிகள் அவரைச் சுற்றி திரண்டு, அவரைப் பரிசோதித்தனர். இளவரசர் பாக்ரேஷன் தனிப்பட்ட தலைவர்களுக்கு நன்றி தெரிவித்ததோடு, வழக்கின் விவரங்கள் மற்றும் இழப்புகள் குறித்து கேட்டார். பிரவுனாவில் தன்னை முன்வைத்த ரெஜிமென்ட் தளபதி, வழக்கு தொடங்கியவுடன், அவர் காட்டில் இருந்து பின்வாங்கி, மரக்கட்டைகளை சேகரித்து, அவரை கடந்து செல்ல அனுமதித்து, இரண்டு பட்டாலியன்களுடன், பயோனெட்டுகளால் தாக்கி, பிரெஞ்சுக்காரர்களை வீழ்த்தினார்.
- நான் பார்த்தபடி, உன்னதமானவரே, முதல் பட்டாலியன் வருத்தமடைந்தது, நான் சாலையில் நின்று நினைத்தேன்: "நான் இவற்றைக் கடந்து போய் நெருப்புடன் சந்திப்பேன்"; மற்றும் அவ்வாறு செய்தார்.
ரெஜிமென்ட் தளபதி இதைச் செய்ய இவ்வளவு விரும்பினார், இதைச் செய்ய அவருக்கு நேரம் கிடைக்காததால் அவர் மிகவும் வருந்தினார், இதெல்லாம் நிச்சயம் என்று அவருக்குத் தோன்றியது. கூட, ஒருவேளை, அது உண்மையில் இருந்தது? எது, எது இல்லாதது என்பதை இந்த குழப்பத்தில் உருவாக்க முடியுமா?
- நான் கவனிக்க வேண்டும், உன்னதமானவர், - அவர் தொடர்ந்தார், குதுசோவ் உடனான டோலோகோவ் உரையாடலையும், கீழிறக்கப்பட்டவருடனான அவரது கடைசி சந்திப்பையும் நினைவு கூர்ந்தார் - தனியார், தரமிறக்கப்பட்ட டோலோகோவ், என் கண்களுக்கு முன்பாக, ஒரு பிரெஞ்சு அதிகாரி கைதியை அழைத்துச் சென்று குறிப்பாக தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார்.
- இங்கே நான் பார்த்தேன், உன்னுடைய மேன்மை, பாவ்லோக்ராடிட்டுகளின் தாக்குதல், - ஆர்வத்துடன் சுற்றிப் பார்த்தபோது, \u200b\u200bஷெர்கோவ் தலையிட்டார், அவர் அன்று ஹஸர்களைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் காலாட்படை அதிகாரியிடமிருந்து மட்டுமே அவர்களைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். - நொறுங்கிய இரண்டு சதுரங்கள், உங்கள் மேன்மை.
ஷெர்கோவின் வார்த்தைகளைப் பார்த்து சிலர் சிரித்தனர், அவர்கள் எப்போதும் அவரிடமிருந்து ஒரு நகைச்சுவையை எதிர்பார்த்தார்கள்; ஆனால் அவர் சொல்வது நம்முடைய ஆயுதங்களின் மகிமை மற்றும் இன்றைய நாளில் சாய்ந்திருப்பதைக் கவனித்து, அவர்கள் ஒரு தீவிரமான வெளிப்பாட்டை எடுத்துக் கொண்டனர், இருப்பினும் ஷெர்கோவ் சொல்வது பொய் என்று பலருக்கும் நன்றாகவே தெரியும், எதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கவில்லை. இளவரசர் பாக்ரேஷன் பழைய கர்னலின் பக்கம் திரும்பினார்.
- அனைவருக்கும் நன்றி, தாய்மார்களே, அனைத்து பிரிவுகளும் வீரமாக செயல்பட்டன: காலாட்படை, குதிரைப்படை மற்றும் பீரங்கிகள். இரண்டு துப்பாக்கிகளும் மையத்தில் எப்படி உள்ளன? அவர் கண்களால் ஒருவரைத் தேடினார். (இளவரசர் பாக்ரேஷன் இடது பக்கத்தின் துப்பாக்கிகளைப் பற்றி கேட்கவில்லை; வழக்கின் ஆரம்பத்தில் அனைத்து துப்பாக்கிகளும் அங்கே வீசப்பட்டதை அவர் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார்.) “நான் உங்களிடம் கேட்டதாகத் தெரிகிறது,” அவர் தலைமையகத்தில் கடமையில் இருந்த அதிகாரியிடம் திரும்பினார்.
"ஒருவர் தாக்கப்பட்டார்," என்று கடமையில் இருந்த அதிகாரி பதிலளித்தார், "மற்றொன்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை; நானே எப்போதுமே அங்கேயே இருந்தேன், ஆர்டர்களைக் கொடுத்துவிட்டு வெளியேறினேன் ... அது சூடாக இருந்தது, உண்மையில், ”என்று அவர் அடக்கமாகச் சொன்னார்.
கேப்டன் துஷின் இங்கே கிராமத்திற்கு அருகிலேயே நின்று கொண்டிருப்பதாகவும், அவர்கள் ஏற்கனவே அவருக்காக அனுப்பியதாகவும் ஒருவர் கூறினார்.
- ஆமாம், நீங்கள் அங்கே இருந்தீர்கள், - இளவரசர் பாக்ரேஷன், இளவரசர் ஆண்ட்ரியைக் குறிப்பிடுகிறார்.
"ஏன், நாங்கள் கொஞ்சம் கூட ஒன்று சேரவில்லை," என்று கடமையில் இருந்த அதிகாரி, போல்கோன்ஸ்கியைப் பார்த்து மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தார்.
"உன்னைப் பார்ப்பதில் எனக்கு மகிழ்ச்சி இல்லை" என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரூ குளிர்ச்சியாகவும் திடீரெனவும் கூறினார்.
அனைவரும் அமைதியாக இருந்தனர். துஷின் வாசலில் தோன்றினார், ஜெனரல்களின் முதுகில் இருந்து பயமுறுத்துகிறார். நெரிசலான குடிசையில் ஜெனரல்களைச் சுற்றி நடந்து, குழப்பமடைந்து, எப்பொழுதும் போலவே, தனது மேலதிகாரிகளின் பார்வையில், துஷின் கொடிக் கம்பத்தை கருத்தில் கொள்ளாமல் அதன் மீது தடுமாறினார். பல குரல்கள் சிரித்தன.
- ஆயுதம் எவ்வாறு விடப்பட்டது? - பாக்ரேஷனிடம் கேட்டார், சிரிப்பவர்களைப் போல கேப்டனிடம் அவ்வளவு கோபமில்லை, அவர்களில் ஷெர்கோவின் குரல் சத்தமாகக் கேட்கப்பட்டது.
துஷின் இப்போது மட்டுமே, வல்லமைமிக்க மேலதிகாரிகளின் பார்வையில், எல்லா திகிலிலும் அவர் தன்னுடைய குற்றத்தையும் அவமானத்தையும் முன்வைத்தார், அவர் உயிருடன் இருக்கிறார், இரண்டு ஆயுதங்களை இழந்துவிட்டார். அவர் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தார், இப்போது வரை அதைப் பற்றி சிந்திக்க அவருக்கு நேரம் இல்லை. அதிகாரிகளின் சிரிப்பு அவரை மேலும் குழப்பியது. அவர் நடுங்கும் கீழ் தாடையுடன் பேக்ரேஷனுக்கு முன் நின்று பேசினார்:
“எனக்குத் தெரியாது… உன்னதமானவர்… யாரும் இல்லை, உன்னதமானவர்.
- நீங்கள் அட்டைப்படத்திலிருந்து எடுக்கலாம்!
எந்த மறைப்பும் இல்லை என்று, துஷின் இதைச் சொல்லவில்லை, அது முழுமையான உண்மை என்றாலும். இதையொட்டி மற்ற முதலாளியை வீழ்த்த அவர் பயந்து, அமைதியாக, நிலையான கண்களால், நேராக பாக்ரேஷனின் முகத்தில் பார்த்தார், ஒரு தவறான மாணவர் ஒரு பரிசோதனையாளரின் கண்களைப் பார்க்கிறார்.

மைட்டி ஹேண்ட்புல் என்பது ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் ஒரு படைப்பு சமூகமாகும், இது 1850 களின் பிற்பகுதியிலும் 1860 களின் முற்பகுதியிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உருவாக்கப்பட்டது. குவளை என்று பெயரிட்டார் விமர்சகர் விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ், தொழிற்சங்கம் "புதிய ரஷ்ய இசை பள்ளி" அல்லது பாலகிரேவ்ஸ்கி வட்டம் என்றும் அழைக்கப்பட்டது. வெளிநாட்டில் இது "ரஷ்ய ஐந்து" என்று அழைக்கப்பட்டது.

கே. இ. மாகோவ்ஸ்கி. மைட்டி ஹேண்ட்புலின் கேலிச்சித்திரம் (1871). புகைப்படம்: RIA நோவோஸ்டி

வலிமைமிக்க கைப்பிடி யார்?

"மைட்டி ஹேண்ட்புல்" ஐந்து திறமையான ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களை உள்ளடக்கியது: மிலி பாலகிரேவ், அடக்கமான முசோர்க்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் போரோடின், நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் சீசர் குய். கலை விமர்சகரும் எழுத்தாளருமான விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவ் கருத்தியல் தூண்டுதலாகவும், வட்டத்தின் முக்கிய இசை அல்லாத ஆலோசகராகவும் இருந்தார்.

இந்த வட்டத்தை பாலகிரேவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் நிறுவினர், வாசிப்பதில் ஆர்வமாக இருந்தனர் பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி. அவர்கள் இளம் இசையமைப்பாளர் குயியை தங்கள் கருத்துக்களால் ஊக்கப்படுத்தினர், பின்னர் முசோர்க்ஸ்கி அவர்களுடன் சேர்ந்தார். 1862 ஆம் ஆண்டில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் போரோடின் ஆகியோர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் இணைந்தனர்.

இந்த இசையமைப்பாளர்களை ஒன்றிணைத்தது எது?

அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் மனதைப் பிடுங்கிய புரட்சிகர நொதித்தல் பின்னணிக்கு எதிராக மைட்டி ஹேண்ட்புல் குழு எழுந்தது. வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் புதிய படைப்பாற்றல் வடிவங்களைக் கண்டறிந்து, இசையை மிகவும் பழக்கமாகவும், பொது மக்களுக்குப் புரியவைக்கவும் முயன்றனர். ரஷ்ய மக்களின் நலன்கள் பாலகிரேவ் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களின் பணியில் முக்கிய கருப்பொருளாக மாறியது. விசித்திரக் கதைகள், காவியங்கள், தேசிய வரலாறு மற்றும் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை ஆகியவை இசையமைப்பாளர்களின் சிம்போனிக் மற்றும் குரல் படைப்புகளுக்கு உத்வேகம் அளிக்கும் ஆதாரங்களாக மாறியது. இந்த அணுகுமுறையின் உருவகம், குறிப்பாக, அவர்களின் ஓபராக்கள்: போரோடினின் "இளவரசர் இகோர்", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி வுமன் ஆஃப் ப்ஸ்கோவ்", "கோவன்ஷ்சினா" மற்றும் முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்".

மைட்டி குவியலின் கேலிச்சித்திரம் (வெளிர் பென்சில், 1871). இடமிருந்து வலமாக: ஒரு நரி அதன் வால் அசைக்கும் வடிவத்தில் Ts.A. குய், கரடியின் வடிவத்தில் எம். ஏ. பாலகிரேவ், வி. வி. வி. ஏ. ஹார்ட்மேன்), என். ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (ஒரு நண்டு வடிவத்தில்) சகோதரிகளான புர்கோல்ட் (வீட்டு நாய்களின் வடிவத்தில்), எம். பி. முசோர்க்ஸ்கி (சேவல் வடிவத்தில்); ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் பின்னால் ஏ.பி.போரோடின் சித்தரிக்கப்படுகிறார், மேகங்களிலிருந்து மேல் வலதுபுறத்தில், கோபமான பெருன்கள் ஏ.என்.செரோவ் வீசுகிறார்.

"வலிமைமிக்க கைப்பிடி" (பாலகிரேவ்ஸ்கி வட்டம், புதிய ரஷ்ய இசை பள்ளி) - 1850 களின் பிற்பகுதியிலும் 1860 களின் முற்பகுதியிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம். இதில்: மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1837-1910), அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (1839-1881), அலெக்சாண்டர் போர்பிரீவிச் போரோடின் (1833-1887), நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) மற்றும் சீசர் அன்டோனோவிச் ... கலை விமர்சகர், எழுத்தாளர் மற்றும் காப்பகவாதியான விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவ் (1824-1906) கருத்தியல் தூண்டுதலாகவும், வட்டத்தின் முக்கிய இசை அல்லாத ஆலோசகராகவும் இருந்தார்.

"மைட்டி ஹேண்ட்புல்" என்ற பெயர் முதன்முதலில் ஸ்டாசோவின் கட்டுரையில் "திரு. பாலகிரேவின் ஸ்லாவிக் இசை நிகழ்ச்சி" (): "கவிதை, உணர்வு, திறமை மற்றும் திறமை ஒரு சிறிய ஆனால் ஏற்கனவே வலிமைமிக்க ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களிடம் எவ்வளவு உள்ளது". "புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளி" என்ற பெயர் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களால் முன்வைக்கப்பட்டது, அவர்கள் தங்களை எம்ஐ கிளிங்காவின் வாரிசுகளாகக் கருதி, இசையில் ரஷ்ய தேசிய யோசனையின் உருவகத்தில் தங்கள் இலக்கைக் கண்டனர்.

அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் மனதைப் பிடுங்கிய புரட்சிகர நொதித்தல் பின்னணிக்கு எதிராக மைட்டி ஹேண்ட்புல் குழு எழுந்தது. விவசாயிகளின் கலவரங்களும் எழுச்சிகளும் அந்தக் காலத்தின் முக்கிய சமூக நிகழ்வுகளாக மாறியது, கலைஞர்களை நாட்டுப்புற கருப்பொருளுக்குத் திருப்பியது. காமன்வெல்த் ஸ்டாசோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் கருத்தியலாளர்களால் அறிவிக்கப்பட்ட தேசிய-அழகியல் கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதில், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் உறுதியானவர், மற்றும் டி.எஸ். குய் மற்றவர்களை விட குறைவாக இருந்தார். "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் பங்கேற்பாளர்கள் ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ரஷ்ய தேவாலய பாடலின் மாதிரிகளை முறையாக பதிவு செய்து ஆய்வு செய்தனர். அவர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சியின் முடிவுகளை அறை அல்லது பெரிய வகையின் படைப்புகளில், குறிப்பாக தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், தி ஸ்னோ மெய்டன், கோவன்ஷ்சினா, போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் இளவரசர் இகோர் உள்ளிட்ட ஓபராக்களில் உருவாக்கியுள்ளனர். தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லில் தேசிய அடையாளத்திற்கான தீவிர தேடல்கள் நாட்டுப்புற மற்றும் வழிபாட்டு பாடல்களின் ஏற்பாடுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவை அல்ல, ஆனால் நாடகம், வகை (மற்றும் வடிவம்), சில வகை இசை மொழிகள் (நல்லிணக்கம், தாளம், அமைப்பு போன்றவை) வரை நீட்டிக்கப்பட்டன.

ஆரம்பத்தில், வட்டத்தில் பாலகிரேவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர், பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி ஆகியோரைப் படிக்க ஆர்வமாக இருந்தனர். அவர்கள் இளம் இசையமைப்பாளர் குயியையும் தங்கள் கருத்துக்களால் ஊக்கப்படுத்தினர், பின்னர் அவர்களுடன் முசோர்க்ஸ்கியும் இணைந்தார், அவர் இசையைப் படிக்க ப்ரீப்ராஜென்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டில் அதிகாரி பதவியை விட்டுவிட்டார். 1862 ஆம் ஆண்டில் என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ.பி.போரோடின் ஆகியோர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் இணைந்தனர். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் வட்டத்தின் மிக இளம் உறுப்பினராக இருந்திருந்தால், அதன் கருத்துக்களும் இசை திறமையும் தீர்மானிக்கத் தொடங்கியிருந்தால், இந்த நேரத்தில் போரோடின் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி-வேதியியலாளர், மெண்டலீவ், செச்செனோவ், கோவலெவ்ஸ்கி போன்ற ரஷ்ய அறிவியலின் ராட்சதர்களுடன் நட்பாக இருந்தார். , போட்கின்.

70 களில், "தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்" ஒரு நெருக்கமான குழுவாக இருப்பது நிறுத்தப்பட்டது. "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் நடவடிக்கைகள் ரஷ்ய மற்றும் உலக இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு சகாப்தமாக மாறியது.

"வலிமைமிக்க கைப்பிடி" இன் தொடர்ச்சி

ஐந்து ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் வழக்கமான கூட்டங்களை நிறுத்தியதன் மூலம், தி மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் அதிகரிப்பு, வளர்ச்சி மற்றும் வாழ்க்கை வரலாறு எந்த வகையிலும் முடிந்துவிடவில்லை. கும்ஸ்கிஸ்ட் செயல்பாடு மற்றும் சித்தாந்தத்தின் மையம், முக்கியமாக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் கல்விச் செயல்பாடு காரணமாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியின் வகுப்புகளுக்குச் சென்றது, மேலும், நடுப்பகுதியில் இருந்து தொடங்கி, "பெல்யாவ்ஸ்கி வட்டம்" வரை, ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைவராகவும் தலைவராகவும் இருந்தார். , பின்னர், எக்ஸ்எக்ஸ் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஏ. கே. லியாடோவ், ஏ. கே. கிளாசுனோவ் மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து (மே 1907 முதல்) என். வி. ஆர்ட்டிபுஷேவ் ஆகியோருடன் "வெற்றியில்" தனது தலைமையைப் பகிர்ந்து கொண்டார். இவ்வாறு, பாலகிரேவின் தீவிரவாதத்தைக் குறைப்பதன் மூலம், பெல்யாவ் வட்டம் வலிமைமிக்க கைப்பிடியின் இயல்பான தொடர்ச்சியாக மாறியது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் இதை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் நினைவு கூர்ந்தார்:

"பெல்யாவின் வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படலாமா, இருவருக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஒற்றுமை இருந்ததா, காலப்போக்கில் அதன் பணியாளர்களின் மாற்றத்திற்கு மேலதிகமாக என்ன வித்தியாசம்? ஒற்றுமை, பெல்யெவ்ஸ்கி வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகும் என்பதைக் குறிக்கிறது, என்னையும் லியாடோவையும் இணைக்கும் இணைப்புகளைத் தவிர, இருவரின் பொதுவான முற்போக்கான தன்மை மற்றும் முற்போக்கான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது; ஆனால் பாலகிரேவின் வட்டம் ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சியில் புயல் மற்றும் தாக்குதலின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது, அதே நேரத்தில் பெல்யாவின் வட்டம் ஒரு அமைதியான அணிவகுப்பின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது; பாலகிரெவ்ஸ்கி புரட்சிகரவாதியாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் பெல்யாவ்ஸ்கி முற்போக்கானவர் ... "

- (என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், "என் இசை வாழ்க்கையின் குரோனிக்கிள்")

பெல்யாவ்ஸ்கி வட்டத்தின் உறுப்பினர்களில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தன்னை தனித்தனியாக "இணைக்கும் இணைப்புகள்" என்று குறிப்பிடுகிறார் (பாலகிரேவுக்கு பதிலாக வட்டத்தின் புதிய தலைவராக), போரோடின் (அவரது மரணத்திற்கு முன்பே இருந்த குறுகிய காலத்தில்) மற்றும் லியாடோவ். 1980 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து, கிளாசுனோவ், சகோதரர்கள் எஃப்.எம். ப்ளூமென்ஃபெல்ட் மற்றும் எஸ்.எம். ப்ளூமென்ஃபெல்ட், நடத்துனர் ஓ. ஐ. டியூத் மற்றும் பியானோ கலைஞர் என்.எஸ். லாவ்ரோவ். சிறிது நேரம் கழித்து, கன்சர்வேட்டரி பட்டம் பெற்றபோது, \u200b\u200bபெல்யாவிட்டுகளின் எண்ணிக்கையில் N.A.Sokolov, K.A.Antipov, J. Vitol போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் அடங்குவர், மேலும் கலவை வகுப்பில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பிற்கால பட்டதாரிகள் உட்பட. கூடுதலாக, "மரியாதைக்குரிய ஸ்டாசோவ்" எப்போதும் பெல்யாவ் வட்டத்துடன் நல்ல மற்றும் நெருங்கிய உறவைப் பேணி வந்தார், இருப்பினும் அவரது செல்வாக்கு பாலகிரேவின் வட்டத்தில் இருந்த "ஒரே மாதிரியாக இருக்கவில்லை". வட்டத்தின் புதிய அமைப்பு (மற்றும் அதன் மிதமான தலை) "பிந்தைய தந்திரவாதிகளின்" புதிய முகத்தையும் தீர்மானித்தது: மிகவும் கல்வி சார்ந்த மற்றும் பல தாக்கங்களுக்கு திறந்த, முன்னர் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" கட்டமைப்பிற்குள் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று கருதப்பட்டது. பெல்யாவிட்டுகள் ஏராளமான "அன்னிய" தாக்கங்களை அனுபவித்தார்கள், மேலும் வாக்னர் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி ஆகியோரிடமிருந்து தொடங்கி, ராவெல் மற்றும் டெபஸ்ஸியுடன் "கூட" முடிவடைந்தனர். கூடுதலாக, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் வாரிசு மற்றும் பொதுவாக அதன் திசையைத் தொடர்ந்தால், பெல்யாவ் வட்டம் ஒரு ஒற்றை அழகியல் முழுமையல்ல, இது ஒரு சித்தாந்தம் அல்லது திட்டத்தால் வழிநடத்தப்படுகிறது.

இது நேரடி கற்பித்தல் மற்றும் இலவச கட்டுரை வகுப்புகளுக்கு மட்டுமல்ல. ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் கட்டங்கள், போரோடினோவின் "இளவரசர் இகோர்" மற்றும் முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் இரண்டாம் பதிப்பு, பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் ஸ்டாசோவின் வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட செல்வாக்கு - இவை அனைத்தும் படிப்படியாக தேசிய நோக்குடைய ரஷ்யர்களின் அணிகளைப் பெருக்கிக் கொண்டன. இசை பள்ளி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் பல சீடர்கள், அவர்களின் எழுத்துக்களின் பாணியைப் பொறுத்தவரை, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் பொது வரியின் தொடர்ச்சியுடன் நன்கு பொருந்துகிறார்கள், மேலும் அதன் தாமதமான உறுப்பினர்கள் இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் - விசுவாசமான பின்பற்றுபவர்கள் என்று அழைக்கப்படலாம். சில சமயங்களில், பின்பற்றுபவர்கள் தங்கள் ஆசிரியர்களை விட மிகவும் "உண்மையுள்ளவர்கள்" (மேலும் மரபுவழி) உடையவர்களாக மாறினர். ஸ்கிராபின், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் புரோகோபீவ் ஆகியோரின் காலங்களில் கூட, சில ஒத்திசைவு மற்றும் பழமை வாய்ந்த தன்மை இருந்தபோதிலும், இந்த இசையமைப்பாளர்களில் பலரின் அழகியல் மற்றும் விருப்பத்தேர்வுகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை இருந்தன. மிகவும் "குச்ச்கிஸ்ட்" மற்றும் பெரும்பாலும் - அடிப்படை பாணி மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது அல்ல. எவ்வாறாயினும், காலப்போக்கில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பின்பற்றுபவர்களும் மாணவர்களும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளிகளின் ஒரு வகையான "இணைவை" கண்டுபிடித்தனர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் செல்வாக்கை "குச்ச்கிஸ்ட்" கொள்கைகளுடன் இணைத்துக்கொண்டனர். இந்தத் தொடரின் மிக தீவிரமான மற்றும் தொலைதூர உருவம் ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி, அவர் தனது நாட்களின் இறுதி வரை, தனது ஆசிரியருக்கு (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்) தனிப்பட்ட (மாணவர்களின்) விசுவாசத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆயினும், அவரது பணியில் மரபுகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது சாய்கோவ்ஸ்கி. கூடுதலாக, அவர் மிகவும் கலகத்தனமான மற்றும் "ஒழுக்கக்கேடான" வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார். இது முதலில், பெல்யாவ் வட்டத்தில் அவரைப் பற்றிய மிக விமர்சன மற்றும் அனுதாபமற்ற அணுகுமுறையை விளக்குகிறது. மாஸ்கோவில் அதிக நேரம் வாழ்ந்த ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் விசுவாசமான மாணவரான அலெக்சாண்டர் கிரெச்சினோவின் உதாரணம் குறைவான அறிகுறியாகும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது வேலையைப் பற்றி மிகவும் அனுதாபத்துடன் பேசுகிறார், மேலும் ஒரு புகழாக அவரை "ஓரளவு பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்தவர்" என்று அழைக்கிறார். 1890 க்குப் பிறகு, செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சாய்கோவ்ஸ்கியின் அடிக்கடி வருகைகள், சுவைகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை மற்றும் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் மரபுவழி மரபுகள் குறித்த எப்போதும் குளிரான அணுகுமுறை பெல்யாவ் வட்டத்தில் வளர்ந்தன. படிப்படியாக, கிளாசுனோவ், லியாடோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரும் தனிப்பட்ட முறையில் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கி வருகிறார்கள், இதன்மூலம் "பள்ளி பகை" என்ற முன்னர் சரிசெய்யமுடியாத (பாலகிரேவின்) பாரம்பரியத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், புதிய ரஷ்ய இசையின் பெரும்பகுதி இரண்டு திசைகள் மற்றும் பள்ளிகளின் தொகுப்பை அதிகளவில் வெளிப்படுத்துகிறது: முக்கியமாக கல்வியியல் மற்றும் "தூய மரபுகளின்" அரிப்பு மூலம். இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கை ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் தானே ஆற்றினார், அவரின் இசை சுவைகள் (மற்றும் தாக்கங்களுக்கு திறந்த தன்மை) பொதுவாக அவரது சமகால இசையமைப்பாளர்களைக் காட்டிலும் மிகவும் நெகிழ்வான மற்றும் பரந்ததாக இருந்தன.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பல ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி இசை வரலாற்றாசிரியர்களால் மைட்டி ஹேண்ட்புல்லின் மரபுகளின் நேரடி தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படுகிறார்கள்; அவர்களில்

பிரபலமான பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்", எரிக் சாட்டி ("பாலகிரேவின் பாத்திரத்தில்") மற்றும் ஜீன் கோக்டோ ("ஸ்டாசோவின் பாத்திரத்தில்" இருப்பது போல) ஆகியவற்றின் தலைமையில் கூடியது என்பது "ரஷ்ய ஐந்து" க்கு ஒரு நேரடி பிரதிபலிப்பாகும் என்பது ஒரு தனி குறிப்புக்கு தகுதியானது. பாரிஸில் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் இசையமைப்பாளர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். பிரபல விமர்சகர் ஹென்றி கோலெட் எழுதிய ஒரு கட்டுரை, புதிய இசையமைப்பாளர்களின் பிறப்பை அறிவித்தது: "ரஷ்ய ஐந்து, பிரஞ்சு ஆறு மற்றும் மிஸ்டர் சதி".

குறிப்புகள்

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

மற்ற அகராதிகளில் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" என்ன என்பதைக் காண்க:

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம், பிற்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டது. 1850 x ஆரம்பத்தில் 1860 கள்; புதிய ரஷ்ய ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக், பாலகிரேவ்ஸ்கி வட்டம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. மைட்டி ஹேண்ட்புல் என்ற பெயர் குவளைக்கு அதன் சித்தாந்த விமர்சகர் வி.வி. ஸ்டாசோவ் வழங்கினார். ... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

- "ஒரு சக்திவாய்ந்த பன்ச்", ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம், இறுதியில் உருவாக்கப்பட்டது. 1850 x ஆரம்பத்தில். 1860 கள்; புதிய ரஷ்ய ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக், பாலகிரேவ்ஸ்கி வட்டம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" என்ற பெயர் குவளைக்கு அதன் கருத்தியலாளரால் வழங்கப்பட்டது ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

50 களின் பிற்பகுதியிலும் 60 களின் முற்பகுதியிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தோன்றிய ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம். XIX நூற்றாண்டு. (பாலகிரெவ்ஸ்கி வட்டம், "புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளி" என்ற பெயரிலும் அறியப்படுகிறது). எம். க்கு. " எம். ஏ. பாலகிரேவ் (அத்தியாயம் ... செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் (கலைக்களஞ்சியம்)

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ("செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வேடோமோஸ்டி", மே 13, 1867) ஸ்லாவிக் தூதுக்குழுவின் வருகையை முன்னிட்டு ஒரு இசை நிகழ்ச்சிக்காக ரஷ்ய கலை விமர்சகரும் விஞ்ஞானியுமான விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவின் (1824 1906) மதிப்பாய்விலிருந்து. அவர் ஒரு "வலிமைமிக்க கொத்து" என்று அழைத்தார் ... ... சிறகுகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் அகராதி

பெயர்ச்சொல்., ஒத்த சொற்களின் எண்ணிக்கை: 1 குலம் (3) ASIS ஒத்த அகராதி. வி.என். திரிஷின். 2013 ... ஒத்த அகராதி

ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம்

வல்லமை கைப்பிடி

« மைட்டி கொத்து”(பாலகிரேவ்ஸ்கி வட்டம், புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளி) - 1850 களின் பிற்பகுதியிலும் 1860 களின் முற்பகுதியிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வளர்ந்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்பு சமூகம். இதில்: மிலி அலெக்ஸீவிச் பாலகிரேவ் (1837-1910), அடக்கமான பெட்ரோவிச் முசோர்க்ஸ்கி (1839-1881), அலெக்சாண்டர் போர்பிரீவிச் போரோடின் (1833-1887), நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் (1844-1908) மற்றும் சீசர் அன்டோனோவிச் ... கலை விமர்சகர், எழுத்தாளர் மற்றும் காப்பகவாதியான விளாடிமிர் வாசிலீவிச் ஸ்டாசோவ் (1824-1906) கருத்தியல் தூண்டுதலாகவும், வட்டத்தின் முக்கிய இசை அல்லாத ஆலோசகராகவும் இருந்தார்.

பெயர் " மைட்டி கொத்து"ஸ்டாசோவின் கட்டுரையில்" திரு பாலகிரேவின் ஒரு ஸ்லாவிக் இசை நிகழ்ச்சி "(1867):" கவிதை, உணர்வு, திறமை மற்றும் திறமை ஒரு சிறிய ஆனால் ஏற்கனவே வலிமையான ரஷ்ய இசைக்கலைஞர்களிடம் எவ்வளவு உள்ளது. " "புதிய ரஷ்ய இசைப் பள்ளி" என்ற பெயர் வட்டத்தின் உறுப்பினர்களால் முன்வைக்கப்பட்டது, அவர்கள் தங்களை எம்ஐ கிளிங்காவின் வாரிசுகளாகக் கருதி, இசையில் ரஷ்ய தேசிய யோசனையின் உருவகத்தில் தங்கள் இலக்கைக் கண்டனர்.

குழு " மைட்டி கொத்து"அந்த நேரத்தில் ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் மனதைப் பிடுங்கிய புரட்சிகர நொதித்தல் பின்னணிக்கு எதிராக எழுந்தது. விவசாயிகளின் கலவரங்களும் எழுச்சிகளும் அந்தக் காலத்தின் முக்கிய சமூக நிகழ்வுகளாக மாறியது, கலைஞர்களை நாட்டுப்புற கருப்பொருளுக்குத் திருப்பியது. காமன்வெல்த் ஸ்டாசோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் கருத்தியலாளர்களால் அறிவிக்கப்பட்ட தேசிய-அழகியல் கொள்கைகளை செயல்படுத்துவதில், எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கி மிகவும் உறுதியானவர், மற்றும் டி.எஸ். குய் மற்றவர்களை விட குறைவாக இருந்தார். பங்கேற்பாளர்கள் " வலிமைமிக்க ஒரு சிலரில்Mus ரஷ்ய இசை நாட்டுப்புறவியல் மற்றும் ரஷ்ய தேவாலய பாடலின் மாதிரிகளை முறையாக பதிவு செய்து ஆய்வு செய்தார். அவர்கள் தங்கள் ஆராய்ச்சியின் முடிவுகளை அறை அல்லது பெரிய வகையின் படைப்புகளில், குறிப்பாக தி ஜார்ஸ் ப்ரைட், தி ஸ்னோ மெய்டன், கோவன்ஷ்சினா, போரிஸ் கோடுனோவ் மற்றும் இளவரசர் இகோர் உள்ளிட்ட ஓபராக்களில் உருவாக்கியுள்ளனர். இல் தேசிய அடையாளத்திற்கான தீவிர தேடல் " வலிமைமிக்க சிலருக்கு”நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் வழிபாட்டு பாடல்களின் ஏற்பாடுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டதோடு மட்டுமல்லாமல், நாடகம், வகை (மற்றும் வடிவம்), சில வகை இசை மொழிகள் (நல்லிணக்கம், தாளம், அமைப்பு போன்றவை) வரை பரவியது.

ஆரம்பத்தில், வட்டத்தில் பாலகிரேவ் மற்றும் ஸ்டாசோவ் ஆகியோர் அடங்குவர், பெலின்ஸ்கி, டோப்ரோலியுபோவ், ஹெர்சன், செர்னிஷெவ்ஸ்கி ஆகியோரைப் படிக்க ஆர்வமாக இருந்தனர். அவர்கள் இளம் இசையமைப்பாளர் குயியையும் தங்கள் கருத்துக்களால் ஊக்கப்படுத்தினர், பின்னர் அவர்களுடன் முசோர்க்ஸ்கியும் இணைந்தார், அவர் இசையைப் படிக்க ப்ரீப்ராஜென்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டில் அதிகாரி பதவியை விட்டுவிட்டார். 1862 ஆம் ஆண்டில் என்.ஏ.ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் ஏ.பி.போரோடின் ஆகியோர் பாலகிரேவ் வட்டத்தில் இணைந்தனர். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் வட்டத்தின் மிக இளம் உறுப்பினராக இருந்திருந்தால், அதன் கருத்துக்களும் இசை திறமையும் தீர்மானிக்கத் தொடங்கியிருந்தால், இந்த நேரத்தில் போரோடின் ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த மனிதர், ஒரு சிறந்த விஞ்ஞானி-வேதியியலாளர், மெண்டலீவ், செச்செனோவ், கோவலெவ்ஸ்கி போன்ற ரஷ்ய அறிவியலின் ராட்சதர்களுடன் நட்பாக இருந்தார். , போட்கின்.

பாலகிரேவின் வட்டத்தின் கூட்டங்கள் எப்போதும் மிகவும் உற்சாகமான ஆக்கபூர்வமான சூழ்நிலையில் நடந்தன. இந்த வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள் பெரும்பாலும் எழுத்தாளர்களான ஏ.வி. கிரிகோரோவிச், ஏ.எஃப். பிசெம்ஸ்கி, ஐ.எஸ். துர்கெனேவ், கலைஞர் ஐ.இ.ரெபின், சிற்பி எம்.ஏ.அண்டோகோல்ஸ்கி ஆகியோரை சந்தித்தனர். பியோட்ர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் எப்போதும் மென்மையான உறவுகள் இல்லை என்றாலும், நெருக்கமாக இருந்தன.

70 களில் " மைட்டி கொத்துClose ஒரு நெருக்கமான குழு இருக்காது. செயல்பாடுகள் " வலிமைமிக்க ஒரு சிலரில்"ரஷ்ய மற்றும் உலக இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு சகாப்தமாக மாறியது.

"மைட்டி குவியல்" இன் தொடர்ச்சி

"பெல்யாவின் வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படலாமா, இருவருக்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஒற்றுமை இருந்ததா, காலப்போக்கில் அதன் பணியாளர்களின் மாற்றத்திற்கு மேலதிகமாக என்ன வித்தியாசம்? ஒற்றுமை, பெல்யெவ்ஸ்கி வட்டம் பாலகிரேவின் தொடர்ச்சியாகும் என்பதைக் குறிக்கிறது, என்னையும் லியாடோவையும் இணைக்கும் இணைப்புகளைத் தவிர, இருவரின் பொதுவான முற்போக்கான தன்மை மற்றும் முற்போக்கான தன்மையைக் கொண்டிருந்தது; ஆனால் பாலகிரேவின் வட்டம் ரஷ்ய இசையின் வளர்ச்சியில் புயல் மற்றும் தாக்குதலின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது, அதே நேரத்தில் பெல்யாவின் வட்டம் ஒரு அமைதியான அணிவகுப்பின் காலத்திற்கு ஒத்திருந்தது; பாலகிரெவ்ஸ்கி புரட்சிகரவாதி, அதே நேரத்தில் பெல்யாவ்ஸ்கி முற்போக்கானவர் ... "

இதையொட்டி, பாலகிரேவ் செயல்பாட்டை இழக்கவில்லை, தொடர்ந்து தனது செல்வாக்கை பரப்பினார், நீதிமன்றத்தின் தலைவராக இருந்த காலத்தில் மேலும் மேலும் புதிய மாணவர்களைப் பட்டம் பெற்றார். அவரது பிற்கால மாணவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர் (பின்னர் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் வகுப்பிலிருந்து பட்டம் பெற்றவர்) இசையமைப்பாளர் வி.ஏ.சோலோடரேவ் ஆவார்.

இது நேரடி கற்பித்தல் மற்றும் இலவச கட்டுரை வகுப்புகளுக்கு மட்டுமல்ல. ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் கட்டங்கள், போரோடினோவின் "இளவரசர் இகோர்" மற்றும் முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் இரண்டாம் பதிப்பு, பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் ஸ்டாசோவின் வளர்ந்து வரும் தனிப்பட்ட செல்வாக்கு - இவை அனைத்தும் படிப்படியாக தேசிய நோக்குடைய ரஷ்யர்களின் அணிகளைப் பெருக்கிக் கொண்டன. இசை பள்ளி. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் மற்றும் பாலகிரேவின் பல சீடர்கள், அவர்களின் எழுத்துக்களின் பாணியைப் பொறுத்தவரை, "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் பொது வரியின் தொடர்ச்சியுடன் நன்கு பொருந்துகிறார்கள், மேலும் அதன் தாமதமான உறுப்பினர்கள் இல்லையென்றால், குறைந்தபட்சம் - விசுவாசமான பின்பற்றுபவர்கள் என்று அழைக்கப்படலாம். சில சமயங்களில், பின்பற்றுபவர்கள் தங்கள் ஆசிரியர்களை விட மிகவும் "உண்மையுள்ளவர்கள்" (மேலும் மரபுவழி) உடையவர்களாக மாறினர். ஸ்கிராபின், ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி மற்றும் புரோகோபீவ் ஆகியோரின் காலங்களில் கூட, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை கூட, சில இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் பழைய பாணியிலான போதிலும், இந்த இசையமைப்பாளர்களில் பலரின் அழகியல் மற்றும் விருப்பத்தேர்வுகள் மிகவும் “குச்ச்கிஸ்ட்” ஆக இருந்தன, பெரும்பாலும், அடிப்படை ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டவை அல்ல. எவ்வாறாயினும், காலப்போக்கில், ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் பின்பற்றுபவர்களும் மாணவர்களும் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பள்ளிகளின் ஒரு வகையான "இணைவை" கண்டுபிடித்தனர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் செல்வாக்கை "குச்ச்கிஸ்ட்" கொள்கைகளுடன் இணைத்துக்கொண்டனர். இந்தத் தொடரின் மிக தீவிரமான மற்றும் தொலைதூர நபர் ஏ.எஸ். அரென்ஸ்கி ஆவார், அவர் தனது நாட்களின் இறுதி வரை, தனது ஆசிரியருக்கு (ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்) தனிப்பட்ட (மாணவர்களின்) விசுவாசத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆயினும்கூட, அவரது பணியில் மரபுகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது சாய்கோவ்ஸ்கி. கூடுதலாக, அவர் மிகவும் கலகத்தனமான மற்றும் "ஒழுக்கக்கேடான" வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்தினார். இது முதலில், பெல்யாவ் வட்டத்தில் அவரைப் பற்றிய மிக விமர்சன மற்றும் அனுதாபமற்ற அணுகுமுறையை விளக்குகிறது. மாஸ்கோவில் அதிக நேரம் வாழ்ந்த ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் விசுவாசமான மாணவரான அலெக்சாண்டர் கிரெச்சினோவின் உதாரணம் குறைவான அறிகுறியாகும். இருப்பினும், ஆசிரியர் தனது வேலையைப் பற்றி மிகவும் அனுதாபத்துடன் பேசுகிறார், மேலும் ஒரு புகழாக அவரை "ஓரளவு பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்தவர்" என்று அழைக்கிறார். 1890 மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அடிக்கடி வருகை தந்த பின்னர், சுவைகளின் ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை மற்றும் "மைட்டி ஹேண்ட்புல்" இன் மரபுவழி மரபுகள் குறித்த எப்போதும் குளிரான அணுகுமுறை பெல்யாவ் வட்டத்தில் வளர்ந்தது. படிப்படியாக, கிளாசுனோவ், லியாடோவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரும் தனிப்பட்ட முறையில் சாய்கோவ்ஸ்கியுடன் நெருங்கி வருகிறார்கள், இதன்மூலம் "பள்ளி பகை" என்ற முன்னர் சரிசெய்யமுடியாத (பாலகிரேவின்) பாரம்பரியத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், புதிய ரஷ்ய இசையின் பெரும்பகுதி இரண்டு திசைகள் மற்றும் பள்ளிகளின் தொகுப்பை அதிகளவில் வெளிப்படுத்துகிறது: முக்கியமாக கல்வியியல் மற்றும் "தூய மரபுகளின்" அரிப்பு மூலம். இந்த செயல்பாட்டில் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தார். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் இசை ரசனைகள் எல். எல். சபனீவின் கூற்றுப்படி, அவரது "தாக்கங்களுக்கான திறந்த தன்மை" அவரது சமகால இசையமைப்பாளர்களைக் காட்டிலும் மிகவும் நெகிழ்வானதாகவும் பரந்ததாகவும் இருந்தது.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பல ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் இசை வரலாற்றாசிரியர்களால் மரபுகளின் நேரடி தொடர்ச்சியாக கருதப்படுகிறார்கள் வலிமைமிக்க ஒரு சிலரில்; அவர்களில்:

• ஃபெடோர் அகிமென்கோ
• நிகோலே அமானி
• கான்ஸ்டான்டின் ஆன்டிபோவ்
• அன்டன் அரென்ஸ்கி
• நிகோலே ஆர்ட்டிபுஷேவ்
• யாசெப் விட்டோல்
• அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவ்
• அலெக்சாண்டர் கிரெச்சினோவ்
• வாசிலி சோலோடரேவ்
• மிகைல் இப்போலிடோவ்-இவனோவ்
• வாசிலி கலாஃபதி
• ஜார்ஜி கசச்செங்கோ

பிரபலமான பிரெஞ்சு "சிக்ஸ்", எரிக் சாட்டி ("மிலியா பாலகிரேவின் பாத்திரத்தில்") மற்றும் ஜீன் கோக்டோ ("விளாடிமிர் ஸ்டாசோவின் பாத்திரத்தில்" இருப்பதைப் போல) ஆகியவற்றின் தலைமையில் கூடியது என்பது "ரஷ்ய ஐந்து" க்கு நேரடியான பிரதிபலிப்பாகும். "-" மைட்டி ஹேண்ட்புல் "இன் இசையமைப்பாளர்கள் பாரிஸில் அழைக்கப்பட்டதால். புகழ்பெற்ற விமர்சகர் ஹென்றி கோலட்டின் ஒரு கட்டுரை, உலகிற்கு ஒரு புதிய இசையமைப்பாளர்களின் பிறப்பை அறிவித்து, “ரஷ்ய ஐந்து, பிரஞ்சு சிக்ஸ் மற்றும் திரு. சாட்டி” என்று அழைக்கப்பட்டது.